मार्च 2012 में, एक पुस्तक प्रकाशित हुई थी जो एल. टॉल्स्टॉय, एफ. दोस्तोवस्की और के. तिमिरयाज़ेव के प्रसिद्ध स्मारकों के लेखक, महान सोवियत मूर्तिकार सर्गेई मर्कुरोव (1881-1952) की साहित्यिक विरासत के लगभग पूर्ण प्रकाशन का प्रतिनिधित्व करती है। मॉस्को, वी.आई. लेनिन की स्मारकीय छवि के निर्माता, उच्च राहत "26 बाकू कमिसारों का निष्पादन" और कई अन्य कार्यों के निर्माता। पुस्तक “सर्गेई दिमित्रिच मर्कुरोव। संस्मरण, पत्र, लेख, नोट्स, समकालीनों के निर्णय'' मूर्तिकार के बेटे, जॉर्जी सर्गेइविच मर्कुरोव द्वारा एकत्र किए गए थे और उनके परपोते, एंटोन मर्कुरोव द्वारा प्रकाशन के लिए तैयार किए गए थे। इलिच के जन्मदिन के लिए, हम इस पुस्तक का एक अंश प्रकाशित कर रहे हैं: सर्गेई मर्कुरोव लेनिन के साथ अपनी बैठकों के बारे में बात करते हैं।

32. इलिच के साथ बातचीत
(मास्को, 1920)

कॉमरेड मर्कुरोव, लुनाचार्स्की ने मुझसे कहा कि आपने राशन देने से इनकार कर दिया है! मकसद?!

व्लादिमीर इलिच! पहला: जब मेरे चारों ओर मेरे पेशेवर साथी भूख से मर रहे हों तो मैं अकेले खाना नहीं खा सकता!

दूसरा: मेरी सामान्य स्थिति आधा भूखा रहने की है: तब मैं अधिक क्रोधी, अधिक सक्रिय और हर समय काम करता हूं। जब मेरा पेट भर जाता है, तो मैं दयालु हो जाता हूं, अधिक सोता हूं और कम काम करता हूं।

तुम्हें मुझे खाना खिलाने का अधिकार किसने दिया?!

और आप स्वतंत्र इच्छा के बारे में एक दार्शनिक प्रश्न उठाते हैं! यह राज्य में नहीं है, बल्कि संगठित बहुमत - सर्वहारा वर्ग की इच्छा है। कृपया आज्ञापालन करें! आप कलाकार निम्न-बुर्जुआ अराजकतावादी हैं!

व्लादिमीर इलिच, मैंने कहा कि मुझे दूसरों से, विशेषकर अपने साथियों से छिपकर खाने की आदत नहीं है।

आप चाहते हैं कि मैं आपके लिए क्या करूं? और तुम अभी तक मेरे पास क्यों नहीं आये?

व्लादिमीर इलिच, दो महीने पहले मैं आपसे मिलने के लिए टावर्सकाया स्ट्रीट से निकला था और अब जाकर आप तक पहुंचा हूं। व्लादिमीर इलिच, अब समय बहुत कठिन है। यह अच्छा होगा यदि हम आपकी और राज्य की गर्दन से छुटकारा पा लें। आख़िरकार, हममें से प्रत्येक के लिए अपना स्वयं का राशन पैदा करना मुश्किल नहीं है: हर किसी को ज़मीन का एक टुकड़ा दें, और वह अपने लिए, और यहां तक ​​कि दूसरों के लिए भी उत्पादन करेगा।

तो क्या आप धरती पर बसना चाहते हैं?

कम से कम यही तो है! निःसंदेह, दिन का कुछ हिस्सा भूमि पर खेती करने में व्यतीत होगा, और दिन का एक हिस्सा कला पर व्यतीत होगा। और मुझे यकीन है कि शरद ऋतु में मैं आपके लिए काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स का राशन लाऊंगा।

आँख झपकती है - एक तेज़ नज़र आपके पास से गुजरती है, कार्यालय के चारों ओर कुछ कदम, हाथ बगल के नीचे बनियान के स्लॉट में घुसे हुए हैं - इलिच रुकता है, एक मिनट के लिए सोचता है और कहता है:

यह दिलचस्प है, लेकिन लुनाचार्स्की ने कुछ और ही सुझाव दिया। खैर, आइए कोशिश करें - काला पुनर्वितरण या कुछ और! दिलचस्प! - इलिच हंसता है। - लोगों के पास जा रहे हैं! यदि आपकी इच्छा पूरी होती है, तो अपने आस-पास की जनता - किसानों - का निरीक्षण करें। आप अपने लिए और हमारे लिए बहुत सी दिलचस्प बातें सीख सकते हैं। शायद आप वहां हमारे लिए उपयोगी व्यक्ति साबित होंगे. आओ कोशिश करते हैं! तो क्या आप राशन छोड़ रहे हैं?

हाँ, व्लादिमीर इलिच!

आपने कहा कि आपके कई साथी भूख और बीमारी से मर गये। विशेष रूप से, यह "अनेक" कौन है?

कलाकार गुगुनावा, मूर्तिकार लेन्स्की, मूर्तिकार क्रैच और अन्य।

राशन के अलावा आप कैसे मदद कर सकते हैं?

काम! कोई आवक्ष प्रतिमाएं, आकृतियां, स्मारक ऑर्डर कर सकता है!

ठीक है, चलो इसके बारे में सोचें! तो, भूमि का एक टुकड़ा काला पुनर्वितरण है? आओ कोशिश करते हैं! बिदाई।

अगले दिन, इलिच के आदेश से, गुबसोवनारखोज़ ने मुझे मॉस्को के पास 75 संपत्तियों की एक सूची भेजी - इमारतों के साथ और बिना इमारतों के 5 से 100 डेसीटाइन तक। बाद में भी, निरीक्षण करने पर, वहाँ बड़ी संख्या में कमरों वाले घर भी थे, जो मैशकिन की सीमा से लगी एक संपत्ति थी।

एक महीने बाद, मैंने इलिच को बताया कि कुछ भी नहीं होगा, क्योंकि भूमि पर खेती करने के लिए भाड़े के बल की आवश्यकता होती है - इलिच हँसना चाहता है (बेतुका - सोवियत राज्य में), या एक कम्यून का आयोजन करना चाहता है (जो मैंने मूर्तिकारों के संघ को प्रस्तावित किया था, लेकिन उन्होंने इनकार कर दिया, जो कलाकारों का काम नहीं है कि वे गोभी और खरगोश पालें), और यह कि इस्माइलोव्स्की मेनगेरी में, संयोग से, वनपाल मोचलस्की के माध्यम से, मुझे एक उपेक्षित डाचा और पास में दो खाली डाचा भूखंड मिले, केवल 1.5 एकड़।

इलिच के आदेश से, वी.डी. बॉंच-ब्रूविच के माध्यम से प्रेषित, मुझे दचा और भूमि पर कब्जा करने के लिए एक वारंट जारी किया गया था। इज़मेलोवस्की मेनगेरी में दचा के इतिहास के बारे में - किसी दिन बाद।

33. इज़मेलोवस्की ग्राम परिषद के सचिव
(मास्को, 1920)

लिखना! "क्षेत्रीय कार्य के पूरा होने के अवसर पर, स्वर्ग की महिला को धन्यवाद की प्रार्थना करें, और साथ ही, मर्कुलोव के माध्यम से, व्लादिमीर इलिच से एक प्रजनन बैल के लिए पूछें।"

ग्राम परिषद के अध्यक्ष, इस्माइलोवा ज़ुकोव, कोने से कोने तक चलते हैं और आज की बैठक का प्रस्ताव तय करते हैं। लोग यहां बैठे हैं.

"सुनो, ज़ुकोव, तुम सब कुछ एक ढेर में नहीं रख सकते - स्वर्ग की महिला और इलिच दोनों। आइए अलग करें: प्रोटोकॉल की शुरुआत में लेडी से प्रार्थना के बारे में, और अंत में बैल के बारे में - या पहले इलिच से अनुरोध के बारे में - और अंत में लेडी से!

"जैसा वे आपसे कहते हैं, वैसा ही लिखें, इससे आपका कोई लेना-देना नहीं है - आप वही करते हैं जो समुदाय सोचता है और वे आपको जो आदेश देते हैं - यह हम नहीं थे जिन्होंने इसे शुरू किया था, और यह हमारे साथ समाप्त नहीं होगा: लेडी ऑफ की प्रार्थना के बिना स्वर्ग - यरूशलेम, वहाँ नहीं होगा: इसका मतलब है, समुदाय आदेश के रूप में लिखें ! एक प्रति लिखें, इसे अपने हाथों में लें और कार्य करें, क्योंकि बैल के बिना सम्मान देना किसी भी तरह से संभव नहीं है।

कला के मुद्दों से निपटने के बाद, एक जिज्ञासा के रूप में, मैं व्लादिमीर इलिच को इस्माइलोवो किसानों की बैठक के मिनटों से एक उद्धरण देता हूं।

इलिच पढ़ता है, संक्रामक रूप से हंसता है, और अपनी कर्कश आवाज में, गड़गड़ाहट करता है, कहता है:

कॉमरेड मर्कुरोव, आइए भगवान की माँ को एक बैल से मारें। बैल अधिक वास्तविक है. यहाँ कॉमरेड तारातुता के लिए एक नोट है, वह इन मामलों के विशेषज्ञ हैं।

अगले दिन मेरे हाथ में एक वारंट है: "यारोस्लाव नस्ल के बैल को सौंपने के लिए - उपनाम ग्रोज़्नी।" और चर्किज़ोवो में पूर्व बिशप के घर के द्वार से, वे तीनों विशाल, सुंदर ग्रोज़नी को इज़मेलोवो तक ले गए।

"आप देखते हैं, मर्कुलोव, अगर हमने महिला को धन्यवाद की प्रार्थना नहीं दी होती, तो इलिच ने बैल नहीं दिया होता!"

34. वी. आई. लेनिन का मौत का मुखौटा
(रात 21/1 से 22/1 1924 तक)

जमना। बर्फ़ीला तूफ़ान. इस्माइलोव वन।

मैं चर्मपत्र कोट में काम करता हूं। ठंडा। हवा बड़े स्टूडियो की खिड़की पर दस्तक दे रही है। आप जंगल में चारों ओर बूढ़े चीड़ के पेड़ों को कराहते और खटखटाते हुए सुन सकते हैं।

आप क्या कर रहे हो?

कार्यरत।

इतनी देर में?

कितनी "देर" है, अभी तो 8 ही बजे हैं।

क्या आप हर समय कार्यशाला में रहेंगे?

क्या, क्या आप मुझे इतनी ठंड और बर्फ़ीले तूफ़ान में जंगल में जाने के लिए कहने जा रहे हैं?

क्षमा मांगना! काम।

एक घंटे बाद दोबारा कॉल आई।

क्या आप अभी भी काम कर रहे हैं?

क्षमा करें, हमारे यहां परिषद में बहस हुई थी, हम जांच करना चाहते हैं: कृपया मुझे बताएं कि किसी का मुखौटा हटाने के लिए क्या आवश्यक है?

चार किलो प्लास्टर, थोड़ा-सा स्टीयरिक लुब्रिकेंट, एक मीटर कच्चा धागा और अच्छे कारीगर के हाथ।

धन्यवाद। परेशानी के लिए खेद है। क्या तुम काम करते रहोगे और कहीं नहीं जाओगे?

नहीं, मैं नहीं जाऊंगा.

जंगल में बर्फ़ीला तूफ़ान चल रहा है।

मैं शटर बंद कर देता हूं. कुत्ता चूल्हे से चिपक गया.

फ़ोन फिर खड़खड़ाता है.

अब आपके पीछे एक कार होगी. परिषद में आओ, तुम्हारी आवश्यकता है।

एक घंटे बाद दरवाजे पर दस्तक हुई. जंगल के किनारे एक कार. हम वहां नहीं पहुंचे.

कपड़े पहनो। चल दर। बिजनेस में आपकी जरूरत है. काउंसिल से पता चल जायेगा. जैसे कि मैंने भेड़ की खाल का कोट पहना हो, वे बाहर चले गये। हम कार तक पहुंचे. हम मॉस्को काउंसिल पहुंचे। मृत कमरे. अप्राकृतिक मौन. लाइटें बुझ गई हैं. अँधेरा। यहां-वहां इमरजेंसी लाइटें जल रही हैं. बड़े कमरे के एक कोने में दो चमड़े के कामरेड बैठे हैं। बेल्ट में एक हथियार है. वे मेरा इंतजार कर रहे हैं.

तो आप उनके साथ जायेंगे.

और इसे कहां जाना है. आओ और पता करो! गाड़ी आ गयी. मैने कहा अलविदा।

तो कल आपसे मिलते है!

कार में। किनारों पर चमड़े के दो कामरेड हैं। मेरा छोटा फर कोट मुझे ठंड से बचाने में बहुत कम मदद करता है। कार ज़मोस्कोवोरेची के साथ चल रही है। हम पावेलेट्स्की रेलवे स्टेशन पर हैं। हमारी मुलाकात सिविलियन कोट में लगभग दस लोगों से हुई। कोट के नीचे मुझे एक सैन्य वर्दी दिखाई देती है। विचार कौंधता है: यदि प्रश्न मुझसे संबंधित है, तो दस लोग मेरे लिए बहुत अधिक हैं, वे दो या तीन से काम चला सकते हैं। तो, मैं दूर जा रहा हूँ. विचार पूरी तरह से काम करने से इंकार कर देते हैं।

वे मेरे पास आते हैं.

आपको काफी देर तक कार में सफर करना पड़ेगा। ठंड हो जाएगी। ये ओवरकोट भी पहन लो.

मैं एक कार में हूँ. दोनों तरफ चमड़े के दो कामरेड हैं। नवीनतम आदेश.

हर चीज़ पूर्ण चक्र में आती है। सिग्नल लाइटें लहराई गईं; सीटी बजी, भिनभिनाहट हुई और हम रात के अंधेरे में भाग गये। केवल स्टेशनों और स्टॉपों पर हमारा स्वागत हरी बत्तियों से किया गया और हम आगे बढ़ गए। अंततः लाल बत्ती. हम रुकते हैं। वे बाहर जाने की पेशकश करते हैं।

प्लैटफ़ॉर्म। रात। जमना। सांस लेना मुश्किल है. कुहासा।

साथियों, अब क्या?

हमें आपको इस प्लेटफ़ॉर्म पर ले जाने और अगले आदेशों की प्रतीक्षा करने का आदेश दिया गया है। हम और कुछ नहीं जानते. मैं मंच पर चलता हूं। कुहासा। सवा घंटे बाद, मंच के पास एक स्लेज की छाया उभरती है। वे स्लेज में बैठने की पेशकश करते हैं। पर चलते हैं। रोशन द्वार. भेड़ की खाल के कोट में एक संतरी। हमें आगे बढ़ने दीजिए. मेरे विचार इतने भ्रमित हैं और मैं हर चीज़ से इतना दूर हूँ कि मैं गोर्की को नहीं पहचान पाता। आज सुबह मैंने स्काईलेन्स्की से पूछा कि इलिच कैसा कर रहा है? मुझे आश्वस्त करने वाला उत्तर मिला: "वे मुझे शिकार पर ले गए!" अब मैं आँगन से होकर चल रहा हूँ - मैं आँगन को नहीं पहचानता। मैं पहले से ही घर के अंदर हूं। GPU वर्दी में कोई व्यक्ति फ़ोन द्वारा रिपोर्ट करता है:

मर्कुरोव आ गया है।

मुझे एक मंद रोशनी वाले कमरे में ले जाया गया और बैठने को कहा गया। मैं कोने में एक गहरी कुर्सी पर बैठा हूँ। इस समय, दरवाज़ा खुलता है: अंतराल में दो महिला छायाएँ हैं, जो दूसरे दरवाज़ों की ओर जा रही हैं। वे एक बड़े कमरे के दरवाजे खोलते हैं; वहाँ बहुत रोशनी है, और मैं भयभीत होकर देखता हूँ कि व्लादिमीर इलिच मेज पर लेटा हुआ है... कोई मुझे बुला रहा है।

सब कुछ इतना अप्रत्याशित है - इतने सारे झटके जैसे मैं किसी सपने में हूँ।

नादेज़्दा कोन्स्टेंटिनोव्ना व्लादिमीर इलिच के शीर्ष पर खड़ी हैं। यह संलग्न है। लेकिन अथाह दुःख ने उसे कुचल दिया। विपरीत दीवार पर एक अंधेरे कमरे के आधे खुले दरवाजे हैं। दरवाजे पर मारिया इलिचिन्ना दुःख में डूबी हुई थी।

कमरे में मुझे मास्क हटाने के लिए आवश्यक सभी चीजें मिल गईं।

मैं व्लादिमीर इलिच के पास जाता हूं, मैं अपना सिर सीधा करना चाहता हूं - इसे थोड़ा एक तरफ झुकाएं। मैं इसे दोनों तरफ से सावधानी से लेता हूं: मैं अपनी उंगलियों को कानों के पीछे, सिर के पीछे रखता हूं, ताकि इसे गर्दन से पकड़ना अधिक सुविधाजनक हो। गर्दन और सिर का पिछला भाग अभी भी गर्म है। इलिच गद्दे और तकिये पर लेटा हुआ है। पर यह क्या?! कैरोटिड धमनियाँ स्पंदित हो रही हैं! नहीं हो सकता! धमनियाँ स्पंदित हो रही हैं! मुझे भयानक दिल की धड़कनें हो रही हैं। मैं अपने हाथ हटा लेता हूं. कृपया नादेज़्दा कोंस्टेंटिनोव्ना को ले जाएं।

मैं उपस्थित कॉमरेड से पूछता हूं जिसने मौत की पुष्टि की।

क्या उनमें से कोई अब मौजूद है?

और क्या हुआ?

मेरे लिए किसी को बुलाओ.

आता है।

कॉमरेड, व्लादिमीर इलिच की कैरोटिड धमनी यहाँ, उसके कान के नीचे, धड़क रही है।

एक मित्र टटोल रहा है. फिर वह मेरा हाथ पकड़ता है, गद्दे के किनारे को पीछे खींचता है और मेरी उंगलियों को ठंडी मेज पर रखता है। मेरी उँगलियाँ जोर-जोर से फड़क रही हैं।

कॉमरेड, आप इतनी चिंता नहीं कर सकते - यह कैरोटिड धमनी नहीं है जो धड़क रही है, बल्कि आपकी उंगलियां हैं। शांत रहें। अब आप बहुत ज़िम्मेदारी भरा काम कर रहे हैं.

शब्द मुझे वास्तविकता में वापस लाते हैं।

मुखौटा अत्यधिक महत्व का एक ऐतिहासिक दस्तावेज है। मुझे इलिच की मृत्यु शय्या पर मौजूद उसकी विशेषताओं को सदियों तक सुरक्षित रखना चाहिए और उन्हें आगे बढ़ाना चाहिए। मैं अपने पूरे सिर को आकार में लाने की कोशिश करता हूं, जिसमें मैं लगभग सफल हो जाता हूं। तकिये से सटे सिर के पिछले हिस्से का केवल एक टुकड़ा फिल्माया हुआ नहीं रहता है।

मारिया इलिचिन्ना अंधेरे द्वार पर निश्चल खड़ी है।

वह अपने काम के दौरान झिझकती नहीं थी। मैं उसकी जमी हुई निगाहों को महसूस करता हूँ।

कलाकार कैरीरे आंशिक छाया में - गोधूलि में अपने कैनवस के साथ मेरे दिमाग में चमकते हैं।

आख़िरकार सुबह चार बजे काम तैयार हो जाता है.

वे मुझे दौड़ा रहे हैं. प्रोफेसर शव परीक्षण के लिए पहुंचे। एक आखिरी विदाई नज़र. मेरे विचार कौंधते हैं: स्विट्ज़रलैंड, ज्यूरिख, इट्राख्ट - इलिच के भाषण। फिर मॉस्को - क्रेमलिन - फिर रेड स्क्वायर। इलिच एक्ज़ीक्यूशन ग्राउंड से बोलता है। उनकी वाणी सरल है. यार्का. आलंकारिक. उनके दफन "कॉमरेड्स" को जनता पर फेंक दिया गया। चारों ओर जन-समुद्र उमड़ रहा है। और अब यहाँ, मेज पर... वह लेनिन हैं।

मूर्तिकला "दोस्तोवस्की", मूर्तिकार एस.डी. मर्कुरोव, वास्तुकार। मैं एक। फ्रांसीसी,ग्रेनाइट, 1911-14.
मॉस्को, सेंट। दोस्तोवस्की, 4k1.

दोस्तोवस्की की मूर्ति 1911-14 में मर्कुरोव द्वारा बनाई गई थी। करोड़पति शारोव द्वारा कमीशन किया गया था, लेकिन इसकी कल्पना बहुत पहले, 1905 में की गई थी। फिर उन्होंने प्रतिमा की सामग्री - स्वीडिश ग्रेनाइट - पर आगे बढ़ने से पहले लेखक की लगभग 20 प्रतिमाएं बनाईं। स्मारक पर काम करने से पहले ही, मर्कुरोव ने लिखा: "मुझे ऐसा लगता है कि मैंने उन नियमों की खोज कर ली है जिनका पालन कला के वास्तविक कार्य करते हैं... अपने सिद्धांतों में, मैंने चौथे आयाम की नोक पकड़ ली है... मैं दोस्तोवस्की को सचेत रूप से करूंगा।"बाद में उन्होंने अपनी रचना को एक आकृति के रूप में परिभाषित किया "लगभग दो अक्ष और एक केंद्र, और केंद्र आकृति के बाहर है..."।लेखक की मूर्तिकला, जब विभिन्न कोणों से देखी जाती है, तो निरंतर, चिपचिपी और दुखद गति में प्रतीत होती है।

दोस्तोवस्की की मूर्ति का मॉडल ए.एन. वर्टिंस्की था। "वह एक उत्कृष्ट देखभालकर्ता थे,"मर्कुरोव को बाद में याद किया गया। - उसने मेरा प्लान समझ लिया और सही पोज़ ले लिया। और उसने अपने अद्भुत प्लास्टिक वाले हाथ कैसे पकड़ रखे थे!”

एक। वर्टिंस्की दोस्तोवस्की की छवि में पोज़ देता है।

क्रांति से पहले, यह आकृति मर्कुरोव की कार्यशाला में थी। 1918 में, एक विशाल प्रचार योजना पर काम शुरू हुआ। 12 अप्रैल, 1918 को, काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स ने "रिपब्लिक के स्मारकों पर" एक डिक्री को अपनाया और 30 जुलाई, 1918 को, इसने ऐतिहासिक शख्सियतों के नामों की एक सूची को मंजूरी दी, जिनके स्मारक रूसी शहरों में बनाए जाने थे। चूंकि टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के नाम सूची में थे, मर्कुरोव ने मोसोवेट को दोस्तोवस्की (1914), टॉल्स्टॉय (1912) और साथ ही "थॉट" (1913) की तैयार मूर्तियों की सफलतापूर्वक पेशकश की। गणतंत्र के शिक्षा के पीपुल्स कमिसर ए.वी. की अध्यक्षता में एक विशेष आयोग। लुनाचारस्की ने उन्हें रिपब्लिक के पीपुल्स कमिसर ऑफ प्रॉपर्टी के सहायक एन.डी. की सिफारिश पर मंजूरी दे दी। विनोग्रादोवा। क्रांति की पहली वर्षगांठ पर, दोस्तोवस्की और "माइस्ल" को त्स्वेत्नॉय ब्लाव्ड पर स्थापित और खोला गया, जिससे एक दूसरे के साथ एक प्रकार की जोड़ी बन गई। टॉल्स्टॉय के साथ एक अड़चन थी, क्योंकि इसे पहले ही टॉल्स्टॉय सोसाइटी द्वारा अधिग्रहित कर लिया गया था, जिसका मूर्तिकला पर अपना अधिकार छोड़ने का कोई इरादा नहीं था।

रा। विनोग्रादोव अपने संस्मरणों में कहते हैं: "एफ.एम. के लिए स्मारक" दोस्तोवस्की, मूर्तिकार एस.डी. का काम मर्कुरोव को स्वेत्नोय बुलेवार्ड पर खोला गया था। इस स्मारक का निर्माण मूर्तिकार एस.डी. ने किया था। मर्कुरोव महान अक्टूबर क्रांति से पहले भी थे और स्वेत्नोय बुलेवार्ड, 9 पर अपनी कार्यशाला में थे। चूंकि दोस्तोवस्की स्मारक नए स्मारकों की सूची में था, मर्कुरोव ने मॉस्को सोवियत को उनसे एक तैयार मूर्ति खरीदने की पेशकश की। एक आयोग का गठन किया गया जिसमें कामरेड ए.वी. शामिल थे। लुनाचार्स्की, वी.एम. फ्रित्शे और मैं। दोस्तोवस्की की आकृति की जांच करते समय, जिसे काफी स्वीकार्य माना जाता था, अधिग्रहण के लिए दो और आकृतियाँ निर्धारित की गईं: लियो टॉल्स्टॉय (जो अब नोवोडेविची स्क्वायर में खड़ा है) लाल ग्रेनाइट से बनी और एक विचारशील व्यक्ति की आकृति (काले ग्रेनाइट से बनी), जो लेखक ने इसे "विचार" कहा है। लेखक ने लियो टॉल्स्टॉय की आकृति के लिए भुगतान करने से यह कहते हुए इनकार कर दिया कि इसके लिए प्रसिद्ध परोपकारी एन.ए. द्वारा लंबे समय से भुगतान किया जा रहा था। शखोव, लेकिन इसका मंचन नहीं किया गया, tsarist अधिकारियों द्वारा उत्पादन से प्रतिबंधित किया गया। दोस्तोवस्की की मूर्ति, जो कि तीन मीटर ऊंचा एक विशाल ग्रेनाइट ब्लॉक है, को कार्यशाला से उत्पादन के स्थान पर - स्वेत्नोय बुलेवार्ड पर फव्वारे के पास - उस तरह से ले जाया गया जैसे प्राचीन मिस्र में इस्तेमाल किया जाता था। इसे स्लेज के आकार में एक साथ बांधे गए दो लट्ठों पर रखा गया था। रोलर्स को लॉग के नीचे रखा गया था, जिसके साथ "स्लीघ" एक गेट की मदद से लुढ़का हुआ था जिसे मूर्ति के आंदोलन के मार्ग के साथ मजबूत किया गया था। इस पूरे ऑपरेशन को स्वयं लेखक सहित तीन कर्मचारियों ने मिलकर अंजाम दिया था। प्रतिमा की हलचल ने दर्शकों की बड़ी भीड़ को आकर्षित किया। स्मारक को एक अस्थायी ईंट के चबूतरे पर स्थापित किया गया था, जिस पर यह तब तक खड़ा था जब तक इसे अस्पताल पार्क में नहीं ले जाया गया। स्टारया बोझेडोम्का पर दोस्तोवस्की। "थॉट" प्रतिमा ट्रुबनाया स्क्वायर से त्स्वेत्नॉय बुलेवार्ड के प्रवेश द्वार पर खड़ी थी।("कला"। 1939. क्रमांक 1. पृ. 37-38)।

मर्कुरोव के स्मारकों के बारे में अलग-अलग राय थीं। उदाहरण के लिए, सर्गेई गोरोडेत्स्की ने लिखा: "दोस्तोव्स्की की मूर्ति की सभी रेखाएँ भीतर से चलती हैं। ये रेखाएँ खोज, शाश्वत बेचैनी, दर्दनाक चिंता का आभास देती हैं। घबराए हुए हाथ छाती पर जुड़े हुए हैं। सिर कहीं तरफ फैला हुआ है, जैसे कोई महान द्रष्टा आखिरी में झाँक रहा हो मानव आत्मा के रसातल।''और डेमियन बेडनी ने खुद को कविता में व्यक्त किया:

"गहरा और निचला, तीव्र उत्थान की ओर,
जहां हाथ में गुलदस्ता लेकर दिया जाता है
ट्रुब्नया स्क्वायर, स्वेत्नोय बुलेवार्ड,
जहां दोस्तोवस्की टेटनस में जम गया था..."

1936 में, जब स्वेत्नॉय ब्लाव्ड पर। ट्राम रेल बिछाई गईं, दोस्तोवस्की को स्टारया बोझेडोम्का पर मरिंस्की अस्पताल के प्रांगण में ले जाया गया, जहां वह आज भी रहते हैं। बीस वर्षों तक मूर्ति सीधे जमीन पर खड़ी रही; 1956 में, मेहराब। मैं एक। फ्रांसीसी ने उसके लिए गहरे ग्रेनाइट का एक निचला आसन बनाया, जो उसके साथ सामंजस्यपूर्ण रूप से मिश्रित होता है।

स्वेत्नोय ब्लाव्ड पर दोस्तोवस्की।

मरिंस्की अस्पताल के प्रांगण में दोस्तोवस्की।

यह तिरस्कार के साथ व्यवहार करने की प्रथा है, लेकिन किसी को उस समय को ध्यान में रखना चाहिए जिसमें उसकी रचनात्मकता के वर्ष समाप्त हो गए। मर्कुरोव के राजसी स्मारक उस कठोर युग को पूरी तरह से दर्शाते हैं, जिसकी अब केवल यादें ही बची हैं।

सोवियत मूर्तिकार सर्गेई दिमित्रिच मर्कुरोवएक ऐसा रिकॉर्ड है जिसके कभी टूटने की संभावना नहीं है। मोटे तौर पर यह निर्धारित करना भी असंभव है कि उनकी कार्यशाला में कितने स्मारकों और आवक्ष प्रतिमाओं का निर्माण किया गया था, जहां मोल्डर्स और पत्थर तराशने वालों की एक पूरी टीम काम करती थी। हम केवल इतना जानते हैं कि इन स्मारकों की संख्या सैकड़ों में है।

इस बीच, 1908-1909 में, मूर्तिकार ने याल्टा में काम किया। इस शहर में उनके स्मारक क्यों नहीं हैं? या क्या वे मौजूद हैं, लेकिन हम उनके बारे में नहीं जानते?

भेड़ियों की चिल्लाहट के नीचे

सर्गेई मर्कुरोव का जन्म नवंबर 1881 में अलेक्जेंड्रोपोल (अब आर्मेनिया में ग्युमरी) शहर में एक धनी व्यापारी के परिवार में हुआ था। 1901 में, उन्होंने तिफ़्लिस के एक वास्तविक स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और कीव पॉलिटेक्निक संस्थान में प्रवेश किया, लेकिन जल्द ही राजनीतिक प्रदर्शनों में भाग लेने के लिए उन्हें निष्कासित कर दिया गया। 1902 के पतन में, मर्कुरोव ने ज्यूरिख विश्वविद्यालय के दर्शनशास्त्र संकाय में अपनी शिक्षा जारी रखी। जल्द ही उन्हें मूर्तिकला में रुचि हो गई और उन्होंने म्यूनिख कला अकादमी में प्रवेश लिया। 1905 से, सर्गेई दिमित्रिच पेरिस में रहते थे और काम करते थे, जहाँ उनकी मुलाकात हुई अगस्टे रोडिन, जिन्होंने युवा मूर्तिकार के विकास में बड़ी भूमिका निभाई।

1907 में, आशाओं और योजनाओं से भरे मर्कुरोव अपनी मातृभूमि लौट आए, लेकिन सब कुछ वैसा नहीं हुआ जैसा उन्हें उम्मीद थी। अक्टूबर में, अर्मेनियाई ग्रेगोरियन अपोस्टोलिक चर्च के कैथोलिकोस (कुलपति), मकर्तिच आई ख्रीम्यान की मृत्यु हो गई, और मर्कुरोव को उनकी मौत का मुखौटा बनाने के लिए कहा गया। यह कैसे घटित हुआ, इसके बारे में मूर्तिकार के संस्मरणों को बिना सिहरन के पढ़ा नहीं जा सकता: “बिशपों ने मेरे पीछे दरवाजे बंद कर दिए। मैंने खुद को मृत व्यक्ति के साथ अकेला पाया। मठ की दीवारों के पीछे एक भेड़िये की रूह कंपा देने वाली चीख है। इस संगीत के लिए मैं कुलपति के बिस्तर के पास पहुंचा। मैंने चादर खोली: मेरे सामने लाल स्वेटशर्ट में एक बूढ़ा आदमी है, जो कोहनियों पर फटा हुआ है। बड़ी दाढ़ी. रोमन नाक. सिर पीछे फेंक दिया जाता है. इस स्थिति में मास्क हटाना असंभव है। मैं मुर्दे को बांहों में लेकर बैठा देता हूं. मैं अपने पूरे सिर को प्लास्टर से भर देता हूं। मैं प्लास्टर के मजबूत होने का इंतजार कर रहा हूं। केवल अब मुझे ध्यान आया कि मैं सांचे को दो टुकड़ों में काटने के लिए धागा डालना भूल गया था। आप इस तरह से अपनी वर्दी नहीं उतार सकते. आपको सांचे के पिछले हिस्से को छेनी और हथौड़े से यहीं सिर पर टुकड़ों में तोड़ना है। अंततः रिहा कर दिया गया। उत्तेजना के मारे मैंने अपनी दाढ़ी पर भी दाग ​​लगा लिया - वर्दी मेरे चेहरे से अलग हो गई और मेरी दाढ़ी पर लटक गई। और अचानक... दो खुली आँखों की धुँधली निगाहें मुझे तिरस्कारपूर्वक देखती हैं। भय के मारे मेरे पैर कमजोर हो गये। मैं मरे हुए आदमी की गोद में बैठ गया. मैं अपनी दाढ़ी पर लटकी हुई वर्दी को पकड़ता हूं और उसकी आंखों में देखता हूं। बाद में ही मुझे एहसास हुआ कि क्रिस्टलीकरण से प्लास्टर गर्म हो जाता है; गर्म ढाँचे के नीचे, जमा हुआ चेहरा पिघल गया और आँखें खुल गईं। जब मुझे होश आया, तो पता चला कि मेरे पैर घबराहट के सदमे से लकवाग्रस्त हो गए थे।''

अपने पूरे जीवन के दौरान, मर्कुरोव ने लगभग तीन सौ मौत के मुखौटे बनाए, लेकिन वह कभी भी किसी मृत व्यक्ति को देखने के आदी नहीं हो सके। उन्होंने लिखा, "मेरे पूरे जीवन में मृत्यु भयानक भव्यता के साथ मेरे सामने खड़ी रही," इसमें सब कुछ समाप्त हो गया: सुंदरता, कुरूपता, प्रतिभा और सामान्यता; सबसे भयानक रहस्य, जिसके सामने मैं एक लड़के के रूप में रात में ठंडे पसीने से लथपथ हो उठता था।''

हालाँकि, ऐसा हुआ कि मर्कुरोव को शुरू में खुद को स्मारक मूर्तिकला के लिए समर्पित करने के लिए मजबूर होना पड़ा - कलात्मक मकबरे का निर्माण, किसी दिन रॉडिन के समान स्मारक बनाने का सपना संजोना।

कुछ समय के लिए, मर्कुरोव तिफ़्लिस में रहे, और फिर इस उम्मीद में याल्टा चले गए कि इस शहर में वह अपने सपने को साकार करने के करीब आ सकेंगे। लेकिन क्रीमिया में भी, मर्कुरोव को संगीतकार वी. कालिनिकोव की कब्र सहित केवल कब्रों को ही तराशना पड़ा।

अप्रैल 1909 में, मॉस्को में प्रीचिस्टेंस्की बुलेवार्ड पर एक स्मारक का अनावरण किया गया था गोगोल, मूर्तिकार एन. एंड्रीव द्वारा प्रस्तुत किया गया। उन्होंने वस्तुतः जनता को विभाजित कर दिया - कुछ लोग छवि की प्रतिभा से हैरान थे, अन्य लोग बीमार लेखक की झुकी हुई आकृति से निराश थे। मर्कुरोव स्मारक से प्रसन्न थे, उन्होंने इसे ठीक इसी तरह देखा, जैसा उन्होंने इसे रखा था इल्या रेपिन, "रूस के पापों के लिए शहीद।"

1910 के पतन में, मूर्तिकार एक स्मारक बनाने की उम्मीद में मास्को चले गए Dostoevsky, लेकिन ऐसा लग रहा था कि भाग्य जानबूझकर उसे अतीत में लौटा रहा है। 7 नवंबर को उन्हें मौत का मुखौटा बनाने के लिए आमंत्रित किया गया था लेव टॉल्स्टॉय. मर्कुरोव ने याद किया: “पहली चीज़ जिसने मेरा ध्यान आकर्षित किया: आधी खुली दाहिनी आंख और मोटी, गुस्से से उठी हुई भौंह। एक सख्त, उदास चेहरा।"

घोड़े बाकुनिन से दूर भाग गये

जून 1912 में, कोपेयका अखबार ने पाठकों को सूचित किया: “मूर्तिकार एस. मर्कुरोव ने प्लास्टर से लियो टॉल्स्टॉय की मूर्ति का एक भव्य मॉडल बनाया। प्रतिमा में लेखक को वास्तविक आकार में दर्शाया गया है - 1 मीटर 66 सेंटीमीटर। वह वर्क ब्लाउज पहने खड़ा है, उसका सिर झुका हुआ है, वह गहरी सोच में डूबा हुआ है, उसके पैर थोड़े मुड़े हुए हैं, उसकी पीठ झुकी हुई है और दोनों हाथ उसकी बेल्ट में छिपे हुए हैं। रिश्तेदारों को टॉल्स्टॉय के मुड़े हुए पैर पसंद नहीं हैं, लेकिन मर्कुरोव दृढ़ता से आश्वस्त हैं कि ऐसा ही होना चाहिए और इसे ठीक करने का इरादा नहीं है। यह प्रतिमा फिनलैंड के लाल ग्रेनाइट से बनाई जाएगी। इसका वज़न कम से कम 600 पाउंड है. तीन कारीगरों की मदद से मर्कुरोव को दिसंबर में काम पूरा करने की उम्मीद है। इसे पहले मॉस्को में प्रदर्शित किया जाएगा और फिर विदेश भेजा जाएगा।” मर्कुरोव ने अंततः टॉल्स्टॉय के पैरों को एक पत्थर से ढक दिया, लेकिन मूर्तिकार के लिए एक स्मारक बनाने की अनुमति प्राप्त करने में विफल रहे। वही भाग्य दोस्तोवस्की की मूर्ति के साथ-साथ "थॉट" नामक अद्भुत स्मारक का भी इंतजार कर रहा था, जिसका विचार स्पष्ट रूप से ऑगस्टे रोडिन द्वारा "द थिंकर" से प्रेरित था।

सर्गेई दिमित्रिच पहले से ही रूस छोड़ने के बारे में सोच रहे थे, लेकिन क्रांति हुई। 12 अप्रैल, 1918 को, पीपुल्स कमिसर्स काउंसिल का प्रसिद्ध फरमान "रिपब्लिक के स्मारकों पर" सामने आया, जिसने "पुराने शासन" के स्मारकों को तत्काल समाप्त करने का आदेश दिया, उनके स्थान पर उग्र क्रांतिकारियों के सम्मान में स्मारक बनाए। अकेले मॉस्को में 67 स्मारक बनाने की योजना बनाई गई थी और अमर होने वाले लेखकों की सूची में लियो टॉल्स्टॉय का नाम सबसे पहले था। मॉस्को आश्चर्यजनक तेजी से असामयिक मूर्तियों से आच्छादित होने लगा, लेकिन कई मूर्तियों ने घबराहट पैदा कर दी। जब, उदाहरण के लिए, मचान का हिस्सा बाकुनिन के स्मारक से हटा दिया गया था, जो एक अमूर्त भविष्यवादी तरीके से बनाया गया था (उन्होंने इसे पूरी तरह से खोलने का फैसला नहीं किया था), तब, लुनाचार्स्की के अनुसार, मॉस्को कैब ड्राइवरों के घोड़े इससे कतराने लगे यह। मर्कुरोव, जिन्होंने लुनाचार्स्की की अध्यक्षता वाले आयोग को टॉल्स्टॉय और दोस्तोवस्की के स्मारक प्रस्तुत किए, इस पृष्ठभूमि में एक रूसी रोडिन के रूप में दिखे जो क्रांति के पक्ष में चले गए थे।

1921 में, मर्कुरोव ने एक ग्रेनाइट स्मारक बनाया काल मार्क्स, और इसे कहीं भी नहीं, बल्कि सिम्बीर्स्क में स्थापित किया, जिसकी बदौलत उन्होंने काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स के अध्यक्ष का विशेष पक्ष हासिल किया। "इलिच के आदेश से," मर्कुरोव ने याद किया, "मॉस्को के पास 75 संपत्तियों की एक सूची मुझे भेजी गई थी। मैंने इलिच को बताया कि उनमें से कोई भी उपयुक्त नहीं था और इज़मेलोवस्की जंगल में मुझे गलती से एक उपेक्षित डाचा और पास में दो खाली डाचा भूखंड मिले, कुल मिलाकर 1.5 डेसियाटाइन। इलिच के आदेश से, वी. बोंच-ब्रूविच के माध्यम से प्रेषित, मुझे दचा और भूमि पर कब्जा करने के लिए एक वारंट जारी किया गया था। अपनी कार्यशाला स्थापित करने के बाद, मर्कुरोव ने उत्साह के साथ काम करना शुरू कर दिया। 1923 में, टावर्सकोय बुलेवार्ड पर उन्होंने के. का एक स्मारक बनवाया। तिमिर्याज़ेव, और उनकी कार्यशाला में, अतीत के उत्कृष्ट वैज्ञानिकों, लेखकों और कलाकारों के स्मारकों के रेखाचित्र इंतजार कर रहे थे।

लेकिन यह ऐसा था मानो मूर्तिकार की किस्मत में कब्रों को तराशना ही लिखा हो।

जनवरी 1924 में, मर्कुरोव को एक फोन आया: "मौत का मुखौटा हटाने के लिए क्या आवश्यक है?" उन्होंने उत्तर दिया: "चार किलोग्राम प्लास्टर, थोड़ा सा स्टीयरिक स्नेहक, एक मीटर कठोर धागा और एक अच्छे कारीगर के हाथ।" जल्द ही उसने खुद को गोर्की में विश्व सर्वहारा के नेता के निर्जीव शरीर के पास पाया, जिसके चेहरे से उसने मौत का मुखौटा बनाया था। मुझे सब कुछ छोड़ना पड़ा और जल्दबाजी में लेनिन के स्मारक पर काम करना पड़ा। "इस समय, देश ने लेनिन की प्रतिमाओं और स्मारकों की मांग करना शुरू कर दिया," मर्कुरोव ने याद किया। - खुद को वर्कशॉप में बंद करना और इस मांग के प्रति बहरे बने रहना असंभव था। हमें वितरण के लिए कुछ प्रतिमाएं (आंशिक रूप से प्रयोगात्मक), साथ ही रेखाचित्र और मूर्तियां भी देनी पड़ीं।

"तब आपका सिर भी घूम जाएगा"

बेशक, मर्कुरोव उस नेता का चित्रण नहीं कर सके जैसा वह उन्हें याद करते थे - फुर्तीले और ऊर्जावान। उन्होंने शिकायत की कि उस समय तक लोगों ने नेता के बारे में एक महान व्यक्ति के रूप में विचार बना लिया था जो मुक्त मानवता के उज्ज्वल भविष्य के लिए प्रयास कर रहा था। इसके अलावा, लेनिन की मृत्यु के तुरंत बाद, रेड स्क्वायर या स्पैरो हिल्स पर एक विशाल प्रतिमा स्थापित करके उनकी स्मृति का सम्मान करने का विचार आया। इस विचार का अवतार सोवियत पैलेस के आसन पर लेनिन के सौ मीटर के स्मारक की परियोजना थी। 320 मीटर ऊंचे आसन पर साइक्लोपियन प्रतिमा का निर्माण मर्कुरोव को सौंपा गया था। यह स्पष्ट है कि नेता के चरित्र, उनकी सक्रिय और दुखद प्रकृति के किसी भी कलात्मक अध्ययन की कोई बात नहीं हो सकती है। यह आवश्यक था, जैसा कि मर्कुरोव ने लिखा, "प्रतिमा का एक स्पष्ट सिल्हूट, अत्यधिक अभिव्यंजना और इसकी रूपरेखा की स्पष्टता प्राप्त करना।"

परियोजना की तैयारी के लिए, मर्कुरोव ने मॉस्को-वोल्गा नहर पर लेनिन की 15 मीटर की मूर्ति बनाने का फैसला किया। अप्रैल 1937 तक, टेम्पलेट्स का उत्पादन पूरा हो गया, साथ ही साथ सभी मोल्डिंग और मोल्डिंग का काम भी पूरा हो गया। इसके बाद निर्मित तत्वों का ग्रेनाइट में स्थानांतरण शुरू हुआ। यह काम राजमिस्त्री याकोव बुल्किन के नेतृत्व में 12 लोगों की एक टीम ने किया था, जिनसे मर्कुरोव याल्टा में मिले थे।

इससे पहले कि मर्कुलोव के पास लेनिन के लिए एक स्मारक बनाने का समय होता, नहर के दूसरी ओर स्टालिन के लिए एक स्मारक बनाने का आदेश प्राप्त हुआ। लेनिन स्मारक के विपरीत, जो एक-दूसरे से बिल्कुल फिट ब्लॉकों से बना था, समय की कमी के कारण स्टालिन के सिर को पूरी तरह से चट्टान से तराशना पड़ा। 22 टन वजनी मोनोलिथ को 25 मीटर की ऊंचाई तक उठाने के लिए एक विशेष लिफ्ट की आवश्यकता थी। जिन लोगों को अपना सिर अपने कंधों पर रखना पड़ा, उन्होंने डर व्यक्त किया कि यह गिर जाएगा। नहर निर्माण के प्रमुख मैटवे बर्मन ने आश्वासन दिया, "तब आपका सिर भी घूम जाएगा।" सौभाग्य से, नेता का सिर सुरक्षित रूप से बदल दिया गया। मर्कुरोव और उनके सहायकों के सिर भी बच गए, लेकिन बर्मन बदकिस्मत थे - 1939 में उन्हें लोगों के दुश्मन के रूप में गोली मार दी गई थी।

इस समय तक, मर्कुरोव को नेताओं के लिए नए स्मारक बनाने थे - इस बार न्यूयॉर्क में विश्व प्रदर्शनी में सोवियत मंडप के लिए। इसके बाद, लेनिन का स्मारक, जो अमेरिका का दौरा किया था, कीव में बनाया गया था, और स्टालिन का स्मारक मॉस्को में, ट्रेटीकोव गैलरी के पास बनाया गया था। इसके अलावा, मर्कुरोव को लगातार मरती हुई पार्टी और सरकारी हस्तियों (सेवरडलोव, फ्रुंज़े, डेज़रज़िन्स्की, कलिनिन, ज़दानोव, आदि) से मौत के मुखौटे हटाने पड़ते थे, उनकी प्रतिमाओं, स्मारकों और कब्रों को तराशना पड़ता था। किसी और चीज़ के लिए समय नहीं बचा था, हालाँकि मर्कुरोव अभी भी कई अद्भुत स्मारक बनाने में कामयाब रहे, जिनमें पुश्किन का स्मारक भी शामिल था। वे कहते हैं कि उनका इरादा इसे याल्टा तटबंध पर स्थापित करने का था, लेकिन किसी कारण से यह संभव नहीं हो सका और स्मारक ज़ेलेज़्नोवोडस्क में ही रह गया। और नेताओं के स्मारकों के साथ, सब कुछ सहज नहीं था।

जैसा कि अपेक्षित था, स्टालिन के 70वें जन्मदिन के लिए मर्कुरोव ने जाली तांबे से नेता के लिए एक राजसी स्मारक बनाया, लेकिन संलग्न पत्र में यह बताकर गलती कर दी कि इसकी लागत कितनी है। स्टालिन ने उत्तर दिया: "मैं इतना महंगा उपहार स्वीकार नहीं कर सकता।" मर्कुरोव के सिर पर बादल मंडरा रहे थे, संभवतः इसके कारण उन्हें अपने जीवन के कई वर्ष बर्बाद करने पड़े। केवल दो साल बाद येरेवन में स्मारक बनाया गया और इसके लिए मर्कुरोव को प्रथम डिग्री का स्टालिन पुरस्कार मिला। यह महान मूर्तिकार की अंतिम रचना थी।

8 जून, 1952 को सर्गेई दिमित्रिच की मृत्यु हो गई। समाधि के पत्थर के रूप में, मूर्तिकार की कब्र पर उनकी मूर्ति "थॉट" स्थापित की गई थी।

1939 में स्मेना पत्रिका में प्रकाशित एक लेख में, मर्कुरोव ने लिखा: “प्रत्येक युग ने मनुष्य के आदर्श का अपना विचार बनाया। हम केवल अपने समय के दो महानतम लोगों - लेनिन और स्टालिन - की छवियाँ बनाने में अग्रणी हैं। मुझे लगता है कि हमारे बाद आने वाली पीढ़ियाँ हमारा काम पूरा करेंगी।'' क्या मर्कुलोव ने वास्तव में ऐसा सोचा था यह अज्ञात है; यह मानने का हर कारण है कि उसने अपने रंगों को कुछ हद तक बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया है, लेकिन, जो भी हो, उसकी धारणा उचित नहीं थी। सीपीएसयू की 20वीं कांग्रेस के बाद, पूरे देश में स्टालिन के स्मारकों को नष्ट किया जाने लगा। 1961 में मॉस्को-वोल्गा नहर के तट पर स्थापित स्मारक की बारी आई। उन्होंने उसे एक केबल से फँसा दिया और उसे बुलडोज़रों से घसीटा, लेकिन ग्रेनाइट के विशालकाय व्यक्ति ने हार नहीं मानी: वे केवल उसका सिर फाड़ने में कामयाब रहे। फिर स्मारक को उड़ाने का निर्णय लिया गया।

एक साल बाद, येरेवन में स्मारक को ध्वस्त कर दिया गया। लेकिन बात यहीं ख़त्म नहीं हुई. मर्कुरोव पर "व्यक्तित्व के पंथ" का महिमामंडन करने का आरोप लगाया गया था, जिसका उनके कार्यों पर हानिकारक प्रभाव पड़ा - दोस्तोवस्की के स्मारक को, प्रतिशोध में, बोझेडोम्का पर मरिंस्की अस्पताल के प्रांगण में खींच लिया गया, जहां महान लेखक का जन्म हुआ था, और प्रीचिस्टेंका पर संग्रहालय के प्रांगण में टॉल्स्टॉय का स्मारक। यह अच्छा है कि उन्होंने इसे गर्म हाथ से नष्ट नहीं किया।

मिखाइल वोलोडिन
प्रथम क्रीमियन एन 462, 15 फरवरी/21 फरवरी 2013

सर्गेई दिमित्रिच मर्कुरोव (कभी-कभी मर्कुलोव) - रूसी कलाकार और मूर्तिकार - का जन्म 26 अक्टूबर (7 नवंबर), 1881 को अलेक्जेंड्रोपोल (अब ग्युमरी, आर्मेनिया) में एक उद्यमी के परिवार में हुआ था। उन्होंने कीव पॉलिटेक्निक इंस्टीट्यूट (1901-1902) में अध्ययन किया, फिर ज्यूरिख विश्वविद्यालय के दर्शनशास्त्र संकाय में, साथ ही मूर्तिकार ए. मेयर की कार्यशाला में मूर्तिकला की कला सीखी; बाद में म्यूनिख कला अकादमी (1902-1905) में अध्ययन किया। पेरिस में काम किया; प्रतीकवाद की कला के साथ-साथ मूर्तिकला पुरातनवाद (मेसोपोटामिया, प्राचीन मिस्र) से बहुत प्रभावित था। रूस लौटकर (1909) वे मास्को में रहे। एएचआरआर का सदस्य था।

एस.डी. मर्कुरोव एल. टॉल्स्टॉय की मूर्ति पर काम कर रहे हैं

अपने परिपक्व तरीके से, उन्होंने एक प्रकार के "अकादमिक" आधुनिकतावाद का पालन किया, जोखिम भरे प्रयोगों को शुरू नहीं किया, बल्कि इस शैली की विशिष्ट विशेषताओं को बरकरार रखा: "शाश्वत विषयों" का पंथ, विशेष रूप से मृत्यु का विषय, आकृति का नाटकीय विपरीत और सामग्री (पत्थर खंड)। एक दार्शनिक बनने का इरादा रखते हुए, मर्कुरोव ने अपनी शुरुआती छवियों में भारी, दर्दनाक विचार का रूपांकन पेश किया (एफ.एम. दोस्तोवस्की की मूर्ति, 1911-1913, जिसे 1918 में "स्मारकीय प्रचार" योजना के हिस्से के रूप में एक स्मारक के रूप में बनाया गया था; का मानवीकरण चित्र विचार, 1913, अब नोवोडेविची कब्रिस्तान में लेखक की कब्र पर; दोनों स्मारक ग्रेनाइट हैं)।

उन्होंने प्रसिद्ध लेखकों और राजनेताओं (एल.एन. टॉल्स्टॉय, वी.आई. लेनिन, ए. बेली और अन्य) सहित कई बार मौत के मुखौटे हटाए। उनके क्रांतिकारी बाद के कार्यों में, के.ए. तिमिर्याज़ेव (1922-1923) का राजसी और कठोर स्मारक व्यापक रूप से जाना जाता है।

हालाँकि, सबसे बड़ी प्रसिद्धि उन्हें नेताओं के स्मारकों द्वारा मिली, वह भी राजसी और कठोर रूप से (अंतिम संस्कार समूह डेथ ऑफ़ ए लीडर, ग्रेनाइट, 1927, सेंट्रल लेनिन संग्रहालय, लेनिन हिल्स; लेनिन की मूर्ति जो बैठक कक्ष को सुशोभित करती थी) पेरेस्त्रोइका से पहले यूएसएसआर का सर्वोच्च सोवियत, संगमरमर, 1939, क्रेमलिन; वोल्गोग्राड, मैग्नीटोगोर्स्क, उल्यानोवस्क और कई अन्य शहरों में लेनिन के स्मारक)।

मर्कुरोव के रेखाचित्रों के अनुसार, यूएसएसआर के क्षेत्र में आई.वी. स्टालिन के तीन सबसे बड़े स्मारक बनाए गए थे: पहला सबसे बड़ा येरेवन में स्मारक था, अन्य दो मॉस्को नहर के प्रवेश द्वार पर और वीडीएनएच पर खड़े थे)।

1937 में, जो कई लोगों के मन में दमन का प्रतीक बन गया, उसके नाम पर चैनल पर। मॉस्को में, मर्कुरोव के डिजाइन के अनुसार, लेनिन और स्टालिन की दो ग्रेनाइट स्मारकीय मूर्तियां स्थापित की गईं। उनके निर्माण के लिए मोटे अनाज वाले ग्रे-गुलाबी ग्रेनाइट के लगभग बीस ट्रेन लोड की आवश्यकता थी, जिसमें व्यक्तिगत ब्लॉकों का वजन एक सौ टन तक था। काम पर 670 ग्रेनाइट श्रमिक और लगभग पांच हजार श्रमिक कार्यरत थे। अधिकांश बिल्डर कैदी थे।

1939 में, मर्कुरोव द्वारा डिज़ाइन की गई स्टालिन की एक संगमरमर की मूर्ति ने ऑल-यूनियन कृषि प्रदर्शनी की शोभा बढ़ाई।

युद्ध के बाद, मर्कुरोव ने येरेवन में स्मारक के लिए, इस बार जाली तांबे से नेता की एक और मूर्ति बनाई (कुर्सी सहित ऊंचाई 49 मीटर; 1951)। इन छवियों की अपरिष्कृत "असीरियन-बेबीलोनियन" शक्ति (उन सभी को "थॉ" के दौरान नष्ट कर दिया गया था) ने अपने तरीके से स्टालिन युग की "अलौकिक" क्रूर भावना को सटीक और स्पष्ट रूप से व्यक्त किया, जिसने केवल एक नायक को मान्यता दी। क्रेमलिन के लिए "लेनिन" और वीडीएनएच और येरेवन के लिए "स्टालिन्स" के लिए, मूर्तिकार को 1941 और 1951 में स्टालिन पुरस्कार से सम्मानित किया गया था।

लेकिन अपने जीवन के अंतिम दशकों में मर्कुरोव की मुख्य चिंता लेनिन और स्टालिन की असंख्य, कभी-कभी विशाल मूर्तियाँ थीं। अक्सर, ये शक्तिशाली ग्रेनाइट ब्लॉक भी होते हैं, जो अपनी भारी अविभाज्यता को बरकरार रखते हुए, एक दर्पण चमक के लिए पॉलिश किए जाते हैं और अपने अलौकिक पथों के साथ प्राचीन पूर्वी शासकों के स्मारकों के साथ प्रतिस्पर्धा करते हैं।

मर्कुरोव के कार्यों ने आधिकारिक सोवियत मकबरे की शैली को पूर्व निर्धारित किया (क्रेमलिन की दीवार के पास रेड स्क्वायर पर वाई.एम. स्वेर्दलोव, एफ.ई. डेज़रज़िन्स्की, एम.वी. फ्रुंज़े, एम.आई. कलिनिन, ए.ए. ज़्दानोव की ग्रेनाइट बस्ट-हर्म्स, 1940 के अंत में -x - 1950 के दशक की शुरुआत में)।

"सोचा"। गोब्रो, पोर्फिरी। 1911-13. 1955 में इसे मॉस्को के नोवोडेविची कब्रिस्तान में एस. डी. मर्कुरोव की कब्र पर स्थापित किया गया था।

1953 में उनके "नोट्स ऑफ़ ए स्कल्प्टर" प्रकाशित हुए। उनका संग्रहालय मास्टर के गृहनगर (1984) में खोला गया था।

मास्टर की मृत्यु के बाद, बाकू में उच्च राहत स्मारक "26 बाकू कमिसारों का निष्पादन" बनाया गया था, जिसके निर्माण पर उन्होंने कई वर्षों (1924-1946) तक काम किया था।

एस मर्कुरोव की स्मारक-उच्च राहत "26 टैंक कमिश्नरों का निष्पादन।" ग्रेनाइट. 1958 में स्थापित, 1990 के दशक के मध्य में नष्ट कर दिया गया।

सर्गेई दिमित्रिच मर्कुरोव(अर्मेनियाई), (1881-1952) - सोवियत (अर्मेनियाई) स्मारकीय मूर्तिकार। 1944-1949 में पुश्किन राज्य ललित कला संग्रहालय के निदेशक।

यूएसएसआर कला अकादमी के शिक्षाविद (1947)। यूएसएसआर के पीपुल्स आर्टिस्ट (1943)। प्रथम डिग्री के दो स्टालिन पुरस्कारों के विजेता (1941, 1951)। 1945 से सीपीएसयू (बी) के सदस्य।

जे.वी. स्टालिन (यूएसएसआर के क्षेत्र में तीन सबसे बड़े - येरेवन (1950) में, मॉस्को नहर के प्रवेश द्वार पर (1937) और वीडीएनएच (1939) में) के कई स्मारकों के लेखक और वी.आई. लेनिन। उन्होंने मौत के मुखौटे की तकनीक को उच्च कला में लाया...

जॉर्ज गुरजिएफ के चचेरे भाई।

जीवनी

प्रारंभिक वर्षों

सर्गेई मर्कुरोव का जन्म 26 अक्टूबर (7 नवंबर), 1881 को अलेक्जेंड्रोपोल (अब आर्मेनिया में ग्युमरी) शहर में एक अर्मेनियाई चाल्सेडोनियन उद्यमी के परिवार में हुआ था।

1901 में उन्होंने तिफ़्लिस के एक वास्तविक स्कूल से स्नातक की उपाधि प्राप्त की और कीव पॉलिटेक्निक संस्थान में प्रवेश लिया, लेकिन जल्द ही राजनीतिक अशांति में भाग लेने के कारण उन्हें निष्कासित कर दिया गया। 1902 के पतन में, मर्कुरोव ने स्विट्जरलैंड में ज्यूरिख विश्वविद्यालय के दर्शनशास्त्र संकाय में अपनी शिक्षा जारी रखी। उसी समय, मैंने पहली बार वी.आई. लेनिन की भागीदारी के साथ राजनीतिक बहस में भाग लिया। दर्शनशास्त्र का अध्ययन जारी रखते हुए, मर्कुरोव स्विस मूर्तिकार एडॉल्फ मेयर के छात्र बन गए। जल्द ही, बाद की सलाह पर, मर्कुरोव ने म्यूनिख कला अकादमी में प्रवेश किया, जहां उन्होंने प्रोफेसर विल्हेम वॉन रुमान के साथ 1905 तक अध्ययन किया। 1905 की शरद ऋतु से 1907 तक, मर्कुरोव पेरिस में रहे और काम किया। इस अवधि के दौरान, मर्कुरोव फ्रांसीसी ओ. रोडिन और बेल्जियन सी. म्युनियर के मूर्तिकला कार्यों से परिचित हो गए, जो उनके अपने कार्यों में परिलक्षित हुआ।

रूस

1907 में, पहले से ही एक मूर्तिकार, मर्कुरोव रूस लौट आए। वह तिफ़्लिस और याल्टा में रहते थे, 1910 के पतन में वह मास्को चले गए और 7 नवंबर को उन्हें एल.एन. टॉल्स्टॉय का मौत का मुखौटा बनाने के लिए आमंत्रित किया गया।

चित्र "विचार" (1913, बाद में मूर्तिकार की कब्र पर स्थापित)

लियो टॉल्स्टॉय का स्मारक (1913)

"स्मारकीय प्रचार" की योजना

12 अप्रैल, 1918 को, काउंसिल ऑफ पीपुल्स कमिसर्स ने "रिपब्लिक के स्मारकों पर" एक डिक्री को अपनाया और 30 जुलाई, 1918 को, इसने ऐतिहासिक शख्सियतों के नामों की एक सूची को मंजूरी दी, जिनके स्मारक रूसी शहरों में बनाए जाने थे। इस समय तक, मर्कुरोव की कार्यशाला में पहले से ही इस सूची से दो तैयार ग्रेनाइट मूर्तियाँ थीं - एफ. एम. दोस्तोवस्की, 1914 में करोड़पति शारोव के आदेश से बनाई गई थीं, और एल. एन. टॉल्स्टॉय, 1912 में बनी थीं। दोस्तोवस्की की मूर्ति की कल्पना मर्कुरोव ने 1905 में की थी, जब उन्होंने प्रतिमा के लिए सामग्री - स्वीडिश ग्रेनाइट - पर जाने से पहले लेखक की लगभग 20 प्रतिमाएँ बनाई थीं। दोस्तोवस्की की मूर्ति का मॉडल ए.एन. वर्टिंस्की था। इसका प्रमाण पिएरो वर्टिंस्की की तरह भावुक नपुंसकता में प्रतिमा के हाथों को एक साथ बांधे जाने से मिलता है। मर्कुरोव ने मॉस्को सोवियत को इन तैयार मूर्तियों का प्रस्ताव दिया और ए.वी. लुनाचार्स्की की अध्यक्षता में एक विशेष आयोग ने, गणतंत्र की संपत्ति के सहायक पीपुल्स कमिश्नर एन. विनोग्रादोव के प्रस्ताव पर उन्हें मंजूरी दे दी। नई सरकार के तहत यह मर्कुरोव की पहली बड़ी सफलता थी।

कुछ समकालीनों ने एफ. एम. दोस्तोवस्की के स्मारक को आलोचनात्मक रूप से माना:

गहरी और निचली, खड़ी चढ़ाई तक, जहां ट्रुब्नया स्क्वायर, हाथ में गुलदस्ता लेकर, स्वेत्नोय बुलेवार्ड तक गूँजता है, जहाँ दोस्तोवस्की टेटनस में जम गया था...

कवि इवान प्रिब्लुडनी ने लिखा, "द मास्टर एंड मार्गारीटा" के प्रसिद्ध चरित्र - इवान बेजडोमनी का प्रोटोटाइप।

1920 के दशक में सर्गेई मर्कुरोव मेसोनिक लॉज "यूनाइटेड लेबर ब्रदरहुड" के सदस्य थे।

व्यक्तित्व के पंथ का काल

मर्कुरोव पहले स्मारकीय मूर्तिकारों में से एक बन गए जिन्हें नियमित रूप से लेनिन और स्टालिन की मूर्तियों के लिए सरकारी आदेश प्राप्त हुए। उन्होंने बड़ी संख्या में इन स्मारकों का निर्माण किया। उन्होंने आकार में तीन सबसे विशाल बनाने का बीड़ा उठाया: येरेवन में एक स्मारक, एक कुरसी के साथ 49 मीटर ऊंचा; डबना में मॉस्को नहर के प्रवेश द्वार के दोनों किनारों पर लेनिन और स्टालिन के स्मारक हैं; और मास्को में अखिल रूसी कृषि प्रदर्शनी में। उस युग के कला इतिहासकारों ने इन स्मारकों की "असीरियन-बेबीलोनियन" शक्ति को सम्मानपूर्वक नोट किया। लेकिन 1940 के दशक के मध्य से, नेताओं की मूर्तिकला छवियों ने अन्य लेखकों - टॉम्स्की, वुचेटिच और अन्य के कार्यों को रास्ता दे दिया। 1952 में, मॉस्को में अखिल रूसी कृषि प्रदर्शनी के पुनर्निर्माण के दौरान, स्टालिन के स्वयं-ढहने वाले स्मारक को नष्ट कर दिया गया था।