Mga unang sensasyon ng olpaktoryo. Paghahatid ng mga signal ng olpaktoryo

Ang panlasa ay may mahalagang papel sa buhay ng tao. Ito ay panlasa na tumutukoy sa mga katangian ng husay ng pagkain, nagbibigay ng kakayahang madama at makilala ang mga kemikal na katangian ng mga sangkap na pumapasok sa oral cavity.

Ang mga irritant ng panlasa ay matamis, maalat, maasim, mapait. Kasabay nito, ang mga taste bud na matatagpuan sa iba't ibang bahagi ng dila ay naiiba ang reaksyon sa mga kemikal na katangian ng mga sangkap.

Kaya, ang dulo ng dila ay nakikitang matamis, ang likod ng dila ay mas tumutugon sa mapait, at ang kaliwa at kanang mga gilid ay sensitibo sa maasim.

Ang mga peripheral taste receptor ng dila ay nauugnay sa mga sensory neuron sa cranial nerve ganglia. Ang mga sentral na seksyon sa stem ng utak ay kinakatawan ng sensory nuclei ng mga nerbiyos na ito, kung saan ang mga senyales ng panlasa ay pumapasok sa thalamus at higit pa sa bagong cerebral cortex. Ang sistema ng panlasa ng mga sensasyon ay konektado sa pamamagitan ng mga nerve pathway sa nerve center ng amoy sa utak. Kaya naman kapag lumilitaw ang runny nose, lumalala ang pang-amoy at bumababa ang sensitivity ng lasa.

Ang mga sensasyon ng olpaktoryo ay nagsasagawa ng mga pag-andar ng psychophysiological na nagbibigay-daan sa iyo upang madama at makilala sa pamamagitan ng amoy ang mga kemikal na compound sa hangin. Ang pakiramdam ng amoy ay gumaganap ng isang mahalagang papel sa pagtatatag ng pakikipag-ugnay sa iba't ibang mga bagay sa kapaligiran at iba pang mga tao. Kasama sa olfactory sensory system ang mga peripheral na elemento at mas mataas na bahagi ng utak.

Kinakailangan na bigyang-pansin ang katotohanan na ang mga pandamdam na sensasyon ay resulta ng pagproseso ng impormasyong natanggap sa panahon ng pagpapasigla ng pandamdam, temperatura, sakit, kalamnan at magkasanib na mga receptor. Ang ganitong uri ng sensasyon ay ibinibigay ng gawain ng balat at proprioceptive sensory system at mas mataas na bahagi ng utak. Ang kakayahang humipo ay may malaking papel sa buhay ng mga taong nawalan ng paningin, pandinig o pagsasalita.

Maaari kang matuto nang higit pa tungkol sa mga sensasyon sa seksyon. Kung nagustuhan mo ang artikulo, mangyaring i-like at ibahagi sa iyong mga kaibigan.

Mga sensasyon ng olpaktoryo

Malapit na nauugnay, ang amoy at lasa ay mga uri ng pagiging sensitibo sa kemikal. Sa mas mababang mga hayop, ang amoy at lasa ay malamang na hindi nahahati. Sa hinaharap, magkaiba sila. Ang isa sa mga biologically makabuluhang pagkakaiba na itinatag sa pagitan nila ay ang lasa ay dahil sa direktang kontak, habang ang amoy ay gumagana sa malayo. Ang pang-amoy ay nabibilang sa malalayong mga receptor.

Sa mga hayop, lalo na sa mas mababang yugto ng serye ng ebolusyon, ang biological na papel ng pang-amoy ay napakahalaga. Ang mga sensasyon ng olpaktoryo ay higit na kinokontrol ang pag-uugali ng mga hayop sa paghahanap at pagpili ng pagkain, sa pagkilala sa mga indibidwal ng kabaligtaran na kasarian, atbp. Ang unang simula ng cerebral cortex sa mga reptilya ay higit sa lahat ang sentral na organ ng amoy.

Hanggang kamakailan lamang, kaugalian na isipin na ang pang-amoy ng tao ay hindi gumaganap ng isang partikular na makabuluhang papel. Sa katunayan, ang pang-amoy ng isang tao ay may mas maliit na papel sa kaalaman sa panlabas na mundo kaysa sa paningin, pandinig, at pagpindot. Ngunit ang kahalagahan nito ay malaki pa rin dahil sa impluwensya ng pang-amoy sa mga pag-andar ng autonomic nervous system at sa paglikha ng isang positibo o negatibong emosyonal na background, pangkulay sa kagalingan ng isang tao sa kaaya-aya o hindi kasiya-siyang mga tono.

Ang pang-amoy ay nagbibigay sa atin ng malawak na iba't ibang mga sensasyon, na nailalarawan sa kanilang karaniwang maliwanag na positibo o negatibong affective-emosyonal na tono. Ito ay naging napakahirap na ipakilala ang isang sistema sa pagkakaiba-iba na ito sa pamamagitan ng pagtatatag ng isang hindi malabo na regular na ugnayan sa pagitan ng mga kemikal na katangian ng isang sangkap at ang epekto nito sa pang-amoy.

Ang unang pagtatangka upang mabawasan ang iba't ibang mga amoy sa ilang mga grupo ay kabilang sa sikat na naturalista na si Carl Linnaeus (1756). Pangunahing botanikal ang klasipikasyon nito. Nag-outline ang Lorry ng chemical classification. Tinutukoy niya ang: 1) camphor, 2) narcotic, 3) essential, 4) volatile acidic, 5) alkaline odors. Ito ay lubos na halata na imposibleng magdala ng anumang hindi malabo sa ilalim ng mga pamagat na ito ang mga sangkap na nagdudulot ng pang-amoy. A. Si Bain ay umasa sa iba't ibang pangalawang palatandaan sa kanyang pagkakaiba-iba ng mga amoy. Tinutukoy niya ang: 1) malinis na sariwang amoy, 2) nakakapanlulumong mga amoy, 3) nakasusuklam na amoy, 4) matamis na amoy, 5) nakakasakit, 6) pagputol, 7) ethereal, 8) nasusunog at 9) pampagana. Ang pag-uuri na ito ay malinaw na walang anumang pagkakapare-pareho. Ang pag-uuri ng Zwardemaker ay nakakuha ng malaking katanyagan, na nakikilala sa pagitan ng: 1) ethereal, 2) aromatic, 3) balsamic, 4) amber-musky, 5) alyl cacodyl, 6) burn, 7) caprylic, 8) bastos (widerliche) at 9) kasuklam-suklam (eckelhafte). ) amoy. Ang klasipikasyon ng Zwardemaker ay mahigpit na binatikos ni Genning, na nagbanggit ng eclecticism, theoretical inconsistency, at inconsistency sa experimental data.

Sinubukan ni Genning na magbigay ng klasipikasyon ng mga amoy batay sa materyal na ibinigay ng sikolohikal na eksperimento; Tinutukoy niya ang 6 na pangunahing amoy, katulad: maanghang, mabulaklak, maprutas, dagta, sunog at bulok, at sinubukang ipakita na mayroong isang pagpapatuloy ng mga paglipat sa pagitan ng mga amoy, sa panimula ay pareho sa pagitan ng mga tunog at mga kulay. Upang gawin ito, inilarawan niya ang buong iba't ibang mga amoy sa anyo ng isang prisma, sa mga sulok kung saan matatagpuan ang 6 na pangunahing amoy; ang iba, ayon kay Genning, ay dapat makahanap ng kanilang lugar sa kanila. At ang pag-uuri na ito ay hindi nangangahulugang kasiya-siya.

Dahil ang sensasyon ng amoy ay sanhi ng pagkakalantad sa mga kemikal, ang isang layunin na pag-uuri ng mga amoy ay kailangang batay sa isa-sa-isang ugnayan ng amoy sa mga kemikal na katangian ng sangkap na sanhi nito. Ang isang bilang ng mga pagtatangka ay ginawa kamakailan sa direksyon na ito, ang pinakamahalaga ay kabilang sa Hornbostel.

Ang mga sensasyon ng olpaktoryo ay bumangon kapag ang ilang mga gas na sangkap ay pumasok sa ilong kasama ang inhaled na hangin.

Ang rehiyon ng olpaktoryo ay ang pinakamataas na bahagi ng mauhog lamad ng lukab ng ilong. Ang buong ibabaw ng rehiyon ng olpaktoryo ay humigit-kumulang 5 sq. cm. Ang mga amoy ay makakarating lamang dito sa dalawang paraan. Una, kapag nilalanghap, at pangalawa, ang mga mabangong sangkap ay maaaring madama kapag humihinga, kapag ang mga sangkap ay tumagos mula sa choanae (ito ay lalo na ang kaso kapag kumakain).

Upang ang isang mabangong sangkap ay magpukaw ng isang olpaktoryo na sensasyon, dapat itong may kakayahang mag-evaporate at matunaw sa tubig. Ang mga sangkap na madaling nasisipsip at natutunaw sa mga lipid ay maaaring ang pinakamahusay na mga irritant. Sa halos dalawang milyong inorganic compound, ikalimang bahagi lamang ang nakakaganyak sa pakiramdam ng amoy. Ang pagiging sensitibo sa amoy sa mga tao (at higit pa sa mga hayop) ay napakataas. AT g/cm 3 Ang mga halaga ng milestone, ayon kay Zwardemaker, halimbawa, ay: acetone 0.4 -3, camphor 1.6 ∙ 10 -11, valeric acid 2.1 ∙ 10 -12, atbp. Maraming mga hayop sa buhay na ang pakiramdam ng amoy ay gumaganap ng isang mahalagang papel , ay maaaring makilala kahit na mas maliit na mga halaga.

Dahil sa papel na ginagampanan ng pang-amoy sa pag-tune ng autonomic nervous system, na gumaganap ng adaptive-trophic function na may kaugnayan sa lahat ng uri ng sensitivity, ang pang-amoy ay maaaring maka-impluwensya sa mga threshold ng iba't ibang sense organ.

Sa lahat ng mga sensasyon, marahil ay walang napakalawak na nauugnay sa emosyonal na sensual na tono bilang mga olpaktoryo: halos bawat olpaktoryo na sensasyon ay may higit o hindi gaanong binibigkas na katangian ng kaaya-aya o hindi kasiya-siya; marami ang nagdudulot ng napakalakas na positibo o negatibong emosyonal na reaksyon. May mga hindi mabata na amoy at iba pa - nakakalasing. Ang ilang mga tao ay lalo na sensitibo sa kanilang mga epekto, at ang pagiging sensitibo ng marami sa bagay na ito ay napakahusay na ito ay nagbunga ng isang buong industriya - pabango.

Mga panlasa sa panlasa

Ang panlasa, tulad ng olpaktoryo, ay dahil sa mga kemikal na katangian ng mga bagay. Tulad ng mga amoy, walang kumpletong, layunin na pag-uuri para sa mga panlasa.

Mula sa kumplikadong mga sensasyon na dulot ng mga sangkap ng panlasa, apat na pangunahing katangian ang maaaring makilala - maalat, maasim, matamis at mapait.

Ang mga panlasa ay kadalasang sinasamahan ng mga olpaktoryo na sensasyon, at kung minsan din ang mga sensasyon ng presyon, init, lamig, at sakit. Ang caustic, astringent, tart na lasa ay dahil sa isang buong kumplikado ng iba't ibang mga sensasyon. Ito ang mas kumplikadong kumplikadong ito na karaniwang tumutukoy sa lasa ng pagkain na ating kinakain.

Ang mga panlasa ay lumitaw kapag ang mga natutunaw at natutunaw na sangkap, ibig sabihin, ang mga sangkap na may medyo mababang molekular na timbang, ay nakalantad sa mga lugar ng lasa. Ang pangunahing lugar ng panlasa ay ang mauhog lamad ng dila, lalo na ang dulo nito, mga gilid at base; ang gitna ng dila at ang ibabang ibabaw nito ay walang sensitivity ng lasa.

Ang iba't ibang rehiyon ng panlasa ay may iba't ibang sensitibo sa maalat, maasim, matamis, at mapait na sensasyon. Ang pinaka-sensitibo sa dila: ang dulo sa matamis, ang mga gilid sa maasim, at ang base sa mapait. Samakatuwid, ipinapalagay na para sa bawat isa sa apat na pangunahing panlasa na panlasa ay may mga espesyal na organo.

Sa mga teorya ng panlasa, dalawa ang pinakamahalaga - ang teorya ng Renquiem at ang ionic na teorya ng P. P. Lazarev.

Ang teorya ni Renquiem ay batay sa pagsipsip ng lasa ng mga sensitibong selula at binibigyang-diin ang bilis kung saan nagaganap ang prosesong ito.

Ang ionic theory ng taste sensitivity ng Lazarev ay nagmula sa ionic theory of excitation. Acad. Naniniwala si Lazarev na ang 4 na espesyal na sensitibong sangkap ay inilalagay sa papillae ng dila, ang kaukulang agnas na kung saan sa ilalim ng impluwensya ng mga sangkap ng panlasa ay nagdudulot ng 4 na pangunahing panlasa - maasim, maalat, matamis at mapait. Gayunpaman, ang isang hindi malabo na regular na ugnayan sa pagitan ng kemikal na istraktura ng isang sangkap at ang epekto nito sa panlasa ay hindi pa naitatag; ang maasim na lasa ay dahil sa pagkilos ng mga hydrogen ions, ang konsentrasyon nito ay katangian ng bawat acid; isang pakiramdam ng maalat na lasa ay nabuo sa pamamagitan ng ilang mga asing-gamot; Ang mga sensasyon ng mapait at matamis ay nalilikha ng mga sangkap na may napakaibang mga istrukturang kemikal.

Sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng 4 na uri ng pangunahing stimuli, makakakuha ang isang tao ng isang sangkap na walang malasakit sa lasa at magbibigay ng lasa ng distilled water. Ito, ayon kay P.P. Lazarev, ay tumutugma sa pangitain sa pagkuha ng puting kulay. Acad. Ang P.P. Lazarev at ang kanyang mga kasosyo ay nagsagawa ng isang serye ng mga pag-aaral sa synthesis ng lasa ng mga sangkap (tsaa, kape, mga juice ng prutas) na nagbibigay ng mga kumplikadong panlasa.

Ang parehong mga pangkalahatang batas ay nalalapat sa panlasa tulad ng sa iba pang mga pandama, lalo na ang batas ng pagbagay.

Ang isang mahalagang papel sa mga panlasa sa panlasa ay nilalaro ng proseso ng kabayaran, ibig sabihin, ang pagkalunod sa ilang mga panlasa na panlasa (maalat) ng iba (maasim). Kaya, halimbawa, ang halaga ng hangganan na itinatag sa ilalim ng ilang mga kundisyon para sa mapait sa 0.004% na mga solusyon ng quinine sa pagkakaroon ng karaniwang asin ay tumataas sa 0.01% na solusyon ng quinine, at sa pagkakaroon ng hydrochloric acid - hanggang sa 0.026%. Sa ilalim ng ilang mga kondisyon ng kabayaran, maaaring maabot ng isa ang kumpletong neutralisasyon ng mapait na lasa at ang hitsura ng ilang bagong, halo-halong lasa. Posible, halimbawa, na pumili ng gayong mga konsentrasyon ng table salt kung saan ang solusyon ay walang maalat o matamis na lasa.

Kasama ng kabayaran sa larangan ng panlasa, ang mga contrast phenomena ay sinusunod din. Halimbawa: ang pandamdam ng matamis na lasa ng isang solusyon ng asukal ay pinahusay ng admixture ng isang maliit na halaga ng table salt. Ang distilled water pagkatapos banlawan ang bibig ng potassium chloride o diluted sulfuric acid ay tila matamis. Ang lahat ng mga katotohanang ito ay nagpapatotoo sa pagkakaroon sa larangan ng panlasa ng mga proseso ng pakikipag-ugnayan sa loob ng kahit isang organ na pandama. Sa pangkalahatan, ang mga phenomena ng pakikipag-ugnayan, pagbagay, pansamantalang epekto ng isang kemikal na pampasigla, hindi lamang sapat, ngunit hindi rin sapat, ay lilitaw nang napakalinaw sa larangan ng panlasa.

Dahil sa papel ng panlasa sa pagsasaayos ng emosyonal na estado sa pamamagitan ng autonomic nervous system, ang lasa, kasama ang amoy, ay nakakaapekto sa mga threshold ng iba pang mga sistema ng receptor, tulad ng visual acuity at pandinig, ang estado ng pagiging sensitibo ng balat at proprioceptors.

Ang mga panlasa na dulot ng mga kemikal na nagmumula sa panlabas na kapaligiran, na nakakaapekto sa mga autonomic na pag-andar, ay maaaring maging sanhi ng isang kaaya-aya o hindi kasiya-siyang emosyonal na background ng kagalingan. Ang kaugalian ng pagsasama-sama ng kasiyahan sa mga kapistahan ay nagpapahiwatig na ang pagsasanay ay isinasaalang-alang ang kakayahan ng pagiging sensitibo ng lasa, na nauugnay sa epekto sa autonomic nervous system, upang maimpluwensyahan ang sensual na tono ng pangkalahatang kagalingan.

Ang papel na ginagampanan ng mga panlasa sa proseso ng pagkain ay tinutukoy ng estado ng pangangailangan para sa pagkain. Habang tumitindi ang pangangailangang ito, bumababa ang katumpakan: ang isang taong gutom ay kakain ng hindi gaanong masarap na pagkain; ang isang taong may sapat na pagkain ay maaakit lamang ng kung ano ang nakikita niyang kaakit-akit sa mga tuntunin ng panlasa.

Tulad ng mga sensasyon ng olpaktoryo na nauugnay sa mga epekto sa autonomic nervous system, ang sensitivity ng lasa ay maaari ding magbigay ng iba't ibang mas matalas at kaaya-ayang mga sensasyon. Mayroong mga tao - mga gourmet na lalo na naglilinang sa kanila upang makuha ang pinakamataas na kasiyahan mula sa kanila. Ang ganitong konsentrasyon ng mga interes ng tao sa panlasa ay posible, siyempre, lamang sa mga kondisyon ng isang walang ginagawa at mahirap sa nilalaman, espirituwal na mahirap na buhay. Karaniwan, ang isang tao na nabubuhay sa higit o hindi gaanong makabuluhang panlipunan at kultural na mga interes ay hindi nabubuhay upang kumain, ngunit kumakain upang mabuhay at magtrabaho. Samakatuwid, ang mga banayad na lilim ng mga panlasa sa sistema ng pag-uugali ng tao ay gumaganap ng isang napaka-subordinate na papel.

Habang kumakain, ang isang tao ay interesado hindi lamang sa dami ng pagkain, kundi pati na rin sa lasa nito. Ang lasa ay isang psychophysiological function na nagbibigay ng kakayahang madama at makilala ang mga kemikal na katangian ng mga sangkap na pumapasok sa oral cavity. Mga irritant ng panlasa - matamis, maalat, maasim, mapait. Ang mga receptor ng panlasa (chemoreceptors) ay matatagpuan sa ibabaw ng dila (maliban sa ibabang bahagi nito), panlasa, tonsil at likod ng lalamunan.

Ang relatibong konsentrasyon ng mga receptor sa mga lugar na ito ay hindi pareho. Kaya, ang dulo ng dila ay pangunahing tumutugon sa matamis, ang likod ng dila ay mas sensitibo sa mapait, at ang kaliwa at kanang mga gilid ay mas sensitibo sa maasim.

Ang mga peripheral taste receptor ng dila ay nauugnay sa mga sensory neuron sa cranial nerve ganglia. Ang mga sentral na seksyon sa tangkay ng utak ay kinakatawan ng sensitibong nuclei ng mga nerbiyos na ito, at kung aling mga senyales ng panlasa ang pumapasok sa thalamus at pagkatapos ay sa bagong cerebral cortex.

Ang gustatory system ng mga sensasyon ay mga nerve pathway (nakakonekta sa nerve center ng amoy ng utak. Iyon ang dahilan kung bakit may koneksyon: na may runny nose, lumalala ang pakiramdam ng amoy at bumababa ang sensitivity ng lasa.

Ang pang-amoy ay kasangkot sa pagtatatag ng pakikipag-ugnayan sa iba't ibang mga bagay sa kapaligiran at sa ibang mga tao. Ang pang-amoy ay isang psychophysiological function na nagbibigay-daan sa iyong maramdaman at makilala sa pamamagitan ng amoy ang mga kemikal na compound na nasa hangin. Kasama sa olfactory sensory system ang mga peripheral na elemento at mas mataas na bahagi ng utak.

Ang mga irritant ng olfactory sensations ay mga mabahong sangkap na nakapaloob sa hangin. Ang mga receptor ng olpaktoryo, na matatagpuan sa itaas na bahagi ng lukab ng ilong, ay nakikita ang mga amoy ng mga sangkap. Ang mga senyas ng elektrikal ay nabuo din dito, na, sa pamamagitan ng olfactory nerve, ay pumapasok sa olfactory bulb - isang bahagi ng utak sa frontal lobe ng hemisphere.

Walang mahigpit na pag-uuri ng mga amoy. Ang mga sumusunod na amoy ay karaniwang nakikilala: floral (rosas, liryo ng lambak, atbp.), Nasunog (tabako, inihaw na kape, atbp.), Mabango (camphor, paminta), musky (musk, amber), sibuyas (sibuyas, yodo). ), kambing (valerian, pawis), narcotic (hashish, opyo), nasusuka (dumi, mga produktong bulok na karne). Sa pagsasaalang-alang na ito, ang mga sensasyon ay nakikilala din sa amoy ng mga mabangong sangkap na nakalista sa itaas.

Sa mga tuntunin ng olfactory at gustatory sensations, ang mga tao ay naiiba nang kaunti, bagaman may mga taong may mas mataas na sensitivity sa mga amoy at panlasa ng mga produkto (mga tasters, halimbawa). Ang mga sensasyon ng olpaktoryo at gustatory ay naiimpluwensyahan ng iba pang mga uri ng mga sensasyon. Halimbawa, ang pakiramdam ng gutom ay nagpapatalas sa pagiging sensitibo sa matamis at maasim, at ang amoy ng menthol ay nagdudulot ng pakiramdam ng lamig.

Ito ay itinatag na ang bawat tao ay may sariling, katangian lamang para sa kanya, amoy ng katawan. Ang katotohanang ito, kasama ng fingerprinting, ay ginagamit ng mga ahensyang nagpapatupad ng batas upang matukoy ang mga indibidwal. At ang mga psychologist na nakikitungo sa mga problema sa pamilya at pag-aasawa ay inirerekomenda na ang isang mag-asawang pumapasok sa kasal ay subukan ang kanilang sarili para sa pagkakatugma ng amoy.

Natututo ang isang tao sa nakapaligid na mga bagay sa pamamagitan ng paghawak sa kanila. Kasabay nito, natatanggap niya ang impormasyon tungkol sa kanilang hugis, ibabaw, katigasan, temperatura. Sa ganitong mga kaso, sinasabing nakikilala ng isang tao ang mundo sa pamamagitan ng pagpindot. Ang touch ay isang psychophysiological function na nagbibigay-daan sa iyong maramdaman at makilala ang hugis, sukat, kalikasan ng ibabaw at temperatura ng mga bagay sa kapaligiran. Naturally, ang mga parameter na ito ay maaaring matukoy lamang sa batayan ng isang kumbinasyon ng paggalaw at direktang pagpindot.

Ang mga pandamdam na pandamdam ay lumitaw batay sa pagproseso ng impormasyong natanggap sa panahon ng pangangati ng temperatura, pandamdam, sakit, kalamnan at magkasanib na mga receptor. Kaya, ang mga pandamdam na sensasyon ay ibinibigay ng gawain ng balat at proprioceptive sensory system at, siyempre, ang Mas Mataas na bahagi ng utak.

Ang kakayahan ng isang tao sa pandamdam na sensasyon ay malawakang ginagamit sa pagpapanumbalik ng paningin, pandinig at pagsasalita sa mga taong nawalan ng mga ito.

OLFACTORY SENSATIONS

(Ingles) olpaktoryo na mga sensasyon) - isang uri ng mga sensasyon na sumasalamin sa mga kemikal na katangian ng mga pabagu-bagong sangkap (tinatawag na amoy). Ang mga amoy para sa isang tao ay mga palatandaan ng isang walang katapusang bilang ng mga bagay at phenomena. Sa kalikasan, mayroong humigit-kumulang 60,000 iba't ibang mga amoy, simple at kumplikado. Ang kanilang kumbinasyon ay maaaring b. walang katapusang pagkakaiba-iba. Gayunpaman, ang isang taong may mahusay na pakiramdam ng amoy ay maaaring matutong makilala ang sampu-sampung libo ng parehong simple at kumplikadong mga amoy.

Ang iba't ibang mga sistema para sa paglalarawan at pag-uuri ng mga amoy ay kilala. Sa kasalukuyan, ang isang klasipikasyon na kinabibilangan ng 4 na pangunahing bahagi: mabango, maasim, nasunog, at putrefactive, na ang intensity ay tinatantya sa isang conditional scale mula 0 hanggang 8, ay praktikal na gamit. may mga banayad na indibidwal na pagkakaiba. Halimbawa, ang isang bilang ng mga floral scents ay maaaring. tinatanggap lamang ng ilang tao. Ang phenomenon na ito ay magkatulad "pagkabulag ng kulay". Sa sabay-sabay na pagkilos ng 2 o higit pang iba't ibang mga amoy sa mga olpaktoryo na receptor, ang pag-mask, kompensasyon o pagsasama ng mga amoy ay posible. Ang aesthetic na epekto ng mga kumplikadong amoy ng pabango ay batay sa pagsasama ng mga amoy - isang "bouquet of smells".

Ang tampok ni O. tungkol sa. ay ang kanilang emosyonal na epekto sa katawan. Ang hindi kasiya-siyang amoy ay maaaring magdulot ng pananakit ng ulo sa isang tao, , hika, at bawasan ang produktibidad ng paggawa. Samakatuwid, sa lugar ng trabaho kinakailangan na alisin ang mga mapagkukunan ng hindi kasiya-siyang mga amoy o i-mask ang mga ito. Ang mga ito ay inalis sa pamamagitan ng bentilasyon, adsorption (pagsipsip ng gas ng isang porous na materyal), pagsipsip (pagsipsip ng isang likido o filter), masking na may mas kaaya-ayang amoy, ozone. (T. P. Zinchenko.)

Malaking sikolohikal na diksyunaryo. - M.: Prime-EVROZNAK. Ed. B.G. Meshcheryakova, acad. V.P. Zinchenko. 2003 .

Tingnan kung ano ang "OLFUL SENSATIONS" sa iba pang mga diksyunaryo:

olpaktoryo na mga sensasyon- mabangong basurahan mabango mabango mabangong halimuyak mabangong aroma mabangong halimuyak ... Diksyunaryo ng mga oxymoron ng wikang Ruso

Mga organo ng olpaktoryo*

Mga organo ng olpaktoryo- mga organo kung saan nakikilala ng hayop ang pagkakaroon ng mga random na dumi sa hangin o tubig, na nagsisilbi para sa paghinga. Ang mga organo ay may napakahalagang papel sa buhay ng maraming hayop. Sa tulong ng amoy, ang hayop ay madalas na nakakahanap ng pagkain, iniiwasan ... ... Encyclopedic Dictionary F.A. Brockhaus at I.A. Efron

MGA EXTEROCEPTIVE SENSATIONS- [mula sa lat. exter, exteris external, external capio take, take] mga sensasyon na nagmumula sa pagkilos ng panlabas na stimuli sa mga receptor na matatagpuan sa ibabaw ng katawan. O. e. ay nahahati sa malayo, ang mga receptor na tumutugon sa ... ... Saykomotor: Sanggunian sa Diksyunaryo

Olfactory cilia- Mga tulad-buhok na protrusions ng mga olfactory cell na nakikipag-ugnay sa likido na sumasaklaw sa mauhog na lamad ng olfactory epithelium, na tumutugon sa mga natunaw na odorants at nakikilahok sa paunang yugto ng paghahatid ng olpaktoryo na sensasyon ... Sikolohiya ng mga sensasyon: isang glossary

olpaktoryo na guni-guni- (h. olfactoriae) G. sa anyo ng isang pandamdam ng anumang amoy, kadalasang hindi kasiya-siya; mahirap makilala sa olfactory illusions... Malaking Medical Dictionary

Olfactory hallucinations- mga panlilinlang ng amoy sa anyo ng mga haka-haka na iba't ibang mga amoy, parehong kaaya-aya, mabango, nagbibigay ng nakikitang kasiyahan, at hindi kanais-nais, kasuklam-suklam, mapagpahirap. Ang ganitong mga amoy ay maaaring isipin na nagmumula sa isang lugar mula sa labas (kung minsan ay bumubuo ng ... ... Encyclopedic Dictionary of Psychology and Pedagogy

Amoy- isang espesyal na tiyak na pakiramdam na sanhi ng pagkilos ng mga mabangong sangkap sa itaas na bahagi ng ilong mucosa. Ang olfactory organ ay, samakatuwid, ang ilong at isang espesyal na olpaktoryo na bahagi ng mauhog lamad nito, kung saan ang mga dulo ay sangay ... ... Encyclopedic Dictionary F.A. Brockhaus at I.A. Efron

Amoy- Amoy, pisikal. chem. ang proseso kung saan ang tao at hayop ay nakakakuha ng ideya ng amoy. Ang O. ay gumaganap ng isang partikular na mahalagang papel sa mga hayop, at sa ilan sa kanila O. (syn. flair) ay napakalaki; ang kakayahang makilala ang pinakamahinang amoy ay nasa maraming ... Malaking Medical Encyclopedia

Amoy- isang espesyal na tiyak na pakiramdam na sanhi ng pagkilos ng mga mabangong sangkap sa itaas na bahagi ng ilong mucosa. Ang organ ng amoy ay, samakatuwid, ang ilong at isang espesyal na olpaktoryo na bahagi ng mauhog lamad nito, kung saan ang mga dulo ay sangay ... ... Encyclopedia ng Brockhaus at Efron

Ang mga sensasyon ng olpaktoryo ay nangyayari sa panahon ng pagtagos sa ilong kasama ang mga molekula ng hangin na nalalanghap ng iba't ibang sangkap.

Ang rehiyon ng olpaktoryo ay ang pinakamataas na bahagi ng mauhog lamad ng lukab ng ilong. Ang buong ibabaw ng rehiyon ng olpaktoryo ay humigit-kumulang 5 cm 2 . Ang mga amoy ay makakarating lamang dito sa dalawang paraan. Una, kapag nilalanghap, at pangalawa, ang mga mabangong sangkap ay maaaring madama kapag humihinga, kapag ang mga sangkap ay tumagos mula sa choanae (ito ay lalo na ang kaso kapag kumakain).<...>

panlasa

Ang panlasa, tulad ng olpaktoryo, ay dahil sa mga kemikal na katangian ng mga bagay. Tulad ng mga amoy, walang kumpletong, layunin na pag-uuri para sa mga panlasa.

Mula sa kumplikadong mga sensasyon na dulot ng mga sangkap ng panlasa, apat na pangunahing katangian ang maaaring makilala - maalat, maasim, matamis at mapait.

Ang iba't ibang rehiyon ng panlasa ay may iba't ibang sensitibo sa maalat, maasim, matamis, at mapait na sensasyon. Ang pinaka-sensitibo sa dila: ang dulo sa matamis, ang mga gilid sa maasim, at ang base sa mapait. Samakatuwid, ipinapalagay na mayroong mga espesyal na organo para sa bawat isa sa apat na pangunahing panlasa.

Ang parehong mga pangkalahatang batas ay nalalapat sa panlasa tulad ng sa iba pang mga organo.

damdamin, lalo na ang batas ng pagbagay.

Ang isang mahalagang papel sa mga panlasa sa panlasa ay nilalaro ng proseso ng kabayaran, ibig sabihin, ang pagkalunod sa ilang mga panlasa na panlasa (maalat) ng iba (maasim). Halimbawa, ang hangganan na halaga na itinatag sa ilalim ng ilang mga kundisyon para sa mapait sa 0.004% quinine solusyon sa pagkakaroon ng karaniwang asin ay tumataas sa 0.01% quinine solution, at sa pagkakaroon ng hydrochloric acid - hanggang sa 0.026%.<...>

Kasama ng kabayaran sa larangan ng panlasa, ang mga contrast phenomena ay sinusunod din. Halimbawa, ang pakiramdam ng matamis na lasa ng isang solusyon sa asukal ay pinahusay ng admixture ng isang maliit na halaga ng table salt. Ang distilled water, pagkatapos banlawan ang bibig ng potassium chloride o dilute sulfuric acid, ay tila matamis. Ang lahat ng mga katotohanang ito ay nagpapatotoo sa pagkakaroon sa larangan ng panlasa ng mga proseso ng pakikipag-ugnayan sa loob ng kahit isang organ na pandama. Sa pangkalahatan, ang mga phenomena ng pakikipag-ugnayan, pagbagay, pansamantalang epekto ng isang kemikal na pampasigla, hindi lamang sapat, ngunit hindi rin sapat, ay lilitaw nang napakalinaw sa larangan ng panlasa.

Ang mga panlasa ay gumaganap ng isang mahalagang papel sa pagtatakda ng emosyonal na estado; sa pamamagitan ng autonomic nervous system, ang lasa, kasama ang amoy, ay nakakaapekto sa mga threshold ng iba pang mga receptor system, tulad ng visual acuity at pandinig, ang estado ng pagiging sensitibo ng balat at proprioceptors.

Mga panlasa na nabubuo ng mga kemikal na pumapasok mula sa ang panlabas na kapaligiran, na nakakaimpluwensya sa mga autonomic na pag-andar, ay maaaring maging sanhi ng isang kaaya-aya o hindi kasiya-siyang emosyonal na background ng kagalingan. Ang kaugalian ng pagsasama-sama ng kasiyahan sa mga kapistahan ay nagpapahiwatig na ang pagsasanay ay isinasaalang-alang ang kakayahan ng pagiging sensitibo ng lasa, na nauugnay sa epekto sa autonomic nervous system, upang maimpluwensyahan ang sensual na tono ng pangkalahatang kagalingan.

Tulad ng mga sensasyon ng olpaktoryo na nauugnay sa mga epekto sa autonomic nervous system, ang sensitivity ng lasa ay maaari ding magbigay ng iba't ibang mas matalas at kaaya-ayang mga sensasyon.<...>Bagaman ang isang normal na tao na may makabuluhang nabuong panlipunan at kultural na mga interes ay hindi nabubuhay upang kumain, ngunit kumakain upang mabuhay at magtrabaho. Samakatuwid, ang mga banayad na lilim ng mga panlasa sa sistema ng pag-uugali ng tao ay gumaganap ng isang napaka-subordinate na papel.

MGA SENSASYON NG PARINIG

Ang espesyal na kahalagahan ng pandinig sa mga tao ay nauugnay sa pang-unawa sa pagsasalita at musika.

Ang mga pandinig na sensasyon ay isang pagmuni-muni ng mga sound wave na nakakaapekto sa auditory receptor, na nabuo ng katawan ng tunog at kumakatawan sa isang variable na condensation at rarefaction ng hangin.

Ang mga sound wave ay, una, naiiba malawak pagbabagu-bago. Sa ilalim ng amplitude ng oscillation ay sinadya ang pinakamalaking paglihis ng sounding body mula sa estado ng equilibrium o pahinga. Kung mas malaki ang amplitude ng oscillation, mas malakas ang tunog, at, sa kabaligtaran, mas maliit ang amplitude, mas mahina ang tunog. Ang lakas ng tunog ng distansya ng tainga ay direktang proporsyonal sa parisukat ng amplitude. Ang puwersang ito ay nakasalalay din sa pinagmulan ng tunog at sa daluyan kung saan ang tunog ay nagpapalaganap. Upang sukatin ang lakas ng tunog, may mga espesyal na aparato na ginagawang posible upang masukat ito sa mga yunit ng enerhiya.

Ang mga sound wave ay iba, pangalawa, ngunit dalas o ang tagal ng oscillation. Ang wavelength ay inversely proportional sa bilang ng mga oscillations at direktang proporsyonal sa panahon ng oscillation ng sound source. Ang mga alon ng ibang bilang ng mga oscillation sa 1 s o sa panahon ng oscillation ay nagbibigay ng mga tunog na naiiba sa taas: ang mga alon na may mga oscillations ng isang malaking frequency (at isang maliit na panahon ng oscillations) ay makikita sa anyo ng matataas na tunog, mga alon na may Ang mga oscillations ng mababang frequency (at isang malaking panahon ng oscillations) ay makikita sa anyo ng mababang tunog.

Ang mga sound wave na dulot ng tunog na katawan, ang pinagmulan ng tunog, ay magkakaiba, pangatlo, anyo pagbabagu-bago, i.e. ang hugis ng periodic curve na iyon kung saan ang abscissas ay proporsyonal sa oras, at ang mga ordinate ay proporsyonal sa pag-alis ng oscillating point mula sa equilibrium na posisyon nito. Ang hugis ng mga vibrations ng isang sound wave ay makikita sa timbre ng tunog - ang tiyak na kalidad kung saan ang mga tunog ng parehong taas at lakas sa iba't ibang mga instrumento (piano, violin, flute, atbp.) ay naiiba sa bawat isa.

Ang ugnayan sa pagitan ng hugis ng vibration ng sound wave at timbre ay hindi malabo. Kung ang dalawang tono ay may magkaibang timbre, tiyak na masasabi natin na ang mga ito ay sanhi ng mga panginginig ng boses ng iba't ibang mga hugis, ngunit hindi kabaligtaran. Ang mga tono ay maaaring magkaroon ng eksaktong parehong timbre, at, gayunpaman, ang kanilang anyo ng mga panginginig ng boses ay maaaring magkaiba. Sa madaling salita, ang mga waveform ay mas iba-iba at marami kaysa sa mga tono na naririnig ng tainga.

Ang mga pandinig na sensasyon ay maaaring mapukaw bilang periodical oscillatory na mga proseso, at hindi pana-panahon na may hindi regular na pagbabago ng hindi matatag na dalas at amplitude ng mga oscillations. Ang una ay makikita sa mga tunog ng musika, ang huli sa mga ingay.

Ang musical sound curve ay maaaring mabulok sa isang purong matematikal na paraan.

sa pamamagitan ng pamamaraang Fourier sa magkahiwalay, nakapatong na mga sinusoid. Ang anumang curve ng tunog, bilang isang kumplikadong oscillation, ay maaaring katawanin bilang resulta ng mas marami o mas kaunting sinusoidal oscillations, na may pagtaas ng bilang ng mga oscillations bawat segundo, bilang isang serye ng mga integer na 1,2,3, 4. Ang pinakamababang tono, na tumutugma sa 1, ay tinatawag na pangunahing isa. Ito ay may parehong panahon ng kumplikadong tunog. Ang natitirang mga simpleng tono, na may dalawang beses, tatlong beses, apat na beses, atbp., na mas madalas na mga vibrations, ay tinatawag na upper harmonic, o partial (partial), o overtones.

Ang lahat ng naririnig na tunog ay nahahati sa mga ingay at musikal mga tunog. Ang dating ay sumasalamin sa mga di-pana-panahong mga oscillations ng hindi matatag na dalas at amplitude, ang huli - mga panaka-nakang oscillations. Gayunpaman, walang matalim na linya sa pagitan ng mga musikal na tunog at ingay. Ang acoustic component ng ingay ay kadalasang may binibigkas na musikal na karakter at naglalaman ng iba't ibang mga tono na madaling makuha ng isang may karanasang tainga. Ang sipol ng hangin, ang hiyaw ng isang lagare, ang iba't ibang mga ingay na sumisingit na may matataas na tono na kasama sa mga ito ay ibang-iba sa ugong at mga ingay na bulungan na nailalarawan sa mababang tono. Ang kawalan ng isang matalim na hangganan sa pagitan ng mga tono at ingay ay nagpapaliwanag sa katotohanan na maraming mga kompositor ang ganap na nakapaglalarawan ng iba't ibang mga ingay na may mga musikal na tunog (ang bulungan ng isang batis, ang paghiging ng isang umiikot na gulong sa mga romansa ni F. Schubert, ang tunog ng ang dagat, ang kalabog ng mga armas ni N. A. Rimsky-Korsakov, atbp.).

Sa mga tunog ng pagsasalita ng tao, parehong mga ingay at mga tunog ng musika ay kinakatawan din.

Ang mga pangunahing katangian ng anumang tunog ay: 1) kanyang dami, 2) taas at 3) timbre.

1. Dami. Ang lakas ay depende sa lakas, o amplitude, ng mga vibrations ng sound wave. Ang kapangyarihan ng tunog at lakas ay hindi katumbas na mga konsepto. Ang lakas ng tunog ay may layunin na nagpapakilala sa pisikal na proseso, hindi alintana kung ito ay nakikita ng nakikinig o hindi; loudness - ang kalidad ng pinaghihinalaang tunog. Kung ayusin natin ang mga volume ng parehong tunog sa anyo ng isang serye na tumataas sa parehong direksyon ng lakas ng tunog, at magabayan ng mga hakbang ng pagtaas ng volume na nakikita ng tainga (na may patuloy na pagtaas ng lakas ng tunog), pagkatapos ay lumalabas na ang lakas ng tunog ay lumalaki nang mas mabagal kaysa sa lakas ng tunog.

Ayon sa batas ng Weber-Fechner, ang lakas ng isang tiyak na tunog ay magiging proporsyonal sa logarithm ng ratio ng lakas nito J sa lakas ng parehong tunog sa threshold ng pandinig Jo:

Sa pagkakapantay-pantay na ito, ang K ay isang proporsyonalidad na kadahilanan, at ang L ay nagpapahayag ng isang halaga na nagpapakilala sa lakas ng tunog na ang lakas ay katumbas ng J; ito ay karaniwang tinutukoy bilang ang antas ng tunog.

Kung ang koepisyent ng proporsyonalidad, na isang di-makatwirang halaga, ay kukunin na katumbas ng isa, kung gayon ang antas ng tunog ay ipapahayag sa mga yunit na tinatawag na belov:

L = log J o B

Sa pagsasagawa, naging mas maginhawang gumamit ng mga yunit ng 10 beses na mas maliit; Ang mga yunit na ito ay tinatawag na decibel. Ang koepisyent K sa kasong ito, malinaw naman, ay katumbas ng 10. Kaya:

L = log J o d B

Ang pinakamababang pagtaas ng volume na nakikita ng tainga ng tao ay humigit-kumulang 1dB.<...>

Ito ay kilala na ang Weber-Fechner law ay nawawalan ng puwersa sa mahinang stimuli; samakatuwid, ang antas ng loudness ng napakahinang mga tunog ay hindi binibilang ang kanilang subjective loudness.

Ayon sa pinakabagong trabaho, kapag tinutukoy ang pagkakaiba ng threshold, dapat isaalang-alang ng isa ang pagbabago sa pitch ng mga tunog. Para sa mababang tono, mas mabilis na tumataas ang volume kaysa sa matataas na tono.

Ang quantitative measurement ng loudness na direktang nakikita ng ating pandinig ay hindi kasing-tumpak ng auditory estimate ng pitch. Gayunpaman, ang mga dynamic na pagtatalaga ay matagal nang ginagamit sa musika, na nagsisilbi upang matukoy ang laki ng lakas sa pagsasanay. Ito ang mga pagtatalaga: prr(piano-pianissimo), pp(pianissimo), R(piano), tr(mezzo-piano), mf(mezzo forte), ff(fortissimo), fff(forte-fortissimo). Ang magkakasunod na pagtatalaga sa sukat na ito ay nangangahulugan ng humigit-kumulang pagdodoble ng volume.

Ang isang tao ay maaaring, nang walang anumang paunang pagsasanay, suriin ang mga pagbabago sa lakas ng isang tiyak (maliit) na bilang ng beses (sa pamamagitan ng 2, 3, 4 na beses). Sa kasong ito, ang pagdodoble ng volume ay nakuha ng humigit-kumulang na may pagtaas lamang ng humigit-kumulang 20 dB. Ang karagdagang pagsusuri sa pagtaas ng volume (higit sa 4 na beses) ay hindi na posible. Ang mga pag-aaral sa isyung ito ay nagbigay ng mga resulta na lubhang salungat sa batas ng Weber-Fechner. Nagpakita rin sila ng mga makabuluhang pagkakaiba sa indibidwal sa pagtatasa ng pagdodoble ng loudness.

Kapag nalantad sa tunog sa hearing aid, nagaganap ang mga proseso ng adaptasyon na nagbabago sa pagiging sensitibo nito. Gayunpaman, sa larangan ng pandinig na mga sensasyon, ang pagbagay ay napakaliit at nagpapakita ng mga makabuluhang indibidwal na paglihis. Ang epekto ng adaptasyon ay lalong malakas kapag may biglaang pagbabago sa lakas ng tunog. Ito ang tinatawag na contrast effect.

Ang lakas ay karaniwang sinusukat sa decibel. Itinuturo ni S. N. Rzhevkin, gayunpaman, na ang sukat ng decibel ay hindi kasiya-siya para sa pagsukat ng natural na lakas. Halimbawa, ang ingay sa isang full-speed na tren ng metro ay tinatantya sa 95 dB, habang ang ticking ng isang orasan sa layo na 0.5 m ay tinatantya sa 30 dB. Kaya, sa decibel scale, ang ratio ay 3 lamang, habang para sa agarang sensasyon, ang unang ingay ay halos hindi masusukat na mas malaki kaysa sa pangalawa.<...>

2. taas. Ang pitch ng isang tunog ay sumasalamin sa dalas ng sound wave. Hindi lahat ng tunog ay nadarama ng ating tainga. Parehong mga ultrasonic (tunog na may mataas na frequency) at infrasound (tunog na may napakabagal na panginginig ng boses) ay nananatiling lampas sa ating pandinig. Ang mas mababang limitasyon ng pandinig sa mga tao ay humigit-kumulang 15-19 vibrations; ang itaas ay humigit-kumulang 20,000, at sa ilang mga tao ang sensitivity ng tainga ay maaaring magbigay ng iba't ibang mga indibidwal na paglihis. Ang parehong mga limitasyon ay variable, ang itaas ay partikular na depende sa edad; sa mga matatandang tao, unti-unting bumababa ang pagiging sensitibo sa matataas na tono. Sa mga hayop, ang pinakamataas na limitasyon ng pandinig ay mas mataas kaysa sa mga tao; sa isang aso ito ay umabot sa 38,000 Hz (cycles per second).

Kapag nalantad sa mga frequency na higit sa 15,000 Hz, ang tainga ay nagiging hindi gaanong sensitibo; ang kakayahang makilala ang pitch ay nawala. Sa 19,000 Hz, ang mga tunog lamang na isang milyong beses na mas matindi kaysa sa 14,000 Hz ay labis na naririnig. Sa pagtaas ng intensity ng high-pitched na mga tunog, mayroong isang hindi kasiya-siyang pangingiliti sa tainga (touch of sound), at pagkatapos ay isang pakiramdam ng sakit. Ang lugar ng auditory perception ay sumasaklaw sa higit sa 10 octaves at limitado mula sa itaas ng threshold ng pagpindot, mula sa ibaba ng threshold ng audibility. Sa loob ng lugar na ito namamalagi ang lahat ng mga tunog na nakikita ng tainga ng iba't ibang lakas at taas. Ang pinakamaliit na puwersa ay kinakailangan upang makita ang mga tunog mula 1000 hanggang 3000 Hz. Ang tainga ang pinakasensitibo sa lugar na ito. Itinuro din ni G. L. F. Helmholtz ang tumaas na sensitivity ng tainga sa rehiyon ng 2000-3000 Hz; ipinaliwanag niya ang pangyayaring ito sa pamamagitan ng sarili niyang tono ng tympanic membrane.

Ang halaga ng threshold para sa pagkilala, o ang pagkakaiba ng threshold, taas (ayon sa T. Peer, V. Straub, B. M. Teplov) sa gitnang octaves para sa karamihan ng mga tao ay nasa hanay mula 6 hanggang 40 cents (isang sentimo ay isang daan ng isang tempered semitone). Ang mga batang may talento sa musika na sinuri ni L.V. Blagonadezhina ay may mga threshold na 6-21 cents.

Mayroong talagang dalawang limitasyon sa diskriminasyon sa taas: 1) ang simpleng threshold ng diskriminasyon at 2) ang threshold ng direksyon (W. Preyer at iba pa). Minsan, na may maliit na pagkakaiba sa pitch, napapansin ng paksa ang pagkakaiba sa pitch, nang hindi, gayunpaman, nasasabi kung alin sa dalawang tunog ang mas mataas.

Ang pitch, gaya ng karaniwang nakikita sa mga ingay at tunog ng pagsasalita, ay may kasamang dalawang magkaibang bahagi - ang pitch mismo at ang timbre na katangian.

Sa mga tunog ng isang kumplikadong komposisyon, ang pagbabago sa pitch ay nauugnay sa isang pagbabago sa ilang mga katangian ng timbre. Ito ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng katotohanan na sa pagtaas ng dalas ng mga oscillation, ang bilang ng mga frequency tone na magagamit sa aming hearing aid ay hindi maiiwasang bumaba. Sa ingay at pagsasalita na pagdinig, ang dalawang bahagi ng taas ay hindi pinagkaiba. Ang paghihiwalay ng pitch sa totoong kahulugan ng salita mula sa mga bahagi ng timbre nito ay isang katangian ng pandinig ng musika (BM Teplov). Nagaganap ito sa proseso ng makasaysayang pag-unlad ng musika bilang isang tiyak na uri ng aktibidad ng tao.

Ang isang bersyon ng dalawang-sangkap na teorya ng pitch ay binuo ni F. Brentano, at pagsunod sa kanya, batay sa prinsipyo ng octave pagkakatulad ng mga tunog, G. Reves ay nakikilala sa pagitan ng kalidad at liwanag ng tunog. Sa pamamagitan ng kalidad ng tunog, naiintindihan niya ang gayong tampok ng pitch, salamat sa kung saan nakikilala natin ang mga tunog sa loob ng isang octave. Sa ilalim ng panginoon - tulad ng isang tampok ng taas nito, na nagpapakilala sa mga tunog ng isang oktaba mula sa mga tunog ng isa pa. Kaya, ang lahat ng "gawin" ay magkapareho sa husay, ngunit magkaiba sila sa panginoon. Maging si K. Stumpf ay sumailalim sa konseptong ito sa matalim na pagpuna. Siyempre, mayroong pagkakapareho ng octave (pati na rin ang ikalimang pagkakatulad), ngunit hindi nito tinutukoy ang anumang bahagi ng pitch.

M. McMayer, K. Stumpf, at lalo na si W. Köhler ay nagbigay ng ibang interpretasyon ng dalawang-sangkap na teorya ng taas, na nakikilala dito ang aktwal na taas at ang timbre na katangian ng taas (lightness). Gayunpaman, ang mga mananaliksik na ito (pati na rin ang E. A. Maltseva) ay pinag-iba ang dalawang bahagi ng taas sa isang kahanga-hangang antas: iniugnay nila ang dalawang magkaibang at, sa bahagi, kahit na magkakaiba ang mga katangian ng pandamdam na may parehong layunin na katangian ng isang sound wave. Itinuro ni B. M. Teplov ang layunin na batayan ng hindi pangkaraniwang bagay na ito, na binubuo sa katotohanan na sa pagtaas ng taas, ang bilang ng mga bahagyang tono na naa-access sa mga pagbabago sa tainga. Samakatuwid, ang pagkakaiba sa pangkulay ng timbre ng mga tunog ng iba't ibang mga pitch ay talagang sa mga kumplikadong tunog lamang; sa simpleng tono, kinakatawan nito ang resulta ng paglilipat.

Dahil sa ugnayang ito sa pagitan ng aktwal na pitch at timbre coloring, hindi lamang iba't ibang mga instrumento ang nagkakaiba sa kanilang timbre sa isa't isa, kundi pati na rin ang mga tunog ng magkakaibang pitch sa parehong instrumento ay naiiba sa bawat isa hindi lamang sa pitch, kundi pati na rin sa timbre coloring. Nakakaapekto ito sa ugnayan ng iba't ibang aspeto ng tunog - ang mga katangian ng pitch at timbre nito.

3. Timbre. Ang Timbre ay nauunawaan bilang isang espesyal na karakter o pangkulay ng tunog, depende sa kaugnayan ng mga bahagyang tono nito. Sinasalamin ng Timbre ang acoustic na komposisyon ng isang kumplikadong tunog, ibig sabihin, ang bilang, pagkakasunud-sunod at kamag-anak na lakas ng mga bahagyang tono (harmonic at non-harmonic) na kasama sa komposisyon nito.

Ayon kay Helmholtz, ang timbre ay nakasalalay sa kung aling mga upper harmonic tone ang pinaghalo sa fundamental, at sa relatibong lakas ng bawat isa sa kanila.

Sa aming mga pandinig na sensasyon, ang timbre ng isang kumplikadong tunog ay gumaganap ng isang napakahalagang papel. Ang mga bahagyang tono (overtones), o, sa terminolohiya ng N. A. Garbuzov, ang mga upper natural na overtones, ay may malaking kahalagahan din sa pang-unawa ng pagkakaisa.

Ang Timbre, tulad ng pagkakaisa, ay sumasalamin sa tunog, na sa acoustic composition nito ay consonance. Dahil ang katinig na ito ay nakikita bilang isang solong tunog na walang acoustically nakikilala ang mga papasok na bahagyang tono sa loob nito, ang komposisyon ng tunog ay makikita sa anyo ng isang sound timbre. Dahil ang pandinig ay nag-iisa ng mga bahagyang tono ng isang kumplikadong tunog, isang pang-unawa ng pagkakaisa ang lumitaw. Sa katotohanan, sa pang-unawa ng musika, kadalasan ay may isang lugar para sa pareho. Ang pakikibaka at pagkakaisa ng dalawang magkasalungat na tendensyang ito ay ang pagsusuri ng tunog bilang katinig at madama katinig bilang iisang tunog tiyak na kulay ng timbre - ay isang mahalagang aspeto ng anumang tunay na persepsyon ng musika.

Ang pangkulay ng Timbre ay nakakakuha ng isang espesyal na kayamanan dahil sa tinatawag na vibrato(K. Sishore), na nagbibigay ng tunog ng boses ng tao, violin, atbp. mahusay na emosyonal na pagpapahayag. Sinasalamin ng Vibrato ang mga panaka-nakang pagbabago (pulsasyon) sa pitch at intensity ng isang tunog.

Malaki ang ginagampanan ng Vibrato sa musika at pagkanta; kinakatawan din ito sa pananalita, lalo na sa emosyonal na pananalita. Dahil ang vibrato ay naroroon sa lahat ng mga tao at sa mga bata, lalo na sa mga musikal, na nagaganap sa kanila anuman ang pagsasanay at ehersisyo, ito ay malinaw na isang pisyolohikal na nakakondisyon na pagpapakita ng emosyonal na pag-igting, isang paraan ng pagpapahayag ng mga damdamin.

Ang vibrato sa boses ng tao bilang isang pagpapahayag ng emosyonalidad ay malamang na umiral mula noong nagkaroon ng isang maayos na pananalita at ang mga tao ay gumagamit ng mga tunog upang ipahayag ang kanilang mga damdamin. Ang vocal vibrato ay lumitaw bilang isang resulta ng dalas ng pag-urong ng mga nakapares na kalamnan, na sinusunod sa panahon ng paglabas ng nerbiyos sa aktibidad ng iba't ibang mga kalamnan, hindi lamang ang mga vocal. Ang pag-igting at paglabas, na ipinahayag sa anyo ng pulsation, ay homogenous na may panginginig na dulot ng emosyonal na stress.

May magandang vibrato at masamang vibrato. Ang bad vibrato ay isa kung saan mayroong labis na tensyon o paglabag sa periodicity. Ang good vibrato ay isang panaka-nakang pulsation na may kasamang isang tiyak na pitch, intensity at timbre at nagbibigay ng impresyon ng isang kaaya-ayang flexibility, fullness, softness at richness ng tono.

Ang katotohanan na vibrato, dahil sa mga pagbabago taas at intensity ang tunog ay pinaghihinalaang bilang timbre ang kulay, ay muling nagpapakita ng panloob na pagkakaugnay ng iba't ibang aspeto ng tunog. Kapag sinusuri ang pitch, natagpuan na ang pitch sa tradisyonal na kahulugan nito, iyon ay, ang bahaging iyon ng sound sensation, na tinutukoy ng dalas ng mga vibrations, kabilang ang hindi lamang ang pitch, sa tamang kahulugan ng salita. , ngunit din ang timbre na bahagi ng liwanag. Ngayon ay lumalabas na, sa turn, sa timbre coloration - sa vibrato - ang taas ay makikita, pati na rin ang intensity ng tunog. Ang iba't ibang mga instrumentong pangmusika ay naiiba sa bawat isa sa mga katangian ng timbre. <...>

SOUND LOCALIZATION

Ang kakayahang matukoy ang direksyon kung saan nagmumula ang tunog ay dahil sa: ang binaural na katangian ng ating pandinig, iyon ay, ang katotohanan na nakikita natin ang tunog gamit ang dalawang tainga. Ang lokalisasyon ng tunog sa espasyo ay tinutukoy bilang epekto ng binaural. Ang mga taong bingi sa isang tainga ay tinutukoy lamang ang direksyon ng tunog nang may matinding kahirapan at napipilitang gumamit ng pag-ikot ng ulo at iba't ibang hindi direktang mga tagapagpahiwatig para sa layuning ito.

Ang binaural effect ay maaaring phase at amplitude. Sa phase binaural effect ang pagtukoy sa direksyon kung saan nagmumula ang tunog ay dahil sa pagkakaiba sa mga oras ng pagdating ng parehong mga yugto ng sound wave sa dalawang tainga. Sa amplitude binaural effect ang pagtukoy sa direksyon ng tunog ay dahil sa pagkakaiba ng lakas na nakuha sa dalawang tainga. Ang lokalisasyon ng mga tunog batay sa phase binaural effect ay posible lamang para sa mga tunog na mababa ang frequency (hindi hihigit sa 1500 Hz, at medyo malinaw kahit hanggang 800 Hz lamang). Para sa mga tunog na may mataas na dalas, ang lokalisasyon ay isinasagawa batay sa pagkakaiba sa lakas na nakuha sa isa at sa kabilang tainga. Mayroong ilang mga ugnayan sa pagitan ng phase at amplitude binaural effect. Ang ilang mga may-akda (R. Hartley, T. Frey) ay naniniwala na ang mga mekanismo ng phase at amplitude localization ay palaging kumikilos nang magkasama sa ilang mga lawak.

Sa ilalim ng natural na mga kondisyon, ang spatial na lokalisasyon ng tunog ay tinutukoy hindi lamang ng binaural na epekto, ngunit sa pamamagitan ng isang set ng data na nagsisilbing orientate sa totoong espasyo. Ang isang mahalagang papel ay nilalaro sa pamamagitan ng pakikipag-ugnayan ng pandinig na data sa visual na data at ang pag-unawa sa dating batay sa pang-unawa ng totoong espasyo.

Upang ipaliwanag ang tesis na ito, binanggit ko ang mga obserbasyon na ginawa ko sa isang pulong. Ang pagpupulong ay ginanap sa isang napakalaking bulwagan na nilagyan ng radyo. Ang mga talumpati ng mga nagsasalita ay ipinadala sa pamamagitan ng ilang mga loudspeaker na matatagpuan sa kaliwa at kanan sa tabi ng mga dingding.

Noong una, medyo malayo ang upo, dahil sa myopia, hindi ko nakita ang speaker at, nang hindi ko napansin kung paano siya napunta sa podium, napagkamalan kong chairman ang malabo niyang nakikitang pigura. Ang boses (kilala ko) ng speaker na malinaw kong narinig sa kaliwa, galing ito sa malapit na loudspeaker. Pagkaraan ng ilang sandali, bigla kong ginawa ang nagsasalita, o sa halip, napansin ko kung paano siya gumawa sa una, at pagkatapos ay maraming mas masiglang mga galaw ng kamay na kasabay ng mga diin sa boses, at kaagad ang tunog ay hindi inaasahang gumalaw - siya ay naglalakad patungo sa akin mismo sa loob. harap, mula sa lugar kung saan nakatayo ang nagsasalita.

Nakaupo sa tabi ko ang isang kasamahan, isang guro-propesor, ang kanyang sarili ay bulag. Nahagip ng aking mga mata na nakaupo siya sa kalahating liko, ang buong katawan niya ay lumiko sa kaliwa, nakaunat na nakaunat patungo sa loudspeaker; sa posisyong ito ay nakaupo siya sa buong pulong. Pansinin ang kakaibang tindig niya, noong una ay hindi ko maintindihan kung ano ang sanhi nito. Dahil hindi niya nakikita, para sa kanya, malinaw naman, sa lahat ng oras, tulad ng para sa akin noong una, hanggang sa ginawa ko ang speaker, ang pinagmulan ng tunog ay naisalokal sa direksyon ng loudspeaker. Naka-orient sa batayan ng mga pandinig na sensasyon, ang aking kapitbahay ay nag-localize din ng podium sa direksyon ng loudspeaker. Samakatuwid, umupo siya sa kalahating pagliko, nais na umupo sa harap ng presidium.

Sinamantala ko ang pahinga, lumipat ako sa likurang upuan sa kanan. Mula sa malayong lugar na ito ay hindi ko makita ang nagsasalita; mas tiyak, malabo kong nakita ang kanyang pigura, ngunit hindi ko nakita kung siya ay nagsalita (gumagalaw ang mga labi, kumikilos, atbp.): tumigil ang tunog na nagmumula sa podium, dahil bago ang break, muli siyang lumipat sa loudspeaker, sa pagkakataong ito. sa kanan ko. Sa panganib na medyo makagambala sa ayos ng pulong, lumapit ako sa tagapagsalita. Sa una, walang pagbabago sa sound localization. Ngunit pagkatapos ay nagsimula akong sumilip sa nagsasalita at biglang napansin ang kanyang mga kilos, at agad na lumipat ang tunog sa podium; Nagsimula akong marinig sa kanya kung saan ko nakita ang nagsasalita.

Habang papunta sa podium ang susunod na tagapagsalita, sinundan ko siya ng tingin sa podium at napansin ko na mula sa pagpasok niya sa podium, isang tunog ang sumugod at ang tunog ng kanyang pagsasalita ay nagmula sa podium.

Ngunit sa panahon ng kanyang pagsasalita, sinimulan kong gumawa ng mga tala sa aking sarili at nawala siya, kaya, nawala sa paningin.Nang tumigil sa pagsusulat, napansin kong may pagtataka na ang boses ng parehong tagapagsalita ay nakarating na sa akin hindi sa harapan, mula sa kinatatayuan niya. , ngunit sa kanan, sa gilid, naglo-localize sa pinakamalapit na loudspeaker.

Sa session na ito, 15 beses na gumagalaw ang tunog na may parehong regularidad. Lumipat ang tunog sa podium o bumalik muli sa pinakamalapit na nagsasalita, depende sa kung nakita ko ang taong nagsasalita (ginalaw ang bibig, mga kilos) o hindi. Sa partikular, nang ang tagapagsalita ay nagsimulang magkumpas ng kapansin-pansin para sa akin at nakita ko ang kanyang sinasabi, ang tunog ay lumipat patungo sa kanya, narinig ko siya sa podium; nang tumigil sa pagkumpas ang speaker at hindi ko nakita ang nagsasalita sa harapan ko, dumaan ang tunog sa loudspeaker. Kasabay nito, hindi ko naisip, ngunit naramdaman o naramdaman ang tunog dito at doon.

Ito ay nagkakahalaga ng noting na ako, siyempre, napakabilis na naka-install at pagkatapos ay lubos na alam kung nasaan ang speaker. Ngunit kailangan kong makita ang nagsasalita, at hindi lamang malaman kung nasaan siya, upang ang tunog ay maglakbay patungo sa kanya. Ang abstract na kaalaman ay hindi nakaapekto sa agarang spatial na lokalisasyon ng tunog. Gayunpaman, sa pagtatapos ng pulong, pagkatapos ng halos 2 oras, kung saan naganap ang mga paggalaw na ito, na espesyal kong naobserbahan at kung saan ako talaga nag-eksperimento, nagbago ang sitwasyon, maaari ko nang makamit ang tunog na lumilipat sa podium, na inaayos ang aking pag-iisip. pansin sa tagapagsalita, inilipat ang tagapagsalita sa podium sa kanyang presentasyon.

I-localize man namin ang tunog batay sa auditory o visual na data, nilo-localize namin hindi pandinig at biswal Pakiramdam at mga larawan pang-unawa sa auditory o visual na "field", at totoong phenomena makikita sa ating mga sensasyon, sa mga pananaw sa tunay na espasyo. Samakatuwid, ang lokalisasyon ng pinagmumulan ng tunog ay tinutukoy hindi lamang sa pamamagitan ng pandinig, kundi pati na rin ng visual na pang-unawa sa pangkalahatan, ang kabuuan ng lahat ng data na nagsisilbing orientate sa totoong espasyo.

TEORYANG PARINIG

Sa malaking bilang ng iba't ibang teorya ng pandinig, ang pinakamatibay na posisyon ay inookupahan ng resonance theory of hearing, na iniharap ni G. Helmholtz.

Ayon sa teoryang ito, ang pangunahing organ ng pandinig ay ang cochlea, na gumaganap bilang isang set ng mga resonator kung saan ang mga kumplikadong tunog ay maaaring mabulok sa bahagyang mga tono. Ang hiwalay na mga hibla ng pangunahing lamad ay, kumbaga, mga string na nakatutok sa iba't ibang tono mula sa ibaba hanggang sa itaas na limitasyon ng pandinig. Inihambing sila ni Helmholtz sa mga kuwerdas ng isang instrumentong pangmusika - isang alpa. Ang mas maiikling mga hibla na nakahiga sa base ng cochlea ay dapat pumili ng matataas na nota; ang mas mahabang mga hibla na matatagpuan sa tuktok nito ay mababa. Dahil ang mga hibla ng lamad ay madaling ihiwalay sa isa't isa sa nakahalang direksyon, madali silang mag-oscillate sa paghihiwalay. Ang bilang ng mga hibla na ito ay mula 13-24 libo; ang bilang ng mga auditory nerve ending ay humigit-kumulang 23,500. Ito ay sumasang-ayon sa aming kakayahan sa diskriminasyon sa pandinig, na nagbibigay-daan sa aming makita ang libu-libong hakbang ng mga tono (mga 11 octaves).

Pinatunayan ni Helmholtz ang kanyang matunog na teorya ng pagdinig lalo na sa anatomical data. Ang anatomical na istraktura ng vestibule ay tulad na hindi malamang na ang mga oscillations ng relymph ay maaaring maipadala hindi lamang sa cochlea, kundi pati na rin sa mga kalahating bilog na kanal, dahil ang vestibule ay higit pa o hindi gaanong ganap na pinaghihiwalay ng isang septum. Bilang karagdagan, ang magkabilang dulo ng bawat kalahating bilog na kanal ay nakabukas sa vestibule na napakalapit sa isa't isa; samakatuwid, ang pagbabagu-bago ng lamad ng hugis-itlog na bintana ay halos hindi maaaring kasangkot sa relymph ng mga kanal sa pagbabagu-bago. Kaya, ang cochlea ay kailangang kilalanin bilang pangunahing organ ng pandinig.

Bilang karagdagan sa anatomical data, ang resonance theory ay kinumpirma din ng mga klinikal na obserbasyon. Ang mga phenomena na tinatawag na skipping tones at isla ng mga tono ay binubuo sa katotohanan na sa unang kaso ang mga sensasyon ng isang mas malaki o mas maliit na lugar ng mga tono ay bumababa na parang ang mga indibidwal na resonator ay nawasak, o ang maliliit na "isla" lamang ang natitira mula sa lugar ng mga tono, ibig sabihin, ang kakayahang makarinig ng mga tunog lamang ng isang tiyak na pitch; Ang sakit sa tuktok ng cochlea ay nagsasangkot ng pagkabingi sa bass, iyon ay, kawalan ng pakiramdam sa mababang tono, na parang ang karamihan sa mga resonator ay nawasak. Ang mga eksperimento ni L. A. Andreev sa paraan ng mga nakakondisyon na reflexes sa mga hayop na ang cochlea ay nawasak sa isang tiyak na lugar ay nakumpirma rin na "ang nakahiwalay na pinsala sa organ ng Corti, depende sa lokasyon ng pinsalang ito, ay nagdudulot ng pagkawala ng pandinig sa mga indibidwal na tono."

Ang mga pag-aaral sa autopsy ng mga nasirang snail ay nagpapatunay na ang pagkawala ng pandinig para sa ilang mga tono ay palaging nauugnay sa pagkabulok ng mga nerve fibers sa kaukulang lugar ng pinagbabatayan na lamad. Ito ay kahit na posible upang tumpak na i-localize ang mga indibidwal na tono. Halimbawa, ang isang tono ng 3192 Hz ay naisalokal ng humigit-kumulang sa layo na 10-15 mm, ang isang tono ng 2048 Hz ay matatagpuan sa layo na 18.5-2.5 mm.

Ang teorya ng Helmholtz ay sinusuportahan din ng Ouver-Bray effect, o ang snail effect, gayundin ang katotohanan na ang pinsala, pagkabulok o kawalan ng organ ng Corti, habang pinapanatili ang iba pang pangunahing elemento ng cochlea, ay nagdudulot ng paghina o kawalan ng ang Ouver-Bray effect. Ang pagbabago sa halaga ng threshold ng elektrikal na epekto ng cochlea sa iba't ibang mga punto nito ay nakumpirma ang larawan ng pamamahagi ng pang-unawa ng mga tono sa kahabaan ng pangunahing lamad na binalangkas ni Helmholtz (ang mga mababang tono ay naisalokal sa tuktok ng cochlea, ang mga mataas na tono ay na matatagpuan sa base, malapit sa bilog na bintana, ang mga medium na tono ay nasa rehiyon ng gitnang kulot ng cochlea), atbp.

Kaya, marami at mabigat na data ang nagpapatotoo na pabor sa teorya ni Helmholtz. Gayunpaman, sa simula pa lamang ay nagdulot din ito ng malubhang pagtutol. Ito ay hindi maintindihan, una, kung bakit ang isang lamad na hindi gaanong sukat ay tumutugon sa isang tono ng isang tiyak na taas na may nakahiwalay na mga vibrations ng isang string o isang makitid na strip ng mga string na ito, lalo na dahil ang mga string na ito ay konektado sa isang karaniwang lamad. Gayunpaman, ang pangunahing kahirapan para sa teorya ni Helmholtz ay ang pagpapaliwanag hindi sa anumang partikular na isyu, ngunit sa pang-unawa sa kabuuan ng mga tunog, lalo na ang mga pagkakaiba sa isang malaking hanay ng lakas ng tunog. Ang saklaw ng pagkakaiba-iba ng loudness, kung saan ang ilang daang mga gradasyon ay sinusunod, ay napakahirap ipaliwanag mula sa punto ng view ng resonance theory. Sa katunayan, ang bawat nerve fiber ay maaaring magbigay ng sensasyon ng isang hindi nagbabagong puwersa lamang. Kung ang pangangati ay mas mababa sa threshold ng sensitivity, kung gayon ang nerve ay hindi tumutugon sa lahat. Kung ito ay lumampas sa threshold, kung gayon ang lakas ng proseso ng nerbiyos ay pare-pareho. Ang bilang ng mga hibla na apektado ng pagkilos ng isang tono ay kinakalkula sa maximum na 1-2 sampu. At hindi malinaw kung paano nagbibigay ang maliit na bilang ng mga hibla na ito ng napakaraming gradasyon.

Ang binaural effect ay hindi rin maintindihan. Ang pagtatantya ng pagkakaiba sa oras ng pagdating ng parehong mga yugto ng alon sa magkabilang tainga ay maaaring mangyari lamang sa mga sentro ng utak, na nangangahulugan na ang pana-panahong likas na katangian ng proseso ng tunog ay dapat kahit papaano ay makikita sa mga proseso ng nerbiyos ng cortex. Samantala, ang teorya ng Helmholtz, bilang ang teorya ng "peripheral analyzer", ay tumutukoy sa pagtatasa ng tunog ng eksklusibo sa paggulo ng mga nerbiyos sa lugar na ito ng cochlea.

Ang mga kahirapan, na hindi pa kayang ipaliwanag ng teorya ni Helmholtz, ay nagbunga ng parami nang parami ng mga bagong teorya ng pandinig. Isa sa mga teoryang ito ay ang teorya ni G. Fletcher. Ayon sa teoryang ito, hindi ang mga indibidwal na string ng pangunahing lamad ang tumutugon sa mga sound wave, ngunit ang peri- at endolymph ng cochlea. Ang stirrup plate ay nagpapadala ng mga tunog na vibrations ng cochlear fluid sa pangunahing lamad, at ang pinakamataas na amplitude ng mga vibrations na ito sa mas mataas na tono ay mas malapit sa base ng cochlea, sa mas mababang mga tono - mas malapit sa tuktok nito. Ang mga nerve fibers na nagtatapos sa pangunahing lamad ay tumutunog lamang sa mga frequency na higit sa 60-80 Hz; walang mga hibla na nakikita ang mas mababang mga frequency sa pangunahing lamad. Gayunpaman, ang isang pakiramdam ng taas ay nabuo sa isip hanggang sa 20 Hz. Ito ay lumitaw bilang isang kumbinasyon ng tono ng matataas na harmonies. Kaya, mula sa punto ng view ng hypothesis ni Fletcher, ang pang-unawa ng pitch ng mababang tono ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng pang-unawa ng buong complex ng harmonic overtones, at hindi lamang sa pamamagitan ng pang-unawa ng dalas ng pangunahing tono, tulad ng karaniwan ay tinanggap hanggang ngayon. At dahil ang komposisyon ng mga overtone ay higit na nakasalalay sa lakas ng mga tunog, ang malapit na ugnayan sa pagitan ng tatlong subjective na katangian ng tunog ay nagiging malinaw - ang taas, lakas at timbre nito. Ang lahat ng mga elementong ito, ang bawat isa ay hiwalay, ay nakasalalay sa dalas, at sa lakas, at sa komposisyon ng mga overtone ng tunog.

Ayon sa hypothesis ni Fletcher, ang mga resonant na katangian ay likas sa mekanikal na sistema ng cochlea sa kabuuan, at hindi lamang sa mga hibla ng pangunahing lamad. Sa ilalim ng pagkilos ng isang tiyak na tono, hindi lamang ang mga hibla na tumutunog sa isang naibigay na dalas ay nag-vibrate, ngunit ang buong lamad at ito o ang masa ng likido ng cochlea. Ang mataas na tono ay humahantong sa paggalaw ng isang maliit na masa ng likido lamang malapit sa base ng cochlea, mababa ang tono na mas malapit sa helicotreme. Nalampasan din ni Fletcher ang pangunahing kahirapan ng teorya ng resonance na nauugnay sa pagpapaliwanag ng malaking hanay ng loudness. Naniniwala siya na ang loudness ay tinutukoy ng kabuuang bilang ng mga nerve impulses na dumarating sa utak mula sa lahat ng excited nerve fibers ng pangunahing lamad.

Ang teorya ni Fletcher sa pangkalahatan ay hindi itinatanggi ang kakanyahan ng teorya ni H. Helmholtz at maaaring maiugnay sa mga teorya ng "peripheral analyzer".

Ang isa pang pangkat ng mga teorya ay ang mga teorya ng "central analyzer", o ang tinatawag na mga teorya ng telepono. Ayon sa mga teoryang ito, ang mga tunog na panginginig ng boses ay binago ng cochlea sa magkasabay na mga alon sa nerbiyos at ipinapadala sa utak, kung saan sila ay sinusuri at nakikita sa pitch. Kasama sa grupong ito ng mga teorya ang teorya ng I. Ewald, ayon sa kung saan, sa ilalim ng pagkilos ng tunog, ang mga nakatayong alon ay nabuo sa cochlea na may haba na tinutukoy ng dalas ng tunog. Ang pitch ay tinutukoy ng perception ng hugis ng standing wave pattern. Ang pandamdam ng isang tiyak na tono ay tumutugma sa paggulo ng isang bahagi ng mga nerve fibers; pandamdam ng ibang tono - paggulo ng kabilang bahagi. Ang pagsusuri ng mga tunog ay hindi nagaganap sa cochlea, ngunit sa mga sentro ng utak. Nagawa ni Ewald na bumuo ng isang modelo ng pangunahing lamad, humigit-kumulang sa laki ng tunay. Kapag ito ay nasasabik sa pamamagitan ng tunog, ang buong lamad ay napupunta sa oscillatory motion; mayroong isang "sound picture" sa anyo ng mga nakatayong alon na may mas maikling haba, mas mataas ang tunog.

Sa kabila ng matagumpay na mga paliwanag ng ilang mahihirap na detalye, ang teorya ni Ewald (pati na rin ang iba pang mga teorya ng "central analyzer") ay hindi sumasang-ayon nang maayos sa pinakabagong physiological na pag-aaral ng likas na katangian ng nerve impulses. Gayunpaman, isinasaalang-alang ni S. N. Rzhevkin ang isang dalawahang pananaw na posible, ibig sabihin, isang paliwanag ng pang-unawa ng mataas na tono (na hindi nakakaranas ng mga paghihirap) sa kahulugan ng teorya ng "peripheral analyzer", at mababa - mula sa punto ng view ng "central analyzer".

Portal para sa mag-aaral. Pagsasanay sa sarili

Tingnan kung ano ang "OLFUL SENSATIONS" sa iba pang mga diksyunaryo:

MGA KAUGNAY NA ARTIKULO