Pagina curentă: 58 (totalul cărții are 58 de pagini) [extras de lectură accesibil: 38 de pagini]

În mijlocul pieţei s-au aprins focuri.

„La Marseillaise” fulgerată, năucită.

Ca întotdeauna - primitor și jubilant!

Concluzia autorului

Am început să scriu acest roman pe 3 septembrie 1972 și am terminat în noaptea de Revelion, la 1 ianuarie 1975; peste acoperișurile vechilor Riga ardeau rachete din palme, din vecini se auzeau clopoțeii de ochelari, când eu, sârguincios cronicar, am târât în ​​groapă mănunchiul cu cadavrul lui Rasputin, l-am gonit pe ministrul fără adăpost în jurul capitalei.

Deci, punctul este stabilit!

Se spune că un romancier englez a economisit materiale despre o anumită persoană istorică din tinerețe și, la bătrânețe, s-a dovedit a avea o cufă întreagă de hârtii. Asigurându-se că totul este adunat, scriitorul a ars fără milă toate materialele aflate pe rug. Întrebat de ce a făcut asta, romancierul a răspuns: „Inutilul a ars, dar necesarul a rămas în memorie...”

Nu am ars pieptul cu materiale Rasputin, dar selectarea celui potrivit a fost cel mai dureros proces. Volumul cărții m-a forțat să abandonez multe fapte și evenimente interesante. Romanul a inclus doar o fracțiune nesemnificativă din ceea ce s-a aflat despre rasputinism. Mărturisesc că trebuia să fiu extrem de economic și, uneori, încercam să repar pe o singură pagină ceea ce putea fi extins în siguranță într-un capitol independent.

De obicei scriem - „domnia sângeroasă a țarului”, „regimul crud al țarismului”, „clica coruptă a lui Nicolae al II-lea”, dar cuvintele au fost deja șterse din folosirea frecventă: le este greu să reziste semanticei. sarcină. Era un fel de amortizare a cuvintelor! Am vrut să arăt acei oameni și acele condiții de viață care au fost răsturnate de revoluție, astfel încât aceste definiții ștampilate să-și recapete vizibilitatea vizuală și greutatea reală.

Conform definiției lui V. I. Lenin, „era contrarevoluționară (1907-1914) a dezvăluit întreaga esență a monarhiei țariste, a adus-o la „ultima linie”, și-a dezvăluit toată putreziunea, ticăloșia, tot cinismul și depravarea sa. banda regală cu monstruosul Rasputin în frunte... »

Aici despre asta Am scris!

Probabil că îmi pot reproșa că am descris activitatea Ministerului Afacerilor Interne țariste și a departamentului de poliție, nu am reflectat în roman lupta lor aprigă împotriva mișcării revoluționare. De fapt, aceste două pârghii puternice ale autocrației sunt ocupate cu mine de certuri interdepartamentale și de participarea la intrigile lui Rasputin.

Si aici este. Eu nu mă supăr!

Dar am scris despre latura negativă a erei revoluționare, avertizând cititorul pe pagina de titlu că romanul era despre dezintegrarea autocrației. Vă rog să mă înțelegeți corect: pe baza ideilor eticii autorului, în mod deliberat nu am vrut să încadrez sub o singură acoperire două lucruri incompatibile - procesul de creștere a revoluției și procesul de întărire a rasputinismului. Mai mult decât atât, am reflectat deja munca Ministerului Afacerilor Interne țariste în suprimarea mișcării revoluționare în romanul meu în două volume „În curtea marelui imperiu”, și nu am vrut să mă repet. În parte, m-am ghidat după testamentul criticului democrat N. G. Chernyshevsky, care spunea că este imposibil să se ceară autorului ca usturoiul sălbatic din opera sa să fie parfumat și cu nu-mă-uita! Un proverb rusesc confirmă această regulă: dacă gonești doi iepuri de câmp, nu vei prinde nici unul... Acum trebuie să fac o mărturisire sinceră. Se pare că cui altcineva, dacă nu eu, autorul cărții despre rasputinism, i se dă să știe despre motivele care l-au făcut pe Rasputin o persoană influentă în imperiu. Deci eu sunt autorul! Îmi este greu să dau un răspuns precis la această întrebare dificilă.

Memoria mă readuce la primele pagini.

Rasputin bea vodcă, se ceartă și se plimbă în fața oamenilor, este obscen și fură, dar... Trebuie să recunoști că au fost multe motive pentru întemnițarea lui Rasputin, dar nu văd niciun motiv pentru a aduce această persoană în prim-plan.

Doar o persoană limitată poate crede că Rasputin a ieșit în prim-plan datorită potenței sale sexuale. Crede-mă că întreaga istorie a lumii nu cunoaște un caz în care o persoană a ieșit în prim-plan datorită acestor calități. Dacă ne uităm mai atent la figurile cunoscute ale favoritismului, la personalități atât de strălucitoare și originale precum Ducele Biron, familia Shuvalov, frații Orlov, Prințul Potemkin-Tauride, Godoy în Spania sau Struensee în Danemarca, vom vedea un tablou complet opus rasputinismului. După ce au arătat la un moment dat calități pur masculine, favoriții au acționat apoi ca oameni de stat proeminenți, cu o strânsă strânsă asupra talentelor administrative - tocmai pentru aceasta au fost apreciați de admiratorii încoronați.

S-ar putea să fiu obiectat de exemplul lui Potemkin... Da, acest om nu era o persoană curată. Dar deși avea mari vicii, avea și mari virtuți. Potemkin a construit orașe, a populat întinderile gigantice ale stepelor nelocuite din regiunea Mării Negre, a făcut din Crimeea un paradis al strugurilor, acest sibarit a știut să reziste eroic unui baraj de ghiulele turcești când adjutanților săi le smulgeau capetele de pe umeri; cei mai deștepți oameni ai Europei au călătorit în țări îndepărtate doar pentru a se bucura de o conversație cu rusul Alcibiade, al cărui discurs strălucea de inteligență și aforism.

Ce comparație poate fi cu Rasputin! Din istoria favoritismului se știe că, după ce au primit multe de la regine, curtezanele ruse au știut să cheltuiască bani în beneficiul nu numai pentru ei înșiși. Au adunat colecții de picturi și minerale, cărți și gravuri valoroase, au intrat în corespondență cu Voltaire și Diderot, au trimis arhitecți și pictori străini, orchestre și companii de operă la Sankt Petersburg, au investit în crearea de licee și corpuri de cadeți, după care arta. au rămas galerii și palate cu parcuri care au supraviețuit până în zilele noastre ca monumente valoroase ale trecutului rusesc.

Și ce ne-a ajuns de la Rasputin?

Glume murdare, burps beți și vărsături...

Așa că întreb din nou - unde sunt motivele care ar putea justifica în mod specific ascensiunea lui?

Nu ii vad. Dar eu... bănuiesc despre ei!

Părerea autorului meu este aceasta: în niciun alt moment nu s-a putut prezenta la curtea rusă un „favorit” precum Rasputin; chiar și Anna Ioannovna, care adora tot felul de diformități ale naturii, nu a lăsat o astfel de persoană să-i treacă pragul. Apariția lui Rasputin la începutul secolului al XX-lea, în ajunul revoluțiilor, după părerea mea, este destul de firească și justificată istoric, pentru că orice gunoi ticălos înflorește cel mai bine pe putregaiul putregaiului.

„Cei unși ai lui Dumnezeu” se degradaseră deja într-o asemenea măsură încât ei considerau prezența anormală a lui Rasputin cu persoanele lor „cu nume înalt” ca un fenomen normal al vieții autocratice. Uneori chiar mi se pare că Rasputin a fost într-o oarecare măsură un fel de drog pentru Romanov. A devenit necesar pentru Nicolae al II-lea și Alexandra Feodorovna în același mod în care un bețiv are nevoie de un pahar de vodcă, așa cum un dependent de droguri are nevoie de o injecție regulată a unui drog sub piele ... Apoi prind viață, apoi ochii lor strălucesc din nou !

Și este necesar să ajungem la cel mai înalt grad de descompunere, morală și fiziologică, pentru a lua în considerare comunicarea cu Rasputin „harul lui Dumnezeu”...

Probabil că nu prea înțeleg motivele ascensiunii lui Rasputin, și pentru că încerc să raționez înțelept. Pentru a înțelege aceste motive, evident, trebuie să fii anormal. Este posibil să avem nevoie chiar să înnebunim în starea în care au fost ultimii Romanov - atunci Rasputin va deveni unul dintre lucrurile necesare vieții...

Cu asta îmi voi permite să închei romanul.

Un roman este o casă cu ușile și ferestrele deschise.

Toată lumea se poate așeza în ea, deoarece este mai convenabil pentru el.

Genul romanului este bun pentru că îi lasă autorului dreptul de a lăsa ceva nespus pentru a lăsa loc conjecturii cititorului.

Fără această presupunere, niciun roman nu poate fi considerat complet.

Comentarii

Considerăm necesară familiarizarea cititorilor cu prefața autorului la prima versiune completă a romanului. (Ed.)

De la autor

Romanul „Puterea necurată” Consider principalul succes din biografia mea literară, dar acest roman are o soartă foarte ciudată și prea grea...

Îmi amintesc că încă nu începusem să scriu această carte, când și atunci am început să primesc scrisori murdare anonime prin care mă avertizau că se vor ocupa de mine pentru Rasputin. Amenințările au scris că, se spune, scrieți despre orice, dar pur și simplu nu vă atingeți de Grigory Rasputin și de cei mai buni prieteni ai săi.

Oricum ar fi, s-a scris romanul „Puterea necurată”, iar în curând am avut o înțelegere cu Lenizdat. În așteptarea lansării romanului ca carte separată, l-am trimis spre publicare la revista Contemporanul nostru. Redactorii revistei au informat că romanul, care este prea voluminos, va fi tipărit în puternică reducere.

Cu toate acestea, când a apărut, eu - în revistă - nu am găsit numele meu, ci al altcuiva „La ultimul rând”, primele pagini ale publicației au fost scrise nu de mine, ci de mâna altcuiva. De fapt, sub titlul „La ultimul rând”, cititorul a primit nu o versiune prescurtată a romanului, ci doar fragmente din acesta, prin care era imposibil să judeci întreaga carte.

Dar chiar și aceste pasaje s-au dovedit a fi destul de suficiente pentru a emoționa cercul interior al lui L. I. Brejnev, care s-a văzut pe ei înșiși și toate păcatele camarilei lor în scene de corupție la curtea lui Nicolae al II-lea, în imagini de jaf și venalitate. Nu fără motiv, în mijlocul publicării romanului meu, soțiile înseși au dorit să-l „editeze” - aceiași L. I. Brejnev și M. A. Suslov.

Prima lovitură mi-a dat-o M. V. Zimyanin, care mi-a cerut „pe covor” să-mi fac represalii. Apoi a apărut un articol devastator al Irinei Pușkareva (încă nu știu cine este), care a servit drept semnal pentru o persecuție generală a mea. După aceea, „artileria grea” a intrat în acțiune - în persoana lui M. A. Suslov, iar discursul său, îndreptat împotriva mea personal și a romanului meu, a fost preluat în mod obsequios de paginile Literaturnaya Gazeta.

Lenizdat, desigur, a rupt imediat contractul cu mine, dar în același timp a reziliat contractul pentru publicarea cărții populare de M.K. Kasvinov „Douăzeci și trei de trepte în jos”, deoarece materialele noastre erau în mare măsură identice.

Au trecut mulți ani, un vid de tăcere de rău augur sa dezvoltat în jurul romanului meu și al numelui meu - pur și simplu m-au tăcut și nu au tipărit. Între timp, istoricii îmi spuneau uneori: nu înțelegem de ce ai fost bătut? La urma urmei, nu ai descoperit nimic nou, tot ce ai descris în roman a fost publicat în presa sovietică încă din anii douăzeci...

Din păcate, editorii Lenizdat, respingându-mi romanul, s-au ghidat din nou după părerea Irinei Pușkareva, care a scris pentru aceiași editori: „După citirea manuscrisului romanului de V. Pikul, rămâne neclar de ce autorul a trebuit să ridice povești de mult uitate și îngropate într-o groapă de gunoi evenimente și fapte de importanță secundară. Și pentru mine, autorul, a rămas neclar de ce evenimentele din ajunul revoluției, care și-au adus involuntar începutul mai aproape, s-au dovedit a fi „la coșul de gunoi” și de ce par „secundare” criticilor?

Dar să nu uităm că asta s-a scris în acel timp sterp și murdar, care acum se numește în mod obișnuit „epoca stagnării”, și de aceea șefii noștri supremi nu doreau deloc ca cititorul să caute analogii deplorabile - între evenimentele mele. roman și acele scandaluri flagrante care se întâmplau în cercul elitei Brejnev. Într-adevăr, micuțul dragă Churbanov nu seamănă cu Grișka Rasputin? Se pare ca! Cât de asemănător, doar că nu avea barbă...

Acestea cred că sunt principalele motive pentru care romanul a stârnit o reacție atât de furioasă în cele mai înalte eșaloane ale puterii. Dar acum vremurile s-au schimbat și voi fi fericit dacă cititorul - în sfârșit! - îmi voi vedea romanul sub numele său adevărat și în întregime.

* * *

În soarta creativă a lui Pikul, munca la romanul „Puterea necurată” a devenit o etapă importantă care a adus profunde satisfacții. Dar în viața lui personală, a fost o perioadă catastrofal de dificilă, lăsând urme adânci care nu s-au vindecat până la sfârșitul vieții sale...

Pe baza unui acord semnat la 28 mai 1973 cu Lenizdat, Valentin Savvich a trimis manuscrisul la adresa sa obișnuită. (S-a întâmplat că de mulți ani cărțile lui Pikul, care nu fusese niciodată membru al partidului, au fost publicate de editura partidului, care se află sub auspiciile comitetului regional din Leningrad al PCUS.) „Forța necurată” a căzut în structura obkom, unde primii cititori ai manuscrisului au fost cenzori, editori și recenzori specializați în principal în produsele aparatului de partid.

Potrivit poveștilor lui Valentin Savvich, a mers la acest roman de mai bine de zece ani. Cât material a fost „lopată”! Fără a socoti însemnările mici din ziare și reviste, dintre care a căutat prin multe sute, „lista literaturii care se afla pe biroul autorului”, atașată manuscrisului, cuprindea 128 de titluri.

O țin acum în mâini. Aceasta nu este doar o bibliografie - conține părerea autorului despre ceea ce a citit. Nu pot rezista să citez cel puțin selectiv:

4. ALMAZOV B. Rasputin si Rusia. Editura Grünhut, Praga, 1922. Cartea este plină de erori și, prin urmare, nu a folosit-o aproape niciodată în opera sa.

20. BUCHANAN, George. Misiunea mea în Rusia. Pe. din engleza. D. Ya. Bloch. „Obelisc”, Berlin, 1924. În fine, proastă traducere sovietică a memoriilor cu anexa articolului lui A. Kerensky SFÂRȘITUL FAMILIEI REGALE în ediția GIZ (M., 1925).

25. VYRUBOVA A. A. Doamna de onoare a Majestăţii Sale. Jurnal intim și amintiri. 1903–1928, Riga, fără an. Această minciună de neconceput nu a fost folosită în lucrare.

73. V. P. OBNINSKY Fără dată. Ultimul autocrat. Berlin, ca. 1912. După cum știți, tiraj cca. 500 de exemplare a fost aproape complet distrus de politia secreta tarista, 1 exemplar. Sunt cărți la Moscova, mai am una.

101. Simanovici A. S. Rasputin și evreii. Note ale secretarului personal al lui Rasputin. Riga, b/g.

Ține minte, cititorule, aceste cărți și comentariile lui Pikul. Două recenzii au fost acordate lui „Unclean Force”, diferite ca formă și conținut, dar asemănătoare în respingerea categorică a cărții. Poate că luarea în considerare îndelungată a acestora nu merită atenție, dar este instructivă din punctul de vedere al arătării inconsecvenței conceptelor bazate pe un moft de moment, pe starea de spirit și opinia celor care stau deasupra...

Deci, cercetător principal al Academiei de Științe a URSS, candidat la științe istorice Pushkareva I. M. a scris după citirea manuscrisului:

– „slaba cunoaștere a istoriei (?! – A.P.) aduce autorul în tabăra adversarilor noștri ideologici din străinătate”;

– „în romanul lui Pikul, în contradicție cu concepțiile consacrate în știința istorică sovietică, epoca revoluționară de la începutul secolului XX, luminată de geniul lui V. I. Lenin, este numită nimic mai puțin decât „era” rasputinismului”;

Neglijarea marxism-leninismului, contrazicerea punctelor de vedere stabilite, exprimarea înțelegerii sale etc. - la vremea aceea nu era deloc laudă. Acum această evaluare a comportamentului autorului la acea vreme poate fi percepută ca o ordine de curaj personal, pentru contribuția sa la democrație și deschidere.

- „literatura care „stă pe masa” autorului romanului (judecând după lista pe care a atașat-o manuscrisului) este mică...”;

- „un roman... nimic mai mult decât o simplă repovestire... a scrierilor emigranților albi – antisovieticul B. Almazov, monarhistul Purishkevici, aventurierul A. Simanovici etc.”

Cât despre Almazov, sper că vă amintiți părerea lui Pikul? Dar „aventurierul” a folosit cu adevărat. Și ce scriitor care se respectă va ignora notițele „consilierului și secretarului lui Rasputin numit de țar”, aproape complet necunoscut unui cerc larg de cititori, doar pentru că nu este de „sânge sovietic”. Mai mult, potrivit martorilor oculari, deștept, cu memorie bună, puternic, a trăit până la o sută de ani (a murit în 1978), secretarul „a garantat deplina corespondență a faptelor pe care le-a prezentat realității”. Apropo, mult mai târziu, după publicarea „Forțelor necurate”, notele lui Simanovici au fost publicate în jurnalul „Slovo” la rubrica „De la primul cuvânt”.

Concluzia editorială, semnată de șeful redacției de ficțiune E. N. Gabis și redactorul principal L. A. Plotnikova, a contrazis recenzia doar în parte din afirmația că „autorul, desigur, are cel mai amplu (! - A.P.) material istoric”, dar a existat unanimitate asupra fondului concluziilor finale: „Manuscrisul lui V. Pikul nu poate fi publicat. Nu poate fi considerat un roman istoric sovietic, ale cărui origini își au originea în secolul al XX-lea în opera lui A. M. Gorki ”(Pușkarev).

„Manuscrisul romanului lui V. Pikul „Forța necurată” nu poate fi acceptat pentru publicare, pentru că ... este un argument detaliat pentru celebra teză: poporul are conducătorii pe care îi merită. Și asta este jignitor pentru un popor mare, pentru o țară mare, ceea ce octombrie 1917 a arătat clar” (concluzie editorială).

Așa că a avut loc înmormântarea „Forțelor necurate”.

Lenizdat a reziliat contractul, dar Valentin Savvich nu a disperat - și-a predat munca redactorilor revistei Contemporanul nostru.

Întrucât manuscrisul romanului era destul de voluminos, aproximativ 44 de foi de autor, editorii i-au sugerat autorului să scurteze romanul. Valentin Savvich a fost de acord să scurteze romanul, dar el însuși nu a luat parte la aceasta, pentru că la acel moment soția sa, Veronika Feliksovna, era grav bolnavă.

O versiune prescurtată a romanului a fost publicată în revista Nash Sovremennik de la nr. 4 la nr. 7 în 1979 sub titlul „La ultima linie”. De remarcat că nici titlul, nici versiunea publicată a romanului, ca să spunem ușor, nu i-au adus satisfacție lui Valentin Savvich.

Înainte ca cititorii să aibă timp să se familiarizeze cu finalul romanului, așa cum în ziarul „Rusia literară” din 27 iulie, a apărut articolul lui Pușkareva „Când simțul proporției se pierde”. Acestea au fost reluări ale negativismelor recenziei, pătrate de conștientizarea inutilității primelor încercări de a închide complet un subiect nedorit.

Banderul campaniei împotriva lui Pikul a fost preluat și de criticul Oskotsky:

– „romanul a arătat clar caracterul neistoric al viziunii autorului, care a înlocuit abordarea de clasă socială a evenimentelor din perioada pre-revoluționară cu ideea de auto-descompunere a țarismului”;

- „în romanul „La ultimul rând” - „Memoriile lui Vyrubova”, al cărui fals este acceptat ca autentic” (?! - A.P.).

Dar a fost un fleac, ca să spunem așa, - flori. „Bace” au urmat după spectacolele lui M. Zimyanin și M. Suslov.

A avut loc o ședință a secretariatului Consiliului de administrație al Uniunii Scriitorilor din RSFSR, unde a fost recunoscută ca eronată publicarea romanului în revista Contemporanul nostru. În esență, secretariatul de atunci a desfășurat un act de discreditare nu numai „Forțelor necurate”, ci și a întregii lucrări a lui V. Pikul.

Într-una dintre scrisori, Valentin Savvich și-a exprimat starea astfel: „Trăiesc în stres. Au încetat să mă mai imprime. Cum să trăiesc - nu știu. Scrisul nu s-a înrăutățit. Pur și simplu nu-mi place guvernul sovietic...”

Din multe biblioteci au început să fie retrase rămășițele revistelor „Contemporanul nostru” odată cu publicarea romanului. Scriu „rămășițe” pentru că cea mai mare parte a revistelor a fost imediat „retrasă” de către cititori, cartea a mers din mână în mână, și-a început viața.

Ce fel de voință și credință trebuie să aveți pentru a supraviețui într-o atmosferă de neînțelegere și persecuție. În această perioadă grea, Valentin Pikul și-a pierdut soția.

Gheața s-a spart abia în 1988.

În mod neașteptat, editura de carte din Krasnoyarsk s-a oferit să publice romanul „La ultima linie”, căruia Pikul i-a oferit să publice „romanul „Forțe necurate”, care era încă necunoscut la acea vreme. A fost făcută de urgență o fotocopie, iar manuscrisul a mers la îndepărtatul Krasnoyarsk.

Ar trebui să-i aducem un omagiu doctorului în științe istorice V. N. Ganichev, care l-a cunoscut personal pe V. Pikul, care a scris o scurtă prefață, care a calmat semnificativ nervii unor editori care se îndoiesc.

În timp ce siberienii lucrau la manuscris, a venit o solicitare din partea revistei Voronezh Podyem de a publica cartea, care a fost făcută începând cu primul număr în 1989.

Conaționalii lor de la Editura Cartea Pământului Negru Central, reprezentați de regizorul A. N. Sviridov, s-au interesat și ei de îndelungatul roman și, după ce au primit „unul verde” de la autor, au lansat o ediție în două volume a „Necurat”. Forces” cu un tiraj de 120.000 de exemplare.

În același an, 1989, cartea, concepută cu gust de artistul V. Bakhtin, a fost publicată într-o ediție a 100.000 de editura de carte din Krasnoyarsk.

„O narațiune plictisitoare, pronunțată și liberă” (după Oskotsky) a fost ruptă la un moment dat. Sintagma, care s-a ofilit treptat, a prins viață: „O carte este cel mai bun cadou”.

În anul următor, sub influența cererii cititorilor, circulația cărții a crescut dramatic: 250 de mii de exemplare ale cărții au fost publicate de Rosvideofilmul Leningrad, 200 de mii de Editura Militară din Moscova.

Vorbind despre editura din Dnepropetrovsk „Promin”, care a publicat „Forța necurată”, îmi amintesc aici cu o căldură deosebită de directorul acesteia, Sirota Viktor Andreevici, care l-a apreciat foarte mult pe Valentin Savvich.

Și apoi a fost „ziarul-roman” (redactor-șef V. N. Ganichev) cu peste trei milioane de tiraj. Primele trei numere din 1991 au fost date romanului „Puterea necurată”.

Frazele pompoase ale recenziilor au dispărut, dar interesul pentru carte și cererea pentru aceasta nu slăbesc ...

Fie ca cititorul să mă ierte pentru comentariul lung. Dar „Forța necurată” este cea care, după părerea mea, este piatra de temelie în înțelegere și, dacă vrei, în cunoașterea caracterului, creativității și într-adevăr întreaga viață a lui Valentin Pikul.

Adnotare:
„Puterea necurată” – o carte pe care Valentin Pikul însuși a numit-o „principalul succes din biografia sa literară” – povestește despre viața și moartea uneia dintre cele mai controversate figuri din istoria Rusiei – Grigory Rasputin – și se dezvoltă sub condeiul lui Pikul într-un mare - narațiune de amploare și fascinantă despre cea mai paradoxală, probabil, pentru țara noastră, o perioadă - o scurtă pauză între revoluțiile din februarie și octombrie...

Nu am citit aceasta carte, dar am ascultat-o. Am ascultat vocea lui Serghei Chonishvili. Toate la cel mai înalt nivel. Interesant, captivant, pe chipuri.
DAR! Dezamăgitor de brusc, aspru, neașteptat. Ca o cadă cu... umplutură!
Împăratul a apărut înaintea mea ca un om needucat, însetat de sânge și nefolositor.
Împărăteasa este o curvă ambițioasă și isteric.
Imagini foarte puternice care contravin a tot ceea ce am citit vreodată. A lăsat un gust urât. Dar este bine scris și exprimat pur și simplu uimitor de bine.
În orice caz, există ceva la care să te gândești la scară mare și mică.

Bine
Critică (pentru că rezumatul nu dezvăluie cu adevărat natura acestei cărți):
Lucrările lui Pikul au transmis o viziune neoficială, deși foarte rar incorectă, asupra evenimentelor istorice. Romanele lui au fost cenzurate. Autorul nu a putut tipări ceea ce dorea.
Lucrările istorice ale lui Pikul au fost și continuă să fie criticate pentru manipularea neglijentă a documentelor istorice, vulgare, după critici, stil de vorbire etc.
Cel mai mult, în acest sens, ultimul său roman finalizat „Puterea necurată” (versiunea de reviste: „La ultimul rând”) a mers, în ciuda faptului că autorul însuși l-a considerat „principalul succes în biografia sa literară”.
Romanul este dedicat perioadei așa-zisului. „Rasputinismul” în Rusia. Pe lângă povestea vieții lui G. Rasputin, autorul a descris incorect din punct de vedere istoric caracterul moral și obiceiurile ultimului împărat rus Nicolae al II-lea, soția sa Alexandra Feodorovna (acum clasificată drept sfinți martiri de către Biserica Ortodoxă Rusă), reprezentanți ai clerul (inclusiv cel mai înalt). În același mod, sunt descrise aproape întregul mediu regal și guvernul de atunci al țării. Romanul a fost criticat în mod repetat de istoricii și contemporanii evenimentelor descrise pentru discrepanța sa puternică cu faptele și nivelul „tabloid” al narațiunii. De exemplu, A. Stolypin (fiul fostului prim-ministru P. A. Stolypin) a scris un articol despre romanul cu titlul caracteristic „Fărâme de adevăr într-un butoi de minciuni” (publicat prima dată în revista străină „Posev” nr. 8). , 1980), unde, în special, autorul spunea: „Sunt multe locuri din carte nu numai incorecte, ci și josnice și calomnioase, pentru care, într-un stat de drept, autorul ar răspunde nu criticilor, ci la tribunal.”
Istoricul sovietic V. Oskotsky în articolul „Educația după istorie” (ziarul „Pravda” din 8 octombrie 1979) a numit romanul „un flux de bârfe ale complotului”.

Într-un articol de referință despre V. Pikul din ziarul Rusia literară (nr. 43, 22 octombrie 2004), criticul literar V. Ogryzko a vorbit despre efectul pe care romanul l-a avut asupra scriitorilor de atunci:
Publicarea în 1979 în revista Our Contemporary (nr. 4-7) a romanului At the Last Line a provocat mai mult decât o controversă furioasă. Printre cei care nu au acceptat romanul nu erau doar liberali. Pe 24 iulie 1979, Valentin Kurbatov îi scria lui V. Astafiev: „Ieri am terminat de citit Rasputinul lui Pikulev și cred cu furie că revista s-a murdărit foarte mult cu această publicație, pentru că o astfel de literatură „Rasputin” în Rusia nu a fost încă. văzut în timpul cel mai prost și rușinos. Și cuvântul rus nu a fost niciodată atât de neglijat și, desigur, istoria Rusiei nu a fost niciodată expusă unei asemenea dizgrații. Acum, chiar și în latrine, par să scrie mai bine” („Cruce infinită”, Irkutsk, 2002). Yuri Nagibin, în semn de protest după publicarea romanului, a demisionat din redacția revistei Contemporanul nostru.
În ciuda acestui fapt, văduva lui V. Pikul crede că „... este „Forța Necurată” care, după părerea mea, este piatra de temelie în înțelegere și, dacă doriți, în cunoașterea caracterului, creativității și într-adevăr întreaga viață. lui Valentin Pikul”.

Mikhail Veller în cartea sa Perpendicular a spus-o astfel:
... toți istoricii, la un semnal, au început să scrie că Pikul denatura istoria. Nu este adevarat. Pikul nu a denaturat povestea. Pikul a folosit istoria. A luat acele versiuni care i-au plăcut cel mai mult din cauza scandalozității și senzaționalismului lor. A preluat în personaje istorice acele trăsături care i-au plăcut mai mult și care i-au fost mai potrivite pentru această carte. Drept urmare, cărțile s-au dovedit a fi destul de fascinante.

Pe baza materialelor articolului cu același nume de S. Fomin („Buletinul Rusiei” din 19 decembrie 2003 http://www.rv.ru/content.php3?id=1402) și „Enciclopedia Marilor Filme Ruse” . „Agony” (http://top-rufilms.info/p1-84.html), cu completări și comentarii ale autorului.

An de an, și de mai multe ori pe an, TV „Cultură” (precum și alte canale TV) arată din nou și din nou filmul lui E. Klimov „Agony” - un film care a fost atât de popular din 1985, precum și plin de vechi (deja din 1916\1917) de mituri false despre G.E. Rasputin și Familia Regală. (Nu îl urmăresc intenționat, dar în 2010 pe canalul Kultura în decembrie am ajuns, se pare, deja la a treia emisiune).
S-ar părea că în ultimii ani s-au scris deja multe despre fluxurile de calomnii și minciuni care au căzut asupra familiei țarului sub Guvernul provizoriu (din martie până în noiembrie 1917) și apoi în Sovietul Deputaților. După ce au început ca șiruri de zvonuri murdare încă din 1916, s-au transformat apoi în șuvoaie furtunoase și mirositoare. Dacă înainte de Revoluția din februarie, aceste pârâuri inundau doar Petrogradul beat și isteric, atunci guvernul provizoriu le-a doborât în ​​mod deliberat și intenționat asupra întregii Rusii.
Și acum, se dovedește, fluxul josnic de nouă luni de calomnie din 1917 a fost suficient pentru o lungă perioadă de timp. De foarte mult timp ... De aproape 100 de ani!
Va trebui să vorbim despre toate acestea mai detaliat.

GUVERNUL INTERIMAR. FALȘĂ ȘI SANDARE ÎN „CEA MAI LIBERĂ ȚĂRĂ”
După Revoluția din Februarie din 1917, aproape toate ziarele și revistele au fost literalmente pline de calomnii și adesea minciuni absolut fantastice - și nimeni nu s-a putut pronunța împotriva acestui lucru (vă reamintesc că ziarele și organizațiile monarhiste au fost interzise imediat după abdicarea Suveranului) . Acest pârâu fetid curgea ca un râu larg din paginile cărților, din cărți poștale, caricaturi, de pe scena teatrului și de pe ecranele cinematografului. Teatrele s-au umplut de spectacole farse vicioase. La Petrograd au fost piese de teatru de M. Zotov „Grishka Rasputin”; la Moscova, cu excepția celor enumerate - „Ceai la Vyrubova”; la Vyborg, deja pe 27 aprilie 1917, a avut loc premiera unei piese de teatru a unei oarecare „Marquise Dlyaokon” (S. Belaya) „Tsarskoye Selo Grace”, în care, în total, minciunile flagrante erau presărate cu limbaj urât și chiar pornografie. - și, în argoul modern, „oamenii” din ambele capitale „hawal” cu entuziasm toate acestea, dar nu întotdeauna și nu peste tot.
În perioada martie-noiembrie 1917, au fost lansate peste zece filme despre Grigory Rasputin. Primul astfel de film a fost "drama senzațională" în două episoade "" Dark Forces - Grigory Rasputin și asociații săi "" (produs de societatea pe acțiuni G. Liebken; Grigory Libken este un cunoscut producător de cârnați și director al Magic). Studioul de film Dreams, care „a devenit celebru” scandaluri încă din anii 1910). Poza a fost montată în timp record, în câteva zile: pe 5 martie, ziarul „Early Morning” a anunțat-o, iar deja pe 12 martie (! - la 10 zile de la abdicare!) a fost lansat pe ecranele cinematografelor. Este de remarcat faptul că acest prim film fals în ansamblu a eșuat și a avut succes doar la periferia cinematografelor mici, unde publicul era mai simplu .... Mai târziu, judecând după rapoartele de presă, demonstrația filmului a făcut furori în Tyumen. cinema „Giant”, unde publicul s-a întâlnit cu „Grishka hoțul de cai, Grișka piromanul, Grișka nebunul, Grișka desfrântul, Grișka seducătorul”. Cu toate acestea, nu aventurile lui Rasputin în palat au provocat entuziasmul și entuziasmul din sală, ci demonstrația tentativei de asasinare a lui Khionia Guseva asupra lui Rasputin în 1914 și uciderea acestuia în palatul prințului Yusupov.
Trebuie spus că apariția acestor filme a dus la protestul unui public mai educat din cauza „„erotismului pornografic și sălbatic” lor”. Pentru a proteja moralitatea publică s-a propus chiar introducerea cenzurii filmelor (și asta în primele zile ale revoluției!), încredințându-se temporar poliției. Un grup de regizori i-a cerut ministrului justiției al guvernului provizoriu A.F. Kerensky să interzică demonstrația filmului „Dark Forces - Grigory Rasputin” și să oprească fluxul de „murdărie și pornografie de film”. Desigur, acest lucru nu a oprit răspândirea în continuare a kinorasputiniada în toată țara. Firma lui G. Liebken a lansat o altă serie – „Înmormântarea lui Rasputin”. Pentru a susține cumva reputația zdrobită, compania a donat 5.000 de ruble persoanelor cu dizabilități și a relatat acest lucru în ziare. Au urmat și alte filme „pe această temă”: „Oamenii păcatului și ai sângelui”, „Sfântul Diavol”, „O crimă misterioasă la Petrograd pe 16 decembrie”, „Casa de comerț Romanov, Rasputin, Sukhomlinov, Myasoedov, Protopopov și Compania”, „ Oprichnik-urile țarului”, etc. Cele mai multe au fost emise de aceeași societate pe acțiuni a lui G. Liebken.
Fluxuri de falsificare murdară s-au revărsat peste toată țara. Cei care „au răsturnat autocrația” erau la putere și aveau nevoie de o justificare pentru această răsturnare. Aveau nevoie cu atât mai mult pentru că, după cum a mărturisit principalul liberal rus P. Milyukov încă din mai 1917, oamenii din toată Rusia (cu excepția poate Petrogradului și a altor trei orașe mari) au fost înființați monarhic. Și, în general, până în octombrie 1917, fluxuri masive de calomnii despre Rasputin și Familia Regală și-au făcut treaba - țara credea în această minciună.

bolșevici, URSS. Doua valuri de calomnii despre RASPUTIN SI FAMILIA REGALA
Bolșevicii de după octombrie 1917 au abordat problema mai fundamental. Desigur, deșeurile de hârtie din filmul Rasputin au primit un al doilea vânt, dar s-au făcut pași mult mai largi și mai profundi pentru a falsifica istoria. Au fost publicate Protocoalele în mai multe volume ale Comisiei Extraordinare de Investigații create de Guvernul Provizoriu, falsificate de P. E. Șcegolev și alții; de la început până la sfârșit falsificat de același P. Șcegolev cu „contele roșu” A. Tolstoi „„jurnalele”” de A. Vyrubova. În același rând se află piesa pe scară largă „Conspirația împărătesei a lui A. Tolstoi”. multe documente referitoare la familia regală, inclusiv Jurnalele lui Nicolae al II-lea, precum și documente despre uciderea familiei regale (așa-numita „Nota Yurovsky”) - a fost pusă o bază solidă și „solidă” pentru falsificări viitoare atât de către istorici, cât și de către „inginerii sufletelor umane”, scriitorii sovietici.
Abia în jurul anului 1930, această companie de falsificare a istoriei și de prostia în masă a oamenilor a început să scadă - noua generație, care a intrat la maturitate în sovietici, era deja suficient de zombificată.
***
O nouă campanie de prostie masivă și de falsificare a istoriei familiei țarului și a Rusiei țariste a început să se desfășoare în URSS în a doua jumătate a anilor 1960 și în anii 1970. De ce anume atunci? Permiteți-mi să vă reamintesc că în acei ani din Occident, foarte multă atenție a presei, radioului și TV a fost atrasă de un lung proces de identificare a Anna Anderson, care a dovedit că este Anastasia Romanova, fiica scăpată a lui Nikolai și Alexandra. O serie de procese au avut loc în Germania între 1961 și 1977, iar până la sfârșitul procesului, mulți erau convinși că Anderson avea dreptate. Simpatiile multora au fost de partea ei și un interes larg pentru istoria Familiei Regale a apărut în Occident. În 1967, Nicholas and Alexandra a lui Robert Massey, prima carte a unui autor străin, a fost publicată în Statele Unite și a câștigat o mare popularitate. Și în 1969, un film bazat pe această carte (sub același nume) a fost deja filmat la Hollywood, care a adunat imediat un public uriaș chiar și după standardele de la Hollywood.
În cele din urmă, permiteți-mi să vă reamintesc că în URSS însăși, aproximativ de la începutul anilor 1970, deși nu a început un pelerinaj masiv, dar la casa Ipatiev din Sverdlovsk, iar rapoartele KGB despre Sverdlovsk au notat de mai multe ori buchete de flori întinse în diminetile pe trotuarul de langa aceasta casa.
Desigur, toate acestea nu puteau trece neobservate de conducerea KGB și a Biroului Politic. Un „ordine guvernamental” precum „răspunsul nostru pentru Chamberlain” a început să prindă contur încă din 1966.
Lucrări semnificative ale anilor 1960 și 1970, când nimeni nu avea voie să vorbească despre asta cu voce tare, au fost cartea lui M. Kasvinov „„Douăzeci și trei de trepte în jos””, romanul lui V. Pikul „„La ultimul rând”” și filmul regizat de E. Klimov „Agonie”. Opera unui istoric aproape necunoscut, un roman al unui scriitor popular la acea vreme și opera unui regizor de film celebru.
Așa cum am scris mai sus, falsul și, voi adăuga, în multe detalii și în general blasfemiator în esență, filmul „Agonie” este difuzat din când în când de unele canale TV centrale, chiar și în zilele noastre. Deci, în decembrie 2006, filmul a fost difuzat pe canalul 5 și pe 8 iulie a acestui an. - pe canalul TV ... „Cultură”, și din nou - pe 7 noiembrie a acestui an.
Permiteți-mi să vă reamintesc că Agony a fost filmat în anii 1970 și, desigur, un film despre Familia Regală nu ar fi putut fi diferit atunci. Dar chiar și faptul că Nikolai și Alexandra au fost afișați, deși slabi și nedemni, dar oameni vii (care puteau provoca măcar puțin, dacă nu simpatie, apoi milă), chiar și asta a determinat soarta dificilă a filmului (în URSS). a fost lansat la numai zece ani după terminarea filmărilor, în 1985). Vom vorbi despre asta mai în detaliu mai târziu și, de asemenea, vă vom spune mai multe despre operele lui M. Kasvinov și V. Pikul.

„Douzeci și trei de pași în jos” de Mark Kasvinov.
Cu documentația sa, opera lui Mark Kasvinov, publicată în 1972-1974. în revista Leningrad „Zvezda”, a atras un număr considerabil de cititori. Pentru prima dată, cititorul sovietic a putut să se familiarizeze cu o gamă mai largă de fapte decât în ​​lucrările tradiționale strict măsurate ale istoricilor sovietici, care au fost supuși unei inspecții ideologice severe de către oficialii Goslitov și autocenzură. Judecând după legături, autorul a avut acces la multe arhive, inclusiv arhive poloneze, cehoslovace, austriece și elvețiene, arhive închise și arhive personale; cărți, dintre care multe nu erau nici măcar în magazinele noastre speciale. Acest lucru a inspirat fără să vrea ceva încredere. Desigur, în ciuda faptului că însuși conținutul cărții a fost susținut complet în spiritul fostelor minciuni și calomnie împotriva Familiei Regale, doar învelit în noi ambalaje de pseudo-documentare, atent selectate pentru principala evaluare bolșevică veche. O scurtă adnotare chiar în 1988 mărturisește:
„Cei 23 de ani de domnie ai ultimului reprezentant al dinastiei Romanov au fost marcați de multe crime grave, iar poporul și-a pronunțat verdictul drept asupra lui. Cartea lui M.K. Kasvinov povestește despre viața și sfârșitul necinstit al lui Nicolae cel Sângeros, dă o respingere demnă acelor falsificatori burghezi care au încercat și încearcă să-l prezinte ca pe o victimă nevinovată.
Dar cine este autorul însuși? Înainte de publicarea în 1995 a celui de-al doilea volum al Enciclopediei Evreiești Ruse, a fost dificil să răspund la această întrebare. Pe paginile acestei ediții citim:
„KASVINOV Mark Konstantinovich (1910, Elizavetgrad, provincia Herson - 1977, Moscova), jurnalist, istoric. Absolvent de ist. f-t Zinoviev ped. in-ta. Din 1933 - corr., cap. politica externa otd. "" Ziarul profesorului ""; imprimat în centru. ziare, materiale pregătite pentru radio. În 1941-45 - pe front, în 1945-47 a servit în Germania și Austria. La Viena, a editat gaz. bufnițe. Forțele de ocupație „Osterreichische Zeitung”. Din 1947 a lucrat la radio, la departamentul de radiodifuziune în țările de limbă germană. De la sfârşitul anilor 1960 a strâns materiale pentru cartea „„Douăzeci și trei de trepte în jos”” (jurnal publicat în 1972; capitolul „„Serile într-o tavernă pe Taganka”” dedicat istoriei mișcării Sutelor Negre a fost eliminat prin cenzură)...” ".
Prima ediție de masă a cărții a fost publicată în 1978 și 1982. la Moscova şi în 1981 la Partizdat bulgar. A doua ediție a văzut lumina abia după începutul perestroikei - în 1987. În același an a urmat o a treia ediție.
Apoi a urmat o „ejectare din salvă” (după modelul binecunoscut al cărții „CIA împotriva URSS” de N. N. Yakovlev): Moscova - reeditări din 1988 și 1989, Alma-Ata - 1989, Frunze - 1989, Tașkent - 1989. În sfârșit, în 1990, a fost publicată la Moscova cea de-a 3-a ediție revizuită și mărită. Tirajul total a fost de aproximativ un milion de exemplare. Fără îndoială, acesta este produsul unei funcționări ideologice departe de obișnuite a serviciilor speciale.

„Forța Răului” de Valentin Pikul
La mai puțin de un an de la apariția primei ediții separate a cărții lui M. Kasvinov, revista „Contemporanul nostru” a început să tiparească romanul „La ultima linie” al popularului și fără îndoială talentat scriitor de atunci V. S. Pikul. Există și o altă coincidență interesantă. Potrivit scriitorului, s-a așezat să scrie romanul pe 3 septembrie 1972 - cronologic, după apariția începutului cărții lui Kasvinov în revistă (numărul din august Zvezda, 1972). V. Pikul l-a finalizat la 1 ianuarie 1975. „Contemporanul nostru” l-a publicat în patru numere în 1979. În spatele patosului anti-evreiesc și anti-stagnant (sufocând începutul rusesc), editorii au trecut cu vederea anti-rusul (implicit și pentru cel mai purtat autor) căptușeală.
„“... Demonul l-a înșelat să compună acest roman fals și calomnios despre Nicolae al II-lea și Grigory Rasputin”, evaluează A. Segen, actualul șef al departamentului de proză a „Contemporanului nostru”, evaluează această lucrare a lui Pikul. - Pentru ce? Neclar. Știind, de exemplu, că cicatricea de pe capul [împăratului] Nikolai a rămas din timpul călătoriei sale în Japonia, unde un samurai prea zelos l-a atacat pe țarul rus cu o sabie, Pikul a compus o scenă în care tânărul Nikolai urinează într-un ortodox. Biserica sârbă și primește o lovitură binemeritată pentru aceasta o sabie în cap de la un polițist sârb. Și astfel de exemple din romanul lui Pikul sunt o duzină. Acest lucru este cu atât mai ofensator, cu cât Valentin Savvich a fost un scriitor și un patriot cu adevărat remarcabil al Patriei noastre!"
Prima ediție separată a romanului lui V. Pikul a fost publicată tocmai în anul „ejectării în salvă” a cărții lui M. Kasvinov (1989). De atunci, această lucrare, publicată sub titlul „Forța necurată”, a fost publicată anual în ediții de masă până în 1995. În acest timp, tirajul total al ediției în două volume s-a ridicat la peste 700 de mii de exemplare.
1990 Înălțimea stării de rugăciune a ortodocșilor pentru slăvirea sfinților mucenici regali. „Pe 13 iulie”, scrie A. Segen, „Pikul își aniversează 62 de ani. Trei zile mai târziu, pe 16 iulie, nu se simte bine toată ziua, iar în noaptea de 16 spre 17, tocmai la aniversarea în noaptea execuției Familiei Regale, Valentin Savvich moare în urma unui infarct. Ce este? Semnul rau? Dacă da, un semn de ce? Faptul că țarul Nicolae l-a chemat în judecată sau faptul că țarul l-a iertat pe scriitor? .. ""
Într-un fel sau altul, „Puterea necurată” a lui Pikul se află în aceeași serie necurată de falsificări ale istoriei ca „Douăzeci și trei de pași în jos” a lui Kasvinov și „Agonia” a lui Elem Klimov.

„AGONIA” de Elem Klimov
Mosfilm", 1975. În 2 serii. Scenariu de S. Lungin și I. Nusinov. Regizor E. Klimov. Cameraman L. Kalashnikov. Artiști Sh. Abdusalamov și S. Voronkov. Compozitor A. Schnittke. Distribuție: A. Petrenko, A Romashin, A. Freindlich, V. Line, M. Svetin, V. Raikov, L. Bronevoy, G. Shevtsov și alții.
Poate că niciuna dintre tablourile „raft” nu s-a născut atât de dureros și de atâta timp. Lucrările la film au început în 1966. A fost filmat în 1974. Trecut în 1975. Lansat pe ecrane în 1985. Regizorul Elem Klimov a spus despre asta: ""Agonia" este jumătate din viața mea. Filmul mi-a schimbat brusc întreaga soartă. Lucrând la el, am gustat totul - bucurie, noroc și disperare. Dacă aș putea spune tot ce s-a întâmplat pe acest film și în jurul lui, atunci probabil s-ar dovedi a fi o adevărată dragoste..."
Din câte am înțeles, talentatul regizor Elem Klimov, după ce a primit o comandă de stat pentru acest subiect, și-a făcut drum de la înțelegerea originală complet distorsionată și farsă, kondo-bolșevică a istoriei, la adevăr, dar a rămas blocat pe jumătate, pe jumătate. -adevarul - si in acei ani nu a putut gasi adevarul despre Familia Regala in arhivele URSS, oricat de mult as cauta. Dar să vorbim despre asta mai detaliat.
Unele fapte concrete ale biografiei sale au jucat un rol (nu încă destul de clar) în acest sens.
octombrie 1942 Elem, elevul de clasa întâi, pleacă din Stalingrad împreună cu fratele său mai mic, Herman și cu mama lui. Casele ardeau până la cer. Combustibilul s-a vărsat în râu după ce bombardamentul a fost fumegător. Volga arzând. Orașul ardea. ""... Am ajuns la Sverdlovsk", și-a amintit directorul, "apoi am fost transplantați și duși în sat, este la 20 de mile de oraș, care se numea Koptyaki, acum toată lumea știe asta... Apoi am găsit astea gropi, unde erau, așa că se numesc „„gropi regale”” în pădure, au urcat în această groapă, băieții mi-au făcut o poză acolo. Și în pădurea asta de pini mă gândesc: Doamne, dar nimeni nu știe despre asta, am aflat întâmplător. Dar trebuie să fie un semn aici, un indicativ de apel. Mă uit, un pin - nu este atât de gros - pielea este decojită de pe el, stă albă, înflorește, crește, trăiește, dar cineva este ca un semn - atunci era imposibil să vorbim despre asta, - deci acestea sunt lucrurile "").
Probabil că comunicarea cu actorul Georgy Danilovici Svetlani (Pinkovsky, 1895-1983) nu a fost în zadar. El a jucat singurul rol major din viața sa în filmul „Sport, Sport, Sport” (1970) de E. Klimov – o casetă care a precedat „Agonia”.
Klimov a primit o propunere de a pune în scenă o imagine a favoritului țarului de la însuși Ivan Alexandrovich Pyryev: "Grishka Rasputin! Aceasta este o cifră ... Vă implor - luați-o și citiți protocoalele de interogatoriu ale Comisiei guvernamentale provizorii, în care Alexander Blok a funcționat. Și, cel mai important, nu-l ratați pe Rasputin de acolo!"
Este vorba, ne amintim, despre documentele Șcegolev falsificate ale Comisiei extraordinare de investigare a guvernului provizoriu. Apoi E. Klimov a spus: - Sunt de acord cu Semyon Lungin și Ilya Nusinov, iar noi trei plecăm în regiunea Moscovei pentru a scrie scenariul. Atunci a fost numit „Antihrist” (20).
- Vorbim despre Ilya Isaakovich Nusinov (1920-1970), fiul unui bătrân bundist care a fost arestat în 1949 și murit în închisoarea Lefortovo, și Semyon Lvovich Lungin (născut în 1920), care a suferit și el în timpul campaniei postbelice împotriva cosmopolitism.
În mai 1966, asociația Luch a aprobat o cerere pentru scenariul „Sfântul Bătrân Grishka Rasputin” („Mesia”). În august, scenariul a fost deja discutat la consiliul artistic. Se numea „Antihrist”. "În primele mele filme, am avut o predispoziție către satiră", a spus Klimov. "S-a făcut simțit și în Antihrist. Filmul a fost conceput într-o venă farsică. Am avut, parcă, doi Rasputini. Celălalt este folclor. si legendara.Imaginea „folclorului Rasputin" era alcatuita din zvonuri incredibile, legende, anecdote care, la un moment dat, se vorbea despre Rasputin printre oameni. Totul era exagerat, caricatural, grotesc. De parca, fiind spion german, era în cel mai incredibil mod și-a făcut drum spre palatul regal, s-a târât aproape prin oala de cameră a împărătesei, a trecut printr-un pasaj secret din spatele liniei frontului etc. etc. "
Aici Klimov, declarând cu lăudăroși că a citit „„despre subiect” „„„tone de literatură””, dintr-un motiv care nu a fost numit de el, în mod deliberat, ca să spunem ușor, induce în eroare (de data aceasta pe cititori): nu erau basme populare, ci invenții prudente ale dușmanilor țarului și Rusiei Sale.
„Am ales deja natura pentru filmări”, scrie Klimov, _ și părea că totul era în ordine. În orice caz, am experimentat o înălțare spirituală extraordinară și nu am înțeles încă că atmosfera din stat s-a schimbat. Și acum mă întorc la Moscova cu un scenariu terminat. Îl aduc lui Pyryev, îmi arăt storyboard-urile
Discuția despre scenariu la consiliul artistic a izbucnit în furcă. Pyryev a fost mulțumit: "Nu am mai citit un astfel de scenariu profesionist de mult timp. Genul lucrului este susținut exact. O farsă este o farsă. Astăzi este cea mai interesantă, convenabilă și inteligentă privire asupra ultimelor zile ale Romanov. Rasputin este prezentat în scenariu ca un personaj pozitiv. Și acest lucru este bine. forța ireprimabilă a poporului. Această forță există nu numai în Rasputin, ci și în oameni. Oamenii sunt arătați ca înțelepți - povești, legende, pilde...
La 30 august 1966, scenariul literar „Antihrist” a fost înaintat spre aprobare Colegiului principal de scenarii și redacție (GSRK).
Editorii de personal au respins-o. E. Surkov, redactorul-șef al GSRK, a sugerat autorilor să finalizeze scenariul: „Un film despre Rasputin poate și ar trebui să devină un film despre necesitatea unei revoluții, despre inevitabilitatea ei, dar și despre bunătate, dreptate. Pe scurt, ar trebui să fie un film care să povestească despre ce a salvat partidul Rusia în zilele de octombrie și ce a fost Rusia țaristă împotriva căreia au luptat bolșevicii.
În aprilie 1968, după moartea lui Pyryev, lucrările la film au fost oprite. La cinci zile după oprire (14 aprilie), E. G. Klimov a adresat o scrisoare secretarului Comitetului Central al PCUS, P. N. Demichev: „În ultimii ani, a existat un interes considerabil în Occident pentru evenimentele istoriei Rusiei din primul sfert al secolului al XX-lea. De câțiva ani, filmul „Doctor Jivago” apare pe ecrane, bucurându-se de un succes incredibil chiar și pentru cinematograful comercial. Memoriile prințului F. F. Yusupov, care povesteau despre ultimele zile ale autocrației și uciderea lui Rasputin, au fost publicate în ediții uriașe în multe țări. Aceste memorii au fost imediat filmate de regizorul francez Robert Hossein și de televiziunea americană. Recent, a fost publicat un mesaj că cel mai mare producător american Sam Spiegel a început să lucreze la superfilmul de acțiune „Nicholas și Alexandra”, în centrul căruia se află imaginile lui Nicolae al II-lea, Țaritsa și Rasputin...”
La scrisoare era atașată o traducere a unui articol dintr-o revistă franceză despre acest nou film american bazat pe cartea lui Massey, Nicholas and Alexandra. O parte din ea trebuia să fie filmată în URSS. Lansarea a fost planificată pentru 1969. Scrisoarea în sine s-a încheiat cu cuvintele: „Acum, timpul nu a fost încă pierdut, avem încă ocazia să lansăm filmul nostru pe ecranul sovietic și mondial înainte ca imaginea americană să fie finalizată și astfel să neutralizăm influența acestuia asupra privitorului. Filmul nostru (se numește „Agony”) poate avea perspective de distribuție foarte mari atât pe plan intern, cât și în străinătate. Poate deveni o armă serioasă de contra-propaganda. Respingerea producției sale eliberează cinematografia americană de pe câmpul de luptă în lupta ideologică. Înaltul destinatar a fost asigurat: „„dacă se fac comentarii sau sugestii, vom încerca să facem modificările necesare scenariului fără a perturba datele de lansare programate anterior pentru imagine””.
Schimbarea numelui („Agonie” în loc de „Antihrist”) în textul scrisorii ar trebui luată ca un transfer al centrului de greutate (pentru a-i liniști pe „străinii”) de la personalitatea lui G. E. Rasputin la interpretarea lui evenimentele istorice din perioada prerevoluționară adoptate oficial de ideologia sovietică . Toate acestea, desigur, au fost făcute exclusiv pentru „” „somnul”” paznicilor.
S-au păstrat documente care mărturisesc subiectul de îngrijorare.
"" Figura lui Rasputin, - considerat președintele Comitetului pentru cinematografie din cadrul Consiliului de Miniștri al URSS A. V. Romanov, _ în ciuda esenței sale respingătoare, în unele episoade ale scenariului capătă brusc trăsături care permit admiterea idee că această persoană, într-o anumită măsură exprimând aspirațiile poporului „” (27).
„„Figura lui Rasputin este plasată în centrul acestei lucrări, interpretarea acțiunilor și acțiunilor sale în episoade individuale este dată fără claritatea socială necesară””, - o astfel de concluzie a fost făcută de șeful departamentului de cultură a Comitetul Central al PCUS I. Cernoutsan şi şeful sectorului F. Yermash.
Filmările au început în august 1973, dar au fost întrerupte de mai multe ori. La 10 octombrie 1974, Klimov a primit o listă de amendamente pentru executarea obligatorie de la Goskino. Regizorul a rezistat, dar nu totul a putut fi apărat. De exemplu, cererea de a-l înlătura pe țarevici a venit de la însuși Yermash: „Ești înnebunit? Cum îi putem arăta acestui băiat, care a fost ridicat la rangul de sfânt martir în Occident? și pentru ceea ce au fost executați. toate... altfel, în treacăt, nu, nu va merge! .. "
Dar mai ales, desigur, autoritățile s-au temut de momentul posibilelor aluzii. A existat un episod din film în care Vyrubova ofta din greu despre premierul țarist Goremykin: "O, Doamne, Doamne! La o asemenea vârstă să conduci o astfel de țară!" Yermash, prinzând un indiciu al bătrânilor de la Kremlin, i-a spus imediat lui Klimov: "Te implor! Te implor! Taie-l imediat, ca să nu treacă nici măcar din sala de editare!"
Filmul „Agonie” a fost terminat în versiunea finală în 1975. Dar imaginea nu a fost lansată pe ecran de mult timp. Au existat zvonuri că cineva din conducerea de top a partidului s-a uitat la asta și a fost nemulțumit.
Se cunoaște o opinie din 1 august 1975, adică după toate revizuirile scenariului, președintele KGB al URSS Yu. V. Andropov: Lungin și I. Nusinov, care arată perioada „Rasputin” a URSS. Imperiul Rus. Potrivit informațiilor disponibile în agențiile de securitate, acest film denaturează evenimentele istorice din acea vreme, se acordă în mod nejustificat multă atenție arătării vieții Familiei Regale...”
Timp de trei ani tabloul a rămas nemișcat. Era o incertitudine totală.
În 1978, filmul a fost returnat lui Klimov pentru revizuire. Mi-au permis să termin ceva, să-l montez. Profitând de ocazie, regizorul a îmbunătățit ceva. Și, în plus, a introdus un citat din Lenin, i-a filmat pe prietenul său Yuri Karyakin și Larisa Shepitko în episod. De îndată ce a reușit să termine toate acestea, a apărut o carte despre Rasputin „La ultimul rând” de Valentin Pikul și a izbucnit un scandal uriaș. „Agony” a fost decis să nu fie lansat pe ecran.
Timp de cinci ani, Klimov nu a avut voie să împuște nimic. Abia după moartea tragică într-un accident de mașină a Larisei Shepitko i s-a permis să finalizeze pictura „Adio Matyora” începută de soția sa.
În cele din urmă, era lumină la capătul tunelului. Klimov a fost rugat să facă două versiuni ale Agoniei. Unul - complet, pentru străinătate. Un altul (trunchiat cu o oră) - pentru publicul sovietic. Regizorul a fost de acord doar cu versiunea integrală.
Voi cita un fragment și mai lung din articolul lui S. Fomin „Agonie prelungită”:
http://www.rv.ru/content.php3?id=1402
Din memoriile lui E. Klimov: „Încă mă pocăiesc că am refuzat finala. Acesta este un episod al înmormântării lui Rasputin. Am vrut să fac această scenă foarte strictă. Iată cadavrul (un animal de pluș, desigur, pentru că Petrenko, după toate răsturnările pe care a trebuit să le îndure la aceste împușcături, bineînțeles, nu ar zace într-un sicriu). Prim-plan, mediu. Iată-l pe preotul de la mormânt, care cu ură cântă slujba de înmormântare pentru această „reptilă”. Iată țarina, Vyrubova, țarul, alături de fiica ei. Și băiatul stă în picioare - țareviciul, pe care îl ține în brațe, este aproape acoperit de mâna uriașă a dădacă-marinar. Și băiatul, cu siguranță e făcut din porțelan. Se uită în jur, se uită la tatăl său și brusc se întoarce la un sunet tulburător. Și vedem profilul lui, care ulterior ar putea fi imprimat pe toate medaliile și monedele. Și un câmp larg, acoperit de zăpadă, peste care aleargă niște creaturi ciudate, înaintând de pretutindeni: uriași, pitici, sfinți proști de o frumusețe de neconceput... Soldații care țin un lanț strict privesc din spatele umerilor. Și apoi apare Țaritsa și cu ea Vyrubova. Se uită în ochii acestor oameni, căutând și negăsind un nou Rasputin.
Așa că am decupat și acest fragment. El însuși, cu propriile mele mâini! Și cum se apropie Regina de sanie și strigă cu un accent puternic: „Urăsc! Urăsc țara asta!” „Nici asta nu este în film”.
Cât de necesar să urăști Rusia, trecutul și viitorul ei, ca să vezi, să tragi așa, și apoi, după mulți ani, să scrii și tu, tineresc: iată, spun ei, ce sunt. Și, în același timp, minți așa: „În timp ce lucrez la poză, am citit tone de literatură, tone! Am petrecut multe luni în arhive. Se părea că știe totul despre Rasputin.
Dar cum s-ar putea, după ce am citit atâta literatură, să nu înțelegem unde este adevărul și unde este minciuna? (Cu excepția cazului în care, desigur, a existat dorința de a cunoaște adevărul și de a nu acționa conform instrucțiunilor altcuiva.)
Soarta casetei după 1975 a fost discutată la „cel mai înalt nivel” (secretari ai Comitetului Central al PCUS) a fost discutată de cel puțin două ori: în 1979 și 1981. Prin decizia Comitetului Central al PCUS din 9 aprilie 1981, „Agoniei” a primit „undă verde”, dar până acum doar pentru un public străin. În 1982, Agony a câștigat prestigiosul premiu FIPRESCI la Festivalul Internațional de Film de la Veneția. Odată cu începutul perestroikei, „Agony” a fost imediat scos de pe raft și a intrat pe ecranul lat (1985). A sosit ceasul ei.
Dar asta era o altă opțiune. Destul de simptomatică a fost trecerea de la prezentarea pur artistică în prima versiune la prezentarea istorică și cronică (în varianta finală) a materialului. Criticii de film notează „includerea copioasă a cronicilor și a scenelor de tip documentar” în film. Toate acestea, din nou, trebuiau să-l facă pe spectator să creadă în „adevărul” oferit acestuia de către autori. Și cel mai important: publicul sovietic a fost pregătit pentru percepția casetei lui Klimov, pe de o parte, de romanul lui Pikul, pe de altă parte, de cartea lui Kasvinov.
Desigur, chiar și atunci, când nu fusese încă tipărită nici măcar un rând adevărat despre Grigori Efimovici, nu toată lumea a înghițit momeala otrăvitoare. Cunoscută, de exemplu, reacția satenilor lui Rasputin, care au primit apoi o atenție deosebită. "" În ziua premierei, în semn de protest, locuitorii din Pokrovsky, aproape toți au părăsit sala, trecând cu vederea casetele și până la mijloc ""

În încheierea articolului său „Agonie prelungită” S. Fomin scrie:
Oricum ar fi, aceste trei lucrări - cărți de Kasvinov, Pikul și filmul lui Klimov - au jucat un rol important în modelarea conștiinței poporului sovietic în ajunul și în primii ani ai așa-zisului. „perestroika”. Tocmai pe baza unor astfel de „lucrări” și a diverselor „documente” falsificate, doctor în științe istorice Yu. nesiguranța a otrăvit conștiința publică.
Să sperăm că acest drog otrăvitor se mai risipește în ultimii ani.
***

Pentru cei care doresc să afle mai multe despre G.E. Rasputin, recomand sa citesti mai mult, de exemplu, articolul meu „Adevarul si minciuna despre Rasputin” (

Dmitri Bykov: Ei bine, în 1989, proiectul „O sută de ani – o sută de cărți” a ajuns în sfârșit la lansarea romanului „Puterea necurată” al lui Valentin Pikul.

Istoria acestui roman este uimitoare. În primul rând, a fost finalizat în întregime la mijlocul anilor șaptezeci, depus la mai multe edituri, depus la revista Contemporanul nostru. Toată lumea a înțeles că este imposibil să-l tipărească și totuși l-au tipărit. L-au tipărit într-o formă foarte prescurtată, de aproximativ o dată și jumătate și, sincer, au distorsionat.

Aceste patru numere ale Contemporanului nostru, inuman de ponosit, se mai păstrează la noi acasă, pentru că au mers mereu din mână în mână, pentru că este interesant. Ne-am abonat la multe reviste, dar foarte rar am reușit să fim atât de norocoși. De obicei, tot ceea ce este interesant este publicat undeva de alții, uneori în unele „Tehnica tinereții” cele mai neașteptate, precum Strugațki. Și iată-ne. Ne-am abonat la Nash Sovremennik, un jurnal de sol destul de plictisitor, și bam! - Cel mai popular roman al lui Pikul.

Pikul a considerat în general această carte ca fiind cea mai bună a lui. A fost numită „Forța necurată”, drept urmare a fost numită „La ultima linie”. În 1979, a fost onorată cu un pansament direct de la Suslov. Alexander Yakovlev, mai târziu arhitectul perestroikei, a văzut în acest roman - pe bună dreptate - antisemitismul și a scris un articol destul de dur.

Iakovlev mi-a spus, îmi amintesc cum am citit această carte și am fost uimit de predica complet deschisă a antisemitismului care a fost conținută acolo și am discutat despre asta cu Gromyko în timpul cinei. Apoi a slujit în Canada, iar Gromyko a venit în Canada în vizită, au luat cina și Yakovlev a întrebat: „Ce se face asta?” Și Gromyko a spus: „Da, știi, și eu sunt perplex”.

Culmea, romanul a stârnit o puternică nemulțumire, dar cred că această nemulțumire nu depindea în mare măsură de faptul că acolo se presupune că era antisemitism. Într-adevăr, a existat, în general, se poate vedea acolo. Dar problema cu acest roman nu este antisemitismul. Problema cu romanul este că arată decăderea vârfului.

Desigur, Pikul a făcut tot posibilul pentru a se întreține din toate părțile. El a scris: „Da, nu există revoluționari în romanul meu, nu sunt membri clandestin, nu sunt comuniști. Dar am descris deja toate acestea în romanul în două volume „În curtea unui mare imperiu” și nu văd niciun motiv să mă repet. Desigur, dacă ar fi introdus câteva scene cu Lenin la Zurich sau, să zicem, cu Dzerjinski în muncă grea, poate că cartea ar fi căpătat un sunet ceva mai sovietic.

Dar, de fapt, romanul a fost scris despre degenerarea elitei sovietice. Și apoi au fost patru lucrări care, de fapt, au existat semilegal, dar au fost foarte populare. Prima este lucrarea complet legală, dar greu de obținut, a istoricului complet sovietic Kasvinov „Douăzeci și trei de trepte în jos”. Aici, vedeți, ei au descris, de fapt, treptele din casa Ipatiev, iar cei douăzeci și trei de ani ai domniei lui Nikolai Romanov au fost descriși ca coborând scările istorice într-un subsol îngrozitor, un subsol sângeros în care istoria monarhia rusă s-a încheiat.

Trebuie să spun că această carte a fost scrisă dintr-o poziție extrem de obiectivă, nu atât de frenetică marxistă, și, în general, conținea chiar și o oarecare simpatie pentru împărat și familia lui, deși aceasta trebuia citită printre rânduri.

Al doilea astfel de text - nu știu în ce măsură filmul poate fi numit text, dar totuși - a fost imaginea Agony de Elem Klimov, bazată pe scenariul lui Lungin și Nusinov. Poza a fost și ea mutilată, trebuia, așa cum spunea Klimov, să o filmeze ca pe un mit, cu doi Rasputini: unul real, celălalt existent în imaginația populară. Dar, cu toate acestea, a fost unul dintre textele principale despre imperiul sovietic - atât despre Imperiul Rus, cât și despre paralelele sovietice, care, tocmai din cauza acestor paralele complet evidente, nu puteau fi publicate în niciun fel.

Este clar că filmul lui Klimov a avut totuși un patos absolut sovietic și clar sovietic. Dar, cu toate acestea, a existat un sentiment de mare simpatie pentru Nikolai, interpretat de Romashin, pentru Vyrubova, interpretat de Freindlich. În general, tuturor le-a părut cumva rău. Și imperiului i-a părut rău. Și Rasputin-Petrenko arăta ca un personaj complet fermecător în general.

Al treilea astfel de text, care era disponibil în mod foarte limitat la acea vreme, era o copie a presupuselor jurnale ale lui Vyrubova, care a fost difuzată pe scară largă în samizdat și care a fost publicată în revista Byloye. Desigur, acest fals nu a avut nicio legătură cu Vyrubova și jurnalele ei, dar îmi amintesc bine că acest fals era foarte popular în rândul intelectualității sovietice.

Și mulți, apropo, au studiat acea situație pe baza piesei lui Tolstoi și Șcegolev „Conspirația împărătesei”. Această piesă a fost absolut galbenă, absolut scandalos de bulevard, foarte ofensivă pentru întreaga clică a Romanovului, așa cum se numea la acea vreme, dar totuși a fost toată populară. De ce? Pentru că paralelele erau izbitoare.

Și în sfârșit, al patrulea astfel de text este un roman al lui Pikul, care era atunci, într-o oarecare măsură, steagul așa-zisului partid rus. Ce este partidul rus? Da, au fost atunci pochvenniki. Pochvennikii se oferă întotdeauna autorităților ca fierarii unui proiect represiv: dă-l nouă, și îi vom preda pe toți acești evrei! De ce ar trebui să fie transferate? Da, toți sunt liberali, toți sunt pro-americani, toți sunt intelectuali! Dar suntem reali. Ei s-au considerat a fi reali, primordial, pe baza faptului că au scris foarte prost. Și așa s-au oferit tot timpul ca instrument al noii oprichnine.

Trebuie spus că Valentin Savvich Pikul, un prozator remarcabil, aparținea, în general, dacă nu organizațional, atunci ideologic, partidului Contemporanului Nostru. Și, desigur, a criticat autoritățile. Desigur, toți au criticat autoritățile, dar nu din stânga, ca liberalii, ci din dreapta. Pentru că nu este suficient de crudă, pentru că nu este suficient de ideologică, pentru că nu apasă suficient de tare asupra evreilor și altor naționaliști. „Nu este nevoie să îi ajutăm pe naționaliști, nu este nevoie să construim un imperiu, trebuie să dăm putere rușilor noștri!” - pe această bază au criticat, desigur, corupția și depravarea și golul ideologic.

Strict vorbind, romanul lui Pikul este despre modul în care evreii au distrus Rusia. Iată-l pe Manasevici-Manuilov, care, de altfel, acționează și în filmul lui Klimov, un jurnalist evreu, intrigator, manipulator care îl controlează pe Rasputin și cu ajutorul lui îl dă pe țar de pe pantalik. Iată toată presa evreiască, aici o întreagă conspirație... care este scrisă integral de Pikul. Apropo, descriindu-l pe același Manasevich, el rostește o frază sacră: „Un băiat frumos și gras a atras atenția celebrului ...”. Era un fel de curaj sălbatic în vremurile sovietice, se credea că... nu există și nu se știe dacă există evrei.

Pe scurt, tot acest curaj incredibil de la acea vreme urmărea singurul scop - să arate autorităților că ea cobora din nou douăzeci și trei de trepte, ea repeta din nou calea cumplită a lui Nikolai Romanov, care l-a condus la Casa Ipatiev. Probabil, într-adevăr, numărul 23 este oarecum fatal într-un anumit sens. Brejnev, totuși, a domnit mai mult, dar cu toate acestea, cei 23 de ani ai lui Nikolai Romanov sunt într-adevăr puțin prea mult și, prin urmare, abdicarea sa prea târzie, aparent, nu a putut salva nimic, ar putea doar grăbi moartea. Și în general a fost trădat, despre ce să vorbim?

Dacă vorbim despre rezultatul obiectiv, atunci aici începe interesantul. Cândva, Vladimir Novikov a numit în mod ironic Rusia țara care citește cel mai mult Pikul și Semenov. Da, dar nu numai ei, desigur. Dar trebuie să vă spun că pe fondul culturii de masă și al paraliteraturii actuale, Pikul și Semenov sunt titani ai gândirii. Da, aceștia sunt, desigur, cu adevărat rechini de mașini rotative.

Acești scriitori, chiar dacă au scris ficțiune pentru acele vremuri, cunoșteau foarte bine istoria, dețineau multe surse închise. Biblioteca lui Pikul din Riga, unde locuia, era formată din 20 de mii de volume și existau rarități unice. A săpat printr-o cantitate imensă (cred că nu mai puțin decât Soljenițîn) de arhive referitoare la 1912-1917, perioada celei mai sumbre reacții. Desigur, el s-a susținut cu epigraful lui Lenin despre o bandă sângeroasă condusă de monstruosul Rasputin.

Este o reacție post-Stolypin, din 1911, și chiar una pre-Stolypin, începând cu aproximativ un an din 1903, și într-adevăr o reacție din 1907, când a fost zdrobită revoluția, Stolypin ca atare din 1907, până când a fost ucis, până în 1911 – a studiat toate acestea suficient de amănunțit. Trebuie spus că, la fel ca toți conservatorii ruși, era poate prea entuziasmat de Stolypin. Dar trebuie spus că în romanul „La ultima linie” nu există iluzii că Stolypin ar putea salva ziua. Este scris destul de clar acolo că totul se rostogoli în abis.

Și uite ce lucru interesant se dovedește. Pikul era, desigur, un om cu vederi foarte conservatoare, foarte întemeiate. Când a pictat lucruri ideologice, cum ar fi, de exemplu, unele dintre miniaturi, tot talentul i-a dispărut undeva. Dar când a scris materialul propriu-zis, istoria, se află chiar aici Weller, care a fost și rămâne unul dintre puținii susținători ai reabilitării lui Pikul de către un astfel de scriitor.

Se credea că Pikul era o persoană vulgară. Dar nu trebuie să uităm că Pikul este un povestitor apetisant, fascinant. Acest lucru este evident mai ales în minunatul roman „Favorite” despre epoca Ecaterinei. Asta se vede din Peniul și sabia, Cuvântul și fapta, cel mai bun roman rusesc, cred, după Lajecnikov, despre povestea Annei Ioannovna. „Cuvânt și faptă” este o carte grozavă, pentru că în ea toată oroarea bironismului este surprinsă cu o forță și un dezgust incredibil.

Și, strict vorbind, chiar și „Trei epoci ale lui Okini-san” este, de asemenea, un eseu foarte decent. Da, are multe! „Paris pentru trei ore”, „Pen și sabie”. Poți avea atitudini diferite față de „Requiem Caravan PQ-17” al lui, dar, cu toate acestea, când nu a atins istoria imediată, cel vechi a ieșit suculent, colorat, apetisant și dezgustător. În general, este un scriitor serios.

Iar când Pikul descrie decăderea monarhiei Rasputin, monarhia din vremea lui Rasputin, monarhia care este controlată direct de prietenul nostru, când descrie toată profunzimea acestui putregai, această decădere, nu se poate să nu îi ia atât de puterea picturală și persuasiunea. Și principalul lucru aici este ceea ce este interesant: Pikul își admiră unii dintre eroii săi. Același Manasevici-Manuilov, pe care îl urăște, același Andronnikov (Sac), nu? Dar mai ales, desigur, îl admira pe Rasputin.

Am fost întrebat recent dacă Rasputin poate fi numit un șmecher. Obiectiv nu, obiectiv era un tip destul de plictisitor. Dar Rasputinul descris de Radzinsky, și mai ales Rasputinul descris de Pikul, poate fi numit un șmecher. Acesta este un bufon la tron, un om cu o forță fizică și morală incredibilă, o mare atracție, un tip vesel, un petrecător. Și iată acest celebru Madeira Rasputin, Madeira cu o barcă pe etichetă, și indestructibilitatea lui, și femeile lui nesfârșite, relația sa fascinantă cu Vyrubova și cu regina și mai ales, desigur, o legendă atât de misterioasă încât Badmaev, marele doctor , îi tratează unele mijloace pentru a menține puterea masculină.

Toată această figură legendară, erotică, vicleană, proastă și oarecum naivă, care și-a permis să fie ademenit într-o capcană și ucis atât de prostește, se dezvoltă în Pikul într-un simbol ciudat al indestructibilității și vicleniei oamenilor. Iată Rasputinul său - acesta este un erou popular, un pic ca Ulenspiegel. Și este teribil de fermecător, iese. Probabil, acesta a fost unul dintre motivele pentru care cartea a fost interzisă, o ediție separată nu a fost publicată sub regimul sovietic și Pikul însuși a fost lipsit de publicare pentru o lungă perioadă de timp.

Pentru că îl face pe Rasputin incredibil de fermecător. Iar când, după moartea lui Rasputin, se amintesc de el și cântă: „Dumnezeu să se odihnească cu sfinții, era un astfel de om, îi plăcea să bea, să mănânce și să ceară altul”, începem și noi cumva să-l plângem. O persoană grozavă, în esență, nesemnificativă, naivă, uimitor de talentată, uimitor de stupidă, care a zburat mai sus decât trebuia și a murit pe asta.

Vă rugăm să rețineți că atât Rasputin, cât și Nikolai au fost de fapt eroi destul de frecventi ai poeziei ruse din acea vreme. La urma urmei, Bunin în poemul „Omulețul lui Dumnezeu”, și Gumilyov în poemul despre Rasputin - „El intră în capitala noastră mândră - Doamne, salvează! - încântă regina Rusiei fără margini", și Antokolsky - o varietate de poeți i-au dedicat poezii. Era ceva în el.

Și această figură legendară a lui Rasputin învinge atât prejudecățile lui Pikul, cât și părerile sale destul de conservatoare. Ea transformă romanul său „Puterea necurată” într-o lectură nebunește de fascinantă. După cum a spus în mod corect Sala Teatrului de Artă din Moscova, în opinia mea, Markov, da, Markov, despre piesa lui Bulgakov „Batum”: „Când un erou dispare, vrei să apară mai devreme, îți este dor de el”. Și într-adevăr, tot ceea ce nu îl privește pe Rasputin în acest roman este un exotic destul de amuzant din timpul prăbușirii imperiului. Dar apare Rasputin și imediat apare o tensiune electrică. A reușit să scrie despre asta.

Inutil să spun că au existat astfel de încercări. A existat, să zicem, un roman în trei volume de Nazhivin, publicat în exil, destul de plictisitor, să spun adevărul, deși acolo sunt locuri geniale și Gorki l-a apreciat foarte mult. Dar Pikul a reușit să scrie un roman picaresc vesel despre prăbușirea imperiului, când înfricoșător, când dezgustător, dar vesel în intonația sa principală.

Și când observăm astăzi diferiții escroci expuși de Navalny, înțelegem, desigur, că Navalny are dreptate, dar în același timp îi privim cu un oarecare entuziasm rusesc. Bravo baieti! Cât de viclean le fac pe toate! Greșit, desigur, dar cum o fac!

Andrei Sinyavsky a avut perfectă dreptate când a spus că un hoț dintr-un basm rusesc este o figură estetică, este un necinstit, este eroul unui roman necinstiți. E frumos să-l urmărești, este un artist, un artist. Iar Rasputinul lui Pikul este același artist. Acesta este adesea cazul scriitorilor care reușesc să se îndrăgostească de subiectul portretizării lor. Să spun adevărul, în niciunul dintre romanele sale Pikul nu a obținut un asemenea efect. Nu fusese niciodată un ticălos atât de fermecător.

Pentru a spune adevărul, componenta mistică a personalității lui Rasputin, darul său misterios, capacitatea de a vorbi sânge și dinți, le aruncă absolut. El admiră acest lucru, așa cum a scris corect atunci Alexander Aronov, „acest rus Vautrin”, acest escroc de jos, care a zburat atât de sus. Și, în general, s-a dovedit, destul de ciudat, singurul erou popular din toată literatura sovietică de atunci.

Desigur, când cartea a apărut în 1989, nu a mai provocat aceeași entuziasm. Dar chiar și pe fundalul anului 1989, când era tipărită o prăpastie de literatură antistalinistă și de proză emigrantă, acest roman a tuns totuși. Iar Valentin Pikul, cred, va rămâne în literatura rusă nu doar ca romancier, ci ca unul dintre marii prozatori, în mod ciudat, mari prozatori, cu toate dezavantajele inevitabile. Oricum, această carte se citește ca nouă astăzi.

Ei bine, să vorbim despre anii 1990, despre cartea Defectorul de Alexander Kabakov, care, s-ar putea spune, a determinat întreaga literatură a anilor 1990.

„Diavolitate”. Cartea, pe care Valentin Pikul însuși a numit-o „principalul succes din biografia sa literară”.

Povestea vieții și morții uneia dintre cele mai controversate figuri din istoria Rusiei - Grigory Rasputin - se dezvoltă sub condeiul lui Pikul într-o poveste de amploare și fascinantă despre cea mai paradoxală, poate pentru țara noastră, perioadă - o scurtă pauză. între revoluțiile din februarie și octombrie...

Valentin Pikul
Diavolitatea

O dedic amintirii bunicii mele, țăranca din Pskov Vasilisa Minaevna Karenina, care și-a trăit întreaga viață nu pentru ea însăși, ci pentru oameni.

Prolog,
care ar putea fi un epilog

Vechea istorie a Rusiei se încheia și începea una nouă. Târâindu-se pe alei cu aripile lor, bufnițele țipătoare de reacție s-au ferit prin peșterile lor... Prima care a dispărut undeva a fost Matilda Kshesinskaya excesiv de iute la minte, cea mai unică prima cântărind 2 lire și 36 de lire sterline (un puf din scena ruseasca!); o mulțime brutală de dezertori îi distrugea deja palatul, zdrobind în bucăți grădinile fabuloase din Babilon, unde păsările de peste ocean cântau în tufișuri captivante. Ziariştii omniprezent au furat caietul balerinei, iar profanul rus a putut afla acum cum s-a format bugetul zilnic al acestei femei uimitoare:

Pentru o pălărie - 115 ruble.

O persoană pentru ceai - 7 copeici.

Pentru un costum - 600 de ruble.

Acid boric - 15 copeici.

Vovochka ca cadou - 3 copeici.

Cuplul imperial a fost ținut temporar sub arest la Tsarskoye Selo; La mitingurile muncitorilor, au existat deja apeluri pentru execuția „Nikolaska cea Sângeroasă”, iar din Anglia au promis că vor trimite un crucișător pentru Romanov, iar Kerensky și-a exprimat dorința de a vedea personal familia regală la Murmansk. Sub ferestrele palatului, elevii au cântat:

Alice trebuie să se întoarcă

Adresa pentru scrisori - Hesse - Darmstadt,

Doamna Alice călărește „nach Rhine”,

Doamna Alice - aufwiderzein!

Cine ar fi crezut că până de curând se certau:

- Vom chema mănăstirea peste mormântul mucenicului de neuitat: Rasputin! spuse împărăteasa.

„Dragă Alix”, a răspuns soțul cu respect, „dar un astfel de nume va fi interpretat greșit în rândul oamenilor, pentru că numele de familie sună obscen. Mănăstirea se numește mai bine Grigorievskaya.

- Nu, Rasputinskaya! a insistat regina. - Există sute de mii de Grigorievi în Rusia, iar Rasputin este doar unul...

S-au împăcat asupra faptului că mănăstirea se va numi Tsarskoye Selo-Rasputin; înaintea arhitectului Zverev, împărăteasa a dezvăluit planul „ideologic” al viitorului templu: „Grigorie a fost ucis în blestemul Sankt Petersburg și, prin urmare, vei întoarce Mănăstirea Rasputin spre capitală cu un zid gol, fără o singură fereastră. Fațada al mănăstirii, strălucitoare și veselă, întoarce-te la palatul meu...” 21 martie 1917 anul, tocmai de ziua lui Rasputin, urmau să pună temelia mănăstirii. Dar în februarie, înaintea programului țarului, revoluția a izbucnit și se părea că amenințarea de lungă durată a lui Grișka la adresa țarilor s-a adeverit:

"Asta este deja! Eu nu voi fi - iar tu nu vei fi." Este adevărat că după asasinarea lui Rasputin, țarul a rezistat pe tron ​​doar 74 de zile. Când o armată este învinsă, își îngroapă steagurile pentru ca acestea să nu cadă în mâinile învingătorului. Rasputin zăcea în pământ, ca steagul unei monarhii căzute, și nimeni nu știa unde era mormântul lui. Romanovii au ascuns locul înmormântării sale...

Căpitanul de stat major Klimov, care a servit pe bateriile antiaeriene de la Tsarskoye Selo, a mers cândva de-a lungul periferiei parcurilor; întâmplător s-a rătăcit spre grămezile de scânduri și cărămizi, o capelă neterminată înghețată în zăpadă. Ofițerul și-a luminat bolțile cu o lanternă, a observat o înnegrire sub altar. După ce m-am strâns în adâncitura ei, m-am trezit în temnița capelei. Aici stătea un sicriu, mare și negru, aproape pătrat; era o gaură în capac, ca hubloul unei nave. Căpitanul de stat major a îndreptat fasciculul felinarului direct în această gaură, iar apoi Rasputin însuși l-a privit din adâncurile inexistenței, ciudate și fantomatice...

Klimov a apărut la Consiliul Deputaților Soldaților.

„Sunt o mulțime de proști în Rusia”, a spus el. - Nu este suficient să experimentezi psihologia rusă? Cum putem garanta că obscurantiştii nu vor afla unde minte Grişka, aşa cum am aflat eu? Este necesar de la început să se oprească toate pelerinajele rasputinilor...

Bolșevicul G.V. Yelin (în curând primul șef al forțelor blindate ale tinerei republici sovietice) a întreprins această afacere. Tot în piele neagră, scârțâind supărat, s-a hotărât să-l execute pe Rasputin – execuție după moarte!

Astăzi, locotenentul Kiselev era de serviciu pentru protecția familiei regale; în bucătărie i s-a înmânat un meniu de prânz pentru „cetăţeni ai Romanovilor”.

„Cierbă”, a citit Kiselyov, defilând de-a lungul coridoarelor lungi, „am mirosit plăcinte și cotlet risotto, cotlete de legume, terci și clătite cu coacăze... Ei bine, nu e rău!”

S-au deschis ușile care duceau la camerele regale.

„Cetățean Împărat”, a spus locotenentul, înmânând meniul, „lasă-mă să-ți atrag cea mai mare atenție...

Nicolae al II-lea a lăsat deoparte tabloidul „Jurnalul Albastru” (în care unii dintre miniștrii săi erau prezentați pe fundalul gratiilor închisorii, în timp ce capetele altora erau înfășurate în jurul frânghiilor) și i-a răspuns locotenentului:

– Nu vă deranjează combinația incomodă a cuvintelor „cetățean” și „împărat”? De ce nu mă suni...

Voia să-i sfătuiască să i se adreseze prin prenumele și patronimul, dar locotenentul Kiselyov a luat sugestia diferit.

– Majestatea Voastra- șopti el, uitându-se la ușă, - soldații garnizoanei au luat cunoștință de mormântul lui Rasputin, acum țin o ședință, hotărând ce să facă cu cenușa lui...

Împărăteasa, toată în atenție sporită, a vorbit repede cu soțul ei în engleză, apoi deodată, fără să simtă nici măcar durere, i-a smuls un inel prețios de pe deget, un cadou de la regina britanică Victoria, l-a tras aproape cu forța pe micuțul locotenentului. deget.

„Te implor”, a mormăit ea, „o să primești orice altceva vrei, doar salvează-l!” Dumnezeu ne va pedepsi pentru această răutate...

Starea împărătesei „era cu adevărat îngrozitoare și chiar mai rea – zvâcnirile nervoase ale feței și ale întregului corp în timpul unei conversații cu Kiselev, care s-a încheiat cu o puternică criză isteric”. Locotenentul a alergat la capelă când soldații deja lucrau cu pică, deschizând furios podeaua de piatră pentru a ajunge la sicriu. Kiselev a început să protesteze:

„Nu există într-adevăr printre voi credincioși în Dumnezeu?”

Au existat și așa printre soldații revoluției.

Kiselev s-a repezit la telefonul biroului, sunând la Palatul Taurida, unde se întrunește Guvernul Provizoriu. La celălalt capăt al firului era comisarul Voitinsky:

- Mulțumiri! Voi raporta ministrului Justiției Kerensky...

Iar soldații cărau deja sicriul cu Rasputin prin străzi. Printre locuitorii locului, veniți în fugă de pretutindeni, rătăceau „dovezi materiale” luate din mormânt. Era o evanghelie în Marocul scump și o icoană modestă legată cu o fundă de mătase, ca o cutie de dulciuri pentru ziua onomastică. Din partea de jos a imaginii, împărăteasa și-a desenat numele cu numele fiicelor sale cu un creion de neșters, Vyrubova semnat mai jos; în jurul listei de nume sunt cuvintele: DVS. - SALVAȚI-NE - ȘI FACEȚI PETRECERE. Mitingul a început din nou. Vorbitorii s-au urcat pe capacul sicriului, ca pe un podium, și au vorbit despre ce putere animală teribilă stă aici, călcați în picioare de ei, dar acum ei, cetățenii Rusiei libere, calcă cu îndrăzneală acest rău care nu se va ridica niciodată. ...

Și miniștrii conferiți în Palatul Tauride.

- Este de neconceput! pufni Rodzianko. - Dacă muncitorii capitalei află că militarii l-au târât pe Rasputin, pot apărea excese nedorite. Alexander Fedorych, ce părere ai?

„Este necesar”, a răspuns Kerensky, „să amânăm demonstrația cu cadavrul de pe Zabalkansky Prospekt. Vă propun: luați sicriul cu forța și îngropați-l în secret în cimitirul Mănăstirii Novodevichy...

Seara, lângă gara Tsarskoye Selo, G.V. Yelin a oprit un camion care se grăbea spre Petrograd, militarii l-au pus pe Rasputin pe spatele mașinii - și s-au repezit, ține-ți pălăriile!

„Asta pur și simplu nu am condus”, a recunoscut șoferul. - Și mobilier chinezesc, și cacao brazilian, și chiar și decorațiuni de Crăciun, dar pentru a transporta morții... și chiar și Rasputin! - asta nu mi s-a mai întâmplat niciodată. Apropo, unde mergeți?

- Da, nu știm. Unde te duci, dragă?

- În garaj. „Benzul” meu al secției de judecată.

- Du-ne acolo. Dimineața este mai înțeleaptă decât seara...