Habang bumuti ang palimbagan, natanggap ng paglilimbag ang lahat ng pagkakataon para sa pagpapaunlad at pamamahagi nito. Ang proseso ng pag-type at pag-print ng mga libro ay bumilis ng maraming beses. Naging posible na mag-publish ng mga libro sa malaking bilang. Ang libro ay unti-unting naging mas mura at mas naa-access sa mass reader. Napakalaki ng pangangailangan para sa mga aklat anupat sa pagtatapos ng ika-15 siglo mahigit isang libong maliliit na bahay-imprenta ang naitayo sa Kanlurang Europa. Ang mga unang typographer ay naghangad na bigyan ang kanilang mga aklat ng hitsura ng mga manuskrito, para sa layuning ito ay inistilo nila ang nakalimbag na uri bilang sulat-kamay; ang mga unang nakalimbag na aklat ay nai-type sa mga font na eksaktong kopya ng sulat-kamay na sulat-kamay. Ito ay dahil sa pagnanais ng mga publisher na ipasa ang isang murang nakalimbag na libro bilang isang mamahaling sulat-kamay na libro at ibenta ito nang kumita. Ang lahat ng mga aklat na nai-publish bago ang 1500 ay tinatawag incunabula, ibig sabihin, mga aklat ng "panahon ng lullaby". Ang Incunabula ay mukhang mga sulat-kamay na mga libro at inilimbag sa karaniwang sulat-kamay ng mga medieval na manuskrito - Gothic.

Gayunpaman, nagsimulang magpataw ang typography ng mga espesyal na kinakailangan sa mga font na hindi maaaring balewalain. Kung ano ang maaaring isulat dati gamit ang panulat ay hindi na ngayon laging posible na i-cut at i-print: ang manipis na mabalahibong mga elemento ng mga titik ay lubhang nabaluktot, kailangan nilang mapalitan ng mga mas matapang. Ang anyo ng mga titik na inilaan para sa paulit-ulit na pag-uulit ay nagsimulang maingat na ginawa. Sa pag-unlad ng pag-print, ang mga sulat-kamay na antiqua font ay nagsimulang magsilbi bilang mga modelo para sa mga form sa pag-print. Ang mga kahanga-hangang guhit ng nakalimbag na antiqua ay ibinigay ng mga pioneer printer na sina Svenheim at Pannartz.

Sa Renaissance, ang problema ng font ay binigyan ng malaking pansin, ang mga treatise ay nilikha, kung saan sila ay theoretically substantiated ang pag-unlad ng mga tampok na katangian na bumubuo sa kaluwalhatian ng Antiqua font. Ang pinakamalaking artist ay kasangkot sa paglikha ng mga typeface. Lahat sila ay nakabuo ng mga font batay sa mga klasikal na halimbawa ng pagsulat ng Latin. Sa pagtatapos ng siglo XV. sa Italya, isang bagong typeface ang lumitaw, na nilikha batay sa humanistic na pagsulat at napalaya mula sa lahat ng mga elemento ng Gothic. Siya ay pinangalanan antigo. Natanggap nito ang pangalang ito (sinaunang) para sa pagkakahawig nito sa mga font noong sinaunang panahon. Sa maraming mga font ng uri ng antiqua na lumitaw sa Renaissance, maaaring isa-isa ng isa ang pinakaperpekto sa anyo: ang mga font ng mga Venetian typographer noong ika-15 siglo. Nicholas Jenson, Alda Manutia at i-type ng French artist na si Claude Garamont.

Font ni Jenson, na pinagsasama ang pinakamahusay na mga tampok ng Roman capital font at humanistic na pagsulat nang walang anumang impluwensya ng Gothic, ang naging batayan ng lahat ng pinakamahusay na Latin na mga font ng uri ng antiqua, na pagkatapos ay lumitaw hindi lamang sa Italya, kundi pati na rin sa iba pang mga bansa sa Europa: sa France , Germany, Netherlands at England.

Antiqua ni Nicholas Jenson

Aldus Manutius lumikha ng sarili niyang light font, binago ang proporsyon ng mga titik ni Jenson, at sa unang pagkakataon ay ipinakilala ang mga italics sa pagsasanay ng pag-print - isang pahilig na font tulad ng antiqua.

Antiqua Alda Manutia

Claude Garamont lumikha ng bagong typeface gamit ang pinakamahusay na mga typeface mula kina Nicolas Jenson at Alda Manutsiy. Gayunpaman, hindi tulad ng mga sample, ang font na ito ay mas mahigpit at mas malinaw, dahil ang pagbuo nito ay batay sa tumpak na mga kalkulasyon sa matematika. Ang mga font ng Garamon ay sumasalamin sa uri ng mga titik, na naging isang klasiko sa ilalim ng pangalan Elsevier, dahil ang mga font na ito ay naging pinakatanyag sa mga publikasyon ng mga sikat na Dutch publisher na Elseviers.

Antiqua ni Claude Garamond

Ang mahusay na pintor at siyentipiko ay nakipagtulungan sa pagbuo ng font Leonardo da Vinci(1452–1519). Naniniwala siya na ang font at arkitektura ay nasa malapit na panloob na koneksyon, samakatuwid, ang mga batas ng konstruksiyon ay dapat na karaniwan para sa kanila, at kung ang sinaunang arkitektura ay batay sa mga proporsyon ng katawan ng tao, kung gayon ang klasikal na proporsyonalidad ay dapat gamitin, ayon sa artist, kapag uri ng gusali. Nagtayo si Leonardo da Vinci ng mga titik sa isang parisukat na hinati sa taas sa sampung pantay na bahagi. Ang mga halimbawa ng mga liham na idinisenyo ng dakilang master ay napanatili.

Mga liham ni Leonardo da Vinci

tagasunod ni Leonardo da Vinci Luca Pacioli higit na binuo ang teorya ng kanyang guro at sa treatise na "On the Divine Proportion" (1509) ay nagbigay ng isang detalyadong paglalarawan ng pagbuo ng font. Ang mga titik ng font ng Pacioli ay binuo sa isang parisukat na may mga iginuhit na diagonal at isang nakasulat na bilog. Ang kapal ng pangunahing stroke ng bawat titik ay katumbas ng isang ikasampu ng taas ng parisukat, at ang connecting stroke ay dalawang beses na mas manipis kaysa sa pangunahing isa. Ang isang kailangang-kailangan na kondisyon para sa pagpapatupad ng font ay ang katumpakan ng konstruksiyon at ang pagiging ganap ng pagguhit ng bawat elemento ng liham: ang lahat ng mga bilugan na elemento ay kinakailangang pabilog. Ang mahigpit na teknikalidad ng pagpapatupad ay ginagawang medyo monotonous, monotonous ang magandang font ni Pacioli.

Liham ni Luca Pacioli

Antiqua ni Luca Pacioli

Malaki ang ginawa ng mahusay na artistang Aleman sa larangan ng uri Albrecht Dürer(1471–1528). Sa treatise na "Gabay sa pagsukat" itinayo niya ang buong alpabetong Latin, na kinuha bilang batayan ng isang parisukat na walang mga dayagonal at isang bilog. Hindi tulad ng Pacioli, hinati ni Durer ang parisukat sa sampung bahagi sa taas at ginawa ang kapal ng pangunahing stroke na katumbas ng isang ikasampu ng taas ng parisukat, ang connecting stroke ay tatlong beses na mas manipis kaysa sa pangunahing isa. Lubos na pinasimple ni Dürer ang pagbuo ng mga titik, na inabandona ang mahigpit na pamamaraan ng matematika ng Pacioli. Bukod dito, inirerekomenda niya na ang maraming elemento ng mga titik ay hindi iguguhit gamit ang isang compass at ruler, ngunit iguguhit sa pamamagitan ng kamay. Iminungkahi niya ang paggamit ng ilang mga variant ng parehong sulat sa pagsasanay. Ang lahat ng ito ay ginawang buhay at kawili-wili ang font ni Dürer.

Antiqua ni Albrecht Dürer

Ang mga prinsipyo ni Dürer sa pagbuo ng font ay ginamit ng French master Geoffroy Tory, na sa kanyang treatise na "Blossoming Meadow" ay bumuo ng isang font na malaki ang pagkakaiba mula sa Dürer's. Hinati niya ang parisukat sa sampung bahagi sa taas at itinayo ang mga titik sa isang grid na nabuo ng sampung pahalang at patayong linya, pinataas ang mga serif at binawasan ang kaibahan ng mga stroke. Isinailalim niya ang pagpapatupad ng mga liham sa mahigpit na pagsubaybay, na nagdala ng font ni Tori na mas malapit sa kay Pacioli. Sa mga sumunod na taon, hanggang sa ika-17 siglo, ginamit ang antiqua sa pag-print ng libro nang walang makabuluhang pagbabago, tanging ang maraming mga variant nito ay lumilitaw na may mga pagbabago sa mga detalye.

Antiqua Geoffroy Tory

Noong siglo XVIII. sa ilalim ng impluwensya ng estilo ng klasisismo at ang pamamaraan ng orihinal na pag-ukit sa tanso, ang serif ay nagbabago ng mga anyo nito - isang bagong serif ang lilitaw, na naiiba sa luma sa pagpipino ng mga anyo at isang napakalaking kaibahan. Ang mga titik ng font na ito ay pinangungunahan ng patayo, mayroong isang pagpapaliit ng mga proporsyon at lalim ng espasyo. Ang pagkonekta ng mga stroke ay naging napakanipis, at ang mga serif ay mahaba. Ang mga titik ay napalaya mula sa mabibigat na roundings na nag-uugnay sa mga serif sa mga pangunahing stroke sa lumang serif. Ang font ay naging magaan at eleganteng.

Mga antigong uri: luma, transisyonal, bago

Ang paglitaw ng mga bagong magkakaibang mga font ay nauugnay sa mga pangalan ng mga sikat na typographer: William Queslon at John Baskerville (England), Pierre Fournier the Younger at Philippe Granjean (France), Justus Walbaum (Germany).

Ang mga font ng Quezlon, Baskerville at Fournier, na mahalagang mga font ng lumang humanistic antiqua, ay nakakakuha ng ilang mga tampok ng bago - sila ay nagiging mas siksik, ang mga titik ay nagpapakita ng bahagyang pagtaas sa mga stroke contrast, at ang mga hilig na axes ng mga bilugan na elemento ng ang mga titik ay pinapalitan ng mga patayo. Ang mga pagbabagong ito ay nagpatotoo sa umuusbong na paglipat mula sa lumang humanistic antiqua tungo sa antiqua klasiko. Sa wakas ay nabuo ang huli sa pagtatapos ng ika-19 na siglo. Ang pinaka-katangiang mga font ng bagong antiqua ay ang mga typographer na sina Francois Didot (France) at Giambatista Bodoni (Italy).

Ang font ay maaaring iguhit nang mayroon o walang mga tool sa pagguhit. Ang iginuhit ng kamay na font ay may mas malinaw na ind. Ang font ay maaaring iguhit gamit ang
pagguhit
mga kasangkapan o wala ang mga ito.
Iginuhit ang font "mula sa
mga kamay" ay higit na naiiba
binibigkas na indibidwal
karakter

Mga tool sa pagguhit ng font

Katamtamang matigas na lapis. Para sa maliit
mas solid ang font.
Malambot ang goma.
Linya - 2 magkaiba. Para sa isang lapis - manipis at
transparent (makikita mo ang bahagi ng larawan sa ilalim nito).
Para sa bangkay - kahoy, metal na may
pahilig na hiwa sa loob - inaalis ang pagtagas
tinta.
Triangle - transparent
Reisfeder-2 mga PC. para sa makapal na linya at para sa
manipis (mas mahaba at matalas na pisngi)
Ang reisfeder ay humihina sa isang pinong butil
bar

Mga tool sa pagguhit ng font 2.

Pinong panulat (marami)
Mga compass na may mga mapagpapalit na tip
(na may grapayt, may karayom, sa anyo
drawer)
Mga brush: Maliit na watercolor s
na may matalim na tip (tinatakpan namin ang mga contour
mga titik), kolumnar (1,2,3) - gumuhit
maliit na font

Unipormeng istilo ng font

Gumagawa ng matibay na impresyon
madaling madama.
Upang makamit ang estilistang pagkakaisa ng font
mahalagang buuin ang lahat ng mga titik nang paisa-isa
prinsipyo.
Ang pinakamaliit na paglihis ng nakabubuo na ito
ang prinsipyo ay may negatibong epekto sa
font graphics.
Kung ang titik "O" ay ginawa batay sa isang bilog,
at ang letrang "C" ay nakabatay sa isang ellipse, na nangangahulugang in
ang pagbuo ng mga bilog na hugis ay kinuha para sa
batay sa dalawang magkaibang prinsipyo.

Ang pinakakaraniwang paraan ay ang pagbuo ng mga titik sa isang parisukat. Halimbawa, pag-aralan natin ang disenyong "Antiqua" at "Grotesque"

Tukuyin natin ang liwanag ng font Para sa kapal ng pangunahing stroke, kukuha tayo ng 1/10 ng gilid ng parisukat. - Ito ang magiging base stroke unit para sa lahat

1.
Tukuyin ang liwanag ng font Para sa kapal
ang pangunahing stroke ay kukuha ng 1/10 ng gilid
parisukat.
- Ito ang magiging yunit ng pagsukat
base stroke para sa lahat ng mga titik
alpabeto.
2.- Hatiin ang lahat ng panig ng parisukat sa 10
pantay na bahagi at gumuhit ng grid. Siya ay
ay makakatulong sa disenyo ng mga titik.
3.- Kapal ng connecting strokes
bumubuo ng isang tiyak na bahagi
ang pangunahing stroke, halimbawa -1/2; 1/3;……

Pinasimpleng "antiqua"

Ang grid ay ipinapakita sa parisukat sa harap ng
ang titik A.
Dito sa layout ng mga titik isang mahalagang papel
maglaro ng mga bilog na may iba't ibang diameter (1/10,
2/10, 3/10 na gilid ng parisukat.)
Sa tulong ng parehong mga bilog ay nabuo at
mga serif.

10.

11.

12. Ang pag-asa ng hugis ng font sa napiling hugis ng mga geometric na hugis.

Ang font ay maaaring batay sa
iba't ibang parihaba, rhombus at
….
Sa lahat ng kaso, ang mga panuntunan sa pagtatayo ay
kapareho ng kapag nagtatayo sa batayan
parisukat

13. Mga panimulang anyo - - ang letrang "H" at "O"

Batay sa mga liham na ito,
buuin ang buong alpabeto
Ang titik na "H" ay tumutukoy sa lapad at
ang taas ng mga titik, ang kapal ng pangunahing at
pagkonekta ng mga stroke,
lokasyon at kalikasan ng mga serif.
Ang titik na "O" ay tumutukoy sa karakter
mga bilog na hugis at posisyon ng presyon
(patayo o pahilig)

14.

15. Optical illusions.

Pointed at rounded stroke ng ilan
ang mga titik ay ipinapakita sa kabila ng itaas at ibabang linya
parisukat.
Ito ay hindi isang kawalan; nag-aalis
optical illusions, na parang ang ilang mga titik ay mas mababa
iba pa.
Mga extension sa itaas at ibaba
ang mga maliliit na titik ay karaniwang pantay. sa mga titik,
pagkakaroon ng parehong itaas at mas mababa
pagpahaba (f) (f), (p) - tuktok na extension
mas maikli

16.

17.

18.

19. Mga prinsipyo ng disenyo ng font

Kalinawan, pagiging madaling mabasa
Ang pagiging simple, walang walang layunin na mga stroke
Proporsyonalidad ng mga stroke at elemento sa
mga titik
Stylistic na pagkakaisa ng font at mga imahe
/ palamuti. mga larawan/
Compositional unity ng buong construction
Ang koneksyon ng pagguhit ng mga titik sa instrumento ng pagsulat.
Ang koneksyon sa pagitan ng pattern ng mga titik at ang nilalaman ng teksto at
pagtatalaga ng font

20. Font na "Grotesque"

Itinayo sa isang grid. Napili
kapal ng sulat. taas. under construction
parisukat na batay sa grid. Lapad
laki ng cell = lapad
patayong stroke na mga titik.
Sa halimbawa- Thickness ratio
ang pangunahing stroke sa taas ng titik - 1/5

21. Pagbuo ng isang nakakagulat na font sa isang modular grid. Malawak na katawa-tawa

22. Pagbuo ng sans serif font sa isang modular grid

Ehersisyo 1.

Iguhit ang alpabeto na "Grotesque" sa isang modular grid
malawak. Sa proporsyon - 1/5 ang lapad ng pangunahing
stroke sa taas ng titik. Ang lapad ng letrang H ay 4 na mga cell.
Ang lapad ng natitirang mga titik ay proporsyonal dito
sulat. Ang taas ng titik ay 4 cm.
Magsagawa gamit ang isang lapis, ruler, tatsulok.
Pagkatapos linawin ang mga titik, bilugan at punan
itim na tinta o gouache, mga linya sa gilid
panulat, pinupuno ng isang manipis na brush.
Ginagawa ang gawain sa isang sheet ng whatman paper size A-3
, pinag-isipang komposisyon na matatagpuan sa sheet.

Background Sa Renaissance, ang sining ng uri ay binigyan ng malaking pansin. Sa ikalawang kalahati ng ika-15 siglo, nagsimula ang aktibong pag-aaral ng monumental na pagsulat ng Romano. Ipinakita ng mga pag-aaral na maraming mga treatise sa sining ng uri ay batay sa nawalang akda ni Leonardo da Vinci (1452-1519),

Ang mga titik ng gawain ni Leonardo ay nakaligtas sa dalawang palatandaan, na tinustusan ng taong 1500, na, na may mataas na posibilidad, ang mga modernong mananaliksik ay iniuugnay kay Leonardo da Vinci.

Mga Sulat ni Leonardo Sa mga tuntunin ng pagiging kumplikado ng konstruksiyon at ang paraan ng graphical na pagsusuri ng anyo ng font, ang dalawang palatandaang ito ay isang klasikong halimbawa ng uri ng sining. Ang lahat ng kasunod na treatise ay medyo mababaw at limitado sa pagsusuri ng mga panlabas na proporsyon lamang ng mga palatandaan.

Mga Tagasunod ni Leonardo Noong 1509, inilathala ng estudyante ni Leonardo da Vinci na si Luca Pacioli ang kanyang treatise na On Divine Proportion. Sa treatise na ito, ang mga palatandaan ay binuo batay sa isang parisukat at isang bilog: ² Ang kapal ng patayong elemento ng "H" sign ay katumbas ng 1: 8 ng parisukat, ² ang kapal ng pahalang na elemento ay katumbas ng 1: 3 ng patayo. ²Ang lahat ng mga palatandaan ay nakikilala sa pamamagitan ng pagiging perpekto ng panlabas at panloob na mga sukat.

Antiqua Durer Noong 1525, inilathala ni Albrecht Durer ang kanyang tanyag na gawain - "Mga Panuntunan sa Pagsukat . . .", na nilayon para sa mga arkitekto, isang mahalagang bahagi nito ay nakatuon sa pagtatayo ng mga font.

Dürer's antiqua ² Dürer ay nagdisenyo ng Latin na alpabeto batay sa isang parisukat, na binibigyang pansin ang pagbuo ng mga oval. ² Ang kapal ng patayong elemento ng "H" sign ay 1:10 square, ang kapal ng pahalang na elemento ay 1:3 ng patayo. Si Dürer ang unang nagbigay ng ilang mga opsyon sa pagtatayo para sa mga indibidwal na character ng alpabeto

Antiqua Dürer Noong 1529 inilathala ang French master na si Geoffroy Tory (1480-1533) treatise na "blooming meadow". Sa kanyang treatise, inihambing ni Geoffroy Tory ang mga proporsyon ng mga palatandaan sa mga proporsyon ng katawan ng tao sa batayan ng isang bilog at isang parisukat. ² Ang parisukat ay nahahati sa 10 bahagi nang pahalang at patayo, ang kapal ng patayong elemento ng tanda na "H" ay katumbas ng 1:10 ng parisukat. ² Ang pahalang na elemento ay matatagpuan sa pahalang na visual center, sa ibang mga treatise ay inilagay ito sa geometric center (ang optical, visual center ay palaging bahagyang mas mataas kaysa sa geometric).

Modular grid para sa pagtatayo ng Durer's Antiqua 1. Ang base ay isang parisukat na nahahati sa 10 bahagi 1/10 - module

Ang pagtatayo ng titik H 4. Ang elemento ng pagkonekta na may mas mababang hangganan ay dumadaan sa gitna ng parisukat at may kapal na 1/3 ng pangunahing module.

Ang pagbuo ng letrang H 8 M 10 M Ang proporsyon ng nabuong titik ay 4/5 - ang font na ito ay kabilang sa pangkat ng mga normal na font sa mga tuntunin ng lapad

Pagbuo ng mga tatsulok na titik Auxiliary parallel line sa layo na 2 M mula sa pahilig na elemento. Ang isang patayo ay bumababa mula dito papunta sa hilig na elemento mula sa isang punto sa taas na 2 M mula sa linya ng font.

Pagbuo ng mga tatsulok na titik 2 M 1/2 M R = 2 M Internal serif. Ang mga pantulong na linya ay binuo sa layo na ½ M mula sa linya ng font at mula sa panloob na linya ng hilig na elemento

Mga Batayan ng teknolohiya ng font at graphics Mga pangunahing kaalaman ng teknolohiya ng font at graphics Antiqua Durer pagbuo ng font Antiqua Durer pagbuo ng font Specialty "Disenyo" Institute of Fashion and Design Service, Department of Design St. guro Voznesenskaya T.V. Praktikal na gawain 1 Specialty "Design" Institute of fashion and design service, Department of Design St. guro Voznesenskaya T.V. Praktikal na gawain 1

Background 3 Sa Renaissance, ang sining ng uri ay binigyan ng malaking pansin. Sa ikalawang kalahati ng ika-15 siglo, nagsimula ang aktibong pag-aaral ng monumental na pagsulat ng Romano. ipinakita ng mga pag-aaral na maraming mga treatise sa sining ng uri ay batay sa nawala na gawa ni Leonardo da Vinci (),

5 Sa mga tuntunin ng pagiging kumplikado ng konstruksiyon at ang paraan ng graphical na pagsusuri ng anyo ng font, ang dalawang palatandaang ito ay isang klasikong halimbawa ng uri ng sining. Ang lahat ng kasunod na treatise ay medyo mababaw at limitado sa pagsusuri ng mga panlabas na proporsyon lamang ng mga palatandaan. Mga liham ni Leonardo

6 Noong 1509, inilathala ng estudyante ni Leonardo da Vinci na si Luca Pacioli ang kanyang treatise na On Divine Proportion. Sa treatise na ito, ang mga palatandaan ay binuo batay sa isang parisukat at isang bilog: Ang kapal ng patayong elemento ng "H" sign ay katumbas ng 1:8 square, ang kapal ng pahalang na elemento ay katumbas ng 1:3 patayo . Ang lahat ng mga palatandaan ay nakikilala sa pamamagitan ng pagiging perpekto ng panlabas at panloob na mga sukat. Mga tagasunod ni Leonardo

7 Noong 1525, inilathala ni Albrecht Dürer ang kanyang sikat na gawain - "Mga Panuntunan sa Pagsukat ...", na inilaan para sa mga arkitekto, isang mahalagang bahagi nito ay nakatuon sa pagtatayo ng mga font. Antiqua Dürer

8 Binuo ni Dürer ang alpabetong Latin batay sa isang parisukat, na binibigyang pansin ang paggawa ng mga oval. Ang kapal ng patayong elemento ng "H" sign ay katumbas ng 1:10 ng isang parisukat, ang kapal ng pahalang na elemento ay katumbas ng 1:3 ng patayo. Si Dürer ang unang nagbigay ng ilang mga opsyon para sa pagbuo ng Antiqua Dürer para sa mga indibidwal na character ng alpabeto

9

10 Noong 1529 inilathala ang treatise ng French master na si Geoffroy Tory () "blooming meadow". Sa kanyang treatise, inihambing ni Geoffroy Tory ang mga proporsyon ng mga palatandaan sa mga proporsyon ng katawan ng tao sa batayan ng isang bilog at isang parisukat. Ang parisukat ay nahahati sa 10 bahagi nang pahalang at patayo, ang kapal ng patayong elemento ng tanda na "H" ay katumbas ng 1:10 ng parisukat. Ang pahalang na elemento ay matatagpuan sa pahalang na visual center, sa iba pang mga treatise ay inilagay ito sa geometric center (ang optical, visual center ay palaging bahagyang mas mataas kaysa sa geometric). Antiqua Dürer

27

40 Inirerekomendang literatura ng uri ng mga pamamaraan ng disenyo [Text] : mga font na umabot sa pagiging perpekto. : bawat. mula sa Ingles. / Wilson Harvey / Loewy; disenyo P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, p. : may sakit. - Per. ed.: Rockport Publishers, Inc., U.S., A. Korolkova. Buhay na typography. - M.: IndexMarket, 2007.

43 Paggamit ng Mga Materyal ng Pagtatanghal Ang paggamit ng pagtatanghal na ito ay maaaring isagawa lamang alinsunod sa mga kinakailangan ng mga batas ng Russian Federation sa copyright at intelektwal na ari-arian, gayundin ang pagsasaalang-alang sa mga kinakailangan ng Pahayag na ito. Ang pagtatanghal ay pag-aari ng mga may-akda. Maaari kang mag-print ng kopya ng anumang bahagi ng pagtatanghal para sa iyong personal, hindi pangkomersyal na paggamit, ngunit hindi ka maaaring mag-print ng anumang bahagi ng pagtatanghal para sa anumang iba pang layunin o baguhin ang anumang bahagi ng pagtatanghal para sa anumang kadahilanan. Ang paggamit ng anumang bahagi ng presentasyon sa ibang akda, maging sa print, electronic o iba pa, gayundin ang paggamit ng anumang bahagi ng presentasyon sa ibang presentasyon sa pamamagitan ng sanggunian o kung hindi man, ay pinahihintulutan lamang pagkatapos makuha ang nakasulat na pahintulot ng mga may-akda .

Specialty 07.2500.62 "Disenyo" Institute of Fashion and Design Service, Department of Design St. guro Voznesenskaya T.V. Mga Batayan ng teknolohiya ng font at graphics Praktikal na gawain 1 Uri ng konstruksiyon Antiqua Durer Albrecht Durer 2 Prehistory Sa Renaissance, ang sining ng uri ay binigyan ng malaking pansin. Sa ikalawang kalahati ng ika-15 siglo, nagsimula ang aktibong pag-aaral ng monumental na pagsulat ng Romano. ipinakita ng mga pag-aaral na maraming mga treatise sa sining ng uri ay batay sa nawalang trabaho ni Leonardo da Vinci (1452-1519), 3 Mga Sulat ng gawa ni Leonardo ay nakaligtas sa dalawang palatandaan, na tinustusan ng 1500, na, na may mataas na posibilidad, Iniuugnay ng mga modernong mananaliksik si Leonardo da Vinci. 4 Mga Sulat ni Leonardo Sa mga tuntunin ng pagiging kumplikado ng konstruksiyon at ang paraan ng graphical na pagsusuri ng anyo ng font, ang dalawang palatandaang ito ay isang klasikong halimbawa ng uri ng sining. Ang lahat ng kasunod na mga treatise ay medyo mababaw at limitado sa pagsusuri ng 5 panlabas na proporsyon lamang ng mga palatandaan. Mga Tagasunod ni Leonardo Noong 1509, inilathala ng estudyante ni Leonardo da Vinci na si Luca Pacioli ang kanyang treatise na On Divine Proportion. Sa treatise na ito, ang mga palatandaan ay binuo batay sa isang parisukat at isang bilog: Ang kapal ng patayong elemento ng "H" sign ay katumbas ng 1:8 square, ang kapal ng pahalang na elemento ay katumbas ng 1:3 patayo . Ang lahat ng mga palatandaan ay nakikilala sa pamamagitan ng pagiging perpekto ng panlabas at panloob na mga sukat. 6 Dürer's Antiqua Noong 1525, inilathala ni Albrecht Dürer ang kanyang sikat na akda - "Mga Panuntunan sa Pagsukat ...", na nilayon para sa mga arkitekto, isang mahalagang bahagi nito ay nakatuon sa pagtatayo ng mga font. 7 Ang Antiqua Dürer ni Dürer ay gumawa ng Latin na alpabeto sa batayan ng isang parisukat, na binibigyang pansin ang paggawa ng mga oval. Ang kapal ng patayong elemento ng "H" sign ay katumbas ng 1:10 ng isang parisukat, ang kapal ng pahalang na elemento ay katumbas ng 1:3 ng patayo. Si Dürer ang unang nagbigay ng ilang mga opsyon sa pagtatayo para sa mga indibidwal na karakter ng alpabeto 8 Dürer's Antiqua 9 Dürer's Antiqua Noong 1529, ang French master na si Geoffroy Tory (1480-1533) treatise na "blooming meadow" ay nai-publish. Sa kanyang treatise, inihambing ni Geoffroy Tory ang mga proporsyon ng mga palatandaan sa mga proporsyon ng katawan ng tao sa batayan ng isang bilog at isang parisukat. Ang parisukat ay nahahati sa 10 bahagi nang pahalang at patayo, ang kapal ng patayong elemento ng tanda na "H" ay katumbas ng 1:10 ng parisukat. Ang pahalang na elemento ay matatagpuan sa pahalang na visual center, sa iba pang mga treatise ay inilagay ito sa geometric center (ang optical, visual center ay palaging bahagyang mas mataas kaysa sa geometric). 10 Dürer's Antiqua 11 Modular grid para sa pagbuo ng Durer's Antiqua 1. Ang base ay isang parisukat na nahahati sa 10 bahagi 1/10 - module 12 Konstruksyon ng titik H. 13 Konstruksyon ng titik H. 14 Konstruksyon ng titik H. 2. Isang pahalang na bingaw na may radius na 1 module ay binuo. 15 Konstruksyon ng letrang H. Ang natitirang mga serif ay binuo nang katulad 16 Konstruksyon ng letrang H. 3. Ang pangalawang pangunahing elemento ay binuo ng simetriko 17 Konstruksyon ng letrang H. 4. Ang nag-uugnay na elemento na may mas mababang hangganan nito ay tumatakbo sa gitna ng ang parisukat at may kapal na 1/3 ng pangunahing 18 module. Konstruksyon ng titik H. 8M 10 M 19 Ang proporsyon ng nabuong karakter ay 4/5 - ang font na ito ay kabilang sa pangkat ng mga normal na font sa mga tuntunin ng lapad. Ang isang patayo ay bumababa tungkol dito papunta sa isang hilig na elemento na gawa sa t. sa taas na 2M mula sa linya ng font. Pagbuo ng mga tatsulok na titik 2M R = 2M 22 Pagbuo ng mga tatsulok na titik 2M R = 2M 23 Pagbuo ng mga tatsulok na titik 2M 24 R = 2M Internal serif. Ang mga pantulong na linya ay itinayo sa layong ½ M mula sa linya ng font at mula sa panloob na linya ng pahilig na elemento Pagbuo ng mga tatsulok na titik R=½M 25 Pagbubuo ng mga tatsulok na titik R = 1/2M 26 27 Pagbuo ng mga bilog na letra 28 Sa c. parisukat - bilog R=1/2 M. Dalawang dayagonal. T. intersection ng bilog na may kanang dayagonal ang sentro ng bilog ng oval ng letrang O Konstruksyon ng mga bilog na letra T. intersection ng bilog na may lower left diagonal ang sentro ng bilog ng pangalawang oval ng titik O 29 Pagbuo ng mga bilog na letra 30 Pagbuo ng mga bilog na letra. Pagpipilian 2. R=5M 31 Pagbuo ng mga bilog na letra. Opsyon 2. R=1/3M 32 Pagbuo ng mga bilog na letra. Pagpipilian 2. Konstruksyon ng mga panloob na oval 33 Konstruksyon ng mga bilog na titik. Pagpipilian 2. Paggawa ng mga panlabas na oval 34 Paggawa ng mga bilog na letra. Pagpipilian 2. Konstruksyon ng mga panlabas na oval 35 Konstruksyon ng mga bilog na titik. Pagpipilian 2. Konstruksyon ng mga panlabas na oval 36 Konstruksyon ng mga bilog na titik. Pagpipilian 2. Konstruksyon ng mga panlabas na oval 37 Konstruksyon ng mga bilog na titik. Pagpipilian 2. Pagbuo ng callout 38 Pagbuo ng mga bilog na letra. Pagpipilian 2. Pagbuo ng mga bilog na titik. Opsyon 2. Opsyon 1. 41 Ligatures Inirerekomendang pagbabasa 1. 1000 paraan ng uri ng disenyo [Text] : mga font na umabot sa pagiging perpekto. : bawat. mula sa Ingles. / Wilson Harvey / Loewy; disenyo P. Burgess, B. Wood. - M. : RIP-Holding, 2005. - 297, p. : may sakit. - Per. ed.: Rockport Publishers, Inc., U.S., 2005 2. A. Korolkova. Buhay na typography. -- M.:IndexMarket, 2007. 42 Paggamit ng mga materyal sa pagtatanghal Ang paggamit ng pagtatanghal na ito ay maaaring isagawa lamang alinsunod sa mga kinakailangan ng mga batas ng Russian Federation sa copyright at intelektwal na ari-arian, gayundin ang pagsasaalang-alang sa mga kinakailangan nito Pahayag. Ang pagtatanghal ay pag-aari ng mga may-akda. Maaari kang mag-print ng kopya ng anumang bahagi ng pagtatanghal para sa iyong personal, hindi pangkomersyal na paggamit, ngunit hindi ka maaaring mag-print ng anumang bahagi ng pagtatanghal para sa anumang iba pang layunin o baguhin ang anumang bahagi ng pagtatanghal para sa anumang kadahilanan. Ang paggamit ng anumang bahagi ng presentasyon sa ibang akda, maging sa print, electronic o iba pa, gayundin ang paggamit ng anumang bahagi ng presentasyon sa ibang presentasyon sa pamamagitan ng sanggunian o kung hindi man, ay pinahihintulutan lamang pagkatapos makuha ang nakasulat na pahintulot ng mga may-akda . 43