द्वितीय विश्व युद्ध में प्रचार (1945 तक)
जब यह स्पष्ट हो गया कि यूरोप में एक नया बड़ा युद्ध अपरिहार्य है, तो प्रचार मंत्रालय ने इसकी तैयारी शुरू कर दी। सबसे पहले, जनरल स्टाफ के तहत दुश्मन देश के सैनिकों और आबादी के बीच प्रचार के लिए एक विशेष विभाग बनाया गया था। प्रचार विभाग सेना समूहों में कार्य करते थे। विशेष प्रचार दल भी बनाये गये। उनका संगठन वेहरमाच के प्रतिनिधि जनरल कीटल और गोएबल्स द्वारा 1938 में युद्धकालीन प्रचार पर एक मौलिक समझौते में प्रवेश करने के बाद शुरू हुआ। उसी वर्ष, जर्मन सशस्त्र बलों में विशेष प्रचार कंपनियों का गठन शुरू हुआ। पहली पाँच प्रचार कंपनियाँ ड्रेसडेन, ब्रेस्लाउ, नूर्नबर्ग और वियना में सेना कोर की कमान से जुड़ी थीं। 1938 की शरद ऋतु में उन्होंने सुडेटनलैंड के कब्जे में भाग लिया। जून 1941 में, यूएसएसआर पर हमले के समय, सोवियत-जर्मन मोर्चे पर युद्ध के इरादे से जर्मन सैनिकों में 17 प्रचार कंपनियां थीं। 1943 में, प्रचार कंपनियों को सेना की एक विशेष शाखा को सौंपा गया था। उस समय उनकी कुल संख्या 15 हजार लोगों की थी, और एक नियमित प्रचार कंपनी की नियमित संरचना में 115 लोग शामिल थे। निष्पादित कार्यों के आधार पर, इसकी संरचना बढ़ या घट सकती है।
प्रचार कंपनियों में सैन्य पत्रकार, फोटो, फिल्म और रेडियो रिपोर्टर, प्रचार रेडियो कारों और फिल्म प्रतिष्ठानों के रखरखाव कर्मी, सोवियत विरोधी साहित्य, पोस्टर और पत्रक के निर्माण और वितरण में विशेषज्ञ शामिल थे। इन कंपनियों को बनाने के लिए ऐसे व्यक्तियों का चयन किया गया जिन्हें पत्रकारिता कौशल (साहित्यिक, रेडियो, फोटो या फिल्म रिपोर्टिंग) और विभिन्न सैन्य व्यवसायों दोनों में समान रूप से कुशल होना आवश्यक था। बाद की परिस्थिति विशेष रूप से महत्वपूर्ण थी जब एविएटर्स, टैंक क्रू, टारपीडो नौकाओं के नाविकों आदि के युद्ध संचालन को कवर करते समय, उदाहरण के लिए, एक लड़ाकू विमान का चालक दल एक भी अतिरिक्त व्यक्ति को नहीं ले जा सकता था जो केवल एक पर्यवेक्षक था क्या हो रहा था. एक प्रचार कंपनी के एक पत्रकार को लड़ाकू वाहन के चालक दल में से किसी को बदलने में सक्षम होना था।
प्रचार कंपनियों को न केवल हिटलर के रैह के व्यापक प्रभाव के साधन की सेवा करने के लिए बुलाया गया था। शत्रुता के फैलने से पहले, प्रचार इकाइयों ने अपने सैनिकों और जर्मन आबादी के बीच काम किया। युद्ध की शुरुआत के बाद से, उनके कार्यों में दुश्मन सैनिकों और आबादी के उद्देश्य से प्रचार का बोलबाला रहा है। सैन्य अभियानों के क्षेत्र के आधार पर कंपनियों का प्रशिक्षण और उपकरण अलग-अलग थे; उन्हें क्षेत्रीय विशेषज्ञ, स्थानीय भाषाएं बोलने वाले अनुवादक और फ़ॉन्ट के उपयुक्त सेट वाले प्रिंटिंग हाउस सौंपे गए थे।
यह प्रचार कंपनियां ही थीं जिन्होंने गोएबल्स के पसंदीदा दिमाग की उपज - साप्ताहिक न्यूज़रील की सफलता सुनिश्चित की। यहां तक कि 1945 की शुरुआत में, उनके कैमरामैन हर हफ्ते 20 हजार मीटर की फिल्म बर्लिन भेजते थे, हालांकि साप्ताहिक न्यूज़रील के 45 मिनट के सत्र के लिए केवल 1200 मीटर की आवश्यकता होती थी। सर्वश्रेष्ठ कहानियों का चयन किया गया, जिन्होंने न केवल जर्मनी में, बल्कि विदेशों में भी न्यूज़रील को सफलता दिलाई। युद्ध की शुरुआत में, विदेशी दर्शकों के लिए 15 भाषाओं में वर्णन के साथ ऐसी न्यूज़रील की 1,000 प्रतियां साप्ताहिक रूप से तैयार की जाती थीं।
प्रेस भी ध्यान से वंचित नहीं था। इस तथ्य के बावजूद कि जर्मनी में सभी प्रेस नाजियों द्वारा नियंत्रित थे, गोएबल्स ने इस पर विशेष ध्यान दिया - जैसा कि, वास्तव में, विदेशी प्रेस पर था। प्रचार मंत्रालय और पत्रकारों के बीच बातचीत का आधार दैनिक प्रेस कॉन्फ्रेंस, या यूं कहें कि ब्रीफिंग था। पूरे बर्लिन के विशेष रूप से मान्यता प्राप्त प्रतिनिधियों, साथ ही सबसे बड़े प्रांतीय समाचार पत्रों को दिन में दो बार आयोजित होने वाले इन कार्यक्रमों में भाग लेना आवश्यक था।
वे मंत्रालय के सबसे वरिष्ठ अधिकारियों द्वारा किए गए थे और गोपनीय प्रकृति के थे। ब्रीफिंग के दौरान लिए गए नोट्स, साथ ही पत्रकारों को दिए गए पूर्व-मुद्रित निर्देश, नष्ट किए जाने या मंत्रालय में वापस किए जाने के अधीन थे। इसके अलावा, समाचार पत्रों और विशेष रूप से पत्रिकाओं के संपादकीय कार्यालयों को नियमित संचार चैनलों के माध्यम से नियमित रूप से परिपत्रों की आपूर्ति की जाती थी। यह पूरी प्रणाली, जिसके बारे में नाजियों ने, सिद्धांत रूप में, कोई रहस्य नहीं बनाया था, इतनी अच्छी तरह से स्थापित थी कि गोएबल्स मंत्रालय के जिम्मेदार कर्मचारियों में से एक ने खुद को सार्वजनिक बयान देने की अनुमति दी थी, जिसे जर्मन प्रेस, युद्ध के दौरान भी त्यागने में सक्षम था। प्रारंभिक सेंसरशिप, जो पश्चिम के तथाकथित "स्वतंत्र" लोकतंत्रों में थी, ने इस तथ्य को जन्म दिया कि समाचार पत्रों को अपने पृष्ठों पर बड़े सफेद धब्बों के साथ प्रकाशित किया जाना चाहिए। बर्लिन में मान्यता प्राप्त विदेशी पत्रकार दिन में तीन बार प्रेस कॉन्फ्रेंस में उपस्थित हो सकते हैं, जिनमें से एक रिबेंट्रोप के विदेश कार्यालय द्वारा आयोजित किया जाता था।
द्वितीय विश्व युद्ध में प्रचार का सबसे महत्वपूर्ण कार्य अपनी योजनाओं को छिपाना था, और गोएबल्स का विभाग शानदार ढंग से सफल हुआ। जर्मन हाई कमान द्वारा किया गया पहला ऐसा आयोजन पोलैंड के विरुद्ध किया गया था। इसका उद्देश्य जर्मन सैनिकों की रणनीतिक एकाग्रता और तैनाती को छिपाना था। इस उद्देश्य से, समाचार पत्रों और रेडियो ने बताया कि जर्मन कमांड का इरादा था
"पश्चिमी दीवार" के समान, पूर्व में बड़ी रक्षात्मक संरचनाओं की एक प्रणाली का निर्माण करें। ऐसे निर्माण के लिए केवल पोलैंड के साथ सीमा पर स्थित क्षेत्र को चुना जा सकता है। इस प्रयोजन के लिए, सीमा क्षेत्र में, पहले स्थलाकृतिक संदर्भ और जमीन पर स्थितियों का छलावरण किया गया, और फिर सैन्य छावनियों के उपकरण और संचार लाइनें बिछाई गईं। तैयारी का काम पूरा होने के बाद, कई डिवीजनों को सीमा पर लाया गया और तुरंत फील्ड किलेबंदी का निर्माण शुरू कर दिया गया। फिर, कुछ सप्ताह बाद, इन डिवीजनों को बदल दिया गया, जैसा कि समाचार पत्रों और रेडियो पर भी बताया गया था, सीमा क्षेत्र में काफी बड़ी संख्या में डिवीजन पहुंचे, और पहले से वहां तैनात सैनिकों को फिर से रीच क्षेत्र में भेज दिया गया। सैनिकों के इस प्रेषण के बाद सभी गतिविधियों का बड़े ध्यान से पालन करने वाले डंडे फिर से सुरक्षित महसूस करने लगे।
इसके बाद आने वाली तीसरी, विशेष रूप से शक्तिशाली लहर का मतलब सैनिकों की एकाग्रता थी। इस प्रकार, बड़े आंदोलनों के बावजूद, इसे डंडों से छिपाना संभव था।
अक्सर जर्मन कमांड ने सैनिकों की भागीदारी के बिना, बल्कि केवल मीडिया की मदद से दुश्मन को दुष्प्रचार करने की गतिविधियाँ कीं। इस प्रकार, लंबे समय तक, "पश्चिमी दीवार" जर्मन प्रचार के केंद्र में थी। इस "दीवार" का प्रचार चेकोस्लोवाकिया के सुडेटेनलैंड पर कब्ज़ा करने के ऑपरेशन से पहले (अक्टूबर 1938 में) शुरू हुआ था और इसका उद्देश्य "पश्चिमी दीवार" के उपकरणों और उपकरणों को और अधिक आधुनिक और इसकी सैन्य भूमिका को और अधिक महत्वपूर्ण के रूप में प्रस्तुत करना था। जितना यह वास्तव में था।
परिणामस्वरूप, मित्र राष्ट्रों को विश्वास हो गया कि किलेबंदी की इस रेखा को तोड़ना असंभव था (कम से कम अस्वीकार्य नुकसान झेले बिना)। इस प्रकार, फ्रांसीसी जनरल स्टाफ के तत्कालीन प्रमुख जनरल गैमेलिन ने कहा, जब पोलैंड को वादा किए गए सहायता प्रदान करने की बात आई, तो पश्चिमी दीवार पर हमले के लिए फ्रांसीसी सेना को उपलब्ध गोला-बारूद की पूरी आपूर्ति की आवश्यकता होगी। इससे ग्रेट ब्रिटेन और फ्रांस के नेताओं को अपने दायित्वों को पूरा करने से परहेज करने का मौका मिला - इस तथ्य के बावजूद कि जर्मन कमांड के पास पश्चिमी दीवार की रक्षा के लिए केवल पांच कर्मचारी और पच्चीस रिजर्व डिवीजन थे।
इसी तरह का प्रचार 1941 में यूएसएसआर पर हमले से पहले शुरू किया गया था। बारब्रोसा योजना के तहत सैनिकों की एकाग्रता को शुरू में सोवियत संघ द्वारा हस्तक्षेप के मामले में एक आवरण बनाने के रूप में प्रस्तुत किया गया था (जिसने सोवियत विरोधी उन्माद को बढ़ावा देने में योगदान दिया था), और फिर आक्रमण की तैयारियों से ध्यान हटाने के लिए डिज़ाइन किए गए एक झांसे के रूप में प्रस्तुत किया गया था। इंग्लैण्ड. इस दुष्प्रचार अभियान में नाज़ी जर्मनी के सर्वोच्च राजनीतिक नेतृत्व ने भी भाग लिया। इस प्रकार, जून 1941 में, गोएबल्स का एक लेख वोल्किशर बेओबैक्टर अखबार में छपा, जिसमें इंग्लैंड पर आक्रमण के छिपे खतरे की बात कही गई थी। इस तरह के इरादे को और अधिक प्रशंसनीय बनाने के लिए, प्रकाशन के तुरंत बाद इस लेख के साथ अखबार का प्रसार विवेकपूर्ण था, लेकिन ताकि यह अभी भी दुश्मन एजेंटों के हाथों में पड़ सके, इसे रोक दिया गया। अन्य समाचार पत्रों द्वारा लेख को दोबारा छापने पर भी रोक लगा दी गई। लेख में व्यक्त विचारों की विश्वसनीयता अखबार के खिलाफ उठाए गए कदमों से मजबूत हुई। घटना ने पूरी तरह से अपना लक्ष्य हासिल कर लिया - यूएसएसआर और ग्रेट ब्रिटेन दोनों के नेतृत्व ने इस सामग्री को सत्य के रूप में स्वीकार किया।
दुष्प्रचार का उपयोग न केवल अपने इरादों को छिपाने के लिए, बल्कि दुश्मन को डराने के लिए भी व्यापक रूप से किया जाता था। इसलिए, फ्रांस पर हमले के कुछ दिनों बाद, गोएबल्स ने एक "ब्लैक" रेडियो स्टेशन के माध्यम से फ्रांस को एक संदेश प्रसारित करने का आदेश दिया कि पेरिस में बॉर्बन पैलेस पर हमला करने की योजना का खुलासा किया गया था। विभिन्न चैनलों के माध्यम से लॉन्च की गई "पांचवें कॉलम" की कार्रवाइयों के बारे में यह और अन्य जर्मन रिपोर्टें फ्रांसीसी प्रेस द्वारा सनसनीखेज रूप में प्रस्तुत की गईं। बाद में, 8 अगस्त, 1940 को, गोएबल्स ने इंग्लैंड में एक "ब्लैक" रेडियो स्टेशन के लिए एक संदेश तैयार करने का आदेश दिया कि डनकर्क में अंग्रेजी सैन्य वर्दी के 100 हजार सेट जर्मनों के हाथों में गिर गए थे। मंत्री का विचार अंग्रेजी वर्दी पहने जर्मन पैराशूट लैंडिंग की संभावना से अंग्रेजों को डराना था। 14 अगस्त को, जर्मन "ब्लैक" रेडियो स्टेशनों ने बताया कि जर्मन पैराट्रूपर्स, कुछ अंग्रेजी वर्दी में और कुछ नागरिक कपड़ों में, इंग्लैंड के एक क्षेत्र में छोड़ दिए गए थे और उन्होंने "पांचवें स्तंभ" एजेंटों के साथ शरण ली थी। अगले दिन अंग्रेजी अखबारों ने खबर दी कि पैराशूट वास्तव में जमीन पर पाए गए थे, लेकिन उन्हें नीचे उतारा हुआ नहीं देखा गया था। 20 अगस्त को, गोएबल्स ने इंग्लैंड में जर्मन पैराट्रूपर्स की उपस्थिति के बारे में "अंग्रेजी रिपोर्टों" का आधिकारिक तौर पर खंडन करने का आदेश दिया, और "ब्लैक" रेडियो स्टेशनों ने नई लैंडिंग के बारे में रिपोर्ट करना जारी रखा।
दुष्प्रचार के करीब एक तरीका "प्रत्याशित संदेशों" का उपयोग था, अर्थात, किसी ऐसी घटना के बारे में संदेश जो अभी तक घटित नहीं हुई है, लेकिन अपेक्षित और बहुत संभावित है। हालाँकि, गोएबल्स विभाग ने इसका अक्सर उपयोग नहीं किया, क्योंकि यह बार-बार मुसीबत में पड़ता था। उदाहरण के लिए, जर्मन मास्को के पतन में इतने आश्वस्त थे कि 10 अक्टूबर, 1941 को उन्होंने सोवियत राजधानी के पतन की सूचना दी। ऐसा ही पहले भी हुआ था, सितंबर 1939 में, जब जर्मनों ने दो बार अंग्रेजी विमानवाहक पोत आर्क रॉयल के डूबने की सूचना दी थी, पहली बार टारपीडो के माध्यम से, दूसरी बार हवाई बम के माध्यम से। जब ब्रिटिशों की ओर से आधिकारिक अधिसूचना आई कि आर्क रॉयल केप टाउन में आ गया है, तो गोएबल्स अपनी अगली ब्रीफिंग में जर्मन नौसेना के एक प्रतिनिधि के पास इस सवाल के साथ आए कि इस संदेश का जवाब कैसे दिया जाए। नौसेना के प्रवक्ता ने उत्तर दिया: "दुर्भाग्य से, मेरे पास इस बारे में कहने के लिए कुछ नहीं है, श्री रीच मंत्री, क्योंकि आर्क रॉयल को प्रचार मंत्रालय ने डुबोया था, हमने नहीं।" रणनीतिक पहल के नुकसान के साथ, जर्मन प्रचार ने अप्रिय घटनाओं के सदमे प्रभाव को कम करने के लिए इस पद्धति का उपयोग करना शुरू कर दिया। इस प्रकार, फासीवादी सैनिकों की वापसी के संबंध में, वेहरमाच कमांड के मोर्चे को "स्तर" या "कम" करने के इरादे के बारे में जानकारी प्रसारित की गई, और फिर जर्मन इकाइयों की नई स्थिति में वापसी के बारे में रिपोर्टें सामने आईं।
इसी उद्देश्य के लिए (अप्रिय प्रभाव को कम करने के लिए), ऐसे संदेश, एक नियम के रूप में, वहां रखे गए थे जहां उन्होंने सबसे कम ध्यान आकर्षित किया था - समाचार पत्रों के पिछले पन्नों पर, रेडियो प्रसारण के बीच में, आदि।
प्रचार मंत्रालय ने अफवाहों का व्यापक उपयोग जारी रखा - अब वे लगभग विशेष रूप से अपनी आबादी पर निर्देशित थे। गोएबल्स की डायरी से पता चलता है कि वह विशेष रूप से ब्रिटिश विमानों द्वारा बर्लिन के पड़ोस पर बमबारी के बारे में लोगों के बीच "सच्ची किंवदंतियों" के प्रसार पर भरोसा करते थे। प्रचार मंत्री ने विवेकपूर्ण ढंग से माना कि इसे समाचार पत्रों में रिपोर्ट करने की कोई आवश्यकता नहीं है: "यह इस तरह से बेहतर है, मौखिक प्रचार यहां काम करता है।" और उन्होंने 24 अक्टूबर, 1942 को एक ब्रीफिंग में, स्टेलिनग्राद में जर्मनों द्वारा "असुने प्रभावी हथियारों" के उपयोग के बारे में लोगों के बीच अफवाह फैलाने का आदेश दिया। एक महीने बाद, ऐसी चर्चा हुई कि स्टेलिनग्राद में जर्मन टैंक फ्लेमेथ्रोवर दिखाई दिए थे, जो छह मंजिला या ऊंचे घरों को आग के समुद्र में गिराने में सक्षम थे, और वहां, वेहरमाच सैनिकों ने पहली बार आग की दर वाली मशीन गन का इस्तेमाल किया था। प्रति मिनट 3,000 राउंड. इन सभी "सटीक" विवरणों के साथ, हम शुद्ध निर्माण के बारे में बात कर रहे थे। इस तकनीक की प्रभावशीलता इतनी थी कि कोई भी अब भी ऐसे लोगों से मिल सकता है जो इस तरह की मनगढ़ंत बातों पर विश्वास करते हैं। अल्ट्रा-हाई-स्पीड असॉल्ट राइफल विशेष रूप से सफल है, और इसके निर्माण की तकनीकी असंभवता के बारे में लोगों को समझाने के प्रयासों का कोई प्रभाव नहीं पड़ता है।
कब्जे वाले क्षेत्रों में, जर्मन प्रचार का मुख्य उद्देश्य जनसंख्या की वफादारी सुनिश्चित करना था।
वेहरमाच ने सोवियत सैनिकों, फ्रंट-लाइन और फ्रंट-लाइन क्षेत्रों की आबादी और विशेष रूप से कब्जे वाले क्षेत्रों के निवासियों के खिलाफ प्रचार किया। सेना के अलावा, कब्जे वाले पूर्वी क्षेत्रों के मंत्रालय द्वारा कब्जे वाले क्षेत्रों में प्रचार किया गया, जिसमें इस उद्देश्य के लिए विशेष संरचनाएं बनाई गईं। प्रचार कार्यों का समन्वय रीच कमिसर्स और उनके अधीनस्थ सामान्य क्षेत्रीय और जिला कमिश्नरों के माध्यम से किया गया था। रीच आयुक्तों के पास विशेष प्रचार विभाग थे।
प्रचार प्रणाली में व्यवसाय प्रशासन के निचले स्तर - मुखिया, बरगोमास्टर और अन्य रैंक शामिल थे। हिटलर की प्रचार सामग्री सभी संस्थानों, जिलों और ज्वालामुखी परिषदों, गाँव के बुजुर्गों को भेजी गई थी, और बुजुर्गों को आबादी के लिए जर्मन पत्रक और समाचार पत्र पढ़ने की आवश्यकता थी। जर्मन आलाकमान की रिपोर्टें उसी अनिवार्य तरीके से पढ़ी गईं। इसके अलावा, समाचार पत्र, पोस्टर और पत्रक शहरों और गांवों में प्रमुख स्थानों पर विशेष बोर्डों पर लटकाए गए थे। कब्जे वाले अधिकारियों ने स्थानीय आबादी के प्रचारकों को प्रशिक्षित करने का भी प्रयास किया।
अग्रिम में, यूएसएसआर के खिलाफ शत्रुता शुरू होने से पहले ही, नाजियों ने बड़ी संख्या में पोस्टर, पत्रक, अपील, आदेश, निर्देश और अन्य मुद्रित सामग्री तैयार की। सामान्य तौर पर, वे सामान्य प्रकृति के थे, इसलिए युद्ध के पहले दिनों से ही सैन्य कमान और कब्जे वाले अधिकारियों ने सीधे कब्जे वाले क्षेत्र में एक मुद्रण आधार बनाना शुरू कर दिया।
चूंकि सोवियत मुद्रण उद्यमों को लाल सेना द्वारा पीछे हटने के दौरान ज्यादातर खाली कर दिया गया था या नष्ट कर दिया गया था, ज्यादातर मामलों में मुद्रण उपकरण जर्मनी या कब्जे वाले यूरोपीय देशों से आयात किए गए थे। काफी कम समय में, जर्मनों ने सभी प्रमुख शहरों और कई क्षेत्रीय केंद्रों में प्रिंटिंग हाउस बहाल कर दिए। आबादी के बीच, जर्मनों ने रूसी में विभिन्न प्रकाशन वितरित किए: किताबें, ब्रोशर, कैलेंडर, सचित्र पत्रिकाएं, पोस्टर, हिटलर के चित्र आदि। लेकिन उनमें से अधिकांश समाचार पत्र और पत्रक थे।
कब्जे के पहले दिनों में सबसे बड़ी संख्या में पर्चे जारी किए गए थे। तब वे केवल पक्षपात करने वालों और उनके सक्रिय संचालन के क्षेत्रों में रहने वाली आबादी के लिए प्रकाशित किए गए थे। इसके बाद, पत्रकों का स्थान सभी प्रकार की अपीलों, आदेशों, घोषणाओं, पोस्टरों और मुख्यतः समाचार पत्रों ने ले लिया। उन पाठकों का ध्यान आकर्षित करने के लिए जो स्थानीय प्रकाशनों का सम्मान करने के आदी थे, समाचार पत्रों के लोगो और नाम को अक्सर सोवियत काल की तरह ही छोड़ दिया जाता था, जर्मन अक्सर अपने प्रकाशनों को केंद्रीय सोवियत समाचार पत्रों के रूप में प्रच्छन्न करते हुए प्रत्यक्ष जालसाजी का सहारा लेते थे; जर्मन व्यवसाय प्रकाशनों की सटीक संख्या स्थापित नहीं की गई है, हालांकि, अभिलेखीय आंकड़ों के अनुसार, लगभग 300 शीर्षक ज्ञात हैं।
द्वितीय विश्व युद्ध में जर्मन प्रचार रणनीति शत्रुता के अनुसार बदल गई और उन्हें तीन मुख्य चरणों में विभाजित किया गया:
सैन्य सफलताओं का प्रचार;
किसी की गलतियों के आलोचनात्मक विश्लेषण के माध्यम से प्रचार;
हार का डर पैदा कर प्रचार करना.
समय के संदर्भ में, पहला चरण द्वितीय विश्व युद्ध की प्रारंभिक अवधि से लेकर मॉस्को के पास जर्मन सेना की हार तक (सितंबर 1939 से दिसंबर 1941 तक) को कवर करता है। इस स्तर पर, जर्मन प्रचार मोर्चों पर जीत से उत्साहित था और उसने अपना कार्य जर्मन लोगों को इस युद्ध की आवश्यकता और न्याय को समझाने और इसकी निवारक प्रकृति को साबित करने के रूप में देखा। इस अवधि के दौरान जर्मन प्रचार के आकलन काफी विरोधाभासी हैं, क्योंकि निरंतर जीत की अवधि के दौरान उच्च मनोबल मनोवैज्ञानिक संचालन की प्रभावशीलता का प्रमाण नहीं है, और प्रचार स्वयं काफी सीधा और अक्सर असभ्य था। कब्जे वाले क्षेत्र में, यह मुख्य रूप से कब्जे वाले क्षेत्रों की आबादी के बीच जीत की इच्छा को तोड़ने के लिए जर्मनी की शक्ति द्वारा डराने-धमकाने तक सीमित हो गया।
दूसरी अवधि, जो जनवरी 1942 में शुरू हुई और 1944 की गर्मियों तक चली, सामरिक दृष्टिकोण से सबसे दिलचस्प मानी जाती है। रेडियो टिप्पणीकार जी. फ्रिट्ज़ के शत्रु प्रचार के साथ "विवाद", साथ ही गोएबल्स के संपादकीय का साप्ताहिक प्रकाशन, इसी अवधि के हैं। आर. सुल्त्ज़मैन और अमेरिकी शोधकर्ताओं के अनुसार, ये लेख प्रचार में कुछ नया दर्शाते हैं।
गोएबल्स के प्रकाशनों ने यह धारणा बनाई कि सरकार हर जर्मन नागरिक के साथ राजनीतिक और सैन्य स्थिति के सबसे संवेदनशील मुद्दों पर पूरी तरह से खुली और सहज बातचीत कर रही थी और उसे इस मामले पर अपनी राय रखने की अनुमति दे रही थी। अपने भाषणों में, प्रचार मंत्री ने अपने ज्ञात शत्रु प्रचार संदेशों का भी इस्तेमाल किया, जो लोगों में घुसने में कामयाब रहे थे। उन्होंने लोगों के बीच फैली सभी प्रकार की अफवाहों का विश्लेषण किया और कुछ मामलों में खुद को जानबूझकर बढ़ा-चढ़ाकर पेश करने की अनुमति दी। फ़िल्म "फ़्रिडेरिकस" रिलीज़ हुई। उन्हें यह दिखाना था कि कैसे फ्रेडरिक द ग्रेट ने अपने लिए सभी प्रतिकूल परिस्थितियों के बावजूद, दृढ़ता और दृढ़ता के साथ जीत हासिल की, जो लंबे समय तक असंभव लगती थी। फुटेज जिसमें राजा को छेद वाले जूतों में दिखाया गया था, लंबे समय तक प्रेस के पन्ने नहीं छोड़े। यह ध्यान देने योग्य है कि ऐतिहासिक उपमाओं के लिए इस तरह की अपील आम तौर पर उस पक्ष के लिए विशिष्ट है जिसके पास रणनीतिक पहल नहीं है और वह युद्ध हार रहा है।
इस समय से, फ्रंट-लाइन रिपोर्टिंग और भी अधिक यथार्थवादी हो गई, और साप्ताहिक समीक्षा में पहली बार मारे गए जर्मन सैनिकों की तस्वीरें शामिल हुईं।
प्रचार, अपने कार्यों के आलोचनात्मक विश्लेषण के माध्यम से, लोगों को युद्ध की आवश्यकता के बारे में समझाने, उन्हें आंतरिक रूप से कठोर बनाने और उन्हें मोर्चे पर विफलताओं के प्रति प्रतिरोधी बनाने के लिए गणना की गई थी।
तीसरे चरण का लक्ष्य फिर से डराना था, लेकिन दुश्मन को नहीं, बल्कि अपने ही नागरिकों को। इसकी शुरुआत 1944 की गर्मियों में यूरोप पर मित्र देशों के आक्रमण से होती है और 1945 के वसंत में युद्ध के अंत तक जारी रहती है। इस स्तर पर, जर्मन प्रचार ने लोगों की अंतिम ताकतों को दुश्मन का विरोध करने के लिए संगठित करने की कोशिश की, जिससे उनमें हार का डर और भय पैदा हो गया।
इसके लिए बहुत सारी सामग्री थी - बड़े पैमाने पर बमबारी, दुनिया की सैन्य व्यवस्था के बाद प्रकाशित (और कभी-कभी आधिकारिक तौर पर प्रकाशित नहीं) योजनाएँ, और यहाँ तक कि बिना शर्त आत्मसमर्पण की माँग भी। इस माहौल में, यह कहावत प्रकट हुई और व्यापक हो गई: "युद्ध में आनन्द मनाओ, क्योंकि दुनिया भयानक होगी।" शोधकर्ताओं का सुझाव है कि गोएबल्स स्वयं इसके साथ आए थे। यह भी ध्यान दिया जाता है कि इसी समय कई जर्मन खुले तौर पर या गुप्त रूप से जर्मनी में किसी प्रकार के चमत्कारी हथियार के अस्तित्व में विश्वास करते थे। इस विश्वास को नई तकनीक - जेट विमान और निर्देशित मिसाइल हथियारों के वास्तविक कमीशनिंग द्वारा समर्थित किया गया था, लेकिन प्रचार इस तथ्य के बारे में चुप रहा कि जर्मनी इस तकनीक का वास्तव में बड़े पैमाने पर उत्पादन स्थापित करने में सक्षम नहीं था।
आम तौर पर स्पष्ट झूठ से बचने की कोशिश करते हुए, युद्ध के अंतिम चरण में नाजी प्रचार ने न केवल मोर्चों पर स्थिति की गलत सूचना दी, बल्कि बहुत देरी से ऐसा किया। उन दिनों एक संवाददाता सम्मेलन में, गोएबल्स ने कहा कि प्रचार को अगले कुछ कठिन हफ्तों तक जीवित रहने के लिए हर संभव प्रयास करना चाहिए, जब तक कि नए हथियार स्थिति को महत्वपूर्ण रूप से बदल न दें। यह लगातार दावा किया गया था कि हिटलर-विरोधी गठबंधन का इरादा न केवल जर्मनी को एक राज्य के रूप में, बल्कि जर्मन लोगों को भी नष्ट करना था। प्रचार ने मुख्य रूप से लोगों के दिल और आत्मा को छूने वाली भावनाओं, यानी जर्मन राष्ट्रवाद, आत्म-बलिदान के लिए लोगों की तत्परता, अपने नेताओं में उनके विश्वास और उनके अधिकारियों के प्रति समर्पण, साथ ही साथ उनके सैनिक होने की अपील की। सद्गुण.
शत्रुता के फैलने के साथ, नाजी प्रचार में शुरू में महत्वपूर्ण परिवर्तन नहीं हुए, लेकिन इसकी पहुंच में काफी विस्तार हुआ।
सैन्य अभियानों के लिए गुप्त तैयारी प्रदान करने के लिए प्रचार अभियानों का उपयोग किया जाने लगा। कब्जे वाले क्षेत्रों में, प्रचार का कार्य प्रतिरोध को दबाना और आबादी की वफादारी सुनिश्चित करना था।
रणनीतिक पहल के नुकसान के साथ, देश के भीतर प्रचार फिर से प्राथमिकता बन गया। इस अवधि के दौरान इसके मुख्य सिद्धांत थे, पहले, जर्मनी द्वारा अनुभव की गई हार की अस्थायी प्रकृति के बारे में बयान, और बाद में - अंत तक लड़ने की आवश्यकता, चाहे जो भी हो। यह विशेषता है कि इस अवधि के दौरान भी, अधिकांश जर्मनों को विश्वास था कि हिटलर हार और आत्मसमर्पण और शांति संधि की शर्तों को नरम करने के लिए कुछ साधन खोजने में सक्षम होगा।
अध्याय 1. सोवियत प्रचार की सामग्री और कार्मिक आधार 1. प्रचार: सार और मुख्य श्रेणियां 2. प्रचार का संस्थागत आयाम 3. सोवियत प्रचार के संसाधन और कार्मिक
अध्याय 2. प्रचार के रूप और चित्र 1. प्रचार कार्य के तंत्र, रूप और तरीके 2. मूल प्रचार चित्र और प्रतीक 3. देशभक्ति का प्रचार वैचारिक कार्य की केंद्रीय दिशा है
अध्याय 3. सैन्य प्रचार: सफलताएँ और असफलताएँ 1. युद्ध के वर्षों के दौरान सोवियत प्रचार की प्रभावशीलता 2. प्रचार कार्य की गलत गणना
शोध प्रबंधों की अनुशंसित सूची विशेषता "घरेलू इतिहास" में, 07.00.02 कोड VAK
1941-1945 के महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान आरएसएफएसआर के यूरोपीय भाग के पीछे के क्षेत्रों में प्रचार और आंदोलन निकायों की गतिविधियाँ। 2010, ऐतिहासिक विज्ञान की उम्मीदवार स्मिर्नोवा, मरीना वासिलिवेना
ऐतिहासिक और राजनीतिक विश्लेषण की समस्या के रूप में महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सोवियत-पार्टी का प्रचार 2005, ऐतिहासिक विज्ञान की उम्मीदवार गैलिमुलिना, नादिया मिदखतोव्ना
युद्ध-पूर्व वर्षों में और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सैन्य-देशभक्ति मुद्रित प्रचार 2005, ऐतिहासिक विज्ञान की उम्मीदवार श्रीबनाया, तात्याना अलेक्जेंड्रोवना
कुर्स्क क्षेत्र के क्षेत्र पर महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध काल की मुहर 2010, ऐतिहासिक विज्ञान के उम्मीदवार बोरमोटोवा, एलेक्जेंड्रा रुमेनोव्ना
1944-1956 में जनसंख्या पर वैचारिक प्रभाव के तरीके और प्रौद्योगिकियाँ: नोवगोरोड क्षेत्र का उदाहरण 2011, ऐतिहासिक विज्ञान के उम्मीदवार एस्टास्किन, दिमित्री यूरीविच
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- "जेम्स कैनेडी" - ब्रिटिश सहयोगियों के बारे में सोवियत गीत
- शत्रु, विशेष रूप से नाज़ियों के शासक अभिजात वर्ग की एक ज़ूमोरफ़िक छवि।यह सुविधा महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बड़ी संख्या में सोवियत पोस्टरों में निहित है और इसका उद्देश्य यूएसएसआर के नागरिक और लाल सेना के एक सैनिक में हिटलर और नाजियों के प्रति घृणा की भावना पैदा करना है। इन तकनीकों से कब्जाधारियों के बारे में व्यापक धारणा बन गई कि वे मानवता के लिए अक्षम जानवर हैं। इसने आक्रमणकारियों के साथ गैर-मानवों के रूप में व्यवहार करना उचित ठहराया और दुश्मन के प्रति किसी भी सहानुभूति को दबा दिया।
- फ़्रेम में ऑब्जेक्ट का पैमाना कुछ तत्वों का अतिशयोक्ति और ख़ामोशी है।यह सुविधा लगभग किसी भी दृश्य प्रचार के लिए विशिष्ट है। प्रचार कलाकारों ने संघर्ष में एक पक्ष या दूसरे पक्ष को अतिरंजित रूप से मजबूत या बहुत कमजोर दिखाया। व्यक्तित्व (एक कूबड़ बौने हिटलर की छवि और उसके बगल में एक विशाल सेनानी की छवि), वस्तुएं (उपकरण, हथियार) और भौगोलिक मात्रा (देश का आकार सैनिक में आसन्न जीत की भावना पैदा करने के लिए समायोजित किया जा सकता है) अतिरंजित थे और न्यूनतम किया गया।
- शत्रु के भारी नुकसान पर विशेष जोर।प्रचार पोस्टरों पर दुश्मन को अक्सर या तो पहले ही पराजित या हार के करीब चित्रित किया गया था।
- रंग कंट्रास्ट का उपयोग.पैमाने के अलावा, दुश्मन की छवि के तत्वों के दृश्य प्रदर्शन में रंग पैलेट को भी ध्यान में रखा गया था। इस प्रकार, चमकीले (लाल, सफेद) सहयोगी सैनिकों के विपरीत, दुश्मन सेना और कर्मियों को अक्सर काला कर दिया जाता था और गहरे रंगों में रंग दिया जाता था।
- ऐतिहासिक रूपकों की उपस्थिति और पिछले ऐतिहासिक अनुभव का संदर्भ।मुख्य शत्रु की छवि को ख़राब करने के लिए मित्र देशों के प्रचारकों द्वारा उपयोग की जाने वाली प्रमुख तकनीकों में से एक इसकी तुलना देश के अतीत के पहले से ही पराजित शत्रुओं से करना था। आधुनिक आक्रमणकारियों और पराजित ऐतिहासिक प्रतिद्वंद्वियों के बीच समानताएं खींचते हुए, प्रचारकों ने लोगों में देशभक्ति की भावनाओं का एक शक्तिशाली उभार पैदा करने की कोशिश की, ताकि उनके मन में दुश्मन की योजनाओं को लागू करने की ऐतिहासिक रूप से वातानुकूलित असंभवता के मिथक को पुनर्जीवित किया जा सके। [ ]
- संयुक्त राज्य अमेरिका और ग्रेट ब्रिटेन के प्रचार ने फासीवाद का विरोध करने वाले धर्म के रूप में ईसाई धर्म की छवि का सक्रिय रूप से उपयोग किया। इस मामले में, पश्चिमी सहयोगियों द्वारा प्रतिनिधित्व किया गया "अच्छाई", "बुरी ताकतों" (जर्मन नाज़ीवाद) के अतिक्रमण से ईसाई मानवतावाद की रक्षा में खड़ा था। इस पोस्टर विषय का आधार यह दावा है कि नाजियों ने ऐसा किया था दुनिया के लोगों के खिलाफ इतने सारे अपराध और इससे भी बड़े अत्याचारों की योजना बना रहे थे, इसे ईसाइयों द्वारा किसी भी तरह से मान्यता नहीं दी जा सकती है। यह ध्यान दिया जा सकता है कि ईसाई धर्म में अच्छे और बुरे के बीच लड़ाई की छवि पश्चिमी लोकतंत्रों के बीच लड़ाई में स्थानांतरित हो गई है नाज़ीवाद। इस प्रकार, युद्ध के एक ब्रिटिश पोस्टर में एक ईसाई क्रॉस को दर्शाया गया है, जो नाज़ी स्वस्तिक के विपरीत है) दर्शकों को यह विचार देता है कि नाज़ीवाद के साथ इस वैश्विक टकराव में ईसाई धर्म निश्चित रूप से जीतेगा माना जाता है कि इसका उन सैनिकों पर प्रभाव पड़ता है जो ईश्वर में विश्वास करते हैं, उन्हें दिखाते हैं कि नाज़ीवाद एंटीक्रिस्ट के समान है, जो दुनिया में केवल बुराई लाता है और इसलिए इसे ईसाई धर्म के नाम पर हराया जाना चाहिए। थॉमस हार्ट द्वारा डिज़ाइन किया गया 1943 का अमेरिकी पोस्टर बेंटन "विश्व बुराई" के साथ ईसाई धर्म के संघर्ष की भी अपील करता है। पोस्टर "फिर से!" लेखक यह दिखाना चाहता था कि "नाजी प्लेग" फैलने के कारण ईसाई धर्म के मूल्य खतरे में हैं। पोस्टर पर चित्रित जर्मन सैनिक, क्रूस पर चढ़ाए गए ईसा मसीह के शरीर को भाले से छेदते हुए और एक जर्मन सैन्य विमान उन्हें हवा से गोली मारते हुए, नाजियों द्वारा सभी नैतिक मानदंडों और ईसाई नैतिकता के उल्लंघन का प्रतीक है। पूरे लोगों को नष्ट करने के अपने कार्यों के साथ, नाज़ी जर्मनी स्वयं ईसा मसीह, ईसाई धर्म को चुनौती देता है, जिसे पोस्टर के लेखक के अनुसार, रोका जाना चाहिए। ब्रिटिश पोस्टर की तरह, अमेरिकी पोस्टर का उद्देश्य सैनिकों पर विश्वास करना है, लेकिन विरोधाभासी प्रतीकों की तुलना में अधिक ज्वलंत रूपक का उपयोग करता है। यह पोस्टर पूरी बाइबिल कहानी का शोषण करता है। सोवियत संघ, वैचारिक कारणों से, "नाजी बर्बरता" के विरोध में मानवतावादी धर्म के रूप में ईसाई धर्म की छवि का उपयोग नहीं कर सका। सोवियत प्रचारकों ने मुख्य रूप से साम्यवादी प्रतीकों और छवियों के उपयोग का सहारा लिया, और रूढ़िवादी विषयों को छुए बिना, रूस के इतिहास की ओर भी रुख किया।
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✪ डकटेटर्स | द्वितीय विश्व युद्ध युग का प्रचार कार्टून | 1942
✪ महान युद्ध के बारे में मिथक। "सोवियत नायक एक प्रचार आविष्कार हैं"
✪ द्वितीय विश्व युद्ध के असुविधाजनक प्रश्न (शैक्षिक टीवी, आर्टेम वोइटेनकोव)
✪ प्रथम विश्व युद्ध और प्रचार कैसे काम किया
✪ लेंड लीज़, द्वितीय विश्व युद्ध, यूएसएसआर प्रचार मिथकों का खंडन
यूएसएसआर में, युद्ध के दौरान, पूर्व-बोल्शेविक रूस की ऐतिहासिक विरासत, मुख्य रूप से सैन्य, का उपयोग प्रचार उद्देश्यों के लिए किया जाने लगा। सेना में गार्ड को फिर से बनाया गया, सेंट जॉर्ज के पुरस्कार और प्रतीक और कैडेट कोर को संशोधित रूप में वापस कर दिया गया। 1943 की शुरुआत में, सोवियत सैन्य कर्मियों ने कंधे की पट्टियाँ पहनना शुरू किया, और ऐतिहासिक रूसी कमांडरों और नौसैनिक कमांडरों - अलेक्जेंडर नेवस्की, ए.वी. सुवोरोव, एम.आई. उशाकोव, पी.एस. के सम्मान में नए पुरस्कार पेश किए गए। रूसी लोगों के वीरतापूर्ण अतीत के बारे में ब्रोशर बड़ी मात्रा में प्रकाशित होने लगे।
प्रचार उद्देश्यों के लिए चर्च का उपयोग करने का प्रयास किया गया। 1943 में, एक लंबे अंतराल के बाद, एक नए मॉस्को पैट्रिआर्क के चुनाव की अनुमति दी गई। चर्च की देशभक्तिपूर्ण स्थिति को प्रेस में व्यापक रूप से रिपोर्ट किया गया था। विशेष रूप से, विश्वासियों की कीमत पर "दिमित्री डोंस्कॉय" टैंक कॉलम का निर्माण व्यापक रूप से जाना गया।
प्रचार सामग्री में शत्रु
प्रचार सामग्री में शत्रु या तो दयनीय और असहाय या अमानवीय राक्षस के रूप में दिखाई देते हैं। कुछ मामलों में, प्रचार सामग्री का ध्यान स्वयं शत्रु पर नहीं, बल्कि उसके कार्यों की अमानवीयता और विनाशकारीता पर होता है। यह आपके सैनिकों में दुश्मन के डर को एक साथ दबाने, उनमें दृढ़ संकल्प पैदा करने और दुश्मन की छवि को विकृत करने की आवश्यकता के कारण है - ताकि उसे एक व्यक्ति के रूप में न समझा जाए और उस पर गोली चलाना आसान हो। एक नियम के रूप में, ऐसी सामग्रियों में किसी के देश, किसी के घर की रक्षा करने के साथ-साथ बदला लेने का मकसद भी शामिल होता है।
शत्रु राज्य के राजनीतिक नेताओं की छवियाँ अक्सर भद्दे रूप में उपयोग की जाती थीं। प्रोपेगैंडा फिल्मों में अक्सर दुश्मन सैनिकों के युद्ध और व्यक्तिगत गुणों को बहुत ही निम्न स्तर का बताया जाता है। अक्सर, जब वे सुरक्षित होते हैं, तो वे अहंकारी और मूर्ख दिखाई देते हैं, लेकिन युद्ध में कायरता दिखाते हैं। ऐसी फिल्म में दुश्मन को मारना बहुत आसान हो जाता है। उदाहरण के लिए, सोवियत फिल्म "टू फाइटर्स" (1943) के अंतिम एपिसोड में, दो मुख्य पात्र स्वतंत्र रूप से आगे बढ़ते जर्मन कॉलम को शूट करते हैं।
प्रतिप्रचार
दुश्मन के प्रचार हमलों और कार्यों को विफल करने के लिए कार्य करता है, प्रचार उद्देश्यों के लिए दुश्मन द्वारा फैलाई गई अफवाहों और अटकलों का खंडन करता है, दुश्मन की स्थिति की कमजोरी, झूठ और भ्रांति पर जोर देता है। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, नाजी जर्मनी के प्रचार मंत्री, जोसेफ गोएबल्स की छवि, प्रति-प्रचार की लगातार वस्तु के रूप में कार्य करती थी (उसी समय वैचारिक क्लिच "गोएबल्स प्रचार" उत्पन्न हुआ)।
बाइबिल के समय से, दुनिया के लोगों ने, केवल क्रूर सैन्य बल या अपने शासकों की बुद्धिमत्ता पर भरोसा नहीं करते हुए, हमेशा अपने विरोधियों की सार्वजनिक राय पर मनोवैज्ञानिक दबाव के एक महत्वपूर्ण कारक के साथ उन्हें पूरक किया है। दुर्भाग्य से, हमारा देश गोएबल्स और उनकी कंपनी से लड़ने के लिए पूरी तरह से तैयार नहीं था, जिसके पास पहले से ही डेमोगोजी में व्यापक अनुभव था, मैं मानता हूं कि मुझे एक से अधिक बार आश्चर्य हुआ कि उन्होंने बर्लिन में एक काले कुत्ते को कितनी कुशलता से धोया; समग्र राज्य से लड़ना आम तौर पर अधिक कठिन होता है।
तटस्थ राज्यों में प्रचार
प्रचार "दुश्मन के शिविर में"
दुश्मन के खिलाफ प्रचार कार्य का उद्देश्य उसके मनोबल को कम करना, उसे सशस्त्र संघर्ष जारी रखने के लिए मजबूर करना और आत्मसमर्पण करने के लिए प्रेरित करना था। इस उद्देश्य के लिए, पार्टियाँ ज़ोर से बोलने वाले उपकरणों का उपयोग करके, कभी-कभी संगीत के साथ बारी-बारी से प्रचार कार्यक्रमों को अग्रिम पंक्ति में प्रसारित करती हैं। प्रचार मुद्रित सामग्री (पत्रक, जो कब्जा करने के लिए "पास" के रूप में भी काम करते थे) को दुश्मन इकाइयों के स्थान पर फेंक दिया गया था। अक्सर, ऐसी सामग्रियों में प्रतिरोध के खतरे या निरर्थकता का विचार होता था। प्रचारकों ने दुश्मन सैनिकों को सूचित किया कि वे एक कठिन परिस्थिति में थे, सीधे मौत की धमकी दे रहे थे, कि उनके पीछे एक परिवार था जो उनके जीवित और स्वस्थ लौटने की प्रतीक्षा कर रहा था।
अक्सर, प्रतिरोध से इनकार करने के मकसद के रूप में, देश में राजनीतिक शासन की "गलतता" के बारे में थीसिस जिसका सैनिक बचाव करता है, प्रस्तावित की गई थी। आत्मसमर्पण के मामले में, दुश्मन ने युद्ध के अंत तक हिरासत की सभ्य, यदि शानदार नहीं तो, शर्तों का वादा किया। कई मुद्रित प्रचार सामग्रियों को "कैद पास" के रूप में डिज़ाइन किया गया था - यह माना गया था कि आत्मसमर्पण करने वाले सैनिक को दुश्मन सेना के पहले सैनिक को ऐसा पत्रक प्रस्तुत करना चाहिए। अक्सर, दुश्मन के लिए प्रचार सामग्री सहयोगी संगठनों - जैसे "रूसी लिबरेशन आर्मी" या "फ्री जर्मनी" की ओर से बनाई जाती थी।
मित्र राष्ट्रों को समर्पित प्रचार
मौजूदा परिस्थितियों के कारण, द्वितीय विश्व युद्ध ने मित्र राष्ट्रों को समर्पित प्रचार सामग्री की एक विशेष परत छोड़ दी [ ] . एक साझा दुश्मन के साथ युद्ध के दौरान पश्चिमी देशों और सोवियत संघ के बीच मतभेद भुला दिये गये। सहयोगियों को, अपने स्वयं के योद्धाओं की तरह, मजबूत और आत्मविश्वासी के रूप में चित्रित किया जाता है। भाईचारे वाले राष्ट्रों और शांति एवं स्वतंत्रता के लिए साझा संघर्ष के बारे में थीसिस अक्सर सामने आती रहती हैं। यह काफी उल्लेखनीय है कि "कम्युनिस्ट खतरे" और "विश्व साम्राज्यवाद" के बारे में घिसे-पिटे प्रचार वाक्य, जिन्हें "सहयोगी" प्रचार द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था, युद्ध के तुरंत बाद फिर से मांग में आ गए, और पोस्टर जिसमें एक रूसी पायलट एक से हाथ मिलाता है जर्मनी के ऊपर आसमान में ब्रिटिशों को देखा जाने लगा [ किसके द्वारा?] अधिक अजीब जैसा।
प्रसिद्ध कृतियां
सहयोगी प्रचार
द्वितीय विश्व युद्ध प्रचार अभियानों में दुश्मन की छवि के प्रतिनिधित्व का सबसे ज्वलंत उदाहरणों में से एक है। राज्यों और लोगों का भाग्य इस बात पर निर्भर करता था कि राजनेता और उनके प्रचारक अपने मुख्य सैन्य, राजनीतिक और वैचारिक विरोधियों को कैसे चित्रित कर सकते हैं, जानबूझकर उनकी छवि को विकृत कर सकते हैं, इस छवि की नकारात्मक विशेषताओं पर जोर दे सकते हैं और एक सामान्य व्यक्ति को न केवल अपने हितों की रक्षा करने के लिए प्रेरित कर सकते हैं। देश, बल्कि एक निश्चित विचारधारा, साथ ही संपूर्ण मानवता का भविष्य। हिटलर-विरोधी गठबंधन में सहयोगियों के प्रचार अभियान इस संबंध में कोई अपवाद नहीं हैं, जिसमें दुश्मन की छवि को देखने के लिए मुख्य उपकरण के रूप में पोस्टरों का सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था।
मित्र देशों के प्रचार में दुश्मन की छवि के दृश्य प्रतिनिधित्व का विश्लेषण करते समय, निम्नलिखित विशेषताएं सामने आती हैं:
प्रसिद्ध कृतियां
युद्ध के वर्षों के दौरान, 150-180 प्रचार फिल्में रिलीज़ हुईं (कुल लगभग 1300 में से)। सिनेमाघरों में, प्रत्येक प्रदर्शन से पहले, युद्ध की शुरुआत में 10-15 मिनट तक चलने वाली प्रचार फिल्म पत्रिका "डाई डॉयचे वोचेन्सचाउ" की एक स्क्रीनिंग (अनिवार्य, इसे छोड़ना असंभव था) होती थी, जो अंत में - आधे के लिए होती थी। घंटा।
अमेरिका पर युद्ध की घोषणा के कारणों को समझाने वाली प्रचार फिल्मों (और हिटलर के भाषणों) में, इसके और सोवियत संघ की "यहूदी" सरकार, इसकी राजधानी की यहूदी प्रकृति, इसकी नीति के यहूदी-बोल्शेविक अभिविन्यास (उद्देश्य) के बीच समानताएं खींची गईं। तीसरे देशों को समाहित करना), और राष्ट्रपति रूजवेल्ट को यहूदी घोषित कर दिया गया। संयुक्त राज्य अमेरिका को कम नैतिकता वाले देश के रूप में चित्रित किया गया था, और इसके नागरिकों की भलाई का मुख्य स्रोत स्टॉक एक्सचेंज पर जुआ था।
शत्रु सेना पर निशाना साधा
अग्रिम पंक्ति में, ज़ोर से बोलने वाले हॉर्न प्रतिष्ठानों का व्यापक रूप से उपयोग किया गया था, और प्रचार बम, गोले और रॉकेट खदानों का उपयोग पत्रक वितरित करने के लिए किया गया था। यूएसएसआर के लिए तीसरे रैह के पत्रक ज्यादातर लूफ़्टवाफे़ विमान द्वारा वितरित किए गए थे।
महत्वपूर्ण दुश्मन हस्तियों को पकड़ने या उनकी मृत्यु के तथ्य (याकोव दजुगाश्विली, स्टालिन के बेटे, ख्रुश्चेव लियोनिद के बेटे, प्रमुख सैन्य नेताओं के साथ जर्मन पत्रक) का सक्रिय रूप से उपयोग किया गया था, जिसमें सामग्रियों के मिथ्याकरण के तत्व (तस्वीरें, बयान, आदि) शामिल थे। ).
खाली क्षेत्र में अफवाहें फैलाना कि "यहूदी लड़ते नहीं हैं", कि वे आगे नहीं हैं, कि वे सभी पीछे, आपूर्ति आदि में बस गए हैं।
कब्जे वाले क्षेत्रों में प्रचार
द्वितीय विश्व युद्ध के दौरान, दुश्मन के इलाके के बड़े और विविध घनी आबादी वाले क्षेत्रों पर दीर्घकालिक कब्ज़ा केवल एक पक्ष - जर्मनी और उसके सहयोगियों द्वारा किया गया था। इस अर्थ में जर्मनी का अनुभव सबसे अधिक रुचिकर है। चूंकि जर्मनों के कब्जे वाले विभिन्न क्षेत्रों में अलग-अलग हित थे, इसलिए विषय देशों पर शासन करने के तरीके और इस्तेमाल की जाने वाली प्रचार तकनीकें भी अलग-अलग थीं। इस प्रकार, कब्जे वाले स्कैंडिनेविया के निवासियों को "आर्यन" माना जाता था, जो रीच के पूर्ण नागरिक थे, जिन्हें इसके मामलों में सक्रिय भाग लेना चाहिए। फ्रांसीसी सभ्य लेकिन विदेशी लोग माने जाते थे, जिनमें कब्जाधारियों के प्रति वफादारी पैदा की जानी चाहिए। इस उद्देश्य के लिए, उदाहरण के लिए, जर्मन प्रचार मंत्री जोसेफ गोएबल्स ने फ्रांसीसी संस्कृति के सितारों के साथ कैमरों के सामने पोज़ दिया [ ] .
पूर्व में, पोलैंड और सोवियत संघ के कब्जे वाले क्षेत्रों की राजनीति अलग-अलग थी। चूँकि स्लावों को एक निम्न जाति माना जाता था, इसलिए भविष्य में उनका विनाश या जर्मनीकरण अपेक्षित था। इस दिशा में पहले कदम के रूप में, सबसे शक्तिशाली राष्ट्रीय संस्कृतियों को नष्ट करने और लोगों को विभाजित करने का काम किया गया। प्रचार के दृष्टिकोण से, इसका मतलब राष्ट्रीय आंदोलनों के साथ खिलवाड़ करना और नागरिकों को एक-दूसरे के खिलाफ खड़ा करना था। इस उद्देश्य के लिए, राष्ट्रीय प्रोटो-सरकारी संस्थान (लगभग पूरी तरह से शक्तिहीन - उदाहरण के लिए, बीसीआर, यूक्रेनी राष्ट्रीय परिषद, यूसीसी), राष्ट्रीय सैन्य संरचनाएं (बेलारूसी क्षेत्रीय रक्षा, कीव कुरेन, आदि), प्रचार संग्रहालय (उदाहरण के लिए, संग्रहालय देखें) -संक्रमण काल का पुरालेख) बनाया गया), राष्ट्रवादी और यहूदी-विरोधी साहित्य प्रकाशित किया गया, और उपयुक्त सामग्री वाले समाचार पत्र प्रकाशित किए गए, उदाहरण के लिए, समाचार पत्र "फॉर रोडिनु"। उसी समय, जर्मनों ने कब्जे वाले पूर्वी क्षेत्रों में यह भावना पैदा करने की कोशिश की कि जीवन चलता रहा - सिनेमाघर खुले थे, समाचार पत्र प्रकाशित हुए और सांस्कृतिक कार्यक्रम आयोजित किए गए। आबादी आश्वस्त थी कि शिकारी बोल्शेविक शासन हमेशा के लिए समाप्त हो गया था; फोटोमोंटेज प्रस्तुत किए गए थे जिसमें जर्मन सैनिकों ने मॉस्को और लेनिनग्राद में तस्वीरें खिंचवाई थीं। पक्षपातपूर्ण आंदोलन के समर्थन को रोकने के लिए गंभीर कार्य किया गया। प्रचार सामग्री में, पक्षपात करने वालों को चोर और हत्यारे के रूप में चित्रित किया गया था, और उनके साथ सहयोग करने पर मौत की सजा दी गई थी। जिन प्रचार अभियानों ने कब्जे वाले क्षेत्रों के निवासियों का जर्मनी में पुनर्वास सुनिश्चित किया, वे विशेष उल्लेख के पात्र हैं। जर्मनों ने विशेष फिल्में बनाईं और दिखाईं जिनमें निर्वासित लोगों को सामने से दूर स्वर्गीय जीवन का वादा किया गया था।
प्रसिद्ध कृतियां
युद्ध के दौरान सबसे प्रसिद्ध जर्मन पत्रों में से एक था "
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान यूएसएसआर के कलाकारों द्वारा बनाए गए पोस्टरों का अध्ययन करते हुए, यह नोटिस करना मुश्किल नहीं है कि वे प्रदर्शित होने वाली वास्तविकता के प्रति एक विशेष दृष्टिकोण से प्रतिष्ठित हैं, जीवन को वैसा ही दिखाने की बढ़ती इच्छा, साथ ही शैली भी। अनुमति देता है. हम न केवल "खाई सच्चाई" के बारे में बात कर रहे हैं, जिसकी इच्छा, वैसे, प्रथम विश्व युद्ध के रूसी पोस्टरों की भी विशेषता थी, लेकिन इस तथ्य के बारे में भी कि सोवियत पोस्टरों के वास्तविक नायकों को भी जीवन से लिया गया है, वे अमूर्त पात्रों के रूप में नहीं, बल्कि सामान्य लोगों के रूप में दिखाई देते हैं, कभी-कभी क्रोध और दुःख आम तौर पर स्वीकृत सिद्धांतों के दृष्टिकोण से उनके चेहरे को बदसूरत बना देते हैं। सोवियत पोस्टर कलाकारों के कार्यों में आप अक्सर सामान्य सैनिकों, महिला श्रमिकों और पीछे के बूढ़े लोगों को देख सकते हैं। यह उल्लेखनीय है कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के सबसे प्रसिद्ध पोस्टरों में से एक पर, "मातृभूमि बुला रही है!" इस मजबूत सामूहिक छवि का प्रोटोटाइप कलाकार आई. टॉड्ज़ की पत्नी थी। उसे उस समय उसके चेहरे के भाव अच्छी तरह याद थे जब वह दौड़कर उसकी कार्यशाला में आई थी और उसे बताया था कि युद्ध शुरू हो गया है। यह तथ्य मुख्य रूप से दिलचस्प है क्योंकि कलाकार की पत्नी जीवन में एक सुंदरता थी, लेकिन पोस्टर पर हम एक कठोर, क्रोधित चेहरा देखते हैं, जो सुंदरता से बिल्कुल रहित है, यानी कलाकार केवल छवि की आंतरिक सच्चाई से चिंतित था।
यह प्रवृत्ति काफी हद तक समाजवादी यथार्थवाद के प्रभाव के कारण है: इस कला दिशा के उस्तादों ने सचेत रूप से अपने दृश्यों को देश में आम लोगों के आसपास की वास्तविकताओं के करीब लाया। अधिक विश्वसनीय एक दृश्य अभियान है जो कुछ परिचित दिखाता है और विश्वसनीय तथ्यों पर आधारित है। उदाहरण के लिए, वी. कोरेत्स्की का पोस्टर "इस तरह प्रहार करें: चाहे कोई भी कारतूस हो, वह दुश्मन है!" (1943) एक वास्तविक नायक को दर्शाता है जो स्टेलिनग्राद की लड़ाई के दौरान प्रसिद्ध हुआ - स्नाइपर वासिली ज़ैतसेव (बाद में जहाज का नाम उसके नाम पर रखा गया)।
वास्तविकता को चित्रित करने का एक बिल्कुल अलग दृष्टिकोण अमेरिकी पोस्टर कलाकारों की विशेषता थी। यहाँ उस समय के काफी प्रसिद्ध पोस्टरों में से एक है: "एक नर्स बनें! आपके देश को आपकी ज़रूरत है!" अंकल सैम - इस राष्ट्रीय प्रतीक का उपयोग अक्सर अमेरिकी कलाकारों द्वारा किया जाता था - एक सुंदर नर्स पर टोपी लगाता है, जो उसे वास्तविक प्रशंसा के साथ देखती है। एक प्रकार का "समर्पण"। यह दिलचस्प है कि पोस्टर एक रंगीन तस्वीर का उपयोग करके बनाया गया था, लेकिन फिर भी इसका जीवन की वास्तविकताओं से दूर का संबंध है। यह लड़की की विशेष रूप से "नागरिक" उपस्थिति पर ध्यान देने योग्य है: उत्तम केश, कुशलता से बना हुआ चेहरा, इस्त्री किए हुए कपड़े। इस रूप में, नर्सों के लिए नहीं, बल्कि मंच के लिए।
एक समान सोवियत पोस्टर पूरी तरह से अलग दिखता है, और कॉल स्वयं कुछ अलग है, अमूर्त नहीं: "अपने अग्रिम पंक्ति के दोस्तों की श्रेणी में शामिल हों, योद्धा एक लड़ाकू का सहायक और मित्र है!" पोस्टर समान तकनीकी तरीके से बनाया गया है: हाथ से खींची गई पृष्ठभूमि पर रखी गई तस्वीर का उपयोग करके, लेकिन किसे परवाह है! सोवियत कलाकार के काम में वास्तविक लोग होते हैं जिनके साथ खुद को पहचानना हर किसी के लिए आसान होता है, न कि त्रुटिहीन हेयर स्टाइल वाले विशेष रूप से चयनित मॉडल। नारों में अंतर भी उल्लेखनीय है - सोवियत में उन्हें पौराणिक अंकल सैम के लिए या मातृभूमि के नाम पर भी सेवा करने के लिए नहीं कहा जाता है - पोस्टर आत्म-जागरूकता की सामूहिक शुरुआत की अपील करते हैं रूसी व्यक्ति, सैन्य भाईचारे में शामिल होने की पेशकश कर रहा है। यह पोस्टर की गतिशीलता और ध्वज और अक्षरों पर लाल लहजे और काले और सफेद मुख्य छवि के बीच कंट्रास्ट के उत्कृष्ट उपयोग पर भी ध्यान देने योग्य है।
चिकित्सा देखभाल महंगी है.
युद्ध बांड खरीदें।"
ए. ट्रेडलर (यूएसए)
जर्मन पोस्टर कलाकारों के लिए, दृश्य प्रचार बनाने के तकनीकी दृष्टिकोण के साथ स्थिति कुछ अलग थी: उन्होंने बहुत कम बार फोटोमोंटेज का सहारा लिया (जो अजीब है, क्योंकि जर्मनी में अच्छी फोटोग्राफिक फिल्म और फोटोग्राफिक उपकरण की कोई कमी नहीं थी), और छवि स्वयं एक प्रकार की योजनाबद्धता से प्रतिष्ठित था, कलाकारों ने स्पष्ट रूप से अपने कार्यों के नायकों को वास्तविक रूप से चित्रित करने का प्रयास नहीं किया। इस दृष्टिकोण के फायदों में भावनात्मकता अधिक है। बड़े स्ट्रोक से चित्रित चित्र अभिव्यंजक रहते हुए विवरण पर ध्यान केंद्रित करने की अनुमति नहीं देते थे। वे कुछ-कुछ आधुनिक भित्तिचित्रों की याद दिलाते हैं। तो, पोस्टर "वायु रक्षा बलों में महिला" पर हम सैन्य वर्दी में एक महिला को बिल्कुल इसी तरह चित्रित करते हुए देखते हैं, जिसके पीछे एक स्वस्तिक चिन्ह है। यह दिलचस्प है कि पोस्टर पर कोई विमान नहीं है, कोई बम नहीं है, कोई विस्फोट नहीं है - वह सब कुछ जो हवाई हमलों के दौरान काम से जुड़ा है। इसके विपरीत, सेवा को परेड के रूप में प्रस्तुत किया जाता है। आदर्श महिला आदर्श वायु रक्षा बलों में कार्य करती है - कुछ इसी तरह, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, अक्सर अमेरिकी पोस्टरों पर पाया जाता है (हालांकि लेखन की शैली बिल्कुल अलग है) और सोवियत पोस्टरों पर लगभग कभी नहीं।
युद्धरत यूएसएसआर के कलाकारों ने एक महत्वपूर्ण तथ्य - सैन्य सेवा - को परेड या कुछ सुंदर चीज़ के रूप में प्रस्तुत करने की कोशिश नहीं की। यह अपील मुख्य रूप से लोगों के नेक गुस्से की भावना के लिए थी। पोस्टर कला के बहुत विशिष्ट उदाहरण हैं "लेनिनग्रादर्स का खून बदला मांगता है!" या "लड़ाकू, यूक्रेन आपका इंतजार कर रहा है!", "लड़ाकू, फासीवादी उत्पीड़न से मुक्त!" गंभीर प्रयास। पोस्टरों में युद्ध और कब्जे की भयावहता को सच्चाई से दर्शाया गया है। उनके कार्यों के नायक घायल सैनिक थे (कलाकार पराजित दुश्मनों के साथ युद्ध के मैदान को चित्रित करने से डरते नहीं थे) और उनका साहस, पश्चिम के उनके सहयोगियों के कार्यों में बहुत कम आम है। संयुक्त राज्य अमेरिका में, जहां युद्ध के कारण बहुत कम क्षति हुई, इस प्रकार के चित्रों वाले पोस्टर सरकारी बांड विज्ञापन अभियानों में पाए जा सकते हैं, जिनमें दया की अपील की गई और युद्ध में घायल या बेघर हुए पीड़ितों को चित्रित किया गया, लेकिन सामान्य तौर पर, यहां तक कि ऐसे पोस्टरों पर व्यक्त प्रचलित भावनाएँ प्रथम विश्व युद्ध के दौरान ब्रिटिश रचना के नारे में थीं: "आप बांड खरीदें, हम बाकी काम करेंगे।" अमेरिकी पोस्टर इतने सीधे नहीं थे. "यदि आप नहीं जा सकते, तो युद्ध बांड खरीद लें," द्वितीय विश्व युद्ध के एक पोस्टर ने उन्हें प्रोत्साहित किया।
"हमारे बैनरों के साथ विजय!" (जर्मनी)
उन स्थानों से संचालन के रंगमंच की दूरदर्शिता जहां अमेरिकी रहते थे, विदेशी कलाकारों के कार्यों में कुछ विषयों की "शानदारता", "परी-कथा गुणवत्ता" के तत्व से जुड़ी हुई है। उदाहरण के लिए, सोवियत पोस्टरों पर, राज्य के प्रतीक कार्रवाई में सक्रिय भागीदार के रूप में कार्य नहीं करते हैं। पोस्टर के कुछ टुकड़ों पर सितारों, एक हथौड़ा और एक दरांती को चित्रित किया जा सकता है (उदाहरण के लिए, निकोलाई डोलगोरुकोव के पोस्टर पर "दुश्मन के लिए कोई दया नहीं होगी!" (1941), जहां राज्य के प्रतीकों को हवाई पर चित्रित किया गया है बम), लेकिन ऐसी जगह ढूंढना मुश्किल है जहां युद्ध में प्रवेश करने वाला व्यक्ति स्वयं न हो। हालाँकि, अमेरिकी और नाज़ी कार्यों में यह असामान्य नहीं है। उस समय के अमेरिकी पोस्टरों पर, अमेरिका के प्रतीक - अंकल सैम के साथ एक आम साजिश थी। इस प्रकार, "बाय वॉर बॉन्ड्स" श्रृंखला के प्रसिद्ध पोस्टर पर, पौराणिक चरित्र एक देवता के रूप में भी कार्य करता है। अंकल सैम, ज़ीउस की तरह, बादलों के पीछे से निकलते हैं, एक अमेरिकी झंडा लेकर चलते हैं और जो कोई भी पोस्टर देख रहा होता है उस पर सख्ती से अपनी उंगली उठाते हैं। उसके नीचे पैदल सेना हमला करने के लिए दौड़ रही है, उसके ऊपर विमान उड़ रहे हैं. पोस्टर कलाकारों ने पोस्टरों पर संयुक्त राज्य अमेरिका और जर्मनी के आधिकारिक पक्षी ईगल की छवि भी दिखाई, ईगल हवाई जहाज की तरह ही दुश्मन पर हमला करते हुए उड़ते हैं;
कौन किसके जैसा दिखता है?
महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, रचनात्मक व्यवसायों में लगे लोगों के लिए दुनिया पहले से ही वैश्विक थी। इस आधार पर कि यूएसएसआर पर हिटलर के जर्मनी के समान होने का नियमित आरोप लगाया जाता है कि प्रचार के कुछ तत्व समान थे, चर्चा को गलत रास्ते पर ले जाते हैं। तथ्य यह है कि सबसे विशिष्ट चित्रण तकनीकों और उनकी विविधता की सावधानीपूर्वक तुलना के साथ, कोई जल्दी से यह निष्कर्ष निकाल सकता है कि यूएसएसआर के दृश्य प्रचार में संयुक्त राज्य अमेरिका में अपने समकक्षों के साथ अधिक समानता है।
दोनों देशों में कार्यों की काफी बड़ी शैलीगत और विषयगत विविधता है (कैरिकेचर से लेकर अवांट-गार्डे पेंटिंग शैलियों तक), तकनीकें भी समान हैं। तीसरे रैह में, पोस्टर निष्पादन की एक बहुत ही विशिष्ट शैली प्रचलित थी, यूएसएसआर और यूएसए में ड्राइंग विधियों की इतनी विविधता नहीं थी; ऊपर, एल. होहल्वेन के पोस्टर के उदाहरण का उपयोग करते हुए, हम पहले ही इस शैली की विशेषताओं के बारे में बात कर चुके हैं। यह "एकरसता" कलाकारों की अविश्वसनीय रूप से सीमित संख्या (केवल होहल्वेन और माजोलनर ही व्यापक रूप से जाने जाते हैं) और नाज़ीवाद की विचारधारा की ख़ासियत दोनों के साथ जुड़ी हुई है। इन विशेषताओं को इस प्रकार समझाया जा सकता है।
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जर्मन विजय - यूरोपीय स्वतंत्रता (जर्मनी)
सबसे पहले, उस समय जर्मनी में प्रचार से संबंधित स्थिति में एक यहूदी की कल्पना करना बेहद मुश्किल था, जबकि सोवियत संघ और राज्यों में कई सफल कलाकार यहूदी थे। वे विश्वव्यापी, वैश्विकवादी थे, जिसने उन्हें विश्व के रुझानों को अच्छी तरह से नेविगेट करने की अनुमति दी।
दूसरे, सामान्य तौर पर फासीवाद और विशेष रूप से इसकी जर्मन व्याख्या एक आदर्शवादी प्रकार की संस्कृति से ग्रस्त है (पी. सोरोकिन के अनुसार)। यह कड़ाई से वैचारिक, मध्य युग (यूरोप में) की विशेषता के बीच एक "संक्रमणकालीन" प्रकार है, जब सभी सांस्कृतिक जीवन धर्म से अविभाज्य था, और कामुक, जिसमें रचनाकारों का ध्यान मुख्य रूप से अनुभवजन्य घटनाओं और तथ्यों की ओर आकर्षित होता था . जर्मन फासीवादियों के बीच इस संस्कृति का केवल "आदर्श" हिस्सा नव-मूर्तिपूजक है (आमतौर पर देर से रूसी साम्राज्य और अन्य यूरोपीय देशों में यह ईसाई था)। उस समय तक, यूएसएसआर और यूएसए में एक स्थापित संवेदी प्रकार की संस्कृति थी। यह ऊपर उल्लिखित कुछ विशेषताओं की व्याख्या करता है, जिसमें पोस्टर आंदोलन और तीसरे रैह का प्रचार शामिल है, क्योंकि जर्मन नव-बुतपरस्तों ने अलौकिक आर्यों को बढ़ाने, पूर्वजों और प्राचीन जर्मन देवताओं की आत्माओं के साथ एक अतिसंवेदनशील संबंध में प्रवेश करने, उनसे शक्ति प्राप्त करने की मांग की थी। उनकी योजनाओं को क्रियान्वित करने के लिए.
पोस्टर प्रचार की शैली भी तीन देशों की कलात्मक विरासत से प्रभावित थी। जर्मन पोस्टरों का अभिव्यंजक, लेकिन सख्त और संक्षिप्त निष्पादन, जिस पर प्रथम विश्व युद्ध में पारंपरिक गॉथिक फ़ॉन्ट द्वारा जोर दिया गया था; अमेरिकी पोस्टर, शैलीगत रूप से वाणिज्यिक विज्ञापन की परंपराओं से निकटता से संबंधित; सोवियत, "ट्रेंच ट्रुथ" की इच्छा और पूर्व-क्रांतिकारी रूसी पोस्टरों की कुछ कलात्मक तकनीकों को बरकरार रखते हुए।
यह तीनों देशों के पोस्टर कलाकारों के समान कथानक और लेआउट दृष्टिकोण पर भी ध्यान देने योग्य है। यह ऐसे पोस्टर हैं जो अक्सर गैर-विशेषज्ञों को गुमराह करते हैं, जो विचारधाराओं के बीच समानताएं खींचने के लिए उनका उपयोग करते हैं। देखी गई समानताएं मूलरूपों पर आधारित हैं और मनोवैज्ञानिक रूप से उचित हैं, लेकिन बड़े पैमाने पर इस तथ्य से समझाया गया है कि कलाकारों ने अपने काम का अध्ययन करके अपने सहयोगियों के अनुभव को अपनाया।
तलवार लेकर हमारे पास कौन आएगा,
वह तलवार से मारा जायेगा!”
वी. इवानोव, ओ. बुरोवा (यूएसएसआर)
ये एक "महाकाव्य शूरवीर" या (देश के आधार पर) एक "सुपरमैन" वाले पोस्टर थे, जिसका मुख्य पात्र शक्ति, साहस, वीरता के प्रतीक के रूप में कार्य करता था, साथ ही प्रोफ़ाइल में नायकों को चित्रित करने वाले काम करता था (यह कलाकार कैसे हैं) लोगों के आवेग के व्यापक चरित्र को दिखाया), ऐतिहासिक समानताएं दिखाने वाले पोस्टर (नाजियों ने सक्रिय रूप से उन देशों में इसी तरह की तकनीक का इस्तेमाल किया, जिन्हें वे "आर्यन" मानते थे, उदाहरण के लिए डेनमार्क और नॉर्वे में)। कोई तीन देशों के कलाकारों के कार्यों में समानता के लंबे समय तक उदाहरणों को सूचीबद्ध कर सकता है (उदाहरण के लिए, दुश्मन को कुचलने वाली मुट्ठी वाले पोस्टर, संगीन या टैंक, हमले में जाने वाले सैनिक, घायल सैनिक, नर्सें), वहाँ होंगे बेशक मतभेद हों, लेकिन विवरण में।
यह तर्क दिया जा सकता है कि द्वितीय विश्व युद्ध के समय तक पोस्टरों के प्लॉट और लेआउट अग्रणी देशों के बीच पहले ही स्थापित हो चुके थे। ध्यान देने योग्य अंतर व्यक्तिगत लेखन विशेषताओं और प्रचलित कथानकों में थे। इस प्रकार, संयुक्त राज्य अमेरिका में, पोस्टर कलाकार अक्सर महिलाओं को पोस्टरों पर चित्रित करते हैं (यहां तक कि जीवन के उन क्षेत्रों में भी जहां वे आम तौर पर अल्पसंख्यक होते हैं); उनके पोस्टरों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा धार्मिक क्रोध या गर्व के लिए नहीं, बल्कि सहानुभूति के लिए अपील करता है; वे धन उगाहने के लिए समर्पित हैं। विज्ञापन के प्रभाव ने छवियों के प्रचलित आदर्शीकरण को भी प्रभावित किया, उदाहरण के लिए, एच. हेडन के भर्ती पोस्टर पर, जो हमें हमारे कलाकार ए. डेनेका की पेंटिंग्स की याद दिलाता है।
सोवियत संघ के दृश्य प्रचार को फोटोमॉन्टेज के सक्रिय उपयोग के साथ-साथ तुकबंदी वाले नारों द्वारा कलात्मक रूप से उजागर किया गया था। यह विशेषता - पोस्टरों पर कविता की व्यापक उपस्थिति - यूएसएसआर के लिए अद्वितीय है। इस परंपरा की उत्पत्ति अन्य बातों के अलावा, महान कवि वी. मायाकोवस्की द्वारा रचित उत्तर-क्रांतिकारी "विंडोज ऑफ ग्रोथ" और रूसी साम्राज्य के पुराने पोस्टरों में हुई है।
राजनीतिक संदर्भ
दृश्य आंदोलन और प्रचार राजनीति का एक प्रकार का "बैरोमीटर" है, समाज के मूड का एक प्रकार का संकेतक है, और अस्थायी परिवर्तनों को भी प्रदर्शित करता है। इस प्रकार, युद्ध की शुरुआत में जर्मनी के ब्रावुरा पोस्टरों को बहुत कम हर्षित कॉलों द्वारा प्रतिस्थापित किया गया था। युद्ध के दौरान सोवियत पोस्टरों में विपरीत प्रवृत्ति देखी जा सकती है: शुरुआती चालीसवें दशक के उदास कार्यों से लेकर युद्ध के अंत और विजय के लिए समर्पित उत्सव वाले कार्यों तक।
पोस्टरों पर "राष्ट्रीय प्रश्न" को भी जगह मिली। हालाँकि, यदि जर्मनों ने युद्ध की शुरुआत के लिए मुख्य रूप से यहूदियों को दोषी ठहराया और अपने आसपास के "आर्यन लोगों" के खिलाफ उसी प्रकार का प्रचार किया, तो यूएसएसआर और यूएसए ने एक पूरी तरह से अलग कार्य निर्धारित किया। इस प्रकार, संयुक्त राज्य अमेरिका में पोस्टर कलाकारों ने पोस्टरों की एक पूरी श्रृंखला जारी की, जिसका शीर्षक "यूनाइटेड वी विन" हो सकता है। श्रृंखला का लक्ष्य उत्पादन और सैन्य जीवन में अश्वेतों की भूमिका दिखाना और समाज में पूर्वाग्रहों को कमजोर करना था। श्रृंखला को बहुत सफल माना जा सकता है, क्योंकि इसमें वास्तविक लोगों के व्यक्तित्वों को संबोधित किया गया है: पर्ल हार्बर के नायक डी. मिलर और जे. लुइस, एक प्रसिद्ध मुक्केबाज जो अमेरिकी सेना में शामिल हुए थे।
यह ध्यान रखना उचित होगा कि डी. मिलर को ब्लैक प्रेस के दबाव में ही यूएस नेवी क्रॉस से सम्मानित किया गया था। इसने उनके व्यक्तित्व को प्रचार में इस्तेमाल होने से नहीं रोका। जहां तक यूएसएसआर का सवाल है, अन्य दो देशों में अंतरजातीय तनाव की पृष्ठभूमि के खिलाफ, इसमें रहने वाले लोग पूर्ण सद्भाव में रहते थे। यह वी. कोरेत्स्की के अद्भुत पोस्टर में परिलक्षित हुआ था "सामेद अपनी मृत्यु के लिए जाता है ताकि शिमोन मर न जाए..."।
मित्र देशों के संबंधों को भी विशेष रूप से दृश्य आंदोलन और प्रचार के चश्मे से अपवर्तित किया गया। इस प्रकार, हिटलर-विरोधी गठबंधन को समर्पित अमेरिकी पोस्टरों में आमतौर पर कई देशों के झंडे होते हैं। इस प्रकार, एक प्रभाव प्राप्त हुआ जिसमें नागरिकों की सार्वजनिक चेतना में नाज़ी जर्मनी पर संघर्ष और जीत में सोवियत संघ की भूमिका (वैसे, ऐसे ही एक पोस्टर पर इसे "रूस" कहा गया है) धुंधली हो गई। दूसरी ओर, अमेरिकी मसीहावाद इस तरह से प्रकट हुआ, जिसे अमेरिकी राष्ट्रपति विलियम विल्सन के समय से विल्सोनियनवाद कहा जाता है: अमेरिकियों ने स्थिति को ऐसे प्रस्तुत करने की कोशिश की जैसे कि "पूरे विश्व के स्वतंत्र राष्ट्र" एक ही पंक्ति में आगे बढ़ रहे हों। उनके साथ। यूएसएसआर पोस्टरों पर चीजें अलग थीं, हमारे कलाकार आमतौर पर केवल तीन झंडे दर्शाते थे: सोवियत, अमेरिकी और ब्रिटिश। कारण भी स्पष्ट है - ऐसे देशों को चित्रित किया गया जिनका वास्तव में शत्रुता के दौरान प्रभाव पड़ा; संयुक्त राज्य अमेरिका के विपरीत, सोवियत संघ को किसी की भूमिका पर प्रकाश डालने की आवश्यकता नहीं थी; विशेष रूप से दिलचस्प है पोस्टर "यूरोप आज़ाद होगा", जिसमें सहयोगियों की तलवारें यूरोपीय महिला को अलग-अलग तरफ से बांधने वाली जंजीर को काटती हैं। संयुक्त राज्य अमेरिका और ग्रेट ब्रिटेन की तलवारें मानो यूएसएसआर की तलवार के विपरीत हैं। इस प्रकार, वी. कोरेत्स्की ने काफी पारदर्शी तरीके से संकेत दिया कि इन देशों के साथ गठबंधन वास्तव में कितना अस्थिर है।
यह दावा करने का कारण है कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के सोवियत पोस्टर पोस्टर कला के शिखर पर पहुंच गए। यूएसएसआर के कलाकारों ने सक्रिय रूप से मोर्चे के दोनों किनारों पर अपने सहयोगियों की सर्वोत्तम प्रथाओं को अपनाया, अपनी खुद की सुधार की, और परिणामस्वरूप, आज शोधकर्ताओं को ग्राफिक कार्यों का वास्तव में उल्लेखनीय संग्रह प्रस्तुत किया गया है। सोवियत कलाकारों की खोजों का न केवल हमारे देश में, बल्कि दृश्य प्रचार के विकास पर भी महत्वपूर्ण प्रभाव पड़ा।
इस सफलता का रहस्य क्या है? जाहिर है, महान ऐतिहासिक अनुभव में, लचीलेपन में, दुश्मन से भी सीखने की तत्परता में, लेकिन विशेष रूप से इस तथ्य में कि सोवियत पोस्टर कलाकारों ने पूरे देश के साथ, इसके सभी पीड़ितों और नायकों के साथ युद्ध का अनुभव किया। उनके पास अमेरिकी कलाकारों की तरह, समुद्र की सुरक्षा से अपने पोस्टर खींचने का, या जर्मन कलाकारों की तरह, उस राज्य की आबादी को प्रोत्साहित करने का अवसर नहीं था, जिसकी सेना अपनी सीमाओं से बहुत दूर लड़ रही थी।
फिर भी, सोवियत पोस्टर कलाकारों में अमेरिकी पोस्टर कलाकारों के साथ सापेक्ष अंतर्राष्ट्रीयतावाद समान है: यूएसएसआर में उस समय के प्रसिद्ध कलाकारों में विभिन्न देशों के प्रतिनिधि थे। नाज़ी जर्मनी में, वैचारिक कारणों से ऐसी "विलासिता" उपलब्ध नहीं थी।
जहाँ तक जर्मन पोस्टरों के साथ सोवियत पोस्टरों की दृश्य और कथानक समानता का सवाल है, जिसके आधार पर कभी-कभी दूरगामी निष्कर्ष निकाले जाते हैं, किसी को इस प्रकार की तुलनाओं में नहीं जाना चाहिए, क्योंकि समान पोस्टर और कथानक तीनों में पाए जा सकते हैं। देशों.
साथ ही, जर्मन पोस्टर अपनी अनूठी लेखन शैली के लिए विशिष्ट हैं, जो पूरी तरह से अलग-अलग कलाकारों द्वारा बनाए गए पोस्टरों में संरक्षित थी। "आर्यों" की तेज, कोणीय चेहरे की विशेषताएं, जैसे कि पत्थर से उकेरी गई हों, एक पोस्टर से दूसरे पोस्टर तक जाती हैं, जिससे वे अविश्वसनीय रूप से पहचानने योग्य बन जाते हैं। यही गंभीरता नाज़ी पोस्टरों के रंगों और रेखाओं में भी निहित है।
अमेरिकी पोस्टर, जो संशोधित वाणिज्यिक विज्ञापन हैं, ने दृश्य प्रचार में अपना विशिष्ट योगदान दिया। पोस्टरों पर सुंदर लड़कियों की बहुतायत, वास्तविकता का सक्रिय आदर्शीकरण, विज्ञापन तकनीकें जो कई कार्यों के उद्देश्यों के लिए बहुत उपयुक्त थीं - युद्ध बांड ऋणों का लोकप्रियकरण - यह सब अमेरिका के लिए उस युद्ध की मुख्य विशेषता पर जोर देता है: से अधिक व्यवसाय युद्ध। उसी समय, यह तब था जब दिलचस्प काम सामने आए जो लंबे समय तक अपने समय को जीवित रखने के लिए नियत थे।
आज, हमारे देश में दृश्य राजनीतिक प्रचार अक्सर ईमानदार भावनाओं की तुलना में हंसी का कारण बनता है (जब, उदाहरण के लिए, एक बार फिर एक "अनुभवहीन डिजाइनर" एक कोलाज में "दुश्मन" तकनीक का उपयोग करता है या एक नारे में वर्तनी और अक्सर शैलीगत त्रुटि करता है)। यह एक दुखद प्रवृत्ति है और इसे बदलना हमारा सामान्य कार्य है।
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