Taiteellinen tyyli - käsite, puhetyypit, genret

Kaikki tutkijat puhuvat kaunokirjallisuuden tyylin erityisestä asemasta venäjän kielen tyylijärjestelmässä. Mutta sen valinta tässä yleisessä järjestelmässä on mahdollista, koska se syntyy samalla perusteella kuin muutkin tyylit.

Kaunokirjallisuuden tyylin laajuus on taide.

Kaunokirjallisuuden "materiaalina" on kansallinen kieli.

Hän kuvaa sanoin ajatuksia, tunteita, käsitteitä, luontoa, ihmisiä, heidän kommunikaatiotaan. Jokainen kirjallisen tekstin sana ei ole vain kielitieteen sääntöjen alainen, se elää sanallisen taiteen lakien mukaisesti taiteellisten kuvien luomisen sääntöjen ja tekniikoiden järjestelmässä.

Puheen muoto on pääosin kirjoitettu, ääneen luettavalle tekstille vaaditaan ennakkonauhoittaminen.

Fiktio käyttää yhtä lailla kaikenlaista puhetta: monologi, dialogi, polylogi.

Viestinnän tyyppi - julkinen.

Kaunokirjallisuuden genret tiedossa onromaani, novelli, sonetti, novelli, satu, runo, komedia, tragedia, draama jne.

kaikki teoksen taiteellisen järjestelmän elementit ovat esteettisten ongelmien ratkaisun alisteisia. Sana kirjallisessa tekstissä on keino luoda kuvaa, välittää teoksen taiteellista merkitystä.

Näissä teksteissä käytetään kaikkia kielessä olemassa olevia kielellisiä keinoja (olemme jo puhuneet niistä): taiteellisen ilmaisun keinoja, ja voidaan käyttää sekä kirjallisen kielen välineitä että kirjallisen kielen ulkopuolella olevia ilmiöitä - murteita, ammattislangia. , muiden tyylien välineet jne. Samalla kielikeinojen valinta riippuu tekijän taiteellisesta tarkoituksesta.

Esimerkiksi sankarin nimi voi olla keino luoda kuva. Tätä tekniikkaa käyttivät laajalti 1700-luvun kirjailijat ottamalla tekstiin "puhuvia nimiä" (Skotinins, Prostakova, Milon jne.). Kuvan luomisessa tekijä voi käyttää sanan polysemian, homonyymien, synonyymien ja muiden kielellisten ilmiöiden mahdollisuuksia samassa tekstissä.

(Se, joka siemailtuaan intohimoa vain nieli lietettä - M. Tsvetaeva).

Sanan toisto, joka tieteellisessä ja virallisessa liiketoiminnassa korostaa tekstin tarkkuutta, journalismissa tehostavana vaikutusta, taiteellisessa puheessa se voi olla tekstin taustalla, luoda tekijän taiteellista maailmaa.

(vrt.: S. Yeseninin runo "Shagane, olet minun, Shagane").

Kirjallisuuden taiteellisille keinoille on ominaista kyky "lisätä merkitystä" (esimerkiksi tiedolla), mikä mahdollistaa kirjallisten tekstien tulkinnan eri tavoin, sen erilaiset arvioinnit.

Joten esimerkiksi kriitikot ja lukijat arvioivat monia taideteoksia eri tavalla:

• draama A.N. Ostrovski kutsui "ukkosmyrskyä" "valosäteeksi pimeässä valtakunnassa", näki päähenkilössään - Venäjän elämän elpymisen symbolin;
• hänen aikalaisensa näki Ukkosmyrskyssä vain "draaman perheen kanankoossa",
• nykyajan tutkijat A. Genis ja P. Weil, jotka vertasivat Katerinan kuvaa Emma Bovary Flaubertin kuvaan, näkivät paljon yhteistä ja kutsuivat Ukkosmyrskyä "porvarillisen elämän tragediaksi".

Tällaisia ​​esimerkkejä on monia: Shakespearen Hamletin kuvan tulkinta, Turgenevin, Dostojevskin sankarit.

Kirjallisessa tekstissä on tekijän omaperäisyys - kirjoittajan tyyli. Nämä ovat yhden kirjailijan teosten kielen ominaispiirteitä, jotka koostuvat hahmojen valinnasta, tekstin sommitteluominaisuuksista, hahmojen kielestä, itse kirjoittajan tekstin puheominaisuuksista.

Joten esimerkiksi tyyliin L.N. Tolstoille on ominaista tekniikka, jota kuuluisa kirjallisuuskriitikko V. Shklovsky kutsui "poistamiseksi". Tämän tekniikan tarkoituksena on palauttaa lukija elävään todellisuudenkäsitykseen ja paljastaa paha. Tätä tekniikkaa esimerkiksi kirjailija käyttää Natasha Rostovan teatterivierailukohtauksessa ("Sota ja rauha"): aluksi Andrei Bolkonskysta eroon uupunut Natasha näkee teatterin keinotekoisena elämänä, vastustaen. hänelle, Natashalle, tunteet (pahvimaisemat, ikääntyvät näyttelijät), sitten tavattuaan Helenin Natasha katsoo kohtausta silmiensä kautta.

Toinen Tolstoin tyylin piirre on kuvatun kohteen jatkuva jako yksinkertaisiin osatekijöihin, mikä voi ilmetä lauseen homogeenisten jäsenten joukossa; samaan aikaan tällainen pilkkominen on alisteinen yhdelle ajatukselle. Romantikkojen kanssa kamppaileva Tolstoi kehittää omaa tyyliään, käytännössä kieltäytyy käyttämästä kielen varsinaisia ​​kuvaannollisia keinoja.

Kirjallisessa tekstissä kohtaamme myös tekijän kuvan, joka voidaan esittää kuvana - kertoja tai kuva-sankari, kertoja.

Tämä on ehdollinen . Kirjoittaja omistaa hänelle, "siirtää" teoksensa tekijän, joka voi sisältää tietoja kirjoittajan persoonallisuudesta, hänen elämänsä tosiseikoista, jotka eivät vastaa kirjoittajan elämäkerran todellisia tosiasioita. Tällä hän korostaa teoksen tekijän ja hänen imagonsa ei-identiteettiä teoksessa.

• osallistuu aktiivisesti sankarien elämään,
• sisältyy teoksen juoneeseen,
• ilmaisee asenteensa tapahtuvaan ja hahmoihin

Johdanto

1. Kirjallinen ja taiteellinen tyyli

2. Figuratiivisuus figuratiivisuuden ja ilmeisyyden yksikkönä

3. Objektiivisen merkityksen omaava sanasto figuratiivisuuden perustana

Johtopäätös

Kirjallisuus

Johdanto

Kielen laajuudesta, lausunnon sisällöstä, kommunikoinnin tilanteesta ja tavoitteista riippuen erotetaan useita toiminnallisia ja tyylillisiä muunnelmia tai tyylejä, joille on ominaista tietty kielen välineiden valinta- ja organisointijärjestelmä niissä.

Toiminnallinen tyyli on kirjallisen kielen (sen alajärjestelmän) historiallisesti kehittynyt ja sosiaalisesti tietoinen lajike, joka toimii tietyllä ihmisen toiminnan ja kommunikoinnin alueella, ja jonka ovat luoneet tämän alueen kielivälineiden käytön erityispiirteet ja niiden erityinen organisaatio.

Tyylien luokittelu perustuu ekstralingvistisiin tekijöihin: kielen laajuuteen, sen määräämiin aiheisiin ja viestinnän tavoitteisiin. Kielen sovellusalat korreloivat yhteiskuntatietoisuuden muotoja vastaavien ihmisen toiminnan tyyppien kanssa (tiede, laki, politiikka, taide). Perinteisiä ja yhteiskunnallisesti merkittäviä toiminta-aloja ovat: tieteellinen, liike-elämä (hallinto-oikeudellinen), yhteiskuntapoliittinen, taiteellinen. Vastaavasti he erottavat myös virallisen puheen tyylejä (kirjallinen): tieteellinen, virallinen liike, journalistinen, kirjallinen ja taiteellinen (taiteellinen). He vastustavat epävirallisen puheen tyyliä - puhekieltä ja jokapäiväistä.

Kirjallinen ja taiteellinen puhetyyli erottuu tässä luokittelussa, koska kysymystä sen jakamisen laillisuudesta erilliseksi toiminnalliseksi tyyliksi ei ole vielä ratkaistu, sillä sen rajat ovat melko hämärät ja se voi käyttää kaikkien muiden tyylien kielikeinoja. Tämän tyylin erityispiirteenä on myös se, että siinä on erilaisia ​​​​figuratiivisia ja ilmaisullisia tapoja välittää erityistä ominaisuutta - figuratiivisuutta.

1. Kirjallinen ja taiteellinen tyyli

Kuten edellä totesimme, kysymys fiktion kielestä ja sen paikasta funktionaalisten tyylien järjestelmässä on ratkaistu epäselvästi: joihinkin tutkijoihin (V.V. Vinogradov, R.A. Budagov, A.I. Efimov, M.N. Kozhina, A. N. Vasilyeva, B.N. Golovin) kuuluvat mm. erityinen taiteellinen tyyli funktionaalisten tyylien järjestelmässä, muut (L. Yu. Maksimov, K. A. Panfilov, M. M. Shansky, D. N. Shmelev, V. D. Bondaletov) katsovat, että tähän ei ole syytä. Kaunokirjallisuuden tyylin erottelua vastaan ​​perustellaan seuraavat: 1) kaunokirjallisuuden kieli ei sisälly kirjallisen kielen käsitteeseen; 2) se on monityylinen, ei suljettu, siinä ei ole erityisiä merkkejä, jotka olisivat luontaisia ​​koko fiktion kielelle; 3) kaunokirjallisuuden kielellä on erityinen, esteettinen tehtävä, joka ilmenee hyvin spesifisenä kielellisten välineiden käyttönä.

Meistä näyttää siltä, ​​että M.N. Kozhina: "taiteellisen puheen tuominen toiminnallisten tyylien rajojen ulkopuolelle köyhdyttää ymmärrystämme kielen toiminnoista. Jos päätämme taiteellisen puheen funktionaalisista tyyleistä, mutta otamme huomioon, että kirjallinen kieli on olemassa useissa toiminnoissa, eikä tätä voi kiistää, niin käy ilmi, että esteettinen tehtävä ei kuulu kielen tehtäviin. Kielen käyttö esteettisellä alalla on yksi kirjallisen kielen korkeimmista saavutuksista, ja tämän vuoksi kirjallinen kieli ei lakkaa olemasta sellaista taideteoksessa, eikä kaunokirjallisuuden kieli lakkaa olemasta ilmentymä. kirjallisesta kielestä.

Kirjallisen ja taiteellisen tyylin päätavoitteena on maailman kehitys kauneuden lakien mukaan, sekä taideteoksen tekijän että lukijan esteettisten tarpeiden tyydyttäminen, esteettinen vaikutus lukijaan avun avulla. taiteellisista kuvista.

Sitä käytetään erityyppisissä ja eri tyylilajeissa kirjallisissa teoksissa: tarinoissa, novelloissa, romaaneissa, runoissa, runoissa, tragedioissa, komediaissa jne.

Fiktion kieli, huolimatta tyylillisestä heterogeenisuudesta, huolimatta siitä, että tekijän yksilöllisyys ilmenee siinä selvästi, eroaa silti useista erityispiirteistä, jotka mahdollistavat taiteellisen puheen erottamisen kaikista muista tyyleistä.

Koko kaunokirjallisuuden kielen piirteet määräytyvät useiden tekijöiden perusteella. Sille on ominaista laaja metafora, lähes kaikkien tasojen kieliyksiköiden figuratiivisuus, kaikentyyppisten synonyymien käyttö, monitulkintaisuus, erilaiset sanaston tyylikerrokset. Taiteellisessa tyylissä (verrattuna muihin toiminnallisiin tyyleihin) on sanan havainnointilakeja. Sanan merkityksen määräävät suurelta osin tekijän tavoitteet, taideteoksen genre- ja sommittelupiirteet, joista tämä sana on osa: ensinnäkin se voi saada tietyn kirjallisen teoksen kontekstissa taiteellista monitulkintaisuutta, joka on ei ole tallennettu sanakirjoihin, ja toiseksi se säilyttää yhteyden tämän teoksen ideologiseen ja esteettiseen järjestelmään ja on meidän mielestämme kaunis tai ruma, ylevä tai alhainen, traaginen tai koominen:

Kielellisten keinojen käyttö fiktiossa on viime kädessä alisteinen tekijän tarkoitukselle, teoksen sisällölle, kuvan luomiselle ja sen kautta vastaanottajalle aiheutuvalle vaikutukselle. Kirjailijat teoksissaan lähtevät ensisijaisesti siitä, että he välittävät oikein ajatuksen, tunteen, paljastavat totuudenmukaisesti sankarin henkisen maailman, luovat realistisesti uudelleen kielen ja kuvan. Ei vain kielen normatiiviset tosiasiat, vaan myös poikkeamat yleisistä kirjallisista normeista ovat tekijän aikomusten, taiteellisen totuuden halun alaisia.

Kansallisen kielen välineiden kattavuus taiteellisen puheen avulla on niin suuri, että se mahdollistaa ajatuksen perustavanlaatuisesta mahdollisuudesta sisällyttää kaikki olemassa olevat kielelliset välineet (tosin tietyllä tavalla toisiinsa) tyyliin. fiktiosta.

Nämä tosiasiat osoittavat, että fiktion tyylillä on useita ominaisuuksia, joiden avulla se voi ottaa oman erityisen paikkansa venäjän kielen toiminnallisten tyylien järjestelmässä.

2. Figuratiivisuus figuratiivisuuden ja ilmeisyyden yksikkönä

Kuvanmukaisuus ja ilmeisyys ovat taiteellisen ja kirjallisen tyylin olennaisia ​​ominaisuuksia, joten tästä voidaan päätellä, että figuratiivisuus on tämän tyylin välttämätön osa. Tämä käsite on kuitenkin vielä paljon laajempi, useimmiten kielitieteessä pohditaan kysymystä sanan kuvallisuudesta kielen ja puheen yksikkönä tai toisin sanoen leksikaalista mielikuvitusta.

Tässä suhteessa figuratiivisuutta pidetään yhtenä sanan konnotatiivisista ominaisuuksista, koska sanan kyky sisältää ja toistaa puheviestinnässä esineen konkreettinen-aistimainen ilme (kuva), joka on kiinnittynyt äidinkielenään puhuvien mieliin, eräänlainen visuaalinen tai auditiivinen esitys.

Työssä N.A. Lukyanova "Ilmoitusosien leksikaalisten yksiköiden semantiikasta ja tyypeistä" sisältää useita tuomioita leksikaalisista kuvista, jotka jaamme täysin. Tässä on joitain niistä (koostumuksessamme):

1. Kuvaus on semanttinen komponentti, joka aktualisoi tiettyyn sanaan ja sen kautta tiettyyn esineeseen liittyviä aistiassosiaatioita (esityksiä), ilmiötä, jota kutsutaan sanaksi.

2. Kuvat voivat olla motivoituneita ja motivoimattomia.

3. Motivoivien kuviollisten ilmaisujen kielellinen (semanttinen) perusta on:

a) kuvaannolliset assosiaatiot, jotka syntyvät verrattaessa kahta ideaa todellisista esineistä, ilmiöistä - metaforinen figuratiivisuus (kiehua - "olla voimakkaan suuttumuksen, vihan tilassa"; kuiva - "huolehtia paljon, huolehtia jostain, jostain") ;

b) ääniassosiaatiot - (polttaa, muristaa);

c) sisäisen muodon figuratiivisuus sananmuodostusmotivaation seurauksena (leikki, tähti, kutistuminen).

4. Motioimattoman figuratiivisuuden kielellinen perusta syntyy useista tekijöistä: sanan sisäisen muodon hämärtyminen, yksittäiset figuratiiviset esitykset jne.

Voidaan siis sanoa, että figuratiivisuus on yksi tärkeimmistä sanan rakenteellisista ja semanttisista ominaisuuksista, joka vaikuttaa sanan semantiikkaan, valenssiin, emotionaaliseen ja ekspressiiviseen asemaan. Verbaalisen kuvaston muodostumisprosessit liittyvät suorimmin ja orgaanisesti metaforisaatioprosesseihin, eli ne toimivat figuratiivisina ja ilmaisuvälineinä.

Kuvanmukaisuus on "figuratiivisuutta ja ilmaisukykyä", eli kieliyksikön toimintoja puheessa sen rakenteellisen organisaation ominaisuuksilla ja tietyllä ympäristöllä, joka heijastaa täsmälleen ilmaisusuunnitelmaa.

Kunkin kieliyksikön pakollisena rakenteellisena ominaisuutena figuratiivisuus kattaa kaikki ympäröivän maailman heijastuksen tasot. Juuri tämän jatkuvan kyvyn ansiosta mahdollisesti luoda figuratiivisia dominansseja tuli mahdolliseksi puhua sellaisista puheen ominaisuuksista kuin figuratiivisuudesta ja ilmeisyydestä.

Niille puolestaan ​​on ominaista nimenomaan kyky luoda (tai toteuttaa kielellisiä figuratiivisia dominantteja) aistikuvia, niiden erityinen esitystapa ja kyllästyminen mielen assosiaatioilla. Kuvanmukaisuuden todellinen tehtävä paljastuu vasta, kun viitataan todelliseen objektiiviseen toimintaan - puheeseen. Näin ollen syy puheen sellaisiin ominaisuuksiin kuin figuratiivisuus ja ilmeisyys piilee kielijärjestelmässä ja löytyy sen kaikilta tasoilta, ja tämä syy on figuratiivisuus - kieliyksikön erityinen erottamaton rakenteellinen ominaisuus, kun taas puheen objektiivisuus on jo olemassa. esityksen heijastusta ja sen rakentamisen aktiivisuutta voidaan tutkia vain kieliyksikön toiminnallisen toteutuksen tasolla. Erityisesti se voi olla sanastoa, jolla on aihekohtainen merkitys, pääasiallisena esitystavana.

Kieli fiktiota joskus virheellisesti kutsuttu kirjalliseksi kieleksi*. Todellisuudessa taiteelliselle puheelle on kuitenkin ominaista se, että täällä voidaan käyttää kaikkia kielellisiä keinoja, eikä vain kirjallisen kielen funktionaalisten lajikkeiden yksiköitä, vaan myös kansankielisten, sosiaalisten ja ammatillisten jargonien sekä paikallisten murteiden elementtejä. Kirjoittaja alistaa näiden keinojen valinnan ja käytön esteettisille tavoitteille, joita hän pyrkii saavuttamaan luomalla teostensa.

Kirjallisessa tekstissä erilaiset kielellisen ilmaisun keinot sulautuvat yhdeksi, tyylillisesti ja esteettisesti perustelluksi systeemiksi, johon kirjallisen kielen yksittäisiin toiminnallisiin tyyleihin sovelletut normatiiviset arvioinnit eivät sovellu.

Yksi taiteellisen tyylin piirteistä on kuvitteellisten kielen työkalujen käyttö taiteilijan asettamien tehtävien suorittamiseksi ( Surullista aikaa! Silmät viehättää ... - A. Pushkin). Sana taiteellisessa puheessa on väline kuvien luomiseen ja toimii teoksen taiteellisen merkityksen välineenä.

Sanojen, lauseiden valinta, koko taideteoksen rakentaminen riippuu tekijän tarkoituksesta.

Kuvan luomiseen kirjoittaja voi käyttää yksinkertaisimpiakin kielityökaluja. Joten A. Tšehovin tarinassa "Pitkä kieli" sankarittaren luonne, petollinen, tyhmä, kevytmielinen, syntyy hänen puheensa sanojen toiston kautta (Mutta Vasetshka, mitä vuoria siellä on! Kuvittele korkeita, korkeita vuoria, tuhat kertaa korkeampi kuin kirkko... Sumua, sumua, sumua yläpuolella... Alla on valtavia kiviä, kiviä, kiviä...).

Taiteellisessa puheessa on korkea emotionaalinen monitulkintaisuus, kirjoittaja yhdessä tekstissä voi tarkoituksella "törmätä" saman sanan eri merkityksiä (Se, joka siemailtuaan intohimoa vain nieli lietettä. - M. Tsvetaeva).

Kirjallisen teoksen merkitys on moniselitteinen, joten kirjallisen tekstin erilaisten tulkintojen mahdollisuus, erilaiset tulkinnat ja erilaiset arvioinnit.

Voidaan sanoa, että taiteellinen tyyli aktivoi koko kielellisten keinojen arsenaalin.

Keskustelutyylin piirteet.

Puhekieltyyli on niin erilainen kuin kaikki muut, että tutkijat jopa ehdottivat sille toista nimeä - puhekieltä. Keskustelutyyli vastaa jokapäiväistä viestintäaluetta, käyttää suullista muotoa, sallii kaikentyyppisen puheen (monologi, dialogi, polylogi), viestintätapa on henkilökohtainen. Puhekielessä, toisin kuin muiden tyylien suullisessa muodossa, poikkeamat kirjallisesta ääntämisestä ovat melko merkittäviä.

Kirjallisen kielen puhekieltä käytetään erilaisissa ihmisten kotisuhteissa edellyttäen, että kommunikointi on helppoa. Keskustelupuhe eroaa kirjoitetusta ja kirjoitetusta muodon lisäksi myös sellaisista piirteistä kuin valmistautumattomuus, suunnittelemattomuus, spontaanisuus ja kommunikaatioon osallistujien välinen suora kontakti.

Kirjallisen kielen puhekielen monimuotoisuus, toisin kuin kirjallinen kieli, ei ole tarkoituksenmukaisen normalisoinnin kohteena, mutta sillä on puheperinteestä johtuvia normeja. Tällainen kirjallinen kieli ei ole niin selkeästi jaettu puhegenreihin. Kuitenkin myös täällä voidaan erottaa erilaisia ​​​​puheen piirteitä - riippuen olosuhteista, joissa viestintä tapahtuu, keskustelun osallistujien suhteesta jne.

Luonnollisesti paljon jokapäiväistä sanastoa käytetään puhekielessä ( vedenkeitin, luuta, asunto, pesuallas, hana, kuppi). Monilla sanoilla on halveksunta, tuttuus, alentuminen ( juopua - oppia, sylkeä - puhua).

Tässä tyylissä monet sanat saavat "monikomponenttisen" merkityksen, mikä näkyy hyvin selvästi esimerkeissä: Miten menee? -Hieno. Miten matkasi meni? -Hieno. Ei päänsärkyä? -Hieno. Sinulleyksinkertainen hampurilainen vai tupla? seyksinkertainen sukat vai synteettiset? Minulle, kiitos, yhteinen muistikirja jayksinkertainen .

Partiisiippeja ja partisiippeja puhekielessä ei käytetä melkein koskaan, mutta hyvin usein - partikkeleita tässä, no sitten samoin kuin yksinkertaiset, yhteenliittämättömät monimutkaiset ja epätäydelliset lauseet.

Puhetyylin sanavarasto on pääosin jokapäiväistä sisältöä, spesifistä. Puhekielelle on ominaista säästävät puhekeinot (viisikerroksinen rakennus, kondensoitu maito, kodinhoitohuone, Kat, Van jne.). Aktiivisesti käytetään fraseologisia yksiköitä, joilla on ilmeisyyttä ja pelkistystä (kuten vesi ankan selästä, leikkiminen laatikossa, raskas nousussa, pelleily, käsien pesu jne.). Käytetään sanoja, joilla on erilainen tyylillinen väritys (kirjallisten, puhekielten, puhekielisten sanojen kudonta) - autoa "Zhiguli" kutsutaan nimellä "Zhiguli", "Zhiguli".

Näennäisen vapauden sanan valinnassa ja lauseen rakentamisessa keskustelutyylille on ominaista suuri määrä vakiolausekkeita ja ilmaisuja. Tämä on luonnollista, koska Jokapäiväiset tilanteet (liikenteessä matkustaminen, kotona kommunikointi, kaupassa shoppailu jne.) toistuvat ja niiden kielelliset ilmaisutavat kiinnittyvät paikoilleen.

Ohje

Tätä tyyliä voidaan muuten kutsua fiktion tyyliksi. Sitä käytetään sanallisessa ja taiteellisessa luovuudessa. Sen päätavoitteena on vaikuttaa lukijoiden ja kuulijoiden tunteisiin ja ajatuksiin tekijän luomien kuvien avulla.

Taiteelliseen tyyliin (kuten kaikkiin muihinkin) liittyy kielellisten keinojen valinta. Mutta siinä, toisin kuin virallisissa liike- ja tieteellisissä tyyleissä, kaikkea sanaston rikkautta, erityistä figuratiivisuutta ja puheen emotionaalisuutta käytetään laajalti. Lisäksi hän hyödyntää eri tyylien mahdollisuuksia: puhekieltä, journalistista, tieteellistä ja virallista liiketoimintaa.

Taiteellista tyyliä erottaa erityinen huomio satunnaisuuteen ja erityisyyteen, jonka takaa näkyvät ajan tyypilliset piirteet ja kuvat. Esimerkkinä voimme muistaa "Dead Souls", jossa N.V. Gogol kuvasi maanomistajia, joista jokainen on tiettyjen inhimillisten ominaisuuksien henkilöitymä, mutta he kaikki yhdessä ovat Venäjän "kasvot" 1800-luvulla.

Toinen taiteellisen tyylin erottuva piirre on subjektiivinen hetki, tekijän fiktion läsnäolo tai todellisuuden "uudelleenluominen". Kirjallisen teoksen maailma on kirjailijan maailma, jossa todellisuus esitetään hänen näkemyksensä kautta. Kirjallisessa tekstissä kirjoittaja ilmaisee mieltymyksensä, hylkäämisensä, tuomitsemisensa ja ihailunsa. Siksi taiteelliselle tyylille on ominaista ekspressiivisyys, emotionaalisuus, metafora ja monipuolisuus.

Todistaaksesi taiteellisen tyylin, lue teksti ja analysoi siinä käytetty kieli. Kiinnitä huomiota niiden monimuotoisuuteen. Kirjallisissa teoksissa käytetään suurta määrää trooppeja (epiteetit, metaforat, vertailut, hyperbolit, personifikaatiot, parafraasit ja allegoriat) ja tyylihahmoja (anaforat, antiteesit, oksymoronit, retoriset kysymykset ja vetoomukset jne.). Esimerkiksi: "mies kehäkukka" (litote), "hevonen juoksee - maa vapisee" (allegoria), "virrat juoksivat vuorilta" (personifikaatio).

Taiteellisessa tyylissä sanojen monitulkintaisuus ilmenee selvästi. Kirjoittajat löytävät niistä usein lisämerkityksiä ja merkityksiä. Esimerkiksi adjektiivia "lyijy" tieteellisessä tai journalistisessa tyylissä käytetään sen suorassa merkityksessä "lyijyluoti" ja "lyijymalmi", taiteellisessa tyylissä se toimii todennäköisesti metaforana "lyijyhämärille" tai "lyijypilviä".

Kun jäsennät tekstiä, muista kiinnittää huomiota sen toimintoon. Jos keskustelutyyli palvelee kommunikaatiota tai viestintää, virallinen liike- ja tieteellinen tyyli ovat informatiivisia ja taiteellinen tyyli on tarkoitettu emotionaaliseen vaikuttamiseen. Sen päätehtävä on esteettinen, jolle kaikki kirjallisessa teoksessa käytetyt kielelliset keinot ovat alistettuja.

Päätä, missä muodossa teksti on toteutettu. Taiteellista tyyliä käytetään draamassa, proosassa ja runoudessa. Ne jaetaan vastaavasti genreihin (tragedia, komedia, draama; romaani, tarina, novelli, miniatyyri; runo, satu, runo jne.).

merkintä

Taiteellisen tyylin perusta on kirjallinen kieli. Mutta usein se käyttää puhekieltä ja ammattisanastoa, murteita ja kansankieltä. Tämä johtuu kirjoittajien halusta luoda erityinen ainutlaatuinen kirjailijatyyli ja antaa tekstille elävä kuvasto.

Hyödyllisiä neuvoja

Tyyli voidaan määrittää vain kaikkien ominaisuuksien (funktiot, kielityökalut, toteutusmuoto) kokonaisuuden perusteella.

Lähteet:

• Taiteellinen tyyli: kieli ja piirteet
• miten todistaa, että teksti

Vinkki 2: Tekstin virallisen liike-elämän tyylin tunnusmerkit

Eri toiminta-alueilla käytetty kieli vaihtelee, lisäksi se voi olla hyvinkin erilainen kuin puhuttu kieli. Tällaisilla julkisen elämän aloilla, kuten tiede, toimistotyö, oikeustiede, politiikka ja media, on venäjän kielen alatyyppejä, joilla on omat ominaispiirteensä, sekä leksikaaliset että morfologiset, syntaktiset ja tekstilliset. Siinä on omat tyylipiirteensä ja virallinen yritysteksti.

Miksi tarvitset muodollisen bisnestyylin kirjoittaessasi

Tekstin virallinen liiketyyli on yksi venäjän kielen toiminnallisista alatyypeistä, jota käytetään vain yhdessä erityisessä tapauksessa - kun käydään liikekirjeenvaihtoa sosiaalisten ja oikeudellisten suhteiden alalla. Sitä sovelletaan lainsäädäntöön, johtamiseen ja taloudelliseen toimintaan. Kirjallisesti sen asiakirja ja voi itse asiassa olla kirje ja määräys ja normisäädös.

Liikeasiakirjat voidaan esittää tuomioistuimelle todisteena milloin tahansa, koska niillä on erityispiirteidensä vuoksi lainvoimaa.

Tällaisella asiakirjalla on oikeudellinen merkitys, sen laatija ei pääsääntöisesti toimi yksityishenkilönä, vaan on organisaation valtuutettu edustaja. Tästä syystä kaikkiin virallisiin liiketeksteihin sovelletaan tiukennettuja vaatimuksia epäselvyyksien ja tulkinnan epäselvyyksien poistamiseksi. Tekstin tulee myös olla kommunikatiivisesti tarkkaa ja heijastaa riittävästi kirjoittajan ajatuksia.

Virallisen bisnestyylin pääpiirteet

Virallisen yritysviestinnän pääpiirre on käytettyjen fraseologisten yksiköiden standardointi, sen avulla varmistetaan viestintätarkkuus, mikä antaa laillisen voiman mille tahansa asiakirjalle. Nämä vakiolausekkeet mahdollistavat tulkinnan epäselvyyden poissulkemisen, joten tällaisissa asiakirjoissa samojen sanojen, nimien ja termien toistuva toistaminen on täysin hyväksyttävää.

Virallisessa liikeasiakirjassa on välttämättä oltava tiedot - lähtötiedot, ja myös niiden sijainnille sivulla asetetaan erityisiä vaatimuksia.

Tällä tyylillä kirjoitettu teksti on korostetusti loogista ja tunteetonta. Sen tulee olla erittäin informatiivinen, joten ajatuksissa on tiukka sanamuoto, ja itse tilanteen esittäminen tulee olla hillittyä, tyylillisesti neutraaleja sanoja ja ilmaisuja käyttäen. Kaikkien emotionaalista kuormaa kantavien lauseiden, yleisessä puheessa käytettyjen ilmaisujen ja varsinkin slängin käyttö on suljettu pois.

Liikeasiakirjan epäselvyyden poistamiseksi henkilökohtaisia ​​demonstratiivpronomineja ("hän", "hän", "he") ei käytetä, koska kontekstissa, jossa on kaksi samaa sukupuolta olevaa substantiivia, voi ilmetä tulkinnan moniselitteisyyttä tai ristiriitaa. Logiikan ja argumentoinnin pakollisen ehdon seurauksena yritystekstiä kirjoitettaessa käytetään monimutkaisia ​​lauseita, joissa on suuri määrä konjunktioita, jotka välittävät suhteiden logiikkaa. Esimerkiksi käytetään rakenteita, joita ei usein käytetä jokapäiväisessä elämässä, mukaan lukien konjunktiot, kuten "johtuen siitä, että", "mitä varten".

Liittyvät videot

Muinaisista ajoista lähtien Ranskaa ei ole pidetty vain maana, jonka asukkailla on hieno maku. Hän oli suunnannäyttäjä. Pariisissa, kuten maan sydämessä, muodostui jopa oma erityinen tyylinsä.

Pariisilaisnaisista puhuttaessa monet ihmiset kuvittelevat hienostuneen naisen, jolla on moitteeton hiukset ja moitteeton meikki. Hän on pukeutunut korkokenkiin ja pukeutunut tyylikkäisiin bisnestyylisiin vaatteisiin. Naista ympäröi kalliiden hajuvesien aromin sädekehä, ja hänen katseensa on suunnattu kaukaisuuteen. Joten mikä se on, pariisilaisen tyyli?

Pakolliset vaatekaappituotteet pariisilaiselle.

Monilla reilun sukupuolen edustajilla, jotka pyrkivät näyttämään tyylikkäältä ja hienostuneelta joka päivä, on vaatekaapissaan joukko perusesineitä, joita tarvitaan. Millaisia ​​esineitä voi löytää pariisilaisen kaapista?

1. Balerinat. Vastoin yleistä käsitystä, korkokenkiä ei aina suosita. Arkielämässä he käyttävät mukavia balettiasuja ohuilla pohjalla.

2. Laukku pitkällä hihnalla. Toiselle olkapäälle heitetty käsilaukku on tapana monille muodikkaan pääkaupungin asukkaille.

3. Huivi on suuri. Monien maiden asukkaat suosivat erilaisia ​​tilavia huiveja. Useimmat pariisilaiset uskovat kuitenkin, että tämä on välttämätön ja ehdottoman välttämätön lisävaruste kylmänä vuodenaikana.

4. Istuva takki, sadetakki tai takki. Aidosti ranskalainen tyyli on pukeutua istuviin takkeihin. Ne on koristeltu ohuilla nauhoilla tai kuluneet auki.

5. Suuret aurinkolasit. Nämä lasit näyttävät erityisen tyylikkäiltä ja tyylikkäiltä yhdistettynä tiukkaan poninhäntään, nuttura tai updo-hiuksiin.

6. Mustat vaatteet. Pariisin asukkaiden musta väri ei ole surun väri. Heille hän on tyylin ja armon personifikaatio. Siksi pariisilaisen ilmeen luomiseksi vaatekaapissasi on oltava mustia T-paitoja, T-paitoja, villapaitoja ja muita vaatteita.

Mikä on mahdotonta hyväksyä pariisilaiselle tyylille.

On asioita, joita nainen, jolla on aidosti ranskalainen näkemys muotista, ei koskaan anna itselleen lupaa ostaa, saati kulumista. Yhdessä ensimmäisistä paikoista huonojen tapojen luettelossa olivat liian pitkät kirkkaat tekokynnet. Monet Ranskan edustajat pitävät luonnollisuudesta ja neutraalisuudesta kaikessa. Mukaan lukien .

Minihame yhdessä syvän pääntien kanssa ei myöskään ole muotipääkaupungin asukkaan tyyliä. Todellinen ei todennäköisesti anna itsensä näyttää liian suoralta ja seksikkäältä.

Kirkas hiusväri, moniväriset korostukset, näyttävät asusteet, kaikenlaiset bouffantsit ja valtava määrä hiusten muotoilutuotteita. Useimmissa tapauksissa Pariisissa asuva nainen ohittaa koko tämän listan ja on vain yllättynyt siitä, että joku päätti kokeilla ulkonäköään tällä tavalla.

Tärkein kriteeri, joka erottaa todellisen pariisilaisen, on harmonia kaikessa: vaatteissa, tyylissä, ulkonäössä, hiustyylissä, asusteissa. Hän ei pyri toistamaan jonkun imagoa ja on sitä mieltä, että jokainen ihminen on ainutlaatuinen.

Liittyvät videot

Tietyn puhetyylin puitteissa erotetaan yleensä useita genrejä, joista jokainen on materiaalin erityinen organisointimuoto. Tieteelliselle tyylille on ominaista erityinen genre monimuotoisuus, jonka määrää tarve välittää tieteen säännösten merkitys eri yleisöille.

Itse asiassa tieteellinen puhetyyli

Useimmat tutkimusmonografiat ja kiinteät tieteelliset artikkelit kuuluvat oikeaan tieteelliseen tyyliin. Tämän genren erikoisuus on, että tällaiset tekstit ovat yleensä kirjoittaneet ammattitutkijat samoille asiantuntijoille. Tällainen akateeminen tyyli löytyy hyvin usein yhdelle aiheelle omistetuista tieteellisistä töistä sekä pienikokoisista esseistä, joissa kirjoittaja esittelee tieteellisen tutkimuksen tuloksia.

Oikealla tieteellisellä tyylillä kirjoitetut tekstit erottuvat esitystarkkuudesta, todennetuista loogisista konstruktioista, yleistävien termien ja abstraktien käsitteiden runsaudesta. Tässä genressä sävelletyllä akateemisella tekstillä on tiukka rakenteellinen koostumus, joka sisältää otsikon, johdanto- ja pääosat, johtopäätökset ja päätelmät.

Tieteellisen tyylin tieteellinen ja informatiivinen genre

Tieteellis-informatiivista genreä pidetään tieteellisen puhetyylin toissijaisena muotona. Se on pääsääntöisesti koottu jonkin perus-, tukitekstin pohjalta. Tällöin lähtökohtana käytetään usein alkuperäisiä monografioita tai artikkeleita. Esimerkki tieteellisessä ja informatiivisessa genressä tehdyistä teksteistä voi olla opinnäytetyö tai.

Tieteellis-informatiivinen teksti on luovasti tarkistettu esitys perusmateriaalista, joka on merkitykseltään täysin yhteneväinen sen kanssa. Se ei kuitenkaan sisällä kaikkea, vaan vain perustiedot, vain oleellisimmat tiedot aiheesta. Tämän genren teosten kirjoittaminen edellyttää kykyä työskennellä tieteellisen kirjallisuuden kanssa, arvioida lähteitä ja välittää niiden sisältöä pakattuna ilman vääristymiä.

Muut tieteellisen puheen tyylilajit

Kielitieteilijät yhdistävät usein tieteellis-tyylisiä, kasvatustieteellisiä ja populaaritieteellisiä genren tekstit yhdeksi suureksi ryhmäksi. Näille alatyyleille on ominaista tiedon keskittyminen ei niinkään asiantuntijoihin, vaan niihin, jotka ovat kaukana julkaisun keskipisteessä olevan aiheen erityispiirteistä. Tässä tapauksessa tieteellisen tutkimuksen tulokset eivät ole tärkeitä, vaan myös muoto.

Kasvatus- ja tiedegenressä kirjoitetaan useimmiten oppikirjoja ja luentotekstejä. Tieteellinen viitegenre, jolle on ominaista äärimmäinen selkeys ja ytimellisyys, on tyypillistä viitejulkaisuille, tieteellisille sanakirjoille, tietosanakirjoille ja luetteloille. Populaaritieteelliseen genreen kootut tekstit ovat vähemmän sidoksissa erityisterminologiaan. Niitä käytetään usein suurelle yleisölle tarkoitetuissa kirjoissa sekä tieteellisiä aiheita käsittelevissä televisio- ja radio-ohjelmissa.

Aihe 10. Taiteellisen tyylin kielelliset piirteet

Aihe 10.TAITEELLISEN TYYLIN KIELELLINEN OMINAISUUDET

Kaunis ajatus menettää hintansa

jos se on huonosti ilmaistu.

Voltaire

Tuntisuunnitelma:

Teoreettinen lohko

Polut. Polkujen tyypit.

tyyliset hahmot. Tyylihahmojen tyypit.

Taiteellisen kielen ilmaisuvälineiden toiminnalliset ominaisuudet.

Harjoittelulohko

Kuvaavien ja ilmaisukeinojen tunnistaminen taiteellisen tyylin teksteissä ja niiden analysointi

Polkujen ja kuvioiden toiminnalliset ominaisuudet

Tekstien kokoaminen viiteilmaisuilla

Tehtävät SRO:lle

Bibliografia:

1.Golub I.B. Venäjän kielen tyylit. - M., 1997. - 448 s.

2. Kozhin MUTTA.H., Krylova O.MUTTA., Odintsov AT.AT. Venäjän puheen toiminnalliset tyypit. - M.: Higher School, 1982. - 392 s.

3.Lapteva, M.A. Venäjän kieli ja puhekulttuuri. - Krasnojarsk: CPI KSTU, 2006. - 216 s.

4.Rosenthal D.E. Viitekirja venäjän kielestä. Venäjän kielen käytännön stilistiikkaa. - M., 2001. - 381 s.

5.Khamidova L.V.,Shakhova L.MUTTA. Käytännön puhetyyli ja -kulttuuri. - Tambov: TSTU Publishing House, 2001. - 34 s.

TEOREETTINEN ESKO

Taiteellisen tyylin kielelliset piirteet

Leksikaalinen	Sanojen laaja käyttö kuvaannollisessa merkityksessä; Eri sanaston tyylien tahallinen yhteentörmäys; Kaksiulotteisen tyylillisen värityksen sanaston käyttö; Emotionaalisesti väritettyjen sanojen läsnäolo; Enemmän etusija tietyn sanaston käyttöön; Kansanrunollisten sanojen laaja käyttö.
Sananrakennus	Erilaisten sananmuodostuskeinojen ja -mallien käyttö;
Morfologinen	Sellaisten sanamuotojen käyttö, joissa konkreettisuuden luokka ilmenee; Verbien esiintymistiheys; Verbien määrittelemättömien henkilömuotojen passiivisuus, 3. persoonan muodot; Vähäinen neutraalien substantiivien käyttö maskuliinisiin ja feminiinisiin substantiiviin verrattuna; Abstraktien ja aineellisten substantiivien monikkomuodot; Adjektiivien ja adverbien laaja käyttö.
Syntaktinen	Kielellä saatavilla olevien syntaktisten keinojen koko arsenaalin käyttö; Tyylihahmojen laaja käyttö; Dialogin laaja käyttö, suoraa puhetta sisältävät lauseet, sopimattoman suora ja epäsuora; Paketoinnin aktiivinen käyttö; Syntaktisesti yksitoikkoisen puheen hyväksymättä jättäminen; Käyttämällä runollisen syntaksin keinoja.

Puhettaiteelliselle tyylille on tunnusomaista figuratiivisuus, ilmaisukyky sekä kielen figuratiivisten ja ilmaisuvälineiden laaja käyttö. Taiteellisen ilmaisun välineet antavat puheelle kirkkautta, lisäävät sen emotionaalista vaikutusta, kiinnittävät lukijan ja kuuntelijan huomion lausumaan.

Taiteellisen tyylin ilmaisuvälineet ovat monipuolisia ja lukuisia. Tyypillisesti tutkijat erottavat kaksi visuaalisten ja ilmaisuvälineiden ryhmää: polkuja ja tyylihahmoja.

YLEISIIMMÄT POLKUTYYPIT

	Ominaista	Esimerkkejä
Epiteetti		sinun huomaavainen yöt läpinäkyvä hämärä. (MUTTA.Pushkin)
Metafora		luopui lehdostakultainen Koivu iloinen kieli. (FROM. Yesenin)
personifikaatio-renium	eräänlainen metafora, elävän olennon merkkien siirtyminen luonnonilmiöihin, esineisiin ja käsitteisiin.	Unessa vihreä kuja (Vastaanottaja.Balmont)
Metonyymia		No syö vähän lisää lautanen, rakkaani (Ja.MUTTA. Krylov)
Synecdoche	Eräänlainen metonyymia, jossa kokonaisuuden nimi siirretään osaksi tätä kokonaisuutta tai osan nimi kokonaisuuteen	Ystävät, roomalaiset, maanmiehet, lainaa minulle korvat. (Y. Caesar)
Vertailu		Kuu paistaa Miten valtava kylmä pallo. Starfall lehdet lensivät . (D. FROM amoilov)
parafraasi	Liikevaihto, jossa esineen tai ilmiön nimi korvataan niiden olennaisten ominaisuuksien kuvauksella tai osoituksella hahmon luonteenpiirteet	Petojen kuningas (leijona) lumi kauneus (talvi), musta kulta (öljy)
Hyperbeli		AT satatuhatta aurinkoa auringonlasku paistoi AT.AT. Majakovski)
Litot		pikkumies kynnellä (H.MUTTA. Nekrasov)
Allegoria		I. Krylovin taruissa: aasi-tyhmyys Kettu- ovela susi– ahneus

TYYLISTISET FIGURIT

	Ominaista	Esimerkkejä
Anafora	Yksittäisten sanojen tai lauseiden toisto lauseen muodostavien kohtien alussa	Ei turhaan tuulet puhaltaneet, ei turhaan myrsky mennyt. … (FROM.Yesenin)
Epiphora	Sanojen tai ilmaisujen toisto vierekkäisten kohtien, rivien, lauseiden lopussa	Täällä vieraat tulivat maihin, tsaari Saltan kutsuu heidät käymään ( MUTTA.Pushkin)
Antiteesi	Tämä on vaihtuvuus, jossa vastakkaiset käsitteet asetetaan vastakkain puheen ilmaisukyvyn parantamiseksi.	Minä olen tyhmä ja sinä olet fiksu Elossa ja olen mykistynyt... (M.Tsvetaeva)
Asyndeton	Lauseen jäsenten tai lauseiden välisten liittojen tahallinen laiminlyönti	(Ja.Reznik)
moniliitto	Toistuvien liittojen tarkoituksellinen käyttö liittojen yhdistämien lauseen jäsenten loogiseen ja intonaatioon alleviivaamiseen	Ja kukkia ja kimalaisia ​​ja ruohoa ja tähkiä, Ja taivaansininen ja keskipäivän lämpö... (Ja.Bunin)
asteikko	Tällainen sanajärjestely, jossa jokainen myöhempi sisältää kasvavan merkityksen	En kadu, älä soita, älä itke ( FROM.Yesenin)
Inversio	Tavallisen sanajärjestyksen rikkominen lauseessa, käänteinen sanajärjestys	Uunista pääsi häikäisevän kirkas liekki (H. Gladkov)
Rinnakkaisuus	Sama syntaktinen rakenne vierekkäisille lauseille tai puheosille	Mitä hän etsii kaukaisesta maasta? Mitä hän heitti kotimaahansa? (M. Lermontov)
Retorinen kysymys	Kysymys, joka ei vaadi vastausta	Kenelle Venäjällä elää hyvin? ( H.MUTTA. Nekrasov)
Retorinen huuto	Lausunnon ilmaisu huutomerkkimuodossa.	Mitä taikuutta, ystävällisyyttä, valoa sanassa opettaja! Ja kuinka suuri sen rooli onkaan meidän jokaisen elämässä! ( AT. Sukhomlinsky)
ellipsi	Konstruktio, jossa on erityisesti jätetty pois, mutta minkä tahansa lauseen jäsenen implisiittisesti (useammin predikaatti)	Minä - kynttilän, kynttilän - kiukaan! Minä - kirjan, tuon - juoksemaan ja hyppäämään sängyn alle! (TO. Tšukovski)
Itseristiriita	Sanayhdistelmä, joka on ristiriidassa toistensa kanssa, sulkee loogisesti toisensa pois	Kuolleet sielut, elävä ruumis, kuuma lumi

HARJOITTELUlohko

Kysymyksiä keskusteluun ja tiivistämiseen :

Mitkä ovat taiteellisen puhetyylin pääpiirteet?

Mitä aluetta taiteellinen puhetyyli palvelee?

Mitä taiteellisia ilmaisukeinoja tunnet?

Mihin ryhmiin kielen figuratiiviset ja ilmaisuvälineet on jaettu?

Mitä polut ovat? Kuvaile niitä.

Mikä on polun tehtävä tekstissä?

Mitä tyylihahmoja tunnet?

Mikä on tyylillisten hahmojen tarkoitus tekstissä?

Kuvaile tyylihahmojen tyyppejä.

Harjoittele 1 . Muodosta vastaavuus: etsi vastaavat määritelmät alla oleville käsitteille - polut (vasen sarake) (oikea sarake)

	Käsitteet	määritelmät
	henkilöitymä	Taiteellinen, kuvaannollinen määritelmä
	Metafora	Liikevaihto, jossa esineen tai ilmiön nimi korvataan niiden olennaisten ominaisuuksien kuvauksella tai merkinnällä niiden ominaispiirteistä
	parafraasi	Sanan tai ilmaisun käyttö kuvaillussa merkityksessä samankaltaisuuden, vertailun, analogian perusteella
	Synecdoche	Ilmaus, joka sisältää ilmiön kohtuuttoman aliarvioinnin
	Hyperbeli	Yhden objektin nimen käyttö toisen nimen sijaan niiden välisen ulkoisen tai sisäisen yhteyden perusteella, vierekkäisyys
	Vertailu	Abstraktin käsitteen allegorinen kuva tietyn elämänkuvan avulla
		Merkityksen siirtyminen ilmiöstä toiseen niiden välisen määrällisen suhteen perusteella
	Allegoria	Kahden ilmiön vertailu toisen selittämiseksi toisen avulla
		Elävien olentojen merkkien ja ominaisuuksien antaminen elottomille esineille
	Metonyymia	Kuvannomainen ilmaisu, joka sisältää kohtuutonta liioittelua

Harjoittele 2 . Etsi epiteetit lauseista. Määritä niiden ilmaisumuoto. Mikä rooli niillä on tekstissä? Muodosta lauseesi käyttämällä epiteettejä.

1. Keltaisten pilvien taivaansinisellä lautasella hunajasavu .... (S. E.). 2. Seisoo yksin pohjoisessa villinä...(Lerm); 3. Ympärillä valkaisevia lampia, pensaita pörröisissä lammasturkkeissa ... (maaliskuu). 4. Sisään aallot ryntäävät, jylisevät ja kimaltelevat.

Harjoittele 3 .

1. Unessa maa sinisessä loistossa ... (Lerm.). 2. Minulla oli aikainen, edelleen unelias aamu ja kuuro yö. (Vihreä). 3. Ilmestyi kaukaa junan pää. 4. rakennuksen siipi ilmeisesti korjauksen tarpeessa. 4. Laiva lentää myrskyisten vesien tahdosta ... (Lerm.). 5. Nestemäinen, aikainen tuuli jo lähti vaeltamaan ja lepattaa maan päällä... (Turg.). 6. Hopea savu nousi puhtaaseen ja arvokkaaseen taivaaseen... (Tauko.)

Harjoittele 4 . Etsi lauseista esimerkkejä metonymiasta. Mihin nimien metonyyminen siirto perustuu? Muodosta lauseesi käyttämällä metonymiaa.

1. Valmistautuessaan tenttiin Murat luki uudelleen Tolstoin. 2. Luokka nautti posliininäyttelystä. 3. Koko kaupunki tuli ulos tapaamaan astronautia. 4. Ulkona oli hiljaista, talo nukkui. 5. Yleisö kuunteli puhujaa tarkasti. 6. Urheilijat toivat kultaa ja hopeaa kilpailusta.

Harjoittele 5 . Selvitä korostettujen sanojen merkitys. Minkä tyyppisiksi poluiksi ne voidaan luokitella? Muodosta lauseesi käyttämällä samantyyppistä polkua.

1. Aurinkomekko kaftaanille ei juokse. (kestää). 2. Kaikki liput vierailee meillä (P.). 3. Siniset baretit laskeutui kiireesti rannalle. 4. Paras parta maat kokoontuivat esitykseen. (I. Ilf). 5. Nainen hatussa seisoi edessäni. Hattu vihastui. 6. Harkinnan jälkeen päätimme ottaa kiinni moottori.

Harjoittele 6. Etsi vertailuja lauseista. Selvitä heidän ilmaisumuotonsa. Tee lauseita vertailemalla eri ilmaisumuotoja.

1. Suuret kastepisarat punastuivat kaikkialla kuin säteilevät timantit. (Turg.) 2. Hänen mekkonsa oli vihreä. 3. Aamunkoitto leimahti tulesta .... (Turg.). 4. Valoa putosi korkin alta leveällä kartiolla ... (Bitov). 5. Sanat, kuten yöhaukat, murtuvat kuumilta huulilta. (B. Ok.). 6. Päivä kahisee sanomalehti oven ulkopuolella, juoksee myöhäisenä koulupoikana. (Slutsk.). 7. Jää, kuten sulava sokeri, lepää jäätyneessä joessa.

Harjoittele 7 . Lue lauseet. Kirjoita ne ylös. Anna esimerkkejä toisena henkilönä esiintymisestä

(1 vaihtoehto); hyperbolat ( Vaihtoehto 2); c) litos ( 3 vaihtoehto). Perustele vastauksesi.

Hiljainen suru lohduttaa, Ja ilo heijastuu räväkästi... ( P.).

Kukinta leveä kuin Mustameri... ( Gogol).

Syksyinen yö purskahti jäisiin kyyneliin... ( Fet).

Ja emme ole nähneet toisiamme varmaan sataan vuoteen... ( Rubiini).

Hevosta ohjaa suitsista isot saappaat, lampaannahkainen ja isot lapaset pukeutunut talonpoika... ja hän kynnellä! (Necr.).

Jotkut talot ovat yhtä pitkiä kuin tähdet, toiset yhtä pitkiä kuin kuu; taivaan korkeat baobabit

(Majakka.).

Spitzisi on ihana Spitz, ei muuta kuin sormustin! ( Gribojedov).

Harjoittele 8. Lue teksti.

Se oli kaunis päivä heinäkuussa, yksi niistä päivistä, joka tapahtuu vain, kun sää on laskeutunut pitkään. Varhain aamusta taivas on selkeä; aamun aamunkoitto ei polta tulessa: se leviää hellästi punastuen. Aurinko - ei tulinen, ei kuuma, kuten hikoilevan kuivuuden aikana, ei tylsä-violetti, kuten ennen myrskyä, vaan kirkas ja kutsuvasti säteilevä - nousee rauhallisesti kapean ja pitkän pilven alle, paistaa raikkaasti ja sukeltaa purppuraiseen sumuun. Venyneen pilven ylempi, ohut reuna kimaltelee käärmeistä; niiden loisto on kuin vasaralla hopealla...

Mutta täällä taas leikkisät säteet purskahtivat, ja mahtava valaisin kohoaa iloisesti ja majesteettisesti, ikään kuin nousussa. Keskipäivän aikoihin ilmestyy yleensä monia pyöreitä korkeita pilviä, kullanharmaita, joiden reunat ovat herkät valkoiset.

Kuin saaret, jotka ovat hajallaan loputtomasti tulvivaa jokea pitkin, joka virtaa ympärillään syvän läpinäkyvillä, jopa sinisillä hihoilla, ne tuskin horjuvat; kauempana, taivasta kohti, ne liikkuvat, kasaantuvat, sinistä heidän välillään ei enää näy; mutta ne itse ovat taivaansinisiä kuin taivas: ne ovat kaikki läpi ja läpi valon ja lämmön läpäiseviä. Taivaan väri, vaalea, vaalea lila, ei muutu koko päivän ja on sama kaikkialla; missään ei pimene, ukkosmyrsky ei sakeudu; paitsi paikoin sinertävät raidat ulottuvat ylhäältä alas: silloin kylvetään tuskin havaittavissa oleva sade. Illalla nämä pilvet katoavat; viimeinen niistä, mustahko ja epämääräinen kuin savu, putoaa ruusuisina pöyhkeinä laskevaa aurinkoa vasten; paikassa, jossa se laskeutui yhtä rauhallisesti kuin tyynesti taivaalle nousi, seisoo helakanpunainen säteily hetken pimennetyn maan päällä, ja iltatähti syttyy hiljaa vilkkuen, kuin huolella kannettuna kynttilä. Tällaisina päivinä värit ovat kaikki pehmennetty; kevyt, mutta ei kirkas; kaikessa on koskettavan sävyisyyden leima. Tällaisina päivinä lämpö on joskus erittäin kovaa, joskus jopa "kelluu" peltojen rinteillä; mutta tuuli hajoaa, työntää kertynyttä lämpöä ja pyörteet-ympyrät - kiistaton merkki jatkuvasta säästä - kävelevät teitä pitkin pellolla korkeissa valkoisissa pilareissa. Kuivassa ja puhtaassa ilmassa se tuoksuu koiruoholta, puristetusta rukiista, tattarilta; edes tunti ennen yötä et tunne kosteutta. Viljelijä haluaa sellaisen sään viljan korjuuseen... (I. Turgenev. Bezhinin niitty.)

Kirjoita tekstistä tuntemattomat sanat, määritä niiden merkitys.

Määritä tekstin tyyli ja tyyppi.

Jaa teksti semanttisiin osiin. Muotoile tekstin pääidea, sen teema. Nimeä teksti.

Millä sanoilla on erityinen merkitys tekstissä?

Ilmoita yhden teemaryhmän sanat.

Etsi tekstistä määritelmät. Ovatko ne kaikki epiteettejä?

Mitä taiteellisia ilmaisukeinoja kirjailija käytti tekstissä?

Kirjoita tekstistä esimerkkejä tropeista: epiteetit ( 1 vaihtoehto); vertailut ( Vaihtoehto 2); metaforia. ( 3 vaihtoehto). Perustele valintasi.

Harjoittele 9. Lue tekstit talvesta.

1. Talvi on kylmin aika vuodesta. ( FROM. Ožegov).

2. Talvi rannikolla ei ole niin paha kuin niemimaan syvyyksissä, eikä lämpömittarin elohopea putoa alle neljäkymmentäkaksi, ja mitä kauempana merestä, sitä kovempaa pakkasta - niin vanhat ihmiset uskovat tuo neljäkymmentäkaksi pakkasta on jotain kuin syyskuun pakkaset nurmikolla. Mutta veden äärellä sää on vaihtelevampi: joko lumimyrsky puuteroi silmiä, ihmiset kävelevät seinällä tuulta vasten, sitten pakkanen nappaa elävän ja valkaisee sen, kuten spitaalin, sitten sitä pitää hieroa. kankaalla, kunnes se vuotaa verta, siksi he sanovat: "Kolme nenään, kaikki menee ohi." ( B. Kryachko)

Hei, valkoisessa aurinkomekossa

Hopeisesta brokadista!

Timantit palavat päälläsi kuin kirkkaat säteet.

Hei venäläinen tyttö

sielun väritys.

valkoinen vinssi,

Hei talvi talvi! ( P. Vjazemsky)

4. Kaunis, upea venäläinen metsä talvella. Puiden alla lepää syvät, puhtaat lumikuput. Metsäpolkujen yläpuolella taittuivat pitsiset valkoiset kaaret pakkasen painon alla, nuorten koivujen rungot. Korkeiden ja pienten kuusien tummanvihreät oksat on peitetty raskaalla valkoisen lumen lakilla. Seisot ja ihailet niiden huippuja, jotka on nastoitettu purppurakäpyillä. Katsot ihastuksella, kuinka he iloisesti viheltäen lentävät kuusesta kuuselle, heiluen käpyillä, parveina punarintaisia ​​ristinokkoja. ( I. Sokolov - Mikitov)

Määritä kunkin tekstin tyyli, genre ja tarkoitus.

Määritä kunkin tekstin tärkeimmät tyyliominaisuudet.

Mitä kielellisiä keinoja talvea koskevissa teksteissä käytetään?

Harjoittele 10. Luo oma vapaakätinen talvimaisemaluonnos käyttämällä vähintään kymmentä (10) määritelmää alla olevista sanoista. Mitä tehtävää ne suorittavat tekstissä, kenen teksti on menestynein ja miksi?

Valkoinen, ensimmäinen, raikas, kuihtunut, viileä, huurteinen, epäystävällinen, lumivalkoinen, vihainen, ankara, kirkas, kolea, ihana, kirkas, virkistävä, piikikäs, kuuma, vihainen, nariseva, raikas, sininen, hopeinen, huomaavainen, hiljainen, synkkä, synkkä, valtava, valtava, saalistava, nälkäinen, nopea, jäinen, jäässä, lämmin, kimalteleva, puhdas.

Harjoittele 11. Laadi synkviini mikroteemaan "Tropes venäjän kielen kuvaavina ja ilmaisuvälineinä":

1 vaihtoehto- avainsana "inkarnaatio";

Vaihtoehto 2- avainsana "Hyperbole";

3 vaihtoehto- avainsana "Litota";

4 vaihtoehto- avainsana "allegoria".

Harjoittele 12. Lue teksti. Jaa teksti semanttisiin osiin. Nimeä se.

Kuunvalon kahlitsema aro odotti aamua. Oli se aamunkoittoa edeltävä hiljaisuus, jolla ei ole nimeä. Ja vain erittäin herkkä korva, joka oli tottunut tähän hiljaisuuteen, olisi kuullut jatkuvan kahinan, joka oli kuulunut arosta koko yön. Kerran soi jotain...

Aamunkoiton ensimmäinen valkeahko säde murtautui kaukaisen pilven läpi, kuu haihtui heti ja maa pimeni. Ja sitten yhtäkkiä ilmestyi karavaani. Kamelit kävelivät rintaansa myöten vehreässä niityn ruohossa, sekoittuneena nuoriin ruokoihin, yksi toisensa jälkeen. Oikealla ja vasemmalla hevoslaumat liikkuivat raskaassa massassa, joka murskasi niityn, sukelsi nurmikkoon ja sieltä nousi jälleen hevosmiehiä. Ajoittain kamelien ketju katkesi, ja pitkällä villaköydellä toisiinsa liitettyinä ruohikolla rullasivat korkeat kaksipyöräiset kärryt. Sitten tuli taas kamelit...

Kaukainen pilvi suli, ja aurinko syöksyi yhtäkkiä aroon. Jalokivien sirpaleen tavoin se kimalteli kaikkiin suuntiin horisonttiin saakka. Oli kesän toinen puolisko, ja aika oli jo kulunut, kun aro näytti morsiamelta hääpuvussa. Jäljelle jäi vain ruoko smaragdinvihreä, ylikypsien piikkikukkien kelta-punaiset saaret, ja myöhästyneiden suolahapojen umpeenkasvun joukossa kivimarjan punaiset silmät paloivat. Kesällä hyvin ruokittujen, lihotettujen hevosten jyrkät kyljet loistivat aroa.

Ja heti kun aurinko puhkesi, kuuroa ja voimakasta kolinaa, kuorsausta, nyökytystä, kamelien synkkää karjuntaa, korkeiden puupyörien narinaa, ihmisäänet tulivat välittömästi kuuluviin. Meluisasti pensaiden alta leijuivat viiriäiset ja sokeat pöllöt lähestyvän lumivyöryn yllätyksenä. Tuntui kuin valo hajottaisi hetkessä hiljaisuuden ja herätti kaiken eloon...

Ensi silmäyksellä oli selvää, että tämä ei ollut vain yhden loputtomalla Kazakstanin aroilla hajallaan olevan lukemattomista auleista kausiluonteinen muutto. Kuten tavallista, nuoret ratsasmiehet karavaanan molemmin puolin eivät ryntäneet, eivät nauraneet tyttöjen kanssa. He ratsastivat hiljaa pitäen lähellä kameleja. Ja naiset kamelien päällä, käärittyinä valkoisiin huiviin - kimeshekeihin, olivat myös hiljaa. Edes pienet lapset eivät itkeneet, vaan silmäilivät vain pyöreitä mustia silmiä satulalaukuista - korzhuneja kamelin kyhmyjen molemmin puolin.

(I. Esenberlin. Nomadit.)

Kirjoita tekstistä tuntemattomat sanat, määritä niiden merkitys sanakirjasta.

Mihin taiteen tyyliin teksti kuuluu? Perustele vastauksesi.

Määritä puheen tyyppi. Perustele vastauksesi.

Mikä vuodenaika tekstissä on edustettuna?

Korosta tekstin avainsanoja ja lauseita, jotka ovat välttämättömiä pääsisällön välittämiseksi.

Kirjoita polut tekstistä, määritä niiden tyyppi. Mihin tarkoitukseen kirjoittaja käyttää näitä figuratiivisia ja ilmaisullisia keinoja tekstissä?

Toista teksti omin sanoin. Määritä tekstisi tyyli. Onko tekstin toiminnallinen ja tyylillinen yhteenkuuluvuus säilynyt?