Căutare personalizată

NATURA ÎN ARHITECTURĂ

Arhitectura de la naștere poartă ideea de dominație asupra mediului nativ. Primul tip de construcție din epoca de piatră care a ajuns până la noi, din care istoria arhitecturii numără timpul, este un menhir, un bloc de piatră așezat vertical. Ea se declară mândră în peisajul din jur, contrastând în mod evident orizontalele pământului cu aspirația ei către cer. Poate părea naiv, dar de aici, de la menhir, un drum direct duce la clopotnițe rusești, catedrale gotice și zgârie-nori din Manhattan.

Din acel timp arhaic, arhitectura a căutat mereu să stăpânească peisajul, să ocupe cele mai avantajoase poziții în el, să devină dominantă a acestuia. O cetate, o biserică, un conac își găsesc invariabil locul într-un punct înalt al reliefului, parcă stăpânind situația naturală și răspândindu-se în jurul domeniului specific al influenței lor arhitecturale. Timpul a schimbat puțin esența acestei abordări. Unul dintre creatorii arhitecturii moderne, Le Corbusier, a spus acest lucru când a comentat ideea sa: arhitectura își răspândește valurile în peisajul natural din jur ca un clopot care sună.

Altceva s-a schimbat - însăși situația unei structuri arhitecturale care se află deoparte în natură a devenit unică și extrem de necaracteristică. Cazul cel mai des întâlnit a fost amplasarea unei clădiri în oraș, în imediata apropiere a altor clădiri. Orașul formează un tip special de peisaj artificial în care, pentru a folosi analogia lui Corbusier, există o suprapunere multiplă și o refracție complexă a „valurilor” arhitecturale. Aici cu greu poți desluși „sunetul” provenit dintr-o structură separată - se îneacă în bubuitul general.

La început, în timp ce orașul era relativ mic, peisajul urban reproducea în continuare principalele trăsături caracteristice ale situației naturale. Dominantele clădirilor au fixat principalele puncte ale reliefului natural, clădirile au pus în evidență versanții dealurilor și lunca râului. Dar orașul a crescut, clădirile sale au crescut, răspândindu-se pe tot mai multe teritorii noi, nivelând denivelările reliefului, conducând pâraiele și chiar râurile în conducte subterane. Acum era deja o lume întreagă care își pierduse aproape complet legătura vizuală cu baza sa naturală de bază - a doua natură, care a îngropat-o pe prima, reală, sub ea însăși.

Treptat, a devenit neclar ce era mai mult aici - spațiu stradal deschis sau spații suprapuse închise în pereții structurilor. În orice caz, acesta din urmă s-a dovedit a fi mai protejat de arsuri, zgomot și alte consecințe ale urbanizării.

Și atunci natura, retrăgându-se mult dincolo de oraș, alungată de pe străzile sale, închisă în rezervații mizerabile ale parcurilor orașului, a început brusc să reînvie în interiorul clădirilor în sine. Clădirile și-au împins pereții, au îndepărtat tavanele, au disprețuit toate canoanele utilitarismului pentru a lua în sine - nu, încă nu natura, dar cel puțin - simboluri ale naturii.

Frunzele copacilor și jeturile de fântâni foșnesc în interiorul clădirilor. Există deja multe astfel de clădiri. Imensă, înălțime de câteva etaje, holul cu grădină de iarnă și fântână a devenit un element aproape indispensabil al unui mare hotel modern sau al unei clădiri de birouri. Acest lucru poate fi văzut la Centrul de Comerț Internațional din Moscova. Există, de asemenea, exemple mai modeste - construirea de organizații de proiectare în Minsk.

Natura a intrat în arhitectură. Cu prețul unor costuri considerabile - aici sunt costuri financiare și energetice (capacitate cubică suplimentară!), Și structuri complexe și echipamente speciale de inginerie. Care este motivul unei astfel de deșeuri? Factori socio-psihologici? Dorința de a surprinde, reclamă? Poate că aceasta este parțial. Dar de ce în acest fel? Într-adevăr, în fiecare capriciu al modei, chiar și aparent complet aleatoriu, există un model profund. Poate că în spatele tuturor acestor lucruri există o anumită tendință care face posibil să alergăm înainte, să anticipăm corect desfășurarea obiectivă a evenimentelor iminente?

Natura este în arhitectură. Să ne gândim la sensul paradoxal al acestei formule, care dă peste cap conceptul tradițional de spațiu arhitectural. Ceea ce prin definiție ar trebui să fie afară este în interior. Miercuri intră în interiorul casei. Totul se amestecă, marginile își pierd claritatea. Interiorul clădirii devine fața sa, de fapt - fațada sa. Structura pare să fie întoarsă pe dos. De fapt, încetează să mai fie o casă și devine o parte împrejmuită a spațiului urban. Îngrădit - deocamdată. Spațiul clădirii se pregătește să devină spațiul orașului.

Iar focalizarea, punctul culminant al acestui spațiu este o oglindă de apă, o coroană de copac, o bucată de pământ - particule de natură, deși mici, dar reale. Pornind de la ideea unei invazii a naturii, arhitectura renunta la sfintele sfintelor - spatiile sale interioare - pentru invazia revigoranta a naturii. Într-adevăr, împinge natura prin ușă, ea va intra pe fereastră.

În fluxul pestriț și abundent al căutărilor arhitecturale de astăzi, nu este întotdeauna ușor să discerneți boabele reale și sănătoase ale viitorului din spatele cojilor aleatorii. Dar un lucru este clar - o nouă atitudine față de natură transformă în multe feluri natura arhitecturii în sine. Dovada vizibilă a acestui lucru este grădina care înflorește în interiorul casei.

Gând cheie: Mare ștafetă

Arhitectura a venit la oameni din cele mai vechi timpuri.

Nu o dată și-a aruncat înfățișarea obișnuită pentru a apărea în fața lor reînnoită și plină de putere. O comandă antică, o boltă gotică, un perete oglindă al unui zgârie-nori... Se pare că există ceva în comun - de fiecare dată când trebuie să o iei de la capăt, învață totul de la bun început. Și acum, când cartea s-a încheiat, ne uităm la fața schimbătoare a arhitecturii, încercând din nou să-i vedem viitorul.

Aruncând fațada, contopindu-se într-un singur întreg al structurii spațiale, adaptându-se la ritmul dinamic al vieții, la nevoile specifice ale fiecăruia și ale fiecăruia, deschizându-se către natură, arhitectura se pregătește din nou să devină diferită. Una pe care ni se pare greu de imaginat. Și totuși - ca întotdeauna, arhitectură.

Pentru că oricât de mult s-ar schimba arhitectura, oricât de asemănătoare ar părea cu propriul trecut recent, esența ei rămâne neschimbată. De fiecare dată este o încercare de a organiza spațiul uman. O încercare de a aduce în lumea fizică non-spirituală ceea ce este caracteristic naturii umane - rațiunea și sentimentul, logica și frumusețea. Acolo unde a reușit, au rămas capodoperele ei. Unde nu, a început o nouă încercare.

Povestea despre arhitectură va fi continuată în următoarea carte. Va fi vorba despre acele scene pe care se joacă spectacolul dramatic al arhitecturii - despre oraș. Întorcând paginile acestei cărți, aruncând o privire asupra trăsăturilor familiare ale acelui oraș real, non-libresc în care trăim fiecare dintre noi, chiar plonjând în mod obișnuit în forfota lui zilnică, să ne amintim mereu că lângă noi, de-a lungul străzilor și piețelor Oraș, arhitectura își poartă marele baghet. O artă în care matematica și poezia își continuă disputa de nerezolvat, care merge în eternitate.

Din timpuri imemoriale, arhitecții au apelat la natură pentru inspirație și au introdus imaginea acesteia în elemente individuale, cum ar fi frunze de acant într-un capitel corintian, o fereastră într-un templu gotic și, în orice alt stil, a existat aproape întotdeauna un ornament floral.

Din a doua jumătate a secolului al XX-lea au început să apară noi tendințe și direcții, unde formele naturale au dominat designul general al clădirii. Metabolismul, ca concept care a venit din biologie, a devenit un cuvânt nou în arhitectură. În exterior, clădirea nu a putut fi comparată cu niciun obiect al vieții sălbatice, cu toate acestea, arhitecții și-au creat structura internă în funcție de tipul unui organism viu, constând din celule, adică din blocuri separate în care o persoană poate trăi. În procesul vieții, celulele mor și se nasc, iar în cazul arhitecturii s-a implicat înlocuirea ușoară a părților vechi cu altele noi. Apărut în Japonia în anii 1950, metabolismul a părăsit principalul monument de arhitectură - Turnul Nakagin din Tokyo. În viitor, mulți arhitecți au luat ca bază structura celulară, dar nu toate ideile au fost implementate. Acum, acest stil a dispărut în fundal, dar astfel de proprietăți precum înlocuirea pieselor, complexitatea în repetarea blocurilor rezidențiale se găsesc încă în proiectele moderne.

Turnul Nakagin din Tokyo, Japonia

A. Isozaki. Orașînaer, 1961

CasaînBobruisk, Bielorusia

ProiectFilene's Eco Pods, Höweller + Yoon,Boston, STATELE UNITE ALE AMERICII

Următorul stil - organic - asemănător metabolismului, a fost dezvoltat în opoziție cu funcționalismul. Pe lângă utilizarea materialelor naturale și dorința de a încadra clădirea în mediul natural, o trăsătură distinctivă a arhitecturii organice este și imitarea formelor naturale, dar nu la nivel „celular”, ci într-un sens mai larg. Asimetria, curbiliniaritatea, curbele aduc structura clădirii mai aproape de obiectele biomorfe. Clădirile seamănă cu elemente precum frunzele copacilor, valurile mării etc.

În secolul al XXI-lea, organicele s-au transformat în bionică, care nu este doar o imitație a elementelor individuale, ci tocmai împrumutul unor forme naturale.

Ca și stilurile anterioare menționate, bionica este în opoziție. Hi-tech modern, cu structurile sale urbane nenaturale directe, este recunoscut ca arhitectură „fără viață”. Mulți autori încep să treacă de la stilul în care au lucrat anterior la cel bionic. Ei colaborează din ce în ce mai mult cu biologi și ingineri pentru a-și aduce proiectul cât mai aproape de rezultatul dorit. Cei mai cunoscuți arhitecți pot fi numiți Santiago Calatrava, Nicholas Grimshaw, Vincent Callebo.

ProiectReciful de corali,Vincent Callebo

Orașul Artelor și Științelor, Santiago Calatrava

ProiectEdenul,Nicholas Grimshaw

Apelul nu numai la formele biomorfe, ci și la modul de viață în natură devine, de asemenea, un subiect popular în arhitectură. Piramida Shimizu TRY 2004 Mega-City, concepută pentru Tokyo supraaglomerat, este un analog cu un furnicar. O astfel de clădire cu o infrastructură dezvoltată face posibil ca locuitorii să nu părăsească limitele piramidei.

În 2006, conform unui proiect dezvoltat de arhitectul mexican Javier Senosyan, a fost construită o clădire care repetă exact forma unei scoici de nautilus. Unicitatea acestui proiect a fost structura internă în spirală, corespunzătoare naturalului.

Proiectul arhitecților spanioli Mozas Aguirre arquitectos revine într-un sens la tema metabolismului, deoarece planul clădirii seamănă cu împletirea cromozomilor care împart exteriorul clădirii în celule și se referă la tema structurii celulare.

Noile proiecte sunt din ce în ce mai surprinzătoare prin apropierea lor de fauna sălbatică, nu numai datorită împrumutului de forme, ci și datorită dezvoltării conceptelor, în conformitate cu care cutare sau cutare structură va exista ca un organism separat.

Rezumând, putem spune că principala asemănare în dezvoltarea arhitecturii și biologiei este evoluția - de la metabolism la bionică prin structura celulară până la formele unui singur organism integral. Toate cele trei stiluri au rezistat geometriei rigide nenaturale a funcționalismului, iar mai târziu - hi-tech. Astăzi, trăsăturile distinctive ale metabolismului, organicii și bionicii sunt adesea combinate. Arhitecții moderni nu se opresc aici, îmbunătățindu-și ideile atât din punct de vedere al similitudinii vizuale, cât și din punct de vedere al construcției.

Ieșire colecție:

NATURA CA BAZĂ A ARHITECTURII

Fomenko Natalia Alexandrovna

arhitect la LLPUSB- grup”, masterand al Universității Agrotehnice din Kazahstan, numit după. S. Seifullina, Republica Kazahstan, Astana

NATURA CA BAZĂ A ARHITECTURII

Fomenko Natalia Alexandrovna

arhitect în „USB-Group” LLP, masterand al S.Seifullin Kazakh Agro Technical University, Republica Kazahstan Astana

ADNOTARE

Acest articol discută metodele de interacțiune dintre imaginile naturale și arhitectură. Sunt expuse ideile principale ale formării stilurilor naturale de-a lungul anilor. Sunt indicați factorii de influență asupra formării arhitecturii. Sunt luate în considerare lucrările de influență a metodelor de lucru ale naturii asupra arhitecturii. Este prezentată o variantă de păstrare a aspectului natural.

ABSTRACT

Metodele de interacțiune dintre imaginea naturii și arhitectura sunt privite în materie. Ideile de bază ale formării stilului naturii pe o perioadă lungă de timp sunt imagini. Sunt notați factorii de influență asupra formării arhitecturii. Sunt vizualizate lucrări de influență a metodelor sistemului naturii asupra arhitecturii. Varianta imaginii de salvare a naturii este prezentă.

Cuvinte cheie: natură; Uman; forma arhitecturala; design ecologic; armonie; adaptabilitatea arhitecturii; peisaj.

Cuvinte cheie: natură; om; forma arhitecturii; ecologia designului; armonie; adaptabilitatea arhitecturii; peisaj.

Legătura dintre om și natură este inseparabilă, indiferent de modul în care o persoană s-ar strădui să progreseze, totuși se întoarce la sursele naturale. Natura este sursa din care de-a lungul secolelor oamenii s-au inspirat, creând stiluri arhitecturale mereu noi. Fără îndoială, ele reflectă atât realizările progresului științific și tehnologic, cât și credințele spirituale. Noi vederi, noi invenții permit unei persoane să creeze viață în jurul său. Caracteristicile naturii locului, condițiile climatice, caracteristicile culturale și istorice ale oamenilor dictează formele de formare a arhitecturii zonelor de agrement. Influența aspectului natural asupra educației estetice, formării valorilor vii. Capacitatea de a păstra astăzi natura pentru generațiile viitoare este una dintre cele mai importante sarcini.

Natura este o manifestare a lumii sub o varietate de forme. Un organism unic cu un sistem armonios dezvoltat de interacțiune a tuturor elementelor sale, dintre care unul este o persoană. O ființă socială cu conștiință, rațiune; subiectul activităţii şi culturii socio-istorice. Din timpuri imemoriale, construirea culturii pe comunicarea cu forțele spirituale. Înconjurat de produsele progresului științific și tehnologic, o persoană nu încetează să se inspire din natură și se străduiește din ce în ce mai mult pentru odihnă spirituală. Asta nu poate permite întotdeauna arhitectura zonelor de agrement. Principalul criteriu în proiectare este factorul economic, care este, fără îndoială, important, dar numai o combinație competentă de arhitectură și peisaj creează un mediu de agrement favorabil.

Initial, termenul de arhitectura a insemnat arta de a construi cladiri, in vremea noastra, arhitectura este o reflectare a capacitatilor omenirii si a progreselor in tehnologie. Recent, cele mai comune materiale sunt betonul, sticla și metalul. Sunt în curs de dezvoltare noi proiecte de construcție. Din ce în ce mai mult, fațadele clădirilor sunt decorate cu elemente structurale metalice, formele brute sunt folosite în arhitectura nu numai a centrelor de afaceri și publice ale orașului, ci și în arhitectura zonelor de agrement. Umplerea spațiului natural cu arhitectură cu elemente structurale pronunțate duce la distrugerea imaginii naturii ca un singur organism. Dominația umană provoacă distrugerea monumentelor naturale. Arhitectura zonelor de agrement ar trebui să servească nu atât ca o organizare a proceselor rezidențiale, ci ca un ghid din lumea omenirii către lumea naturii, surse de energie vitală. Pentru a satisface nevoia de odihnă psihologică și energetică, dominația naturii este importantă. Este important să fii un oaspete al naturii și să nu fii stăpânul ei. Ocupând o poziție dominantă, natura invită, face cunoștință, comunică, împărtășește energie, simțul vieții, în cazul în care o persoană domină, natura îngheață, se închide, se îndepărtează de o persoană, pare că nu mai respira, în speranța că o persoană nu o va observa și va trece pe lângă ea. Ea așteaptă chiar momentul în care o persoană o părăsește pentru totdeauna pentru a respira în pace. Într-un moment în care o persoană poate menține măreția naturii, să fie parte dintr-un ecosistem. Deschideți un nou suflu în formarea stilurilor arhitecturale ale zonelor de recreere.

Formarea arhitecturii ascunse în mediul natural păstrează aspectul original al monumentelor naturii. În procesul de formare este foarte important să se țină cont de interesele mediului pentru a obține un rezultat favorabil al interacțiunii dintre mediu și om. Amplasarea zonei de agrement, clima și ecologia zonei joacă un rol important. Urmând principiile ecologiei, soluția vizuală a mediului arhitectural și spațial depinde de locație. Clima influențează alegerea structurilor și materialelor folosite. Factorul cultural și istoric este de mare importanță. Prezența monumentelor naturii necesită o atenție sporită pentru ele pentru a le păstra aspectul. Fiind o comoară naturală a stării lor, sunt de mare valoare în unicitatea lor. Ținând cont de elementele istorice și culturale în formarea mediului arhitectural, se păstrează valorile culturale ale oamenilor. Odată cu apariția civilizației, există un declin al culturii - prețul progresului, dar privind înapoi în orice cultură, puteți vedea că strămoșii au fost în strânsă interacțiune cu natura, că formarea nu numai a arhitecturii, ci a întregului drum. a vieții provine din procese naturale.

Legătura dintre om și natură poate fi observată în multe manifestări ale activității umane. Dorința unei persoane de a se înconjura de viață este determinată de crearea unor zone de grădinărit peisagistic, domesticirea animalelor și cultivarea de grădini mici pe pervazuri. Afișarea imaginilor naturii poate fi urmărită și în formarea stilurilor arhitecturale încă din secolul al XX-lea. Liniile vii, netezimea și fluiditatea formelor au devenit principiile principale ale stilului Art Nouveau, imaginea modelelor florale pe parchet, utilizarea formelor vegetale în forjare. Un stil în care decorul de pe perete curge lin spre tavan, arătând clar prezența vieții în interiorul fiecărui element, încremenit doar pentru o clipă. Arhitectura expresionistă prezintă în lucrările sale forme naturale, cel mai adesea evocând peisaje naturale: munți, stânci, peșteri, stalactite. Apariția direcției arhitecturii organice este cauzată de dorință, de îmbinarea arhitecturii și a peisajului - formarea unui spațiu armonios, în care elementele nu ocupă poziții dominante, ci mai degrabă interacționează strâns, completându-se reciproc. Un stil în care arhitectura, menținând în același timp constructivitatea imaginii, este o continuare a mediului natural, ca și forma evolutivă a organismelor naturale. Împrumutarea formelor de animale sălbatice este observată în noul stil bio-tehnologic. Diferența este utilizarea materialelor moderne, o combinație de elemente structurale din sticlă și metal. Dar adesea arhitectura ca element constructiv are funcția de a organiza spațiul pentru a satisface nevoile umane. Un tip complet diferit de funcționalitate a arhitecturii este afișat în lucrările lui Michael Paulin. Aplicarea metodelor de lucru ale naturii duce la cele mai neașteptate rezultate. Vă permite să economisiți energie, resurse, să creați producție fără deșeuri. Natura a conceput inițial circulația substanțelor în natură, ceea ce presupune dezvoltarea armonioasă a tuturor elementelor sale, dar nu întotdeauna o persoană ține cont de acest lucru. Când extrage o resursă, o persoană o irosește pur și simplu, extragând cea mai mică sumă de profit și scăpând de restul. La fel se întâmplă și cu natura, de multe ori cu dezvoltarea zonelor de recreere, cea mai mare parte a resurselor naturale este distrusă fără urmă, deoarece scopul principal este profitul monetar. Natura rămasă este ucisă de poluare. O persoană se consideră proprietarul pământului și a tot ceea ce crește pe el, în ciuda faptului că știe cât de mult depinde de el. În prezent, nu se cunosc multe proiecte de „arhitectură naturală”. Chiar și în cele mai vechi timpuri, podurile vii au fost folosite în India și Japonia, au fost create prin împletirea arborilor de cauciuc, structura a fost întărită datorită creșterii naturale. Există cazuri de case în creștere folosind metoda arboarhitecturii. Direcțiile provin din direcția arbosculpturii, creată de Axel Erladsen, al cărei sens a fost crearea diferitelor forme din copaci în creștere. Dar este nevoie de mult timp.

Acoperișurile cu iarbă sunt foarte frecvente în țările scandinave. Oamenii de știință norvegieni au demonstrat că acest tip de acoperiș are o izolare termică și fonică excelentă, ceea ce este nu numai ecologic, ci și benefic din punct de vedere economic. În Germania, decorarea acoperișurilor cu aranjamente florale a devenit deja populară, ceea ce oferă nu numai armonie cu natura, ci și o individualitate deosebită clădirii.

O persoană își petrece cea mai mare parte a vieții în jungla de beton pe care și-o creează singur, așa că arhitectura recreativă necesită o abordare și o atenție deosebită. Un rol deosebit în propaganda și educația ecologică ar trebui acordat promovării unui stil de viață sănătos în armonie cu natura, dezvoltării turismului ecologic.

Ideea existenței umane în armonie cu natura este afișată în multe direcții religioase. Păgânismul implică legătura completă a omului cu natura. Toate viețuitoarele au un suflet. Zeii sunt în spatele tuturor fenomenelor naturale. A comunica cu natura înseamnă a dobândi cunoștințe. Dobândirea înțelepciunii este o atitudine rezonabilă și atentă față de planeta voastră vie, revenind la echilibru cu lumea naturală. Budismul arată corelarea proceselor lumii spiritualității, cu procesele interacțiunilor naturii. Interacțiunea energiilor este considerată ca o interacțiune fizică. Natura este un standard, o carte deschisă de cunoștințe care ar trebui studiată. Taoismul, ca și budismul, sugerează concentrarea asupra momentului prezent, deoarece nimic în viață nu este mai permanent decât schimbarea. Lumea este ceea ce este și, dacă perfecțiunea există, ea este peste tot în jurul nostru, dar nu în imaginația noastră. Pe baza acestei premise, orice încercare de a schimba lumea este un atac la perfecțiunea ei, care poate fi descoperită doar în stare de odihnă. Revenirea la perfecțiune este o mișcare de la nefiresc la natural.

Arhitectura este unul dintre elementele importante ale vieții umane și a avut o funcție protectoare încă din cele mai vechi timpuri. Organizarea armonioasă a spațiului și a aspectului este un factor important pentru crearea unui mediu de agrement prietenos cu mediul. Formarea arhitecturii ca un singur organism creat de om în armonie cu natura. Armonia este echilibrul forțelor opuse, o combinație egală de interacțiune, principiul principal al naturii. Echivalența forțelor este baza existenței armonioase. Permiterea pătrunderii unuia în celălalt și viceversa afișează clar simbolul yin-yang. Căutarea arhitecturii în natură și întruchiparea naturii în arhitectură este cel mai înalt grad de interacțiune armonioasă.

Bibliografie:

1. Conceptul de siguranță a mediului în Republica Kazahstan pentru 2004-2015, Decretul Președintelui Republicii Kazahstan din 3 decembrie 2003 nr. 1241. - 19 p.

2. Polin M. Folosirea geniului naturii în arhitectură. 2010. [Resursa electronica] - Mod de acces. - URL: http://www.ted.com/talks/lang/ru/michael_pawlyn_using_nature_s_genius_in_architecture.html (accesat 03/11/2013).

La sfârșitul secolului al XIX-lea, arhitectul de pionier Antoni Gaudí a găsit inspirație pentru grandioasa Sagrada Familia din Barcelona în timp ce se plimba prin pădure. La o sută de ani după proiectele uimitoare ale lui Gaudí, a apărut o nouă tendință în arhitectură, numită biometrie - imitarea naturii în structurile create de om.

Natura este cea mai bună sursă de inspirație pentru arhitecți

Timp de câteva decenii de existență în arhitectură, biometria și-a schimbat conținutul și direcția generală. La început, arhitecții s-au ghidat după forme naturale în desenele proiectelor lor, astăzi sunt interesați nu numai de frumusețea exterioară; direcția urmărește să „înțeleagă” natura, posibilitățile ei și numeroasele moduri în care natura profită la maximum de cantitatea minimă de resurse.

Astăzi, omenirea se confruntă din ce în ce mai mult cu nevoia de a economisi resurse, de la electricitate la teritoriu, iar biometria sugerează imitarea nu numai a formelor naturale, ci și a proceselor și structurilor prin care o clădire devine o parte activă a lumii naturale, fără a lua resurse, ci mai degrabă adăugându-le. Realizând nevoia de a fi aproape de natură, arhitecții studiază movilele de termite și furnicile pentru a înțelege modelul de ventilație naturală. Acoperișurile, fațadele și chiar pereții caselor sunt folosite pentru a cultiva plante și uneori organisme vii. Vă invităm să faceți cunoștință cu cele mai izbitoare proiecte de arhitectură biometrică.

Sagrada Familia, Barcelona, ​​Spania

Gaudi a considerat întotdeauna natura cel mai bun arhitect, iar fiecare dintre proiectele sale a devenit un fel de odă forțelor naturale. Cea mai maiestuoasă lucrare a lui Antoni Gaudí este Sagrada Familia, care este programată să fie finalizată în 2026, la exact o sută de ani de la moartea arhitectului.

Interiorul catedralei, si mai ales al colonadei, este inspirat din imaginea unei paduri linistite. Coloanele, asemeni trunchiurilor de copaci gigantici, se ridică, unde sunt luminate de lumina soarelui care intră în catedrală prin vitraliile verzi și aurii.

Muzeul de Artă, Milwaukee, Wisconsin, SUA

Cea mai remarcabilă trăsătură a clădirii elegante a Muzeului de Artă din Milwaukee este acoperișul, care seamănă cu aripile unei păsări și este controlat de un mecanism de ridicare capabil să coboare și să ridice structura de protecție de 90 de tone.

Arhitectul, după al cărui proiect a fost construit muzeul, Santiago Calatrava, s-a inspirat din vizionarea lacului Michigan, pe malul acestuia se află muzeul. Lacul l-a inspirat pe arhitect cu imaginea aripilor și a pânzelor, care s-a reflectat în designul clădirii.

Kunsthaus, Graz, Austria

Kunsthaus are o structură biomorfă și este în mare contrast cu partea istorică a orașului în care a fost construit. Principalii arhitecți au căutat inspirație din natură, dar nu au încercat să imite nimic. Rezultatul muncii lor a fost o clădire pe care localnicii și iubitorii de arhitectură modernă au numit-o „extraterestru prietenos”. Kunsthaus este echipat cu o fațadă media, ceea ce îl face să semene mai mult cu o ființă vie decât cu o structură din panouri de beton armat.

Teatrul Național, Taichung, Taiwan

Arhitectul Toyo Ito s-a inspirat din peșterile naturale, movilele de piatră și curenții de apă. El a reușit să combine toate acestea într-un singur design, care a devenit ca o insulă naturală de linii netede și forme rotunjite în orașul zgomotos și „dreptunghiular” Taichung.

Mary Axe, 30 de ani, sau The Gherkin, Londra, Marea Britanie

Turnul, în formă de castravete și situat în centrul Londrei, este una dintre primele clădiri care a regândit conceptul de imitație a naturii în arhitectură. În acest proiect, nu doar forma și consumul de lumină naturală și zonele de plantare sunt durabile. Cornișul este construit folosind un „exoschelet”, o structură care asigură ventilația prin întreaga clădire. Arhitecții s-au inspirat din procesul de nutriție al buretelui de mare, care trece apa prin el însuși. Absența absolută a colțurilor în apropierea clădirii nu permite fluxurilor de aer să scadă, oferind astfel o ventilație naturală.

Eden Project, Cornwall, Marea Britanie

O grădină botanică uriașă cu o suprafață de 22 de mii de metri pătrați este situată pe teritoriul unei cariere abandonate și cultivate. Pe teritoriul Edenului cresc specii de copaci, ierburi și arbuști de latitudini tropicale și climatul mediteranean, precum și flora junglei. Grădina este formată din mai multe cupole, care amintesc de bule de săpun ca formă și aspect.

În interiorul sferelor sunt împărțite în biomi - teritorii unite de condiții climatice comune și vegetație. În centrul „Edenului” se află un centru educațional care imită spirala Fibonacci - o formă care se repetă de conuri de pin, ananas, floarea soarelui și cochilii de melc.

Casa Algelor, sau Casa Verde, Hamburg, Germania

Casa unică din Hamburg include în designul său organisme vii - microalge care trăiesc în acvarii situate în interiorul pereților clădirii. Aceste alge cresc de zeci de ori mai repede decât orice alte organisme de pe suprafața Pământului și sunt recoltate în mod regulat și utilizate ca biomasă pentru producerea de combustibil. Locuitorii unei astfel de case folosesc energie 100% verde. Pe lângă funcția energetică, algele reglează iluminarea clădirii. Pe vreme însorită, se înmulțesc rapid și acoperă pereții acvariului cu un voal verde translucid, acționând ca un filtru natural. Pe vreme rea, sticla rămâne transparentă și permite trecerea maximă a luminii naturale.

Clădirea de birouri Eastgate, Harare, Zimbabwe

Arhitectul-șef al acestui birou și centru comercial a reușit să proiecteze o casă folosind ventilația foarte naturală a termitelor. Ideea i-a venit în timp ce urmărea un documentar despre termite. Structura exterioară a clădirii, fațada acesteia sunt acoperite cu găuri, ca o piele cu pori.

Arhitecții numesc „Eastgate” cel mai bun exemplu de biomimetism până în prezent și nu numai în construcții și design. Rezultatul ideii lui Mick Pierce a fost conceptul de ventilație pasivă, un concept în care clădirea nu are nevoie de un sistem de încălzire sau de aer condiționat, ceea ce face economii de energie.

Clădirea Downland Gridshell, Chichester, Marea Britanie

Această clădire luminoasă și aerisită face parte din muzeul în aer liber cu același nume. Construcția sa a fost finalizată în 2002, materialul principal fiind scânduri subțiri de stejar, îndoite în așa fel încât să creeze o curbă dublă, imitând forma unei scoici.

Pe lângă forma naturală, construcția clădirii seamănă cu procesul de construire a unui cuib, prin împletirea unor crenguțe subțiri. Astfel, se creează o structură foarte ușoară, dar puternică. Utilizarea resurselor naturale regenerabile și amplasarea clădirii în inima pădurii o fac și mai aproape de natură.