(1686 அல்லது 1688-1743)

மைக்கேல் கிரிகோரிவிச் ஜெம்ட்சோவின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமை பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை. பிறப்பு மற்றும் இறப்பு சரியான தேதிகள், அவரது தோற்றம் இன்னும் தெளிவாக இல்லை. சில ஆசிரியர்கள் அவர் 1686 இல் பிறந்தார் என்று நம்புகிறார்கள், மற்றவர்கள் 1688 என்று கூறுகிறார்கள். அவரது குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் எவ்வாறு சென்றது என்பது தெரியவில்லை.

Zemtsov பற்றிய முதல் நம்பகமான தகவல் 1709 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையது - அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாகாண அதிபர் அலுவலகத்தில் இத்தாலிய மொழியைப் படித்த நேரம். 1710 ஆம் ஆண்டில், பீட்டர் I இன் ஆணைப்படி, "இத்தாலிய மொழியைப் படித்த மிகைல் ஜெம்ட்சோவின் மாணவர்", 1706 இல் உருவாக்கப்பட்ட நகர விவகார அலுவலகத்திற்கு அனிச்கோவ் அரண்மனைக்கு அனுப்பப்பட்டார். இந்த அலுவலகம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கோட்டையின் மண் கோட்டைகளை கல்லால் மாற்றுவதற்கும், அதன் அருகே வளர்ந்து வரும் நகரத்தின் கட்டுமானத்திற்கும் பொறுப்பாக இருந்தது.

கட்டுமானப் பணிகளின் நேரடி மேற்பார்வை "லெப்டினன்ட் கர்னல் ஆஃப் ஃபோர்டிஃபிகேஷன் அண்ட் ஆர்கிடெக்ட்" டொமினிகோ ட்ரெஸினியால் மேற்கொள்ளப்பட்டது. மிகைல் அவருக்கு நியமிக்கப்பட்டார்.

ட்ரெஸினி தனது வழிகாட்டியாக மாறியதில் ஜெம்ட்சோவ் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி அதிர்ஷ்டசாலி. நெவாவின் கரையில் விரைவான கட்டுமான நடவடிக்கைகளின் தலைவராக சூழ்நிலைகளால் வைக்கப்பட்டார், நன்கு பயிற்சி பெற்ற நிபுணர்களின் பற்றாக்குறையை அவர் கடுமையாக உணர்ந்தார். கட்டிடக் கலைஞர் அவர்களின் தயாரிப்பில் ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் திறமையான ஒவ்வொரு இளைஞனையும் கூடிய விரைவில் நம்பகமான உதவியாளராக மாற்ற பாடுபட்டார். ஜெம்ட்சோவ் ட்ரெஸினியின் முதல் மாணவர்களில் ஒருவர்.

அந்த நாட்களில், ஆசிரியரின் நடைமுறை வேலைகளில் எதிர்கால கட்டிடக் கலைஞரின் நேரடி பங்கேற்பின் மூலம் பயிற்சி மேற்கொள்ளப்பட்டது. முதலில், மாணவருக்கு எளிய பணிகள் வழங்கப்பட்டன, பின்னர் மிகவும் சிக்கலானவை, படிப்படியாக அவரை பணிக்கு பழக்கப்படுத்தியது. மைக்கேல் இப்படித்தான் படித்தார்.

அசாதாரண திறன்களும் பெரும் கடின உழைப்பும் ஜெம்ட்சோவ் மிக விரைவாக ஒரு மாஸ்டராக வளர்ந்தது என்பதற்கு பங்களித்தது. எனவே, 1718 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் மாஸ்கோ கிரெம்ளின் மற்றும் கிட்டாய்-கோரோடில் கல் கட்டிடங்களை மட்டுமே கட்ட மீண்டும் உத்தரவிடப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, மேலும், "தெருக்களில், முற்றங்களில் அல்ல, பழைய நாட்களைப் போல." "புதிய கொள்கைகளின் அடிப்படையில் வளர்ச்சிக்கு வழிகாட்ட, 1719 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஜெம்ட்சோவ் அனுப்பப்பட்டார்.

ஜெம்ட்சோவ் மாஸ்கோவில் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை - ஒரு வருடம். 1720 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர் ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்ப அழைக்கப்பட்டார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு Zemtsov இன் திடீர் அழைப்பாணை வெளிப்படையாக மூன்று முக்கிய கட்டிடக் கலைஞர்களின் மரணத்துடன் தொடர்புடையது: Zh.B.A. லெப்லாண்ட், ஜி. மேட்டர்னோவி மற்றும் ஜி.ஐ. உஸ்டினோவின் தந்தை. மிக முக்கியமான கட்டிடங்கள், குறிப்பாக Peterhof மற்றும் Strelna அரண்மனை வளாகங்கள், இப்போது N. மிச்செட்டிக்கு மாற்றப்பட்டன.

மிச்செட்டி தன்னை மிகவும் கடினமான நிலையில் கண்டார். அவர் ரஷ்யாவில் ஒரு வருடம் மட்டுமே வாழ்ந்தார், இன்னும் ரஷ்ய பேச்சை மோசமாக புரிந்து கொண்டார். இயற்கையாகவே, அவர் நம்பகமான உதவியாளரை மட்டுமல்ல, ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளரையும் கொண்டிருக்க விரும்பினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பல "கட்டிடக்கலை மாணவர்கள்" இருந்தனர், ஆனால் தேர்வு Zemtsov மீது விழுந்தது. இவ்வாறு மைக்கேலின் மற்றொரு அனுபவம் வாய்ந்த கட்டிடக் கலைஞருடன் ஒத்துழைக்கத் தொடங்கியது, இது சுமார் மூன்று ஆண்டுகள் நீடித்தது.

இளம் கட்டிடக் கலைஞருக்கு மிச்செட்டி வழங்கிய ஒரு சுவாரஸ்யமான குணாதிசயம் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது. கையொப்பமிடப்பட்ட நான், வரைபடங்களிலும் நடைமுறையிலும் மைக்கேல் ஜெம்ட்சோவ் என்ற சரியான பெயரால் பெயரிடப்பட வேண்டியிருந்தது, மேலும் நான் கடிதம் மூலம் அவரைக் கண்டறிந்தேன் மற்றும் கட்டிடக்கலை நடைமுறையில் தகுதியானவர், இந்த காரணத்திற்காக அவர் செல்ல அனுமதிக்கப்பட்டார். ரெவேலியில் கட்டப்பட்டு வரும் வேலையை... வீட்டை நிர்வகிக்கவும்."

அத்தகைய புகழ்ச்சியான மதிப்பாய்விற்குப் பிறகுதான் ஜெம்ட்சோவ் மாணவர்களிடமிருந்து பயிற்சியாளர்களுக்கு மாற்றப்பட்டார், அல்லது அவர்கள் அடிக்கடி அழைக்கப்பட்டபடி, "கெசலின் கட்டிடக்கலை". இப்போது அவர் ஆண்டுக்கு 180 ரூபிள் பெறத் தொடங்கினார்.

ஜெம்ட்சோவ் 1721 இன் கட்டுமானப் பருவத்தை ரெவலில் கழித்தார், ஆனால் ஜனவரி 1722 இல் அவர் ஏற்கனவே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து "பொது கட்டிடக் கலைஞரின்" அறிவுறுத்தல்களைப் பெற்றார் - அந்தக் கால ஆவணங்களில் மிச்செட்டி அழைக்கப்பட்டதைப் போல - "நீரூற்றுகள் ஏற்பாடு மற்றும் தோட்டத்தில் உள்ள கெஸெபோஸ், இசையமைக்க ரெவெலில் இருக்க வேண்டும்.

ஜெம்ட்சோவ் ஏப்ரல் 1722 இல் தனியாக அல்ல, மிகைல் ஓகிபலோவுடன் ரெவெலுக்குத் திரும்பினார். அவரது தோழர் மிச்செட்டியின் மாணவர். ஜெம்ட்சோவ் அவரை உதவியாளராகப் பயன்படுத்துவதோடு மட்டுமல்லாமல், "கட்டடக்கலை அறிவியலின் பயிற்சியையும்" அவருக்குக் கற்பிக்க வேண்டியிருந்தது. Zemtsov தனது முதல் மாணவனை இப்படித்தான் பெற்றார். தளத்தில் கேத்தரின் அரண்மனையின் கட்டுமானத்தை மேற்பார்வையிடும் போது, ​​ஜெம்ட்சோவ் மிச்செட்டியின் திட்டத்தை இறுதி செய்ய வேண்டியிருந்தது, மேலும் இயற்கையாகவே, அதற்கு தனது சொந்த பங்களிப்பை வழங்கினார். அரண்மனையின் முகப்பு மற்றும் அதன் உட்புறங்களின் கட்டடக்கலை சிகிச்சையில் நன்கு அறியப்பட்ட பன்முகத்தன்மையை இது விளக்குகிறது.

அரண்மனைக்கு முன்னால் ஒரு வழக்கமான பூங்காவை உருவாக்க கட்டிடக் கலைஞர் நிறைய முயற்சி செய்தார். பண்டைய சட்டங்களின் மத்திய காப்பகத்தில் சேமித்து வைக்கப்பட்டுள்ள ஜெம்ட்சோவ் வரைந்த வரைபடங்கள் இதற்கு தெளிவான சான்றாகும். சிக்கலான வடிவமைப்புகள், கெஸெபோஸ் மற்றும் நீரூற்றுகள் கொண்ட பூச்செடிகள் கொண்ட ஒரு நேர்த்தியான பூங்காவை உருவாக்குவதில், அவருக்கு ரஷ்ய இயற்கைக் கலையின் திறமையான மாஸ்டர் இலியா சுர்மின் உதவினார், அவரை ஜெம்ட்சோவ் பின்னர் பீட்டர்ஹாஃப், கோடைகால தோட்டம் மற்றும் பிற பொருட்களில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்திப்பார்.

ரெவெல் அரண்மனையின் கட்டுமானம் இளம் கட்டிடக் கலைஞருக்கு வலிமையின் சோதனையாக இருந்தது, அவர் வெளிநாட்டில் படிக்காமல் ஒரு "நல்ல கட்டிடக் கலைஞர்" ஆக முடியும் என்பதை தனது உதாரணத்தின் மூலம் உறுதியாக நிரூபித்தார்.

பின்னர் பீட்டர் I ஜெம்ட்சோவை ஸ்டாக்ஹோமுக்கு தலைநகரை நிர்மாணிப்பதற்கான முக்கியமான பணிகளுடன் அனுப்பினார். பால்டிக் கடலின் முழு கடற்கரையிலும் உள்ள காலநிலை நிலைமைகளின் ஒற்றுமை, ஸ்வீடன்களால் பயன்படுத்தப்படும் ப்ளாஸ்டெரிங் கட்டிடங்களுக்கான செய்முறையும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கட்டிடங்களுக்கு ஏற்றதாக இருக்கும் என்று நம்புவதற்கு அனுமதித்தது. பீட்டர் I இன் ஆணையின்படி, ஜெம்ட்சோவ் "அவர்கள் முகமூடியை அறைகளில் எவ்வாறு வைத்திருக்கிறார்கள்" என்பதைக் கண்டுபிடிப்பது மட்டுமல்லாமல், "எங்கள் சேவைக்கு இரண்டு நபர்களுக்கும், மற்ற எஜமானர்களுக்கும் தண்டனை வழங்கவும், நாங்கள் செய்யும் திறமையான கைவினைஞர்கள் இருந்தால். இல்லை, அல்லது சாலைகள் உள்ளன, அல்லது தேவையில்லை, எங்களுக்குத் தேவையான மற்றவர்களை வேலைக்கு அமர்த்தவும்.

ஜெம்ட்சோவ் வேலையை வெற்றிகரமாக முடித்தார். எட்டு பேரை வேலைக்கு எடுத்தார். அவர்களில் "எல்லா வகையான ஆலைகளையும்" செய்வது எப்படி என்று தெரிந்தவர்கள், ஒரு தோட்டக்காரர், ஒரு கல் மேசன், "ஸ்பிட்ஸ்" கட்டுமானத்தில் மாஸ்டர்கள், பாலங்கள், அணைகள், ஒரு தச்சர் மற்றும் பலர். "எந்த மாதிரியான செங்கலைப் பயன்படுத்த வேண்டும்" மற்றும் "உறைபனி அல்லது ஈரம் தீங்கு விளைவிக்காதபடி, வெளிப்புறத்தை எவ்வாறு உறுதியாக கிரீஸ் செய்வது" என்பதை அறிந்த அனுபவமிக்க கொத்தனார்களையும் அவர் கண்டுபிடித்தார்.

ஸ்டாக்ஹோமுக்கு ஒரு பயணம், அதே போல் ரெவலில் நீண்ட காலம் தங்கியிருப்பது, ஜெம்ட்சோவ் கோதிக் கட்டிடக்கலை மற்றும் வடக்கு பரோக்கின் எஜமானர்களின் படைப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள அனுமதித்தது, ஜெர்மன், இத்தாலியன் மற்றும் பிரெஞ்சு மொழிகளை விட மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பணிபுரிந்தவர்கள் வளர்க்கப்பட்டனர். இவை அனைத்தும் ஜெம்ட்சோவின் தொழில்முறை எல்லைகளை விரிவுபடுத்தியது மற்றும் புதிய அறிவால் அவரை வளப்படுத்தியது.

ஜெம்ட்சோவ் தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பிய பிறகு, அவரது தலைவிதியில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் ஏற்பட்டன. மிச்செட்டி ரஷ்யாவில் தங்கியிருப்பதை நீட்டிக்க வேண்டாம் என்று முடிவு செய்து இத்தாலிக்கு புறப்பட்டார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறினார், பல வேலைகளை முடிக்காமல் விட்டுவிட்டார். ஜெம்ட்சோவ் தனது பல கடமைகளை நிறைவேற்றுவதற்கு ஒப்படைக்கப்பட்டார். இருப்பினும், அவரது சம்பளமோ, பதவியோ, பதவியோ சிறப்பாக மாறவில்லை. அவர் இன்னும் ஒரு வருடத்திற்கு 180 ரூபிள் சம்பளத்துடன் "கட்டிடக்கலை ஜெசல்" ஆக இருந்தார், அதே நேரத்தில் மிச்செட்டி 1,500 ரூபிள் பெற்றார். இந்த அநீதி இருந்தபோதிலும், "பொது கட்டிடக் கலைஞரின்" பணியை இன்னும் கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டம் பெறாத ஜெம்ட்சோவுக்கு மாற்றுவதற்கான உண்மை, ஜார் மற்றும் கட்டிடங்களின் அதிபர் மாளிகையின் தலைமை ஆகிய இருவராலும் அவரது உண்மையான அங்கீகாரத்திற்கு சாட்சியமளிக்கிறது. சிறந்த வெளிநாட்டு மாஸ்டர்கள்.

அந்த நேரத்திலிருந்து, தலைநகர் மற்றும் நாட்டின் அரச குடியிருப்புகளில் மேற்கொள்ளப்பட்ட அனைத்து வேலைகளுக்கும் ஜெம்ட்சோவ் தலைமை தாங்கினார். 1723 ஆம் ஆண்டில் அத்தகைய வேலைகளில் ஒன்று பீட்டர் I இன் கோடைகால தோட்டங்களை மேம்படுத்துவதாகும், இது தற்போதைய கோடை மற்றும் மிகைலோவ்ஸ்கி தோட்டங்கள், செவ்வாய்க் களம், பொறியாளர்களின் கோட்டை மற்றும் நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட் ஆகியவற்றை ஆக்கிரமித்தது.

ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர், அவருக்கு முன் தொடங்கிய வேலையை முடிப்பதோடு மட்டுமல்லாமல், லெப்லாண்டின் திட்டத்தை நிராகரித்த பின்னர் ஜார் உருவாக்கிய வரைபடத்தில் பதிவு செய்யப்பட்ட பீட்டர் I இன் பிரமாண்டமான திட்டங்களை செயல்படுத்துவது கடினமான பணியாக இருந்தது.

தலைநகரின் கோடைகால இல்லத்தில் பணிபுரியும் அதே நேரத்தில், பீட்டர்ஹோஃப் பூங்காவை மேம்படுத்துவதை ஜெம்ட்சோவ் மேற்பார்வையிட்டார். கிராண்ட் அடுக்கின் வடிவமைப்பு தொடர்பான ஜெம்ட்சோவின் படைப்புகள் குறைவான குறிப்பிடத்தக்கவை அல்ல. மே 1724 இல், லெப்லான் மற்றும் பிரவுன்ஸ்டீனின் வரைபடங்களின் அடிப்படையில் 1721 இல் இங்கிலாந்தில் தயாரிக்கப்பட்ட முகமூடிகளில் திருப்தி அடையாத பீட்டர் I, மேல் க்ரோட்டோவின் முகப்பில் சுவர் நீரூற்றுகளின் புதிய சிற்ப வடிவமைப்பிற்கான திட்டத்தை உருவாக்க ஜெம்ட்சோவை நியமித்தார். நெப்டியூன் மற்றும் பாக்கஸை சித்தரிக்கும் "ஆபரணங்களுடன் கூடிய மஸ்கரோன்கள்", பி.கே. ராஸ்ட்ரெல்லி, ஜெம்ட்சோவின் வரைபடங்களின்படி, மிகப் பெரியதாகவும், பிரமாண்டமான கட்டமைப்பின் அளவோடு மிகவும் சீரானதாகவும் இருந்தது. ஜெம்ட்சோவ் மார்லின்ஸ்கி அடுக்கிலும், கிராண்ட் கால்வாயில் உள்ள "முக்கிய" நீரூற்றுகளிலும் பணியாற்றினார், அவற்றின் சிற்பக் குழுக்கள் "ஈசோபியன் அடுக்குகள்" மற்றும் பலவற்றின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டன.

1723-1724 இன் அனைத்து படைப்புகளும் ஜெம்ட்சோவ் உண்மையில் அரச குடியிருப்புகளின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞர் என்பதைக் குறிக்கிறது. இப்போது அவர் மற்றவர்களின் திட்டங்களை நிறைவேற்றுபவர் அல்ல, ஒவ்வொரு புதுமையையும் ஆசிரியர் மற்றும் வாடிக்கையாளருடன் ஒருங்கிணைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ஆனால் ஒரு தன்னம்பிக்கையான கட்டுமான மேலாளர் தனது சொந்த திட்டங்களை நிறைவேற்றி பல வெளிநாட்டு கைவினைஞர்களின் பணிகளை மேற்பார்வையிட்டார். "அவர், ஜெம்ட்சோவ் காட்டுவது போல், தொடர்ந்து மற்றும் அனைத்து அவசரத்திலும் செய்ய" அவர்களுக்கு உத்தரவிடப்பட்டது.

இந்த நேரத்தில், கிராஃபிக் கலைஞராக ஜெம்ட்சோவின் திறமை முழு பலத்துடன் வெளிப்பட்டது. மிச்செட்டி வெளியேறிய பிறகு, அவர் முன்னோக்கு பார்வைகள் மற்றும் வரைபடங்களில் சிறந்த செயல்திறன் கொண்டவராக கருதப்பட்டார். பீட்டர் நான் பீட்டர்ஹோஃப் மற்றும் ஸ்ட்ரெல்னாவை "நகலெடு" செய்ய அவரைத் தேர்ந்தெடுத்தேன். பீட்டர் I பிரபலமான பிரஞ்சு மற்றும் இத்தாலிய அரண்மனைகள் மற்றும் பூங்காக்களின் முன்னோக்குகளுடன் நன்கு அறியப்பட்ட ஆல்பங்களின் அடிப்படையில் அவர்களின் கருத்துக்களை பொறிக்க விரும்பினார்.

இந்த ஆண்டுகளில், நம்பமுடியாத பணிச்சுமை இருந்தபோதிலும், Zemtsov உள்நாட்டு நிபுணர்களுக்கு பயிற்சி அளிக்க நிறைய நேரத்தையும் முயற்சியையும் செலவிட்டார். நன்கு பயிற்றுவிக்கப்பட்ட உதவியாளர்களிடம் அவர் ஆர்வம் காட்டுவது மட்டுமல்லாமல், கற்பித்தலையும் விரும்பினார். Zemtsov இன் குழுவில் கற்பித்தல் முறை பின்வருமாறு கட்டமைக்கப்பட்டது. முதலில், "இளைஞர்களுக்கு" எண்கணிதம் கற்பிக்கப்பட்டது, பின்னர் வடிவியல். இதற்குப் பிறகு, புகழ்பெற்ற இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞரும் கோட்பாட்டாளருமான விக்னோலாவின் "மூன்று கட்டிடக்கலை புத்தகங்கள்" படி கட்டடக்கலை ஒழுங்குகள் பற்றிய ஆய்வு இருந்தது. இந்த "ஆய்வுகள்" சுமார் இரண்டு ஆண்டுகள் எடுத்தன, மேலும் கட்டடக்கலை எழுத்துக்களில் தேர்ச்சி பெற்ற பின்னரே மாணவர்கள் அடுத்த கட்டத்திற்குச் சென்றனர் - வரைபடங்களை வரைந்து பின்னர் கட்டுமானத்தில் பணிபுரிந்தனர். ஒரு ஆசிரியராக Zemtsov புகழ் விரைவாக வளர்ந்தது, 1720 களின் நடுப்பகுதியில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகப்பெரிய கட்டிடக்கலை குழுவைக் கொண்டிருந்தார்.

ஜெம்ட்சோவின் முதிர்ச்சிக்கான மறுக்க முடியாத சான்றுகள் இருந்தபோதிலும், அவர் சமீபத்தில் வந்த ஓய்வூதியதாரர்களைப் போலவே "கெசல் கட்டிடக்கலை" யின் அதே தரவரிசையில் இருந்தார். இந்த அநீதியை நீங்களே அறிவிப்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் செய்ய முடியவில்லை. நவம்பர் 10, 1724 இல், அவருக்கு 550 ரூபிள் சம்பளத்துடன் கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

கட்டிடக் கலைஞர் தனது புதிய தலைப்பைப் பயன்படுத்துவதற்கு நேரம் கிடைப்பதற்கு முன்பு, அவரது எதிர்கால தலைவிதியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய ஒரு நிகழ்வு நிகழ்ந்தது: ஜனவரி 28, 1725 அன்று, பீட்டர் I இறந்தார்.

கட்டிடக் கலைஞரான ஜெம்ட்சோவின் வடிவமைப்பின் படி உருவாக்கப்பட்ட முதல் கட்டிடம் நெவாவின் கரையில் உள்ள கோடைகால தோட்டத்தில் கட்டப்பட்ட புகழ்பெற்ற கொண்டாட்டங்களுக்கான மண்டபமாகும். அதன் கட்டுமானத்திற்காக, "எல்லா வகையான கைவினைஞர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் ஏராளமானோர் கூடியிருந்தனர்," மற்றும் தலைமை அவரது அமைதியான உயர்நிலை இளவரசரின் கைகளில் இருந்தது. மென்ஷிகோவ் இதுபோன்ற விஷயங்களில் சோர்வடையாமல் இருந்தார் மற்றும் மக்களை எவ்வாறு வேலை செய்ய வேண்டும் என்பதை அறிந்திருந்தார்.

இந்த கட்டிடம் சமகாலத்தவர்கள் மீது வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. உண்மையில், "மண்டபம்" அதை உருவாக்கியவருக்கு ஒரு வெற்றியாக இருந்தது. கட்டிடம் நேர்த்தியாகவும் கம்பீரமாகவும் இருந்தது. கோடைகால தோட்டத்தின் வெட்டப்பட்ட பசுமை மற்றும் பிற கட்டிடங்களின் எளிமையான முகப்புகளில், கட்டிடம் அதன் பண்டிகை அலங்காரத்திற்காக தனித்து நின்றது. ஏறக்குறைய அதன் முழு உள் தொகுதியும் ஒரு பெரிய இரண்டு-அடுக்கு மண்டபத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது, 52 ஜன்னல்களால் ஒளிரும். ஓவியம் மற்றும் நாடாக்கள் அதன் அலங்காரத்தில் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. கட்டிடத்தின் இந்த பகுதியின் முகப்பு மிகவும் பணக்காரமானது. ஜன்னல்களுக்கு இடையில் உள்ள இடைவெளிகளில் அற்புதமான கொரிந்திய தலைநகரங்களுடன் "கிராண்ட் ஆர்டர்" பைலஸ்டர்கள் இருந்தன. அழகான மாலைகள் அவற்றை இணைத்து, கட்டிடத்தின் மையப் பகுதியைச் சுற்றி ஒரு அழகான அலை அலையான கோட்டை உருவாக்கியது. கூரையின் கீழ் விளிம்பில் பலஸ்டர்களின் ஒரு அணிவகுப்பு இருந்தது, ஜெம்ட்சோவின் மாதிரிப் பண்புகளில் பீடங்களில் தாளமாக அமைக்கப்பட்ட குவளைகளால் குறுக்கிடப்பட்டது. மண்டபத்தின் இருபுறமும் இரண்டு சிறிய ஒரு மாடி அறைகள் இருந்தன. நுழைவாயில் மையத்தில் இருந்தது. "தெருவில் இருந்து நேரடியாக" கட்டப்பட்டது, இது "மண்டபத்தின்" உட்புற இடத்தை கட்டிடத்தைச் சுற்றியுள்ள சூழலுடன் இணைத்தது, அதற்கு நன்றி "மண்டபம்" திறந்த வெளியில் அமைந்துள்ள மிகப் பெரிய கொண்டாட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறியது. . இது பல பரோக் கட்டிடங்களின் பொதுவான அம்சமாகும்.

"ஹால்" கட்டுமானத்திற்கு கூடுதலாக, இந்த ஆண்டுகளில் ஜெம்ட்சோவ் கோடைகால தோட்டம், ஸ்ட்ரெல்னா மற்றும் பிற இடங்களில் முன்பு தொடங்கிய பணிகளை மேற்கொண்டார். கிராண்ட் பேலஸ் மற்றும் மார்லியின் சடங்கு உட்புறங்களை அலங்கரிப்பதில் சிக்கலான பணிகள் தொடர்ந்தன, மேலும் அவரது வடிவமைப்புகளின்படி மான்பிளேசிரில் சேவை கட்டிடங்கள் அமைக்கப்பட்டன. T. Usov, P. Eropkin, மற்றும் சிறிது நேரம் கழித்து - I. Mordvinov இந்த விஷயங்களைச் சமாளிக்க அவருக்கு உதவினார். அனிச்கோவ் பாலத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத ஃபோன்டாங்காவின் இடது கரையில் அமைந்துள்ள இத்தாலிய அரண்மனையின் புனரமைப்பிலும் ஜெம்ட்சோவ் பங்கேற்றார்.

ஆனால் கட்டிடக் கலைஞர் அரண்மனை கட்டிடங்களில் மட்டும் ஈடுபடவில்லை. 1726 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் அனிச்கோவ் பாலத்தில் உள்ள காவலர் இல்லத்தை, "கட்டிடக்கலை ரீதியாக கூழாங்கல் கொண்ட கேலரியை" வடிவமைத்து அதை சரியாக வர்ணம் பூச வேண்டியிருந்தது. ஜெம்ட்சோவ் 1726 மற்றும் 1727 ஆம் ஆண்டுகளில் "உள்ளூர் கட்டிடங்களின்" அளவீட்டு வரைபடங்களை செயல்படுத்துவதற்கு நிறைய நேரம் செலவிட்டார், அதன் தயாரிப்பு ஆணைகளால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது.

1731 இன் வேலை நகரத்தின் வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய கட்டத்தின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. இருப்பினும், அதே நேரத்தில், B.K பொதுவாக Zemtsov நோக்கி நட்பாக இருக்கிறது. புதிய பேரரசியின் மிக முக்கியமான உத்தரவுகள் அவரது மகன் பிரான்செஸ்கோ பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லிக்கு வழங்கப்படுவதை உறுதிசெய்ய நீதிமன்ற வட்டாரங்களில் உள்ள அனைத்து தொடர்புகளையும் ராஸ்ட்ரெல்லி பயன்படுத்தினார். சிற்பி தந்தையின் முயற்சிகள் வெற்றிகரமாக முடிசூட்டப்பட்டன, மேலும் கட்டிடக் கலைஞரான ராஸ்ட்ரெல்லிக்கு வடிவமைப்பு மற்றும் பின்னர் கோடை மற்றும் குளிர்காலம் என இரண்டு புதிய அரண்மனைகளை நிர்மாணிக்கும் பொறுப்பு ஒப்படைக்கப்பட்டது. இரண்டு கட்டிடங்களின் வெற்றி அனைத்து எதிர்பார்ப்புகளையும் தாண்டியது. சமீபத்தில், ஒரு சிறிய அறியப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர் உடனடியாக புகழ் மற்றும் சக்திவாய்ந்த புரவலர்களைப் பெற்றார், விரைவில் அவர் "தலைமை கட்டிடக் கலைஞர்" என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

1730 களின் முற்பகுதியில் ராஸ்ட்ரெல்லியின் மகனின் விரைவான எழுச்சி பெரும்பாலும் ஜெம்ட்சோவை பின்னணிக்கு தள்ளியது. மேலும், புகழ்பெற்ற கொண்டாட்டங்களுக்கான மண்டபத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட இடத்தில் புதிய கோடைகால அரண்மனையைக் கட்ட முடிவு செய்தனர். ஜெம்ட்சோவுக்கு இது எவ்வளவு கடினமாக இருந்தது என்பதை நீங்கள் கற்பனை செய்யலாம்.

பேரரசி அண்ணாவின் நீதிமன்றத்திற்கான ஜெம்ட்சோவின் பணிகள் பீட்டர்ஹோஃப் வரை மட்டுமே இருந்தன. இங்கே அவர் மேல் அறைகளை விரிவுபடுத்தும் பணியை மேற்கொண்டார். Zemtsov இந்த பணியை விரைவாக சமாளித்தார். அதே நேரத்தில், அவர் மார்லின்ஸ்கி அடுக்கை முடித்தார் மற்றும் இடிபாடு அடுக்கின் கட்டுமானத்தைத் தொடர்ந்தார்.

1730 களின் முற்பகுதியில் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஜெம்ட்சோவின் புதிய எழுத்தாளரின் படைப்புகளில், சிமியோன் மற்றும் அண்ணாவின் கல் தேவாலயம் உள்ளது, இது இன்னும் பெலின்ஸ்கி மற்றும் மொகோவயா தெருக்களின் மூலையில் உள்ளது. ஒழுங்குமுறையின் நிலையான பயன்பாடு கட்டுமானத்திற்கு விதிவிலக்கான ஒருமைப்பாட்டை அளிக்கிறது. தேவாலயத்தின் சுவர்கள் மற்றும் மணி கோபுரத்தின் முதல் தளம் ரோமன் டோரிக் வரிசையின் பைலஸ்டர்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளன. மேலே, மணி கோபுரத்தின் அடுக்குகளிலும், குவிமாடத்தின் டிரம்மிலும், இலகுவான அயனி மற்றும் கொரிந்தியன் ஆர்டர்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த கட்டிடம் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டிருந்தாலும், அதன் உன்னதமான கட்டிடக்கலை, தொகுதிகளின் அழகிய கலவை மற்றும் நன்கு வரையறுக்கப்பட்ட நிழல் ஆகியவற்றால் இது இன்னும் வேறுபடுகிறது.

1720 களின் பிற்பகுதியிலும் 1730 களின் முற்பகுதியிலும், பல்வேறு கட்டிடக் கலைஞர்களின் வடிவமைப்புகளின்படி அமைக்கப்பட்ட மிகப்பெரிய கட்டிடங்களின் நீடித்த கட்டுமானத்தை முடிப்பது தொடர்பான மிகவும் சிக்கலான மற்றும் பொறுப்பான வேலைகளை Zemtsov மேற்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. முப்பதுகளின் முதல் பாதியில் கட்டிடக் கலைஞரின் பெரும்பாலான நேரத்தை இந்த வகை செயல்பாடு ஆக்கிரமித்தது என்று சொன்னால் அது மிகையாகாது. 1727 இன் இறுதியில், ஜி. சியாவேரி தனது தாய்நாட்டிற்குச் செல்லும் நாள் வரை பணிபுரிந்த பொருள்கள் அவருக்கு மாற்றப்பட்டன. அவற்றில் ஈர்க்கக்கூடிய அளவிலான கட்டிடங்கள் இருந்தன, நோக்கத்தில் மிகவும் வேறுபட்டவை: நீதிமன்ற தொழுவங்கள், செயின்ட் ஐசக் தேவாலயம், ரஷ்யாவின் முதல் அருங்காட்சியகம் - குன்ஸ்ட்கமேரா, அத்துடன் அதற்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ள ராணி பிரஸ்கோவ்யா ஃபெடோரோவ்னாவின் முன்னாள் அரண்மனை.

மார்ச் 2, 1734 அன்று, ட்ரெஸினி தனது மிகப்பெரிய கட்டிடங்களை முழுமையாக முடிக்க நேரமில்லாமல் இறந்தார் - அரசாங்க நிறுவனங்களின் கட்டிடம் - "பன்னிரண்டு கல்லூரிகள்" மற்றும் வைபோர்க் பக்கத்தில் உள்ள "கோஸ்பிடல்". இப்போது இந்த கெளரவமான, ஆனால் அதே நேரத்தில் கடினமான பணி ஏற்கனவே மிகவும் பிஸியாக இருக்கும் Zemtsov மூலம் தீர்க்கப்பட வேண்டியிருந்தது. ஒரு கட்டிடக் கலைஞரின் கடமைகளைத் தவிர, எல்லோரும் தாங்க முடியாத அளவுக்கு அவர் செய்தார், இந்த ஆண்டுகளில் அவர் முறையாக ஒரு பெரிய கல்விப் பணிகளைச் செய்தார் மற்றும் ஒரு நிபுணராக தொடர்ந்து ஈடுபட்டார்.

1730 களின் நடுப்பகுதியில், கட்டிடக் கலைஞரின் தொழில்முறை வாழ்க்கை வரலாற்றில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்கள் நிகழ்ந்தன. ஜூன் 4, 1735 இல், அவர் தலைமை போலீஸ் அலுவலகத்தின் கட்டிடக் கலைஞராக நியமிக்கப்பட்டார், 1732 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கட்டுமான வணிகத்தை மறுசீரமைத்த பிறகு, நகரத்தின் கட்டுமானத்தில் அவரது பங்கு கடுமையாக அதிகரித்தது. அப்போதிருந்து, பிரதான காவல்துறைத் தலைவர் அலுவலகம் மிக முக்கியமான நிறுவனமாக மாறியது, உண்மையில் நகரத்தின் முழு வெகுஜன வளர்ச்சியையும் வழிநடத்துகிறது.

ஆகஸ்ட் 20, 1739 அன்று, "அந்த இடங்களுக்கான கமிஷன் பரிசீலித்த திட்டத்தின் படி மொய்காவிலிருந்து ஃபோண்டனயா நதி வரையிலான அட்மிரால்டி பகுதியில் உள்ள இடங்களை ஒழுங்குபடுத்துவது குறித்து" அதிபர் மாளிகை ஒரு ஆணையை ஏற்றுக்கொண்டது. டெவலப்பர்கள் கல் வீடுகளை "ஒன்றை சூடாக்குவதற்கும், விரும்புபவர்களுக்கு இரண்டு அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் ஓடுகளால் மூடுவதற்கும்" கட்ட வேண்டியிருந்தது. சேவை கட்டிடங்கள் மற்றும் தோட்டத்தை எதிர்கொள்ளும் வெளிப்புற கட்டிடம் மரத்தால் கட்ட அனுமதிக்கப்பட்டது. Nevskaya முன்னோக்கு மீது அடுக்கு உரிமையாளர்கள் ஒரு கல் வீடு கட்ட ஐந்து ஆண்டுகள் வழங்கப்பட்டது.

"கோஸ்டினி டுவோருக்கு எதிராக" சதிகளில் ஒன்று ஜெம்ட்சோவ் மற்றும் அவரது வாரிசுகளுக்கு ஒதுக்கப்பட்டது. புதிய தளம் முதல் லிட்டீனாயா அணைக்கட்டு தெருவை விட கணிசமாக பெரியதாக இருந்தது. இது 1730 களில் பெரிதும் விரிவடைந்த Zemtsov குடும்பத்திற்கு வசதியாக இடமளிக்கும் அளவுக்கு பெரிய வீட்டைக் கட்டுவதை சாத்தியமாக்கியது. அவரது மனைவி மரியா இவனோவ்னாவைத் தவிர, அவருக்கு இரண்டு மகள்கள் இருந்தனர் - ஆறு வயது மரியா மற்றும் மூன்று வயது அலெக்ஸாண்ட்ரா, மற்றும் 1739 இல் அவரது முதல் மகன் பிறந்தார், அவரது தந்தையின் நினைவாக மிகைலா என்று பெயரிடப்பட்டது. அவரது வாரிசுக்காக அவர் ஒரு புதிய கல் வீட்டைக் கட்டத் தொடங்கினார் - ஒரு விலையுயர்ந்த முயற்சி.

1741 கோடையில், ஜெம்ட்சோவ் தனது மிகப்பெரிய திட்டங்களில் ஒன்றை உருவாக்கினார் - கல் டிரினிட்டி கதீட்ரல் திட்டம். திட்டத்தின் படி, பெரிய புதிய அரை வட்ட டிரினிட்டி சதுக்கத்தின் மையத்தில் ஒரு கல் கோயிலை அமைக்க திட்டமிடப்பட்டது, அதன் திட்டத்திற்கு சமமான குறுக்கு தோற்றம் வழங்கப்பட்டது. கதீட்ரலுக்குப் பக்கத்தில் ஒரு மணி கோபுரம் இருக்க வேண்டும்.

கட்டிடக் கலைஞரின் அடையாளம் காணப்பட்ட அனைத்து கிராஃபிக் பாரம்பரியத்திலும் கதீட்ரல் திட்டம் மிகவும் முக்கியமானது. இது கட்டிடக்கலை ரீதியாகவும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. அதில், அந்த வகை நினைவுச்சின்ன நகர தேவாலயத்தை உருவாக்கும் சிக்கலை தொடர்ச்சியாகவும் வெற்றிகரமாகவும் தீர்த்த முதல் ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் ஜெம்ட்சோவ் ஆவார், இது கிளாசிக்ஸின் ஆதிக்கத்தின் போது பரவலான வளர்ச்சியைப் பெற்றது. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பொதுவாக காணப்படும் தூண்களற்ற மற்றும் பசிலிக்கா தேவாலயங்களைப் போலல்லாமல், டிரினிட்டி கதீட்ரல் ஒரு மையமான அமைப்பாக இருக்க வேண்டும், இது நகர்ப்புற திட்டமிடல் மூலம் இந்த விஷயத்தில் தூண்டப்பட்டது - கட்டிடம் சதுக்கத்தின் மையத்தில் திட்டமிடப்பட்டது மற்றும் அது தெரியும்படி இருக்க வேண்டும். அனைத்து பக்கங்களிலும் இருந்து. கட்டமைப்பின் கலவை தெளிவானது மற்றும் எளிமையானது, விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் நிழல் நன்கு காணப்படுகின்றன. கதீட்ரலின் கட்டிடக்கலையின் லாகோனிசம் குறிப்பிடத்தக்கது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த அற்புதமான திட்டம் காகிதத்தில் இருந்தது.

டிரினிட்டி கதீட்ரல் போன்ற குறிப்பிடத்தக்க கட்டிடங்களுக்கான திட்டங்களை உருவாக்கும் அதே நேரத்தில், ஜெம்ட்சோவ் அவசர நடப்பு விவகாரங்களைக் கையாள வேண்டியிருந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, பாரசீக தூதரகத்தின் காலாண்டு.

நவம்பர் 25, 1741 இல், மற்றொரு அரண்மனை சதி நடந்தது, இதன் விளைவாக பீட்டர் I இன் மகள் எலிசபெத் ரஷ்ய அரியணையில் ஏறினார். எலிசபெத் நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞரின் கடமைகளையும், அவரது மிக முக்கியமான உத்தரவுகளை நிறைவேற்றுவதையும் ஜெம்ட்சோவிடம் ஒப்படைத்தார். இந்த கெளரவமான மற்றும் மிகவும் தொந்தரவான நியமனம் "காவல்துறை தொடர்பான" விஷயங்களில் இருந்து கட்டிடக் கலைஞரை விடுவிக்கவில்லை. மேலும், தலைநகரின் கட்டுமானத்தில் "காவல்துறையின்" பங்கு கணிசமாக அதிகரித்துள்ளது.

எலிசபெத்தின் வரவிருக்கும் முடிசூட்டு விழா தொடர்பாக மாஸ்கோ அரண்மனைகளை புதுப்பிப்பது அவசரமான விஷயங்களில் ஒன்றாகும், இதன் வடிவமைப்பு ஜெம்ட்சோவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது.

கண்கவர் பச்சை விஸ்டாக்கள் மற்றும் நேர்த்தியான வெற்றிகரமான கட்டமைப்புகளை உருவாக்க கட்டிடக் கலைஞர் புதியவர் அல்ல, ஆனால் இந்த முறை அவர் குறிப்பாக வெற்றிகரமாக இருந்தார். அநேகமாக, அவர்களின் ஆசிரியரின் உயர் ஆவிகள் ஒரு விளைவைக் கொண்டிருந்தன. அவர் அரசியல் மாற்றங்களில் மகிழ்ச்சியடையாமல் இருக்க முடியவில்லை, மேலும் பெரும்பாலான ரஷ்யர்களைப் போலவே, எலிசபெத் வெளிநாட்டினரின் ஆதிக்கத்திற்கும் அவர்களின் கொடுங்கோன்மைக்கும் முற்றுப்புள்ளி வைப்பார் என்று நம்பினார். இதன் விளைவாக படைப்பு ஆற்றலின் எழுச்சி வேலையில் பிரதிபலித்தது. அவரது ரெட் கேட் முடிசூட்டுக்காக உருவாக்கப்பட்ட கட்டிடங்களில் சிறந்த வெற்றிகரமான கட்டிடமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஜெம்ட்சோவின் மற்ற கட்டிடங்களின் சிறப்பியல்பு அம்சமான கலவைக் கருத்தின் தெளிவு, இங்கே அலங்காரத்தின் பண்டிகை அலங்காரத்துடன் இணைக்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், வாயில் ஒரு ஒளி, இணக்கமான அமைப்பாக இருந்தது.

முடிசூட்டு கொண்டாட்டங்கள் முடிந்துவிட்டன, மேலும் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பலாம், அங்கு 1741 ஆம் ஆண்டில் மற்றொரு குழந்தையான அவரது மகன் அலெக்சாண்டருடன் நிரப்பப்பட்ட அவரது குடும்பம் மட்டுமல்ல, சுவாரஸ்யமான வேலையும் அவருக்குக் காத்திருந்தது - அருகில் ஒரு அரண்மனையைக் கட்டுவது. அனிச்கோவ் பாலம்.

1741 கோடையில் ஒரு பெரிய, நேர்த்தியான வழக்கமான தோட்டத்துடன் அனிச்கோவ் அரண்மனையின் வடிவமைப்பை ஜெம்ட்சோவ் முடித்தார். ஆனால், பணிகள் வேகமாக நடக்கவில்லை. ஜெம்ட்சோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குழுமத்தை உருவாக்கும் தலைவராக டிமிட்ரிவ் இருந்தபோது, ​​​​ஜெம்ட்சோவின் வரைபடங்களின்படி அரண்மனையின் கட்டுமானம் இன்னும் மேற்கொள்ளப்பட்டது. உண்மையான கட்டிடம் அவரது திட்டத்திலிருந்து வேறுபட்டது, அது "கட்டிடக் கலைஞர் ஜெம்ட்சோவின் வடிவமைப்பிற்கு எதிராக ... அறைக்கு மேலே, கோர்லாண்டிலிருந்து கொண்டு செல்லப்பட்ட ஆயத்த ஜன்னல் சட்டங்களைப் பயன்படுத்த உத்தரவிடப்பட்டது."

1742 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் அல்லது 1743 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஜெம்ட்சோவ் ஜார்ஸ்கோ செலோ அரண்மனை குழுமத்தின் புனரமைப்புக்கான ஒரு பரந்த திட்டத்தை உருவாக்கினார், அதன் செயலாக்கம் கேத்தரின் I இன் சிறிய அரண்மனையுடன் சாதாரண ஜார்ஸ்கோ செலோவை ஒரு பிரமாண்டமான குழுவாக மாற்றுவதாகும்.

ஒரு உத்தரவு மற்றொன்றைப் பின்பற்றியது, "காவல்துறையின்" விவகாரங்கள் பல்வேறு சிக்கலான சிக்கல்களைத் தீர்க்க ஜெம்ட்சோவ் தொடர்ந்து தேவைப்பட்டன. மாணவர்களுக்கு பாடம் நடத்துவதற்கும் அதிக நேரம் பிடித்தது. கட்டிடக் கலைஞருக்கு பல பொறுப்புகள் இருந்தன, இது ஒரு கதைக்கு வழிவகுத்தது, அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் மட்டுமே செய்த பணிகளைச் சமாளிக்க பதின்மூன்று பேர் நியமிக்கப்பட வேண்டும் என்று கூறப்படுகிறது.

கட்டிடக் கலைஞரின் அனாதைகளுக்கு விதி இரக்கமாக மாறியது. விரைவில் மரியா இவனோவ்னா உற்பத்தி கல்லூரியின் மேஜர் இவான் ஆண்ட்ரீவிச் பரனோவை மணந்தார். மாற்றாந்தாய் குழந்தைகளின் தலைவிதியைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கவில்லை. கூடுதலாக, டிசம்பர் 4, 1747 இல், விதவை மாஸ்கோவிற்கு செல்ல முடிவு செய்தபோது, ​​​​எலிசபெத் "இறந்த கட்டிடக் கலைஞர் மிகைல் ஜெம்ட்சோவை அவரது மனைவி மரியா இவனோவாவின் மகள், கோஸ்டினி டுவோருக்கு எதிரே அமைந்துள்ள முற்றத்தில் இருந்து எங்களுக்காக வாங்க வேண்டும்" என்று உத்தரவிட்டார். 6000 ரூபிள்களுக்கு அந்த முற்றத்தில் மரக் கட்டிடங்கள்.

மிகைல் கிரிகோரிவிச் ஜெம்ட்சோவ்(1688, மாஸ்கோ - செப்டம்பர் 28, 1743, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) - ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர், ஆரம்பகால பரோக்கின் பிரதிநிதி.

சுயசரிதை

அவர் மாஸ்கோவில் உள்ள ஆர்மரி சேம்பரில் படித்தார். 1709 முதல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்; மாகாண அலுவலகத்தில் இத்தாலிய மொழி பயின்றார்.

1710 முதல், பீட்டர் I இன் உத்தரவின்படி, அவர் டி. ட்ரெஸினியின் உதவியாளராகவும் மாணவராகவும் நியமிக்கப்பட்டார்.

1719 முதல், கல் கட்டமைப்புகளைக் கட்டுவதற்கான தடையை நீக்குவது தொடர்பாக மாஸ்கோவின் வளர்ச்சியை அவர் மேற்பார்வையிட்டார். 1720 இல் அவர் மாணவரிடமிருந்து கெசலுக்கு மாற்றப்பட்டார். அவர் லெப்லாண்ட் மற்றும் மிச்செட்டிக்கு உதவியாளராக இருந்தார்.

1720-1722 இல் அவர் ரெவலில் என். மிச்செட்டியின் துணை அதிகாரியாக எகடெரினெந்தல் (கத்ரியோர்க்) கட்டுமானத்தில் பணியாற்றினார். 1721 வசந்த காலத்திலிருந்து தொடங்கி, முழு கட்டுமானமும் ஜெம்ட்சோவால் மட்டுமே மேற்கொள்ளப்பட்டது, அவர் அதை முடித்தார்.

1723 இல் அவர் வேலை நிமித்தமாக ஸ்டாக்ஹோம் சென்றார்.

1723 முதல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நீதிமன்ற உத்தரவின் பேரில் பணியாற்றினார்.

1724 இல் அவர் கட்டிடக் கலைஞர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். அவர் ஐ. யாவுக்கு கட்டிடக்கலை கற்பித்தார்.

1740 இல் பி.எம். எரோப்கின் தூக்கிலிடப்பட்ட பிறகு, அவர் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கட்டிடங்களுக்கான ஆணையத்திற்கு" இரண்டாம் நிலை "கட்டடக்கலைப் பயணத்தின் நிலை" என்ற கட்டுரையைத் திருத்தவும் முடிக்கவும், அதில் அவர் வெளிப்படையாக அத்தியாயங்களை எழுதினார்: "கட்டடக்கலை மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்கள்" ”, “கட்டிடங்களில் என்ன செய்ய வேண்டும்”, “கட்டிடங்களில் பணிபுரியும் பல்வேறு கலை மாஸ்டர்களின் நிலைகள் பற்றி”, “கட்டிடக்கலை அகாடமி பற்றி”. 1741 முதல் அவர் எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவுக்கு நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞராக பணியாற்றினார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முதல் ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர், ட்ரெஸினியுடன் சேர்ந்து, பீட்டர் I இன் முக்கிய கட்டிடக்கலைத் திட்டங்களை உள்ளடக்கியவர்.

அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், சார்ஸ்கோ செலோ மற்றும் மாஸ்கோவில் பணியாற்றினார்.

1742 இல் அவர் கர்னல் பதவியைப் பெற்றார். ஒரு கட்டிடக்கலை "குழு" இருந்தது.

வேலை செய்கிறது

• 1731-1734. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள சிமியோன் மற்றும் அண்ணா தேவாலயம், ஜனவரி 27, 1734 அன்று புனிதப்படுத்தப்பட்டது. எச்.வான் போலோஸ் கோபுரத்தை உருவாக்க அழைக்கப்பட்டார். (பாதுகாக்கப்பட்டது, ஓரளவு மீண்டும் கட்டப்பட்டது).

• 1733-1737. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட கன்னி மேரியின் நேட்டிவிட்டி தேவாலயம். தேவாலயம் பிழைக்கவில்லை;
• 1734-1739. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் Vyborg பக்கத்தில் மருத்துவமனைகளுக்கான தேவாலயத்தின் கட்டுமான மேலாண்மை (டி. ட்ரெஸ்ஸினியின் திட்டம், ஆசிரியரின் மரணம் தொடர்பாக செயல்படுத்தப்பட்டது). கட்டிடம் கட்டடத்திற்கு கொண்டு வரப்பட்டது, மதிப்பீடு தீர்ந்துவிட்டதால் கட்டுமானம் நிறுத்தப்பட்டது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை, தேவாலயம் முடிக்கப்படாமல் இருந்தது; 1771 இல் முந்தைய திட்டத்தை கைவிட முடிவு செய்யப்பட்டது; முடிக்கப்படாத தேவாலய கட்டிடம் பின்னர் இராணுவ மருத்துவ அகாடமிக்கு ஒரு ஆடிட்டோரியமாக மாற்றப்பட்டது.
• பீட்டர் I இன் லுக்அவுட் அரண்மனை (கட்டுமானம் மற்றும் அலங்காரம் முடித்தல்; திட்ட ஆசிரியர் எஸ். வான் ஸ்வீடன்; தொலைந்து போனது)
• கேத்தரின் பூங்காவில் உள்ள ஹெர்மிடேஜ் பெவிலியனின் திட்டம் (சார்ஸ்கோ செலோ)
• பீட்டர்ஹோஃப் (1732) இல் குதிரைப்படை மற்றும் கைவினைஞர்களின் முற்றங்கள்
• கேஸ்கேட் "கோல்டன் மவுண்டன்" (லோயர் பார்க் ஆஃப் பீட்டர்ஹாஃப்), மிச்செட்டியுடன் சேர்ந்து
• இடிந்த அடுக்கின் புனரமைப்பு (பீட்டர்ஹோஃப் கீழ் பூங்கா)
• அனிச்கோவ் அரண்மனை திட்டம்
• பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையில் பீட்டர் தி கிரேட் படகுக்கான வீடு;
• 1743-1754. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்பாசோ-ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி கதீட்ரல். இக்கோயில் 1743 முதல் 1754 வரை கட்டப்பட்டது. மைக்கேல் ஜெம்ட்சோவ் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு கட்டுமானப் பணிகள் நிறைவடைந்ததைக் காணவில்லை, கட்டிடக் கலைஞர் பியட்ரோ அன்டோனியோ ட்ரெஸ்ஸினி என்பவரால் இந்த பணி மேற்கொள்ளப்பட்டது. கோயில் பிழைக்கவில்லை - இது 1825 ஆம் ஆண்டின் தீக்குப் பிறகு கட்டிடக் கலைஞர் வி.பி.

இலக்கியம்

• பிலியாவ்ஸ்கி V.I., ஸ்லாவினா T.A., Tits A.A மற்றும் பிறர் ரஷ்ய கட்டிடக்கலை. - எம்: ஆர்கிடெக்சர்-எஸ், 2004. - ஐஎஸ்பிஎன் 5-274-01659-6. - ISBN 5-9647-0014-4.
• ஜோஹன்சன் எம்.வி. மிகைல் ஜெம்ட்சோவ் (தொடர்: எங்கள் நகரத்தின் கட்டிடக் கலைஞர்கள்). - எல்: லெனிஸ்டாட், 1975.

இந்த அத்தியாயத்தில் உள்ள விஷயங்களில் தேர்ச்சி பெற்றதன் விளைவாக, மாணவர் கண்டிப்பாக: தெரியும்

• ரஷ்ய கட்டிடக்கலை மற்றும் நகர்ப்புற திட்டமிடலில் முக்கிய போக்குகள்; கட்டிடக் கலைஞர்களின் படைப்பாற்றல்;
• 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் உள்ள முக்கிய வளாகங்கள் மற்றும் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்கள்; முடியும்
• 1730 கள் மற்றும் 1750 களின் கட்டிடக்கலை பாணிகளை வேறுபடுத்துங்கள்; சொந்தம்
• 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் கட்டிடக்கலை படைப்புகளின் சுயாதீனமான ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வு திறன்கள்.

அன்னின்ஸ்கி பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கட்டிடக்கலை. எம்.ஜி. ஜெம்ட்சோவ்

"பெட்ரோவின் பெரிய நகரம்" - பெரிய பேரரசரின் விருப்பமான மூளை - பீட்டர் I காலத்திலிருந்து நிறைய மாறிவிட்டது. பேரரசி கேத்தரின் இறந்த பிறகு, நகரம் கைவிடப்பட்டது. நீதிமன்றத்துடன் சேர்ந்து, எப்பொழுதும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வற்புறுத்தலின் கீழ் வாழ்ந்த பிரபுக்கள், வணிகர்களைத் தொடர்ந்து மாஸ்கோவிற்குச் சென்றனர். தனியார் கட்டுமானம் பழுதடைந்தது; புதிய பெரிய கட்டமைப்புகள் எதுவும் அமைக்கப்படவில்லை, முன்பு தொடங்கப்பட்டவை மட்டுமே முடிக்கப்பட்டன. இவ்வாறு, D. Trezzini 1733 இல் ஒளியேற்றப்பட்ட பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரல் மற்றும் ஸ்பிட் ஆஃப் வாசிலீவ்ஸ்கி தீவில் (Gostiny Dvor மற்றும் பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் கட்டிடம்) பணியைத் தொடர்கிறார். வெறித்தனமான படைப்பு செயல்பாடு அமைதிக்கு வழிவகுத்தது. அந்த ஆண்டுகளில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கைப் பற்றி பேசும்போது வழக்கமாக எழுதப்பட்டபடி, நகரத்தின் எல்லைகள் குறுகவில்லை என்றாலும், நகரம் வளர்ச்சியை நிறுத்தியது; ஒரு வகையான உயிரினமாக அவரது வாழ்க்கை உறைந்தது.

இருப்பினும், பாழடைதல் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. 1730 களின் தொடக்கத்தில் இருந்து. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மீதான கவனம் புதிய பேரரசியின் தலைநகருக்குத் திரும்புவது தொடர்பாக மீண்டும் வளர்ந்து வருகிறது, எனவே செனட், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அப்போதைய கவர்னரான கவுண்ட் மினிச்சிடம் "வீடுகளை எடுத்துச் செல்லாமல் பார்த்துக் கொள்ளுமாறு" கட்டளையிடுகிறது. 1734 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கட்டுமானத்தின் மீது பீட்டர் தி கிரேட் ஆணை உறுதி செய்யப்பட்டது, மேலும் ஒரு வருடம் கழித்து வாசிலியெவ்ஸ்கி தீவில் முடிக்கப்படாத வீடுகளை வீட்டு உரிமையாளர்களுக்குத் திரும்பப் பெறுவதற்கான ஆணை வெளியிடப்பட்டது. மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு முற்றத்தை நகர்த்துவதன் மூலம், கட்டுமானம் அதிகரிக்கிறது. மகாராணிக்கு குடியிருப்புகள் தேவை. எஃப்.பி. ராஸ்ட்ரெல்லி அப்ரக்சின், ரகுஜின்ஸ்கி, யாகுஜின்ஸ்கி ஆகியோரின் வீடுகளை அவசரமாக மூடுகிறார், மூன்றாவது குளிர்கால அரண்மனையை எழுப்புகிறார், இது தற்போதைய பேரரசி அன்னா லியோபோல்டோவ்னாவின் மருமகளின் கீழ் முடிக்கப்படும், பின்னர் எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் கீழ் மீண்டும் கட்டப்பட்டு அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. 1733 ஆம் ஆண்டில், பேரரசி அண்ணாவின் விருப்பமான படைப்பான கோடைக்கால அரண்மனையின் கட்டுமானம் தொடங்கியது. பழைய அரண்மனைகள் (இன்னும் பழுதுபார்க்கப்படலாம்) பழுதுபார்க்கப்படுகின்றன, பழைய விளக்குகள் பழுதுபார்க்கப்படுகின்றன, அவற்றின் ஓவியங்கள் புதுப்பிக்கப்படுகின்றன, புதிய வெற்றி வளைவுகள் அமைக்கப்படுகின்றன. ஆனால் அண்ணாவின் காலத்திலிருந்து அதன் அசல் வடிவத்தில் சிறியதாக இருக்கும்: சிறந்த முறையில் அது மீண்டும் கட்டப்பட்டு மாற்றப்படும், மோசமான நிலையில் அது வெறுமனே இடிக்கப்படும்.

நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ரஷ்யாவில், பீட்டர் தி கிரேட் காலத்தைப் போலவே, வெளிநாட்டு எஜமானர்கள் பணிபுரிந்தனர் - ஜோஹன் ஷூமேக்கர், கார்லோ கியூசெப் ட்ரெஸ்ஸினி, பியட்ரோ அன்டோனியோ ட்ரெஸ்ஸினி, முதலியன. நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், வெளிநாட்டு கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு முக்கிய பங்கு வழங்கப்பட்டது. , ஆனால் ஏற்கனவே 1720 களில், அதாவது. பீட்டரின் வாழ்நாளில் கூட, அவர்களின் முன்னாள் மாணவர்களின் சுயாதீன படைப்பாற்றல் - எம்.ஜி. ஜெம்ட்சோவ், ஐ.கே. கொரோபோவ், பி.எம். எரோப்கின், ஐ.ஏ. மொர்ட்வினோவ், டி.என். உசோவ் மற்றும் பலர் - வெளிநாட்டு மற்றும் உள்நாட்டு எஜமானர்களுக்கு இடையிலான உறவு படிப்படியாக சமமாகி வருகிறது. , O. S. Evangulova இன் வார்த்தைகளில், இது கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு மட்டுமல்ல, ஓவியர்களுக்கும் பொருந்தும். Eropkin, Korobov மற்றும் Michurin ஆகியோர் ஐரோப்பாவில் பயிற்சி பெற்றனர். ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்களின் தத்துவார்த்த கருத்துக்கள், பியோட்ர் எரோப்கின் (கையெழுத்துப் பிரதியில் உள்ளது) தலைமையில் எழுதப்பட்ட "கட்டடக்கலைப் பயணத்தின் நிலை" என்ற கட்டுரையில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. இங்கு கட்டிடக்கலையின் சமூக நோக்கம், கலைஞரின் தேவையான சுதந்திரம் பற்றி மேம்பட்ட சிந்தனைகள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன; நகர்ப்புற திட்டமிடல் மாநில மேலாண்மை அமைப்பு, கட்டிட மேற்பார்வை கட்டிடம் மற்றும் வாடிக்கையாளர் இடையே தொடர்பு அங்கீகரிக்கப்பட்டது. உண்மையில், இது விட்ருவியஸ் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் ஐரோப்பிய கோட்பாட்டாளர்களின் கட்டுரைகளின் கிளாசிக்கல் கொள்கைகளின் அடிப்படையில் ரஷ்யாவில் கட்டுமானத்திற்கான முதல் விதிகள் மற்றும் விதிமுறைகள் ஆகும். கட்டுமானப் பணியாளர்களுக்கு பயிற்சி அளிப்பதற்காக ஒரு கட்டடக்கலை அகாடமியை நிறுவுவதற்கான கட்டுரை-குறியீடு வழங்கப்பட்டது.

கடுமையான 1730 களில். இது மூன்று ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்கள் - M. G. Zemtsov, I. K. Korobov, P. M. Eropkin - பிந்தைய பெட்ரின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கட்டிடக்கலையில் முக்கிய பங்கு வகித்தனர்.

மிகைல் கிரிகோரிவிச் ஜெம்ட்சோவ்(1688-1743) ஒரு ஐரோப்பியக் கல்வியைப் பெறவில்லை, ஓய்வூதியம் பெறுபவர் அல்ல (மேலும், பீட்டரின் உத்தரவின் பேரில், அவர் ஸ்டாக்ஹோமுக்குச் சென்றபோதும், அது வேறு பணியாக இருந்தது - கைவினைஞர்களை வேலைக்கு அமர்த்துவது). பொதுவாக, முதலில் அவர் இத்தாலிய மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்ப்பாளராகப் படித்தார், பின்னர் அவர் ரெவலில் உள்ள கேத்தரின் அரண்மனையை அலங்கரிப்பதில் N. மிச்செட்டிக்கு உதவினார், ஆனால் விரைவில் அவர் பீட்டர்ஹோப்பில் நிறைய வேலை செய்த முன்னணி வெளிநாட்டு எஜமானர்களுக்கு இணையானார். 1726 முதல் அவர் ஏற்கனவே ஒரு "நகர கட்டிடக் கலைஞர்" (இப்போது இது நகரத்தின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞரின் நிலை) மற்றும் 1733 முதல் அவர் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி மடாலயத்தின் கட்டிடக் கலைஞராகவும், கட்டிடக்கலைப் பள்ளியின் முக்கிய தலைவராகவும் இருந்தார், ஜே. -பி. லெப்லாண்ட். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவரது முதல் சுயாதீனமான வேலை கோடைகால தோட்டத்தில் மரத்தாலான "புகழ்பெற்ற கொண்டாட்டங்களுக்கான மண்டபம்" ஆகும். பின்னர் Zemtsov இத்தாலிய அரண்மனையை Fontanka மீது கட்டினார், அந்த இடத்தில் G. Quarenghi பின்னர் கேத்தரின் நிறுவனத்தை கட்டினார்; அவரது மரணத்திற்கு சற்று முன்பு, அனிச்கோவ் அரண்மனை தொடங்குகிறது, இது ஏற்கனவே எலிசபெத்தின் கீழ் F.B.

காமோவயா (மொகோவயா) தெருவில் (1729–1734) உள்ள புனித சிமியோன் மற்றும் அன்னா தேவாலயத்தில், கோவிலின் பழைய அமைப்பு - ஒரு நாற்கரத்தில் ஒரு பாரம்பரிய எண்கோணம், மேற்கில் ஒரு ரெஃபெக்டரியுடன் ஒற்றை-அப்ஸ், கிழக்கில் மற்றும் அப்செஸ் நுழைவாயிலுக்கு மேலே ஒரு மணி கோபுரம் - புதிய "வழக்கமான" கட்டிடக்கலையின் உணர்வில் Zemtsov ஆல் மாற்றப்பட்டது. அவர் ரெஃபெக்டரியை பைலன்களுடன் நேவ்ஸாகப் பிரித்தார், ஒரு பன்முக குவிமாடத்தின் அசாதாரண வடிவத்தைக் கண்டுபிடித்தார், நுழைவாயில்களுக்கு மேலே ஜோடி நெடுவரிசைகளில் பால்கனிகளின் மையக்கருத்தைப் பயன்படுத்தினார், மிக முக்கியமாக, அவர் மணி கோபுரத்தை உயரமான கோபுரத்துடன் முடித்தார், இது ஒரு பொதுவான உறுப்பு ஆனது. புதிய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கட்டிடக்கலை. தேவாலயத்தின் நிழற்படமானது ஒழுங்குமுறையின் நிலையான பயன்பாட்டினால் சிறப்பு ஒளி மற்றும் கருணை வழங்கப்படுகிறது: ரோமன் டோரிக் தேவாலய சுவர்களின் பைலஸ்டர்கள் மற்றும் மணி கோபுரத்தின் முதல் தளம்; அயனி மற்றும் கொரிந்தியன் - மணி கோபுரத்தின் அடுக்குகளில் மற்றும் குவிமாடத்தின் டிரம் மீது. Zemtsov இன் வேலையில் மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் போக்குகளின் ஒருங்கிணைப்பு இருந்தது, மேலும் பரந்த அளவில் வரையறுக்கப்பட்டால், தேசிய பழைய ரஷ்ய மரபுகளுடன் புதிய பள்ளி (ஐரோப்பிய அடிப்படையில்) கொள்கைகளின் கலவையாகும். இந்த மரபுகள் தான், சிமியோன் மற்றும் அன்னா தேவாலயத்தில், டி. ட்ரெஸினியின் பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரல் வகையைச் சேர்ந்த, பி.ஆர். விப்பர் எழுதியது போல, ட்ரெஸ்ஸினி கலவையின் துண்டு துண்டாக அழிக்கவும், இயற்கையாக உருவாக்கவும் அனுமதித்தது. ஐக்கிய குழுமம். பண்டைய ரஷ்ய மையக்கருத்துகளுக்கு நன்றி, மணி கோபுரம் மற்றும் குவிமாடம் ஆகியவற்றின் நிழல், அளவு மற்றும் அதற்கு நெருக்கமாக இருந்தது, பணக்காரர்களாக மாறியது, மேலும் விகிதாச்சாரங்கள் மிகவும் இணக்கமாக மாறியது.

மைக்கேல் ஜெம்ட்சோவ் நிறைய வடிவமைத்து கட்டினார், ஆனால் கட்டிடக் கலைஞரின் படைப்புகளில், சிமியோன் மற்றும் அண்ணா தேவாலயம் மட்டுமே இன்றுவரை எஞ்சியிருக்கிறது, இது ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, அண்ணாவின் காலத்திற்கு பொதுவானது. Zemtsov இன் செயல்பாடுகள் வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய அளவில் இருந்தன. கட்டிடக் கலைஞரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது கடமைகள் 14 எஜமானர்களிடையே விநியோகிக்கப்பட்டன என்று I. E. கிராபர் எழுதினார். 1742 ஆம் ஆண்டில், புதிய பேரரசியின் முடிசூட்டு விழாவைத் தயாரிப்பதற்காக மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற ஜெம்ட்சோவ், முற்றிலும் நோய்வாய்ப்பட்டு விரைவில் இறந்தார். முடிசூட்டு பணியை அவரது மாணவர் ஜோஹன் (இவான்) பிளாங்க் முடித்தார், அவருடைய Tsarskoe Selo Znamenskaya தேவாலயம் முற்றிலும் Zemtsov பாணியைக் கொண்டுள்ளது. ஜெம்ட்சோவின் தலைமையின் கீழ், பிளாங்க் ஒரு பசிலிக்காவைக் கட்டினார், பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரல், கன்னி மேரியின் நேட்டிவிட்டி தேவாலயம் (1733-1737), 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்த இடத்தில். A.N. Voronikhin கசான் கதீட்ரலைக் கட்டினார். கூடுதலாக, ஜெம்ட்சோவ் முடிவில்லாத சேர்த்தல்களில் ஈடுபட்டார் - நிக்கோலோ மிச்செட்டி தனது தாயகத்திற்குப் புறப்பட்ட பிறகு குன்ஸ்ட்கமேரா, வைபோர்க் பக்கத்தில் உள்ள “மருத்துவமனை”, பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் “செனட் ஹாலில்”. புதிய பேரரசியின் முடிசூட்டு விழாவிற்கான பணிகளைத் தயாரிப்பதற்காக இவான் கொரோபோவ் மாஸ்கோவிற்குச் சென்ற பிறகு, செம்ட்சோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கட்டிடத்தில் ஆணையத்தின் அனைத்து விவகாரங்களையும் நிர்வகித்தார், பின்னர் அவர் பழைய மாஸ்கோ அரண்மனைகளை புதுப்பிக்க மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பப்பட்டார். மற்றும் வரவிருக்கும் முடிசூட்டு விழாவிற்கான தலைநகரின் பண்டிகை அலங்காரங்கள்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகைல் ஜெம்ட்சோவின் சமீபத்திய திட்டங்கள் எலிசபெத் பெட்ரோவ்னாவின் ஆட்சியைத் திறக்கின்றன. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அவர் அவரை ஒரு நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞராக மாற்ற விரும்பினார், மூன்று மிக முக்கியமான, உண்மையான வாக்கு, அரியணையில் அவள் நுழைவதைக் குறிக்கும் கட்டிடங்களை கட்டளையிட்டார். முதலாவதாக, ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி ரெஜிமென்ட்டின் தேவாலயம், அதன் "வாழ்க்கை நிறுவனங்கள்" எலிசபெத்தை அரியணையில் ஏற உதவியது: பேரரசின் அறிவுறுத்தல்களின்படி, அது ஐந்து குவிமாடமாக இருந்திருக்க வேண்டும் என்பதை மட்டுமே நாங்கள் அறிவோம். இவான் அன்டோனோவிச்சை அகற்றுவதற்கான இறுதி முடிவை எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா எடுத்த இடத்தில் அனிச்கோவ் பாலத்திற்கு அருகில் ஒரு அரண்மனை கட்டப்பட்டது. மூன்று மாடி அனிச்கோவ் அரண்மனை, ஒரு பையர் கேலரி, ஒரு குளம் மற்றும் ஒரு தோட்டம், பேரரசிக்காக ஜெம்ட்சோவ் வடிவமைத்தது, புதிய அளவிலான நகர்ப்புற கட்டுமானத்தைத் திறந்து, ஃபோண்டாங்காவில் உள்ள உன்னத தோட்டங்களுக்கு ஒரு தரமாக மாறியது. ஏற்கனவே 1740 களில். இது எலிசபெத்தின் ரகசிய கணவர் ஏ.ஜி. ரஸுமோவ்ஸ்கிக்கு சொந்தமானது. மூன்றாவது கமிஷன் ஒரு புதிய நாட்டின் குடியிருப்பைப் பற்றியது: அடக்கமான சார்லாண்ட் மேனரின் மாற்றம்

கேத்தரின் I, எலிசபெத் குழந்தையாக இருந்தபோது, ​​எதிர்கால ஜார்ஸ்கோய் செலோவின் சடங்கு அரண்மனை மற்றும் பூங்கா குழுமத்திற்குச் சென்றார். மூன்று திட்டங்களும் 1741-1742 இல் Zemtsov ஆல் வரையப்பட்டது. மற்றும் முடிக்கப்பட்ட கட்டிடங்களின் அடிப்படையை உருவாக்கியது, அதன் கட்டுமானம் அவரது யோசனைகளை மாற்றியமைத்து உருவாக்கிய பிற கட்டிடக் கலைஞர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்டது: உருமாற்ற கதீட்ரல் (பியட்ரோ அன்டோனியோ ட்ரெஸினி), அனிச்கோவ் அரண்மனை (கிரிகோரி டிமிட்ரிவ், எஃப். பி. ராஸ்ட்ரெல்லி), கேத்தரின் அரண்மனை (ஆண்ட்ரே குவாசோவ். , Savva Chevakinsky, F.B. Rastrelli).

மிகைல் ஜெம்ட்சோவ்

"முழு மக்களின் நலனுக்காக" - இந்த புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர் தனது துறவி வேலையின் அர்த்தத்தை இவ்வாறு விளக்கினார். எங்கள் நகரத்தின் வரலாற்றில் 18 ஆம் நூற்றாண்டு ரஷ்ய மற்றும் ஐரோப்பிய கட்டிடக் கலைஞர்களின் முன்னிலையில் நிறைந்துள்ளது, ஆனால் அத்தகைய கம்பீரமான வரிசையில் கூட எம்.ஜி. அரிய விடாமுயற்சி மற்றும் உயர் தார்மீக குணங்களைக் கொண்ட ஒரு கலைஞர் மற்றும் பில்டரின் திறமையின் கலவையானது, உண்மையிலேயே பிரமாண்டமான செயல்பாட்டால் Zemtsova வேறுபடுகிறது. மாஸ்டரின் திட்டங்கள் மற்றும் கட்டிடங்களின் பட்டியல் மிகப் பெரியது, அவரது சமகாலத்தவர்கள் கூட ஒரு நபர் இந்த எல்லா வேலைகளையும் செய்ய முடியுமா என்று சந்தேகித்தனர், இது ஒரு தீவிர குழுவால் செய்ய முடியும். இந்த பட்டத்தை அதிகாரப்பூர்வமாக வழங்கிய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முதல் ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் Zemtsov ஆவார். அவரது புகழ் நீடித்தது, கட்டிடக் கலைஞர் மன்னர்கள் மற்றும் தொழிலாளர்கள் இருவராலும் மதிக்கப்பட்டார், இருப்பினும் அவர் வெளிநாட்டினரை விட மிகவும் எளிமையான சம்பளத்தைப் பெற்றார். அப்படி ஒரு காலம் அது.

பண்டைய தலைநகரில் தனது ஆரம்பக் கல்வியைப் பெற்ற முஸ்கோவிட் ஜெம்ட்சோவ், 1709 இல் நெவாவின் கரையில் தோன்றினார். பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டை, அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி மடாலயம், பெட்ரோவ்ஸ்கயா சதுக்கம் மற்றும் நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட் மற்றும் பிறவற்றின் வெற்றிகரமான வாயில்களின் கட்டுமானத்தில் ஈடுபட்டு, கலை விஷயங்களில் அதிக அனுபவம் இல்லாத ட்ரெஸ்ஸினியின் முக்கிய மற்றும் அவசியமான உதவியாளரானார். பின்னர் பிரபலமான பொருட்கள். மைக்கேல் வேகமாக வளர்ந்து வரும் நகரத்தில் பல கட்டுமான தளங்களில் அனுபவத்தைப் பெற்றார், அதே நேரத்தில் தனது தோழர்களுக்கு கற்பித்தார். D. Trezzini மற்றும் N. Michetti இருவரும் அவரை முழுமையாக நம்பினர். பிந்தையவர்களுடன், அவர் ரெவல் (தாலின்) மற்றும் ஸ்ட்ரெல்னாவில் அரண்மனைகளைக் கட்டினார், மேலும் முன்னாள் இறந்த பிறகு, அவர் வைபோர்க் பக்கத்தில் ஒரு மருத்துவமனையை முடித்தார். அதே வழியில், இறந்த என். ஜெர்பலுக்குப் பதிலாக, முதல் ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் குன்ஸ்ட்கமேரா, பன்னிரெண்டு கல்லூரிகள் மற்றும் கோர்ட் ஸ்டேபிள்ஸ் ஆகியவற்றின் கட்டிடங்களை முடித்தார். ஒரு சிறந்த அமைப்பாளராக, ஆர்வமுள்ள படைப்பு மனம் மற்றும் பிரபுக்கள், மிகைல் கிரிகோரிவிச் பீட்டர் I இன் சிறப்பு ஆதரவை அனுபவித்தார்.

அவரது பல படைப்புகளுக்கு நேரம் இரக்கமற்றதாக மாறியது: கிட்டத்தட்ட அனைத்தும் அழிக்கப்படாவிட்டால், தீவிரமாக மீண்டும் கட்டமைக்கப்பட்டு, அடையாளம் காண முடியாத அளவுக்கு அவற்றின் தோற்றத்தை மாற்றியது. இருப்பினும், பெரிய நகர்ப்புற திட்டமிடல் திட்டங்கள் முதல் "சிறிய வடிவங்கள்" வரை அனைத்தையும் செய்யத் தெரிந்த ஜெம்ட்சோவின் படைப்பாற்றலின் தடயங்கள் மறைந்துவிடவில்லை. அவரது அகால மரணம் இல்லாவிட்டால், நகரத்தின் கட்டிடக்கலை வேறு பாதையில் சென்றிருக்கும்: கட்டிடக் கலைஞர் ஈர்க்கப்பட்ட அதே கிளாசிக்வாதம், பரோக்கின் ஆதரவாளராகவும் மாஸ்டராகவும் இருந்து, பல தசாப்தங்களுக்கு முன்னர் நம் நாட்டில் தோன்றியிருக்கலாம்.

அரிசி. வி.ஜி. செயின்ட் சிமியோன் மற்றும் அன்னாவின் இசசென்கோ தேவாலயம்

கோடைகால தோட்டத்தின் திட்டமிடல் மற்றும் மேம்பாட்டில் பணிபுரியும் போது, ​​​​ஜெம்ட்சோவ் இங்கு, நெவா கரையில், "புகழ்பெற்ற கொண்டாட்டங்களுக்கான மண்டபம்" - ஒரு பிரகாசமான, ஆனால், ஐயோ, பரோக்கின் பாதுகாக்கப்படாத எடுத்துக்காட்டு. ஆசிரியரின் படைப்பு வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பக்கம் புறநகர் ஏகாதிபத்திய குடியிருப்புகளின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞராக அவர் பணிபுரிந்தார். பீட்டர்ஹோப்பில் மைக்கேல் கிரிகோரிவிச் தலைமையில் மேற்கொள்ளப்பட்ட சில திட்டங்கள் இங்கே: பூங்காக்கள், பசுமை இல்லங்கள் மற்றும் நீரூற்றுகள், போல்ஷோய் மற்றும் மார்லின்ஸ்கி அடுக்குகள், மரக் கொலோனேடுகள் (வோரோனிகின்களுக்குப் பதிலாக). Tsarskoe Selo இல், குழுமங்கள் மற்றும் ஹெர்மிடேஜ் (ரஸ்ட்ரெல்லியால் மீண்டும் கட்டப்பட்டது), அத்துடன் அவரது சிறந்த மாணவர்களில் ஒருவரான ஏ.வி.யால் கட்டப்பட்ட முற்றிலும் அற்புதமான கிராண்ட் பேலஸ் ஆகியவற்றின் பொதுவான வடிவமைப்பிற்கு மாஸ்டர் பொறுப்பு. குவாசோவ் (விரைவில் ராஸ்ட்ரெல்லியால் மீண்டும் கட்டப்பட்டது). ஜெம்ட்சோவின் பள்ளி என்பது பெரிய வார்த்தைகள் மட்டுமல்ல.

செயின்ட் சிமியோன் மற்றும் அன்னா தேவாலயம்

1736-1737 "உண்மையான" பிரமாண்டமான தீக்குப் பிறகு மற்றும் பி.எம். எரோப்கின் அவர்களே எம்.ஜி. ஜெம்ட்சோவ் தலைநகரின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞராக மாறுகிறார், இனி தனிப்பட்ட வீடுகளை உருவாக்கியவராக மட்டுமல்லாமல், முழு நகர்ப்புற திட்டமிடல் அலகுகளின் ஆசிரியராகவும் செயல்படுகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட், மில்லியனாயா மற்றும் மோர்ஸ்கி தெருக்களின் வளர்ச்சியை தீர்மானிப்பதில் ஈடுபட்டுள்ளார். இப்போது நினைவுச்சின்னங்களாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட பல கட்டிடங்கள் ஜெம்ட்சோவின் கட்டிடங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்பதை மறந்துவிடக் கூடாது. இந்த முகவரிகளில் சிலவற்றை நான் பெயரிடுகிறேன்: Nevsky Prospekt, 17 மற்றும் 18, Sadovaya St., 13 மற்றும் 14, Bolshaya Morskaya St., 28, 31, 47 மற்றும் 53, Angliyskaya Embangment, 10 மற்றும் 74, Isakievskaya Sq., 9 பட்டியல் முழுமையடையவில்லை - இருப்பினும், நகர்ப்புற வளர்ச்சியின் இந்த ஈர்க்கக்கூடிய அடுக்கின் துண்டு துண்டான பாதுகாப்பு மற்றும் அருங்காட்சியகமாக்கல் ஆகியவை வரவிருக்கும் நகர்ப்புற திட்டமிடல் மாற்றங்களின் ஒரு பெரிய சாதனையாக கருதப்படலாம், இது தவிர்க்க முடியாமல் பட்டியலிடப்பட்ட பொருட்களின் மறுசீரமைப்பு தேவைப்படுகிறது. ரஷ்யாவின் தேசிய நூலகத்தின் கட்டிடங்களில் ஒன்றின் தளத்தில் ஒரு காலத்தில் ஜெம்ட்சோவின் இத்தாலிய அரண்மனை (36 ஃபோண்டாங்கா நதிக்கரை) இருந்தது, மேலும் பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் கட்டிடத்தில் உள்ள “பெட்ரோவ்ஸ்கி” செனட் கூட்ட அறை இன்னும் கண்ணுக்கு மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது - மற்றொன்று. முதல் ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞரின் சிந்தனை. நெவ்ஸ்கியில் உள்ள அனிச்கோவ் அரண்மனை பற்றி நகரவாசிகள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் நன்கு அறிந்திருக்கிறார்கள், இது 1741 முதல் ஜெம்ட்சோவ் வடிவமைத்து கட்டப்பட்டது, மேலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு மற்ற கட்டிடக் கலைஞர்களால் முடிக்கப்பட்டது.

1737 ஆம் ஆண்டு முதல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கட்டிடங்கள் மீதான ஆணையத்தின் தலைமை உறுப்பினராக இருந்து, எம்.ஜி. ஜெம்ட்சோவ் நகரத்தின் பொதுத் திட்டத்தில் I.K உடன் இணைந்து பணியாற்றினார். கோரோபோவ் பி.எம் தொடங்கியதை முடித்தார். எரோப்கின், முதல் ரஷ்ய கட்டிடக்கலை மற்றும் கட்டுமானக் குறியீடு "கட்டடக்கலை பயணத்தின் நிலை", நகரின் கசான் மற்றும் கொலோம்னா பகுதிகளின் திட்டமிடலைக் கையாண்டது, இது இந்த மற்றும் பிற பகுதிகளை மேலும் உருவாக்குவதற்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அவர் ஒரு உண்மையான நகர திட்டமிடுபவர் போல் நினைத்தார்.

வாட்டர்கலர்ஸ் வி.ஜி. செயின்ட் சிமியோன் மற்றும் அன்னாவின் இசசென்கோ தேவாலயம். 1975

கட்டிடக் கலைஞரின் படைப்பாற்றலின் ஒரு சிறப்பு அத்தியாயம் கோயில் கட்டுமானம். பல்வேறு காரணங்களுக்காக அவரது திட்டங்கள் அனைத்தும் நிறைவேறவில்லை. எனவே 1741 ஆம் ஆண்டில், மர தேவாலயத்திற்கு பதிலாக டிரினிட்டி சதுக்கத்தில் ஒரு கல் கதீட்ரலுக்கான திட்டத்தை ஜெம்ட்சோவ் முடித்தார்.

கசான் கதீட்ரலின் பிரதேசத்தில், கட்டிடக் கலைஞர் ஒரு மணி கோபுரத்துடன் ஒரு மெல்லிய கசான் தேவாலயத்தை அமைக்க முடிந்தது, மொக்ருஷாவில் உள்ள தேவாலயத்தின் கட்டுமானத்தைத் தொடங்கினார் (டோப்ரோலியுபோவ் அவேயில் உள்ள இளவரசர் விளாடிமிர் கதீட்ரல்.) , உருமாற்ற கதீட்ரல், மற்றும் சாம்ப்சோனிவ்ஸ்கியின் பலிபீட பகுதியை உருவாக்கியது. அவரது தலைசிறந்த படைப்பு பெலின்ஸ்கி தெருவில் (1731-1734) சிமியோனியஸ் மற்றும் அன்னாவின் அழகான தேவாலயம் ஆகும், இது சிறப்பு பாடல் வரிகளால் ஈர்க்கப்பட்டது. அவர் Tsarskoye Selo இல் Znamenskaya தேவாலயத்தின் கட்டிடத்தையும் கட்டினார் (I.Ya. Blank உடன், லைசியத்திற்கு அருகில் அமைந்துள்ளது).

தன் குடும்பத்தினர், சகாக்கள் மற்றும் மாணவர்கள் மீது அடக்கமும் அக்கறையும் கொண்டவர், தன்னை விட்டுக்கொடுக்காதவர், புதிய பொறுப்புகளை சுமந்தார், ஜெம்ட்சோவ் அவர் தொடங்கிய மற்றும் திட்டமிட்டதை முடிக்க நேரமில்லாமல் காலமானார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், கட்டிடக் கலைஞர் தனது சொந்த வீட்டில் வசித்து வந்தார், அந்த இடத்தில் பாஸேஜ் கட்டிடம் இப்போது உள்ளது, மேலும் முன்னதாக ஷ்பலெர்னாயா மற்றும் தற்போதைய செர்னிஷெவ்ஸ்கி அவேயின் மூலையில், அங்கு, என். மிச்செட்டி அவருக்கு முன் வாழ்ந்தார் ( இப்போது வருந்துபவர்களின் தேவாலயம் இங்கே நிற்கிறது). செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முதல் ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞரின் பெயருடன் இந்த கட்டிடங்களில் நினைவு தகடுகளை நிறுவுவது நியாயமானதாக இருக்கும்.

மைக்கேல் கிரிகோரிவிச் ஜெம்ட்சோவ் சாம்ப்சோனிவ்ஸ்கி கதீட்ரலின் சுவர்களுக்கு அருகில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

"அக்வாரியம்" (1971-1986) புத்தகத்தின் சுருக்கமான வரலாறு நூலாசிரியர் ஸ்டார்ட்சேவ் அலெக்சாண்டர்

இடைவேளையில் உரையாடல்கள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் படலோவ் அலெக்ஸி விளாடிமிரோவிச்

Mikhail Ilyich Romm... சில சமயங்களில் அவர் தனது இளைய உதவியாளரை விட பதினைந்து நிமிடங்கள் இளையவர் என்று தோன்றியது. என்னைப் பொறுத்தவரை, மைக்கேல் இலிச் ரோமின் வேலையைப் பற்றிய எந்தவொரு உரையாடலிலும், இந்த புள்ளிகள் மூன்று

மாஸ்டர்ஸ் மற்றும் மாஸ்டர்பீஸ் புத்தகத்திலிருந்து. தொகுதி 2 நூலாசிரியர் டோல்கோபோலோவ் இகோர் விக்டோரோவிச்

தி ஜர்னி ஆஃப் எ ராக் அமெச்சூர் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஜிடின்ஸ்கி அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்

அசல் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் வோரோனல் நினா அப்ரமோவ்னா

ஒரு அதிசயத்திற்கான ஆசை புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் Bondarchuk Sergey Fedorovich

இலியா கபகோவ் மற்றும் மிகைல் க்ரோப்மேன் உள்ளூர் போக்கிரியான க்ரோப்மேன் ஒரு வெள்ளை குதிரையில் டெல் அவிவ் வழியாக பெருமையுடன் சவாரி செய்தனர், அவருக்குப் பின்னால் ஒரு சிறிய ஆனால் வண்ணமயமான கூட்டாளிகள் மகிழ்ச்சியுடன் நடனமாடினர். போக்கிரியின் சுருள் தலை புதிய மலர்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டிருந்தது, கீழே குதிரை அவரது வெள்ளை மேனியை அசைத்தது, அதில்

புத்தகத்திலிருந்து மதிப்பெண்களும் எரிவதில்லை நூலாசிரியர் வர்கஃப்டிக் ஆர்டியோம் மிகைலோவிச்

ரஷ்ய ஓவியர்கள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் செர்ஜிவ் அனடோலி அனடோலிவிச்

வரலாற்று ஓவியத்தின் மாஸ்டர் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் லியாகோவா கிறிஸ்டினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா

மிகைல் நெஸ்டெரோவ் 1862-1942 ஒரு பெரிய ஊர்வலம் ஒரு ஆழமான ஆற்றின் கரையில் நகர்கிறது. ஒரு ரஷ்ய சிறுவன் கைகளில் ஒரு ஐகானை வைத்துக்கொண்டு முன்னோக்கி செல்கிறான். அப்படிப்பட்ட ஆன்மீக முகம் கொண்டவர். ஒரு பெரிய கூட்டம் அவரைப் பின்தொடர்கிறது, மயக்கமடைந்தது போல், சிறிது தூரத்தில் இருந்தது. அதன் மையத்தில் -

கிரிமியாவில் ஐவாசோவ்ஸ்கி புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் பார்சமோவ் நிகோலாய் ஸ்டெபனோவிச்

மைக்கேல் வ்ரூபெல் 1856-1910 வாலண்டைன் செரோவ் வ்ரூபலைப் பற்றி கூறினார்: "இங்கே ஒரு கலைஞர், வேறு யாரையும் போல, எல்லாவற்றையும் சமமாகச் செய்ய முடியும்: ஒரு ஓவியம், ஒரு அலங்காரம், ஒரு புத்தகத்திற்கான விளக்கம்." ஒரு பாரசீக கம்பளத்தின் பின்னணிக்கு எதிரான பெண் "பாரசீக கம்பளத்தின் பின்னணிக்கு எதிரான பெண்" ஒரு இளம் கலைஞரால் வரையப்பட்டது

ரஷ்ய ஓவியத்தின் சகாப்தம் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் புட்ரோமீவ் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச்

மிகைல் வாசிலியேவிச் லோமோனோசோவ் (1711-1765) மைக்கேல் வாசிலியேவிச் லோமோனோசோவ் ரஷ்ய கலையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். ஒரு குறிப்பிடத்தக்க விஞ்ஞானி, வேதியியலாளர், வரலாற்றாசிரியர், எழுத்தாளர், கலைஞர், A.S புஷ்கின் வார்த்தைகளில், "அவர் எல்லாவற்றையும் அனுபவித்தார், எல்லாவற்றையும் ஊடுருவினார்." எனவே, ஒருவேளை அவரது மொசைக் “போல்டாவா

ரஷ்ய கலைஞர்களின் 100 தலைசிறந்த படைப்புகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் எவ்ஸ்ட்ராடோவா எலெனா நிகோலேவ்னா

மிகைல் வாசிலியேவிச் நெஸ்டெரோவ் (1862-1942) ஓவியரின் தந்தையான வாசிலி இவனோவிச் நெஸ்டெரோவ், அவரது ஓவியங்கள் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவின் கேலரியில் முடிவடையும் போதுதான் அவர் தனது மகனை உண்மையான கலைஞராக அங்கீகரிப்பார் என்று கூறினார். எனவே ட்ரெட்டியாகோவ், "தி ஹெர்மிட்" ஐப் பார்த்து, இளம் எஜமானரை விற்கச் சொன்னார்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

மைக்கேல் பெலோபிடோவிச் லாட்ரி ஐவாசோவ்ஸ்கியின் வீட்டில் கலையின் சூழ்நிலை ஆட்சி செய்தது. கலைஞரின் மகள்கள் மற்றும் பின்னர் பேரக்குழந்தைகளின் வளர்ப்பில் இது பிரதிபலித்தது. ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு மூன்று பேரக்குழந்தைகள் இருந்தனர்: எம்.பி. லாட்ரி, ஏ.ஈ. கான்சென் மற்றும் கே.கே. ஆர்ட்சுலோவ். அவர்கள் அனைவரும், ஒரே அளவில் இல்லாவிட்டாலும், மக்கள்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

மிகைல் தாராசோவிச் மார்கோவ் 1799-1836 மைக்கேல் மார்கோவ் கலைஞரான அலெக்ஸி தாராசோவிச் மார்கோவின் சகோதரர் ஆவார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இம்பீரியல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் முதல் பட்டத்தின் கலைஞர் என்ற பட்டத்துடன் பட்டம் பெற்றார். மார்கோவ் தனது பணிக்காக தங்கப் பதக்கங்களைப் பெற்றார் மற்றும் ஓய்வூதியம் பெறுபவராக அனுப்பப்பட்டார்.

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

Mikhail Ivanovich Antonov Antonov ஏழை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் முதலாளித்துவத்திலிருந்து வந்தவர். அவர் ஏ.ஜி. வெனெட்சியானோவின் மாணவரானார், அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், கலை அகாடமியில் அனுமதிக்கப்பட்டார், பேராசிரியர்களான எம்.என். வோரோபியோவ் மற்றும் பி.வி. பேசின் ஆகியோரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் படித்தார், பின்னர் கியேவ் மாகாணத்திற்குச் சென்றார்.

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

நெஸ்டெரோவ் மிகைல் வாசிலீவிச் (1862-1941) "அமேசான்" இந்த உருவப்படம் வெள்ளி யுகத்தின் ரஷ்ய ஓவியத்தில் மிகவும் வசீகரிக்கும் பெண் படங்களில் ஒன்றாகும். உருவப்படம் உஃபாவில், கலைஞரின் சொந்த இடத்தில், இயற்கையின் மத்தியில், அவர் பயபக்தியுடன் நேசித்தார். கலைஞரின் மகள் ஓல்கா நேர்த்தியானவர்

ரஷ்ய அரசின் புதிய தலைநகரான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகரத்தை உருவாக்க, அதன் நிறுவனர் பீட்டர் தி கிரேட் ஐரோப்பாவின் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்களை அழைக்கிறார். புதிய நகரத்தின் கட்டுமானத்தை மேற்பார்வையிட்ட முதல் மாஸ்டர்களில் ஒருவர் இத்தாலிய டொமினிகோ ட்ரெஸினி ஆவார். அவரது மாணவர்களில் எதிர்கால சிறந்த ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் மிகைல் கிரிகோரிவிச் ஜெம்ட்சோவ் இருந்தார். கடின உழைப்பாளி மற்றும் திறமையான கலைஞருக்கு முதல் ரஷ்யன் பட்டம் வழங்கப்பட்டது

குழந்தைப் பருவம்

துரதிர்ஷ்டவசமாக, மிகைல் கிரிகோரிவிச்சின் வாழ்க்கையின் ஆரம்ப ஆண்டுகளைப் பற்றி வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு மிகக் குறைவாகவே தெரியும். மாஸ்டர் பிறந்த சரியான ஆண்டு கூட வித்தியாசமாக சுட்டிக்காட்டப்படுகிறது. சில விஞ்ஞானிகள் 1686 ஆம் ஆண்டை அழைக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் 1688 இல் பிறந்தார் என்று நம்புகிறார்கள். அவரது தோற்றம் என்ன, மைக்கேல் கிரிகோரிவிச் ஜெம்ட்சோவ் தனது குழந்தைப் பருவத்தை எவ்வாறு கழித்தார் என்பது இன்னும் ஒரு மர்மமாகவே உள்ளது. அவர் மாஸ்கோவில் பிறந்தார் மற்றும் ஆர்மரி சேம்பரில் படித்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, ஆனால் அவர் புதிய தலைநகரில் எப்படி முடித்தார் என்பது யாருக்கும் தெரியாது. மாஸ்கோவிலிருந்து மக்கள் மீள்குடியேற்றத்தின் போது அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்திருக்கலாம்.

இளைஞர்கள்

ஜெம்ட்சோவின் முதல் குறிப்பு 1709 இல் மட்டுமே தோன்றியது. இந்த நேரத்தில், அந்த இளைஞன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாகாண அதிபரின் கல்வியைப் பெற்றார். இத்தாலிய மொழிப் பாடத்தை எடுத்து வருகிறார். அவரது படிப்பு முடிந்ததும், பீட்டரின் ஆணைப்படி, அவர் 1706 இல் உருவாக்கப்பட்ட நகர விவகார அலுவலகத்தில் பணிபுரிய அனுப்பப்பட்டார். நகரத்தில் புதிய கட்டிடங்கள் கட்டப்படுவதையும், கோட்டையின் நவீனமயமாக்கலையும் மேற்பார்வையிடுவது அலுவலகத்தின் வேலையாக இருந்தது, அங்கு மண் கோட்டைகளை கல்லால் ஆக்குவது அவசியம். இந்த திட்டங்களின் முக்கிய தலைவர் லெப்டினன்ட் கர்னல் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் டி. ட்ரெஸ்ஸினி ஆவார், மேலும் ஜெம்ட்சோவ் பயிற்சிக்கு அனுப்பப்பட்டார்.

மாஸ்டர் ஆக

நகரத்தின் கட்டுமானம் வேகமாக நடந்தது. ஆனால் போதுமான படித்த நிபுணர்கள் இல்லை, மேலும் ட்ரெஸினி தன்னிடம் வேலை செய்ய வந்த இளைஞர்களுக்கு விரைவாக கல்வி கற்பிக்க முயன்றார். திறமையான மற்றும் கடின உழைப்பாளி இளைஞனுக்கு கவனம் செலுத்தி, ட்ரெஸினி அவரை தனது உதவியாளராக்குகிறார். Mikhail Grigorievich Zemtsov இன் பயிற்சி நேரடியாக வேலையில் நடந்தது. எளிதான பணிகள் படிப்படியாக மிகவும் சிக்கலானவற்றால் மாற்றப்பட்டன, இறுதியாக திறமை, கடின உழைப்புடன் இணைந்து, எதிர்கால கட்டிடக் கலைஞரை விரைவாக தனது கைவினைப்பொருளில் தேர்ச்சி பெற அனுமதித்தது.

கேரியர் தொடக்கம்

1718 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் கல் வீடுகளை நிர்மாணிப்பது குறித்து பீட்டர் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார். கிட்டே-கோரோட் மற்றும் மாஸ்கோ கிரெம்ளினில், கல்லால் மட்டுமே கட்டிடங்களை அமைக்கவும், தெருக்களை உருவாக்கவும், முன்பு செய்தது போல் முற்றங்களில் வீடுகளை கட்ட வேண்டாம் என்றும் முடிவு செய்யப்பட்டது.

சிறந்த மாணவர், ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர் Zemtsov, மாஸ்கோவில் புதிய கட்டுமானப் பணிகளின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார். மைக்கேல் கிரிகோரிவிச் சுமார் ஒரு வருடம் மாஸ்கோவில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் 1720 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்ப வேண்டியிருந்தது.

இந்த நேரத்தில், மூன்று முக்கிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் ஜே.பி.ஏ. லெப்லான், ஜி. மாட்டர்னோவி மற்றும் ஜி.ஐ. உஸ்டினோவ் ஆகியோர் காலமானார்கள். ஸ்ட்ரெல்னா மற்றும் பீட்டர்ஹோஃப் ஆகிய இடங்களில் உள்ள அனைத்து முக்கியமான கட்டிடங்களும் என். மிச்செட்டியின் தலைமையில் மாற்றப்பட்டன. ஆனால் கட்டிடக் கலைஞர் ரஷ்யாவிற்கு ஒரு வருடம் முன்புதான் வந்தார். அவர் ரஷ்ய மொழியை மோசமாகப் பேசுகிறார் மற்றும் ரஷ்ய பேச்சைப் புரிந்துகொள்வதில் சிரமம் உள்ளது. மிச்செட்டியின் உதவியாளர் மற்றும் மொழிபெயர்ப்பாளர் பாத்திரத்திற்கு மைக்கேல் ஜெம்ட்சோவ் வேறு யாரையும் விட மிகவும் பொருத்தமானவர்.

மிச்செட்டியின் தலைமையில் சுமார் மூன்று ஆண்டுகள் பணியாற்றிய மைக்கேல் கிரிகோரிவிச் மாஸ்டரிடமிருந்து மிகவும் புகழ்ச்சியான விளக்கத்தைப் பெறுகிறார், மேலும் அவர் 1721 இல் ரெவலில் கட்டுமானப் பணிக்கு அனுப்பப்பட்டார். 1722 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த ஜெம்ட்ஸோவ், ரெவலில் உள்ள நீரூற்றுகள் மற்றும் தோட்டங்களை மேம்படுத்துவது தொடர்பான பொது கட்டிடக் கலைஞர் மிச்செட்டியிடம் இருந்து வழிமுறைகளைப் பெற்றார். ஜெம்ட்சோவ் தனியாக தனது பணியிடத்திற்குத் திரும்பவில்லை, மிகைல் கிரிகோரிவிச் ரெவலில் கட்டிடக்கலை கற்பிக்க வேண்டிய உதவியாளராக அவருடன் அனுப்பப்பட்டார். இது சிறந்த கட்டிடக் கலைஞரின் முதல் மாணவர்.

கட்டிடக் கலைஞரின் படைப்பாற்றலின் செழிப்பு

ரெவலில் உள்ள கேத்தரின் அரண்மனை முதலில் மிச்செட்டியின் வடிவமைப்பின்படி கட்டப்பட்டது, ஆனால் ஜெம்ட்சோவ் அரண்மனையின் கட்டுமானத்தில் தனது சொந்த மாற்றங்களை அறிமுகப்படுத்தி ஆசிரியரின் பணியை முடிக்க வேண்டியிருந்தது. எனவே, கட்டிடம் முகப்புகள் மற்றும் உட்புறங்களின் மிகவும் மாறுபட்ட தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது. மற்றும் அரண்மனை முன் பூங்கா உருவாக்கும் போது, ​​பிரபலமான ரஷியன் தோட்டக்கலை மாஸ்டர் I. Surmin Zemtsov இணைந்து. பின்னர், அவர்கள் பீட்டர்ஹோஃப் மற்றும் கோடைகால தோட்டத்தில் இயற்கையை ரசித்தல் தோட்டங்கள் மற்றும் பூங்காக்களில் ஒன்றாக நிறைய வேலை செய்தனர்.

ரெவெலில் வேலை இளம் கட்டிடக் கலைஞரின் திறமையை தெளிவாக நிரூபித்தது மற்றும் ரஷ்யாவில் படிப்பதன் மூலம் ஒரு நல்ல கட்டிடக் கலைஞராக மாற முடியும் என்பதை நிரூபித்தது. ஆயினும்கூட, 1723 இல், பீட்டரின் உத்தரவின் பேரில், மைக்கேல் கிரிகோரிவிச் ஜெம்ட்சோவ் ஸ்டாக்ஹோம் சென்றார். ஸ்வீடனில், அவர் உள்ளூர் கைவினைஞர்களை வேலைக்கு அமர்த்த வேண்டியிருந்தது, அவர்களின் அறிவு நகரத்தின் மேலும் கட்டுமானத்திற்கு உதவும். ஒரு குறிக்கோளும் இருந்தது - ஸ்வீடிஷ் பில்டர்கள் கட்டிடங்களை பூசுவதற்கு என்ன கலவையைப் பயன்படுத்துகிறார்கள் என்பதைக் கண்டறியவும். Zemtsov செய்தபின் அனைத்து வழிமுறைகளையும் சமாளித்தார் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு பல்வேறு சிறப்புகளின் எட்டு அனுபவமிக்க கைவினைஞர்களை அழைத்து வந்தார்.

ரெவெல் மற்றும் ஸ்டாக்ஹோம் ஜெம்ட்சோவின் வேலையில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்கள். அவர் கோதிக் மற்றும் ஆரம்பகால பரோக் கட்டிடக்கலையுடன் பழகினார், மற்ற ரஷ்ய எஜமானர்களுக்கு இல்லாத புதிய அறிவைப் பெற்றார்.

இந்த நேரத்தில், மிச்செட்டி ரஷ்யாவை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்கிறார், அதே நேரத்தில் அவர் பல முடிக்கப்படாத திட்டங்களை விட்டுவிட்டார், அவை மைக்கேல் கிரிகோரிவிச்சிற்கு மாற்றப்படுகின்றன, இதன் மூலம் அவர் ஐரோப்பாவின் சிறந்த எஜமானர்களுக்கு இணையாக இருப்பதைக் காட்டுகிறது.

எம்.ஜி. ஜெம்ட்சோவின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள்

மிச்செட்டி செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அதன் சுற்றுப்புறங்களில் நடந்த அனைத்து கட்டுமான பணிகளுக்கும் ஜெம்ட்சோவ் முக்கிய மேலாளராக ஆனார். ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், அவரது பதவி மற்றும் சம்பளம் அப்படியே இருந்தது. நிறைய வேலைகள் இருந்தாலும், நகரம் வளர்ந்து வளர்ந்தது. Zemtsov பல நகர்ப்புற மற்றும் புறநகர் பொருட்களை ஒரே நேரத்தில் சமாளிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. அந்தக் காலத்தின் அவரது படைப்புகளில், கோடைகால தோட்டம், பொறியாளர்கள் கோட்டை, பீட்டர்ஹோஃப், செவ்வாய்க் களம் மற்றும் மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனை ஆகியவற்றின் முன்னேற்றத்தை ஒருவர் கவனிக்க முடியும். கட்டுமானம் மற்றும் தோட்ட வேலைகளுக்கு கூடுதலாக, மைக்கேல் கிரிகோரிவிச் கற்பித்தல் நடவடிக்கைகளில் ஈடுபட்டார் மற்றும் இளம் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு பயிற்சி அளித்தார். ஆனால் ஜெம்ட்சோவ் 1724 இல் மட்டுமே கட்டிடக் கலைஞரின் அதிகாரப்பூர்வ பட்டத்தை பெற்றார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அதன் புறநகர்ப் பகுதிகளின் வளர்ச்சிக்கு கட்டிடக் கலைஞர் ஜெம்ட்சோவ் விலைமதிப்பற்ற பங்களிப்பைச் செய்தார்.

கட்டிடக் கலைஞர் ஜெம்ட்சோவின் பிரபலமான படைப்புகள்:

• சிமியோன் மற்றும் அண்ணா தேவாலயம். 1734 இல் கட்டப்பட்ட செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அமைந்துள்ள இது செயல்படும் ஆர்த்தடாக்ஸ் தேவாலயமாகும்.
• Peterhof இல் உள்ள அடுக்கு "கோல்டன் மவுண்டன்".
• பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையில் வீடு.
• செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஸ்பாசோ-ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி கதீட்ரல்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, கட்டிடக் கலைஞர் பட்டியலிடப்பட்ட பொருட்களின் இறுதிப் பகுதியைக் காணவில்லை, அவர் செப்டம்பர் 28, 1743 இல் இறந்தார். ஆனால் 1825 இல் ஒரு தீ விபத்துக்குப் பிறகு அது கட்டிடக் கலைஞர் வி.பி. ஸ்டாசோவின் தலைமையில் முழுமையாக மீண்டும் கட்டப்பட்டது என்பதால், உருமாற்றம் கதீட்ரல் உயிர்வாழவில்லை.