Noong unang panahon, sa mga aralin sa wikang Ruso sa paaralan, kahit na sa mga baitang elementarya, lahat tayo ay masigasig na nakapagsasalita sa ilalim ng mapagbantay na patnubay ng isang guro: binilog natin o pinipiga ang ating mga labi, itinapat ang ating dila sa langit o itinulak ang ating mga ngipin ... natutunan ang iba't ibang tunog. At pagkatapos ay ipinaliwanag nila sa amin ang iba pang mga patakaran mula sa seksyon ng phonetics. Kami ay lumaki, ang mga patakaran ay nakalimutan. Sino ngayon ang nakakaalala ng mga halimbawa ng voicing consonants at paano ito nangyayari?

Ano ang phonetics

Ang salitang "phonetics" ay nagmula sa Greek na "tunog". Ito ang pangalan ng isa sa mga seksyon ng wika na nag-aaral ng mga tunog, istraktura nito, pati na rin ang intonasyon, diin at pantig. Mahalagang makilala ang mga tunog mula sa mga titik - ang una ay mayroong higit sa isang daan, ang pangalawa sa alpabetong Ruso, tulad ng alam mo, tatlumpu't tatlo. Kasama sa pag-aaral ng phonetics ang dalawang aspeto: articulation (paraan ng pagbuo ng tunog) at acoustic (pisikal na katangian ng bawat tunog).

Mga seksyon ng phonetics

Ang disiplina ay binubuo ng limang bahagi:

1. Phonetics - pag-aaral, tulad ng nabanggit na, ang mga tunog mismo at ang kanilang mga palatandaan.
2. Ponology - tumutuklas ng mga ponema. Ang ponema ay isang minimal na yunit ng tunog na ginagawang posible na makilala ang isang salita mula sa isa pa (halimbawa, sa mga salitang "meadow" at "bow" ang mga ponema "g" at "k" ay tumutulong upang maunawaan ang pagkakaiba sa pagitan ng mga ito).
3. Orthoepy - pinag-aaralan ang pagbigkas, kabilang ang mga pamantayan ng tamang pagbigkas ng pampanitikan.
4. Graphics - ginalugad ang kaugnayan sa pagitan ng mga titik at tunog.
5. Pagbaybay - pag-aaral ng pagbabaybay.

Mga pangunahing konsepto ng ponetika ng Russia

Ang pinakamahalagang bagay sa disiplina na ito ay tunog. Wala silang anumang kahulugan (hindi katulad ng mga buong salita), ngunit nakakatulong sila upang makilala ang iba't ibang mga salita at anyo ng salita mula sa bawat isa: kumanta - uminom, bahay - tahanan - tahanan, at iba pa. Sa papel, ito ay tinatawag na transkripsyon upang kumatawan sa mga tunog.

Mayroon lamang sampung tunog muna, mas madaling bigkasin ang mga ito kaysa sa mga katinig: tahimik na tumagos ang hangin sa bibig. Ang mga patinig ay maaaring iunat, isigaw, kantahin. Kapag kumakanta ang mga artista, hinihila lang nila ang mga tunog na ito. Depende sa kanilang bilang kung ilang pantig ang nasa isang salita. At may mga salita na eksklusibong binubuo ng mga patinig (halimbawa, mga unyon o pang-ukol).

Consonants - 21, kapag binibigkas ang mga ito, ang hangin ay nakatagpo ng isang balakid: alinman sa anyo ng isang puwang, o sa anyo ng isang pagsasara. Ito ay dalawang paraan ng pagbuo ng mga katinig. Nakukuha ang puwang kapag lumalapit ang dila sa mga ngipin. Ito ay kung paano binibigkas ang mga tunog na "s", "z", "zh", "sh". Ang mga ito ay maingay na mga tunog, sila ay gumagawa ng isang sutsot o sipol. Ang pangalawang paraan ay kapag ang mga labi ay nakasara. Ang ganitong mga tunog ay hindi maaaring iunat, ang mga ito ay matalim, maikli. Ito ay "p", "b", "g", "k" at iba pa. Pero sobrang feel na feel nila.

Pati na rin sa mga tuntunin ng tigas at lambot, ang mga katinig ay maaaring ipares sa tinig at bingi. Madaling makilala ang mga ito: ang mga may boses ay binibigkas nang malakas, ang mga bingi ay bingi. Ito ay mga pares tulad ng "b" - tinig, at "p" - bingi; "d" - tinig, at "t" - bingi. Mayroong anim na ganitong kumbinasyon sa kabuuan. Bilang karagdagan, mayroong limang katinig na walang pares. Palagi silang nananatiling maingay. Ito ay "l", "m", "n", "r" at "y".

Ang pagdaragdag ng hanggang sa iba't ibang salita, pagbuo ng mga parirala, tunog ay nakakakuha ng maraming katangian. Tulad, halimbawa, bilang voicing at nakamamanghang consonants. Paano ito nangyayari?

Pagbigkas ng katinig: mga halimbawa

Ang limang titik sa itaas (d, l, m, n, p) ay walang ganitong katangian. Napakahalagang tandaan ito! Ang pagboses ng isang katinig na tunog ay maaari lamang mangyari kung ang tunog na ito ay ipinares.

Ang isang walang boses na katinig ay maaaring maiboses sa pamamagitan ng pagpapares sa ilang mga kaso. Ang pangunahing kondisyon ay dapat itong matatagpuan nang direkta bago ang tininigan na tunog (bago lang, hindi pagkatapos!).

Kaya, ang boses ng isang bingi na katinig ay nangyayari sa junction ng mga morpema. Ang morpema ay bahagi ng salita (mayroong ugat, unlapi, panlapi, wakas; mayroon ding postfix at unlapi, ngunit hindi gaanong mahalaga). Kaya, sa junction ng isang unlapi at isang ugat o isang ugat at isang suffix, ang proseso ng voicing ay posible. Hindi ito nangyayari sa pagitan ng suffix at ng pagtatapos, dahil ang pagtatapos ay karaniwang binubuo ng mga patinig. Ang mga halimbawa ng pagbigkas ng mga katinig sa kasong ito ay ang mga sumusunod: transaksyon ("s" - isang prefix, isang mapurol na tunog, ang ugat ng "mga gawa" ay nagsisimula sa isang tinig na "d", kaya nangyayari ang asimilasyon, iyon ay, asimilasyon. Binibigkas namin ito salita nang malakas bilang "deal"), paggapas (ang ugat na "kos" ay nagtatapos sa isang mapurol na tunog na "s" - ang malambot na tanda ay hindi isinasaalang-alang, ito ay sinusundan ng isang tinig na suffix "b" - ang asimilasyon ay nangyayari muli, at ito salita ay binibigkas bilang "kozba") at iba pa.

Ang mga salitang may tinig ng mga katinig ay matatagpuan din sa junction ng isang malayang salita at isang particle (ang mga partikulo ay pantulong na mga salita: pareho, gagawin, hindi, hindi, kung, at iba pa). Hindi bababa sa (binibigkas nang malakas na "paglalakad"), na parang (binibigkas na "kagby") at iba pang mga kumbinasyon - lahat ito ay mga kaso ng boses.

Sa wakas, ang mga sitwasyon kung saan ang mga kinakailangang tunog ay nasa junction ng isang independiyenteng salita at ang isang pang-ukol ay maaaring magsilbing mga halimbawa ng pagbigkas ng mga katinig (ang pang-ukol ay isang serbisyong bahagi ng pananalita, nakakatulong ito upang ikonekta ang mga salita sa mga pangungusap: sa, sa, sa, sa ilalim , on at iba pa): sa paliguan (binibigkas namin ang "gbane"), mula sa bahay (sinasabi namin ang "oddoma") at iba pa.

Mga nakamamanghang katinig: mga halimbawa

Tulad ng sa kaso ng voicing, ang stunning ay nangyayari lamang sa pagkakaroon ng mga nakapares na tunog. Sa ganoong sitwasyon, ang tinig na katinig ay dapat mauna bago ang bingi.

Ito ay kadalasang nangyayari sa dulo ng isang salita kung ito ay nagtatapos sa isang katinig: tinapay ("tinapay"), pulot ("nakilala"), magdala ng maraming upuan ("bangkitan"), at iba pa. Nagaganap din ang kagila-gilalas kung sa gitna ng isang salita (bilang panuntunan, ito ay kumbinasyon ng isang ugat at isang suffix) ang kumbinasyong "tininigan at bingi" ay nangyayari. Halimbawa: nilagang ("tinapay" ay isang ugat, nagtatapos sa isang tinig na "b", "k" ay isang bingi suffix, sa output binibigkas namin ang salitang "sauce"), isang fairy tale (ang ugat na "kaz" ay nagtatapos sa isang tinig na "z", "k" - bingi na suffix, sa kabuuan ay nakukuha namin ang "kaska").

Ang pangatlong opsyon, kapag ang isang nakamamanghang tunog ng katinig ay nakatagpo, ay nasa junction din ng isang salita at isang pang-ukol: sa ilalim ng kisame (pot ceiling), sa itaas mo (nattoboy) at iba pa. Ang pag-aari na ito ng wikang Ruso ay lalong mahirap para sa mga mag-aaral na kumikilos ayon sa pamamaraang "naririnig namin habang nagsusulat kami".

Paano ang iba?

Ang pinakakaraniwang wika sa mundo - Ingles - ay may sariling mga katangian sa phonetics, tulad ng anumang iba pang wika. Ang mga sumusunod ay nakikilala ang British phonetics mula sa Russian phonetics:

1. Sa Russia, ang mga patinig ay hindi nahahati sa mahaba at maikli, ngunit sa England sila.
2. Ang mga consonant sa Ingles ay palaging binibigkas nang matatag, ngunit sa Russian maaari silang lumambot.
3. Ang mga katinig sa Ingles ay hindi kailanman natutulala dahil maaari nitong baguhin ang kahulugan ng buong salita.

Hindi mahalaga kung ikaw ay isang schoolboy o isang may sapat na gulang, ngunit kung nakatira ka sa Russia, dapat mong maipahayag nang tama ang iyong mga iniisip at alam ang mga kakaiba ng iyong katutubong wika. Kung tutuusin, ang ating wika ay ating yaman!

Ang pantig ay nahahati sa kahit na mas maliit na mga yunit - mga tunog, na kung saan ay ang pinakamaliit na yunit ng tunog na pananalita, na binibigkas sa isang artikulasyon.

Ang mga tunog ng pagsasalita ay nilikha sa pamamagitan ng mga panginginig ng hangin at ang gawain ng speech apparatus. Samakatuwid, maaari silang ituring bilang physiological phenomena, dahil lumitaw ang mga ito bilang isang resulta ng aktibidad ng articulatory ng tao, at pisikal (acoustic), i.e. napapansin ng tainga. Gayunpaman, hindi maaaring limitahan ng isang tao ang sarili sa dalawang aspetong ito kapag nailalarawan ang mga tunog ng pagsasalita; Ang mga pag-aaral ng linggwistika ay mga tunog bilang mga espesyal na yunit ng wika na gumaganap ng isang panlipunang tungkulin, i.e. function ng komunikasyon sa pagitan ng mga tao. Para sa linggwistika, mahalagang malaman kung hanggang saan ang mga tunog na nauugnay sa pagkakaiba sa pagitan ng kahulugan ng mga salita at kanilang mga anyo, kung ang lahat ng mga tunog ay pantay na mahalaga para sa wika bilang isang paraan ng komunikasyon. Samakatuwid, sa pagtatapos ng ika-19 - simula ng ika-20 siglo. Ang mga lingguwista ay nagsimulang mag-aral nang tumpak sa pagganap na bahagi ng mga tunog, bilang isang resulta kung saan lumitaw ang isang bagong departamento ng linggwistika - phonology.

Ang tunog na komposisyon ng wikang Ruso

Ang lahat ng mga tunog ng pagsasalita ay nahahati sa dalawang pangkat: patinig at katinig.

Ang mga patinig at katinig ay naiiba sa mga katangian ng tunog at articulatory: 1) ang mga patinig ay mga tunog ng tono, ang mga katinig ay nabuo na may partisipasyon ng ingay; 2) ang mga patinig ay mga tunog na nabuo nang walang pakikilahok ng isang balakid sa landas ng daloy ng hangin, ang lahat ng mga katinig ay nabuo sa tulong ng isang balakid (sarado na mga labi - [b], [p], isang puwang sa pagitan ng dila at ang matigas na panlasa - [x], atbp. ); 3) ang mga patinig ay hindi pinag-iba ayon sa paraan at lugar ng pagbuo, para sa mga katinig, ang lugar at paraan ng pagbuo ay napakahalagang batayan para sa kanilang pag-uuri; 4) sa panahon ng pagbuo ng mga patinig, ang mga organo ng pagsasalita ay pantay-pantay, habang ang pagbuo ng mga katinig, ang mga organo ng pagsasalita ay pinaka-tense sa lugar kung saan mayroong isang balakid; 5) ang daloy ng hangin kapag binibigkas ang mga patinig ay mahina, at kapag binibigkas ang mga katinig ito ay malakas, dahil kailangan nitong malampasan ang balakid na umiiral sa landas nito; 6) lahat ng patinig ay maaaring pantig, ang mga katinig (maliban sa mga sonorant) ay hindi maaaring bumuo ng isang pantig sa kanilang sarili.

Sa pagsalungat na ito ng mga patinig at mga katinig na tunog ng pagsasalita, ang isang intermediate na posisyon ay inookupahan ng mga sonorant consonants, na bahagyang malapit sa mga consonant (pagbuo sa tulong ng isang hadlang, pagkita ng kaibahan ayon sa paraan at lugar ng pagbuo, ang pagkakaroon ng ingay) , at bahagyang sa mga patinig (ang pamamayani ng tono, ang kakayahang bumuo ng isang pantig) .

Mayroong anim na tunog ng patinig (ponema) sa Russian: [i], [s], [y], [e], [o], [a]. Ang kanilang pag-uuri ay batay sa mga tampok na articulatory: ang antas ng elevation ng dila, ang hilera, ang partisipasyon ng mga labi.

Mayroong 37 katinig na tunog (ponema) sa modernong Ruso. Ang kanilang pagbuo at pag-uuri ay mas kumplikado kaysa sa mga patinig.

Intonasyon

Ang bawat parirala ay binibigkas na intonasyon.

Intonasyon- ito ay isang hanay ng mga paraan ng pag-oorganisa ng tunog ng pagsasalita, na sumasalamin sa mga semantiko at emosyonal-volitional na panig nito at ipinakita sa sunud-sunod na mga pagbabago sa pitch (melodics - pagtaas o pagbaba ng tono), ritmo ng pagsasalita (ratio ng malakas at mahina, mahaba at maikling pantig ), speech tempo (pagpabilis at pagbagal sa daloy ng pagsasalita), ang lakas ng tunog (intensity of speech), intra-phrase pause (na makikita sa ritmo ng parirala) at ang pangkalahatang timbre ng pahayag, na, depende sa target na setting, ay maaaring maging "nakakatawa", "mapaglaro", "natatakot", "malungkot", atbp. Ang intonasyon ay gumaganap ng mahahalagang tungkulin: hindi lamang ito bumubuo ng mga parirala, pangungusap at iba't ibang syntactic constructions, ngunit nakikilahok din sa pagpapahayag ng mga saloobin, damdamin at kalooban ng mga tao. Sa katunayan, ang parehong bahagi ng isang tunog na talumpati, depende sa kung paano, sa anong intonasyon, ito ay binibigkas, ay maaaring magkaroon ng ibang kahulugan: Siya ay dumating. - Siya ay dumating! - Siya ay dumating? Ang intonasyon ng pagsasalaysay na pananalita ay nailalarawan sa pamamagitan ng pagtaas ng tono sa simula ng isang parirala at pagbaba ng tono sa dulo ng isang parirala, sa isang indent; ang interrogative na parirala ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang matalim na pagtaas sa indent; mataas pa ang intonasyon ng pariralang padamdam.

Mahirap ihatid ang mga pagkakaiba ng intonasyon sa pagsulat. Bukod sa tuldok, tutuldok, gitling, kuwit, panaklong, tandang padamdam, tandang pananong, at ellipsis, wala tayong paraan upang maihatid ang katangian ng intonasyon sa pagsulat. At kahit na sa tulong ng mga palatandaang ito, malayo sa laging posible na ipakita ang pattern ng intonasyon ng isang parirala. Halimbawa:

Sino ang hindi nakakaalam na siya ang unang nagpahayag ng ideyang ito? - may tandang pananong sa dulo ng pangungusap, ngunit ang parirala ay may afirmative, hindi interrogative na kahulugan.

Ang intonasyon ay gumaganap din ng isa pang mahalagang tungkulin - sa tulong nito, ang isang pangungusap ay nahahati sa semantic-syntactic units - syntagmas.

Iba't ibang mga tunog at ang kanilang pagkakaiba

Mayroong maraming mga tunog sa bawat wika. Bukod dito, sa iba't ibang mga wika ang kanilang bilang ay naiiba, pati na rin ang ratio sa pagitan ng mga patinig at katinig.

Ang bawat tunog ay may kanya-kanyang acoustic features, mga katangian na higit na binibigyang pansin ng mga modernong phonologist, dahil naniniwala sila na ang acoustic classification ay isang tunay na linguistic classification, na may kinalaman sa pag-alam kung ano ang tunog, habang ang articulatory classification ng mga tunog (ang pinakakaraniwan) ay naglalayong maunawaan kung paano ginagawa ang tunog.

Ang mga tunog ay naiiba sa isa't isa sa pitch, longitude, lakas at timbre. Samakatuwid, ang anumang dalawang tunog na may magkaibang mga tagapagpahiwatig ng pitch, lakas at timbre ay iba sa isang acoustic point of view. Bilang karagdagan, may mga pagkakaiba sa pagitan ng mga tunog, na ipinaliwanag ng subjective at layunin na mga sandali. 1. Ang mga indibidwal na pagkakaiba sa pagitan ng mga tunog ay nauugnay sa mga kakaibang katangian ng pagbigkas ng mga indibidwal na tao. Ang bawat tao ay binibigkas ang mga tunog sa ilang lawak sa kanyang sariling paraan. Para sa linggwistika, ang mga pagkakaiba lamang sa pagitan ng mga tunog ang mahalaga na gumagawa ng mga pagbabago sa mga kahulugan ng mga salita. Kung dalawang tao (halimbawa, isang estudyante at isang propesor) ang nagbigkas ng salita mag-aaral, pagkatapos ay mapapansin natin na ang salitang ito ay binibigkas nila nang magkaiba, ngunit kasabay nito ay iginiit natin na sila ay bumigkas ng parehong salita. Ngunit kung ang parehong tao ay bumigkas ng dalawang salita, halimbawa, isang hardin at isang korte, pagkatapos ay malalaman natin nang walang kaunting kahirapan na ang mga ito ay magkaibang mga salita, dahil mayroon silang dalawang magkaibang mga tunog [a, y], na nagpapakilala sa kanilang hitsura. at nagpapahiwatig ng mga pagkakaiba sa kahulugan.

Kaya, ang mga indibidwal na pagkakaiba sa pagbigkas ng parehong tunog ay hindi mahalaga sa wika. Sa kabaligtaran, ang iba't ibang mga tunog ay mahalaga sa wika bilang mga yunit ng isang sistema ng wika, anuman ang iba't ibang pagbigkas ng mga ito ng mga indibidwal na tao.

2. Kapag sinabi natin ang salita lungsod[gort], sa may diin na pantig, bilang kapalit ng tunog [o], isang napakakubling tunog ang tumutunog, habang nangyayari ito. pagbabawas(mula sa Latin na reducere - ibalik, ibalik) - pagpapahina ng tunog sa ilalim ng impluwensya ng mga phonetic na kondisyon kung saan ang tunog ay naging(hindi naka-stress na posisyon). Dito ang tunog [o] ay hindi lamang nawawalan ng bahagi ng kanyang sonority, ngunit nawawala rin ang kalidad nito - ito ay nagiging isang tunog [b]. Sa parehong salita, ang pangwakas na tunog [d] ay bingi, binibigkas bilang [t] - ito ay isang katangian ng batas ng modernong wikang Ruso (ang mga tinig na katinig sa posisyon ng dulo ng salita ay bingi). matigilan o magsalita ng malakas ang mga katinig ay maaari ding nasa gitna ng isang salita sa ilalim ng impluwensya ng kasunod na bingi o tinig na katinig: oak - oak [dupka], magtanong - humiling [proz" ba]. , bingi bago ang tininigan, binibigkas sa dulo ng isang salita, isang patinig sa isang posisyong hindi naka-stress, atbp.) posible na ang isang tunog ay nakakaimpluwensya sa isa pa at ang kanilang mga pagbabago o iba pang mga proseso ng tunog. Ang ganitong mga pagkakaiba sa pagitan ng mga tunog ay karaniwang tinatawag phonetically tinutukoy. Wala rin silang makabuluhang kahulugan sa wika, dahil hindi nagbabago ang salita at ang kahulugan nito.

3. Sa salita WHO at unibersidad pagkatapos ng katinig [v], binibigkas natin ang iba't ibang tunog. Ang mga tunog na ito sa mga salitang ito ay nagsisilbi mga distinguisher kanilang kahulugan. Ang pagkakaiba sa mga tunog ay hindi natutukoy sa posisyon, dahil parehong kumikilos sa parehong posisyon (stressed - malakas para sa mga patinig), wala ring impluwensya ng mga kalapit na tunog dito. Ang mga pagkakaiba sa pagitan ng mga tunog na hindi dahil sa alinman sa mga indibidwal na katangian ng pagbigkas, o ang posisyon ng tunog, o ang impluwensya ng isang tunog sa isa pa, ay tinatawag na functional. Ang mga pagkakaiba sa pagganap sa pagitan ng mga tunog ay may kahalagahan sa wika.

Dahil dito, ang dalawang tunog, ang pagkakaiba sa pagitan ng kung saan ay hindi dahil sa posisyon o impluwensya ng mga kalapit na tunog, ngunit nauugnay sa isang pagbabago sa kahulugan ng salita, ay magkaiba sa pagganap.

onetic transcription

Upang maitala ang tunog ng pagsasalita, isang espesyal na sistema ng mga palatandaan ang ginagamit - phonetic transcription. Nakabatay ang phonetic transcription sa prinsipyo ng one-to-one na pagsusulatan sa pagitan ng tunog at ng graphic na simbolo nito.

Ang na-transcribe na tunog (salita, pangungusap, teksto) ay karaniwang nakapaloob sa mga square bracket: [kami] kami. Ang tunog ng pagsasalita ay naitala nang walang malalaking titik at mga bantas, ngunit may mga paghinto.

Sa mga salitang binubuo ng higit sa isang pantig, ang lugar ng diin ay dapat ipahiwatig: [z'imá] taglamig. Kung ang dalawang salita (halimbawa, isang pang-ukol at isang pangngalan) ay nailalarawan sa pamamagitan ng iisang diin at binibigkas nang magkasama, kung gayon ang mga ito ay konektado ng isang liga: [v_dom].
Sa Russian phonetic transcription, ang mga titik ng alpabetong Ruso ay pangunahing ginagamit. Ang pagtatala ng mga katinig ay isinasagawa gamit ang lahat ng kaukulang mga titik, maliban sa u at y. Ang mga espesyal na icon ng superscript o subscript ay maaaring ilagay sa tabi ng liham. Ipinapahiwatig nila ang ilang mga tampok ng tunog:

[n '] - malambot na katinig ([n '] yobo panlasa);

[n:] - mahabang katinig (ligo); maaaring tukuyin ng tuldik o [n:].

Ang letrang u sa karamihan ng mga kaso ay tumutugma sa tunog na ipinadala ng sign [w ':]: y [w ':] élie, [w ':] etina. Ang isang tinig na parallel sa [w ':] ay magiging tunog [zh ':], nagsasalita, halimbawa, sa salitang dró [zh ':] at yeast (pinahihintulutan din ang iba pang pagbigkas - dró [zh:] at).

Ang Latin na letrang [j] sa transkripsyon ay tumutukoy sa katinig na “yot”, na tumutunog sa mga salitang block apple, water reservoir, sparrows [b'ji´] sparrows, language language, sará [j] barn, má [j] ka shirt , chá [ j] palayaw na tsarera, atbp. Mangyaring tandaan na ang katinig na "yot" ay hindi palaging ipinapadala sa pamamagitan ng sulat na may titik y.

Ang pagtatala ng mga tunog ng patinig ay isinasagawa gamit ang iba't ibang uri ng mga palatandaan.

Ang mga naka-stress na patinig ay isinasalin gamit ang anim na karakter: [i] - [p'ir] fir, [s] - [ardor] ardor, [y] - [beam] ray, [e] - [l'es] forest, [o ] - [bahay] bahay, [a] - [hardin] hardin.
Ang mga walang diin na patinig ay sumasailalim sa iba't ibang pagbabago depende sa lugar na may kaugnayan sa diin, sa kapitbahayan ng matitigas o malambot na mga katinig, sa uri ng pantig. Upang itala ang mga hindi naka-stress na patinig, ginagamit ang mga simbolo na [y], [i], [s], [a], [b], [b].

Ang walang diin na [y] ay nangyayari sa anumang pantig. Sa kalidad nito, ito ay katulad ng kaukulang diin na patinig: m[u]zykálny, r[u]ká, water[u], [u]dar.
Ang mga patinig na hindi binibigyang diin [at], [s], [a] ay binibigkas sa pantig na agad na nauuna sa may diin na pantig (ang ganitong pantig ay tinatawag na unang paunang diin): [r'i] dov rows, mod [s] lér fashion designer, d [a] ská board . Ang parehong mga patinig, maliban sa [s], ay lumilitaw din sa ganap na simula ng salita: [at] excursionist excursionist, [a] to search.
Ang unstressed [at], [s], [a] ay katulad ng kalidad sa mga katumbas na tunog ng percussive, ngunit hindi katulad sa kanila. Kaya, ang unstressed [at] lumalabas na isang patinig, gitna sa pagitan ng [at] at [e], ngunit mas malapit sa [at]: [l'i] sá fox - cf .: [l'i´] fox kanyang sarili. Iba rin ang pagbigkas ng ibang patinig. Ang paggamit ng mga simbolo na [i], [s], [a] upang tukuyin ang mga unstressed na tunog ay nauugnay sa isang tiyak na antas ng pagiging kumbensyonal.

Kaya, ang mga unstressed vowel na nakalista sa itaas ay tipikal para sa mga posisyon ng 1st pre-stressed syllable at ang ganap na simula ng salita. Sa ibang mga kaso, ang mga tunog [b] at [b] ay binibigkas.

Ang sign na [ъ] (“ep”) ay naghahatid ng napakaikling tunog, sa kalidad nito ay karaniwan ito sa pagitan ng [s] at [a]. Ang patinig [ъ] ay isa sa mga madalas na tunog sa pagsasalita ng Ruso. Ito ay binibigkas, halimbawa, sa 2nd pre-stressed at sa stressed syllables pagkatapos ng solid: p [b] rohod steamboat, sa [b] water carrier, back [b] l set, city [b] city.

Sa magkatulad na posisyon, pagkatapos ng malambot na mga katinig, ang isang tunog ay naitala na kahawig [at], ngunit mas maikli. Ang patinig na ito ay ipinahihiwatig ng sign [b] (“er”): [m'b] ditch world, [m'b] catchy chalky, za [m'b] r froze, za [l'l] zhi deposits.

Mga organo ng pagsasalita. Pagbuo ng mga patinig at katinig

Ang mga tunog ay nagagawa sa panahon ng pagbuga. Ang daloy ng exhaled air ay isang kinakailangang kondisyon para sa pagbuo ng mga tunog.

Ang jet ng hangin na umaalis sa trachea ay dapat dumaan sa larynx, na naglalaman ng vocal cords. Kung ang mga ligaments ay panahunan at magkadikit, ang exhaled na hangin ay magdudulot sa kanila na mag-oscillate, na nagreresulta sa isang boses, iyon ay, isang musikal na tunog, isang tono. Kinakailangan ang tono kapag binibigkas ang mga patinig at tinig na katinig.

Ang pagbigkas ng mga katinig ay kinakailangang nauugnay sa pagtagumpayan ng balakid na nilikha sa oral cavity sa landas ng daloy ng hangin. Ang balakid na ito ay lumitaw bilang isang resulta ng pagsasama-sama ng mga organo ng pagsasalita sa mga hangganan ng puwang ([f], [c], [h], [w]) o isang kumpletong pagsasara ([p], [m], [d], [k]).

Maaaring malapit o sarado ang iba't ibang organo: ang ibabang labi na may pang-itaas na labi ([p], [m]) o itaas na ngipin ([f], [c]), ilang bahagi ng dila na may matigas at malambot na palad ([h] ], [d ], [w], [k]). Ang mga organo na kasangkot sa paglikha ng hadlang ay nahahati sa pasibo at aktibo. Ang una ay nananatiling hindi gumagalaw, ang huli ay gumagawa ng ilang mga paggalaw.

Dinaig ng air jet ang gap o bow, na nagreresulta sa isang partikular na ingay. Ang huli ay isang obligadong bahagi ng tunog ng katinig. Sa tinig, ang ingay ay pinagsama sa tono; sa bingi, ito ay lumalabas na ang tanging bahagi ng tunog.

Kapag binibigkas ang mga patinig, ang mga vocal cord ay nag-vibrate, at isang libre, walang hadlang na daanan sa pamamagitan ng oral cavity ay ibinigay para sa air stream. Samakatuwid, ang tunog ng patinig ay nailalarawan sa pagkakaroon ng tono at ang kumpletong kawalan ng ingay. Ang tiyak na tunog ng bawat patinig (kung ano ang pagkakaiba ng [i] sa [s], atbp.) ay depende sa posisyon ng dila at labi.

Ang mga paggalaw ng mga organ ng pagbigkas sa panahon ng pagbuo ng mga tunog ay tinatawag na artikulasyon, at ang mga katangian ng mga tunog na naaayon sa kanila ay tinatawag na mga katangian ng artikulasyon.

matatamis na tunog
Mga naka-stress na patinig: mga tampok ng pag-uuri
Ang pag-uuri ng mga tunog ng patinig ay batay sa mga palatandaan na naglalarawan sa gawain ng mga organo ng pagsasalita: 1) ang paggalaw ng dila pasulong - paatras (hilera);
2) ang paggalaw ng dila pataas - pababa (tumaas);
3) ang posisyon ng mga labi (labialization).

Sa batayan ng bilang ng mga patinig ay nahahati sa tatlong pangunahing grupo. Kapag binibigkas ang mga patinig sa harap ([i], [e]), ang dila ay puro sa harap ng oral cavity. Kapag binibigkas ang mga patinig sa likod ([y], [o]) - sa likod. Ang mga gitnang patinig ([ы], [a]) ay sumasakop sa isang intermediate na posisyon.
Inilalarawan ng lift sign ang posisyon ng dila habang ito ay gumagalaw pataas o pababa. Ang mga matataas na patinig ([i], [s], [y]) ay nailalarawan sa pamamagitan ng mataas na posisyon ng dila sa oral cavity. Ang artikulasyon ng mababang patinig ([a]) ay nauugnay sa mababang posisyon ng dila. Ang mga patinig ng gitnang pagtaas ([e], [o]) ay binibigyan ng lugar sa pagitan ng mga pinangalanang extreme group.
Ang mga patinig [y] at [o] ay labialized (o bilugan), dahil kapag sila ay binibigkas, ang mga labi ay hinila pasulong at bilugan. Ang natitirang mga patinig ay binibigkas na may neutral na istilo ng labi at hindi labialized: [i], [s], [e], [a].

Ang talahanayan ng mga naka-stress na patinig ay ang mga sumusunod:

umakyat:
itaas at' ы' ý (labial)
gitna e´ ó (labial)
ibaba a

Unstressed vowels: mga tampok ng pag-uuri
Sa mga pantig na walang diin, binibigkas ang mga tunog maliban sa nasa ilalim ng diin. Ang mga ito ay nagiging mas maikli at articulated na may mas kaunting tensyon ng kalamnan ng mga organo ng pagsasalita. Ang pagbabagong ito sa tunog ng mga patinig ay tinatawag na pagbabawas. Kaya, ang lahat ng mga unstressed vowel sa Russian ay nabawasan.
Ang mga unstressed vowel ay naiiba sa mga stressed na vowel sa quantitatively at qualitatively. Sa isang banda, ang mga unstressed vowels ay palaging mas maikli kaysa sa stressed vowels (cf.: s[a]dy´ gardens´ - s[á]dik sadik, p[i]lá pilá - n[i´]lit púlit). Ang tampok na ito ng tunog ng mga patinig sa isang hindi naka-stress na posisyon ay tinatawag na quantitative reduction.
Sa kabilang banda, hindi lamang nagbabago ang tagal, kundi pati na rin ang mismong kalidad ng mga patinig. Sa bagay na ito, nagsasalita sila ng isang husay na pagbawas ng mga patinig sa isang hindi naka-stress na posisyon. Ipares sa [b] argument na hardinero - na may [á] dik unstressed garden [b] ay hindi lamang mas maikli - ito ay naiiba sa stressed [á].
Anumang unstressed vowel experiences dami at sa parehong oras pagbabawas ng kalidad. Kapag binibigkas ang unstressed, ang wika ay hindi umabot sa matinding mga punto ng pagsulong at may posibilidad na kumuha ng mas neutral na posisyon.

Ang pinaka "maginhawa" sa bagay na ito ay ang tunog [b]. Ito ay isang patinig ng gitnang hilera, gitnang pagtaas, di-labialized: na may [b] isang eroplano na lumilipad, b [b] isang tudling.

Ang articulation ng lahat ng unstressed vowels ay lumilipat patungo sa “central” [b]. Kapag binibigkas ang unstressed [s], [u], [y], [a], ang puwersa ng pagbabago ay hindi masyadong makabuluhan: cf. r [s] bak fisherman - r [s'] ba fish, [s'i] net blue - [s' and'] niy, r [y] ká ruk - r [ý] ki ruki, l [ a] skát haplos - l[á] skovy affectionate .. Unstressed [s], [i], [y], [a] ay maaaring iwanang sa parehong mga cell ng table bilang ang drums, bahagyang shifting ang mga ito sa gitna.
Ang hindi naka-stress [b] ([s’b] neva blue) ay dapat na nasa isang intermediate na posisyon sa pagitan ng hindi naka-stress [at] at "central" [b].
Ang tunog na "er" ay nailalarawan bilang isang patinig sa harap-gitna, itaas-gitna na pagtaas, hindi labialized.
Ang pagbabawas ay maaaring maging mas malakas o hindi gaanong malakas. Sa mga nakalistang unstressed na patinig, ang mga tunog [b] at [b] ay namumukod-tangi sa kanilang kaiklian. Ang natitirang mga patinig ay mas binibigkas.
Ang talahanayan ng patinig, na dinagdagan ng mga hindi naka-stress na tunog, ay may sumusunod na anyo:
hilera: harap gitna likod
umakyat:
itaas na i´ s´ y (labial.) y
at y
b
karaniwan
e´ b ó (labial)
ibaba a
á

Mga tampok ng pagbigkas ng mga patinig sa mga hindi naka-stress na posisyon (posisyonal na pamamahagi ng mga patinig)

Ang mga tampok ng pagbigkas ng mga patinig sa mga hindi naka-stress na posisyon ay nakasalalay sa isang bilang ng mga kundisyon:
1) mga lugar na may kaugnayan sa diin na pantig,
2) mga posisyon sa ganap na simula ng isang salita,
3) tigas / lambot ng naunang katinig.
Ang lugar na may kaugnayan sa may diin na pantig ay tumutukoy sa antas ng pagbabawas ng mga patinig. Sa phonetics, kaugalian na pangalanan ang mga pantig hindi sa pamamagitan ng kanilang pagkakasunud-sunod sa salita, ngunit sa pamamagitan ng lugar na inookupahan na may kaugnayan sa binibigyang diin na pantig. Ang lahat ng mga pantig na walang diin ay nahahati sa pre-stressed at stressed. Ang pagbilang ng mga pre-stressed na pantig ay isinasagawa sa direksyon mula sa stressed na pantig, iyon ay, mula kanan hanggang kaliwa.
Sa unang pre-stressed na pantig, apat na patinig ang posible - walang diin na [u], [i], [s], [a]: n [u] waiting need, [ch'i] s'clock, w[s ] lka silk, n [a]chnoy night.
Sa natitirang mga pantig na hindi naka-stress (pangalawa, pangatlong pre-stressed at stressed), binibigkas ang malakas na mga patinig na [b], [b], pati na rin ang tunog [y]. Sa ikalawang pre-stressed na pantig: d [b] movy smoke at brownie, [m's] meat grinder, [ch'u] do-work miraculous.
Sa may diin na mga pantig: latian [b] m latian at latian, banayad [b] d banayad at malambot, asul [n'b] m asul at bughaw, pó [l's] m patlang, kabayo sa pamamagitan ng kabayo.
Sa mga pantig na may diin, sa ganap na dulo ng salita, kasama ang mga tunog na [b], [b] at [y], ang patinig [s] ay naayos, isang napakaikli lamang: note [s] note, note [ b] note, walang [t'b] note , note[y] note.
Ang posisyon sa ganap na simula ng isang salita pagkatapos ng isang paghinto ay nakakaapekto rin sa mga tampok ng pagbabawas ng patinig. Sa posisyong ito, ang mga tunog [y], [at], [a] ay binibigkas, anuman ang kanilang distansya mula sa diin na pantig: [u] take away, [at] exporter exporter, [a] sabihin itakda.

Ang mga tampok ng pamamahagi ng mga hindi naka-stress na patinig sa isang salita ay maaaring iharap sa anyo ng isang talahanayan.

Sa may diin na pantig: tambol [ý], [i´], [s´], [e´], [ó], [á]
Sa 1st prestressed syllable, sa ganap na simula ng isang salita: unstressed [y], [at], [s], [a]
Sa 2nd, 3rd pre-stressed syllable,sa mga pantig na may diin: walang diin na [b], [b], [y] + [s](sa abs. dulo ng salita)
Ang katigasan / lambot ng naunang katinig ay isang mahalagang kadahilanan sa pagtukoy ng posibilidad ng paglitaw ng ilang mga patinig:

1) pagkatapos ng mahirap ay maaaring kumilos[y], [s], [a], [b]: [lu] parang parang, [ly] lambat para magpakalbo, [la] réts casket, [l] kabayo ng kabayo;
2) pagkatapos ng malambot ay binibigkas[y], [at], [b]: [l'u] na matakot na humanga, [ch'i] na maging itim, [l'l] doryub ice axe;
3) pre-shock[a] at [b] pagkatapos ng malambot ay imposible: [r'i] dy' row, [n'i] ti' five, [r'b] second private, [n'b] five-year-old tablet ;
4) [b] pagkatapos ng malambot ay lilitaw lamang sa reflexive -sya, sa mga ending at formative suffix. Ang ganitong pagbigkas ay posible, ngunit hindi sapilitan, at nauugnay sa gawain ng paghahatid ng impormasyon sa gramatika tungkol sa kaso, numero, atbp.:
natanggap i´l [s'b] pala - sa baby [s'b] sa lola;
drop [l'b] drop - drop [l'b] drop;
bear [d'b] m bear - bear [d'b] m bear;
landing sa y´sa [d’b] - landing sa y´sa [d’b] s.
Ang lahat ng mga tampok ng pagbigkas ng patinig na sinuri sa itaas ay nauugnay sa ponetika ng mga karaniwang ginagamit na makabuluhang salita. Ang mga unyon, pang-ukol, particle, interjections, bihirang paghiram ay maaaring hindi sumunod sa mga inilarawang pattern. Pinapayagan nila, halimbawa, ang sumusunod na pagbigkas ng mga hindi matataas na patinig: slept, n[o] not for long, b[o]á, andánt[e].kt

Madaling makita na ang pagpapahayag ng kaisipang nakapaloob sa pariralang ito ay nangangailangan ng obligadong paghinto pagkatapos ng salitang sandata. Ang pagkakaroon ng isang paghinto ay lumilikha ng dalawang sukat sa pagsasalita sa isang parirala. Kaya, ang isang taktika sa pagsasalita ay isang bahagi ng isang parirala, na nililimitahan ng mga paghinto at nailalarawan sa pamamagitan ng isang intonasyon ng hindi kumpleto. Ang mga paghinto sa pagitan ng mga panukala sa pagsasalita ay mas maikli kaysa sa pagitan ng mga parirala.

Ang taktika sa pagsasalita, pati na rin ang parirala, ay direktang nauugnay sa pagpapahayag ng nilalaman sa wika. Depende sa kung saan nagtatapos ang isang panukat sa pagsasalita at nagsisimula ang susunod, ang buong kahulugan ng parirala ay minsan ay nagbabago: Kung paano siya natamaan // sa mga salita ng kanyang kapatid. — Nagulat sa kanyang mga salita // kapatid. Ang arbitrariness ng paghahati ng isang parirala sa speech beats ay maaaring humantong sa ganap na pagkasira ng pag-iisip.

Bilang isang patakaran, ang parirala ay binubuo ng ilang mga hakbang sa pagsasalita: Sa oras ng mga pagsubok // yumuko sa amang bayan // sa Russian // sa paanan (D. Kedrin). Ang panukala ay maaaring magkasabay sa isang salita. Ngunit kadalasan ang ilang mga salita ay pinagsama sa isang taktika sa pagsasalita.

onetic vowel alterations. Pagtatalaga ng mga unstressed vowel sa pagsulat

Ang patinig na kabilang sa isang tiyak na morpema ay maaaring bigyang-diin sa ilang salita, walang diin sa iba. Kaya, ang unstressed [at] sa salitang [d’o] cheap cheap ay tumutugma sa stressed labialized [ó], na tunog sa parehong ugat sa salitang [d'o] cheap cheap.

Ang mga tunog na kabilang sa parehong morpema (ugat, unlapi, panlapi, wakas) at pinapalitan ang isa't isa sa magkakaibang posisyong ponema ay bumubuo ng phonetic alternation. Sa halimbawa sa itaas, ang phonetic alternation [ó] // [at] ay naayos.

Sa Russian, posible ang mga sumusunod paghahalili ng pagtambulin at mga tunog na hindi naka-stress:

1. [ý] // [y] z[ý] would, z[u]bnoy: ngipin, dental.

2. [i´] // [at] // [b] [p’i´] shet, [p’i] nakaupo, [n’b] sani´na: nagsusulat, nagsusulat, nagsusulat.

3. [y´] // [s] // [b] w[y´] re, w[s] rok, w[b] rok: mas malawak, malapad, malapad.

4. [at´] // [s´] // [at] // [s] [at´] laro, na may [s´] engrande, [at] laro, na may [s] laro: laro, nilalaro, maglaro, maglaro.

5. [e´] // [s] // [b] sh [e] st, sh [s] stá, sh [b] stovoy: poste, poste, poste.

6. [e´] // [at] // [b] [p’e´] shiy, [p’i] shkóm, [p’b] shekhod: sa paglalakad, sa paglalakad, pedestrian.

7. [ó] // [a] // [ъ] d[ó] mik, d[a] bahay, d[b] mov: bahay, bahay, brownie.

8. [ó] // [at] // [b] [p'ó] strobe, [p'i] str and´t, [n'b] strotá: makulay, sari-saring kulay, sari-saring kulay.

9. [ó] // [s] // [b] sh[ó] lka, sh[s] lká, sh [b] lkov i´ty: seda, seda, seda.

10. [á] // [a] // [b] tr[á] vka, tr[a] vá, tr[b] malabo: damo, damo, herbal.

11. [á] // [at] // [b] [n’á]th, [n’i] so, [n’b] kartilya: ikalima, nikel, biik.

Pakitandaan na ang kalidad ng unstressed na tunog ay hindi nakasaad sa sulat. Ang katotohanan na ang isang patinig ay hindi binibigyang diin ay isang senyales orthograms. Sa mga ugat ng mga salita sa paa, nakakasilaw, nikel, binibigkas nang walang diin [at], ang titik ay hindi nakasulat. Kapag pumipili ng tamang titik sa mga halimbawang ito, kailangan mong tumuon sa nakadiin na bersyon ng pagbigkas ng salitang-ugat: [p'e´] shy, [p'ó] stro, [p'á] ty.

Ang nasabing tseke ay sumasailalim sa nangungunang prinsipyo ng Russian spelling - morphematic (mas tiyak, phonemic). Ang morpema ay tumatanggap ng gayong graphical na representasyon, kung saan. Ang mga posisyong alternating na tunog ay isinulat na may isang titik alinsunod sa malakas na variant (ang patinig ay sinusuri ng diin, ang katinig ay inilalagay bago ang patinig).

Ang pagbabaybay ng mga unstressed na patinig na hindi sinusuri ng stress ay nasa ilalim ng isa pang prinsipyo ng pagbabaybay - ang tradisyonal. Sa mga salita sa diksyunaryo na may [a] báka, p ['i] chál, r ['i] b i´na, ​​nakaugalian na isulat ang mga titik o, e, i, sa mga halimbawa tulad ng isip [' at] rlá / isip [' at] rála - mga titik e at i. Ang huling dalawang halimbawa ay nauugnay sa pagpapatakbo ng mga patakaran, na sa lahat ng mga sangguniang libro ay ibinibigay sa ilalim ng pamagat na "Alternating vowels sa ugat." Dapat itong isipin na sa kasong ito ay hindi namin pinag-uusapan ang anumang phonetic alternation.

Napakabihirang para sa mga unstressed na patinig na maisulat alinsunod sa ponetikong prinsipyo ng ortograpiya. Ang prefix na ras- / raz- / ros- / rose- ay may apat na graphic na variant, na nauugnay sa mga kakaibang pagbigkas nito sa iba't ibang salita, at hindi sa sitwasyon ng pagpapatunay: p[a] lituhin unravel, p[a] sirain sirain, p[ó] isulat ang pagpipinta sa pagkakaroon ng p[ó] rally rally (ito ang huling opsyon na magiging pagsubok, dahil dito ang patinig ay nasa ilalim ng diin, at ang katinig bago ang patinig).

mga patinig

Mga tunog ng katinig: mga tampok ng pag-uuri.
Kapag nag-uuri ng mga katinig, kaugalian na isaalang-alang ang isang bilang ng mga tampok:
1) ang ratio ng ingay at tono (ingay / sonority),
2) pakikilahok o hindi paglahok ng boses (sonory / pagkabingi),
3) tigas / lambot,
4) lugar ng pagbuo,
5) ang paraan ng edukasyon.

Partikular na itinakda ang mga katangian ng pagpapares sa pagkabingi / sonority at pagpapares sa tigas / lambot.

Maingay at maingay, bingi at tinig na mga katinig

Ang maingay at maingay na mga katinig ay naiiba sa ratio ng ingay at tono.

Kasama sa mga sonorants sa Russian ang siyam na tunog: [m], [m’], [n], [n’], [l], [l’], [p], [p’], [j]. Tulad ng lahat ng mga katinig, ang isang hadlang ay nilikha sa panahon ng artikulasyon ng mga sonorant sa oral cavity. Gayunpaman, ang puwersa ng friction ng air jet laban sa magkadikit / saradong organo ng pagsasalita ay minimal: ang air jet ay nakahanap ng medyo malayang paglabas sa labas at walang ingay na nabuo. Ang hangin ay umaagos alinman sa ilong ([m], [m '], [n], [n ']), o papunta sa daanan sa pagitan ng mga lateral na gilid ng dila at pisngi ([l], [l ']). Ang kawalan ng ingay ay maaaring maiugnay sa agarang likas na katangian ng hadlang ([p], [p']) o sa medyo malawak na katangian ng mismong puwang ([j]). Sa anumang kaso, walang nalilikhang ingay at ang pangunahing pinagmumulan ng tunog ay ang tono (boses) na nilikha ng vibration ng vocal cords.

Sa pagbuo ng mga maingay na katinig ([b], [c], [g], [e], [g], [h], atbp.), Sa kabaligtaran, ang ingay ay gumaganap ng pangunahing papel. Ito ay nangyayari bilang isang resulta ng pagtagumpayan ng isang balakid na may isang stream ng hangin. Ang tonal na bahagi ng tunog ay hindi basic at maaaring ganap na wala (para sa mga bingi na katinig) o pandagdag sa pangunahing isa (para sa mga tinig na katinig).
Ang mga katinig na may tinig at walang tinig ay nagkakaiba sa partisipasyon / hindi paglahok ng tono (boses) sa pagbuo ng tunog ng katinig.

Ang tono (boses) ay katangian ng pagbigkas ng tininigan, ang kanilang artikulasyon ay nagpapahiwatig ng obligadong gawain ng mga vocal cord. Ang tinig, samakatuwid, ay lahat ng sonorant: [m], [m '], [n], [n '], [l], [l '], [p], [p '], [j]. Kabilang sa maingay na mga katinig, ang mga tinig na tunog ay kinabibilangan ng mga sumusunod na tunog: [b], [b '], [c], [c '], [g], [g '], [d], [d '], [ g], [ f:'], [h], [h'].

[b] - [n] [b '] - [n '] [s] - [s] [s '] - [s ']

[c] - [f] [c '] - [f '] [g] - [w] [w: '] - [w: ']

[d] - [t] [d '] - [t '] [g] - [k] [g '] - [k ']

Ang mga nakalistang tunog ay, ayon sa pagkakabanggit, alinman sa mga pares ng boses o pares ng bingi. Ang natitirang mga katinig ay nailalarawan bilang walang pagkakapares. Ang lahat ng sonorant ay tinutukoy sa tinig na walang kapares, ang mga tunog [c], [h '], [x], [x '] ay bingi na walang kaparehas.

onetic na paghahalili ng mga katinig ayon sa pagkabingi / boses. Pagtatalaga ng pagkabingi / tinig na mga katinig sa pagsulat

Ang pagkabingi / boses ng mga katinig ay nananatiling isang independiyenteng, malayang tanda sa mga sumusunod na probisyon:
1) bago ang mga patinig: [su]d court - [zu]d nangangati, [ta]m doon - [da]m ladies;
2) sa harap ng mga sonorant: [layer] th layer - [evil] oh evil, [tl '] I aphid - [dl '] I for;
3) bago [in], [in ']: [verify '] check check - [beast '] beast beast.

Sa mga posisyong ito, matatagpuan ang parehong walang boses at tinig na mga katinig, at ang mga tunog na ito ay ginagamit upang makilala ang mga salita (morphemes). Ang mga nakalistang posisyon ay tinatawag na malakas sa pagkabingi / sonority.

Sa ibang mga kaso, ang hitsura ng isang mapurol / tinig na tunog ay paunang natukoy sa pamamagitan ng posisyon nito sa salita o ang kalapitan ng isang partikular na tunog. Ang ganitong pagkabingi / sonority ay lumalabas na umaasa, "sapilitang". Ang mga posisyon kung saan ito nangyayari ay itinuturing na mahina batay sa tinukoy na katangian.

Ang wikang Ruso ay may batas ayon sa kung saan ang mga tinig na maingay ay nagbibingi-bingihan sa dulo ng isang salita, cf. Sa mga ibinigay na halimbawa, ang phonetic alternation ng mga consonant ayon sa pagkabingi / voicedness ay naayos: [b] // [p] at [h '] // [s '].

Bilang karagdagan, ang mga pagbabago sa posisyon ay nauugnay sa mga sitwasyon kung saan ang mga walang boses at tinig na mga katinig ay malapit. Sa kasong ito, ang kasunod na tunog ay nakakaapekto sa nauna. Ang mga tinig na katinig sa harap ng bingi ay kinakailangang ihalintulad sa kanila sa pagkabingi, bilang isang resulta, isang pagkakasunod-sunod ng mga tunog ng bingi ay lumitaw, cf. handa [sa '] ito ay naghahanda - handa [f't'] huwag magluto (i.e. [ sa '] // [f '] sa harap ng mga bingi).

Ang mga bingi na katinig na nakaharap sa mga tinig na maingay (maliban sa [c], [c ']) ay nagbabago sa mga tinig, mayroong isang asimilasyon sa pamamagitan ng boses, cf. [t '] // [d '] bago ang tininigan), itanong [s] '] at't magtanong - humingi ng [s'b] ng kahilingan (i.e. [s '] // [s '] bago ang tininigan) .

Ang articulatory assimilation ng mga tunog na may parehong kalikasan, iyon ay, dalawang katinig (o dalawang patinig), ay tinatawag na assimilation (mula sa Latin na assimilatio 'similarity'). Kaya, ang asimilasyon sa pamamagitan ng pagkabingi at asimilasyon sa pamamagitan ng boses ay inilarawan sa itaas.

Ang pagtatalaga ng pagkabingi / tinig na mga katinig sa pagsulat ay nauugnay sa paggamit ng kaukulang mga titik: t o d, p o b, atbp. Gayunpaman, tanging independyente, independiyenteng pagkabingi / sonority lamang ang nakasaad sa liham. Ang mga sound sign na lumalabas na "sapilitang", nakakondisyon sa posisyon, ay hindi ipinahiwatig sa sulat. Kaya, ang phonetically alternating sounds ay nakasulat sa isang titik, ang morphematic na prinsipyo ng spelling ay gumagana: ang titik b ay nakasulat sa salitang du [p] oak, tulad ng sa test du [b] a oak.

Ang isang pagbubukod ay ang pagbabaybay ng ilang mga hiram na salita (transkripsyon [p]tion transkripsyon kung magagamit transkripsyon [b '] upang i-transcribe) at mga prefix sa s / s (at [s] gamitin ang paggamit kung magagamit at [s] matutong mag-aral) . Ang graphic na anyo ng naturang mga halimbawa ay nasa ilalim ng phonetic na prinsipyo ng ortograpiya. Totoo, sa kaso ng mga prefix, hindi ito gumagana hanggang sa wakas, na sinamahan ng tradisyonal na isa: ra[w:] move = ra[w] move stir up.

Ang tradisyonal na prinsipyo ng pagbabaybay ay napapailalim sa pagpili ng isang titik sa mga salita sa diksyunaryo tulad ng v[g] hall station, at [z] pinakamahusay na asbestos. Ang kanilang pagbabaybay ay hindi nakasalalay sa pagpapatunay (ito ay imposible), o sa pagbigkas.

matigas at malambot na mga katinig

Magkaiba ang matigas at malambot na mga katinig sa posisyon ng dila.

Kapag binibigkas ang malambot na mga katinig ([b '], [c '], [d '], [h '], atbp.), ang buong katawan ng dila ay umuusad pasulong, at ang gitnang bahagi ng likod ng dila ay tumataas sa ang matigas na panlasa. Ang paggalaw na ito ng dila ay tinatawag na palatalization. Ang palatalization ay itinuturing na isang karagdagang artikulasyon: ito ay nakapatong sa pangunahing nauugnay sa pagbuo ng isang sagabal.

Kapag binibigkas ang mga solidong katinig ([b], [c], [d], [h], atbp.), hindi umuusad ang dila at hindi tumataas ang gitnang bahagi nito.

Ang mga katinig ay bumubuo ng 15 pares ng mga tunog na magkasalungat sa tigas / lambot. Ang lahat ng mga ito ay alinman sa matigas na pares o malambot na pares:

[b] - [b '] [n] - [n '] [m] - [m ']

[sa] - [sa '] [f] - [f '] [n] - [n ']

[g] - [g '] [k] - [k '] [p] - [p ']

[d] - [d '] [t] - [t '] [l] - [l ']

[s] - [s '] [s] - [s '] [x] - [x ']

Ang mga matigas na hindi magkapares ay kinabibilangan ng mga katinig na [c], [w], [g], at ang mga malambot na hindi magkapares ay kinabibilangan ng mga katinig na [h '], [w: '], [g: '] at [j].

Ang mga katinig [w] at [w: ’], [g] at [g: ’] ay hindi bumubuo ng mga pares, dahil magkaiba sila sa dalawang katangian nang sabay-sabay: tigas / lambot at kaiklian / longitude.

Dapat tandaan na ang tunog [zh: '] ay bihira. Ito ay posible lamang sa isang limitadong bilog ng mga salita: Nagmamaneho ako, reins, yeast, splashes, mamaya at ilang iba pa. Kasabay nito, ang [zh: '] ay lalong pinapalitan ng [zh:].

Ang isang napaka-espesyal na posisyon sa mga malambot na katinig ay inookupahan ng tunog [j]. Sa iba pang malalambot na katinig, ang pagtaas ng gitnang bahagi ng likod ng dila sa matigas na palad ay, gaya ng nabanggit sa itaas, isang karagdagang artikulasyon. Ang pangatnig na [j] ay may ipinahiwatig na artikulasyon bilang pangunahing isa, dahil walang ibang hadlang kapag binibigkas ang [j]. Samakatuwid, ang tunog [j] ay sa prinsipyo ay hindi kayang magkaroon ng solidong pares.

onetic alternation ng mga consonant sa tigas/lambot. Pagtatalaga ng tigas / lambot ng mga katinig sa pagsulat. Mga titik b at b

Ang katigasan / lambot ng mga katinig bilang isang independiyenteng tampok, at hindi lumitaw dahil sa mga pagbabago sa posisyon, ay naayos sa mga sumusunod na malakas na posisyon:

1) bago ang mga patinig, kabilang ang [e]: [lu] yumuko - [l'u] mapisa, [ngunit] may ilong - [n'o] dinadala, lampas [t e´] pastel - post [t 'e ´] kama;
Ang mga ipinares na malalambot na katinig bago ang [e] ay binibigkas sa mga katutubong salitang Ruso, ipinares ang mga matitigas - sa mga hiniram. Gayunpaman, marami sa mga paghiram na ito ay hindi na itinuturing na bihira: antenna, cafe, sausage, stress, mashed patatas, prosthesis, atbp. Bilang resulta, ang matigas at malambot na pagbigkas ng katinig bago ang [e] ay naging posible sa mga karaniwang ginagamit na salita .

2) sa dulo ng salita: ko [n] kon - ko [n '] kabayo, zha [r] init - zha [r '] init;

3) para sa mga tunog [l], [l ’], anuman ang kanilang posisyon: sa [l] ná wave - sa [l ’] ná libre;

4) para sa mga katinig [c], [s '], [s], [s '], [t], [t '], [d], [d '], [n], [n '], [ p], [p'] (para sa front-lingual)
- sa posisyon bago ang [k], [k '], [g], [g '], [x], [x '] (bago back-lingual): gó [r] ka burol - gó [r '] ko bitterly, bá [n] ka banka - bá [n '] ka banka;
- sa isang posisyon sa harap ng [b], [b '], [p], [n '], [m], [m '] (sa harap ng mga labi): at [z] bá hut - re [z '] bá pag-ukit;

Sa ibang mga kaso, ang tigas o lambot ng katinig ay hindi magiging independyente, ngunit sanhi ng impluwensya ng mga tunog sa bawat isa.

Ang pagkakatulad sa tigas ay sinusunod, halimbawa, sa kaso ng isang kumbinasyon ng malambot [n '] na may matigas na [s], cf. cue (i.e. [n'] // [n] bago solid). Ang isang pares ng June [n’] June - June's [n's] cue June ay hindi sumusunod sa pattern na ito. Ngunit ang pagbubukod na ito ay isa lamang.

Ang asimilasyon sa pamamagitan ng lambot ay isinasagawa nang hindi pare-pareho na may kaugnayan sa iba't ibang pangkat ng mga katinig at hindi iginagalang ng lahat ng nagsasalita. Tanging ang kapalit na [n] ng [n '] bago ang [h '] at [w: '] ay walang alam na mga paglihis, cf: drum [n] drum - drum [n "h '] ik drum, gó [n] ok races - gó[n' w:']ik racer (i.e. [n] // [n'] bago malambot).

Alinsunod sa mga lumang kaugalian, kinakailangang sabihin: l ´ [m’k ’] at mga strap, [v’b ’] para magmaneho; [d'v '] er ang pinto; [with'j] kumain kumain; [s't'] ená wall. Sa modernong pagbigkas, walang ipinag-uutos na paglambot ng unang tunog sa mga kasong ito. Kaya, ang salitang la´[mk ’] at mga strap (katulad ng traya´[pk ’] at basahan, lá[fk ’] at mga bangko) ay binibigkas lamang nang may solid, ang iba pang kumbinasyon ng tunog ay nagbibigay-daan sa pagkakaiba-iba ng pagbigkas.

Ang pagtatalaga sa pagsulat ay nalalapat lamang sa mga kaso ng independyente, at hindi natukoy sa posisyon, tigas / lambot ng mga ipinares na mga katinig. Sa literal na antas, ang kalidad ng malambot na tunog [n '] sa mga salitang drum at racer ay hindi graphically fixed.

Hindi tulad ng pagkabingi / sonority, ang independiyenteng lambot ng magkapares na mga katinig ay hindi ipinahihiwatig ng titik na tumutugma sa tunog ng katinig, ngunit sa pamamagitan ng titik na sumusunod dito - sa pamamagitan ng mga titik na i, e, u, i: mukha, yelo, hatch, clang;
Sa modernong wika, ang letrang e ay tumigil sa pagtukoy sa lambot ng naunang katinig. Ang kumbinasyon ng mga letra ... ang mga ... ay hindi mababasa kung hindi mo makita kung anong salita ito kabilang - kuwarta o pagsubok.

2) sa dulo ng salita na may malambot na tanda: kabayo, apoy, alikabok;

3) sa gitna ng isang salita bago ang isang katinig na titik, isang malambot na tanda: kadiliman, napaka, bathhouse.

Ang independiyenteng katigasan ng mga ipinares na mga katinig ay ipinadala sa pamamagitan ng ganitong paraan:

Mga titik s, o, y, a, e: bast, bangka, pana, weasel, karate;

Sa dulo ng salita, ang kawalan ng malambot na tanda: con_, heat_, puff_l;

Sa gitna ng isang salita bago ang isang katinig ay walang malambot na tanda:
t_ min, s_ looks, bank_ ka.

Ang tigas / lambot ng mga hindi magkapares na katinig ay hindi nangangailangan ng hiwalay na pagtatalaga. Ang pagbabaybay ng i / s, ё / o, yu / y, ya / a pagkatapos ng mga letrang w, w, h, u, c, na tumutugma sa mga hindi magkapares, ay dinidiktahan ng tradisyon: buhay, numero, manok, paso, paso, biro, polyeto, tasa. Ang parehong naaangkop sa paggamit / hindi paggamit ng titik soft sign sa isang bilang ng mga gramatikal na anyo: rye, kasal _, katahimikan, sanggol_, bagay, kasama_, maaari, brick_.

Pakitandaan na ang pangalan ng mga titik b at b ay lumalabas na mapanlinlang. Ang titik na "hard sign" ay hindi kailanman nagsasaad ng katigasan, ang paggamit nito ay nauugnay sa isang separating function, i.e. na nagpapahiwatig ng pagkakaroon ng [j] bago ang susunod na tunog ng patinig: st ay kakain, at [d'ju] tant adjutant.

Ang mga function ng titik na "soft sign" ay mas malawak. Una, maaari rin itong gamitin sa separating function, ngunit hindi pagkatapos ng mga prefix: [vjý]ga blizzard, bu[l'jó]n broth. Sa kasong ito, ang titik b ay hindi nagpapahiwatig ng lambot ng katinig. Pangalawa, ang isang malambot na tanda ay maaaring tradisyonal na isulat sa isang bilang ng mga gramatikal na anyo pagkatapos ng mga titik na tumutugma sa hindi magkapares na mga katinig (tingnan sa itaas). Muli, hindi ipinahihiwatig ng letrang ь ang lambot ng mga tunog sa paggamit na ito. At sa wakas, sa ilang mga sitwasyon, ang titik b ay nagpapahiwatig ng lambot ng mga katinig sa pagsulat. Ang function na ito ay umaabot sa mga halimbawang may independiyenteng lambot ng mga nakapares na mga katinig sa dulo ng isang salita at sa gitna ng isang salita bago ang isang katinig (tingnan sa itaas).

lugar at paraan ng pagbuo ng mga katinig

Ang lugar ng pagbuo ng isang katinig na tunog ay isang palatandaan na nagpapakita kung saan sa oral cavity ang daloy ng hangin ay nakakatugon sa isang balakid.

Ang katangiang ito ay ibinibigay na may obligadong indikasyon ng aktibo (gumagalaw) at passive (nakapirming) organ. Kaya, ang mga katinig, na ang artikulasyon ay nauugnay sa paggalaw ng ibabang labi, ay labial-labial ([p], [p '], [b], [b '], [m], [m ']) at labial-dental ([ f], [f'], [v], [v']). Ang mga katinig na nabuo na may aktibong partisipasyon ng wika ay nahahati sa front-lingual na dental ([s], [s'], [s], [s'], [t], [t'], [d], [d] '], [ c], [l], [l '], [n], [n ']), anterior lingual anterior palatals ([w], [w '], [g], [g '], [ h '], [r ], [p ']), medial lingual palatals ([j]), posterior lingual palatals ([k '], [g '], [x ']) at posterior lingual posterior palatals ([k ], [g], [x]) . Ang lahat ng nakalistang grupo ng mga tunog ay makikita sa talahanayan ng mga katinig (tingnan sa ibaba).

Isinasaalang-alang ang talahanayan (Apendise sa publikasyon), siguraduhing bigkasin ang mga tunog na ibinigay dito. Ang gawain ng iyong sariling mga organ ng pagsasalita ay makakatulong sa iyo na maunawaan kung bakit ang bawat tunog ay inilalagay sa isang partikular na cell.

Ang paraan ng pagbuo ng isang katinig ay isang katangian na sabay na nagpapahiwatig ng uri ng hadlang sa oral cavity at ang paraan upang mapagtagumpayan ito.

Mayroong dalawang pangunahing paraan upang bumuo ng isang sagabal - alinman sa kumpletong pagsasara ng mga organ ng pagsasalita, o ang kanilang tagpo sa distansya ng puwang. Kaya, ang stop at fricative consonants ay nakikilala.

Kapag nagpapahayag ng slotted air, isang stream ng exhaled air ang lumalabas sa gitna ng oral cavity, na gumagawa ng friction sa magkadikit na organo ng pagsasalita: h'], [w], [w¯], [g], [g¯' ], [j], [x], [x'].

Ang pagbigkas ng mga stop consonant ay kinabibilangan ng sandali ng kumpletong pagsasara ng mga organo ng pagsasalita, kapag ang paglabas ng air stream sa labas ay naharang. Ang paraan ng pagtagumpayan ng bono ay maaaring iba, depende sa kung anong karagdagang paghahati sa mga klase ang isinasagawa.

Ang pagpapahinto ng mga plosive ay kinabibilangan ng pag-alis ng harang na may malakas at maikling pagtulak ng hangin, na mabilis na lumalabas: [p], [p '], [b], [b '], [t], [t '], [d] , [d' ], [k], [k'], [g], [g'].

Sa mga stop affricates, ang mga organo ng pagsasalita na mahigpit na magkadikit sa isa't isa ay hindi bumubukas nang husto, ngunit bahagyang nakabukas, na bumubuo ng isang puwang para makatakas ang hangin: [ts], [h '].

Ang pagsasara ng mga ilong ay hindi nangangailangan ng pagsira sa busog. Salamat sa ibinabang palatine na kurtina, ang hangin ay hindi nagmamadali sa lugar ng shutter, ngunit malayang lumabas sa pamamagitan ng ilong: [m], [m '], [n], [n '].

Kapag ang occlusive lateral [l] at [l ’] ay nabuo, ang hangin ay hindi rin nakikipag-ugnayan sa hadlang, na nilalampasan ito kasama ang sarili nitong tilapon - sa pagitan ng nakababang bahagi ng dila at ng mga pisngi.

Sa ilang mga pantulong sa pagtuturo, ang mga tunog ng ilong at pag-ilid ay inilalarawan bilang stop-passing.

Ang paghinto ng panginginig ay nailalarawan sa pamamagitan ng pana-panahong pagsasara at pagbubukas ng mga organo ng pagsasalita, iyon ay, ang kanilang panginginig ng boses: [p], [p '].

Minsan ang panginginig ay itinuturing na hindi bilang isang iba't ibang mga hinto, ngunit bilang isang hiwalay, pangatlong uri ng mga katinig kasama ng mga hinto at fricative.

Phonetic alterations ng consonants sa lugar at paraan ng pagbuo. Phonetic alternation ng mga consonant na may zero na tunog

Ang lugar at paraan ng pagbuo ng mga katinig ay maaari lamang magbago bilang resulta ng impluwensya ng mga tunog sa bawat isa.

Bago ang anterior palatine maingay na ngipin ay pinalitan ng anterior palatals. Mayroong pagkakatulad sa posisyon sa lugar ng pagbuo: [na may] isang laro na may isang laro - [sh sh] pagpatay na may fur coat (i.e. [s] // [sh] sa harap ng anterior palatine), [na may] isang laro na may laro - [sh: 'h' ]championship na may championship (i.e. [s] // [w:'] bago ang anterior palate).

Ang mga paputok na katinig bago ang fricative at affricates ay kahalili ng affricates, i.e. na may mas malapit na articulatory sound. Ang asimilasyon ay isinasagawa ayon sa paraan ng pagbuo: o [t] maglaro para manalo pabalik - o [cs] para makatulog (i.e. [t] // [c] sa harap ng slot).

Sa maraming mga kaso, maraming mga palatandaan ng mga katinig ay sumasailalim sa isang pagbabago sa posisyon nang sabay-sabay. Kaya, sa halimbawa sa itaas na may kampeonato, ang asimilasyon ay naantig hindi lamang ang tanda ng lugar ng pagbuo, kundi pati na rin ang tanda ng lambot. At sa kaso ng [d] paglalaro sa ilalim ng laro - ayon sa [h' w: '] ilang sa ilalim ng pisngi ([d] // [h '] sa harap ng bingi, malambot, prepalatine, slit [w: ']) nagkaroon ng asimilasyon para sa lahat ng apat na palatandaan - pagkabingi, lambot, lugar at paraan ng pagbuo.

Sa mga halimbawang le [g] ok ay magaan - magaan [x'k '] y magaan, malambot´[g] ok ay malambot - me´[h'k'] y malambot, kung saan ang [g] ay pumapalit sa [x' ], at hindi sa [k'] bago ang [k'], mayroong dissimilarity (dissimilation) ng mga tunog ayon sa paraan ng pagbuo. Kasabay nito, ang dissimilation (dissimilation) sa batayan na ito ay pinagsama sa pagkakatulad (assimilation) sa pagkabingi at lambot.

Bilang karagdagan sa mga phenomena na inilarawan sa itaas, sa pagsasalita ng Ruso, maaaring maitala ang phonetic alternation ng mga consonant na may zero na tunog.

Kadalasan ang [t] / [t '] at [d] / [d '] ay hindi binibigkas sa pagitan ng ngipin, sa pagitan ng [p] at [h '], sa pagitan ng [p] at [c], hindi rin ito tumutunog [l ] bago ang [nc]. Kaya, ang pagkawala ng isang katinig ay ipinakita sa mga sumusunod na kumbinasyon:

Stl: happy [th’]e happiness - happy happy, i.e. [t'] // ;

Stn: lugar [t] tungkol sa mga lugar - lokal na lokal, i.e. [t] // ;

Zdn: uéz[d]a uyezd - uézny uézdny, ibig sabihin, [d] //;

Zdts: uz [d]á bridle - under the bridles´ under the bridles, i.e. [d] //; gollán [d'] Dutch Dutch - Dutch Dutch, i.e. [d'] // ;

Rdts: ser[d’]echko heart - heart heart, i.e. [d'] // ;

Rdch: ser [d ’] echko heart - serchishko heart, i.e. [d'] // ;

Lnts: só [l] little sun little sun - sun sun, i.e. [l] // .

Katulad ng tinukoy na kababalaghan at pagkawala ng [j]. Ito ay nangyayari kapag ang isang iota ay pinangungunahan ng isang patinig, at pagkatapos ay sinusundan ng [at] o [b]: mo mine - [mai´] mine, i.e. [j] // .

Mangyaring tandaan na hindi isang solong phonetic phenomenon na nauugnay sa paghahalintulad ng mga consonant sa lugar / paraan ng pagbuo o sa katotohanan ng kanilang pagpapalit ng zero na tunog ay ipinahiwatig sa titik. Ayon sa morphematic (phonological) na prinsipyo ng Russian orthography, ang mga positional na alternating na tunog ay isinulat na may isang titik alinsunod sa tseke. Ang halimbawang [w] na may fur coat ay isinulat bilang may fur coat, dahil makipaglaro sa laro. Ang hindi mabigkas na katinig sa masayang masaya ay graphical na naibalik sa batayan ng pagsubok na happy [th’]e happiness, atbp.

pantig

Ang isang pantig ay maaaring binubuo ng isa o higit pang mga tunog. Sa bawat pantig, isang pantig na tunog lamang ang nakikilala, na bumubuo sa core, ang tuktok ng pantig. Iba pang mga tunog na magkadugtong dito - hindi pantig.

Ang mga uri ng pantig ay nailalarawan sa pamamagitan ng simula at huling tunog. Ayon sa paunang tunog, ang mga pantig ay maaaring:

1) sakop - nagsisimula sa isang di-pantig na tunog: [ru-ká] kamay,

2) hubad - nagsisimula sa isang pantig na tunog: [á-ist] tagak.

Ayon sa huling tunog, ang mga pantig ay nahahati sa:
1) sarado - nagtatapos sa hindi pantig: [bal-kon] balkonahe;

2) bukas - nagtatapos sa isang pantig na tunog: [vá-z] plorera.

Sa modernong linggwistika, mayroong ilang mga kahulugan ng isang pantig. Ang kahulugan ng isang pantig bilang isang hanay ng mga tunog na naiiba sa antas ng sonority (sonory) ay laganap - mula sa hindi gaanong tunog hanggang sa mas tunog. Ang pantig na tunog ay itinuturing na pinakasinorous, ito ay kumakatawan sa tuktok ng pantig. Sa ganitong pag-unawa, ang pantig ay binuo ayon sa batas ng pataas na sonorita.

Ang batas na ito ay paunang tinutukoy ang mga sumusunod na katangian ng paghahati ng pantig.

1. Ang mga di-hanggang pantig ay nagsusumikap para sa pagiging bukas. Karamihan sa mga bukas na pantig: [na-ý-k] agham, [a-pa-zdá-l] huli.

2. Ang mga saradong pantig sa isang salita ay maaaring lumitaw lamang sa tatlong kaso:

1) sa dulo ng salita: [pla-tók] panyo, [rash:’ót] pagkalkula;

2) sa dugtungan ng maingay at maingay sa hindi panimulang pantig. Ang Sonorant ay umalis sa nakaraang pantig, maingay - sa susunod: [zam-sh] suede, [bal-kon] balkonahe;

3) sa junction ng [j] at anumang katinig. Ang tunog [j] ay napupunta sa naunang pantig, ang katinig ay napupunta sa susunod: [vaj-ná] digmaan, [máj-kъ] T-shirt.

Kapag natututong hatiin ang mga salita sa mga pantig, dapat tandaan na ang mga tuntunin ay hindi ganap na tumutugma sa mga katotohanang pangwika at nananatiling arbitraryo, na makabuluhan lalo na sa loob ng balangkas ng isang tiyak na teorya.

Sa konklusyon, napapansin natin na ang phonetic syllables ay madalas na hindi nag-tutugma sa morphemic na istraktura ng salita at ang mga patakaran ng hyphenation sa pagsulat.
Ihambing:
Mga pantig na ponetikong Morphemic articulation Ang hyphenation ng salita
[ma-jór] mayor na may-o
[sa-glá-sn] co-voice-n-a co-voice-on / sog-la-sleep

PHONETICS - isang sangay ng agham ng wika, kung saan pinag-aaralan ang mga tunog ng wika, diin, pantig.

Ang mga salita ay naiiba sa bilang ng mga tunog kung saan sila ay binubuo, ang hanay ng mga tunog, ang pagkakasunod-sunod ng mga tunog.

pagkakaiba

sa isang tunog

pagkakaiba sa dalawa o higit pang tunog

pantal - pantal

uwak - funnel

sor - uri

daungan - isport

pagtatalo - isport

lemon - firth

taimtim - bakod

mapanglaw - board

daloy - daloy

pusa - daga

aral - nunal

beans - password

tan - kasikipan

bush - kumatok

ilong - tulog

barge - hasang

paaralan - mag-aaral

hito - beluga

rook - goldfinch

plum - gooseberry

Mga tunog ng patinig : [a], [o], [y], [e], [i], [s]. Ang mga tunog ng patinig aypagtambulin atwalang stress .

Mga katinig sa Russian sila ay nahahati sa matigas at malambot, tinig at bingi.

Matigas at malambot na mga katinig ay magkapares at hindi magkapares. Ang pinagtambal na matigas at malambot na mga katinig ay nakikilala ang mga salita, halimbawa, kon b [con '] at san [kon];l uk [bow] atl yuk [l'uk].

Pinagtambal at hindi pinagtambal na mga katinig ayon sa tigas/lambot.

Mga katinig na hindi pinagtambal

sa pamamagitan ng tigas / lambot

solid

malambot

solid

malambot

mahirap lang

malambot lang

[ b]

[ sa]

[ G]

[ d]

[ h]

[ sa]

[ l]

[ m]

[ b’]

[ sa’]

[ G’]

[ d’]

[ h’]

[sa']

[l']

[m’ ]

[n]

[ P]

[ R]

[ kasama]

[ t]

[ f]

[ X]

[n']

[P']

[R']

[kasama']

[t']

[f’ ]

[X’ ]

[ mabuti] , [ sh] , [ c]

[ h’] , [ sch’] , [ ika’]

Pinagtambal at hindi pinagtambal ang mga katinig ayon sa boses / pagkabingi.

Mga katinig na hindi pinagtambal

tinig

bingi

tinig lamang

mga bingi lang

[b], [b ']

[sa], [sa ']

[g], [g’]

[DD']

[f]

[h], [h’ ]

[n], [n ']

[f], [f ']

[sa], [sa ']

[t], [t’]

[w]

[s], [s’ ]

[ika '], [l], [l '],

[m], [m’], [n],

[n '], [p], [p ']

[ X], [ X’],

[ c], [ h’],

[ sch’]

Pagpapalit-palit ng tunog.

Pagpapalit-palit ng tunog - ito ay isang pagbabago ng mga tunog sa parehong bahagi ng salita, halimbawa:magtapon - magtapon, maghurno - maghurno, tuyo - tuyo - tuyo.

Sa halip ng mga naka-stress na patinig [a`], [o`], [e`] sa isang hindi naka-stress na posisyon sa parehong bahagi ng salita, ang iba pang mga patinig na tunog ay binibigkas, halimbawa:[mga tubig] - [vada`], [vo`s] - [waz'i`t'], [l "e`s] - [l'iso`k]. Sa kasong ito, sinasabi nila: ang pagtambulin ay kahalili sa mga hindi naka-stress.

Ang tinig na katinig sa dulo ng isang salita at bago ang isang bingi na katinig ay pinapalitan ng isang magkapares na bingi na katinig. Ang kapalit na ito ay tinatawag nanakamamanghang (du b [p], tungkol sa b ka [p]).

Ang isang bingi na ipinares na katinig bago ang isang tinig na katinig ay pinapalitan ng isang nakapares na tinig na katinig. Ang kapalit na ito ay tinatawag naboses katinig(tungkol sa kasama bba [ h ’] ).

stress.

stress - ito ay ang pagpili ng isa sa mga pantig na may higit na puwersa kapag binibigkas ang salita. Minsan ang stress lang ang nagpapakilala sa mga salita, halimbawa:pari`t at pari`t. Palaging nahuhulog ang diin sa patinig sa pantig. Ang diin sa isang salita ay maaaring palaging sumasakop sa parehong lugar.(ba`snya, ba`snyam) , ngunit maaaring lumipat mula sa isang pantig patungo sa isa pa(tubig` - tubig`s).

pantig.

pantig - ito ay isang patinig na tunog o ilang mga tunog sa isang salita, na binibigkas sa proseso ng pagsasalita sa isang tulak ng hangin. Ang mga pantig na binubuo ng dalawa o higit pang mga tunog ay maaaring magtapos sa patinig (ito ay mga bukas na pantig) o sa isang katinig (ito ay mga saradong pantig).

Mga liham na Ruso.

Upang maihatid ang mga tunog sa pagsulat ng Ruso, ginagamit ang mga espesyal na palatandaan - mga titik. Ang isang set ng mga titik na nakaayos sa isang tiyak na pagkakasunod-sunod ayalpabeto.

Russian alpabeto at mga pangalan ng titik.

Aa Bb Vv Gg Dd Her Yeo Fzh Zz Ii Yy Kk Ll

"a" "be" "ve" "ge" "de" "e" "yo" "zhe" "ze" "and""at maikli" "ka" "el"

Mm Nn ​​​​Oo Pp Rr Ss Tt Uu Ff Xx Ts Hh Shsh

"em" "en" "o" "pe" "er" "es" "e" "y" "ef" "ha" "ce" "che" "sha"

Shch y y y Ee Yuyu Yaya

"shcha""mahirap na tanda""s""malambot na tanda""e" "yu" "ako"

Huwag paghaluin ang mga tunog at letra ng mga tunog na ito sa bibig na pagsasalita.: [l] - tunog, "el" - titik. dalawang letra b at b walang tunog na kahulugan, ibig sabihin, huwag magpahiwatig ng mga tunog. Ginagamit ang mga ito kasama ng iba pang mga titik upang ipahiwatig ang lambot ng mga katinig (ь) at hiwalay na pagbigkas (ь, ъ).

Ang malambot na katinig [th '] ay ipinahihiwatig ng isang espesyal na titikika at ilang kumbinasyon ng titik.

sa dulo ng isang salita at

bago ang iba pang mga katinig

Bago ang mga patinig sa simula ng isang salita

Pagkatapos ng mga katinig bago ang mga patinig

kamalig, Mayo

ika [ika'] shed

T-shirt

e - spruce [y'e`]

e - puno [y'o`]

yu - yula [ikaw`]

Ako ay isang mansanas [y'a`]

kayo - kongreso kayo - atelier

yo - shooting yo - tahiin

yu - adjutant yu - ibuhos

ya - anunsyo ya - pamilya

yi - mga maya

Phonetic analysis ng salita.

Sample na pag-parse : e`l-nick - 2 pantig

e - [th "] - katinig, tinig na walang kaparehas, malambot na walang kapares - "e"

[e] - patinig, diin

l - [l "] - katinig, tinig na walang kaparehas, malambot na ipinares - "el"

b - [-] - "malambot na tanda"

n - [n "] - katinig, tinig na walang kaparehas, malambot na ipinares - "en"

at - [at] - patinig, walang diin - "at"

k - [k] - katinig, kambal na bingi, kambal na solid - “ka”

6 na letra, 6 na tunog

Kapag nagpapaikli ng mga salita, siguraduhing maglagay ng tuldok: pag-ring. singaw, malambot walang kapareha, bingi walang kaparehas, tv. parn., cong., patinig..

Mga patinig na "Tuso"

mga titik - tunog patinig

a - a e– й΄  ako– ika ΄

Ako - a e a

e - e yo– ika ΄ Yu– й΄ 

e - e o u

o - o 1. sa simula ng salita -ako tigdas

ё - o 2. sa gitna ng salitang pagkatapos

y – у na naghihiwalay sa mga palatandaan ng ъ at ъ –sa ilalimyo m, pitoYu

u - u 3. sa gitna ng isang salita pagkatapos ng patinig -masayahinako , sayo m

at - at

s - s

10 – 6

Ang transkripsyon ay isang pagtatala ng tunog ng pananalita.

Ang transkripsyon ay nakasulat sa mga square bracket gamit ang mga karagdagang character:

[y΄] - ang tunog ng yot, na nakasulat sa mga titikika o "tuso" e, yo, yu, ako: parkupino - [yosh];

[΄] - pagtatalaga ng lambot ng katinig: sang - [p΄el];

[ ־ ] - pagtatalaga ng isang mahabang katinig: away - [litter].

Mga pamamaraan para sa pagtatalaga ng tunog [w΄ ]:

kastanyo - [sh΄iv΄el΄]; sch

abako - [sh΄oty]; sch [u΄ ]

carter - [wosh΄ik΄]; zch

tao - [tao]. zhch

Mga pamamaraan para sa pagtatalaga ng tunog [ts]:

sirko - [sirko]; c

lumangoy - [merchant]; ts [ts]

mga away - [d΄ir΄otsa]. ts

Tandaan!

1. May tinig na mga katinig sa dulo ng mga salita at bago ang mga bingi na katinig ay natigilan:mushroom - [g΄ip], fairy tale - [tale].

2. Ang mga bingi na katinig bago binibigkas ay binibigkas:ibababa - [zb΄it΄].

3. Ang lambot ng mga katinig ay ipinahihiwatig ng mga titike, e, u, i, at, s: rural - [s΄el΄sk΄y΄].

4. Ayon sa mga pamantayan ng pagbigkas na may pagsasama ng mga katinig sa ilang mga salita, mga tunog [c], [d], [l], [t ] ay hindi binibigkas:pakiramdam - [damdamin], puso - [s΄erce], araw - [sontse], nangingibabaw - [makapangyarihan].

Tandaan! Ang lahat ng walang boses na katinig ay nasa parirala:

pagbuo ng salita - isang sangay ng agham ng wika na nag-aaral sa istruktura ng mga salita (kung anong mga bahagi ang binubuo nito) at kung paano ito nabuo.

Komposisyon ng salita.

Ang salita ay binubuo ng isang tangkay at isang wakas. Ang batayan ay kinabibilangan ng: unlapi, ugat, panlapi. Unlapi, ugat, panlapi, wakas - mga bahagi ng salita (o morpema).

Ang basehan - ito ay bahagi ng binagong salita na walang katapusan. Halimbawa:salot e -salot ako -salot Yu. Ang batayan ng salita ay ang leksikal na kahulugan nito.

Ang katapusan - ito ay isang variable na makabuluhang bahagi ng salita, na bumubuo sa anyo ng salita at nagsisilbing pag-uugnay ng mga salita sa isang parirala at pangungusap. Ang pagtatapos ay maaaring zero, iyon ay, isa na hindi ipinahayag ng mga tunog. Ito ay matatagpuan kapag inihahambing ang mga anyo ng salita, halimbawa: kabayo - kabayo - kabayo.

ugat - ang pangunahing makabuluhang bahagi ng salita, na naglalaman ng karaniwang kahulugan ng lahat ng mga salita na may parehong ugat:aquatic - sa ilalim ng tubig - watery - waterman - watery . Ang lahat ng mga salitang ito ay tumutukoy sa mga bagay o mga palatandaan na may kaugnayan sa tubig, dahil kabilang dito ang tubig-ugat. Tinatawag ang mga salitang may parehong ugatiisang ugat. Ang isang salita ay maaaring magkaroon lamang ng isang ugattubig ) o dalawang ugat (Mahirap na salita : tagadala ng tubig, talon, suplay ng tubig, imbakan ng tubig ).

Suffix - ito ang makabuluhang bahagi ng salita, na matatagpuan pagkatapos ng ugat at kadalasang nagsisilbing pagbuo ng mga salita.

Prefix - ito ay isang makabuluhang bahagi ng salita, na matatagpuan bago ang ugat at nagsisilbing pagbuo ng mga salita. Ang mga prefix ay bumubuo ng mga salita na may bagong kahulugan, halimbawa:tumakbo - tumakbo papasok, tumakbo palabas, tumakbo, tumakbo sa kabila, tumakbo palayo, tumakbo, tumakbo, tumakbo. Ang isang salita ay maaaring magkaroon ng hindi isa, ngunit dalawa o higit pang prefix:exit-move, no-exit (posisyon).

Mga paraan ng pagbuo ng salita.

Ang mga salita sa Russian ay nabuo sa mga sumusunod na pangunahing paraan: prefixed, suffixed, prefixed-suffixed, non-suffixed, karagdagan, paglipat mula sa isang bahagi ng pananalita patungo sa isa pa.

Kapag bumubuo ng mga salitaprefixed paraan na ang prefix ay naka-attach sa orihinal, tapos na salita. Ang bagong salita ay tumutukoy sa parehong bahagi ng pananalita gaya ng orihinal na salita.

panlapi Ang pamamaraan ay ang isang suffix ay idinagdag sa base ng orihinal na salita. Ito ay kung paano nabuo ang mga salita ng lahat ng independiyenteng bahagi ng pananalita. Ang mga salitang nabuo sa paraang panlapi ay karaniwang isa pang bahagi ng pananalita.

Unlapi hulapi ang pamamaraan ay binubuo ng sabay-sabay na paglalagay ng unlapi at panlapi sa batayan ng orihinal na salita.

Plano ng pag-parse ng salita ayon sa komposisyon.

Tukuyin kung saang bahagi ng pananalita nabibilang ang sinuri na salita.

Piliin ang dulo at stem. Upang gawin ito, dapat baguhin ang salita (halimbawa,maaga - maaga - maaga - maaga; umaga - umaga - umaga - umaga).

Tukuyin kung ang stem ay binubuo lamang ng ugat o ito ay may unlapi at panlapi. Upang gawin ito, itugma ang mga salitang-ugat.

Piliin ang ugat, unlapi (kung mayroon), panlapi (kung mayroon).

Patunayan na ang mga prefix at suffix na ito ay umiiral sa ibang salita. Para dito, pinili ang mga katulad na salita.

Inilista namin ang mga patakaran na dapat isaalang-alang kapag nag-parse ng isang salita sa phonetically: pag-compile ng isang transkripsyon at phonetic na katangian. Isaalang-alang ang mga patakaran para sa malambot at matitigas na mga palatandaan, para sa mga patinig at katinig. Mayroong ilang mga nuances mula sa listahan ng mga patakaran na binibigyang pansin sa mga gitnang klase at hindi pinag-aralan sa elementarya, magbibigay kami ng mga halimbawa para sa kanila. Ang mga panuntunang isinasaalang-alang sa pahinang ito ay tama at kumpleto lamang para sa kurikulum ng paaralan.

Notasyon

Mga notasyong ginamit sa phonetic analysis:

1. Ang transkripsyon ng salita ay nakapaloob sa mga parisukat na bracket: pamilya → [na may "im" th "a]. Minsan ay nilalagay ang tuldik na marka sa transkripsyon: [na may "im" th "a ́];
2. Ang bawat tunog sa phonetic analysis ay nakapaloob sa mga square bracket: s - [s], at - [i], m - [m "], atbp. Sa tapat ng malambot at matitigas na mga palatandaan ay maglagay ng gitling o gitling sa mga square bracket: b - [- ];
3. Ang lambot ng tunog ay minarkahan ng apostrophe: m - [m "];
4. Ang isang mahabang tunog (mahabang tunog) ay tinutukoy sa pamamagitan ng isang colon: tennis → [t "en": is], loader → [grush': ik];
   sa halip na isang colon, ang isang mahabang tunog ay ipinapahiwatig din ng isang pahalang na linya sa itaas ng tunog;
5. Sa karamihan ng mga programa sa paaralan, ang isang linya ay iginuhit sa dulo ng phonetic analysis, kung saan ipinahiwatig ang bilang ng mga titik at tunog sa salita.

Ang isang detalyadong plano, pasalita at nakasulat na mga halimbawa ng phonetic parsing ay ipinakita sa pahina.

Mga panuntunan para sa b, b

1. Ang mga letrang b, b ay hindi kumakatawan sa mga tunog. Hindi sila maaaring naroroon sa transkripsyon ng isang salita.
2. Ang titik ь ay nagpapalambot sa naunang katinig.
3. Ang letrang ъ ay ginagamit lamang bilang karakter ng separator.

Ponetika ng patinig

1. Walang mga tunog [e], [e], [yu], [i]. Hindi sila maaaring naroroon sa transkripsyon ng isang salita.
2. Ang mga letrang a, o, y, s, e ay nagpapahirap sa naunang katinig.
3. Ang mga letrang i, ё, yu, at, e ay nagpapalambot sa nakaraang katinig. Ngunit sa ilang salitang banyaga, nananatiling solid ang katinig bago ang letrang e.
   Cafe → [cafe], coupe → [coupe], hotel → [atel"].
4. Ang mga letrang i, u, e, e pagkatapos ng mga katinig ay tumutukoy sa mga sumusunod na tunog: i → [a], u → [y], e → [e], e → [o].
   Bola → [m "ah"], chalk → [m "el].
5. Mga letrang i, e, e, o pagkatapos ng mga katinig walang impit tukuyin ang mga sumusunod na tunog: i → [e] o [i], e → [i], e → [e] o [i], o → [a].
   Rowan → [r"eb"ina], spot → [n"itno], masaya → [v"es"ila], baka → [karova].
6. Ang titik ё, i, u, e pagkatapos ng mga patinig, pagkatapos ng ъ, ь at sa simula ng salita ay tumutukoy sa mga sumusunod na tunog: i → [y "a], yu → [y" y], e → [y "e ], yo → [ th "o] (sa ilalim ng stress) at ako → [th" at], e → [th" at] (nang walang stress). Tinatawag silang iotized. Sa ilang publikasyon, ang j ay isinulat sa halip na y.
7. Ang titik at pagkatapos ng b ay nagsasaad ng tunog [ika "at].
   Stream → [ruch "th" at] .
8. Ang titik at pagkatapos ng mga katinig na w, w, c ay nagsasaad ng tunog na [s].

Ibuod natin ang mga panuntunan para sa "pagbabago" ng mga patinig sa mga tunog na may talahanayan:

	a	tungkol sa	at	e	sa	Yu	yo	ako	eh	s
sa ilalim ng stress	a	tungkol sa	at	eh	sa	sa	tungkol sa	a	eh	s
walang impit	a	a	at	at	sa	sa	tungkol sa	uh, at	uh, at	s
sa simula ng isang salita	a	tungkol sa	at	ika "uh	sa	ika "y	ika "o	ika "a	eh	s
pagkatapos ng mga patinig	a	tungkol sa	at	ika "uh	sa	ika "y	ika "o	ika "a	eh	s
pagkatapos ng b, b	a	tungkol sa	ika "at	ika "uh	sa	ika "y	ika "o	ika "a	eh	s
pagkatapos ng w, w, c	s	tungkol sa	s	s	sa	sa	tungkol sa	a	eh	s

Ponetika ng mga katinig

1. Sa phonetic analysis, ang mga soft consonant ay tinutukoy ng apostrophe ": [l"], [s"], [h"], atbp.
2. Sa phonetic analysis, ang isang mahabang tunog (stretching) ay ipinahihiwatig ng colon [g:], [c:] o isang gitling sa itaas ng tunog [g], [c].
3. Ang mga letrang d, h, u ay palaging tumutukoy sa malalambot na tunog: [y "], [h"], [u"]. Nananatiling malambot ang mga ito, kahit na sinusundan ng mga patinig na a, o, y, s, e.
4. Ang mga letrang w, c, w ay palaging nagpapahiwatig ng mga solidong tunog: [g], [c], [w]. Nananatiling solid ang mga ito kahit na sinusundan ng mga patinig na i, e, u, i, e.
5. Ang letrang y ay palaging nagsasaad ng tinig at malambot na tunog [th "].
6. Ang mga letrang l, m, n, p, d ay palaging nagsasaad ng mga tinig na tunog at tinatawag na sonorous.
7. Ang mga letrang x, c, h, u ay palaging tumutukoy sa mga tunog ng bingi.
8. Ang mga katinig na pinagpares sa boses / pagkabingi sa dulo ng isang salita at bago ang isang bingi na katinig ay tumutukoy sa isang bingi na tunog: b → [p], d → [t], g → [k], s → [s], c → [f ]:
   poste → [pillar], tren → [sing" est].
9. Ang hindi mabigkas na mga katinig na в, d, l, t ay hindi nangangahulugang isang tunog sa ugat:
   pakiramdam → [h "ustva], araw → [sonts" e].
10. Ang mga dobleng katinig pagkatapos ng diin na patinig ay gumagawa ng mahabang tunog:
    pangkat → [pangkat:a], tennis → [sampu:ay].
11. Ang mga dobleng katinig bago ang isang may diin na patinig ay nagbibigay ng isang tunog ng katinig:
    milyon → [m "il" ion], eskinita → [al "hey" a].

Sa ibang Pagkakataon:

1. Ang letrang c sa simula ng isang salita ay nangangahulugang isang tinig na tunog [z]:
   ginawa → [z "d" elal].
2. Ang letrang g bago ang walang boses na katinig ay binibigkas bilang [k] o [x]:
   claws → [kokt "at], malambot → [m" ah "k" y"]
3. Ang mga katinig sa pagitan ng ugat at panlapi bago ang malambot na katinig ay binibigkas nang mahina:
   payong → [zone "t" ik].
4. Ang titik n ay nagsasaad ng malambot na tunog bago ang mga katinig na h, u:
   tasa → [salamin "h" ik], changer → [cm "en" uh "ik].
5. Ang kumbinasyon -ch-, -th- ay binibigkas tulad ng [sh]:
   syempre → [kan "eshna], boring → [boring], ano → [ano].

Ang kumbinasyon ng ilang mga katinig na titik sa mga salita ay nagbibigay ng mahaba o hindi mabigkas na tunog:

1. Ang kumbinasyon ng mga titik -zzh- ay nagsasaad ng isang tunog [zh:]:
   alisin ang → [izh: yt "], umalis → [uizh: at"].
2. Ang kumbinasyon ng mga titik -ts-, -ts- ay nagsasaad ng isang tunog [ts:]:
   lumangoy → [merchant:a].
3. Ang kumbinasyon ng mga titik -stn- ay binibigkas bilang [sn], -stl- - [sl], -zdn- - [zn]:
   starry → [star "ozny"], hagdan → [l "es" n "itsa].
4. Sa mga pagtatapos ng mga pang-uri -th, -his, ang katinig na Г ay nagsasaad ng tunog [v]:
   ginintuang → [zalatov], asul → [sin "eva].
5. Ang mga kumbinasyon ng mga titik -sch-, -zch-, -zhch- ay tumutukoy sa tunog [u "]:
   masaya → [shch "aslivy"], cabman → [izvoshch" ik], defector → [p "ir" ib "esch" ik].

Ito ang lahat ng mga pangunahing tuntunin ng phonetic parsing. Upang pagsamahin ang paksa sa loob ng balangkas ng kurikulum ng paaralan, ang paglalathala ng E.I. Litnevskaya ay angkop. "wika ng Ruso. Isang maikling teoretikal na kurso para sa mga mag-aaral.

Mayroong isang bilang ng mga patakaran para sa programa ng institute at malalim na pag-aaral ng phonetics ng wikang Ruso. Isinasaalang-alang ng mga patakaran ang mga subtleties ng modernong phonetic na pagbigkas at phonetic na mga tampok sa nakalipas na mga siglo. Ang mga naturang patakaran ay hindi isinasaalang-alang sa kurikulum ng paaralan, upang hindi kumplikado ang isang mahirap na paksa na maunawaan ng mga mag-aaral. Kaya, sa labas ng balangkas ng kurikulum ng paaralan, ang mga variant na may malambot na tunog [zh '], kabilang ang mga katangian ng lumang pagbigkas ng Moscow, ay isinasaalang-alang. Sa ugat ng salita sa mga kumbinasyong -zhzh-, -zhzh- at -zhd- sa salitang ulan, sa halip na matigas na tunog [zh:], mayroong malambot na [zh ':]. Halimbawa, lebadura - [lebadura': at]. Ayon sa isa pang tuntunin: ang letrang u bago ang may tinig na katinig ay tumatanggap ng boses at minarkahan ng tinig na tunog [zh ':]. Halimbawa, sa salitang materyal na ebidensya - [v'izh': doc].

Ang aming site ay maaaring gumawa ng phonetic parsing ng mga salita sa awtomatikong mode. Gamitin ang form ng paghahanap ng salita.

Ang kahulugan ng salitang "phonetics" ay nakasalalay sa pangalan mismo, na nagmula sa Greek na "background" - "tunog". Ang layunin ng pag-aaral ng phonetics ay tunog ng pagsasalita, nagsisimula sa mga tunog at nagtatapos sa tunog na teksto. Kaya, ang mga ponema, diin sa isang salita at pangungusap, pagbuo ng pantig at paghahati ng pantig, at intonasyon ay nahuhulog sa larangan ng pananaliksik na interes ng phonetics. Ang phonetics ay isang sangay ng linggwistika na nag-aaral sa kalikasan, pag-unlad at semantikong mga tungkulin ng bagay ng tunog ng isang wika.

Sa unang tingin, maaaring mukhang ang phonetics ay nakakaapekto lamang sa plano ng pagpapahayag ng wika, ngunit hindi ito ganoon. Ang phonetics ay hindi maaaring umiral sa paghihiwalay mula sa kahulugan, dahil sa anumang yugto ng pagsusuri, ang phonetician ay pangunahing interesado sa kung paano ang mga katangian ng yunit ng pagpapahayag na pinag-aralan niya ay nakakaapekto sa kahulugan nito.

Ang phonetics ay isa sa pangunahing, marahil ang pinakapangunahing sangay ng linggwistika. Walang isang teorya at kasanayan sa linggwistika ang magagawa nang walang phonetics, walang isang solong paglalarawan ng isang wika ang magiging kumpleto at kumpleto nang walang phonetics. Kaya naman ang phonetics ay nasa parehong antas ng kahalagahan sa grammar at lexicology.

2. Mga seksyon ng phonetics

Mayroong ilang mga aspeto ng phonetics. Una sa lahat, mayroong articulatory (physiological), acoustic, perceptual.

Articulatory phonetics - isang sangay ng phonetics na tumatalakay sa pag-aaral, paglalarawan at pag-uuri ng mga tunog bilang resulta ng gawain ng mga organ ng pagsasalita, iyon ay, mula sa punto ng view ng pagbigkas ng mga tunog. Inilalarawan ng seksyong ito ng phonetics ang paggalaw ng hangin sa kahabaan ng vocal tract, ang koordinasyon ng mga organ ng pagsasalita sa proseso ng pagbigkas ng mga indibidwal na tunog. Ito ay isa sa mga pinakaluma at pinaka-ganap na pinag-aralan na mga seksyon ng phonetics.

Acoustic phonetics (phonoacoustics) ay malapit na nauugnay sa sangay ng pisika - acoustics. Para sa acoustic phonetics, ang impormasyon tungkol sa mga acoustic na katangian ng daloy ng pagsasalita ay mahalaga: dalas, lakas (intensity), oras ng mga paggalaw ng oscillatory na bumubuo ng sound wave. Ang acoustic phonetics ay ang pinakabata at pinakamabilis na lumalagong sangay ng phonetics. Ito ay partikular na interes para sa siyentipikong gawain sa pang-eksperimentong ponetika at inilapat na lingguwistika.

Perceptual phonetics idinisenyo upang pag-aralan ang mga tampok ng pang-unawa ng mga yunit ng tunog. Sinasaliksik nito ang mga pag-andar ng iba't ibang bahagi ng sistema ng pandinig at mas mataas na aktibidad ng nerbiyos sa proseso ng pagdama ng mga tunog ng pagsasalita, pati na rin kung anong mga katangian ang tumutukoy sa pag-aari ng isang tunog sa isang partikular na ponema, kung paano nakikita ang mga tunog ng isang hindi pamilyar na wika, na Ang mga katangian ng tunog ay mahalaga para sa isang paksa na nakakaunawa sa pagsasalita ng tao, at kung alin ang hindi. Ang perceptual phonetics ay may malaking interes sa lahat ng mga mag-aaral ng pagbigkas, parehong mga guro at mga mag-aaral.

Habang namumukod-tangi ang ikaapat na seksyon ng phonetics functional phonetics (ponolohiya, ponema sa banyagang panitikan). Ito ay isang sangay ng phonetics na nag-aaral sa functional na aspeto ng sound system ng isang wika, i.e. linguistic function ng vowels at consonants, paghahati sa mga pantig, stress, prosodic na katangian. Ang aspetong ito ay tinatawag na functional dahil sa communicative function na ginagampanan ng wika bilang pinakamahalagang paraan ng komunikasyon at paghahatid ng kaisipan. Ang functional na aspeto ng sound matter ng wika ay tinatawag ding sosyal, dahil ang wika ay isang social phenomenon.

Ang ponolohiya bilang isang sangay ng phonetics ay unang iminungkahi ng namumukod-tanging Russian philologist ng Polish na pinagmulan, si I. A. Baudouin de Courtenay. Mamaya N.S. Ipinahayag ni Trubetskoy ang phonology bilang isang independiyenteng disiplina sa linggwistika, na nakahiwalay sa articulatory at acoustic phonetics. Ang konseptong ito ay ibinahagi ng maraming dayuhang linggwista na isinasaalang-alang ang materyal na anyo at tungkulin ng tunog na mga yunit ng pagsasalita ng wika na hiwalay sa isa't isa. Itinuturing ng mga domestic philologist ang phonology bilang isang seksyon ng phonetics.

Bilang karagdagan sa mga dibisyon ng phonetics na inilarawan sa itaas, may iba pang mga dibisyon ng phonetics.

Pangkalahatang phonetics ginalugad ang istraktura ng kasangkapan sa pagsasalita ng tao at ang paggamit nito sa pagbuo ng mga tunog ng pagsasalita, nagtatatag ng mga uri ng mga tunog sa iba't ibang wika at ang ratio ng mga tunog at abstract phonetic units - mga ponema, pati na rin ang mga pangkalahatang prinsipyo ng paghahati ng tunog stream sa mga tunog, pantig at mas malalaking yunit.

Pribadong phonetics (descriptive phonetics) ay ang ponetika ng isang partikular na wikang pinag-aaralan, halimbawa, ang ponetika ng wikang Ingles. Pinag-aaralan nito ang sistema ng pagbigkas at nagbibigay ng paglalarawan ng phonetic units ng isang partikular na wika.

Nakikilala rin ng mga dalubwika makasaysayang ponetika , na ang layunin ay subaybayan ang sunud-sunod na mga pagbabago sa phonetic system ng isang partikular na wika (o pamilya ng mga wika) sa iba't ibang yugto ng makasaysayang pag-unlad nito. Gamit ang linguistic na paraan ng pagsusuri, sinusuri ng historical phonetics ang mga nakasulat na pinagmumulan at pinaghahambing ang iba't ibang spelling ng iisang salita, tinutuklas ang poetic rhyme at metrics. Ang historical phonetics ay bahagi ng kasaysayan ng isang wika.

Malapit na konektado sa makasaysayang ponetika comparative phonetics , na nakatutok sa ugnayan sa pagitan ng mga phonetic system ng dalawa o higit pang mga wika, lalo na ang mga magkakaugnay, at ang pagkakakilanlan ng mga korespondensiya sa pagitan ng mga sound system ng mga wikang ito.

Ang phonetics ay nahahati din sa segment at super-segment (suprasegmental). Ang isang segment ay ang pinakamaikling bahagi ng isang tunog na talumpati. Sa konkretong tunog, ito ay isang hiwalay na tunog; bilang isang pangkalahatang yunit ng phonetic system ng isang wika, ito ay isang ponema. Kaya, ang segmental phonetics ay isang sangay ng phonetics na nag-aaral ng mga indibidwal na tunog. Ang object ng pag-aaral ng super-segmental phonetics ay phonetic units na mas malaki ang haba kaysa sa tunog: mga pantig, salita, parirala at teksto.

Ang phonetics ay maaari ding maging teoretikal at praktikal (inilapat). Teoretikal na ponetika - ito ay isang pangkalahatang presentasyon at linguistic na pagpapaliwanag ng buong sistema ng phonetic na paraan ng isang partikular na wika.

Praktikal na Ponetika pag-aaral ng phonetic system ng isang wika alinsunod sa isang tiyak na prinsipyo. Sa inilapat na katayuan nito, ang praktikal na phonetics ay malawakang ginagamit para sa pagbigkas at pagpapaunlad ng mga kasanayan sa oratoryo sa mga aktor, mang-aawit, tagapagbalita; sa speech therapy para sa paggamot ng maraming mga depekto at pathological speech disorder tulad ng aphasia; sa sign language pedagogy para sa pagtuturo ng mga bingi at pipi.