Taiteellinen tyyli on fiktion kieli. Lyhyesti taiteellisesta puhetyylistä

Koulun kirjallisuuden tunneilla opiskelimme kaikki puhetyylejä kerralla. Kuitenkin harva muistaa tästä aiheesta mitään. Ehdotamme tämän aiheen päivittämistä yhdessä ja muistamme, mikä on kirjallinen ja taiteellinen puhetyyli.

Mitä ovat puhetyylit

Ennen kuin puhut yksityiskohtaisemmin kirjallisesta ja taiteellisesta puhetyylistä, sinun on ymmärrettävä, mikä se yleensä on - puhetyyli. Tarkastellaanpa tätä määritelmää lyhyesti.

Puhetyylin alla on välttämätöntä ymmärtää erityiset puhevälineet, joita käytämme tietyssä tilanteessa. Näillä puhevälineillä on aina erityinen tehtävä, ja siksi niitä kutsutaan toiminnallisiksi tyyleiksi. Toinen yleinen nimi on kieligenret. Toisin sanoen tämä on joukko puhekaavoja - tai jopa kliseitä - joita käytetään eri tapauksissa (sekä suullisesti että kirjallisesti) ja jotka eivät ole samat. Tämä on puhekäyttäytymistapa: virallisella vastaanotolla korkeiden virkamiesten kanssa puhumme ja käyttäytymme tällä tavalla, mutta kun tapaamme kaveriporukan jossain autotallissa, elokuvateatterissa tai klubissa, on täysin erilaista.

Niitä on yhteensä viisi. Kuvailkaamme niitä lyhyesti alla ennen kuin siirrymme yksityiskohtaisesti meitä kiinnostavaan kysymykseen.

Mitkä ovat puhetyylit

Kuten edellä mainittiin, puhetyyliä on viisi, mutta jotkut uskovat, että on olemassa myös kuudes - uskonnollinen. Neuvostoliiton aikana, kun kaikki puhetyylit erotettiin, tätä asiaa ei tutkittu ilmeisistä syistä. Oli miten oli, virallista toiminnallista tyyliä on viisi. Katsotaanpa niitä alla.

tieteellinen tyyli

Käytetään tietysti tieteessä. Sen kirjoittajat ja vastaanottajat ovat tiedemiehiä, tietyn alan asiantuntijoita. Tämän tyylin kirjoituksia löytyy akateemisista aikakauslehdistä. Tälle kieligenrelle on ominaista termien, yleisten tieteellisten sanojen, abstraktin sanaston esiintyminen.

Journalistinen tyyli

Kuten arvata saattaa, hän elää mediassa ja on suunniteltu vaikuttamaan ihmisiin. Ihmiset, väestö on tämän tyylin kohteena, jolle on ominaista emotionaalisuus, ytimellisyys, yleisesti käytettyjen lauseiden esiintyminen, usein sosiopoliittisen sanaston läsnäolo.

Keskustelutyyli

Kuten nimestä voi päätellä, se on kommunikointityyli. Tämä on pääasiassa suullisen kielen genre, tarvitsemme sitä yksinkertaiseen keskusteluun, tunteiden ilmaisemiseen, mielipiteiden vaihtoon. Sille on joskus jopa ominaista sanavarasto, ilmaisukyky, dialogien eloisuus, värikkyys. Puhekielessä ilmeet ja eleet esiintyvät usein sanojen ohella.

Muodollinen bisnestyyli

Se on pääasiassa kirjoitustyyli, ja sitä käytetään virallisessa ympäristössä paperityössä - esimerkiksi lainsäädännön tai toimistotyön alalla. Tämän kieligenren avulla laaditaan erilaisia lakeja, määräyksiä, lakeja ja muita samankaltaisia papereita. Se on helppo tunnistaa kuivuudesta, informatiivisuudesta, tarkkuudesta, puhekliseiden esiintymisestä ja emotionaalisuuden puutteesta.

Lopuksi viides, kirjallinen ja taiteellinen tyyli (tai yksinkertaisesti - taiteellinen), on tämän materiaalin kiinnostava aihe. Joten puhutaan siitä tarkemmin myöhemmin.

Kirjallisen ja taiteellisen puhetyylin ominaisuudet

Joten mikä tämä on - taiteellisen kielen genre? Nimensä perusteella voidaan olettaa - eikä erehtyä - että sitä käytetään kirjallisuudessa, erityisesti kaunokirjallisuudessa. Tämä on totta, tämä tyyli on fiktiotekstien kieli, Tolstoin ja Gorkin, Dostojevskin ja Remarquen, Hemingwayn ja Pushkinin kieli... Kirjallisen ja taiteellisen puhetyylin päärooli ja tarkoitus on vaikuttaa mieliin, lukijoiden mielet siten, että ne alkavat reflektoida, niin että jälkimaku säilyy kirjan lukemisen jälkeenkin, niin että sitä haluaa miettiä ja palata siihen uudestaan ja uudestaan. Tämä genre on suunniteltu välittämään lukijalle kirjailijan ajatuksia ja tunteita, auttamaan näkemään mitä teoksessa tapahtuu sen tekijän silmin, tuntemaan se, elämään elämäänsä yhdessä sivujen hahmojen kanssa. kirja.

Kirjallisen ja taiteellisen tyylin teksti on myös tunteellinen, kuten sen puhekielisen "veljensä" puhe, mutta nämä ovat kaksi eri emotionaalisuutta. Puhekielessä vapautamme sielumme, aivomme tunteiden avulla. Kirjaa lukiessamme päinvastoin olemme täynnä sen emotionaalisuutta, joka toimii tässä eräänlaisena esteettisenä keinona. Kuvaamme tarkemmin niitä kirjallisen ja taiteellisen puhetyylin piirteitä, joista sitä ei ole ollenkaan vaikea tunnistaa, mutta toistaiseksi jäämme lyhyesti luettelemaan ne kirjallisuuden genret, joille on ominaista edellä mainittujen käyttö. puhetyyli.

Mitä genrejä ovat

Taiteellisen kielen genre löytyy sadusta ja balladista, oodista ja elegistä, tarinasta ja romaanista, sadusta ja novellista, esseestä ja tarinasta, eeposta ja hymnistä, laulusta ja sonetista, runosta ja epigrammista, komediasta ja tragediasta. Joten sekä Mihail Lomonosov että Ivan Krylov voivat yhtä hyvin toimia esimerkkeinä kirjallisesta ja taiteellisesta puhetyylistä riippumatta siitä, kuinka erilaisia teoksia he kirjoittivat.

Hieman taiteellisen kielen genren toiminnoista

Ja vaikka olemme jo edellä todenneet, mikä tehtävä on tämän puhetyylin tärkein tehtävä, annamme kuitenkin kaikki kolme sen tehtävää.

Vaikuttaminen (ja vahva vaikutus lukijaan saavutetaan harkitun ja määrätyn "vahvan" kuvan avulla).
Esteettinen (sana ei ole vain tiedon "kantaja", vaan se myös rakentaa taiteellisen kuvan).
Kommunikaatio (kirjoittaja ilmaisee ajatuksensa ja tunteensa - lukija havaitsee ne).

Tyylin ominaisuudet

Kirjallisen ja taiteellisen puhetyylin tärkeimmät tyyliominaisuudet ovat seuraavat:

1. Useiden tyylien käyttäminen ja niiden sekoittaminen. Tämä on merkki kirjailijan tyylistä. Jokainen kirjailija voi vapaasti käyttää työssään niin monia eri tyylisiä kielellisiä keinoja kuin haluaa - puhekieltä, tieteellistä, virallista liiketoimintaa: mitä tahansa. Kaikki nämä kirjailijan kirjassaan käyttämät puhekeinot muodostavat yhden kirjailijan tyylin, jonka mukaan voidaan myöhemmin helposti arvata yksi tai toinen kirjoittaja. Näin on helppo erottaa Gorki Buninista, Zoshchenko Pasternakista ja Tšehov Leskovista.

2. Moniarvoisten sanojen käyttö. Tällaisen tekniikan avulla tarinaan upotetaan piilotettu merkitys.

3. Erilaisten tyylisten hahmojen käyttö - metaforia, vertailuja, allegorioita ja vastaavia.

4. Erikoissyntaktiset rakenteet: usein lauseen sanojen järjestys on rakennettu niin, että suullisessa puheessa on vaikea ilmaista itseään samalla tavalla. Ilman vaikeuksia, jopa tällä perusteella, voit selvittää tekstin kirjoittajan.

Kirjallinen ja taiteellinen tyyli on joustavin ja lainaavin. Se vaatii kirjaimellisesti kaiken! Sieltä löytyy neologismeja (äskettäin muodostettuja sanoja), arkaismeja ja historismeja ja kirosanoja ja erilaisia argoteja (ammattipuheen jargoneja). Ja tämä on viides ominaisuus, viides tunnusmerkki edellä mainitulle kieligenrelle.

Mitä muuta sinun tulee tietää taidetyylistä

1. Ei pidä ajatella, että taiteellisen kielen genre elää yksinomaan kirjoittamisessa. Tämä ei pidä ollenkaan paikkaansa. Myös suullisessa puheessa tämä tyyli toimii varsin hyvin - esimerkiksi näytelmissä, jotka kirjoitettiin ensin ja nyt luetaan ääneen. Ja jopa suullista puhetta kuunnellessa voi hyvin kuvitella kaiken, mitä teoksessa tapahtuu - näin ollen voidaan sanoa, että kirjallinen ja taiteellinen tyyli ei kerro, vaan näyttää tarinan.

2. Yllämainittu kieligenre on ehkä kaikkein vapain kaikista rajoituksista. Muilla tyyleillä on omat kiellonsa, mutta tässä tapauksessa kielloista on turha puhua - mitä rajoituksia voi olla, jos kirjoittajat saavat jopa kutoa tieteellisiä termejä kerronnan ääriviivaan. Silti ei kannata käyttää muita tyylikeinoja väärin ja jakaa kaikkea omaksi kirjailijatyyliksi - lukijan tulee pystyä ymmärtämään ja ymmärtämään mitä hänen silmiensä edessä on. Termien runsaus tai monimutkaiset rakenteet saavat hänet kyllästymään ja kääntämään sivua viimeistelemättä sitä.

3. Kun kirjoitat taideteosta, sinun tulee olla erittäin tarkka sanaston valinnassa ja ottaa huomioon kuvailemasi tilanne. Jos puhumme kahden hallinnon virkamiehen tapaamisesta, voit ruuvata sisään pari puheklisettä tai muita virallisen liiketyylin edustajia. Jos tarina kuitenkin kertoo kauniista kesäaamusta metsässä, sellaiset ilmaisut ovat selvästi sopimattomia.

4. Missä tahansa kirjallisen ja taiteellisen puhetyylin tekstissä kolmea puhetyyppiä käytetään suunnilleen yhtäläisesti - kuvausta, päättelyä ja kerrontaa (jälkimmäinen tietysti vie suuren osan). Lisäksi suunnilleen samoissa suhteissa edellä mainitun kieligenren teksteissä käytetään myös puhetyyppejä - oli se sitten monologia, dialogia tai polylogia (usean ihmisen kommunikaatio).

5. Taiteellinen kuva luodaan käyttämällä kaikkia tekijän käytettävissä olevia puhekeinoja. Esimerkiksi 1800-luvulla "puhuvien sukunimien" käyttö oli hyvin yleistä (muistakaa Denis Fonvizin "Alakasvillaan" - Skotinin, Prostakov ja niin edelleen tai Aleksanteri Ostrovskin "Ukkosmyrsky" - Kabanikh). Samanlainen menetelmä mahdollisti hahmon ensimmäisestä esiintymisestä lukijoiden edessä osoittamaan, millainen tämä sankari on. Tällä hetkellä tämän tekniikan käyttö on jonkin verran poissa.

6. Jokaisessa kirjallisessa tekstissä on myös ns. tekijän kuva. Tämä on joko kuva kertojasta tai kuva sankarista, ehdollinen kuva, joka korostaa "todellisen" kirjoittajan ei-identiteettiä hänen kanssaan. Tämä kuva tekijästä osallistuu aktiivisesti kaikkeen, mitä hahmoille tapahtuu, kommentoi tapahtumia, kommunikoi lukijoiden kanssa, ilmaisee omaa suhtautumistaan tilanteisiin ja niin edelleen.

Tällainen on kirjalliselle ja taiteelliselle puhetyylille ominaista, kun tietää kumpaa kaunokirjallisuutta voi arvioida aivan eri näkökulmasta.

Taiteellinen puhetyyli, kuten nimestä voi päätellä, on ominaista kaunokirjallisuuden kielelle.

Kirjallisuuskriitikot ja kielitieteilijät kutsuvat sitä yhdeksi tärkeimmistä taiteellisen viestinnän keinoista. Voimme sanoa, että se on kuviollisen sisällön kielellinen ilmaisumuoto. Älä unohda, että kun tarkastelemme taiteellista puhetyyliä, ajattelemme kirjallisuuskritiikin ja kielitieteen risteyksessä. Samalla on huomattava, että kirjallisen kielen normit ovat vain eräänlainen lähtökohta laadullisesti erilaisille kielellisille normeille.

Taiteellisen puhetyylin piirteet

Tämä puhetyyli voi sisältää puhekieltä, puhekieltä, kirkollista ja monia muita tyylejä. Jokaisen kirjoittajan kieli noudattaa vain niitä lakeja, jotka kirjoittaja itse luo. Monet kielitieteilijät huomauttavat, että viime vuosikymmeninä kirjallinen kieli on vähitellen poistanut rajoituksia - se on tullut avoimeksi murteille, ammattikielelle ja puhekielelle. Taiteellinen puhetyyli edellyttää ennen kaikkea sananvalinnan vapautta, johon on kuitenkin liityttävä suurin vastuu, joka ilmaistaan suhteellisuuden ja yhdenmukaisuuden tunteena.

Taiteellinen puhetyyli: pääpiirteet

Kuvatun tyylin ensimmäinen merkki on sanan alkuperäinen esitys: se on ikään kuin irrotettu kaavamaisista yhteyksistä ja asetettu "tottumattomiin olosuhteisiin". Siten on olemassa sellainen sanan esitys, jossa siitä tulee kiinnostava sinänsä, ei kontekstissa. Toiseksi sille on ominaista korkea kielellinen organisointi, toisin sanoen lisäjärjestys. Proosan puheen organisointiaste koostuu tekstin jakamisesta lukuihin ja osiin; dramaattisessa teoksessa - näytöksissä, kohtauksissa, ilmiöissä. Vaikein on runopuheen kielellisen organisoinnin taso - tämä on metriikka, säkeistö ja riimien käyttö. Muuten, yksi taiteellisen puheen silmiinpistävimmistä ominaisuuksista runollisessa teoksessa on korkea polysemia.

Fiktiossa pääsääntöisesti tavallinen ihmisen puhe tulee esille, joka on yksi hahmojen luonnehdinnan keinoista (ns. sankarin puhemuotokuva).

Vertailu

Vertailulla on suuri merkitys lähes minkä tahansa teoksen kielellä. Tämä termi voidaan määritellä seuraavasti: "Vertailu on tärkein tapa muodostaa uusia ideoita." Se palvelee pääasiassa ilmiön epäsuoraa karakterisointia ja myötävaikuttaa täysin uusien kuvien luomiseen.

Taideteoksen kieli

Kaiken edellä olevan yhteenvetona voimme päätellä, että puheen taiteellista tyyliä leimaa ensisijaisesti figuratiivisuus. Jokainen sen elementti on esteettisesti merkittävä: sanat eivät ole tärkeitä, vaan myös äänet, rytmi, kielen melodisuus. Voit poimia esimerkkejä taiteellisesta puhetyylistä avaamalla minkä tahansa kirjallisen teoksen. Jokainen kirjoittaja pyrkii ennen kaikkea kuvan tuoreuteen, katkeamattomuuteen - tämä selittää erityisten ilmaisuvälineiden laajan käytön.

Fiktio tyyli

Taiteen tyyli- toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään kaunokirjallisuudessa. Tässä tyylissä se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, käyttää kaikkea sanaston rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, sille on ominaista figuratiivisuus, puheen emotionaalisuus.

Teoksissaan kirjoittajat käyttävät tarvittaessa kirjakielen sanojen ja muotojen lisäksi myös vanhentuneita murre- ja kansansanoja.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Nämä ovat trooppeja: vertailut, personifikaatiot, allegoria, metafora, metonyymia, synecdoche jne. Ja tyylihahmot: epiteetti, hyperboli, litootti, anafora, epifora, asteikko, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, poisjättö jne.

Fiktiolle on ominaista elämän konkreettinen-figuratiivinen esitys, toisin kuin abstrakti, objektiivinen, loogis-käsitteellinen todellisuuden heijastus tieteellisessä puheessa. Taideteokselle on ominaista havainnointi tunteiden kautta ja todellisuuden uudelleenluominen, tekijä pyrkii ennen kaikkea välittämään henkilökohtaista kokemustaan, ymmärrystään tai ymmärrystä tietystä ilmiöstä. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä ja vastaavat. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, taiteellisen puhetyylin metaforiseen, merkitykselliseen monimuotoisuuteen.

Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimeämis-figuratiivisen toiminnon. Tämän tyylin perustana olevat sanat sisältävät ensisijaisesti venäjän kirjallisen kielen kuvallisia välineitä sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa elämän tiettyjä puolia.

Taiteellisessa puhetyylissä käytetään laajasti sanan puhepolysemiaa, joka avaa siinä lisämerkityksiä ja semanttisia sävyjä sekä synonyymia kaikilla kielitasoilla, mikä mahdollistaa merkityksen hienovaraisimpien sävyjen korostamisen. Tämä selittyy sillä, että kirjoittaja pyrkii käyttämään kaikkea kielen rikkautta, luomaan oman ainutlaatuisen kielensä ja tyylinsä kirkkaaseen, ilmeikkääseen, kuviolliseen tekstiin. Kirjoittaja käyttää kodifioidun kirjakielen sanaston lisäksi myös erilaisia kuvallisia keinoja puhekielestä ja kansankielestä.

Kuvan emotionaalisuus ja ilmeisyys nousevat esiin taiteellisessa tekstissä. Monet sanat, jotka tieteellisessä puheessa toimivat selkeästi määriteltyinä abstrakteina käsitteinä, sanomalehti- ja journalistisessa puheessa - sosiaalisesti yleistettyinä käsitteinä, taiteellisessa puheessa kantavat konkreettisia aistillisia esityksiä. Siten tyylit täydentävät toisiaan toiminnallisesti. Esimerkiksi tieteellisessä puheessa adjektiivi lyijy ymmärtää suoran merkityksensä (lyijymalmi, lyijyluoti), ja taiteellisessa puheessa se muodostaa ilmeisen metaforan (lyijypilvet, lyijynoz, lyijyaallot). Siksi taiteellisessa puheessa lauseilla on tärkeä rooli, jotka luovat tietyn kuviollisen esityksen.

Taiteelliselle puheelle, erityisesti runopuheelle, on tunnusomaista käänteisyys, ts. lauseen tavanomaisen sanajärjestyksen muuttaminen sanan semanttisen merkityksen korostamiseksi tai koko lauseen erityinen tyylillinen väritys. Esimerkki käänteisestä on tunnettu rivi A. Akhmatovan runosta "Kaikki, mitä näen, on mäkinen Pavlovsk..." Tekijän sanajärjestyksen muunnelmat ovat erilaisia, yhteisen suunnitelman alaisia. Mutta kaikki nämä poikkeamat tekstissä palvelevat taiteellisen välttämättömyyden lakia.

6. Aristoteles kuudesta "hyvän puheen" ominaisuudesta

Termi "retoriikka" (kreikaksi Retorike), "oratorio" (latinaksi orator, orare - puhua), "vitia" (vanhentunut, vanha slaavi), "kaunopuheisuus" (venäjä) ovat synonyymejä.

Retoriikka - erityinen tiede "keksimisen, järjestelyn ja ajatusten ilmaisemisen puheessa" laeista. Sen moderni tulkinta on vakuuttavan viestinnän teoria.

Aristoteles määritteli retoriikan kyvyksi löytää mahdollisia uskomuksia mistä tahansa tietystä aiheesta, taivuttelun taiteeksi, joka käyttää mahdollista ja todennäköistä tapauksissa, joissa todellinen varmuus ei riitä. Retoriikan tehtävänä ei ole vakuuttaa, vaan kussakin tapauksessa löytää tapoja vakuuttamiseen.

Puhuminen ymmärretään korkeana julkisen puhumisen taitoasteena, puheen laadullisena ominaisuutena, taitavana sanankäyttönä.

V. Dahlin elävän suurvenäjän kielen sanakirjassa kaunopuheisuus määritellään kaunopuheisuudeksi, tieteeksi ja kyvyksi puhua ja kirjoittaa kauniisti, vakuuttavasti ja kiehtovasti.

Corax, joka viidennellä vuosisadalla eKr. avasi kaunopuheisuuden koulun Syrocusassa ja kirjoitti ensimmäisen retoriikan oppikirjan, jossa kaunopuheisuus määriteltiin seuraavasti: kaunopuheisuus on suostuttelun palvelija. Vertaamalla yllä olevia käsitteitä "retoriikka", "puhuminen", "kaunopuheisuus" huomaamme, että niitä yhdistää ajatus suostuttelusta.

Puhujan estetiikka ja itseilmaisu puheessa, kaunopuheisuuteen luontainen kyky ja kyky puhua kiehtovalla tavalla sekä retoriikan tieteelliset lait palvelevat kaikki samaa tarkoitusta - vakuuttaa. Ja nämä kolme käsitettä "retoriikka", "oratorio" ja "kaunopuheisuus" eroavat toisistaan eri aksenteilla, jotka korostavat niiden sisältöä.

Oratorio korostaa tekijän estetiikkaa, itseilmaisua, kaunopuheisuudessa - kykyä ja kykyä puhua kiehtovalla tavalla ja retoriikassa - periaatteiden ja lakien tieteellistä luonnetta.

Retoriikka tieteenä ja akateemisena tieteenalana on ollut olemassa tuhansia vuosia. Eri aikoina siihen panostettiin erilaista sisältöä. Sitä pidettiin sekä kirjallisuuden erikoislajina että kaikenlaisen puheen (suullisen ja kirjallisen) hallinnana sekä suullisen puheen tieteenä ja taiteena.

Retoriikka hyvän puhumisen taiteena tarvitsi esteettistä omaksumista maailmasta, käsitystä elegantista ja kömpelöstä, kauniista ja rumasta, kauniista ja rumasta. Retoriikan alkuperä oli näyttelijä, tanssija, laulaja, joka ilahdutti ja vakuutti ihmisiä taiteillaan.

Samaan aikaan retoriikka perustui rationaaliseen tietoon, todellisen ja epätodellisen eroon, todellisen ja kuvitteellisen, oikean ja väärän eroon. Logiikka, filosofi, tiedemies osallistui retoriikan luomiseen. Jo retoriikan muodostumisessa oli myös kolmas periaate, joka yhdisti molempia tiedon tyyppejä: esteettisen ja tieteellisen. Etiikka oli sellainen alku.

Joten retoriikka oli kolmiosainen. Se oli taivuttamisen taitoa sanalla, tiedettä taivuttelusta sanalla ja taivutteluprosessia, joka perustui moraalisiin periaatteisiin.

Jo antiikin aikana retoriikassa kehittyi kaksi pääsuuntausta. Ensimmäinen, Aristoteles, yhdisti retoriikan logiikkaan ja ehdotti, että vakuuttavaa, tehokasta puhetta pidettäisiin hyvänä puheena. Samaan aikaan tehokkuus laskeutui myös vakuuttavuuteen, puheen kykyyn voittaa kuulijoiden tunnustusta (suostumusta, sympatiaa, myötätuntoa), saada heidät toimimaan tietyllä tavalla. Aristoteles määritteli retoriikan "kyvyksi löytää mahdollisia tapoja vakuuttaa mistä tahansa tietystä aiheesta".

Toinen suunta syntyi myös tohtori Kreikassa. Sen perustajia ovat mm. Sokrates ja muut retorit. Sen edustajat olivat taipuvaisia pitämään hyvänä runsaasti koristeltua, upeaa, esteettisten kanonien mukaan rakennettua puhetta. Vakuuttavuudella oli edelleen merkitystä, mutta se ei ollut ainoa eikä pääkriteeri puheen arvioinnissa. Siksi Aristoteleelta peräisin olevaa retoriikan suuntaa voidaan kutsua "loogiseksi" ja Sokrates -kirjalliseksi.

Puhekulttuurin oppi syntyi antiikin Kreikassa retoriikan puitteissa oppina puheen ansioista ja haitoista. Retorisissa tutkielmissa annettiin reseptejä siitä, mitä puheen tulisi olla ja mitä siinä tulisi välttää. Nämä paperit antoivat ohjeet kuinka tehdä puheen oikeellisuus, puhtaus, selkeys, tarkkuus, johdonmukaisuus ja ilmaisu, sekä neuvoja, kuinka tämä saavutetaan. Lisäksi jopa Aristoteles kehotti olemaan unohtamatta puheen saajaa: "Puhe koostuu kolmesta elementistä: puhujasta itsestään, aiheesta, josta hän puhuu, ja henkilöstä, johon hän viittaa ja joka on itse asiassa perimmäinen tavoite kaikesta." Siten Aristoteles ja muut retorikot kiinnittivät lukijoiden huomion siihen, että retorisia korkeuksia, puhetaitoa voidaan saavuttaa vain puhetaidon perusteiden hallitsemisen perusteella.

Kirjallinen ja taiteellinen tyyli on toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään kaunokirjallisuudessa. Tämä tyyli vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, käyttää kaikkea sanaston rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, sille on ominaista figuratiivisuus, puheen emotionaalisuus.

Taideteoksessa sana ei ainoastaan sisällä tiettyä tietoa, vaan myös vaikuttaa esteettisesti lukijaan taiteellisten kuvien avulla. Mitä kirkkaampi ja totuudenmukaisempi kuva on, sitä vahvemmin se vaikuttaa lukijaan. Teoksissaan kirjoittajat käyttävät tarvittaessa kirjakielen sanojen ja muotojen lisäksi myös vanhentuneita murre- ja kansansanoja. Taiteellisen tyylin emotionaalisuus poikkeaa merkittävästi puhekielen ja journalistisen tyylin emotionaalisuudesta. Se suorittaa esteettisen toiminnon. Taiteelliseen tyyliin kuuluu kielivälineiden alustava valinta; kuvien luomiseen käytetään kaikkia kielikeinoja. Taiteellisen puhetyylin erottuva piirre on erityisten puhehahmojen käyttö, jotka antavat kerronnalle värin, todellisuuden kuvaamisvoiman.

Taiteellisen ilmaisun keinot ovat monipuolisia ja lukuisia. Nämä ovat trooppeja: vertailut, personifikaatiot, allegoria, metafora, metonyymia, synekdoke jne. Ja tyylihahmot: epiteetti, hyperboli, litootti, anafora, epifora, asteikko, rinnakkaisuus, retorinen kysymys, hiljaisuus jne.

Troppi - taideteoksessa sanat ja ilmaisut, joita käytetään kuvaannollisessa merkityksessä kielen figuratiivisuuden, puheen taiteellisen ilmaisukyvyn lisäämiseksi.

Tärkeimmät polkutyypit:

Metafora on kuvaannollisessa merkityksessä käytetty trooppi, sana tai ilmaisu, joka perustuu esineen nimeämättömään vertailuun johonkin toiseen niiden yhteisen piirteen perusteella. Mikä tahansa puheen osa kuvaannollisessa merkityksessä.

Metonyymia on eräänlainen trooppi, ilmaus, jossa yksi sana korvataan toisella, ja se tarkoittaa objektia, joka liittyy tavalla tai toisella korvatun sanan osoittamaan esineeseen. Korvaavaa sanaa käytetään kuvaannollisessa merkityksessä. Metonyymia tulisi erottaa metaforasta, johon se usein sekoitetaan, kun taas metonyymia perustuu sanan "viereisyydellä" ja metafora - "samankaltaisuuden" korvaamiseen. Synecdoche on metonyymian erikoistapaus.

Epiteetti on sanaan liitetty määritelmä, joka vaikuttaa sen ilmaisukykyyn. Se ilmaistaan pääasiassa adjektiivilla, mutta myös adverbillä ("rakastaa intohimoisesti"), substantiivilla ("hauska melu"), numerolla ("toinen elämä").

Epiteetti on sana tai kokonaisena ilmaisu, joka rakenteensa ja tekstin erityistehtävänsä vuoksi saa jonkin uuden merkityksen tai semanttisen merkityksen, auttaa sanaa (ilmaisua) saamaan väriä, rikkautta. Sitä käytetään sekä runoudessa (useammin) että proosassa.

Synecdoche on trooppi, eräänlainen metonyymia, joka perustuu merkityksen siirtymiseen ilmiöstä toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella.

Hyperbole on selkeän ja tahallisen liioittelemisen tyylinen hahmo ilmaisukyvyn lisäämiseksi ja sanotun ajatuksen korostamiseksi.

Litota on kuvaannollinen ilmaisu, joka vähentää kuvattavan kokoa, vahvuutta ja merkitystä. Litoottia kutsutaan käänteishyperboliksi. ("Sinun Pomeranian, ihana Pomeranian, ei enempää kuin sormustin").

Vertailu on trooppi, jossa yhtä esinettä tai ilmiötä verrataan toiseen jonkin niille yhteisen piirteen perusteella. Vertailun tarkoituksena on paljastaa vertailukohteessa uusia väitteen kohteen kannalta tärkeitä ominaisuuksia. ("Ihminen on tyhmä kuin sika, mutta viekas kuin helvetti"; "Taloni on linnoitukseni"; "Hän kävelee kuin gogol"; "Yritys ei ole kidutusta").

Stilistiikassa ja poetiikassa se on trooppi, joka kuvaa kuvailevasti yhtä käsitettä usean avulla.

Parafraasi on epäsuora viittaus esineeseen, koska sitä ei nimetä, vaan se kuvataan.

Allegoria (allegoria) on abstraktien ideoiden (käsitteiden) ehdollinen esitys tietyn taiteellisen kuvan tai dialogin kautta.

1. Historiallisesti vakiintunut puhevälinejärjestelmä, jota käytetään tietyllä ihmisten viestinnän alueella; eräänlainen kirjallinen kieli, jolla on tietty tehtävä viestinnässä:
1) Toimiva puhetyyli.
2) Tieteellinen puhetyyli.

Funktionaalinen puhetyyli on historiallisesti vakiintunut puhevälinejärjestelmä, jota käytetään tietyllä ihmisten viestinnän alueella; eräänlainen kirjallinen kieli, jolla on tietty tehtävä viestinnässä.

2. Kirjallisen kielen toiminnallinen puhetyyli, jolla on useita piirteitä: lausunnon alustava harkinta, monologinen luonne, tiukka kielivälineiden valinta, taipumus normalisoituun puheeseen:
1) Tieteellinen puhetyyli.
2) Toimiva puhetyyli.
3) Virallinen liike-elämän puhetyyli.
4) Publicistinen puhetyyli.

Tieteellinen puhetyyli on kirjallisen kielen toiminnallinen puhetyyli, jolla on useita piirteitä: lausunnon alustava harkinta, monologi, tiukka kielikeinojen valinta, gravitaatio kohti normalisoitua puhetta.

3. Jos mahdollista, semanttisten linkkien läsnäolo tekstin peräkkäisten yksiköiden (lohkojen) välillä:
1) Logiikka.
2) Intuitio.
3) Sensorinen.
4) Vähennys.

Logiikka on, mikäli mahdollista, semanttisten linkkien läsnäoloa peräkkäisten tekstiyksiköiden (lohkojen) välillä.

4. Toiminnallinen puhetyyli, kirjallisen viestinnän väline liikesuhteiden alalla: oikeussuhteiden ja johtamisen alalla:
1) Tieteellinen puhetyyli.
2) Toimiva puhetyyli.
3) Virallinen liike-elämän puhetyyli.
4) Publicistinen puhetyyli.

Virallinen liike-elämän puhetyyli on toiminnallinen puhetyyli, kirjallisen viestinnän väline liikesuhteiden alalla: oikeussuhteiden ja johtamisen alalla.

5. Toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään genreissä: artikkeli, essee, reportaasi, feuilleton, haastattelu, pamfletti, puhe:
1) Tieteellinen puhetyyli.
2) Toimiva puhetyyli.
3) Virallinen liike-elämän puhetyyli.
4) Publicistinen puhetyyli.

Journalistinen puhetyyli on toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään genreissä: artikkeli, essee, reportaasi, feuilleton, haastattelu, pamfletti, puhe.

6. Halu tiedottaa ihmisille viimeisimmistä uutisista mahdollisimman pian:
1) Journalistisen tyylin tiedottava tehtävä.
2) Tieteellisen tyylin tiedotustoiminto.
3) Virallisen liiketyylin tiedotustoiminto.
4) Puhetyylin informaatiotoiminto.

Journalistisen tyylin tiedotusfunktio on halu tiedottaa ihmisille viimeisimmistä uutisista mahdollisimman pian.

7. Halu vaikuttaa ihmisten mielipiteisiin:
1) Journalistisen puhetyylin vaikuttava tehtävä.
2) Tieteellisen tyylin vaikuttaminen.
3) Virallisen bisnestyylin vaikutusvalta.
4) Puheen toiminnallisen tyylin vaikuttaminen.

Journalistisen puhetyylin vaikuttavana tehtävänä on halu vaikuttaa ihmisten mielipiteisiin.

8. Toiminnallinen puhetyyli, joka palvelee epävirallista kommunikointia, kun kirjoittaja jakaa ajatuksiaan tai tunteitaan muiden kanssa, vaihtaa tietoa arkipäiväisistä asioista epävirallisessa ympäristössä:
1) Keskustelupuhe.
2) Kirjallinen puhe.
3) Taiteellinen puhe.
4) Raportti.

Keskustelupuhe on toiminnallinen puhetyyli, joka palvelee epävirallista kommunikointia, kun kirjoittaja jakaa ajatuksiaan tai tunteitaan muiden kanssa, vaihtaa tietoa arkipäiväisistä asioista epävirallisessa ympäristössä.

9. Funktionaalinen puhetyyli, jota käytetään kaunokirjallisuudessa:
1) Kirjallinen ja taiteellinen tyyli.
2) Virallinen bisnestyyli.
3) Tieteellinen tyyli.
4) Toimiva tyyli.

Kirjallis-taiteellinen tyyli on toiminnallinen puhetyyli, jota käytetään kaunokirjallisuudessa.

10. Viralliselle liikepuheelle on tunnusomaista:
1) kirjallisuuden normin tiukka noudattaminen.
2) ilmeikkäiden elementtien puute.
3) puhekielen syntaktisten rakenteiden käyttö.
4) ammattislangisanojen käyttö.

Viralliselle liiketoiminnalle on ominaista: kirjallisen normin tiukka noudattaminen, ilmeikkäiden elementtien puuttuminen.

JOHDANTO

Venäjän kielen tyylillisen kerrostumisen tutkimusta suorittaa erityinen tiede - stilistiikka, joka tutkii erilaisia kysymyksiä, jotka liittyvät kansallisen kielen eri sanojen ja muotojen tarkoituksenmukaisen käytön sääntöihin ja piirteisiin erilaisissa lausunnoissa. puhetta. Sen ulkonäkö on varsin luonnollinen, koska tietyn toiminnallisen tyylin rajojen määrittelystä lähtien sen piirteet ovat aina tuntuneet erittäin tärkeiltä kielitieteen kannalta, koska kielen sääntöjen ja lakien määrittely on aina kulkenut normien määrittelyn kanssa kielen tiettyjen elementtien käyttöön tietyissä puhekonteksteissa. Kielitieteilijöiden mukaan normatiivinen kielioppi ja stilistiikka, leksikologia, leksikografia ja stilistiikka ovat pitkiä ja tiukasti yhteydessä toisiinsa.

Kotimaisten kielitieteilijöiden teosten joukossa venäläistä stilistiikkaa koskevat tutkimukset ja artikkelit ovat merkittävällä paikalla. Tässä voimme nostaa esiin sellaisia tärkeitä teoksia kuin akateemikko L.V. Shcherba (erityisesti "Modern Russian Literary Language") ja lukuisia suuria ja pieniä tutkimuksia, monografioita ja artikkeleita akateemikon V.V. Vinogradov. Erilaisia tutkimuksia ja artikkeleita A.M. Peshkovsky, G.O. Vinokura, L.A. Bulakhovsky, B.V. Tomashevsky, V.A. Hoffman, B.A. Larina ym. Näissä tutkimuksissa esitettiin ensimmäistä kertaa teoreettisesti kysymyksiä taiteellisen tyylin jakamisesta omaan kategoriaan, sen erityispiirteistä ja olemassaolon piirteistä.

Kielitieteilijät eivät kuitenkaan ole vielä löytäneet yksimielisyyttä ja yhtenäisyyttä fiktion "kielen" olemuksen ymmärtämisessä ja sen paikassa kirjallisen puheen tyylijärjestelmässä. Jotkut asettavat "fiktion tyylin" rinnakkain muiden kirjallisen puheen tyylilajikkeiden kanssa (tieteellisen, journalistisen, virallisen liiketoiminnan tyyliin jne.) heidän kanssaan (A.N. Gvozdev, R.A. Budagov, A.I. Efimov, E. Rizel jne.), toiset pitävät sitä toisenlaisen, monimutkaisemman järjestyksen ilmiönä (I. R. Galperin, G. V. Stepanov, V. D. Levin).

Mutta kaikki tiedemiehet tunnustavat sen tosiasian, että pohjimmiltaan fiktion "kieli", joka kehittyy kansan kirjallisen kielen historiallisessa "kontekstissa" ja läheisessä yhteydessä siihen, on samalla ikään kuin sen keskittynyt ilmaisu. Siksi kaunokirjallisuuden kielen käsite "tyyli" on täynnä erilaista sisältöä kuin suhteessa muihin venäjän kielen toiminnallisiin tyyleihin.

Kielen laajuudesta, lausunnon sisällöstä, kommunikoinnin tilanteesta ja tavoitteista riippuen erotetaan useita toiminnallisia ja tyylillisiä muunnelmia tai tyylejä, joille on ominaista tietty kielen välineiden valinta- ja organisointijärjestelmä niissä.

Toiminnallinen tyyli on kirjallisen kielen (sen alajärjestelmän) historiallisesti kehittynyt ja sosiaalisesti tietoinen lajike, joka toimii tietyllä ihmisen toiminnan ja kommunikoinnin alueella, ja jonka ovat luoneet tämän alueen kielivälineiden käytön erityispiirteet ja niiden erityinen organisaatio.

Tyylien luokittelu perustuu ekstralingvistisiin tekijöihin: kielen laajuuteen, sen määräämiin aiheisiin ja viestinnän tavoitteisiin. Kielen sovellusalat korreloivat yhteiskuntatietoisuuden muotoja vastaavien ihmisen toiminnan tyyppien kanssa (tiede, laki, politiikka, taide). Perinteisiä ja yhteiskunnallisesti merkittäviä toiminta-aloja ovat: tieteellinen, liike-elämä (hallinto-oikeudellinen), yhteiskuntapoliittinen, taiteellinen. Vastaavasti he erottavat myös virallisen puheen tyylejä (kirjallinen): tieteellinen, virallinen liike, journalistinen, kirjallinen ja taiteellinen (taiteellinen). He vastustavat epävirallisen puheen tyyliä - puhekieltä ja jokapäiväistä.

Kirjallinen ja taiteellinen puhetyyli erottuu tässä luokittelussa, koska kysymystä sen jakamisen laillisuudesta erilliseksi toiminnalliseksi tyyliksi ei ole vielä ratkaistu, sillä sen rajat ovat melko hämärät ja se voi käyttää kaikkien muiden tyylien kielikeinoja. Tämän tyylin erityispiirteenä on myös se, että siinä on erilaisia figuratiivisia ja ilmaisullisia tapoja välittää erityistä ominaisuutta - figuratiivisuutta.

Siten kielitieteessä huomioidaan taiteellisen tyylin erityisyys, joka määrää työmme merkityksen.

Tutkimuksemme tarkoituksena on selvittää taiteellisen puhetyylin piirteitä.

Tutkimuksen kohteena on tämän tyylin toimintaprosessi venäjän kirjallisessa kielessä.

Aihe - taiteellisen tyylin erityiset kielelliset keinot.

Harkitse yleistä "puhetyylin" käsitettä;

Tunnista taiteellisen puhetyylin erityispiirteet;

Analysoi eri kielen välineiden valinnan ja käytön piirteitä tällä tyylillä.

Työmme käytännön merkitys on siinä, että siinä esitettyä materiaalia voidaan käyttää sekä venäjän kielen tyylin yleiskurssin että erillisen aiheen "Taiteellinen puhetyyli" tutkimisessa.

LUKU… Puhetyylien yleinen käsite

Toiminnallinen tyyli on eräänlainen kirjallinen kieli, joka suorittaa tietyn tehtävän viestinnässä. Tästä syystä tyylejä kutsutaan toiminnallisiksi. Jos ajatellaan, että tyylille on tunnusomaista viisi toimintoa (tieteilijöiden keskuudessa ei ole yksimielisyyttä kielelle ominaisten toimintojen lukumäärästä), erotetaan viisi toiminnallista tyyliä: puhekieli-arki, tieteellinen, virka-liiketoiminta, sanomalehti-journalistinen, taiteellinen.

Toiminnalliset tyylit määräävät kielen tyylillisen joustavuuden, monipuoliset ilmaisumahdollisuudet, ajattelun vaihtelut. Heidän ansiostaan kieli pystyy ilmaisemaan monimutkaista tieteellistä ajattelua, filosofista viisautta, piirtämään lakeja, heijastamaan ihmisten monipuolista elämää eeppisessä.

Yhden tai toisen toiminnon - esteettisen, tieteellisen, liiketoiminnallisen jne. - toteuttaminen tyylillä tuo syvän omaperäisyyden koko tyyliin. Jokainen toiminto on erityinen asetus tietylle esitystyylille - tarkka, objektiivinen, konkreettinen-kuvallinen, informatiivinen-business jne. Ja vastaavasti tällä asetuksella jokainen toiminnallinen tyyli valitsee kyseiset sanat ja ilmaisut, ne muodot ja rakenteet kirjallinen kieli, joka voi parhaiten täyttää tämän tyylin sisäisen tehtävän. Tieteellinen puhe siis tarvitsee tarkkoja ja tiukkoja käsitteitä, liikepuhe pyrkii yleistettyihin nimiin, taiteellinen puhe suosii konkreettisuutta, figuratiivisuutta.

Tyyli ei kuitenkaan ole vain tapa, tapa esittää. Jokaisella tyylillä on oma aihepiirinsä, oma sisältönsä. Keskustelutyyli rajoittuu pääsääntöisesti jokapäiväisiin, jokapäiväisiin aiheisiin. Virallinen liikepuhe palvelee tuomioistuinta, lakia, diplomatiaa, yritysten välisiä suhteita jne. Sanomalehti- ja journalistipuhe liittyy läheisesti politiikkaan, propagandaan ja yleiseen mielipiteeseen. Toiminnallisella tyylillä on siis kolme ominaisuutta:

1) jokainen toiminnallinen tyyli heijastaa tiettyä sosiaalisen elämän osa-aluetta, sillä on erityinen laajuus, oma aihepiirinsä;

2) jokaiselle toiminnalliselle tyylille on ominaista tietyt kommunikaatioehdot - virallinen, epävirallinen, rento jne.;

3) jokaisella toiminnallisella tyylillä on yhteinen asetus, puheen päätehtävä.

Nämä ulkoiset (ekstralingvistiset) piirteet määräävät toiminnallisten tyylien kielellisen ilmeen.

Ensimmäinen ominaisuus on, että jokaisella niistä on joukko tyypillisiä sanoja ja ilmaisuja. Joten termien runsaus, erityinen sanasto luonnehtii suurimmassa määrin tieteellistä tyyliä. Puhekielelliset sanat ja ilmaisut osoittavat, että meillä on puhekieltä, arkipäiväistä puhekieltä. Taiteellinen puhe on täynnä kuvaannollisia, tunteita herättäviä sanoja, sanomalehti- ja journalistisia - yhteiskuntapoliittisia termejä. Tämä ei tietenkään tarkoita, että toiminnallinen tyyli koostuisi kokonaan sille ominaisista sanoista. Päinvastoin, määrällisesti niiden osuus on merkityksetön, mutta ne muodostavat siitä merkittävimmän osan.

Suurin osa kunkin tyylin sanoista on neutraaleja, tyylien välisiä sanoja, joita vastaan tyypillinen sanasto ja fraseologia erottuvat. Interstyle-sanasto on kirjallisen kielen yhtenäisyyden vartija. Yleiskirjallisena se yhdistää toiminnallisia tyylejä, eikä anna niiden muuttua erityisiksi, vaikeasti ymmärrettäviksi kieliksi. Tunnussanat muodostavat tyylin kielellisen ominaisuuden. He määräävät sen kielellisen ulkonäön.

Kaikille toiminnallisille tyyleille yhteistä ovat kieliopilliset keinot. Kielen kielioppi on sama. Kukin toiminnallinen tyyli käyttää asetelmansa mukaisesti kuitenkin kieliopillisia muotoja ja rakenteita omalla tavallaan, suosien jompaakumpaa niistä. Joten viralliselle liiketyylille, joka on hylätty kaikesta henkilökohtaisesta, epämääräisesti henkilökohtaiset, palautettavat rakenteet, passiiviset käännökset ovat erittäin tyypillisiä (vastaanotto tapahtuu, todistuksia myönnetään, rahaa vaihdetaan). Tieteellinen tyyli suosii suoraa sanajärjestystä lauseissa. Journalistiselle tyylille on ominaista retoriset hahmot: anafora, epifora, rinnakkaisuudet. Sanaston ja varsinkin kieliopin suhteen emme kuitenkaan puhu absoluuttisesta, vaan suhteellisesta asettamisesta yhteen tai toiseen tyyliin. Mille tahansa toiminnalliselle tyylille ominaisia sanoja ja kieliopillisia rakenteita voidaan käyttää toisessa tyylissä.

Kielellisesti toiminnalliset tyylit eroavat toisistaan myös mielikuvituksen ja emotionaalisuuden osalta. Kuvanomaisuuden ja emotionaalisuuden mahdollisuudet ja aste eri tyyleissä eivät ole samat. Nämä ominaisuudet eivät ole periaatteessa tyypillisiä tieteelliselle ja viralliselle liiketoiminnalle. Kuitenkin figuratiivisuuden, emotionaalisuuden elementit ovat mahdollisia joissakin diplomatian genreissä, poleemisissa tieteellisissä kirjoituksissa. Jopa jotkut termit ovat kuvaannollisia. Esimerkiksi fysiikan outoa hiukkasta kutsutaan sellaiseksi, koska se todella käyttäytyy epätavallisella, oudolla tavalla.

Muut toiminnalliset tyylit tukevat enemmän emotionaalisuutta ja mielikuvia. Taiteellisessa puheessa tämä on yksi tärkeimmistä kielen ominaisuuksista. Taiteellinen puhe on luonteeltaan kuvaannollinen, olemus. Journalismin kuvaannollisuudella on erilainen luonne. Tässä se on kuitenkin yksi tärkeimmistä tyyliehdoista. Se on melko taipuvainen figuratiivisuuteen ja erityisesti emotionaalisuuteen ja puhekieleen.

Jokainen toiminnallinen tyyli on siis kirjallisen kielen erityinen vaikutusvaltainen alue, jolle on ominaista oma aihevalikoima, oma puhelajivalikoima, erityinen sanasto ja fraseologia. Jokainen toiminnallinen tyyli on eräänlainen kieli pienoiskoossa: tieteen kieli, taiteen kieli, lakien kieli, diplomatia. Ja kaikki yhdessä muodostavat sen, mitä me kutsumme venäjän kirjalliseksi kieleksi. Ja toiminnalliset tyylit määräävät venäjän kielen rikkauden ja joustavuuden. Puhepuhe tuo kirjakieleen eloisuutta, luonnollisuutta, keveyttä, helppoutta. Tieteellinen puhe rikastuttaa kieltä ilmaisun tarkkuudella ja tarkkuudella, journalismi - emotionaalisuutta, aforismia, taiteellinen puhe - kuviollisuudella.

Taiteellisen tyylin ominaisuudet

taiteellinen puhestylistiikka venäjäksi

Taiteellisen puhetyylin spesifisyys toiminnallisena piilee siinä, että se löytää sovelluksen kaunokirjallisuudesta, joka suorittaa figuratiivis-kognitiivista ja ideologisesti esteettistä tehtävää. Päinvastoin esimerkiksi abstraktille, objektiiviselle, loogis-käsitteelliselle todellisuuden heijastukselle tieteellisessä puheessa, fiktiolle on ominaista konkreettinen-figuratiivinen elämänesitys. Taideteokselle on ominaista havainnointi tunteiden kautta ja todellisuuden uudelleenluominen, tekijä pyrkii ennen kaikkea välittämään henkilökohtaista kokemustaan, ymmärrystään tai ymmärrystä tietystä ilmiöstä. Mutta kirjallisessa tekstissä emme näe vain kirjoittajan maailmaa, vaan myös kirjoittajan tässä maailmassa: hänen mieltymyksensä, tuomitsemisensa, ihailunsa, hylkäämisensä ja vastaavat. Tämä liittyy emotionaalisuuteen ja ilmaisukykyyn, taiteellisen puhetyylin metaforiseen, merkitykselliseen monimuotoisuuteen.

Taiteellisen tyylin päätavoitteena on maailman kehitys kauneuden lakien mukaan, sekä teoksen tekijän että lukijan esteettisten tarpeiden tyydyttäminen ja lukijaan esteettinen vaikuttaminen. taiteellisia kuvia.

Taiteellisen puhetyylin perusta on kirjallinen venäjän kieli. Tämän funktionaalisen tyylin sana suorittaa nimeämis-figuratiivisen toiminnon. Tämän tyylin perustana olevat sanat sisältävät ennen kaikkea venäjän kirjallisen kielen kuvallisia välineitä sekä sanoja, jotka ymmärtävät merkityksensä kontekstissa. Nämä ovat sanoja, joilla on laaja käyttöalue. Erittäin erikoistuneita sanoja käytetään vähäisessä määrin, vain luomaan taiteellista autenttisuutta kuvattaessa elämän tiettyjä puolia.

Taiteellinen tyyli eroaa muista toiminnallisista tyyleistä siinä, että siinä käytetään kaikkien muiden tyylien kielityökaluja, mutta nämä työkalut (mikä on erittäin tärkeää) esiintyvät tässä muunneltuna - esteettisessä. Lisäksi taiteellisessa puheessa voidaan käyttää paitsi tiukasti kirjallisia myös ei-kirjallisia kielen välineitä - puhekieltä, slangia, murretta jne., joita ei myöskään käytetä ensisijaisessa tehtävässä, vaan joihin sovelletaan esteettistä tehtävää.

Sana taideteoksessa ikään kuin kaksinkertaistuu: sillä on sama merkitys kuin yleisessä kirjallisessa kielessä, samoin kuin tämän teoksen taiteelliseen maailmaan liittyvä lisäsisältö. Siksi taiteellisessa puheessa sanat saavat erityisen laadun, tietyn syvyyden, alkavat merkitä enemmän kuin mitä ne tarkoittavat tavallisessa puheessa, pysyen ulkoisesti samoilla sanoilla.

Näin tapahtuu tavallisen kielen muuntuminen taiteelliseen kieleen, sellainen, voisi sanoa, on taideteoksen esteettisen funktion toimintamekanismi.

Kaunokirjallisuuden kielen erityispiirteisiin kuuluu epätavallisen rikas, monipuolinen sanasto. Jos tieteellisen, virallisen liiketoiminnan ja puhekieleen sanavarasto on suhteellisen rajallinen temaattisesti ja tyylillisesti, niin taiteellisen tyylin sanavarasto on pohjimmiltaan rajaton. Täällä voidaan käyttää kaikkien muiden tyylien välineitä - sekä termejä että virallisia ilmaisuja, puhekielessä sanoja ja käännöksiä ja journalismia. Tietenkin kaikki nämä erilaiset keinot käyvät läpi esteettisen muutoksen, suorittavat tiettyjä taiteellisia tehtäviä ja niitä käytetään ainutlaatuisissa yhdistelmissä. Perusteellisia kieltoja tai rajoituksia sanaston suhteen ei kuitenkaan ole. Mitä tahansa sanaa voidaan käyttää, kunhan se on esteettisesti motivoitunut, perusteltu.

Voidaan sanoa, että taiteellisessa tyylissä kaikkia kielellisiä keinoja, myös neutraaleja, käytetään ilmaisemaan tekijän runollista ajattelua, luomaan taideteoksen kuvajärjestelmä.

Puhevälineiden käytön laaja valikoima selittyy sillä, että toisin kuin muut toiminnalliset tyylit, joista jokainen heijastaa yhtä elämän tiettyä puolta, taiteellinen tyyli, joka on eräänlainen todellisuuden peili, toistaa kaikki ihmisen toiminnan osa-alueet, kaikki sosiaalisen elämän ilmiöt. Fiktiokieli on pohjimmiltaan vailla tyylillistä eristäytymistä, se on avoin kaikille tyyleille, kaikille leksikaalisille kerroksille, kaikille kielellisille keinoille. Tällainen avoimuus määrää fiktion kielen monimuotoisuuden.

Yleensä taiteelliselle tyylille on ominaista figuratiivisuus, ilmaisullisuus, emotionaalisuus, tekijän yksilöllisyys, esityksen spesifisyys, kaikkien kielellisten keinojen käytön spesifisyys.

Se vaikuttaa lukijan mielikuvitukseen ja tunteisiin, välittää kirjoittajan ajatuksia ja tunteita, hyödyntää sanaston kaikkea rikkautta, eri tyylien mahdollisuuksia, sille on ominaista puheen figuratiivisuus, emotionaalisuus ja konkreettisuus. Taiteellisen tyylin emotionaalisuus eroaa merkittävästi puhekielen arkipäivän emotionaalisuudesta, koska taiteellisen puheen emotionaalisuus suorittaa esteettisen tehtävän.

Laajempi käsite on kaunokirjallisuuden kieli: taiteellista tyyliä käytetään yleensä tekijän puheessa, ja muitakin tyylejä, kuten puhekieltä, voi esiintyä hahmojen puheessa.

Kaunokirjallisuuden kieli on eräänlainen kirjallisen kielen peili. Rikas kirjallisuus tarkoittaa rikasta kirjallista kieltä. Suuret runoilijat ja kirjailijat luovat uusia kirjallisen kielen muotoja, joita heidän seuraajansa ja kaikki tällä kielellä puhuvat ja kirjoittavat käyttävät. Taiteellinen puhe näkyy kielitaidon huippuna. Siinä esitetään kansalliskielen mahdollisuudet täydellisimmässä ja puhtaimmassa kehityksessä.

LUKU ... TAITEELLISEN TYYLIN VALINTA KYSYMYKSIIN

Kaikki tutkijat puhuvat fiktion tyylin erityisestä asemasta tyylijärjestelmässä. Tämän tyylin valinta yleisessä järjestelmässä on mahdollista, koska fiktion tyyli syntyy samalla perusteella kuin muut tyylit.

Kaunokirjallisuuden tyylin toiminta-alue on taide.

Kaunokirjallisuuden "materiaalina" on kansallinen kieli.

Hän kuvaa sanoin ajatuksia, tunteita, käsitteitä, luontoa, ihmisiä, heidän kommunikaatiotaan. Jokainen kirjallisen tekstin sana ei ole vain kielitieteen sääntöjen alainen, se elää sanataiteen lakien mukaisesti taiteellisten kuvien luomisen sääntöjen ja tekniikoiden järjestelmässä.

Käsite "taideteoksen kieli" sisältää kaiken joukon keinoja, joilla tekijä toistaa elämänilmiöitä ilmaistakseen ajatuksiaan ja näkemyksiään, vakuuttaakseen lukijan ja herättääkseen hänessä vastetunteita.

Kirjallisuuden vastaanottaja on lukija.

Tyylin tavoitteen asettaminen on taiteilijan itseilmaisua, taiteellista maailman ymmärtämistä taiteen avulla.

Fiktiossa käytetään yhtäläisesti kaikkia toiminnallisia ja semanttisia puhetyyppejä - kuvausta, kerrontaa, päättelyä.

Puheen muoto on pääosin kirjoitettu, ääneen luettavalle tekstille vaaditaan ennakkonauhoitus.

Fiktiossa käytetään myös kaikenlaista puhetta: monologia, dialogia, polylogia. Viestinnän tyyppi on julkinen.

Kaunokirjallisuuden genret tunnetaan - tämä on romaani, tarina, sonetti, novelli, satu, runo, komedia, tragedia, draama jne.

Ominaisuudet huppu st

Yksi kaunokirjallisuuden tyylin piirteistä on, että kaikki teoksen taiteellisen järjestelmän elementit ovat esteettisten ongelmien ratkaisun alaisia, kirjallisessa tekstissä oleva sana on keino luoda kuvaa, välittää teoksen taiteellista merkitystä. .

Kirjalliset tekstit käyttävät kaikkia kielessä olemassa olevia kielellisiä välineitä (olemme jo puhuneet niistä): taiteellisen ilmaisun välineitä, tyylillisiä tai retorisia hahmoja, ja niitä voidaan käyttää kirjallisen kielen välineinä sekä ilmiöitä, jotka pysyvät. kirjallisen kielen ulkopuolella -

murteet, määritelmät

ammattikieltä, määritelmä

kirosanoja,

muiden tyylien keinot jne.

Samalla kieliyksiköiden valinta riippuu tekijän taiteellisesta tarkoituksesta.

Esimerkiksi sankarin nimi voi olla keino luoda kuva. 1700-luvun kirjailijat käyttivät tätä tekniikkaa laajalti, ottamalla tekstiin "puhuvia sukunimiä". Kuvan luomisessa tekijä voi käyttää sanan polysemian, homonyymien, määritelmän mahdollisuuksia saman tekstin sisällä.

Synonyymien määritelmä ja muut kielelliset ilmiöt.

Sanan toisto, joka tieteellisessä ja virallisessa liiketoiminnassa korostaa tekstin tarkkuutta, journalismissa toimii vaikutuksen tehostajana, taiteellisessa puheessa se voi olla tekstin sommittelun taustalla, luoda tekijän taiteellista maailmaa. .

Kirjallisuuden taiteellisille keinoille on ominaista kyky "lisätä merkitystä", mikä mahdollistaa kirjallisten tekstien tulkinnan eri tavoin ja erilaisten arvioiden. Joten esimerkiksi kriitikot ja lukijat arvioivat monia taideteoksia eri tavalla:

Draama A.N. Ostrovskin "Ukkosmyrsky" N. Dobrolyubov kutsui "valon sädettä pimeässä valtakunnassa", näki päähenkilössään symbolin venäläisen elämän elpymisestä. Hänen aikalaisensa D. Pisarev näki Ukkosmyrskyssä vain draamaa perheen kanakotilassa, nykyajan tutkijat A. Genis ja P. Weil, jotka vertasivat Katerinan kuvaa Emma Bovary Flaubertin kuvaan, näkivät paljon yhteistä ja kutsuivat häntä Ukkosmyrskyksi. "pikkuporvarillisen elämän tragedia". Tällaisia esimerkkejä on monia: Shakespearen Hamletin kuvan tulkinta, Turgenevin Bazarov, Dostojevskin sankarit.Sama esimerkki Shakespearesta tarvitaan

Taiteellisessa tekstissä on tekijän omaperäisyys - kirjoittajan tyyli. Tekijän tyyli on yhden tekijän teosten kielen ominaispiirteet, jotka koostuvat hahmojen valinnasta, tekstin sommitteluominaisuuksista, hahmojen kielestä, itse kirjoittajan tekstin puheominaisuuksista. Joten esimerkiksi L. N. Tolstoin tyylille on ominaista tekniikka, jota tunnettu kirjallisuuskriitikko V. Shklovsky kutsui "poistamiseksi". Tämän tekniikan tarkoituksena on palauttaa lukija elävään todellisuudenkäsitykseen ja paljastaa paha. Tätä tekniikkaa esimerkiksi kirjailija käyttää Natasha Rostovan teatterivierailukohtauksessa ("Sota ja rauha"): aluksi Andrei Bolkonskysta eroon uupunut Nataša näkee teatterin keinotekoisena elämänä, vastustaen. hänelle, Natasha, tunteita, sitten tavattuaan Helenin Natasha katsoo lavaa silmiensä kautta. Toinen Tolstoin tyylin piirre on kuvatun kohteen jatkuva jako yksinkertaisiin osatekijöihin, mikä voi ilmetä lauseen homogeenisten jäsenten riveissä. Samanaikaisesti tällainen pilkkominen on alisteinen yhdelle ajatukselle. Romantikkojen kanssa kamppaileva Tolstoi kehittää omaa tyyliään, käytännössä kieltäytyy käyttämästä kielen varsinaisia kuvaannollisia keinoja.

Kirjallisessa tekstissä kohtaamme myös tekijän kuvan, joka voidaan esittää kertojan kuvana tai sankarin, kertojan kuvana.

Tekijän kuva on ehdollinen kuva. Kirjoittaja niin sanotusti "siirtää" hänelle teoksensa tekijän, joka voi sisältää tietoa tekijän persoonasta, hänen elämänsä tosiasioita, jotka eivät vastaa kirjoittajan elämäkerran todellisia tosiasioita. Tällä kirjoittaja korostaa teoksen tekijän ja hänen kuvansa ei-identiteettiä teoksessa. Kirjoittajan kuva osallistuu aktiivisesti hahmojen elämään, astuu teoksen juoneen, ilmaisee suhtautumisensa tapahtuvaan, hahmoihin, kommentoi toimintaa, käy vuoropuhelua lukijan kanssa. Tekijän tai lyyrinen poikkeama on tekijän (lyyrinen sankari, kertoja) heijastus, joka ei liity pääkerrokseen. Tunnet hyvin M.Yun romaanin. Lermontov "Aikamme sankari", romaani säkeistönä A.S. Pushkin "Jevgeni Onegin", jossa tekijän kuva on elävä esimerkki ehdollisen kuvan ilmaisusta kirjallisen tekstin luomisessa.

Kirjallisen tekstin käsitys on monimutkainen prosessi.

Tämän prosessin alkuvaihe on lukijan naiivi realismi (lukija uskoo, että kirjoittaja kuvaa suoraan elämää sellaisena kuin se todella on), viimeinen vaihe on dialogi lukijan ja kirjoittajan välillä (tässä tapauksessa "lukija on miellyttävä tekijälle”, kuten 1900-luvun merkittävä filologi Yu.M, Lotman tapasi sanoa).

Käsite "taideteoksen kieli" sisältää kaikki tekijän käyttämät taiteelliset keinot: sanan polysemia, homonyymit, synonyymit, antonyymit, arkaismit, historismit, neologismit, vierassanasto, idioomit, siivekäs sanat.

PÄÄTELMÄ

Kuten edellä totesimme, kysymys fiktion kielestä ja sen paikasta funktionaalisten tyylien järjestelmässä on ratkaistu epäselvästi: joihinkin tutkijoihin (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) kuuluvat mm. erityinen taiteellinen tyyli funktionaalisten tyylien järjestelmässä, muut (L. Yu. Maksimov, K. A. Panfilov, M. M. Shansky, D. N. Shmelev, V. D. Bondaletov) katsovat, että tähän ei ole syytä. Seuraavat perustellaan kaunokirjallisuuden tyylin erottamista vastaan:

1) kaunokirjallisuuden kieli ei sisälly kirjallisen kielen käsitteeseen;

2) se on monityylinen, ei suljettu, siinä ei ole erityisiä merkkejä, jotka olisivat luontaisia koko kaunokirjallisuuden kielelle;

3) kaunokirjallisuuden kielellä on erityinen, esteettinen tehtävä, joka ilmenee hyvin spesifisenä kielellisten välineiden käyttönä.

Meistä näyttää siltä, että M.N. Kozhina: "taiteellisen puheen tuominen toiminnallisten tyylien rajojen ulkopuolelle köyhdyttää ymmärrystämme kielen toiminnoista. Jos päätämme taiteellisen puheen funktionaalisista tyyleistä, mutta otamme huomioon, että kirjallinen kieli on olemassa useissa toiminnoissa, eikä tätä voi kiistää, niin käy ilmi, että esteettinen tehtävä ei kuulu kielen tehtäviin. Kielen käyttö esteettisellä alalla on yksi kirjallisen kielen korkeimmista saavutuksista, ja tämän vuoksi kirjallinen kieli ei lakkaa olemasta sellaista taideteoksessa, eikä kaunokirjallisuuden kieli lakkaa olemasta ilmentymä. kirjallisesta kielestä. yksi

Kirjallisen ja taiteellisen tyylin päätavoite on maailman kehitys kauneuden lakien mukaan, sekä taideteoksen tekijän että lukijan esteettisten tarpeiden tyydyttäminen, esteettinen vaikutus lukijaan avun avulla. taiteellisista kuvista.

Sitä käytetään erityyppisissä ja eri tyylilajeissa kirjallisissa teoksissa: tarinoissa, novelloissa, romaaneissa, runoissa, runoissa, tragedioissa, komediaissa jne.

Fiktion kieli, huolimatta tyylisestä heterogeenisyydestä, huolimatta siitä, että tekijän yksilöllisyys ilmenee siinä selvästi, eroaa silti useista erityispiirteistä, jotka mahdollistavat taiteellisen puheen erottamisen kaikista muista tyyleistä.

Koko kaunokirjallisuuden kielen piirteet määräytyvät useiden tekijöiden perusteella. Sille on ominaista laaja metafora, lähes kaikkien tasojen kieliyksiköiden figuratiivisuus, kaikentyyppisten synonyymien käyttö, monitulkintaisuus, erilaiset tyylilliset sanaston kerrokset. Taiteellisessa tyylissä (verrattuna muihin toiminnallisiin tyyleihin) on sanan havainnointilakeja. Sanan merkityksen määräävät pitkälti tekijän tavoitteet, taideteoksen genre- ja sommittelupiirteet, joista tämä sana on osa: ensinnäkin se voi saada tietyn kirjallisen teoksen kontekstissa taiteellista monitulkintaisuutta, joka on ei ole tallennettu sanakirjoihin, ja toiseksi se säilyttää yhteyden tämän teoksen ideologiseen ja esteettiseen järjestelmään ja on meidän mielestämme kaunis tai ruma, ylevä tai alhainen, traaginen tai koominen.

Kielellisten keinojen käyttö fiktiossa on viime kädessä alisteinen tekijän tarkoitukselle, teoksen sisällölle, kuvan luomiselle ja sen kautta vastaanottajalle aiheutuneelle vaikutukselle. Kirjailijat teoksissaan lähtevät ensisijaisesti siitä, että he välittävät oikein ajatuksen, tunteen, paljastavat totuudenmukaisesti sankarin henkisen maailman, luovat realistisesti uudelleen kielen ja kuvan. Ei vain kielen normatiiviset tosiasiat, vaan myös poikkeamat yleisistä kirjallisista normeista ovat tekijän aikomuksen, taiteellisen totuuden halun alaisia.

Kansallisen kielen välineiden kattavuus taiteellisen puheen avulla on niin laaja, että se mahdollistaa ajatuksen perustavanlaatuisesta mahdollisuudesta sisällyttää kaikki olemassa olevat kielelliset välineet (tosin tietyllä tavalla toisiinsa) fiktiota.

Nämä tosiasiat osoittavat, että kaunokirjallisuuden tyylillä on useita ominaisuuksia, joiden avulla se voi ottaa oman erityisen paikkansa venäjän kielen toiminnallisten tyylien järjestelmässä.

1 Kozhina M.N. Venäjän kielen tyylit. M., 1983. P.49.

Portaali opiskelijalle. Itseharjoittelu