មធ្យោបាយសូរសព្ទ

វចនានុក្រម - សៀវភៅយោងនៃពាក្យភាសា។ អេដ។ ទី២. - អិមៈ ការត្រាស់ដឹង. Rosenthal D.E., Telenkova M.A.. 1976 .

សូមមើលអ្វីដែល "សូរស័ព្ទមានន័យថា" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

Intonation (មកពីឡាតាំង tono - ខ្ញុំប្រកាសវាខ្លាំងៗ) សំណុំនៃមធ្យោបាយសំឡេងនៃភាសា ដែលដាក់លើព្យាង្គ និងពាក្យមួយចំនួនដែលអាចស្តាប់បាន៖ ក) រៀបចំការនិយាយតាមសូរសព្ទ ដោយបែងចែកវាទៅជាឃ្លា និងផ្នែកសំខាន់ៗយោងទៅតាម ដល់អត្ថន័យ -...

មធ្យោបាយ PROSODIC- PROSODIC (មកពីភាសាក្រិច។ prosōdikos - ទាក់ទងនឹងភាពតានតឹង) មានន័យថា។ សូរសព្ទ មានន័យថា ទាក់ទងទៅនឹងលក្ខណៈនៃសូរសំឡេងនៃចង្វាក់នៃការនិយាយ ពោលគឺដល់កម្រិតសំឡេង ថិរវេលា និងកម្លាំងនៃសំឡេង សង្វាក់នៃការនិយាយ ការដាក់ភាពតានតឹង ។ល។ វចនានុក្រមថ្មីនៃពាក្យ និងគោលគំនិត (ទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តនៃការបង្រៀនភាសា)

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសា- - គំនិតដែលត្រូវបានកំណត់ខុសគ្នានៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ឯកទេសដោយសារតែការបកស្រាយមិនច្បាស់លាស់នៃប្រភេទនៃការបញ្ចេញមតិ (សូមមើល: ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ) ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវមួយចំនួន V.s. ត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណជាមួយនឹងតួលេខរចនាប័ទ្ម (សូមមើលឧទាហរណ៍ ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយស្ទីលលីកនៃភាសារុស្ស៊ី

ឧបករណ៍ភាសា- 1) មធ្យោបាយនៃកម្រិតផ្សេងគ្នានៃភាសា: សូរសព្ទ, lexical, derivational, morphological, syntactic, ប្រើក្នុងរចនាប័ទ្មផ្សេងគ្នា។ 2) ធាតុផ្សំសំខាន់មួយនៃគំរូព័ត៌មានរចនាប័ទ្ម កែប្រែតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា ក្នុង ... ... វចនានុក្រមនៃពាក្យភាសា T.V. ហ្វូល

I Intonation (មកពីឡាតាំង tono ខ្ញុំប្រកាសវាខ្លាំង) គឺជាសំណុំនៃមធ្យោបាយសំឡេងនៃភាសាដែលដាក់លើព្យាង្គ និងពាក្យមួយចំនួនដែលអាចស្តាប់បាន៖ ក) រៀបចំការនិយាយតាមសូរសព្ទ ដោយបែងចែកវាទៅតាមអត្ថន័យជាឃ្លា និងសំខាន់។ .. ... សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ

ទស្សនវិជ្ជាវិភាគ គោលគំនិតសំខាន់ៗ ... វិគីភីឌា

Ennius, Quint; Ennius, Quintus, 239-169 BC e., កវីរ៉ូម៉ាំង "បិតានៃអក្សរសិល្ប៍រ៉ូម៉ាំង" ។ កើតនៅទីក្រុង Alpine នៃ Rudia ក្នុង Calabria; នាំមកក្រៅផ្ទះនូវចំនេះដឹងនៃគ្រាមភាសា Alpine ដែលមិនដើរតួសំខាន់ក្នុងវប្បធម៌នៃប្រទេសអ៊ីតាលីបុរាណ ...... អ្នកនិពន្ធបុរាណ

វចនានុក្រម- លក្ខណៈសំខាន់បំផុតនៃវប្បធម៍នៃពាក្យសំដី ក៏ដូចជាការនិយាយសំដី។ ពាក្យនេះមានអត្ថន័យ២យ៉ាង៖ ១) កម្រិតសូរស័ព្ទនៃភាពវៃឆ្លាត ភាពវៃឆ្លាតនៃការនិយាយដោយសំឡេង ២) កម្រិតសរីរវិទ្យានៃភាពច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញសំឡេង ពោលគឺការងារនៃសរីរាង្គ articulatory ......។ ចិត្តវិទ្យាទំនាក់ទំនង។ វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

ភាសាវិទ្យា ... វិគីភីឌា

សំណើ "IPA" បញ្ជូនបន្តនៅទីនេះ; សូមមើលអត្ថន័យផ្សេងទៀត។ ស្នើសុំ "MFA" បញ្ជូនបន្តនៅទីនេះ; សូមមើលអត្ថន័យផ្សេងទៀត។ មិនត្រូវច្រឡំជាមួយអក្ខរក្រមសូរសព្ទណាតូទេ។ International Phonetic Alphabet Type Alphabet Languages ​​Reserved for ... Wikipedia

សៀវភៅ

• វោហាសាស្ត្រ និងវប្បធម៌នៃការនិយាយរបស់រុស្ស៊ី I. B. Golub, V. D. Neklyudov ។ ព័ត៌មានសំខាន់បំផុតអំពីវោហាសាស្ត្របុរាណត្រូវបានបង្ហាញ។ ប្រវត្តិនៃការបង្រៀនវោហាសាស្ត្រត្រូវបានគ្របដណ្តប់។ គោលគំនិតនៃសុន្ទរកថាផ្ទាល់មាត់ត្រូវបានបង្ហាញ។ វចនានុក្រមវោហាសាស្ត្រត្រូវបានពិចារណា។ បាន​វិភាគ…

មធ្យោបាយន័យធៀបនៃភាសាគឺជាកម្មវត្ថុនៃចំណាប់អារម្មណ៍ខាងវិទ្យាសាស្ត្រនៃស្ទីលស្ទីក ហើយមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញសំឡេងត្រូវបានសិក្សាដោយសូរសព្ទ។ ចូរនិយាយអំពីពួកគេ។

តើសំឡេងអាចបង្ហាញយ៉ាងដូចម្តេច?

ជាញឹកញយ យើងឮ ឬអានថា ភាសាកំណើតរបស់យើងគឺស្រស់ស្អាត និងចុះសម្រុងគ្នា។ ដូច្នេះនិយាយអំពីគាត់និងជនបរទេសដែលមិនចេះភាសារុស្ស៊ី។ នោះ​គឺ​គេ​វិនិច្ឆ័យ​តែ​ដោយ​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​នៃ​ការ​និយាយ​ដែល​មាន​សំឡេង។ ហេតុអ្វី​បាន​ជា​ការ​និយាយ​ភាសា​រុស្សី​យល់​ឃើញ​ដោយ​ត្រចៀក​ថា​ស្រស់​ស្អាត​ចុះសម្រុង​គ្នា?

មានហេតុផលជាច្រើនសម្រាប់រឿងនេះ។

នៅក្នុងភាសារបស់យើង មានពាក្យមិនច្រើនទេ ដែលព្យញ្ជនៈបី ឬច្រើនស្ថិតនៅជាប់គ្នា។ វាក៏មានពាក្យពីរបីផងដែរ ដែលមានស្រៈពីរនៅជាប់គ្នា (សំឡេងមិនមែនជាអក្សរ៖ នៅក្នុងពាក្យ "នាង" ឧទាហរណ៍ ព្យញ្ជនៈ Y ស្ថិតនៅចន្លោះស្រៈ)។

ហើយ​ចំនួន​ស្រៈ និង​ព្យញ្ជនៈ​ប្រហែល​ស្មើ​គ្នា​ក្នុង​ពាក្យ​មួយ​ត្រូវ​បាន​យល់​ឃើញ​ដោយ​ត្រចៀក​ថា​រីករាយ។

សូរសព្ទអាចត្រូវបានពិពណ៌នាមិនត្រឹមតែនៅក្នុងន័យនៃប្រយោគ (ស្រៈ ឬព្យញ្ជនៈ។ល។) ប៉ុន្តែដូចជាសំឡេងទាំងអស់ជាទូទៅក្នុងន័យនៃសូរស័ព្ទ (សូរស័ព្ទគឺជាផ្នែកនៃរូបវិទ្យាដែលសិក្សាសំឡេង)។ វាបានប្រែក្លាយថាសំឡេងដែលមានលក្ខណៈសូរស័ព្ទជាក់លាក់ត្រូវបានយល់ថាជាសំឡេងរីករាយ ខណៈដែលសំឡេងដែលមានលក្ខណៈផ្សេងទៀតត្រូវបានគេយល់ថាជាសំឡេងមិនល្អ។ មានសំឡេង "រីករាយ" ជាច្រើននៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយអ្នកទាំងពីរត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងការបង្កើតការងារដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍។

អត្ថន័យសូរស័ព្ទនៃការបញ្ចេញមតិមាន

ជាដំបូង គួរកត់សំគាល់ថា អ្នកនិពន្ធ និងជាពិសេសកវី គ្រាន់តែប្រើលក្ខណៈនៃពាក្យដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ ឧបមាថាពួកគេជ្រើសរើសពាក្យដែលមានចំនួនស្រៈ និងព្យញ្ជនៈប្រហាក់ប្រហែល។ នេះ​មិន​អាច​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​មធ្យោបាយ​នៃ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​បាន​ពេញលេញ​ទេ ប៉ុន្តែ​ការងារ​ក្នុង​ករណី​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ឃើញ​ថា​ជា​ពន្លឺ និង​តន្ត្រី។

ទីពីរ ពិត​ជា​មាន​ន័យ​ធៀប​តាម​សូរសព្ទ។

ការសរសេរអក្សរកាត់

ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នានៅក្នុងផ្នែកដែលអាចមើលឃើញនៃអត្ថបទត្រូវបានគេហៅថា អក្សរអក្សរតូច។ ឧទាហរណ៍ A. Akhmatova៖ "នៅក្នុងអណ្តាតភ្លើងពណ៌ស គុម្ពោត / ផ្កាកុលាបព្រិលៗ ធ្លាក់ចុះ"(នៅក្នុងជួរទីមួយគឺ L រឹង និងទីពីរគឺ L ទន់) ។

បំរែបំរួលនៃបច្ចេកទេសនេះគឺហៅថា Scandinavian alliteration នៅពេលដែលពាក្យទាំងអស់និយាយថានៅក្នុងចំណងជើងចាប់ផ្តើមដោយអក្សរដូចគ្នា។ វាមានប្រជាប្រិយភាពជាពិសេសនៅក្នុងប្រទេសអង់គ្លេស។ ចូរនិយាយថា G.K. វដ្ត "ឧក្រិដ្ឋជនសុចរិតប្រាំ" របស់ Chesterton វីរបុរសរបស់ J. Rowling គឺ Godric Gryffindor, Salazar Slytherin, Minerva McGonagall ជាដើម។

ភាពសមហេតុផល

នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃស្រៈដូចគ្នាក្នុងជួរមួយ ឬឃ្លា។

នេះសំដៅទៅលើពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង មិនមែនជាអក្សរទេ នោះជាក្បួន ស្រៈនៅក្នុងទីតាំងខ្លាំង (ឆក់)។

ចូរយើងលើកឧទាហរណ៍មួយអំពីសូរសំឡេង [A] ពីកំណាព្យរបស់ A. Blok៖

អូ និទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់ និងគ្មានគែម -
សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់!

Onomatopoeia

Onomatopoeia គឺជាការប្រើប្រាស់សំឡេងនិយាយដែលបង្ហាញពីសំឡេងធម្មជាតិណាមួយដើម្បីបង្កើតរូបភាពពេញលេញនៅក្នុងការងារមួយ។ ឧទាហរណ៍ទូទៅបំផុតនៃ onomatopoeia ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប្រើប្រាស់សំឡេងហ៊ោដើម្បីបង្ហាញពីច្រែះ និងច្រែះ ឬសំឡេង [G] និង [R] ដើម្បីបង្ហាញពីការគ្រហឹម។ នេះជាឧទាហរណ៍ពីកំណាព្យរបស់ A. Barto៖

និយាយថាស្ងាត់ជាង
"សត្វកណ្តុរប្រាំមួយ"
ហើយភ្លាមៗនោះសត្វកណ្តុរ
ពួកគេនឹងច្រេះ។

តើយើងបានរៀនអ្វីខ្លះ?

ក្នុងចំណោមមធ្យោបាយដែលមើលឃើញនៃភាសាដែលជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យបង្កើតរូបភាពនៃជីវិតដ៏អស្ចារ្យ និងគួរឱ្យទុកចិត្ត ក៏មានសូរសព្ទផងដែរ។ ពួកវាផ្អែកលើលក្ខណៈសម្បត្តិនៃសំឡេង និងភាពប្លែកនៃការយល់ឃើញរបស់ពួកគេដោយមនុស្ស។ ក្នុង​ចំណោម​មធ្យោបាយ​សូរសព្ទ ការ​សរសេរ​អក្សរ​តូច​ធំ ការ​សរសេរ​សំឡេង​អាច​ត្រូវ​បាន​សម្គាល់។

សេចក្តីផ្តើម

សូរសព្ទ- វិទ្យាសាស្ត្រនៃផ្នែកសំឡេងនៃការនិយាយរបស់មនុស្ស។ ពាក្យ "សូរសព្ទ" មកពីភាសាក្រិក។ phonetikos "សំឡេង, សំឡេង" (សំឡេងទូរស័ព្ទ) ។

បើគ្មានការបញ្ចេញសំឡេង និងការយល់ឃើញដោយត្រចៀកនៃសំឡេងដែលបង្កើតជាសំបកសំឡេងនៃពាក្យ ការប្រាស្រ័យទាក់ទងដោយពាក្យសំដីគឺមិនអាចទៅរួចទេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត សម្រាប់ការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាដោយពាក្យសំដី វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការបែងចែកពាក្យសម្ដីពីអ្នកដទៃដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងសំឡេង។

ដូច្នេះនៅក្នុងប្រព័ន្ធសូរសព្ទនៃភាសា មធ្យោបាយគឺត្រូវការជាចាំបាច់ដែលបម្រើដើម្បីបញ្ជូន និងបែងចែករវាងឯកតាសំខាន់ៗនៃការនិយាយ - ពាក្យ ទម្រង់ឃ្លា និងប្រយោគ។

មធ្យោបាយសូរសព្ទនៃភាសារុស្ស៊ី

មធ្យោបាយសូរសព្ទនៃភាសារុស្ស៊ីរួមមាន:

• - សំឡេង
• - ភាពតានតឹង (ពាក្យសំដីនិងប្រយោគ)
• - សំនៀង។

ឯកតាសំឡេងខ្លីបំផុត តិចតួចបំផុត និងមិនមានផ្នែកដែលលេចធ្លោក្នុងអំឡុងពេលការបែងចែកសំឡេងជាបន្តបន្ទាប់នៃពាក្យមួយត្រូវបានគេហៅថា សំឡេង សុន្ទរកថា.

សំឡេង​និយាយ​មាន​គុណភាព​ខុស​គ្នា ដូច្នេះ​ហើយ​បាន​ប្រើ​ជា​មធ្យោបាយ​សម្គាល់​ពាក្យ​ក្នុង​ភាសា។ ជាញឹកញាប់ពាក្យខុសគ្នាក្នុងសំឡេងតែមួយ វត្តមាននៃសំឡេងបន្ថែមធៀបនឹងពាក្យផ្សេងទៀត លំដាប់នៃសំឡេង។

ឧទាហរណ៍ៈ jackdaw - pebble,

ប្រយុទ្ធ - ស្រែក,

មាត់ - mole,

ច្រមុះ - សុបិន្ត។

ការចាត់ថ្នាក់តាមបែបប្រពៃណីនៃសំឡេងនិយាយ គឺជាការបែងចែករបស់ពួកគេទៅជាព្យញ្ជនៈ និងស្រៈ។

ព្យញ្ជនៈខុសគ្នាពីស្រៈនៅក្នុងវត្តមាននៃសំលេងរំខានដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងប្រហោងមាត់អំឡុងពេលបញ្ចេញសំឡេង។

ព្យញ្ជនៈគឺខុសគ្នា៖

• 1) ដោយ​ការ​ចូល​រួម​នៃ​សំឡេង​និង​សំឡេង
• 2) នៅកន្លែងបង្កើតសំលេងរំខាន
• 3) យោងទៅតាមវិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើតសំលេងរំខាន
• 4) ដោយអវត្តមានឬវត្តមាននៃភាពទន់ភ្លន់។

ការចូលរួមនៃសំលេងនិងសំលេង។ យោងទៅតាមការចូលរួមនៃសំលេង និងសំលេង ព្យញ្ជនៈត្រូវបានបែងចែកទៅជា noisy និង sonorous ។ Sonorants ត្រូវបានគេហៅថាព្យញ្ជនៈដែលបង្កើតឡើងដោយជំនួយនៃសំលេងនិងសំលេងរំខានតិចតួច: [m], [m "], [n], [n"], [l], [l "], [p], [p"] ។ ព្យញ្ជនៈ​ដែល​គ្មាន​សំឡេង​ត្រូវ​បាន​បែង​ចែក​ជា​សំឡេង និង​ថ្លង់។ ព្យញ្ជនៈដែលមានសំលេងរំខានគឺ [b], [b "], [c], [c"], [g], [g"], [d], [d"], [g], ["], [s ], [h "], បង្កើតឡើងដោយសំលេងរំខានដោយមានការចូលរួមពីសំលេង។ ព្យញ្ជនៈថ្លង់ដែលមានសំលេងរំខានរួមមានៈ [p], [p "], [f], [f"], [k], [k"], [t], [t"], [s], [s"], [w], ["], [x], [x"], [c], [h"] បង្កើតបានតែដោយជំនួយនៃសំលេងមួយ ដោយគ្មានការចូលរួមពីសំលេង។

ទីតាំងនៃសំលេងរំខាន។ ដោយអាស្រ័យលើសរីរាង្គសកម្មនៃការនិយាយ (បបូរមាត់ខាងក្រោម ឬអណ្តាត) គ្រប់គ្រងក្នុងការបង្កើតសំឡេង ព្យញ្ជនៈត្រូវបានបែងចែកទៅជា labial និង lingual។ ប្រសិនបើយើងពិចារណាលើសរីរាង្គអកម្មដែលទាក់ទងទៅនឹងបបូរមាត់ ឬអណ្តាត នោះព្យញ្ជនៈអាចជា labial [b], [n] [m] និង labiodental [c], [f] ។ ភាសា​ត្រូវ​បាន​បែង​ចែក​ជា​ភាសា​ខាងមុខ ភាសា​កណ្តាល និង​ភាសា​ខាងក្រោយ។ ភាសាខាងមុខអាចជាធ្មេញ [t], [d], [s], [h], [c], [n], [l] និង palatine-tooth [h], [w], [g], [ r] ; ភាសាកណ្តាល - ក្រអូមមាត់កណ្តាល; posterior lingual - ក្រអូមមាត់ក្រោយ [g], [k], [x] ។

វិធីសាស្រ្តបង្កើតសំលេងរំខាន

អាស្រ័យលើភាពខុសគ្នានៃវិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើតសំលេង ព្យញ្ជនៈត្រូវបានបែងចែកទៅជា occlusive [b], [n], [d], [t], [g], [k], fricative [c], [f], [ s], [h], [w], [g], [x], affricates [c], [h], stop-pass: nasal [n], [m], lateral, or oral, [l] និង ញ័រ (ញ័រ) [R] ។

ភាពរឹងនិងភាពទន់នៃព្យញ្ជនៈ។ អវត្ដមានឬវត្តមាននៃភាពទន់ (palatalization) កំណត់ភាពរឹងនិងភាពទន់នៃព្យញ្ជនៈ។ Palatalization (palatum ឡាតាំង - ក្រអូមមាត់រឹង) គឺជាលទ្ធផលនៃ midpalatal articulation នៃអណ្តាតដែលបំពេញបន្ថែមការភ្ជាប់សំខាន់នៃសម្លេងព្យញ្ជនៈ។ សំឡេង​ដែល​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ការ​បន្ថែម​បែប​នេះ​ត្រូវ​បាន​ហៅ​ថា​ទន់ ហើយ​សំឡេង​ដែល​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​គ្មាន​វា​ត្រូវ​បាន​ហៅ​ថា​រឹង។

លក្ខណៈពិសេសនៃប្រព័ន្ធព្យញ្ជនៈគឺវត្តមាននៃសំឡេងជាគូនៅក្នុងវាដែលទាក់ទងគ្នានៅក្នុងថ្លង់ - សំលេងនិងភាពរឹង - ទន់។ ការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃសំឡេងជាគូគឺស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌសូរសព្ទមួយចំនួន (មុនស្រៈ) ពួកវាខុសគ្នាជាសំឡេងពីរផ្សេងគ្នា ហើយក្នុងលក្ខខណ្ឌផ្សេងទៀត (នៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យមួយ) វាមិនខុសគ្នាទេ ហើយស្របគ្នានឹងសំឡេងរបស់ពួកគេ។

ឧទហរណ៍៖ ផ្កាកុលាប - ទឹកសន្សើម និងកើនឡើង - កើនឡើង [ធំឡើង] ។

ដូច្នេះព្យញ្ជនៈដែលបានផ្គូផ្គង [b] - [p], [c] - [f], [d] - [t], [h] - [s], [g] - [w], [g] - [k ] ដែលបង្កើតជាគូដែលទាក់ទងគ្នានៃព្យញ្ជនៈក្នុងសម្លេងថ្លង់។

ស៊េរីដែលទាក់ទងគ្នានៃព្យញ្ជនៈថ្លង់ និងសំឡេងត្រូវបានតំណាងដោយសំឡេង 12 គូ។ ព្យញ្ជនៈជាគូត្រូវបានសម្គាល់ដោយវត្តមាននៃសំឡេង (បញ្ចេញសំឡេង) ឬអវត្តមានរបស់វា (ថ្លង់) ។ សំឡេង [l], [l "], [m], [m"], [n], [n"], [r], [r"] - សំឡេងដែលមិនគូ, [x], [c], [h "] - ថ្លង់មិនផ្គូផ្គង។

ការចាត់ថ្នាក់នៃព្យញ្ជនៈរុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងតារាង៖

សមាសភាពនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈ ដោយគិតគូរពីទំនាក់ទំនងនៃសម្លេងថ្លង់ ត្រូវបានបង្ហាញក្នុងតារាងខាងក្រោម

(["], ["] - ការស្រែកថ្ងូរវែង, ផ្គូផ្គងដោយថ្លង់ - សំលេង; ប្រៀបធៀប [dro" និង], [" និង]) ។

ភាពរឹង និងភាពទន់នៃព្យញ្ជនៈ ដូចជាសម្លេងថ្លង់ មានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងមុខតំណែងមួយចំនួន ប៉ុន្តែមិនខុសគ្នាចំពោះអ្នកផ្សេងទៀត ដែលនាំឱ្យមានវត្តមាននៅក្នុងប្រព័ន្ធព្យញ្ជនៈនៃស៊េរីដែលទាក់ទងគ្នានៃសំឡេងរឹង និងទន់។ ដូច្នេះ [l] - [l "] ត្រូវបានសម្គាល់នៅពីមុខស្រៈ [o] (cf ។ : lot - ice [lot - l "ពី] និងមុនពេលសំឡេង [e] មិនត្រឹមតែ [l] - [l"] ប៉ុន្តែក៏មានសំឡេងរឹង-ទន់ដែលបានផ្គូផ្គងផ្សេងទៀត (cf.: [l "eu], [c" eu], [b" eu] ។ល។

Assonance គឺជាពាក្យដដែលៗនៃស្រៈ (វាជាពេលវេលា, វាជាពេលវេលា, ស្នែងកំពុងផ្លុំ ... - Pushkin) ។ Assonance ជាធម្មតាផ្អែកលើតែសំឡេងដែលសង្កត់សំឡេងប៉ុណ្ណោះ ចាប់តាំងពីស្រៈច្រើនតែផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងទីតាំងដែលមិនតានតឹង។ ដូច្នេះ ជួនកាល សូរសព្ទត្រូវបានកំណត់ថាជាពាក្យដដែលៗនៃស្រៈដែលមិនតានតឹង ឬកាត់បន្ថយស្រៈខ្សោយ។ ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ពី "ប៉ូលតាវ៉ា" របស់ Pushkin មានការសមគំនិត កនិងនៅលើ អំពីបង្កើត​តែ​ស្រៈ​សង្កត់សំឡេង៖ យប់អ៊ុយក្រែនស្ងប់ស្ងាត់។ មេឃមានតម្លាភាព។ ផ្កាយកំពុងរះ។ ខ្យល់មិនចង់យកឈ្នះភាពងងុយដេករបស់វាទេ។ហើយទោះបីជាព្យាង្គដែលមិនសង្កត់ធ្ងន់ជាច្រើននិយាយឡើងវិញនូវវ៉ារ្យ៉ង់នៃសូរសព្ទទាំងនេះដែលត្រូវបានបញ្ជូនដោយអក្សរ អូ អេសំឡេងរបស់ពួកគេមិនប៉ះពាល់ដល់ការសម្របសម្រួលទេ។

ក្នុងករណីដែលស្រៈដែលមិនតានតឹងមិនឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរ ពួកគេអាចបង្កើនភាពស្រៈ។ ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងឃ្លាមួយទៀតពីប៉ូលតាវ៉ា សំឡេងនៃការនិយាយកំណត់ភាពសមហេតុផល នៅ; ចាប់តាំងពីគុណភាពនៃសំឡេងនេះមិនផ្លាស់ប្តូរ, និងនៅក្នុងទីតាំងមិនមានភាពតានតឹង នៅសង្កត់ធ្ងន់លើភាពស្រដៀងគ្នាតាមសូរសព្ទនៃពាក្យដែលបានបន្លិច៖ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការល្បួងនៃការដាក់ទណ្ឌកម្មដ៏យូរដោយបានស៊ូទ្រាំនឹងការវាយប្រហារនៃជោគវាសនារុស្ស៊ីបានពង្រឹង។ ដូច្នេះ មីឡាតធ្ងន់ កំទេចកញ្ចក់ បង្កើតដែកដាម៉ាស(នៅក្នុងពីរជួរចុងក្រោយ ភាពសមហេតុផលទៅ នៅភ្ជាប់ជាមួយភាពសមហេតុផល ក) នៅក្នុងអត្ថបទដូចគ្នា សំឡេងផ្ទួនៗគ្នាជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើស្របគ្នា។ ឧទាហរណ៍: វាមានព្រិលធ្លាក់ ព្រិលពេញផែនដីរហូតដល់កម្រិតទាំងអស់។ ទៀនបានឆេះនៅលើតុ ទៀនបានឆេះ(parsnip) ។ នេះ​គឺ​ជា​ការ​យល់​ព្រម អ៊ីនិងអក្សរចារឹកនៅលើ m, l, s, v; បន្សំនៃព្យញ្ជនៈដដែលៗ៖ ml, ព្រះអាទិត្យ- ផ្លូវ. ទាំងអស់នេះបង្កើតឱ្យមានតន្ត្រីពិសេសនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។

ការសរសេរអក្សរកាត់ហៅថាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ។ ឧទាហរណ៍:

យប់នឹងមកដល់; ព្រះច័ន្ទដើរជុំវិញ

ក្រឡេកមើលតុដេកដ៏ឆ្ងាយនៃស្ថានសួគ៌,

និង nightingale នៅក្នុងភាពងងឹត

សំឡេងរោទ៍បើក។

នៅក្នុងបន្ទាត់ Pushkin ទាំងនេះការសរសេរអក្សរកាត់គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅលើ n, d, s, v.

ជាមួយនឹងភាពប្រាកដប្រជាបំផុត សវនាការរបស់យើងចាប់យកពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលឈរនៅក្នុងទីតាំងមុនភាពតានតឹង និងនៅក្នុងការចាប់ផ្តើមដាច់ខាតនៃពាក្យ។ ពាក្យដដែលៗមិនត្រឹមតែដូចគ្នាទេ ប៉ុន្តែក៏មានព្យញ្ជនៈស្រដៀងគ្នាតាមរបៀបខ្លះត្រូវបានគេយកមកពិចារណា។ ដូច្នេះ ការសរសេរអក្សររត់គឺអាចធ្វើទៅបាននៅលើ d - t ឬ z - s ។ល។ ឧទាហរណ៍៖

ខែមីនា!

ដូច្នេះពេលនោះ។

ផ្ទុះចូលទៅក្នុងស្នូល។

ទៅថ្ងៃចាស់

ដូច្នេះខ្យល់

ពាក់ព័ន្ធ

តែប៉ុណ្ណោះ

សក់​ជាប់​គាំង(ម៉ាយ៉ាកូវស្គី) ។

អក្ខរកម្មនៅលើ r នៅក្នុងផ្នែកដំបូងនៃវគ្គនេះ ចង្វាក់ដែលដេញតាម សំឡេងភ្លាមៗនៃបន្ទាត់ទាំងនេះទុកឱ្យមានការងឿងឆ្ងល់អំពីគោលបំណងនៃការសរសេរសំឡេង ដែលកវីស្វែងរកដើម្បីបង្ហាញពីតន្ត្រីនៃការហែក្បួន ថាមវន្តនៃ តស៊ូ ជំនះការលំបាក...

Alliteration គឺជាប្រភេទពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងទូទៅបំផុត។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយទីតាំងលេចធ្លោនៃព្យញ្ជនៈនៅក្នុងប្រព័ន្ធសំឡេងនៃភាសារុស្ស៊ី។ ព្យញ្ជនៈដើរតួនាទីសំខាន់ក្នុងភាសា។ ជាការពិតណាស់ សំឡេងនីមួយៗមានព័ត៌មានជាក់លាក់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្រៈប្រាំមួយក្នុងន័យនេះគឺទាបជាងព្យញ្ជនៈសាមសិបប្រាំពីរយ៉ាង។ ចូរយើងប្រៀបធៀប "កំណត់ត្រា" នៃពាក្យដូចគ្នា ដែលធ្វើឡើងដោយប្រើតែស្រៈ និងព្យញ្ជនៈប៉ុណ្ណោះ។ អ្នកស្ទើរតែមិនអាចទាយបានដោយបន្សំ អ៊ី, អាយូ, យូ, អ៊ីអូពាក្យណាក៏ដោយ ប៉ុន្តែវាមានតម្លៃក្នុងការបង្ហាញពាក្យដូចគ្នាជាព្យញ្ជនៈ ហើយយើងអាច "អាន" ឈ្មោះកវីរុស្ស៊ីបានយ៉ាងងាយស្រួល៖ " Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv ។"ទម្ងន់" នៃព្យញ្ជនៈបែបនេះរួមចំណែកដល់ការបង្កើតសមាគមតាមន័យន័យផ្សេងៗគ្នា ដូច្នេះលទ្ធភាពបង្ហាញ និងរូបភាពនៃការសរសេរអក្សររៀងគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។

សុន្ទរកថា

ការបញ្ចេញមតិ និងលក្ខខណ្ឌមូលដ្ឋានរបស់វា។

ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយត្រូវបានយល់ថាជាលក្ខណៈនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វា ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍នៃអ្វីដែលបាននិយាយ (សរសេរ) ដើម្បីដាស់តឿន និងរក្សាការយកចិត្តទុកដាក់ និងការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកតំណាង ឥទ្ធិពលមិនត្រឹមតែចិត្តរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងអារម្មណ៍ផងដែរ។ , ការស្រមើលស្រមៃ។

ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយគឺអាស្រ័យទៅលើហេតុផល និងលក្ខខណ្ឌជាច្រើន - ភាសាត្រឹមត្រូវ និងក្រៅភាសា។

លក្ខខណ្ឌសំខាន់មួយនៃការបញ្ចេញមតិ គឺឯករាជ្យភាពនៃការគិតរបស់អ្នកនិពន្ធនៃសុន្ទរកថា ដែលបង្កប់ន័យនូវចំណេះដឹង និងការយល់ដឹងដ៏ស៊ីជម្រៅ និងទូលំទូលាយនៃប្រធានបទនៃសារនោះ។ ចំណេះដឹងដែលដកស្រង់ចេញពីប្រភពណាមួយត្រូវតែស្ទាត់ជំនាញ ដំណើរការ យល់យ៉ាងស៊ីជម្រៅ។ នេះផ្តល់ឱ្យវាគ្មិន (អ្នកនិពន្ធ) ទំនុកចិត្តធ្វើឱ្យការនិយាយរបស់គាត់គួរឱ្យជឿជាក់មានប្រសិទ្ធភាព។ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធមិនបានគិតត្រឹមត្រូវលើខ្លឹមសារនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍របស់គាត់ មិនយល់ពីបញ្ហាដែលគាត់នឹងបង្ហាញនោះ ការគិតរបស់គាត់មិនអាចឯករាជ្យបានទេ ហើយសុន្ទរកថារបស់គាត់មិនអាចបញ្ចេញមតិបានទេ។

ក្នុងកម្រិតធំ ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយក៏អាស្រ័យលើអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះខ្លឹមសារនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផងដែរ។ ការជឿជាក់ខាងក្នុងរបស់អ្នកនិយាយ (អ្នកនិពន្ធ) ក្នុងសារៈសំខាន់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ការចាប់អារម្មណ៍ ការព្រងើយកន្តើយចំពោះខ្លឹមសាររបស់វាផ្តល់នូវការនិយាយ (ជាពិសេសផ្ទាល់មាត់) ពណ៌អារម្មណ៍។ អាកប្បកិរិយាព្រងើយកន្តើយចំពោះខ្លឹមសារនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍នាំទៅរកការបង្ហាញការពិតដែលមិនពេញចិត្ត ដែលមិនអាចប៉ះពាល់ដល់អារម្មណ៍របស់អ្នកទទួល។

ក្នុងការទំនាក់ទំនងដោយផ្ទាល់ ទំនាក់ទំនងរវាងអ្នកនិយាយ និងអ្នកស្តាប់ក៏មានសារៈសំខាន់ផងដែរ ទំនាក់ទំនងផ្លូវចិត្តរវាងពួកគេ ដែលកើតឡើងជាចម្បងលើមូលដ្ឋាននៃសកម្មភាពផ្លូវចិត្តរួមគ្នា៖ អ្នកផ្ញើ និងអ្នកទទួលត្រូវតែដោះស្រាយបញ្ហាដូចគ្នា ពិភាក្សាសំណួរដូចគ្នា៖ ទីមួយ ¾ កំណត់ប្រធានបទនៃសាររបស់ពួកគេ ទីពីរ ¾ នៅពីក្រោយការអភិវឌ្ឍន៍នៃគំនិតរបស់គាត់។ ក្នុងការបង្កើតទំនាក់ទំនងផ្លូវចិត្ត វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការទាក់ទងទៅនឹងប្រធានបទនៃការនិយាយរបស់អ្នកនិយាយ និងអ្នកស្តាប់ ការចាប់អារម្មណ៍របស់ពួកគេ ការព្រងើយកន្តើយចំពោះខ្លឹមសារនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។

បន្ថែមពីលើចំណេះដឹងជ្រៅជ្រះនៃប្រធានបទនៃសារនោះ ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយក៏បង្កប់នូវសមត្ថភាពក្នុងការបញ្ជូនចំណេះដឹងទៅកាន់អ្នកទទួល ជំរុញចំណាប់អារម្មណ៍ និងការយកចិត្តទុកដាក់របស់គាត់។ នេះត្រូវបានសម្រេចដោយការជ្រើសរើសយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន និងប៉ិនប្រសប់នៃមធ្យោបាយភាសា ដោយគិតគូរពីលក្ខខណ្ឌ និងភារកិច្ចនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទង ដែលវាទាមទារចំណេះដឹងល្អអំពីភាសា សមត្ថភាពបញ្ចេញមតិ និងលក្ខណៈពិសេសនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ។

លក្ខខណ្ឌមួយក្នុងចំណោមតម្រូវការជាមុនសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិការនិយាយគឺជាជំនាញដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកងាយស្រួលជ្រើសរើសឧបករណ៍ភាសាដែលអ្នកត្រូវការនៅក្នុងសកម្មភាពទំនាក់ទំនងជាក់លាក់មួយ។ ជំនាញបែបនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការបណ្តុះបណ្តាលជាប្រព័ន្ធ និងមនសិការ។ មធ្យោបាយនៃការបណ្តុះបណ្តាលជំនាញនិយាយគឺការយកចិត្តទុកដាក់ក្នុងការអានអត្ថបទគំរូ (ប្រឌិត សារព័ត៌មាន វិទ្យាសាស្ត្រ) ការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងជិតស្និទ្ធលើភាសា និងរចនាប័ទ្មរបស់ពួកគេ អាកប្បកិរិយាយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការនិយាយរបស់មនុស្សដែលអាចនិយាយបានច្បាស់ ក៏ដូចជាការគ្រប់គ្រងខ្លួនឯង (សមត្ថភាពក្នុងការ គ្រប់គ្រង​និង​វិភាគ​ការ​និយាយ​របស់​មនុស្ស​ម្នាក់​ពី​ចំណុច​នៃ​ទិដ្ឋភាព​នៃ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​របស់​ខ្លួន​) ។

ការ​បញ្ចេញ​មតិ​របស់​បុគ្គល​ម្នាក់​ក៏​អាស្រ័យ​លើ​ចេតនា​ដឹង​ខ្លួន​ក្នុង​ការ​សម្រេច​វា​ដោយ​ផ្អែក​លើ​គោល​ដៅ​របស់​អ្នក​និពន្ធ។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៃភាសាជាធម្មតារួមមាន tropes (ការប្រើប្រាស់ជាន័យធៀបនៃឯកតាភាសា) និងតួលេខស្ទីលលីក ដែលហៅពួកគេថាជាមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ លទ្ធភាពនៃការបញ្ចេញមតិនៃភាសាមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះរឿងនេះទេ។ នៅក្នុងការនិយាយ ឯកតានៃភាសាគ្រប់កម្រិតរបស់វា (សូម្បីតែសំឡេងតែមួយ) ក៏ដូចជាមធ្យោបាយមិនមែនពាក្យសំដី (កាយវិការ ទឹកមុខ កាយវិការ) អាចក្លាយជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។

សូរសព្ទមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។ euphony នៃការនិយាយ

ដូចដែលអ្នកដឹងហើយ ការនិយាយដោយសំឡេង គឺជាទម្រង់សំខាន់នៃអត្ថិភាពនៃភាសា។ ការរៀបចំសំឡេងនៃការនិយាយតួនាទីសោភ័ណភាពនៃសំឡេងត្រូវបានគ្រប់គ្រងដោយផ្នែកពិសេសនៃរចនាប័ទ្ម - សូរស័ព្ទ។ Phonics វាយតម្លៃភាពប្លែកនៃរចនាសម្ព័ន្ធសំឡេងនៃភាសា កំណត់លក្ខខណ្ឌនៃលក្ខណៈ euphony នៃភាសាជាតិនីមួយៗ ស្វែងយល់ពីវិធីសាស្រ្តផ្សេងៗនៃការបង្កើនការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយ បង្រៀននូវការបញ្ចេញសំឡេងដ៏ល្អឥតខ្ចោះបំផុត ត្រឹមត្រូវតាមសិល្បៈ និងរចនាប័ទ្មនៃការបញ្ចេញសំឡេងសមរម្យនៃគំនិត។

ការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយជាចម្បងគឺនៅក្នុង euphony, សុខដុម, ក្នុងការប្រើប្រាស់ចង្វាក់, rhyme, ព្យញ្ជនៈ (ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នាឬស្រដៀងគ្នា), asson (ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈ) និងមធ្យោបាយផ្សេងទៀត។ ជាដំបូង phonics ចាប់អារម្មណ៍លើការរៀបចំសំឡេងនៃការនិយាយកំណាព្យ ដែលអត្ថន័យនៃសូរសព្ទគឺអស្ចារ្យជាពិសេស។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ការបញ្ចេញសំឡេងនៃការប្រឌិត និងប្រភេទសារព័ត៌មានមួយចំនួន (ជាចម្បងតាមវិទ្យុ និងទូរទស្សន៍) ក៏កំពុងត្រូវបានសិក្សាផងដែរ។ នៅក្នុងការនិយាយដែលមិនមែនជាសិល្បៈ phonics ដោះស្រាយបញ្ហានៃការរៀបចំសំឡេងដ៏សមរម្យបំផុតនៃសម្ភារៈភាសាដែលរួមចំណែកដល់ការបញ្ចេញមតិត្រឹមត្រូវនៃគំនិត ចាប់តាំងពីការប្រើប្រាស់ត្រឹមត្រូវនៃមធ្យោបាយសូរសព្ទនៃភាសាធានានូវការយល់ឃើញរហ័ស (និងមិនមានការជ្រៀតជ្រែក) នៃព័ត៌មាន។ លុបបំបាត់ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា និងលុបបំបាត់សមាគមដែលមិនចង់បានដែលរំខានដល់ការយល់ដឹងនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ សម្រាប់ភាពស្ទាត់ជំនាញនៃការយល់ដឹង ការនិយាយស្តីគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ ពោលគឺឧ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងដែលងាយស្រួលសម្រាប់ការបញ្ចេញសំឡេង (ការបញ្ជាក់) និងការគាប់ចិត្តត្រចៀក (តន្ត្រី) ។ វិធីមួយដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពសុខដុមរមនាត្រូវបានចាត់ទុកថាជាការឆ្លាស់គ្នាជាក់លាក់នៃស្រៈ និងព្យញ្ជនៈ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ បន្សំព្យញ្ជនៈភាគច្រើនមានសំឡេង [m], [n], [p], [l] ដែលមានសូរសំឡេងខ្ពស់។ ជាឧទាហរណ៍ សូមពិចារណាកំណាព្យមួយរបស់ A.S. Pushkin៖

ដេញតាមកាំរស្មីនិទាឃរដូវ,

មានព្រិលធ្លាក់ពីលើភ្នំជុំវិញ

បានរត់គេចខ្លួនដោយទឹកហូរភក់

ទៅវាលស្មៅលិចទឹក។

ស្នាមញញឹមរបស់ធម្មជាតិ

តាម​រយៈ​សុបិន​មួយ​ជួប​ព្រឹក​នៃ​ឆ្នាំ​:

មេឃមានពណ៌ខៀវភ្លឺ។

ព្រៃឈើនៅតែមានតម្លាភាព

ដូចជាប្រសិនបើពួកគេប្រែទៅជាពណ៌បៃតង។

សត្វឃ្មុំសម្រាប់សួយសារអាករនៅក្នុងវាល

វាហើរចេញពីកោសិកាក្រមួន...

ឧបករណ៍សូរស័ព្ទនៃកំណាព្យនេះគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ នៅទីនេះ ជាដំបូងមានការរួមផ្សំគ្នានៃស្រៈ និងព្យញ្ជនៈ (និងសមាមាត្ររបស់វាប្រហាក់ប្រហែលគ្នា៖ 60% នៃព្យញ្ជនៈ និង 40% នៃស្រៈ); ប្រមាណជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្យញ្ជនៈថ្លង់ និងសំឡេង; ស្ទើរតែគ្មានករណីនៃការប្រមូលផ្តុំព្យញ្ជនៈទេ (មានតែពីរពាក្យរៀងគ្នា ព្យញ្ជនៈបី និងបួនក្នុងមួយជួរ ¾ [squas '] និង [fstr ' និង 'ch'ajlt] ។ គុណភាពទាំងអស់នេះរួមគ្នាផ្តល់ឱ្យខគម្ពីរនូវតន្ត្រីពិសេស។ និងបទភ្លេង ពួកគេក៏មាននៅក្នុងស្នាដៃនិយាយដ៏ល្អបំផុតផងដែរ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពអសុរោះនៃការនិយាយច្រើនតែអាចមានការរំខាន។ មានហេតុផលជាច្រើនសម្រាប់រឿងនេះ ដែលជារឿងធម្មតាបំផុតគឺការប្រមូលផ្តុំសំឡេងព្យញ្ជនៈ៖ សន្លឹកសៀវភៅដែលមានបញ្ហា៖[stbr], [ykn]; ការប្រកួតប្រជែងរបស់អ្នកសាងសង់ពេញវ័យ៖[revzr], [xstr] ។ ច្រើនទៀតដោយ M.V. Lomonosov បានផ្តល់ដំបូន្មានថា "ដើម្បីជៀសវាងព្យញ្ជនៈដែលអាសអាភាសនិងអាក្រក់ដល់ត្រចៀកឧទាហរណ៍: ការក្រឡេកមើលគឺអស្ចារ្យជាងអារម្មណ៍ទាំងអស់សម្រាប់ព្យញ្ជនៈប្រាំមួយដាក់ក្បែរ ¾ vst-vz អណ្តាតគឺនិយាយរអ៊ូរទាំណាស់" ។ ដើម្បីបង្កើតភាពចុះសម្រុងគ្នា ចំនួនសំឡេងដែលរួមបញ្ចូលក្នុងបន្សំព្យញ្ជនៈ គុណភាព និងលំដាប់របស់វាមានសារៈសំខាន់។ នៅក្នុងភាសារុស្សី (នេះត្រូវបានបង្ហាញឱ្យឃើញ) ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងព្យញ្ជនៈគោរពច្បាប់នៃ euphony ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មានពាក្យដែលរួមបញ្ចូលព្យញ្ជនៈច្រើនជាងព្យញ្ជនៈ៖ ការប្រជុំ, ជំពប់ដួល, ជំពប់ដួល;មាន lexemes ដែលមានព្យញ្ជនៈពីរឬបីនៅចុងបញ្ចប់ដែលធ្វើឱ្យការបញ្ចេញសំឡេងកាន់តែពិបាក៖ ជួរ, ម៉ែត្រ, រូប្លិ, ចាស់, ណាត់ល។ ជាធម្មតា ជាមួយនឹងការប្រសព្វនៃព្យញ្ជនៈក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ ក្នុងករណីបែបនេះ "ព្យាង្គ" បន្ថែមកើតឡើង ស្រៈព្យាង្គលេចឡើង: [rubl '], [m'etar] ជាដើម។ ឧទាហរណ៍:

ស្មូត​នេះ​ចូល​រោង​ភាពយន្ត​ប្រហែល​២​ឆ្នាំ​ហើយ… (Yu. Trifonov);នៅ Saratov មានការសម្តែងដែលរៀបចំដោយ Sergei Leonidovich ត្រឡប់មកវិញនៅនិទាឃរដូវ (Yu. Trifonov);

ផែនដីកំពុងផ្ទុះឡើងដោយកំដៅ។

ទែម៉ូម៉ែត្រត្រូវបានបំផ្ទុះ។ ហើយលើខ្ញុំ

រញ៉េរញ៉ៃ, ពិភពលោកដួលរលំ

ដំណក់ទឹកនៃភ្លើងបារត។

(អ៊ី. Bagritsky)

មូលហេតុទី ២ ដែលបំពានលើសូរសព្ទនៃការនិយាយ គឺការប្រមូលផ្តុំសំឡេងស្រៈ។ ដូច្នេះ មតិដែលថាស្រៈកាន់តែច្រើនក្នុងសុន្ទរកថាមួយ កាន់តែមានភាពចុះសម្រុងគ្នា គឺមិនត្រឹមត្រូវទេ។ ស្រៈបង្កើតបានជា euphony តែនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយព្យញ្ជនៈ។ ការប្រសព្វនៃស្រៈជាច្រើនក្នុងភាសាវិទ្យាត្រូវបានគេហៅថា gaping; វាធ្វើឱ្យខូចទ្រង់ទ្រាយសំឡេងនៃការនិយាយភាសារុស្សីយ៉ាងខ្លាំង ហើយធ្វើឱ្យការបកស្រាយពិបាក។ ឧទាហរណ៍ ឃ្លាខាងក្រោមពិបាកបញ្ចេញសំឡេង៖ សំបុត្រពី Olya និង Igor; ការផ្លាស់ប្តូរបែបនេះត្រូវបានគេសង្កេតឃើញនៅក្នុង arist;ចំណងជើងនៃកំណាព្យដោយ V. Khlebnikov "ព្រះបន្ទូលរបស់អេល" ។

ហេតុផលទីបីសម្រាប់ការរំលោភលើ euphony គឺពាក្យដដែលៗនៃបន្សំដូចគ្នានៃសំឡេងឬពាក្យដូចគ្នា: ... ពួកគេបង្កើតការដួលរលំនៃទំនាក់ទំនង(N. Voronov) ។ នៅទីនេះ នៅក្នុងពាក្យដែលនៅជាប់គ្នា ការបញ្ចូលគ្នាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត - សេនី - ។

ពិតហើយ នៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ វាជាការលំបាកខ្លាំងណាស់ក្នុងការបែងចែករវាងការបំពាននៃ euphony និង paronomasia - ការលេងដោយចេតនានៃពាក្យដែលស្រដៀងនឹងសំឡេង។ សូមមើលឧទាហរណ៍៖

នៅទីនេះយើងបានឮ

មើលដោយស្ងប់ស្ងាត់

ដឹកជញ្ជូនលើកដំបូង

ចម្រៀងដំបូងនៃរដូវរងា។

(ហ. គីសលីក)

មិត្តរួមការងារ, បុគ្គលិក,

ដៃគូ, អន្តរការី

តើ CO នេះប៉ុន្មាននាក់!

គ្មានទំងន់ដោយគ្មានគ្នាទៅវិញទៅមក

ពេលវេលាដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបានឆ្លងកាត់,

តោះចូលទៅក្នុងត្រីទាំងនេះ

កំប្រុកនៅក្នុងកង់។

(V. Livshits)

euphony ក៏ថយចុះដោយសារតែចង្វាក់ឯកតានៃការនិយាយដែលបង្កើតឡើងដោយភាពលេចធ្លោនៃពាក្យ monosyllabic ឬផ្ទុយទៅវិញពាក្យ polysyllabic ។ ឧទាហរណ៍មួយគឺការបង្កើតអ្វីដែលគេហៅថា palindromes (អត្ថបទដែលមានការអានដូចគ្នាទាំងពីដើមដល់ចប់ និងពីដើមដល់ចប់)៖

សាយ​ក្នុង​ចំណង​ខ្ញុំ​ឡើង​ដោយ​មើល​ទៅ​។

Nightingales call, រទេះសក់។

កង់។ វា​ជា​ការ​អាណិត​មួយ។ ទូចស្តូន។

រអិល ក្បូន និងរទេះ ការហៅរបស់ហ្វូងមនុស្ស និងពួកយើង។

ព្រះជាម្ចាស់អើយ ផ្លាស់ទីសត្វកុក។