Propaganda im Zweiten Weltkrieg (bis 1945)
Als klar wurde, dass ein neuer großer Krieg in Europa unvermeidlich war, begann das Propagandaministerium mit den Vorbereitungen dafür. Zunächst wurde beim Generalstab eine Sonderabteilung für Propaganda unter den Truppen und der Bevölkerung des feindlichen Landes geschaffen. Propagandaabteilungen waren in Heeresgruppen tätig. Es wurden auch spezielle Propagandatruppen aufgestellt. Ihre Organisation begann, nachdem der Wehrmachtsvertreter General Keitel und Goebbels 1938 eine grundlegende Vereinbarung zur Kriegspropaganda getroffen hatten. Im selben Jahr begann die Bildung spezieller Propagandakompanien in der Bundeswehr. Die ersten fünf Propagandakompanien waren dem Kommando der Armeekorps in Dresden, Breslau, Nürnberg und Wien unterstellt. Im Herbst 1938 beteiligten sie sich an der Besetzung des Sudetenlandes. Im Juni 1941, zum Zeitpunkt des Angriffs auf die UdSSR, befanden sich in den deutschen Truppen 17 Propagandakompanien, die für den Krieg an der sowjetisch-deutschen Front bestimmt waren. Im Jahr 1943 wurden Propagandakompanien einem Sonderzweig des Militärs zugeordnet. Ihre Gesamtzahl betrug zu dieser Zeit 15.000 Menschen, und die reguläre Zusammensetzung einer regulären Propagandakompanie umfasste 115 Personen. Abhängig von den ausgeführten Aufgaben kann seine Zusammensetzung zunehmen oder abnehmen.
Zu den Propagandafirmen gehörten Militärjournalisten, Foto-, Film- und Radioreporter, Wartungspersonal für Propagandafunkwagen und Filmanlagen sowie Spezialisten für die Erstellung und Verbreitung antisowjetischer Literatur, Plakate und Flugblätter. Für die Gründung dieser Unternehmen wurden Personen ausgewählt, die sowohl journalistische Fähigkeiten (Literatur-, Rundfunk-, Foto- oder Filmreportagen) als auch verschiedene militärische Berufe gleichermaßen beherrschen mussten. Letzterer Umstand war besonders wichtig bei der Berichterstattung über Kampfhandlungen von Fliegern, Panzerbesatzungen, Matrosen von Torpedobooten usw., da beispielsweise die Besatzung eines Kampfflugzeugs keine einzige zusätzliche Person als Beobachter an Bord nehmen konnte von dem, was geschah. Ein Journalist einer Propagandafirma musste in der Lage sein, jemanden aus der Besatzung eines Kampffahrzeugs zu ersetzen.
Propagandaunternehmen sollten nicht nur der Masseneinflussnahme des Hitler-Reiches dienen. Vor Ausbruch der Feindseligkeiten leisteten Propagandaeinheiten Arbeit unter ihren Truppen und der deutschen Bevölkerung. Seit Kriegsausbruch wird ihr Handeln von Propaganda dominiert, die sich an feindliche Truppen und Bevölkerungen richtet. Die Ausbildung und Ausrüstung der Kompanien variierte je nach Einsatzgebiet; ihnen wurden regionale Spezialisten, Übersetzer, die die Landessprachen beherrschten, und Druckereien mit den entsprechenden Schriftarten zugewiesen.
Es waren die Propagandafirmen, die den Erfolg von Goebbels‘ Lieblingsidee sicherten – der wöchentlichen Wochenschau. Schon zu Beginn des Jahres 1945 schickten ihre Kameraleute jede Woche 20.000 Meter Film nach Berlin, obwohl für eine 45-minütige Sitzung einer wöchentlichen Wochenschau nur 1.200 Meter benötigt wurden. Es wurden die besten Geschichten ausgewählt, die den Wochenschauen nicht nur in Deutschland, sondern auch im Ausland zum Erfolg verhalfen. Zu Beginn des Krieges wurden wöchentlich 1.000 Exemplare solcher Wochenschauen mit Erzählung in 15 Sprachen für ausländische Zuschauer produziert.
Auch die Presse blieb nicht unbeachtet. Obwohl die gesamte Presse in Deutschland von den Nazis kontrolliert wurde, widmete Goebbels ihr – wie auch der ausländischen Presse – besondere Aufmerksamkeit. Grundlage der Interaktion zwischen dem Propagandaministerium und Journalisten waren tägliche Pressekonferenzen bzw. Briefings. Zu diesen Veranstaltungen, die zweimal täglich stattfanden, waren besonders akkreditierte Vertreter ganz Berlins sowie der größten Landeszeitungen erforderlich.
Sie wurden von den höchsten Beamten des Ministeriums durchgeführt und hatten vertraulichen Charakter. Während der Briefings gemachte Notizen sowie vorgedruckte Anweisungen an Journalisten konnten vernichtet oder an das Ministerium zurückgegeben werden. Darüber hinaus wurden die Redaktionen von Zeitungen und insbesondere Zeitschriften regelmäßig über reguläre Kommunikationskanäle mit Rundschreiben versorgt. Dieses ganze System, aus dem die Nazis im Prinzip kein Geheimnis machten, war so etabliert, dass einer der verantwortlichen Mitarbeiter des Goebbels-Ministeriums sich eine öffentliche Stellungnahme erlaubte, die die deutsche Presse sogar während des Krieges aufgeben konnte Die Vorzensur, die angeblich so „freie“ Demokratien des Westens galt, hat dazu geführt, dass Zeitungen mit großen weißen Flecken auf ihren Seiten erscheinen müssen. In Berlin akkreditierte ausländische Journalisten konnten dreimal täglich zu Pressekonferenzen erscheinen, eine davon fand im Auswärtigen Amt Ribbentrops statt.
Die wichtigste Aufgabe der Propaganda im Zweiten Weltkrieg bestand darin, ihre eigenen Pläne zu verbergen, und Goebbels‘ Abteilung gelang dies hervorragend. Die erste derartige Aktion des deutschen Oberkommandos richtete sich gegen Polen. Es sollte die strategische Konzentration und den Einsatz deutscher Truppen verschleiern. Zu diesem Zweck berichteten Zeitungen und Rundfunk, dass das deutsche Kommando dies beabsichtigte
Errichten Sie im Osten ein System großer Verteidigungsanlagen, ähnlich der „Klagemauer“. Für einen solchen Bau konnte nur ein Gebiet entlang der Grenze zu Polen ausgewählt werden. Zu diesem Zweck erfolgte im Grenzgebiet zunächst die topografische Erfassung und Tarnung der Stellungen am Boden, anschließend die Ausstattung von Truppenquartieren und die Verlegung von Kommunikationsleitungen. Nach Abschluss der Vorbereitungsarbeiten wurden viele Divisionen an die Grenze gebracht und begannen sofort mit dem Bau von Feldbefestigungen. Wenige Wochen später wurden diese Divisionen dann, wie auch in Zeitungen und im Rundfunk berichtet wurde, im Grenzgebiet durch eine wesentlich größere Zahl an Divisionen ersetzt und die zuvor dort stationierten Truppen erneut ins Reichsgebiet entsandt. Die Polen, die alle Bewegungen mit großer Aufmerksamkeit verfolgten, fühlten sich nach dieser Truppenentsendung wieder sicher.
Die darauffolgende dritte, besonders starke Welle bedeutete eine Konzentration der Truppen. So gelang es trotz großer Bewegungen, es vor den Polen zu verbergen.
Häufig führte die deutsche Führung Aktivitäten zur Desinformation des Feindes ohne Beteiligung von Truppen, sondern nur mit Hilfe der Medien durch. So stand die „Klagemauer“ lange Zeit im Zentrum der deutschen Propaganda. Die Propaganda dieser „Mauer“ begann vor der Operation zur Eroberung des Sudetenlandes der Tschechoslowakei (im Oktober 1938) und zielte darauf ab, die Ausrüstung und Ausrüstung der „Klagemauer“ als viel moderner und ihre militärische Rolle als viel bedeutsamer darzustellen als es tatsächlich war.
Daher waren die Alliierten davon überzeugt, dass es unmöglich sei, diese Befestigungslinie zu durchbrechen (zumindest ohne inakzeptable Verluste zu erleiden). So sagte General Gamelin, der damalige Chef des französischen Generalstabs, als es darum ging, Polen die versprochene Hilfe zu leisten, dass ein Angriff auf die Klagemauer den gesamten Munitionsvorrat der französischen Armee erfordern würde. Dies gab den Führern Großbritanniens und Frankreichs die Möglichkeit, ihren Verpflichtungen nicht nachzukommen – obwohl das deutsche Kommando nur über fünf Mann und 25 Reservedivisionen zur Verteidigung der Klagemauer verfügte.
Eine ähnliche Propaganda wurde 1941 vor dem Angriff auf die UdSSR gestartet. Die Konzentration der Truppen im Rahmen des Barbarossa-Plans wurde zunächst als Deckmantel für den Fall einer Intervention der Sowjetunion dargestellt (was zur Schürung der antisowjetischen Hysterie beitrug), dann als Bluff, der die Aufmerksamkeit von den Vorbereitungen für die Invasion ablenken sollte England. An dieser Desinformationskampagne beteiligte sich auch die höchste politische Führung Nazi-Deutschlands. So erschien im Juni 1941 ein Artikel von Goebbels im Völkischen Beobachter, der von einer versteckten Drohung mit einer Invasion Englands sprach. Um eine solche Absicht glaubhafter erscheinen zu lassen, wurde die Verbreitung der Zeitung mit diesem Artikel kurz nach seiner Veröffentlichung diskret durchgeführt, aber damit er dennoch in die Hände feindlicher Agenten gelangen konnte, wurde er gestoppt. Auch der Nachdruck des Artikels durch andere Zeitungen war verboten. Die Glaubwürdigkeit der in dem Artikel zum Ausdruck gebrachten Ideen wurde durch die gegen die Zeitung ergriffenen Maßnahmen gestärkt. Die Veranstaltung hat ihr Ziel vollständig erreicht – die Führung sowohl der UdSSR als auch Großbritanniens akzeptierten dieses Material als Wahrheit.
Desinformation wurde häufig nicht nur dazu eingesetzt, eigene Absichten zu verbergen, sondern auch, um den Feind einzuschüchtern. So befahl Goebbels einige Tage nach dem Angriff auf Frankreich, über einen „schwarzen“ Radiosender eine Nachricht nach Frankreich zu senden, dass in Paris ein Plan zum Angriff auf den Bourbon-Palast enthüllt worden sei. Diese und andere über verschiedene Kanäle verbreitete deutsche Berichte über die Aktionen der „Fünften Kolonne“ wurden von der französischen Presse aufgegriffen und in aufsehenerregender Form präsentiert. Später, am 8. August 1940, befahl Goebbels die Vorbereitung einer Nachricht für einen „schwarzen“ Radiosender in England, dass 100.000 Sätze englischer Militäruniformen in Dünkirchen in die Hände der Deutschen gefallen seien. Die Idee des Ministers bestand darin, die Briten mit der Aussicht auf deutsche Fallschirmlandungen in englischen Uniformen einzuschüchtern. Am 14. August berichteten deutsche „schwarze“ Radiosender, dass deutsche Fallschirmjäger, einige in englischen Uniformen, andere in Zivil, in einer der Regionen Englands abgesetzt worden seien und bei Agenten der „fünften Kolonne“ Zuflucht gesucht hätten. Englische Zeitungen berichteten am nächsten Tag, dass zwar Fallschirme am Boden gefunden worden seien, diese aber nicht heruntergelassen worden seien. Am 20. August befahl Goebbels, „englische Berichte“ über die Anwesenheit deutscher Fallschirmjäger in England offiziell zu widerlegen, und „schwarze“ Radiosender berichteten weiterhin über neue Landungen.
Eine der Desinformation nahestehende Methode war die Verwendung von „vorausschauenden Nachrichten“, d. h. Nachrichten über ein Ereignis, das noch nicht eingetreten ist, aber erwartet und sehr wahrscheinlich ist. Goebbels‘ Abteilung nutzte es jedoch nicht oft, da es immer wieder in Schwierigkeiten geriet. Beispielsweise waren die Deutschen vom Fall Moskaus so überzeugt, dass sie am 10. Oktober 1941 den Fall der sowjetischen Hauptstadt meldeten. Dasselbe geschah schon früher, im September 1939, als die Deutschen zweimal die Versenkung des englischen Flugzeugträgers Ark Royal meldeten, das erste Mal durch einen Torpedo, das andere Mal durch Fliegerbomben. Als dann die offizielle Mitteilung der Briten eintraf, dass die Ark Royal in Kapstadt angekommen sei, wandte sich Goebbels bei seinem nächsten Briefing an einen Vertreter der deutschen Marine mit der Frage, wie auf diese Nachricht zu reagieren sei. Der Marinesprecher antwortete: „Dazu kann ich leider nichts sagen, Herr Reichsminister, denn die Ark Royal wurde vom Propagandaministerium versenkt, nicht von uns.“ Mit dem Verlust der strategischen Initiative begann die deutsche Propaganda, diese Methode zu nutzen, um die Schockwirkung unangenehmer Ereignisse abzumildern. So wurden im Zusammenhang mit dem Rückzug der faschistischen Truppen Informationen über die Absicht des Wehrmachtskommandos verbreitet, die Front zu „nivellieren“ oder zu „reduzieren“, und es erschienen Berichte über den Abzug deutscher Einheiten in neue Stellungen.
Aus dem gleichen Grund (um die unangenehme Wirkung abzumildern) wurden solche Nachrichten in der Regel dort platziert, wo sie am wenigsten Aufmerksamkeit erregten – auf den Rückseiten von Zeitungen, mitten in einer Radiosendung usw.
Das Propagandaministerium nutzte Gerüchte weiterhin in großem Umfang – nun richteten sie sich fast ausschließlich an die eigene Bevölkerung. Aus Goebbels‘ Tagebuch geht hervor, dass er sich gezielt auf die Verbreitung „wahrer Legenden“ über seine Überfälle auf die von britischen Flugzeugen bombardierten Berliner Stadtteile unter der Bevölkerung stützte. Der Propagandaminister war wohlüberlegt, dass es nicht nötig sei, darüber in den Zeitungen zu berichten: „Das ist besser so, hier funktioniert mündliche Propaganda.“ Und er gab bei einer Besprechung am 24. Oktober 1942 den Befehl, unter der Bevölkerung das Gerücht über den Einsatz „unerhört wirksamer Waffen“ durch die Deutschen in Stalingrad zu verbreiten. Einen Monat später war die Rede davon, dass in Stalingrad deutsche Panzerflammenwerfer aufgetaucht seien, die in der Lage seien, Häuser mit sechs oder mehr Stockwerken in ein Feuermeer zu stürzen, und dass Wehrmachtssoldaten dort erstmals ein Maschinengewehr mit einer Feuerrate von 500 g eingesetzt hätten 3.000 Schuss pro Minute. Bei all diesen „präzisen“ Details sprachen wir von reinen Erfindungen. Die Wirksamkeit dieser Technik war so groß, dass man immer noch Menschen treffen kann, die an solche Erfindungen glauben. Besonders erfolgreich ist das Ultrahochgeschwindigkeits-Sturmgewehr, und Versuche, die Menschen von der technischen Unmöglichkeit seiner Entstehung zu überzeugen, bleiben wirkungslos.
In den besetzten Gebieten zielte die deutsche Propaganda vor allem auf die Loyalität der Bevölkerung ab.
Die Wehrmacht betrieb Propaganda gegen die sowjetischen Truppen, die Bevölkerung der Frontlinien und Frontgebiete und insbesondere gegen die Bewohner der besetzten Gebiete. Neben der Armee wurde die Propaganda in den besetzten Gebieten durch das Ministerium für die besetzten Ostgebiete betrieben, in dem zu diesem Zweck besondere Strukturen geschaffen wurden. Die Koordinierung der Propagandamaßnahmen erfolgte durch die Reichskommissare und die ihnen unterstellten Generallandes- und Bezirkskommissare. Den Reichskommissaren standen spezielle Propagandaabteilungen zur Verfügung.
Das Propagandasystem umfasste die unteren Ebenen der Besatzungsverwaltung – Oberhäupter, Bürgermeister und andere Ränge. Hitlers Propagandamaterialien wurden an alle Institutionen, Bezirke und Wolosträte sowie an die Dorfältesten verschickt, und die Ältesten wurden verpflichtet, der Bevölkerung deutsche Flugblätter und Zeitungen vorzulesen. Die Berichte des deutschen Oberkommandos wurden in der gleichen obligatorischen Weise verlesen. Darüber hinaus wurden an prominenten Orten in Städten und Dörfern Zeitungen, Plakate und Flugblätter an speziellen Tafeln aufgehängt. Die Besatzungsbehörden versuchten auch, Propagandisten aus der lokalen Bevölkerung auszubilden.
Im Vorfeld, noch vor Beginn der Feindseligkeiten gegen die UdSSR, bereiteten die Nazis eine große Anzahl von Plakaten, Flugblättern, Aufrufen, Befehlen, Anweisungen und anderen Druckmaterialien vor. Im Allgemeinen waren sie allgemeiner Natur, so dass die militärischen Führungs- und Besatzungsbehörden bereits in den ersten Kriegstagen damit begannen, direkt im besetzten Gebiet eine Druckbasis zu errichten.
Da sowjetische Druckereien von der Roten Armee während ihres Rückzugs größtenteils evakuiert oder zerstört wurden, wurden Druckgeräte in den meisten Fällen aus Deutschland oder den besetzten europäischen Ländern importiert. In relativ kurzer Zeit restaurierten die Deutschen Druckereien in allen größeren Städten und vielen regionalen Zentren. Unter der Bevölkerung verteilten die Deutschen verschiedene Veröffentlichungen in russischer Sprache: Bücher, Broschüren, Kalender, illustrierte Zeitschriften, Plakate, Hitlerporträts usw. Der Großteil davon waren jedoch Zeitungen und Flugblätter.
Die meisten Flugblätter wurden in den ersten Tagen der Besatzung herausgegeben. Dann wurden sie nur für Partisanen und die Bevölkerung veröffentlicht, die in den Zonen ihrer aktiven Operationen lebte. An die Stelle der Flugblätter traten später Aufrufe aller Art, Anordnungen, Bekanntmachungen, Plakate und vor allem Zeitungen. Um die Aufmerksamkeit von Lesern zu erregen, die es gewohnt waren, lokale Veröffentlichungen zu respektieren, beließen die Deutschen oft das gleiche Logo und den Namen der Zeitungen wie zu Sowjetzeiten und tarnten ihre Veröffentlichungen als zentrale sowjetische Zeitungen. Die genaue Zahl der deutschen Besatzungspublikationen ist nicht bekannt, Archivdaten zufolge sind jedoch etwa 300 Titel bekannt.
Die deutschen Propagandataktiken im Zweiten Weltkrieg änderten sich entsprechend dem Verlauf der Feindseligkeiten und gliederten sich in drei Hauptphasen:
Propaganda militärischer Erfolge;
Propaganda durch kritische Analyse der eigenen Fehler;
Propaganda durch das Schüren von Angst vor einer Niederlage.
Zeitlich umfasst die erste Etappe die Anfangszeit des Zweiten Weltkriegs bis zur Niederlage der deutschen Armee bei Moskau (von September 1939 bis Dezember 1941). Zu diesem Zeitpunkt speiste sich die deutsche Propaganda aus Siegen an den Fronten und sah ihre Aufgabe darin, dem deutschen Volk die Notwendigkeit und Gerechtigkeit dieses Krieges zu erklären und seinen präventiven Charakter zu beweisen. Die Einschätzungen der deutschen Propaganda in dieser Zeit sind recht widersprüchlich, da eine hohe Moral in einer Zeit ständiger Siege kein Beweis für die Wirksamkeit psychologischer Operationen ist und die Propaganda selbst recht geradlinig und oft unhöflich war. Im besetzten Gebiet ging es vor allem um Einschüchterungen durch die Macht Deutschlands, um den Siegeswillen der Bevölkerung der besetzten Gebiete zu brechen.
Die zweite Periode, die im Januar 1942 begann und bis zum Sommer 1944 dauerte, gilt aus taktischer Sicht als die interessanteste. Aus dieser Zeit stammen die „Streitigkeiten“ des Radiokommentators G. Fritzsche mit der feindlichen Propaganda sowie die wöchentliche Veröffentlichung von Goebbels‘ Leitartikeln. Laut R. Sultzman und amerikanischen Forschern stellten diese Artikel etwas Neues in der Propaganda dar.
Goebbels‘ Veröffentlichungen erweckten den Eindruck, dass die Regierung völlig offen und entspannt mit jedem deutschen Bürger über die heikelsten Fragen der politischen und militärischen Lage sprach und ihm erlaubte, seine eigene Meinung zu diesem Thema zu äußern. In seinen Reden nutzte der Propagandaminister auch ihm bekannte feindliche Propagandabotschaften, die es geschafft hatten, ins Volk einzudringen. Er analysierte alle möglichen Gerüchte, die im Volk verbreitet wurden, und erlaubte sich in manchen Fällen bewusste Übertreibungen. Der Film „Fridericus“ wurde veröffentlicht. Er musste zeigen, wie Friedrich der Große trotz aller für ihn ungünstigen Umstände mit Beharrlichkeit und Beharrlichkeit einen Sieg errang, der lange Zeit unmöglich schien. Aufnahmen, auf denen der König in löchrigen Schuhen zu sehen war, verließen die Presse lange Zeit nicht. Es ist erwähnenswert, dass diese Art der Berufung auf historische Analogien im Allgemeinen typisch für eine Seite ist, die keine strategische Initiative hat und den Krieg verliert.
Von diesem Zeitpunkt an wurde die Berichterstattung an der Front noch realistischer und der wöchentliche Rückblick enthielt erstmals Fotos getöteter deutscher Soldaten.
Die Propaganda war von ihren Führern darauf ausgelegt, durch eine kritische Analyse ihrer Aktionen das Volk von der Notwendigkeit des Krieges zu überzeugen, es innerlich zu verhärten und immun gegen Misserfolge an der Front zu machen.
Die dritte Stufe zielte erneut darauf ab, einzuschüchtern, aber nicht den Feind, sondern die eigenen Bürger. Sie beginnt mit dem Einmarsch der Alliierten in Europa im Sommer 1944 und dauert bis zum Kriegsende im Frühjahr 1945. In diesem Stadium versuchte die deutsche Propaganda, die letzten Kräfte des Volkes zum Widerstand gegen den Feind zu mobilisieren und ihnen Angst und Schrecken vor einer Niederlage einzuflößen.
Dafür gab es eine Fülle von Material – massive Bombenanschläge, veröffentlichte (und manchmal nicht offiziell veröffentlichte) Pläne nach dem Militärsystem der Welt und sogar die Forderung nach bedingungsloser Kapitulation. In dieser Atmosphäre entstand und verbreitete sich das Sprichwort: „Freut euch im Krieg, denn die Welt wird schrecklich sein.“ Forscher vermuten, dass Goebbels selbst darauf gekommen ist. Es wird auch darauf hingewiesen, dass zu diesem Zeitpunkt viele Deutsche offen oder heimlich an die Existenz einer Art Wunderwaffe in Deutschland glaubten. Dieser Glaube wurde durch die tatsächliche Inbetriebnahme neuer Technologien – Düsenflugzeuge und Lenkwaffenwaffen – gestützt, aber die Propaganda verschwieg die Tatsache, dass Deutschland nicht in der Lage war, eine wirkliche Massenproduktion dieser Technologie zu etablieren.
Die NS-Propaganda versuchte in der Endphase des Krieges, offene Lügen zu vermeiden, und berichtete nicht nur falsch, sondern auch mit großer Verzögerung über die Lage an den Fronten. Goebbels sagte damals auf einer Pressekonferenz, dass die Propaganda alle Anstrengungen unternehmen müsse, um gerade die nächsten schwierigen Wochen zu überstehen, bis neue Waffen die Situation entscheidend verändern würden. Ständig wurde behauptet, dass die Anti-Hitler-Koalition nicht nur Deutschland als Staat, sondern auch das deutsche Volk zerstören wollte. Die Propaganda appellierte vor allem an die Gefühle, die das Herz und die Seele des Volkes berührten, das heißt an den deutschen Nationalismus, an die Aufopferungsbereitschaft des Volkes, an seinen Glauben an seine Führer und seine Hingabe an seine Autoritäten sowie an seine Soldaten Tugenden.
Mit dem Ausbruch der Feindseligkeiten erfuhr die NS-Propaganda zunächst keine wesentlichen Veränderungen, weitete ihre Reichweite jedoch deutlich aus.
Propagandakampagnen wurden zur verdeckten Vorbereitung militärischer Operationen eingesetzt. In den besetzten Gebieten bestand die Aufgabe der Propaganda darin, den Widerstand zu unterdrücken und die Loyalität der Bevölkerung sicherzustellen.
Mit dem Verlust der strategischen Initiative rückte die Propaganda innerhalb des Landes wieder in den Vordergrund. Seine Hauptthesen in dieser Zeit waren zunächst Aussagen über den vorübergehenden Charakter der Niederlagen Deutschlands und später die Notwendigkeit, bis zum Ende zu kämpfen, was auch immer es sein mag. Es ist bezeichnend, dass die Mehrheit der Deutschen schon zu dieser Zeit davon überzeugt war, dass Hitler Mittel und Wege finden würde, um die Niederlage und die Bedingungen der Kapitulation und des Friedensvertrags abzumildern.
Kapitel 1. Materielle und personelle Basis der sowjetischen Propaganda 1. Propaganda: Wesen und Hauptkategorien 2. Institutionelle Dimension der Propaganda 3. Ressourcen und Personal der sowjetischen Propaganda
Kapitel 2. Propagandaformen und -bilder 1. Mechanismen, Formen und Methoden der Propagandaarbeit 2. Grundlegende Propagandabilder und -symbole 3. Patriotische Propaganda ist die zentrale Richtung der ideologischen Arbeit
Kapitel 3. Militärpropaganda: Erfolge und Misserfolge 1. Die Wirksamkeit der sowjetischen Propaganda während der Kriegsjahre 2. Fehleinschätzungen der Propagandaarbeit
Empfohlene Dissertationsliste in der Fachrichtung „Inländische Geschichte“, 07.00.02 Code VAK
Aktivitäten von Propaganda- und Agitationsorganen in den rückwärtigen Gebieten des europäischen Teils der RSFSR während des Großen Vaterländischen Krieges 1941-1945. 2010, Kandidatin der Geschichtswissenschaften Smirnova, Marina Vasilievna
Sowjetische Parteipropaganda während des Großen Vaterländischen Krieges als Problem der historischen und politischen Analyse 2005, Kandidatin der Geschichtswissenschaften Galimullina, Nadiya Midkhatovna
Militärpatriotische gedruckte Propaganda in den Vorkriegsjahren und während des Großen Vaterländischen Krieges 2005, Kandidatin der Geschichtswissenschaften Sribnaya, Tatyana Aleksandrovna
Stempel der Zeit des Großen Vaterländischen Krieges auf dem Gebiet der Region Kursk 2010, Kandidatin der Geschichtswissenschaften Bormotova, Alexandra Rumenovna
Methoden und Technologien der ideologischen Beeinflussung der Bevölkerung in den Jahren 1944-1956: das Beispiel der Region Nowgorod 2011, Kandidat der Geschichtswissenschaften Astaschkin, Dmitri Jurjewitsch
Bitte beachten Sie, dass die oben dargestellten wissenschaftlichen Texte nur zu Informationszwecken veröffentlicht werden und durch Original-Dissertationstexterkennung (OCR) gewonnen wurden. Daher können sie Fehler enthalten, die auf unvollständige Erkennungsalgorithmen zurückzuführen sind. In den PDF-Dateien der von uns gelieferten Dissertationen und Abstracts sind solche Fehler nicht vorhanden.
Enzyklopädisches YouTube
- „James Kennedy“ – Sowjetisches Lied über britische Verbündete
- Ein zoomorphes Feindbild, insbesondere der herrschenden Elite der Nazis. Dieses Merkmal ist vielen sowjetischen Plakaten aus dem Großen Vaterländischen Krieg eigen und soll bei einem Bürger der UdSSR und einem Soldaten der Roten Armee ein Gefühl des Ekels gegenüber Hitler und den Nazis hervorrufen. Diese Techniken sollten dazu führen, dass die Besatzer weitverbreitet als Bestien wahrgenommen wurden, die zur Menschlichkeit unfähig waren. Dies rechtfertigte die Behandlung der Eindringlinge als Nicht-Menschen und unterdrückte jegliches Mitgefühl für den Feind.
- Der Maßstab des Objekts im Rahmen ist die Übertreibung und Untertreibung bestimmter Elemente. Dieses Merkmal ist typisch für fast jede visuelle Propaganda. Propagandakünstler stellten die eine oder andere Seite des Konflikts als übertrieben stark oder zu geschwächt dar. Persönlichkeiten (das Bild eines gebeugten Zwerg-Hitlers und eines riesigen Kämpfers neben ihm), Gegenstände (Ausrüstung, Waffen) und geografische Mengen (die Größe des Landes konnte angepasst werden, um dem Soldaten das Gefühl eines bevorstehenden Sieges zu vermitteln) wurden übertrieben dargestellt und minimiert.
- Besonderer Schwerpunkt liegt auf schweren Verlusten des Feindes. Auf Propagandaplakaten wurde der Feind oft als bereits besiegt oder kurz vor der Niederlage dargestellt.
- Verwendung von Farbkontrasten. Bei der visuellen Darstellung von Elementen des Feindbildes wurde neben dem Maßstab auch die Farbpalette berücksichtigt. Im Gegensatz zu den hellen (rot, weiß) alliierten Truppen wurden feindliche Streitkräfte und Personal daher meist abgedunkelt und in dunklen Farben bemalt.
- Das Vorhandensein historischer Allegorien und der Verweis auf vergangene historische Erfahrungen. Eine der wichtigsten Techniken der alliierten Propagandisten, um das Bild des Hauptfeindes zu verunglimpfen, bestand darin, ihn mit bereits besiegten Feinden aus der Vergangenheit des Landes gleichzusetzen. Propagandisten zogen Parallelen zwischen modernen Invasoren und besiegten historischen Rivalen und versuchten, bei den Menschen einen starken Aufschwung patriotischer Gefühle hervorzurufen, um in ihren Köpfen den Mythos der historisch bedingten Unmöglichkeit, feindliche Pläne umzusetzen, wiederzubeleben. [ ]
- Die Propaganda der USA und Großbritanniens nutzte aktiv das Bild des Christentums als einer Religion, die sich dem Faschismus entgegenstellte. In diesem Fall verteidigten die „Guten“, vertreten durch die westlichen Verbündeten, den christlichen Humanismus vor den Übergriffen der „Mächte des Bösen“ (deutscher Nationalsozialismus). So viele Verbrechen an den Völkern der Welt begangen wurden und noch größere Gräueltaten geplant waren, können von Christen in keiner Weise anerkannt werden. Es kann festgestellt werden, dass das Bild des Kampfes zwischen Gut und Böse im Christentum auf den Kampf zwischen westlichen Demokratien übertragen wird So zeigt ein britisches Plakat aus dem Krieg ein christliches Kreuz, das im Gegensatz zum Nazi-Hakenkreuz in kleinerer Größe dargestellt ist, und vermittelt dem Betrachter die Vorstellung, dass das Christentum in dieser globalen Konfrontation mit dem Nationalsozialismus definitiv gewinnen wird Es soll Auswirkungen auf Soldaten haben, die an Gott glauben, und ihnen zeigen, dass der Nationalsozialismus mit dem Antichristen gleichgesetzt wird, der der Welt nur Böses bringt und daher im Namen des christlichen Glaubens besiegt werden muss Benton appelliert auch an den Kampf des Christentums gegen das „Weltböse“. Plakat „Schon wieder!“ Der Autor wollte zeigen, dass die Werte der christlichen Religion durch die Ausbreitung der „Nazi-Pest“ in Gefahr sind. Die auf dem Plakat abgebildeten deutschen Soldaten, die den Leichnam des gekreuzigten Christus mit einem Speer durchbohren und ein deutsches Militärflugzeug aus der Luft auf ihn schießt, verkörpern die Verletzung aller moralischen Normen und der christlichen Ethik durch die Nazis. Mit seinen Aktionen zur Vernichtung ganzer Völker fordert Nazi-Deutschland Christus selbst heraus, die christliche Religion, die laut dem Autor des Plakats gestoppt werden muss. Wie das britische Plakat richtet sich auch das amerikanische an gläubige Soldaten, verwendet jedoch eine lebhaftere Allegorie als kontrastierende Symbole. Dieses Poster nutzt eine ganze biblische Geschichte. Aus ideologischen Gründen konnte die Sowjetunion das Bild des Christentums als einer humanistischen Religion im Gegensatz zur „Nazi-Barbarei“ nicht verwenden. Sowjetische Propagandisten griffen hauptsächlich auf die Verwendung kommunistischer Symbole und Bilder zurück und wandten sich auch der Geschichte Russlands zu, ohne orthodoxe Themen zu berühren.
1 / 5
✪ Die Ducktators | Propaganda-Cartoon aus der Zeit des Zweiten Weltkriegs | 1942
✪ Mythen über den großen Krieg. „Sowjetische Helden sind eine Propaganda-Erfindung“
✪ Unbequeme Fragen des Zweiten Weltkriegs (Bildungsfernsehen, Artyom Voitenkov)
✪ Der Erste Weltkrieg und wie Propaganda funktionierte
✪ Lend Lease, Zweiter Weltkrieg, Widerlegung der Propagandamythen der UdSSR
In der UdSSR begann man während des Krieges, das historische Erbe des vorbolschewistischen Russlands, vor allem das Militär, für Propagandazwecke zu nutzen. Die Garde wurde in der Armee nachgebildet, die St.-Georgs-Auszeichnungen und -Symbole sowie das Kadettenkorps kehrten in veränderter Form zurück. Ab 1943 trugen sowjetische Militärangehörige neue Auszeichnungen zu Ehren historischer russischer Kommandeure und Marinekommandeure – Alexander Newski, A. V. Kutuzov, F. F. Nakhimov. Broschüren über die heroische Vergangenheit des russischen Volkes wurden in großen Mengen veröffentlicht.
Es wurde versucht, die Kirche für Propagandazwecke zu nutzen. 1943 wurde nach langer Pause die Wahl eines neuen Moskauer Patriarchen zugelassen. Über die patriotische Haltung der Kirche wurde in der Presse ausführlich berichtet. Insbesondere die Schaffung der Panzerkolonne „Dmitry Donskoy“ auf Kosten der Gläubigen wurde weithin bekannt.
Feinde in Propagandamaterialien
Feinde erscheinen in Propagandamaterialien entweder als erbärmlich und hilflos oder als unmenschliche Monster. In einigen Fällen steht nicht der Feind selbst im Mittelpunkt des Propagandamaterials, sondern die Unmenschlichkeit und Zerstörungskraft seines Handelns. Dies liegt an der Notwendigkeit, Ihren Soldaten gleichzeitig die Angst vor dem Feind zu unterdrücken, ihnen Entschlossenheit zu vermitteln und das Bild des Feindes zu entpersonalisieren – damit er nicht als Person wahrgenommen wird und es einfacher ist, auf ihn zu schießen. In solchen Materialien finden sich in der Regel starke Motive zum Schutz des eigenen Landes, der eigenen Heimat sowie das Motiv der Rache.
Bilder von politischen Führern eines feindlichen Staates wurden oft auf unansehnliche Weise verwendet. In Propagandafilmen werden die kämpferischen und persönlichen Qualitäten feindlicher Soldaten meist als sehr gering beschrieben. Wenn sie in Sicherheit sind, wirken sie oft arrogant und dumm, zeigen aber im Kampf Feigheit. Der Feind in einem solchen Film erweist sich als sehr leicht zu töten. In der letzten Folge des sowjetischen Films „Zwei Kämpfer“ (1943) beispielsweise schießen die beiden Hauptfiguren frei auf die vorrückenden deutschen Kolonnen.
Gegenpropaganda
Dient dazu, propagandistische Angriffe und Aktionen des Feindes abzuwehren, dementiert Gerüchte und Spekulationen, die vom Feind zu Propagandazwecken verbreitet werden, und behauptet die Schwäche, Falschheit und Täuschung der Position des Feindes. Während des Großen Vaterländischen Krieges diente das Bild des Propagandaministers des nationalsozialistischen Deutschlands, Joseph Goebbels, häufig als Gegenstand der Gegenpropaganda (gleichzeitig entstand das ideologische Klischee „Goebbels-Propaganda“).
Seit biblischen Zeiten verlassen sich die Völker der Welt nicht nur auf rohe militärische Gewalt oder die Intelligenz ihrer Herrscher, sondern haben diese auch durch einen wichtigen psychologischen Druckfaktor auf die öffentliche Meinung ihrer Gegner ergänzt. Leider erwies sich unser Land als völlig unvorbereitet, gegen Goebbels und seine Kompanie zu kämpfen, die bereits über umfangreiche Erfahrung in der Demagogie verfügten. Ich muss zugeben, dass ich mehr als einmal überrascht war, wie geschickt sie in Berlin einen schwarzen Hund weiß gewaschen haben. Generell ist es schwieriger, einen totalen Staat zu bekämpfen.
Propaganda in neutralen Staaten
Propaganda „im Lager des Feindes“
Die Propagandaarbeit gegen den Feind zielte darauf ab, seine Moral zu schwächen, ihn zu zwingen, die Fortsetzung des bewaffneten Kampfes aufzugeben und ihn zur Kapitulation zu bewegen. Zu diesem Zweck sendeten die Parteien Propagandasendungen über die Frontlinie mit Lautsprecheranlagen, teilweise im Wechsel mit Musik. Propagandadrucksachen (Flugblätter, die auch als „Pass“ zur Eroberung dienten) wurden an die Standorte feindlicher Einheiten geworfen. Meistens enthielten solche Materialien die Vorstellung von der Gefahr oder Sinnlosigkeit des Widerstands. Propagandisten teilten den feindlichen Soldaten mit, dass sie sich in einer schwierigen Situation befänden, dass ihnen direkt der Tod drohte, und dass sie eine Familie im Rücken hätten, die darauf warte, dass sie gesund und munter zurückkämen.
Als Motiv für die Widerstandsverweigerung wurde oft die These über die „Unrichtigkeit“ des politischen Regimes in dem Land vorgeschlagen, das der Soldat verteidigt. Im Falle einer Kapitulation versprach der Feind angemessene, wenn nicht sogar luxuriöse Haftbedingungen bis zum Ende des Krieges. Viele gedruckte Propagandamaterialien waren als „Gefangenenausweise“ konzipiert – man ging davon aus, dass ein kapitulierender Soldat dem ersten Soldaten der feindlichen Armee ein solches Flugblatt überreichen sollte. Oftmals wurden Propagandamaterialien für den Feind im Auftrag kollaborativer Organisationen – etwa der „Russischen Befreiungsarmee“ oder „Freies Deutschland“ – erstellt.
Propaganda für die Alliierten
Aufgrund der vorherrschenden Umstände hinterließ der Zweite Weltkrieg eine besondere Schicht an Propagandamaterial, das den Alliierten gewidmet war [ ] . Während des Krieges mit einem gemeinsamen Feind gerieten die Unterschiede zwischen westlichen Ländern und der Sowjetunion in Vergessenheit. Die Verbündeten werden ebenso wie ihre eigenen Krieger als stark und selbstbewusst dargestellt. Oft stehen Thesen über brüderliche Nationen und den gemeinsamen Kampf für Frieden und Freiheit im Vordergrund. Bemerkenswert ist, dass Propagandaklischees über die „kommunistische Bedrohung“ und den „Weltimperialismus“, die durch „alliierte“ Propaganda verdrängt wurden, nach dem Krieg sofort wieder gefragt waren und das Plakat, auf dem ein russischer Pilot einem die Hand schüttelt Ein britisches Flugzeug wurde am Himmel über Deutschland wahrgenommen [ von wem?] eher seltsam.
Berühmte Werke
Alliierte Propaganda
Der Zweite Weltkrieg ist eines der markantesten Beispiele für die Darstellung des Feindbildes in Propagandakampagnen. Das Schicksal von Staaten und Völkern hing davon ab, wie Politiker und ihre Propagandisten ihre wichtigsten militärischen, politischen und ideologischen Gegner darstellen, ihr Bild bewusst verzerren, die negativen Aspekte dieses Bildes hervorheben und einen einfachen Menschen motivieren konnten, nicht nur ihre Interessen zu verteidigen Land, sondern auch eine bestimmte Ideologie sowie die Zukunft der gesamten Menschheit. Die Propagandakampagnen der Verbündeten der Anti-Hitler-Koalition bilden in dieser Hinsicht keine Ausnahme, bei denen Plakate als Hauptinstrument zur Visualisierung des Feindbildes aktiv eingesetzt wurden.
Bei der Analyse der visuellen Darstellung des Feindbildes in der alliierten Propaganda fallen folgende Merkmale auf:
Berühmte Werke
Während der Kriegsjahre wurden 150–180 Propagandafilme veröffentlicht (von insgesamt etwa 1300). In den Kinos wurde vor jeder Vorstellung die Propagandafilmzeitschrift „Die Deutsche Wochenschau“ (obligatorisch, nicht zu übersehen) gezeigt – zu Kriegsbeginn 10–15 Minuten, am Ende eine halbe Stunde Stunde.
In Propagandafilmen (und Hitlers Reden), in denen die Gründe für die Kriegserklärung an Amerika erläutert wurden, wurden Parallelen zwischen Amerika und der „jüdischen“ Regierung der Sowjets, dem jüdischen Charakter seiner Hauptstadt, der jüdisch-bolschewistischen Ausrichtung seiner Politik (die angestrebt wurde) gezogen Aufnahme von Drittländern) und Präsident Roosevelt wurde zum Juden erklärt. Die USA wurden als ein Land mit niedriger Moral dargestellt, und die Hauptquelle des Wohlergehens seiner Bürger sei das Glücksspiel an der Börse.
Auf die feindliche Armee gerichtet
An der Front waren Lautsprecheranlagen weit verbreitet und Propagandabomben, Granaten und Raketenminen wurden zum Verteilen von Flugblättern eingesetzt. Flugblätter des Dritten Reiches für die UdSSR wurden größtenteils mit Flugzeugen der Luftwaffe verteilt.
Die Fakten über die Gefangennahme oder den Tod bedeutender feindlicher Persönlichkeiten (deutsche Flugblätter mit Jakow Dschugaschwili, dem Sohn Stalins, dem Sohn Chruschtschows Leonid, großen Militärführern) wurden aktiv genutzt, einschließlich Elementen der Fälschung von Materialien (Fotos, Aussagen usw.). ).
Verbreitung von Gerüchten im unbesetzten Gebiet, dass „Juden nicht kämpfen“, dass sie nicht an der Front sind, dass sie sich alle im Hinterland niedergelassen haben, in Vorräten usw. .
Propaganda in den besetzten Gebieten
Während des Zweiten Weltkriegs erfolgte die langfristige Besetzung großer und unterschiedlich dicht besiedelter Gebiete des feindlichen Territoriums nur durch eine Seite – Deutschland und seine Verbündeten. Die Erfahrungen Deutschlands in diesem Sinne sind von größtem Interesse. Da die Deutschen in den verschiedenen besetzten Gebieten unterschiedliche Interessen hatten, unterschieden sich auch die Methoden der Regierung der unterworfenen Länder und die eingesetzten Propagandatechniken. So galten die Bewohner des besetzten Skandinaviens als „Arier“, vollwertige Bürger des Reiches, die sich aktiv an dessen Angelegenheiten beteiligen sollten. Die Franzosen galten als zivilisiertes, aber fremdes Volk, bei dem die Loyalität gegenüber den Besatzern gepflegt werden sollte. Zu diesem Zweck posierte beispielsweise der deutsche Propagandaminister Joseph Goebbels zusammen mit den Stars der französischen Kultur vor den Kameras [ ] .
Anders verlief die Politik im Osten, in Polen und den eroberten Gebieten der Sowjetunion. Da die Slawen als minderwertige Rasse galten, wurde ihre Zerstörung oder Germanisierung in der Zukunft erwartet. Als erster Schritt in diese Richtung wurde daran gearbeitet, die mächtigsten nationalen Kulturen zu zerstören und die Menschen zu spalten. Aus propagandistischer Sicht bedeutete dies, mit nationalen Bewegungen zu flirten und die Bürger gegeneinander auszuspielen. Zu diesem Zweck werden nationale Proto-Regierungsinstitutionen (fast völlig machtlos - zum Beispiel BCR, Ukrainischer Nationalrat, UCC), nationale Militärformationen (Belarussische Regionalverteidigung, Kiewer Kuren usw.), Propagandamuseen (siehe zum Beispiel Museum -Archiv der Übergangszeit) erstellt), nationalistische und antisemitische Literatur veröffentlicht und Zeitungen mit entsprechendem Inhalt herausgegeben, beispielsweise die Zeitung „Für Rodinu“. Gleichzeitig versuchten die Deutschen, in den besetzten Ostgebieten ein Gefühl dafür zu erzeugen, dass das Leben weitergeht – Kinos waren geöffnet, Zeitungen wurden herausgegeben und kulturelle Veranstaltungen fanden statt. Die Bevölkerung war davon überzeugt, dass die räuberische Herrschaft der Bolschewiki für immer beendet sei; es wurden Fotomontagen präsentiert, auf denen deutsche Soldaten angeblich in Moskau und Leningrad posierten. Es wurde ernsthaft daran gearbeitet, die Unterstützung der Partisanenbewegung zu verhindern. In Propagandamaterialien wurden Partisanen als Diebe und Mörder dargestellt, und die Zusammenarbeit mit ihnen wurde mit dem Tod bestraft. Besonders hervorzuheben sind die Propagandakampagnen, die die Umsiedlung der Bewohner der besetzten Gebiete nach Deutschland sicherstellten. Die Deutschen drehten und zeigten spezielle Filme, in denen den Deportierten ein himmlisches Leben fernab der Front versprochen wurde.
Berühmte Werke
Eines der berühmtesten deutschen Flugblätter während des Krieges war „
Wenn man die Plakate studiert, die von Künstlern der UdSSR während des Großen Vaterländischen Krieges geschaffen wurden, fällt es schwer, nicht zu bemerken, dass sie sich durch eine besondere Einstellung zur dargestellten Realität und einen gesteigerten Wunsch auszeichnen, das Leben so zu zeigen, wie es ist, ebenso wie das Genre erlaubt. Die Rede ist nicht nur von der „Grabenwahrheit“, deren Wunsch übrigens auch für russische Plakate aus dem Ersten Weltkrieg charakteristisch war, sondern auch von der Tatsache, dass selbst die eigentlichen Helden sowjetischer Plakate dem Leben entnommen sind, Sie erscheinen nicht als abstrakte Charaktere, sondern als gewöhnliche Menschen, manchmal machen Wut und Trauer ihre Gesichter aus der Sicht allgemein anerkannter Kanons hässlich. In den Werken sowjetischer Plakatkünstler sieht man oft einfache Soldaten, Arbeiterinnen und alte Leute im Hintergrund. Es ist bemerkenswert, dass auf einem der berühmtesten Plakate des Großen Vaterländischen Krieges „Das Mutterland ruft!“ steht. Der Prototyp dieses starken kollektiven Bildes war die Frau des Künstlers I. Toidze. Er erinnerte sich noch gut an ihren Gesichtsausdruck in dem Moment, als sie in seine Werkstatt lief und ihm erzählte, dass der Krieg begonnen hatte. Diese Tatsache ist vor allem deshalb interessant, weil die Frau des Künstlers eine Schönheit im Leben war, aber auf dem Plakat sehen wir ein strenges, wütendes Gesicht, völlig bar jeder Schönheit, d. h. dem Künstler ging es nur um die innere Wahrheit des Bildes.
Dieser Trend ist größtenteils auf den Einfluss des sozialistischen Realismus zurückzuführen: Die Meister dieser Kunstrichtung brachten ihre Bilder bewusst näher an die Realitäten der einfachen Menschen im Land heran. Überzeugender ist eine visuelle Kampagne, die etwas Bekanntes zeigt und auf verlässlichen Fakten basiert. Zum Beispiel das Plakat von V. Koretsky „Schlag so zu: Egal welche Patrone es ist, es ist der Feind!“ (1943) zeigt einen echten Helden, der während der Schlacht von Stalingrad berühmt wurde – den Scharfschützen Wassili Saizew (später wurde das Schiff nach ihm benannt).
Ein völlig anderer Ansatz zur Darstellung der Realität war charakteristisch für amerikanische Plakatkünstler. Hier ist eines der ziemlich berühmten Plakate dieser Zeit: „Werden Sie Krankenschwester! Ihr Land braucht Sie!“ Uncle Sam – dieses nationale Symbol wurde von US-Künstlern häufig verwendet – setzt einer hübschen Krankenschwester eine Mütze auf, die ihn mit echter Bewunderung ansieht. Eine Art „Widmung“. Interessant ist, dass das Plakat anhand einer kolorierten Fotografie erstellt wurde, aber dennoch einen distanzierten Bezug zur Lebenswirklichkeit aufweist. Bemerkenswert ist das besonders „zivile“ Aussehen des Mädchens: perfekte Frisur, gekonnt geschminktes Gesicht, gebügelte Kleidung. In dieser Form nicht für Krankenschwestern, sondern eher fürs Podium.
Ein ähnliches sowjetisches Plakat sieht völlig anders aus, und der Aufruf selbst ist etwas anders, nicht abstrakt: „Treten Sie in die Reihen Ihrer Freunde an der Front ein, der Krieger ist der Assistent und Freund eines Kämpfers!“ Das Poster entsteht auf ähnliche technische Weise: mit einem Foto auf einem handgezeichneten Hintergrund, aber wen interessiert das schon? Bei der Arbeit des sowjetischen Künstlers handelt es sich um echte Menschen, mit denen sich jeder leicht identifizieren kann, und nicht um speziell ausgewählte Modelle mit tadellosen Frisuren. Bemerkenswert ist auch der Unterschied in den Slogans – im Sowjetischen werden sie nicht um des mythischen Uncle Sam oder gar im Namen des Mutterlandes willen gerufen – die Plakate appellieren an den kollektivistischen Beginn des Selbstbewusstseins der Russische Person, die anbietet, der Militärbruderschaft beizutreten. Erwähnenswert sind auch die Dynamik des Plakats und der hervorragende Kontrast zwischen den roten Akzenten auf der Flagge und den Buchstaben und dem schwarz-weißen Hauptbild.
Medizinische Versorgung ist teuer.
Kaufen Sie Kriegsanleihen.
A. Treidler (USA)
Für deutsche Plakatkünstler war die Situation mit dem technischen Ansatz zur Schaffung visueller Propaganda etwas anders: Sie griffen viel seltener auf die Fotomontage zurück (was seltsam ist, da es in Deutschland nicht an gutem Fotofilm und Fotoausrüstung mangelte) und auf das Bild selbst zeichnete sich durch eine Art Schematismus aus, die Künstler waren offensichtlich nicht bestrebt, die Helden ihrer Werke realistisch zu zeichnen. Zu den Vorteilen dieses Ansatzes gehört eine höhere Emotionalität. Mit großen Strichen gemalte Porträts erlaubten es nicht, sich auf Details zu konzentrieren und gleichzeitig ausdrucksstark zu bleiben. Sie erinnern ein wenig an moderne Graffiti. So sehen wir auf dem Plakat „Frau in der Luftabwehr“ eine Frau in Militäruniform, die genau so dargestellt ist, mit einem Hakenkreuzzeichen hinter ihr. Interessant ist, dass auf dem Plakat keine Flugzeuge, keine Bomben, keine Explosionen zu sehen sind – alles, was mit der Arbeit bei Luftangriffen verbunden ist. Im Gegenteil, der Gottesdienst wird als Parade präsentiert. Die ideale Frau dient in den idealen Luftverteidigungskräften – etwas Ähnliches findet sich, wie bereits erwähnt, oft auf amerikanischen Plakaten (obwohl der Schreibstil deutlich anders ist) und fast nie auf sowjetischen.
Die Künstler der kämpfenden UdSSR versuchten nicht, eine wichtige Tatsache – den Militärdienst – als Parade oder etwas Schönes darzustellen. Der Appell galt in erster Linie dem Gefühl des edlen Zorns des Volkes. Sehr typische Beispiele für Plakatkunst sind „Das Blut der Leningrader ruft nach Rache!“ oder „Kämpfer, die Ukraine wartet auf dich!“, „Kämpfer, frei von faschistischer Unterdrückung!“ und viele andere. Die Plakate stellten die Schrecken des Krieges und der Besatzung wahrheitsgetreu dar. Die Helden ihrer Werke waren verwundete Soldaten (die Künstler hatten keine Angst, ein Schlachtfeld mit besiegten Feinden zu malen) und ihr Mut, der in den Werken ihrer Kollegen aus dem Westen weitaus seltener vorkommt. In den Vereinigten Staaten, wo der Krieg unermesslich weniger Schaden anrichtete, finden sich Plakate mit solchen Illustrationen in Werbekampagnen für Staatsanleihen, auf denen sie an Mitleid appellierten und verwundete Soldaten oder obdachlose Kriegsopfer zeigten, im Allgemeinen aber sogar Auf solchen Plakaten wurden die vorherrschenden Gefühle in dem Slogan einer britischen Kreation während des Ersten Weltkriegs zum Ausdruck gebracht: „Sie kaufen die Anleihen, wir erledigen den Rest.“ Amerikanische Plakate waren nicht so einfach. „Wenn Sie nicht gehen können, kaufen Sie Kriegsanleihen“, ermahnte sie ein Plakat aus dem Zweiten Weltkrieg.
"Sieg mit unseren Bannern!“ (Deutschland)
Die Abgelegenheit des Einsatzgebiets von den Orten, an denen die Amerikaner lebten, ist mit einem Element der „Fantastik“ und „Märchenhaftigkeit“ einiger Themen in den Werken ausländischer Künstler verbunden. Auf sowjetischen Plakaten beispielsweise fungieren Staatssymbole nicht als aktive Teilnehmer der Aktion. Auf einigen Fragmenten des Plakats können Sterne, ein Hammer und eine Sichel abgebildet sein (wie zum Beispiel auf dem Plakat von Nikolai Dolgorukov „Es wird keine Gnade für den Feind geben!“ (1941), wo Staatssymbole aus der Luft gemalt sind Bomben), aber es ist schwierig, einen Ort zu finden, an dem nicht der Mann selbst in die Schlacht zieht. Dies ist jedoch in amerikanischen und nationalsozialistischen Werken keine Seltenheit. Auf US-Plakaten jener Zeit war das Symbol Amerikas – Uncle Sam – eine gemeinsame Handlung. So fungiert die mythische Figur auf dem berühmten Plakat aus der Serie „Buy War Bonds“ sogar als Gottheit. Uncle Sam taucht wie Zeus hinter den Wolken hervor, trägt eine amerikanische Flagge und zeigt streng mit dem Finger auf denjenigen, der das Plakat betrachtet. Unter ihm rennt Infanterie zum Angriff, über ihm fliegen Flugzeuge. Die Plakatkünstler spielten auch das Bild des Adlers, des offiziellen Vogels der Vereinigten Staaten und Deutschlands, auf den Plakaten aus; Adler fliegen in der gleichen Formation wie Flugzeuge und greifen den Feind an.
Wer sieht aus wie wem?
Während des Großen Vaterländischen Krieges war die Welt für Menschen in kreativen Berufen bereits global. Regelmäßige Vorwürfe, die UdSSR sei Hitlerdeutschland ähnlich, weil einige Elemente der Propaganda ähnlich seien, führten die Diskussion in die falsche Richtung. Tatsache ist, dass man bei einem sorgfältigen Vergleich der charakteristischsten Darstellungstechniken und ihrer Vielfalt schnell zu dem Schluss kommen kann, dass die visuelle Propaganda der UdSSR mehr mit ihren Gegenstücken in den USA gemeinsam hat.
In beiden Ländern gibt es eine recht große stilistische und thematische Vielfalt an Werken (von Karikaturen bis hin zu avantgardistischen Malstilen), auch die Techniken sind ähnlich. Im Dritten Reich herrschte ein sehr charakteristischer Stil der Plakatgestaltung vor; es gab nicht so vielfältige Zeichenmethoden wie in der UdSSR und den USA. Oben haben wir am Beispiel eines Plakats von L. Hohlwein bereits über die Besonderheiten dieses Stils gesprochen. Diese „Monotonie“ hängt sowohl mit der unglaublich begrenzten Anzahl der Darsteller zusammen (weithin bekannt sind nur Hohlwein und Mjolner) als auch mit den Besonderheiten der Ideologie des Nationalsozialismus. Diese Merkmale können wie folgt erklärt werden.
"
Deutscher Sieg – Europäische Freiheit (Deutschland)
Erstens war es in Deutschland zu dieser Zeit äußerst schwierig, sich einen Juden in einer propagandistischen Position vorzustellen, während in der Sowjetunion und in den USA viele erfolgreiche Künstler Juden waren. Sie waren Kosmopoliten und Globalisten, was es ihnen ermöglichte, sich gut in den Welttrends zurechtzufinden.
Zweitens neigen der Faschismus im Allgemeinen und seine deutsche Interpretation im Besonderen zu einem idealistischen Kulturtyp (nach P. Sorokin). Dabei handelt es sich um einen „Übergangstyp“ zwischen dem streng ideellen, charakteristischen Merkmal des Mittelalters (in Europa), als das gesamte kulturelle Leben untrennbar mit der Religion verbunden war, und dem Sinnlichen, bei dem die Aufmerksamkeit der Schöpfer in erster Linie auf empirisch erkennbare Phänomene und Fakten gelenkt wurde . Nur der „ideelle“ Teil dieser Kultur unter den deutschen Faschisten ist neuheidnisch (normalerweise war sie im späten Russischen Reich und in anderen europäischen Ländern christlich). Zu dieser Zeit verfügten die UdSSR und die USA über eine etablierte Sinneskultur. Dies erklärt einige der oben genannten Merkmale, einschließlich der Plakatagitation und Propaganda des Dritten Reiches, da die deutschen Neuheiden versuchten, übermenschliche Arier zu erziehen, eine übersinnliche Verbindung mit den Geistern der Vorfahren und alten deutschen Götter einzugehen und von ihnen Macht zu erhalten um ihre Pläne umzusetzen.
Der Stil der Plakatpropaganda wurde auch vom künstlerischen Erbe der drei Länder beeinflusst. Ausdrucksstarke, aber strenge und lakonische Ausführung deutscher Plakate, die im Ersten Weltkrieg durch die traditionelle gotische Schrift betont wurde; Amerikanische Plakate, stilistisch eng mit den Traditionen der kommerziellen Werbung verwandt; Sowjetisch, wobei der Wunsch nach „Grabenwahrheit“ und einige künstlerische Techniken vorrevolutionärer russischer Plakate erhalten blieben.
Es lohnt sich auch, auf die ähnlichen Handlungs- und Layoutansätze der Plakatkünstler aus allen drei Ländern zu achten. Gerade solche Plakate führen Laien oft in die Irre, indem sie damit Parallelen zwischen Ideologien ziehen. Die beobachteten Ähnlichkeiten beruhen auf Archetypen und sind psychologisch begründet, lassen sich jedoch größtenteils dadurch erklären, dass die Künstler die Erfahrungen ihrer Kollegen durch das Studium ihrer Werke übernahmen.
Wer wird mit einem Schwert zu uns kommen,
Er wird durch das Schwert sterben!“
V. Ivanov, O. Burova (UdSSR)
Dabei handelte es sich um Plakate mit einem „epischen Ritter“ oder (je nach Land) einem „Superman“, dessen Hauptfigur als Verkörperung von Stärke, Mut, Tapferkeit diente, sowie um Werke, die Helden im Profil darstellen (so Künstler). zeigten den Massencharakter des Volksimpulses), Plakate mit historischen Parallelen (die Nazis verwendeten aktiv eine ähnliche Technik in Ländern, die sie als „arisch“ betrachteten, zum Beispiel in Dänemark und Norwegen). Man könnte lange Beispiele für Ähnlichkeiten in den Werken von Künstlern aus drei Ländern aufzählen (z. B. Plakate mit der Faust, die einen Feind zerschmettert, einem Bajonett oder einem Panzer, Soldaten, die in einen Angriff geraten, verwundete Soldaten, Krankenschwestern), da wird es so sein Natürlich gibt es Unterschiede, aber im Detail.
Es kann argumentiert werden, dass die Handlung und das Layout von Plakaten zur Zeit des Zweiten Weltkriegs in den führenden Ländern bereits etabliert waren. Auffällige Unterschiede bestanden in den einzelnen Schreibmerkmalen und den vorherrschenden Handlungssträngen. So haben Plakatkünstler in den USA sehr oft Frauen auf Plakaten dargestellt (selbst in den Lebensbereichen, in denen sie normalerweise in der Minderheit sind); ein erheblicher Teil ihrer Plakate appelliert nicht an aufrichtigen Zorn oder Stolz, sondern an Mitgefühl Sie widmen sich der Mittelbeschaffung. Der Einfluss der Werbung wirkte sich auch auf die vorherrschende Idealisierung von Bildern aus, wie beispielsweise auf dem Rekrutierungsplakat von H. Hayden, das uns an die Gemälde unseres Künstlers A. Deineka erinnert.
Die visuelle Propaganda der Sowjetunion wurde durch den aktiven Einsatz von Fotomontagen sowie gereimten Parolen künstlerisch hervorgehoben. Dieses Merkmal – die massive Präsenz von Poesie auf Plakaten – ist einzigartig in der UdSSR. Diese Tradition hat ihren Ursprung in den postrevolutionären „Fenstern des WACHSTUMS“, die unter anderem vom großen Dichter W. Majakowski geschaffen wurden, und in älteren Plakaten des Russischen Reiches.
Politischer Kontext
Visuelle Agitation und Propaganda sind eine Art „Barometer“ der Politik, eine Art Indikator für die Stimmung in der Gesellschaft und zeigen auch zeitliche Veränderungen auf. So wurden die bravourösen Plakate Deutschlands zu Beginn des Krieges durch deutlich weniger freudige Aufrufe ersetzt. Auf sowjetischen Plakaten während des Krieges lässt sich der gegenteilige Trend erkennen: von düsteren Werken der frühen vierziger Jahre bis hin zu festlichen Werken, die dem Kriegsende und dem Sieg gewidmet sind.
Auch die „nationale Frage“ fand auf den Plakaten Platz. Während die Deutschen jedoch vor allem die Juden für den Kriegsausbruch verantwortlich machten und die gleiche Art von Propaganda gegen die sie umgebenden „arischen Völker“ betrieben, stellten die UdSSR und die USA eine völlig andere Aufgabe. So haben Plakatkünstler in den Vereinigten Staaten eine ganze Reihe von Plakaten herausgebracht, die den Titel „United We Win“ tragen können. Ziel der Serie war es, die Rolle der Schwarzen im Produktions- und Militärleben aufzuzeigen und Vorurteile in der Gesellschaft abzubauen. Die Serie kann als sehr erfolgreich angesehen werden, auch weil sie sich mit den Persönlichkeiten realer Menschen befasst: dem Helden von Pearl Harbor D. Miller und J. Louis, einem berühmten Boxer, der der US-Armee beitrat.
Es ist angebracht anzumerken, dass D. Miller das US Navy Cross nur auf Druck der schwarzen Presse verliehen wurde. Dies hinderte seine Persönlichkeit nicht daran, in der Propaganda eingesetzt zu werden. Was die UdSSR betrifft, so lebten die dort lebenden Völker vor dem Hintergrund interethnischer Spannungen in den beiden anderen Ländern einfach in perfekter Harmonie zusammen. Dies spiegelte sich in dem wunderbaren Plakat von V. Koretsky wider: „Samed geht in den Tod, damit Semyon nicht stirbt ...“.
Auch die alliierten Beziehungen wurden gezielt durch das Prisma visueller Agitation und Propaganda gebrochen. So enthalten US-Plakate, die der Anti-Hitler-Koalition gewidmet sind, in der Regel Flaggen vieler Länder. Auf diese Weise wurde ein Effekt erzielt, bei dem die Rolle der Sowjetunion (auf einem solchen Plakat wird sie übrigens einfach „Russland“ genannt) im Kampf und Sieg über Nazi-Deutschland im öffentlichen Bewusstsein der Bürger verschwimmt. Andererseits manifestierte sich so der amerikanische Messianismus, der seit der Zeit von US-Präsident William Wilson als Wilsonianismus bezeichnet wird: Die Amerikaner versuchten, die Situation so darzustellen, als würden „freie Nationen der ganzen Welt“ in einer Reihe marschieren mit ihnen. Auf Plakaten der UdSSR war das anders; unsere Künstler zeigten normalerweise nur drei Flaggen: die sowjetische, die amerikanische und die britische. Der Grund ist auch klar: Es wurden Länder dargestellt, die tatsächlich Einfluss auf den Verlauf der Feindseligkeiten hatten; im Gegensatz zu den Vereinigten Staaten musste die Sowjetunion die Rolle einer Person nicht beschönigen. Besonders interessant ist das Plakat „Europa wird frei sein“, auf dem die Schwerter der Alliierten die Kette, die die europäische Frau fesselt, von verschiedenen Seiten durchschneiden. Die Schwerter der Vereinigten Staaten und Großbritanniens stehen sozusagen im Gegensatz zum Schwert der UdSSR. Damit hat V. Koretsky ganz transparent angedeutet, wie instabil das Bündnis mit diesen Ländern tatsächlich ist.
Es gibt Grund zu der Annahme, dass sowjetische Plakate aus dem Großen Vaterländischen Krieg den Höhepunkt der Plakatkunst erreichten. Künstler der UdSSR übernahmen aktiv die besten Praktiken ihrer Kollegen auf beiden Seiten der Front und verbesserten ihre eigenen, und als Ergebnis wird den Forschern heute eine wirklich bemerkenswerte Sammlung grafischer Werke präsentiert. Die Entdeckungen sowjetischer Künstler hatten nicht nur in unserem Land einen erheblichen Einfluss auf die Entwicklung der visuellen Propaganda.
Was ist das Geheimnis dieses Erfolgs? Offensichtlich in großer historischer Erfahrung, in Flexibilität, in der Bereitschaft, auch vom Feind zu lernen, aber insbesondere in der Tatsache, dass sowjetische Plakatkünstler den Krieg gemeinsam mit dem ganzen Land, mit all seinen Opfern und Helden erlebten. Sie hatten nicht die Möglichkeit, wie amerikanische Künstler, ihre Plakate aus der Sicherheit eines Ozeans zu zeichnen oder wie deutsche Künstler die Bevölkerung eines Staates zu ermutigen, dessen Armee weit über seine Grenzen hinaus kämpfte.
Dennoch haben die sowjetischen Plakatkünstler mit den amerikanischen Plakatkünstlern einen relativen Internationalismus gemeinsam: Unter den berühmten Künstlern dieser Zeit in der UdSSR befanden sich Vertreter verschiedener Nationen. Im nationalsozialistischen Deutschland war ein solcher „Luxus“ aus ideologischen Gründen nicht verfügbar.
Was die visuelle und handlungsbezogene Ähnlichkeit sowjetischer Plakate mit deutschen betrifft, auf deren Grundlage manchmal weitreichende Schlussfolgerungen gezogen werden, sollte man sich von Vergleichen dieser Art nicht hinreißen lassen, da in allen dreien ähnliche Plakate und Handlungen zu finden sind Länder.
Gleichzeitig zeichnen sich deutsche Plakate durch ihren einzigartigen Schreibstil aus, der sich in Plakaten ganz unterschiedlicher Künstler erhalten hat. Die scharfen, kantigen Gesichtszüge der „Arier“, wie aus Stein gemeißelt, ziehen sich von Plakat zu Plakat weiter und machen sie unglaublich wiedererkennbar. Die gleiche Strenge liegt in den Farben und Linien der Nazi-Plakate.
Amerikanische Plakate, bei denen es sich um modifizierte kommerzielle Werbung handelt, leisteten ihren eigenen spezifischen Beitrag zur visuellen Propaganda. Die Fülle hübscher Mädchen auf den Plakaten, die aktive Idealisierung der Realität, Werbetechniken, die für die Zwecke vieler Werke sehr gut geeignet waren – die Popularisierung von Kriegsanleihen – all dies unterstreicht das Hauptmerkmal dieses Krieges für Amerika: mehr Geschäft als Krieg. Gleichzeitig entstanden damals interessante Werke, die ihre Zeit noch lange überdauern sollten.
Heutzutage löst visuelle politische Propaganda in unserem Land häufiger Lachen als aufrichtige Emotionen aus (wenn beispielsweise ein „unerfahrener Designer“ erneut eine „Feind“-Technik in einer Collage verwendet oder in einem Slogan einen Rechtschreib- und oft Stilfehler macht). Das ist ein trauriger Trend, und ihn zu ändern ist unsere gemeinsame Aufgabe.
________________________________________ ________________ __________
Liebhaber historischer Lektüre sind zu meinem neuen Buch mit historischen Miniaturen eingeladen