Piramida lui Khafre (Chephren), Marele Sfinx. Piramida lui Menkaure.

Arhitectura Egiptului Antic. regat antic

Planul cursului:

1. Arhitectura clădirilor de locuit.

2. Formarea arhitecturii de cult (cele mai vechi înmormântări, mastabe, piramide în trepte și simbolurile acestora).

3. Ansamblul mortuar al faraonului Djoser (c. 3000 î.Hr.).

4. Piramidele faraonului Snefru (secolul XXVI î.Hr.).

5. Complexul piramidal de la Giza (secolele XXVI-XXV î.Hr.). Piramida lui Khufu (Cheops) - prima „minune a lumii”.

7. Obeliscuri, temple solare.

Literatură.

Controlați întrebările și sarcinile

Din punct de vedere geografic, Egiptul Antic (Ta-Kemet – „Pământul Negru”, Ta-Meri – „Pământul iubit”) reprezenta o panglică îngustă de pământ fertil, întinsă de-a lungul malurilor Nilului navigabil (Hapi). Aproape nicăieri, cu excepția Deltei și a oazei Fayum, teritoriul său nu depășea 15-20 km lățime. Primii oameni (triburi de proto-berberi și proto-kușiți) s-au stabilit aici în urmă cu aproximativ zece mii de ani. Sunt multe lucruri care i-au atras aici.

Clima blândă, sol foarte fertil adus de inundațiile Nilului, care a făcut posibilă strângerea a trei-patru recolte pe an;

Cele mai bogate rezerve de materiale de construcție: papirus, argilă de calitate superioară, roci vulcanice și sedimentare (calcar, gresie, granit, bazalt etc.), cherestea de construcții (palmier, salcâm, tamarisc, smochin);

Rezerve uriașe de cupru, „metal solar” (aur), pietre prețioase (lapis lazuli, carnelian, onix etc.);

Floră și faună diversă; multe animale și plante au devenit totemuri ale triburilor, orașelor, regiunilor nome (de exemplu, orașele Oksyrhynchus și Lykopol, iepurii și antilopele).

Toți acești factori au contribuit la faptul că în mileniul IV î.Hr. e. una dintre primele civilizații de pe planeta noastră a apărut în Valea Nilului. Toate condițiile necesare erau coapte pentru apariția unui stat sclavagist. Și, în primul rând, construcția pe scară largă a instalațiilor de irigații (diguri, baraje, canale), care au ajutat la menținerea apei Nilului inundat în câmpuri. Acest lucru a necesitat eforturile combinate ale unui număr mare de oameni. Triburi individuale nu au putut face față unei astfel de lucrări. Prin urmare, sub legendarul faraon Menes, fondatorul dinastiei I, a avut loc o unificare istorică a celor Două Țări - Egiptul de Nord și de Sud.

Populația Egiptului la acea vreme, se pare, nu depășea 2-3 milioane de oameni. Dintre masa populației libere, deja în perioada timpurie, s-a remarcat o elită privilegiată condusă de faraon. Conexiunea convenabilă a tuturor regiunilor de-a lungul Nilului a facilitat dezvoltarea comerțului intern și extern și a ajutat autoritățile egiptene să mențină unitatea economică și politică a țării.

Istoria vieții economice, politice și a culturii spirituale a Egiptului Antic s-a desfășurat timp de mai bine de patru mii de ani. În tot acest timp, Egiptul a rămas o societate de sclavi. Elita sa conducătoare a aderat cu insistență la tradiții vechi în diferite domenii ale vieții și culturii. Prin urmare, arhitectura egipteană, în special arhitectura religioasă, dezvăluie și un mare conservatorism în cursul dezvoltării sale.

În procesul de dezvoltare istorică, structura socială a societății egiptene devine mult mai complicată. Meșteșugul urban este separat de agricultură, proprietatea privată a pământului se dezvoltă (în ciuda faptului că tot pământul Egiptului era considerat proprietatea faraonului); se formează un puternic aparat administrativ-birocratic şi militar. Preoția a devenit un grup social deosebit de influent, în mâinile căruia era concentrată bogăția unor gospodării uneori uriașe din templu.

Clima caldă și cantitatea minimă de precipitații și-au pus amprenta arhitectură Egiptul antic.

Se caracterizeaza prin curti, gradini si galerii deschise, precum si acoperisuri plate folosite ca terase. Datorită absenței aproape completă a lemnului de construcție în multe părți ale Egiptului, stuf, lut, cărămidă și diverse pietre, care sunt bogate în aproape toate părțile țării, au fost utilizate pe scară largă aici: „Egiptenii antici și-au construit locuințele din stuf. Urme ale acestui lucru, după cum se spune, se păstrează încă printre păstorii egipteni, care toți până astăzi nu au alte locuințe, în afară de stuf, și se mulțumesc cu ele... ”[Diodor, I, 43, 4] .

Cărămida brută egipteană s-a remarcat prin rezistența sa mare, care se explică prin proprietățile nămolului de Nil din care a fost făcută și prin amestecul corespunzător de paie și praf de paie, care protejează cărămida de umiditate. Cărămida a fost folosită într-o mare varietate de structuri, de la locuințe până la zidurile cetății. Piatra a fost folosită mai ales în structuri monumentale: morminte, temple, palate etc.

Tehnica de construire a cărămizii și pietrei a atins un nivel înalt în rândul egiptenilor. Le-a permis să construiască structuri arhitecturale uriașe la scară și concepute pentru eternitate, precum piramidele. Marea majoritate a clădirilor monumentale egiptene aveau tavane orizontale. Bolti se intalnesc insa si la o serie de monumente: bolti false (suprapuse) de diverse tipuri si o bolta cu pane din caramida. În epoca târzie, există și bolți din pietre în formă de pană.

Deja în perioada timpurie, pe malul Nilului a apărut o întreagă rețea de orașe mari și mici, din care s-au păstrat multe monumente de arhitectură.

Marea majoritate a monumentelor de arhitectură ale Egiptului Antic care au ajuns până la noi sunt temple, palate și morminte ale faraonilor și nobilimii, construite din cele mai durabile materiale. Construirea unor astfel de structuri a fost posibilă numai dacă exista un aparat de stat puternic, capabil să organizeze lucrări de amploare la săparea canalelor și să reglementeze întreaga gospodărire a apei din țară asociată cu inundațiile Nilului. Aceste inundații, care ștergeau anual granițele dintre multe terenuri, au stimulat dezvoltarea topografiei în Egiptul antic - geometrie, care în mâinile arhitecților egipteni s-a transformat într-un mijloc pentru crearea unor astfel de structuri, de exemplu, strict „geometrice” ca piramide. O bogată aprovizionare de forme și motive artistice a fost oferită arhitecturii egiptene de natura locală: Soarele cu razele lui arzătoare, peșterile din stânci, lumea vegetală (papirus, lotus, palmier și alte plante), regnul animal (imagini stilizate monumentale). de berbeci, lei etc.) .

Egiptenii au folosit pe scară largă sculptura, pictura și relieful în structurile lor monumentale. Abundența de tot felul de imagini, repetarea unor statui identice de faraoni, zei, sfincși etc. a fost asociat cu credințele egiptenilor în puterea magică a acestor imagini; rânduri repetate de statui și sfinxuri identice au servit ca un mijloc suplimentar important de a îmbunătăți arhitectura impresionantă a templelor și mormintelor egiptene ale faraonilor. Obiectele și scenele descrise în morminte, conform egiptenilor, trebuiau să ofere defunctului și dincolo de sicriu binecuvântările pământești corespunzătoare. Grandoarea mărimii, generalității, solidității și calmului poziției statuilor egiptene a subliniat inviolabilitatea și eternitatea clădirilor memoriale și religioase.

Alături de calmul monumental, reliefurile egiptene de pe stâlpi conțin și o dinamică ascuțită – de exemplu, în figurile faraonilor care vânează animale sălbatice sau își lovesc dușmanii. Toate aceste imagini au dezvăluit clar sensul social al arhitecturii, vorbind expres cu ea despre puterea și măreția zeilor și faraonilor, despre puterea preoției, despre inviolabilitatea statului egiptean. În reliefurile și picturile murale egiptene, pe lângă figuri și obiecte, scrierile hieroglifice îndeplinesc o funcție decorativă importantă. Nu mai puțin important decât sculptura și relieful în aspectul exterior al clădirilor monumentale egiptene a fost și pictura interioarelor. Picturile sunt dominate de culori strălucitoare, uneori luate în combinații clare. Folosit pe scară largă în interioare egiptene și căptușeală din faianță.

Profesia de arhitect în Egiptul antic se bucura de un mare respect. Istoria a păstrat o serie de nume ale unor arhitecți egipteni proeminenți. Cu toate acestea, tratatele egiptene de arhitectură sunt cunoscute doar din referințe.

Principalele etape din istoria arhitecturii Egiptului antic sunt datate în principalele perioade ale existenței sale istorice: Vechiul Regat (dinastia III-VI, aproximativ 3000-2400 î.Hr.); Regatul Mijlociu (dinastiile XI-XIII - aproximativ 2150-1700 î.Hr.); Regatul Nou (dinastia XVIII-XX -1584-1071 î.Hr.); Egiptul târziu (1071-332 î.Hr.) și Egiptul elenistic (332-30 î.Hr.). În perioada dominației romane (după 30 î.Hr.), arhitectura egipteană trece printr-o perioadă de dispariție.

Ca și în alte părți, în Valea Nilului, oamenii au trăit mai întâi în piguri și peșteri ovale. De asemenea, au amenajat copertine și corturi din piei de animale și rogojini de stuf întinse peste un cadru de lemn ușor. Au fost înlocuite cu colibe arcuite și cu cupolă, țesute din tulpini de stuf și acoperite cu lut deasupra. În ele, vârfurile tulpinilor de stuf erau legate într-un mănunchi, formând un acoperiș cu cupolă. Colibele conducătorilor diferă doar ca mărime.

Aproape nimic nu s-a păstrat din arhitectura rezidențială a Egiptului Antic. Locuința celor săraci din oraș poate fi judecată după ruinele orașelor abandonate și așezările muncitorilor: Kahuna, Deir el-Medina, Akhetaton. Ei furnizează, de asemenea, material pentru restaurarea schemei unui bogat oraș. O mare moșie rurală poate fi imaginată din imaginile din picturile mormintelor.

Locuința de masă din vremurile Vechiului Regat consta, după toate probabilitățile, din mai multe încăperi mici rezidențiale și utilitare, grupate în jurul unei curți deschise. Vatra a fost amplasata intr-una din camere, deasupra ei a ramas o gaura de fum. Mesele joase și paturile erau prevăzute cu picioare ghimpate pentru a proteja șerpii și insectele otrăvitoare. Principalul material de construcție în arhitectura de masă a fost, fără îndoială, argila și nămolul de Nil, sau cărămida brută făcută din acestea. Structura podelei, tipică pentru locuința egipteană, a constat din grinzi orizontale rotunde sau semicirculare. Au fost așezate într-o pardoseală continuă sau la intervale. De sus, pardoseala a fost acoperită mai întâi cu rogojini sau scânduri de stuf, iar apoi cu un strat de lut, pământ.

În casele și palatele mai bogate, cărămida brută, aparent, a fost completată cu o oarecare aparență de cadru de lemn. De obicei astfel de case aveau 2-3 etaje. La parter erau încăperi pentru vite și sclavi, cămări. La etajul doi erau camerele maestrului, la al treilea - o terasă. Pereții erau dotați cu deschideri verticale atârnate cu rogojini sau jaluzele. Tavanele din astfel de case erau făcute din trunchiuri de palmier, tăiate pe lungime. Golurile dintre ele erau acoperite cu lut. Pe terasa, unde locuitorii casei petreceau adesea noaptea, erau amenajate parapete inalte cu fileuri de-a lungul marginii superioare. Ei i-au ascuns pe proprietarii casei de privirile nemodeste ale vecinilor lor (Fig. 2.1).

Orez. 2.1. Opțiuni pentru reconstrucția unei clădiri rezidențiale egiptene antice (conform lui Pierre Monte)

Clădirile de locuințe din mediul urban erau destul de aglomerate, dar întotdeauna era loc pentru o mică grădină cu piscină. Adesea flori și copaci creșteau pe acoperișuri. Copertinele umbrite din fața intrărilor erau foarte populare. S-au sprijinit pe coloane din trunchiuri de palmier sau mănunchiuri de stuf împletite cu plante acvatice (inclusiv lotusuri) (Fig.). Aparent, aceste motive au stat la baza coloanelor „plante” ale Egiptului Antic (în formă de lotus, în formă de palmier, în formă de papirus etc.).

Locuințele egiptenilor aveau de obicei o durată de viață scurtă. Inundațiile anuale ale Nilului au distrus majoritatea clădirilor de lut. Clădirile care au supraviețuit vara erau acoperite cu crăpături de la căldură, așa că au preferat să nu repare, ci să dărâme și să construiască case noi. Cărămizi noi au fost făcute din lut în forme de lemn, care au fost apoi uscate la soare. De obicei, două săptămâni erau suficiente pentru a șterge toate urmele de distrugere. Nevoia constantă de lucrări geodezice și de restaurare a determinat dezvoltarea rapidă a topografiei, geometriei și astronomiei.

2. Formarea arhitecturii religioase (cele mai vechi înmormântări, mastabe, piramide în trepte și simbolurile acestora)

Perioada Vechiului Regat (aproximativ 3000-2400 î.Hr.) a fost momentul unei creșteri semnificative a vieții economice a Egiptului deținător de sclavi: extinderea suprafeței de teren irigat artificial, dezvoltarea agriculturii și meșteșugului, creșterea comerțului intern și a comerțului exterior cu țările vecine. A fost o stare puternică care a unit valea cursurilor inferioare ale Nilului și Deltei. Puterea despotică și resursele materiale colosale au fost concentrate în mâinile faraonului, a cărui personalitate era zeificată. Nobilimea și funcționarii deținători de sclavi au servit drept sprijin pentru stat și a existat o distanță socială uriașă între ei și cea mai mare parte a populației. O astfel de structură socială s-a manifestat, pe de o parte, prin construirea unor piramide uriașe înconjurate de morminte monumentale ale nobilimii (mastaba), în combinație cu o piramidă cu un templu mortuar. Pe de altă parte, monumentele de cultură și de viață ale egiptenilor obișnuiți, care nu au fost capabili să-și construiască aceleași structuri durabile pentru ei înșiși, au dispărut aproape complet.

Valea Nilului a fost de mult locuită de triburi în război. Primii faraoni egipteni antici au trebuit să-i cucerească prin forța armelor și a religiei. Aceștia s-au rugat la o varietate de zei (inclusiv animale și plante totem). Dorind să se ridice deasupra lor, faraonii au început să se numească copiii Soarelui - cei mai puternici și mai bătrâni dintre zei. Acest lucru s-a reflectat în compoziția și orientarea spațială a anticului morminte.

Mormintele egiptenilor obișnuiți erau sub forma unui cerc sau a unui oval. Nu este nimic surprinzător aici. În astfel de semi-piguri, săpate în nisip, s-au înghesuit primii coloniști ai Văii Nilului. După moartea fizică au continuat Trăiîn clădiri similare. Decedatul stătea înclinat pe partea stângă, probabil astfel încât să fie gata de renaștere într-o nouă viață. Capul îi era întors spre sud, iar fața spre vest, spre Țara Duatului. În climatul uscat deșertic, corpul s-a mumificat. Cu toate acestea, astfel de morminte erau adesea săpate de șacali sau de câini sălbatici. Jafurile de morminte nu erau neobișnuite, dacă bănuiau prezența unor bijuterii.

Prin urmare, deja în timpul dinastiei I, egiptenii au început să construiască mai multe morminte capitale sub formă de patrulater din pământ și piatră. O astfel de structură a fost numită mastaba . Acest termen a fost inventat de Auguste Mariette în anii 60 ai secolului al XIX-lea. Faptul este că aceste morminte îi aminteau de băncile de cărămidă ale fellahilor egipteni. Chiar și astăzi, ele pot fi văzute lângă case și magazine din zonele rurale ale Egiptului.

Aceste structuri erau de obicei situate în rânduri regulate la poalele piramidelor. Au servit drept cămine pentru viața de apoi. Ar trebui să existe tot ce este necesar pentru existență de „milioane de ani”, de la locuințe până la hrană. Bunurile reale pământești ar putea fi însă înlocuite cu imaginile lor. De exemplu, sclavi sau servitori - figurinele lor în miniatură sau figurile pictate. O mare parte din arhitectura acestor structuri de morminte este un model al unei locuințe egiptene. De exemplu, o rolă de piatră sculptată deasupra ușii reflectă forma unui covoraș de stuf înfășurat pe o tijă de lemn, care atârna intrarea în casă. În general, mastaba seamănă cu o piramidă trunchiată ghemuită cu o bază dreptunghiulară. Suprafața exterioară înclinată a pereților mormântului mărturisește originea acestei structuri de piatră din formele unei case de locuit primitive din cărămidă de noroi. Ulterior, suprafața înclinată a pereților, subliniind stabilitatea structurii, a devenit una dintre cele mai caracteristice trăsături ale arhitecturii monumentale egiptene (Fig. 2.2, 2.3).

În interiorul mastabei existau de obicei una sau mai multe încăperi pentru ofrande și pentru cultul funerar. Înmormântarea în sine a fost situată în subteran. Un detaliu esențial al mastabei a fost "usa falsa" prin care defunctul putea, conform credințelor egiptene, să părăsească viața de apoi. A jucat un rol deosebit în compoziția mastabei serdab(araba) - o cameră întunecată sau nișă în camera funerară, în care se afla o statuie portret a defunctului (Fig. 2.4, c).

Orez. 2.2. Mormântul din Negada, dinastia I (reconstrucție după K. Michalovsky)

Orez. 2.3. Mastaba nobililor în necropola din Giza (reconstrucție după K. Michalovsky)

Sufletul lui Ka sa mutat în el în cazul morții mumiei. Bărbații au fost înfățișați la vârsta de 45 de ani, femeile - 25 (statui ale Prințului Rahotep și ale soției sale Nofret) (Fig. 2.4, d-e). Pereții mastabei erau acoperiți cu reliefuri înfățișând scene din viața defunctului sau activitățile acestuia în Câmpurile lui Iaru (versiunea egipteană antică a Paradisului) (Fig. 2.4, a-b).

Orez. 2.4. Lucrări de artă monumentală și decorativă în interioare mastabas:

a - scribul Khesir. Relief pe un panou de lemn din mormântul său (Saqqara, dinastia a III-a); b - „Femei purtătoare de jertfe” (mastaba Ti, dinastia a V-a); „Păstor care conduce un taur” (mastaba din Ptahhotep, dinastia a V-a); c – poartă falsă cu o statuie a defunctului în camera funerară a mastabei lui Mereruk (Sakkara, dinastia a VI-a); d, e – statui ale Prințului Rahotep și ale soției sale Nofret, dinastia a IV-a (necropola Gizeh, actual Muzeul Egiptean, Cairo)

Multe astfel de structuri au fost ridicate în necropola din Memphis. Au fost construite pe toată perioada Vechiului Regat. De-a lungul timpului, aspectul lor s-a schimbat. Au devenit mai masive și mai complexe în design, ajungând uneori la 3,7 m înălțime. Numărul de spații interioare a crescut. Exista un obicei să se atașeze din est partea laterală a mastabei este ceva ca o capelă, unde se adunau zilnic rudele decedatului sau preoții. Mormintele faraonilor din dinastiile I-II aveau si ele forma unei mastaba. Au existat precedente pentru asta. Într-adevăr, chiar și în perioada predinastică, șefii comunităților rurale locuiau în case de lemn cu contururi dreptunghiulare de planuri. După moarte, au fost îngropați în morminte de aceeași formă. Răposatul Vladyka zăcea cu capul spre nord. Dar chipul lui nu mai era întors spre apus, ci spre răsărit. Pe acea parte, Soarele a răsărit dimineața de pe fundul lacului cu crini. Mai târziu, această formă de înmormântare s-a păstrat doar în rândul nobilimii. Faraonii au ales pentru ei înșiși o versiune diferită, mai monumentală, a mormântului - piramidă în trepte.

piramidă în trepte - a doua etapă în evoluţia mastabei. Un total de 84 de piramide au fost găsite în Egipt. Forma în trepte a apărut una dintre primele. Conform legendei faraonului Sneferu, care căuta forma optimă pentru mormântul său, forma în trepte a piramidei reflecta structura politică a statului egiptean antic (Fig. 2.5).

Orez. 2.5. Structura socială a statului egiptean antic (reconstituirea legendei faraonului Snefru, B. Prus)

„Când Sneferu, unul dintre faraonii din prima dinastie, l-a întrebat pe preot ce fel de monument să ridice pentru sine, el a răspuns: „Desenează, suveran, un pătrat pe pământ și pune pe el șase milioane de pietre necioplite – vor reprezenta poporul. Pe acest strat pune șaizeci de mii de pietre cioplite - aceștia sunt slujitorii tăi inferiori. Pune șase mii de pietre lustruite deasupra - aceștia sunt cei mai înalți oficiali. Pune pe ele șaizeci de pietre acoperite cu sculpturi - aceștia sunt cei mai apropiați consilieri și comandanți ai tăi. Și pune o piatră deasupra - acesta vei fi tu însuți. La fel și faraonul Sneferu. De aici a apărut cea mai veche piramidă în trepte - o adevărată reflectare a stării noastre, și tot restul au plecat din ea. Acestea sunt structuri eterne, din vârful cărora se văd granițele lumii și de care se vor mira cele mai îndepărtate generații... ”[Prus B. Faraon: Roman, în 2 părți, Partea 1 - Varșovia: Agenția Craiova Vydavnicha , 1986 - p. 151].

Cea mai faimoasă piramidă în șase trepte a faraonului din dinastia a III-a a lui Djoser din satul Saqqara, lângă Cairo.

Introducere

Situația socio-istorică din Rusia în anii 1920 - începutul anilor 1930 și impactul acesteia asupra arhitecturii rezidențiale

Căutări și soluții arhitecturale pentru o clădire rezidențială socialistă din Moscova

3. Căutări arhitecturale și soluții pentru o clădire rezidențială socialistă din Leningrad

Concluzie

Lista literaturii folosite

Aplicație

Introducere

Prima treime a secolului XX, fiind un punct de cotitură, ocupă un loc aparte în istoria arhitecturii ruse. Etapele formării și dezvoltării sale prezintă interes atât din punct de vedere al modelării și al căutărilor estetice, cât și în legătură cu experimentele arhitecților din perioada postrevoluționară în sfera socială. Proiectele ideologice din anii 1920 - începutul anilor 1930 au rămas, în cea mai mare parte, nerealizate din cauza orientării socialiste hipertrofiate în raport cu strămutarea și existența cetățenilor. Dar dezvoltările existente ale ansamblurilor arhitecturale, complexelor, clădirilor și structurilor au adus o contribuție uriașă la dezvoltarea gândirii arhitecturale moderne și pot servi în continuare ca sursă de inspirație.

În vremea noastră, aproape un secol mai târziu, se poate face o evaluare obiectivă a rezultatelor activităților de construcții care s-au desfășurat în perioada de după Revoluția din octombrie și Războiul Civil. Declarațiile creative din anii 1920 arată clar că arhitecții și teoreticienii artei s-au simțit pe punctul de a crea noi canoane de modelare artistică. Trăsăturile caracteristice ale operei lor a fost venerarea a tot ceea ce este avangardist, ruperea ordinii vechi și romantizarea utopică a viitorului în spiritul propagandei marxist-leniniste. Aceste atitudini s-au manifestat cel mai clar în planificarea organizării spațiale și obiective a vieții de zi cu zi.

În scopul lor inițial de „participant” căutat la construirea unei societăți socialiste, proiectele de arhitectură experimentale au rămas pentru o perioadă extrem de scurtă. Ceea ce a fost conceput ca o anticipare a arhitecturii de tip nou istoric, în practică s-a dovedit a fi realist nepromițător. Și totuși, datorită încercărilor de căutare a celui mai recent aspect al construcției rezidențiale, astăzi se poate obține o imagine destul de completă a orientării estetice a perioadei luate în considerare, inclusiv a modului în care personalitatea proletară a fost prezentată în cadrul socialismului utopic.

Astfel, obiectul cercetării este arhitectura rezidențială experimentală a anilor 1920 - începutul anilor 1930, subiectul este tipificarea arhitecturii rezidențiale experimentale. Scopul lucrării prezentate a fost o încercare de a analiza între ele principalele tipuri de locuințe în context socio-istoric.

Obiectivele tezei sunt:

a) să dezvăluie influența sentimentelor publice post-revoluționare asupra arhitecturii rezidențiale;

b) identificarea inovaţiilor inerente arhitecturii experimentale a anilor 1920 - începutul anilor 1930;

c) compara aspectele formale și estetice ale diferitelor tipuri de clădiri experimentale;

d) luați în considerare cele mai cunoscute exemple de arhitectură rezidențială din perioada specificată;

e) determină semnificația conceptelor luate în considerare pentru cultura artistică în ansamblu;

Această teză este alcătuită din trei capitole. Prima este dedicată luării în considerare a circumstanțelor istorice care au stabilit arhitecților sarcina de a dezvolta un tip de locuință actualizat. Analizează cele mai izbitoare tendințe stilistice, are în vedere problema conținutului teoriilor, locul și rolul acestora în sistemul cultural, precum și aspectul general al esteticii și poeticii care răspunde nevoilor clasei sociale proletare care a ajuns la putere. . Al doilea și al treilea capitol prezintă o încercare de analiză a istoriei artei a proiectelor practice și teoretice pentru noi tipuri de clădiri.

Această lucrare a fost scrisă folosind lucrări de critică de artă, monografii, biografii ale artiștilor, literatură istorică, articole științifice și jurnalistice. anomalii, anii 1920-1930" 1și „Petersburgul sovietic: „om nou” în spațiul vechi” 2, în colaborare cu V. S. Izmozik. Ele descriu în detaliu detaliile vieții și orientarea morală din primele decenii de după Revoluția din octombrie.

Lucrările cercetătorului arhitecturii sovietice, istoricului de artă și arhitectului S. O. Khan-Magomedov s-au dovedit a fi deosebit de valoroase - „Arhitectura avangardei sovietice” 3și „Pionierii designului sovietic” 4, reprezentând o analiză multilaterală și la scară largă a principalelor concepte de avangardă artistică și experimentală.

Pentru a vă face o idee despre adevărata evaluare a reformelor arhitecturii rezidențiale de către contemporani, cartea lui N. A. Milyutin "Sotsgorod. Probleme de construire a orașelor socialiste" a ajutat 5, precum și jurnalismul sovietic din anii 20 și 30 ai secolului XX.

arhitectura rezidentiala constructie casa

1. Situația socio-istorică din Rusia în anii 1920 - începutul anilor 1930 și impactul acesteia asupra arhitecturii rezidențiale

Nașterea unei noi arhitecturi este un proces complex în mai multe etape, strâns legat de tradițiile anterioare și care crește organic din acestea. Revoluția din octombrie a dezvăluit potențialul creatorilor și a accelerat maturizarea creativă a acestora. Fosta stabilitate a societății tradiționale multiclase a fost pierdută - modul de viață, relațiile interpersonale, îmbrăcămintea și ideile estetice se schimbau într-un ritm accelerat. Noi cerințe pentru reorganizarea spațiului de locuit uman au început să fie prezentate arhitecturii, în legătură cu transformarea radicală a sistemului social. În consecință, arhitectul perioadei critice s-a confruntat cu sarcina de a identifica modele generale și de a prezice dezvoltarea societății în următorii ani. Varietatea uriașă a propunerilor de proiecte s-a datorat lipsei unei idei raționale specifice a viitorului, înțeles doar ca orașe care și-au pierdut polaritatea luxului și a sărăciei extreme într-un singur spațiu.

Statisticile date în articol de un membru al Academiei de Construcții și Arhitectură a URSS B.R. Rubanenko: „Conform recensământului din 1912 de la Moscova, aproximativ 350 de mii de oameni locuiau în apartamente cu dulap și 125 de mii de oameni locuiau în subsoluri și demisoluri, trăiau aproximativ 400 de mii de oameni (în medie 15 persoane pe apartament). , în condiții anormale, s-ar putea spune catastrofale, de viață la Moscova în 1912, trăiau un total de 850 de mii de oameni, ceea ce reprezenta peste 70% din populația totală a orașelor”.

Clasa muncitoare a marilor orașe din Rusia pre-revoluționară a fost găzduită în mai multe tipuri de spații nepotrivite locuirii, ceea ce a dus la aglomerare extremă, condiții insalubre și mortalitate ridicată. Unii dintre muncitori au fost cazați în barăci de fabrici, clasificate în „single” (camere de dormit artel pentru 100-110 persoane) și „familie” (barăci tip coridor cu camere de până la 15 m). 2şi densitatea populaţiei pentru 2-3 familii). Apartamentele de tip dormitor constau din poduri și subsoluri fără dispozitive sanitare și igienice și mobilier în case de locuit, unde aproximativ 2,5 m2 de persoană. 2.. Un număr mare de muncitori locuia în case peste noapte și în semi-piguri suburbane.

Astfel, îmbunătățirea condițiilor de viață și îmbunătățirea locuințelor pentru toți cetățenii care lucrează a devenit o sarcină primordială și urgentă. Deja la sfârșitul anului 1917 a început confiscarea de stat a spațiului personal de locuit al burgheziei, la care s-au mutat muncitorii. În martie 1919, la cel de-al VIII-lea Congres al Partidului Comunist Revoluționar, a fost adoptat programul Partidului Comunist al Bolșevicilor Unisional, unde secțiunea privind problema locuințelor spunea următoarele: „În efortul de a rezolva problema locuințelor, care s-a agravat mai ales în timpul războiului, guvernul sovietic a expropriat complet toate casele proprietarilor capitalişti şi le-a predat consiliilor orăşeneşti, a efectuat o migrare în masă a muncitorilor de la periferie către casele burgheze, a predat cele mai bune dintre ele muncitorilor. organizațiile, acceptând întreținerea acestor clădiri pe cheltuiala statului, au început să furnizeze familiilor muncitorilor mobilier etc. Sarcina PCUS este de a merge pe calea menționată mai sus și în niciun caz de a leza interesele ne- proprietate capitalistă, ne străduim din toate puterile să îmbunătățim condițiile de viață ale maselor muncitoare, să distrugem supraaglomerarea și condițiile insalubre din vechile cartiere, să distrugem locuințe neutilizabile, să reconstruim cele vechi, să construim altele noi care să îndeplinească noile condiții de viață. a maselor muncitoare, la o strămutare raţională a muncitorilor.

În 1918, în orașele mari, sub îndrumarea unor arhitecți de seamă, au fost create ateliere de proiectare, în care a fost necesar să se decidă care ar trebui să fie locuința muncitorului sovietic din punct de vedere igienic și social: unde va fi amplasată - într-un sat, oraș sau un tip complet nou de așezare - cum ar fi o viață este aranjată în care proletarul va munci și odihni, crește copii. În aspectul său expresiv, arhitectura rezidențială urma să devină o reflectare a umanismului, accesibilității, simplității și democrației sistemului social reînnoit.

În căutarea lor creativă, arhitecții s-au bazat atât pe experiența elaborării unor idei de natură socialist-utopică, conducându-și istoria din Renaștere, cât și pe lucrările pilonilor teoriei marxist-leniniste. În aceste baze creative, mai multe sarcini principale au decurs ca un fir roșu:

plantarea colectivizării cotidiene a societății;

înstrăinarea unei femei de la exploatare într-o gospodărie privată și implicarea acesteia în formațiuni socio-economice;

introducerea în viața de zi cu zi a activelor industriei științifice și tehnice;

înlocuirea înțelegerii „familiei” ca stadiu social de început cu conceptul de „colectiv”;

eliminarea opoziţiei dintre sat şi oraş.

Astfel, arhitecții avansați, la elaborarea proiectelor pentru un nou tip de arhitectură rezidențială, s-au ghidat de nevoile presupusei societăți comuniste a viitorului, care nu există în realitate.

V.I. Lenin scria: „... fără a atrage femeile în serviciul public,... în viața politică, fără a scoate femeile din mediul lor stupefiant de casă și bucătărie, nu se poate asigura adevărata libertate, nici măcar nu se poate construi democrația, ca să nu mai vorbim de socialism. " . 1Una dintre opțiunile principale de întărire a influenței guvernului sovietic comunist, el a găsit și măsuri de redefinire a muncitorilor pentru un sistem de alimentație zilnică, ca înlocuitor pentru „agricultura individuală a familiilor individuale cu hrănirea generală a grupurilor mari de familii”. 2Pentru prima dată, subiectul emancipării femeilor a fost abordat oficial la Primul Congres al femeilor muncitoare din întreaga Rusie: „În loc de oala și jgheaburile de aragaz de casă, bucătăriile publice, cantinele publice, spălătoriile centrale, atelierele de încrustare rochii, artele pentru curatarea lenjeriei si apartamentelor etc.”. 3În discursurile sale, Lenin a acordat o mare importanță problemei ieșirii unei femei din opresiunea domestică tradițională și a conectat direct soluția acestei probleme cu restructurarea cu succes a vieții. Astfel, în 1919, declara: „Poziția femeii în treburile ei casnice rămâne încă constrânsă. Pentru emanciparea completă a femeii și pentru egalitatea ei reală cu bărbatul este necesar să existe o economie publică și ca o femeia participă la munca productivă comună...

... ideea este că o femeie nu ar trebui să fie asuprită de situația ei economică, spre deosebire de bărbat... chiar și cu egalitate deplină în drepturi, această oprimare reală a unei femei încă rămâne, pentru că întreaga gospodărie este învinuită de ea. Această gospodărie este în majoritatea cazurilor cea mai neproductivă, cea mai sălbatică și cea mai dificilă muncă pe care o face o femeie. Această lucrare este extrem de meschină, nu conține nimic care să contribuie în vreun fel la dezvoltarea unei femei.

Ne pregătim acum serios să curățăm terenul pentru construcția socialistă, iar construcția însăși a societății socialiste începe abia atunci când, obținând egalitatea deplină pentru femei, ne-am apucat de o nouă muncă împreună cu o femeie eliberată de această muncă meschină, uluitoare, neproductivă. ..

Creăm instituții exemplare, cantine, creșe care ar elibera o femeie din gospodărie... aceste instituții, eliberând o femeie din postura de sclavă domestică, apar oriunde există cea mai mică oportunitate pentru acest lucru”. 1.

Pentru o evaluare reală a gradului de inovare al acestor postulate, merită luat în considerare nivelul de dezvoltare al economiei casnice care exista la momentul primei treimi a secolului al XX-lea, principalul regulator al căruia era o femeie. Acestea sunt: ​​munca manuală copleșitoare, absența aproape completă a mecanizării, electrificarea scăzută și alte aspecte care transformă munca zilnică într-o pierdere de timp obositoare, de rutină, zadarnică într-o atmosferă de căldură revoluționară generală și transformări cuprinzătoare. Problema reconstituirii fundamentelor de zi cu zi a familiei nu a implicat (în interpretarea lui Lenin) reconstruirea principiului relațiilor în interiorul celulei sociale însăși. Cu toate acestea, schimbarea principiului creării și perceperii unei familii a devenit o parte importantă a conceptului de experiment social în anii 1920 și începutul anilor 1930. Primii ani post-revoluționari ai Rusiei sovietice sunt caracterizați de o oarecare neglijență, atitudinea ireverențioasă a urbaniștilor, arhitecților, politicienilor și sociologilor față de viața de zi cu zi, încrederea în adecvarea încercărilor de a rupe radical bazele sale tradiționale și lipsa de dorință de a recunoaște gospodăria ca fiind matricea fundamentală a tuturor proceselor vieții. Cu toate acestea, în ciuda contururilor neclare și a subiectivității aparente a conținutului, viața de zi cu zi s-a dovedit a fi cea mai încăpățânată și stabilă caracteristică conservatoare a fiecărei persoane. Potrivit lui Selim Omarovich Khan-Magomedov, conservatorismul vieții de zi cu zi „reflectă, în special, continuitatea în dezvoltarea unui întreg complex de elemente de cultură dobândite care sunt transmise prin ștafeta generațiilor tocmai în sfera Viața de zi cu zi În „împrejmuirea” vieții de zi cu zi de viața publică, având în vedere autonomia sferei vieții de zi cu zi, se poate observa o formă specială de activitate de viață care s-a format în cursul dezvoltării societății umane, care creează condiții pentru formarea unor trăsături importante de personalitate... Și în „tulburarea” externă (pentru ochiul străinului) a vieții, se poate observa o manifestare a personalității, nevoia unei persoane de relaxare psihologică” 1. În acest sens, practica înființării unui experiment în domeniul îmbunătățirii vieții domestice, concomitent cu modernizarea întregii societăți a unei anumite țări și perioade de timp, este deosebit de utilă, datorită căruia este posibilă realizarea proprietăților. a vieţii cotidiene ca fenomen socio-cultural semnificativ.

Ideile figurative de îmbunătățire a spațiului subiectal din anii 20 ai secolului trecut au variat de la înțelegerea și viziunea privată a autorului asupra problemei cererii publice. Așa că unii s-au limitat la cele mai necesare lucruri pentru atingerea confortului: îmbunătățirea condițiilor sanitare și igienice, creșterea filmării calculate pe locuitor, îmbunătățirea funcționalității amenajărilor și includerea în spațiu a echipamentelor tehnice și inginerești necesare, dotarea acestora cu mobilier bazat pe aşezarea apartamentelor confiscate burgheziei – „pe cameră”. Arhitecții radicali au înțeles prin reconstituirea vieții de zi cu zi sarcinile de natură globală: respingerea familiei, ofilirea ei treptată ca celulă de bază a organizării societății și înlocuirea ei egală cu colectivul comunist. Adică, o casă formată din unități separate - un apartament pentru o familie, este comparată, respectiv, cu un oraș format din unități rezidențiale independente - case comunale destinate unei comunități mari egale de bărbați și femei care trăiesc în afara instituției tradiționale a căsătoriei. Motivele schimbării abordării publice de masă, în special în rândul tinerilor, asupra aspectului moral al familiei și al căsătoriei, a fost situația istorică extrem de instabilă din timpul revoluției și războiului civil. Problema controversată a uniunilor civile, conviețuirea liberă, copiii nelegitimi s-a discutat în presă, în sălile de curs, pe standurile de campanie. Așadar, în 1921, Alexandra Mikhailovna Kollontai, fiind șefa Departamentului de Zhenomic al Comitetului Central al PCR (b), afirma: „Economia comunistă desființează familia, familia își pierde importanța ca unitate economică din momentul în care economia naţională trece în epoca dictaturii proletariatului la un singur plan de producţie şi consum social colectiv.

Toate sarcinile economice externe ale familiei se îndepărtează de el: consumul încetează să fie individual, în cadrul familiei, este înlocuit cu bucătăriile și cantinele publice; pregătirea hainelor, curățarea și menținerea curată a locuințelor devine o ramură a economiei naționale, la fel ca spălatul și repararea lenjeriei. Familia ca unitate economică din punct de vedere al economiei naționale în epoca dictaturii proletariatului trebuie recunoscută nu numai ca inutilă, ci și dăunătoare.

Îngrijirea copiilor, creșterea lor fizică și spirituală devine o sarcină recunoscută a echipei sociale din republica muncii. Familia, prin educarea și afirmarea egoismului, slăbește legăturile colectivului și, prin aceasta, împiedică construirea comunismului. 1.

O astfel de comunitate presupune nu numai o schimbare a relațiilor personale în raza celulei de bază actualizate a societății, ci și o schimbare a poziției față de lucrurile care sunt în proprietate privată - dorința de socializare maximă. Astfel, se remarcă cea mai largă gamă de opinii cu privire la gradul de hotărâre al schimbărilor din viața socială, care, la rândul său, s-a reflectat în arhitectura funcționale variate radicale.

Conștientizarea importanței semnificației istorice a revoluției socialiste realizate i-a determinat pe artiști să gândească mai larg și mai utopic ca niciodată. Tinerii arhitecți și artiști, aflați într-o ascensiune revoluționară emoțională, au rupt în mod conștient tradițiile pre-revoluționare, refuzând să recunoască înțelegerea clasică a artei, valorile și idealurile sale de frumos, percepându-le ca decadență și formalism; au căutat să găsească o imagine artistică rebelă cea mai potrivită pentru epoca lor contemporană. La momentul de cotitură al schimbării sistemului politic, arta a fost destinată nu atât pentru plăcere, cât pentru dezvoltarea unor metode eficiente de agitație folosind tehnicile caracteristice școlilor de artă avangardiste. Deci, „un grup de tineri și profesori ai VKhUTEMAS (Atelierele superioare artistice și tehnice) - N.V. Dokuchaev, N.A. Ladovsky și alții au văzut calea către aceasta prin faptul că fiecare formă sau combinație de forme este considerată simbolic: de exemplu, cubul a fost considerat o expresie a păcii, iar deplasările planurilor și forma spiralei au fost identificate de ei cu dinamica revoluției. Pentru a da structurilor lor o expresie și mai mare, susținătorii interpretării simbolice a formelor arhitecturale introduse uneori în proiectează motivul rotației mecanice a unor părți ale clădirii sau a folosit alte metode de estetizare a formelor de mașini industriale”.

Astfel, arta de stânga avea să devină una dintre vocile de propagandă ale ideologiei comuniste. În ciuda dificultăților financiare grave, precum și a insecurității extreme a primilor ani revoluționari și a perioadei de după războiul civil, creativitatea s-a dezvoltat într-un ritm accelerat, alimentată de proiectele competitive anunțate sistematic pentru construirea de clădiri pentru diverse scopuri publice.

În acelaşi timp, cu toată activitatea lor viguroasă, curentele revoluţionare inovatoare nu au avut un organ centralizat de publicitate. Ca răspuns la deficitul de jurnalism îngust concentrat, sub conducerea poetului Vladimir Mayakovsky, care sublimează starea de spirit a publicului din anii 20 în opera sa, din 1923 până în 1925 a fost publicată revista de artă literară „LEF”, al cărei scop a fost „să contribuie la găsirea drumului comunist pentru toate felurile de Artă” Revista a familiarizat cititorul nu numai cu opera reprezentanților interni ai avangardei revoluționare, ci și cu personalități străine care creează în cadrul culturii proletare. Aceasta a fost valoarea revistei ca mesager al practicii de specialitate a lumii.

În 1923, în primul număr al revistei, Vladimir Mayakovsky scria: „... suntem cei mai buni muncitori în arta timpului nostru. Înainte de revoluție, am acumulat cele mai precise desene, cele mai pricepute teoreme, cele mai ingenioase. formule - formele noii arte.Este clar: burghezia, alunecoasa, de toata lumea, era un loc prost pentru construirea.In timpul revolutiei, am acumulat multe adevaruri, am invatat despre viata, am primit misiuni pt. cea mai reală construcție din veacuri. Pământul, spulberat de zgomotul războiului și al revoluției, este teren dificil pentru clădiri grandioase. Am ascuns temporar formule în mape, ajutând la întărirea revoluției zilelor." 1

Este demn de remarcat faptul că ostilitatea tinereții creative a artei clasice nu a fost o dogmă, ci mai mult o tendință la modă asociată cu sentimentele populare revoluționare. Exemplele istorice arată că arta a rămas întotdeauna în slujba propagandei politice, indiferent de schimbarea idealurilor estetice. Astfel, ideile comuniste privind creativitatea în URSS se bazează în mare măsură pe teoria leninistă a moștenirii culturii, care, la rândul ei, se bazează pe învățăturile lui K. Marx și F. Engels. Lenin în mod repetat, mai ales în primul plan cincinal al Rusiei sovietice, când se construia fundamentul unei noi culturi, a concentrat atenția asupra necesității de a cerceta tradițiile artistice ale lumii pe baza considerațiilor viziunii marxiste asupra lumii. Marxismul, pe de altă parte, nu a cerut inventarea unei noi culturi proletare, ci s-a oferit să dezvolte în cadrul său cele mai bune tradiții și exemple de istoria artei internaționale. În contextul acestei teme, opinia autoritară a lui Lenin, exprimată de acesta într-o conversație cu activistul mișcării comuniste germane Clara Zetkin: „Suntem prea mari” subversivi.trebuie să ne îndepărtezi de la frumosul cu adevărat, să renunțăm la el ca un punct de plecare pentru dezvoltarea ulterioară, doar pe motiv că este „vechi”?”?<...>Există multă ipocrizie aici și, desigur, o reverență inconștientă pentru moda artistică care predomină în Occident. Suntem buni revoluționari, dar din anumite motive ne simțim obligați să dovedim că și noi suntem „la culmea culturii moderne”. Am curajul să mă declar „barbar”. Sunt incapabil să consider lucrările expresionismului, futurismului, cubismului și altor „isme” cea mai înaltă manifestare a geniului artistic. nu le inteleg. Nu simt nicio bucurie din partea lor”. 1

Cu toate acestea, cele mai populare, progresive și relevante în lucrările de arhitectură pentru perioada anilor 1920 - începutul anilor 1930 au fost două zone de avangardă ale „ismelor” de artă industrială, fiecare dintre acestea promovând propriile metode și principii de construcție a locuințelor, în același timp negând în egală măsură. baza tradițională în favoarea unei noi arhitecturi de opoziție: constructivismul, ai cărui ideologi și teoreticieni au fost arhitecții Moses Ginzburg și frații Alexander, Leonid și Alexei Vesnin; și raționalism, al cărui lider creator a fost arhitectul Nikolai Ladovsky.

Constructiviștii au proclamat funcția și pragmatismul drept principii conducătoare, negând formarea figurativă și artistică. Una dintre cele mai importante faze ale procesului de proiectare în arhitectură a fost proiectarea. Trăsăturile expresive ale metodei au fost respingerea completă a decorului în favoarea dinamicii structurilor geometrice simple, verticale și orizontale, un cadru tehnico-constructiv deschis al structurii; libertatea de planificare a clădirii, dintre care unele volume ies adesea semnificativ de formatul general, agățate în spațiu; calcule precise ale calităților fizice ale unui material de construcție în raport cu apartenența sa funcțională, utilizarea tehnologiilor și materialelor avansate (sticlă, fier, beton).

În 1922, pe baza Institutului de Cultură Artistică (INKhUK (a)) Alexander Vesnin a creat conceptul teoretic al primului grup de arhitecți constructiviști, ale cărui principale prevederi au fost: crearea de noi lucruri și forme utile și utilitare care determina spiritul noului timp și persoana care trăiește în el; lucrurile și formele ar trebui să fie în mod transparent constructive, ergonomice, matematice și de înțeles, nu împovărate de figurativitate decorativă; sarcina principală a artistului nu este studiul școlilor de artă istorică, ci dezvoltarea legilor de combinare a principalelor elemente plastice; artistul trebuie să creeze lucrări egale ca sugestiv cu inginerie avansată și inovații tehnice. În 1924, sub autoritatea unui alt teoretician de frunte al constructivismului sovietic, Moses Ginzburg, a fost publicată cea mai faimoasă carte-manifest „Stil și epocă”, în care discută despre dezvoltarea ulterioară a arhitecturii pe calea evoluției tehnice și sociale. În 1925, Ginzburg și Vesnin, în fruntea unui grup de oameni asemănători, au înființat o singură organizație creativă a constructiviștilor - Asociația Arhitecților Moderni (OSA) și revista afiliată „Arhitectura Modernă” („SA”), care a existat până în 1930 inclusiv.

Raționaliștii, recunoscând relația strânsă dintre soluțiile funcționale și cele constructive, au acordat mai multă atenție celor din urmă, studiind legile percepției umane asupra volumului arhitectural într-un mediu urban din punct de vedere fiziologic, psihologic și biologic. Astfel, conceptul de „spațiu” a devenit cel mai important în platforma creativă raționalistă. În atmosfera de necontenite polemici din anii 1920, raționaliștii, în frunte cu N. Ladovsky, au luat o poziție mai liberală decât constructiviștii ultra-radicali. Ei și-au propus să stăpânească bazele lăsate de trecut și să țină cont de această practică în proiectarea unei clădiri utilitar-funcționale.

Comisia pentru Pictură, Sinteză Sculpturală și Arhitecturală (Zhivskulptarkh), care a existat în 1919-1920, a devenit prima platformă de proiectare pentru adepții metodei raționaliste în arhitectură. În 1920, la instituția de învățământ a Atelierelor Superioare Artistice și Tehnice (VHUTEMAS), Nikolai Ladovsky și-a creat Atelierele Unite (Obmas), unde pregătește arhitecți pe baza prevederilor creative ale artei industriale a raționalismului dezvoltate de el. De-a lungul celor trei ani de activitate a lui Obmas, un grup de oameni cu idei similare s-a maturizat la nivelul unei organizații creative - Asociația Noii Arhitecți (ASNOVA), care a inclus arhitecți remarcabili precum Konstantin Melnikov și El Lissitzky.

Raționaliștii nu au putut organiza un periodic cu drepturi depline care să le acopere activitatea creatoare - primul număr al revistei Izvestia ASNOVA, pregătit de ei, a fost publicat în 1926 sub redacția lui E. Lissitzky, care a fost și ultimul. În viitor, articolele au fost publicate în diverse publicații jurnalistice dedicate problemelor de artă și arhitectură în special.

De câțiva ani, organizațiile creative ale constructiviștilor și raționaliștilor OSA și ASNOVA sunt în strânsă concurență între ele pentru proiecte competitive și construcții reale. Cu toate acestea, OCA, în ciuda absolutizării sale extreme a designului ingineresc, s-a dovedit a fi mai solicitată și populară. La rândul său, în asociația de creație ASNOVA, în 1928, apar neînțelegeri interne, în urma cărora organizația este desființată, iar liderul ei nerostit Nikolai Ladovsky își dedică munca urbanistului.

Într-un fel sau altul, atât arhitecții constructiviști, cât și cei raționaliști s-au remarcat printr-o viziune ambițioasă, politizată și utopică asupra arhitecturii viitorului, o dorință de a depăși disonanța eclectică dintre decorativismul extern și structura internă a clădirii. Principala metodă de mecanizare, modernizare și reducere a costurilor de construcție a fost introducerea celor mai recente progrese în inginerie în proces, precum și standardizarea și tipificarea proiectării.

Dacă arhitectura primei jumătăți a anilor 1920 a fost preponderent exploratorie, de natură experimentală, atunci sfârșitul Războiului Civil și trecerea la Noua Politică Economică în a doua jumătate a acestui deceniu a fost marcată de o revigorare a construcției și de implementare. a multor evoluţii analitice. Apar primele complexe de locuințe construite și cartiere întregi pentru muncitori, unde instituțiile culturale și comunitare, clădirile publice etc., puteau fi construite concomitent cu clădirile rezidențiale.Asemenea districte din Leningrad au devenit Shchemilovka, Avtovo, Malaya Okhta. Primele zone rezidențiale - fosta Dangauerovka, pe strada Shabolovka și Usacheva din Moscova, dezvoltarea străzii Tractor și a zonei rezidențiale Palevsky din Leningrad. Constructivismul a devenit direcția principală în arhitectură, care a fost urmată de mari arhitecți deja maturi.

În expresia sa cea mai avansată, constructivismul a îndeplinit scopurile construcției formaționale, dar nu a fost întotdeauna luat în considerare faptul că condițiile tehnice reale nu corespund contextului declarat - asta explică frecventa inconsecvență și utopism al proiectelor creative ale arhitecților. Industrialismul accentuat și mecanizarea principiilor constructivismului au fost în contradicție cu metoda muncii manuale care a predominat în construcția anilor 1920. Adesea, la tencuirea unor astfel de materiale disponibile, cum ar fi cărămidă, căpriori și grinzi din lemn, s-a obținut un efect imitativ al unei structuri din beton armat, care a contrazis în mod fundamental unul dintre cele mai importante principii ale constructivismului - veridicitatea volumului arhitectural datorită structurii și materialului. . Astfel, din metoda creativității arhitecturale, constructivismul se transformă treptat într-un stil decorativ cu tehnici și metode proprii de modelare. Mulți arhitecți, pe valul de entuziasm pentru constructivism, au folosit în proiectele și clădirile lor doar caracteristicile exterioare ale acestuia, precum planul liber, expunerea unei structuri, geamurile în bandă etc.

Se pot deduce câteva prevederi principale din care arhitecții post-revoluționari au respins. În cursul Revoluției din Octombrie și al Războiului Civil, a avut loc o schimbare socială enormă - a apărut un stat bazat pe ultimele principii care anterior păreau fantastice; majoritatea asuprită și exploatată era la putere; dispozițiile romantice revoluționare au dat naștere la aspirații de a o lua de la capăt, într-un loc nou, de la o masă curată; nevoile cetăţenilor proletari sunt fundamental diferite de nevoile claselor conducătoare anterior. Toate acestea au dus la gândul - este necesar să construim altfel.

Crearea celui mai nou tip de locuințe socialiste și eliberarea femeilor de povara vieții individuale au devenit una dintre ideile principale în construirea unei societăți proletare. În programul celui de-al VIII-lea Congres al Partidului Comunist al Bolșevicilor din întreaga Uniune, la secțiunea principii politice generale, paragraful cinci prevede următoarele: „De secole democrația burgheză a proclamat egalitatea oamenilor, indiferent de sex, religie, rasă și naționalitate. , dar capitalismul nu a permis nicăieri să realizeze această egalitate în practică, iar în etapa sa imperialistă a dus la cea mai puternică intensificare a opresiunii rasiale și naționale. Numai pentru că puterea sovietică este puterea poporului muncitor, a fost capabil să ducă la îndeplinire această egalitate. pentru prima dată în lume până la capăt și în toate domeniile vieții, până la distrugerea completă a ultimelor urme ale inegalității femeilor în domeniul căsătoriei și al dreptului general al familiei.<...>Fără a se limita la egalitatea formală a femeilor, partidul urmărește să le elibereze de poverile materiale ale unei gospodării învechite prin înlocuirea acesteia cu case comunale, cantine publice, spălătorii centrale, creșe etc. 1

În această direcție, cele mai interesante experimente au fost întreprinse de arhitecții constructiviști la sfârșitul anilor 1920 și începutul anilor 1930. Proiectele de case comunale dezvoltate de aceștia, unde nevoile cotidiene au fost satisfăcute cu ajutorul serviciilor publice, și clădiri de locuit dotate cu instituții publice bine întreținute, dau viață ideilor unei reorganizări radicale a vieții și emancipării femeii.

O axiomă importantă a utopiei socialiste a fost ideea unei transformări radicale a omului într-un corp comunal lipsit de instincte individualiste. Poate că principalul instrument al acestei transformări a fost acela de a deveni un nou tip de locuințe, așa-numitele „falanstere”, în care cetățenii erau pătrunși de ideile colectivismului și eliberați de îndatoririle gospodărești, de familie și de tot ceea ce încetinește procesul de creare. o persoană de formație actualizată.

Filosoful și sociologul francez François Fourier a conceput „phalansteres” ca fiind case ridicate intenționat de la 3 la 5 etaje, dotate cu camere pentru recreere colectivă, învățare, divertisment și dormitoare individuale pentru fiecare membru individual al comunei.

Astfel, fiecare persoană avea un spațiu personal în cadrul unității. În Rusia, popularizarea ideii de locuințe colective a venit după publicarea romanului de N. Chernyshevsky „Ce este de făcut?”. Așadar, la Sankt Petersburg, în 1863, datorită inițierii scriitorului și publicistului Vasily Sleptsov, a apărut prima astfel de comună Znamenskaya. Pe parcursul anului, comunarii au căutat să-și egalizeze nevoile și cheltuielile, dar neplăcerile vieții cotidiene, după spusele lui A. Herzen, au transformat comunitatea avansată în „baraca deznădejdii omenirii”.

În ciuda eșecului comunei anilor 60 ai secolului al XIX-lea, la început leniniştii au încercat să reînvie „falansterul” rusesc, redenumit acum casa comunei. Dar după sfârșitul Revoluției din Octombrie, cea mai săracă și mai nesigură parte a cetățenilor dorea să îmbunătățească calitatea vieții, ceea ce nu presupunea mutarea lor în condiții comunale similare care să submineze autoritatea bolșevicilor în ochii proletarilor. comunitate. „S-a hotărât înzestrarea clasei învingătoare cu un semn de dominație foarte însemnat – un apartament. Locuitorii cazărmii muncitorilor au început să fie mutați în apartamentele burgheziei și ale intelectualității. Primele măsuri ale politicii locative ale Bolşevicii, prin urmare, nu corespundeau teoriei socialismului”. 1

Cu toate acestea, în 1919, în URSS, sa format o luare în considerare a standardului de locuințe și sanitare, calculată pe principiul celei mai mici cantități de volum de aer de care o persoană are nevoie pentru o ședere confortabilă într-un spațiu restrâns. S-a presupus că o persoană este suficientă de la 25 la 30 m 3,, sau aproximativ 8 m 2suprafata per chirias. Astfel, ideea de „falanster” era încă relevantă în mediul comunismului sovietic.

Primii comunari oficiali din URSS a fost guvernul partidului bolșevic, care imediat după revoluție a stabilit o nouă formă de elită de locuințe colective la Petrograd și puțin mai târziu la Moscova. Deja la sfârșitul lunii octombrie 1917, în incinta Institutului Smolny locuiau aproximativ șase sute de oameni - familiile conducerii bolșevice din Petrograd. Mai era o bibliotecă mare, o creșă, cursuri de muzică, săli sanitare și igienice, o secție de catering. În 1918, prima Casă a Sovietelor a apărut pe baza Hotelului Astoria, apoi a fost organizată o formație similară de locuințe la Moscova - Hotelul Național. Casele sovieticilor, cu o oarecare întindere, pot fi atribuite, de asemenea, tipului de comună de elită, unde au locuit personalități politice precum Vladimir Lenin, Nadejda Krupskaya, Maria Ulyanova, Yakov Sverdlov.

Primii falansteri sovietici rari și excepțional de prestigioși au avut o echivalență redusă în ceea ce privește ideea de a crea o nouă materialitate comunală, îndeplinind mai mult funcția de colac de salvare pentru oficialii sovietici în condiții extrem de dificile și neobișnuite pentru ei. Cu toate acestea, în 1923, Comitetul executiv central al RSFSR al Rusiei, printr-un decret special, a oprit tendința de creștere a numărului de oameni care se străduiau să trăiască în Casele Sovietelor. Hotelurile au început să se repatrieze pentru a-și îndeplini sarcina obișnuită de a oferi servicii de cazare pe termen scurt oaspeților capitalelor, în timp ce guvernul a început să se mute în apartamente separate.

La începutul anilor 1920, tinerii membri ai Komsomolului cu minte revoluționară și-au asumat sarcina de a insufla falansterul pe pământul URSS. Primele comune de tineret, tineri și femei, întemeiate spontan pe bazele unor barăci de fabrici prerevoluționare, s-au grupat pentru a grăbi dificultățile de natură materială și cotidiană în condițiile dure ale vremii. Astfel, subiectul repartizării membrilor Komsomol în cadrul comunei pe sexe nu a fost pusă la vremea respectivă, din moment ce socializarea vieții în asemenea condiții era forțată, adusă la limită.

Din 1923, în URSS au avut loc inspecții anuale ale condițiilor de viață ale tinerilor muncitori, în timpul cărora s-a constatat că o treime din tinerii din Petrograd trăiesc într-un asemenea falanster întreprinzător și nu au un loc de dormit personal. După sondaj, autoritățile au fost nevoite să lanseze o întreagă campanie sub sloganul „Un pat separat pentru fiecare cetățean, în special, pentru fiecare adolescent” .

Unul dintre ziare scria la începutul anului 1924: „Tineretul, mai devreme decât oricine altcineva, trebuie și poate să pună capăt tradițiilor unei societăți pe moarte.Colectivismul proletar al tineretului poate să prindă rădăcini numai atunci când munca și viața tinerii sunt colectivi. cămine-comune ale tinerilor muncitori. O sufragerie comună comună, condiții comune de viață - aceasta este ceea ce este necesar, în primul rând, pentru educația unei persoane noi."

Totuși, gândurile privind crearea unui organism colectivizat cu ajutorul celor mai noi forme și tipuri de locuințe nu au fost singurele importante pentru guvernul comunist, prin urmare, comunele sovietice cu drepturi depline, marcate pe stat, au apărut abia la sfârșitul anului. anii 1920, când în URSS au izbucnit dispute la nivel politic și social, urbanistic și arhitectural cu privire la tipurile de locuințe pentru muncitori, iar casa comunală a fost privită ca principală, ceea ce i-a pus în mod firesc pe arhitecți în dificultate cu problema înțelegerea ordonării spațiului de locuit în conformitate cu cadrul personalului. Prima și dominantă a fost ideea că o persoană nouă nu se poate forma în condițiile vechilor spații arhitecturale - în clădiri cu un aspect familiar. Deja în 1926, organizatorii concursului de proiecte de arhitectură a întregului Uniune puneau sarcina arhitecților: „... să fie impregnat de noi cerințe pentru locuințe și, cât mai curând posibil, să dea unui proiect al unei astfel de case un economie publică care ar transforma așa-numita vatră de locuințe dintr-un ecartament înghesuit, plictisitor și uneori greu pentru femei, într-un loc de relaxare plăcută. O viață nouă necesită forme noi."

La sfârşitul anilor 1920, Uniunea Comunistă Centrală pentru Locuinţe a elaborat reglementări speciale - „Regulamentul model privind Casa Comunei”. În conformitate cu acest briefing, cetățenii care se mută într-o casă nouă sunt obligați să se abțină de la achiziționarea și transportul articolelor personale de mobilier și obiecte de uz casnic. Această regulă de stabilire într-o comună vorbea despre modalitățile radicale întreprinse pentru a abandona granițele tradiționale ale spațiului personal, care se formează adesea cu ajutorul dependenței de conținutul material acumulat personal al spațiului.

Însăși interpretarea conceptului de casă comunală a fost diferită: unii arhitecți credeau că ar trebui să fie un singur volum arhitectural în care să fie combinate apartamentele individuale și instituțiile comunale. Conform acestui principiu, în Leningrad au fost proiectate blocurile de locuințe Baburinsky, Batensky și Kondratievsky; alții au încercat să implementeze un alt tip de locuință colectivă, care exista sub formă de apartamente de familie-individual cu două-patru camere cu chiuvetă, un fel de bucătărie și dispozitive personale sanitare și igienice, dar complexul de baie-duș a fost calculat ca singur pentru mai multe apartamente; a treia formă de locuință era formată din camere de zi separate conectate printr-o cameră mică pentru încălzirea alimentelor, restul facilităților și accesoriilor trebuiau să fie comune și situate pe coridoare - se presupunea că împărțirea dispozitivelor de igienă obligatorii ar permite pentru o tranziție mai rapidă către un mod de viață colectiv mai dezvoltat. „Asta i-a îndrumat pe creatorii proiectului casei-comune studențești, dezvoltat la Biroul Cercurilor Științifice și Tehnice al Institutului de Construcții Comunale din Leningrad. Proiectul s-a numit „Octombrie în viața de zi cu zi.” condiții, fără să iasă în evidență. în etaje sau clădiri speciale. „Casa trebuia să fie compusă din dormitoare cu două paturi pentru cuplurile căsătorite și „cabine inactiv” cu patru paturi. Mâncarea trebuia să fie livrată în termos de la fabricile de bucătărie din apropiere. încăperi. Și mai rigid, ideea colectivizării vieții de zi cu zi a fost exprimată de arhitectul N. Kuzmin. El a plănuit, de exemplu, să facă dormitoare comune pentru șase persoane într-o casă comună. Soțul și soția se puteau retrage legal într-un „cu două dormitoare”, în conformitate cu cu un program special sau „cabină pentru noapte”. 1

De fapt, casele comunale experimentale au arătat rezultate negative în funcționare datorită înțelegerii ultra-radicale a ideii de viață comună. Dorința fanatică de a controla covârșitor pe fanii noilor orientări sociale a atins uneori un astfel de nivel încât viața unui colonist al unei case de comună era calculată pe minut ca pe o linie de asamblare a unei fabrici sau ca o interpretare directă a ideii de Arhitectul francez Le Corbusier – „o casă este o mașină de locuit”. Caracterul fantasmagoric al acestui tip de casă comunală a constat atât în ​​neglijarea oportunităților economice ale tinerei URSS, cât și în neglijarea aprecierii gradului de pregătire a secției sociale pentru astfel de schimbări fundamentale. În discursul autoritar al arhitecților sovietici din a doua jumătate a anilor 1930, așa-numita intimidare a spațiului de locuit a ocupat un loc tot mai mare. Articolul principal din numărul din mai 1936 al revistei Architecture of the URSS nota: „Un element al unei anumite intimități trebuie să afecteze interpretarea locuinței”. 1Într-adevăr, politica stalinistă de urbanism s-a bazat în exterior pe individualizarea spațiului locativ, dar aceasta a afectat în primul rând și în principal păturile privilegiate ale societății sovietice. În alte cazuri, problemele furnizării de locuințe au fost rezolvate prin relocare cameră cu cameră. Pe termen scurt, apartamentul a rămas principalul tip de celulă rezidențială - pe această cale, arhitecții au văzut o soluție la problema construcției de locuințe în masă. În anii primilor planuri cincinale, o atenție deosebită a fost îndreptată către găsirea unei soluții economice și convenabile pentru aceasta, cu standardizarea elementelor individuale.

Majoritatea proiectelor de arhitectura au ramas nerealizate din cauza situatiei financiare dificile din tara, revenindu-se dupa revolutie si razboi civil. Și, de asemenea, din cauza abordării neraționale a proiectării, inclusiv a utilizării materialelor de construcție practic inaccesibile. Deși, pe de altă parte, arhitecții și-ar putea permite un zbor mare de fantezie în dezvoltări tocmai din cauza lipsei implementării acestora. Acest lucru a făcut posibilă tăierea superfluului în cursul discuțiilor, deoarece particularitatea abordării statului proletar față de viața creatoare a fost dezvoltarea diferitelor direcții în lupta ideilor și opiniilor.

În doar câțiva ani, constructivismul a început să treacă cu încredere de la o metodă de construcție la un stil și, în cele din urmă, la stilizare. În 1923, V. Mayakovsky a avertizat: „Constructiviști! Să vă fie frică să deveniți o altă școală estetică.

Constructivismul este doar artă - zero. Există o întrebare despre însăși existența artei. Constructivismul ar trebui să devină cea mai înaltă inginerie formală din toată viața. Constructivismul în a juca pastorale pastorale este un nonsens. Ideile noastre trebuie să se dezvolte pe lucrurile de astăzi”.

În plus, baza pregătitoare pentru construcție a avut de suferit, utilizarea materialelor de calitate scăzută a redus rapid hype-ul în jurul celei mai recente arhitecturi rezidențiale experimentale, care s-a dovedit a fi greu acceptabilă pentru locuit.

La începutul anilor 1920 - 1930, construcția a căpătat cea mai mare amploare de la Revoluția din octombrie. În acest sens, s-au făcut dispute, caracterizate de judecăți maximaliste cu privire la conceptul de așezământ proletar în viitor: unii au votat pentru construirea de orașe exclusiv mari, formate din case comunale gigantice; alții au făcut propuneri pentru o anemocorie a cabanelor hoteliere unifamiliale de-a lungul autostrăzilor. În același timp, cei mai sensibili și prudenti arhitecți și urbaniști s-au concentrat pe necesitatea unei analize multifațete a prevederilor așezării socialiste, renunțând la extremele utopice. În rândul arhitecților și publicului, nemulțumirea față de o stabilitate atât de lungă a orientării ascetice a arhitecturii era din ce în ce mai evidentă, s-a simțit dorința de a schimba părtinirea în direcția care reflectă mai bine, inclusiv artistic, conținutul epocii, corespunde cu următoarea etapă în dezvoltarea URSS. Această situație a contribuit la renașterea caracterului clasic al artei, inclusiv a arhitecturii din a doua jumătate a anilor 1930. Pozițiile chiar și ale unor constructiviști convinși precum frații Vesnin și Ginzburg au suferit schimbări. În 1934, ei scriau: „Arhitectura noastră sovietică s-a dezvoltat într-o perioadă în care eram extrem de săraci. Era în sarcina noastră să creăm limbajul unei noi arhitecturi într-un moment în care trebuia să reducem costul fiecărui metru cub de construcție. Acum am devenit mai bogați, avem mai multe oportunități, ne putem permite acum abandonarea ascezei și o sferă mult mai largă. Este firesc ca paleta noastră să devină o paletă creativă cu drepturi depline."

Căutări și soluții arhitecturale pentru o clădire rezidențială socialistă din Moscova

Pe ascensiunea agitației morale politizate pentru crearea de case comunale, ca tip avansat de locuință, pentru creșterea și locuirea în ele a unei persoane „noue” - socialist și comunist, Biroul Studenților Proletari de la Moscova în 1929 a pregătit un document tip de proiectare care reglementează construcția comunelor studențești cu fuziunea maximă a gospodăriilor. Se presupunea că tinerii și femeile care intră în universitățile și școlile tehnice din Moscova sunt publicul cel mai favorabil și sensibil pentru percepția schimbărilor sociale, realizate, inclusiv prin revoluția arhitecturală și urbanistică. Fragmente din document, al cărui text integral este dat în lucrarea lui Selim Omarovich Khan-Magomedov „Arhitectura avangardei sovietice”, capitolul „Comune studențești. Cămine studențească”, oferă cea mai completă imagine a modului în care Casa comunei a fost văzută într-unul dintre primele sale dispozitive interne radicale.

„Tuturor birourilor executive și comitetelor sindicale ale universităților, facultăților muncitorești și școlilor tehnice din regiunea Moscova Misiunea pentru proiectul studentului „Casa Comunei” pentru 2000 de persoane.

<...>Biroul Studenților Proletari din Moscova consideră că<...>în construcția căminelor studențești este necesară aderarea la proiectul de construcție a „Casa Comunei”.<...>

PRINCIPALE PREVEDERI ALE CASEI COMUNEI

Se bazează pe principiul utilizării în comun a spațiului personal al elevului din cămin. Datorită camerei universale se creează o serie de zone comune (în schimb sunt create: o cabină de dormit, un salon, o sală de studiu, o bibliotecă, săli de club etc.).

Împărțirea spațiilor se realizează în funcție de specializarea proceselor gospodărești cuprinse, cum ar fi: somnul, alimentația, educația fizică, studiul, odihna și așa mai departe.

Punctul de plecare este egalitatea economică a comunei și un cămin confortabil, determinat de aproximativ 50 de metri cubi de clădire la 1 comună.

La baza selecției celor vii se află comunitatea intereselor lor educaționale (comuna tehnicienilor, comuna medicilor, comuna muzicienilor etc.).

INSTALARE ÎN REZOLUȚIE DE MOMENTE GOSPODĂRII

Problema proprietății

Ținând cont că toate nevoile necesare vor fi satisfăcute de utilități și întreținere, nu este nevoie de lucruri proprii. Proprietatea se păstrează pentru îmbrăcăminte, pentru articole de buzunar și temporar (până la specializarea deplină a comunelor) pentru mijloacele didactice. Imbracaminte de dormit - comunal.

Întrebare de familie

Familia, ca celulă închisă, nu există în comună. Copiii sunt izolați în spații adecvate (creșă, grădiniță etc.). Părinții, precum și alți membri ai comunității, au acces în camerele copiilor. Având în vedere faptul că atât soțul, cât și soția sunt membri egali ai comunei, este obligatoriu ca aceștia să respecte reglementările generale. În caz contrar, sunt lăsați la autodeterminare.

Serviciu

Întreținerea intensivă a forței de muncă sau care necesită utilizarea de unelte și mașini speciale (bucătărie, coafor, cusut, încălțăminte, lucru cu aspiratorul etc.) este efectuată de un personal tehnic special. Elementele de autoservire sunt introduse în viața de zi cu zi numai în scopul autoeducației. Timpul petrecut pentru aceasta ar trebui să fie minim pentru a nu interfera cu productivitatea muncii mentale a elevului.

CAMERE PENTRU PROCESELE GOSPODĂRII ȘI EXPLICATII PENTRU ELE:

Dormitoarele sunt calculate pentru 100% din locuință. Oaspeții, muncitorii sau țăranii sponsorizați, precum și rudele, sunt cazați pe cheltuiala celor care servesc la practică industrială.

Cabinele de dormit, supuse unei ventilații suficiente, sunt preferate dormitoarelor, care ar trebui folosite doar dacă există un câștig economic în spațiu. Numărul de colocați în cabină trebuie să fie de cel puțin două și nu mai mult de patru. O cabină de pereche este de preferat pentru că în acest caz nu va exista contabilitate și deținerea unei proporții staționare între persoanele singure și căsătorite.

In apropierea dormitoarelor, amplasati camere pentru exercitii de dimineata si seara, dusuri, toalete, latrine si un dulap pentru depozitarea hainelor personale si de noapte. Amenajarea spațiilor ar trebui să asigure încărcarea maximă posibilă a localului prin coadă (până la cinci cozi), eliminând în același timp agitația prin distribuirea rațională a ieșirilor.

În contact cu căminul ar trebui să existe o clădire pentru copii care să includă o creșă cu copii până la 3 ani inclusiv. Nu amenajați un orfelinat pentru copiii mai mari, deoarece se presupune că până la intrarea lor în comună, membrii acesteia nu au copii. Cu toate acestea, este necesar să se prevadă extinderea clădirii pentru copii în viitor.Clădirea pentru copii ar trebui să aibă condiții de igienă deosebit de favorabile, spații verzi, un loc de joacă convenabil și așa mai departe.

Numărul estimat de copii este de 5% din totalul vieții.

Dotări anexe în clădirea copiilor conform standardelor existente.

Mâncând

Grupul de săli de mese cuprinde o sală de mese pentru cazarea simultană a 25% din locuitori, un bufet, o bucătărie, magazii pentru provizii, cupoane, spălat, recoltare etc., respectiv 100% din locuitori și 25% din locuitori. cei care mănâncă în același timp.

Sala de mese ar trebui să aibă o comunicare convenabilă cu holul, grupul de cămin și grupul de recreere. Cămara ar trebui să aibă o ieșire separată în exterior.

Grupa de studiu este formată dintr-o sală de studiu comună cu posibilitatea de a o împărți în zone mai mici pentru studii de grup. În același timp, sunt prevăzute cabine pentru lecții individuale. În plus, ar trebui să existe o sală de desen și o bibliotecă cu o sală de lectură și facilități auxiliare aferente.

O sală comună pentru recreere comună cu o platformă pentru prelegeri, spectacole de amatori și tururi ale teatrelor ambulante, dansuri, gimnastică cu proiectile, pentru primirea oaspeților etc. Dimensiunea holului se bazează pe 50% din locuință.

Amplasați în apropiere sediul cercurilor și studiourilor: arte plastice, muzică, corală, dramă, fotografie, politică, literară, industrială, științifică etc.

Grup de servicii

1.1. Centru medical cu medic de gardă.

2.2. Coafor.

.3. Spălătorie.

.4. Cusut si reparatie.

.5. Pantofi.

.6. Atelier de reparații.

.7. Adăpost de gaze.

.8. Telefon și poștă.

.9. Banca de economii.

.10. Referință.

Administrarea gospodăriei (spații)

1.1. Comitetul local.

2.2. Control afaceri si birou.

.3. Contabilitate.

.4. Dactilografe.

.5. Cap. economie.

.6. Partea materială.

.Nu sunt oferite apartamente pentru angajați.

Notă: Egalitatea economică a comunei și a pensiei de tip superior se exprimă pe locuitor: cabină de dormit + grup de studiu + salon comun = dormitor.

Deoarece 1 locuință într-o cameră de pensiune are 6 metri pătrați. m de suprafata, apoi aproximativ, avand in vedere ca suprafata necesara pentru somn nu poate fi decat jumatate, i.e. 3 mp m, restul de 3 mp. m distribuit în mod egal între studiu și odihnă.

Capacitatea totală a clădirii, după cum sa menționat mai devreme, nu trebuie să depășească 50 de metri cubi pe locuitor.” 1

Unul dintre primele proiecte experimentale conceptuale de case comunale a fost construirea în 1929-1930 a unui cămin studențesc al Institutului de Textile, proiectat de arhitectul I. S. Nikolaev, pe strada Ordzhonikidze din Moscova. [bolnav. 1-12] Concursul de designeri, în conformitate cu rezultatele căreia dezvoltarea arhitecturală a lui Nikolaev a câștigat cât mai aproape de sarcina lui Proletstud, a fost organizată de Tekstilstroy pentru a construi o clădire exemplară demonstrativă a unei case comunale și a îndemânării. de formare a unui mediu pentru crearea unei persoane pătrunse de estetică și credințe ale colectivismului și fizicității comunale.

Cladirea se caracterizeaza printr-o abordare extrem de stricta, radicala a sarcinii de socializare si eficientizare a vietii de zi cu zi, minimizarea spatiului personal, standardizarea si mecanizarea rutinei zilnice, lucru care se realizeaza prin accentuata rigoare functionala a solutiei arhitecturale a cladirii.

Conformitatea cu ideea de a crea o dimensiune mică a cabinelor de dormit, menținând în același timp funcționalitatea maximă, conform lui I. S. Nikolaev, a devenit o dificultate pentru dezvoltarea proiectului de construcție. Reducerea imaginilor s-a realizat prin instalarea de paturi supraetajate în absența completă a oricărui alt mobilier. Pentru confortul de a fi în încăperi atât de mici, concepute exclusiv pentru dormit și, conform

1.Sarcina de proiectare, secțiunea „Cerințe generale” la ideea inițială, chiar și lipsită de ferestre - arhitectul a propus să plaseze puțuri de ventilație deasupra volumului camerelor, care uneori cresc fluxul de aer proaspăt. Astfel, în timpul construcției, fără a lua în calcul camera de schimb de aer, dimensiunea fiecăreia dintre cele 1008 cabine ale lor a fost de 2,7 pe 2,3 m. 2cu o înălțime a tavanului de 3,2 m, precum și locația lor, în contrast cu aspectul original, s-au mutat pe pereții exteriori ai clădirii dormitoare cu opt etaje, furnizând astfel camerele cu ferestre.

O clădire sanitară se învecinează cu volumul hexagonal principal de dormit, cu două resalite ortogonale pe fronton. Intrarea în comună se află lângă clădirea sanitară, a treia, publică, destinată studiului și agrementului. Aici au fost amplasate: o sală specială de mese, o sală pentru exerciții fizice și sport, o bibliotecă și o sală de lectură, o grădiniță pentru copii de până la patru ani (presupunând că un cuplu căsătorit de studenți până la absolvirea institutului poate au copii de maximum patru ani), un centru medical, o spălătorie, camere pentru o varietate de centre de agrement și camere single pentru învățare. În același timp, amenajarea tuturor spațiilor publice a fost realizată în funcție de nivelul de zgomot așteptat: de la holuri zgomotoase până la încăperi liniștite pentru procese independente de învățare. Corpul este echipat cu magazii trapezoidale indreptate spre nord. Partea interioară a tavanului înclinat opac al felinarului protejează razele solare incidente, oferind astfel o lumină naturală difuză constantă. Elemente arhitecturale industriale similare utilizate în zone rezidențiale sau rezidențiale au devenit semnul distinctiv al constructivismului sovietic.

Astfel, datorită funcționalismului radical al amenajării casei-comune studențești, s-a format o secvență transportoare strictă a activităților gospodărești zilnice. „După trezire, elevul, îmbrăcat în pijamale simple de pânză (chiloți sau alt costum simplu), coboară pentru a face exerciții de gimnastică în sală sau urcă pe acoperișul plat pentru exerciții în aer liber, în funcție de anotimp. cabina este expusă, începând de la această oră, suflarea viguroasă pe tot parcursul zilei. Este interzisă intrarea în ea înainte de căderea nopții. Studentul, după ce a primit o taxă, se duce la dressing la dulapul în care sunt așezate hainele. Există și o serie de dusuri in apropiere unde poti sa faci un dus si sa te schimbi.la coafor isi termină toaleta. După ce se pune în ordine, studentul „anii în sala de mese, unde ia un mic dejun scurt sau bea ceai la tejghea; după care i se acordă dreptul de a gestiona timpul după propria discreție: poate merge la cursuri la o universitate sau poate merge într-o sală comună pentru studiu sau, dacă se pregătește pentru un test, poate lua o cabină separată pentru cursuri . În plus, are la dispoziție o sală comună de lectură, o bibliotecă, un salon, un auditoriu, o garsonieră etc. Pentru unii care vor fi prescris de un medic se va stabili o perioadă suplimentară de masă - un al doilea mic dejun. Prânzul în sala de mese este de serviciu la ora obișnuită, până la care studenții trebuie să se întoarcă de la universitate. După prânz și după intervalul de după acesta, se reiau cursurile scurte de seară cu cei slabi, se desfășoară activități în comunitate etc. Studentul este complet liber în alegerea modului de utilizare a serii. Ascultarea colectivă a radioului, muzică, jocuri, dansuri și alte moduri versatile de activitate amatoare este creată de elevul însuși, folosind inventarul comunei. Clopotul de seară, adunând pe toți la plimbare, încheie ziua. La intoarcerea de la o plimbare, studentul merge in dressing, ia un costum de noapte din dulap, se spala, se schimba in costum de noapte, isi lasa rochia cu lenjerie in dulap si merge in cabina de noapte. Cabina de dormit este ventilată pe timpul nopții prin intermediul unui sistem central. Se folosește ozonarea aerului și nu este exclusă posibilitatea de a adăuga aditivi pentru dormit” 1.

Claritatea și coerența acțiunilor sociale, repetate mecanic în mod repetat de sute de oameni, trebuia să garanteze un minimalism excepțional de rezonabil, excluzând orice premisă cu scop indirect, absența coridoarelor și pasajelor fără funcționalitate, o compilație rezonabil rezonabilă de mici spații închise, cu așteptarea de evitarea aglomerării într-o clădire dens populată, asistență ascunsă pentru deplasarea mase mari de oameni. Arhitectului i se „oferă libertate<...>în proiectare<...>spații de locuințe comunale, dar se propune să se țină seama de următoarele puncte principale în viața viitorilor rezidenți ai casei comunale: 1) Convorbiri zgomotoase în camerele de zi comune, cântând, cântând la instrumente muzicale. 2) Ascultarea colectivă de muzică, cânt, radio. 3) Jocuri de șah, dame. 4) Odihnește-te într-un mediu complet liniștit citind ziare, reviste și dormi. 5) Studii în camere comune liniștite și studiu solitar în cabine simple. 6) Desenul. Proiectul este necesar să arate amenajarea mobilierului, mobilierului, plantelor de interior, uneltelor. Avem nevoie de balcoane. 2.

Pensiunea a fost ocupată în 1931. Următoarea imagine a locuirii în ea a fost desenată în presă: „Această casă de comună nu este doar locuință - este o combină pentru studiu și recreere. O sală mare, slab luminată pentru cursuri. Cabine pentru lucrul în echipă la sarcini. Cantină, coridoare. pentru gimnastică, camere pentru cercuri. Studentul depozitează cărți, prelegeri, pregătiri în dulapul său, lângă sala de clasă.Pantofi, săpun, lenjerie - toate aceste bunuri se află într-un sertar de toaletă personală.O persoană doarme într-o cameră care, în descărcarea sa rațională , puritatea aerului, seamănă cu o terasă de sticlă.Ocupantul unei astfel de camere se ridică din capul aerisit și vesel.Anatomia casei mulțumește cu caracterul ei rezonabil.Clădirea de dormit este separată de camerele comune, nimeni și nimic nu interferează cu somnul . Cabana de dormit este curățată de mărunțișuri menajere” 1.

În ciuda atenției excepționale a fiecărui detaliu și a designului atent al zonelor comune, studenții adevărați au respectat dogmatic regulile prescrise ale experimentului social pentru o perioadă foarte scurtă de timp: cabinele de dormit au fost umplute cu mobilier și obiecte personale, ceea ce contrazice conceptul original; rutina zilnică cu apeluri care anunță timpul pentru o schimbare de acțiuni nu putea satisface fiecare comunar care locuiește în casă. Aspectul original al clădirii a fost păstrat timp de aproape 40 de ani, după care, în 1968, în timpul transformării căminului sub conducerea lui Ya. B. Belopolsky, care s-a consultat cu I. S. Nikolaev, clădirea publică a fost reconstruită, iar dormitorul cabinele au fost combinate în perechi și au mărit o parte din filmarea coridorului central spațios. În perioada perestroikei, căminul a căzut în paragină, complet depășit din punct de vedere tehnic și în paragină, ultimii studenți au fost evacuați în 1996. În anii 2000 au început lucrările de restaurare a clădirii.

Astfel, pe baza casei-comune studențești a arhitectului I. S. Nikolaev, se poate face o idee despre unul dintre tipurile de arhitectură rezidențială experimentală care a existat la începutul anilor 1920 - 1930. S-a făcut însă o încercare de reorganizare socială a vieții nu numai în raport cu tineretul progresist „comunist”. Introducerea unei noi perspective asupra aranjamentului de locuințe private a lucrătorilor și a familiilor acestora poate fi urmărită luând în considerare exemplul unei clădiri comunale rezidențiale din Moscova pentru angajații Narkomfin al URSS, arhitecții M. Ya. Ginzburg și I.F. Milinis, construit în 1928-1930 pe Bulevardul Novinsky. [bolnav. 13-20]

Purtător de cuvânt al erei constructivismului - Moses Yakovlevich Ginzburg, a lucrat la dezvoltarea clădirii, în colaborare creativă cu arhitectul Ignatius Frantsievich Milinis. În construcție, s-au folosit dezvoltări și materiale avansate de inginerie modernă. Tehnicianul și inginerul Serghei Leonidovici Prokhorov, chiar la șantier, a înființat producția de pietre de betonită și, de asemenea, special pentru construcția clădirii avansate a casei comunei Narkomfin, a dezvoltat noi materiale: plăci de fibre, xilolit, plăci de turbă. 1

Această clădire experimentală este considerată o casă de tip tranzițional cu celule vii spațiale, deoarece structura familiei de viață nu a fost complet suprimată aici, ci doar parțial transferată în ritmul modern al serviciilor publice pentru nevoile casnice.

Case-comune de tip tranzitoriu au fost pregătite de către Secția Tipificare a Comitetului de Construcții al RSFSR, apoi, pentru prima dată, problematica electrocasnicelor a fost abordată din punct de vedere științific la scară națională. Sarcina arhitecților a fost să creeze secții rezidențiale de un asemenea tip încât să ofere posibilitatea de a stabili o familie nu ca înainte - într-o singură cameră, ci într-un apartament, deși unul mic. Secțiunea de dactilografiere a lucrat pentru a îmbunătăți și a crea noi metode tipizate pentru proiectarea unităților de locuit. „În efortul de a fi economic, nu în detrimentul reducerii calității construcției și reducerii confortului locuințelor, arhitecții Secției Tipificare au elaborat în prealabil cerințele de bază pe care trebuiau să le îndeplinească proiectele lor, ținând cont de norme. de atunci și nivelul de dezvoltare a științei și tehnologiei.<...>O mare importanță a fost acordată analizei dimensiunilor și formelor spațiilor apartamentului, ținând cont de programul deplasărilor și amenajarea echipamentelor. Proporțiile camerelor individuale au fost procesate cu atenție,<...>tinand cont de aranjarea mobilierului.<...>S-a atras atenția asupra raționalizării amenajării apartamentului și asupra reducerii în legătură cu zona auxiliară. În primul rând, toate tranzițiile și coridoarele intra-apartamente au fost minimizate.<...>Următorul pas a fost raționalizarea dotărilor holului, bucătăriei și băii, ceea ce a permis reducerea dimensiunilor acestora.<...>de mai mult de o dată și jumătate 1.

În acest fel, au fost dezvoltate mai multe tipuri de apartamente cu amenajări îmbunătățite. Unde o literă a marcat apartamente cu o cameră, o literă cu adăugarea unui număr - apartamente cu două și, respectiv, trei camere.

Tip A - apartament secțional, împărțit în:

· tip A2 - un apartament cu două camere pentru patru locuitori. Unitate sanitară combinată;

· tip A3 - un apartament cu trei camere: două dintre ele sunt izolate și ar trebui să fie rezidențiale, al treilea este comun, dotat cu o nișă mare de dormit și combinat cu bucătăria cu o fereastră internă funcțională.

Apartamentele secțiuni de tip B sunt complicate din punct de vedere structural și de planificare prin amplasarea scărilor care duc la baie:

- tip B2 - un apartament de două camere cu una sau două nișe de dormit, o unitate sanitară este combinată.

Apartamentele de tip C sunt cu un singur etaj, cu un coridor funcțional pătrunzător.

Apartamentele de tip D și F sunt cu două etaje, deservite de un coridor. Totodată, apartamentul tip F s-a dovedit a fi cel mai productiv, din punct de vedere economic, dintre toate cele dezvoltate în principiu. Apartamentele cu o cameră F erau un hol de intrare cu o scară care ducea în sufragerie, unde lângă fereastră se afla un alcov de bucătărie, ascuns de un paravan.

Partea inferioară a celulei vii includea o nișă pentru dormit și o unitate sanitară combinată în miniatură. Un astfel de apartament a fost calculat pentru 3-4 chiriași. „Arhitecții Secției Tipificare au considerat că, spre deosebire de casele comunale cu o socializare completă a vieții, o celulă rezidențială de tip F vă permite să creați o casă comunală tranzitorie economică, în care apartamentele izolate pentru fiecare familie vor fi combinate organic cu spațiile publice” 1.

Apartamente de tip E - cu trei etaje, de asemenea, cu un coridor traversant, pentru proiecte de case comunale, cum ar fi o pensiune pentru familii mici.

Casa Narkomfin a fost construită ca o structură complexă multifuncțională de patru clădiri cu destinații diverse: rezidențial, public, pentru copii și birouri, unde erau amplasate servicii tehnice și de consum.

O clădire rezidențială funcțională de șase etaje, cu o scară la ambele capete ale unei clădiri dreptunghiulare. Parterul este format din stâlpi de cadru proiectați de Ginzburg, influențați aparent de Le Corbusier. În plus, utilizarea lor s-a datorat dorinței de a găsi o mai mare siguranță și stabilitate în cazul unor posibile alunecări de teren - întrucât un râu subteran trece pe sub casă. În proiect, au fost utilizate apartamente de tip F promițător, iar soiurile sale - tip F2. Arhitectul clădirii, Moses Ginzburg, a remarcat: „Tipul F este important pentru noi ca o tranziție către un tip de locuință comunală care îndeplinește procesele sociale de diferențiere a familiei și stimulează utilizarea spațiilor colective.

Ceea ce este deosebit de important pentru noi în tipul F este că un astfel de apartament deschide noi oportunități sociale și de zi cu zi pentru rezidenți. Un coridor luminos comun se poate transforma într-un fel de trambulină pe care se pot dezvolta funcții pur colective de comunicare.

În general, complexul de apartamente cu o cameră de tip F este deja primul organism care ne conduce către o formă de locuință superioară social - la o casă comunală. Prezența unei artere orizontale - un coridor luminos - vă permite să includeți organic în acest tip o sală de mese publică, o bucătărie, săli de odihnă, băi etc.. Toate acestea sunt spații comune care ar trebui să devină parte integrantă a noii locuințe. .

În același timp, considerăm că este important să luăm în considerare dialectica vieții în creștere atunci când construim case noi. Este imposibil să facem această casă neapărat colectivă în acest moment, așa cum s-a încercat până acum, și care de obicei a dus la rezultate negative. Este necesar să ne asigurăm că această casă poate avea posibilitatea unei tranziții naturale treptate către serviciile publice într-o serie de funcții. De aceea am încercat să păstrăm izolarea fiecărei celule, de aceea am ajuns la necesitatea creării unei bucătării de nișă cu un element standard care să ocupe spațiu minim, să poată fi scos complet din apartament și să îți permită să mergi la un colectiv. servit sala de mese la orice ora. Considerăm că este absolut necesar în activitatea noastră să creăm o serie de factori care să stimuleze trecerea la o formă social mai înaltă a vieții de zi cu zi, stimulând, dar nu decretând-o” 1.

Scările erau interconectate prin coridoare largi de la etajele doi și cinci. Întregul volum al clădirii este împărțit în centru în două părți egale: de exemplu, la primele trei etaje sunt apartamente de o suprafață mai mare, din trei camere pentru numeroase familii.Totuși, toate apartamentele sunt cu două etaje în structura lor. , intrarea la acestea se face dintr-un culoar comun.

Cele trei etaje superioare sunt rezervate pentru apartamente cu una și două camere cu filmări mici fără bucătării, dotate doar cu un mic element de bucătărie.

La nivelul etajului doi, printr-un pasaj acoperit, clădirea de locuit este conectată cu comuna - o clădire cubică de patru etaje.

Casa Narkomfin nu putea fi realizată ca o casă comunală de tip tranzitoriu. La câțiva ani de la punerea în funcțiune a locuinței, chiriașii înșiși au abandonat această idee: astfel că galeria care trecea pe lângă coridorul inferior al etajului doi, destinată inițial întâlnirilor și comunicării comunaților, a fost reclasificată în magazii private; solarul și grădina de pe acoperiș au rămas neterminate, iar sala de mese comună a fost puțin folosită. Cu toate acestea, spălătoria și grădinița au funcționat cât mai bine posibil în raport cu toate celelalte organizații de servicii publice ale complexului rezidențial.

Punerea în funcțiune a clădirii Narkomfin în 1930 a coincis cu un punct de cotitură critic în soarta arhitecturii în URSS: toate asociațiile profesionale au fost desființate, iar în locul lor a apărut Uniunea Arhitecților Sovietici, menită să determine forma noii arhitecturi sovietice. . Constructivismul și raționalismul au fost marcate drept „formalism” și împrumuturi străine, străine poporului sovietic. În arhitectură a fost anunțat un curs pentru „stăpânirea moștenirii clasice”.

3. Căutări arhitecturale și soluții pentru o clădire rezidențială socialistă din Leningrad

Gândurile despre apariția caselor comunale la Petrograd, ca model de locuință demonstrativă pentru muncitori, în toate privințele corespunzătoare viziunii bolșevice asupra lumii, au apărut imediat după Revoluția din octombrie. Se presupunea că un viitor comunist luminos și vesel va veni mai repede dacă principiile colectivizării și egalității universale ar fi puse în aplicare în mod decisiv în toate aspectele vieții.

Deja în 1918, în conformitate cu decretul „Cu privire la desființarea proprietății private a imobilelor în orașe”, toate clădirile și structurile potrivite pentru locuire au căzut sub controlul și calculul statului, unde au fost mutate de urgență mase de muncitori și muncitori. Astfel, în primii cinci ani de după Revoluția din Octombrie, conform documentelor oficiale, 300 de mii de oameni au fost așezați în fondul locativ expropriat al Petrogradului în condiții extrem de favorabile pentru chirii extrem de mici. Astfel, regula de a oferi locuințe de diferite grade de confort, direct proporțional cu viabilitatea financiară a chiriașului, a rămas în trecut și a fost înlocuită de o înțelegere a calității muncii utilă social a muncitorului. Cu toate acestea, donațiile gratuite din partea statului spațiului de locuit au exclus, de fapt, afluxul de resurse pentru restaurarea și repararea bunului apartamentului, care a fost constant degradat din cauza utilizării nefuncționale hipertrofiate până la sfârșitul anilor 1920 și scos din funcțiune cu o treime.

Exploatarea clădirilor capitaliste rechiziționate a mers pe drumul apariției necontrolate a comunelor improvizate, înțelese ca centre de educație și cultură ale noului proletariat. Așadar, Mihail Ivanovici Kalinin - „șeful întregii uniuni” și președintele Comitetului executiv central al întregii Rusii - în 1919 el însuși a fondat și a trăit acolo într-o comună cu un mod de viață socializat pentru 32 de persoane. „Unul dintre cele mai frapante fenomene din sectorul locativ, cauzat de spiritul Revoluției din octombrie, sunt casele comunale sau casele muncitorilor.<...>La acea vreme, ideea formării de case comunale urmărea în principal scopuri politice. Proletariatul învingător a alungat burghezia din cuiburile aristocratice, luând în stăpânire apartamentele sale. Pe de altă parte, a fost conceput pentru a transforma casele mari expropriate de la burghezie în centre de cultură comunistă. Casa-comuna era prezentată ca un cămin în care structura economică și modul de viață trebuia să contribuie la dezvoltarea principiilor colectiviste în rândul populației casei. În aceste case, existența comunistă trebuia să educe conștiința comunistă. Această ființă trebuia creată prin organizarea în case a diferitelor tipuri de instituții comunale<...>Scopul comunei era: eliberarea femeilor de munca casnica, de sclavia bucatariei, si de a o implica in munca de folos social, in viata publica.

Dacă în 1918 formarea caselor muncitorilor a fost de natură spontană, atunci, începând cu 1919, avem planificată o dezvoltare sistematică a acestei chestiuni sub conducerea Direcţiilor de Locuinţe. Sub acesta din urmă s-au format „secții speciale de case muncitorești”, a căror sarcină era să gestioneze pe cele existente și să se ocupe de formarea de noi case muncitorești.

<...>Casele muncitorilor sunt legate de afaceri care contribuie foarte mult la îmbunătățirea acestora și, în unele cazuri, la întreținere.<...>pe fundalul distrugerii generale a caselor noastre<...>În majoritatea acestora, prin organizarea unui serviciu de muncă planificat și sistematic pentru întreaga populație a casei, este posibilă întreținerea corectă atât a apartamentelor, cât și a proprietății în ansamblu.

<...>O altă întrebare este în ce măsură casele comunale sunt cu adevărat „comunale”. În acest sens, casele comunale nu au dat nimic și nu își justifică numele.<...>Bucătăriile separate încă atașează femeile de treburile casnice. Rareori în orice comună există deloc instituții comunale: o creșă, o grădiniță și așa mai departe. Speranțele pentru casele comunale, ca centre ale culturii comuniste, s-au dovedit a fi iluzii și nu și-au atins scopul.

Această experiență a dovedit că este imposibil să se creeze o viață comunală în casele epocii capitaliste, construite pentru viața mic-burgheză. Casa-comuna trebuie construita din nou dupa sarcini si planuri speciale. 1.

Astfel, fostele case ale burgheziei, care prin caracteristicile lor nu corespundeau noilor principii ale economiei, au fost învinuite pentru eșecul primelor încercări de implementare a ideii de restructurare a vieții de zi cu zi. Problema urma să fie rezolvată prin construirea unor clădiri special concepute pentru scopurile și obiectivele necesare, care, prin aspectul lor, să aducă aspectul arhitectural al orașului la un numitor comun. Două concepte ale unui nou tip de clădire au fost subiectul celor mai mari discuții - ideea unei comune ca o mică așezare în interiorul orașului-grădină; iar comuna ca complex autonom de spaţii cu caracter personal şi colectiv, autosuficient prin socializarea gospodăriei. Totuși, atât adepții ideii de grădină-comună, cât și adepții „casei – o mașină de locuit” – nu vedeau viitorul conceptului ideologic general între zidurile caselor de locuit rechiziționate.

Una dintre primele astfel de comune din Leningrad, construită pe un val de entuziasm public entuziast pentru restructurarea vieții, a fost casa-comună a inginerilor și scriitorilor de la colțul străzii Rubinshtein cu Strada Proletarsky (acum Strada Grafsky). [bolnav. 21-28]

Potrivit istoricului Dmitry Yuryevich Sherikh, există dovezi că inițial, în mod informal, proiectul a avut numele - „Casa Bucuriei”, deoarece era cel mai bun pentru Leningrad, care până la acel moment pierduse statutul de capitală, personajul. a construcției unui nou tip hotelier. Astfel, și mai ironic este faptul că la doar câțiva ani de la punerea în funcțiune a clădirii, datorită descrierii potrivite a poetei Olga Fedorovna Berggolts, i s-a atribuit un alt nume comun - „Lacrima socialismului”. Cu toate acestea, în concepția sa, casa de comună a fost concepută ca un pas triumfător în perspectiva strălucitoare a comunismului atotconsumător și o altă lovitură grea adusă ordinii conservatoare de oprimare domestică a femeilor. În plus, această comună a fost excepțională datorită naturii angajării coloniștilor săi: inteligența creativă a Leningradului - scriitori, poeți, ingineri graficieni.

Construit după proiectul celebrului arhitect Andrei Andreevici Olya în anii 1929-1930, cu fondurile de contribuții sociale ale membrilor Uniunii Scriitorilor din Leningrad și ale Societății Muncitorilor Ingineri și Tehnici. Construcția a fost finalizată în 1930. Casa, sub același acoperiș al căreia se aflau o grădiniță colectivă, o cantină, o bibliotecă, un dressing, o frizerie, o spălătorie, a fost imediat amenajată și dată în funcțiune.

În ciuda zgârceniei expresivității artistice exterioare, amenajarea este pur dependentă de funcționalismul ascetic inerent conceptului de clădire de tip hotelier: o comună de 52 de apartamente de două, trei și patru camere fără bucătării, cu acces la fațada de mici dimensiuni. balcoane pătrate aranjate în șah. Apartamentele erau legate printr-un coridor trunchiat pe laturi de două etaje de scări. Din coridor se poate ajunge in camerele sanitare igienice ale dusurilor comune.

O terasă mare deschisă a fost destinată unui solar pentru plimbare, plajă, o mică grădină de flori, iar împreună cu un acoperiș înclinat creează o silueta în trepte a capătului casei.

Sala de mese, care ocupa cea mai mare parte a volumului de la primul etaj, s-a remarcat arhitectural printr-o bandă de geam în bandă, care facilitează aspectul general al clădirii, care este crunt în expresivitate artistică. Mâncarea zilnică de trei ori pe zi era asigurată de Organizația de Alimentație Publică de Stat - Narpit, conform sistemului de carduri lunare personale de alimentație.

Primii comunari, în cea mai mare parte, erau membri ai Uniunii Scriitorilor. Cele mai cunoscute dintre acestea au fost cuplurile căsătorite: Olga Fedorovna Berggolts cu soțul ei, criticul literar Nikolai Molchanov și Ida Nappelbaum cu soțul ei, poetul Mihail Froman. Partea principală a informațiilor despre existența casei-comune a inginerilor și scriitorilor poate fi culese din memoriile lor.

"Numele său oficial este" Casa-Comuna a Inginerilor și Scriitorilor. "Și apoi a apărut o poreclă comică, dar destul de populară în Leningrad -" Lacrima socialismului ". Noi, inițiatorii și locuitorii săi, am fost numiți universal "lacrimi". Noi, un grup de tineri (foarte tineri!) ingineri și scriitori, a fost construit pe acțiuni chiar la începutul anilor 30 în ordinea unei lupte categorice împotriva „vechiului mod de viață”<...>Ne-am mutat în casa noastră cu entuziasm... și chiar și aspectul neatractiv arc „sub Corbusier” cu o masă de cuști înalte de balcoane minuscule nu ne-a deranjat: mizeria extremă a arhitecturii ei ni s-a părut un fel de severitate deosebită corespunzătoare timpul.<...>Transmiterea sunetului în casă era atât de perfectă, încât dacă jos, la etajul trei... se jucau jocuri cu purici sau citea poezie, auzeam deja totul la etajul cinci, chiar și rime proaste. Această comunicare forțată prea strânsă între ele în camere incredibil de mici era foarte enervantă și obositoare. 1.

În condiții de penurie, acoperind toate aspectele industriei la cumpăna anilor 20 - 30, Arhitectul A.A.Ol, în colaborare cu studenții săi - K.A. Ivanov și A.I. Ladinsky, în timpul construcției clădirii, au fost obligați involuntar să folosească cele mai puțin costisitoare materiale, pentru a economisi mult din fondurile bugetare.

La rândul său, Ida Nappelbaum a scris: „La intrarea în casă, în prima intrare era un dressing comun cu un portar de serviciu și un telefon pentru comunicarea cu apartamentele. Nu doar oaspeții în vizită, ci și mulți rezidenți din micile locuințe. apartamente își lăsau îmbrăcămintea exterioară în dressing, etaje, pe coridoare în ferestre speciale au amenajat un salon de coafură, o sală de lectură, iar la parter era o grădiniță (doar pentru copiii care locuiesc în casă).

Ferestrele și ușile de la etajul superior dădeau spre un acoperiș plat - un solar. S-au scos mese din apartamentele de acolo și au fost primiți oaspeții. Acolo, copiii s-au plimbat cu triciclete, acolo au uscat haine, au crescut flori, deși nu era prea mult soare. Majoritatea locuitorilor erau tineri, începând să-și construiască viața. Personalul de inginerie, însă, era de o vârstă mai respectabilă, iar scriitorii erau în mare parte tineri.<...>Casa era zgomotoasă, veselă, caldă, ușile apartamentelor nu erau încuiate, toți mergeau ușor unul la celălalt. Dar uneori apărea un bilețel pe ușă: „Nu intra – eu lucrez” sau „Nu intra – mama mea este bolnavă”. Uneori, jos, în sala de mese, se aranjau întâlniri cu prietenii, cu invitații, actorii veneau după spectacole.<...>În această perioadă, pentru prima dată după viața aspră din ultimii ani de război comunismului, divertismentul, pomii de Crăciun, dansurile au început să intre în viața poporului sovietic ...

<...>La început, populația casei s-a bucurat de eliberarea de treburile casnice, dar nu degeaba această casă a fost supranumită „lacrima socialismului”<...>S-a dovedit că nu toată lumea este mulțumită de aceeași mâncare - unii, este scump, alții vor varietate. Situația cu copiii a fost deosebit de dificilă. S-a dovedit că este necesar să aveți o casă. Și acum - plăci mari sunt așezate pe băi, o bucătărie este desfășurată pe ele - sobe, sobe electrice. Încetul cu încetul, casa-comuna a început să-și piardă trăsăturile distinctive” 1.

Locuitorii casei comunei au supraviețuit blocadei, în perioada represiunii, mulți au fost arestați și deportați. Cantina a pierdut statutul de „comunală”, și a devenit oraș public. În anii 1962-1963, a fost efectuată o revizie majoră a clădirii, timp în care sistemul de coridoare a fost distrus, apartamentele au fost replanificate, cu adăugarea unui mic spațiu de bucătărie din cauza dimensiunii spațiilor publice.

În Leningrad, se cunoaște un alt tip nou de clădire rezidențială - casa-comuna a Societății Prizonierilor Politici, situată în Piața Troitskaya (fosta Piața Revoluției). [fig.29-34]

„Societatea totală a prizonierilor politici și a coloniștilor exilați a fost creată în 1921, reunind 2381 de oameni (Narodnaya Volya, zemlyavoliști, bolșevici, menșevici, anarhiști, socialiști-revoluționari, budionoviști, social-democrați ai Poloniei, acești oameni non-partid). au fost oameni de opinii politice diferite care au luptat cu abnegație împotriva țarismului. Unul dintre scopurile societății a fost acela de a oferi asistență materială și morală membrilor săi, cel mai adesea bătrânilor” 2. Diviziunea Leningrad a societății cuprindea cinci sute de locuitori, foști revoluționari și luptători pentru libertate, inclusiv acele asociații care au încetat să mai existe dintr-un motiv sau altul. Dorind să îmbunătățească situația de trai a foștilor deținuți politici, Societatea a decis în 1929 să construiască o casă cooperativă, iar în același an a fost anunțat un concurs All-Union pentru realizarea proiectului. Proiectul a fost dezvoltat de arhitecții: Grigory Alexandrovich Simonov, Pavel Vasilyevich Abrosimov și Alexander Fedorovich Hryakov. În septembrie 1930, a fost pusă fundația, construcția în sine în 1931-1933 a fost realizată pe cheltuiala aporturilor de acțiuni ale trustului Lenzhilgrazhdanstroy. Până în noiembrie 1932, clădirile de locuințe Petrovsky și Nevsky erau gata, construcția casei comunei, conform documentelor oficiale, a fost finalizată la 1 decembrie 1933.

"În 1934, societatea a finalizat construcția propriei clădiri rezidențiale în Leningrad. S. M. Kirov a aprobat locația acesteia - el credea că foștii revoluționari meritau dreptul de a locui într-unul dintre cele mai frumoase locuri din fosta capitală a Rusiei" 1.

Casa-comuna este formata din trei cladiri - trei, sase si sapte etaje inaltime. Matricea principală, unde se aflau apartamente de diferite dimensiuni, cu fațada lungă este îndreptată spre piață, revoluție, iar frontonul către terasamentul Nevei. Metoda constructivistă de construire a unui ansamblu de 145 de apartamente, de două sau trei camere, s-a manifestat în volumele geometrice ale clădirilor înscrise unele în altele, expresivitate artistică extrem de crudă și ascetică, tavane plate și amenajări funcționale. Baza conceptuală a fost un exemplu viu al colectivizării vieții de zi cu zi: deja în mod tradițional, apartamentele nu aveau bucătării - mâncarea era furnizată în sala de mese, dar mâncarea putea fi scoasă și încălzită în cuptoare electrice personale. Două clădiri mici aveau un aspect de tip coridor. În cadrul acestor clădiri, la etajele inferioare, mai existau: o sală de adunări generale de 500 de locuri, dotată cu ecran de film; Muzeul de Istorie a Mișcării Revoluționare; spălătorie, creșă, bibliotecă; existau premise pentru desfasurarea sedintelor publice pe interese, astfel, suprafata nerezidentiala era de 4 mii m. 2. Casa era incalzita de propria camera de cazane.

Casa-comuna din Politkatorzhan în scopul propus a durat doar câțiva ani, până la sfârșitul anilor 30. „Dacă în Ghidul pentru Leningrad, publicat în 1934, puteți găsi informații despre filiala din Leningrad a Societății de foști condamnați și exilați politici, atunci nu există informații în ghidul din 1935: în acest an, societatea a fost lichidată la instrucțiunile lui Stalin.

<...>Era o glumă amară ironică: „NKVD-ul ne-a luat rădăcina pătrată - din o sută patruzeci și patru de apartamente, douăsprezece au rămas nesigilate” 1.

Până în 1938, 80% dintre comunari au fost reprimați. În anii 1950, clădirea a fost reconstruită, cu modificarea amenajării interioare, dar aspectul casei comunale a rămas neschimbat. „Dinamica compoziției asimetrice este cel mai pronunțată în structura clădirii principale, unite din două plăci inegale în înălțime, deplasate reciproc. În locul îmbinării pervazului, acestea sunt conectate suplimentar prin balcoane lungi și un baldachin pe rotund subțire. stâlpi.Zona publică este evidențiată dedesubt de o bandă de geam orizontal, creând o iluzie ca și cum matricea principală plutește deasupra unei baze transparente imponderabile.Capătul casei este transformat într-un semicilindru.<...>cotitură de înmuiere spre strada Petrovskaia. Jocul complex de volume include un paralelipiped înalt și îngust, cu o fâșie verticală de scări de sticlă și un pasaj cu mai multe etaje pe stâlpi ușori care duc la o clădire în diagonală, a cărei fațadă este cusută cu linii punctate de ferestre de coridor culcate.

Terasele și numeroasele balcoane, suprafețele de sticlă și un solar pe acoperiș plat subliniază deschiderea clădirii către spațiul pieței și zona de apă a Nevei, iar rusticarea pereților pune în valoare plasticitatea grea a volumelor. .<...>Cu toate acestea, una dintre cele mai bune case ale constructivismului, cu scara sa corect găsită, a fost atacată în mod constant pentru că este străină stilistic de miezul istoric al orașului” 1.

Concluzie

Este paradoxal că proiectele arhitecților, executate în conformitate cu toate manifestele pe care le-au proclamat, s-au dovedit a fi antifuncționale și practic irealizabile în aceste materiale. Constructivitatea inventată artificial și respingerea conținutului artistic al proiectului au condus arta industrială într-o fundătură, făcând-o practic nepotrivită pentru scopul său direct - utilizarea umană în viața de zi cu zi.

Se poate concluziona că sentimentul public post-revoluționar a devenit principalul factor de influență pentru schimbarea principiilor de abordare a arhitecturii rezidențiale. Acest lucru a dus la dezvoltarea unor proiecte-pilot de creare a diferitelor tipuri de case comunale, unde aspectele casnice și personale ale vieții urmau să fie minimizate. Documentația existentă de arhitectură și proiectare și exemplele individuale de clădiri construite indică un alt grad de rigoare în abordarea ideii de colectivizare: de la fanatic dogmatic la destul de democratic și confortabil.

Necesitatea creării unui nou tip de element rezidențial a apărut în legătură cu dificultățile de reinstalare socială din primii ani ai puterii sovietice. În creșterea entuziasmului popular în anii 20 ai secolului XX, deja după exproprierea apartamentelor și caselor capitaliștilor, cei mai mulți oameni de științe sociale, arhitecți și urbaniști politizați au exclus posibilitatea de a schimba modul de viață nu doar al indivizilor, ci a unei întregi clase sociale în cadrul unei clădiri de tip vechi construită pentru a răspunde nevoilor şi nevoilor aspiraţiilor estetice ale burgheziei.

Sarcinile principale ale organizării unei case comune au fost:

eliberați o femeie de greutățile treburilor casnice și de a crește copiii;

dezvolta un sentiment de unitate și coeziune între oameni;

să dezvolte în echipă nevoia de autoguvernare internă și implementarea regulilor rutinei generale zilnice;

să mecanizeze cât mai mult posibil aspecte ale vieții de zi cu zi, privând toate obiectele funcționale de uz casnic din spațiul personal de locuit.

Casele comune aparțineau în mod tradițional asociațiilor de stat, familia unui membru sau angajat al cărora primea, de regulă, o cameră cu o baie comună, baie și cabină de duș pe etaj. Bucătăria a fost înlocuită cu o sufragerie comună, casa putea conține și o bibliotecă, o sală de jocuri, o sală de cinema și alte facilități culturale și educaționale de uz public. Astfel, excluzând perioada somnului, întreaga viață a comunarzilor a trecut cât se poate de colectivizată.

Chiar și în cadrul restrâns al luării în considerare doar a fenomenului caselor comunale, se remarcă caracterul antinomic al căutărilor și soluțiilor creative. Acest lucru a făcut posibilă investigarea problemei în cel mai multifațet mod și, de asemenea, în cursul construcției experimentale și practice, dezvăluirea avantajelor și dezavantajelor reale ale fiecăreia dintre modalitățile de restructurare a reorganizării gospodăriei.

Primii ani post-revoluționari au fost o perioadă de căutare a modalităților de a dezvolta o nouă arhitectură sovietică, o percepție romantică a realității, când cele mai sălbatice vise păreau fezabile, iar arhitectura era menită să joace rolul celui mai important instrument de transformare a lumii. . Natural a fost respingerea a tot ce este vechi, inclusiv a formelor de arhitectură vechi de secole, o dorință clară de a crea un nou limbaj arhitectural. Acest lucru este deosebit de acut în propunerile de proiectare care nu sunt implementate în natură și adesea nu sunt deloc destinate implementării, ele au avut totuși un impact uriaș asupra întregii arhitecturi mondiale a secolului al XX-lea. Astfel, arhitecții avansați, atunci când elaborau proiecte pentru un nou tip de arhitectură rezidențială, s-au ghidat după nevoile presupusei societăți comuniste a viitorului, care în realitate nu există.

Odată cu trecerea timpului, a devenit evident că mișcarea de avangardă a constructivismului nu era la locul său în cadrul vieții reale. Astfel, radicalismul de la mijlocul anilor 1920 este înlocuit treptat mai întâi de o stilizare externă a expresivității constructiviste, iar apoi ostracizat în favoarea funcționalismului mai polarizat social din anii 1930.

Proiectele anilor 1920 sunt o pagină specială în istoria arhitecturii, care mărturisește clar potențialul creativ enorm pe care gândirea arhitecturală de atunci îl purta în sine. Strâns legată de arta propagandei de masă, arhitectura a devenit un simbol al vieții noi. Căutarea de noi mijloace compoziționale și artistice a devenit o condiție importantă pentru noul conținut ideologic și artistic dezvăluit al arhitecturii. În multe privințe, a fost asociat cu imagini ale tehnologiei percepute romantic. Credința în posibilitățile sale nelimitate i-a inspirat pe arhitecți să creeze compoziții tridimensionale complexe. Fiecare clădire majoră construită de arhitecții sovietici în anii 1920 a făcut parte dintr-un experiment mai amplu, care poate fi numit întreaga arhitectură sovietică a acelui timp. În prima jumătate a anilor 1930, eforturile principale ale arhitecților au fost transferate de la proiectarea exploratorie la proiectarea reală - clădiri și structuri care trebuiau să înceapă construcția în viitorul foarte apropiat.

Constructivismul, care a primit toate trăsăturile stilului arhitectural la sfârșitul anilor 1920, a adus faimă mondială țării noastre, a făcut-o un lider în dezvoltarea arhitecturii, a adus cea mai importantă contribuție formativă la arhitectura modernă într-un stadiu incipient al formării o nouă abordare a arhitecturii rezidențiale a viitorului.

Lista literaturii folosite

1. „Din-Bom” – auzit ici și colo // Seara Petersburg. - 1992. - 27 mai
2. „Lacrima socialismului” // Sankt Petersburg Vedomosti. - 1996. - 12 octombrie
3. Avangarda în cultura secolului XX (1900-1930): Teorie. Poveste. Poetică: În 2 cărți. / [ed. Yu.N. Girin]. - M., 2010
4. Aninsky L.A. Olga Bergolts: „Sunt... o văduvă de la Leningrad” /Text/: din ciclul „Regimentul de Ambuscadă” / L.A. Aninsky // Neva. - 2005. - Nr. 6.

Arhitectura Moscovei 1910-1935 / Komech A.I. , Bronovitskaya A. Yu., Bronovitskaya N. N. - M .: Arta - secolul XXI, 2012. - S. 225-232. - 356 p.

Bocharov Yu. P., Khan-Magomedov S.O. Nikolay Miliutin. - M.: Arhitectura-S, 2007. - 180 p.

1. Bylinkin N.P. Istoria arhitecturii sovietice 1917-1954. - M. 1985
2. Vaytens A.G. Arhitectura constructivistă la Leningrad: idei și rezultate // O sută de ani de studiu a arhitecturii în Rusia: colecție de lucrări științifice. - Sankt Petersburg: Institutul. Repin RAH, 1995.

Vasiliev N. Yu. , Ovsyannikova E. B. , Vorontsova T. A. Clădirea rezidențială a Consiliului Comisarilor Poporului și a Comitetului Executiv Central All-Rusian // Vasiliev N. Yu., Ovsyannikova E. B., Vorontsova T. A., Tukanov A. V., Tukanov M. A., Panin O. A. Arhitectura Moscovei în timpul NEP și primul cincinal Idee plan/ediție: Enver Kuzmin; Conceptul publicației, textul prefeței: Nikolai Vasiliev, Elena Ovsyannikova. - M.: ABCdesign, 2014.

1. Seara Moscova. - 1932. - 3 aprilie.

Reînvierea comunei<#"justify">Aplicație

LISTA PROIECTELOR ȘI CĂDIRILOR FINALIZATE DE ARHITECTURĂ REZIDENTIALĂ EXPERIMENTALĂ DIN MOSCOVA ȘI LENINGRAD ÎN ANII 1920 - ÎCEPTURUL ANII 1930

CONCURSURI

1.Concurs pentru proiectarea unei locuințe colective tipice pentru dezvoltarea unei zone suburbane a Petrogradului. 1921.

2.Concurs pentru proiecte de construcție a două cartiere rezidențiale din Moscova cu case demonstrative pentru muncitori. 1922.

.Concurență de clădiri rezidențiale cu apartamente pentru o familie muncitoare care trăiește într-o economie separată. Organizator: Consiliul Orășenesc Moscova. 1925.

.Concurs pentru proiectarea unei clădiri rezidențiale adaptată atât pentru lucrătorii singuri, cât și pentru familiile muncitoare care nu conduc o economie separată. Organizator: Consiliul Orășenesc Moscova. 1926.

.Concurs amical pentru proiectul de proiect al unei clădiri rezidențiale pentru muncitori. Organizator: Asociația Arhitecților Contemporani (OSA) și revista „Arhitectură Modernă”. 1926-1927.

6.Concurs pentru proiectarea unui cămin pentru studenții Universității Comuniste a Minorităților Naționale din Vest din Moscova. 1929.

7.Concurs interuniversitar All-Union pentru o casă-comună studențească pentru 1000 de persoane pentru Leningrad. Organizator: societatea studențească științifică și tehnică a Institutului de Construcții Municipale din Leningrad (LIKS). 1929-1930.

8.Concurs pentru proiectul Green City, Moscova. 1929-1930.

9.Concurs amical intern pentru proiectarea unei case comunale. Organizator: Mosoblzhilsoyuz. 1930.

.Concurs închis pentru proiectarea complexului de pe Krasnaya Presnya din Moscova. 1932.

PROIECTE NEIMPLICATE DE CLĂDIRI ȘI COMPLEXE

1.N. Ladovsky. Casa comunala. Proiect experimental. Organizația Zhivskulptarch. 1920.

2.V. Krinsky. Casa comunala. Proiect experimental. Organizația Zhivskulptarch. 1920.

.G. Mapu. Casa comunala. Proiect experimental. Organizația Zhivskulptarch. 1920.

.L. Beteeva. Proiect de casa pentru asociatia locativa VHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1925.

.F. Revenko. Proiect de casa pentru asociatia locativa VHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1925.

.A. Urmaev. Proiect de casa pentru asociatia locativa VHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1925.

.A. Zaltsman. Proiect de casa pentru asociatia locativa VHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1925.

.I. Voci. Clădire de locuințe și birouri a cooperativei „Electro”. 1925.

.N. Marnikov. Proiect experimental. 1927.

.N. Markovnikov. Proiect pilot al unei case comunale cu două etaje. 1927.

.V. Voeikov, A. Samoilov. Casa-comuna - o pensiune pentru 300 de persoane. Comandat de către Comitetul de Asistență pentru Construcția Locuințelor Muncitorilor din RSFSR. 1927.

.L. Zalesskaya. Dezvoltarea secțiunilor rezidențiale tipice pentru construcții municipale. VKHUTEMAS. Atelierul N. Ladovsky. 1927.

.A. Mashinsky. Dezvoltarea secțiunilor rezidențiale tipice pentru construcții municipale. VKHUTEMAS. Atelierul lui A. Vesnin. 1927.

.I. Voci. Proiectul unei clădiri rezidențiale a cooperativei „Novkombyt”. 1928.

.Secțiunea de tipificare a Stroykom a RSFSR. Proiectul unei case comunale cu celule de tip E1. 1928

.Secțiunea de tipificare a Stroykom a RSFSR. Proiectul unei case comunale cu apartamente A2, A3. 1928

.Secțiunea de tipificare a Stroykom a RSFSR. Proiect de casa comunala bazata pe celula tip F. 1928

.A. Silcenkov. Proiectul unei case comunale cu sufragerie in consolă. 1928.

.Z. Rosenfeld. Proiectul unei case comune pentru districtul Proletarsky din Moscova. 1929.

.M. Barshch, V. Vladimirov. Proiect de casa comunitara. 1929.

.N. Kuzneţov. Proiect de casa comunitara. MVTU. 1929.

.V. Sapozhnikova. Proiectul casei-comune din Leningrad. 1929.

.G. Klyunkov, M. Prokhorova. Casa semidecomandata semidecomandata. VHUIEIN. Atelierul lui K. Melnikov. 1929-1930.

.F. Belostotskaya, Z. Rosenfeld. Proiectul unei case comunale pentru districtul Baumansky din Moscova. 1930.

.S. Pokshevsky. Proiectul unei case comunale pentru Leningrad. 1930.

.A. Burov, G. Kirillov. Proiectul unui cămin pentru studenții Institutului Minier din Moscova. 1930.

.A. Smolnitsky. Proiect experimental al unei case de tip tranzitoriu. 1930.

.O. Wutke. Proiect experimental al unei case comunale. 1930-1931.

CLĂDIRI ȘI COMPLEXE CONSTRUITE

1.B. Venderov. Soluționarea parteneriatului de cooperare „Dukstroy”, Moscova. 1924-1925.

2.A. Golubev. Clădire de locuințe și birouri - Casa Kozhsindicate pe Bulevardul Chistoprudny. Moscova. 1925-1927.

.M. Ginzburg, V. Vladimirova. Clădire rezidențială Gsstrakh pe stradă. Malaya Bronnaya. Moscova. 1926-1927.

.B. Velikovsky. Clădirea rezidențială a Comitetului de Asigurări de Stat pe Durnovsky Lane. Moscova. 1926-1927.

.A. Fufaev. Clădirea rezidențială a cooperativei „Dukstroy” pe autostrada Leningrad. Moscova. 1927-1928.

.G. Mapu. Casa-comună în a 4-a Syromyatnichesky Lane. Moscova. 1927-1930

.B. Ioan, D. Ioan. Complex rezidențial pe terasamentul Bersenevskaya. Moscova. 1927-1931.

.G. Wolfenzon, S. Leontovici, A. Barulin. Casa-comuna pe strada. Khavskoy. Moscova. 1928-1929.

.B. Shatnev. Fostă clădire rezidențială a Biroului Căii Ferate Moscova-Kursk pe stradă. Lucrări de pământ. Moscova. 1928-1929.

.A. Samoilov. Clădire rezidențială a cooperativei de oameni de știință și profesori pe stradă. Dmitrievski. Moscova. 1928-1930

.M. Ginzburg, I. Milinis. Clădirea rezidențială Narkomfin pe Bulevardul Novinsky. Moscova. 1928-1930.

.N. Ladovsky. Clădire de locuințe cooperativă pe stradă. Tverskaya. Moscova. 1928-1931

arhitectura rezidentiala

Istoria arhitecturii începe cu dezvoltarea locuinței.

Pentru prima perioadă a societății preclase, principalul este caracterul de apropriere a economiei și absența unei economii producătoare. Omul adună produsele naturale ale naturii și se angajează în vânătoare, care, în timp, iese din ce în ce mai mult în prim-plan.

Peștera a fost cea mai veche locuință a unui om care a folosit inițial peșterile naturale. Această adăpostire diferă puțin de adăpostirea animalelor superioare. Apoi un bărbat a început să facă foc la intrarea în peșteră pentru a proteja intrarea și a încălzi interiorul ei, iar mai târziu a început să zidească intrarea în peșteră cu un perete artificial. Următoarea etapă de mare importanță a fost apariția peșterilor artificiale. În acele zone în care nu existau peșteri, o persoană folosea pentru a trăi găuri naturale în sol, copaci denși etc.. Forma unei semi-peșteri, numită „abri sous roche”, care constă dintr-o stâncă - acoperiș în sus, este de asemenea interesant.

Orez. 1. Imagine a corturilor din peșterile omului primitiv. Spania și Franța

Alături de peșteră, apare foarte devreme o altă formă de locuire umană - un cort. Imaginile celor mai vechi corturi rotunde de pe suprafețele interioare ale peșterilor au ajuns până la noi (Fig. 1). Există o dispută cu privire la ceea ce „semnele tectiformes” descriu sub forma unui triunghi cu un baston vertical în centru. Se pune întrebarea dacă acest baston vertical central poate fi considerat ca o imagine a unui stâlp în picioare pe care se sprijină întregul cort, deoarece acest stâlp nu este vizibil din exterior când se apropie de cort. Cu toate acestea, o astfel de presupunere nu mai este valabilă, deoarece arta vizuală a omului primitiv nu era naturalistă. Fără îndoială, avem în fața noastră o imagine, parcă, a unei secțiuni de corturi rotunde din crengi sau piei de animale. Uneori, aceste corturi sunt grupate în două. Unele dintre aceste desene sugerează că, poate, ele înfățișează colibe deja pătrate, cu pereți drepti, ușori, oarecum înclinați spre interiorul cortului sau deviați spre exterior. Într-un număr de desene, se pot distinge orificiul de intrare și pliurile husei cortului pe nervuri și colțuri. Corturile și colibele serveau doar drept adăposturi în timpul expedițiilor de vânătoare de vară, în timp ce peștera rămânea, ca și până acum, locuința principală, mai ales iarna. Omul nu și-a construit încă o locuință permanentă pe suprafața pământului.

Orez. 2. Pictură în peștera omului primitiv. Spania

Orez. 3. Pictură în peștera omului primitiv. Spania

Este posibil să se clasifice primele peșteri și corturi ale epocii societății preclase ca opere de artă? Aceasta nu este doar o construcție practică? Desigur, motivele practice au fost decisive în crearea peșterilor și a corturilor. Dar, fără îndoială, ele conțin deja elemente de ideologie primitivă. În acest sens, pictura care acoperă pereții peșterilor este deosebit de importantă (Fig. 2 și 3). Se remarcă prin imagini neobișnuit de vii ale animalelor, date în câteva mișcări într-un mod foarte generalizat și viu. Puteți nu numai să recunoașteți animalele, ci și să le determinați rasa. Aceste imagini au fost numite impresioniste și comparate cu pictura de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Apoi au observat că unele animale sunt înfățișate cu săgeți străpunse. Pictura omului primitiv are un caracter magic. Înfățișând căpriorul, pe care urma să-l vâneze, străpuns deja de o săgeată, omul s-a gândit că în felul acesta ia într-adevăr stăpânire pe căprioară și o subjugă singur. Este posibil ca omul primitiv să fi tras în același scop imaginile animalelor de pe pereții peșterii sale. Dar elementele conceptului ideologic sunt cuprinse, aparent, răspândite doar în pictura peșterii, dar și în forma arhitecturală a peșterilor și a corturilor. La crearea peșterilor și a corturilor au apărut începuturile a două metode opuse de gândire arhitecturală, care ulterior au început să joace un rol foarte important în istoria arhitecturii. Forma arhitecturală a peșterii se bazează pe spațiul negativ, forma arhitecturală a cortului se bazează pe spațiul pozitiv. Spațiul peșterii a fost obținut ca urmare a îndepărtării unei anumite cantități de material, spațiul cortului - prin îngrămădirea materialului în spațiul naturii. În acest sens, sunt foarte importante observațiile lui Frobenius asupra arhitecturii sălbaticilor din Africa de Nord. Frobenius distinge două mari cercuri culturale în zonele pe care le-a cercetat. Unii sălbatici își construiesc locuințele săpând în pământ, alții trăiesc în colibe ușoare la suprafața pământului (Fig. 4). Este remarcabil faptul că arhitectura negativă și pozitivă a triburilor individuale corespund diferitelor forme de viață și diferitelor credințe religioase. Concluziile lui Frobenius sunt foarte interesante, dar necesită o verificare atentă și o explicație. Materialul legat de această problemă nu a fost încă studiat suficient, întreaga întrebare este încă obscură și nu a fost dezvoltată. Cu toate acestea, există motive să credem că, odată cu momentul practic dominant, în contrastul dintre peșteri și corturi au apărut deja elemente de ideologie.

Peșterile și corturile s-au completat reciproc în arhitectura societății preclase din perioada cea mai veche. Omul primitiv a părăsit uneori peștera în spațiul naturii și a trăit într-un cort, apoi s-a refugiat din nou în peșteră. Reprezentările sale spațiale au fost determinate de spațiul naturii, care trece în spațiul peșterii.

A doua perioadă de dezvoltare a societății preclase este caracterizată de dezvoltarea agriculturii și a așezărilor. Pentru istoria arhitecturii, de data aceasta marchează un punct de cotitură foarte mare, care este asociat cu aspectul unei case așezate. Domină arhitectura pozitivă - structuri ușoare de pe suprafața pământului, dar mai ales în piguri, locuințe mai mult sau mai puțin săpate în pământ, ecouri ale percepției peșterii continuă să trăiască.

Să ne imaginăm, cât se poate de clar, psihologia unui nomad. Pentru el, încă nu există o diferențiere consistentă a imaginilor spațiale și temporale. Deplasându-se pe suprafața pământului din loc în loc, nomadul trăiește în elementul „spațio-temporal”, în care se dizolvă impresiile pe care le primește din lumea exterioară. Și în arhitectura unui nomad, există încă foarte puține momente spațiale, care sunt toate strâns îmbinate cu momentele temporale. Peștera conține un spațiu interior care este miezul ei. Dar în peșteră este fundamentală și axa mișcării omului spre interior, în afara naturii. O persoană pătrunde adânc în stâncă, se adâncește în grosimea pământului, iar această mișcare în timp este strâns împletită cu imagini spațiale care abia încep să prindă contur și să prindă contur. Cortul temporar conține germenii formelor spațiale din arhitectură. Are deja atât spațiu interior, cât și volum exterior. În același timp, cortul are o formă foarte clară, dezvoltată de-a lungul mileniilor. Cu toate acestea, în cort, se oferă doar o alocare condiționată a formelor spațiale și volumetrice din elementele spațio-temporale ale naturii. Nomadul se mișcă, întinde cortul, apoi după un timp îl pliază din nou și merge mai departe. Din acest motiv, atât spațiul interior, cât și volumul exterior al cortului sunt lipsiți de semnul de constanță, care este atât de esențial pentru imaginile arhitecturale spațiale.

În casa așezată, oricât de ușoară și de scurtă durată ar fi, spațiul interior și volumul exterior au devenit permanente. Acesta este momentul nașterii reale în istoria arhitecturii formelor spațiale. Într-o casă așezată, spațiul interior și volumul exterior s-au format deja pe deplin ca elemente compoziționale independente.

Cu toate acestea, în arhitectura rezidențială stabilită a erei societății preclase, formele spațiale sunt în mod clar tranzitorii. Aceste structuri sunt în mod constant supuse distrugerii foarte ușoare, de exemplu, de la foc, înfrângere în timpul invaziei inamicilor, dezastre naturale etc. Structurile din piatră sunt mai puternice decât cabanele din lemn sau chirpici. Cu toate acestea, pentru ambele, ușurința și fragilitatea lor sunt tipice. Aceasta lasă o amprentă semnificativă asupra naturii spațiului interior și volumului exterior al locuinței așezate a omului primitiv și o face în mare măsură legată de cortul nomadului.

Casa rotundă este cea mai veche formă a casei așezate (Fig. 5). Forma rotundă indică clar legătura sa cu cortul, din care provine de fapt. Casele rotunde erau comune în Est, de exemplu în Siria, Persia și în Vest, de exemplu în Franța, Anglia și Portugalia. Ele ajung uneori la dimensiuni foarte mari. Sunt cunoscute case rotunde cu un diametru de până la 3,5–5,25 m, iar în casele rotunde mari există adesea un stâlp în mijloc care susține acoperișul. Adesea, casele rotunde se termină în vârf cu un vârf bombat, care în diferite cazuri are o formă diferită și s-a format prin închiderea pereților deasupra spațiului interior. O gaură rotundă a fost adesea lăsată în cupolă, care a servit simultan ca sursă de lumină și coș de fum. Această formă s-a păstrat multă vreme în Orient; satul asirian descris pe relieful de la Kuyundzhik este format din astfel de case (Fig. 136).

În dezvoltarea sa ulterioară, casa rotundă se transformă într-o casă dreptunghiulară.

Orez. 4. Clădiri de locuit ale sălbaticilor africani. Potrivit lui Frobenius

Orez. 5. Case ale sălbaticilor africani moderni

Orez. 6. iurtă kârgâză

Orez. 7. Casa kirghiza

În regiunea mediteraneană, casa rotundă cu o cameră s-a păstrat foarte mult timp și încă se construiesc case simple, rotunde în Siria și varianta. Acest lucru se datorează în principal faptului că materialul de construcție din aceste zone era aproape exclusiv din piatră, din care se construiește foarte ușor o structură rotundă în plan, ceea ce se aplică și caselor din chirpici. În zonele împădurite din Europa Centrală și de Nord, trecerea la o casă dreptunghiulară cu o cameră a avut loc foarte devreme și foarte rapid. Buștenii lungi așezați orizontal necesită un plan dreptunghiular. Încercările de a construi o casă rotundă din lemn folosind bușteni așezați orizontal duc, în primul rând, la transformarea unui plan rotund într-unul cu mai multe fațete (Fig. 6 și 7). Pe viitor, materialul și construcția duc la scăderea numărului de fețe, până când acestea sunt aduse la patru, astfel încât se obține o casă dreptunghiulară cu o cameră. Mijlocul său este ocupat în nord de o vatră, deasupra căreia există o gaură în acoperiș pentru ieșirea fumului. În fața laturii înguste de intrare a unei astfel de case este amenajată un hol frontal deschis cu intrare, format din continuarea pereților laterali lungi dincolo de linia peretelui frontal.

Tipul arhitectural rezultat; care a jucat ulterior un rol uriaș în dezvoltarea arhitecturii grecești, la adăugarea templului grecesc, se numește megaron (termen grecesc). În nordul Europei, doar fundațiile unor astfel de case au fost găsite prin săpătură (Fig. 8 și 9). Urnele funerare găsite în număr mare în timpul diferitelor săpături (Fig. 10), concepute pentru a depozita cenușa morților arși, reproduc de obicei forma clădirilor de locuit și fac posibilă imaginarea clară a aspectului exterior al unei case primitive așezate. Imitarea formei unei case de locuit în urne funerare se explică prin viziunea urnei ca „casa defunctului”. Urnele reproduc de obicei destul de exact forma rangelor. Așadar, pe unele dintre ele, se vede clar un acoperiș de paie, uneori destul de abrupt, înclinându-se în sus și formând acolo o gaură de fum. Uneori există un acoperiș în două versanți, sub versanții căruia sunt lăsate găuri triunghiulare care servesc drept coșuri. Într-un caz, pe fiecare dintre pereții lungi ai casei sunt afișate două găuri de lumină rotunde, dispuse pe rând. De interes sunt grinzile orizontale care încununează acoperișul în fronton cu capete de oameni sau animale la capete.

Orez. 8. Casa epocii societății preclase de lângă Berlin

Orez. 9. Casa epocii societății preclase din Schussenried. Germania

Locuințele suprapuse (Fig. 11 și 12) sunt o variație a locuinței așezate a omului primitiv, care sunt asociate în principal cu pescuitul ca ocupație principală și sunt situate în așezări mai mult sau mai puțin mari de-a lungul malurilor lacurilor. Poate că prototipurile de așezări de grămezi sunt clădiri și așezări pe plute, ale căror rămășițe au fost găsite aparent în Danemarca. Clădirile grămadate au continuat să fie construite foarte mult timp, iar așezările grămadate au atins cea mai mare dezvoltare în epoca folosirii uneltelor din bronz, când au fost ridicate cu ajutorul unor țăruși ascuțiți care nu puteau fi ciopliți cu unelte din piatră. În general, designul unui copac începe abia din epoca bronzului.

Orez. 10. Urnă funerară din epoca societății preclase sub formă de casă din Aschersleben. Germania

Casele din lemn așezate din epoca societății preclase au fost construite nu numai cu ajutorul așezat orizontal, ci și cu ajutorul buștenilor așezați pe verticală. În primul caz s-au folosit conexiuni verticale, iar în al doilea, orizontale. În cazurile în care numărul acestor conexiuni a crescut semnificativ, s-a obținut o tehnică mixtă.

Kikebusch, pe baza studiilor sale asupra uriașei așezări a societății preclase din Buch, în Germania, a propus o teorie despre originea formelor arhitecturii grecești (vezi volumul II) din formele de locuire a populației primitive. om. Quikebusch a subliniat, în primul rând, la megaron, toate fazele de dezvoltare ale căror, de la un simplu pătrat până la un dreptunghi cu front deschis și două coloane pe partea din față, s-au găsit în nord în arhitectura rezidențială a epocii. a societății preclase; apoi - pe legături verticale prinse de pereții grinzilor orizontale, ca pe prototipurile de pilaștri; în sfârşit - pe colibe, înconjurate de un baldachin pe stâlpi, ca pe prototipurile peripterului.

Orez. 11. Reconstituirea unei aşezări primitive de grămezi

Casele așezate ale omului primitiv formează ansambluri de sate. Moșiile izolate separate ale fermierilor sunt foarte frecvente. Dar mai des există așezări de formă neregulată, care se caracterizează printr-o aranjare aleatorie a caselor. Doar uneori se observă șiruri de case, formând străzi mai mult sau mai puțin regulate. Uneori, așezările sunt înconjurate de un gard. În unele cazuri, există un pătrat de formă neregulată în mijlocul așezării. Rareori satele au o clădire publică mai mare; scopul unor astfel de clădiri rămâne neclar: poate că erau clădiri pentru întâlniri.

În casele stabilite din epoca sistemului tribal, există dorința de a crește capacitatea casei și numărul de spații interne, ceea ce duce la formarea unei case dreptunghiulare cu mai multe camere.

Deja în casele cu o singură cameră, în special în cele dreptunghiulare, se observă devreme complicații interne, asociate cu tendința de a separa bucătăria de camera superioară. Apoi sunt case în care locuiesc familii (atingând o dimensiune de 13?17 m, de exemplu, în Frauenberg lângă Marburg). Este foarte important ca odată cu creșterea interiorului casei așezate și a numărului de camere, arhitectura epocii societății preclase să se dezvolte în două moduri diferite, care au un punct de plecare comun și un punct final comun de dezvoltare. . Dar între începutul și sfârșitul acestei evoluții, gândirea arhitecturală se mișcă în două moduri complet diferite, care au o importanță fundamentală semnificativă. Două monumente oferă o imagine clară a acestei dezvoltări.

Orez. 12. Casa sălbaticului modern

Orez. 13. Urnă funerară din epoca societății preclase sub formă de casă de la pr. Melos. Munchen

Urnă funerară de la pr. Melos în Marea Mediterană (Fig. 13 și 14) arată primul drum pe care l-au urmat arhitecții. Interpretarea urnei de la pr. Melos ca reproducere a locuinței este confirmată de viziunea omului primitiv asupra urnei funerare ca fiind casa defunctului, iar acest lucru infirmă cu siguranță interpretarea propusă a acesteia ca hambar pentru depozitarea cerealelor. Designul exterior al casei confirmă în totalitate că este reprezentată o clădire rezidențială cu mai multe camere. În tipul de casă reprodus în urnă cu pr. Melos, arhitectul, la creșterea numărului de camere, a trecut prin compararea mai multor celule rotunde, prin însumare, adăugând unele la altele un număr de case rotunde cu o cameră. Dimensiunile și forma celulei rotunde primare sunt păstrate. Camere rotunde înfățișate într-o urnă cu pr. Casele Melos sunt dispuse în jurul unei curți dreptunghiulare centrale. Forma curții se reflectă în forma casei în ansamblu: în conturul exterior curbiliniu complicat, se conturează contururile simple ale viitoarei case dreptunghiulare cu mai multe camere. Conectarea unui număr de încăperi rotunde identice la rând este asociată cu un mare inconvenient atât din punct de vedere al designului, cât și pentru utilizarea lor practică. Foarte devreme a existat o tendință de simplificare a complexității planului, lucru care a fost ușor de realizat prin înlocuirea camerelor rotunde cu cele dreptunghiulare. Imediat ce s-a întâmplat acest lucru, casa dreptunghiulară cu mai multe camere a prins complet formă.

Orez. 14. Planul urnei funerare prezentată în fig. 13

Orez. 15. Casa ovala in Hamaisi-Sitea pe cca. Creta

Casa in Hamaisi-Sitea pe cca. Krite (Fig. 15), care are o formă ovală, prezintă o a doua potecă, complet diferită de prima, pe care au mers și arhitecții, încercând să sporească clădirea de locuit. Spre deosebire de însumarea multor celule rotunde identice într-o urnă cu o. Melos, într-o casă ovală pe cca. Krite a luat o singură astfel de celulă, care este mult mărită în dimensiune și subdivizată în multe camere cu formă segmentară foarte neregulată. Și în acest caz, mijlocul casei este ocupat de o curte dreptunghiulară. Aici începe să subjugă contururile exterioare ale clădirii: ovalul este o treaptă de tranziție de la un cerc la un dreptunghi. În unele camere, care au o formă aproape perfect dreptunghiulară, există o tendință naturală clară de a depăși contururile asimetrice aleatorii ale camerelor individuale. Casa ovala cu cca. Krita, în dezvoltarea sa ulterioară, duce la aceeași casă dreptunghiulară cu multe camere, cu o curte în mijloc, ca urna de la pr. Melos. Acest tip a stat la baza casei în arhitectura egipteană și babiloniană-asiriană, unde mai târziu vom urmări dezvoltarea și complicația ei ulterioară.

Cele două căi de dezvoltare a unei case rotunde cu o cameră din epoca societății preclase într-o casă dreptunghiulară cu mai multe camere, pe care tocmai le-am trasat, indică faptul că în această etapă a dezvoltării unei clădiri rezidențiale, arhitectura și Momentul artistic joacă deja un rol important în compoziția arhitecturală și în dezvoltarea sa.

Fortificațiile epocii societății preclase nu au fost încă studiate suficient. Acestea includ în principal metereze de pământ și garduri din lemn.

Din cartea Curs de istorie a Rusiei (Prelegeri XXXIII-LXI) autor Kliucevski Vasili Osipovich

Teren arabil rezidențial și gol Terenurile arabile adiacente ale satelor învecinate, conform legii, urmau să fie împrejmuite pe ambele părți „în jumătate” pentru a evita deteriorarea ierbii. Fiecare gospodărie țărănească avea propriul teren special cu un spațiu de luncă corespunzător.

autorul Woerman Karl

Din cartea Istoria artei tuturor timpurilor și popoarelor. Volumul 2 [Arta europeană a Evului Mediu] autorul Woerman Karl

Din cartea 100 de monumente celebre de arhitectură autor Pernatiev Iuri Sergheevici

„Unitatea de locuit” a lui Le Corbusier din Marsilia Arhitectura timpurilor moderne, cu arsenalul său bogat de materiale high-tech, a oferit arhitecților o oportunitate excelentă de a-și dezvălui individualitatea creativă, a deschis calea experimentelor îndrăznețe. Talentat

Din cartea Alexandru al III-lea și timpul său autor Tolmaciov Evgheni Petrovici

Arhitectura Arhitectura este, de asemenea, o cronică a lumii: ea vorbește atunci când atât cântecele, cât și legendele sunt deja tăcute... N. V. Gogol, permiteți-mi să vă reamintesc că arhitectura este arta de a proiecta și construi obiecte care modelează mediul spațial pentru viață și activitate

Din cartea Pe străzile zgomotoase ale orașului autor Belovinski Leonid Vasilievici

autor Zimin Igor Viktorovici

Din cartea Curtea împăraților ruși. Enciclopedia vieții și a vieții. În 2 vol. Volumul 2 autor Zimin Igor Viktorovici

Din cartea Curtea împăraților ruși. Enciclopedia vieții și a vieții. În 2 vol. Volumul 2 autor Zimin Igor Viktorovici

autor Petrakova Anna Evghenievna

Tema 15 Arhitectura și artele plastice ale perioadelor vechi și mijlocii babiloniene. Arhitectura și artele plastice din Siria, Fenicia, Palestina în mileniul II î.Hr. e Cadrul cronologic al perioadelor vechi și mijlocii babiloniene, ascensiunea Babilonului în timpul

Din cartea Arta Orientului antic: ghid de studiu autor Petrakova Anna Evghenievna

Tema 16 Arhitectura și artele vizuale ale hitiților și hurienilor. Arhitectura și arta Mesopotamiei de Nord la sfârșitul anului II - începutul mileniului I î.Hr. e Caracteristici ale arhitecturii hitite, tipuri de structuri, echipamente de construcții. Arhitectura și problemele Hatussa

Din cartea Arta Orientului antic: ghid de studiu autor Petrakova Anna Evghenievna

Tema 19 Arhitectura și artele plastice ale Persiei în mileniul I î.Hr. e.: arhitectura și arta Iranului ahemenid (559-330 î.Hr.) Caracteristici generale ale situației politice și economice din Iran în mileniul I î.Hr. e., ascensiunea la putere a lui Cyrus din dinastia ahemenidă în

Pe fundalul construcției mari de locuințe lansate în anii postbelici, s-au obținut succese notabile în domeniul arhitecturii rezidențiale din Erevan. Odată cu unele îmbunătățiri în secțiunile rezidențiale, s-a îmbunătățit și arhitectura exterioară a clădirilor rezidențiale.

Arhitecții implicați în proiectarea clădirilor rezidențiale și atelierele de arhitectură și proiectare ale Departamentului de Arhitectură al Consiliului Local Erevan au lucrat la secțiunile rezidențiale îmbunătățite pentru construcția în masă, unde, prin concursuri, secțiunea de două-trei apartamente propusă de arhitectul A. Terznbashyan a fost recunoscut drept cel mai acceptabil, utilizat pe scară largă în construcția de locuințe din Erevan în anii 1949-1950.

Preocuparea pentru îmbunătățirea în continuare a calității secțiunilor rezidențiale a continuat să fie o sarcină primordială pentru arhitecții republicii. Concursurile organizate de Uniunea Arhitecților Sovietici pentru cele mai bune secții de locuit și o amplă discuție a proiectelor prezentate au mobilizat atenția și eforturile creative ale arhitecților într-o măsură semnificativă pentru a rezolva această problemă importantă.

Munca grea din ultimii ani nu a putut decât să ducă la rezultate pozitive. În ultimii ani, au fost dezvoltate o serie de tronsoane standard pentru clădirile rezidențiale de tip urban cu mai multe etaje, în raport cu condițiile specifice ale Armeniei. De asemenea, au fost aprobate o serie de case de locuit unifamiliale de tip imobiliar și clădiri rezidențiale cu două-trei etaje pentru așezări și orașe mici din RSS Armeniei.

Cu toate acestea, trebuie recunoscut că secțiunile standard enumerate mai sus au o serie de deficiențe semnificative, motiv pentru care dezvoltarea ulterioară a secțiunilor noi, mai avansate rămâne o sarcină urgentă pentru arhitecții din Armenia sovietică (Full House 5).

De regulă, secțiile rezidențiale din ultimii ani s-au caracterizat printr-o oarecare îmbunătățire a indicatorilor economici și o creștere a spațiului de locuit și util, în urma căreia, împreună cu îmbunătățirea condițiilor de viață ale lucrătorilor, costul clădirilor rezidențiale sub construcția a scăzut oarecum.

Până în anii patruzeci, se permitea implementarea și secțiunile rezidențiale fără ventilație prin și colț. Viața a arătat neadecvarea unor astfel de secțiuni pentru condițiile climatice din sud.

După război, cu rare excepții, de regulă, apartamentele cu două sau trei camere sunt proiectate cu ventilație.

În condițiile din sud, prin ventilație și amenajarea pe două fețe a camerelor din apartament oferă posibilitatea utilizării alternative a acestora în diferite momente ale zilei și anului.

Din 1945, un număr semnificativ de clădiri rezidențiale au fost construite pe bulevardele Lenin, Stalin, Mikoyan și Ordzhonikidze, pe străzile Amiryan, Abovyan, Marks, Baghramyan, Aygestan și altele. În cele mai multe cazuri, aspectul lor este satisfăcător, iar arhitectura exterioară reflectă cu adevărat imaginea deșeurilor rezidențiale.

Dintre casele construite pe Bulevardul Stalin, clădirea rezidențială a Consiliului Orașului Erevan (arhitectul G. A. Tamanyan) se remarcă cu o amenajare atent gândită. Cu toate acestea, unele excese sunt permise în arhitectura fațadei sale.

Clădiri rezidențiale construite de Consiliul orașului Erevan conform proiectului arhitecților G.A. Tamanyan și M.M. Sogomomyan pe secțiuni de colț opuse la intersecția Bulevarului Stalin cu strada Krasnoarmeiskaya, formează un singur ansamblu arhitectural; din punct de vedere urbanistic sunt bine plasate. Fără a nega ideea compozițională corectă a arhitecturii acestor clădiri în ansamblu, observăm că formele lor suferă de o anumită greutate, ceea ce face ca arhitectura lor exterioară să fie excesiv de monumentală. În amenajarea apartamentelor, în special a celor situate în secțiunile de colț ale clădirilor, pot fi remarcate unele neajunsuri.

Clădirea rezidențială a lucrătorilor feroviari de pe Bulevardul Mikoyan (arhitectul O. T. Babadzhanyan) are succes în ceea ce privește compoziția, aspectul apartamentelor, arhitectura fațadei, precum și în ceea ce privește structurile utilizate, balcoane etc. Un interesant, în ansamblu. , s-a găsit arhitectura vesela a fațadei.

Clădirea rezidențială construită de Consiliul orașului Erevan după proiectul arhitectului O. A. Hakobyan pe același bulevard se remarcă prin armonia și buna desenare a elementelor de fațadă. Risalitele laterale, ale căror proporții sunt bine găsite, precum și o parte din mijloc oarecum retrasă a fațadei, creează o compoziție generală, care, împreună cu loggiile care se repetă metric în partea superioară, subliniază bine semnificația autostrăzii. Calitățile remarcate, împreună cu amenajarea convenabilă a apartamentelor, ne permit să considerăm această casă una dintre cele mai bune dintre cele construite în perioada postbelică.

Aici, pe Bulevardul Mikoyan, au fost construite noi clădiri rezidențiale, după proiectele arhitecților V. L. Belubekyan, A. Terzibashyan, G. G. Aghababyan și alții. Cu o dispunere convenabilă și interpretări diferite ale imaginii unei clădiri rezidențiale, aceste clădiri nu au calitatea înaltă a arhitecturii exterioare necesară pentru o autostradă importantă a orașului, iar volumele mici ale unora dintre ele încalcă semnificativ amploarea dezvoltării autostrăzii.

Clădirea rezidențială a Ministerului Utilităților Publice al RSS Armeniei de pe Bulevardul Lenin (arhitectul 3. T. Bakhshinyan) ar trebui considerată un succes creativ al arhitecturii acestei perioade. Arhitectura exterioară a casei este expresivă. Autorul a reușit prin mijloace simple să obțină aspectul imaginii unei clădiri rezidențiale, dând dovadă de fler artistic și invenție creativă.

Fațada este disecată în proporții plăcute, deschiderile, loggiile, balcoanele și alte elemente ale casei sunt bine desenate. Din păcate, amenajarea apartamentelor din această casă nu este lipsită de unele neajunsuri.

Aproximativ aceleași calități se disting prin clădirea rezidențială a muncitorilor Zaktsvetmet, construită după proiectul aceluiași autor pe bulevardul Stalin.

Am menționat deja clădirile rezidențiale construite pe strada Amiryan între Piața Lenin și Bulevardul Stalin. Ca urmare a scării comune și a armoniei culorilor, se creează impresia de unitate, integritate a întregului complex al acestor case. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că arhitectura lor suferă în mod clar de schiță, vizibilitate slabă a detaliilor, iar în clădirea rezidențială a Ministerului Industriei Materialelor de Construcții al RSS Armeniei (arhitectul K. A. Hakobyan), adecvarea justiției în acest sens. secțiune foarte importantă a străzii este discutabilă. În plus, arhitectura sa exterioară se remarcă prin decorativitate excesivă ajungând la pretenție, care în niciun caz nu contribuie la expresivitatea arhitecturală. Datorită acestei și parțial culoarea pietrei folosite la parament, această casă se desprinde de clădirea generală a străzii, încălcându-i într-o oarecare măsură integritatea ansamblului.

Situată la începutul străzii Baghramyan, clădirea cu cinci etaje a Consiliului orașului Erevan (arhitecții G. G. Aghababyan și E. A. Tigranyan) este una dintre cele mai mari clădiri rezidențiale construite în Erevan după război. Autorii, ținând cont de amplasarea importantă a clădirii, au reușit să dea expresivitatea corespunzătoare arhitecturii acesteia. La poalele întregii clădiri se află un subsol înalt, rezervat magazinelor. Tija care trece peste plinta dezmembra placut fatada. Loggiile întinse pe două etaje și completate cu frontoane duble, precum și balcoane și alte elemente ale fațadei, îmbogățesc semnificativ arhitectura exterioară și conferă lejeritate formelor.

Interesantă și originală este arhitectura clădirii rezidențiale construite aici, la începutul străzii, conform proiectului arhitectului A. T. Ter-Avetikyan. Fațada sa este decorată cu arcade decorative pe semi-coloane subțiri. Același motiv sub forma a trei loggii adânci se repetă pe fațada din colțul clădirii, care are contururile unei curbe concave și merge la intersecția străzilor Baghramyan și Moskovskaya.

Printre cele mai bune case se numără și clădirea rezidențială a CHE Gyumush, situată pe una dintre secțiunile de colț ale începutului străzii Baghramyan (arhitectul G. A. Tamanyan). Fațadele casei, căptușite cu bazalt la subsol și tuf galben de Ani la etajele superioare, sunt îmbogățite cu pete de loggii arcuite bine trasate în formă și proporție pe fundalul pereților netezi și a deschiderilor puțin distanțate. Monumentalitatea restrânsă determinată de scopul clădirii se îmbină în aspectul său cu trăsăturile de confort și căldură, caracteristice imaginii unei clădiri rezidențiale. Arhitectura sa în ansamblu și în detaliu se bazează pe dorința de a folosi motivele arhitecturii naționale, regândite creativ și și-au găsit un loc într-o nouă compoziție unică, care îndeplinește cerințele moderne.

Construit pe strada Lermontov după proiectul arhitectului Z. T. Bakhshinyan, complexul de clădiri rezidențiale combină într-un singur organism arhitectural trei clădiri independente: clădirea rezidențială a Hudfondului URSS, ridicată în raport cu aripile sale, situată în mijloc. o parte a complexului, și restul rezidențial al Electrotrust, ocupând aripa dreaptă a complexului.

Lungimea și scara mare, zborul bine desenat și proporțiile în general au un efect pozitiv asupra aspectului exterior al complexului rezidențial, dând arhitecturii acestuia o anumită semnificație. Cu toate acestea, este imposibil să nu observăm imediat că din punct de vedere urbanistic, oportunitatea de a sublinia o parte a clădirii prin ridicarea acesteia cu un etaj este discutabilă.

O astfel de tehnică, poate, ar fi mai potrivit de aplicat în raport cu colțul pentru a sublinia intersecția a două străzi importante - străzile Teryan și Lermontov.

Toate cele trei clădiri se caracterizează printr-o dispunere convenabilă a apartamentelor.

Clădirea rezidențială a URSS Hudfond combină convenabil apartamentele rezidențiale ale artiștilor și sculptorilor cu atelierele lor, multe dintre acestea fiind situate la apartamente. Arhitectura exterioară a aripilor laterale ale ansamblului rezidențial este laconică și consonantă cu arhitectura părții de mijloc. Fațada acestei case, datorită mijloacelor plastice folosite, se îndepărtează oarecum de imaginea unei clădiri de locuit, exprimând mai degrabă caracterul unei clădiri publice. Această interpretare a fațadei se datorează parțial dorinței autorului de a intra într-un ansamblu cu clădirea Teatrului de Operă și Balet situat vizavi, precum și de a dezvălui scopul complex al clădirii.

Clădirea rezidențială a Ministerului Industriei Locale al RSS Armeniei, construită pe secțiunea de colț dintre Bulevardul Lenin și strada Teryan (arhitect autor G. G. Aghababyan), se remarcă prin noutatea arhitecturii exterioare. Pe fațada acestei case, autorul folosește policromia pietrelor ca principal mijloc de exprimare arhitecturală și artistică. Pe fondul roz al pereților clădirii de locuințe, construite din tuf Artik, sunt desenate clar rame late, fin ornamentate în jurul ușilor, din noem alb care preia o anumită piatră, împreună cu o cornișă de încoronare din aceeași piatră.

Într-o combinație bună de culori de pietre și balustrade metalice ale balcoanelor, desenarea atentă a tuturor elementelor fațadei și într-o soluție interesantă a arhitecturii sale în ansamblu, se poate simți dorința autorului de motive proaspete pentru a afișa aspectul unei locuințe. clădire.

Clădirea rezidențială de la colțul dintre Bulevardul Stalin și Strada Mravyan (arhitectul G. A. Tamanyan) se caracterizează printr-un aspect bine gândit de apartamente și forme oarecum ponderate de arhitectură exterioară.

Sursa de informare: cartea „Arhitectura Armeniei Sovietice. Scurt eseu”. Harutyunyan V.M., Oganesyan K.L. Editura Academiei de Științe a RSS Armeniei. Erevan, 1955

Particularitatea construcției în zonele urbane existente, vechi și noi, este asociată cu necesitatea de a lua în considerare un set mult mai complex de factori externi decât în ​​dezvoltarea teritoriilor libere. În anii 70, au apărut complexe mari asociate cu reconstrucția unor părți semnificative ale orașului. Printre aceștia, vom numi în primul rând dezvoltarea străzii Marxistskaya (arhitecții V. Stepanov, R. Melkumyan, L. Olbinsky, Ya-Studnikov, începută în 1974). Această stradă, situată între două piețe importante - Taganskaya și Krestyanskaya Zastava - leagă Volgogradsky Prospekt, una dintre principalele artere ale Moscovei, cu masivul central. Aici au fost create o serie de clădiri administrative, industriale și publice - clădirile primei fabrici de ceasuri din Moscova, institute de design, clădirea solemn simetrică a comitetului districtual Zhdanovsky al PCUS. Și totuși, tonalitatea generală a ansamblului străzii este stabilită de clădirile rezidențiale, masele lor impresionante cu articulații mari și un ritm puternic de fațade. Dezvoltarea din partea stângă a străzii este deosebit de clar organizată, dominată de trei case de 16 etaje, cu opt secțiuni, construite în cadru-panou. Corpurile lor în formă de U ies în afară spre autostradă. Despărțiți de goluri mari, sunt percepuți ca monoliți gigantici, proporțional cu o autostradă largă și perspective îndepărtate care se deschid din Piața Avanpostului Țărănesc.

Ritmul mare al fațadelor este determinat de marginile verticale legate prin loggii. Panglici de balustrade de balcon, „curgând în jurul” colțurilor caselor de la ultimele trei etaje, formează, parcă, o friză, subliniind integritatea volumului impresionant. Elementul unificator îl reprezintă și primele etaje proeminente, unde se află întreprinderile comerciale - sunt percepute ca un stilobat, deasupra căruia se ridică etajele rezidențiale. Combinația de culori alb și liliac subliniază relieful arhitecturii. O compoziție caracteristică, memorabilă este creată din elemente standard, fără utilizarea de produse individuale.

Vorbind despre arhitectura Moscovei din anii 70, nu se poate ignora reconstrucția cartierelor centrale. Semnificația acestei lucrări este determinată nu numai de apariția unei penurii de pământ liber - aici problema relației dintre vechi și nou, căutarea legăturilor dintre tradițional și modern, problemă care a luat o importanță semnificativă. loc printre tendințele culturii caracteristice deceniului, a apărut cu o acuitate deosebită. Experiența construcției în aceste condiții speciale a avut o influență fără îndoială asupra dezvoltării arhitecturii locative de la Moscova în general.

Printre exemplele reușite ale îmbinării noului cu vechiul în condițiile reconstrucției, putem numi cartierul vechiului Arbat, închis între Starokonyushenny Lane și strada Myaskovsky (arhitecții A Shapiro, I. Sviridova). Clădirile noi, care au fost introduse în dezvoltarea existentă, au primit volume de plastic, mult reduse în comparație cu cele familiare caselor noi. Datorită acestui fapt, scara lor s-a dovedit a fi destul de apropiată de cea caracteristică clădirilor existente. Numărul variabil de etaje - de la 6 la ieșire la liniile roșii ale benzilor până la 10-11 în partea cea mai înaltă, mergând adânc în bloc -, de asemenea, s-a conectat în mod natural cu mediul și a asigurat silueta pitorească. Cărămida ușoară a fost folosită pentru casă, care a oferit acea materialitate grea care rămâne o proprietate comună a arhitecturii vechii Moscove și s-a pierdut cumva în construcția de locuințe cu panouri mari. În cele din urmă, noua clădire s-a dovedit a fi legată de mediu nu datorită motivelor „retro” introduse artificial, ci datorită structurii speciale a compoziției sale.

Interesantă este și reconstrucția străzilor Bronny, unde multe noi incluziuni au intrat în clădirea existentă. Un complex rezidențial cu un bloc de servicii publice a fost introdus în clădirea perimetrală a cartierului de pe Bolshaya Bronnaya între strada Ostuzheva și Bogoslovsky Lane. Aici, însă, arhitecții, legați de amenajarea existentă, au putut atinge plasticitatea și unitatea necesară cu dimensiunea clădirilor din jur doar complicând fațadele alungite într-o linie, creând loggii adânci, ferestre dreptunghiulare și volume proeminente de vestibule în fața scărilor. Planul peretelui fațadei este împărțit de rame de ferestre; se folosește o combinație de cărămizi de diferite culori. Clădirea din cărămidă a grădiniței din cartierul adiacent Malaya Bronnaya (1980, arhitecți L. Zorin, G. Davidenko) are un volum complex cu acoperișuri înclinate; un ecou al arhitecturii „post-moderne” care s-a răspândit în străinătate în anii ’70 – o arcada decorativă – este perceput destul de firesc în mediul în care este înscrisă clădirea, precum și arcurile intrărilor tăiate prin fațada din cărămidă.

În Starokonyushenny Lane și pe străzile Bronny, arhitecții care au completat dezvoltarea existentă nu au fost legați de certitudinea caracteristicilor sale stilistice. O sarcină de alt fel a apărut în timpul construcției unei noi case pe strada Gorki 37 (1976-1977, arhitecți Z. Rosenfeld, V. Orlov, D. Alekseev). Aici a fost necesar să se țină seama nu doar de caracterul general al împrejurimilor, ci și de acea caracteristică stilistică foarte definită pe care a primit-o clădirea străzii în anii reconstrucției sale. Noua clădire cu nouă etaje a umplut golul dintre clădirile cu șapte și șase etaje, la care este conectată prin elemente de tranziție cu șase etaje. Autorii au folosit împărțirea casei în trei părți tipică pentru strada Gorki într-o bază, un „corp” și o nuntă, repetând astfel de trăsături caracteristice precum primul etaj înalt căptușit cu granit lustruit, încununând o cornișă cu model tradițional. Ferestrele care ies ușor, care dau plasticitate fațadei, și loggiile alternând cu acestea, completate cu arcade, apropie și casa de trăsăturile stilistice obișnuite ale străzii Gorki. Placare tradițională cu piatră albă. Arhitecții nu s-au străduit pentru noutatea completă, ci pentru o nouă variație a familiarului (se pare, totuși, că cornișa, care pare să nu fie suficient de mare pentru o fațadă înaltă, nu întrunește tocmai criteriile pentru compoziția pe care au adoptat-o) . Planul casei este de așa natură încât scările, bucătăriile și doar o cameră fiecare în apartamentele cu trei camere sunt orientate spre zgomotoasa stradă Gorki. Reduce semnificativ zgomotul în locuințe și geamurile triple ale ferestrelor.

Clădirile de locuit, de obicei mari, cu mai multe etaje, au un caracter aparte, cu ajutorul cărora se finalizează construcția ansamblurilor rezidențiale, începută la sfârșitul anilor 50-60. De regulă, atunci când au introdus astfel de case în sistem, arhitecții au căutat să corecteze deficiențele mediului existent - monotonia acestuia, lipsa spinării - și au folosit mijloace arhitecturale și compoziționale puternice pentru aceasta. Clădire caracteristică din cărămidă cu 12 etaje, care se întinde de-a lungul Nakhimovsky Prospekt între Sevastopol Prospekt și strada Nagornaya pe un bun sfert de kilometru (arhitecții V. Voskresensky și alții, 1977). Fațada, orientată spre autostradă, cu orizontale nesfârșite de loggii solide, nu a primit puterea de expresivitate la care probabil au aspirat autorii, tăind inexpresiva clădire cu cinci etaje dintr-o epocă anterioară. Cu toate acestea, fațada de nord a casei este destul de impresionantă, care este disecată de volume rotunjite puternic proeminente de case scărilor. S-a format o aparență de colonadă puternică

Pentru a aduce contrast și diversitate în sistemul de construcție, sunt adesea folosite case de cărămidă cu o singură secțiune. Un exemplu sunt două case din cărămidă interconectate cu un plan foarte complex de 14 etaje, care se află în interiorul blocului de pe strada Bolshaya Cherkizovsky (1976, arhitecți E. Nesterov, F. Tarnopol, T. Pankina, Sh. Agladze). Autorii lor au contrastat în mod deliberat natura elementară a clădirilor din jur și marginile sale dure cu un volum foarte complex, chiar oarecum zdrobit, cu colțuri ușor rotunjite și ghirlande de balcoane curbilinii. Complexitatea planului a servit aici pentru a crea o varietate de opțiuni pentru apartamente bine organizate.

Clădirea cu 16 etaje de pe strada Seregina nr. 3 (arhitecții A. Meyerson, E. Podolskaya), spre deosebire de clădirea de pe Bolshaya Cherkizovskaya, este în mod deliberat unghiulară, zdrobită de crepe și capete proeminente ascuțite ale pereților transversali; impresia de ansamblu este sporită de contrastul cărămizii lor roșu închis cu balustradele albe ale balcoanelor și loggiilor. Datorită specificului său, această casă nu influențează mai puțin mediul decât clădirea de pe Cherkizovskaya.

Natura unui segment mare din Leninsky Prospekt a fost determinată de un grup de trei case cu panouri cu o singură secțiune, înalte de 24 de etaje (1979, arhitecții Y. Belopolsky, R. Kananin, T. Terentyeva). La baza specificului ascuțit al aspectului lor se află principiul desfășurat în mod consecvent al funcțiilor de dezmembrare, evidențiind un volum special pentru fiecare. În conformitate cu acest principiu, fiecare casă are două blocuri de apartamente, legate printr-un bloc de secțiune mai mică, unde sunt amplasate lifturile. Casele scărilor, amplasate pe laturile opuse ale casei, formează și ele blocuri speciale. O astfel de grupare a făcut posibilă izolarea locuințelor de comunicații și, în același timp, sublinierea viguroasă a înălțimii casei-turn, care a fost transformată într-un mănunchi de verticale foarte zvelte legate între ele. În același timp, fiecare parte a volumului disecat are un caracter corespunzător scopului său.În cele din urmă, clădirile, împreună cu un aspect convenabil, au primit o formă memorabilă, expresivă, asociată cu asocieri destul de subtile cu tradițiile arhitecturii sovietice ale anii 1920. Ritmul verticalelor care traversează întregul grup de clădiri turn subliniază întinderea orizontală a clădirii de 16 etaje, compusă din 24 de secțiuni; casa a fost construita langa turnuri dupa proiectul acelorasi arhitecti (1980-1982).

Pe Leninsky Prospekt, din turnuri s-au format clădiri frontale. Cu toate acestea, mai caracteristică a fost utilizarea caselor-turn înalte ca repere unice care marchează punctele cheie ale structurii urbane. Un exemplu este clădirea cu 25 de etaje de la intersecția Bulevardul Mareșal Jukov cu străzile Narodnogo Opolcheniya și Mnevniki (1981, arhitectul R. Sarukhanyan și alții). Clădirea are un miez central de rigidizare din beton armat monolit (adăpostește ascensoare) și structuri prefabricate din celelalte părți ale sale. Este trecut cu vederea din toate părțile și, prin urmare, format ca un volum compact.

Grupurile de loggii de pe căpriori sunt principalul motiv arhitectural al fațadelor sale. Aceste grupuri sunt amplasate în așa fel încât să ofere un contrast deosebit fațadelor care se confruntă cu perspective mai îndepărtate - spre Serebryany Bor și spre centru. În ciuda expresivității masei sale verticale, care are proporții bune, casa nu este suficient de plastică și nu are un finisaj care ar putea da completitudine compoziției sale.

Clădirea cu 16 etaje de pe strada Begovaya 34/36 (1978, arhitecți A. Meyerson, E. Podolskaya, M. Mostovoy, G. Klymenko) a ocupat, de asemenea, o poziție specială de urbanism. Casa, parcă ar deschide traseul uneia dintre arterele importante ale orașului, se confruntă cu întinderile vaste ale complexului sportiv cu fața sa. Fața sa este suficient de largă - aproape 130 m - și, pentru a economisi spațiu în cartierul înghesuit existent, pentru a da acces la fâșia verde care desparte casa de stradă, clădirea este înălțată, parcă, pe o masă înaltă. realizate din beton armat monolit, cu suporturi puternice care par a fi bine înrădăcinate în pământ. Planul casei se bazează pe trei secțiuni largi de nouă unități cu un coridor interior care radiază din holul liftului. O scară o unește printr-o logie deschisă, închisă într-un volum special scos la exterior, în plan oval, care se află într-un unghi oarecare față de planul fațadei dinspre strada Begovaya. Apartamentele au o structura cu o impartire clara in zone zilnice si intime. Se subliniază masivitatea impresionantă a formelor din beton armat - un „trunchi” monolit și podele rezidențiale care se ridică deasupra acestuia, având o structură prefabricată. Balustradele din beton ale balcoanelor și consolele care le poartă sunt masive. Panourile pereților exteriori sunt atârnate într-un mod neobișnuit - cu o suprapunere, care ar trebui să protejeze îmbinarea orizontală dintre ele de apa de ploaie. În același timp, peretele panoului și-a dezvăluit greutatea, materialitatea, ceea ce nu este perceptibil cu modul obișnuit de combinare a panourilor. Casa este opusă polemic cu aparenta imponderabilitate a fațadelor din sticlă și „non-materialității” pereților din panouri care au fost în vogă în ultimii ani. Placile de parament de culoare verde inchis, impreuna cu culoarea gri a elementelor din beton, subliniaza impresionanta conferita cladirii de utilizarea posibilitatilor plastice ale materialului.