Ang sulat-kamay na logo ay hindi gumagamit ng mga handa na font - ang sulat-kamay ay bilang indibidwal hangga't maaari. Hindi kailangang piliin ng taga-disenyo ang naaangkop na font at iakma ito sa pangkalahatang istilo. Paglikha ng isang inskripsiyon mula sa simula, lumikha siya ng isang logo na may perpektong emosyonal na pangkulay.

Siyempre, para sa ilang mga gawain, ang mga sulat-kamay na logo ay hindi ang pinakamahusay na pagpipilian. Ngunit kung saan naaangkop ang mga ito, ang isang may karanasan na taga-disenyo ay maaaring lumikha ng isang napakalakas na solusyon.

Ang logo ng calligraphic ay mukhang simple at walang kalat, ngunit sa parehong oras ay madaling matandaan na may isang malakas na karakter.

Ang istilong sulat-kamay ay maaaring gamitin kapwa kasama ng tanda at nang nakapag-iisa. Sa artikulong ito, kami ay pinaka-interesado sa mga purong calligraphic na logo, kung saan nalulutas ng taga-disenyo ang problema lamang sa tulong ng isang font.

Ang paglikha ng naturang mga logo ay itinuturing na pinakamataas na klase at maaari pa itong makilala bilang isang hiwalay na sangay sa disenyo ng logo.

Magbigay tayo ng ilang halimbawa kung saan ipinapakita natin ang paunang sketch at ang huling resulta.

Geek ni Claire Coullon

Harmony ni Simon Olander

Ink Butter ni Alan Ariail

Mattrunks ni Claire Coullon

Aha-ok ni Sergey Shapiro

The Funtasty ni Claire Coullon

Pixelo ni Gert van Duinen

Thundersnow ni Eamae

Scratch ni Sergey Shapiro

The Vanity Cover ni Sebastian Boros

Stoodeo ni Sergey Shapiro

Panghinaan ng loob ni Damian King

Kumuha ng Dough ni Nick Slater

Cutter ni Nick Slater

Curves are Beautiful ni Nick Slater

Ang Itim na Ginto ni Simon Ålander

PixelCamp ni Claire Coullon

Serendipity ni Garth Humbert

Pamamaraan ni Claire Coullon

Ang mga layout na ipinakita dito ay nilikha sa vector. Maaari mong gamitin ang Adobe Illustrator para dito. Sa tutorial na ito, makikita mo kung paano isinasagawa ang mga prinsipyo ng typography upang lumikha ng isang logo ng calligraphic.

1 hakbang. Pagpili ng font para sa paggawa ng typography

Kapag gumagawa ng malikhaing disenyo ng typography, maaaring gamitin ang anumang font. Batay na sa kanyang mga katangian sa pagsulat, ang komposisyon ay ibabatay. Kapag binubuo ang komposisyon na ito, kanais-nais na gumamit ng isang font na may malinaw na patayong mga titik na may mga elemento ng makinis na mga kurba. Pinili ko ang font na Black Chancery.

2 hakbang. Komposisyon ng typography

Kinokolekta namin ang komposisyon linya sa linya mula sa mga salita. Ang mga pangunahing salita ay mas malaki at nagsisimula sa malalaking titik.

3 hakbang. Pag-alis ng mga tulis-tulis na elemento sa isang font

Ang font ay dapat palaging maingat na tingnan. Kadalasan mayroong maraming hindi pagkakapare-pareho. Sa kasong ito, kapansin-pansin na ang baluktot na tuldok sa titik na "i", na dapat mapalitan ng isang pantay na bilog. Ang diameter ng bilog ay bahagyang mas malaki kaysa sa lapad ng titik. Ngunit mayroon ding mga nakatagong problema sa font, tulad ng iba't ibang mga timbang ng titik, iba't ibang mga kulot, atbp. Ang mga ito ay naroroon din sa font na ito, ngunit kung ang trabaho ay kailangang gawin nang mapilit at hindi nito masira ang komposisyon, maaari silang iwan. Pagkatapos ay pinapalitan ko ang tuktok na swirl ng "h" at "k" na mga titik.

4 na hakbang. Espasyo ng titik

Bumubuo kami ng isang komposisyon ng daloy mula sa isang titik patungo sa isa pa. Pinaglalaruan ang taas ng kanilang mga elemento. Lumilikha kami ng isang siksik na espasyo sa pagitan ng malinaw na patayong mga titik. Pinipili namin ang ilalim na linya hanggang sa tuktok na linya, at iba pa. Ang "Com" para sa isang kanta ay nakasulat na may malaking titik. Binabawasan namin ang natitira sa laki, dahil ang salita ay hindi ang pangunahing isa. Ito ay eksaktong na-upload sa ibaba ng salitang "Shiku".

5 hakbang. Pagdaragdag ng Pagkonekta at Composite Elements

Sa yugtong ito ng trabaho, ang mga komposisyon ay maaaring magkaroon ng ibang hitsura at hugis sa pamamagitan ng pagdaragdag ng mga elemento ng pagkonekta: isang kulot, isang linya, at iba pang mga graphic na elemento. Siyempre, ang pangunahing kondisyon para sa pagdaragdag ng mga ito ay ang pagsusulatan ng kanilang anyo sa pangkalahatang istilo ng font. Nagpasya akong bigyang-diin ang pahalang na linya sa aking komposisyon. Upang gawin ito, nagdaragdag ako ng makinis na mga kulot.

6 na hakbang. Pagkonekta ng mga elemento ng komposisyon sa mga titik

Pinipili namin kung aling mga titik ang mga kulot ay maaaring maayos na konektado. Gumawa din ako ng maayos na paglipat sa pagitan ng mga titik na "C" at "m".

7 hakbang. Pagwawakas ng kurbada ng malalaking titik

Ang komposisyon ay nakakuha na ng hugis, nananatili itong kumpletuhin ang isang mas angkop na anyo ng titik na "S" at "A". Ang titik na "S" ay dapat bawasan, ngunit hindi upang mawala ang laki ng kapital. Sa kasong ito, mas mabilis na ibaluktot ang mga tool sa brush, at pagkatapos ay pakinisin ang lahat ng mga bukol. Ang titik "A" ay ipinasok sa ilalim ng itaas na titik "h". Ang hakbang na ito ay magbibigay-diin sa katwiran para sa posisyon ng mga titik na "k" at "t". malikhaing aralin sa palalimbagan

Logo ng calligraphic- isang kondisyong termino, hindi nito tinukoy ang buong lawak ng spectrum ng mga palatandaan at mga graphic na inskripsiyon, sa pagtatayo kung saan live, ang mga pamamaraan ng sulat-kamay ay ginagamit. Maaari itong direktang kaligrapya, parehong pagsulat ng bago sa pamamagitan ng kamay, at pagpoproseso ng disenyo ng mga umiiral na anyo. Ang kanilang pangunahing tampok ay ang pagkakaiba mula sa mga palatandaan, sa tulong ng pag-type, geometric na diskarte. Kadalasan, ito ang muling pagkabuhay ng mga pamilyar na porma ng liham, ang paglikha ng isang holistic, di malilimutang imahe mula sa kanila.

Maraming mga halimbawa sa kasaysayan ng abstraction ng isang tanda sa isang liham. Kaya, sabihin natin, mula sa sinaunang tanda ng toro, nakuha ang Phoenician Aleph, pagkatapos ay ang Greek Alpha, at, sa wakas, ang Latin at Cyrillic A. Mayroong maraming mga baligtad na kaso - kapag ang isang ideya at isang konsepto ay ipinadala sa pamamagitan ng isang inskripsiyon. Paano hindi maaalala ng isang tao ang Chrism o ang mga titik na ρω (Рωμα) sa mga barya ng Byzantine ng Bosporus, na pumila sa tanda ng isang anchor - isang simbolo ng simbahan. Ang kasaysayan ng calligraphic logo ay sinaunang at nagsisimula sa panahon ng pagbuo ng kultural at relihiyosong base ng sibilisasyon.

Ang paleographer na si Ludwig Traube sa kanyang akdang Nomina sacra, Versuch einer Geschichte der christlichen Kurzüng (1907) ay nagpakita ng isang mahigpit na magkakasunod na magkakasunod na kasaysayan ng mga pagdadaglat at pagbabaybay ng mga sagradong pangalan at konsepto na bumalik sa Hebrew tetragram. Ang mga salitang Οεοζ, Deos, Diyos ay nakasulat sa Greek, Latin at Church Slavonic na tradisyon sa pinaikling anyo. At noong mga araw na iyon, ito ang mga banal na salita na kailangan ng artista upang maging isang di-malilimutang simbolo, at hindi mga tatak, tulad ng mga ito ngayon. Ang mga mahahalagang salita ay tila "bumagsak", at isang philologically at graphically integral na imahe ay nakuha, kung minsan ay minarkahan ng isang pamagat (isang abbreviation sign). Lumilitaw ang mga ligature at monogram, na maaaring ituring na simula ng isang logo ng calligraphic.

Mayroong hindi nagbabago na mga panuntunan para sa pagkonekta ng mga titik na ginagamit sa ligature at sa iba pang mga uri ng mga inskripsiyon sa iba't ibang mga wika at tradisyon. Ginamit sila ng mga medieval artist, at ginagamit din sila ng isang modernong taga-disenyo. Sila ay nasa itaas ng oras at espasyo. Ito ay sapat na upang ihambing, sabihin, ang personal na ex-libris ng pinuno ng Russian schism, ang pari na si Dositheus, kung saan ang talento sa paghabi ng mga salita ay ganap na ipinakita, na may titik na Buasrlerng ng modernong Dutch art figure na si Niels "Shoe" Meulman. . Ang huli ay gumagamit ng parehong nakikilalang mga diskarte sa pagtali sa kasalukuyang yugto.

Bilang karagdagan sa pisikal na koneksyon at contact ng mga titik, ang ritmo at rhyme ng mga linya ay may mahalagang papel sa paglikha ng isang graphic na imahe. Ang pag-uulit ng mga elemento, stroke, at accent ay nagpapatunog sa komposisyon ng font kahit na may mga karagdagang di-verbal na overtone.

Dan Cotton

Sa pangkalahatang kaso, ang isang logo ay maaaring magsama ng dalawang elemento na pinagsama-sama o hiwalay: ang orihinal na istilo ng pangalan ng tatak at isang visual na imahe, isang palatandaan. Iminumungkahi ng Combinatorics na maaaring mayroong tatlong antas ng "sulat-kamay" ng logo. Ang una ay kapag ang inskripsiyon lamang ay sulat-kamay. Ang emosyonal na kaligrapya ni Sergei Shapiro ay isang halimbawa kung paano minsan ang matalinghagang titik ay isang mahalagang kalidad ng isang tatak bilang memorability. Sa ibang mga kaso, tanging ang marka ay isang brush o pen mark, at mayroon nang mga font na ginagamit para sa inskripsyon. Naaalala nito ang kahanga-hangang pagiging simple ng logo ng Culinary Zen restaurant, na ginawa ng Frankfurt designer na si Oguzhan Ocalan. Dito, ang brushstroke ay sumisimbolo sa plato at sa parehong oras ay nagbibigay-buhay sa minimalist na disenyo. Sa wakas, sa ikatlong kaso, ang inskripsiyon at ang tanda ay ginawa sa parehong paraan, tulad ng sa logo para sa Bahay ng Kompositor (Oleg Matsuev).

Maaaring i-systematize ang mga logo ng calligraphic ayon sa isa pang prinsipyo - ayon sa mga diskarte sa paggamit ng iba't ibang istilo ng pagsulat. Ito o ang makasaysayang sulat-kamay ay pinili sa konteksto ng gawain. Siyempre, ang logo ng isang restaurant sa isang Gothic castle ay hindi maaaring gawin sa diwa ng isang Byzantine uncial. Ang tagumpay sa paglikha ng isang imahe at "pagpindot" sa layunin sa marketing ay nakasalalay sa pagpili ng font, pamamaraan ng calligraphic at ang panlasa ng artist.

Sa mga napiling istilo, ang tradisyonalismo at radikalismo kung minsan ay nagsalubong sa isang napaka-kagiliw-giliw na paraan. Maaari kang umasa sa isang bagay na napaka software-paleographic - bastard, Carolingian minuscule, Roman square writing, copperplate, cursive, charter. At ang mga pagkakaiba-iba sa tema ay napaka-progresibo, tulad ng, halimbawa, ang logo ng Calligraffiti ng parehong Nils Mühlmann, na nagbigay ng pangalan sa isang buong trend sa modernong graffiti.

Ang uri ng pandekorasyon ay higit na nauugnay sa pagpapaganda at mga stroke ng mga di-klasikal na anyo, pati na rin ang paggamit ng mga texture at iba pang mga calligraphic effect. Ang personal na pang-eksperimentong sulat-kamay ay ginagamit upang ihatid ang pagpapahayag, kung saan ang mga magaspang na diskarte, iregularidad at randomness ay nagbibigay ng kinakailangang lasa sa mga solusyon sa disenyo.

Kapag lumilikha ng mga logo, angkop ang isang iginuhit ng kamay na font batay sa mga pamamaraan ng calligraphic. Halimbawa, sa sikat na logo ng Chupa Chups, iginuhit ni Salvador Dali: ang pag-iisip ng calligraphic ay hinuhulaan sa likod ng na-verify na tabas.

Ang "handicraft" ng logo ay hindi nagiging archaic sa paglipas ng panahon. Sa kabaligtaran, pana-panahon ay mayroong isang trend ng muling pagdidisenyo patungo sa kaligrapya bilang isang counter-trend sa geometricity.

© A. Chekal

______________________________

Glossary ng mga termino

Ligature- isang tanda ng anumang sistema ng pagsulat o phonetic transcription, na nabuo sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng dalawa o higit pang graphemes.

dating libris- isang book sign na idinidikit ng mga may-ari ng library sa isang libro, pangunahin sa loob ng binding. Ang isang uri ng ex-libris na naka-print sa gulugod o gilid ng binding cover ng isang libro ay tinatawag superex library. Karaniwan, ang bookplate ay nagpapakita ng pangalan at apelyido ng may-ari at isang guhit na nagsasalita nang maikli at makasagisag tungkol sa propesyon, mga interes, o komposisyon ng aklatan ng may-ari. Ang Alemanya ay itinuturing na lugar ng kapanganakan ng bookplate, kung saan lumitaw ito sa ilang sandali pagkatapos ng pag-imbento ng pag-print.

pasko- monogram ng pangalan ni Kristo, na binubuo ng dalawang paunang titik ng Griyego ng pangalan (Greek ΧΡΙΣΤΌΣ) -Χ (hee) at Ρ (ro) tumawid sa isa't isa.

CopperplateAng (Copperplate) o Ingles na bilog na sulat-kamay, ay isang istilo ng pagsulat ng kaligrapiko na gumagamit ng matulis na nib sa halip na isang patag. Ang isang natatanging tampok ng copperplate ay ang kapal ng stroke ay tinutukoy ng presyon at anggulo ng panulat na may kaugnayan sa ibabaw ng papel.