हम ध्वनियों की दुनिया में रहते हैं। कुछ ध्वनियाँ सकारात्मक भावनाओं को जगाती हैं, जबकि अन्य सतर्क, उत्तेजित, चिंता की भावना पैदा करती हैं, या शांत करती हैं और नींद को प्रेरित करती हैं। ध्वनियाँ छवियों को जन्म देती हैं। ध्वनियों के संयोजन की मदद से, किसी व्यक्ति पर भावनात्मक प्रभाव पड़ना संभव है, जिसे हम विशेष रूप से रूसी लोक कला के कलात्मक साहित्यिक कार्यों और कार्यों को पढ़ते समय अनुभव करते हैं।

कला के कार्यों में, और विशेष रूप से कविता में, विभिन्न भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए तकनीक.

एक विशेष तरीके से आयोजित काव्य भाषण एक उज्ज्वल भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंग प्राप्त करता है। यह एक कारण है कि कविता की सामग्री "गद्य में पुनर्लेखन" की अनुमति नहीं देती है।

ध्वनि मुद्रण- तनावग्रस्त और बिना तनाव वाले शब्दांशों, स्वरों और व्यंजनों को दोहराकर पाठ की लाक्षणिकता को बढ़ाने की एक विधि।

ध्वनि लेखन का सबसे सामान्य रूप काव्य दोहराव है, जो पाठ का एक विशेष निर्माण करता है। यह पाठ को एक प्रकार की समरूपता देता है।

उदाहरण के लिए:
मैंने जाने वाली परछाइयों को पकड़ने का सपना देखा,

ढलते दिन की धुंधली छाया,

मैं मीनार पर चढ़ गया, और सीढ़ियाँ काँप उठीं,

और कदम मेरे पैरों तले कांपने लगे।

और मैं जितना ऊपर गया, वे उतने ही स्पष्ट होते गए,

दूरी में जितनी स्पष्ट रूपरेखाएँ खींची गई थीं,

और कुछ आवाजें दूर खींची गईं,

मेरे चारों ओर स्वर्ग से पृथ्वी तक सुना गया।(बालमोंट)

भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यंजना को बढ़ाने का मूल सिद्धांत एक निश्चित ध्वनि रंग के शब्दों का चयन है, एक तरह की ध्वनियों के रोल कॉल में। शब्दों का ध्वनि अभिसरण उनके आलंकारिक महत्व को बढ़ाता है, जो केवल एक साहित्यिक पाठ में ही संभव है, जहाँ प्रत्येक शब्द एक महत्वपूर्ण सौंदर्य भूमिका निभाता है।

कलात्मक भाषण की ध्वन्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाने का मुख्य तरीका है ध्वनि यंत्र - एक शैलीगत उपकरण जिसमें निकट लगने वाले शब्दों का चयन होता है।

उदाहरण के लिए:
पीटर दावत दे रहा है। और गर्व और स्पष्ट
और उसकी आंखें महिमा से भरी हैं।
और उनकी शाही दावत खूबसूरत है।

स्वर यहाँ दोहराए गए हैं [ओ], [ए]और व्यंजन [पी], [पी], [टी]. यह पद्य को संगीतमय और विशद बनाता है; ध्वनि दोहराव की समृद्धि गौरवशाली विजयी विजय की चौड़ाई को दर्शाती है। भाषण की ध्वनि पाठ में मुख्य, प्रमुख शब्दों पर जोर देती है पीटर दावत दे रहा है.

आमतौर पर एक कविता को एक साथ कई ध्वनियों को दोहराकर (हमारे उदाहरण के अनुसार) वाद्य यंत्र बनाया जाता है। और जितना अधिक वे इस तरह के "रोल कॉल" में शामिल होते हैं, उतनी ही स्पष्ट रूप से उनकी पुनरावृत्ति सुनाई देती है, उतना ही सौंदर्यपूर्ण आनंद पाठ की ध्वनि लाता है।

पुश्किन की पंक्तियों का ध्वनि यंत्र इस प्रकार है: देखो: एक मुक्त चाँद दूर की तिजोरी के नीचे चलता है; पूर्वी आनंद में पोषित, उत्तर, उदास बर्फ, आपने कोई निशान नहीं छोड़ा (पैरों के बारे में); उन्हें उपन्यास जल्दी पसंद थे; जिसका नेक हाथ बूढ़े आदमी की प्रशंसा करेगा !; मैं एक विचारशील पोशाक हूँ; कालीन से ढका बिस्तर; वारिसों का गुस्सा कोरस ने शुरू की अश्लील बहसआदि।

एक शब्द के बजाय "सोनिक इंस्ट्रूमेंटेशन" कभी-कभी दूसरों द्वारा उपयोग किया जाता है: कहते हैं "व्यंजन उपकरण" और "स्वर सामंजस्य"। पद्य सिद्धांतकार विभिन्न प्रकार के ध्वनि यंत्रों का वर्णन करते हैं। हम उनमें से केवल सबसे महत्वपूर्ण का नाम लेंगे।

दोहराई जाने वाली ध्वनियों की गुणवत्ता के आधार पर, वहाँ हैं अनुप्रासऔर स्वरों की एकता.

अनुप्राससमान या समान व्यंजन की पुनरावृत्ति कहा जाता है।

अनुप्रास- व्यंजन ध्वनियों को दोहराकर एक पद्य की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए सबसे पुराना शैलीगत उपकरण। यह तकनीक लोक कविता और दुनिया के सभी लोगों के साहित्य में पाई जाती है। वे होमर, हेसियोड, होरेस, वर्जिल और यूरोप के कई बाद के कवियों - दांते, पेट्रार्क, रोन्सार्ड, शेक्सपियर की कविताओं में समृद्ध हैं। कवि की अनुपात की भावना और कलात्मक चातुर्य, पद्य में अनुप्रास की पसंद, प्रकृति और उपयुक्तता को निर्धारित करता है; इसका उपयोग करने के लिए कोई नियम नहीं हैं और न ही हो सकते हैं।

रूसी लोक कविता में, अनुप्रास एक प्रमुख स्थान रखता है। पाठ में बिखरे हुए ध्वनि अनुप्रास "इगोर की रेजिमेंट के बारे में शब्द»:

.. नोवेग्राद में फूंक रहे हैं पाइप, पुतिवल में लगे बैनर...

ध्वनि संयोजन [टीआर]और [जीआर]एक एकत्रित सेना की भावना पैदा करें, इन ध्वनि संयोजनों में सैन्य मार्च की आवाज़ें, सैन्य हथियारों की गर्जना सुनाई देती है, जबकि ध्वनि संयोजन [अनुसूचित जनजाति]स्थिरता की भावना देता है, लेकिन साथ ही एक छिपा हुआ खतरा भी देता है। सभी एक साथ - लड़ाई से पहले तनाव को व्यक्त करते हैं, एक तरफ, पहले से ही रोमांचक, दूसरी तरफ - अभी भी शांत मूड।

शानदार स्वामी अनुप्रास के रूप में थे। पुश्किन, एफ। आई। टुटेचेव, ए। पी। सुमारोकोव, जी। आर। डेरझाविन और के। एन। बट्युशकोव, एन। एम। याज़ीकोव, एन। ए। नेक्रासोव।

उदाहरण के लिए:
नेवा प्रफुल्लित और गर्जना

कड़ाही बुदबुदाती और घूमती है।(एएस पुश्किन)

वोल्गा, वोल्गा, वसंत ऋतु में लाजिमी है

आप इस तरह से खेतों में पानी नहीं भरते...(एन. नेक्रासोव)

बालमोंट की कविता के छंद में ध्वनि दोहराई जाती है [एल]:
हंस अर्ध-अंधेरे में तैर गया,

दूरी में, चाँद के नीचे सफेदी।

लहरें चप्पू से टकराती हैं,

वे लिली की नमी को दुलारते हैं...

पुश्किन की पंक्तियों में, अनुप्रास ध्यान देने योग्य हैं [एन], [डी], [एस], [में]:
रात आएगी; चाँद घूमता है

स्वर्ग की दूर की तिजोरी देखो,
और कोकिला अंधेरे में

बजने वाले गाने चालू हो जाते हैं।

सबसे बड़ी निश्चितता के साथ, हमारी सुनवाई पूर्व-तनाव की स्थिति में और शब्द की पूर्ण शुरुआत में खड़े होने वाले व्यंजनों की पुनरावृत्ति को पकड़ती है। न केवल एक ही, बल्कि किसी न किसी तरह से समान व्यंजनों की पुनरावृत्ति को भी ध्यान में रखा जाता है। तो, अनुप्रास पर संभव है डी - टीया एच - सेआदि।

उदाहरण के लिए:
मार्च!
तो उस समय

पीछे
नाभिक में फूटना।
पुराने दिनों तक

ताकि हवा
संबंधित
केवल
बालों की उलझन(मायाकोवस्की)।

अनुप्रासपर [ आर ]इस परिच्छेद के पहले भाग में, इन पंक्तियों की पीटा ताल, झटकेदार ध्वनि ध्वनि चित्रकला के उद्देश्य के बारे में कोई संदेह नहीं छोड़ती है, जिसके साथ कवि मार्च के संगीत, संघर्ष की गतिशीलता, कठिनाइयों पर काबू पाने का प्रयास करता है। ...

अन्य मामलों में, ध्वनि लेखन का आलंकारिक प्रतीकवाद अधिक सारगर्भित है।

तो, केवल कल्पना ही हमें अनुप्रासों में महसूस करने में मदद करेगी एफ - एचएन. ज़ाबोलॉट्स्की की कविता के एक अंश में धातु की द्रुतशीतन ठंडक " सारस»:

और धातु से बनी शर्ट में नेता

धीरे-धीरे नीचे तक डूब रहा है

और उस पर भोर हो गई

गोल्डन ग्लो स्पॉट।

शोधकर्ताओं द्वारा ध्वनि प्रतीकवाद का अभी भी अस्पष्ट रूप से मूल्यांकन किया जाता है। हालाँकि, आधुनिक विज्ञान इस बात से इनकार नहीं करता है कि भाषण की आवाज़ें, शब्दों के बाहर, अलग-अलग भी बोली जाती हैं, हमारे अंदर गैर-ध्वनि प्रतिनिधित्व पैदा करने में सक्षम हैं। उसी समय, भाषण ध्वनियों का अर्थ देशी वक्ताओं द्वारा सहज रूप से माना जाता है और इसलिए वे सामान्य, अस्पष्ट प्रकृति के होते हैं।

विशेषज्ञों के अनुसार, ध्वन्यात्मक महत्व शब्दों के आस-पास संघों का एक प्रकार का "अस्पष्ट प्रभामंडल" बनाता है। ज्ञान का यह अनिश्चित पहलू लगभग आपके द्वारा महसूस नहीं किया गया है और केवल कुछ शब्दों में स्पष्ट किया गया है, उदाहरण के लिए: burdock, घुरघुराना, बड़बड़ाना, बालिका - वीणा, लिली. ऐसे शब्दों की ध्वनि उनकी धारणा को महत्वपूर्ण रूप से प्रभावित करती है।

कलात्मक भाषण में, और सबसे बढ़कर कविता में, ध्वनियों को सुंदर और बदसूरत, खुरदरी और कोमल, तेज और शांत में विभाजित करने की परंपरा है। उन शब्दों का उपयोग जिनमें कुछ ध्वनियाँ प्रबल होती हैं, काव्यात्मक भाषण में एक निश्चित शैलीगत प्रभाव को प्राप्त करने का साधन बन सकती हैं।

सामग्री के साथ ध्वनि लेखन का जैविक संबंध, शब्द और छवि की एकता ध्वनि उपकरण को एक विशद चित्रण देती है, लेकिन इसकी धारणा व्यक्तिपरकता को बाहर नहीं करती है। यहाँ असेव की कविता का एक उदाहरण है " तैरना»:

अपनी तरफ लेट जाओ

अपने कंधे को तनाव दें

मैं आगे तैरता हूँ

अधिक,-
धीरे-धीरे
लहर में महारत हासिल

मजे के लिए

और साफ पानी।

और मुझे फॉलो करें

कोई निशान नहीं छोड़ना

कर्ल
कीप का पानी।

ऐसा लगता है कि अनुप्रास पर डब्ल्यू - पीलहरों पर फिसलने का संचार; लगातार दोहराव [में ]अंतिम पंक्तियों में यह एक बंद रेखा, एक वृत्त के विचार को उद्घाटित करता है, जो पानी पर फ़नल से जुड़ा होता है।

इस तरह की "ध्वनि-भावना समानता" की स्थापना बल्कि जटिल संघों पर आधारित हो सकती है।

उदाहरण के लिए, बी पास्टर्नकी की तर्ज पर
चोपिन ने लिखा अपना सपना
संगीत स्टैंड के काले काटने पर -

आप ध्वनि दोहराव के सनकी पैटर्न में और शब्द में रूसी ध्वन्यात्मकता के लिए असामान्य ध्वनियों के संयोजन में एक सपने की शानदार रूपरेखा देख सकते हैं " संगीत स्टैंड»

मार्शक की कविता में " शब्दावलीनिम्नलिखित पंक्ति दृष्टांत है: इसके स्तंभों में झिलमिलाहट महसूस करने की चिंगारी. यहाँ एक दोहरा दोहराया संयोजन है सीएमानो चित्रण कर रहा हो झिलमिलाहट».

ध्वनि लेखन की आलंकारिक समझ के बावजूद, काव्य भाषण में इसका उपयोग हमेशा कविता की भावुकता और चमक को बढ़ाता है, इसकी ध्वनि की सुंदरता का निर्माण करता है।

अनुप्रास - ध्वनि दोहराव का सबसे आम प्रकार।

यह रूसी भाषा की ध्वनियों की प्रणाली में व्यंजन की प्रमुख स्थिति से समझाया गया है। व्यंजन भाषा में मुख्य अर्थपूर्ण भूमिका निभाते हैं। दरअसल, प्रत्येक ध्वनि में कुछ जानकारी होती है। हालाँकि, इस संबंध में छह स्वर सैंतीस व्यंजन से काफी नीच हैं।

आइए उन्हीं शब्दों के "रिकॉर्ड" की तुलना करें, जो केवल स्वर और केवल व्यंजन का उपयोग करके बनाए गए हैं। संयोजनों से आप शायद ही अनुमान लगा सकते हैं ईई, आयुओ, यूआई, ईओओकोई भी शब्द, लेकिन यह व्यंजन के समान शब्दों को व्यक्त करने के लायक है, और हम रूसी कवियों के नाम आसानी से "पढ़" सकते हैं: "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". व्यंजन का ऐसा "भार" विभिन्न विषय-शब्दार्थ संघों की स्थापना में योगदान देता है, इसलिए अनुप्रास की अभिव्यंजक और चित्रमय संभावनाएं बहुत महत्वपूर्ण हैं।

एक और, सामान्य, ध्वनि दोहराव का प्रकार है असंबद्धता।

स्वरों की एकता - स्वर ध्वनियों को दोहराकर पाठ की आलंकारिकता को मजबूत करने का स्वागत।

उदाहरण के लिए:
मैं एक स्वतंत्र हवा हूँ, मैं हमेशा उड़ाता हूँ

मैं लहरों को लहराता हूं, मैं विलो को सहलाता हूं,

शाखाओं में मैं आहें भरता हूँ, आहें भरता हूँ, गूंगा हो जाता हूँ,

मैं घास को संजोता हूं, मैं खेतों को संजोता हूं।

स्वर यहाँ दोहराए गए हैं "के विषय में"और "इ".

महत्वपूर्ण या मुख्य स्थान पर स्वरों की एकता आमतौर पर केवल तनावग्रस्त ध्वनियाँ ही दिखाई देती हैं, क्योंकि स्वर अक्सर अस्थिर स्थिति में बदल जाते हैं। इसलिए, कभी-कभी असमंजस को तनावग्रस्त या कमजोर रूप से कम किए गए अस्थिर स्वरों की पुनरावृत्ति के रूप में परिभाषित किया जाता है।

तो, की पंक्तियों में " पोल्टावा»पुश्किन के स्वरों पर एऔर

पर के विषय मेंकेवल उच्चारण वाले स्वर बनाएं:

शांत यूक्रेनी रात।

आकाश पारदर्शी है।
तारे चमक रहे हैं।

अपनी नींद पर काबू पाएं

हवा नहीं चाहता।

और यद्यपि कई अस्थिर सिलेबल्स इन स्वरों के रूपों को दोहराते हैं, जो ओ, ए अक्षरों द्वारा व्यक्त किए जाते हैं, उनकी ध्वनि असंगति को प्रभावित नहीं करती है।

ऐसे मामलों में जहां बिना तनाव वाले स्वरों में परिवर्तन नहीं होता है, वे अनुरूपता बढ़ा सकते हैं।

उदाहरण के लिए, एक अन्य श्लोक में " पोल्टावा» भाषण की ध्वनि पर सामंजस्य निर्धारित करता है पर; चूंकि इस ध्वनि की गुणवत्ता नहीं बदलती है, और अस्थिर स्थिति में, y हाइलाइट किए गए शब्दों की ध्वन्यात्मक समानता पर जोर देता है:

लेकिन लंबी सजा के प्रलोभन में,

भाग्य के प्रहारों को सहन करने के बाद,

रूस को मजबूत किया।

इतना भारी मल

कुचल कांच,
कुएट जामदानी।

अंतिम दो पंक्तियों में परसमरूपता से जुड़ता है ए.

एक ही पाठ में, विभिन्न ध्वनि दोहराव अक्सर समानांतर में उपयोग किए जाते हैं।
मेलो, मेलो पूरी पृथ्वी पर

सब हद तक।
मेज पर जली मोमबत्ती

मोमबत्ती जलाना(पार्सनिप)।

यहाँ समरूपता है इ, और अनुप्रास पर एम, एल, एस, वी; व्यंजन के बार-बार संयोजन: एमएल, सूरज - sv. यह सब काव्य पंक्तियों की एक विशेष संगीतमयता पैदा करता है।

हर किसी ने अपने जीवन में कम से कम एक बार एक कविता सुनी या कही जिससे आप रोते हुए बच्चों को शांत कर सकते हैं: " हश, चूहे, बिल्ली छत पर है। और बिल्ली के बच्चे और भी लम्बे होते हैं».

हम में से प्रत्येक अपने पूरे जीवन में कुछ वाक्यांशों (कविताओं, जीभ जुड़वाँ, उद्धरण) को याद और उच्चारण क्यों करते हैं? षडयंत्र, वाक्य, दादी-फुसफुसाने वाले आदि कैसे काम करते हैं? लोकप्रिय नारों और नारों (राजनीतिक, विज्ञापन) का रहस्य क्या है? हमारा मानना ​​है कि इस सब में साउंड रिकॉर्डिंग का बहुत महत्व है।

मतभेद- एक जटिल प्रकार का ध्वनि लेखन, जो व्यंजन के उपयोग पर बनाया गया है, लेकिन तुकबंदी वाले शब्दों पर नहीं; इस तकनीक के लिए धन्यवाद, कविता ध्वनि अखंडता प्राप्त करती है।

उदाहरण के लिए:
वह था:
समाजवाद -

बहुत बढ़िया शब्द!
झंडे के साथ

एक गीत के साथ

बाईं ओर खड़ा था
और खुद

शीर्ष पर

महिमा उतरी।
आग से गुजरा

तोप के थूथन के माध्यम से।

खुशी के पहाड़ों के बजाय

धिक्कार है।

यह बन गया:
साम्यवाद -

सबसे आम बात।(वी। मायाकोवस्की)

ठंडा
पूंजीपति
उग्र स्वभाव।
अपनों से बिखरा हुआ,

गरजना और कराहना,

परदादाओं की छाया -

पेरिस के कम्युनर्ड्स -
और अब

चिल्लाना
पेरिस की दीवार।(वी। मायाकोवस्की)

मैं भोर को चाँदी के देवदार पर चढ़ूँगा

वहां से स्क्वाड्रन युद्धाभ्यास की प्रशंसा करें।

सूरज, सुबह और समुद्र! मैं कितना खुशनसीब हूँ,

जैसे हवा निर्विचार होती है, जैसे ममी बुद्धिमान होती है।

जो चील द्वारा महिमामंडित किया जाता है - आह, वह ऊदबिलाव तक नहीं है।(आई. सेवरीनिन)

प्रकारों में से एक अनुप्रास गिनता अर्थानुरणन .

अर्थानुरणन- ध्वनियों और शब्दों की मदद से, इस पाठ में जो कहा गया है, उसका अधिक विशिष्ट विचार बनाना।

अर्थानुरणन- सबसे सरल प्रकार के उपकरण में यह तथ्य होता है कि कवि, ध्वनियों के एक निश्चित चयन द्वारा, संकेत, जैसा कि चित्रित किया गया था, ध्वनि पक्ष में था।

उदाहरण के लिए:
जर्मन इंजन ऊपर उगते हैं:

- हम फ्यूहरर के आज्ञाकारी दास हैं,

हम शहरों को ताबूतों में बदल देते हैं

हम मौत हैं... तुम जल्द ही चले जाओगे।

("पुल्कोवो मेरिडियन" वी। इनबर)

ध्वनि दोहराव [आर ]एक जर्मन विमान के इंजन की आवाज का भ्रम पैदा करता है, बमबारी की भयानक आवाज। और यद्यपि इस तरह के ओनोमेटोपोइया को एक प्राथमिक प्रकार का अनुप्रास माना जाता है, लेकिन यह स्वीकार नहीं किया जा सकता है कि उपरोक्त मार्ग में घिरे हुए लेनिनग्राद पर फासीवादी विमानों का उगना पूरी तरह से व्यक्त किया गया है।

तो, मायाकोवस्की के वाक्यांश में: " उन्होंने खुरों को पीटा, उन्होंने गाया जैसे: मशरूम-सींग-बीम-ताबूत-असभ्य ..।" - खुरों की आवाज की काफी स्पष्ट नकल दी गई है।
उनकी चोटियों की सरसराहट का जाना पहचाना शोर...
(ए. पुश्किन)

यह पाइंस के बारे में है; ध्वनियों का चयन [डब्ल्यू]और दो स्लाइडिंग महाप्राण का अभिसरण [एक्स]अपना शोर दोहराया।
बमुश्किल श्रव्य, चुपचाप सरसराहट ...(के. बालमोंट)

डोल कांप गया, झटका सुनाई दिया ...

(ए मैकोव)

यह एक विस्फोट के बारे में है; चार [इ], तीन [आर], दो एसोनेंस (" प्रभाव हुआ है”) एक विस्फोट की आवाज़ और इस आवाज़ की आवाज़ दोनों से मिलती-जुलती है।
आपका गढ़ धुआं और गड़गड़ाहट ...(ए. पुश्किन)

यह तोप की सलामी के बारे में है; दो बार [टीवी], दो बार [डीई]गोलियों की आवाज के साथ संबंध।

यहाँ एक बहुत अधिक सूक्ष्म ओनोमेटोपोइया का उदाहरण दिया गया है:
और चमक, और शोर, और गेंदों की बात,

और दावत के समय बेकार

झागदार चश्मे की फुफकार
और पंच फ्लेम ब्लू।(ए. पुश्किन)

होंठों की आवाज़ यहाँ हावी है ([बी], [सी], [एम], [एन]), हिसिंग ( [एच], [डब्ल्यू]) और सोनोरेंट्स ( [पी], [एल]), इस मार्ग की 28 ध्वनियों और 44 व्यंजनों की एक सरणी बनाते हुए, यानी 64%।

एक और तकनीक जो दूसरों की तुलना में कम बार प्रयोग की जाती है - अर्थानुरणन .

ये ऐसे शब्द हैं जो अपने स्वयं के अर्थ की नकल करते हैं। ये शब्द हैं " सोते सोते चूकना», « संकट", और व्युत्पन्न शब्द" सोते सोते चूकना», « संकट" आदि।

विज्ञापन पाठ की ध्वनि छवि प्राप्तकर्ता के साथ इसकी सफलता का एक महत्वपूर्ण घटक है। यही कारण है कि विज्ञापन ग्रंथों के निर्माता पाठ की ध्वनि पर इतना ध्यान देते हैं। प्राचीन काल में भी वाणी की ध्वनि को बहुत महत्व दिया जाता था।

विज्ञापन ग्रंथों की भाषा के शोधकर्ताओं के अनुसार डी.ई. रोसेन्थल और एन.एन. कोखटेव, महान अभिव्यंजना काव्य वाक्य रचना में निहित है, जिसमें एक वाक्य के सदस्यों को स्पष्ट रूप से उजागर करने के विभिन्न तरीके शामिल हैं। विज्ञापनदाताओं के पास उनके निपटान में विभिन्न प्रकार के शैलीगत आंकड़े हैं - ये भाषण के मोड़ हैं, वाक्य-विन्यास का उपयोग कथन की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किया जाता है, इस प्रकार विज्ञापन में उनका उपयोग मुख्य विचार, विज्ञापन मकसद, या छवि, विज्ञापित वस्तु को उजागर करने के लिए किया जाता है। आदि। उनमें भाषण के सबसे आम आंकड़े शामिल हैं जैसे एनाफोरा, एंटीथिसिस, गैर-संघ निर्माण, उन्नयन, उलटा, समानता, अलंकारिक प्रश्न, अलंकारिक अपील, मौन, दीर्घवृत्त, एपिफोरा।

ध्वन्यात्मक स्तर पर, विज्ञापन ग्रंथों के निर्माता अक्सर विभिन्न ध्वनि दोहराव का उपयोग करते हैं। ध्वन्यात्मकता में, ध्वनि दोहराव को एक साहित्यिक पाठ में समान स्वरों और / या व्यंजनों की पुनरावृत्ति के रूप में समझा जाता है, इनमें अनुप्रास (एक पाठ के एक खंड में समान या सजातीय व्यंजन ध्वनियों की पुनरावृत्ति, मुख्य रूप से एक शब्द की शुरुआत में) शामिल हैं। (एक खंड पाठ में समान (मुख्य रूप से तनावग्रस्त) स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति), पारमार्थिक आकर्षण (शब्दों के शब्दार्थ अभिसरण में ध्वनि समानता है)। ये शैलीगत साधन रूसी और अमेरिकी विज्ञापन दोनों भाषाओं में पाए जाते हैं:

अनुप्रास:

अनुरूपता:

पर्यायवाची आकर्षण:

बीलाइन। Bisplatno - मोबाइल से आने वाले सभी (कंपनी "बीलाइन" का विज्ञापन)।

यह उदाहरण तीन विधियों के संयोजन द्वारा ध्यान आकर्षित करता है - ध्वन्यात्मक - समानार्थी आकर्षण और अनाफोरा, ग्राफिक - शब्द के एक निश्चित भाग को उजागर करना और शब्द-निर्माण - एक ग्राफिक रूप से हाइलाइट किए गए खंड के साथ संदूषण। लेकिन हमारे मामले में, ध्वन्यात्मक उपकरण अनाफोरा की तुलना में अनाफोरा के खेल की तरह अधिक है। यह मुख्य रूप से इस तथ्य के कारण है कि अनाफोरा शब्द मुक्त के आधार पर बनाया गया है, कमी के अधीन है, जिसके परिणामस्वरूप, उसी शब्द के आधार पर, ग्राफिक रूप से हाइलाइट किए गए खंड "फ्री" के साथ एक संदूषण बनाया जाता है। . इस प्रकार, उपभोक्ता में मुफ्त शब्द के साथ बीलाइन कंपनी का एक अवचेतन संघ बनाने का प्रयास किया जाता है।

विज्ञापन ग्रंथों में, आप अक्सर निम्नलिखित प्रकार के शाब्दिक दोहराव भी पा सकते हैं - अनाफोरा (भाषण के प्रत्येक समानांतर तत्व में प्रारंभिक शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति) और एपिफोरा (भाषण के प्रत्येक समानांतर तत्व में अंतिम शब्द या वाक्यांश की पुनरावृत्ति), एनाडिप्लोसिस, सिम्पलोकी (पाठ के एक दृश्य खंड में एक ही शब्द रूप की पुनरावृत्ति), साथ ही समानांतरवाद (आसन्न वाक्यों या भाषण के खंडों का एक ही वाक्य रचनात्मक निर्माण)। विभिन्न शैलीगत आकृतियों का उपयोग आपको पाठ को सबसे अधिक अभिव्यंजक ध्वनि देने की अनुमति देता है, उदाहरण के लिए:

क्या "बाधाओं को पसंद नहीं है? सेक्स न करें" (युवा लोगों के लिए सामाजिक विज्ञापन जो अपने यौन जीवन की जिम्मेदारी लेते हैं)

अपना आनंद दोगुना करें, डबलमिंट, डबलमिंट, डबलमिंट गम (डबलमिंट गम विज्ञापन) के साथ अपना मज़ा दोगुना करें।

उपरोक्त तीनों उदाहरणों में, हम एनाफोरिक और लेक्सिकल रिपीटेशन और वाक्य-विन्यास समानता के साथ काम कर रहे हैं। इसके अलावा, ध्वनि दोहराव - अनुप्रास - भी इन ग्रंथों की सफल ध्वनि में योगदान देता है।

समानांतरवाद:

कुछ के लिए, खेल व्यवसाय है ... हमारे लिए, व्यवसाय खेल है (होंडा कार के लिए विज्ञापन)

जब आप मॉइस्चराइज़ करें तो रंग दें।

इन उदाहरणों में हम चियास्मस से भी निपट रहे हैं।

यह विज्ञापन पाठ कुत्ते के वर्ष में बनाया गया था। यहां कुत्ते द्वारा की गई ध्वनियों की नकल की जाती है, और विज्ञापन पाठ कुत्ते की छवि के साथ होता है। इस विज्ञापन पाठ का उद्देश्य उपभोक्ता को निम्नलिखित जानकारी देना है: "कुत्ते के वर्ष में, जिराफ स्टोर पर उपहार खरीदे जाने चाहिए।

ध्वन्यात्मक JI का उपयोग विभिन्न प्रकार के विज्ञापन में किया जा सकता है: रेडियो विज्ञापन में, टेलीविजन में, बाहरी विज्ञापन में, यानी मौखिक और लिखित पाठ दोनों में। बेशक, रेडियो विज्ञापन और टेलीविज़न विज्ञापन में, बाहरी विज्ञापन की तुलना में ध्वन्यात्मक FL के कार्यान्वयन के लिए अधिक अवसर हैं, इस तथ्य के कारण कि उनके पास प्राप्तकर्ता को खेले गए शब्द के ध्वनि रूप को व्यक्त करने का एक वास्तविक अवसर है। ऊपर वर्णित तीन प्रकार के विज्ञापनों में से प्रत्येक ध्वन्यात्मक भाषा के कार्यान्वयन के लिए कुछ अनुकूल परिस्थितियों का निर्माण करता है:

रेडियो विज्ञापन प्राप्तकर्ता को विज्ञापन पाठ की सामग्री योजना और विज्ञापनदाता के लक्ष्यों के अनुसार शब्द या अभिव्यक्ति की वास्तविक ध्वनि को बदलते हुए, खेले गए शब्द या अभिव्यक्ति के ध्वनि रूप को सुनने का अवसर देता है।

टेलीविज़न विज्ञापन न केवल प्राप्तकर्ता को खेले गए शब्द या अभिव्यक्ति के ध्वनि रूप के साथ-साथ उसकी वास्तविक ध्वनि को भी बदल सकता है, बल्कि प्राप्तकर्ता को शब्द या अभिव्यक्ति के शब्द की ग्राफिक छवि प्रदान करने की क्षमता भी रखता है। . यही है, जब टेलीविजन पर एक विज्ञापन पाठ चलाया जाता है, तो पहले नारा दिया जाता है, और फिर नारा फिर से स्क्रीन पर पुन: प्रस्तुत किया जाता है, लेकिन ध्वनि रूप में नहीं, बल्कि ग्राफिक रूप में।

बाहरी विज्ञापन, हालांकि यह प्राप्तकर्ता को खेले गए शब्द या अभिव्यक्ति के ध्वनि रूप से परिचित कराने के अवसर से वंचित है (चूंकि इस प्रकार के विज्ञापन में विज्ञापन संदेश का पाठ केवल लिखित रूप में महसूस किया जाता है), फिर भी, इसके पास है लिखित पाठ के आधार पर ध्वन्यात्मक भाषा का कार्यान्वयन करने वाले कई साधनों और तकनीकों का निपटान। उपभोक्ता केवल विज्ञापन पाठ के ग्राफिक रूप से संबंधित है, जिसे वह चाहें तो खुद को पुन: पेश कर सकता है।

फ़ोनेटिक JI विज्ञापन में JI का सबसे सामान्य प्रकार नहीं है, और इसके कई कारण हैं। सबसे पहले, यह इस तथ्य के कारण है कि "तथाकथित" निम्न भाषा स्तर "कड़ाई से मानकीकृत सिस्टम हैं, जो सख्त नियमों द्वारा निर्धारित किए जाते हैं, जिसका उल्लंघन आमतौर पर अस्वीकार्य है - यहां तक ​​​​कि मजाक में भी।" , दूसरे, यह इस तथ्य के कारण है कि विज्ञापन में ध्वन्यात्मक एनपी की मान्यता मुश्किल है, क्योंकि रूसी में मौखिक रूप लिखित रूप से काफी भिन्न हो सकता है। और विज्ञापन में एनआई का उपयोग करने का एक मुख्य लक्ष्य, जैसा कि हमने पहले कहा, केवल प्राप्तकर्ता का ध्यान विज्ञापन पाठ की ओर आकर्षित करना नहीं है, बल्कि उसे इस विज्ञापन पाठ को समझने के खेल में शामिल करना है। इस दृष्टिकोण से, ध्वन्यात्मक एनपी, जो केवल ध्वनि रूप में मौजूद है (उदाहरण के लिए, रेडियो विज्ञापन में), बड़े पैमाने पर प्राप्तकर्ता के लिए खेल को पहचानना और उसे पाठ को समझने के खेल में शामिल करना मुश्किल है। ध्वन्यात्मक एनपी, ध्वनि और ग्राफिक दोनों रूप में कार्यान्वित, धारणा के लिए अधिक सुलभ है। और ध्वन्यात्मक एनपी, जिसे केवल अपने ग्राफिक रूप में महसूस किया जाता है, हमेशा उपलब्ध होता है, क्योंकि किसी भी दिलचस्प विज्ञापन पाठ को पढ़ने के बाद, प्राप्तकर्ता को उसकी ध्वनि छवि मिलती है। इस प्रकार, हम विज्ञापन में ध्वन्यात्मक भाषा के कार्यान्वयन के लिए तीन योजनाओं को अलग कर सकते हैं: 1) ध्वनि; 2) ध्वनि - ग्राफिक; 3) ग्राफिक।

इस तथ्य के बावजूद कि विज्ञापन ग्रंथों में ध्वन्यात्मक स्तर पर एनपी के उदाहरण असंख्य नहीं हैं, विज्ञापन ग्रंथों में एनपी तकनीकों के उपयोग में निम्नलिखित प्रवृत्तियों का अभी भी पता लगाया जा सकता है:

लोगों के भाषण में उच्चारण के एक निश्चित तरीके का ओनोमेटोपोइया:

खैर, बहुत बड़ी फर्म...

और पूरे दिन मास्को में सवारी न करें !! (होम टेक्सटाइल वेयरहाउस के लिए एक विज्ञापन)।

यह उदाहरण एक समान लगने वाली मिसाल पर आधारित एक नाटक पर आधारित है - रोमन कार्तसेव के एकालाप "क्रेफ़िश" से वाक्यांश "वेल, ओह, वेरी बिग, लेकिन प्रत्येक पांच रूबल", जो कई उपभोक्ताओं के लिए जाना जाता है। इस उदाहरण में, ग्राफिक रूप अभिव्यक्ति के उच्चारण के तरीके की यथासंभव प्रतिलिपि बनाता है "ठीक है, बहुत ज्यादा।"

ध्वन्यात्मक जी शब्द के अंतिम शब्दांश के उच्चारण को मजबूत करने पर आधारित हो सकता है, जो प्राप्तकर्ता का ध्यान आकर्षित करने में भी मदद करता है। हालांकि, परमाणु विकिरण की इस पद्धति का उपयोग सफल माना जा सकता है।

केवल तभी जब यह संपूर्ण विज्ञापन पाठ से मेल खाता हो:

ध्वन्यात्मक जी भी भाषण पैरोडी पर आधारित हो सकता है:

अब अंधा कर दो!

ध्वन्यात्मक भाषण विकृति का स्वागत इसकी मौलिकता के साथ आकर्षित करता है और "अंधा" शब्द के साथ "Ж" अक्षर को जोड़कर इस विज्ञापन को याद रखने में योगदान देता है।

ध्वन्यात्मक जी, भाषण की विकृति के आधार पर, हमेशा वर्तनी नियमों के विरूपण के साथ होता है:

• - नमस्कार, युग-लाड़ा केंद्र द्वारा आपका स्वागत है। और तुम्हारा नाम क्या है?
• - ए, वीएजेड?
• - बहुत मज़ेदार (युग-लाडा ऑटोमोबाइल सेंटर के लिए एक विज्ञापन)।

निम्नलिखित शब्दों के उच्चारण के साथ खेलकर ध्वन्यात्मक जी का उपयोग - सर्वनाम "वीएएस" और कार निर्माता के संयंत्र "वीएजेड" का नाम एक हास्य प्रभाव पैदा करता है, जो इस तथ्य से बढ़ाया जाता है कि विज्ञापन पाठ स्वयं बनाया गया है एक मिसाल पेश करना - मिखाइल ज़्वानेत्स्की द्वारा लिखित हास्य संवाद "अवास" का एक वाक्यांश और एक वास्तविक प्रकृति का है। ध्वन्यात्मक जी, जो पाठ को एक वास्तविक चरित्र देता है, एक निश्चित उप-पाठ के साथ हो सकता है, जो हमेशा विशुद्ध रूप से मौखिक प्रकृति का नहीं होता है, उदाहरण के लिए:

विज्ञापन पाठ figwam के रूप में wigwam शब्द के उच्चारण पर एक नाटक पर आधारित है, जिसमें भारतीय कपड़े और स्कूल की आपूर्ति में एक छात्र की तस्वीर है, जो डायरी और नोटबुक से एक विगवाम के सामने बैठे हैं। एक अतिरिक्त हास्य प्रभाव ठीक इस तथ्य के कारण बनाया गया है कि विगवाम शब्द के उच्चारण की व्याख्या अंजीर के रूप में अक्सर भाषण में मजाक में की जाती है और मजाक को सभी उपभोक्ताओं द्वारा आसानी से पहचाना जाता है, चाहे उनका सांस्कृतिक या उम्र का स्तर कुछ भी हो। एक शब्द लिखने के लिए वर्तनी नियमों के विरूपण का कारण और भाषण विकृति के साथ ध्वन्यात्मक एनपी स्वयं पाठ को अधिक से अधिक जानकारी के साथ लोड करने के लिए विज्ञापन पाठ के संकलक की इच्छा हो सकती है। सबसे अधिक बार, अतिरिक्त जानकारी के तहत विज्ञापन पाठ के लेखक का अर्थ है विज्ञापित उत्पाद के नाम के पाठ में कार्यान्वयन की अधिकतम संख्या:

एक्सओटी या नहीं एक्सओटी

इस विज्ञापन पाठ के आधार पर "हॉट" टैरिफ के नाम का ग्राफिकल अहसास तीन बार होता है, जो कि इस तरह के एक छोटे से पाठ के टुकड़े के लिए अपेक्षाकृत अधिक है। Paronomasia न केवल विज्ञापन पाठ की अभिव्यक्ति को बढ़ाने में योगदान देता है, बल्कि समान-ध्वनि वाले शब्दों के साथ खेलकर भाषाई हेरफेर के कार्यान्वयन में भी योगदान देता है - आने वाले और चाहने वाले, चाहे आप इसे पसंद करें या नहीं। इसके अलावा, पाठ बनाने के लिए ऐसा दृष्टिकोण आपको एक पाठ में अधिकतम IE तकनीकों को केंद्रित करने की अनुमति देता है; हमारे मामले में, हम ध्वन्यात्मक एनपी, ग्राफिक एनपी, और हेमलेट के एकालाप से प्रसिद्ध वाक्यांश "टू बी या नॉट टू बी? यही तो प्रश्न है"।

हर्ट्ज़ को ड्राइवर की सीट पर y-o-u-u-u रखने दें (हर्ट्ज़ उत्पादों के लिए विज्ञापन)।

विज्ञापित उत्पाद के नाम की ध्वनि को उसी विज्ञापन पाठ के अन्य शब्दों की तुलना में विज्ञापन पाठ में अधिक बार प्रकट होने वाले किसी अन्य शब्द के साथ मिलान करके एक हास्य प्रभाव बनाया जा सकता है:

हेलो सब लोग हेलो

हेलो वह शैम्पू है जो आपके बालों को चमकाता है

तो हेलो सब हेलो

मुलायम, जीवंत कर्ल और चमकदार चमकदार बालों के लिए

हेलो का अर्थ है प्राकृतिक सुंदरता

पहली बार जब आप इसका इस्तेमाल करते हैं

और आपको किसी विशेष रिन्सिंग की आवश्यकता नहीं है

आप इसे इस्तेमाल करने के बाद

हेलो सब लोग हेलो

इस उदाहरण में, शैम्पू नाम "हेलो" का ध्वन्यात्मक प्रतिलेखन अभिवादन शब्द हेलो के प्रतिलेखन से मेल खाता है। यह इस तथ्य से भी सुगम है कि विज्ञापन पाठ का पहला वाक्यांश पारंपरिक अमेरिकी अभिवादन "हैलो, एवरीबॉडी!" के अनुरूप बनाया गया है। यहां, पिछले उदाहरण की तरह, दो समान-ध्वनि वाले शब्दों - होमोफ़ोन - का उच्चारण खेला जाता है।

जानवरों द्वारा बनाई गई ध्वनियों की नकल:

रूसी विज्ञापन में, मीडिया द्वारा समर्थित चीनी कुंडली के लिए फैशन से जुड़ी एक निश्चित परंपरा विकसित हुई है, लेकिन अगर इस मामले में सूचनात्मक कार्य मीडिया में प्रचलित है, तो विज्ञापन में यह सूचनात्मक और प्रभावशाली है: एक में पताकर्ता को सूचित करें नए साल के आगमन के बारे में मूल रूप और उसका ध्यान पूरी तरह से नए साल में उसकी जरूरत के सामान की ओर आकर्षित करें, cf:

आपके लिए BE-E-E-LYH स्ट्रिप्स!

जेब्रॉय वर्ष 2003 में प्रवेश करें।

यहां, मुर्गे द्वारा बनाई गई ध्वनियों की नकल की जाती है, जो कि एक अच्छी तकनीक भी है, क्योंकि यह विज्ञापन पाठ मुर्गे के वर्ष में बनाया गया था।

ओनोमेटोपोइया का रिसेप्शन अन्य मामलों में इस्तेमाल किया जा सकता है:

इस उदाहरण में, विज्ञापन कैनवास पर एक काली बिल्ली का चित्रण किया गया है, जो विज्ञापन पाठ को आवाज देती है। एक बिल्ली के मवाद की नकल है। इस विज्ञापन की प्रभावशीलता इस तथ्य से भी प्रभावित होती है कि एक बिल्ली किसी नरम, आरामदायक, आरामदायक चीज से जुड़ी होती है।

ये उदाहरण अमेरिकी विज्ञापन की विशेषता भी हैं, cf.:

आपको हर सुबह सबसे अच्छा। वे "rrrre GR-R-REAT! (केलॉग्स फ्रॉस्टेड फ्लेक्स उत्पादों के लिए एक विज्ञापन")। इस उदाहरण में, ध्वनि पी के प्रवर्धन का उपयोग कॉमिक प्रभाव बनाने और विज्ञापित उत्पाद के लिए पाठ की प्रशंसा के वक्ता को देने के लिए किया जाता है।

अनुवाद - "अधिक चिकन खाओ।"

यह विज्ञापन कॉपी मूल में गलत वर्तनी है क्योंकि विज्ञापन गायों द्वारा लोगों को अधिक चिकन खाने की सलाह देते हुए लिखा गया था। यहाँ, ध्वन्यात्मक YI का उपयोग एक हास्य प्रभाव से भी जुड़ा है।

कभी-कभी विज्ञापित उत्पाद के नाम की ध्वनि और विज्ञापन पाठ में कुछ शब्द के पूर्ण या आंशिक संयोग के कारण एक ध्वन्यात्मक एनपी बनाया जा सकता है। यह हो सकता था:

होमोफ़ोन के साथ खेलना:

इस उदाहरण में, विषय की ध्वनि का संयोग है - साबुन का नाम दूज और विधेय करता है।

होमोग्राफ के साथ खेल:

वसंत का मोहक इत्र

वसंत की देही जागो।

सुगंध जागती है, परेशान करती है और आपको पागल कर देती है।

वे आकर्षित करते हैं और गर्मी देते हैं। वसंत का मोहक इत्र।

जैसा कि आप देख सकते हैं, ध्वन्यात्मक जी होमोग्राफ के बीच अंतर करने के लिए एक उच्चारण चिह्न के उपयोग पर आधारित है: दुखिम और देही।

ओमोफॉर्म के साथ खेल:

विज्ञापन पाठ को राष्ट्रीय स्वाद देने के लिए विज्ञापन पाठ के रचनाकारों द्वारा रूसी उच्चारण की विशेषताओं का भी उपयोग किया जा सकता है:

इस मामले में, विज्ञापनदाता नकारात्मक कण संख्या का उच्चारण सफलतापूर्वक करते हैं, एक दृश्य श्रृंखला जो [क्वास नॉट कोला, ड्रिंक नॉट कोला!] जैसी लगती है। पाठ इस तथ्य के कारण अस्पष्ट हो जाता है कि निकोला पीना वाक्यांश "ड्रिंक नो कोला" जैसा लगता है। इस प्रकार, एक ऐसी स्थिति बन जाती है जिसमें निकोला और नॉट कोला शब्द ध्वनि में मेल खाते हैं।

कार्ला में क्लारा

स्टोल कोरल

बकलर पी रहे होंगे

बकलर - गैर-मादक बियर

साशा हाईवे पर चली

और चूसा सुखाने ... लिनन से

बकलर पी रहे होंगे

बकलर एक गैर-मादक बियर है।

इस तकनीक की विशेषता है कि स्वरों की संगतता और अनुक्रम में अंतर के साथ लेक्सेम की ध्वनि संरचना की पहचान को विपर्यय के रूप में जाना जाता है। जैसा कि आप देख सकते हैं, पिछले दो उदाहरणों में टंग ट्विस्टर्स का उपयोग किया गया है, और दूसरे मामले में हम टंग ट्विस्टर की भिन्नता के साथ काम कर रहे हैं, और इसकी भिन्नता शब्द सुखाने के अर्थ में बदलाव के कारण होती है। विज्ञापन पाठ के आधार के रूप में लिया गया जीभ ट्विस्टर का मूल पाठ, खाद्य उत्पाद के रूप में सुखाने का मतलब है - "एक छोटा पतला और बहुत सूखा बैगेल", और विज्ञापन पाठ में सुखाने शब्द का अर्थ है "कपड़ापिन", जिसे हासिल किया जाता है "लिनन से" वाक्यांश जोड़कर। ध्वन्यात्मक जी को इस तथ्य से भी बढ़ाया जाता है कि उद्घोषक, जो दोनों विज्ञापन ग्रंथों को आवाज देता है, एक नशे में व्यक्ति के भाषण की प्रतिलिपि बनाता है।

लोगों को पसंद करने वालों के लिए साबुन...

और लोगों को पसंद करने वाले लोग Dial . को पसंद करते हैं

मैं "एम ए पेपर। वह" एक काली मिर्च है। वह काली मिर्च है।

हम "फिर से काली मिर्च। क्या आप भी काली मिर्च नहीं बनना चाहेंगे?" डॉ। काली मिर्च (डॉ. काली मिर्च विज्ञापन)।

विज्ञापन ग्रंथों के अंतिम उदाहरण अपने आप में जीभ जुड़वाँ नहीं हैं, लेकिन वे उनके समान एक योजना के अनुसार बनाए गए हैं - पूरे पाठ में एक निश्चित शब्द या वाक्यांश को दोहराने का एक मॉडल। पहले मामले में, ये शब्द हैं - लोग और पसंद, दूसरे में - काली मिर्च।

ध्वन्यात्मक यूआई के कार्यान्वयन पर निर्मित विज्ञापन ग्रंथों के उदाहरणों को विज्ञापन में व्यापक रूप से दोहराया नहीं जा सकता है। वे दुर्लभ हैं, लेकिन वे अभिव्यंजक हैं। ध्वन्यात्मक JI की तकनीकें आपको विज्ञापित उत्पाद के अतिरिक्त रंगों के साथ सूक्ष्मता से खेलने की अनुमति देती हैं।

ध्वन्यात्मक जी लगभग हमेशा वर्तनी त्रुटियों के साथ होता है। एक वर्तनी की गलती को एक खेल तकनीक के रूप में पहचाना जा सकता है जो पाठ में अतिरिक्त अर्थों का परिचय देता है और वाक्यांश की ध्वन्यात्मक और लयबद्ध संरचना का समर्थन करता है। इसके अलावा, एक वर्तनी की गलती, एक चंचल उपकरण के रूप में जो ध्वन्यात्मक YI के साथ होती है, हमेशा पाठ को एक हास्य प्रभाव देती है।

एक प्रकार के JI के रूप में ध्वन्यात्मक JI की अपनी कई विशेषताएं और पैटर्न हैं, इनमें शामिल हैं: अतिरिक्त अर्थों की शुरूआत, वर्तनी और ध्वन्यात्मक मानदंडों से विचलन।

मौखिक और कलात्मक कार्यों को पाठकों की श्रवण कल्पना को संबोधित किया जाता है। "सभी कविताएं, इसकी शुरुआत में, कान की धारणा के लिए बनाई गई हैं," शेलिंग ने कहा। कलात्मक रूप से महत्वपूर्ण (विशेष रूप से काव्य भाषण में) कार्यों का ध्वन्यात्मक पक्ष है, जिस पर जर्मन "श्रवण भाषाशास्त्र" हमारी सदी की शुरुआत में केंद्रित था, और उसके बाद - रूसी औपचारिक स्कूल के प्रतिनिधि।

कलात्मक भाषण की ध्वनि की व्याख्या वैज्ञानिकों द्वारा विभिन्न तरीकों से की जाती है। कुछ मामलों में, यह तर्क दिया जाता है कि भाषण स्वयं लगता है (स्वनिम) एक निश्चित भावनात्मक अर्थ के वाहक हैं (उदाहरण के लिए, एल। सबनीव का मानना ​​​​था कि "ए" एक हर्षित और खुली ध्वनि है, और "यू" चिंता और डरावनी व्यक्त करता है, आदि)। अन्य मामलों में, इसके विपरीत, यह कहा जाता है कि भाषण ध्वनियाँ स्वयं भावनात्मक और शब्दार्थ रूप से तटस्थ होती हैं, और कलात्मक और शब्दार्थ प्रभाव किसी दिए गए ध्वनि रचना को कथन के विषय-तार्किक अर्थ के साथ जोड़कर बनाया जाता है। बी.एल. पास्टर्नक ने तर्क दिया: "शब्द का संगीत एक ध्वनिक घटना नहीं है और इसमें अलग-अलग स्वरों और व्यंजनों के सामंजस्य में शामिल नहीं है, लेकिन भाषण के अर्थ और इसकी ध्वनि के अनुपात में है।"

कलात्मक भाषण के ध्वन्यात्मकता पर इस दृष्टिकोण की उत्पत्ति भाषा के दर्शन में है, जिसे 20 वीं शताब्दी की शुरुआत के धार्मिक विचारकों द्वारा विकसित किया गया था: इमास्लावत्सी, साथ ही एस.एन. बुल्गाकोव, जिन्होंने तर्क दिया कि "एक स्वस्थ शरीर के बिना कोई शब्द नहीं है" और भाषण का रहस्य उनके रूप के साथ शब्दों के अर्थ के "संलयन" में निहित है। ध्वनि और अर्थ (नाम और वस्तु) के कलात्मक शब्द में संबंध, ओनोमेटोपोइया और ध्वनि अर्थ द्वारा निरूपित, वी.वी. द्वारा विस्तार से जांच की गई थी। वीडल। वैज्ञानिक ने तर्क दिया कि ध्वनि का अर्थ शब्दों की ध्वनियों के कार्बनिक संयोजन से उत्पन्न होता है, जिसमें स्वर, लय, साथ ही साथ कथन का सीधा अर्थ होता है - इसका "साधारण अर्थ।

मैं आपको अभी के लिए केवल दो तरकीबों के बारे में बताऊंगा। ध्वनि लेखनसाहित्य में - अनुप्रास और अनुप्रास। हालांकि अक्सर यह कहा जाता है कि इन तकनीकों की जरूरत केवल कविता में ही होती है, मैं इससे सहमत नहीं हो सकता। कोई भी साहित्यिक पाठ, चाहे वह काव्यात्मक हो या गद्य, तभी समझ में आता है जब वह पाठक का ध्यान आकर्षित करता है। और इसके लिए कुछ "बटन" हैं जिन्हें आप दबा सकते हैं यदि आप जानते हैं कि यह कैसे करना है। ध्वनि लेखन और स्वर, साथ ही साथ वाक्यांश की आंतरिक लय, इसके लिए सटीक रूप से मौजूद है। शब्द संयोजनों के अवचेतन पर पड़ने वाले प्रभाव के ज्ञान से सम्मोहक ग्रंथ भी बनाए जा सकते हैं। जो कृति के मुख्य पाठ में अन्तर्विभाजित होने पर गहन ध्यान का प्रभाव देते हैं।
स्वरों की एकता- एक वाक्य में स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति।
वहाँ मैं सोचूंगा, // मेरी बुरी किस्मत, // मेरी बुरी उदास किस्मत (हेइन) (यू, यू)
अनुप्रास- व्यंजन या ब्लॉकों की पुनरावृत्ति।
कुछ सख्त चिल्लाता है, // कुछ काला - सब कुछ दहलीज पर है // अंतहीन, शुरुआतहीन (एच)
उदाहरण के लिए, प्रकृति का वर्णन करते समय यह सब गद्य में काम आ सकता है।
भाषा की विभिन्न ध्वनियों का प्रभाव अलग-अलग होता है। अक्सर इन तकनीकों का उपयोग सम्मोहन और न्यूरो-भाषाई प्रोग्रामिंग में किया जाता है। और सिनेस्थेटिक्स के लिए, प्रत्येक ध्वनि का अपना रंग होता है, जो लेखक के पैलेट में अतिरिक्त रंग भी बनाता है। उदाहरण के लिए, मेरे लिए ध्वनि "च" काला है। और कुछ समझ से बाहर होने पर, मैं दूसरे उदाहरण में दिए गए मार्ग को गहरे नीले रंग के स्वर में देखता हूं। लेकिन पहला मार्ग मुझे न केवल हरा लगता है, यह सब हल्के हरे से गहरे हरे रंग की लहरों में जाता है। खैर, यह मेरी अपनी धारणा है।

लॉन्गफेलो की कविता "द सॉन्ग ऑफ हियावथा" ओजिबवे भारतीयों के बीच प्राकृतिक घटनाओं के ओनोमेटोपोइया का एक उदाहरण देती है: "मिन्नी-वावा!" - पाइंस गाया, "मैडवे-ओशका!" लहरें गाती हैं। हर भाषा में ऐसे ओनोमेटोपोइया होते हैं। हमें ध्वनि को व्यक्त करने के लिए किसी शब्द का आविष्कार करने की आवश्यकता नहीं है, बल्कि पाठ के मुख्य अर्थ को खोए बिना किसी विशेष घटना को व्यक्त करने के लिए केवल भाषाई क्षमताओं का उपयोग करना है।

अभिव्यंजक विशेषताएं

सुविधाएँ

1) अनुप्रास

2) ओनोमेटोपोइया

3) असोनेंस

ध्वन्यात्मक प्रोसोडिक

मतलब भिन्नता

1) ध्वनियों की चूक; 1) जोरदार

2) तनावग्रस्त ध्वनियों में कमी;

3) स्वरों का प्रतिस्थापन। 2) इंटोनेशन;

5) विराम।

आइए इन घटनाओं के भाषाई सार और शैलीगत कार्यों पर अधिक विस्तार से विचार करें।

फोनीमे भिन्नताउच्चारण मानदंड से व्यक्तिगत और सामाजिक (क्षेत्रीय) विचलन को दर्शाता है। मूल रूप से यह एक घटिया उच्चारण है . सुपरस्टैंडर्ड उच्चारण - वक्तृत्वपूर्ण, काव्य शैली - एक अत्यंत दुर्लभ घटना है। लिखित रूप में, ध्वन्यात्मक भिन्नता तकनीकों को मानक वर्तनी से विचलन द्वारा व्यक्त किया जाता है। तकनीकों के इस समूह के भीतर, उप-प्रजातियां प्रतिष्ठित हैं:

स्वरों की भिन्नता और कमी:

नहीं है - नहीं; नहीं है - नहीं है; आप - आप - अवसाद की न्यूनतम डिग्री, बोलचाल की भाषा की विशेषता, शिक्षा के स्तर और वक्ताओं की स्थिति की परवाह किए बिना;

साथी - फेला; तरह - थोड़े; जा रहे हैं - जा रहे हैं; क्या आप - वुडजा; मुझे एक कप (चाय) दो - मुझे एक कुप्पा दो - लापरवाह, जल्दबाजी में भाषण की विशेषता।

व्यंजन का रूपांतर, चूक और प्रतिस्थापन:

हो सकता था - 'हो सकता था; पुराना ओले; और एक'; कहो - सी (कॉकनी); हेनरी - 'एनरी (कॉकनी); मिथ (मिस के बजाय) - लिस्प।

स्वर और व्यंजन की भिन्नता:

डार्लिंग - डुलिन '; सब कुछ-सभ्य; कुछ हद तक - योग।

कल्पना में इस प्रकार के शैलीगत उपकरणों के कार्य भिन्न हैं। मानक अनुबंधित रूप भाषण की बोलचाल की प्रकृति का संकेत देते हैं। अन्य विचलन एक चरित्र की भाषण विशेषताओं के साधन के रूप में काम कर सकते हैं - उसकी सामाजिक स्थिति, शिक्षा के स्तर को इंगित करें, उसे एक बोली के वाहक के रूप में चिह्नित करें, व्यक्तिगत उच्चारण विशेषताओं (बचकाना भाषण, गड़गड़ाहट, लिस्प, आदि) को व्यक्त करें। इसके अलावा, ध्वन्यात्मक भिन्नता तकनीक चरित्र की भावनात्मक स्थिति, व्यवहार उच्चारण, बच्चों के साथ लिस्पिंग, गायन भाषण इत्यादि को व्यक्त कर सकती है।

नीचे "शैलीगत विश्लेषण के पैटर्न" खंड में इन शैलीगत घटनाओं के विश्लेषण और व्याख्या के कई संभावित तरीके दिए गए हैं।

शैलीगत विश्लेषण के दौरान, ध्वन्यात्मक और ग्राफिक शैलीगत साधनों के बीच अंतर करना आवश्यक है। उत्तरार्द्ध में तथाकथित "ग्राफॉन" शामिल है। ग्राफोन (ग्राफॉन) अनपढ़ भाषण को व्यक्त करने के लिए उपयोग किए जाने वाले शब्द या वाक्यांश का एक वर्तनी भ्रष्टाचार है: सेलीब्रेटेड (= मनाया जाता है), अवैध (= अवैध), आदि। ध्वन्यात्मक भिन्नता के उपरोक्त उदाहरणों में से अधिकांश (मानक अनुबंधित रूपों के अपवाद के साथ) को ग्राफोन के रूप में परिभाषित किया जा सकता है।

अभियोगात्मक ध्वन्यात्मक साधन,तनाव (जोरदार और अतिरिक्त), इंटोनेशन, लय, कविता और विशिष्ट इंटोनेशनल कॉन्ट्रोवर्सी सहित भावनाओं को व्यक्त करने और प्रवर्धन (जोर) के उद्देश्य के लिए उपयोग किया जाता है। इन तकनीकों का उपयोग मुख्य रूप से बोले जाने वाले भाषण में किया जाता है, और लिखित रूप में उन्हें फ़ॉन्ट चयन और विराम चिह्न का उपयोग करके ग्राफिक रूप से प्रेषित किया जाता है:

घसीट (वह बस सुंदर थी),

बोल्ड टाइप (म्यूरियल, आई डोंट) जानना!),

पूंजीकरण (वह उत्तरी अफ्रीका में मारे गए थे),

अक्षरों का गुणन ("सभी aboarrrrd!"),

एक हाइफ़न (पुनः फ्यूज) के माध्यम से विच्छेदित वर्तनी।

लेखक का अभिव्यंजक ध्वन्यात्मक अर्थध्वनि पदार्थ की पसंद या शब्दों की उचित व्यवस्था आदि के माध्यम से सामंजस्य बनाने के लिए उपयोग किया जाता है। भाषाई साहित्य में, तकनीकों के इस समूह को नामित करने के लिए, एक विशेष शब्द "ध्वनि उपकरण" है।

अनुप्रास(अनुप्रास) – ध्वनि इंस्ट्रूमेंटेशन की किस्मों में से एक, जिसमें निकटवर्ती तनाव वाले शब्दों की शुरुआत में दोहराए गए व्यंजन शामिल हैं:

बीबंद करे बीउर्या इन बीएरेग बीजई

एचप्रत्येक एचआराम एचकाला एचएलएन (बालमोंट)

अंग्रेजी कलात्मक भाषण में अनुप्रास ध्वन्यात्मक संगठन का एक काफी सामान्य तरीका है। यह ज्ञात है कि पुरानी अंग्रेज़ी कविता कविता नहीं जानती थी और केवल अनुप्रास का उपयोग करती थी। अनुप्रास अलंकार के अनेक उदाहरण हमें शेक्सपियर की कृतियों में देखने को मिलते हैं डीपढ़ने योग्य एममेहराब करने के लिए डीप्रबुद्ध एमआसान (यहाँ एक काव्य पंक्ति में दो अलग-अलग व्यंजनों की पुनरावृत्ति प्रतिध्वनित होती है)।

अंग्रेजी में, अनुप्रास अक्सर स्थिर (वाक्यांशशास्त्रीय) संयोजनों में पाया जाता है: मधुमक्खी के रूप में व्यस्त, ककड़ी की तरह ठंडा, शिकारी के रूप में भूखा, चोंच और स्पैन, भूल जाओ और माफ कर दो। इसका उपयोग कथा के कई प्रसिद्ध कार्यों के शीर्षक में भी किया जाता है: "प्राइड एंड प्रेजुडिस" (जेन ऑस्टेन), "द मरणोपरांत पेपर्स ऑफ द पिकविक क्लब" (च। डिकेंस), "द लास्ट लीफ" (ओ'हेनरी), "लाइव विद लाइटनिंग" (एम। विल्सन)।

भाषण में अनुप्रास का कार्य रूप के माध्यम से सामग्री पर ध्यान आकर्षित करना है, एक लयबद्ध पैटर्न या जोर देना: उसने संकेत को एक घूंट, और एक हांफते हुए, और एक मुस्कराहट के साथ निगल लिया।

अर्थानुरणन(ओनोमेटोपोइया) – यह इसके समान भाषण ध्वनियों की सहायता से अतिरिक्त भाषाई ध्वनि की एक छवि है। ओनोमेटोपोइया प्रत्यक्ष या अप्रत्यक्ष हो सकता है।

प्रत्यक्ष ओनोमेटोपोइयाओनोमेटोपोइक शब्दों (फुसफुसाहट, कौवा, घुरघुराना, बड़बड़ाहट, धमाका, छप, आदि) को रेखांकित करें। यह घटना शैलीगत विश्लेषण का विषय नहीं हो सकती है और इसे शब्दावली के ढांचे के भीतर माना जाता है। एक शैलीगत साधन के रूप में ओनोमेटोपोइया को एक वाक्य या उच्चारण में शब्दों के चयन के रूप में समझा जाता है, जो कि उनकी ध्वनि से, एक समान ध्वनिक प्रभाव पैदा कर सकता है। अक्सर यह अप्रत्यक्ष ओनोमेटोपोइया के मामले में होता है, जो शैलीविज्ञान के लिए विशेष रुचि रखता है।

नीचे अप्रत्यक्ष ओनोमेटोपोइयाध्वनि छवि बनाने के लिए आसन्न शब्दों में ध्वनियों के चयन को समझें। इस तकनीक का उपयोग एक मूड बनाने के लिए किया जाता है जो लेखक के अर्थ या इरादे से मेल खाता है, साथ ही एक कामुक छवि बनाने के लिए, प्रकृति की आवाज़, संगीत आदि को व्यक्त करता है।

साफ हवा चली,

सफेद झाग उड़ गया

फरो ने फ्री (कोलरिज) का अनुसरण किया।

ऊपर के उदाहरण में, ध्वनि f, s और b की पुनरावृत्ति एक गतिमान जहाज के किनारों से ऊपर की ओर उठने वाली तरंगों की ध्वनि को पुन: उत्पन्न करती है।

अप्रत्यक्ष ओनोमेटोपोइया अनुप्रास के साथ ओवरलैप हो सकता है, जैसा कि उपरोक्त उदाहरण में हुआ है, और इस प्रकार ध्वनि उपकरण के इन तरीकों के बीच अंतर करने के संभावित तरीकों पर सवाल उठता है। यह माना जाता है कि यदि वाक्य में ध्वनि स्रोत का संदर्भ होता है, तो रिसेप्शन को ओनोमेटोपोइया के रूप में परिभाषित किया जाता है।

स्वरों की एकता(अनुवाद) भाषण के एक निश्चित खंड में समान या समान स्वरों की पुनरावृत्ति के माध्यम से एक प्रकार का ध्वनि उपकरण है (आमतौर पर तनावग्रस्त सिलेबल्स में): "दीवारों को सफेदी कर दिया जाता है, माँ ने आदेश दिया ..." (बग्रिट्स्की)।

इस तकनीक को मुखर अनुप्रास भी कहा जाता है, हालांकि दोहराए गए स्वर शायद ही कभी किसी शब्द की शुरुआत में स्थित होते हैं:

"मैं शू ए s . को पकड़ लूंगा ऐएनटीडी एम ऐमांद किसको अंग इएल को कॉल करें इनोरा..." (पोप)।

कभी-कभी असंगति को गलत तुक कहा जाता है, जिसमें केवल तनावग्रस्त स्वर ही व्यंजन होते हैं (जैसे कि वही - बेंत, नींद - भूलआदि।)।

"शैलीगत ध्वन्यात्मकता" विषय पर साहित्य:

1. गैल्परिन आई.आर. स्टाइलिस्टिक्स। - मॉस्को, 1981. पी.118-131।

2. अर्नोल्ड आई.वी. अंग्रेजी भाषा की स्टाइलिस्टिक्स। - एल।, 1973। एस.208-241।

3. कुखरेंको वी.ए. शैली में सेमिनार। - एम।, 1971। पी.106-112।

4. स्क्रेबनेव वाई.एम. अंग्रेजी स्टाइलिस्टिक्स के फंडामेंटल। - मॉस्को 1994. पी। 39-49; 133-145.

आत्म-नियंत्रण के लिए प्रश्न

1. शैलीगत ध्वन्यात्मकता क्या खोजती है?

2. परीक्षा की तैयारी के लिए प्रश्नों की सूची पर बुनियादी परिभाषाएं दें।

3. मुख्य प्रकार के ध्वन्यात्मक परिवर्तन के नाम लिखिए।

4. "ग्राफॉन" क्या है?

5. भाषण की ध्वन्यात्मक विशेषताओं को व्यक्त करने के लिए किन ग्राफिक साधनों का उपयोग किया जाता है?

6. वे वास्तविक ग्राफिकल टूल से कैसे भिन्न हैं?

7. ध्वन्यात्मक साधनों से कौन सी वाक् विशेषताएँ बनाई जा सकती हैं?

8. क्या अनुप्रास एक ही समय में एक ओनोमेटोपोइया हो सकता है?

थीम हू

शैलीगत आकारिकी

किसी भाषा में अभिव्यंजना उत्पन्न करने के सबसे महत्वपूर्ण साधनों में से एक हैं: स्थानान्तरण।ट्रांसपोज़िशन को भाषाई इकाइयों (शब्दों, शब्द रूपों, वाक्यांशों और वाक्यों) के अर्थ में और एक ऐसे फ़ंक्शन में उपयोग के रूप में समझा जाता है जो मूल रूप से उनमें निहित नहीं है। जब शब्दों का प्रयोग लाक्षणिक अर्थ में किया जाता है तो शब्दावली में ट्रांसपोज़िशन व्यापक होते हैं। (आड़ू - एक खूबसूरत लड़की),वाक्य रचना में, जहां तथाकथित अलंकारिक प्रश्न शैलीगत रूप से महत्वपूर्ण हैं (क्या आप नहीं जानते? क्या आप देख नहीं सकते?)

अनुसंधान से पता चलता है कि ट्रांसपोज़िशन अभिव्यंजक, भावनात्मक या मूल्यांकन दोनों के साथ-साथ कार्यात्मक-शैलीगत अर्थ भी बना सकता है।

आकृति विज्ञान में, ट्रांसपोज़िशन को एक ऐसे संदर्भ में व्याकरणिक रूप के उपयोग के रूप में समझा जाता है जो इसकी विशेषता नहीं है। ट्रांसपोज़िशन के परिणामस्वरूप, एक या दूसरा रूप अपने पारंपरिक व्याकरणिक अर्थ को खो देता है और एक नया प्राप्त करता है - शैलीगत (अर्थपूर्ण अभिव्यंजक)।

शैलीगत उद्देश्यों के लिए व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है सर्वनामों का स्थानान्तरण।

प्रदर्शनात्मक सर्वनाम (यह वह ये वे)प्रशंसा से लेकर अवमानना ​​तक, भावनात्मक दृष्टिकोण की एक विस्तृत श्रृंखला को व्यक्त करने के लिए इस्तेमाल किया जा सकता है: तुम्हारी वो खूबसूरत बहन! हे वकीलों! ओह, यह नस्तास्या!

व्यक्तिगत सर्वनामउदाहरण के लिए, ठंडी औपचारिकता, भोग, अहंकार, सहानुभूति के संबंध को व्यक्त कर सकते हैं: हम आज शाम बेहद आकर्षक हैं!इस उदाहरण में, पहले व्यक्ति सर्वनाम "हम" का उपयोग दूसरे व्यक्ति सर्वनाम "आप" के बजाय किया जाता है, जो भाषण की वस्तु है जो युवा लड़की के प्रति वक्ता के कृपालु-अनुमोदन रवैये को व्यक्त करता है।

वैज्ञानिक प्रकाशनों में, "मैं" के बजाय नियमित रूप से "हम" का उपयोग किया जाता है (यह विनय का तथाकथित बहुवचन है - इस शैली की एक विशिष्ट विशेषता)। सर्वनाम परिवर्तन का एक और प्रसिद्ध उदाहरण हम- महिमा का बहुवचन: हम, चार्ल्स द सेकेंड।

पाठक के साथ संचार के अधिक गोपनीय स्वर को प्राप्त करने के लिए कला के काम के लेखक द्वारा सामान्यीकृत व्यक्तिगत सर्वनाम का उपयोग किया जा सकता है ( आपको पता है), और सर्वनाम वे अपनेस्पीकर और उसके आसपास की दुनिया के बीच क्या खाई है, इस पर जोर देने के लिए।

ट्रांसपोज़िशन को न केवल सर्वनाम के अधीन किया जा सकता है, बल्कि संज्ञा।तो, एकवचन रूप में संज्ञाओं का उपयोग बहुवचन को बल देने के उद्देश्य से किया जाता है: "और गौरवान्वित पोतास्लाव, और फिन... "या" कितनी खुशी हुई फ्रांसीसी". "और पर लहर कीएक गहरा नीला पत्तियाँएक भूरा रंग"आदि।

बेशुमार संज्ञाओं का उपयोग बहुवचन रूप में संपत्ति, मात्रा, गुणवत्ता की तीव्रता को इंगित करने के लिए किया जा सकता है: "खेतों में अभी भी बर्फ़ सफेद हो रही है, और पानीवे वसंत ऋतु में शोर करते हैं। "हर जगह घातक जुनून और से नसीबकोई सुरक्षा नहीं है। "कब दु: खवे एक जासूस नहीं बल्कि बटालियन में आते हैं।अंतिम उदाहरण में, संख्या के शैलीगत रूप से महत्वपूर्ण स्थानान्तरण के साथ, व्यक्तित्व का भी उपयोग किया जाता है।

विशेषणों का स्थानान्तरणउन्हें संज्ञा में बदल देता है, जिससे कथन की अधिक अभिव्यक्ति की उपलब्धि में योगदान होता है या इसे अधिक मूर्तता प्रदान करता है: "द रेड एंड द ब्लैक", इसोल्ड द स्लेंडर।

अंग्रेजी विशेषणों में निहित एकमात्र व्याकरणिक श्रेणी तुलना की डिग्री है। यह शब्द द्वारा व्यक्त किए गए संकेत की तीव्रता की डिग्री बताता है और इसलिए, अभिव्यक्ति की श्रेणी के बहुत करीब है। व्याकरणिक मानदंड के अनुसार, केवल गुणात्मक विशेषण (उन लोगों के अपवाद के साथ जो पूर्ण गुणों को दर्शाते हैं - विवाहित, मृत) तुलना की डिग्री है। इस मानदंड का उल्लंघन, जिसके परिणामस्वरूप तुलनात्मक या उत्कृष्ट डिग्री में विशेषणों का उपयोग किया जाता है, जिसके लिए यह रूप विशेषता नहीं है, हमेशा शैलीगत रूप से महत्वपूर्ण होता है:

· आप मरे हुओं (हेमिंग्वे) से ज्यादा घातक नहीं हो सकते।

· "जिज्ञासु और जिज्ञासु!", ऐलिस रोया ... (एल। कैरोल)

इसी तरह की जानकारी।

ध्वन्यात्मक तकनीक कवि को न केवल प्रकृति के शोर या किसी व्यक्ति के आस-पास की आवाज़ों को व्यक्त करने की अनुमति देती है, वे सुंदर या बदसूरत को व्यक्त करने का एक सजावटी तरीका हैं।

अनुप्रास- व्यंजन की पुनरावृत्ति।

वहाँ गुलाब अधिक सुगन्धित खिलते हैं,

जंगल से भी मोटा...

(एन. नेक्रासोव)

असोनेंस- स्वर ध्वनियों की पुनरावृत्ति।

ठिगने और कंजूस रेगिस्तान में,

जमीन पर, लाल-गर्म की गर्मी,

एक दुर्जेय संतरी की तरह एंकर,

यह पूरे ब्रह्मांड में अकेला खड़ा है।

(ए. पुश्किन)

अर्थानुरणन

सबसे पतली नसों के सुनहरे लेखन से पंख,

टिड्डे के पेट के शरीर में बहुत सारी तटीय जड़ी-बूटियाँ और आस्थाएँ थीं।

• - पिप, पिप, पिप! ज़िन्ज़िवर गड़गड़ाया।
• (वी। खलेबनिकोव)

अनाग्राम(ग्रीक ανα - re और γραμμα - अक्षर से) - शब्दों में अक्षरों और शब्दांशों का ऐसा पुनर्वितरण, जिसके परिणामस्वरूप अन्य शब्द बनते हैं।

कोको कोला। घंटियाँ।

यहाँ एक मुश्किल है।

(ए वोज़्नेसेंस्की)

यह विपर्यय शब्दांशों के पुनर्वितरण के सिद्धांत के अनुसार बनता है। साथ ही, चार अक्षरों में से एक में अक्षर मिलान नहीं होता है।

लोहे के घोड़े...

(वी। मायाकोवस्की)

यहाँ, विपर्यय "चेहरे y", "के माध्यम से" शब्दांशों को पुनर्व्यवस्थित करके और विपर्यय "वर्ष" अक्षरों के पुनर्वितरण द्वारा बनते हैं।

किसी ने नहीं पूछा

जीत हासिल करना

मातृभूमि अंकित है।

एक खूनी रात के खाने के बिना हाथ के ठूंठ के लिए

वह नरक है ?!

(वी। मायाकोवस्की)

इस उदाहरण में, विपर्यय "व्हाट द हेल इज शी" सिलेबल्स के एक साधारण विभाजन से बनता है।

एक काव्य उपकरण के रूप में विपर्यय छवि पर जोर देता है, ध्यान आकर्षित करता है।

प्रायः इसका उपयोग तुकबंदी के साधन के रूप में किया जाता है।

चाँद मुस्कुराता है और जैसे समाप्त होता है

आकाश में एक रेखा की तरह

एवरचेंको से...

(वी। मायाकोवस्की)

तुम पिल्ले! मेरे पीछे आओ!

आप कलछी पर होंगे

देखो, बात मत करो

लेकिन मैं इसे नहीं हराऊंगा।

(ए. पुश्किन)

इन उदाहरणों में, होमोफोन तुकबंदी विपर्यय हैं।

ट्रेल्स

ट्रोप्स (ग्रीक - टर्नओवर से) काव्यात्मक साधनों का एक समूह है जो शब्दों के अर्थों को उन अवधारणाओं और घटनाओं के आंशिक या पूर्ण प्रतिस्थापन के साथ स्थानांतरित करने के सिद्धांत के अनुसार बनाया गया है जो वे निरूपित करते हैं।

शब्दों के अर्थों के इस तरह के प्रतिस्थापन या हस्तांतरण की संभावना उनके अंतर्निहित . द्वारा प्रदान की जाती है अनिश्चितता।यह अस्पष्टता भाषा की शब्दावली के लंबे विकास का परिणाम है और यह दशकों और सदियों से शब्दों के उपयोग के इतिहास को फिर से बनाता है। इस मामले में, भाषा की शब्दावली लोगों की स्मृति के रूप में कार्य करती है।

कुछ शब्दों में, उनके मूल अर्थ को कमोबेश स्पष्ट रूप से पकड़ लिया जाता है। इस प्रकार, हमारे लिए यह निर्धारित करना अपेक्षाकृत आसान है कि शब्द "शहर" अपने प्रारंभिक अर्थ में एक बाड़ वाला क्षेत्र या बाड़ के अंदर एक जगह है। शब्द "गांव" "लकड़ी", "लकड़ी से बना" की अवधारणाओं पर वापस जाता है। दूसरे शब्दों में, उनका मूल अर्थ खोजना अधिक कठिन है। इसलिए, लगातार "धन्यवाद" शब्द का उपयोग करते हुए, हम अब इसका मूल अर्थ नहीं समझते हैं - "भगवान बचाओ।"

कई शब्द शैली या उच्चारण में बदलाव किए बिना अलग-अलग अर्थ लेते हैं। तो, शब्द "दार्शनिक", वर्तमान समय की विशेषता है (जैसे "दार्शनिक" शब्द) संकीर्ण व्यक्तिगत हितों की सीमित दुनिया वाले व्यक्ति, अतीत में "निवासी" के अर्थ में उपयोग किया जाता था: "ग्रामीण निवासी", "शहरी निवासी"।

लेकिन एक शब्द न केवल अपने पूरे इतिहास में अर्थ बदलता है, बल्कि किसी भी क्षण इसके उपयोग के संबंध में अर्थ बदल सकता है।

घटना और वास्तविकता की वस्तुओं को उनकी अंतर्निहित विशेषताओं की विशेषता है। इन लक्षणों को व्यक्त करने वाले शब्दों के अर्थ को हम कहते हैं मुख्य या मुख्य. "फायर बर्न्स" के संयोजन में "बर्न्स" शब्द का उपयोग मुख्य अर्थ में किया जाता है - यहां कोई रास्ता नहीं है। बहुत बार, हालांकि, एक अवधारणा को निरूपित करने वाला एक शब्द दूसरी अवधारणा को दर्शाने वाले शब्द के संयोजन में प्रकट होता है। शब्द के इस अर्थ को कहा जाता है माध्यमिक या पोर्टेबल।

इस मामले में, हम पहले से ही एक ट्रॉप से ​​निपटेंगे: उदाहरण के लिए, संयोजन "आग चल रही है" - "रनिंग" संकेत को स्थानांतरित करके गठित एक ट्रॉप, जानवरों की दुनिया और आलंकारिक (सहयोगी) की घटनाओं को चिह्नित करने के लिए मुख्य एक )

आग को चिह्नित करने के लिए। वही "अग्नि प्रवाह" वाक्यांश में है, जहां पानी का मुख्य संकेत स्थानांतरित किया जाता है लेकिन संघों को आग लगती है।

शब्दों और अवधारणाओं और घटनाओं के बीच अर्थों को स्थानांतरित करते समय, एक नया संबंध उत्पन्न होता है।

यह नवीन वकनेक्शन और एक विशेष काव्य उपकरण के रूप में माना जाता है - ट्रॉप्स।

नए (सहयोगी) कनेक्शन के लिए धन्यवाद, वास्तविकता की घटनाएं उष्णकटिबंधीय में उनके असामान्य, अप्रत्याशित पक्षों के साथ दिखाई देती हैं और भाषण को एक विशेष अभिव्यक्ति देती हैं।

जैसा कि आप देख सकते हैं, एक शब्द की अस्पष्टता के आधार पर एक ट्रोप एक शब्द की विशेषताओं के आधार पर व्याख्या करना मुश्किल है: "ट्रोपिज्म" की घटना केवल एक वाक्यांश में, भाषण निर्माण में होती है। इस प्रकार, शब्द "रन" (या "प्रवाह") अपने आप में एक ट्रॉप नहीं है: यह केवल इसके तत्वों में से एक बन जाता है के संयोजन मेंआग शब्द के साथ।

शास्त्रीय और आधुनिक साहित्य दोनों में उपयोग की जाने वाली काव्य छवि बनाने के लिए ट्रोप एक बहुत ही सामान्य साधन है। कई उज्ज्वल ट्रॉप्स के निर्माता ए.एस. पुश्किन थे।

कितना मज़ा है, नुकीले लोहे के पैरों से,

ठहरी हुई चिकनी नदियों के आईने पर सरकना।

(ए. पुश्किन)

यहां पुश्किन ने माध्यमिक संकेतों की मदद से "स्केट्स" ("लोहे के तेज पैरों वाले जूते") और "बर्फ" ("स्थिर चिकनी नदियों का दर्पण") का वर्णन किया है। ट्रेल्स के लिए धन्यवाद, पुश्किन सर्दियों की एक बहुत ही जीवंत और विशद तस्वीर - आइस स्केटिंग को चित्रित करने में कामयाब रहे।

रूसी भाषा में, अपनी शब्दावली की अटूट समृद्धि के साथ, अर्थों की एक विशाल विविधता और शब्द अर्थों के रंगों के साथ, ट्रॉप्स का उपयोग करने की संभावनाएं अनिवार्य रूप से असीमित हैं।

प्रत्येक कलाकार अपने स्वयं के डिजाइन के अनुसार ट्रेल्स बनाता है और उनका उपयोग करता है। इसके अलावा, हम ट्रॉप्स के व्यक्तिगत उपयोग के बारे में बात कर सकते हैं निशान प्रणालीव्यक्तिगत लेखकों के काम में। अपने आप में, ट्रॉप्स के साथ काम की संतृप्ति की डिग्री इसकी कलात्मकता का संकेतक नहीं है। ट्रोप्स अन्य दृश्य भाषा साधनों के साथ बातचीत करते हैं और उनके साथ काव्य भाषा का एक अभिन्न अंग हैं। इसलिए, प्रत्येक विशिष्ट मामले में, उष्णकटिबंधीय के माप, प्रकृति और कार्यों को निर्धारित करना आवश्यक है।

पथ बनते हैं सार्थकभाषण के कुछ हिस्सों: क्रिया ("समुद्र" हँसे")विशेषण ("अकेलाअकॉर्डियन"), संज्ञाएं ("जेट"आग"), क्रिया विशेषण ("ठंडाब्लेड के स्टील को चमका दिया")।

उनके गठन की विधि के ढांचे के भीतर, सभी रास्तों के लिए मौलिक रूप से सामान्य, द्वारा स्थानांतरितमूल्यों, उनकी अलग किस्में संभव हैं।

कुछ ट्रॉप्स में, अर्थ को स्थानांतरित करते समय, घटना या अवधारणा दोनों को व्याकरणिक रूप से तैयार किया जाता है। ताकोवो तुलना।"जैसे कि एक बेटे की कब्र पर एक माँ की तरह, एक नीरस मैदान पर एक सैंडपाइपर कराहता है" (एन। नेक्रासोव। "साशा")।

यहां रेतीले के रोने की जगह मां की चीख ने ले ली है। हालाँकि, तुलना की दोनों शर्तें संरक्षित हैं। इसकी तुलना में, मानो अपने आप तय हो गया हो प्रक्रिया मूल्यों को स्थानांतरित करना।

शब्द (और उनके द्वारा व्यक्त की गई अवधारणाएं) एक-अवधि की तुलना में अपना स्वतंत्र अर्थ बनाए रखते हैं: "एक युवा दुल्हन के साथ सुबह चमकती है" (ए। पुश्किन)।

रूपक, पर्यायवाची, रूपक में, हमारे सामने परिणाम, अर्थ के हस्तांतरण का परिणाम है। ये मार्ग केवल एक-सदस्यीय नहीं हैं, वे कुछ हद तक असंदिग्ध हैं।

निरंकुश हाथ

ओम ने साहसपूर्वक ज्ञान बोया।

(ए. पुश्किन)

"ज्ञान बोना" एक नया अर्थ है, जो दो अर्थों के विलय के परिणामस्वरूप बनता है: मुख्य एक ("ज्ञानोदय") और लाक्षणिक रूप से ("बोना")।

जैसा कि देखा जा सकता है, ये ट्रॉप अर्थों के अधिक संगम द्वारा तुलना से भिन्न होते हैं; रूपक और रूपक में, दो प्रारंभिक से, संक्षेप में, एक तिहाई, नया अर्थ उत्पन्न होता है।

रूपक(ग्रीक से। रूपक- मैं सहता हूं) - एक प्रकार का ट्रॉप जिसमें अलग-अलग शब्द या भाव उनके अर्थ की समानता या इसके विपरीत आते हैं।

रूपक व्यक्तित्व के सिद्धांत के अनुसार बनते हैं ("पानी दौड़ना"),संशोधन (" इस्पातनसों"), विकर्षण ("खेतगतिविधियाँ"), आदि। भाषण के विभिन्न भाग एक रूपक के रूप में कार्य कर सकते हैं: एक क्रिया, एक संज्ञा, एक विशेषण।

रूपक भाषण को असाधारण अभिव्यक्ति देता है:

सुगंधित बकाइन के हर कार्नेशन में,

गाते हुए, एक मधुमक्खी रेंगती है ...

आप नीली तिजोरी के नीचे चढ़े

बादलों की भटकती भीड़ के ऊपर...

यहाँ "बकाइन कार्नेशन्स", "गायन, रेंगना ...", "बादलों की एक भटकती भीड़" के रूपक हैं।

रूपक एक अविभाजित तुलना है, जिसमें, हालांकि, दोनों सदस्यों को आसानी से देखा जा सकता है:

अपने ओटमील बालों के एक शीफ के साथ

तुमने मुझे हमेशा के लिए छुआ ...

एक कुत्ते की आँखें लुढ़क गईं

बर्फ में सुनहरे सितारे...

(एस. यसिनिन)

यहाँ बालों की तुलना जई के ढेर से, आँखों से तारों से की जाती है। एक रूपक में, एक नियम के रूप में, अवधारणाओं के वास्तविक संबंध पर कब्जा नहीं किया जाता है:

मेरे भाग्य की नीली धारा में

स्केलिंग कोल्ड फोम बीट्स,

और खामोश कैद की मुहर लगा देता है

झुर्रीदार होंठ पर एक नई क्रीज।

(एस. यसिनिन)

अंधे व्यर्थ तलाश करते हैं जहां सड़क है,

अंधे मार्गदर्शकों पर भरोसा करना भावनाओं...

रूपकों में "भाग्य के जेट में स्केल फोम" और "भावनाओं के अंधे मार्गदर्शक", भाग्य की तुलना एक जेट से की जाती है और भावनाओं की तुलना गाइड के साथ की जाती है, अर्थात। अवधारणाएं जो वास्तविकता में उनके किसी भी पक्ष के संपर्क में नहीं हैं।

रूपक-शब्दों के अलावा, कलात्मक रचनात्मकता में सबसे आम हैं प्रतीकात्मक चित्र,या विस्तारित रूपक। ऐसा उपरोक्त रूपक "भाग्य के जेट में स्केल फोम" है, जिसकी सहायता से एक विस्तृत कलात्मक छवि बनाई जाती है।

आह, मेरी झाड़ी ने मेरा सिर सुखा दिया,

मुझे गीत कैद चूसा।

मैं भावनाओं के कठिन परिश्रम की निंदा करता हूँ

कविताओं की चक्की मोड़ो।

(एस. यसिनिन)

इस बचकानी उदासी को बाद में काटूंगा

बजती तलवार के साथ एक प्रेरित शब्द...

कई रूपकों ("कैद की गई", "भावनाओं की दंडात्मक दासता", "कविताओं की चक्की") की मदद से यसिनिन कवि की छवि और उनके काम की बारीकियों को फिर से बनाता है। ए। बुत की कविता से एक विस्तारित रूपक कवि के काव्य हथियार के रूप में शब्द का एक विचार देता है।

कभी-कभी पूरा काम एक व्यापक, विस्तृत रूपक छवि है। यह ए। पुश्किन की कविता "द कार्ट ऑफ लाइफ" है:

हालाँकि यह कभी-कभी उसके बोझ में भारी होता है,

चलने वाली गाड़ी हल्की है;

डैशिंग कोचमैन, ग्रे टाइम,

भाग्यशाली, विकिरण से नहीं उतरेगा।

सुबह हम गाड़ी में बैठते हैं;

हम सिर फोड़कर खुश हैं

और, आलस्य और आनंद को तुच्छ समझते हुए,

हम चिल्लाते हैं: जाओ! ..

लेकिन दोपहर के समय ऐसी हिम्मत नहीं होती।

हमें हिला दिया; हम ज्यादा डरते हैं

और ढलान, और घाटियां;

हम चिल्लाते हैं: आराम से, मूर्खों!

गाड़ी अभी भी चल रही है;

शाम को हमें इसकी आदत हो गई

और सोते-सोते हम सो जाते हैं,

और समय घोड़ों को चलाता है।

यहाँ पुश्किन लाक्षणिक रूप में मानव जीवन के चरणों को पुन: पेश करता है।

बहुत बार, काव्य परिभाषाएँ एक आलंकारिक अर्थ प्राप्त करती हैं, जिसे इस मामले में कहा जाता है प्रतीकात्मक विशेषण।

ए। फेट की कविता से उपरोक्त रूपक "बादलों की भटकती भीड़" में, "भटकना" का एक रूपक अर्थ है; ए। पुश्किन की अभिव्यक्ति "ग्रे टाइम" में "ग्रे" की परिभाषा एक रूपक है।

गर्म होने में क्या बुराई है

थकी हुई नसों में खून?

आप प्यार करने में असफल रहे

मैं भूल नहीं पा रहा हूं।

ए। बुत यहां "नसों" शब्द को "थका हुआ" रूपक के साथ परिभाषित करता है।

अलंकार जिस में किसी पदार्थ के लिये उन का नाम कहा जाता है(ग्रीक से। मेटानिमिया -नामकरण) एक प्रकार का ट्रॉप है जिसमें शब्द कमोबेश वास्तविक अवधारणाओं या कनेक्शनों की समानता के अनुसार एक साथ आते हैं जो वे निरूपित करते हैं। मेटनीमी में किसी घटना या वस्तु को दूसरे शब्दों और अवधारणाओं की मदद से दर्शाया जाता है। साथ ही, इन घटनाओं को एक साथ लाने वाले संकेत या कनेक्शन बने रहते हैं; इस प्रकार, जब वी। मायाकोवस्की "एक पिस्तौलदान में दर्जन भर स्टील के वक्ता" की बात करते हैं, तो पाठक आसानी से इस छवि में एक रिवॉल्वर की रूपात्मक छवि का अनुमान लगाता है। यह रूपक और रूपक के बीच का अंतर है।

अप्रत्यक्ष संकेतों या द्वितीयक अर्थों की मदद से रूपक में एक अवधारणा का विचार दिया गया है, लेकिन यह ठीक वही है जो छवि की काव्यात्मक अभिव्यक्ति को बढ़ाता है, इसे ताजगी और असामान्यता देता है:

तूने तलवारों को बहुतायत में दावत दी;

आपके सामने सब कुछ शोर के साथ गिर गया:

यूरोप नष्ट हो गया - एक गंभीर सपना

उसके सिर पर पहना।

(ए. पुश्किन)

यहाँ "तलवारें" - योद्धा, "दावत" - लड़ाई, "नींद" - मृत्यु। ये मेटानिक छवियां महान कमांडर की उपस्थिति से जुड़ी एक विशेष काव्य दुनिया को फिर से बनाती हैं।

कभी-कभी मेटोनीमी द्वारा निरूपित अवधारणा को पर्याप्त निश्चितता के साथ नहीं माना जाता है:

लेकिन मौन, भव्य रूप से शुद्ध,

बगीचे की युवा मालकिन:

केवल एक गीत को सुंदरता की आवश्यकता होती है

सुंदरता को गीतों की आवश्यकता नहीं होती है।

यह महसूस करते हुए कि "बगीचे की युवा मालकिन" के तहत एक से अधिक सुंदर पौधे हो सकते हैं, बुत अपनी कविता को "गुलाब" कहते हैं और इस तरह से रूपक का अर्थ प्रकट करते हैं।

सबसे आम रूपक, जिसमें पेशे के नाम को गतिविधि के साधन के नाम से बदल दिया जाता है:

नर्क का किनारा कब है

हमेशा के लिए मुझे ले जाएगा

जब पंख हमेशा के लिए सो जाते हैं, तो मेरी तसल्ली...

(ए. पुश्किन)

यहाँ मेटनीमी "फॉल्स स्लीप पेन" है।

जटिल अवधारणाओं से पता चलता है कि पौराणिक छवियों की जगह मेटनीमी है; कुछ मामलों में, इस तरह के उपनाम का दोहरा अर्थ हो सकता है:

हमारे परदादा, बहकाया

एक पत्नी और एक सांप

फल ने वर्जित खा लिया

और सही तरीके से भगा दिया ...

(एफ। टुटेचेव)

यहाँ "निषिद्ध फल" शब्द का प्रयोग न केवल एक सेब के विशिष्ट अर्थ में किया जाता है, यह मूल पाप के लिए एक बाइबिल पदनाम भी है।

तुलना- एक प्रकार का निशान जिसमें एक घटना या अवधारणा को दूसरी घटना से तुलना करके स्पष्ट किया जाता है। तुलना को प्राथमिक प्रकार के ट्रोप के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, क्योंकि जब अर्थ को एक घटना से दूसरी घटना में स्थानांतरित किया जाता है, तो ये घटनाएं स्वयं एक नई अवधारणा नहीं बनाती हैं, लेकिन स्वतंत्र लोगों के रूप में संरक्षित होती हैं। "आग से झुलसे स्टेपी की तरह, ग्रिगोरी का जीवन काला हो गया" (एम। ए। शोलोखोव)। यहां, ग्रिगोरी मेलेखोव की आंतरिक शून्यता की स्थिति पर जोर दिया गया है, इसकी तुलना स्टेपी, वनस्पति से रहित, आग से झुलसे हुए के साथ की गई है। उसी समय, स्टेपी के कालेपन और उदासी का विचार पाठक में उस नीरस और दर्दनाक भावना को जगाता है जो ग्रेगरी की स्थिति से मेल खाती है। "झुलसे हुए स्टेपी" की अवधारणा के एक अर्थ का दूसरे में स्थानांतरण होता है - चरित्र की आंतरिक स्थिति।

तुलना की मदद से, कलाकार महान भावनात्मक अभिव्यक्ति और ताकत की छवि बनाता है।

कभी-कभी, कुछ घटनाओं या अवधारणाओं की तुलना करने के लिए, कलाकार इसका सहारा लेता है तैनात करने के लिएतुलना:

स्टेपी का दृश्य दुखद है, जहाँ कोई बाधा नहीं है,

केवल एक चांदी की पंख वाली घास रोमांचक,

भटकते हुए एक्वीलॉन

और उसके साम्हने धूल उड़ाता है;

और कहीं भी, चाहे आप कितनी भी सतर्कता से देखें,

दो या तीन सन्टी की टकटकी मिलती है,

जो नीली धुंध के नीचे

शाम को खाली दूरी में काला करें।

तो जीवन नीरस है जब कोई संघर्ष नहीं है,

अतीत में प्रवेश करना, भेद करना

इसमें कुछ चीजें हैं जो हम वर्षों के रंग में कर सकते हैं

वह आत्मा को खुश नहीं करेगी।

मुझे अभिनय करने की ज़रूरत है, मैं हर दिन करता हूँ

परछाई की तरह अमर बनाना चाहता हूँ

महान नायक, और समझो

मैं आराम करने का मतलब नहीं समझ सकता।

यहाँ, एक विस्तृत तुलना की मदद से, लेर्मोंटोव ने गीतात्मक अनुभवों और प्रतिबिंबों की एक पूरी श्रृंखला को व्यक्त किया है।

तुलना आमतौर पर "as", "as if", "as if", "बिल्कुल", आदि संयोजनों से जुड़ी होती है। गैर-संघ तुलना भी संभव है: "मैं, अच्छी तरह से किया, कर्ल - कंघी सन" (एन। नेक्रासोव। "माली")। यहां संघ को छोड़ दिया गया है। लेकिन कभी-कभी यह उम्मीद नहीं की जाती है: "कल निष्पादन है, लोगों के लिए सामान्य दावत" (ए। पुश्किन। "आंद्रेई चेनियर")।

तुलना के कुछ रूप वर्णनात्मक रूप से बनाए गए हैं और इसलिए संयोजनों से जुड़े नहीं हैं:

और वह थी

दरवाजे पर या खिड़की पर

प्रारंभिक तारा उज्जवल है,

ताजा सुबह गुलाब।

(ए. पुश्किन)

वह प्यारी है - हम दोनों के बीच कहूँगा -

अदालत के शूरवीरों का तूफान,

और आप दक्षिणी सितारों के साथ कर सकते हैं

तुलना करें, विशेषकर पद्य में,

उसकी सर्कसियन आंखें।

(ए. पुश्किन)

एक विशेष प्रकार की तुलना तथाकथित नकारात्मक तुलनाएं हैं:

लाल सूरज आसमान में चमकता है,

नीले बादल उनकी प्रशंसा करते हैं:

फिर भोजन के समय वह सोने के मुकुट में विराजमान है,

दुर्जेय ज़ार इवान वासिलीविच बैठे हैं।

(एम। लेर्मोंटोव)

दो परिघटनाओं के इस समानांतर चित्रण में, नकार का रूप तुलना का एक साधन और अर्थों को स्थानांतरित करने का एक साधन दोनों है।

एक विशेष मामला तुलना में उपयोग किए जाने वाले वाद्य मामले के रूप हैं:

यह समय है, सौंदर्य, जागो:

बंद आँखे खोलो,

उत्तर औरोरा की ओर

उत्तर का सितारा बनो!

(ए. पुश्किन)

मैं नहीं चढ़ता - मैं एक चील की तरह बैठता हूं।

(ए. पुश्किन)

पूर्वसर्ग "अंडर" के साथ अभियोगात्मक मामले के रूप में तुलना अक्सर कल्पना में पाई जाती है: "सर्गेई प्लैटोनोविच ... भोजन कक्ष में एटेपिन के साथ बैठे, महंगे, ओक जैसे वॉलपेपर के साथ चिपकाए गए ..." (एम। ए। शोलोखोव)।

उपरोक्त सभी उदाहरणों में, तुलना उन अवधारणाओं को एक साथ लाती है जो वास्तव में एक दूसरे से संबंधित नहीं हैं और एक दूसरे को पूरी तरह से प्रतिस्थापित करती हैं। ये है बामुहावरातुलना लेकिन कुछ तुलनाओं में, अवधारणाएं जो वास्तव में एक-दूसरे से संबंधित हैं, अभिसरण करती हैं। इस मामले में, केवल उस घटना की व्यक्तिगत विशेषताओं को व्यक्त किया जा सकता है जिसके साथ किसी चीज़ की तुलना की जाती है:

मेरे दादाजी ने पेनकेक्स नहीं बेचे,

राजा के जूते नहीं वैक्स किए,

मैंने दरबार के सेवकों के साथ नहीं गाया,

मैं शिखाओं से राजकुमारों तक नहीं कूदा ...

जिन लोगों के साथ ए। एस। पुश्किन के पूर्वजों की तुलना की गई है, उनका संकेत यहां नहीं दिया गया है, लेकिन व्यक्तिगत स्पर्श से, समकालीन लोग अनुमान लगा सकते हैं कि कवि के मन में कौन था।

मैं घने जंगल में एक भेड़ के बच्चे के साथ नहीं चला,

मैं अभेद्य रात में खाई में नहीं पड़ा, -

मैंने एक खूबसूरत लड़की के लिए अपना जीवन बर्बाद कर दिया,

एक ब्यूटी गर्ल के लिए, एक नेक बेटी के लिए।

(एन. नेक्रासोव)

पहली दो पंक्तियाँ एक नकारात्मक तुलना हैं, जिसमें तुलना की गई घटनाओं में से एक को सीधे तौर पर व्यक्त नहीं किया जाता है: "मैंने झूठ नहीं बोला" (एक डाकू की तरह)। "किस्टन" और "अभेद्य रात" ऐसे संकेत हैं जो माली को नकारात्मक रूप में स्थानांतरित कर दिए जाते हैं।

बायरन द्वारा गाए गए कैदी की तरह,

उसने कारागृह के अँधेरे को छोड़ते हुए आह भरी...

(ए. पुश्किन)

यहां ए.एस. पुश्किन ने अपनी तुलना बायरन की कविता बोलिवर के नायक से की, जिसका नाम, हालांकि, कवि ने उल्लेख नहीं किया है। ऐसी तुलनाओं को कहा जा सकता है पर्यायवाची।

बदले में, रूपक और रूपक दोनों में एक छिपी हुई तुलना होती है। रूपकों और समानार्थक शब्दों के विपरीत, तुलना नहीं बताती है कुल,और आप प्रक्रियाअर्थ स्थानांतरित करना।

विशेषण(ग्रीक से - आवेदन) - एक शब्द जो किसी वस्तु या घटना को परिभाषित करता है और उसके किसी भी गुण, गुण या विशेषताओं पर जोर देता है।

इंसान के आंसू, हे इंसान के आंसू,

आप कभी-कभी जल्दी और देर से डालते हैं ...

अज्ञात प्रवाह, अदृश्य प्रवाह,

अटूट, असंख्य...

(एफ। टुटेचेव)

यहाँ विशेषण "मानव" वस्तु ("आँसू") को परिभाषित करता है, और बाकी उपकथाएँ ("अज्ञात", "अदृश्य", "अटूट", "असंख्य") इसके विभिन्न पहलुओं पर जोर देती हैं।

उसी समय, विशेषण द्वारा व्यक्त किया गया संकेत, जैसा कि यह था, विषय से जुड़ता है, इसे शब्दार्थ और भावनात्मक अर्थों में समृद्ध करता है। एक कलात्मक छवि बनाते समय विशेषण की इस संपत्ति का उपयोग किया जाता है:

मुझे सुनहरा वसंत पसंद नहीं है

आपका ठोस, अद्भुत मिश्रित शोर;

तुम आनन्दित हो, एक क्षण के लिए भी रुके बिना।

एक बच्चे की तरह, बिना किसी परवाह या सोच के...

(एन. नेक्रासोव)

एक विशेषण के गुण किसी शब्द में तभी प्रकट होते हैं जब उसे किसी अन्य शब्द के साथ जोड़ा जाता है जो किसी वस्तु या घटना को दर्शाता है। तो, उपरोक्त उदाहरण में, "सुनहरा" और "अद्भुत रूप से मिश्रित" शब्द "वसंत" और "शोर" शब्दों के संयोजन में एक विशेषण के गुणों को प्राप्त करते हैं।

विशेषण संभव हैं जो न केवल किसी वस्तु को परिभाषित करते हैं या उसके किसी पहलू पर जोर देते हैं, बल्कि इसे किसी अन्य वस्तु या घटना से स्थानांतरित भी करते हैं (सीधे व्यक्त नहीं) नवीन व,अतिरिक्त गुणवत्ता:

और हम, कवि, ने आपको अनुमान नहीं लगाया,

समझ में नहीं आया बचपन का दुख

तुम्हारे जैसे जाली छंद।

(वी. ब्रायसोव)

विशेषण "जाली" धातु के संकेतों में से एक को पद्य में स्थानांतरित करता है। ऐसे विशेषणों को कहा जाता है रूपक।जैसा कि आप देख सकते हैं, विशेषण न केवल इसमें निहित विषय पर जोर देता है, बल्कि संभव, बोधगम्य, स्थानांतरित सुविधाओं और संकेतों पर भी जोर देता है।

यह न केवल एक समूह के रूप में विशेषण को वर्गीकृत करने का कारण देता है पगडंडियाँ,लेकिन आपको इसे लेखक के विचारों और मनोदशाओं को व्यक्त करने के साधन के रूप में उपयोग करने की अनुमति भी देता है:

क्रांति के बेटे, आप एक भयानक मां के साथ हैं

उसने बहादुरी से युद्ध में प्रवेश किया - और संघर्ष में थक गया ...

(एफ। टुटेचेव)

लेखक के विश्वदृष्टि में रूढ़िवादी प्रवृत्तियों को यहां "भयानक" विशेषण में अभिव्यक्ति मिलती है, जो क्रांति को परिभाषित करता है।

भाषण के विभिन्न (महत्वपूर्ण) भागों को विशेषण के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता है। संज्ञा।

प्रकृति माँ! मैं फिर आपके पास जाता हूँ

मेरी चिरस्थायी इच्छा के साथ...

(द्वितीय। नेक्रासोव)

विशेषण, गेरुंड और यहां तक ​​कि क्रिया:

नीले आसमान के नीचे

शानदार कालीन,

धूप में चमक रहा है, बर्फ पड़ी है;

पारदर्शी जंगल ही काला हो जाता है,

और स्प्रूस पाले से हरा हो जाता है,

और बर्फ के नीचे की नदी चमकती है।

(ए. पुश्किन)

यहाँ विशेषण न केवल "नीला", "शानदार", "पारदर्शी" हैं, बल्कि "चमकता", "ब्लैकेंस", "हरा", "चमक" शब्द भी हैं।

विशेषणों का एक विशेष समूह है स्थायीविशेषण जो केवल एक विशिष्ट शब्द के संयोजन में उपयोग किए जाते हैं: "जीवित" या "मृत पानी", "अच्छा साथी", "बोरज़ोई घोड़ा", आदि। स्थायी विशेषण मौखिक लोक कला के कार्यों की विशेषता है। "तार्किक" या "आवश्यक" परिभाषा और "आलंकारिक परिभाषा" के रूप में विशेषण के बीच अंतर करने के व्यापक प्रयास अनुत्पादक हैं, क्योंकि शैलीगत संदर्भ में किसी भी परिभाषा का एक अभिव्यंजक अर्थ हो सकता है। "महान, शक्तिशाली, सच्ची और मुक्त रूसी भाषा" (आई। एस। तुर्गनेव) की अभिव्यक्ति में, "रूसी" शब्द को एक तार्किक परिभाषा और एक विशेषण के रूप में माना जा सकता है, क्योंकि यह आंतरिक विकास को पूरा करता है और इसलिए एक विशेष शैलीगत अर्थ प्राप्त करता है। .

अवतार- एक विशेष प्रकार का रूपक, मानव विशेषताओं का निर्जीव वस्तुओं और घटनाओं में स्थानांतरण। पशुवाद पशु जगत है, जो लोगों की दुनिया के गुणों से संपन्न है। एनवी गोगोल की कहानी में "नोट्स ऑफ ए मैडमैन" कुत्ते लिखे गए हैं। वस्तुएँ परियों की कहानियों में बोलती हैं।

संक्षिप्त व्याख्या(परिधि) (ग्रीक ηεριιηρσισα से, περί से - चारों ओर, चारों ओर और प्रांड्ज़ो- मैं कहता हूं) - एक प्रकार का ट्रोप, एक आलंकारिक अर्थ के साथ एक मौखिक कारोबार, जिसमें किसी व्यक्ति, जानवर, वस्तु या घटना का नाम उसकी सबसे महत्वपूर्ण, विशिष्ट विशेषताओं या संकेतों के संकेत से बदल दिया जाता है। इसलिए, "शेर" शब्द के बजाय "जानवरों का राजा" संयोजन का उपयोग किया जाता है। ए.एस. पुश्किन: "जीत के पराक्रमी प्रिय" - नेपोलियन; "गियाउर और जुआन के गायक" - बायरन; "चिकन कॉप के अभिमानी सुल्तान" - एक मुर्गा।