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नेक्रासोव ने ए.या. पानाएव एन.जी. चेर्नशेव्स्की किसानों के समकालीनों के संस्मरणों में यह संसाधन कलिनिनग्राद क्षेत्र के स्वेतली शहर में एमबीओयू सेकेंडरी स्कूल नंबर 5 के शिक्षक सुदाकोवा एस.आर. द्वारा तैयार किया गया था। एन.ए.डोब्रोलीबोव

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आई.ए. पानाएव के संस्मरण। आई.ए. पनाएव (1822-1901), जो प्रशिक्षण से इंजीनियर थे, उत्कृष्ट साहित्यिक प्रतिभा के धनी थे और उन्होंने सोव्रेमेनिक में कथा साहित्य की कई रचनाएँ प्रकाशित कीं। ईमानदार, ऊर्जावान, मेहनती, वह 10 वर्षों से अधिक समय तक पत्रिका में आर्थिक और वित्तीय मामलों के प्रभारी थे। मैं नेक्रासोव को अच्छी तरह से जानता था और उसके दिल के दयालु और सम्मानजनक गुणों पर कभी संदेह नहीं किया। इसलिए, उनके बारे में प्रश्न, जिनमें कभी-कभी व्यंग्य की झलक और कुछ शाडेनफ्रूड झलकते प्रतीत होते थे, ने मुझे तुरंत छू लिया। उनके खिलाफ कई दंतकथाएं गढ़ी गईं और कई बेहद घिनौने अपशब्द फैलाए गए। मेरे पास सवालों का शांति से जवाब देने का कोई तरीका नहीं था। प्रत्येक प्रश्नकर्ता को, मैंने फैल रही अफवाहों की बेरुखी के बारे में विस्तार से बताया और, अपने आश्वासन के समर्थन में, स्वेच्छा से साक्ष्य प्रदान करने के लिए तैयार हुआ। जनता के लिए यह जानना महत्वपूर्ण है: क्या उनके कार्यों में मौजूद हर सुंदर और अच्छी चीज़ और उस व्यक्ति के नैतिक गुणों के बीच कोई विरोधाभास था जिसने इस सुंदरता और अच्छाई को इतनी अच्छी तरह से व्यक्त किया? क्या सुंदर छंद में व्यक्त अच्छी भावना और कवि के हृदय में रहने वाली भावना के बीच कोई विसंगति थी? इस पर मैं दृढ़तापूर्वक और बिना किसी हिचकिचाहट के उत्तर दूंगा: कोई कलह नहीं थी। नेक्रासोव के नैतिक गुण उस छवि का बिल्कुल भी खंडन नहीं करते थे जिसे उन्होंने अपनी कल्पना से चित्रित किया था। वह एक सज्जन, दयालु, ईर्ष्यालु, उदार, मेहमाननवाज़ और बिल्कुल सरल व्यक्ति थे; परन्तु उनमें चरित्र की पर्याप्त शक्ति नहीं थी। पत्रिका "सोवरमेनिक" का संपादकीय स्टाफ

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एन.जी. चेर्नशेव्स्की के संस्मरण। एन.जी. चेर्नशेव्स्की (1828-1889) एन.ए. नेक्रासोव के जीवन और रचनात्मक जीवनी से निकटता से जुड़े हुए हैं। 1853 में उन्होंने सोव्रेमेनिक में प्रकाशन शुरू किया। 1856 में, विदेश जाकर, नेक्रासोव ने उन्हें पत्रिका के एकमात्र संपादक के रूप में छोड़ दिया। पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट छोड़ने के बाद, डोब्रोलीबोव एक ऐसे अपार्टमेंट में बस गए जो नम था और इसकी उदास दीवारों के साथ एक अप्रिय प्रभाव डाला, जिसका प्लास्टर पुराना, आधा टूटा हुआ, धूमिल और गंदा था। उनसे मिलने के बाद, नेक्रासोव मेरे पास आए और सीधे शब्दों के साथ बातचीत शुरू की: “मैं अभी डोब्रोलीबोव के साथ था, मैं कल्पना नहीं कर सकता था कि वह कैसे रहता है। आप उस तरह नहीं रह सकते. हमें उसके लिए दूसरा अपार्टमेंट ढूंढ़ना होगा।" इस शुरुआत के बाद एक सिलसिला जारी रहा, जो डोब्रोलीबोव के बारे में मेरी लापरवाही के लिए भर्त्सना से भरा था। जिस चीज़ ने उन्हें विशेष रूप से परेशान किया वह अपार्टमेंट की नमी थी। उन्होंने कहा कि अपने खराब स्वास्थ्य को देखते हुए, अगर डी. ऐसे माहौल में रहेंगे तो उन्हें काफी नुकसान हो सकता है। घर लौटकर, नेक्रासोव ने तुरंत अपने भाई (फ्योडोर अलेक्सेविच) को डोब्रोलीबोव के लिए एक अपार्टमेंट की तलाश करने का निर्देश दिया। उसने अपने नौकर वसीली को भी यही निर्देश दिये। मेरे साथ रहने के दो या तीन घंटे बाद जब मैं नेक्रासोव के पास गया, तो वह पहले से ही इस तथ्य के बारे में बात कर रहा था कि डी के लिए एक सहनीय जीवन बनाने में मेरी कल्पना से कहीं अधिक कठिनाइयाँ होंगी। एक अच्छा अपार्टमेंट ढूंढना और उसे सुसज्जित करना मुश्किल नहीं है, लेकिन इसका कोई मतलब नहीं है। हमें उसके लिए अच्छे दोपहर के भोजन की भी व्यवस्था करनी होगी। हमें कोई कर्तव्यनिष्ठ नौकर ढूंढना होगा जो अच्छा खाना बनाना जानता हो। कुछ दिन बाद उन्होंने इसकी भी व्यवस्था कर दी. एन.जी. चेर्नशेव्स्की एन.ए. डोब्रोलीबोव

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ए.या. पनेवा के संस्मरण। (ए.या. पनेवा (1819-1893) - सोव्रेमेनिक पत्रिका के साहित्यिक कर्मचारी, लेखक, एन.ए. नेक्रासोव की आम कानून पत्नी, जिन्हें उन्होंने प्रेम गीतों का "पनेव्स्की चक्र" समर्पित किया। उन्होंने शायद एन.ए. की सबसे अच्छी यादें छोड़ीं। .नेक्रासोव - एक उत्कृष्ट प्रकाशक, एक प्रतिभाशाली पत्रकार, एक असाधारण और जटिल व्यक्ति)। मैंने खुद नेक्रासोव से सुना कि सेंट पीटर्सबर्ग में अपने प्रवास की शुरुआत में वह कितने गरीब थे। उन्होंने हास्य के साथ बताया कि कैसे वह एक खाली कमरे में रहते थे, क्योंकि उनकी मकान मालकिन, अपने किरायेदार के जीवित रहने की चाहत में, उनकी अनुपस्थिति में सारा फर्नीचर निकाल लेती थी। नेक्रासोव नंगे फर्श पर सोते थे, अपना कोट अपने सिर के नीचे रखते थे, और जब उन्होंने लिखा, वह फर्श पर पसर गया, खिड़की के पास घुटनों के बल खड़े होते-होते थक गया। मेरी आंखों के सामने, नेक्रासोव के बाहरी वातावरण और जीवन में लगभग एक शानदार परिवर्तन हुआ। निःसंदेह, कई लोग नेक्रासोव से ईर्ष्या करते थे कि बहुत महत्वपूर्ण व्यक्तियों की शानदार गाड़ियाँ शाम को उसके अपार्टमेंट के प्रवेश द्वार पर खड़ी होती थीं; उनके रात्रिभोज की समृद्ध गैस्ट्रोनॉम्स द्वारा प्रशंसा की गई; नेक्रासोव ने स्वयं अपनी इच्छानुसार हजारों लोगों को उड़ाया, इंग्लैंड से बंदूकें और शिकार करने वाले कुत्तों का आदेश दिया; लेकिन अगर किसी ने देखा होता कि कैसे वह दो दिनों तक भयानक उदासी में अपने कार्यालय में लेटा रहा, घबराहट में बार-बार दोहराता रहा कि उसे जीवन की हर चीज से घृणा है, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वह खुद से घृणा करता है, तो, निश्चित रूप से, वह ऐसा नहीं करेगा। उससे ईर्ष्या करो.

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एन.ए. नेक्रासोव के बारे में किसानों की यादें। 1889 में, कवि एस.डी. ड्रोज़्ज़िन ने शिकारी सर्गेई मकारोविच के लिखित संस्मरण प्रकाशित किए, जिनके साथ नेक्रासोव ने चुडोव्स्काया लुका में शिकार किया था। वे यह समझने में मदद करते हैं कि नेक्रासोव को गाँव, किसानों की ओर किस चीज़ ने आकर्षित किया। शिकार पर जाते समय, मैं हमेशा पुरुषों और बच्चों को मदद के लिए बुलाता था। इस बार भी वैसा ही था. हम शिकार करने आए थे, और अचानक, मेरी गणना के अनुसार, वहां जितने आदमी और बच्चे होने चाहिए थे, उससे कहीं अधिक लोग हो गए। क्या करें? मैं अनावश्यक लोगों को डाँटकर भगाने लगा; गुरु ने यह सुना, मेरे पास आये और पूछा कि मैं उन्हें क्यों भगा रहा हूँ। मैंने समझाया कि बहुत सारे अतिरिक्त लोग थे जिन्हें मैंने काम पर नहीं रखा था। गुरु मुस्कुराए और सभी को छोड़ कर चले गए, दयालु आत्मा। इस बार शिकार सफल रहा। मालिक ने भालू को मार डाला, और उन लोगों को वादा किए गए भुगतान के अलावा 50 कोपेक और दिए। और बच्चे उससे, मृतक से कितना प्यार करते थे! वह जहां भी आता था, सभी छोटे बच्चे उससे मिलने के लिए दौड़ पड़ते थे, और वे हमेशा एक उज्ज्वल छुट्टी की तरह उसका इंतजार करते रहते थे। वह उनसे बहुत प्रेम करता था, और वे उससे लिपटे रहते थे। हम एक बार एक गांव में पहुंचे, ठंढ भयानक थी, और छापा मारना जरूरी था। गंभीर ठंढ के कारण मालिक ने मुझे बच्चों को ले जाने से मना कर दिया, और जब मैंने केवल वयस्कों को भर्ती किया, तो लगभग सभी बच्चे दहाड़ने लगे . निकोलाई अलेक्सेविच ने मुझसे पूछा कि वे क्यों रो रहे थे। मैंने उत्तर दिया कि "वे शिकार करने जा रहे हैं।" "यहाँ तुम जाओ, बेवकूफ!" - उन्होंने कहा, बच्चों को बुलाया और उन्हें उपहार दिए। "मैं क्या कह सकता हूँ," माकारिच ने आह भरते हुए कहा, "आज दिवंगत निकोलाई अलेक्सेविच जैसा कोई सज्जन नहीं है, और, शायद, कभी नहीं होगा...

वर्तमान में मॉस्को में, उत्कृष्ट रूसी कवि वसेवोलॉड नेक्रासोव के बारे में संस्मरणों की एक मात्रा की तैयारी पूरी की जा रही है (द्वारा संकलित) - गैलिना ज़्यकोवा और एलेना पेंस्काया)। आपके ध्यान में लाया गया सर्गेई लीबग्राड का निबंध विशेष रूप से इस प्रकाशन के लिए लिखा गया था।

वसेवोलॉड नेक्रासोव को याद करना मेरे लिए बेहद कठिन और आनंददायक है। मेरे लिए, वह बीसवीं सदी के उत्तरार्ध और इक्कीसवीं सदी की शुरुआत के सबसे महत्वपूर्ण रूसी कवियों में से एक हैं, जो लगातार मेरी भाषण चेतना में मौजूद हैं। एक प्रतिभाशाली व्यक्ति, मुझे उस घृणित और पूरी तरह से अर्थहीन शब्द के लिए क्षमा करें, जिसने रूसी कविता में अभिव्यक्ति की संभावना लौटा दी।

यही हमारे परिचय का कारण बना, यही मैं अपने समारा छात्रों, साहित्यिक मित्रों और समारा में एको मोस्किवी रेडियो के सामान्य श्रोताओं को एक चौथाई सदी से बता रहा हूं। अजीब और भयानक "आक्रोश परिसर", नेक्रासोव की "क्लास की राख" अभी भी मेरे दिल में दस्तक देती है। दुर्भाग्य से, उनके सिस्टम (सोवियत, पोस्ट-अंडरग्राउंड, "ग्रोइसियन" और "जर्मन") द्वारा मिटाने, चुप कराने, नष्ट करने, जालसाजी, बहिष्कार और विनाश का विषय अनिवार्य रूप से हमारी बातचीत और कभी-कभी विवादों के केंद्र में आ गया। और हमारी इन बातचीतों के हाशिये पर ही अद्वितीय कवि और विचारक नेक्रासोव की विरोधाभासी कलात्मक, साहित्यिक-आलोचनात्मक, कला इतिहास और मानवीय मौलिकता प्रकट हुई। इसकी गहन सटीकता, जैविकता और गहराई। स्वाभाविकता और अनिवार्यता, जड़ता से मुक्त। एकाग्रता और स्वतंत्रता. यानी कुछ ऐसा जिसके बिना वैचारिकता से पहले और बाद में जीवित रूसी कविता की कल्पना करना असंभव है।

मैं वसेवोलॉड निकोलाइविच से केवल दस बार मिला। उतनी ही बार, शायद उससे कुछ अधिक बार, हमने उनसे फोन पर बात की। मेरे संपादकीय पत्रों में नेक्रासोव का एक लंबा "नाराज" पत्र है। यह पत्र नये साल की छुट्टियों के तुरंत बाद जनवरी 1996 में लिखा गया था। "अपने दृष्टिकोण से खुद को दूर करने" की कोशिश के लिए निंदा के अलावा, वसेवोलॉड निकोलाइविच ने समारा के बारे में एक अद्भुत कविता भी भेजी, जो मुझे और फोटोग्राफर सर्गेई ओस्माकिन को समर्पित थी (यह फरवरी में "सर्कस ओलंपस" + टीवी पोर्टल पर प्रकाशित हुई थी। 9, 2013).

16 जुलाई, 2007 को, मालाखोव्का में उनके घर पर, जैसा कि बाद में पता चला, मैंने उनके जीवन का आखिरी वीडियो साक्षात्कार लिया। एक अजीब संयोग से, यह एक उत्कृष्ट रूसी कवि और उनके "शपथ मित्र" दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच प्रिगोव की मृत्यु के दिन हुआ, जिन्हें उन्होंने गलत तरीके से नई रूसी कविता से "मिटाने" के लिए दोषियों में से एक माना था।

नेक्रासोव से मेरा व्यक्तिगत परिचय सितंबर 1995 में हुआ। हमारी मुलाकात के आरंभकर्ता कवि और वसेवोलॉड निकोलाइविच अलेक्जेंडर मकारोव-क्रोटकोव के छोटे मित्र थे। ठीक इसी समय मैं समारा में समकालीन कला पत्रिका "सर्कस ओलंपस" के प्रकाशन के लिए एक प्रायोजक ढूंढने में कामयाब रहा। साशा मॉस्को में प्रकाशन की प्रतिनिधि बन गईं। और इस मोटे काले और सफेद अखबार का लक्ष्य लगभग नेक्रासोव की इच्छा से मेल खाता था - पाठकों और लेखकों को, सबसे ऊपर, आधुनिक रूसी साहित्य और कविता की सबसे सटीक और ईमानदार तस्वीर देना। जॉर्जी ओबोल्डुएव, मिखाइल सोकोविन, लियानोज़ोविट्स और अवधारणावादियों के अग्रदूतों के बिना, "अन्य साहित्य" या "उत्तर आधुनिकतावाद" के बारे में बात करना व्यर्थ था। जिन लोगों से मैं, एक संपादक के रूप में, अपनी पीढ़ी के लेखकों और उनके बाद के लेखकों को प्रकाशित करने की शुरुआत करने जा रहा था, उनमें वसेवोलॉड नेक्रासोव, दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच प्रिगोव, लेव रुबिनस्टीन, मिखाइल एज़ेनबर्ग और विक्टर क्रिवुलिन शामिल थे।

साशा मकारोव-क्रोटकोव ने मुझे बताया कि नेक्रासोव एसेन पत्रिका श्रेइबेफ्ट के संपादक नॉर्बर्ट वियर को दो पत्र प्रकाशित करना चाहेंगे। नेक्रासोव ने आधुनिक रूसी कला के "मिथ्याकरण", मुख्य रूप से तथाकथित वैचारिक कविता, और बोरिस ग्रोयस के घरेलू बिना सेंसर वाली कला के "प्रबंधन" के बारे में इन प्रोग्रामेटिक ग्रंथों को सबाइन हेंगसेन के माध्यम से जर्मनी में असफल रूप से भेजा। ग्रॉइस, बैकस्टीन, इल्या कबाकोव, दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच प्रिगोव के कठोर और निर्दयी नेक्रासोव के आकलन से भयभीत होकर, राजधानी के प्रकाशन भी ग्रंथों को प्रकाशित नहीं करना चाहते थे।

नेक्रासोव, एक ओर, एक ऐसे प्रकाशन की तलाश में थे जो उनके खुलासा करने वाले "पत्रों" को छापने से न डरे, और दूसरी ओर, उनकी नैतिक और सौंदर्य संबंधी मांगों के योग्य हो। नेक्रासोव ने अलेक्जेंडर मकारोव-क्रोटकोव पर भरोसा किया, लेकिन मुझसे एक अनिवार्य व्यक्तिगत मुलाकात की मांग की।

मेरे लिए वसेवोलॉड नेक्रासोव विशेष रूप से महत्वपूर्ण थे। मेरा विश्वास था और अब भी विश्वास है कि इतने भव्य कलात्मक पैमाने के लेखक को ओसिप मंडेलस्टाम, अनधिकृत बयानों और कट्टरपंथी निर्णयों की व्याख्या करने का कोई भी अधिकार है। यह उनकी जिम्मेदारी का निजी क्षेत्र है, वह अपनी रचनात्मकता से इसके हकदार हैं। मैं प्रिगोव के खिलाफ लगाए गए अधिकांश आरोपों से कभी सहमत नहीं होऊंगा, लेकिन मुझे यकीन था कि दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच, जो सर्कस ओलंपस के लेखक भी बने, अपने पुराने साथी को समझेंगे और माफ कर देंगे।

सितंबर 1995 में, मैं नेक्रासोव से मिलने के लिए उदास शरद ऋतु मास्को परिदृश्य से गुजरा, जिसने किसी कारण से मुझे ओलेग वासिलिव के कार्यों की याद दिला दी। स्ट्रोमिन्का और बाबेव्स्काया के चौराहे पर मैं कॉन्स्टेंटिन मेलनिकोव के पूर्व रुसाकोव क्लब के पास खड़ा था। उदास, वयस्क चेहरे वाली एक छोटी लड़की ने मुझे समझाया कि बोल्शाया ओस्ट्रौमोव्स्काया, बिल्डिंग 13 तक कैसे पहुंचा जाए।

भूरे रेत-चूने की ईंटों से बनी नौ मंजिला इमारत के प्रवेश द्वार में प्रवेश करने से पहले, मैंने घबराकर धूम्रपान किया और उस मंजिल तक चला गया जिसकी मुझे ज़रूरत थी। दरवाज़ा दयालु, मोटी अन्ना इवानोव्ना ज़ुरावलेवा ने खोला, जैसे कि वह ग्रामीण इलाके की पोशाक पहने हुए थी। उसके पीछे वसेवोलॉड निकोलाइविच नेक्रासोव खड़ा था, जिसे मैंने तस्वीर से तुरंत पहचान लिया। उसने एक पुरानी चड्डी और मिश्रित नीले और बरगंडी रंग की कुछ साधारण चेकदार शर्ट पहनी हुई थी। किसी कारण से मुझे यह याद है। उन्होंने मुझसे पूछा कि क्या मेरे लिए रात बिताने के लिए कोई जगह है और तुरंत मुझे रसोई में ले गए।

एक पुराना, जर्जर, तंग "ख्रुश्चेव-प्रकार" अपार्टमेंट, चरमराती लकड़ी के फर्श, घिसी-पिटी चप्पलें, किताबें, फ़ोल्डर, बक्से, गांठें, रोल, गोलियाँ। पूरी दीवार में "वैचारिक" दरार। कमरे के पीछे कहीं, रसोई में चलते हुए, मैंने एक कंप्यूटर मॉनिटर चालू देखा। सादगी, पुराने ज़माने और लापरवाह सुविधा, आधुनिकता और प्रासंगिकता का एक अजीब एहसास। कंप्यूटर नया था, मेरे पास तब जो था उससे कहीं अधिक उन्नत।

मेरे पास कुछ भी कहने का समय नहीं था जब तक कि मुझे खट्टी क्रीम के साथ गोभी का सूप, कटलेट के साथ आलू और गोभी के साथ हल्के नमकीन खीरे, वोदका के कुछ शॉट्स के साथ नहीं खिलाया गया। और फिर हमने करीब दो घंटे तक बात की.

मैंने ओलंपस के सर्कस की अवधारणा को समझाया, कहा कि मैंने नेक्रासोव के ग्रंथों को प्रकाशित करना एक सम्मान माना, वसेवोलॉड निकोलाइविच के अनुरोध पर, मैंने मंडेलस्टम से ओबेरियट्स और ओबोल्डुएव के माध्यम से लियानोज़ोविट्स तक जीवित रूसी कविता की एक पंक्ति "बनाई" - यान सैटुनोव्स्की और वसेवोलॉड नेक्रासोव, और फिर प्रिगोव और रुबिनस्टीन। उन्होंने आइगा, ईसेनबर्ग, किबिरोव, ड्रुक, अख्मेतयेव और निश्चित रूप से, मकारोव-क्रोटकोव के नाम बताए। नेक्रासोव ने "प्रिगोव" शब्द सुनकर कोई शत्रुता नहीं दिखाई। उन्होंने मेरी सूची में सोकोविन, सुखोटिन, अलेक्जेंडर लेविन को जोड़ा, फिर बोरिस स्लटस्की, लियोनिद मार्टीनोव और निकोलाई ग्लेज़कोव के बारे में बहुत गर्मजोशी से बात की। वह अपने पसंदीदा कवियों के रूप में मंडेलस्टैम और यान सैटुनोव्स्की के पास लौट आए। और अचानक, जिस गर्मजोशी के साथ मैं समझ नहीं पाया, उसने भाषण कविता के उदाहरण के रूप में यसिनिन और बुलट ओकुदज़ाहवा को छुआ। इसके बाद ही नेक्रासोव ने मुझे बताया कि वह बोरिस ग्रोयस, प्रिगोव और "प्रीगोटा" के बारे में क्या सोचते हैं। उस भाषण के बारे में जो खुद को कविता में पकड़ लेता है, ठोसवाद और मास्को संकल्पनावाद के बारे में। उस कौशल के बारे में जिसे प्रिगोव ने धोखा दिया, समझौता किया और अपनी खोजों की नकल की। आप नहीं जानते कि कला के बारे में कैसे बात करें और आप विज्ञान के बारे में नहीं जानते। कैसे, एक सिस्टम में एक साथ रहकर, "पूरे जोश और उल्लास के साथ" वे इसे मिटा देते हैं, जैसे कि शुरुआत में ऐसा कोई लेखक ही नहीं था। इस तथ्य के बारे में कि तीस वर्षों में गैर-अस्तित्व के दस और वर्ष जोड़ दिये गये...

हम इस बात पर सहमत हुए कि पहले सात अंकों में मैं नेक्रासोव से न्यूबर्ट वीर के लिए दो खुले पत्र प्रकाशित करूंगा, और दिसंबर में वसेवोलॉड निकोलाइविच सर्कस ओलंपस की प्रस्तुति के लिए आएंगे। जाने से पहले, उन्होंने मुझे अपनी दो पतली किताबें, "पोएम्स फ्रॉम ए मैगज़ीन" और "हेल्प" दीं। मैंने पूछा कि क्या उनके पास समारा निवासियों के लिए इन पुस्तकों की कुछ और प्रतियां हैं, और उन्होंने मुझे शैक्षणिक विश्वविद्यालय और राज्य विश्वविद्यालय के छात्रों और शिक्षकों के लिए "संदर्भ" का एक पूरा ढेर दिया। अलविदा कहते समय उन्होंने पूछा कि क्या मैं उन्हें अपना संग्रह देना चाहूंगा, यह उनके लिए महत्वपूर्ण है। निःसंदेह मैं यह चाहता था। और मैंने पहले से दो किताबें तैयार कीं, लेकिन बातचीत के दौरान मैंने "शैली की शुद्धता" का उल्लंघन नहीं करने का फैसला किया।

भूमिगत आदमी. मालिक। बाहरी इलाके का एक आदमी. भूरे बालों वाला बूढ़ा लड़का. एक अद्भुत भाषण, बिल्कुल उनकी कविता के समान। लयबद्ध, आवेगपूर्ण, तुलनाओं और रूपकों से रहित। जप करें. यह एक बोली की तरह है. किसी कारण से मैंने आंद्रेई प्लैटोनोव के बारे में सोचा। वोरोनिश में मंडेलस्टैम के बारे में। ऊपरी होंठ के ऊपर गांठ. उनके शब्दों और उनकी कविताओं में कोई अंतर नहीं था. यह ऐसा था मानो उन्होंने उससे कुछ महत्वपूर्ण चीज़ ले ली हो और उसके बारे में भूल गए हों। वह भी नहीं। उनके द्वारा जो खुला, सुना और उद्घाटित किया गया, उसे विकृत और निरर्थक बनाया जाने लगा। जब बात राजनीति की आई तो यह बहुत सटीक लगा। अब इसे लगभग एक भविष्यवाणी के तौर पर याद किया जाता है. नेक्रासोव ने धोखाधड़ी के बारे में, संदर्भ से अपने बहिष्कार के बारे में, नए मासोलिट के बारे में, सोवियत-बाद के झूठ और गैर-व्यावसायिकता के बारे में बात की, और फिर तर्क दिया कि यह सब चेचन युद्ध का कारण बना और एक नई अधिनायकवादी व्यवस्था में समाप्त होगा। उन्होंने "रूढ़िवादी स्टालिनवाद" वाक्यांश का उच्चारण नहीं किया, लेकिन उन्होंने इसके बारे में सटीक रूप से बात की।

2 दिसंबर, 1995 को, वसेवोलॉड नेक्रासोव, गेन्नेडी एगी, लेव रुबिनस्टीन और अलेक्जेंडर मकारोव-क्रोटकोव के साथ, सर्कस ओलंपस के पहले अभिनय की प्रस्तुति के लिए समारा आए। वे अद्भुत दिन थे. दो दिन। नेक्रासोव हल्का, पिघला हुआ, मुस्कुरा रहा था। छात्रों, शिक्षकों और समारा लेखकों के ध्यान से सचमुच प्रभावित हुआ।

मैंने कवियों को वोल्गा नदी के तट पर, नदी के बंदरगाह के बगल में, रोसिया होटल में बसाया। बड़ा 12 मंजिला सोवियत होटल। इसके बारे में सबसे अच्छी बात कांच की दीवारें और दृश्य था: नदी का, झिगुली का और दूसरी तरफ से समारा का। नेक्रासोव हर समय दूर की ओर देखता रहा, मोहित हो गया और यहाँ तक कि प्यार में भी, किसी चीज़ को करीब से देख रहा था, जैसे कि वह चित्र बनाने जा रहा हो। जब हम हॉल में बैठे थे, तो मैंने उन्हें उनकी कविताएँ उद्धृत कीं: "देखो/ वोल्गा// और कुछ भी/ दिमाग में नहीं आता// ठीक है/ यह/ ऐसा हो सकता है// या वोल्गा बहुत ज्यादा नहीं है// लेकिन /वहां बहुत सारा पानी है।” नेक्रासोव को विडंबना महसूस नहीं हुई। उन्होंने वोल्गा परिदृश्य को गंभीरता और भावुकता से देखा।

2 दिसंबर की शाम को समारा हाउस ऑफ एक्टर्स में एक साहित्यिक शाम हुई। मैंने अतिथियों का परिचय आधुनिक रूसी कविता के क्लासिक्स के रूप में कराया। गेन्नेडी एगी ने इस विशेषता को स्पष्ट माना। लेव रुबिनस्टीन व्यंग्यपूर्वक मुस्कुराए। वसेवोलॉड निकोलाइविच ने अपने बचकाने पतले होठों को थोड़ा मोड़ लिया। और यह अभी भी ध्यान देने योग्य था - युवा चेहरों की बहुतायत वाले भीड़ भरे हॉल ने उस पर प्रभाव डाला। नेक्रासोव का पढ़ना अद्भुत था। बहुत शांति से, बहुत सटीकता से, दर्शकों को भाषण और भाषा की हकलाती शुद्धता, विनीत बुद्धि और उत्थानशील स्वाभाविकता के बारे में आश्वस्त करते हुए। ऐसा लगता था मानो वह शब्दों और वाक्यों को तब तक चमका रहा था जब तक कि वे उसके दोहराव से पारदर्शी नहीं हो जाते। हॉल में तालियों की गड़गड़ाहट के बीच एक अद्भुत शांति छा गई। और अचानक वसेवोलॉड निकोलाइविच ने अपनी आवाज़ और अपनी कविताओं पर ध्यान केंद्रित करना छोड़ दिया, ग्रोयस और "तैयारी" के बारे में पत्र को नीरसता से पढ़ना शुरू कर दिया। उन्हें अंत तक सुनना कठिन था। नेक्रासोव परेशान नहीं थे, उन्होंने कहा: "कविताएं छंद हैं, लेकिन यह अब मेरे लिए अधिक महत्वपूर्ण है।"

प्रदर्शन के बाद हम पुराने समारा में घूमे। नेक्रासोव एक निजी जासूस या स्थानीय इतिहासकार की तरह लग रहा था। उन्होंने अग्रभागों और बाड़ों की सावधानीपूर्वक जांच की, आंगनों को देखा, मुझसे वास्तुकारों और निवासियों के बारे में पूछा। समारा से मॉस्को तक उन्होंने सर्कस ओलंपस के लगभग चालीस अंक हासिल किए, जहां उनके दो पत्रों में से एक का पहला भाग प्रकाशित हुआ था।

और दो महीने बाद मुझे एक पत्र मिला जिसमें उन्होंने विनम्रतापूर्वक लेकिन दृढ़ता से इस तथ्य के लिए "बिल प्रस्तुत किया" कि, उनकी जानकारी के बिना, मैंने स्वतंत्र रूप से "एक जर्मन मित्र को खुले पत्र" पाठ का शीर्षक दिया था और दूसरे अंक में , पाठ के साथ, मैंने विक्टर बत्यानोव का एक चित्र "इमेज डॉन क्विक्सोट" रखा था।

तथ्य यह है कि प्रत्येक अंक में मैंने लगभग हर पृष्ठ पर एक कलाकार या फोटोग्राफर की "गैलरी" रखने का निर्णय लिया। नेक्रासोव के पहले प्रकाशन के साथ कवि का एक पेंसिल चित्र वी. क्रिवित्स्की द्वारा लिखा गया था, जिसे उन्होंने सौंपा था। दूसरा बत्यानोव का चित्र है, तीसरा स्वेतलाना ओस्माचकिना का चित्र है, चौथा व्लादिमीर प्रिवालोव का लैंडस्केप चित्र है।

निःसंदेह, मैं दोषी हूं। नेक्रासोव के ग्रंथों को "न्यूबर्ट वियर को पत्र" कहने के बजाय, मैंने कैमस के पत्रों के साथ मिलकर, उन्हें "एक जर्मन मित्र को खुले पत्र" शीर्षक दिया। लेकिन समारा में प्रेजेंटेशन में वसेवोलॉड निकोलाइविच ने मुझसे इस बारे में कुछ नहीं कहा। उन्होंने दूसरे अंक में "डॉन क्विक्सोट" के चित्रण को कृपालुता की अभिव्यक्ति और अपने दृष्टिकोण से खुद को दूर करने का प्रयास माना।

“डॉन क्विक्सोट मुझे बिल्कुल पसंद नहीं है क्योंकि हर कोई जानता है कि डॉन क्विक्सोट कौन है। सबसे पहले, वह पागल है. एक बीमार व्यक्ति, वास्तविकता से पूरी तरह से अलग, इसे बेहद अपर्याप्त रूप से समझता है... यह कल्पना करना मुश्किल है कि एक समय में, मंडेलस्टैम, कहें, या ओबोल्डुएव, किसी ने उसे - नाक पर या आंखों के पीछे - इस तरह से नहीं मारा था बहुत चरित्रवान. मौलिक रूप से गलत: मंडेलस्टैम, ओबोल्डुएव, खर्म्स या बुल्गाकोव, या मार्टीनोव, ग्लेज़कोव वास्तविकता से दूसरों की तुलना में कमजोर नहीं, बल्कि मजबूत तरीके से जुड़े थे। वास्तविकता क्या मानी जाती है? आप समझते हैं, मुद्दा लेखक के रूप में नामित किसी भी व्यक्ति के साथ वसेवोलॉड नेक्रासोव की तुलना करने का नहीं है। यह मेरा कॉपीराइट नहीं है. लेकिन मुझे लगता है कि मैं अपनी स्थिति की तुलना किसी और से कर सकता हूं - और उपर्युक्त लेखकों की स्थिति के साथ, मेरी स्थिति में वास्तव में कुछ समानता है: अलगाव की स्थिति। अनुपस्थिति. सवाल यह है - कहाँ? क्या मैं वास्तविकता में अनुपस्थित हूं, डॉन क्विक्सोट की तरह, या सिस्टम में, खर्म्स और अन्य की तरह?" नेक्रासोव ने मुझे लिखा, और फिर टेलीफोन पर बातचीत में लगभग शब्दशः वही दोहराया।

वसेवोलॉड निकोलाइविच ने सुझाव दिया कि मैं पत्र का प्रकाशन बंद कर दूं या पहले पत्र को अंत तक इस स्पष्टीकरण के साथ छाप दूं कि शीर्षक संपादक का है, लेखक का नहीं। हालाँकि, नेक्रासोव ने कहा, एक तीसरा विकल्प है - हर बात के लिए मुद्रित माफी मांगना और दोनों पत्रों को मुद्रित करना, जैसा कि हम सहमत थे।

पांचवें अंक में मैंने वीर को लिखे पहले पत्र का अंत प्रकाशित किया, और डेढ़ महीने बाद, जब मैं मॉस्को में था, मैंने वसेवोलॉड निकोलाइविच को फोन किया। मुझे बोलने की अनुमति दिए बिना, उन्होंने मुझसे कहा, यदि संभव हो, तो आकर मिलें। मैंने कोई बहाना न बनाने की कोशिश की, उनसे कहा कि मुझे कविता में नेक्रासोव की अपरिहार्य वास्तविकता को साबित करने की आवश्यकता नहीं है और वह दूसरे रूसी अवांट-गार्डे में, इसके कंक्रीटिस्ट और वैचारिकवादी अवतार में सबसे महत्वपूर्ण और मौलिक व्यक्ति थे (नेक्रासोव ने कंक्रीटिज्म पर विचार किया था) संकल्पनवाद से अधिक सटीक शब्द)। लेकिन एक ही समय में, मैं प्रिगोव और रुबिनस्टीन दोनों को बहुत महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण लेखक मानता हूं, मेरी राय में, ग्रोयस और उनके जैसे अन्य लोगों के संस्करण में नेक्रासोव के "गैर-अस्तित्व" में शामिल नहीं हैं।

वसेवोलॉड निकोलाइविच नरम पड़ गए, मेरे लिए अप्रत्याशित रूप से उन्हें फिल्म "स्टेशन फॉर टू" याद आ गई और उन्होंने रियाज़ानोव की इस तस्वीर को असली कला कहा। और उसने बक्सों, रोलों और अलमारी के पीछे से नेमुखिन, राबिन, बुलाटोव, वासिलिव की कृतियाँ निकालना शुरू कर दिया। अविश्वसनीय कार्य. उन्होंने मानवीय स्वर को बनाए रखते हुए जड़ता और रूढ़िवादिता से दूर जाकर ओलेग वासिलिव के बारे में बहुत गर्मजोशी से बात की। अचानक वह दोहराव के बारे में, अर्थ और शब्दों को पुनर्जीवित करने के बारे में, एक शब्द में और एक जीवनी में समाहित करने के बारे में बात करने लगा। “आपकी कविताएँ बिल्कुल अलग हैं, मैं आपको समारा और उनके पीछे समय देखता हूँ। आपने सोचा कि यह अजीब था कि मैंने रियाज़ानोव के "स्टेशन फॉर टू" के बारे में कहा। लेकिन इसमें कोई तैयारी नहीं है. यान सैटुनोव्स्की के साथ ऐसा कैसे नहीं हो सकता? मंडेलस्टाम की तरह, जिनकी बात सुनकर काफिला भाग जाता है।” मैं कबूल करता हूं, मुझे याद आया और फिर नेक्रासोव की इस टिप्पणी को कागज के एक टुकड़े पर लिख दिया, क्योंकि उसने इसमें मेरा उल्लेख किया था। लेकिन एल्डार रियाज़ानोव की अस्पष्ट तुलना, जिसे मैं कला के क्षेत्र में नहीं देखता, और मंडेलस्टाम के साथ सैटुनोव्स्की, जिनके बिना मेरे लिए कोई रूसी कविता नहीं है, मुझे बहुत बेतुका लगा क्योंकि यह बहुत नेक्रासोवियन था।

सूक्ष्मता से, गहराई से और तकनीकी रूप से कविता पर चिंतन करते हुए, वसेवोलॉड निकोलाइविच अक्सर मुझे बेचैनी और भोलेपन से प्रभावित करते थे, जिसके बिना उनका रूपांतरित सीधा भाषण असंभव होता।

1996 में "सर्कस ओलंपस" के 14वें, 15वें और 16वें अंक में, नेक्रासोव का वीर को दूसरा पत्र प्रकाशित हुआ था, मैंने पाठकों को सूचित किया कि ग्रंथों का शीर्षक संपादक द्वारा दिया गया था, छोटे ब्रेक के साथ, लगभग हर साल मैं जाता था वसेवोलॉड निकोलाइविच से मिलें, जहां बातचीत से पहले अन्ना इवानोव्ना ने मुझे अपने "सोवियत युवा" घर का बना खाना खिलाना सुनिश्चित किया।

मुझे यकीन नहीं है कि यह योग्य है, लेकिन मुझे उनकी पत्नी के साथ संयुक्त रूप से उनकी पुस्तक "पैकेज" की समीक्षा के लिए नेक्रासोव से विशेष आभार प्राप्त हुआ। अपनी विशिष्टता पर नहीं, बल्कि खुद को नई रूसी कविता की पहली पंक्ति से "बहिष्कृत" करने पर ध्यान केंद्रित करते हुए, उन्होंने मेरी समीक्षा में "उद्देश्यपूर्ण बुराई, उद्देश्यपूर्ण विश्वासघात, उद्देश्यपूर्ण उदासीनता अभी भी बुराई, विश्वासघात और उदासीनता है" पंक्ति पर जोर दिया।

नई शिकायतें भी थीं. जेनरिख सैपगीर ने मुझे नेक्रासोव की "समान कविताएँ नहीं" "सेंचुरी के समिज़दत" खंड में प्रकाशन के लिए दीं। वसेवोलॉड निकोलाइविच ने अन्य ग्रंथों को चुना होगा, लेकिन स्तंभ का नेता अभी भी सपगीर था। और 1998 के डिफॉल्ट के कारण सर्कस ओलंपस का अस्तित्व समाप्त होने के बाद, चयनित सर्कस ओलंपस संग्रह में मैंने नेक्रासोव के पत्रों में से एक का टुकड़ा नहीं, बल्कि लियानोज़ोव समूह के बारे में उनका छोटा लेख पोस्ट किया। उन्होंने स्वयं मुझे अपना कोई भी पाठ चुनने की अनुमति दी, लेकिन वे मेरी पसंद से असंतुष्ट थे।

2000 में, वसेवोलॉड निकोलाइविच ने पाँच साल पहले की हमारी बातचीत को याद किया। रूसी लोकतंत्र की छोटी अवधि कैसे समाप्त होगी, इसके बारे में उन्होंने कहा, "एक ग्रेहाउंड द्वारा जो विज्ञान नहीं जानता और कला करना नहीं जानता।" यह कुर्स्क और राष्ट्रपति चुनावों के तुरंत बाद था।

2001 की शुरुआत में, मैंने एक बार फिर प्रतिभाशाली कवि की आशाओं को धोखा दिया। नहीं, कुछ बिंदु पर मुझे स्वयं विश्वास था कि हमारी योजना संभव थी। समारा प्रदर्शनी केंद्र "एक्सपो-वोल्गा" के निदेशक नताल्या लेलुक ने समारा में वसेवोलॉड नेक्रासोव के संग्रह से चित्रों और ग्राफिक्स की एक प्रदर्शनी लाने पर सहमति व्यक्त की। मैंने उसे आश्वस्त किया कि समारा में नेक्रासोव का एक साहित्यिक और कला संग्रहालय बनाना आवश्यक था, कि वह सबसे बड़े जीवित यूरोपीय कवियों में से एक था, कि हमारे शहर में इस तरह के संग्रहालय की उपस्थिति उसे रूसी इतिहास का हिस्सा बना देगी और विश्व कला. कुछ समय के लिए, वसेवोलॉड निकोलाइविच ने भी इस पर विश्वास किया, सबसे पहले न्यू वासुकी के बारे में अपने अमर एकालाप के दौरान मुझे बेंडर के रूप में देखा। बहुत महत्वपूर्ण बीमा लेने की आवश्यकता के कारण सब कुछ बिखर गया। नेक्रासोव उन कार्यों के मूल्य को अच्छी तरह से जानता था जो राबिन, नेमुखिन, बुलाटोव, इन्फैंट, वासिलिव, काबाकोव, मास्टरकोवा, क्रोपिव्निट्स्की, पिवोवेरोव, शब्लाविन, रोजिंस्की, बखचान्यान ने उसे दिए थे। प्रदर्शनी के प्रायोजक और भावी संग्रहालय अपने पैसे को जोखिम में नहीं डालना चाहते थे। "बेशक, मैं निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव का बहुत सम्मान करता हूं, लेकिन मुझे पारिवारिक व्यवसाय को जोखिम में डालने का कोई अधिकार नहीं है," उन्होंने कुछ विचार करने के बाद कहा।

8 और 9 दिसंबर, 2005 को नेक्रासोव अपने जीवन में दूसरी बार समारा आए। उनके साथ उनकी पत्नी अन्ना इवानोव्ना झुरावलेवा भी आई थीं. उन्हें समारा स्टेट यूनिवर्सिटी द्वारा "रूसी क्लासिक्स के कोड" सम्मेलन में आमंत्रित किया गया था। पता लगाने, पढ़ने और अद्यतन करने की समस्याएँ।"

हम फिर से पुराने समारा में घूमे। वह फिर से खुश था, अपनी पहली यात्रा की तरह। वे उसमें रुचि रखते थे, उन्होंने उससे अपनी पुस्तकों पर हस्ताक्षर करने के लिए कहा, उन्होंने उससे प्रश्न पूछे। वह फिर से एक जीवित क्लासिक थे। यद्यपि एक संकीर्ण "सर्कस-ओलंपिक" और विश्वविद्यालय सर्कल में। लेकिन यह वही घेरा था जिसने बचकाने, मार्मिक चेहरे वाले बूढ़े प्रतिभाशाली कवि को दो दिनों तक सावधानीपूर्वक घेरे रखा। उन्होंने इसके बारे में कुछ समय बाद "समारा: स्लाइड प्रोग्राम" में लिखा, जो 2013 में ऐलेना पेंस्काया और गैलिना ज़्यकोवा के प्रयासों से सर्कस ओलंपस + टीवी पोर्टल पर प्रकाशित हुआ था।

आखिरी बार मैं नेक्रासोव से 16 जुलाई, 2007 को मालाखोव्का में उनके घर पर मिला था। इस दिन दिमित्री अलेक्जेंड्रोविच प्रिगोव की मृत्यु हो गई। "क्या मैं वास्तव में शारीरिक रूप से दीमा से अधिक जीवित रहा," वसेवोलॉड निकोलाइविच ने लगभग फुसफुसाते हुए कहा। डेढ़ महीने पहले बोरिस येल्तसिन की मौत हो गई थी. कभी न पूरी होने वाली रूस से अंतिम विदाई की भावना, आत्म-विडंबना के बावजूद, नेक्रासोव की पूरी यात्रा के दौरान मेरा पीछा नहीं छोड़ा। मैं और मेरा दोस्त कार से समारा से मास्को जा रहे थे और 10 बजे प्रिगोव की मृत्यु के बारे में एक टेक्स्ट संदेश आया।

यह एक गर्म, घुटन भरा, बुल्गाकोव दिन था। द मास्टर एंड मार्गरीटा के कलेक्टर संस्करण के लिए, मैंने समकालीन कवियों और गद्य लेखकों से इस उपन्यास के प्रति उनके दृष्टिकोण के बारे में साक्षात्कार लिया। वसेवोलॉड नेक्रासोव पहले थे। और एकमात्र व्यक्ति, जिसने लगभग बिना किसी आपत्ति के, पूरी गंभीरता से इस पाठ को बीसवीं सदी के सर्वश्रेष्ठ रूसी उपन्यासों में से एक कहा। एक कलात्मक घटना और बुल्गाकोव का कार्य, जिसने उस व्यवस्था को मात दी जिसने उसका गला घोंट दिया था। शिल्प कौशल और प्रामाणिकता के माध्यम से बदला और प्रतिशोध संभव हुआ। नेक्रासोव ने "द मास्टर एंड मार्गारीटा" की घटना की सामूहिक, काल्पनिक, स्थितिजन्य और "सोवियत" प्रकृति के बारे में मेरे शब्दों को अवांछित माना। मासोलाइट को वापस देने वाले एक अकेले व्यक्ति के उदाहरण के रूप में बुल्गाकोव उन्हें प्रिय था। वही प्रणाली, जो उनकी राय में, सोवियत प्रणाली के स्थान पर उत्पन्न हुई। और जिसने "चमड़े की जैकेटों में मौजूदा भय" को जागृत किया।

दचा अपने आप में बेतुका, अवास्तविक और साथ ही लोकप्रिय भी था। खुले बरामदे वाला एक साधारण असंतुलित लकड़ी का घर, जिसमें पुराने सड़ने वाले फर्नीचर, गलीचे, एक बड़ी बिल्ली और दयालु, बुद्धिमान अन्ना इवानोव्ना हैं। गेट के सामने एक छोटा सा गंजा स्थान और पूरी तरह से जंगली पेड़ों से घिरा हुआ, मुख्य रूप से मेपल, एक छोटी ग्रीष्मकालीन झोपड़ी। पतले, पतले पेड़ धूप में जगह पाने के लिए बेतहाशा संघर्ष कर रहे थे। वे इतने सघन रूप से बढ़े हुए थे कि उनके बीच दबना मुश्किल से संभव था। इस सवाल पर कि "क्या बुल्गाकोव का यहूदी-विरोधीवाद उनके लिए बोल्शेविज़्म-विरोधी है?", वसेवोलॉड निकोलाइविच ने दर्दभरे उत्तर दिया कि ये संबंधित घटनाएँ थीं। "बुल्गाकोव को सताने वालों में इतनी संख्या में कुछ नाम आकस्मिक नहीं हो सकते।" नेक्रासोव ने तुरंत नोट किया कि यहूदी-विरोध घृणित है, कि जर्मनी को इसके लिए उचित रूप से दंडित किया गया था, और फिर खुद को इस गंदगी से मुक्त कर लिया गया था, कि उनके पसंदीदा और सबसे महत्वपूर्ण कवि ओसिप मंडेलस्टैम और यान सातुनोव्स्की थे, कि अलेक्जेंडर लेविन और मैंने बहुत कुछ किया था उसके लिए (उसने मेरा जिक्र किया, शायद इसलिए क्योंकि मैं उसके सामने खड़ा था) कि "डॉक्टर्स प्लॉट" और सर्वदेशीयवाद के खिलाफ लड़ाई के दौरान, उसने अपने दोस्तों को इस नाज़ी गंदगी से यथासंभव बचाया। लेकिन... इसलिए उसे समान उपनाम वाले लोगों द्वारा अलग कर दिया गया है, भुला दिया गया है, काट दिया गया है, एक तरफ धकेल दिया गया है, और यह सभी के लिए बहुत खतरनाक है, यह "ब्लैक हंड्रेड बुरी आत्माओं" को उकसाता है। ग्रोयस, बैकस्टीन, एपस्टीन, रुबिनस्टीन, ईसेनबर्ग, नेक्रासोव ने सूची बनाना शुरू किया। “वेसेवोलॉड निकोलाइविच, आपने वास्तव में लेव रुबिनस्टीन और मिखाइल एज़ेनबर्ग की सराहना की। और क्या आपका उपनाम सचमुच आपकी राष्ट्रीयता है?" मैंने उपनामों की सूची रोक दी। “मैं अब कविता के बारे में नहीं, बल्कि स्थिति के बारे में बात कर रहा हूँ। और वे भी,'' नेक्रासोव ने मुझ पर आपत्ति जताई। “क्या आप वाकई इन सबके बारे में गंभीर हैं? यह सबसे गहरा भ्रम है, एक रोग है। मंडेलस्टाम और सातुनोव्स्की इस पर क्या कहेंगे?" मैंने जुनून से छुटकारा पाने की कोशिश की। “जर्मनी में जो हुआ वह रूस में कभी नहीं हुआ, और हमें यह सुनिश्चित करना चाहिए कि ऐसा कभी न हो। मैं सोल्झेनित्सिन से आंशिक रूप से सहमत हूँ। अगर उसके पास ऐसे नोट होते. उन्होंने बुरी नियत से उसे बुरी तरह काटा। तिरछा तिरछा था, लेकिन श्वॉन्डर वहाँ था,'' वसेवोलॉड निकोलाइविच ने मेरे प्रश्न का सीधा उत्तर दिए बिना बुदबुदाया। मैंने हमारी बातचीत को सीमा तक नहीं बढ़ाया...

एक विराम के बाद, नेक्रासोव को याद आया कि कैसे अपनी युवावस्था में उन्होंने मायाकोवस्की, यसिनिन, स्वेतेवा और फिर मार्टीनोव की नकल की थी। मंडेलस्टम के बाद उनका मुख्य और सबसे शक्तिशाली झटका सैटुनोव्स्की की कविताएँ थीं। ऐसी कविताओं की बहुत सम्भावना है. हमारी बैठक के अंत में, नेक्रासोव ने, मेरे अनुरोध पर, अपनी कई पुरानी और नई कविताएँ पढ़ीं।

"रुको // मैं देखता हूँ // बादल कैसे चल रहे हैं // चीजें कैसी चल रही हैं"...

मुझे यकीन था कि मैं वसेवोलॉड निकोलाइविच नेक्रासोव को आखिरी बार जीवित देख रहा था।

24 मार्च 2009 को, उनके 75वें जन्मदिन के दिन, नेक्रासोव की मृत्यु से डेढ़ महीने पहले, एक भी नहीं, जैसा कि हम जड़ता से कहते हैं, केंद्रीय मीडिया आउटलेट ने कवि को बधाई दी या याद किया। अचानक, नेक्रासोव की एक तस्वीर "कल्चर" चैनल पर दिखाई दी, और एक वॉयस-ओवर में कहा गया: "आज, नवोन्मेषी कवि, साहित्यिक सिद्धांतकार, लियानोज़ोव समूह के सदस्य वसेवोलॉड नेक्रासोव अपना 75 वां जन्मदिन मना रहे हैं।" स्क्रीन पर एक कविता दिखाई दी: "मुझे एक अद्भुत क्षण याद है/ नेवा संप्रभु धारा// मुझे पीटर की रचना बहुत पसंद है// कविता किसने लिखी// मैंने कविता लिखी।"

मैंने तुरंत मकारोव-क्रोटकोव को फोन किया ताकि साशा वसेवोलॉड निकोलाइविच को बताए कि वह वहां था। "उन" के लिए भी एक है।

और 9 जुलाई 2014 को प्रदर्शनी "लाइव एंड सी" अंततः समारा पहुंची। समारा कला संग्रहालय ने नेक्रासोव संग्रह से छिहत्तर कृतियाँ प्रस्तुत कीं, जिसमें तीन सौ से अधिक पेंटिंग और ग्राफिक शीट शामिल थीं और साहित्यिक आलोचकों द्वारा उल्लेखनीय कवि गैलिना ज़्यकोवा की मृत्यु के बाद ए.एस. पुश्किन के नाम पर राज्य ललित कला संग्रहालय में स्थानांतरित कर दिया गया था। और ऐलेना पेंस्काया। वसेवोलॉड निकोलाइविच ने मुझे बोल्शाया ओस्ट्रौमोव्स्काया पर अपने तंग अपार्टमेंट में उनमें से कई दिखाए...

नेक्रासोव की यादें

<В ИЗЛОЖЕНИИ МИЗЕНЦА>

इवान की कहानी छोटी और खंडित निकली। उनके अनुसार, नेक्रासोव एक गर्मियों में कोस्त्रोमा आए, सुसानिन्स्काया स्क्वायर के एक होटल में रुके और कोस्त्रोमा प्रांत में स्थानों का संकेत देने के लिए कुछ शिकारी खोजने के लिए अपने साथियों को भेजा। पैदल चलनेवालों में से एक ने गैवरिला को गवर्नर के आदेश पर बड़ी बंदूकें लिए हुए बाजार में देखा। फ़ुटमैन ने गैवरिला को नेक्रासोव के बारे में बताया और उसे शिकारी को खोजने की "मालिक" की इच्छा से अवगत कराया। गैवरिला कवि के पास आई, उससे मिली और उसे अपने शिकार स्थल दिखाने का वादा किया। अब हम तैयार हो गए और ट्रोइका में सवार होकर शोडा की ओर चल पड़े। ज़खारोव के अनुसार, नेक्रासोव ने सभी प्रकार की दुकानों और आपूर्ति के साथ दो या तीन ट्रोइका में यात्रा की। रास्ते में हम गैवरिला के निर्देशों के अनुसार मिस्को और ज़ारकोव के पास रुके और शिकार किया। इवान कहते हैं, "एक दिन, हम तीन ट्रोइका को उड़ते हुए देखते हैं; हम सुनते हैं कि एक सज्जन आ रहे हैं। क्या सज्जन व्यक्ति हैं, हमें लगता है कि उनमें से बहुत से लोग यहां आ रहे हैं - हमने उन पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया। और हम पता चला कि प्रसिद्ध सज्जन निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव वहाँ होंगे!" थोड़ी देर बाद "मालिक" स्वयं आये। इससे पहले कि उसके पास ठीक से आराम करने का समय होता, वह शिकार पर जाने के लिए तैयार हो गया, जो बहुत सफल रहा: इवान के अनुसार, 3 बजे तक उन्होंने 120 स्निप्स को मार डाला। "ठीक है," निकोलाई अलेक्सेविच कहते हैं, "आप यहां शिकार कर सकते हैं।"

गवरिला के साथ कवि का परिचय, जो इस प्रकार शुरू हुआ, तब से बाधित नहीं हुआ है। गैवरिला अक्सर ग्रेशनेवो जाती थीं और कभी-कभी लंबे समय तक वहां रहती थीं।<...>

एक बार, गैवरिला के साथ शिकार करते समय, नेक्रासोव ने एक गोली मार दी, और गाव्रीला ने उसी क्षण एक और गोली मार दी, इसलिए नेक्रासोव ने गोली नहीं सुनी। कुत्ते ने, उसे आश्चर्यचकित करते हुए, दोनों स्नाइप उसके पास लाये। "कैसे," वह गैवरिला से पूछता है, "क्या मैंने एक पर गोली चलाई और दो को मार डाला?" इस अवसर पर, गैवरिला ने उन्हें दो अन्य स्निप्स के बारे में बताया जो एक शिकारी के अधीन थे ("पेडलर्स" का अंत देखें)। इस घटना ने फेरीवालों की हत्या की कहानी को जन्म दिया, जो मिस्कोव्स्काया वोल्स्ट 1 में हुई थी। अन्य विवरण, उदाहरण के लिए, "कतेरिनुष्का" के बारे में, जिन्हें यह करना था

कवर 2 तक उस आदमी की प्रतीक्षा करें,

गैवरिला की पत्नी मैत्रियोना की कहानियों पर आधारित, जिनकी अब मृत्यु हो चुकी है, जो कतेरिनुष्का की तरह अकेली बैठी थीं।

यह अज्ञात है कि नेक्रासोव की शोडा की पहली यात्रा कब हुई। किसी भी स्थिति में, 1861 तक, जब "पैडलर्स" लिखा गया था। फिर कवि ने दो बार शोदा से मुलाकात की। उन्होंने गैवरिला याकोवलेविच को स्मारिका के रूप में हस्तलिखित शिलालेख के साथ अपनी कविताओं की एक पुस्तक दी; लेकिन इस किताब को कुछ पाठकों ने "पढ़ा" और शायद जला भी दिया, जिसका इवान को बहुत अफसोस है। नेक्रासोव ने गैवरिल को पैसे दिए, और उसने अपनी पत्नी और बच्चों को भी उपहार के बिना नहीं छोड़ा 3 .

टिप्पणियाँ

कोस्त्रोमा जिले के मॉस्को वोल्स्ट के शोडी गांव के इवान गैवरिलोविच ज़खारोव (1931 में मृत्यु हो गई), गैवरिला याकोवलेविच के बेटे, "दोस्त-दोस्त" (1883 में मृत्यु हो गई), जैसा कि नेक्रासोव ने उन्हें बुलाया था, जिनके समर्पण को "पेडलर्स" में संबोधित किया गया था। (1861). 1902 में मिज़ेन्ट्स द्वारा रिकॉर्ड किए गए संस्मरण।

1 पेज 410. आईजी ज़खारोव ने 1927 में इसी प्रकरण के बारे में ए. पैसे लेने के लिए उन्हें मार डाला, और जंगल में उसका पीछा किया। फेरीवालों को एहसास हुआ कि उस आदमी के लिए जो हाल ही में बंदूक के साथ देखा गया था, उनके पास रहना अच्छा नहीं था, और उन्हें छोड़ने के लिए कहा। जब डेविड था हत्या के बाद, चरवाहे ने गोलीबारी और चीखें सुनीं। हत्या के बाद, डेविड ने एक को खींच लिया, उसे एक पेड़ में मार दिया गया, दूसरा जड़ों के नीचे छिपा हुआ था। फिर वे पाए गए, लेकिन उन्हें नहीं पता था कि उसे किसने मारा। जल्द ही अफवाहें फैल गईं कि डेविड अमीर बन गए थे। उन्होंने अप्रत्याशित संवर्धन के कारणों के बारे में अनुमान लगाना शुरू कर दिया। गैवरिला याकोवलेविच एक बंदूक बना रहा था। डेविड ने उसे उसके काम के लिए भुगतान नहीं किया। दिमित्री दिवस पर गैवरिला याकोवलेविच डेविडका को बुलाया, और साथ में वे चरवाहे वेदिनी के पास गए, जो जंगल में गोलीबारी और चीखें सुनीं। पहले उन्होंने खूब शराब पी, और फिर "बच्चे को उकसाया।" माता-पिता ने उसे और उकसाया: "हम तीन हैं, हमें बताओ कि तुमने फेरीवालों को कैसे मारा, किसी को पता नहीं चलेगा।" ". उसने उन्हें पूरी सच्चाई बताई" (यारोस्लाव पंचांग, ​​1941, पृ. 195-196)। इन तथ्यों की पुष्टि करने वाले अन्य स्रोत अज्ञात हैं।

2 पेज 410. "पेडलर्स" कविता की पंक्ति (अध्याय V)।

3 पेज 410. गैवरिला याकोवलेविच नेक्रासोव को 20 अप्रैल, 1869 को भेजा गया एक पत्र ज्ञात है, जिसमें कहा गया था: "मेरी उत्साही लालसा यह है कि मैंने तुम्हें लंबे समय से नहीं देखा है, एक स्पष्ट बाज़। मैं अक्सर तुम्हारे बारे में सोचता हूं और मैं कैसे हूं तुम्हारे साथ दलदल में चला गया और मुझे यह सब अच्छी तरह से याद है, जैसे कि यह कल की बात हो, और अपने सपनों में मैं अक्सर तुम्हें देखता हूं।

अपने उपहार युरका पर एक नज़र डालें! देखो मेरा दिल मेरे पैरों पर कैसे सिमट गया है, हम एक मिनट के लिए भी उससे अलग नहीं होते - कुतिया बहुत महत्वपूर्ण है, रुख मर चुका है, और मैं उसे अपनी आँखों से भी अधिक प्यार करता हूँ।<...>

दुख होता है क्योंकि मुझे तुम्हारे लिए खेद है, मेरे बीमार, इस तरह मेरा प्रिय तुमसे मिलने के लिए मेरी छाती से बाहर निकल रहा है" ("नेक्रासोव संग्रह", पृष्ठ 1918, पृष्ठ 108)। पत्र के साथ, की एक तस्वीर गैवरिला को एक बंदूक और एक कुत्ते के साथ भेजा गया था (कारबिखा गांव में एन.ए. नेक्रासोव के स्मारक संग्रहालय में संग्रहीत); चित्र पर हस्ताक्षर किए गए हैं:

उपहार पर कंजूसी न करें
और मैं तुम्हें फिर से देखूंगा,
चलो एक अच्छा गिलास लेते हैं
और चलो शूटिंग करें.

वसेवोलॉड नेक्रासोव का जन्म 1934 में हुआ था; 50 के दशक का उत्तरार्ध उन्होंने मॉस्को पेडागोगिकल इंस्टीट्यूट में भाषाशास्त्र का अध्ययन करते हुए बिताया। फिर कविताएँ "लाइन को यथासंभव शारीरिक रूप से मजबूत बनाने" के कार्य से शुरू होती हैं (वसेवोलॉड नेक्रासोव के साथ पत्रिका "ज़ेरकालो", 2004 में एक साक्षात्कार से)। शुरुआती कवियों को, जो आधिकारिक तौर पर उन्मुख नहीं थे, संयोगवश, लेकिन अनिवार्य रूप से समान विचारधारा वाले लोगों को ढूंढना पड़ा। इस तरह से प्रसिद्ध "लियानोज़ोवो" का उदय हुआ - कलाकारों और कवियों का एक समुदाय, जिसका केंद्र एवगेनी क्रोपिवनित्सकी था - रजत युग का एक टुकड़ा, एक कुलपति जिसने प्रतिभाशाली युवाओं का स्वागत किया।

नेक्रासोव समिज़दत के शुरुआती लेखकों में से एक हैं; अलेक्जेंडर गिन्ज़बर्ग द्वारा प्रकाशित "सिंटैक्स" के पहले अंक में, उनका चयन प्रस्तुत किया गया था, अन्य लोगों में नेक्रासोव से संबंधित व्लादिमीर ब्यूरिच, जेनरिक सैपगीर, इगोर खोलिन और निकोलाई ग्लेज़कोव थे।

आइये याद करते हैं रिलीज का साल- 1959. व्यक्तित्व के पंथ की आलोचना के साथ 20वीं कांग्रेस हमारे पीछे है, लेकिन डॉक्टर ज़ीवागो के प्रकाशन और पास्टर्नक को नोबेल पुरस्कार देने का घोटाला भी हमारे पीछे है। टंकित पत्रिका को लगभग साप्ताहिक बनाने की योजना थी, लेकिन तीसरे अंक के बाद प्रकाशक को फर्जी आरोपों पर दो साल की जेल की सजा मिली।

नेक्रासोव का दूसरा बड़ा चयन समान रूप से प्रसिद्ध समिज़दत पत्रिका - लेनिनग्राद "37" में छपा, जिसे विक्टर क्रिवुलिन द्वारा संपादित किया गया था, कांस्य युग ने दो राजधानियों के अनौपचारिक साहित्य के बीच पुल का निर्माण किया। कविताएँ दो कॉलमों में टाइप की गईं और कई दर्जन पन्ने ले लीं।

जैसा कि कई प्रतिभाशाली लेखकों के साथ हुआ, केवल नेक्रासोव के बच्चों के ग्रंथ सोवियत प्रेस के पन्नों पर दिखाई दिए, और यहां तक ​​कि उन प्रकाशनों को भी उंगलियों पर गिना जा सकता है। इस दिशा की कविताएँ बाद में "चिल्ड्रेन्स केस" (एम., 2008) पुस्तक में एकत्र की गईं।

70 के दशक की शुरुआत से, नेक्रासोव का पश्चिम में कभी-कभार प्रकाशन होता रहा है। आइए ध्यान दें कि 1965 में प्रवासी "ग्रैनी" ने "सिंटैक्स" के सभी प्रकाशित मुद्दों को पुन: प्रस्तुत किया, जो निश्चित रूप से साहित्यिक (और न केवल साहित्यिक) अधिकारियों के साथ नेक्रासोव की सहानुभूति को नहीं बढ़ा सका। सबसे महत्वपूर्ण विदेशी चयन सामूहिक संग्रह "स्वतंत्रता ही स्वतंत्रता है" (स्वयं नेक्रासोव की एक कविता की पंक्तियों के साथ शीर्षक) में है, जो 1975 में ज्यूरिख में जर्मन में समानांतर अनुवाद के साथ प्रकाशित हुआ था। उस समय, अनौपचारिक साहित्य ने पश्चिम में यूएसएसआर में रहने वाले लेखकों के सामूहिक संग्रह को प्रकाशित करने की प्रथा विकसित नहीं की थी। "मेट्रोपोल", "कैटलॉग" - यह सब बाद में आया, हालाँकि बड़ी प्रतिध्वनि के साथ।

सामान्य तौर पर, यह कहा जाना चाहिए कि वसेवोलॉड नेक्रासोव का लगभग हर प्रकाशन एक साहित्यिक कार्यक्रम बन गया। यह अकारण नहीं है कि पहली दो "वास्तविक" पुस्तकें ("एक पत्रिका से कविताएँ", 1989, और "सहायता", 1991) क्रमशः समिज़दत और तमिज़दत प्रकाशनों से संकलित की गई थीं। और ऐसे बहुत सारे प्रकाशन नहीं थे।

वसेवोलॉड नेक्रासोव प्रस्तावित प्रकाशन के संदर्भ में बहुत संवेदनशील और ईर्ष्यालु थे, उन्होंने मांगों का एक ऐसा स्तर निर्धारित किया जो प्रकाशकों के लिए लगभग असंभव था। उन्होंने विवादास्पद और ऐतिहासिक-सांस्कृतिक प्रकृति की विस्तृत व्याख्याओं के साथ - जिनमें हाल के समय के प्रकाशन भी शामिल हैं - प्रकाशन उपलब्ध कराने की मांग की। नेक्रासोव के लिए, रूसी बिना सेंसर वाली कविता की समन्वय प्रणाली अत्यंत महत्वपूर्ण थी। इस संबंध में, आलोचकों की लापरवाही या महत्वपूर्ण, जैसा कि उन्होंने देखा, कुछ नामों की चूक को व्यक्तिगत अपमान के रूप में माना गया।

समय के साथ, कविताओं ने संपादक को पत्र, टिप्पणियों और नोट्स के रूप में संलग्नक प्राप्त कर लिया। हालाँकि, उनका चिड़चिड़ापन हिसाब बराबर करने का साधन या आलोचनात्मक स्वभाव का लक्षण नहीं था। नेक्रासोव ईमानदारी से रूसी कविता के विकास की तस्वीर, विशेष रूप से मॉस्को वैचारिकता की घटना को पाठक तक पहुंचाने और उनकी धारणा को मजबूत करने की इच्छा से चिंतित थे।

लेकिन इन बहसों को साहित्यिक इतिहासकारों पर छोड़ दिया जाए। हमारे पास कविताएं ही रह जाएंगी.

2007 में, वसेवोलॉड नेक्रासोव को रूसी साहित्य में विशेष सेवाओं के लिए आंद्रेई बेली पुरस्कार से सम्मानित किया गया था। ये उपलब्धियाँ सचमुच विशेष हैं।

वसेवोलॉड नेक्रासोव "मानवीय चेहरे के साथ" अवंत-गार्डेवाद है। उनकी कविता में कोई ठंडी रचना नहीं है; इसके लिए आलोचनात्मक औचित्य या अकादमिक टिप्पणी की आवश्यकता नहीं है। सैटुनोव्स्की और नेक्रासोव जैसे कवियों की कविताओं ने एक शक्तिशाली प्रेरणा दी, जिसकी दिशा में आधुनिक कविता आधी सदी से सबसे सफलतापूर्वक विकसित हो रही है।

कविता का जन्म ऐसे होता है मानो कुछ भी नहीं से। कुछ दोहराव, व्यंजन, दो या तीन कार्यात्मक शब्द - वास्तव में, यही सब कुछ है।

भगवान जानता है कि आप अपने आप से क्या बड़बड़ा रहे हैं,

पिंस-नेज़ या चाबियाँ खोज रहे हैं... -

खोडासेविच ने एक बार लिखा था। आध्यात्मिक बड़बड़ाहट, एक उद्दंड पारंपरिक कवि का एक विशेष मामला, 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में काव्य खोजों के लिए शुरुआती बिंदु बन गया। यह पता चला (और एक बार फिर!) कि कविता आमतौर पर समझी जाने वाली तुलना से कहीं अधिक व्यापक है। वह, फीनिक्स की तरह, खुद को लगातार नवीनीकृत करती रहती है, और केवल इसी वजह से जीवित है। अंततः, यह पाठक की चेतना के विस्तार में योगदान देता है, चाहे यह कितना भी अटपटा क्यों न लगे और उसकी धारणा को और अधिक विशाल बना देता है। इन समस्याओं को अलग-अलग तरीकों से हल किया जाता है, लेकिन नेक्रासोव का मामला अद्वितीय है।

वसेवोलॉड नेक्रासोव का अतिसूक्ष्मवाद अद्भुत है। सर्वोत्तम क्रम में सर्वोत्तम शब्दों के बारे में प्रसिद्ध काव्य सूत्र को काव्यात्मक अंकगणित से क्वांटम आयाम में अनुवादित किया गया है।

जंगल और जंगल के बाद

जंगल के बाद

भरपूर जगह

भरपूर जगह

आधी दुनिया

आधी दुनिया और आधी दुनिया

और अगर गर्मियों के बाद

इसके बाद...

इस आयाम में आश्चर्यजनक रूप से क्रिस्टल की तरह शुद्ध गीतकारिता और नागरिक कविता दोनों शामिल हैं।

और अंधकार और अंधकार

और अन्धकार और अन्धकार धो डालो

धो लो और धो लो...

उनकी कविताएँ, उनकी शैली को प्रस्तुत करने वाले सैकड़ों लेखकों की हज़ारों पंक्तियों के विपरीत, किसी भी तरह से गुमनाम नहीं हैं। अधिकांश भाग में, वे आश्चर्यजनक रूप से दयालु और उज्ज्वल हैं। भाषण का चमत्कार जो किसी पाठ को जन्म देता है वह पाठक की आंखों के सामने घटित होता है, बिना उसे उत्तेजक स्वागत वाले उत्तर-आधुनिकतावादी खेलों में शामिल किए बिना। उसके मैदान पर डटे रहने में कुछ वीरतापूर्ण बात थी। “मैं यहाँ हूँ, लेखक। और लेखक की मृत्यु नहीं, लेकिन यहाँ आप जाते हैं। क्षमा मांगना"।

जो कुछ बचा है उसे दोबारा पढ़ना है। नेक्रासोव की कविताओं को एक इकाई के रूप में पहचानें। और इसे हमेशा याद रखें

आज़ादी है

आज़ादी है

आज़ादी है

आज़ादी है

आज़ादी है

आज़ादी है

आज़ादी तो आज़ादी है...

निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव

निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव

पहली बार "बुलेटिन ऑफ़ यूरोप" (1908. - ई 5) में तीसरे खंड के रूप में प्रकाशित
"यादों के अंश।" चक्र के भाग के रूप में "तुर्गनेव। - दोस्तोवस्की। -
नेक्रासोव। - अपुख्तिन। - पिसेम्स्की। - भाषाएँ" को दूसरे खंड "ऑन" में रखा गया है
जीवन पथ" तीनों संस्करणों में (सेंट पीटर्सबर्ग, 1912; सेंट पीटर्सबर्ग, 1913 और मॉस्को, 1916);
कोनी की पुस्तक "1821-1921" में भी शामिल किया गया था। नेक्रासोव, दोस्तोवस्की। द्वारा
व्यक्तिगत यादें" (पंजाब, 1921)। लेखक इस वर्षगांठ संस्करण के साथ आए
परिचय, जिसमें, विशेष रूप से, उन्होंने लिखा:
"जीवन की मेरी लंबी यात्रा में, भाग्य ने मुझे एक व्यक्तिगत परिचय के साथ भेजा
नेक्रासोव और दोस्तोवस्की, लियो टॉल्स्टॉय और मायकोव, तुर्गनेव और
गोंचारोव, पिसेम्स्की, सोलोविओव, अपुख्तिन, कावेलिन और अन्य।
इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए यह पुस्तक उनमें से दो की यादों को समर्पित है
कि इस वर्ष जन्म के 100 वर्ष पूरे हो जायेंगे
नेक्रासोव और दोस्तोवस्की।" निबंध को संस्मरणों के 5वें खंड "ऑन लाइफ" में शामिल किया गया था
तरीके"। एकत्रित कार्यों के खंड 6 से प्रकाशित।
पी. 140. "कविता ने कभी रात नहीं बिताई" - पोलोनस्की को लिखे एक पत्र में तुर्गनेव के शब्द
दिनांक 13/25 जनवरी, 1868 (पॉली. एकत्रित कार्य और पत्र: पत्र. - टी. VII. - एम.;
एल., 1964); सामान्य तौर पर, तुर्गनेव के लिए कवि के प्रति उनके दृष्टिकोण में यह विशेषता है (और
प्राकृतिक!) वैचारिक और कलात्मक कार्यों में अंतर के कारण विकास,
जिसने सोव्रेमेनिक में विभाजन के बाद विशेष रूप से तीव्र रूप ले लिया; पहले
तुर्गनेव ने स्वीकार किया कि कवि की कई कविताएँ "पुश्किन जैसी अच्छी" हैं, और अन्य भी हैं
"जला", "एक फोकस में" एकत्र किया जा रहा है (उक्त. - टी. II, III. - एम.;
एल., 1961, सूचकांक के अनुसार)।
पी. 140. "हू लिव्स वेल इन रशिया'' कविता की पंक्तियाँ।"
पी. 141. कविता से "एक अज्ञात जंगल में, एक आधे जंगली गांव में..."
निबंध "पीटर्सबर्ग कॉर्नर्स" को "फिजियोलॉजी" संकलन में शामिल किया गया था
पीटर्सबर्ग" (सेंट पीटर्सबर्ग, 1845. - खंड I - II), जहां, नेक्रासोव के अलावा, संपादक और
लेखक ने, अपने अन्य संग्रहों की तरह, कई अन्य लेखकों को भी शामिल किया।
पी. 147. आश्चर्यजनक कविता में - "अनुकरणीय दास के बारे में - याकोव द फेथफुल"
(कविता "रूस में कौन अच्छा रहता है")।
पी. 148. "कवि" और "गोधूलि से पहले" कविताओं से।
एफ.ए. विक्टोरोवा, जिन्हें नेक्रासोव ने ज़िना कहा (? - 1915), अंतिम
कवि की पत्नी.
पी. 149. ओटेचेस्टवेन्नी ज़ापिस्की ने न्यायाधीश ज़गिबालोव के बारे में तीखी बातें कीं
(1872 के लिए ई 10) लोकतांत्रिक प्रचारक एन.ए. डिमर्ट द्वारा। प्राप्त कर लिया है
विश्व की प्रतिक्रिया से, अंततः पत्रिका फिर से इस कहानी पर लौट आई
उत्तरार्द्ध को उजागर करते हुए: उन्होंने मेनू पर "बिना सेंसर किया हुआ" जुर्माना लगाया
साहित्य"।
पी. 150. "ए नाइट फॉर ए ऑवर" और "द एनिमी रेजॉइसेस" कविताओं से।
पी. 151. नशे में धुत लोग... दयालु लोग - उपन्यास के एक पात्र स्नेगिरेव के विचार
"द ब्रदर्स करमाज़ोव"।
बोरोविकोवस्की ए.एल. एक प्रतिभाशाली वकील, लोकतांत्रिक विचारों के कवि हैं।
अगली कविता "टू द डेथ ऑफ नेक्रासोव" की प्रारंभिक पंक्ति है
(घरेलू नोट्स, - 1878. - ई 1), जिनकी मृत्यु 1877 के अंतिम दिनों में हुई।
पी. 152. 10 वर्षों में लिखी गई कविता "मैं जल्द ही मर जाऊंगा..." की पंक्तियाँ
अंत तक।
पी. 153. के.डी. कावेलिन ने अपनी युवावस्था में हर्ज़ेन-ग्रानोव्स्की सर्कल में भाग लिया,
बेलिंस्की के साथ दोस्ती थी, बाद में चेर्नशेव्स्की के सर्कल के करीब था, जो लेकिन
"मजबूत शक्ति" के राजशाही शौक के समय उसे रोका गया,
लोगों के हितों को "समझना", उनके ख़िलाफ़ प्रतिशोध को उचित ठहराना; लेखक
ज़ार को संबोधित एक वफादार नोट "शून्यवाद और इसके खिलाफ उपायों पर।"
आवश्यक" (1866)। उसी समय - नेक्रासोव के प्रभाव में - उन्होंने दिखाया
उनके विचारों में एक निश्चित वास्तविक लोकतंत्र, जिसके लिए
कोनी बताते हैं.
पी. 156. नेक्रासोव की संपत्ति - अब गांव के पास नेक्रासोव का घर-संग्रहालय
चुडोवो, नोवगोरोड क्षेत्र।

जी.एम. मिरोनोव और एल.जी. द्वारा संकलन, परिचयात्मक लेख और नोट्स।
मिरोनोवा

कलाकार एम. ज़ेड श्लोसबर्ग

कोनी ए.एफ.

K64 पसंदीदा/कॉम्प., परिचय। कला। और ध्यान दें. जी. एम. मिरोनोवा और एल. जी.
मिरोनोव। - एम.:सोव. रूस, 1989. - 496 पी।

उल्लेखनीय रूसी और सोवियत लेखक, प्रचारक के एक-खंड संस्करण में,
वकील, न्यायिक वक्ता अनातोली फेडोरोविच कोनी (1844 - 1927) ने उन्हें शामिल किया
चयनित लेख, पत्रकारीय भाषण, अधिकांश का विवरण
उनकी समृद्ध कानूनी प्रैक्टिस से उल्लेखनीय मामले और प्रक्रियाएं।
साहित्यिक वेरा ज़सुलिच के मामले की यादें विशेष रुचि की हैं
पीटर्सबर्ग, रूसी लेखकों के बारे में, जिनमें से कई कोनी जुड़े हुए थे
दीर्घकालिक मित्रता, स्वयं ए.एफ. कोनी के बारे में समकालीनों की यादें। सह
पुस्तक के पन्नों पर, पाठक को लेखक की एक आकर्षक छवि का सामना करना पड़ता है, यह सच है
रूसी बुद्धिजीवी-लोकतांत्रिक, अपने पूरे जीवन में सबसे ऊपर
जो सत्य और न्याय को महत्व देते थे, जिससे उनके ढलते वर्षों में उन्हें मदद मिली
सही चुनाव करें और नई प्रणाली के तहत अपना ज्ञान और अनुभव प्रदान करें
लोगों को।

के----80-89 पीआई
एम-105(03)89

आईएसबीएन 5-268-00133-7

अनातोली फेडोरोविच कोनी
पसंदीदा

संपादक टी. एम. मुगुएव
कला संपादक बी. एन. युडकिन
तकनीकी संपादक जी. ओ. नेफेडोवा, एल. ए. फ़िरसोवा
प्रूफ़रीडर्स टी. ए. लेबेडेवा, टी. बी. लिसेंको

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ईडी। इंडस्ट्रीज़ एलएच-245।
ऑर्डर "बैज ऑफ ऑनर" पब्लिशिंग हाउस "सोवियत रूस" गोस्कोमिज़दैट
आरएसएफएसआर। 103012, मॉस्को, सैपुनोवा प्रोज़्ड, 13/15।
बच्चों के लिए लेबर प्रिंटिंग प्लांट के रेड बैनर का कलिनिंस्की ऑर्डर
के नाम पर साहित्य आरएसएफएसआर के प्रकाशन के लिए यूएसएसआर राज्य समिति की 50वीं वर्षगांठ। 170040, कलिनिन, संभावना
अक्टूबर, 46 की 50वीं वर्षगांठ।

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"निकोलाई अलेक्सेविच नेक्रासोव" - कवि का काम

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