Strophen sind ein Genre der mittelalterlichen Poesie, das in der Poesie späterer Epochen beliebt blieb. Verschiedene Schriftsteller schufen Strophen, und russische Dichter wandten sich oft dieser poetischen Form zu.

Wie sind die Strophen erschienen?

Italien gilt als Geburtsort der Strophen. Das Wort "Strophen" wird aus dem Italienischen als "Raum" oder "Stopp" übersetzt. Eine Strophe in der italienischen Renaissancearchitektur ist ein Raum, in dem Papiere unterzeichnet oder wichtige Besprechungen abgehalten wurden, wie die Stanza della Senyatura. Der berühmte Rafael Santi war an der Gestaltung und Dekoration dieses Raums beteiligt.

In der Literatur sind Strophen Strophen, von denen jede ihre eigene besondere Bedeutung hat, dh jede neue Strophe setzt die vorherige nicht fort, sondern ist ein vollständiges Ganzes. Eine Strophe drückt eine beliebige Idee aus, aber im ganzen Gedicht sind die Strophen organisch miteinander verbunden und bilden alle zusammen ein künstlerisches Ganzes.

Strophen in der mittelalterlichen Literatur

Italien war also der Geburtsort von Strophen, und dort wurden sie am häufigsten verwendet, um Vertreter des Adels zu verherrlichen. Die Strophen wurden zuerst von Angelo Poliziano geschrieben, einem italienischen Dichter, der im 15. Jahrhundert lebte, und sie waren Giuliano de' Medici gewidmet. Eine Strophe ist ein Gedicht, das aus acht Strophen besteht, die einen Reim haben.

Strophen von Byron

George Gordon Byron ist ein großer britischer Dichter, der ein Zeitgenosse von Puschkin war. Byrons Poesie war dem Stolz des menschlichen Geistes gewidmet, der Schönheit der Liebe. Byron nahm am Aufstand der Carbonari und der Griechen teil und schrieb 1820 seine Stanzas.

Es gibt auch Byrons Strophen, die Griechenland und den schönen Ecken der griechischen Natur gewidmet sind. Das Hauptthema seiner Strophen ist die Liebe zu einer schönen Griechin und der Kampf Griechenlands um Freiheit und Unabhängigkeit. Byrons Gedichte hatten großen Einfluss auf Puschkins Werk.

Strophen in der russischen Poesie

Strophen sind ein Genre, das sich im 18. Jahrhundert in der russischen Poesie aktiv zu entwickeln begann. In der russischen Literatur ist dies ein kleines Gedicht, das aus Vierzeilern besteht, und meistens ist seine Größe Strophen in der russischen Literatur, die meistens der Liebe eines lyrischen Helden für ein junges Mädchen gewidmet sind, aber manchmal wurden sie mit soziokulturellen Dingen in Verbindung gebracht Durchbrüche im Leben des Landes, wie zum Beispiel die Strophen von Puschkin.

Strophen von Puschkin

Alexander Sergejewitsch Puschkin schrieb seine berühmten Strophen im Herbst 1827. In dieser viel diskutierten Arbeit erscheint das Bild von Peter dem Großen, dem berühmten russischen Kaiser.

Das Erscheinen dieses Gedichts ist mit dem Beginn der Regierungszeit von Nikolaus I. verbunden. Puschkin, dessen Stanzas zur Verherrlichung der kaiserlichen Macht wurden, hoffte, dass dieser Monarch das Leben des einfachen Volkes zum Besseren verändern würde. Nikolaus der Erste seinerseits hoffte, dass Puschkin ihm helfen würde, die Stimmung der Jugend zu beruhigen. Er lud Puschkin ein, bei der Veränderung des Erziehungs- und Bildungssystems zu helfen.

Die Strophen vergleichen zwei Monarchen: Peter den Großen und seinen Urenkel Nikolaus den Ersten. Das Ideal für Puschkin ist Peter der Große. Dieser König war ein echter Arbeiter, der vor keiner Beschäftigung zurückschreckte. Er war Seefahrer, Akademiker und Zimmermann. Die Tage, in denen Peter der Große regierte, machten Russland laut Puschkin zu einer Großmacht. Dieser Zar verdunkelte zwar den Beginn seiner Existenz mit den Hinrichtungen der Anstößigen, aber später konnte Russland mit seiner Hilfe groß werden. Peter der Große studierte ständig und zwang andere zum Studium, er arbeitete hart für den Ruhm seines Landes.

Alexander Sergejewitsch Puschkin, dessen Stanzen zu einem berühmten Werk der russischen Literatur geworden sind, fordert Kaiser Nikolaus I. auf, das Kunststück von Peter dem Großen zu wiederholen und Russland auf eine neue Entwicklungsstufe zu heben.

Neben "Stans" schrieb der Dichter ungefähr zur gleichen Zeit auch Gedichte "An Freunde" und "Prophet". Es wurde angenommen, dass alle diese drei Gedichte einen einzigen Zyklus bilden und 1828 in der Zeitschrift Moskovsky Vestnik veröffentlicht werden. Aber Puschkins Hoffnungen waren nicht gerechtfertigt: Der Kaiser verbot die Veröffentlichung seiner Gedichte, worüber Puschkin vom russischen Polizeichef Benckendorff informiert wurde.

Strophe Lermontow

Mikhail Yuryevich Lermontov ist einer der prominentesten Schöpfer der russischen Poesie. Was sind Strophen, lernte Lermontov, nachdem er sich mit der englischen Poesie vertraut gemacht hatte, insbesondere mit der Arbeit von Byron.

Lermontovs Strophen erscheinen als kleine Gedichte, in denen Gattungsmerkmale nicht definiert sind. In den Jahren 1830-1831 schrieb Lermontov sechs Gedichte, die der Form nach als Strophen definiert werden können. Ihr Hauptthema ist romantische Liebe, in den Gedichten spricht ein junger Mann seine Geliebte an. Lermontov, dessen Strophen unter dem Einfluss von John Byrons Stanzas to Augusta entstanden, beeinflusste die literarische Tradition, solche Werke nach ihm zu schreiben.

Lermontovs Gedichte sind erfüllt von der Traurigkeit des Protagonisten, der die Eitelkeit und das Elend seines irdischen Lebens sieht und von einem anderen Leben träumt. Der Dichter schreibt über seine Einsamkeit in dieser Welt, vergleicht sich mit einer Klippe, die dem Ansturm von Wind und Stürmen standhält, aber die auf dem Felsen wachsenden Blumen nicht davor schützen kann. Mikhail Lermontov, dessen Strophen die Weltanschauung des Dichters vollständig zum Ausdruck bringen, ist zu einem Vorbild für viele andere Schöpfer der russischen Literatur geworden.

Strophen von Annensky

Innokenty Fedorovich Annensky gilt als "der Schwan der russischen Literatur". Nachdem Innokenty Annensky im Alter von 48 Jahren sein poetisches Talent entdeckt hatte, wurde er zu einem herausragenden literarischen Schöpfer. Sein Gedicht „Die Stanzen der Nacht“ wurde zu einem bemerkenswerten Phänomen in der zeitgenössischen Literatur. Sein Inhalt ist die Erwartung einer Begegnung mit einem Geliebten, der in der Dunkelheit der Nacht kommen soll. Viele Forscher glauben, dass seine Poesie Gemeinsamkeiten mit der Poesie der Impressionisten hat, insbesondere mit Gemälden.

Strophe Yesenin

Sergei Alexandrovich Yesenin wurde ein Vertreter der neuen russischen Literatur, der sich auf die Seite der Sowjetregierung stellte. Er unterstützte die Oktoberrevolution voll und ganz, und alle seine Werke zielen darauf ab, das damals entstehende Sowjetsystem zu unterstützen, die Aktionen der Kommunistischen Partei zu unterstützen. Aber gleichzeitig haben sie auch ihre eigenen Eigenschaften.

In Baku, in Aserbaidschan, begann der Dichter, "Stans" zu schreiben. Yesenin selbst erwähnt dies in einem Gedicht: Wegen Missverständnissen mit der Polizei habe er es vorgezogen, Moskau zu verlassen. Aber in Anerkennung seiner Mängel („Lass mich manchmal betrunken sein“) schreibt Yesenin auch, dass es seine Mission sei, nicht Mädchen, Sterne und den Mond zu singen, sondern die Namen von Lenin und Marx. Er leugnet den Einfluss himmlischer Mächte auf die menschliche Gesellschaft. Alles auf der Erde muss der Mensch selbst bauen, meint der Dichter, und dazu ist es notwendig, alle industrielle Kraft einzusetzen.

Yesenin hat seinem Werk nicht aus Versehen den Namen "Stans" gegeben, dieses Gedicht erinnert eindeutig an Puschkins "Stans". Yesenin war ein Fan von Puschkins Werk, legte Blumen an seinem Denkmal nieder. Aber Yesenin glaubte, dass Strophen keine Form von Liebeslyrik seien, sondern eine Möglichkeit, seine bürgerliche Position auszudrücken.

Jesenins Strophen fanden nicht die Zustimmung der Parteiführer, die in Jesenin einen voll parteilosen Dichter sehen wollten, der sich den Idealen der Revolution verschrieben hatte. Aber dieses Gedicht markiert die Wende des Dichters von der "Moskauer Taverne" zur neuen sowjetischen Realität. Viele Kritiker dachten so. Die Mitarbeiter der Zeitschrift Krasnaya Nov reagierten begeistert auf diese Arbeit, die der Ansicht war, dass Yesenin endlich wirklich zu ihm selbst wurde.Die richtige Richtung der Arbeit des Dichters wurde als Folge des wohltuenden Einflusses des Klimas der Stadt Baku angesehen, in der er sich befand lebte dann und Freundschaft mit Peter Ivanovich Chagin.

Strophe Brodsky

Iosif Alexandrovich Brodsky war ein herausragender russischer Dichter, der Russisch und Englisch gleichermaßen fließend sprach. Er wurde relativ jung – mit 47 Jahren.

Der gebürtige St. Petersburger lebte zunächst in Russland, dann in den Vereinigten Staaten von Amerika. In all seinen Gedichten blitzt Petersburg auf, besonders oft wird diese Stadt in dem berühmten Werk „Stances to the City“ erwähnt.

Zahlreiche Studien des Buches „Neue Strophen für Augusta“ zeigen, dass in diesem Werk häufig solche lexikalischen Einheiten wie die Namen Marie und Telemach, sowie die Wörter „Madame“, „Liebe“, „Freund“ verwendet werden. Die Hauptadressatin von "New Stanzas to Augusta" - die auf ihre Freundin wartet. Alle sanften Appelle des Dichters sind an sie gerichtet. Nach Brodskys Gedichten kann man beurteilen, was Strophen in der Literatur sind. Brodskys zentrale Figur ist ein lyrischer Held, das Motiv des Exils ist auch für seine Dichtung wichtig.

Die Sammlung „Neue Stanzas für Augusta“ wurde Maria Basmanova gewidmet. Es enthält nicht nur Bilder von lyrischen Helden, sondern auch Objekte. Sie haben eine symbolische Bedeutung. Der lyrische Held schenkt seiner Freundin einen türkisfarbenen Ring. Türkis ist ein Stein aus menschlichen Knochen. Der Held bittet seine Geliebte, diesen Stein an ihrem Ringfinger zu tragen.

In dem Gedicht „A Slice of the Honeymoon“ erkundet der Autor das Vokabular der Meere. Sein geliebter Name ist Marina, daher widmet er dem Meeresthema besondere Aufmerksamkeit.

Das Gedicht „Nachtflug“ widmet sich der Reise im Bauch eines Flugzeugs, und der Dichter gibt zu, dass er schon immer nach Zentralasien wollte. Das Reisen mit dem Flugzeug hat für ihn eine doppelte Bedeutung – es ist sowohl ein Flug in ein anderes Leben als auch eine Reise zur Auferstehung. Der Dichter strebt nach einer anderen Realität, in der es kein Unglück und keine Qualen gibt.

. ZHTBZNEOFSHCH UVBFSHY

YOOPLEOFIK BOOEOULYK

ZHTBZNEOF LOIZY (zMBChB II "DECHSFYUPFSHCHE ZPDSH", Yb 6)

YUFPUOIL FELUFB: vBECHULYK h. yUFPTYS THUULPK MYFETBFHTSC XX CHELB. 2. YODBOYE, RETETBV. J DPR. n., sjshchly UMBCHSOULPK LKhMShFKhTShCH, 2003. y. 36, 43-48. (1. YODBOYE: n.:, SJCHLY THUULPK LHMSHFHTSCH, 1999).

36

l RPFYUEULPNH RPLPMEOYA vTAUPCHB RTYOBDMETSBMY Y DTHZYE DELBDEOFSHCH - lPOUFBOFYO vBMSHNPOF, JDPT UPMPZHV, YOOPLEOFIK BOOEOULYK, YOBYDB ZYRRIKHU. chPKDS H MYFETBFHTH H LPOGE XIX CHELB, POY RETETSYMY FCHPTYUEULYK TBUGCHEF H DCHHI RETCHSHI DEUSFIMEFYSI CHELB DCHBDGBFPZP.

43

L RPLPMEOYA DELBDEOFCH Y RP CHP-TBUFKH, Y RP PUOPCHOSCHN PUPVEOOPUFSN FCHPTYUEUFCHB RTYOBDMETSBM Y IOOPLEOPLEOPHYK JJDPTPCHYU BOOEOULYK (1856-1909)*. yNEOOP PO U RTEDEMSHOPK UYMPK Y RPMOPFPK CHSHCHTBYM IHDPTSEUFCHEOOPE NYTPCHP'TEOYE NPDETOOYNB, PLBM OBYUYFEMSHOPE, PE NOPZYI PFOPIYOYSI TEYBAEEEE CHMYSOYE ABOUT RP'YA XX H.
* hDYCHMSEF, UFP Y CH 1999 ZPDH ZPD TPTsDEOYS BOOEULPZP PVP-OBYUBEFUS RP OBDZTPVYA, BOE RP ZhBLFH.

FP VSHCHM YuEMPCHEL ЪBNLOKhFSHKK, UBNPKhZMHVMJOOSHKK, BLMAYUJOOSHK H VTPOA IPMPDOK REFETVKhTZULPK LPTTELFOPUFY*. gemäß UMHTSYM RP CHEDPNUFCHH OBTPDOPZP RTPUCHEEEEOIS, PDOP CHTENS VSCHM DYTELFPTPN gBTULPUEMSHULPK ZYNOBYY, ZDE HUYMYUSH OEULPMSHLP VHDHEYI RPFPCH, CH FPN Yuyume oylpmbk zhnymёch.
* FP PDOPUFPTPPOOSS IBTBLFETYUFYLB, OE UZMBUKHAEBSUS UP UCHYDEFEMSHUFCHBNY UPCTENEOOILPCH th. Gut. BOOEOULPZP. "pDOP CHTENS" DBMEE - FFP RPYUFY 10 MEF.

44

bOOEOULYK VSCHM OBFPLPN J RPLMPOOYLPN BOFYYUOPUFY BY RETECHЈM Chueh FTBZEDYY CHEMYLPZP DTECHOEZTEYUEULPZP DTBNBFHTZB ChTYRYDB DEA TH OBRYUBM Fensch ZTEYUEULPK NYZHPMPZYY YUEFSCHTE FTBZEDYY, OP FBL, YUFP, RP EZP UMPCHBN, B Ohye "PFTBYMBUSH DHYB UPCHTENEOOPZP YUEMPCHELB". DMS CHPURTYSFYS yCHTYRYDB Y UPVUFCHEOOOSHI FTBZEDYK BOEOULPZP OHTSOB CHUEPVYAENMAEBS LHMShFKhTB, LPFPTPK PVMBDAF MYYSH OENOPSYE. PO YCH TSYOYOY VSCHM DELBDEOFPN *. pDOBCDSCH H ZPUFYOPK iPDBUECHYU URTPUYM:

RTPUFIFE, YOOPLEOFIK JJDPTPCHYU, S, LBCEFUS, BBOSM CHBYE NEUFP?
- RPTsBMHKUFB, RPTsBMHKUFB, NPJ NEUFP - ÜBER LMBDVYEE, - KHUMSCHYBM AUF CH PFCHEF **.

* yTPOYUOP-ULERFYUEULPE PFOPIEOYE L DELBDEOFUFCHH UBNPZP th. Gut. BOOEOULPZP Y'CHEUFOP.
** un. CH UPVTBOY UFBFSHA h. IPBUECHYUB"pV BOOEOULPN" . fTHDOP ULBEBFSh, CHUFTEYUBMUS MY PO U y. Gut. BOOEOULYN CHPPWEE. te dbmee - FTHDOP OBCHBFSH TBUUKHTSDEOYE BCHFPTB, U LPFPTSCHN MIT RAFFINERIE VSHCH UPZMBUIFSHUS.

BOOEOULYK UMPCHOP VSC OBTPYuOP PFZPTTBTSYCHBMUS PF UMHYUBKOPZP YUIFBFEMS; RPUMEDOSS EZP FTBZEDYS OBREYUBFBOB FYTBTSPN CH 100 LENRMSTCH. ON NOPZP Y CHEMYLPMEROP RECETCHPDYM HFPOYOOOSHI ZHTBOGKHULYI BCHFPTPCH LPOGB XIX H., LPFPTSHCHI OBSHCHBMY RTPLMSFSCHNY RPLFBNY, LPFPTSHCHE FPTS OHTSOSCH Y YOFETEUOSCH VSCHMY MYYSH OBFPLBN. und PF CHUEI ULTSCHCHBM, UFP RYYEF PTYZYOBMSHOSHCHE MYTYYUEULYE UFIY.

BOOEOULYK CHRECHSCHE CHSHCHUFKHRIM U OYNY CH REYUBFY CH CHPTBUFE 48 MEF - UMHYUBK OEVSCCHBMSCHK DMS RETCHPLMBUOPZP RPFPB. h 1904 Z. PO YODBM "fYIYE REUOY" (U RTYMPSEOYEN UCHPYI RETECHPDCH YJ ZHTBOGHULPK RPIYY). y FERESH PO OE RTYOBMUS CH UCHPEN BCHFPTUFCHE, ULTSHMUS b RUECHDPOINPN. chNEUFP ZHBNYMYY BCHFPTB ÜBER LOYZA VSCHMP OBREYUBFBOP: "ÖL. f-P" (YUYFBEFUS "OILFP"). fBL (FPMSHLP RP-DTECHOEZTEYUEULY) yNS BCHFPTB "FIYI REUEO" PUFBMPUSH OEYJCHEUFOP DBCE CH UBNPN FEUOPN MYFETBFHTOPN LTHZH REFETVKhTZB. h FP CHTENS CH MYFETBFHTH CHIPDYM UHFDEOF vMPL. h TEGEOYY PO YUHFSH-YUHFSH UCHSHCHUPLB, LBL OEPRSHCHFOPZP DEVAFBOFB, RPICHBMYM ÖL. f-P Y FHF TSE RPREOSM ENH ÜBER "VEECHLKHUYE OELPFPTSCHI UFTPL Y DElbDEOFULYE YЪMYYEUFCHB".

b CH OEDTBI LFPK CHOEYOE URPLPKOPC, PVTBEIOOPK CH ZMHVSH UEVS MJUOPUFY VHYECHBM NPZHYUYK RP'FYUEULYK FENRETBNEOF. VE LFPZP OE NPTSEF VSHCHFSh RPLFB. h 1909 Z. DMS RTPDCHYTSEOIS CH RHVMYLH OPCHSHCHI IHDPTSEUFCHEOOOSCHI RPOSFIK, CH YUBUFOPUFY OPCHPK RP'YY, VSHCHM UPDBO TSHTOBM "brRPMMPO". BOOEOULYK RPDZPFPCHYM DMS OEZP GILM UFYIPFCHPTEOIK. tedBLFPT OBREYUBFBM YI OE UTBYH, B PFLMBDSCHCHBM PF OPNETTB L OPNETH: UMHYUBK PVSCHUOSCHK CH TSKHTOBMSHOPC RTBLFILE. BOOEOULYK OBUFBYCHBM, OETCHOYUBS, UFYIPFCHPTEOYS OE RPSCHMSMYUSH. th BOOEOULYK ULPTPPUFYTSOP ULPOYUBMUS - ÜBER IPDH, X RPDYAEDB gBTULPUEMSHULPZP CHPLBMB H REFETVKhTSE, H LPOGE LPTPFLPZP OYNOEZP DOS.

BOOEOULYK UPDBM OPCHSHCHK SJSHCHL RPYYY, CHULPTE YN ЪBZPCHPTYMY CHUE CHSHCHDBAEYEUS RPFSCH UETEVTSOPZP CHELB. rHYLYO J DTHZYE RPFSCH-LMBUUYLY, PUPVEOOP vBTBFSchOULYK - VPMEE, Yuen LFP-MYVP vBTBFSchOULYK, zBNMEF-vBTBFSchOULYK, RP UMPCHH rHYLYOB - NPGYY J YUHCHUFCHB RETEDBCHBMY RPUMEDPCHBFEMSHOP, BOBMYYTPCHBMY YEE haben RPNPESHA TBUUHDLB. BOOEOULYK VPMEE TEYFEMSHOP, YUEN EZP UPCHTENEOOOYLY, RPTCHBM U UVPK FTBDYGYEK, PFCHETZ RPFIILH RPUMEDPCHBFEMSH-

45

OPZP RPCHEUFCHPCHBOYS PV YNPGYSI Y RETETSYCHBOYSI, OBNEOYM EY YTTBGYPOBMSHOPK RPFIILPK BUUPGYBGYK.

BUUPGYBGYY - LFP UCHSKY, LPFPTSCHE OERTPIYCHPMSHOP CHPOYILBAF CH RUYIYLE NETSDH OEULPMSHLYNY RTEDUFBCHMEOYSNNY, PVTBBNY, NSHUMSNY. y CHPF BOOEOULYK RYYEF FBL, UMPCHOP PO OE TBNSCHYMSS UMEDHEF VON UCHPYNY OERTPYCHPMSHOSCHNY BUUPGIBGISNNY, SBOPUS ABOUT VKHNBZKh UMKHYUBKOSHCHE YUHCHUFCHB Y NSCHUMY CH UMHYUBKOPN RPTSD.

UPRPUFBCHYN UFYIPFCHPTEOYE BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" UP UFYIPFCHPTEOYEN rHYLYOB "mit RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE ...". RHYLYO RETEDBYF RETETSYCHBOYE NOPZYI Y TBBOPPVTBOBOSCHI YUKHCHUFCH, YI YNEOYUYCHPUFSH, LPMEVBOYS. OP TBUULB P DCHYTSEOY YUKHCHUFCH RHYLYO UFTPIF RPUMEDPCHBFEMSHOP, PO UFTPZP LPOFTPMYTHEF DCHYTSEOYE YUKHCHUFCH TBBKHNPN. URETCHB AUF HFCHETCDBEF; RPFPNPFTYGBEF; OBLPOEG, PFTYGBEF FP, UFP PFTYGBM, F. E. CHUE FTY YUBUFY UFTPZP UPTBNETOSCH, UPDETSBF RP CHPUENSH UFYIPCH; CHUE FTY YUBUFY RTYVMYJFEMSHOP PYOBLPCHP CHSHCHUFTPEOSCH.

mit RPNOA YOUHDOPE NZOPCHEOSHE:
reTEDP NOPC SCHIMBUSH FS,
LBL NYNPMIFOPE CHYDEOSHE,
lBL ZEOIK YUYUFPK LTBUPFSHCH.

h FPNMEOSHSI ZTHUFY VEOBDETSOPK,
h FTECHPZBI YHNOPC UHEFSCH
ъChKHYUBM NOE DPMZP ZPMPU OETSOSCHK,
und UOYMYUSH NIMSHCHE YUETFSHCH.

LFY CHPUENSH UFYIPCH PVMBDBAF UCHPEK CHOHFTEOOOK MPZYLPK: H RETCHPN UFYIE ZHPTNKHMYTHEFUS UPVEEOYE, CH UMEDHAEYI POP RPDTPVOP TBCHYCHBEFUS. RP FBLPK TSE WIENE CHSHUFTPEOSCH DCHE DTHZYE YUBUFY UFYIPFCHPTEOYS RHYLYOB.

FERETSH PVTBFYNUS L UFYIPFCHPTEOYA BOEOULPZP "UFBOUSCH OPYUY" (UFBOUSCH - FFP PFOPUYFEMSHOP UBNPUFPSFEMSHOSHCHE UFTPZHSHCHCH).

NETZE FEOEK RPZBUMY UPMOGB RSFOB
ÜBER REUL H ЪBZTEYCHYEN UBDH.
CHUÈ CH FEVE FBL UMBDLP-OERPOSFOP,
OP FChPJ BRPNOYM S: "rTYDH".

OE UYUEUFSH UFYIPFCHPTEOIK, LPFPTSHCHE TBUULBSCCHCHBAF P FPN, UFP POB OBOBYUMB ENH UCHYDBOYE. NSCH TsDЈN: RTYYMB POB YMY OE RTYYMB?

yuЈTOSHCHK DSHCHN, OP FSCH CHPDHYOYEK DSHCHNB,
fng OETSOEK RHYYOPL X MYUFB.

46

rPLB NSCH CHYDYN, UFP PFCHEF PFLMBDSCHCHBEFUS. RP LBLPC-FP UMHYUBKOPC BUUPGIIBGIY, YUYFBFEMA OERPOSFOPC, RPLF CHURPNYOBEF YUЈTOSHCHK DSCCHN. yuyfben dbmshye.

mit OE KOBA LEN, OP FS MAVYNB,
mit OE KOBA, YUShS FSH, OP NEYUFB.

UFY UFYY KHCHPDSF UPCHUEN H UFPTPOH. h OBYUBME POB PVEEBMB RTYKFY ÜBER UCHIDBOYE, B FERESH OYJCHEUFOP, PLBSHCHCHBEFUUS, LFP EJ MAVIF, LFP P OEK NEYUFBEF.

bB FPVPK CH RHUFSHCHOOSHCH RPLPY
OE UPCDHF BMNBOSCHE PZOY <...>

NPTsOP RPOSFSH, UFP POY CHUFTEFYMYUSH CHEYUETPN CH UBDH (RECHPE YuEFCHETPUFYYSHE) Y POB PVEEBMB RPIEC RTIKFI L OENH CH DPN. FERETSH PO DBTS OE HCHETEO, LFP EI RP-OBUFPSEENH MAVIF, PO PRBUBEFUS, UFP POBOE RTIDЈF: RPFPNKH Y RPLPY RHUFSHOOSHCH, Y BMNB'OSCHE PZOY UE UPKDHF. UBN PVTB BMNB'OSCHI PZOYEK CHSHCHCHBO LBLYNY-FP UHVYAELFICHOSCHNY BUUPGYBGYSNY; ChPNPTSOP, ChPPVTBTSEOYE RPPFB HLTBUYMP YNY TSEOEYOKH, B NPTCEF VSHCHFSH, POB DEKUFCHYFEMSHOP OPUIMB VTYMMYBOFSHCH.

DMS FEVS DHYUFSHCHE MECHLPY
YDEUSH LPCHTPN TBULYOKHMYUSH PDOY.

uOPCHB OEPTSYDBOOSCHK ULBYUPL BUUPHYBGIK. lPCHЈT MECHLPCH ... OBYUYF, BY TsDЈF HER CHUY-FBLY OE CH RPLPSI, B CH UBDH? dekufchyfemshopufsh tbdchbychbefus, UFBOCHYFUS SHCHVLPK, OEPRTEDEMIIOOPK. LFP EY MAVIF, ZDE OBOBBYUEOP UCHIDBOYE, RTYYMB POB YMY OE RTYYMB - OYYUEZP OYYCHEUFOP.

uFH OPYUSh S RPNOA H DBCHOEK ZTYE,
OPOE MIT FPNYMUS Y CEMBM: <...>

eUMY TsDBM EY OE S, RPYUENKh S FBL IBRPNOIM LFH OPYUSH? x rHYLYOB CHUY SUOP: S RPNOA YUHDOPE NZOPCHEOSHE, RPFPNKh UFP MIT IHREM HCHYDEM, Y POB NEOS RMEOIMB, Y S IHR RPMAVIIM. x BOOEOULPZP OE SUOP OYUEZP. LPOGPCHLB UYIPFCHPTEOYS FBL OYUEZP YOE RTPSUOSEF:

ULCHPЪSH ZHPOBTSH, ЪBVSCHFSCHK ÜBER VETIE,
fBMSCHK CHPUL Y RMBLBM Y RSHCHMBM.

NPCEF VSHCHFSH, SCHULE FBEF Y RSHCHMBEF, LBL UETDGE CHPMAVMEOOPZP, OE DPTsDBCHYEZPUS CHUFTEYUY?

rPDPVOSCHN PVTBYPN ÜBER CHPUUPDBOY RPFPLB BUUPHYBGIK - RPFPLB UPOBOYS, LBL RPJCE UFBMB ZPCHPTYFSH LTYFYLB, - CHRPUMEDUFCHYY VKHDEF RPUFTPEOB

47

OE FPMSHLP RPIYS, OP Y RTPIB b. VEMPZP, RPYS bINBFPCHPK, nBODEMSHYFBNB, rBUFETOBLB ... rPUME UNETFY BOEOULPZP VSCHMB YODBOB RPDZPFPCHMEOOBS YN LOIZB UFYIPCH "LYRBTYUPCHSHCHK MBTEG". NPTsOP VSHMP VSH UFTPIFSh TBOSCHE DPZBDLY, PFLHDB CHSMPUSH LFP OBZMBCHYE. LIRBTYU DMS ITYUFYBO VSCHM UCHSEOOOSCHN DETECHPN, VSHFSH NPTSEF, DEMP CH FFPN? plbshchchbefus, x booeoulpzp vshchm mbteg y lyrbtyub, lkhdb po y ulmbdshchchbm myufly UP UCHPYNY UFYIPFCHPTEOYSNNY. y ChPF RP LFPK UHVYAELFICHOPK BUUPHYBGIY, BUCHEDPNP OERPOSFOPC YUYFBFEMSN, RPPF DBM OBCHBOYE UCHPEK VHDHEEK LOIZE.

oE UMEDHEF DKHNBFSH, YuFP OPCHSHCHK UFYMSH - RTYOBL OEVTETSOPUFY, OEKHNEOYS. lbl tb b b "ufboubny opyuy" UFPIF VPMSHYBS IHDPTSEUFCHEOOBS Y RUYIPMPZYYUEULBS RTBCHDB. BOOEOULYK VSHCHM TSEOBF ÜBER CHDPCHE, YNECHYEK DCHHI USCHOPCHEK PF RETCHPZP VTBLB, Y RPMAVYM TSEOH UFBTYEZP YЪ OYI. POB PFCEFYMB OB EZP YUKHCHUFCHP, OP BOOEOULIK TEYFEMSHOPZP YBZB OE UDEMBM, UPCHEUFSH ENKH OE RPCHPMYMB. LTPNE EZP Y EY, OILFP OYUEZP OE OBM DP UBNPK EZP UNETFY. EK RPIF Y RPPUCHSFYM UFBOUSCH OPYUY, CH LPFPTSCHI OBNELOKHM ÜBER OEPRTEDEMIOOOSCHE PFOPIEOYS NETSDH OYNY, ÜBER OEEUVSCCHIEEUUS UYUBUFSH.

DEUSH NSC RETEIPDYN L DTHZPK CHBTsOPK PUPVEOOPUFY MAYTYLY BOOOLPZP. sFP - RPJIS OBNЈLPC. RHYLYO RTSNP OBSCCHCHBEF YUHCHUFCHB, UPUFPSOYS DHYY: CHDPIOPCHEOSHE, MAVPCSH. BOOEOULYK FPMSHLP OBNELMEBEF ÜBER RETETSYCHBOYS.

ftEFSHS CHBTSOBS PUPVEOOPUFSH - YULKHUUFCHP DEFBMY. h YULKHUUFCHE UMPCHB RPDTPVOPUFSH, DEFBMSH CHPPVEE YNEEF PZTPNOPE OBYUEOYE. OP DEFBMSh BOOEEULPZP PUPVEOOBS. pOB RTJTBYOB. eZP YULKHUUFCHP - YULKHUUFCHP RTJTBYOPK DEFBMY. POB OEOBDITSOB, POB EUFSH Y EJ OEF.

uFYMSH BOOEOULPZP NPTsOP OBCHBFSH YNRTEUUIPOYUFYUOSCHN (PF ZhT. Aufdruck „CHREYUBFMEOYE“). PO OBRTBCHMEO ÜBER FP, UFPVSCH RETEDBFSH NZOPCHEOOPE CHEYUBFMEOYE, HMPCHYFSH NYNPMIFOSHCHE BUUPHYBGYY, YЪ LPFPTSCHI Y UPUFPYF, RP NOOYA RPFB, TSYOSH YuEMPCHEYUEULPZP DHIB. PRTEDEMSAF EZP UFYMSH Y LBL UHZZEUFYCHOSCHK (PF BOZM. um "CHOHYBFSH" vorzuschlagen): CHOHYBFSH YUYFBFEMA YUHCHUFCHB, OBUFTPEOYS, RETETSYCHBOYS. DELBDEOFULPE NYTPPEHEEOYE, BUUPHYBFYCHOPUFSH,. RTJTBYUOPUFSH DEFBMEK, YNRTEUUYPOYUFYUOPUFSH U BLPOYUEOOSCHN UCHETEOUFCHPN CHSTTBTSEOSHCH UUYIPFCHPTEOYJ „Ego“ (RP-MBFSCHOY „S“):

c - UMBVSHCHK USCHO VPMSHOPZP RPLMEOSHS,
OE RPKDH YULBFSH BMSHRIKULYI TP,
OH TPRPF CHPMO, OH TPLPF TBOOYI ZTP
NOE OE DBDHF PFTBDOPZP CHPMOEOSHS.

oP
bMNBOBOSCHE Y RMBYUKHEYE ZPTSCH,
in HLEFSCH TP ​​​​HCHSDYI ÜBER UFPME,
y RMBNEOY CHEYUETOEZP HЪPTSHCH.

48

lPZDB CE UOPN PVYASFB ZPMCHB,
yuyfba ztj s rpcheufsh oevschmkha,
UZPTECHYI LOYZ BVSCHFSCHE UMPCHB
h FHNBOOPN UOE MIT FTEREFOP GEMHA.

lPZDB-FP METNPOFCH H "dKhNE" CHUMED êB yBBDBECHSHCHN VTPUYM UCHPENKH RPLPMEOYA HRTЈLY H êBVCHEOYY ZTBTSDBOULYI DPVMEUFEK, CH TBVPMERUFCHE Y TBCHOPDHYYY. FERETSCH BOOEOULIK RYYEF P UCHPЈN RPLPMEOYY, EZP OBSCCHCHBEF VPMSHOSCHN, OP P EZP VPMEYOSI ZPCHPTYF UCHPETIEOOOP YOBYUE. DElbDEOFH OE OHTSOSCH DPTPCHSHCHE, EUFEUFCHEOOOSCHE RETETSYCHBOYS, ZPTSHCH, CHPMOSHCH, ZTPPSCH. Cheeus LTHZ Crawyubfmeoom BNBNLOHF UFAKHNY LPNOBFSH, B UBNY Cryubfmeois Nignpmјfosch, Defbmi RTytbühbüchkuz: NPTHPTSCH About Ufelma, LPFPTSCHI FFF TsET FBAF, YZTB RMBNEY HT Lbnoye, Hhsdye Gchefshch ... with a hemkha. gemkha UMPCHB - OP BVSHCHFSHCHE. UMPCHB Yê LOYZ - OP UZPTECHYI. UMPCHB LFY PVTBYHAF RPCHEUFSH - OP OEVSHMHA, RPCHEUFSH ZTYЈ.

METNPOFPC OEZPDPCBM Y PVCHYOSM - BOOEOULYK CHOHYBEF.

vMPL RMBLBM OBD UFYIBNY BOEOULPZP.

OYLPMBK ZKHNYMECH - NBUFET UFYB

Zh TBZNEOFSCH

YUFPUOIL FELUFB: OYLPMBK SCHNYMECH. YOUMEDPCHBOYS. nBFETYBMSCH. VYVMYPZTBJYS. urV., "oBHLB", 1994. at. 75, 79-80, 92.

75

zKHNYMICH HOBUMEDPCHBM CHSHCHUPYUBKYHA UFYIPCHHA LKHMSHFKHTH ZHTBOGKHULPZP "rBTOBUB", ZHTBOGKHULYI Y THUULYI UYNCHPMYUFCH. eZP OERPUTEDUFCHEOOSHCH RPYUYUEULYE HHYUYFEMY BOOULYK Y VTAUPCH VSCHMY ZMHVPLYNY, TBOPUFPTPOOYNY ZHIMMPZBNY, LTHDYFBNY, OPUIFEMSNY MYFETBFHTOSCHI FTBDYGYK EDTCHB MYOBOE CHUEI. h PFOPIOYY L UCHPENKH DEMKH zHNYMICH VSHCHM VMYCE L vTAUPCHKH, YUEN L BOOEOULPNKH.

79-80

utbchoychbs ffpf teretfhbt u fchptyueufchpn EZP<зХНЙМЈЧБ>UPCHTENEOOILCH, UTBYH TSE CHYDYN UHEEUFCHEOOOSCHE PFMYUYS. sNVSch, IPTEY, FTЈIUMPTSOYLY OELMBUUYYUEULYE TBNETSCH Q, Q H OBYUYFEMSHOPK UFEREOY CHPOYLYYE TBURTPUFTBOYCHYYEUS OBYUBME XX Ch Ch Ch UPPFOPUSFUS FP CHTENS LBL 50: 20: 15: 15. * tBHNEEFUS, B RTEDEMBI FYI UTEDOYI J RTYVMYYFEMSHOSCHI DBOOSCHI OBVMADBAFUS YODYCHYDHBMSHOSCHE PFMYYUYS. FBL, DMS BoeuUlpzp Obipdyn UpPfOOULOYE 41.2: 21,7: 26.3: 10.8. ** DMS VTAUPCHB 45.0: 20,6: 18,6: 15.8. *** LBL Chyyn, IPTEK X PVPYI hyuyfemek zkhnymjchbbboyo Über utedoen htpchoe dms chuezp retypdb, snvb x pvpyi oeulpmshlp neoshy . x vTAUPCHB RTPGEOF FTЈIUMPTSOILPC Y OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH VMYêPL L UTEDOENH. CHYDOP, UFP CHUS UYUFENB TB'NETCH LRPIY ULMBDSCHCHBMBUSH RPD UYMSHOSHCHN CHMYSOYEN vTAUPCHB; PFUADB VMYYPUFSH DBOOSHI RP NEFTAYLE vTAUPCHB Y CHUEZP RETYPDB. x BOEOULPZP UKHEUFCHEOOP VPMSHIE FTIUMPTSOILCH Y NEOSHIE OELMBUUYUYUEULYI NEFTCH: VON EEI UCHSBO U FTBDYGYEK CHFPTPK RPMPCHYOSCH XIX CH.

x zHNYMЈCHB UPPFOPYOYE NETSDH SNVBNY, IPTESNY, FTIIUMPTSOCHNY NEFTTBNY Y OELMBUUYYUEULPK NEFTYLPK TBCHOP, RP OBYN RPDUYuJFBN, 33,3: 20,8: 25,1: 20,8. ipteyyuyeulye TBNETSC ÜBER HTPCHOE UTEDOYI DBOOSCHI RP RETYPDH, ÜBER HTPCHOE DBOOSCHI RP UFYIPUMPTSEOYA BOOEOUULPZP Y vTAUPCHB. ftЈIUMPTSOIL TBURTPUFTBOOSCH RTYVMYJFEMSHOP LBL X BOEOULPZP Y, UMEDPCHBFEMSHOP, OBYUYFEMSHOP RTECHPUIPDSF HTPCHEOSH YI X vTAUPCHB Y UTEDOIK DMS CHUEZP RETYPDB. oblpoeg, opchsche oelmbuuyueulye NEFTSHCH TBURTPUFTBOOSCH VPMSHIE, YUEN CH UTEDOEN H BEOULPZP Y H vTAUPCHB. fp dpufyzbefus bb yujf svpch<...>.

* zBURBTPCH n. m. pYUETL YUFPTYY THUULPZP UFYIB. N.: 1984, U. 208.
** mPFNBO a. n. NEFTYUEULYK TERETFHBT i. BOOEOULPZP // fTHDShch RP THUULPK Y UMBCHSOULPK ZHYMPMPZYY. fBTFKh, 1975, XXIV, p. 138.
*** tHDOEC r. B. NEFTYUEULYK TERETFHBT h. vTAUPCHB // vTAUPCHULYE UFEOYS 1971 ZPDB. eTECHBO, 1973, U. 327.

92

oEPVIPDYNP PFNEFYFSH SCHMEOYE VPMEE UMPTSOPE Y VPMEE FPOLPE.<...>UPCHRBDAF OBYUBMP Y LPOEG TYZHNHAEYI UMPC, TBMYYUBEFUS UETEDDYOB. rPDPVOSCHE UPPFOPIEOYS UMCH (OEBCHYUYNP PF YI RPMPTSEOIS H TYZHNE YMY CHOE EЈ) f. DE UPUAT* OBSHCHCHBM "NBOELEOBNY" Y CHYDEM CHOYI RTPSCHMEOYE CHBTSOSCHI UCHPKUFCH RP'FYUEULPZP NSCHYMEOYS - UPUTEDPFPYUEOOPUFY ÜBER PUPVP CHBTSOSCHI U FPYULY TEOYS UENBOFILY LPNRMELUBI ZHPOEN ZHPOEN. x zKHNYMЈCHB DBOOSHK RTYЈN Y PVSCHYUEO Y CHSHCHTBYFEMEO. h UBNPN OBYUBME UFPMSh CHBTsOPZP UFYIPFCHPTEOIS "rBNSFY BOEOULPZP" UFPYF "NBOELEO"MADEK: MEWEDEK. mHYuYI YY MADEK Y MHYUYEZP UTEDY MHYYYI, j. BOOEOULPZP, zHNYMICH UPPFOPUYF U MEVEDSNY.

* zhETDYOBOD DE UPUUAT (Ferdinand de Saussure, 1857-1913) - CHEMYLYK YCHEKGBTULYK MYOSCHYUF, BLMPTSYCHYK PUOPCHSHCH UENIPMPZYY Y UFTHLFHTOPK MYOZCHYUFILYY, UFPSCHYK X YUFPLCH TSEOECHULPK MYOZCHYUUF IDEY Nun. DE uPUUATB, LPFPTPZP YBUFP OBSCCHCHBAF "PFGPN" MYOZCHYUFYLY XX CHELB, PLBBMY UKHEUFCHEOOPE CHMYSOIE ABOUT ZHNBOYFBTOKHA NSHCHUMSH XX CHELB CH GEMPN, CHDPIOPCHYCH TPTsDEOYE UFTHLFHTBMYЪЪ. PUOPCHOBS TBVPFB Zh. DE uPUUATB - "LHTU PVEEK MYOZCHYUFYLY" (CHYLYREDYS).

Strophen der Nacht

Das Ende des 19. Jahrhunderts naht. Das Weltbild des Künstlers verändert sich, die klassische Klarheit und Klarheit der Vorstellungen über die Welt gehen. Symbolik kommt.

Wenden wir uns dem Gedicht des jungen Symbolisten I. Annensky "Die Stanzen der Nacht" zu. Die Pentameter-Trochäik wurde für ihn gewählt – eine asymmetrische emotionale Dimension der Romantik und Neoromantik. Die These wird vorgelegt:

Zwischen den Schatten erloschen die Sonnenflecken

Auf dem Sand in einem verträumten Garten.

Alles an dir ist so süß, unverständlich,

Aber ich erinnerte mich an deines: "Ich werde kommen."

Beachten Sie, dass die Botschaft (eigentlich die These) nur im letzten Vers des Quartetts gegeben wird; Davor gab es eine Ausstellung, die mit einer Beschreibung des Ortes und der Zeit der Aktion verbunden war. Zählen Sie nicht die Gedichte, die damit beginnen, dass sie sich mit ihm verabredet hat. Wir warten: Was, bist du gekommen oder nicht?

^ Schwarzer Rauch, aber du bist luftiger als Rauch

Du bist zarter als Flaum auf einem Blatt.

Aufgewachsen mit klassischer Poesie erwarten wir eine Antithese, aber diese Zeilen führen irgendwo in die Irre. Diese braun hervorgehobenen Verse können als Verzögerung empfunden werden - Verlangsamung der Handlung, um die Erwartungsspannung zu erhöhen. Wir warten darauf, was als nächstes passieren wird?

^ Ich weiß nicht von wem, aber du wirst geliebt

Ich weiß nicht, wem du gehörst, aber ein Traum.

Aber diese Verse führen sofort zur Seite, und es ist nicht ganz klar, in welche Richtung. Es scheint, dass am Anfang definitiv gesagt wurde, dass sie ihm ein Date versprochen hat, aber jetzt ist immer noch unbekannt, wer sie liebt, wer von ihr träumt. Der Assoziationsverlauf, der zu diesen beiden Versen führte, lässt sich nicht eindeutig rekonstruieren. Hier handelt es sich nicht um Antithese: keine Entsprechung zu dem, was in der These gesagt wird. Mal sehen, was als nächstes kommt?

^ Folge dir zu den Wüstenkammern

Die Diamantlichter werden nicht herunterkommen ...

Anscheinend trafen sie sich im Garten (der erste Vierzeiler) und sie versprach, später zu ihm nach Hause zu kommen. Sie fürchtet, dass sie nicht kommen wird, und deshalb sind die Kammern verlassen, und die Diamantfeuer werden nicht herunterkommen. Das eigentliche Bild von Diamantlichtern wird durch einige subjektive Assoziationen verursacht; es ist ein Symbol: Mit funkelnden Diamanten hat die Fantasie des Dichters eine Frau geschmückt, die nicht kommen wird und von niemandem geliebt wird.

^ Für Sie duftenden Levkoy

Alleine hier breiten sie sich wie ein Teppich aus.

Wieder ein unerwarteter Assoziationssprung. Die Dattel steht also noch im Garten? Die Realität spaltet sich in zwei Teile, wird instabil, ungewiss. Wer sie liebt, ist nicht bekannt, wo das Treffen stattfinden soll, es ist auch unklar.

^ An diese Nacht erinnere ich mich in einem langen Traum

Aber ich war es nicht, der schmachtete und wünschte:

"Ich erinnere mich an einen wunderbaren Moment." "Ich erinnere mich an diese Nacht in einem alten Traum." Wie klar und bestimmt sind die Erinnerungen in Puschkins Gedicht, wie vage und unbestimmt sind sie in Annenskys Gedicht. Bei Puschkin entfaltet sich das Denken sequentiell, eins folgt dem anderen; Annenskys Assoziationssprünge erlauben es nicht, einen Zusammenhang zwischen einem nachfolgenden Gedanken und einem vorangegangenen herzustellen. Darüber hinaus behauptet der zuletzt zitierte Vers, dass es nicht die Figur dieses Gedichts war, die schmachtete und sich ein Treffen wünschte. Im Allgemeinen ist nicht bekannt, mit wem das Datum vereinbart wurde, wem sie zuflüsterte: "Ich werde kommen." Nach den blauen Linien steht jedoch ein Doppelpunkt. Vielleicht wird im letzten Couplet des ganzen Gedichts noch etwas klarer?

^ Durch die Laterne, vergessen auf der Birke,

Das geschmolzene Wachs weinte und brannte.

Warum steht vor diesem Couplet ein Doppelpunkt? Was erklärt es? Vielleicht schmilzt und brennt die Kerze, wie das Herz eines Liebhabers, der nicht auf seine Geliebte gewartet hat, schmilzt und brennt? Eine Kerze in einer Laterne ist auch ein Symbol, ein Symbol des Herzens des lyrischen Helden des Gedichts, ein Symbol tragischer Liebe.

Wir haben ein wunderbares Gedicht. Seine logischen Widersprüche sind keine Mängel, sondern Tugenden, es ist nur eine ganz andere poetische Schule, ein anderer Stil, eine neue Weltanschauung.

Dieses Gedicht von Annensky ist O.P. Khmara-Barschtschewskaja. I. Annensky war verheiratet mit N.V. Khmara-Barshchevskaya, eine Witwe, die zwei Söhne aus ihrer ersten Ehe hatte. Innokenty Fedorovich Annensky war 14 Jahre jünger als seine Frau. Olga Petrowna Khmara-Barshchevskaya, die Adressatin der Strophen der Nacht, war die Frau von Annenskys älterem Stiefsohn Platon. 8 Jahre nach Annenskys Tod schrieb sie einen Brief, auf den Literaturhistoriker erst kürzlich aufmerksam geworden sind. „Du fragst, ob ich In. Fed geliebt habe? Gott! Natürlich habe ich geliebt, ich liebe ... War ich seine "Frau"? Leider nein! Sehen Sie, ich sage aufrichtig „ach“, p.ch. Ich bin keinen Moment stolz darauf: Es gab keine Verbindung zwischen uns, die vom "Schlangen-Angel" bevormundet wird. Und nicht, weil ich Angst vor der Sünde hatte oder mich nicht traute oder nicht wollte oder mich mit falschen Versicherungen wiegte, dass „man mit zwei Hälften des Herzens lieben kann“ – nein, tausendmal nicht! Verstehe, mein Lieber, er wollte das nicht, obwohl er mich vielleicht allein liebte ... Aber er konnte nicht hinüber ... er wurde getötet von dem Gedanken: Was bin ich? Zuerst habe ich meine Mutter (von meinem Stiefsohn) weggenommen, und dann werde ich eine Frau nehmen? Wo kann ich mich vor meinem Gewissen verstecken?

Nun wird klar, warum im „Stans der Nacht“ von der Ereignisseite her alles so unruhig und vage ist, warum sie ihm am Anfang sagt: „Ich komme“, und er am Ende nicht auf sie wartet. Es wird deutlich, welch große psychologische Wahrheit hinter diesem Gedicht steckt.

In dieser Analyse der Gedichte von Puschkin und Annensky werden Materialien aus dem bemerkenswerten Buch von V.S. Baevsky "Geschichte der russischen Poesie 1730 - 1980", M., Interpraks, 1994.

Gedichte von A. Akhmatova „Nachahmung von I.F. Anneskiy“ und I. Anneskiy „Stans of the Night“ sind beide auffallend ähnlich und unähnlich.

Annesskys Werk „Stans der Nacht“ ist in einer sinnlichen und eindringlichen Assoziationssprache geschrieben.

Der Titel des Gedichts weist bereits darauf hin, dass seine Teile nicht logisch zusammenhängen werden, da „Strophen“ voneinander unabhängige Strophen sind.

Für ihn wurde der Pentameter-Trochäik gewählt – ein melodiöser und sanfter poetischer Meter, der romantische und traurige Erinnerungen hervorruft.

Unsere Experten können Ihren Aufsatz nach den NUTZUNGSKRITERIEN prüfen

Site-Experten Kritika24.ru
Führende Schullehrer und aktive Experten des Bildungsministeriums der Russischen Föderation.

Kreuzreim.

Das Gedicht beginnt mit einer Exposition - einer Beschreibung des Ortes und der Zeit. Weiter wird über die Ernennung des Geliebten des lyrischen Helden des Datums gesprochen. Und dieser Gedanke geht nicht weiter, sondern geht irgendwo zur Seite, und mit schwarzem Rauch (Rauch korreliert auch mit Luft und Feuer), mit Blattflusen ergeben sich eine Reihe von Assoziationen, die für den Leser unverständlich sind.

Danach verstehen wir, dass das Mädchen, auf das in der Arbeit Bezug genommen wird, nicht die Geliebte des Helden ist und ihn nicht einmal kennt: „Ich weiß nicht, wer, aber du wirst geliebt, ich weiß nicht, wem du bist , aber ein Traum.“

Die Kammern der „Wüste“ sind für eine Fremde bestimmt: duftende Teppiche für Linkshänder werden für sie ausgebreitet, Diamantfeuer müssen hinter ihr niedergehen. Es gehört jedoch einem anderen, was durch die Zeilen bestätigt wird: „aber ich war es nicht, der schmachtete und begehrte.“ Und dann entsteht eine neue Assoziation mit dem Wachs in der Laterne, die „weint und schluchzt“. Hier ist eine Kerze auch ein Symbol, ein Symbol des Herzens des lyrischen Helden des Gedichts, ein Symbol tragischer Liebe. Wieder hat es mit Feuer zu tun.

Dieses Gedicht ist irrational, als würde Annessky die Gefühle und Gedanken zu Papier bringen, die unter dem Einfluss zufälliger Assoziationen entstehen. Und die Sprünge dieser Assoziationen erlauben es nicht, eine Verbindung zwischen dem nachfolgenden Gedanken und dem vorherigen herzustellen.

Wenden wir uns nun Achmatovas Werk „Imitation of I.F. Annessky".

Es ist in Drei-Fuß-Anapaest geschrieben. Dieses flexible Metrum, das verschiedene Intonationen und Stimmungen wiedergeben kann, eignet sich sehr gut für dieses Gedicht.

Die gesamte Intonationsstruktur des Gedichts, die Konstruktion von Sätzen, die Kürze des Gedankens, das Vorhandensein von Verben - all dies ist überhaupt nicht Annensky, das sind charakteristische Merkmale in Achmatovas Texten.

Die Bedeutung dieser Arbeit ist Annes diametral entgegengesetzt. Leidete im letzteren der lyrische Held unter unglücklicher und nicht gegenseitiger Liebe, so war er im ersteren eher das Objekt des Leidens.

Dieses Gedicht ist ebenso wie die Strophen der Nacht unbestreitbar voller Symbole (der Osten ist ein Symbol der Sonne, das Buch und seine Seiten symbolisieren das Leben) und Assoziationen (Lebewohl – der Osten wird blau – „Ich werde nicht vergessen“) - wechselnde Gesichter - die gefaltete Ecke des Buches ist dieselbe Seite - ein Herz aus Feuer - "nahe bei mir oder nur geliebt?"). Aber im Gegensatz zu den Assoziationen in Annevskys Gedicht sind diese Assoziationen geordnet und logisch.

Zwischen diesen Gedichten besteht eine auffallende Ähnlichkeit: Das Bild des Feuers ist in beiden sehr lebendig. Ein feuriges Herz, der Osten, eine brennende Kerze in einer Laterne - hier ist Feuer ein Symbol der Liebe.

Das Gedicht "Imitation of I.F. Annes" ist vom männlichen Geschlecht geschrieben, was für Achmatovs Texte ungewöhnlich ist.

Beide Dichter waren Anhänger verschiedener literarischer Strömungen. Annesky ist eine überzeugte Symbolistin, Achmatowa eine glänzende Vertreterin der Akmeisten. Und wahrscheinlich erklärt sich die Bedeutung von Anna Achmatowas Berufung auf die Form der Nachahmung durch ihren Versuch, ein Gedicht im Geiste der Symbolik zu schreiben. Aber selbst wenn sie es mit Symbolen, Assoziationen und Allegorien füllte, änderte Anna Andreevna ihren Stil nicht - er blieb so klar und verständlich wie alle ihre Texte.

Aktualisiert: 2018-01-25

Aufmerksamkeit!
Wenn Sie einen Fehler oder Tippfehler bemerken, markieren Sie den Text und drücken Sie Strg+Eingabe.
Somit bieten Sie dem Projekt und anderen Lesern einen unschätzbaren Nutzen.

Vielen Dank für Ihre Aufmerksamkeit.