Yksityiskohtainen tarina parhaista kaiuttimista ja siitä, kuinka valita oikea kaiutin tarpeisiisi

Ymmärtääksesi kunnolla prosesseja, jotka tapahtuvat laatikossa, jonka seinälle on asennettu yksi tai useampi kaiutin, sinun on luettava huolellisesti pari kirjaa, joista jokainen sisältää enemmän kaavoja kuin koko koulun fysiikan kurssilla. En joudu sellaiseen viidakkoon, joten tämä materiaali ei ole sen arvoinen tyhjentävänä analyysinä tai oppaana audiofiilikaiuttimien rakentamiseen. Toivon kuitenkin todella, että se auttaa aloittelevia musiikin ystäviä (ja joitain kroonisia myös) navigoimaan oikein erilaisten akustisten ratkaisujen joukossa, joista jokaista sen kehittäjät tietysti kutsuvat ainoaksi oikeaksi.

Jonkin aikaa vuonna 1924 keksityn sähködynaamisen emitterin kartiomaisella diffuusorilla (okei, vain kaiuttimella) sen puurunko suoritti pääasiassa koristeellisia ja suojaavia tehtäviä. Tämä on ymmärrettävää - kuunneltuaan levyjä useiden vuosien kiillekalvojen ja gramofonien kellojen läpi, uuden laitteen ääni ilman akustista hienostuneisuutta vaikutti vain eufonian apoteoosilta.

Gramofonikalvot valmistettiin useimmiten alumiinista tai kiillestä.

Äänitystekniikat kuitenkin kehittyivät nopeasti ja kävi selväksi, että oli äärimmäisen ongelmallista toistaa kuuluvuusalue enemmän tai vähemmän uskottavalla kaiuttimella, joka oli asennettu vain johonkin jalustaan. Tosiasia on, että itselleen jätetty dynaaminen pää on akustisen oikosulun tilassa. Eli diffuusorin etu- ja takapinnalta lähtevät aallot, jotka lähtevät tietysti vastavaiheessa, menevät vapaasti päällekkäin, mikä vaikuttaa surullisimmin työn tehokkuuteen ja erityisesti basson lähetykseen.

Muuten, tämän tarinan aikana puhun useimmiten matalista taajuuksista, koska niiden toisto on keskeinen hetki minkä tahansa kaiutinkaapin toiminnassa. RF-ajureiden ei tarvitse olla vuorovaikutuksessa pylvään sisäisen tilavuuden kanssa emittoivien aaltojen pienen pituuden vuoksi, ja useimmiten ne ovat täysin eristettyjä siitä.

Sielu auki

Helpoin tapa erottaa kaiuttimen etu- ja takasäteily on asentaa se mahdollisimman suurelle suojukselle. Tästä yksinkertaisesta ideasta syntyivät itse asiassa ensimmäiset akustiset järjestelmät, jotka olivat laatikko, jossa oli avoin takaseinä, koska tiiviyden vuoksi suojuksen reunat yksinkertaisesti otettiin ja taivutettiin suorassa kulmassa. Basson toiston kannalta tällaisten mallien menestys ei kuitenkaan ollut liian vaikuttava. Korin epätäydellisyyden lisäksi ongelma oli myös nykyaikaisten konseptien mukaan hyvin pienessä diffuusorijousituskerroksessa. Tilanteesta pääsemiseksi jotenkin pois kaiuttimia käytettiin mahdollisimman suurina, jotka kykenivät kehittämään hyväksyttävän äänenpaineen pienellä värähtelyamplitudilla.

PureAudioProject Trio 15TB 15" bassokaiuttimella 3-kerroksisissa bambupaneeleissa

Tällaisten rakenteiden näennäisestä primitiivisyydestä huolimatta niillä oli myös joitain etuja, ja ne olivat niin erityisiä ja mielenkiintoisia, että avoimien kaiuttimien kannattajat eivät ole toistaiseksi kuolleet sukupuuttoon.

Ensinnäkin esteiden puuttuminen ääniaaltojen tieltä on paras tapa lisätä herkkyyttä. Tämä hetki on erityisen arvokas audiofiilisille putkivahvistimille, erityisesti yksipäisille tai vailla palautetta. Halkaisijaltaan suuret paperikartiot voivat jopa noin neljän tai viiden watin teholla luoda melko vaikuttavan ja samalla yllättävän avoimen ja vapaan äänen.

Jamo R907:n korkeus avoimen akustiikan maailmassa on 1,2 m, sitä pidetään lähes kompaktina

Mitä tulee takasäteilyyn, jotta suorassa äänessä ei aiheutettaisi vääristymiä, sen tulisi saapua kuuntelijalle huomattavalla viiveellä (yli 12-15 ms) - tässä tapauksessa sen vaikutus tuntuu lievänä jälkikaiunta, joka vain lisää ilmaa ääneen ja laajentaa musiikillista tilaa. Hienovaraisuus on, että tämän erittäin "huomattavan viiveen" luomiseksi kaiuttimet on tietysti sijoitettava kohtuullisen etäisyyden päähän seinistä. Lisäksi etupaneelin suuri pinta-ala ja bassoelementtien vaikuttava koko vaikuttavat vastaavasti kaiuttimien kokonaismittoihin. Sanalla sanoen pienten ja jopa keskikokoisten olohuoneiden omistajat, älä huoli.

Muuten, avoimien järjestelmien erikoistapaus on sähköstaattisiin emittereihin rakennettu akustiikka. Ainoastaan ​​suuren alueen lähes painottoman kalvon ansiosta sähköstaateilla on kaikkien edellä kuvattujen etujen lisäksi kyky välittää hienovaraisesti jopa terävimmät dynaamiset kontrastit, ja koska signaalin erottelu puuttuu keski- ja diskanttialueilla, niillä on myös kadehdittava sointitarkkuus.

avoin koristelu

Plussat: Korkealuokkaiset avoimet kaiuttimet ovat loistava tapa saada todellista potkua kuunteluun purististen putkien yksipäisten kaiuttimien kuuntelusta.

Miinukset: Rasvakompressiobassot on parempi unohtaa heti. Koko äänipolku on alistettava avoimen akustiikan ajatukselle ja itse kaiuttimet on valittava erittäin rajatusta määrästä ehdotuksia.

lukittu laatikkoon

Tehon kasvun ja vahvistimien parametrien paranemisen myötä akustiikan erittäin korkea herkkyys on lakannut olemasta pääkompastuskivi, mutta epätasaisen taajuusvasteen ja erityisesti basson oikean toiston ongelmat ovat lisääntyneet entisestään. asiaankuuluvaa.

Amerikkalainen insinööri Edgar Vilchur otti vuonna 1954 valtavan askeleen kohti edistystä tähän suuntaan. Hän patentoi suljetun kaiutinjärjestelmän, eikä se ollut suinkaan nykyisten patenttipeikkojen tyylinen temppu.

Edgar Vilchurin patenttihakemus AU:lle suljetussa muodossa

Siihen mennessä oli jo keksitty vaiheinvertteri ja toki kaiutintakin kokeiltiin toistuvasti pohjalliseen laatikkoon, mutta mitään hyvää siitä ei tullut. Suljetun ilmatilavuuden joustavuuden vuoksi oli välttämätöntä joko menettää merkittävä osa diffuusorin energiasta tai tehdä kotelosta kohtuuttoman suuri painegradientin pienentämiseksi. Vilchur päätti muuttaa pahan hyväksi. Hän vähensi suuresti jousituksen joustavuutta ja siirsi siten diffuusorin liikkeen ohjauksen ilmamäärään - jousi on paljon lineaarisempi ja vakaampi kuin aallotus tai kumirengas.

Suljetussa laatikossa diffuusorin liikkeitä ohjataan ilmalla - toisin kuin paperi tai kumi, se ei vanhene tai kulu

Joten oli mahdollista, ei vain täysin päästä eroon akustisesta oikosulusta ja lisätä lähtöä matalilla taajuuksilla, vaan myös tasoittaa merkittävästi taajuusvastetta koko sen pituudella. Oli kuitenkin myös pieni hetki. Kävi ilmi, että vaimennus suljetulla ilmatilavuudella johtaa liikkuvan järjestelmän resonanssitaajuuden kasvuun ja tämän kynnyksen alapuolella olevien taajuuksien toiston jyrkkyyteen. Tällaisen haitan torjumiseksi oli tarpeen lisätä diffuusorin massaa, mikä loogisesti johti herkkyyden laskuun. Lisäksi lähes puolet akustisesta energiasta "mustan laatikon" sisällä absorptioi vain osaltaan äänenpaineen alenemista. Sanalla sanoen uudentyyppinen kaiutin vaati varsin vakavan tehon vahvistimia. Onneksi ne olivat jo tuolloin olemassa.

Subwoofer SVS SB13-Ultra suljetulla akustisella suunnittelulla

Nykyään suljettua muotoilua käytetään enimmäkseen subwoofereissa, erityisesti niissä, jotka vaativat vakavaa musiikkia. Tosiasia on, että kotiteattereissa alimman basson energinen kehittäminen on usein tärkeämpää kuin dynaaminen ja vaiheen tarkkuus koko matalataajuisella alueella. Mutta yhdistämällä suhteellisen kompaktin suljetun subwooferin kunnollisiin satelliitteihin, voit saavuttaa paljon oikeamman äänen - vaikkakaan ei täynnä erittäin syvää bassoa, mutta erittäin nopeaa, koottua ja selkeää. Kaikki edellä mainitut voidaan lukea myös täyden alueen kaiuttimien ansioksi, joiden "suljetut" mallit ilmestyvät toisinaan markkinoille.

suljettu laatikko

Plussat: Esimerkillinen hyökkäysnopeus ja alhainen resoluutio. Suhteellisen kompakti muotoilu.

Miinukset: Vaatii melko tehokkaan vahvistimen. Erittäin syvää bassoa infraäänen partaalla on erittäin vaikea saavuttaa.

Kotelo - putki

Toinen tapa hillitä vaiheenvastaista takasäteilyä oli vaiheinvertteri, venäjäksi kirjaimellisesti "phase unfolder". Useimmiten se on ontto putki, joka on asennettu kotelon etu- tai takapintaan. Toimintaperiaate selviää nimestä ja on suoraviivainen: koska on vaikeaa ja irrationaalista päästä eroon diffuusorin takapuolelta tulevasta säteilystä, se tarkoittaa, että se on synkronoitava samassa vaiheessa etuaaltojen kanssa ja käytettävä kuuntelijoiden eduksi.

Ilman liikkeen amplitudi ja vaihe vaiheinvertterissä muuttuvat diffuusorin värähtelyjen taajuuden mukaan

Itse asiassa ilmaputki on itsenäinen värähtelevä järjestelmä, joka vastaanottaa impulssin ilman liikkeestä kotelon sisällä. Täysin määritellyn resonanssitaajuuden omaava vaiheinvertteri toimii sitä tehokkaammin, mitä lähempänä kartiovärähtelyt ovat sen viritystaajuutta. Korkeampien taajuuksien ääniaalloilla ei yksinkertaisesti ole aikaa siirtää ilmaa putkessa, ja alemmilla, vaikka niillä on aikaa, mutta mitä alhaisemmat ne ovat, sitä enemmän vaiheinvertterin vaihe siirtyy ja vastaavasti sen tehokkuus. Kun vaihekierto saavuttaa 180 astetta, tunneli alkaa suoraan ja erittäin tehokkaasti vaimentaa bassoelementin ääntä. Tämä selittää kaiuttimen äänenpaineen erittäin jyrkän laskun bassorefleksin viritystaajuuden alapuolelle - 24 dB / okt.

Taisteltaessa turbulentteja ylisävyjä vastaan ​​vaiheinvertterien suunnittelijat tekevät jatkuvasti kokeiluja

Muuten suljetussa laatikossa resonanssitaajuusvasteen alapuolella olevilla taajuuksilla taajuusvasteen vaimeneminen on paljon tasaisempaa - 12 dB / okt. Toisin kuin tyhjä laatikko, laatikko, jossa on putki sivuseinässä, ei kuitenkaan pakota suunnittelijoita mihinkään temppuihin kaiuttimen itsensä resonanssitaajuuden minimoimiseksi, mikä on melko hankalaa ja kallista. Vaiheinvertteritunnelin asentaminen on paljon helpompaa - valitse vain sen sisäinen tilavuus. Tämä on totta teoriassa. Käytännössä, kuten aina, alkavat odottamattomat vaikeudet, esimerkiksi suurilla äänenvoimakkuuksilla reiästä lähtevä ilma voi ääntää melkein kuin tuuli kiukaan piipussa. Lisäksi järjestelmän inertia aiheuttaa usein hyökkäysnopeuden laskua ja basson huonon artikuloinnin. Sanalla sanoen, tilaa kokeille ja optimoinnille vaiheinvertterijärjestelmien suunnittelijoiden edessä on yksinkertaisesti uskomaton.

Vaiheinvertteri

Plussat: Voimakas vaste matalille taajuuksille, kyky toistaa syvimmät bassot, valmistuksen suhteellinen yksinkertaisuus ja halpa (jolla on melkoinen laskenta monimutkaisuus).

Miinukset: Useimmissa toteutuksissa se häviää suljetulle laatikolle hyökkäyksen nopeuden ja artikuloinnin selkeyden suhteen.

Mennään ilman kelaa

Yritykset päästä eroon vaiheinvertterin geneettisistä ongelmista ja samalla säästää kotelon tilavuudessa vaarantamatta basson syvyyttä, saivat kehittäjät korvaamaan onton putken kalvolla, jota ohjaavat saman värinät. työilmamäärä. Yksinkertaisesti sanottuna toinen matalataajuinen ohjain asennettiin suljettuun laatikkoon, vain ilman magneettia ja äänikelaa.

Passiivinen patteri voi kaksinkertaistaa diffuusorin tehollisen pinnan tai jopa kolminkertaistaa sen, jos ne asennetaan pareittain yhteen kolonniin.

Suunnittelua kutsuttiin "passiivipatteriksi" (Passive radiator), jota ei useinkaan ole käännetty englannista "passiivisäteilijäksi". Toisin kuin subwoofer-putki, passiivinen kartio vie paljon vähemmän tilaa kaapissa, ei ole yhtä kriittinen sijainnin kannalta, ja lisäksi se, kuten suljetun laatikon sisällä oleva ilma, vaimentaa pääohjainta, tasoittaa sen taajuusvastetta.

Subwooferin passiivinen säteilijä REL S/5. Pääkuljettaja ohjataan lattialle

Toinen plus on, että säteilevän pinnan alan kasvaessa vaaditaan pienempi värähtelyamplitudi halutun äänenpaineen saavuttamiseksi, mikä tarkoittaa, että jousituksen epälineaarisen toiminnan seuraukset vähenevät. Molemmat diffuusorit värähtelevät vaiheessa, ja vapaan kalvon resonanssitaajuutta säädetään tarkasti säätämällä massaa - siihen yksinkertaisesti liimataan paino.

Passiivinen jäähdytin

Plussat: Kompakti runko vaikuttavalla bassosyvyydellä. Vaiheinvertterin ylisävyjen puuttuminen.

Miinukset: Säteilevien elementtien massan kasvu johtaa ohimenevän vääristymän lisääntymiseen ja impulssivasteen hidastumiseen.

ulos labyrintista

Vaiheinverttereillä ja passiivisilla säteilijöillä varusteltu akustiikka toistaa syvät bassot resonaattoreiden ansiosta, jotka välittävät kaiuttimien sisällä olevaa ilmaa. Mutta kuka sanoi, että kolonnin tilavuus ei voi yksinään toimia matalataajuisena säteilijänä? Tietysti voi, ja vastaavaa mallia kutsutaan akustiseksi labyrintiksi. Itse asiassa se on aaltoputki, jonka pituus on puolet tai neljäsosa aallonpituudesta, jolla on tarkoitus saavuttaa järjestelmän resonanssi. Toisin sanoen suunnittelu on viritetty kaiuttimen taajuusalueen alarajalle. Tietysti täyden aallonpituuden aaltoputken käyttö olisi vielä tehokkaampaa, mutta silloin esimerkiksi 30 Hz:n taajuudella siitä pitäisi tehdä 11 metriä.

Akustinen labyrintti on tee-se-itse-akustikoiden suosikkimuotoilu. Mutta haluttaessa ovelimman muodon kotelo voidaan tilata valmiina

Jotta jopa kaksi kertaa kompaktimpi rakenne mahtuisi kohtuullisen kokoiseen pylvääseen, koteloon asennetaan ohjauslevyt, jotka muodostavat kompaktimman kaarevan aaltoputken, jonka poikkileikkaus on suunnilleen yhtä suuri kuin diffuusorin pinta-ala.

Labyrintti eroaa vaiheinvertteristä ensinnäkin vähemmän "resonanssilla" (eli ei korostu tietyllä taajuudella) äänellään. Ilman liikkeen suhteellisen alhainen nopeus ja laminaarisuus leveässä aaltoputkessa estää turbulenssin syntymisen, joka, kuten muistamme, synnyttää ei-toivottuja ylisävyjä. Lisäksi tässä tapauksessa kuljettajalla ei ole puristusta, mikä lisää resonanssitaajuutta, koska sen takasäteily ei käytännössä kohtaa esteitä.

Kaavio tapausten laskemiseen osoitteessa dbdynamixaudio.com

On olemassa mielipide, että akustiset labyrintit aiheuttavat vähemmän ongelmia seisovien aaltojen kanssa huoneessa. Pienimmälläkin suunnittelu- tai valmistusvirheellä voi kuitenkin esiintyä seisovia aaltoja itse aaltoputkessa, jolla, toisin kuin vaiheinvertterillä, on paljon monimutkaisempi resonanssirakenne.

Yleisesti ottaen on sanottava, että akustisen labyrintin asiantunteva laskeminen ja hienosäätö ovat erittäin vaikeita ja aikaa vieviä prosesseja. Tästä syystä tämäntyyppisiä kaappeja löytyy harvoin ja vain erittäin vakavan hintatason kaiuttimista.

akustinen sokkelo

Plussat: Hyvän vasteen lisäksi myös korkea bassoäänen tarkkuus.

Miinukset: Vakavat mitat, erittäin monimutkainen (lue - hinta) oikein toimivan rakenteen luomisessa.

Hei lautalla!

Torvi on vanhin ja ehkä provosoivin akustinen muotoilu. Se näyttää siistiltä, ​​ellei törkeältä, kuulostaa kirkkaalta, mutta välillä ... Vanhoissa elokuvissa hahmot huutavat joskus jotain toisilleen, ja tällaisen äänen ominainen väritys on jo pitkään tullut meemiksi sekä musiikissa että elokuvassa. maailmoja.

Avantgarde Acoustics Trio 2,25 m Basshorn XD matalataajuisella torvijärjestelmällä

Nykyinen akustiikka on toki mennyt hyvin pitkälle kahvallisesta peltisuppilosta, mutta toimintaperiaate on silti sama - torvi lisää ilman vastusta vastaamaan paremmin liikkuvan kaiutinjärjestelmän suhteellisen korkeaa mekaanista vastusta. Näin sen tehokkuus kasvaa ja samalla muodostuu selkeä säteilyn suuntaus. Toisin kuin kaikki aiemmin kuvatut rakenteet, torvea käytetään useimmiten korkeataajuisissa kaiuttimissa. Syy on yksinkertainen - sen poikkileikkaus kasvaa eksponentiaalisesti, ja mitä pienempi toistettu taajuus, sitä suurempi lähtöreiän koon tulisi olla - jo 60 Hz:llä vaaditaan kello, jonka halkaisija on 1,8 m. On selvää, että tällainen hirviömäinen rakenteet sopivat paremmin stadionkonsertteihin, joissa niitä todellakin löytyy ajoittain.

Torvitoiston kannattajien tärkein valttikortti on se, että akustinen vahvistus mahdollistaa tietyllä äänilähdöllä kalvon liikkumisen vähentämisen, mikä tarkoittaa herkkyyden lisäämistä ja musiikin resoluution parantamista. Kyllä, kyllä, jälleen nyökkäys putken yksikiertoisten omistajille. Lisäksi oikealla laskennalla kellot voivat toimia akustisten suodattimien roolina, katkaisemalla jyrkästi äänen kaistansa ulkopuolelta ja sallien sinun rajoittua yksinkertaisimpiin ja siksi minimaalisesti vääristyviin sähköisiin jakomuuntimiin ja joskus jopa pärjätä ilman niitä.

Realhorns-järjestelmät - erikoisakustiikka erikoistilaisuuksiin

Skeptikot eivät kyllästy muistuttamaan ominaista torven värjäystä, joka on erityisen havaittavissa laulussa, ja antamaan sille ominaista nasaalisuutta. Tätä vaivaa ei todellakaan ole helppo voittaa, vaikka huippuluokan torvien parhaiden esimerkkien mukaan se on aivan totta.

Plussat: Korkea akustinen tehokkuus, mikä tarkoittaa järjestelmän erinomaista herkkyyttä ja hyvää musiikillista resoluutiota.

Miinukset: Tyypillinen vaikeasti poistettava ääniväri, lapsettomat keski- ja erityisesti matalataajuiset rakenteet.

Ympyrät vedessä

Tämän analogian avulla on helpoin tapa kuvata vasta-aukon akustisten järjestelmien säteilyn luonnetta, joka kehitettiin ensimmäisen kerran Neuvostoliitossa viime vuosisadan 80-luvulla. Toimintaperiaate ei ole triviaali: pari identtistä kaiutinta on asennettu niin, että niiden diffuusorit sijaitsevat toisiaan vastapäätä vaakatasossa ja liikkuvat symmetrisesti joko puristaen tai laajentaen ilmarakoa. Tämän seurauksena syntyy pyöreitä ilma-aaltoja, jotka säteilevät tasaisesti kaikkiin suuntiin. Lisäksi näiden aaltojen ominaisuudet niiden leviämisen aikana ovat minimaalisesti vääristyneitä, ja niiden energia vaimenee hitaasti - suhteessa etäisyyteen, ei sen neliöön, kuten tavanomaisten kaiuttimien tapauksessa.

Duevel Sirius yhdistää elementtejä torvi- ja vastaaukkomalleista

Alueen ja ympyräsuunnan lisäksi vastaaukkojärjestelmät ovat mielenkiintoisia yllättävän leveästä pystysuorasta hajoamisestaan ​​(noin 30 astetta verrattuna tavalliseen 4-8 asteeseen) sekä Doppler-ilmiön puuttumisesta. Kaiuttimille se ilmenee signaalin lyönteinä, jotka aiheutuvat kartion värähtelyn seurauksena jatkuvasta muutoksesta etäisyydessä äänilähteestä kuuntelijaan. On totta, että näiden vääristymien todellinen kuultavuus aiheuttaa edelleen paljon kiistaa.

Oikean ja vasemman kaiuttimen samankeskisten äänikenttien keskinäinen tunkeutuminen luo erittäin laajan ja yhtenäisen surround-havainnointivyöhykkeen, toisin sanoen kysymys kaiuttimien tarkasta sijainnista suhteessa kuuntelijaan tulee merkityksettömäksi.

Italialais-venäläinen vastaaukon akustiikka Bolzano Villetri

Vasta-aukon ominainen piirre on, että kuuntelijalle lähes kaikista suunnista tuleva ääni, vaikka se luo vaikuttavan läsnäoloefektin, ei pysty välittämään täysin tietoa äänilavasta. Tästä johtuvat kuulijoiden tarinat huoneessa lentävän pianon tunteesta ja muista virtuaalitilojen ihmeistä.

Kontrapertuuri

Plussat: Laaja vyöhyke tehokkaalle surround-havainnolle, naturalistiset sointisävyt aalto-akustisten efektien ei-triviaalin käytön ansiosta.

Miinukset: Akustinen tila eroaa huomattavasti äänilavasta, joka on suunniteltu äänitettä tallennettaessa.

Ja muut...

Jos luulet, että tämä luettelo kaiuttimien suunnitteluvaihtoehdoista on käytetty loppuun, aliarvioit suuresti sähköakustiikan suunnitteluinnostusta. Olen kuvannut vain suosituimmat ratkaisut jättäen kulissien taakse labyrintin lähisukulaisen - siirtolinjan, kaistanpäästöresonaattorin, kotelon akustisella impedanssipaneelilla, kuormitusputket ...

Bowers & Wilkinsin Nautilus on yksi epätavallisimmista, kalleimmista ja arvovaltaisimmista kaiuttimista äänen suhteen. Suunnittelutyyppi - lastausputket

Tällainen eksotiikka on melko harvinaista, mutta joskus se toteutuu muotoilussa, jossa on todella ainutlaatuinen soundi. Ja joskus ei. Tärkeintä ei ole unohtaa, että mestariteoksia, kuten keskinkertaisuutta, löytyy kaikista malleista riippumatta siitä, mitä tietyn tuotemerkin ideologit sanovat.

Jopa kotiäiti tietää, miltä tyypilliset kaiuttimet näyttävät - tätä varten ei tarvitse edes lukea kiiltäviä HI-Fi-lehtiä. Radiossa, musiikkikeskuksessa, vihdoin kotiteatterissa – kaikkialla näemme perinteisiä kaiuttimia. Paperi-, polymeeri-, kevlar-, alumiini-, lasikuitu- (alleviivaus tarpeen mukaan) diffuusorit ja kupolit katsovat meitä erikokoisten kaiuttimien julkisivuilta. Kaiuttimien materiaalit, muodot ja hinnat voivat vaihdella huomattavasti, mutta periaate on sama kaikkialla. Kaikki tyypilliset pylväät ovat ns akustiset järjestelmät (AC) suora säteily, jossa ääniaallot etenevät kohti kuuntelijaa. Tämä vuosikymmenten suunnittelukokemuksella hiottu periaate on perusta, jolle suurin osa maailman kaiuttimista boomboxeista ylellisiin huippuluokan kaiuttimiin on rakennettu. On kuitenkin muitakin mielenkiintoisia lajikkeita - erityisesti hyödyntämällä viime vuosikymmenellä suosittua suuntaamattoman äänen ideaa. Esimerkiksi ns vasta-aukon kaiuttimet.

Tähän haluan todella lisätä isänmaallisen vaikutuksen: contrapetura "akustiikka" kehitettiin ja patentoitiin Venäjällä. Ja nykyään useat ulkomaiset yritykset, erityisesti italialaiset, ovat hankkineet patentteja vasta-aukkokaiuttimien valmistukseen. Bolzano Villetri. Contraperture tarkoittaa "vastapäätä": niissä olevat kaiuttimet eivät "katso" kuuntelijaa, vaan ne on suunnattu pystysuoraan ja koaksiaalisesti toistensa kanssa. Ns. full contour -kaiuttimessa on kaksi kertaa enemmän kaiuttimia kuin tavallisessa kaksisuuntaisessa kaiuttimessa. Yksinkertaistettu versio - puolivasta-aukko, kuten nimestä voi päätellä, on epäsymmetrinen "puoli" täydestä vasta-aukosta, ja ylemmän kaiutinyksikön sijasta käytetään erityistä ääniaallon jakajaa. Joka tapauksessa tämä kaikki on erittäin kallista, ei vain joillekin tee-se-itse-tekijöille, vaan myös massatuotannossa, miksi tällaiset vaikeudet?

Teknisiin näkökohtiin menemättä voimme jo näiden "tiimalasien" ilmaantumisen perusteella päätellä, että tällaisen kaiuttimen ääni on käytännössä kaikkisuuntainen lähes koko äänialueella, syvästä "huuhtelevasta" bassosta "jyräileviin" korkeisiin taajuuksiin. Tässä toimii yksinkertainen periaate, joka on luontainen jokaiselle säteilijälle, riippumatta siitä, lähettääkö se ääntä vai sähkömagneettisia aaltoja. Jos värähtelyn lähteet (dynamiikka) rakennetaan yhteen tasoon, niin kohtisuorassa tasossa niiden säteily on heikosti suunnattua. Vastaaukon "akustiikassa" kaiuttimet asettuvat pystysuoraan riviin - vastaavasti vaakatasossa oleva ääniaalto osoittautuu lähes pallomaiseksi, aivan kuten ympyrät leviävät veden läpi ylhäältä heittetystä kivestä. Tietenkin tässä on hienouksia, mutta yleinen merkitys on juuri se.

Tämä tehtiin, jotta huoneessa kävelevä kuuntelija voisi kuulla kaikissa kohdissaan sama ääni. Ei tarvitse istua sohvan keskellä "stereokolmion optimaalisessa pisteessä" ja kutsua tyttöä seuraamaan esimerkkiäsi - tanssimme iloksemme, ja ääni koko huoneessa on yhtä rikas sointi! Tämä on vaikea saavuttaa perinteisillä kaiuttimilla. Kaikki tietävät, että jos avaat tavalliset kaiuttimet, korkeat taajuudet "katoavat", ääni muuttuu tylsäksi ja epämiellyttämättömäksi. "Akustiikassa", jossa on pyöreä suuntaus, äänen luonne on aina hyvin epätavallinen. Tuttujen musiikkitallenteiden käsitys muuttuu dramaattisesti juuri ääniaaltojen leviämiseen liittyvien temppujen takia. Tärkein tekijä tässä on huoneen vaikutus. Yleensä ääniaallot etenevät kaiuttimesta rajoitetulla kulmasektorilla, joten huoneen vaikutus on minimaalinen: ääni ehtii päästä korviin ennen kuin seinistä uudelleen heijastuva ns. "diffuusi" komponentti liittyy siihen. Kuinka vahva se on, sen voi arvioida yksinkertaisella arkikokemuksella: taputtaa käsiä olohuoneessa, jota kahden päivän kuluttua aletaan remontoida. Ja sitten vertaa mitä ääni kuuluu samaan huoneeseen, kun huonekalut otetaan sieltä pois... Samaa mieltä, radikaalisti erilainen "jälkiääni"! Juuri tämä - tieteellisesti nimitetty jälkikaiunta - on se "lisäosa", joka sekoitetaan minkä tahansa kaiuttimen ääneen (tietysti, jos sitä ei ole asennettu avoimelle alueelle). Vasta-aukon "akustiikka" antaa suunnittelunsa ansiosta erittäin vaikuttavan jälkikaiunta "liitteen" - valmistajan mukaan jopa 80% tällaisten kaiuttimien toistamasta äänitiedosta tulee kuuntelijalle heijastuneessa muodossa. Ja vain 20% - suoraan kaiuttimista. Muuten, useimmat äänet, joita kuulemme jokapäiväisessä elämässä, tulevat suuntaamattomista lähteistä - ja tämä on luonnollista.

Skeptikko vastustaa: "Kuinka se on, koska vasta-aukon" akustiikka "vääristää tallenteen sisältämää musiikillista tietoa!" Todellakin, jokaisessa hyvässä äänitteessä - vaikkapa sinfoniaorkesterissa (puhumattakaan elektronisesta musiikista) - on jo "omansa" jälkikaiunta jotka johtuvat konserttisalin seinistä heijastuvista äänistä. Tai ovelan äänisuunnittelijan keinotekoisesti sekoittama houkuttelevuuden lisäämiseksi. Joten tämä alkukaiunta, joka johtuu vasta-aukon kaiutinjärjestelmän suuntautumattomasta säteilystä, on myös päällekkäin oman huoneen "jälkiäänensä" kanssa?

Mutta tässä on asia: jokasuuntaisessa lähteessä suorien ja heijastuneiden ääniaaltojen luonne on samanlainen - toisin kuin perinteiset kaiuttimet. Tavallinen kaiutin kuulostaa "eteenpäin" täysin, "laajakaistaisesti" ja jo kulmassa - vaimeana, vääristyneenä. Tämän seurauksena suora ääni voi olla mielivaltaisen tasainen, mutta "kuurot" heijastukset pilaavat sen kokonaan. Monien arvovaltaisten audioasiantuntijoiden mukaan kaiuttimien suorien ja heijastuvien ääniaaltojen sointien ero on yksi tärkeimmistä äänenlaatuun negatiivisesti vaikuttavista tekijöistä. Joka tapauksessa "vasta-aukon" subjektiivisten testien tulokset saavat meidät uskomaan kehittäjien aikomukseen. Ääni todella kiehtoo! Voit verrata tätä visuaalisiin tuntemuksiin: ikään kuin kohteiden (tavallisten kaiuttimien) kirkkaan suuntavalon sijasta, joka korostaa häikäilemättä kaikkia yksityiskohtia, löysit itsesi natiivivalaisimemme luonnollisten säteiden alta. Ja sillä ei ole väliä, näetkö nauhasi yksityiskohtaisesti vai et. Pääasia, että pääset luonnolliseen elinympäristöön.

"Suuntamattomien" ääniaaltojen vaikutus täysin selvä: vasta-aukon kaiuttimen edessä istuen et voi koskaan arvata kaiuttimien suuntaa. Se kuulostaa niiden väliltä, ​​ja vaikutus säilyy, vaikka tulisit kaiuttimien lähelle tai päinvastoin kävelet ympäri huonetta. Skeptisyys sulaa silmiemme edessä: ehkä jollekulle tämä on juuri se ääni, jota seuraat koko elämäsi. 04-04-2006

Akustisia järjestelmiä on yritetty parantaa niiden perustamisesta lähtien. Uusia teknologioita, teknisiä ratkaisuja ja muita konsepteja on luotu 85 vuoden ajan, mutta tähän asti perustieteellä sellaisenaan ei ole juurikaan tekemistä tämän alueen kanssa. Ehkä tämä johtuu kiinnostuksen puutteesta armeijan (jos se ei ammu, niin se ei ole välttämätöntä) ja suurten yritysten (kaiuttimien valmistus ei loppujen lopuksi ole kannattavin ja laajin bisnes), tieteen sponsorointi viimeinen keino. Oli miten oli, mutta valmistajat ottivat käyttöön tuolloin hyväksytyt Hi-Fi-standardit, koska ne vastaavat täysin käsityksiä ihmisen kuulon resoluutiosta (toistettava taajuusalue ja epälineaarisen vääristymän mitta). , ja tehdä mahdollisista yrityksistä parantaa edelleen - merkityksettömiä.

Mutta käytännössä Hi-Fi-standardien käyttöönoton seurauksena Hi-End-luokka ilmestyi yhtäkkiä. Amatöörit ja ammattilaiset yrittävät jatkuvasti luoda akustiikkaa, joka kuulostaa "niin kuin sen pitäisi", vaikkakin rikkoen hyväksyttyä kantaa, että "ihminen ei kuule enempää". Varmasti, kun luet lehtiä ja Internetiä, olet kohdannut jatkuvia äänikiistoja audiofiilien ja vain musiikin ystävien keskuudessa. "Nämä sarakkeet ovat sellaisia, ja nämä ovat sellaisia" - ei objektiivisuutta. Samaa mieltä, tämä on outoa pitkään vakiintuneelle tieteelle. Kuvittele miltä argumentti näyttäisi siltä, ​​että tasakylkisessä kolmiossa oikea reisi on edelleen lyhyempi? Tänään kutsumme sinut katsomaan akustiikkaa tieteenä ja sen käytännön sovellutuksia, mutta eri näkökulmasta.

Sana "vasta-aukko" itsessään tarkoittaa kirjaimellisesti vastakkaisia ​​säteileviä reikiä (latinasta apertura - reikä). Aukon käsitettä käytetään usein optiikassa, mutta meidän tapauksessamme on parempi ymmärtää termi "vastakkaisena äänivirityksen lähteenä". Tällainen on vasta-aukon periaatteella rakennettujen pylväiden arkkitehtuuri. Kaksi identtistä kaiutinta sijaitsevat koaksiaalisesti vastakkain, ja ne kytketään päälle vaiheittain. Toisin sanoen ne toimivat synkronisesti, ilman viiveitä, vaihe- ja taajuuseroja. Vaikuttaa siltä, ​​​​että tällainen muotoilu voi kuulostaa oikealta, koska kaiuttimet eivät katso kuuntelijaan ja häiritse toisiaan? On aika muistaa fyysiset perusteet.

Ääntä ei pidä ymmärtää värähtelevänä ilmavirrana, joka etenee ympäri huonetta. Ääniaalto on paineaalto. Muista ympyrät vedessä, kun pisara osuu siihen. Vesi itsessään ei virtaa minnekään, se pysyy paikallaan, mutta sen läpi etenevät aallot, jotka ovat seurausta juuri tuon pisaran tilavuuden siirtymisestä. Ja tämä liike on vastavuoroista. Joten ilmassa itse molekyylit eivät liiku minnekään, vaan vain hieman siirtyvät joko toisiaan kohti tai päinvastoin, muuttaen väliaineen tiheyttä aalloissa.

Meille tutussa vakiokaiutinrakenteessa purkaus-/paineilmavyöhyke sijaitsee kaiuttimen edessä. Huomaa, että kaiutin ei itse ole äänen lähde, vaan sen edessä olevien ilmamolekyylien pitoisuuden muutos. Tällaisella ratkaisulla on yksi merkittävä haitta - niin kutsuttu "säteilyn reaktiivisen komponentin vallitseva vyöhyke", joka johtuu matalataajuisen aallon suuresta pituudesta emitterin kokoon verrattuna ja ilman alhaisesta inertiasta. Tästä seuraa, että jotta voit kuunnella bassoa täysin, sinun on oltava tietyllä etäisyydellä kaiuttimista, mikä on joskus mahdotonta. Siksi kuulemme yleensä seinistä heijastuvia, jossain määrin jopa sinne muodostuneita matalia taajuuksia, joilla ei luonnollisesti ole positiivista vaikutusta subjektiivisiin tuntemuksiin. Vaikka objektiivisesti katsottuna aalto on läsnä, kuitenkin hieman vääristyneessä muodossa.

Ja mitä tapahtuu, jos käytämme vasta-aukon periaatetta? Kaiuttimien väliin ilmapylvääseen syntyy painetta, ja emissiopiste on myös niiden välissä. Luodaan niin kutsuttu "painemonopoli", äänen pistelähde. Ja se ei ole jakautunut taajuudella vaihtelevalla etäisyydellä kaiuttimista, vaan sijaitsee niiden välissä ja säteilee tasaisesti kaikkiin suuntiin. Näin "kaukaisen alueen" ongelma yksinkertaisesti ratkesi. Mutta ilmestyi toinen, jota, kuten tutkimuksemme osoittaa, ei yleensä ole olemassa.

Vasta-aukon akustiikka luo äänenpainetta, joka on aina fyysisesti suuntaamaton (skalaari) tuote, joka usein pelottaa asiantuntijoita. "Entä stereot, ja huoneen seinien heijastukset lisääntyvät toisinaan", he sanovat. Ensinnäkin se ei todellakaan voi olla ongelma. Stereosetin tapauksessa meillä on kaksi monopolia, ja luonnon ("Huygensin" periaate) ja aivosi suorittavat kahden kanavan erojen muuntamisen. Kun kaksi kanavaa kytketään päälle, ei muodostu erityistä painealuetta, jossa on kaksi pistettä. Kaikki lähteen lokalisointityöt tehdään kuulokojeemme avulla, ja ääniteknikkojen tehtävänä on "pettää" korvat vaihesiirroilla, viiveillä ja äänenvoimakkuussuhteen muutoksilla tarvittavien kuvien saamiseksi. Ja ajatusten perusteella tilanne on vieläkin yksinkertaisempi. Tosiasia on, että suuntakaiuttimet eivät ole mitenkään vapaita heijastuneen äänen ongelmasta, ne myös säteilevät aaltoja kaikkiin suuntiin, mutta jo epätasaisesti. Ja niin kutsutulla "VIP-vyöhykkeellä" kuulemme normaalin signaalin sekä voimakkaasti vääristyneen heijastuneen, mutta vaimennetun. Sen heikkeneminen on kuitenkin valmistajien kaikista ponnisteluista huolimatta niin merkityksetöntä, että sillä ei ole erityistä roolia. Tuloksena käy ilmi, että jopa huoneessa, joka ei ole kovin hyvä akustisten parametrien suhteen, ympyräsuuntaiset (tai ympärisuuntaiset) kaiuttimet voivat kuulostaa selvästi paremmilta. Toinen asia on, että ne eivät silti kuulosta hyvältä, koska itse huone ei salli tätä, mikä aiheuttaa resonansseja ja muita epämiellyttäviä vaikutuksia arkkitehtonisten, rakenteellisten tai muiden ominaisuuksiensa vuoksi. Tätä ongelmaa hoidetaan edelleen muuttamalla huoneen parametreja, eikä kaiuttimilla ole mitään tekemistä sen kanssa. Kontraapertuurinen akustiikka muuten lisää "VIP-vyöhykettä", koska kuuntelijan ei tarvitse istua jännittyneenä täsmälleen stereoparin luoman kolmion huipulla peläten kuulla vääristyneitä signaaleja seinistä. Tasainen "puhtaan" äänen kenttä on leveämpi ja heijastuneiden aaltojen kriittisyys pienempi, koska ainakin seinään asti ne menivät samalla tavalla kuin sinua kohti, toisin kuin klassisen suuntasuunnittelun kaiuttimet. Mutta yllättäen vasta-aukon periaate antaa sinun päästä eroon toisesta epäonnesta, joka on luontainen tavanomaisille järjestelmille ja jota aiemmin pidettiin käytännössä liukenemattomana.

(rdaddphp file=mix.php)

Tosiasia on, että ihmiskorva on erityisen herkkä Doppler-intermodulaation vaikutukselle. Tämä termi sanamuodostaan ​​huolimatta, joka pelottelee fysiikkaan tietämätöntä henkilöä, tarkoittaa melko yksinkertaista vaikutusta: ääniaallon vaihe- ja taajuussiirtymiä tai värähtelyjä äänilähteen liikkeestä. Muusikot ja äänisuunnittelijat tuntevat sen nimellä "flanger". Ja voimme vain kuunnella ohi kulkevaa autoa tai junaa ja huomata, kuinka esimerkiksi moottorin koettu ääni muuttuu. Tämä vaikutus on hyvin tuttu mallilentokoneiden faneille. Kun seisot mallin lentävän ympyrän vieressä, moottorin ääni muuttuu jatkuvasti koneen sijainnin mukaan, mutta jos seisot keskellä ja käännät sitä itse, ääni on sinulle sama. Ja ihmiskorvan lisääntynyt herkkyys Doppler-intermodulaation vaikutukselle voidaan selittää reaktiolla ympäristön vaaroihin. Meidän on erotettava paitsi tilavuuden muutos, varsinkin kun se ei ole merkittävä useiden metrien etäisyydellä (ja muutama senttimetri voi ratkaista elämänongelman), mutta myös jotain muuta välittömän reaktion vuoksi. Osoittautuu, että aivomme käsittelevät välittömästi pienimmänkin muutoksen lähteen äänessä.

Kuvittele nyt kaiutin. Sen kalvo liikkuu hyvin nopeasti suhteessa sinuun. Edestakaisin. Tämän seurauksena ääni on jatkuvasti alttiina taajuus- ja vaihesäröille. Muuten, lopputulos on niin huono, että nuotissa esiintyy jopa harmonista viritystä. Vaikuttaa siltä, ​​​​että kaiutin liikkuu vähimmäisetäisyydelle, ja tämän vaikutuksen ei pitäisi olla havaittavissa. Mutta valitettavasti ihmisen korva, kuten edellä mainittiin, on niin herkkä, että pienimmilläkin muutoksilla on huomattava rooli.

Huomio, kysymys! Siis millä tavalla vasta-aukon akustiikka pääsee eroon tästä efektistä, käyttääkö se samoja liikkuvia kaiuttimia? Kummallista kyllä, ratkaisu tähän ongelmaan oli pinnalla. Doppler-modulaatio tapahtuu, kun äänilähde lähestyy kuuntelijaa tai siirtyy pois siitä, ja pystysuorassa (tai vaaka-asennossa) kaiuttimen kalvo ei tee liikettä suhteessa korviin. Aivan kuten "lentäjä" pitää kädessään lentokonemalliin johtavaa narua, kuten junassa, lentokoneessa tai autossa istuva ihminen ei kuule muutoksia moottorin äänessä. Äänilähde on samalla vakioetäisyydellä siihen nähden. Lisäksi kaksi identtistä, mutta vastakkaiseen suuntaan suunnattua liikettä kumoavat toisensa. Tästä seuraa toinen myönteinen vaikutus.

Kuunnella vasta-aukon akustiikka mukavampi. Aivojen ei tarvitse jatkuvasti käsitellä tulevaa ääntä äänenä, jonka lähde on edestakaisin liikkuva esine (a priori - luonnostaan ​​vaarallinen). Äänestä tulee, kuten nykyään on muodikasta sanoa "ympäristöystävällinen", verrattavissa villieläinten ääniin. Tämä ei tietenkään poista suuren äänenvoimakkuuden aiheuttamaa väsymysongelmaa, mutta se ei kuormita aivoja lisätyöllä. Lisäksi tietoisuutemme jossain määrin lepää, kun kuuntelemme luonnonääniä. Ei ole turhaa, että joka toinen (no, kolmas, varmasti) löytää levyjä, joiden nimi on "Meren ääni", "Iltametsä" jne. Tällaiset "koostumukset" antavat ihmisten rentoutua, levätä ja tuntea olonsa turvalliseksi.

Ja nyt vähän kärpäsiä kuitenkin, ei vain vasta-aukon akustiikkaan. Sillä voi olla haittoja, jotka ovat yhteisiä kaikille muille järjestelmille. Kaiuttimien amplitudi-taajuusominaisuuksien epätasaisuus, kaapin resonanssit, epäjohdonmukaisuus vahvistimen kanssa ja vastaavat. Mutta ainakin muutama ja erittäin kiireellinen ongelma voidaan ratkaista sen avulla. Ja sitten, se on edistymisen kysymys, hän ei ole tottunut seisomaan paikallaan.

Lopuksi vähän harjoitusta kiinnostuneille. Vastaaukon rakenne voidaan luoda ilman kahden vastakkaisen kaiuttimen asennusta (tässä vaaditaan tarkka asennustarkkuus ja näiden täydellinen identiteetti). Vähemmän tehokas, mutta silti ydin heijastava menetelmä on yksinkertainen. Jos toisen kaiuttimen sijaan asetamme vasta-aukon raon keskelle heijastavan pinnan (melko jäykkä, joka ei aiheuta lisäresonansseja), saamme saman vaikutuksen. Otetaan esimerkki, jonka tämän artikkelin kirjoittaja on testannut tavallisilla multimediakaiuttimilla, seisomassa, kuten useimmissa kodeissa ja toimistoissa, tietokoneen vieressä. Emme suosittele lattiajärjestelmän ottamista tällaiseen kokeeseen, mitat eivät anna sinun hallita pienillä voimilla. Joten kaiuttimet asetettiin takapaneeliin (kaiuttimet katsovat kattoon), kotelon vapaiden paikkojen päälle asetettiin tupakka-askit, joihin pari kirjaa asetettiin huolellisesti. Siitä lähtien kaiuttimet ovat olleet siellä ja tuottaneet lähtemättömän vaikutuksen ihmisiin, jotka näkevät tämän rakenteen, ja yllättävät 30 dollarin järjestelmälle odottamattomalla äänellä. Tietenkin on huomioitava, että tässä tapauksessa sinun on valittava olosuhteisiin parhaiten sopiva etäisyys kaiuttimesta heijastavaan pintaan (kaiuttimen koko jne.), ja myös kokemus ei anna paljon tuloksia, jos järjestelmä siinä on useampi kuin yksi kaiutin, koska tämä edellyttää jo monimutkaisempaa suunnittelua.

Ja verhon alla. Monet ihmiset tietävät kuuluisan Zen-koanin: miltä yhden käden taputtaminen kuulostaa? Eikö olekin totta, tuntuu, että kaiuttimien klassinen muotoilu toteuttaa myös alun perin loogisesti mahdoton tehtävän. Ja jos tiibetiläiset filosofit harjoittelevat mieltä tällä tavalla, niin me kukin omassa talossamme vain kuuntelemme yhden kämmenen taputusta ...

Blogissamme ei ole vielä nostettu esille aihetta äärimmäisen harvinaisesta, eksoottisesta akustisten järjestelmien tyypistä - joka tunnetaan nimellä vasta-apertuuri. Rehellisesti sanottuna kuvittelin epämääräisesti mitä se oli, miksi sitä tarvittiin ja millä se "syötiin". Jouduin siis googlailemaan paljon. Lähteiden joukossa oli pari foorumia, kaksi tieteellistä artikkelia ja yksi patentti. Sillä välin haluan kattaa kaikki olemassa olevat puhujatyypit tässä syklissä, ja siksi päätin olla ohittamatta tätä kiistatta mielenkiintoista aihetta.

Wikipediassa ja muissa lähteissä vasta-aukon kaiuttimet esitetään esimerkkeinä taloudellisesti ja sarjallisesti huonokuntoisista ratkaisuista pahamaineiseen huippuluokkaan. Vastaapertuuristen kaiuttimien kannattajat pitävät niitä epäoikeudenmukaisesti unohdettuina äänentoistolaitteiden evoluutiohaareina, jotka mahdollistavat monisuuntaisen säteilyn ja joukon muita upeita tehosteita, jotka ovat mahdottomia muilla arkkitehtuureilla. Leikkauksen alla yksityiskohtaisesti vasta-aukon akustiikasta.

Kuinka se toimii?

Itse termiä "vasta-aukko" käytetään useammin optiikassa, jossa se tarkoittaa koaksiaalisesti sijaitsevia valoa lähettäviä reikiä. Akustiikassa merkitys muuttuu hieman, ja reikien sijaan kaiuttimet tulisi ymmärtää.

Tällaisten kaiuttimien akustiseen suunnitteluun kuuluu kahden identtisen kaiuttimen sijoittaminen (ja tässä huomiotta jätettävät määrät tulevat hyvin pieniksi) tiukasti vastakkain ja niiden sisällyttäminen samaan vaiheeseen. On tärkeää, että emittereissä ei ole vaiheviiveitä ja taajuuseroja (tämä nostaa komponentin kustannuksia moninkertaisesti). Näissä olosuhteissa vasta-aukon AS:n vastakkaisista dynaamisista päistä tulevat aallot säteilevät tuloksena olevaa aaltoa pallomaisella rintamalla (eli itse asiassa ne ovat monisuuntaisia ​​säteilijöitä).

Nämä vasta-aukon säteilyn periaatteet kuvattiin L.V.:n teoksissa. Golovkina "Kaiuttimien luominen kaikkiin suuntiin akustiikassa". Siellä todettiin, että on mahdollista määrittää optimaalinen etäisyys koaksiaalikaiuttimien välillä ympärisuuntaisen säteilyn vaikutuksen ilmaantumista varten.

"Tämä etäisyys määräytyy pään suuntauskuvion avautumiskulmasta ja kokonaisäänenpaineesta, joka syntyy tietyllä etäisyydellä päästä, kun tiettyä voimaa käytetään." (Golovkina)

Vasta- ja puoliaukkoiset kaiuttimet

1, 2 - kotelot laajakaistapäille (3), heijastava levy - 4.

Tunnetaan myös ns. puoliaukkoiset kaiuttimet, joissa toisen säteilijän sijasta käytetään erityistä levyä. Periaate pysyy lähellä, sillä ainoa ero on, että vaikutus saavutetaan käyttämällä heijastuneita aaltoja.

Asiantuntijat havaitsevat pieniä eroja tuloksena olevissa aalloissa käytettäessä vasta-aukon ja puoliaukon säteilyä.

Tulokset täyden vastaaukon säteilijän taajuusvasteen mittauksesta
(jatkuva viiva - 1) ja puoliaukko (katkoviiva - 2)

Lähettimien keskimääräisen äänenpainetason riippuvuus etäisyydestä
1 – kaksi vasta-aukon säteilijää; 2 - kaksi perinteistä järjestelmää (stereopari); 3 -
yksi tavanomainen kaiutinjärjestelmä; 4 – yksi puoliaukon emitteri; 5 -
kaksi puoliaukkoista patteria; 6 - yksi vasta-aukon lähetin.

Samankaltaisuus vahvistettiin Golovkina L.V.:n, Umyarov R.Ya. "Akustiikan vasta-aukon säteilijöiden tutkiminen", jotka suoritettiin Kharkov National University of Radio Electronicsissa.

Miksi ja miten sitä käytetään?

Toisin kuin monet irrationaaliset, turhat, kaupallisesti spekulatiiviset päätökset High Endissä, aukon vastaisen säteilyn käytöllä on sekä fyysinen että psykoakustinen peruste. Kuvataan vaikutukset, jotka vaikuttavat lisääntymisen tarkkuuteen.

säteilykuvio
Kun koaksiaalisesti sijoitettujen kaiuttimien aallot vuorovaikuttavat, syntyy äänenpainetta niiden väliseen ilma "pylvääseen". Siellä on ns. "painemonopoli" tai monisuuntaisen säteilyn piste. Siten pysty- ja vaakasuuntaiset säteilykuviot laajenevat.

On loogista, että ympärisuuntaista säteilyä käytettäessä mukava kuuntelualue kasvaa. Näin ollen ei tarvitse etsiä "kolmion yläosaa" oikean stereopanoraaman ja IOS:n oikean sijainnin luomiseksi (ilmeiset äänilähteet). Samalla tavalla ratkaistaan ​​"kaukosäätimen" ongelma, jossa kuuntelu muuttuu mukavammaksi.

Foorumeilla oli mahdollista tavata sarjan argumentteja:

"Täten heijastumien määrä lisääntyy, äänestä tulee sotkua eikä säteilykuviota tarvita!"

Haluan huomauttaa, että heijastukset ovat epäilemättä samat kuin käytettäessä klassista arkkitehtuuria sisältäviä kaiuttimia. Näin ollen on mahdotonta tehdä ilman huoneen akustista käsittelyä. Samaan aikaan klassisissa kaiuttimissa ei ole vähemmän heijastuksia, ne ovat vain epätasaisia ​​ja vaativat samalla tavalla sopivia ratkaisuja seinäkoristeluun jne.

Vähän Doppler-intermodulaatiosta

Melkein kaikki vasta-aukon akustiikasta kirjoittavat mainitsevat Doppler-keskimodulaation. Fundamentals of Acoustics -verkkosivustolla määritellään tämä termi seuraavasti: "Ääniaallon vaihe- ja taajuussiirtymät tai värähtelyt, jotka johtuvat äänilähteen liikkeestä."

Yksinkertaistettuna näiden vääristymien syy on kaiuttimen kalvon ja kuuntelijan välisen etäisyyden muutos. Klassisen järjestelmäarkkitehtuurin tapauksessa kaikki ajurit, joilla on sähkömekaaninen säteilyperiaate (kaiutin, iso (ortho) kaiutin, elektrostaatti jne.), eivät ole vapaa tästä puutteesta.

Uskotaan, että kuulon korkea herkkyys Doppler-intermodulaatiolle johtuu neuropsykologisista syistä. Se perustuu mekanismiin, jolla määritetään etäisyys tiettyihin esineisiin kuulon avulla. Tämä kuulokyky kehittyi evoluution myötä todennäköisen vaaran (liikkuvan kohteen) indikaattoriksi. Tästä syystä korva voi havaita pienetkin muutokset kaiuttimen kalvon ja korvan välisessä etäisyydessä, mikä luo luonnollisen flangerin vaikutuksen (lähestyvä / väistyvä juna).

Vasta-apertuurisäteilijöiden tapauksessa säteilylähde ("painemonopoli") on staattinen eikä liiku, joten Doppler-intermodulaation flanger-ilmiötä ei esiinny.

Psykoakustisen mukavuuden hypoteesi
Useat kirjoittajat huomauttavat "korkean luonnollisuuden" ja "subjektiivisen psykologisen mukavuuden" vasta-aukon akustiikan kautta soitetusta musiikista. Syynä näihin vaikutuksiin sanotaan olevan edellä kuvatun etäisyyden muutoksen puuttuminen.

Toisin sanoen aivot kokevat jatkuvasti edestakaisin liikkuvan kohteen vaarallisemmaksi (perusrefleksireaktioiden tasolla) ja paikallaan olevan esineen vähemmän vaarallisena. Tällaiset tuomiot ovat hypoteettisia eivätkä ole vielä löytäneet kokeellista vahvistusta, mutta ovat suosittuja sekä musiikin ystävien että psykoakustiikan tutkijoiden keskuudessa.

Kuiva jäännös: edut ja haitat

Eli edut:

1. Monisuuntainen säteily.
2. Pyöreät vaakasuuntaiset ja leveät pystysuorat säteilykuviot.
3. Ei Doppler-intermodulaatiota.
4. Hypoteettinen refleksimukavuus (ei vahvistettu).

Vastaaukon kaiuttimien erityiset haitat ovat:

1. Vaikeuksia tarkan koaksiaalikaiuttimen sijoittelun kanssa.
2. Kokeellisen tiedon puute monikaistaisen vastaaukon AS:n perusominaisuuksista.
3. AU:n suunnittelun monimutkaisuus, etenkin jos käytetään monikaistapiiriä, ja vastaavasti valmistettavuuden heikkeneminen.
4. Kaiutinparien valinta täysin identtisillä taajuusominaisuuksilla.
5. Pienennä sallittua teknistä virhettä emitterien ja heijastimien asennuksen aikana.
6. Korkeammat kustannukset (lisäkaiuttimien ja heijastimien käyttö).

Ja kaiken edellä mainitun seurauksena - tähtitieteellinen hinta.

Nämä puutteet ovat tehneet contaperture-akustiikasta ehkä epäsuosituimman kaiutintyypin massavalmistajalle. Lisäksi, kuten kaikilla muilla kaiutinjärjestelmillä, kontraaperture-malleille on ominaista sellaiset yleiset ongelmat kuin kaapin resonanssit, taajuusvastekäyrä, THD, IMD, ongelmalliset suodattimet, jotka "vääntää vaihetta" jne.

Tulokset

Huomattavin ja arvokkain vasta-aukkokaiuttimien vaikutus on "mukavuusalueen" laajeneminen kuunneltaessa pyöreän säteilykuvion vuoksi. Doppler-intermodulaatio ja hypoteettinen psykoakustinen mukavuus ovat erittäin kauniita, mutta eivät kovin vakuuttavia argumentteja tällaisten kaiuttimien puolesta.

Mielestäni tämä on yksi vähiten havaittavista ongelmista, joita akustisissa järjestelmissä voi esiintyä. Kokemukseni mukaan flanger-ilmiö tulee todella merkittäväksi useiden metrien etäisyyksillä (vastaantuleva juna), mikä on tuskin verrattavissa dynaamisen kaiutinkalvon värähtelyyn. Ja liikkuvien esineiden hypoteettinen vaara on mielestäni kiistanalainen teoreettinen argumentti.

Rehellisyyden nimissä haluan huomauttaa, että monet ihmiset eivät jaa näkemystäni ja väittävät, että Doppler-intermodulaatio pilaa äänen vakavasti. Sokkotestejä ei tarvinnut suorittaa ja tarkkailla tällaisen akustiikan harvinaisuuden vuoksi. Jos lukijoilla on tietoa näiden tehosteiden näkyvyydestä ja "ainutlaatuisesta mukavuudesta" vasta-aukkokaiuttimia kuunnellessa, olisin kiitollinen kommenteista.

Kaikella idean alkuperäisellä houkuttelevuudella kaikki pilaa tuotteen lopullisen hinnan, joka myös kasvaa, koska tuote itsessään on eksoottinen harvinaisuus. Nykyään audiomarkkinoilla tunnen kaksi sarjavalmistajaa.

Farkut
Meidän

Vasta-aukkoinen akustiikka Hi-Fi-, Hi-End- ja kotiteatterijärjestelmissä.

Riippumatta siitä, miten äänentoistoprosessi kehittyy, monosta stereoääneen ja monikanavaiseen ääneen, tärkein asia pysyy samana. Tämä on korkealaatuisen äänen saamista äänijärjestelmästä säilyttäen samalla kaikki genren ominaisuudet, moitteeton musiikin toiston tarkkuus. Niin kauan kuin Hi-End on ollut olemassa, niin monet audiofiilit ovat yrittäneet löytää erilaisia ​​tapoja luoda luonnollinen konserttiääni kotona. Tässä asiassa ei ole pieniä tai merkityksettömiä asioita, jopa liitäntäkaapeleilla voi olla ratkaiseva rooli äänen toistossa. Ei ole olemassa identtisiä järjestelmiä, kuten ei ole identtisiä ihmisiä. Yhtä tärkeää ei ole musiikin genre, jota he haluavat kuunnella. Ja käy ilmi, että klassinen ja klassinen rock tai jazz kuulostavat luonnollisilta, kun niitä soitetaan eri äänilaitteilla. Ja kun käytetään yhtä järjestelmää eri tyylilajien musiikin kuunteluun, äänen hienovaraiset vivahteet menetetään usein jostain syystä. Hyvältä kuulostava piano ei sovi ollenkaan elektronisten soittimien kanssa, ja saksofoni lakkaa viemästä sielua ...

DVD:n, uuden digitaalisen lähteen, DTS- ja Dolby Digital 5.1 -koodatun äänisignaalin välittäjän, myötä tilanne on muuttunut paljon monimutkaisemmaksi. Huolimatta siitä, että monet audiofiilit tunnistavat vain kaksikanavaisen äänentoistojärjestelmän ja vastustavat jyrkästi monikanavaista äänentoistoa, erityisesti kotiteatteria, uuden periaatteen avulla voit lisätä täysin surround-äänen ja äänen havainnoinnin luonnollisuutta ja luonnollisuutta.

Tietenkin Hi-Endin historia on paljon pidempi kuin kotiteatterin, joka on vain noin 5 vuotta vanha, mutta se yleistyy vuosi vuodelta. Sain tästä visuaalisen vahvistuksen, kun olin Sofitel-hotellissa pidetyssä näyttelyssä "Hi-Fi show 2001 & kotiteatteri". Kuinka valita järjestelmä, jotta voit kuunnella eri genreistä musiikkia samalla ilolla? On selvää, että näyttelyn olosuhteissa oli mahdollista kuunnella ääntä vain suunnilleen. Mutta huomioni kiinnitti Valancon-yhtiön osasto, joka tunnetaan laajalti audiofiilipiireissä. Kotiteatteri tyylikkäällä tiimalasiakustiikalla kuulosti erittäin luonnolliselta ja säilytti kaikki surround-ääniefektit jopa pienten hotellihuoneiden sopimattomissa akustisissa olosuhteissa. Siksi päätin tutustua tähän akustiikkaan paremmin.

Yritys "Valancon" käyttää akustiikkayhtiö "Errol Lab". Saadakseni tarkemman käsityksen äänestä menin suoraan laboratorioon, jossa vasta-aukon (vastakkaisilla säteilijöillä) akustisia järjestelmiä tuottaa Aleksei Vladimirovich Vinogradov, mies, joka rakastaa loputtomasti ääntä ja on omistautunut hänelle koko elämänsä. . Hän sai kaksi erikoisalaa Moskovan konservatoriossa, työskentelee Errol Labissa ja johtaa samanaikaisesti sinfoniaorkesteria.

Täällä sain tietää, että kymmenen vuotta sitten A.V. Vinogradov yritti MEIS:n (nyt MTUCI) kautta toteuttaa täysin vaikeasti ymmärrettävän vaikutuksen äänen houkuttelevuudesta pään vastasäteilyllä. B. Gladkov VNIIRPEA im. KUTEN. Popov. Sitten A.V. kiinnostui hänestä. Vinogradov. Kävittyään läpi koko teoreetikkojen, harjoittajien, metrologien ketjun (B. Gladkov - A.V. Vinogradov - Shorov V.I. - Zhagirnovsky M.S.), tämä periaate antoi tiettyjä tuloksia. Lisätutkimuksia varten Zhagirnovsky M.S. kehotti ottamaan yhteyttä A.S. Gaidarov, MEP:n akustiikan pääsuunnittelija. Näin ollen A.V. Vinogradov oli uuden idean kantaja, joka sai myöhemmin teoreettisen perustelun A.S.:lta. Gaidarov. Formalisaattori, teoreetikko ja tekninen asiantuntija A.S. Gaidarov yrittää rakentaa uutta sähköakustiikan konseptia löytääkseen haavoittuvuuksia olemassa olevasta konseptista. Pohjimmiltaan uusi tekninen ratkaisu patentoitiin täällä ja ulkomailla. Tämä auttoi suorittamaan erikoistunutta tieteellistä tutkimusta ja aloittamaan akustisten järjestelmien kaupallisen tuotannon uudella menetelmällä.

Vastaavauksen periaatteen avulla voit saavuttaa selkeän vaikutuksen kuuntelijan läsnäolosta ja osallistumisesta äänen havaintoprosessiin, olipa kyse sitten musiikista tai elokuvan äänestä. Äänikentän epätavallinen tasaisuus ja äänentoiston aikana ilmenevä selkeä artikulaatio mahdollistavat myös suurten tilojen soinnin. Tässä artikkelissa käsitellään kaiuttimien käyttöä vain kotikäyttöön, lukuun ottamatta kaiuttimien käyttöä äänen tallennusprosessissa (äänentuotanto) tai esitysten ja elokuvaesitysten tuotannossa (lavakäyttö).

Errol Labin äänijärjestelmävalikoima edustaa 15 eri mallia pöytäkoneista, kaappijärjestelmistä, esimerkiksi Sx - 3.7 (65 - 20 000 Hz), Sx - 6 (50 - 20 000 Hz), Sx - 9 (47 - 20 000 Hz), jota voidaan käyttää myös multimediapoluilla, keskikokoisiin kotiteatterijärjestelmiin, joissa on monikanavaääni ja klubiteatterit, esimerkiksi Sx - 20 (30 - 20 000 Hz) Sx - 40 (27 - 20 000 Hz). Vastaavauksen periaate itsessään mahdollistaa tällaisten ongelmien ratkaisemisen. Jotkut mallit, kuten Sx - 3.7, Sx - 6, Sx - 9 ja Sx - 24, on rakennettu uudella puolikontraukon periaatteella (erillinen patentti), jolle on ominaista yksinkertaistettu valmistettavuus, koko ja lopulta hinta .

Jos puhumme puolivasta-aukon periaatteesta, on mielenkiintoista muistaa V.I. Shorovin järjestelmä. Hän kehitti 2 akustisten järjestelmien perusmallia (kaksi- ja kolmisuuntaisia), patentoi ja hallisi niiden tuotannon Yantar-tehtaalla. Yhteistä näille järjestelmille on koaksiaalinen päiden järjestely pystyakselilla, jolloin jokainen pää on suunnattu sen kanssa koaksiaaliseen kartioheijastimeen, joka jakaa säteilyn tasaisesti kaikkiin suuntiin. Ulkoisesti tämä rakenne muistuttaa hyvin puolikontraukkoisia akustisia järjestelmiä, mutta Shorov V.I. Tehtävää säteilytehokkuutta lisäävän vastavirtauksen luomisesta ei asetettu.

Kaikki puoli-aukon ja vastaaukon äänijärjestelmät luodaan suoraan Errol Labissa. Kaiuttimien valinta kullekin järjestelmälle tehdään erikseen. Jokaisen kaiutinjärjestelmän virheenkorjaus tehdään käsin ja sitä kuunnellaan jatkuvasti luomisprosessin aikana. Koska kaikki työt tehdään manuaalisesti, juuri tällä saavutetaan korkea äänimukavuus ja jokaisen tuotteen eksklusiivisuus 15 vasta-aukon akustiikan mallista. Äänijärjestelmät vastaavat nykyaikaisia ​​​​ideoita suunnittelusta. Errol Labin suunnittelijat kehittivät useita perussuunnitteluvaihtoehtoja vastaaukkojärjestelmille. Nämä ovat "Tower" kankaalla, "tiimalasi" avoin (maalattu millä tahansa värillä tai viimeistelty viilulla) tai päällystetty kankaalla.

Errol Labin akustisten järjestelmien luomisprosessi on suljettu sykli. Laboratorio toimii nimetyn Akustisen instituutin metrologisella pohjalla Acad. N.N. Andreeva. Akustisten järjestelmien komponenttien teknisten ominaisuuksien tarkkaan mittaamiseen yhtiö käyttää yhtä maailman suurimmista ääntä mittaavista kaiuttomista kammioista. Onnistuin itsekin vierailemaan siellä. Kuvittele 9 m x 12 m x 12 m huone, joka on muodostettu peittämällä seinät, katto ja lattia metrin pituisilla lasikuitukiiloilla, jotka on kyllästetty palamattomilla hartseilla. Liikut sen sisällä erikoistuneella roikkuvalla metallitrampoliinilla, joka joustaa kevyesti jalkojesi alla. Ja lattiaa vaimentaneet kiilat, voit tarkkailla kauas alla, trampoliiniritilän läpi.

Kammion mitat mahdollistavat luotettavien mittausten tekemisen alemmilla taajuuksilla kuin pienemmissä kammioissa, joten täällä syntyy vapaa äänikenttä 25 Hz:stä alkaen. Tässä kammiossa suoritetaan kansainvälisten standardien mukaisten ominaisuuksien mittauksia. Kammion sisällä ei ole valoa, tehdään erityinen tuloilmanvaihto, koska erityinen ilmasto on tarpeen kaikkien mittausten suorittamiseksi. Sertifioiduissa paikoissa on erikoispöytiä. Tuote asetetaan pöydälle tai trampoliinille, mikrofoni sijaitsee koordinaattilaitteessa. Kaikki signaalit kulkevat signaalikaapeleiden kautta valvomoon tai äänitasomittari on asennettu kammioon.

Tutustuttuani kaikkiin tuotannon vaiheisiin, siirryin kuuntelemaan valmiita SX - 20 -järjestelmiä. Kuunneltaviksi valittiin CD:t: Berliozin "Symphonie Fantastique", "Golden Baroque", "Clocks and Signs" Time Machine, "More" Gold", Boney M. , "Louis And The Good Book" Louis Armstrong, "Storm" Vanessa-Mae, "Coyote Ugly" soundtrack. Tällä järjestelmällä on epätavallisen kevyt ääni, jonka läpinäkyvyys, äänenvoimakkuus ja ymmärrettävyys vaikuttavat. Äänimaailma on hyvin luonnollinen, mielikuvituksellinen ja monipuolinen. Voimme jopa havaita, liikkuuko muusikko lavan poikki, lähestyykö mikrofonia vai poistuuko siitä, kuullaan laulajan äänihuulet jännittyneinä, jopa kuulla muusikon soitinta koskettavan jousen selkeän, hiljaisen äänen. Sinfoniaorkesteri antaa tunteen ennennäkemättömästä voimasta ja äänenvoimakkuudesta, eivätkä yksittäiset soitinryhmät sulaudu "sotkuksi", vaan ovat selvästi erotettavissa suurellakin äänenvoimakkuudella. Korkeat taajuudet ovat täyteläisiä, täyteläisiä, mehukkaita.

Järjestelmät ovat kaksisuuntaisia, mutta jopa erillisen ultramatalien taajuuksien kaistan (subwoofer) puuttuminen mahdollistaa matalia taajuuksien toistamisen absoluuttisella artikulaatiolla, joka on lähes saavuttamaton järjestelmässä, jossa on erillinen subwoofer. Tämä on tekijöiden erityinen ylpeys. Minun on myönnettävä, että "Errol Labin" akustiikka hämmästyttää ensimmäisestä kuuntelusta lähtien. Akustiikka liukenee ääneen (ei lokalisoitu) ja luo yhtenäisen tilaäänikentän. Minkä tahansa genren musiikki (ooppera, jazz, pyhä musiikki, elokuvien ääniraidat erikoistehosteilla, sinfoniaorkesteri, klassinen rock) kuulostaa omalla tavallaan, mutta täsmälleen genren perinteiden mukaisesti. Luonnollisesti Valanconin putkivahvistimet neutraalilla ja dynaamisella polullaan ovat tärkeässä roolissa.

Berliozin "Fantastic Symphony" (Deutsche Grammophon. Berlios. Symphonie Fantastique (op.14). Polygram-yhtiö) kuulosti epätavallisen kuvaannolliselta ja voimakkaalta. Ääni on niin selkeä, että kun kuuntelemme äänentoistojärjestelmää silmät kiinni, voimme "nähdä" näyttämön, muusikot, aistien edessämme olevan konserttisalin akustisen tilan. Basso on joustava, lokalisoituu pallean tasolle ja herättää kuuntelijassa ihailun tunteen. Aivan upea artikulaatio, yksityiskohdat eri äänenvoimakkuuksilla. Äänitilan leveys ja syvyys antavat kuuntelijalle mahdollisuuden tuntea "osallistumisensa" musiikilliseen prosessiin. Ääni muodostuu yksittäisistä avaruudessa olevista soittimista, aivan kuten todellisessa konservatorion konsertissa. Musiikillinen hyökkäys on selkeästi ilmaistu, ei vain yksittäinen, vaan myös musiikki-instrumenttien ryhmät ovat erittäin selvästi erotettavissa. Tämä tallenne on yli suoran läsnäolon konsertissa, kaikki artistit ja kaikki konserttisalit eivät voi antaa samanlaista vaikutusta.

Laadukkaan äänentoiston lisäksi Errol Lab -kaiutinjärjestelmät sopivat täydellisesti kotiteatterin luomiseen. Valitettavasti tässä suhteessa on mahdotonta arvioida akustiikan etuja suoraan laboratoriossa, mutta Errol Labin kanssa useita vuosia yhteistyötä tehnyt Valancon-yhtiö tarjosi erityisesti varusteltujen kokeilutilojensa elokuvien kuuntelua ja katselua varten. DVD-levyjä.

Tämä on pimeä kodikas huone, jossa on korkea kalteva katto, sisäpuolelta vaimennettu ja jossa on tietyt akustiset ominaisuudet. Kuunteluhuone on tärkeä osa äänentoistopolkua, sillä huoneen akustiset olosuhteet voivat vääristää laadukkaankin järjestelmän äänen tunnistamattomaksi. Se sisältää täydellisen sarjan kotiteatterilaitteita. Polulle liitettiin vahvistimet "Valancon" ja vasta-apertuuriakustiikka "Errol Lab" SX - 40.

Istuessasi mukavasti pehmeissä nojatuoleissa tuoksuva kahvi käsissäsi haluat kuunnella musiikkia ja katsella DVD:tä pitkään. Akustiikkaa ei käytännössä ole lokalisoitu, ja ääniefektit peittävät kuulijan jättäen tunteen olevan suoraan mukana elokuvassa. Äänilava ympäröi kuulijaa muodostaen monia virtuaalisia äänilähteitä. Akustiset vivahteet erottuvat selvästi, mutta valitettavasti laukausten ja räjähdyksen äänet kuuluvat ilman niille ominaista kuivuutta ja karkeutta. Tämä on tulosta putkivahvistimista, jotka parantavat DVD-levyjen digitaalista pakkausta antaen digitaalisille tallennuksille analogisten tallenteiden rikkautta ja luonnollisuutta. Tätä kuitenkin kompensoi suuri tilaäänialue, johon mahtuu monta katsojaa kerralla ja joka kattaa lähes koko huoneen.

Kotiteatterilaitteistot tulee tehdä erikseen, etu- ja takaaudiokomponentit voidaan yhdistää eri mallisarjoista vasta-aukkojärjestelmistä. Tällä tavalla on helpompi sovittaa sisätilaan, voit valita ainutlaatuisen järjestelmän, joka on suunniteltu yksinomaan olemassa olevaan huoneeseen, tai laskea akustisen tilan, johon juuri suunnittelet kotiteatterin asentamista. Vaikka sisätiloissa näitä kaiuttimia ei voida sijoittaa lähelle huonekaluja ja lähelle seinää. Mutta tämä ei vähennä vasta-aukon akustiikan ja sen erinomaisen äänen ansioita.

Ei ole sattumaa, että viime huhtikuussa pidetyssä venäläisen Hi-End`an näyttelyssä MTUCI:ssa vasta-aukon akustiset järjestelmät herättivät enemmän huomiota. Siten putkivahvistimien valmistajat Stas Namin ja Valancon esittelivät tuotteitaan käyttämällä tätä akustiikkaa. Venäläisen eksklusiivisen akustiikan hinnat osoittautuivat lähemmin tarkasteltuna ostajalle paljon edullisemmiksi kuin vastaavan luokan tuontitavarat. Ja tämä huolimatta siitä, että maahantuodun akustiikan äänenlaatu ei aina vastaa valmistajan ilmoittamaa hintaluokkaa.

28.09.2001