Písmo architekta pozostáva z veľkých písmen, malých písmen a číslic. Základom veľkých písmen písma architekta je štvorec, ktorého veľkosť strany sa volí v závislosti od výšky písmen potrebných na nápis. Nazvime to b. Veľkosť strany štvorca (b) je rozdelená na 9 častí a 1/9 časti sa berie ako modul m. Napríklad chcete vytvoriť nápis alebo písmeno s výškou 25 mm, potom b = 25 mm a m = 25: 9 = 2,8 mm. Modul m je tiež šírka hlavného stojana. Šírka tenkých prvkov veľkých písmen sa považuje za rovnajúcu sa 1/3 modulu m. Polkruhy písmen na styku so stojanom sú široké 1/3 m av najširšej časti by sa mali rovnať modulu. Stredy oblúkov možno nájsť pomocou dodatočných vodorovných a zvislých čiar.

Obrázok 16 (a, b, c, d, e) zobrazuje konštrukciu veľkých písmen v architektovom písme. Je potrebné si uvedomiť, že nie všetky písmená majú šírku rovnajúcu sa b, také písmená ako B, V, G, E, Z, R majú šírku 2/3 b a písmená Zh, Sh, Shch, Yu sú 2. - šírka 2,5 modulu väčšia ako základná veľkosť b.

Obrázok 17 ukazuje konštrukciu malých písmen v architektovom písme. Pre jednoduchosť konštrukcie sa používa lineárna mriežka, ktorá ukazuje, že celá výška písmena s výstupkom je rozdelená na päť častí a výška hlavnej časti písmena sa rovná trom častiam. Polovica jednej divízie sa berie ako šírka hlavného stojana. Šírka tenkého prvku sa rovná ½ šírky hlavného stĺpika.

Obrázok 18 zobrazuje konštrukciu čísel v tomto type písma. Používa sa tu aj lineárna mriežka, ktorá uľahčuje pochopenie konštrukcie každej figúry. Základňa je štvorcového tvaru s veľkosťou strany rovnajúcou sa b. Modul m (šírka hlavného stĺpika, najširšie časti čísel) sa tiež rovná b / 9. Tenké časti čísel majú veľkosť m/3. Prechod od zahusťovania k stenčovaniu v prvkoch čísel prebieha hladko pri starostlivom výbere potrebných polomerov.

Ryža. 16 a Veľké písmená architektovho písma

Ryža. 16 b Veľké písmená písma architekta (pokračovanie)

Ryža. 16 veľkými písmenami architekta (pokračovanie)

Ryža. 16 g Veľké písmená písma architekta (pokračovanie)

Písmo architekta pozostáva z veľkých písmen, malých písmen a číslic. Základom veľkých písmen písma architekta je štvorec, ktorého veľkosť strany sa volí v závislosti od výšky písmen potrebných na nápis. Nazvime to b. Veľkosť strany štvorca (b) je rozdelená na 9 častí a 1/9 časti sa berie ako modul m. Napríklad chcete vytvoriť nápis alebo písmeno s výškou 25 mm, potom b = 25 mm a m = 25: 9 = 2,8 mm. Modul m je tiež šírka hlavného stojana. Šírka tenkých prvkov veľkých písmen sa považuje za rovnajúcu sa 1/3 modulu m. Polkruhy písmen na styku so stojanom sú široké 1/3 m av najširšej časti by sa mali rovnať modulu. Stredy oblúkov možno nájsť pomocou dodatočných vodorovných a zvislých čiar.

Obrázok 16 (a, b, c, d, e) zobrazuje konštrukciu veľkých písmen v architektovom písme. Je potrebné si uvedomiť, že nie všetky písmená majú šírku rovnajúcu sa b, také písmená ako B, V, G, E, Z, R majú šírku 2/3 b a písmená Zh, Sh, Shch, Yu sú 2. - šírka 2,5 modulu väčšia ako základná veľkosť b.

Obrázok 17 ukazuje konštrukciu malých písmen v architektovom písme. Pre jednoduchosť konštrukcie sa používa lineárna mriežka, ktorá ukazuje, že celá výška písmena s výstupkom je rozdelená na päť častí a výška hlavnej časti písmena sa rovná trom častiam. Polovica jednej divízie sa berie ako šírka hlavného stojana. Šírka tenkého prvku sa rovná ½ šírky hlavného stĺpika.

Obrázok 18 zobrazuje konštrukciu čísel v tomto type písma. Používa sa tu aj lineárna mriežka, ktorá uľahčuje pochopenie konštrukcie každej figúry. Základňa je štvorcového tvaru s veľkosťou strany rovnajúcou sa b. Modul m (šírka hlavného stĺpika, najširšie časti čísel) sa tiež rovná b / 9. Tenké časti čísel majú veľkosť m/3. Prechod od zahusťovania k stenčovaniu v prvkoch čísel prebieha hladko pri starostlivom výbere potrebných polomerov.

Ryža. 16 a Veľké písmená architektovho písma

Ryža. 16 b Veľké písmená písma architekta (pokračovanie)

Ryža. 16 veľkými písmenami architekta (pokračovanie)

Ryža. 16 g Veľké písmená písma architekta (pokračovanie)

Ryža. 16 d Veľké písmená písma architekta (pokračovanie)

Obr. 17 Malé písmená písma architekta

Ryža. 18. Čísla písma architekta

Cvičenie #4

"Meranie architektonického detailu"

Praktické oboznámenie sa s technikou vedenia architektonických meraní je nevyhnutným krokom pri príprave odborného architekta. Nácvik merania architektonického detailu popri získavaní odborných zručností, upevňovaní vnímania architektonického objektu z jeho obrazov, špecifickým oboznámením sa s architektonickou štruktúrou, jej prvkami a štruktúrou v ich vzájomnom vzťahu pomáha pripraviť študentov na meračskú prax, ako napr. ako aj rozvoj zručností a schopností vo vedeckovýskumnej práci .

Účel cvičenia je oboznámenie sa s metódami zobrazovania trojrozmernej formy v ortogonálnych projekciách (pôdorys, fasáda, rez), štúdium detailov a architektonických profilov (článkov), vzorov ich konštrukcie na príkladoch klasickej architektúry.

· Práca začína vyhotovením skicových výkresov, ktoré sú tzv crocs; náčrt je robený ručne od oka bez použitia kresliacich nástrojov, pri dodržaní základných proporcií. Na výkrese sa nakreslia kótovacie čiary a zadajú sa všetky potrebné rozmery. Aby obrys presnejšie reprodukoval proporcie meranej časti, sú povolené predbežné merania hlavných rozmerov.

· Kroky sú pripravené vo forme albumu a odovzdávajú sa spolu s konečným odovzdaním cvičenia.

· Merania sa vykonávajú v závislosti od charakteru dielu jedným z nasledujúcich spôsobov: a) súradnicovou metódou; b) pätková metóda, trojuholníková sústava.

· Rozmerové čiary sú usporiadané vo forme reťazí, bez preplnenia výkresu, počnúc malými, podrobnejšími, končiac všeobecnými rozmermi a sú uvedené v milimetroch.

· Pri výbere neštandardnej váhy je potrebné použiť mierku.

· Výkresy meraní vo finálnej podobe sú vyhotovené na tablete s rozmermi 75x50 cm, pokrytom papierom whatman (obr. 22)

Materiály a vybavenie:

1. Architektonický detail.

1. Pravítko, trojuholníky, uhlomer, mäkký drôt, ceruzky, guma, rapidografy, kružidlo.

Pri meraní jednoduchých architektonických detailov využívajú súradnicový systém (obr. 19), pričom na náčrte označujú charakteristické body; potom sa ich súradnice určia vo vzťahu k vybraným osám x, y, z.

Ryža. 19. Meranie súčiastky metódou súradnicového systému

Získané súradnice sa zapíšu do tabuľky.

Nie	X	U	Z
bod 1
Bod 2
Bod 3 atď.

Pri meraní častí so zložitými tvarmi sa používa takzvaná pätková alebo triangulačná metóda (z francúzskeho „trojuholníka“ - trojuholník). Za týmto účelom označte referenčné body A a B, zmerajte vzdialenosť medzi nimi a vykonajte merania od každého k charakteristickým bodom. Pomocou pätiek sa získa systém trojuholníkov, ktorý umožňuje znázorniť meranú súčiastku (obr. 20, 21).

Ryža. 20. Meranie súčiastky pätkovou alebo trojuholníkovou metódou

Ryža. 21.Meranie meny iónskeho kapitálu pomocou trojuholníka a pravítka

Ryža. 22. Príklady prevedenia cvičenia

Cvičenie č.5

„Zloženie klasických zákazkových profilov. Architektonické problémy"

objednať(z latinského „ordo“ - poradie) je poradie usporiadania konštrukčných častí konštrukcie, v ktorom racionálne rozloženie a interakcia nesených a nosných častí dostalo určitú formu, ktorá spĺňa praktický a umelecký účel. štruktúry. Vo svojich jednotlivých detailoch je zákazka spracovaná plastovými formami, ktoré sa nazývajú zlomy alebo profilové prvky.

Nešťastníci- sú to elementárne plastické formy, ktoré sa líšia obrysmi svojho profilu (prierez) a sú najjednoduchšími zložkami detailov architektonických zákaziek (obr. 23, 24).

Vignola(Vignola) - skutočné meno Barozzi (Barozzi) Giacomo (1507-1573), taliansky architekt, teoretik a praktik, zostavovateľ zbierky „Pravidlá piatich rádov architektúry“ (1562).

Palladio(Palladio) - skutočné priezvisko di Pietro Andrea (1508-1580), talianskeho architekta, predstaviteľa neskorej renesancie. Kreatívne pochopil systém objednávok a v roku 1570 napísal pojednanie „Štyri knihy o architektúre“.

Zlomené objednávky Vignola a Palladio sú rozdelené podľa geometrických charakteristík na:

1. Priama čiara - polica, polica, opasok,podstavec

2. Krivočiare jednoduché (popísané z jedného kruhu) - valček, hriadeľ (torus), štvrtinový hriadeľ (priamy a spätný), zaoblenie (priamy a spätný).

3. Krivkový komplex (má dve zakrivenia, najčastejšie smerované rôznymi smermi) - výložník (rovný a reverzný), päta (rovný a reverzný), scotia (prvok predstavujúci konvexnosť rôznych zakrivení a nachádza sa v základoch stĺpov iónskeho a korintského rádu).

Blbosť zvyčajne nazývaný priamy ak sa roztiahne nahor, obrátene- ak sa rozširuje smerom nadol.

Existujú kombinácie 2 spojených prvkov. Jeden z nich, pozostávajúci z valček a police, dostal meno astragalus; iná kombinácia - polica a päta, hoci sa vyskytuje často, nemá špeciálne pomenovanie. Vo všetkých objednávkach sa striedajú hlavné prvky s vedľajšími, široké s úzkymi, krivočiare s rovnými - to je základné pravidlo profilovania.

Treba poznamenať, že ak v rímskej verzii rádov boli krivkové profily tvorené časťami kruhu, potom v gréckej architektúre boli spravidla krivkami druhého rádu - elipsy, hyperboly, paraboly.

Spolu s obvyklou sadou zakrivených profilov - cymatiyas(výložník a päta), filé a valčeky - existovali špeciálne profily, ktoré vo svojom dizajne zohľadňovali ich polohu na tienistých miestach, ako je napríklad profil takzvaného „vrana zobáka“.

V detailoch objednávok vykonávajú prestávky rôzne kompozičné funkcie:

1. Podporné.

2.Podporované alebo korunované.

3. Spojivá.

4. Oddeľovanie.

Päta a štvrtina drieku, ktoré majú silné, elastické obrysy, sa častejšie používajú ako nosné formy, hus so svojimi formami, ktoré sa odľahčujú zdola nahor, je konečným prvkom, filé plní funkciu spojovacieho prvku.

Oblomy boli zvyčajne zdobené malebnými ornamentmi v dórskom ráde a reliéfnymi v iónskom ráde. Áno, Doric cymatius zvyčajne zdobené jednoduchými listovými ozdobami: hus– ornament pozostávajúci z motívov lotosu a palmety; päta– listy v tvare srdca s jazykmi alebo šípkami medzi nimi; štvrtinový hriadeľ, konvexne smerujúce nadol a iné konvexné profily - iónové; astragalus- korálky, perly. V prípade, že profily boli zdobené ornamentom, ten vždy zodpovedal obrysu profilu a jeho polohe v celkovej kompozícii.

Cieľ práce:štúdium architektonických objednávok, osvojenie si vedomostí o architektonických trapasoch. Zvládnutie grafického znázornenia sutín, kompozičných zručností, zdokonaľovanie zručností žiakov v ovládaní architektonickej grafiky.

Písmo je dôležitou súčasťou každého výkresu; pomáha sprostredkovať informácie, ktoré nemožno sprostredkovať iným spôsobom. Toto je akási kostra, základ pre ďalšiu prácu. Preto kým študenti medicíny študujú učebnice anatómie, študenti architektonických a stavebných univerzít musia rozoberať každé písmenko kúsok po kúsku.

Písma v architektonických a stavebných výkresoch

Existuje veľa druhov písiem a možností dizajnu pre prácu na kreslení. Musíte pochopiť, kde presne sa tento alebo ten štýl najlepšie aplikuje. Pri architektonickom a stavebnom kreslení je to obzvlášť dôležité, pretože písmo dopĺňa akýkoľvek obrázok.

Úzke architektonické písmo

Jednoduché a decentné, úzke architektonické písmo dokonale zapadne do každého projektu. Neexistuje žiadne rozdelenie na veľké a malé písmená a prvky nie sú naklonené. Tento typ písma je najzákladnejší na písanie, čo vysvetľuje jeho popularitu. Nemá presne stanovené rozmery, ale je potrebné dodržiavať určité proporcie:

• pomer šírky písmen k ich výške by sa mal rovnať 1/4÷1/6;
• vzdialenosť medzi susednými prvkami nesmie byť menšia ako ich šírka;
• medzera medzi slovami je najmenej dvojnásobná ako šírka písmen;
• symboly: Zh, Yu, Sh, M, Shch, Y - jeden a pol krát širšie ako ostatné.

Kurzíva

Toto je ďalší typ písma, ktorý sa niekedy používa v dielach. Na jeho zobrazenie nemusíte používať špeciálne nástroje, to znamená, že je nakreslený ručne. Ručne písané písmo sa odporúča použiť, keď potrebujete písať malé čísla alebo písmená (menej ako 7 mm na výšku), potom je použitie pravítka jednoducho nepraktické a časovo náročné.

Architekt písmo

Na rozdiel od rukopisu sa typ architekta vytvára pomocou kresliacich nástrojov. Používa sa na nápisy na architektonických výkresoch, je považovaný za najkrajší a okrem iného má aj dekoratívnu funkciu.

Písmo Architect obsahuje veľké aj malé písmená. Pre uľahčenie konštrukcie sú symboly vpísané do štvorca a potom sú postavené podľa proporcií. Výška písmen sa zvyčajne považuje za 1/20 - 1/30 veľkosti obrázka: časť alebo štruktúra.

Ako napísať nápis na výkres?

Aby nápis na výkrese vyzeral organicky, musíte si vybrať miesto pre jeho umiestnenie a veľkosť písma. Je potrebné vziať do úvahy mierku obrázka, charakter kresby, typ a hrúbku čiar. Nápisy by nemali dominovať ani priťahovať neprimeranú pozornosť, dielo len dopĺňajú.

Písmo je záchrancom pre inžinierov, staviteľov a architektov. Uľahčuje pochopenie kresby a umožňuje vám sprostredkovať všetky potrebné informácie o objekte.

Ministerstvo školstva a vedy Ruskej federácie

Federálna štátna rozpočtová vzdelávacia inštitúcia vyššieho odborného vzdelávania

"Tomská štátna univerzita architektúry a stavebného inžinierstva" (TGASU)

KONŠTRUKCIA PÍSMA: LATINKA (podľa metódy Leona Battistu Albertiho),

ARCHITEKT (podľa metódy Geoffroya Toryho)

Pokyny pre návrh kurzu

Zostavil K.V. Černobajevová

Tomsk 2012

Konštrukcia fontov: latinka (podľa metódy Leona Battistu Albertiho), architekt (podľa metódy Geoffroya Toryho): pokyny pre návrh kurzu / Comp. K.V. Černobajevová. – Tomsk: Vydavateľstvo Tom. štát architekt-stavia Univerzita, 2012. – 38 s.

Recenzent Ph.D. architekt, docent E.N. Editor Polyakov E.Yu. Glotová

Smernica pre návrh predmetu v odbore „Metodika architektonického projektovania“ pre študentov študujúcich v bakalárskych odboroch 270100 „Architektúra“, 270300 „Dizajn architektonického prostredia“ a 270200 „Obnova a rekonštrukcia architektonického dedičstva“ v dennej forme štúdia.

Zverejnené podľa rozhodnutia metodického seminára Katedry teórie a dejín architektúry č.2 zo dňa 17.11.2011.

Schválil a uviedol do platnosti prorektor pre študijné záležitosti V.M. Dzyubo

od 01.09.2012 do 01.09.2017

Podpísané na zverejnenie 29.03.2012.

Formát 84×108/16. Ofsetový papier. Typ písma Times. Akademické vyd. l. 3.36. Náklad 140 kópií. Objednávka č. 175.

Vydavateľstvo TGASU, 634003, Tomsk, pl. Solyanaya, 2. Vytlačené z pôvodného rozloženia na TGASU Department of Public Education.

634003, Tomsk, ul. Partizanskaja, 15.

ÚVOD
	HISTÓRIA VÝVOJA PÍSMA
	1.1. Staroveké grécke písmo (VIII - IV storočia pred naším letopočtom)
	1.2. Rímske monumentálne písmo (2. – 1. storočie pred Kristom)
	1.3. Rímske klasické písmo (koniec 1. storočia pred Kristom – 1. storočie nášho letopočtu)
	1.4. Fontána v renesancii (začiatok 14. – posledná štvrtina 16. storočia)
	1.5. Vplyv technológie písma na formovanie latinského písma
	KONŠTRUKCIA PÍSMA
	2.1.1. Latinské písmo
	2.1.2. Architekt písmo
	2.2. Základy kompozície písma
APLIKÁCIA

ÚVOD

Písmo (z nem. Schrift ← schreiben - písať) je grafický návrh písmen a znakov, ktoré tvoria jednotný štylistický a kompozičný systém, súbor symbolov určitej veľkosti a dizajnu. Toto je umelecká interpretácia abecedy, ktorej písmená majú vo svojich návrhoch všeobecný vzor.

Architekt potrebuje získať určité grafické zručnosti pri vytváraní písma, rozvíjať zmysel pre proporcie, rovnováhu a rytmus, aby mohol kompetentne používať písmo vo svojej práci.

Základom kompozície písma vždy zostáva písmeno s vlastnými všeobecnými tvarmi a proporciami. V tomto prípade platia rovnaké zákonitosti ako v architektúre, kde ide predovšetkým o celkové kompozičné riešenie stavby v hmotách a dekorácie a výzdoba sú prvky, ktoré musia na celkové riešenie nadväzovať a podriaďovať sa mu.

Pri vytváraní nápisov na inžinierskych alebo architektonických projektoch (výkresoch) sa najčastejšie používa písmo architekta alebo latinské písmo. Ide o klasické písma, ktorých písmená a čísla sa vyznačujú závažnosťou a pôvabom.

Skladba písma môže byť rovnako výrazná ako umelecké alebo architektonické dielo. S jeho pomocou môžete sprostredkovať určitú atmosféru, náladu a urobiť potrebný dojem na diváka.

1. HISTÓRIA PÍSMA

1.1. Starogrécke písmo

Primárnym zdrojom latinskej a slovanskej abecedy bola fénická abeceda, prvé literárno-fonetické písmeno (obr. 6). Z juhovýchodného pobrežia Stredozemného mora sa abeceda rozšírila do oblastí obývaných Grékmi. Grécke písmo sa rozvinulo v 8. storočí. BC e. v ére homérskeho Grécka a gréckeho archaizmu. V tom čase sa už rozvinula grécka mytológia. Po prijatí fénickej abecedy pozostávajúcej z 22 spoluhlások a polosúhlások ju Gréci transformovali a zaviedli ďalšie písmená, aby presnejšie vyjadrili znaky gréckeho jazyka. Grécka abeceda pozostávala z 26 znakov. V počiatočnom štádiu vývoja písma neexistovali v abecede žiadne samohlásky, a preto sa texty ranej gréckej archaickej literatúry ťažko čítajú. Samostatné samohlásky boli zavedené neskôr, čo sa stalo dôležitou etapou vo vývoji písma. Hlavným materiálom na písanie kníh bol papyrus a ploché trstinové pero, neskôr sa v každodennom živote začali hojne využívať drevené doštičky potiahnuté vrstvou vosku. Na tablety písali medenou tyčinkou – perom, ktoré bolo z jednej strany ostré – na písanie a z druhej široké – na vyhladenie napísaného. Nápisy sa robili aj na kameň dlátom. Smer písma v gréckom archaickom písme bol spočiatku, podobne ako u Feničanov, sprava doľava. Potom Gréci prešli na metódu písania nazývanú „boustrophedon“ (z gréckeho „autobus“ - „býk“ a „stropho“ - „otočenie“); pri tejto metóde čiary (ako býk na ornej pôde) prebiehali striedavo - teraz sprava doľava, teraz zľava doprava (obr. 1). Ešte neskôr, od 4. stor. BC Gréci prešli na písanie zľava doprava (obr. 2, 3). V dôsledku zmeny smeru písania sa zdá, že fénické písmená Gréci obrátia. V archaickom písaní riadok písma nebol striktne horizontálny, znaky neboli umiestnené na rovnakom riadku a boli rôznej veľkosti.

Ryža. 1. Staroveké grécke nápisy nájdené na ostrove Thera (VIII – VII storočia pred Kristom): 1 – smer písma sprava doľava, 2 – nápis „boustrophedon“

Ryža. 2. Starožitné písmo na olovenom tanieriku z Olbie okolo 5. storočia. BC e. (Vinogradov Yu.G. Najstarší grécky list z ostrova Berezan // Bulletin antických dejín. 1971. – č. 4.; obr. 3). Smer písania zľava doprava

Následne sa grécke písmeno rozdelí na niekoľko variet, ktoré sa líšili čiastočne abecedným zložením, ale hlavne tvarom niektorých písmen. Najdôležitejšie z nich sú Východné grécke písmeno, používané vo východnom Grécku a na pobreží Malej Ázie, a Západné grécke písmeno, používané na Peloponéze, Sicílii a Taliansku. Západné grécke písmo bolo nahradené východným gréckym písmom, ale na jeho základe vzniklo Etruské a latinské písmená. Na základe východogréckeho písma na začiatku 5. stor. BC e. vznikla v Aténach „klasické“ grécke písmo(obr. 4, 6); postupne sa stal jediným systémom pre celé Grécko a neskôr aj pre Byzanciu.

Písmové kompozície v starovekom Grécku boli umiestnené na pamätných hviezdach, na mramorových doskách, na ktorých boli napísané mnohé vyhlášky a nariadenia. Na gréckych nekropolách sú zachované dosky z hrobov, kde sú umiestnené slová chvály zosnulým. Nápisy sa nachádzajú aj na podstavcoch jednotlivých plastík a pamätníkov. Staroveké grécke písmo je nezvyčajne jednoduché - je postavené s jasnými čiarami jednotnej hrúbky, ktoré tvoria jednoduché geometrické tvary (kruh, trojuholník, oblúky).

Ryža. 3. Fragment gréckeho nápisu na mramorovej doske (staroveké grécke mesto Thira) so zmienkou o nejakom chráme (Samoilova, T.L. Nové údaje o kultoch a starovekých náboženských stavbách v Tyre / T.L. Samoilova, V.M. Kozhokaru // Severné Čierne more región v staroveku. – Kyjev, 2002. – S. 112)

Ryža. 4. Príklad gréckych nápisov na kamennej doske: 1 – „Prísaha občanov Chersonesu“ na doske z bieleho mramoru, III. storočie. BC e. (vľavo); 2 – „Fragment dekrétu o pevnosti Napit“ – Chersonesus, kon. II storočia BC e. (napravo)

1.2. Rímske monumentálne písmo

	RÍM v 2. storočí. BC e. sa stáva stredom sveta
	kvílenie moci, tu sa vynára charakteristická architektúra
	jeho rozsah a kolosálny rozsah. Rím-
	Neoddeliteľnou súčasťou bolo čínske monumentálne písmo
	architektonické štruktúry, ktoré stelesňujú silu
	Rím - víťazné oblúky, chrámy, stĺpy. Známky la-
	latinská abeceda sa vyvinula spolu s vývojom ve-
	osobné architektonické štruktúry, nie menejcenné
	sú v monumentálnosti.
	Spočiatku to boli písmená latinskej abecedy
	opakoval si tie grécke, potom sa objasnil ich obrys
	los (obr. 6). Hlavné, historicky založené es-
	tetická charakteristika latinskej minuskuly je
	rôzne šírky znakov abecedy. Oddelenie postáv
	písanie na široké a úzke sa už v gréčtine stalo
	archaický. V monumentálnom písaní toto rozdelenie pe-
	spadá do kategórie estetického konceptu. V ére mo-
	písanie číslic vývoj abecedy a technológie
	technické vylepšenia v spracovaní kameňa viedli k
	vzhľad vodorovných pätiek v znakoch. Nápad na
Ryža. 5. Nápis venovaný	rez je zrejmý pri riadku písma
Romulus, zakladateľ a prvý	leží medzi vodorovnými čiarami. Horieť-
rímskemu kráľovi	zónové pätky sa stali presnejšie pri „udržaní“ línie

písmo a zarovnal výšku znakov (obr. 5).

Pôvod latinských a ruských písmen z fénickej a gréckej abecedy

		fénické listy			grécka abeceda		latinčina
				názov		názov

Koniec stola

	fénické listy			grécka abeceda		latinčina
			názov		názov

Vo všetkých veľkých mestách sa podľa vzoru Ríma stavajú fóra, baziliky, víťazné oblúky, divadlá a kúpele. Objednávkový systém má dnes najčastejšie dekoratívny charakter. Nápisy v tomto období boli úspešne usporiadané na víťazných oblúkoch, na náhrobných kameňoch a na fasádach chrámov. Väčšina písmen v latinskej abecede si zachováva grécky význam a štýl. Ak boli grécke nápisy vyrobené písmenami rovnakej hrúbky, potom v latinských nápisoch majú písmená rôznu hrúbku hlavných a pomocných ťahov. V tomto období sa v písmach sformoval nový detail – pätky (priečny ťah, ktorý dotvára stojan písmena), ktorého vzhľad bol spôsobený technikou vyrezávania písmen do kameňa.

1.3. Rímsky klasický list

Rímske klasické písanie sa rozvíja na konci prvého storočia pred Kristom. e. počas éry Rímskej ríše. Latinské písmo nadobudlo najväčšiu úplnosť v 2. storočí nášho letopočtu. e. V prvom storočí nášho letopočtu nadobudla kniha modernú podobu kódexu, do 4. storočia paralelne existoval aj zvitok.

Teraz výskumníci dospeli k záveru, že starorímsky majster nekreslil písmo pomocou pravítka, kružidla a iných doplnkov, ale písal ho plochým štetcom so širokým hrotom alebo dvoma spojenými palicami; To vysvetľuje skutočnosť, že rovnaké písmená na rovnakom riadku majú rôzne hláskovanie. Vzhľadom na perspektívu boli písmená v horných radoch o niečo väčšie ako písmená v spodných radoch. Rimania nerozlišovali medzi malými a veľkými písmenami. Medzi slovami neboli žiadne medzery, ale bodka v strede výšky riadku. Umelec-murár však už zabezpečil, aby konce čiar padali na jednu čiaru. Toto je príklad hlavnej a pôvodnej formy latinského písma - veľké písmo (preložené z latinky

– veľký, hlavný). Toto písmo sa tiež nazýva majuskul, čo sa prekladá ako „trochu väčšie“, pretože pozostáva výlučne z veľkých (veľkých) písmen. Mayuskul je predovšetkým písmo pre slávnostné nápisy vytesané na stĺpoch, víťazných oblúkoch a stenách. Jeho úlohou je dlhodobo uchovávať pre verejnosť dôležité výroky, legislatívne akty a mená panovníkov. Čiary boli urobené v rôznych výškach: meno cisára, jeho tituly a zásluhy boli napísané vo väčšej veľkosti. Toto písmo bolo starostlivo a pomaly vytesané do kamenných dosiek pozdĺž vopred určeného obrysu.

V meste Rimini na počesť cisára Caesara Augusta v roku 27 pred Kr. e., po dokončení výstavby cesty medzi Rímom a pobrežím Jadranského mora bol osadený najstarší víťazný oblúk v severnom Taliansku (obr. 6). Na povale bol nápis (obr. 7):

SENATVS· POPVLVSQVE·ROMANVS IMPERATORI·CAESARI·DIVI·FILIO·AVGUSTO·IMPERATORI·SEPTIMO·3 CONSULI·SEPTIMO·DESIGNAT·OCTAVOM·VIA·FLAMINIA·ET·RELIQUEIS CELEBERRIMEIS·UNITEUSAEUSILIOISUM·SUNITEUSEISIVIESUM·UNITEUSAEUSILIOISVIE

Preklad: „Senát a rímsky ľud Cisárovi Caesarovi, synovi Božského, Augustovi, cisárovi po siedmykrát, konzulovi po siedmykrát, volený po ôsmykrát, keďže Via Flaminius a ostatné hlavné cesty Talianska boli posilnení jeho rozhodnutím a na jeho úkor.“ Zachovala sa len časť nápisu.

Ryža. 6. Augustov triumfálny oblúk (27 pred Kr.)

Ryža. 7. Venovací nápis na architráve triumfálneho oblúka Augusta

V roku 81, po Titusovej smrti, na pamiatku dobytia Jeruzalema v roku 70 postavil Domitianus Titov triumfálny oblúk (obr. 8). Tento jednoramenný oblúk sa nachádza na starovekej posvätnej ceste (Via Sacra) juhovýchodne od Rímskeho fóra. Na atiku oblúka bol umiestnený dedikačný nápis, ktorý znie (obr. 9):

SENATVS POPVLVSQVE·ROMANVS

DIVO·TITO·DIVI·VESPASIANI·F(ILIO)

VESPASIANO·AVGVSTO

Čo to znamená: „Senát a ľud Ríma (zasvätiť alebo postaviť tento oblúk) božskému Titusovi Vespasianovi Augustovi, synovi božského Vespasiana. Toto je jeden príklad rímskeho klasického písania.

Ryža. 8. Titov triumfálny oblúk (Rím, 81)

Ryža. 9. Nápis na Titovom víťaznom oblúku

Písmo architekta pozostáva z veľkých písmen, malých písmen a číslic. Základom veľkých písmen písma architekta je štvorec, ktorého veľkosť strany sa volí v závislosti od výšky písmen, čo je pre nápis mimoriadne dôležité. Nazvime to b. Veľkosť strany štvorca (b) je rozdelená na 9 častí a 1/9 časti sa berie ako modul m. Napríklad chcete vytvoriť nápis alebo písmeno s výškou 25 mm, potom b = 25 mm a m = 25: 9 = 2,8 mm. Modul m je tiež šírka hlavného stojana. Šírka tenkých prvkov veľkých písmen sa považuje za rovnajúcu sa 1/3 modulu m. Polkruhy písmen v miestach spojenia so stojanom sú široké 1/3 m a v najširšej časti by sa mali rovnať modulu. Stredy oblúkov možno nájsť pomocou dodatočných vodorovných a zvislých čiar.

Obrázok 16 (a, b, c, d, e) zobrazuje konštrukciu veľkých písmen v architektovom písme. Je potrebné si uvedomiť, že nie všetky písmená majú šírku rovnajúcu sa b, také písmená ako B, V, G, E, Z, R majú šírku 2/3 b a písmená Zh, Sh, Shch, Yu majú šírka 2 - 2, 5 modulov väčšia ako hlavná veľkosť b.

Obrázok 17 ukazuje konštrukciu malých písmen v architektovom písme. Pre jednoduchosť konštrukcie sa používa lineárna mriežka, ktorá ukazuje, že celá výška písmena s výstupkom je rozdelená na päť častí a výška hlavnej časti písmena sa rovná trom častiam. Polovica jednej divízie sa berie ako šírka hlavného stojana. Šírka tenkého prvku sa rovná ½ šírky hlavného stĺpika.

Obrázok 18 zobrazuje konštrukciu čísel v tomto type písma. Používa sa tu aj lineárna mriežka, ktorá uľahčuje pochopenie konštrukcie každej figúry. Základňa je štvorcového tvaru s veľkosťou strany rovnajúcou sa b. Modul m (šírka hlavného stĺpika, najširšie časti čísel) sa tiež rovná b / 9. Tenké časti čísel majú veľkosť m/3. Prechod od zahusťovania k stenčovaniu v prvkoch čísel prebieha hladko pri starostlivom výbere potrebných polomerov.

Ryža. 16 a Veľké písmená architektovho písma

Ryža. 16 b Veľké písmená písma architekta (pokračovanie)

Ryža. 16 veľkými písmenami architekta (pokračovanie)

Ryža. 16 g Veľké písmená písma architekta (pokračovanie)

Ryža. 16 d Veľké písmená písma architekta (pokračovanie)

Obr. 17 Malé písmená písma architekta

Ryža. 18. Čísla písma architekta

Cvičenie #4

"Meranie architektonického detailu"

Praktické oboznámenie sa s technikou vedenia architektonických meraní je mimoriadne dôležitým krokom pri príprave špecializovaného architekta. Nácvik merania architektonického detailu popri získavaní odborných zručností, upevňovaní vnímania architektonického objektu z jeho obrazov, špecifickým oboznámením sa s architektonickou štruktúrou, jej prvkami a štruktúrou v ich vzájomnom vzťahu pomáha pripraviť študentov na meračskú prax, ako napr. ako aj rozvoj zručností a schopností vo vedeckovýskumnej práci .

Účel cvičenia je oboznámenie sa s metódami zobrazovania trojrozmernej formy v ortogonálnych projekciách (pôdorys, fasáda, rez), štúdium detailov a architektonických profilov (článkov), vzorov ich konštrukcie na príkladoch klasickej architektúry.

· Práca začína vyhotovením skicových výkresov, ktoré sú tzv crocs; skica je robená ručne od oka bez použitia kresliacich nástrojov pri dodržaní základných proporcií. Na výkrese sa nakreslia kótovacie čiary a zadajú sa všetky potrebné rozmery. Aby rezy presnejšie reprodukovali proporcie meranej časti, sú povolené predbežné merania základných rozmerov.

· Kroky sú pripravené vo forme albumu a odovzdávajú sa spolu s konečným odovzdaním cvičenia.

· Merania sa vykonávajú v závislosti od charakteru dielu jedným z nasledujúcich spôsobov: a) súradnicovou metódou; b) pätková metóda, trojuholníková sústava.

· Rozmerové čiary sú usporiadané vo forme reťazí, bez preplnenia výkresu, počnúc malými, podrobnejšími, končiac všeobecnými rozmermi a sú uvedené v milimetroch.

· Pri výbere neštandardnej váhy je mimoriadne dôležité použiť mierku.

· Výkresy meraní vo finálnej podobe sú vyhotovené na tablete s rozmermi 75x50 cm, pokrytom papierom whatman (obr. 22)

Materiály a vybavenie:

1. Architektonický detail.

1. Pravítko, trojuholníky, uhlomer, mäkký drôt, ceruzky, guma, rapidografy, kružidlo.

Pri meraní jednoduchých architektonických detailov využívajú súradnicový systém (obr. 19), pričom na náčrte označujú charakteristické body; potom sa ich súradnice určia vo vzťahu k vybraným osám x, y, z.

Ryža. 19. Meranie súčiastky metódou súradnicového systému

Získané súradnice sa zapíšu do tabuľky.

Nie	X	U	Z
bod 1
Bod 2
Bod 3 atď.

Pri meraní častí so zložitými tvarmi sa používa takzvaná pätková alebo triangulačná metóda (z francúzskeho „trojuholníka“ - trojuholník). Za týmto účelom označte referenčné body A a B, zmerajte vzdialenosť medzi nimi a vykonajte merania od každého k charakteristickým bodom. Pomocou pätiek sa získa systém trojuholníkov, ktorý umožňuje znázorniť meranú súčiastku (obr. 20, 21).

Ryža. 20. Meranie súčiastky pätkovou alebo trojuholníkovou metódou

Ryža. 21.Meranie meny iónskeho kapitálu pomocou trojuholníka a pravítka

Ryža. 22. Príklady prevedenia cvičenia

Cvičenie č.5

„Zloženie klasických zákazkových profilov. Architektonické problémy"

objednať(z latinského „ordo“ - poradie) - ϶ᴛᴏ poradie usporiadania konštrukčných častí konštrukcie, v ktorom racionálne rozloženie a interakcia nesených a nosných častí dostala určitú formu, ktorá zodpovedá praktickej a umelecký účel konštrukcie. Vo svojich jednotlivých detailoch je zákazka spracovaná plastovými formami, ktoré sa nazývajú zlomy alebo profilové prvky.

Nešťastníci- sú to elementárne plastické formy, ktoré sa líšia obrysmi svojho profilu (prierez) a sú najjednoduchšími zložkami detailov architektonických zákaziek (obr. 23, 24).

Vignola(Vignola) - skutočné meno Barozzi (Barozzi) Giacomo (1507-1573), taliansky architekt, teoretik a praktik, zostavovateľ zbierky „Pravidlá piatich rádov architektúry“ (1562 ᴦ.).

Palladio(Palladio) - skutočné priezvisko di Pietro Andrea (1508-1580), talianskeho architekta, predstaviteľa neskorej renesancie. Kreatívne pochopil systém objednávok a v roku 1570 napísal pojednanie „Štyri knihy o architektúre“.

Zlomené objednávky Vignola a Palladio sú rozdelené podľa geometrických charakteristík na:

1. Priamočiare - polica, polica, opasok,podstavec

2. Krivočiare jednoduché (popísané z jedného kruhu) - valček, hriadeľ (torus), štvrtinový hriadeľ (priamy a spätný), zaoblenie (priamy a spätný).

3. Krivočiary komplex (má dve zakrivenia, najčastejšie smerované rôznymi smermi) – výložník (rovný a reverzný), päta (rovný a reverzný), scotia (prvok predstavujúci konvexnosť rôznych zakrivení a nachádza sa v základoch stĺpov iónskeho a korintského rádu).

Blbosť zvyčajne nazývaný priamy ak sa roztiahne nahor, obrátene- ak sa rozširuje smerom nadol.

Existujú kombinácie 2 spojených prvkov. Jeden z nich, pozostávajúci z valček a police, dostal meno astragalus; iná kombinácia - polica a päta, hoci sa vyskytuje často, nemá špeciálne pomenovanie. Vo všetkých objednávkach sa striedajú hlavné prvky s vedľajšími, široké s úzkymi, krivočiare s priamočiarym – to je základné pravidlo profilovania.

Treba poznamenať, že ak v rímskej verzii rádov boli krivkové profily tvorené časťami kruhu, potom v gréckej architektúre boli spravidla krivkami druhého rádu - elipsy, hyperboly, paraboly.

Spolu s obvyklou sadou zakrivených profilov - cymatiyas(výložník a päta), filé a valčeky - existovali špeciálne profily, ktoré vo svojom dizajne zohľadňovali ich polohu na tienistých miestach, ako je napríklad profil takzvaného „vrana zobáka“.

V detailoch objednávok vykonávajú prestávky rôzne kompozičné funkcie:

1. Podporné.

2.Podporované alebo korunované.

3. Spojivá.

4. Oddeľovanie.

Päta a štvrtina drieku, ktoré majú silné, elastické obrysy, sa častejšie používajú ako nosné formy, hus so svojimi formami, ktoré sa odľahčujú zdola nahor, je konečným prvkom, filé plní funkciu spojovacieho prvku.

Oblomy boli zvyčajne zdobené malebnými ornamentmi v dórskom ráde a reliéfnymi v iónskom ráde. Áno, Doric cymatius zvyčajne zdobené jednoduchými listovými ozdobami: hus– ornament pozostávajúci z motívov lotosu a palmety; päta– listy v tvare srdca s jazykmi alebo šípkami medzi nimi; štvrtinový hriadeľ, konvexne smerujúce nadol a iné konvexné profily - iónové; astragalus- korálky, perly. V prípade, že profily boli zdobené ornamentom, ten vždy zodpovedal obrysu profilu a jeho polohe v celkovej kompozícii.

Cieľ práce:štúdium architektonických objednávok, osvojenie si vedomostí o architektonických trapasoch. Zvládnutie grafického znázornenia sutín, kompozičných zručností, zdokonaľovanie zručností žiakov v ovládaní architektonickej grafiky.