ថ្ងៃនេះយើងនឹងនិយាយជាមួយអ្នកអំពីអ្វីដែលត្រូវធ្វើដើម្បីចាប់ផ្តើមសរសេរអត្ថបទល្អឬយ៉ាងហោចណាស់ចាប់ផ្តើមសរសេរជាទូទៅ។ មានច្បាប់សំខាន់ៗមួយចំនួន ដោយបានរៀនហើយ ទីបំផុតអ្នកអាចបោះបង់ការសង្ស័យទាំងអស់ ហើយចាប់ផ្តើមសរសេរ។

1. ដូចដែល Stephen King បាននិយាយនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ របៀបសរសេរសៀវភៅ៖

បើអ្នកចង់ក្លាយជាអ្នកនិពន្ធ ដំបូងអ្នកត្រូវធ្វើរឿងពីរយ៉ាងគឺ អានច្រើន និងសរសេរច្រើន។

គំនិតនេះត្រូវបានសម្តែងមិនត្រឹមតែដោយ King ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដោយអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតដូចជា Ray Bradbury និង James Fry នៅក្នុងសៀវភៅរបស់ពួកគេស្តីពីការសរសេរ។ ប៉ុន្តែវាគឺនៅក្នុង King of Horrors ដែលប្រធានបទនេះកាន់កាប់ផ្នែកធំនៃសៀវភៅ។

ជាពិសេស King ផ្តល់ដំបូន្មានសម្រាប់អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងក្នុងការសរសេរ ប្រាំមួយថ្ងៃក្នុងមួយសប្តាហ៍ មួយពាន់ពាក្យក្នុងមួយថ្ងៃ. ជាការពិតណាស់នៅពេលអនាគត វាជាការល្អប្រសើរជាងមុនក្នុងការសរសេរដោយគ្មានថ្ងៃសម្រាក។ កាន់តែប្រសើរជាងនេះទៅទៀត ត្រូវប្រាកដថាអ្នកមិនត្រូវការថ្ងៃឈប់សម្រាកនេះទេ ព្រោះអ្នកនឹងគ្មានអ្វីដែលត្រូវសម្រាកនោះទេ។ យ៉ាងណាមិញ អ្នកនិពន្ធពិតប្រាកដមិនមែនជាអ្នកដែលអាចសរសេរបានទេ ប៉ុន្តែអ្នកដែលមិនអាចជួយសរសេរបាន។

2. ច្បាប់ទីពីរទាក់ទងនឹង អ្វីដែលត្រូវអាន. ជាការពិតណាស់ វាជាការប្រសើរក្នុងការអានសៀវភៅតាមប្រភេទដែលអ្នកចង់សរសេរ ឬសរសេរតាមប្រភេទដែលអ្នកអាន។ ប៉ុន្តែវាមានសារៈសំខាន់ក្នុងការអានមិនត្រឹមតែសៀវភៅល្អប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងសៀវភៅអាក្រក់ទៀតផង។ Stephen King ក៏និយាយអំពីរឿងនេះនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ គាត់​ប្រកែក​ថា​ដោយ​ការ​អាន​អ្វី​ដែល​មាន​គុណភាព យើង​អាច​យល់​ពី​របៀប​មិន​សរសេរ។ ហើយពេលខ្លះ នេះគឺសំខាន់ជាងការយល់ដឹងពីរបៀបសរសេរ។ ប្រសិនបើអ្នកយល់ថាកំហុសអ្វីដែលអ្នកគួរជៀសវាង - នេះគឺជាជោគជ័យ 50 ភាគរយរួចទៅហើយ។

3. កន្លែងធ្វើការ។វាមិនចាំបាច់ជាការិយាល័យដ៏ធំដែលមានតុឈើធំនៅកណ្តាលនោះទេ។ រឿងចំបងគឺថា "កន្លែង" នេះស្ថិតនៅក្នុងក្បាលរបស់អ្នក។ នោះគឺអ្នកត្រូវតែអាចអរូបីទាំងស្រុងពីពិភពខាងក្រៅ។ អនុញ្ញាតឱ្យវាមានរយៈពេល 2 ឬ 3 ម៉ោងក្នុងមួយថ្ងៃ ដែលអ្នកនឹងចំណាយពេលនៅក្នុងវិមាត្រខុសគ្នាទាំងស្រុងដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នក។ Stephen King ដូចគ្នាបានផ្តល់ដំបូន្មានល្អ៖

ដាក់​តុ​របស់​អ្នក​នៅ​ជ្រុង​នៃ​បន្ទប់ ហើយ​បន្ត​រំលឹក​ខ្លួន​ឯង​ថា​ហេតុអ្វី​បាន​ជា​វា​មិន​នៅ​កណ្តាល។

4. មូស។ Bradbury និង King ។ សម្រាប់​អ្នក​សរសេរ​ដែល​ប្រាថ្នា​ចង់​បាន​និង​អនុវត្ត​ជា​ច្រើន រូប muse គឺ​ជា​លេស​ដ៏​អស្ចារ្យ។ "មិនមានការបំផុសគំនិតទេ", "ខ្ញុំនឹងរង់ចាំ muse មក" ។ ទាំងអស់នេះគឺជាការមិនសមហេតុសមផលពេញលេញ។ ឧទាហរណ៍ Ray Bradbury នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ The Zen of Storytelling បាននិយាយទៅកាន់ muse ថា:

Muse គឺ​ជា​ការ​ភ័យ​ខ្លាច​បំផុត​នៃ​ស្ត្រី​ព្រហ្មចារី​ទាំង​អស់។ នាងងក់ក្បាលដោយសំឡេងស្រួច ប្រែជាស្លេក ប្រសិនបើអ្នកសួរនាងមួយសំណួរ ហើយហោះទៅឆ្ងាយ ប្រសិនបើអ្នករំខានសម្លៀកបំពាក់របស់នាង។

ផ្ទុយទៅវិញ Stephen King និយាយអំពី muse ខុសគ្នាបន្តិចបន្តួច៖

កុំរង់ចាំ muse មក។ នេះ​ជា​មនុស្ស​ល្ងង់​ដែល​មិន​ចុះ​ចាញ់​នឹង​ភាព​អស្ចារ្យ​នៃ​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត។ គាត់មិនមានតុរញ៉េរញ៉ៃនៃពិភពវិញ្ញាណអាក្រក់ទេ ប៉ុន្តែការងារធម្មតាដូចជាការដាក់បំពង់ ឬបើកឡានដឹកទំនិញធុនធ្ងន់។ ការងាររបស់អ្នកគឺប្រាប់គាត់ថាអ្នកនៅទីនោះ ហើយនៅទីនោះចាប់ពីម៉ោងប្រាំបួនដល់ថ្ងៃត្រង់ ឬពីម៉ោងប្រាំពីរដល់បី។ បើ​គាត់​ដឹង​រឿង​នេះ ខ្ញុំ​ធានា​ថា​មិន​យូរ​មិន​ឆាប់​គាត់​នឹង​លេច​មុខ ដោយ​ទំពារ​បារី និង​ធ្វើ​មន្តអាគម។

ហើយទោះបីជាការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធខុសគ្នាតាមវិធីខ្លះក៏ដោយ ក៏អ្នកទាំងពីរប្រកែកថា muse មិនចាំបាច់រង់ចាំទេ ចាំបាច់ត្រូវស្វែងរក និងចាប់អារម្មណ៍។

5. តួអក្សរ។តួអង្គគឺជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់បំផុតនៃរឿងមួយ ប្រសិនបើមិនមែនជារឿងសំខាន់បំផុតនោះទេ។ នៅទីនេះអ្នកគ្រាន់តែទទួលបានចម្លើយចំពោះសំណួរ: "កន្លែងដែលត្រូវចាប់ផ្តើមសរសេរ?" ។ អ្នកត្រូវចាប់ផ្តើមសរសេរជាមួយតួអក្សរ។

វាចាំបាច់ក្នុងការបង្កើតរូបភាពរបស់ពួកគេពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិនិងប្រវត្តិនៃទំនាក់ទំនងជាមួយតួអង្គផ្សេងទៀត។ វាក៏សំខាន់ផងដែរក្នុងការពិពណ៌នាអំពីប្រវត្តិនៃជីវិតរបស់ពួកគេតាំងពីកំណើតរហូតដល់បច្ចុប្បន្ន ដើម្បីយល់ពីរបៀបដែលវីរបុរសបានអភិវឌ្ឍតួអង្គបែបនេះ និងអ្វីដែលបណ្តាលឱ្យមានសកម្មភាពរបស់គាត់។

James Fry នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ How to Write a Great Novel ចែងថាជីវប្រវត្តិរបស់តួអង្គសំខាន់គួរតែមានយ៉ាងហោចណាស់ 50 ទំព័រ A4 ។ សម្រាប់តួអក្សរតូច វាអាចតិចជាងបន្តិច។ បន្ទាប់ពីអ្នករៀបរាប់ពីដំណើរជីវិតរបស់វីរបុរសនេះ អ្នកប្រាកដជានឹងនៅតែមានសំណួរមួយចំនួនសម្រាប់គាត់ ដែលជាចម្លើយដែលអ្នកមិនដឹង។ បន្ទាប់មកគ្រាន់តែព្យាយាមស្រមៃថាអ្នកកំពុងសម្ភាសតួអង្គមួយ។ សួរគាត់នូវសំណួរទាំងអស់ដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍។ ដោយសារវីរបុរសគឺជារូបចម្លាក់នៃការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នក គាត់ប្រាកដជានឹងឆ្លើយដោយស្មោះត្រង់ និងដោយស្មោះ។ អ្វីដែលអ្នកត្រូវធ្វើគឺស្តាប់ដោយយកចិត្តទុកដាក់ និងកត់ត្រា។

ប៉ុន្តែការបង្កើតតួអង្គគឺគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃការងារប៉ុណ្ណោះ។ ក្នុងអំឡុងពេលប្រវត្តិសាស្ត្រវាត្រូវតែអភិវឌ្ឍ។ ឧទាហរណ៍ប្រសិនបើវីរបុរសរបស់អ្នកជាមនុស្សកំសាក - គាត់ត្រូវតែក្លាយជាបុរសក្លាហានប្រសិនបើគាត់មិនដឹងពីរបៀបស្រឡាញ់ - គាត់ត្រូវតែដួលលើកែងជើងដោយស្នេហាប្រសិនបើគាត់ខ្សោយ - គាត់ត្រូវតែក្លាយជាបុរសខ្លាំងហើយដូច្នេះ។ នៅលើ ហើយការផ្លាស់ប្តូរទាំងនេះត្រូវតែអមដោយហេតុផលសមស្រប។ បើនិយាយថាតួអង្គសំខាន់របស់អ្នកគឺជាមនុស្សកំសាក ហើយភ្លាមៗនោះគាត់បានដឹងថាឪពុករបស់គាត់ដែលជាប៉ូលីសត្រូវបានគេសម្លាប់យ៉ាងឃោរឃៅហើយមានព័ត៌មានថាដៃគូរបស់គាត់បានធ្វើឃាតកម្ម។ ប៉ុន្តែមិនមានភស្តុតាងទេ។ បន្ទាប់មក ដឹកនាំដោយកំហឹង និងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការសងសឹក វីរបុរសរបស់អ្នកនឹងចាប់ផ្តើមទទួលបានភាពក្លាហានបន្តិចម្តងៗ។

ចំនុចសំខាន់មួយទៀតគឺថា អ្នកអានត្រូវតែស្រលាញ់តួអង្គសំខាន់ ហើយយល់ចិត្តគាត់។ ដើម្បីសម្រួលកិច្ចការនេះ អ្នកអាចសន្មតថាតួអង្គរបស់អ្នកមានប្រភេទនៃការបាត់បង់មនុស្សជាទីស្រលាញ់យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ កុមារភាពដ៏លំបាក។ គាត់។ ហើយតាមនោះ ការប៉ះទង្គិចផ្លូវចិត្តពីកុមារភាពមួយចំនួនអាចក្លាយជាលេសសម្រាប់សកម្មភាពដ៏ឃោរឃៅរបស់តួអង្គ។

6. ការងារមួយមានបីយ៉ាង៖ ការរៀបរាប់ ការនិទានរឿង និងការសន្ទនា។

ជា​សំខាន់ ការងារ​អក្សរសាស្ត្រ​មាន​បី​យ៉ាង គឺ​ការ​បរិយាយ និទានកថា និង​កិច្ចសន្ទនា។ ចូរយើងពិចារណាពួកវានីមួយៗឱ្យកាន់តែលម្អិត៖

និទានកថា គឺជាអ្វីដែលផ្លាស់ទីសកម្មភាពពីចំណុច A ដល់ចំណុច B, C ជាដើម។ រឿងសំខាន់នៅទីនេះគឺត្រូវប្រកាន់ខ្ជាប់នូវរចនាសម្ព័ន្ធដើម្បីឱ្យអ្វីៗទាំងអស់មានភាពច្បាស់លាស់ចំពោះអ្នកអាន។

ការពិពណ៌នា - នេះគឺជាអ្វីដែលបង្កើតពិភពអារម្មណ៍ - ការពិតសម្រាប់អ្នកអាន។ សរុបមក នេះជាអ្វីដែលគួរធ្វើឱ្យអ្នកអានមានអារម្មណ៍ថាអ្នកចង់ឱ្យពួកគេមានអារម្មណ៍។ មាន​ឃ្លា​បែប​នេះ​ថា “វា​ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​មិន​អាច​ពណ៌នា​បាន”។ ឥឡូវ​នេះ បើ​អ្នក​ចង់​ក្លាយ​ជា​អ្នក​និពន្ធ​ល្អ អ្នក​ត្រូវ​តែ​អាច​ពណ៌នា​បាន។ ពិពណ៌នាយ៉ាងស្អាត។ ស្តេហ្វិន ឃីង និយាយថា អាថ៌កំបាំងនៃការពិពណ៌នាដ៏ល្អគឺសាមញ្ញ៖ "មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែចាប់ផ្តើមដោយការមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ និងបញ្ចប់ដោយការពិពណ៌នាយ៉ាងច្បាស់";

ប្រអប់ - រឿងដែលធ្វើឱ្យតួអង្គរស់ឡើងវិញ ដកដង្ហើមជីវិតចូលទៅក្នុងពួកគេ។ នៅ glance ដំបូង វាហាក់ដូចជាថាការសរសេរការសន្ទនាគឺសាមញ្ញណាស់ - តួអង្គនិយាយជាមួយខ្លួនឯងហើយនិយាយ។ ប៉ុន្តែឧទាហរណ៍សម្រាប់ខ្ញុំផ្ទាល់ នេះគឺជាផ្នែកដ៏លំបាកបំផុតនៃការងារ។ យ៉ាងណាមិញ វាស្ថិតនៅក្នុងការសន្ទនា ដែលអ្នកអាចបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈប្រភេទណាដែលតាមពិត - ល្ងង់ ឬឆ្លាត ល្អឬអាក្រក់ ល្បិចកល ឬដោយស្មោះ។ វាក៏នឹងមានសិក្ខាសាលាលើបណ្តាញឧទ្ទិសសម្រាប់ការសន្ទនាផងដែរ ព្រោះនេះគឺជាប្រធានបទដ៏ទូលំទូលាយ។ ដំបូន្មានសាមញ្ញបំផុតគឺនិយាយការសន្ទនារបស់អ្នក។ បន្ទាប់មកអ្នកអាចស្តាប់ថាតើពួកវាស្តាប់ទៅពិតឬអត់។

7. គំនិត។

គំនិតនេះគឺមានភាពចម្រូងចម្រាស។ ជាឧទាហរណ៍ James Fry ប្រកែកថា បើគ្មានគំនិតទេ នោះគេមិនអាចសរសេរប្រលោមលោកល្អបានទេ។ គាត់តែងតែសួរខ្លួនឯងនូវសំណួរថា "តើសៀវភៅរបស់ខ្ញុំនឹងនិយាយអំពីអ្វី?" ជាឧទាហរណ៍ នាងអាចនិយាយអំពីការពិតដែលថា "សេចក្តីស្រឡាញ់តែងតែឈ្នះ" "ល្អគឺខ្លាំងជាងអាក្រក់" ។ល។ វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ដែលមិនត្រូវច្រឡំគំនិតជាមួយគ្រោង។ គ្រោងគឺអំពី។ តើនឹងមានអ្វីនៅក្នុងការងារ ហើយគំនិតគឺថាអ្នកនិពន្ធចង់និយាយការងារនេះ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Stephen King ជឿជាក់ថាការមានគំនិតគឺពិតជាមិនចាំបាច់ក្នុងការសរសេរសៀវភៅល្អនោះទេ។ អ្នក​និពន្ធ​គិត​ថា​រឿង​ដំបូង​ត្រូវ​តែ​សរសេរ ហើយ​ទាល់​តែ​យល់​ថា​នាង​កំពុង​និយាយ​អំពី​អ្វី​ហើយ​ហេតុ​អ្វី​នាង​ត្រូវ​កើត។

ដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំចូលចិត្តជម្រើសទីពីរ ប៉ុន្តែអ្នកអាចជ្រើសរើសមួយដែលអ្នកចូលចិត្តជាងគេ។

8. ជម្លោះ។

James Fry នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ How to Write a Great Novel ចែងថាមានច្បាប់មាសបីសម្រាប់អ្នកនិពន្ធ៖ ជម្លោះ! ជម្លោះ! ជម្លោះ!

យើងបាននិយាយរួចហើយអំពីរបៀបពណ៌នាអំពីតួអង្គមួយ ប៉ុន្តែតើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីឱ្យអ្នកអានស្គាល់គាត់? នេះគឺជាអ្វីដែលជម្លោះគឺសម្រាប់ - ការប៉ះទង្គិចនៃបំណងប្រាថ្នារបស់តួអង្គជាមួយនឹងការប្រឆាំង។ វិធានការប្រឆាំងអាចមកពីគ្រប់ទីកន្លែង - ពីតួអង្គផ្សេងទៀត ពីកម្លាំងអរូបី ឬសូម្បីតែពីលំហអាកាស។ រឿងចំបងគឺថាពួកគេមាន។ យ៉ាងណាមិញ វាគឺជាការតស៊ូជាមួយក្រុមប្រឆាំង និងជាលទ្ធផលនៃជម្លោះដែលអាចបំភ្លឺលើខ្លឹមសារនៃតួអក្សរ។

ចំណុចសំខាន់មួយ - បក្សប្រឆាំងគួរតែខ្លាំងជាងវីរបុរសខ្លួនឯងបន្តិច។ នេះជាអ្វីដែលនឹងជំរុញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន និងបង្កើតភាពទាក់ទាញ

មានដូចជា ខាងក្រៅ , និង ផ្នែកខាងក្នុង ជម្លោះ។ ទី​២ កើត​ក្នុង​ព្រលឹង​វីរជន​ពេល​មិន​ប្រាកដ​ថា​សម្រេច​ចិត្ត​អ្វី ។ល។

9. អ្នកសរសេរ អ្នករក្សាទុក អ្នកកែសម្រួល អ្នកឱ្យវាអាន អ្នកកែសម្រួល។ អ្នកអានតាមឧត្ដមគតិ

ច្បាប់​នេះ​មិន​ត្រឹម​តែ​គិត​អំពី​របៀប​សរសេរ​ត្រឹមត្រូវ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​របៀប​កែ​សម្រួល​ឱ្យ​បាន​ត្រឹម​ត្រូវ​ដែរ។ Stephen King ពិពណ៌នាវានៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ ហើយខ្ញុំផ្ទាល់ប្រើវាដោយខ្លួនឯង វាជួយបានច្រើន។ មានដំណាក់កាលជាច្រើននៃការសរសេរ-កែសម្រួល៖

ដំបូង អ្នក​បាន​សរសេរ​មួយ​រយៈ​ហើយ។ កុំ​ត្រឡប់​ទៅ​វិញ​ដោយ​មិន​ចាំ​បាច់ គ្រាន់​តែ​សរសេរ​រឿង​ដែល​អ្នក​កើត​ឡើង។ រឿងចំបងគឺត្រូវធ្វើជាប្រព័ន្ធ។ ឧទាហរណ៍ដូចដែលបានរៀបរាប់ខាងលើមួយពាន់ពាក្យក្នុងមួយថ្ងៃ;

បន្ទាប់មក ដោយមិនបង្ហាញការបង្កើតរបស់អ្នកទៅនរណាម្នាក់ (ខ្ញុំនឹងពន្យល់ពីមូលហេតុបន្តិចក្រោយមក) សូមបិទវាចោលយ៉ាងហោចណាស់ប្រាំមួយសប្តាហ៍។ នោះគឺជាពេលវេលាប៉ុន្មានដែលអ្នកនឹងត្រូវបំភ្លេចព័ត៌មានលម្អិតនៃរឿងរបស់អ្នកបន្តិច ហើយបន្ទាប់ពីនោះ សូមវាយតម្លៃវាដោយស្ងប់ស្ងាត់។

តាមរយៈ ប្រាំមួយសប្តាហ៍ អ្នកអានការងាររបស់អ្នកឡើងវិញ សម្លឹងមើលវាដោយភ្នែកស្រស់ស្រាយ និងកែសម្រួលវា។ ដូច្នេះអ្នកមានសេចក្តីព្រាងទីពីរនៃរឿងរួចហើយ។

តែប៉ុណ្ណោះ បន្ទាប់ពីនោះ អ្នកឱ្យនរណាម្នាក់អានការងាររបស់អ្នក។ ហេតុអ្វីមិនអាចធ្វើបានពីមុនមក? ពីព្រោះពេលនោះ អ្នកនឹងមិនអាចគិតត្រង់បានទេ អំឡុងពេលកែសម្រួលដំបូង។ អ្នក​នឹង​ចាប់​ផ្ដើម​គិត​ភ្លាមៗ​នូវ​រាល់​មតិ​និង​ការ​អះអាង​ ហើយ​ការ​បង្កើត​របស់​អ្នក​នៅ​ពេល​នោះ​មិន​ទាន់​ត្រៀម​ខ្លួន​សម្រាប់​ការ​នេះ​នៅ​ឡើយ​ទេ។ ដូច្នេះមានតែសេចក្តីព្រាងទីពីរប៉ុណ្ណោះដែលអាចអានបាន។ វាជាការសំខាន់ដែលក្រុមនៃ "អ្នករិះគន់" របស់អ្នកមិនលើសពី 5-6 នាក់;

ការប្រមូលផ្តុំ រាល់ការពិនិត្យទាំងអស់ ក្នុងករណីដែលអ្នកប្រញាប់ប្រញាល់កែតម្រូវភ្លាមៗនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមិត្តភ័ក្តិ និងអ្នកស្គាល់គ្នាបានណែនាំអ្នក។ មើលប្រសិនបើមនុស្ស 3 នាក់ក្នុងចំណោម 6 នាក់បានធ្វើការកត់សម្គាល់ដូចគ្នា - នោះគាត់ពិតជាគួរត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់។ ប្រសិនបើមនុស្សម្នាក់មិនមានការលេងសើចគ្រប់គ្រាន់ទេទីពីរ - ឈាម។ ល។ នោះវាគ្រាន់តែជាបញ្ហានៃរសជាតិរបស់មនុស្សគ្រប់រូបប៉ុណ្ណោះ។ ហើយអ្នកមិនអាចផ្គាប់ចិត្តមនុស្សគ្រប់គ្នាបានទេ។

តើ​មាន​យោបល់​យ៉ាង​ណា​ទៅ​ស្តាប់​ជា​លើក​ដំបូង? តាមពិតទៅ រាល់អ្នកនិពន្ធ ឬអ្នកនិពន្ធដែលមានសក្តានុពល មានផ្ទាល់ខ្លួន អ្នកអានតាមឧត្ដមគតិ. វាគឺជាប្រតិកម្មរបស់គាត់ដែលយើងគិតអំពីពេលដែលយើងសរសេរ វាគឺជាមតិរបស់គាត់ដែលយើងឮនៅក្នុងក្បាលរបស់យើងនៅពេលយើងធ្វើការ។ ប្រសិនបើអ្នកគិតឱ្យបានល្អិតល្អន់ អ្នកច្បាស់ជាយល់ថា ICH នេះគឺសម្រាប់អ្នក។ ហើយវាគឺជាការកត់សម្គាល់របស់គាត់ដែលអ្នកត្រូវស្តាប់ជាមុនសិន។

10. តើអ្វីសំខាន់ជាងទេពកោសល្យ?

មនុស្សដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើន ជារឿយៗមិនទទួលបានភាពជោគជ័យទេ ហើយពួកគេប្រហែលជាមិនអស្ចារ្យទេ ប៉ុន្តែគំនិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មិនដែលទៅក្រដាសទេ។ ហេតុអ្វីបានជារឿងនេះកើតឡើង? ដោយសារតែពួកគេមានភាពអសន្តិសុខ មិនអាចចំណាយពេលសរសេរ ឬមិនប្រាកដអំពីភាពជោគជ័យរបស់ពួកគេ ដូច្នេះហើយថែមទាំងស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការព្យាយាមទៀតផង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលការតស៊ូ និងការងារមានសារៈសំខាន់ជាងទេពកោសល្យ។ ជាការពិត មានមនុស្សដែលមានទេពកោសល្យច្រើន។ មានមនុស្សតិចណាស់ដែលដឹងពីរបៀបបង្ហាញទេពកោសល្យនេះឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។

សម្រាប់ពួកយើងជាច្រើន ការសរសេរអត្ថបទចម្រៀងគឺជាកិច្ចការដ៏លំបាក និងគួរឲ្យធុញទ្រាន់។ ប្រហែលជាអ្នកគ្រប់គ្នាស្គាល់ស្ថានភាពនៅពេលដែលវាត្រូវបានពន្យារពេលដល់ពេលចុងក្រោយ ហើយធ្វើដោយប្រញាប់ប្រញាល់ ឬចំណាយពេលច្រើនជាមួយនឹងផលិតភាពទាបបំផុត។ ផ្នែកមួយនៃការមិនចូលចិត្តការសរសេរគឺដោយសារតែសាលារៀនដ៏ឈឺចាប់ ឬការចងចាំរបស់សិស្ស៖ យើងទាំងអស់គ្នាត្រូវបានបង្ខំឱ្យសរសេរអត្ថបទ សង្ខេប សញ្ញាប័ត្រ និងនិក្ខេបបទលើមុខវិជ្ជាដែលមិនចាប់អារម្មណ៍ចំពោះយើង។ ទន្ទឹមនឹងនេះ សាលារៀន ឬសាកលវិទ្យាល័យមិនមែនជាកន្លែងតែមួយគត់ដែលយើងត្រូវសរសេរអត្ថបទនោះទេ។ របាយការណ៍ និងរបាយការណ៍នៅកន្លែងធ្វើការ លិខិតលើកទឹកចិត្ត និងអនុសាសន៍ ការពិនិត្យសៀវភៅ និងភាពយន្ត ប្លក់ និងការបង្ហោះប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសង្គម គ្រាន់តែជាប្រភេទអក្សរមួយចំនួនដែលយើងជួបប្រទះជារៀងរាល់ថ្ងៃ។ មិន​មែន​និយាយ​ថា យើង​ខ្លះ​ចង់​សរសេរ​រឿង​និទាន​សម្រាប់​កូនៗ ឬ​អនុស្សាវរីយ៍​ទេ ប៉ុន្តែ​មិន​អាច​ចាប់​ផ្ដើម​បាន​ទេ។ តើ​ធ្វើ​ដូចម្តេច​ដើម្បី​ធ្វើ​ឱ្យ​ការ​សរសេរ​អត្ថបទ​មាន​ប្រសិទ្ធភាព​និង​នាំ​ឱ្យ​យើង​រីករាយ? ម្យ៉ាង​ទៀត តើ​អ្នក​អាច​ជំរុញ​ចិត្ត​ខ្លួន​អ្នក​ឱ្យ​សរសេរ​អត្ថបទ ហើយ​នាំ​ឱ្យ​ដំណើរការ​នេះ​ដល់​ទីបញ្ចប់​ដោយ​របៀប​ណា?

ការលើកទឹកចិត្តវាជាការលើកទឹកចិត្តខាងក្នុង ឬខាងក្រៅរបស់មនុស្សឱ្យធ្វើសកម្មភាព។

ការលើកទឹកចិត្តខាងក្រៅ ដូចដែលឈ្មោះបង្កប់ន័យ គឺជាសំណុំនៃកត្តាខាងក្រៅដែលបង្ខំយើងឱ្យទៅធ្វើការ។ នៅក្នុងករណីនៃការសរសេរអត្ថបទ គំរូធម្មតានៃការលើកទឹកចិត្តពីខាងក្រៅគឺជាតម្រូវការក្នុងការសរសេរក្រដាសពាក្យនៅសាកលវិទ្យាល័យ ឬរបាយការណ៍ប្រចាំឆ្នាំនៅកន្លែងធ្វើការ។ ប្រសិនបើ​សិស្ស​មិន​សរសេរ​ពាក្យ​ឲ្យ​ទាន់​ពេល​ទេ នោះ​គាត់​អាច​នឹង​ត្រូវ​បណ្ដេញ​ចេញ​ពី​សាកលវិទ្យាល័យ។ ប្រសិនបើនិយោជិតមិនរៀបចំរបាយការណ៍ទេ នោះគាត់នឹងបាត់បង់ទំនុកចិត្តពីសហសេវិក និងថ្នាក់លើ មិនអាចពឹងពាក់លើភាពរីកចម្រើននៃការងារ និងការដំឡើងប្រាក់បៀវត្សរ៍បានឡើយ ហើយថែមទាំងអាចនឹងត្រូវបណ្តេញចេញទៀតផង។ ការបោះបង់ការសិក្សាពីសាកលវិទ្យាល័យ ចំណាត់ថ្នាក់មិនល្អ ការរីកចម្រើនក្នុងអាជីព - ទាំងនេះគឺជាកត្តាខាងក្រៅដែលជំរុញអ្នកឱ្យសរសេរអត្ថបទ។ ជាការពិតណាស់ ការលើកទឹកចិត្តពីខាងក្រៅក៏អាចស្មុគស្មាញជាងនេះផងដែរ៖ ពេលខ្លះមនុស្សចាប់ផ្តើមសរសេរអត្ថបទដើម្បីអះអាងខ្លួនឯង ទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបានចំពោះខ្លួន ទប់ទល់នឹងភាពស្មុគស្មាញ និងការភ័យខ្លាចរបស់ពួកគេ។ល។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងករណីនេះ លិខិតនេះក៏គ្រាន់តែជាឧបករណ៍មួយដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅផ្សេងទៀត។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អ្នកចិត្តសាស្រ្តជាច្រើនបានប្រកែកថា ការលើកទឹកចិត្តពីខាងក្រៅមិនអាចប្រៀបធៀបបានជាមួយនឹងកម្លាំងចិត្តជាមួយការលើកទឹកចិត្តខាងក្នុងនោះទេ។ ការលើកទឹកចិត្តខាងក្នុងគឺជាសំណុំនៃតម្រូវការផ្ទាល់ខ្លួន បំណងប្រាថ្នា និងចរិតលក្ខណៈដែលរួមចំណែកដល់ការបញ្ចប់ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពនៃកិច្ចការណាមួយ។ ភាពខុសគ្នារវាងការលើកទឹកចិត្តខាងក្រៅ និងខាងក្នុងអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយឧទាហរណ៍នៃឃ្លា "ខ្ញុំត្រូវការ" និង "ខ្ញុំចង់" ។ ក្នុងករណីទីមួយ ខ្ញុំមិនចង់សរសេរអ្វីទាំងអស់ ប៉ុន្តែកាលៈទេសៈខាងក្រៅទាមទារវាពីខ្ញុំ ហើយក្នុងស្ថានភាពទីពីរ ខ្ញុំមិនត្រូវការអ្វីទាំងអស់ ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់សរសេរ។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ អំណាចនៃការលើកទឹកចិត្តខាងក្នុងគឺត្រូវបានវាយតម្លៃលើស។ ធនធាននៃការលើកទឹកចិត្តខាងក្នុងតែមួយមុខប្រហែលជាមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីសម្រេចកិច្ចការនោះទេ។ ដូច្នេះ ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​នៃ​ការ​ជំរុញ​ចិត្ត​ខាងក្នុង និង​ខាងក្រៅ​គឺ​ជា​ការ​ល្អ​បំផុត។

ដើម្បីយល់ពីកម្រិតនៃការលើកទឹកចិត្តខ្លួនឯង យើងស្នើឱ្យអ្នកធ្វើតេស្តពិសេសមួយ។

តេស្តលើកទឹកចិត្តខ្លួនឯង

ការធ្វើតេស្តលើកទឹកចិត្តខ្លួនឯងនេះគឺផ្អែកលើវិធីសាស្រ្តជាច្រើន និងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកកំណត់សារៈសំខាន់សម្រាប់អ្នកនៃកត្តាជំរុញទឹកចិត្តដូចជាបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការយល់ព្រមពីអ្នកដទៃ គោលបំណងដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពជោគជ័យ និងបំណងប្រាថ្នាដើម្បីជៀសវាងការបរាជ័យ។ល។

ដើម្បីបកស្រាយចំលើយបានត្រឹមត្រូវ អ្នកគួរតែអនុវត្តតាមច្បាប់មួយចំនួនអំឡុងពេលធ្វើតេស្ត៖

• នៅក្នុងការធ្វើតេស្ត អ្នកនឹងត្រូវឆ្លើយសំណួរសាមញ្ញមួយចំនួន ហើយជ្រើសរើសចម្លើយសម្រាប់សំណួរនីមួយៗពីជម្រើសពីរ៖ "ភាគច្រើនបាទ" ឬ "មិនមែនទេ" ។
• នៅពេលឆ្លើយសំណួរ សូមជ្រើសរើសជម្រើសដែលហាក់ដូចជាពេញចិត្ត និងផាសុកភាពបំផុតសម្រាប់អ្នកក្នុងស្ថានភាពជីវិតភាគច្រើន។ ប្រសិនបើអ្នកមិនចូលចិត្តជម្រើសទាំងពីរទេ ចូរជ្រើសរើសជម្រើសដែលមិនទាក់ទាញតិចបំផុត។
• ទិន្នន័យតេស្តនឹងត្រូវបានកត់ត្រាបន្ទាប់ពីអ្នកឆ្លើយសំណួរចុងក្រោយ និងមើលការបញ្ជាក់ពីចុងបញ្ចប់នៃការធ្វើតេស្ត។ ប្រសិនបើអ្នកបញ្ចប់ការធ្វើតេស្តមុនសំណួរចុងក្រោយ ហើយបិទទំព័រនោះ គ្មានទិន្នន័យណាមួយនឹងត្រូវបានរក្សាទុកទេ។
• ការធ្វើតេស្តអាចធ្វើឡើងបានគ្រប់ចំនួនដង ប៉ុន្តែត្រូវចាំថា មានតែលើកចុងក្រោយប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានរក្សាទុក។ ប្រសិនបើអ្នកបានធ្វើតេស្តនេះរួចហើយ សញ្ញាមួយនឹងត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងម៉ឺនុយខាងឆ្វេង។

នៅក្នុងមេរៀននេះ យើងនឹងផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវគន្លឹះតូចៗដែលនឹងជួយបង្កើនការលើកទឹកចិត្តខាងក្នុង និងខាងក្រៅ យកឈ្នះលើប្លុកនៅពេលសរសេរអត្ថបទ និងធ្វើឱ្យដំណើរការនេះសាមញ្ញ និងរីករាយ។

ស្ថានភាពទី១៖ខ្ញុំ​ចង់​ចាប់​ផ្ដើម​និពន្ធ​ទំនុក​ច្រៀង ប៉ុន្តែ​មិន​ដឹង​ថា​ម៉េច​ទេ។

គ្រូដែលបង្រៀនបណ្តុះបណ្តាលលើការសរសេរប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ជារឿយៗចូលចិត្តនិយាយថា៖ ប្រសិនបើអ្នកគ្មានអ្វីត្រូវសរសេរទេ កុំសរសេរ។ ខណៈពេលដែលសេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះអាចជាការពិតនៅពេលនិយាយអំពីការសរសេរផ្នែកសិក្សា វាហាក់ដូចជាមិនសូវច្បាស់ទេនៅពេលនិយាយអំពីការសរសេរប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។ សព្វថ្ងៃនេះ ស្ថានភាពគឺជារឿងធម្មតាទៅហើយ នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់ចង់សរសេរអំពីអ្វីមួយ ប៉ុន្តែគាត់មិនមានវប្បធម៌ និងទម្លាប់នៃការសរសេរនោះទេ ដូច្នេះហើយគាត់ពិតជាមិនដឹងថាត្រូវចាប់ផ្តើមពីណា របៀបសរសេរអត្ថបទ និងអ្វីទៅជាអត្ថបទ។ ជាទូទៅមានតម្លៃសរសេរអំពី។

អស្ចារ្យណាស់ប៉ុន្តែកាលពី 50-60 ឆ្នាំមុនបញ្ហានេះមិនមានទេ។ យើងបានទទួលការឆ្លើយឆ្លងឯកជនយ៉ាងច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ សៀវភៅកត់ត្រា អនុស្សាវរីយ៍ អនុស្សាវរីយ៍ កំណត់ហេតុធ្វើដំណើរ អត្ថបទអរូបីដែលសរសេរដោយមនុស្សរស់នៅពីសតវត្សទី 17 នៅពេលដែលឧត្តមគតិនៃការត្រាស់ដឹងបានសោយរាជ្យរហូតដល់ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ដែលជាមធ្យោបាយទំនើបនៃ ការទំនាក់ទំនងបានចាប់ផ្តើមរីករាលដាលយ៉ាងទូលំទូលាយ។ ថ្ងៃ​នេះ​យើង​និយាយ​គ្នា​តាម​ទូរស័ព្ទ ឬ Skype ប៉ុន្តែ​យើង​មិន​សរសេរ​សំបុត្រ​ឲ្យ​គ្នា​ទៅ​វិញ​ទៅ​មក​ទេ។ ល្អបំផុត យើងផ្លាស់ប្តូរសារខ្លីៗនៅលើបណ្តាញសង្គម ឬ SMS។ យើងថតរូប និងថតវីដេអូ ប៉ុន្តែយើងមិនសរសេរកំណត់ត្រាធ្វើដំណើរ ឬអនុស្សាវរីយ៍ទេ។ ការសរសេរបានឈប់ជាផ្នែកមួយនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់យើង។ ដូច្នេះប្រសិនបើអ្នកចង់លុបប្លុករបស់អ្នកសរសេរចេញ អ្នកត្រូវចាប់ផ្តើមបណ្តុះវប្បធម៌នៃការសរសេរ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ ព្យាយាមលះបង់ 15-20 នាទីជារៀងរាល់ល្ងាច ដើម្បីពណ៌នាក្នុងការសរសេរពីថ្ងៃមុន៖ តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះអ្នក អ្វីដែលអ្នករំភើប អ្នកពេញចិត្ត ឬបណ្តាលឱ្យមានកំហឹងរបស់អ្នក អារម្មណ៍អ្វីដែលអ្នកធ្លាប់មាន។ អ្នកក៏អាចពិពណ៌នាអំពីសៀវភៅ ភាពយន្ត តន្ត្រី និងគំនិតដែលពួកគេបណ្តាលឱ្យអ្នក។ យូរៗទៅ អ្នកទំនងជានឹងសម្គាល់ឃើញថា កំណត់ចំណាំរបស់អ្នកកាន់តែមានសន្ទុះ ហើយមានរឿងជាច្រើននៅក្នុងជីវិតរបស់អ្នកដែលត្រូវសរសេរ។

ស្ថានភាព​ទី ២៖ខ្ញុំចាប់ផ្តើមសរសេរ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនអាចបញ្ចប់ការងាររបស់ខ្ញុំបានទេ។

ក្នុងករណីនេះការលើកទឹកចិត្តផ្ទៃក្នុងបរាជ័យ។ ជាឧទាហរណ៍ មនុស្សម្នាក់រំភើបនឹងគំនិតមួយ ចាប់ផ្តើមសរសេរអំពីវា ហត់នឿយ ទៅធ្វើអ្វីផ្សេង នឹកឃើញវាមួយសប្តាហ៍ក្រោយមក ប៉ុន្តែការចង់សរសេរអំពីវាបានរសាត់បាត់ទៅហើយ។ ក្នុងករណីនេះចាំបាច់ត្រូវស្វែងរកប្រភពនៃការលើកទឹកចិត្តបន្ថែម។ សាកល្បងផ្តល់រង្វាន់ដល់ខ្លួនអ្នកសម្រាប់ការងាររបស់អ្នក។ ក្នុងករណីដំបូងបានសរសេរទំព័រមួយ - ញ៉ាំសូកូឡា។ បច្ចេកទេសមួយទៀតគឺត្រូវយល់ស្របជាមួយមនុស្សម្នាក់ដែលគំនិតរបស់អ្នកមានតម្លៃថាក្នុងរយៈពេលពីរថ្ងៃ / សប្តាហ៍ / ខែ អ្នកនឹងអនុញ្ញាតឱ្យគាត់អានអត្ថបទដែលអ្នកបានសរសេរ។ បំណងប្រាថ្នាមិនឱ្យធ្លាក់ក្នុងភ្នែករបស់គាត់នឹងបម្រើជាការលើកទឹកចិត្តបន្ថែមដើម្បីធ្វើការ។ តាមឧត្ដមគតិ នៅពេលដែលអ្នកអាចបញ្ចូលគ្នានូវអាជីវកម្មដោយភាពរីករាយ៖ មិនត្រឹមតែសរសេរអត្ថបទសម្រាប់ខ្លួនអ្នកប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងទទួលបានប្រាក់កម្រៃទៀតផង។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកអាចសរសេរការពិនិត្យឡើងវិញនៃសៀវភៅ អាល់ប៊ុមតន្ត្រី ឬខ្សែភាពយន្តសម្រាប់ទស្សនាវដ្តី។

ស្ថានភាពបី៖ខ្ញុំខ្វះការអត់ធ្មត់ និងការតស៊ូនៅពេលសរសេរ

បញ្ហានេះអាចត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងកង្វះនៃការលើកទឹកចិត្ត និងអសមត្ថភាពក្នុងការផ្តោតអារម្មណ៍។ មានមនុស្សដែលអាចធ្វើការយ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុងវត្តមានរបស់អ្នកដទៃ ដោយបើកទូរទស្សន៍ ឬតន្ត្រី។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សម្រាប់មនុស្សជាច្រើន នេះធ្វើឱ្យពិបាកក្នុងការផ្តោតអារម្មណ៍។ វាជាការល្អប្រសើរជាងមុនដើម្បីចាប់ផ្តើមសរសេរអត្ថបទនៅពេលដែលគ្មាននរណាម្នាក់នឹងរំខានអ្នក។ ប្រសិនបើអ្នកមិនមានឱកាសបែបនេះទេ លំហាត់ដើម្បីបង្កើនការយកចិត្តទុកដាក់នឹងជួយអ្នក (វិធីសាស្ត្រ Munsterberg តារាង Schulte វិធីសាស្ត្រ 10 ពាក្យ លំហាត់ Colorblind ។ល។)។ ដូចគ្នានេះផងដែរ មនុស្សជាច្រើនតែងតែរំខានដោយការពិនិត្យមើលអ៊ីមែល ឬសារនៅលើបណ្តាញសង្គម។ ព្យាយាមបិទអ៊ីនធឺណិត ដើម្បីកុំឱ្យមានការល្បួងនោះ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះវាត្រូវតែចងចាំថាការផ្តោតអារម្មណ៍នៃការយកចិត្តទុកដាក់មិនអាចនៅកម្រិតដូចគ្នាក្នុងរយៈពេលយូរនោះទេ។ ដូច្នេះការងារត្រូវតែជំនួសដោយការសម្រាក។

ស្ថានភាពទីបួន៖មិន​អាច​នាំ​ខ្លួន​ខ្ញុំ​ទៅ​ចាប់​ផ្តើ​ម​សរសេរ​

ជារឿយៗវាពិបាកផ្លូវចិត្តក្នុងការបង្ខំខ្លួនយើងឱ្យធ្វើអ្វីមួយ ប្រសិនបើកិច្ចការហាក់ដូចជាយើងធំធេង និងពិបាកសម្រេច។ បច្ចេកទេសដ៏ល្អបំផុតគឺត្រូវបែងចែកកិច្ចការធំមួយទៅជាកិច្ចការតូចៗមួយចំនួន។ អ្វីក៏ដោយដែលអត្ថបទនិយាយអំពី (ប្រលោមលោក អត្ថបទវិទ្យាសាស្ត្រ ឬរបាយការណ៍ប្រចាំឆ្នាំ) ដំណើរការនៃការសរសេរវាតែងតែមានបួនដំណាក់កាល ដែលត្រូវតែបែងចែកឱ្យច្បាស់។ ដំណាក់កាលដំបូងគឺការប្រមូលសម្ភារៈ។ ទីពីរ​គឺ​ការ​បង្កើត​ទ្រឹស្ដី​សំខាន់ៗ និង​ការ​រៀបចំ​ផែនការ។ បន្ទាប់មកសេចក្តីព្រាងមកដល់។ ហើយចុងក្រោយគឺការកែសម្រួលអត្ថបទ។ កុំលាយដំណាក់កាលទាំងនេះហើយព្យាយាមធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងក្នុងពេលតែមួយ។ ចូរនិយាយអំពីដំណាក់កាលនីមួយៗឱ្យបានលម្អិតបន្ថែមទៀត។

1. ការប្រមូលសម្ភារៈ

ព័ត៌មានសំខាន់ៗទាំងអស់គួរតែស្ថិតនៅចុងម្រាមដៃរបស់អ្នក។ សូម្បីតែមុនពេលអ្នកចាប់ផ្តើមសរសេរអត្ថបទក៏ដោយ អ្នកត្រូវតែប្រមូលសម្រង់ ទិន្នន័យ រូបភាព រូបថត តារាង ក្រាហ្វ ដ្យាក្រាម ជាដើម ដែលអ្នកត្រូវការ។ ទាំងនេះគឺជាឧបករណ៍របស់អ្នកដែលអ្នករៀបចំទុកជាមុន។ ស្រមៃថាអ្នកបានហៅជាងអគ្គិសនី។ គាត់បានមករកអ្នក ចាប់ផ្តើមការងារ ហើយឃើញថាគាត់មិនមានទួណឺវីសទេ។ គាត់ចាកចេញទៅរកមើលវាត្រលប់មកវិញ ត្រលប់ទៅធ្វើការវិញ ហើយដឹងថាគាត់មិនមាន voltmeter ហើយដូច្នេះនៅលើ។ ជាលទ្ធផលការងារត្រូវបានពន្យារពេលពេញមួយថ្ងៃ។ យើងមិនគួរធ្វើដូចអ្នកអគ្គិសនីដែលភ្លេចខ្លួននេះទេ បើមិនដូច្នេះទេ ជំនួសឱ្យការសរសេរ យើងទទួលបានការស្វែងរកគ្មានទីបញ្ចប់សម្រាប់ព័ត៌មានត្រឹមត្រូវ។

2. ការបង្កើតអរូបី និងរៀបចំផែនការ

នៅពេលដែលអ្នកមានព័ត៌មានចាំបាច់ទាំងអស់នៅក្នុងការចោលរបស់អ្នក សូមចាប់ផ្តើមបង្កើតគំនិតសំខាន់ៗរបស់អ្នក។ អ្នកមិនចាំបាច់សរសេរពួកវាភ្លាមៗក្នុងទម្រង់ពង្រីកទេ។ វាជាការប្រសើរក្នុងការប្រើប្រយោគ ឃ្លា ឬសូម្បីតែពាក្យតែមួយ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វាជាការងាយស្រួលបំផុតក្នុងការរាយបញ្ជីអរូបីរបស់អ្នកក្នុងទម្រង់នៃកថាខណ្ឌ និងមិននៅក្នុងអត្ថបទបន្ត។ នេះនឹងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមើលឃើញពីរបៀបដែលគំនិតរបស់អ្នកទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមក។ ដោយផ្អែកលើអរូបី និងសម្ភារៈដែលប្រមូលបាន អ្នកត្រូវតែរៀបចំផែនការការងារ។ ការគូរផែនការគឺជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់បំផុត ហើយជាការពិតណាស់ នីតិវិធីចាំបាច់នៅពេលសរសេរអត្ថបទ។ មាន​អ្នក​និយាយ​ថា​មិន​ធ្វើ​ផែនការ​ទេ តែ​ធ្វើ​តាម​ចលនា​នៃ​ការ​គិត​របស់​គេ។ តាមពិតទៅ មនុស្សបែបនេះមិនស្មោះត្រង់ទាំងស្រុងនោះទេ ពួកគេក៏ធ្វើតាមផែនការដែរ វាគ្រាន់តែថាវានៅក្នុងក្បាលរបស់ពួកគេ មិនមែននៅលើក្រដាសនោះទេ។ វិធីមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀត វាជាការប្រសើរក្នុងការបង្កើតផែនការ និងលម្អិតតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នេះនឹងជួយអ្នកមិនឱ្យភ្លេចអ្វីទាំងអស់ រៀបចំគំនិតខុសគ្នាទៅជារចនាសម្ព័ន្ធរួម យល់ប្រសិនបើមានគំនិតដដែលៗនៅក្នុងអត្ថបទរបស់អ្នក បូកនឹងធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកការងារបន្ថែមទៀតរបស់អ្នកទៅជាផ្នែកតូចៗ។ ជាមួយនឹងផែនការមួយ អ្នកអង្គុយចុះដើម្បីសរសេរអត្ថបទមិនធំមួយ ប៉ុន្តែកថាខណ្ឌរងដំបូងនៃកថាខណ្ឌទី 1 នៃជំពូកទី 1 ដែលជាកិច្ចការដ៏សាមញ្ញ និងអាចគិតទុកជាមុនបាន។ ជាការពិតណាស់ នៅក្នុងដំណើរការនៃការធ្វើការលើសេចក្តីព្រាង ផែនការអាចផ្លាស់ប្តូរតាមមធ្យោបាយមួយ ឬផ្សេងទៀត។

3. សេចក្តីព្រាង

ជាទូទៅ សេចក្តីព្រាងគឺជាដំណាក់កាលនៅពេលអ្នកចាប់ផ្តើមសរសេរអត្ថបទពិតប្រាកដ។ មនុស្សជាច្រើនយល់ច្រឡំថាការងារលើអត្ថបទចាប់ផ្តើម និងបញ្ចប់ដោយសេចក្តីព្រាង។ នេះ​គឺ​ជា​ការ​មិន​ពិត​ទេ។ ប្រសិនបើអ្នកមិនបានបញ្ចប់ជំហានពីរដំបូងទេ ការសរសេរសេចក្តីព្រាងនឹងមានរយៈពេលយូរ ឈឺចាប់ និងគ្មានប្រសិទ្ធភាព។ ប្រសិនបើអ្នកឈប់នៅទីនោះ អត្ថបទនឹងប្រែជារញ៉េរញ៉ៃ។ ភារកិច្ចចម្បងនៃដំណាក់កាលនេះគឺដើម្បីបង្វែរចំណុចដែលបានគិតរួចហើយ និងចំណុចទាំងនេះនៃផែនការរបស់អ្នកទៅជាប្រយោគលម្អិត និងបំណែកនៃអត្ថបទ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះវាត្រូវតែចងចាំថាសេចក្តីព្រាងមិនចាំបាច់មានភាពល្អឥតខ្ចោះពីចំណុចអក្ខរាវិរុទ្ធវេយ្យាករណ៍និងរចនាប័ទ្មនៃទិដ្ឋភាព។

4. ការកែសម្រួល

វាជាការសំខាន់ណាស់ដែលមិនត្រូវភ្លេចអំពីវត្តមាននៃដំណាក់កាលនេះ។ បន្ទាប់ពីអ្នកបានបញ្ចប់ការសរសេរសេចក្តីព្រាងរួចហើយ អ្នកប្រាកដជាត្រូវអានវាឡើងវិញ កែកំហុស និងការវាយអត្ថបទ ធ្វើការលើពាក្យនៃប្រយោគនីមួយៗ ជ្រើសរើសពាក្យ និងសទិសន័យដែលសមស្របបំផុត ពិនិត្យមើលអក្ខរាវិរុទ្ធ និងអត្ថន័យនៃពាក្យមួយចំនួន។ ប្រសិនបើអ្នកត្រូវបានគេសន្មត់ថាអានអត្ថបទរបស់អ្នកក្នុងទម្រង់នៃរបាយការណ៍ផ្ទាល់មាត់មួយ បន្ទាប់មកត្រូវប្រាកដថាអានវាឱ្យខ្លាំងមើលថាតើពាក្យទាំងអស់ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងល្អជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមកនៅពេលបញ្ចេញសំឡេង។

ស្ថានភាពទីប្រាំ៖ខ្ញុំសរសេរយឺតណាស់។

“ខ្ញុំបានអង្គុយនៅកុំព្យូទ័រពេញមួយថ្ងៃ ហើយសរសេរតែពីរបីបន្ទាត់ប៉ុណ្ណោះ” ដែលជាស្ថានភាពដែលស្ទើរតែគ្រប់គ្នាធ្លាប់ជួបប្រទះ។ ហេតុផលមួយក្នុងចំណោមហេតុផលសម្រាប់ការសរសេរដែលមិនផលិតភាពបែបនេះ ជាថ្មីម្តងទៀតអាចជាការផ្តោតអារម្មណ៍ទាប។ យើងបាននិយាយរួចហើយអំពីរបៀបដោះស្រាយបញ្ហាខាងលើ។ ហេតុផលមួយទៀតគឺការលាយបញ្ចូលគ្នានៃដំណាក់កាលទាំងបួនដែលបានពិពណ៌នា ជាពិសេសការព្រាង និងការកែសម្រួល។ ការពិតគឺថាយើងព្យាយាមសរសេរអត្ថបទដ៏ល្អភ្លាមៗ ប៉ុន្តែបំណងប្រាថ្នាដ៏ត្រឹមត្រូវនេះ ជួនកាលមិនអនុញ្ញាតឱ្យយើងផ្លាស់ទីលើសពីកថាខណ្ឌទីមួយនោះទេ។ យើងកំពុងបង្កើត និងកែទម្រង់ឃ្លារបស់យើងឥតឈប់ឈរ ត្រឡប់ទៅរកកំហុស និងកែកំហុស។ ព្យាយាម​សរសេរ​អត្ថបទ​ខ្លីៗ​ដោយ​មិន​បាន​កែ​អ្វី​នៅ​ក្នុង​នោះ។ អ្នកនឹងឃើញភ្លាមៗពីរបៀបដែលម្រាមដៃរបស់អ្នកទៅដល់ដោយស្វ័យប្រវត្តិសម្រាប់ប៊ូតុងលុប ឬថយក្រោយ។ មានល្បិចជាច្រើនដើម្បីជួយដោះស្រាយបញ្ហានេះ។ ជាដំបូង វាជាការល្អបំផុតក្នុងការបិទការកំណត់ការកែកំហុសនៅដំណាក់កាលព្រាង ដើម្បីកុំឱ្យវារំខានអ្នក និងលើកទឹកចិត្តអ្នកឱ្យកែសម្រួលអត្ថបទ មុនពេលអ្នកសរសេរវាទាំងស្រុង។ ទីពីរ វាជួយមនុស្សជាច្រើនឱ្យគ្របអេក្រង់ដោយក្រដាសពណ៌ស។ ដំបូង​អ្នក​សរសេរ​អត្ថបទ ហើយ​បន្ទាប់​មក​អ្នក​មើល​វា​តែ​ប៉ុណ្ណោះ។ ចុងក្រោយ អ្នកអាចសរសេរសេចក្តីព្រាងដោយដៃ។ ថ្វីត្បិតតែវាមិនសូវងាយស្រួលតាមទស្សនៈជាក់ស្តែងក៏ដោយ ក៏វាជួយមនុស្សជាច្រើន ពីព្រោះ។ ជំនាញម៉ូតូគឺទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងដំណើរការនៃការគិត។

ដូចគ្នានេះផងដែរ ការសរសេរអត្ថបទអាចជាការលំបាកខ្លាំងណាស់ ប្រសិនបើអ្នកមិនមានបច្ចេកទេសនៃការវាយអក្សរល្បឿនលឿនពិការភ្នែក។ ក្នុងករណីនេះ ការវាយអត្ថបទមួយសន្លឹកអាចក្លាយជាទារុណកម្មពិតប្រាកដ។ ការធ្វើជាម្ចាស់នៃបច្ចេកទេសនេះនឹងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកផ្តោតលើខ្លឹមសារនៃអត្ថបទរបស់អ្នក ហើយអ្នកនឹងមិនត្រូវបានរំខានដោយការស្វែងរកអក្សរជាក់លាក់ណាមួយនៅលើក្តារចុចនោះទេ។ អ្នកក៏អាចអានបន្ថែមអំពីបច្ចេកទេសនេះនៅលើគេហទំព័ររបស់យើងនៅក្នុងអត្ថបទ៖

សាកល្បងចំណេះដឹងរបស់អ្នក។

ប្រសិនបើអ្នកចង់សាកល្បងចំណេះដឹងរបស់អ្នកលើប្រធានបទនៃមេរៀននេះ អ្នកអាចធ្វើតេស្តខ្លីៗដែលមានសំណួរជាច្រើន។ មានតែជម្រើស 1 ប៉ុណ្ណោះដែលអាចត្រឹមត្រូវសម្រាប់សំណួរនីមួយៗ។ បន្ទាប់ពីអ្នកជ្រើសរើសជម្រើសណាមួយ ប្រព័ន្ធនឹងបន្តទៅសំណួរបន្ទាប់ដោយស្វ័យប្រវត្តិ។ ពិន្ទុដែលអ្នកទទួលបានគឺប៉ះពាល់ដោយភាពត្រឹមត្រូវនៃចម្លើយរបស់អ្នក និងពេលវេលាដែលត្រូវចំណាយលើការឆ្លងកាត់។ សូមចំណាំថាសំណួរគឺខុសគ្នារាល់ពេល ហើយជម្រើសត្រូវបានសាប់។

សហការីជាទីគោរព! ខ្ញុំបានស្រាវជ្រាវបន្តិចបន្តួច ដែលខ្ញុំសង្ឃឹមថានឹងមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នក។ យើងកំពុងនិយាយអំពីការចាប់ផ្តើមនៃការងារ អំពីឃ្លាដំបូង (ឬទាំងនោះ) ដែលកំណត់សម្លេងសម្រាប់អត្ថបទទាំងមូល។ អំពីឃ្លា - ការលៃតម្រូវសម។ ខ្ញុំមិនដឹងអំពីអ្នកទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំតែងតែប្រតិកម្មខ្លាំងពេកចំពោះរបៀបដែលដុំចាប់ផ្តើម ហើយខ្ញុំតែងតែចង់យល់ពីមូលហេតុដែលប្រយោគមួយដើរតួរដូចស្នុកសម្រាប់អ្នកអាន ហើយមួយទៀតគឺគួរឱ្យធុញណាស់ដែលអ្នកចង់បិទសៀវភៅភ្លាមៗ ហើយមិនបើកវាម្តងទៀត។ ជាទូទៅ ខ្ញុំបានវិភាគអត្ថបទជាច្រើនដោយអ្នកនិពន្ធល្បីៗ។ ហើយ​ខ្ញុំ​បាន​សន្និដ្ឋាន​ថា ឃ្លា​សម្រប​សម្រួល​ទាំងអស់​ដែល​ខ្ញុំ​រក​ឃើញ​អាច​ត្រូវ​បាន​កាត់​បន្ថយ​មក​ត្រឹម ៩ ប្រភេទ។ ខ្ញុំ​មិន​អះអាង​ថា​មាន​ប្រាំបួន​យ៉ាង​ប្រាកដ​ទេ ប្រហែល​តិច ប្រហែល​ច្រើន​ជាង។ ខ្ញុំបានវិភាគតែ 21 ស្នាដៃដូច្នេះវាទំនងជាមានប្រភេទផ្សេងទៀតដែលខ្ញុំមិនបានយកមកពិចារណា។ ប្រហែលជាអ្នកនឹងមានគំនិតខ្លះអំពីរឿងនេះ។

1. ព្រឹត្តិការណ៍

"វាបានកើតឡើង... ព្រឹត្តិការណ៍នេះ.... វាបានចាប់ផ្តើម.... រឿងនេះបានកើតឡើង... នៅថ្ងៃនោះ... ក្នុងឆ្នាំនោះ... នៅយប់ដែល..."

ស្ទេផានឃីង។ "ពាក់កណ្តាលងងឹត"
ជីវិតរបស់មនុស្ស - ជីវិតពិតរបស់ពួកគេ មិនមែនគ្រាន់តែជាអត្ថិភាពនៃរូបរាងកាយប៉ុណ្ណោះទេ - ចាប់ផ្តើមតាមរបៀបផ្សេងៗ។ កើត និងធំធាត់នៅតំបន់ Ridgway នៃ Bergenfield រដ្ឋ New Jersey ជីវិតពិតរបស់ Thad Beaumont បានចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1960 ។ ព្រឹត្តិការណ៍ពីរបានកើតឡើងចំពោះគាត់ក្នុងឆ្នាំនោះ។

ស្ទេផានឃីង។ "ទូរស័ព្ទចល័ត"

ព្រឹត្តិការណ៍ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា "កម្លាំងរុញច្រាន" បានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី 1 នៃខែតុលានៅម៉ោង 3:30 រសៀលម៉ោងស្តង់ដារភាគខាងកើត។

ស្ទេផានឃីង។ "អ័ព្ទ"

នេះជារបៀបដែលវាកើតឡើង។ កាលពីថ្ងៃទី 19 ខែកក្កដា នៅយប់ដែលភាគខាងជើងរដ្ឋ New England ទីបំផុតបានឆ្លងកាត់រយៈពេលដ៏ក្តៅគគុកបំផុតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ខ្លួន ព្យុះនៃកម្លាំងដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកបានផ្ទុះឡើងនៅតំបន់ភាគខាងលិចនៃរដ្ឋ Maine ។

ស្ទេផានឃីង។ "Tommyknockers"

នៅ​ថ្ងៃ​នោះ អាន់ឌឺសិន​បាន​ចាក​ចេញ​ពី​ផ្ទះ​ជាមួយ​ពេត្រុស ជា​ខ្លាឃ្មុំ​ចាស់​ដែល​ខ្វាក់​ភ្នែក​ម្ខាង។

Cornelia Funke ។ "ចិត្ត"

ភ្លៀង​ធ្លាក់​នៅ​យប់​នោះ ជា​ភ្លៀង​ធ្លាក់​ខ្សឹប។ ជាច្រើនឆ្នាំក្រោយមក ពេលដែលនាងបិទភ្នែកភ្លាម Meggie បានលឺពីរបៀបដែលគាត់ហាក់ដូចជាកំពុងយកម្រាមដៃរបស់គាត់នៅលើកញ្ចក់...
យប់នោះនៅពេលដែលអ្វីៗបានចាប់ផ្តើម និងផ្លាស់ប្តូរជាច្រើនជារៀងរហូត សៀវភៅមួយក្នុងចំណោមសៀវភៅសំណព្វរបស់ Meggie បានដាក់នៅក្រោមខ្នើយរបស់នាង។

2. ករណីលើកលែង

"មនុស្សគ្រប់គ្នាកំពុងអង្គុយនៅផ្ទះហើយគាត់ (នាង) ... មនុស្សគ្រប់គ្នាលាក់ហើយមានតែម្នាក់ (ម្នាក់) ... មនុស្សគ្រប់គ្នានៅស្ងៀមមានតែគាត់ (នាង) ... មនុស្សគ្រប់គ្នាគិតថា ... មនុស្សគ្រប់គ្នាចង់បាន ប៉ុន្តែ . .. "

Joanne Rowling ។ "Harry Potter និងលំដាប់នៃ Phoenix"

ថ្ងៃក្តៅបំបែកកំណត់ត្រានៃរដូវក្តៅនេះជិតដល់ទីបញ្ចប់ហើយ។ ផ្ទះរាងការ៉េធំៗនៃ Privet Alley ត្រូវបានរុំព័ទ្ធដោយភាពស្ងប់ស្ងាត់ងងុយដេក... អ្នកស្រុកដែលបង្ខំចិត្តបោះបង់សកម្មភាពធម្មតារបស់ពួកគេ លាងឡាន និងមើលស្មៅ - ចំណាយពេលនៅក្នុងផ្ទះត្រជាក់របស់ពួកគេ បើកបង្អួចធំទូលាយដោយសង្ឃឹមថានឹងទាក់ទាញ។ ខ្យល់ដែលមិនមាននៅក្នុងបន្ទប់។ មនុស្ស​តែ​ម្នាក់​គត់​ដែល​នៅ​តាម​ផ្លូវ​នោះ​គឺ​ជា​ក្មេង​ប្រុស​វ័យ​ជំទង់​ម្នាក់​ដេក​លើ​ខ្នង​ក្នុង​គ្រែ​ផ្កា​ក្បែរ​ផ្ទះ​លេខ​៤។

3. Post hoc

"បន្ទាប់មកពួកគេបាននិយាយថា ... វាត្រូវបានគេស្គាល់ក្នុងចំណោមប្រជាជន ... គាត់ (នាង) ទើបតែយល់ (ក) ... )

Andrzej Sapkowski ។ The Witcher

ពេល​នោះ​មាន​គេ​និយាយ​ថា បុរស​នេះ​មក​ពី​ខាង​ជើង មក​ពី​ខាង​ខ្លោង​ទ្វារ Kanatchik។

4. ការប៉ះទង្គិចដោយផ្ទាល់

"សត្វចម្លែកមួយបានបង្ហាញខ្លួន... បានរកឃើញទ្វារ... វត្ថុចម្លែកមួយដាក់..."

ស្ទេផានឃីង។ "គូជូ"

ថ្ងៃមួយ មិនយូរប៉ុន្មាន បិសាចមួយបានលេចឡើងនៅក្នុងទីក្រុងតូចមួយនៃ Castle Rock ។

លោក Neil Gaiman ។ "Coraline"

Coraline បានរកឃើញទ្វារភ្លាមៗបន្ទាប់ពីរើចូលផ្ទះ។

ស្ទេផានឃីង។ "វា"

ភាពភ័យរន្ធត់ដែលបានបន្តអស់រយៈពេលម្ភៃប្រាំបីឆ្នាំខាងមុខ - ហើយតើមានទីបញ្ចប់របស់វាដែរឬទេ? - ចាប់ផ្តើម តាមដែលខ្ញុំអាចប្រាប់បាន ជាមួយនឹងទូកដែលធ្វើពីក្រដាសកាសែត ហើយបានបក់ឡើងក្នុងទឹកភ្លៀង ដែលនាំវាចុះតាមរនាំងទឹក។

5. មកដល់បញ្ហា

"ការឈ្លោះប្រកែកគ្នាគឺជៀសមិនរួច .... ថ្ងៃបានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការឈ្លោះប្រកែកគ្នា .... ការឈ្លោះប្រកែកគ្នាបានត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីកើនឡើង ... ខ្ញុំនឹងផ្តល់ឱ្យ (ក) អ្វីគ្រប់យ៉ាងដើម្បីជៀសវាងការសន្ទនានេះ ... ថ្ងៃ X បានខិតជិតហើយគ្មានអ្វីអាច ផ្លាស់ប្តូរវា ... "

ស្ទេផានឃីង។ "កុមារនៃពោត"

Bert បានបើកវិទ្យុឱ្យខ្លាំងជាងមុនដោយចេតនា៖ មានការឈ្លោះប្រកែកគ្នាមួយទៀត ហើយគាត់សង្ឃឹមថានឹងជៀសវាងវាតាមរបៀបនេះ។

Joanne Rowling ។ "Harry Potter And the Chamber of Secrets"

មិនមែន​ជា​លើក​ទី​មួយ​ទេ​នៅ​ផ្ទះ​លេខ​៤ លើ​ផ្លូវ​ប្រ​វេ​ត​អា​ឡែ​ល ឈ្លោះ​ប្រកែក​គ្នា​ពេល​ញ៉ាំ​អាហារ​ពេល​ព្រឹក ។

6. បុព្វហេតុ

“បេះដូងរបស់គាត់លិច… អ្វីៗបានត្រជាក់នៅក្នុងខ្លួន… បេះដូងរបស់គាត់ចាប់ផ្តើមលោត…)

ស្ទេផានឃីង។ "១៤០៨"

លោក Mike Enslin នៅតែបើកទ្វារបង្វិល នៅពេលដែលគាត់ឃើញ Olin ដែលជាអ្នកគ្រប់គ្រងសណ្ឋាគារ Dolphin អង្គុយនៅកៅអីបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវធំមួយ។ បេះដូងរបស់ Mike ។

7. មនុស្សគ្រប់គ្នាបាននិយាយ

“ក្នុងចំណោមអ្នកស្រុក ផ្ទះនេះត្រូវបានបណ្តាសា… គ្រប់គ្នាដឹងថាកន្លែងនេះមិនស្អាត… តាមពាក្យចចាមអារ៉ាម មានរឿងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបានកើតឡើងនៅទីនេះ… ពីមុនគ្រប់គ្នាគិតថា…”

Joanne Rowling ។ "Harry Potter និងអ្នកទោស Azkaban"

អ្នកភូមិ Little Wiselton ធ្លាប់ហៅផ្ទះនេះថា "ផ្ទះរបស់ Riddle"... ផ្ទះរបស់ Riddley ឥឡូវនេះត្រូវបានបោះបង់ចោល និងគ្មានមនុស្សរស់នៅ។ អ្នក​ក្រុង​តូច​យល់​ស្រប​ថា​ផ្ទះ​ចាស់​គឺ​ជា​ "SININTER" ណាស់។

ស្ទេផានឃីង។ "ជោគវាសនារបស់ Salimov"

ស្ទើរ​តែ​គ្រប់​គ្នា​គិត​ថា​បុរស​ដែល​មាន​កូន​ប្រុស​ជា​ឪពុក​និង​កូន។

8. Paradox

“ជំនួសឱ្យការជិះកង់សម្រាប់ថ្ងៃកំណើតរបស់គាត់ គាត់មិនបានទទួលអ្វីទាំងអស់ ហើយសប្បាយចិត្តយ៉ាងខ្លាំងចំពោះវា .... ប្រសិនបើនាងមានជម្រើសរវាងឪពុកម្តាយ និងមណ្ឌលកុមារកំព្រា គាត់នឹងជ្រើសរើសចុងក្រោយ ... ក្នុងចំណោមស្បែកជើងថ្មី ឃើញ​ចាស់​ទ្រុឌទ្រោម បេះដូង​លោត​ញាប់​ញ័រ ៖ នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​លោក​ត្រូវ​ការ!…”

នៅទីនេះខ្ញុំមិនបានរកឃើញឧទាហរណ៍ដែលសមរម្យទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំប្រាកដណាស់ថាខ្ញុំបានអានការចាប់ផ្តើមស្រដៀងគ្នានេះច្រើនជាងម្តង។

9. ទ្រឹស្ដីដែលមិនអាចពន្យល់បាន។

"អ្នកណាដែលញ៉ាំផ្លែឪឡឹកប្រាកដជាស្លាប់... វាតែងតែកើតឡើងចំពោះអ្នកដែលមានឈ្មោះចាប់ផ្តើមដោយអក្សរ "A" ... "

អ៊ីលឌីកូ វ៉ុន ឃឺទី។ "តម្លៃពន្លឺព្រះច័ន្ទ"

ជើង​គឺជា​តំបន់​ដែល​ស្ទើរតែ​មិន​អាច​ស្វែងយល់​បាន​ពី​បញ្ហា​ស្ត្រី​។

ការចាប់ផ្តើមលើរឿងគឺជាបញ្ហាប្រឈមសម្រាប់មនុស្សជាច្រើន។ តើត្រូវចាប់ផ្តើមដោយរបៀបណា? ពី​កន្លែង​ណា? មកពីពាក្យអ្វី? តើ​ការ​លើក​ឡើង​ចាំបាច់​ទេ? តើត្រូវសរសេរអ្វីខ្លះនៅក្នុងជំពូកទីមួយ?

ហើយពិតជាអ្វីដែលត្រូវសរសេរអំពីជំពូកទីមួយ? យ៉ាងណាមិញ ជំពូកពីរ ឬបីដំបូងគឺជា "មុខ" នៃសៀវភៅ ហើយជោគវាសនានៃប្រលោមលោកគឺអាស្រ័យលើរបៀបដែលវានឹងក្លាយទៅជា - គួរឱ្យធុញ ធ្ងន់ និង insipid ឬ bewitching, គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងពន្លឺ។ ប្រសិនបើអ្នកអានជាប់គាំងនៅក្នុងការពិពណ៌នា ប្រសិនបើមិនមាន "ទំពក់" ដែលអាចភ្ជាប់ និងចាប់អារម្មណ៍ទេ គាត់នឹងមើលជំពូកដំបូងដោយអង្កត់ទ្រូង អង្កត់ទ្រូង ហើយបិទសៀវភៅ។

អ្វីដែលគួរតែជាការចាប់ផ្តើមនៃសៀវភៅ

ជាការប្រសើរណាស់នៅពេលចាប់ផ្តើម៖

• ថាមវន្ត នោះគឺគ្មាន "សន្លឹក" នៃការពិពណ៌នានៅលើសន្លឹកបីទេ ហើយវាជាការល្អប្រសើរជាងមុនដើម្បីចាប់ផ្តើមជាមួយការសន្ទនា។ ឬពីចលនា - ឧទាហរណ៍វីរបុរសទៅលេងជីដូនរបស់គាត់ហើយទទួលបានខ្ពស់ជាមួយនឹងតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យនៅពេលជាមួយគ្នាគិតអំពីស្នេហាថ្មីៗនេះ;
• ងាយស្រួល៖ កុំ "ផ្ទុក" អ្នកអាននៅពេលធ្វើដំណើរជាមួយសំណួរ "ក្លាយជាឬមិនក្លាយជា" ឬបញ្ហារបស់វីរបុរស។ បញ្ហាអាចលេចឡើងនៅក្នុងជំពូកទី 2 ឬ 3 ប៉ុន្តែមិនមែននៅក្នុងជំពូកទីមួយ និងមិនមែននៅក្នុង prologue នោះទេ។ ជាងនេះទៅទៀត បញ្ហាមួយសម្រាប់ជំពូកជាច្រើន ហើយមិនមែនមួយជំពូកទេ គឺបញ្ហាមួយ;
• អាថ៌កំបាំង និង​មិន​ច្បាស់លាស់៖ វា​នឹង​មាន​តម្រុយ​បន្តិច​បន្តួច​អំពី​អាថ៌កំបាំង​របស់​វីរបុរស ឬ​ក្នុង​ដំណើរ​កម្សាន្ត​ជាមួយ​ជីដូន​របស់​គាត់ (ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​គាត់​រំសាយ​ចោល​មិត្ត​ស្រី តើ​មាន​អ្វី​កើត​ឡើង?)។ ប៉ុន្តែជាមួយនឹង "អ័ព្ទ" វាជាការសំខាន់ណាស់ដែលមិនធ្វើឱ្យវាហួសប្រមាណ រួមជាមួយនឹងពាក្យប្រឌិត បោះចោលជម្រើសចម្លើយដើម្បីឱ្យអ្នកអានគិត និង "ទំពក់" ។

ហើយការចាប់ផ្តើមមិនគួរត្រូវបានរហែកចេញពីកណ្តាលទេ: ឈុតឆាកទាំងអស់នៃជំពូកទីមួយគឺជាតំណភ្ជាប់នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់ដ៏វែងមួយដែលនាំទៅរកការកើនឡើងនៃឧបាយកល និងជម្លោះ រហូតដល់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃគំនិតមួយ។

ជាញឹកញាប់ពួកគេត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "លាប" ហ្វឹកហាត់ - ដើម្បីបំពេញដៃរបស់អ្នក "មើល" វីរបុរសមានអារម្មណ៍ថាពិភពលោក។ ហើយពួកគេត្រូវបានសរសេរតាមរបៀបណាក៏ដោយ "ដើម្បីក្លាយជា" ។ ហើយនៅពេលដែលនៅក្នុងជំពូកទី 5 បញ្ហាដែលមិនមានតម្រូវការជាមុនត្រូវបានចាក់ទៅលើក្បាលរបស់វីរបុរសនៅពេលដែលគាត់ "ភ្លាមៗ" ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងបញ្ហាដែលគ្មានហេតុផលអ្នកអានធ្លាក់ក្នុងភាពងឿងឆ្ងល់ពីភាពងឿងឆ្ងល់។ តើបានមកពីណា?

ដូច្នេះការសន្និដ្ឋាន: បន្ថែមលើអ្វីផ្សេងទៀតការចាប់ផ្តើមគួរតែជាឡូជីខល។ ហើយប្រសិនបើអ្នកនឹងសរសេរនៅពេលធ្វើដំណើរ ប្រសិនបើអ្នកមិនទាន់បានជួបបញ្ហា និងបញ្ហាសម្រាប់វីរបុរសទេនោះ កុំខ្ជិលពេកក្នុងការស្វែងរកហេតុផលសម្រាប់ពួកគេ ត្រលប់ទៅការចាប់ផ្តើម ហើយបំពេញបន្ថែមវាជាមួយនឹងតម្រូវការជាមុន - ឡូជីខល និងមានន័យ។

ដូច្នេះប្រសិនបើនៅក្នុងហាងកាហ្វេតាមដងផ្លូវ វីរបុរស "គំរូ" របស់យើងត្រូវបានវាយប្រហារដោយក្រុមអ្នកជិះកង់ភ្លាមៗ វាជាការសមហេតុសមផលក្នុងការសន្មត់ថានៅតាមផ្លូវគាត់បានបំពានលើពួកគេម្នាក់ - គាត់បានក្រឡាប់ បង្ហាញកាយវិការមិនសមរម្យ ឈ្លោះគ្នាជាជួរនៅហ្គាស។ ស្ថានីយ៍ និងហៅឈ្មោះអាក្រក់។ល។

ជំពូក​ទី​មួយ​គឺ​ជា​ការ​បង្ហាញ​មួយ៖ ពិភពលោក​ត្រូវ​បាន​គូស​បញ្ជាក់ ហើយ​បំណែក​ត្រូវ​បាន​ដាក់​នៅ​លើ​ក្តារ​អុក។ ហើយនៅក្នុងជំពូកទី 1 វាជាការចង់បង្ហាញតួអង្គសំខាន់ៗទាំងអស់ - ទាំងវីរបុរសនិងតួអង្គ។ ហើយសូម្បីតែមនុស្សអាក្រក់សំខាន់។ អ្នកអានមិនគួរភ្ញាក់ផ្អើលទេថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងមកពីណា ប៉ុន្តែអ្នកក្លែងខ្លួនជាសត្រូវជាមិត្តដោយភាពវៃឆ្លាត និងផ្ទុយមកវិញ ភាពមិនច្បាស់លាស់ និងមិនអាចទាយទុកមុនបានក្លាយទៅជាមនុស្សអាក្រក់។

តើ​ពាក្យ​អធិប្បាយ​ត្រូវ​ការ​ក្នុង​សៀវភៅ​ទេ?

សម្រាប់ prologue វាគឺស្រេចចិត្ត។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកសម្រេចចិត្តថាវាចាំបាច់នោះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មានដូចខាងក្រោម វ៉ារ្យ៉ង់ prologue:

• ផ្ទៃខាងក្រោយ - ព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗនៃអតីតកាល៖ ឧទាហរណ៍ការស្លាប់ដ៏អាថ៌កំបាំងរបស់ឪពុកម្តាយរបស់វីរបុរស។ ប្រយោគបែបនេះកម្រទាក់ទងជាមួយជំពូកដំបូងណាស់ ប៉ុន្តែវាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការភ្ជាប់វាជាមួយនឹងភាពទាក់ទាញ។
• រឿងព្រេងគឺជាខ្លឹមសារនៃគំនិត និងល្បិចកល ដែលជាការពន្យល់ខ្លីៗ ផ្តាច់ខ្លួន និងមិនផ្ទាល់ខ្លួននៃប្រវត្តិសាស្រ្ត។ The Lord of the Rings ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងរឿងព្រេងមួយ (ទោះបីជាមិនមែនជាការផ្សព្វផ្សាយក៏ដោយ)៖ ចិញ្ចៀនបី - សម្រាប់ elves រាជនៅក្នុងតង់ស្ថានសួគ៌, ប្រាំពីរ - សម្រាប់អ្នកគ្រប់គ្រងនៃមនុស្សតឿ ...»;
• flashback - វគ្គខ្លីនិងសំខាន់ពីអតីតកាលរបស់វីរបុរស។ ជារឿយៗវាត្រូវបានតំណាងដោយធាតុសុបិន ឬកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ ហើយនៅក្នុងជំពូកទីមួយ វីរបុរសភ្ញាក់ឡើង ឬបិទកំណត់ហេតុចាស់ ហើយឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្វីដែលសុបិន ឬបានរកឃើញ។ ជាការពិតណាស់ត្រូវតែមានអាថ៌កំបាំងនៅក្នុង prologue បែបនេះ។
• ព្រឹត្តិការណ៍គ្រោងគឺជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់នៃផ្នែកកណ្តាល វគ្គដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍តូចមួយបានបំបែកចេញពីការនិទានរឿង ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញជា prologue ហើយជំពូកដំបូងចាប់ផ្តើមដោយសាក្រាម៉ង់ "ពីរខែមុន ... ";
• ការបញ្ចប់ - prologue និយាយថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងបានបញ្ចប់រួចទៅហើយ: ឧទាហរណ៍វីរបុរសបានឆ្លងកាត់ការសាកល្បងនិងដោះស្រាយបញ្ហាហើយបន្ទាប់ពីការប្រយុទ្ធចុងក្រោយគាត់បានអង្គុយលើថ្មមួយដាក់ដាវរបស់គាត់ចូលទៅក្នុងដីហើយចងចាំពីរបៀបដែលវាបានចាប់ផ្តើម។

ឃ្លាដំបូងនៃការចាប់ផ្តើមគឺអាស្រ័យលើព័ត៌មានដែលអ្នកចង់ផ្តល់ឱ្យអ្នកអាន - ណែនាំវីរបុរស ណែនាំខ្លឹមសារនៃបញ្ហា គូសបញ្ជាក់អំពីល្បិចកល និងតម្រុយសម្ងាត់ (ក្នុងរឿងរវើរវាយ) ជាដើម។

តើអ្វីទៅជាឃ្លាដំបូងដែលត្រូវជ្រើសរើស

ប្រយោគដំបូងគឺ៖

1. រូបបញ្ឈរ៖ “ថ្ងៃមួយនៅនិទាឃរដូវ នៅម៉ោងនៃថ្ងៃលិចដ៏ក្តៅដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក នៅទីក្រុងមូស្គូ នៅលើស្រះទឹកអយ្យកោ ប្រជាពលរដ្ឋពីរនាក់បានបង្ហាញខ្លួន។ ពួកគេទីមួយស្លៀកពាក់ជាគូពណ៌ប្រផេះរដូវក្តៅ ខ្លី សាច់ល្អ ទំពែក កាន់មួកសមរម្យរបស់គាត់ជាមួយនឹងនំនៅក្នុងដៃរបស់គាត់ ហើយនៅលើមុខកោរសក់ដ៏ល្អរបស់គាត់មានវ៉ែនតាទំហំអស្ចារ្យនៃស្នែងពណ៌ខ្មៅ។ ទីពីរ - បុរសវ័យក្មេងដែលមានស្មាធំទូលាយ ក្រហមឆ្អៅ វិលវល់ក្នុងមួកមូល បត់នៅខាងក្រោយក្បាល ស្ថិតក្នុងអាវខូវប៊យ ខោពណ៌ស និងស្បែកជើងពណ៌ខ្មៅ” (Mikhail Bulgakov “The Master and Margarita”)។
2. មានប្រសិទ្ធិភាព - ការចាប់ផ្តើមភ្លាមៗដោយគ្មានបុព្វកថានិងការពន្យល់ចាប់ផ្តើមដោយសកម្មភាពគ្រោងមួយ: "- អ្វី ពេត្រុស តើអ្នកមិនទាន់ឃើញទេ? - សួរនៅថ្ងៃទី 20 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1859 ចេញក្រៅដោយគ្មានមួកនៅលើរានហាលទាបនៃផ្ទះសំណាក់មួយនៅលើផ្លូវហាយវេ សុភាពបុរសអាយុប្រហែលសែសិបឆ្នាំ ក្នុងអាវរងារហុយដី និងខោក្រអូម ពីអ្នកបម្រើរបស់គាត់ ក្មេង និងថ្ពាល់ខួច។ មិត្ត​ភក្តិ​ដែល​មាន​រោម​ពណ៌​ស​លើ​ចង្កា និង​ភ្នែក​ស្រអាប់​តូច" (Ivan Turgenev "Fathers and Sons")។
3. ទេសភាព៖ «មេឃពណ៌លឿងដូចលង្ហិន។ វាមិនទាន់ត្រូវបានជក់បារីនៅឡើយទេ។ នៅពីក្រោយដំបូលរោងចក្រ វាបញ្ចេញពន្លឺខ្លាំង។ ព្រះអាទិត្យហៀបនឹងរះហើយ” (Erich Maria Remarque “Three Comrades”)។
4. លម្អិត - នៅដើមដំបូង ព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់មួយដែលមានអត្ថន័យជានិមិត្តរូបត្រូវបានពិពណ៌នាដែលនឹងដើរតួជាគ្រោងសំខាន់៖ "ខ្ញុំមិនដេកហើយមិនភ្ញាក់ទេ ហើយនៅក្នុងពាក់កណ្តាលដំណេករបស់ខ្ញុំ អ្វីដែលខ្ញុំបានជួបប្រទះជាមួយនឹងអ្វីដែលខ្ញុំបានអាន និង ឮលាយឡំក្នុងចិត្តរបស់ខ្ញុំ ហាក់បីដូចជាយន្តហោះដែលមានពណ៌ផ្សេងគ្នា និងភាពច្បាស់លាស់កំពុងហូរចូលគ្នា។ មុនពេលចូលគេង ខ្ញុំបានអានអំពីជីវិតរបស់ព្រះពុទ្ធ គោតម ហើយឥឡូវនេះ ពាក្យខាងក្រោមកំពុងដក់ជាប់ក្នុងចិត្តខ្ញុំក្នុងផ្លូវមួយពាន់ ដោយត្រលប់មកដើមវិញឥតឈប់ឈរ៖ “ក្អែកមួយហើរទៅថ្មដែលមើលទៅដូចជាដុំបាស។ ហើយ​គិត​ថា ទីនេះ​មាន​អ្វី​ឆ្ងាញ់… ដូច​ក្អែក​ដែល​ចុះ​មក​ក្នុង​ថ្ម យើង​ជា​អ្នក​ស្វែង​រក​ក៏​ចាក​ចេញ​ពី​អ្នក​បួស​គោតម ដោយ​បាត់​បង់​រសជាតិ​របស់​យើង»។ ហើយ​រូបភាព​នៃ​ថ្ម​ដែល​មើល​ទៅ​ដូច​ជា​ដុំ​ខ្លាញ់​ដុះ​យ៉ាង​អស្ចារ្យ​ក្នុង​ខួរក្បាល​របស់​ខ្ញុំ” (Gustav Meyrink “The Golem”)។

យោងតាមគ្រោងរូបភាពនៃថ្មដែលមើលទៅដូចជាបំណែកនៃ bacon នឹងក្លាយជាចំណុចរបត់ដ៏សំខាន់មួយ: ឆ្ពោះទៅចុងបញ្ចប់នៃប្រលោមលោកវីរបុរសភ្ញាក់ឡើងហើយដឹងថាគាត់សុបិនអំពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលបានកើតឡើងហើយគាត់ភ្ញាក់ពីការប្រៀបធៀប។ បង្អួចរអិលជាមួយថ្មដែលមើលទៅដូចជាដុំខ្លាញ់។

1. Autobiographical - រឿងរ៉ាវត្រូវបានប្រាប់នៅក្នុងមនុស្សដំបូងហើយប្រាប់អំពីអតីតកាលរបស់វីរបុរស: "ខ្ញុំធ្លាប់បានរស់នៅរយៈពេលពីរសប្តាហ៍នៅក្នុងភូមិ Cossack នៅផ្នែកខាងឆ្វេង។ មានកងវរសេនាតូចថ្មើរជើងនៅទីនោះ។ មន្រ្តីបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅកន្លែងរបស់គ្នាទៅវិញទៅមកលេងបៀនៅពេលល្ងាច” (M. Yu. Lermontov“ Fatalist ”) ។

ផងដែរ ឃ្លាដំបូងនៃការចាប់ផ្តើមអាចមានលក្ខណៈជីវប្រវត្តិ អារម្មណ៍មានប្រសិទ្ធភាព ("-ភ្លើង! ការដុត!") ការបង្ហាញ ("រឿងនេះចាប់ផ្តើមនៅ Altai នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ ដែលអ្នកទេសចរអាល្លឺម៉ង់មួយក្រុមបានមកសម្រាប់ដំណើរកំសាន្តរយៈពេលមួយសប្តាហ៍។ - សម្រាប់ការបំផុសគំនិត ដំណើរផ្សងព្រេង និងអាថ៌កំបាំងនៃភ្នំ”)។

ជម្រើសនៃព័ត៌មានសម្រាប់ជំពូកដំបូង និងឃ្លាដំបូងគឺអាស្រ័យលើអ្នកនិពន្ធរឿង។ សំខាន់បំផុត ពួកគេមិនគួរឋិតិវន្ត គួរឱ្យធុញ និងមិនសមហេតុផល។ អ្នកអានអាចអត់ទោសបានច្រើនដល់អ្នកនិពន្ធ ជាពិសេសអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង ប៉ុន្តែមិនមែនជារឿងគួរឱ្យខ្លាចនោះទេ “នាងបានក្រោកពីគ្រែ លាតត្រដាង មើលកញ្ចក់ ហើយឃើញនៅទីនោះ…” នៅលើសន្លឹកបី។ ហើយជាការពិតណាស់ ការចាប់ផ្តើមគួរតែរលូន នាំមុខព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗ នាំមកនូវអ្វីដែលទាន់សម័យ។
ការចាប់ផ្តើមដ៏សាមញ្ញ ឡូជីខល និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍កាន់តែច្រើន វាទំនងជាថាអ្នកអាននឹងមិនបិទសៀវភៅបន្ទាប់ពីដប់ទំព័រដំបូងនោះទេ ប៉ុន្តែនឹងចូលទៅក្នុងរឿងដោយក្បាលរបស់គាត់។

Daria Gushchina
អ្នកនិពន្ធ Fantasy
(ទំព័រ VKontakte

ប្រលោមលោក​ជា​ប្រភេទ​អក្សរសាស្ត្រ​និទានកថា​បែប​ប្រលោមលោក ដែល​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ការពិត​ប្រឌិត បង្ហាញ​ពី​ស្រទាប់​ជ្រៅ​នៃ​ជីវិត​មនុស្ស។ មិនថាប្រលោមលោកប្រភេទណាដែលអ្នកចង់សរសេរ - អក្សរសាស្ត្រ ឬពាណិជ្ជកម្ម រឿងប្រលោមលោក មនោសញ្ចេតនា ឬវិទ្យាសាស្ត្រ វីរភាពសង្គ្រាម ឬរឿងគ្រួសារ - អ្នកនឹងត្រូវការថាមពលច្នៃប្រឌិតគ្មានដែនកំណត់ និងសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញខ្លួនអ្នកតាមរយៈប្រលោមលោករបស់អ្នក ការអត់ធ្មត់ដើម្បីបំពេញបំណងរបស់អ្នក ពីព្រោះ ការបង្កើតប្រលោមលោក - នេះគឺជាដំណើរការដ៏លំបាក និងយូរអង្វែង ដែលទាមទារការអត់ធ្មត់ពិសេស និងភាពជាប់លាប់ក្នុងដំណើរការនៃការកែសម្រួល និងបញ្ចប់។

ជំហាន

ការបង្កើតពិភពប្រឌិត

1. ការបំផុសគំនិត។ការសរសេរប្រលោមលោកគឺជាដំណើរការប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ហើយអ្នកមិនដឹងថាពេលណាគំនិតល្អអាចវាយអ្នកបានទេ។ ដូច្នេះហើយ អ្នក​គួរតែ​បំពាក់​សៀវភៅ​កត់ត្រា និង​ប៊ិច​ជាប់​ខ្លួន​ជានិច្ច ដើម្បី​អ្នក​អាច​សរសេរ​គំនិត​ទាំងនោះ​បាន​នៅពេល​វា​កើតឡើង​។ អ្នកអាចមានអារម្មណ៍បំផុសគំនិតក្នុងអំឡុងពេលធ្វើដំណើរពេលព្រឹករបស់អ្នក ឬលើសពីកាហ្វេមួយពែង។ ការបំផុសគំនិតគឺមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន ដូច្នេះស្តាប់គំនិតរបស់អ្នក ហើយព្យាយាមយកវានៅលើក្រដាស ដូច្នេះអ្នកកុំភ្លេច។

   • ដើម្បីក្លាយជាអ្នកនិពន្ធ អ្នកត្រូវស្ថិតក្នុងស្ថានភាពនៃការបំផុសគំនិតឱ្យបានយូរតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ពេលខ្លះ អ្នកនិពន្ធពិបាកបង្កើតគំនិត។ អ្នកនិពន្ធស្ទើរតែទាំងអស់ប្រឈមមុខនឹងបញ្ហានេះ ហើយការបំផុសគំនិតគឺជាមធ្យោបាយដ៏ល្អបំផុតដើម្បីដោះស្រាយវា។
   • ប្រភពនៃការបំផុសគំនិត មិនចាំបាច់ជាសៀវភៅទេ។ វាអាចជាកម្មវិធីទូរទស្សន៍ ភាពយន្ត ឬសូម្បីតែទស្សនាការតាំងពិពណ៌ ឬវិចិត្រសាលសិល្បៈ។ ការបំផុសគំនិតកើតឡើងក្នុងទម្រង់មិនចេះចប់!
   • ប្រើ​កុំព្យូទ័រ​យួរ​ដៃ​របស់​អ្នក​ដើម្បី​សរសេរ​អ្វី​ដែល​ត្រូវ​គិត។ វាអាចជាកំណត់ចំណាំដែលពិពណ៌នាអំពីការសង្កេតរបស់អ្នក កថាខណ្ឌពីរបី ឬសូម្បីតែប្រយោគជាផ្នែកៗ ដែលក្រោយមកនឹងបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃប្រលោមលោករបស់អ្នក។
   • ព្យាយាមគិតអំពីរឿងទាំងអស់ដែលអ្នកបានឮពីមនុស្សដែលអ្នកស្គាល់ និងស្រលាញ់ ចាប់ពីរឿងរបស់ជីដូនជីតារបស់អ្នក រហូតដល់រឿងព័ត៌មានទូរទស្សន៍ និងសូម្បីតែការចងចាំពីកុមារភាពរបស់អ្នក។
   • ព្យាយាមគិតអំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើងក្នុងវ័យកុមារភាព ឬក្នុងអតីតកាលថ្មីៗនេះ ដែលហេតុផលមួយចំនួនបានជាប់គាំងនៅក្នុងការចងចាំរបស់អ្នក។ វាអាចជាការស្លាប់ដ៏អាថ៌កំបាំងរបស់ស្ត្រីម្នាក់នៅក្នុងទីក្រុងរបស់អ្នក ការញៀនសត្វចិញ្ចឹមដ៏ចម្លែករបស់អ្នកជិតខាងរបស់អ្នក ឬការធ្វើដំណើររបស់អ្នកទៅកាន់ទីក្រុងឡុងដ៍ដែលអ្នកបន្តគិតអំពី។ ជាឧទាហរណ៍ ឈុតដ៏ល្បី នៅពេលដែលវរសេនីយឯក មុននឹងត្រូវគេបាញ់ នឹកឃើញពីរបៀបដែលឪពុករបស់គាត់នាំគាត់ទៅមើលទឹកកក ពីប្រលោមលោក។ មួយរយឆ្នាំនៃភាពឯកោផ្អែកលើការចងចាំពីកុមារភាពរបស់ Marquez ។
   • អ្នកខ្លះនិយាយថា "អ្នកត្រូវសរសេរអ្វីដែលអ្នកដឹងច្បាស់" ។ អ្នក​ផ្សេង​ទៀត​មាន​អារម្មណ៍​ថា​អ្នក​គួរ​តែ "សរសេរ​អំពី​អ្វី​ដែល​អ្នក​មិន​ដឹង"។ មកជាមួយ ឬបង្កើតអ្វីមួយពីជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក ដែលមិនទុកឱ្យអ្នកព្រងើយកន្តើយ ដែលធ្វើឱ្យអ្នករំភើប ដាស់ការបំផុសគំនិត ចាប់អារម្មណ៍អ្នក បង្វែរអ្នក ហើយព្យាយាមអភិវឌ្ឍប្រធានបទនេះឱ្យកាន់តែលម្អិតនៅក្នុងប្រលោមលោក។

2. ជ្រើសរើសប្រភេទ។មិនមែនរឿងប្រលោមលោកទាំងអស់ត្រូវបានចាត់ថ្នាក់យ៉ាងច្បាស់លាស់នោះទេ ប៉ុន្តែវាពិតជាមានប្រយោជន៍ណាស់ក្នុងការកំណត់តាំងពីដំបូងថាតើការងាររបស់អ្នកនឹងទៅជាប្រភេទណា និងថាតើទស្សនិកជននឹងផ្តោតលើអ្វី។ ព្យាយាមអានសៀវភៅបុរាណជាច្រើននៃប្រភេទដែលបានជ្រើសរើសតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នេះនឹងផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវគំនិតមួយអំពីរបៀបបង្កើតប្រលោមលោកតាមស្តង់ដារដែលមានស្រាប់។ ហើយប្រសិនបើអ្នកមិនទាន់បានដោះស្រាយលើប្រភេទជាក់លាក់ណាមួយនៅឡើយទេ ឬនឹងបង្កើតអ្វីដែលថ្មី ដែលមានទីតាំងនៅចំនុចប្រសព្វនៃប្រភេទផ្សេងៗគ្នានោះ អ្នកនឹងត្រូវសិក្សារចនាប័ទ្មទាំងអស់នេះ និងលក្ខណៈលក្ខណៈរបស់វា។ តោះពិចារណាជម្រើសដែលអាចធ្វើបានជាច្រើន:

   • ប្រលោមលោកគឺជាស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលបង្កប់ដោយការយល់ដឹងយ៉ាងស៊ីជម្រៅអំពីជីវិត និមិត្តសញ្ញាដែលប្រើបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រដ៏ស្មុគស្មាញ។ សូមព្យាយាមអានស្នាដៃបុរាណរបស់អ្នកប្រលោមលោកដ៏អស្ចារ្យបន្ថែមទៀត ដែលដឹកនាំដោយបញ្ជីនៃ "សៀវភៅដ៏អស្ចារ្យបំផុតទាំង 100 នៃអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក" យោងតាមកាសែត The Guardian និងរួមបញ្ចូល "ប្រលោមលោកដ៏អស្ចារ្យបំផុតទាំង 100 គ្រប់ពេល" ។
   • ប្រលោមលោកបែបពាណិជ្ជកម្ម (ឬផ្ទាំងព័ត៌មាន) ត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីផ្តល់ភាពសប្បាយរីករាយដល់ទស្សនិកជន ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត ជាមួយនឹងការរំពឹងទុកនៃការលក់ចំនួនអតិបរមានៃច្បាប់ចម្លងនៅក្នុងជួរដ៏ធំទូលាយមួយ ចាប់ពីរឿងប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ អាថ៌កំបាំង និងស្រមើស្រមៃ រហូតដល់ភាពរំភើប។ មនោសញ្ចេតនា ឬប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ប្រលោមលោកជាច្រើននៃប្រភេទនេះត្រូវបានដាក់សៀរៀល ហើយមានការបញ្ចប់ដែលអាចទស្សន៍ទាយបាន។
   • មិនមានបន្ទាត់ច្បាស់លាស់រវាងប្រលោមលោកពាណិជ្ជកម្ម និងមិនមែនពាណិជ្ជកម្មទេ។ អ្នកនិពន្ធរឿងប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងអ្នកសរសេររឿងរន្ធត់ជាច្រើនបានបង្កើតស្នាដៃដ៏ស្មុគស្មាញ និងស៊ីជម្រៅ ដែលអាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាត្បូងនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ។ ដោយសារប្រលោមលោកពេញនិយម មិនមែនមានន័យថាវាជាផ្នែកនៃវប្បធម៌ប៉ុបនោះទេ។
   • អ្នកគ្រាន់តែត្រូវការអានអក្សរសិល្ប៍តាមប្រភេទដែលអ្នកនឹងសរសេរប្រលោមលោករបស់អ្នកឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នេះនឹងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកទទួលបានរូបភាពពេញលេញនៃប្រពៃណី ច្បាប់ និងរចនាប័ទ្មនៃប្រភេទដែលអ្នកមានបំណងបំពេញខ្លួនអ្នក ហើយនឹងជួយអ្នកក្នុងការងាររបស់អ្នក។

3. ពិចារណាស្ថានភាព។បន្ទាប់ពីជ្រើសរើសប្រភេទមួយ អ្នកត្រូវបន្តទៅជ្រើសរើសកន្លែងដែលមិនគួរកំណត់ក្នុងទីក្រុង ឬភូមិនោះទេ។ វាទាំងអស់អំពីការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នក ដែលវាគ្មានដែនកំណត់ និងអាចនាំតួអង្គនៅខាងក្រៅសកលលោក។ ជម្រើសត្រឹមត្រូវនៃការកំណត់នឹងកំណត់អារម្មណ៍ និងសម្លេងនៃប្រលោមលោករបស់អ្នក ហើយប្រើជាការកំណត់ដែលគ្រោងនឹងលាតត្រដាង។ គិតដោយប្រុងប្រយ័ត្នអំពីសំណួរខាងក្រោម៖

   • តើ​ព្រឹត្តិការណ៍​ប្រលោមលោក​នឹង​កើតឡើង​ក្នុង​ស្ថានភាព​ដែល​អ្នក​ដឹង​ច្បាស់​ទេ?
   • តើការបន្តនៃរឿងប្រលោមលោករបស់អ្នកមានមូលដ្ឋាននៅពេលណា? អតីតកាល បច្ចុប្បន្នកាល ឬអនាគត?
   • តើព្រឹត្តិការណ៍ប្រលោមលោករបស់អ្នកនឹងកើតឡើងនៅលើផែនដី ឬក្នុងលំហ?
   • តើ​ព្រឹត្តិការណ៍​នឹង​កើត​ឡើង​ក្នុង​ទីក្រុង​មួយ ឬ​ស្រុក​មួយ ឬ​នៅ​កន្លែង​មួយ​ចំនួន?
   • កំណត់ចន្លោះពេលនៃរឿងរបស់អ្នក៖ ខែ ឆ្នាំ ទសវត្សរ៍។ល។
   • តើការបញ្ចប់នឹងមានសុទិដ្ឋិនិយម ឬក៏ប្រលោមលោកពោរពេញដោយទុទិដ្ឋិនិយម?

4. គិតពីតួអង្គ។សំខាន់បំផុតនិងជាមូលដ្ឋាននឹងក្លាយជាតួអង្គសំខាន់ដែលគួរតែជាក់លាក់តាមដែលអាចធ្វើទៅបានជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសដែលអាចស្គាល់បាននិងទស្សនៈពិភពលោក។ តួអង្គសំខាន់មិនចាំបាច់មានភាពវិជ្ជមានទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវតែភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមក ហើយពួកគេចាំបាច់ត្រូវពិពណ៌នាតាមរបៀបដែលធ្វើឱ្យពួកគេចងចាំបាន។ អ្នកអានត្រូវតែភ្ជាប់ខ្លួនគាត់ជាមួយតួអង្គសំខាន់ៗ ស្វែងរកចំណុចរួមជាមួយពួកគេ។ នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​ទាក់​ទាញ​អ្នក​អាន​ឲ្យ​ចូល​ចិត្ត​អក្សរសិល្ប៍។

   • ត្រូវចាំថា តួអង្គមិនចាំបាច់ចូលចិត្តទេ ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវតែចាប់អារម្មណ៍។ ឧទាហរណ៍ Humbert ពីប្រលោមលោក "Lolita" ដែលអាចបណ្តាលឱ្យមានការមើលងាយប៉ុន្តែគាត់ទាក់ទាញនិងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់អ្នកអាន។
   • ប្រលោមលោកគួរតែមានតួអង្គសំខាន់ៗជាច្រើន។ កុំកំណត់ត្រឹមតែមួយ។ ចំណាប់អារម្មណ៍គឺជាព្រឹត្តិការណ៍ដូចគ្នា, ប្រាប់ពីទស្សនៈផ្សេងគ្នា។
   • តួអង្គបន្ទាប់បន្សំត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្ហាញ និងពង្រឹងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់តួអង្គសំខាន់ បង្ហាញពីបរិយាកាសដែលគាត់មាន ដែលក្នុងនោះគាត់ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាមនុស្សម្នាក់។ គិតអំពីរបៀបដែលអ្នកចង់ឱ្យតួអង្គសំខាន់នៅពេលអ្នកនៅជុំវិញពួកគេជាមួយនឹងតួអង្គគាំទ្រ។
   • ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ តួអង្គទាំងអស់នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់អ្នកមិនចាំបាច់ត្រូវបានជួសជុលតាំងពីដំបូងឡើយ។ ពួកវាអាចលេចឡើងក្នុងវគ្គនៃការសរសេរប្រលោមលោក ដូចដែលអ្នកបង្កើតការបង្កើតរបស់អ្នក។ ពេលខ្លះវាកើតឡើងដែលអ្នកចាប់ផ្តើមសរសេរអំពីនរណាម្នាក់ដែលអ្នកគិតថាជាតួអង្គសំខាន់ ប៉ុន្តែគាត់បន្តិចម្តងៗចូលទៅក្នុងផ្ទៃខាងក្រោយដោយផ្តល់ផ្លូវទៅកាន់តួអង្គផ្សេងទៀត។ វាទាំងអស់គឺអាស្រ័យលើសំឡេងខាងក្នុង និងការបំផុសគំនិតរបស់អ្នក។ ទុកចិត្តគាត់។
   • អ្នកនិពន្ធជាច្រើនសរសេរពីវីរបុរសរបស់ពួកគេពីមនុស្សពិត ដោយព្យាយាមស្រមៃមើលខ្លួនឯងនៅកន្លែងរបស់ពួកគេ សូម្បីតែមួយសន្ទុះក៏ប្តូរទៅជាវីរបុរសរបស់ពួកគេដែរ។ តួអង្គរបស់អ្នកត្រូវតែលម្អិត ហើយត្រូវតែមាននៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នក ហាក់ដូចជាពួកគេនៅមានជីវិត។ ពេល​នោះ អ្នក​អាន​នឹង​មាន​អារម្មណ៍​ស្រដៀង​គ្នា​ដែល​គេ​ឃើញ​គេ​ដោយ​ភ្នែក​ក្នុង​ចិត្ត។

5. សរសេរគ្រោង។ប្រលោមលោកភាគច្រើន ដោយមិនគិតពីប្រភេទ ឬរចនាប័ទ្ម គឺផ្អែកលើប្រភេទនៃជម្លោះដែលកើនឡើងដល់ចំណុចកំពូល និងចំណុចកំពូល ហើយបន្ទាប់មកដោះស្រាយទៅជាការបដិសេធ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះមិនមានន័យថាប្រលោមលោកទាំងអស់គួរតែបញ្ចប់ដោយរីករាយនោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ជម្លោះជួយបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈរបស់តួអង្គកាន់តែពេញលេញ ជំរុញអាកប្បកិរិយារបស់ពួកគេពេញមួយប្រលោមលោករបស់អ្នក។

   • មិនមានរូបមន្តដែលត្រៀមរួចជាស្រេចសម្រាប់ការសាងសង់គ្រោងនោះទេ។ ទោះបីជាមានជម្រើសឈ្នះ-ឈ្នះមួយក៏ដោយ យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ ការលាតត្រដាង គ្រោង ការអភិវឌ្ឍន៍ ចំណុចកំពូល ការបដិសេធ និងតំណែងក្រោយ ការនិយាយ និងរឿងភាគ (ជាជម្រើស)។
   • អ្នកក៏អាចចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងជម្លោះចម្បង ហើយធ្វើការថយក្រោយ ដើម្បីបង្ហាញឱ្យច្បាស់ពីមូលហេតុដែលជម្លោះកើតឡើង។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកអាចចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងក្មេងស្រីម្នាក់ដែលត្រលប់មកផ្ទះវិញពីពិធីបុណ្យសពរបស់ឪពុកនាង ហើយអ្នកអានធ្វើដំណើរតាមម៉ាស៊ីនពេលវេលាមួយ ដោយដាក់ខ្លួននាងបន្តិចម្តងៗនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ដែលនាំទៅដល់ការស្លាប់របស់ឪពុកនាង។
   • ដូចគ្នានេះដែរ ជម្លោះមិនត្រូវដោះស្រាយទេ។ អ្នកអាចបញ្ចប់ប្រលោមលោកដោយប្រើពងក្រពើ ដោយបន្សល់ទុកនូវស្បៃមុខជាក់លាក់មួយ។ នេះគឺជាការទទួលយកគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់។
   • រឿងចំបងគឺថាប្រលោមលោកមិនគួរមានលក្ខណៈដើមនិងអាចទស្សន៍ទាយបានទេ។ អ្នកអាចចាប់ផ្តើមរឿងក្នុងបច្ចុប្បន្ន បន្ទាប់មកផ្លាស់ទីទៅអនាគត បញ្ជូនអ្នកអានទៅអតីតកាលជាទៀងទាត់ ឬអ្នកអាចចាប់ផ្តើមពីអតីតកាល បន្ទាប់មកផ្លាស់ទីទៅអនាគត ហើយបញ្ចប់សកម្មភាពក្នុងបច្ចុប្បន្នកាល។ ប្រលោមលោក "មិនលីនេអ៊ែរ" ដ៏ល្អមួយគឺ "Hopscotch" (ហ្គេម Hopscotch) របស់ Julio Cortazar ។
   • អានរឿងប្រលោមលោកដែលអ្នកចូលចិត្តឡើងវិញខ្លះ ហើយព្យាយាមកំណត់ថាតើវាជាប្រភេទរឿងអ្វី។ តាមដានពីរបៀបដែលព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងប្រលោមលោកលាតត្រដាង ហើយកត់សម្គាល់ថាតើវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាងនេះទៅទៀតក្នុងការអានប្រលោមលោកជាមួយនឹងគ្រោងដែលមិនមែនជាលីនេអ៊ែរ។

6. សម្រេចចិត្តថាតើរឿងមួយណានឹងត្រូវបានប្រាប់។ប្រលោមលោកជាធម្មតាត្រូវបានសរសេរដោយមនុស្សទីបី ឬទីមួយ ទោះបីជាពេលខ្លះមានស្នាដៃដែលសរសេរក្នុងមនុស្សទីពីរ ឬរួមបញ្ចូលគ្នាក៏ដោយ។ ប្រសិនបើអ្នកបានតាំងចិត្តលើមនុស្សទីមួយ អ្នកគួរតែប្រាប់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដូចជាអ្នកជាតួអង្គមួយ ដោយប្រើសព្វនាម "ខ្ញុំ" និង "យើង"។ ការនិទានរឿងមនុស្សទីពីរក៏ផ្តល់ចំណាប់អារម្មណ៍ថាអ្នកនិពន្ធគឺជាតួអង្គមួយ ប៉ុន្តែសព្វនាម "អ្នក" និង "អ្នក" ត្រូវបានគេប្រើ។ ឧទាហរណ៍ដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃរឿងបែបនេះគឺជាស្នាដៃរបស់ Yevgeny Grishkovets ។ ហើយជាចុងក្រោយ ការនិទានរឿងរបស់បុគ្គលទីបីអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមានសេរីភាពទាំងស្រុង មិនកំណត់ដោយព្រំដែនភាសា ប្រើនិមិត្តសញ្ញា និងក្លាយជាអ្នកសង្កេតការណ៍ខាងក្រៅ ដូចដែលធ្លាប់មាន។

   • វាមិនចាំបាច់ទាល់តែសោះ ក្នុងការសម្រេចចិត្តតាំងពីដើមដំបូងថា តើការនិទានរឿងរបស់អ្នកណានឹងត្រូវធ្វើឡើង។ អ្នកអាចសរសេរប្រយោគដំបូង សូម្បីតែកថាខណ្ឌ ឬជំពូកជាច្រើន មុនពេលអ្នកដឹងថារចនាប័ទ្មមួយណាដែលល្អបំផុតសម្រាប់អ្នក។
   • មិនមានការភ្ជាប់យ៉ាងតឹងរ៉ឹងរវាងរចនាប័ទ្មនៃប្រលោមលោក និងវិធីសាស្រ្តនៃការនិទានរឿងនោះទេ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកកំពុងសរសេររឿងប្រលោមលោកបែប Panoramic ដ៏ធំ អស្ចារ្យ ដែលមានតួអក្សរច្រើន នោះការនិទានរឿងរបស់មនុស្សទីបីអាចមានប្រយោជន៍ និងអនុញ្ញាតឱ្យប្រើនិមិត្តសញ្ញា ការបង្ហាញ និងឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រស្រដៀងគ្នា។

7. អ្នកអាចចាប់ផ្តើមពីដំបូង។ទោះបីជាពេលខ្លះវាមានប្រយោជន៍ក្នុងការបង្កើតរឿងដំបូងក៏ដោយ កំណត់ដោយខ្លួនឯងនូវតួអង្គ វីរបុរស និងទីកន្លែងដែលព្រឹត្តិការណ៍នឹងលាតត្រដាង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនេះមិនមែនជានីតិវិធីរៀបចំចាំបាច់ទេ។ ប្រសិនបើអ្នកចាប់ផ្តើមឈ្លក់វង្វេងនឹងការរៀបចំ អ្នកអាចទទួលបានព័ត៌មានលំអិត និងរឿងតូចតាចដោយមិនចាំបាច់ឆ្ពោះទៅមុខ។ ព្យាយាមធ្វើតាមការបំផុសគំនិតរបស់អ្នក ដែលអាចមកពីការសន្ទនាដ៏ហួសចិត្តនៅហាងលក់គ្រឿងទេស ហេតុការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬរឿងរ៉ាវរបស់ជីដូន។ នេះប្រហែលជាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីចាប់ផ្តើមសរសេរប្រលោមលោក ដោយប្រើការពិតនេះជាការបញ្ចប់នៃខ្សែស្រឡាយនៅក្នុងបាល់មួយ ដែលអ្នកនឹងបន្ធូរអារម្មណ៍បន្តិចម្តងៗ ពាក់ព័ន្ធនឹងអ្នកអាននៅក្នុងខ្យល់កួចនៃព្រឹត្តិការណ៍។

   • ប្រសិនបើអ្នកចំណាយពេលច្រើនពេកលើដំណាក់កាលត្រៀម ដោយព្យាយាមគិតគ្រប់អ្វីៗទាំងអស់ឱ្យលម្អិតតូចបំផុត នោះអ្នកនឹងគ្រាន់តែរារាំងការបំផុសគំនិតរបស់អ្នក ដោយខ្ជះខ្ជាយសក្តានុពលពេញលេញរបស់អ្នក មុនពេលអ្នកចាប់ផ្តើមសរសេរប្រលោមលោក។

   គូរប្រលោមលោក

   1. ជាដំបូង ធ្វើផែនការ ឬគ្រោង។អ្នកនិពន្ធគ្រប់រូបមានប្រព័ន្ធផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ក្នុងការសរសេរគ្រោង។ ការបង្កើតផែនការនឹងជួយអ្នកឱ្យស្គាល់គំនិតសំខាន់ៗ និងកំណត់ខ្សែសង្វាក់នៃគោលដៅកម្រិតមធ្យមដែលនឹងនាំអ្នកទៅកាន់ការអនុវត្តលទ្ធផលចុងក្រោយ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកចូលចិត្តសរសេរដោយផ្អែកលើការបំផុសគំនិត នោះអ្នកអាចពឹងផ្អែកលើវិចារណញាណរបស់អ្នកដោយសុវត្ថិភាពរហូតដល់អ្នករកឃើញថាអ្នកត្រូវរៀបចំការសរសេររបស់អ្នកតាមមធ្យោបាយណាមួយ។ ទាំងអស់នៅក្នុងដៃរបស់អ្នក។

      • ផែនការរបស់អ្នកមិនគួរត្រង់ពេកទេ។ អ្នកអាចធ្វើគំនូរព្រាងតួអក្សរខ្លីៗនៃតួអក្សរទាំងអស់ ឬបង្កើតអ្វីដែលគេហៅថា ដ្យាក្រាមអយល័រ-វ៉ែន ដែលនឹងបង្ហាញឱ្យឃើញនូវផ្នែកទូទៅដែលចំណាប់អារម្មណ៍នៃតួអក្សរផ្សេងគ្នាប្រសព្វគ្នា។
      • កុំព្យាយាមធ្វើតាមផែនការរបស់អ្នកដោយងងឹតងងល់។ មុខងាររបស់វាគឺដើម្បីរៀបចំដំណើរការច្នៃប្រឌិតតាមរបៀបជាក់លាក់មួយ ដើម្បីផ្តល់ឱ្យវានូវជម្រាលដែលនឹងផ្តល់នូវការបង្កើនល្បឿនជាក់លាក់ដល់ដំណើរការនៃការបង្កើតប្រលោមលោក។ ផែនការអាចផ្លាស់ប្តូរបានគ្រប់ពេល។
      • ជួនកាលផែនការនេះមានប្រយោជន៍ជាងក្នុងដំណាក់កាលក្រោយៗទៀតនៃការសរសេរប្រលោមលោក ប្រែទៅជាខ្យល់ទីពីរ ប្រសិនបើការសរសេរបានដល់ទីបញ្ចប់។ ដោយប្រើផែនការក្នុងករណីនេះអ្នកអាចយល់កាន់តែច្បាស់អំពីរចនាសម្ព័ន្ធប្រលោមលោកកន្លែងដែលត្រូវទៅបន្ទាប់អ្វីដែលល្អប្រសើរជាងមុនដើម្បីកាត់និងកន្លែងដែលត្រូវបន្ថែមអ្វីមួយ។

   2. ព្យាយាមរៀបចំដំណើរការនៃការសរសេរប្រលោមលោកតាមរបៀបដែលល្អបំផុត។បែងចែកទីកន្លែង និងពេលវេលាជាក់លាក់មួយ ទីកន្លែង និងពេលណាដែលអ្នកនឹងធ្វើការលើប្រលោមលោករបស់អ្នក។ វាទាំងអស់គឺអាស្រ័យលើអាទិភាព និងចំណូលចិត្តរបស់អ្នក ហើយអ្នកអាចធ្វើវានៅពេលណាក៏បានដែលងាយស្រួលសម្រាប់អ្នក។ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតដែលត្រូវយល់នោះគឺថា ការសរសេរប្រលោមលោកគឺជាការខិតខំប្រឹងប្រែង និងការងារលំបាក ហើយការបំផុសគំនិតនោះកើតឡើងតែនៅក្នុងដំណើរការប៉ុណ្ណោះ មិនមែនខណៈពេលដែលរង់ចាំដោយឥតប្រយោជន៍សម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីទេវកថានោះទេ។

      • ប្រសិនបើអាចធ្វើបាន សូមរៀបចំកន្លែងធ្វើការដែលនឹងធ្វើឱ្យអ្នកមានអារម្មណ៍ស្រួលបំផុត ហើយវានឹងពេញចិត្តបំផុតចំពោះភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នក ដោយមិនមានការរំខាន។ ត្រូវប្រាកដថាអ្នកមានកៅអី និងតុដែលនឹងមិនបណ្តាលឱ្យឈឺខ្នង ប្រសិនបើអ្នកធ្វើការច្រើនម៉ោង។ សូមចងចាំថាការសរសេរប្រលោមលោកគឺជាដំណើរការដ៏វែងមួយ ដែលជារឿយៗចំណាយពេលច្រើនខែ។
      • អ្នកខ្លះចូលចិត្តញ៉ាំអាហារពេលកំពុងធ្វើការ អ្នកខ្លះទៀតផឹកកាហ្វេ ឬតែ។ ព្យាយាមកំណត់នូវអ្វីដែលរាងកាយអ្នកត្រូវការសម្រាប់ការងារដែលមានផលិតភាពបំផុត៖ អាហារពេលព្រឹកដ៏ឆ្ងាញ់ ឬផ្ទុយទៅវិញ អាហារពេលល្ងាចស្រាល។ ជាថ្មីម្តងទៀត អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺបុគ្គលសុទ្ធសាធ។

   3. ធ្វើការស្រាវជ្រាវដោយខ្លួនឯង។ព្យាយាមរៀនឱ្យបានច្រើនតាមដែលអ្នកអាចធ្វើបានអំពីប្រធានបទ និងវត្ថុនៃប្រលោមលោករបស់អ្នក។ សិក្សាពីសម័យដែលអ្នកកំពុងសរសេរអំពីវប្បធម៌នៃប្រទេស និងប្រពៃណីរបស់ប្រជាជនដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុងប្រលោមលោក។ល។)។ ប្រសិនបើអ្នកកំពុងសរសេរប្រលោមលោកប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ សូមព្យាយាមស្វែងយល់ពីខ្លឹមសារនៃគំនិតវិទ្យាសាស្ត្រ អានស្នាដៃរបស់អ្នកជំនាញអនាគត។ អ្នកនឹងត្រូវការការខិតខំប្រឹងប្រែងសិក្សាតិចជាងបន្តិច ប្រសិនបើអ្នកកំពុងសរសេរប្រលោមលោកដោយផ្អែកលើព្រឹត្តិការណ៍ពិតក្នុងជីវិតរបស់អ្នក ប៉ុន្តែក្នុងករណីណាក៏ដោយ ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពអាចជឿជាក់បានត្រូវបានស្វាគមន៍។

      • ទៅ​បណ្ណាល័យ។ នៅទីនោះអ្នកអាចស្វែងរកសៀវភៅប្លែកៗគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើន ហើយលើសពីនេះទៅទៀត បណ្ណាល័យមានភាពងាយស្រួលក្នុងការសរសេរសៀវភៅ។
      • ប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយមនុស្សគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងមានចំណេះដឹងក្នុងបញ្ហាដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍។ ប្រសិនបើអ្នកមិនអាចស្វែងរកអក្សរសិល្ប៍ចាំបាច់សូម្បីតែនៅក្នុងបណ្ណាល័យនោះ សូមទាក់ទងអ្នកដែលមានចំណេះដឹងដែលអាចណែនាំអ្នក។ រៀបចំសំណួរចាំបាច់ជាមុន។
      • ពេលខ្លះដំណើរការសិក្សាអាចរួមបញ្ចូលការអានប្រលោមលោកផ្សេងទៀតដែលស្រដៀងនឹងរឿងដែលអ្នកកំពុងធ្វើ។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើអ្នកកំពុងសរសេរប្រលោមលោកសម័យសង្រ្គាមលោកលើកទី២ ដែលមានទាហានបារាំងជាតួឯក សូមអានប្រលោមលោកផ្សេងទៀតដែលសរសេរលើប្រធានបទពីទស្សនៈផ្សេង។ ម៉្យាងវិញទៀត វានឹងជៀសវាងពាក្យដដែលៗ ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត វានឹងធ្វើឲ្យអ្នកទទួលបានព័ត៌មានថ្មីៗ។
      • ការសិក្សាសម្ភារៈក៏អាចប៉ះពាល់ដល់វិសាលភាព និងខ្លឹមសារនៃប្រលោមលោករបស់អ្នកផងដែរ។ វាអាចទៅរួចដែលថានៅក្នុងដំណើរការនៃការសិក្សាអ្នកនឹងមានសាច់រឿងថ្មី ឬសូម្បីតែជំពូកទាំងមូលដែលបំពេញបន្ថែមរូបភាពនៃតួអង្គសំខាន់។

   4. សរសេរសេចក្តីព្រាងដំបូងនៃប្រលោមលោក។ពេល​ដែល​អ្នក​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ត្រៀម​ខ្លួន​ចូល​ធ្វើ​ការ​ហើយ កុំ​បង្អង់​យូរ​មក​សរសេរ​ប្រលោមលោក​ភ្លាម។ កុំ​បារម្ភ​អំពី​ភាព​មិន​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ​នៃ​ភាសា ព្រោះ​នេះ​គ្រាន់​តែ​ជា​សេចក្តី​ព្រាង​ដែល​នឹង​ត្រូវ​បាន​បញ្ចប់​ជា​បន្ត​បន្ទាប់។ សរសេរដោយគ្មានការរិះគន់ខ្លួនឯង។ សេចក្តីព្រាងដំបូងមិនចាំបាច់ល្អឥតខ្ចោះទេ។ វាគ្រាន់តែត្រូវធ្វើ។ សូមចាំថានេះគឺជាទទេ ដែលទោះជាយ៉ាងណា អាចជាកំណែដែលគួរឱ្យជឿជាក់បំផុត។

      • ចាប់ផ្តើមទម្លាប់សរសេរជារៀងរាល់ថ្ងៃ។ កាន់តែធំ កាន់តែល្អ។ អ្នកត្រូវយល់ពីអ្វីដែលអ្នកកំពុងធ្វើ។ អ្នកនិពន្ធគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាច្រើននៅតែមិនមាននរណាកត់សម្គាល់ និងមិនស្គាល់តែប៉ុណ្ណោះ ដោយសារតែពួកគេមិនបានរំខានក្នុងការនាំយកបញ្ហានេះទៅការសន្និដ្ឋានឡូជីខលរបស់វា ហើយសរសេរដូចដែលពួកគេនិយាយនៅក្នុងប្រអប់មួយ។
      • កំណត់គោលដៅមធ្យមសម្រាប់ខ្លួនអ្នក៖ សរសេរជំពូកមួយទំព័រ ពីរបីទំព័រ ឬចំនួនពាក្យជាក់លាក់ជារៀងរាល់ថ្ងៃ។ នេះនឹងជំរុញឱ្យអ្នកមានផលិតភាពជាប្រចាំ។
      • លើសពីនេះទៀត អ្នកអាចកំណត់គោលដៅរយៈពេលវែងសម្រាប់ខ្លួនអ្នក។ ឧទាហរណ៍ ដើម្បី​បញ្ចប់​ការ​សរសេរ​សេចក្តីព្រាង​ដំបូង​ក្នុង​រយៈពេល​មួយ​ឆ្នាំ ឬ​ក្នុង​រយៈពេល​ប្រាំមួយ​ខែ។ កំណត់ "កាលបរិច្ឆេទបញ្ចប់" ហើយនៅជាប់វា។

      ការកែសម្រួលប្រលោមលោក

      1. អ្នកអាចសរសេរកំណែព្រាងជាច្រើននៃប្រលោមលោកតាមដែលអ្នកចូលចិត្ត។ប្រសិនបើអ្នកមានសំណាងអ្នកនឹងអាចសម្រេចបាននូវលទ្ធផលដែលចង់បានក្នុងការទស្សនាចំនួនបី។ ហើយប្រហែលជាដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពជឿជាក់ចាំបាច់ អ្នកនឹងត្រូវការកំណែផ្សេងៗគ្នាច្រើនជាងដប់។ វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការបញ្ឈប់ទាន់ពេលវេលា ហើយវាយតម្លៃដោយឯករាជ្យនូវអ្វីដែលបានសរសេរជាមុនសិន ហើយបន្ទាប់មកពិគ្រោះជាមួយអ្នកដ៏ទៃ ថាតើវាពិបាកសម្រាប់អ្នកក្នុងការសម្រេចចិត្តថាតើប្រលោមលោករួចរាល់ឬអត់ ឬវាសមហេតុផលក្នុងការបន្តដំណើរការ។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកប្រញាប់ប្រញាល់ និងបង្ហាញប្រលោមលោកដល់អ្នកដទៃលឿនពេក នោះអ្នកនឹងប្រថុយបាត់បង់ការបំផុសគំនិត។ នៅពេលដែលអ្នកបានសរសេរសេចក្តីព្រាងគ្រប់គ្រាន់ហើយ អ្នកអាចចាប់ផ្តើមកែសម្រួលបាន។

         • នៅពេលដែល Hemingway ត្រូវបានគេសួរថា តើផ្នែកណាដែលពិបាកបំផុតក្នុងការសរសេរ A Farewell to Arms (បន្ទាប់ពីសរសេរវាឡើងវិញសាមសិបប្រាំបួនដង) គាត់ឆ្លើយថា "ទទួលបានពាក្យត្រឹមត្រូវ" ។
         • បន្ទាប់ពីអ្នកបានសរសេរកំណែដំបូង សូមសម្រាក សម្រាកពីប្រលោមលោកពីរបីសប្តាហ៍ ឬពីរបីខែ ហើយព្យាយាមសម្រាក និងអានការបង្កើតរបស់អ្នកដូចជាអ្នកអាន។ តើផ្នែកណាខ្លះដែលត្រូវការការលម្អិត និងការពន្យល់បន្ថែម? តើផ្នែកណាខ្លះដែលវែងពេក ហើយអផ្សុក?
         • បទពិសោធន៍បង្ហាញថា ប្រសិនបើអ្នករំលងផ្នែកដែលវែងពេក និងគួរឱ្យធុញពេលកំពុងអាន នោះអ្នកអានធម្មតានឹងធ្វើដូចគ្នា។ គិតអំពីរបៀបដែលអ្នកអាចធ្វើឱ្យប្រលោមលោកកាន់តែទាក់ទាញសម្រាប់អ្នកអានដោយកាត់ខ្លី ឬកែសម្រួលផ្នែកធំមួយចំនួន។
         • សេចក្តីព្រាងថ្មី ឬការកែប្រែថ្មីនីមួយៗអាចដោះស្រាយនូវចំណុចខ្វះខាតជាក់លាក់មួយ ឬច្រើន។ ជាឧទាហរណ៍ អ្នកអាចសរសេរបំរែបំរួលថ្មីទាំងស្រុងដោយផ្តោតលើអ្វីដែលនឹងធ្វើឱ្យវាកាន់តែទាក់ទាញសម្រាប់អ្នកអាន ហើយសរសេរបំរែបំរួលមួយផ្សេងទៀតដើម្បីកែលម្អ និងកែលម្អសាច់រឿង។ កំណែទី 3 ប្រហែលជាមានគោលបំណងដើម្បីកែលម្អផ្នែកកណ្តាលនៃប្រលោមលោក។
         • ដំណើរការបង្កើតកំណែដែលបានកែសម្រួលម្តងហើយម្តងទៀតរហូតដល់អ្នកមានអត្ថបទដែលអ្នកអាចបង្ហាញដោយមោទនភាពដល់អ្នកដទៃ។ វាអាចចំណាយពេលពីរបីខែ ឬពីរបីឆ្នាំ ប៉ុន្តែវាពិតជាត្រូវធ្វើ។ ស្តុកទុកលើការអត់ធ្មត់។

      2. អនុវត្តជំនាញកែសម្រួលរបស់អ្នក។នៅពេលអ្នកមានអារម្មណ៍ថាអ្នកបានសម្រេចភាពល្អឥតខ្ចោះ សូមបន្តទៅដំណាក់កាលបន្ទាប់ - ដើម្បីកាត់បន្ថយកថាខណ្ឌ ឬប្រយោគដែលមិនចាប់អារម្មណ៍ ពីឃ្លាស្តង់ដារ ឬពាក្យដដែលៗ ឬគ្រាន់តែសម្រួលរចនាសម្ព័ន្ធ lexical នៃអត្ថបទ។ អ្នកមិនចាំបាច់កែសម្រួល និងផ្លាស់ប្តូរគ្រប់ឃ្លានោះទេ - អ្នកនឹងត្រូវផ្លាស់ប្តូរវានៅក្នុងការកែប្រែនៅពេលក្រោយ។ ជាប់នឹងបន្ទាត់ទូទៅនៃការកែសម្រួលរហូតដល់អ្នកសម្រេចបានលទ្ធផលដែលចង់បាន។

         • បោះពុម្ពប្រលោមលោករបស់អ្នក ហើយអានវាឱ្យខ្លាំង។ លុប ឬ​កែប្រែ​អ្វី​ដែល​មើល​ទៅ​ខុស​ចំពោះ​អ្នក។
         • កុំរំលងលើការលុបកថាខណ្ឌ ឬជំពូកទាំងមូលចេញពីអត្ថបទ។ កម្ចាត់អ្វីៗទាំងអស់ដែលហួសហេតុ។ ចងចាំសុភាសិតថា "អ្វីដែលសរសេរដោយប៊ិចមិនអាចកាត់ដោយពូថៅបានទេ" ។ ក្នុងន័យថាអ្នកតែងតែអាចប្រើប្លុកដែលមិនចាំបាច់នៅក្នុងបរិបទនេះនៅក្នុងអត្ថបទផ្សេងទៀត។

      3. បង្ហាញអត្ថបទដែលបានបោះពុម្ពទៅមនុស្សផ្សេងទៀត។ចាប់ផ្តើមជាមួយសាត្រាស្លឹករឹតដែលអ្នកអាចទុកចិត្ត និងជឿជាក់លើមនុស្ស ហើយបន្តទៅស្គាល់អ្នកអានផ្សេងទៀតជាមួយនឹងប្រលោមលោក។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ អ្នកនឹងត្រូវប្រឈមមុខនឹងស្ថានភាពដែលគ្រួសារ និងមិត្តភ័ក្តិនឹងមិនស្មោះត្រង់ទាំងស្រុងជាមួយអ្នកនៅពេលបញ្ចេញមតិយោបល់របស់ពួកគេ ពីព្រោះពួកគេមិនចង់ធ្វើឱ្យអ្នកឈឺចាប់ជាមួយនឹងការរិះគន់របស់ពួកគេ។ ដូច្នេះ វាត្រូវបានណែនាំឱ្យងាកទៅរកជម្រើសមួយក្នុងចំណោមជម្រើសខាងក្រោម៖

         • ចុះឈ្មោះសម្រាប់សិក្ខាសាលាសរសេរនៅមហាវិទ្យាល័យ និងមជ្ឈមណ្ឌលអប់រំ។ កម្មវិធីនៃសិក្ខាសាលារួមមានការស្គាល់ស្នាដៃថ្មីដែលនិពន្ធដោយអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀត ក៏ដូចជាការពិភាក្សា និងការវិភាគដោយប្រុងប្រយ័ត្ននៃស្នាដៃដែលបានអាន។ នៅទីនេះអ្នកអាចទទួលបានការរិះគន់ប្រកបដោយសុខភាពពេញលេញអំពីការងាររបស់អ្នក។
         • រៀបចំក្លឹបអ្នកនិពន្ធ។ ប្រសិនបើអ្នកស្គាល់អ្នកផ្សេងទៀតដែលសរសេររឿងប្រលោមលោក អ្នកអាចរៀបចំកិច្ចប្រជុំជាទៀងទាត់ជាមួយពួកគេដើម្បីពិភាក្សា និងផ្លាស់ប្តូរបទពិសោធន៍។
         • កុំទទួលយកការរិះគន់ទាំងអស់ដោយតម្លៃមុខ។ ស្តាប់អ្នករិះគន់ពីរបីនាក់ មុននឹងធ្វើការសម្រេចចិត្តចុងក្រោយរបស់អ្នក។
         • ប្រសិនបើអ្នកកំពុងគិតអំពីការសរសេររឿងប្រលោមលោក ហើយអ្នកមានអារម្មណ៍ថាវាអាចជាការងារជីវិតរបស់អ្នក សូមព្យាយាមដើម្បីទទួលបានសញ្ញាប័ត្រសាកលវិទ្យាល័យវិជ្ជាជីវៈផ្នែកប្រឌិត។ អ្នកនឹងមិនត្រឹមតែទទួលបានចំណេះដឹងចាំបាច់ពីអ្នកជំនាញល្អបំផុតក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែអ្នកក៏នឹងអាចទទួលបានការពិនិត្យឡើងវិញ និងការវិភាគលម្អិតអំពីការងាររបស់អ្នកផងដែរ។

      4. ព្យាយាមបោះពុម្ពប្រលោមលោករបស់អ្នក។អ្នកនិពន្ធដែលប្រាថ្នាចង់បានជាច្រើនយល់ថាការបង្កើតរបស់ពួកគេថាជា នំផេនខេកដំបូង ដែលមានដុំពក ហើយថែមទាំងមិនហ៊ានផ្ញើវាទៅអ្នកបោះពុម្ពទៀតផង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រសិនបើអ្នកមានអារម្មណ៍ថាមានទំនុកចិត្តគ្រប់គ្រាន់ក្នុងសមត្ថភាពរបស់អ្នក អ្នកអាចងាកទៅរកអ្នកបោះពុម្ពសៀវភៅបុរាណ អ្នកបោះពុម្ពតាមអ៊ីនធឺណិត ឬងាកទៅរកសេវាកម្មរបស់

         • ប្រសិនបើអ្នកសម្រេចចិត្តទៅតាមផ្លូវប្រពៃណី វាពិតជាមានប្រយោជន៍ណាស់ក្នុងការស្វែងរកភ្នាក់ងារអក្សរសាស្ត្រដែលនឹងបង្ហាញប្រលោមលោករបស់អ្នកទៅកាន់អ្នកបោះពុម្ពផ្សេងៗ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះបាន អ្នកនឹងត្រូវបង្កើតពាក្យសុំទៅកាន់ស្ថាប័នពិសេសមួយដែលមានចំណារពន្យល់អំពីសាត្រាស្លឹករឹតរបស់អ្នក។
         • សម្រាប់ samizdat មានក្រុមហ៊ុនជាច្រើនដែលផ្តល់សេវាកម្មបោះពុម្ព ហើយពួកគេទាំងអស់មានកម្រិត និងជំនាញផ្សេងៗគ្នា។ អានគំរូផលិតផលដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ហើយជ្រើសរើសអ្វីដែលសាកសមនឹងអ្នកបំផុត។
         • ហើយប្រសិនបើអ្នកមិនចង់បោះពុម្ពប្រលោមលោករបស់អ្នកទេនោះ អ្នកអាចពន្យារពេលការងារ សម្រាក ហើយដោយអារម្មណ៍នៃការសម្រេចបានចំពោះខ្លួនអ្នក ចាប់ផ្តើមសរសេរការងារថ្មី។
      • ប្រសិនបើអ្នកមិនដឹងពីរបៀបបន្តការងារដែលអ្នកបានចាប់ផ្តើម ក្នុងទិសដៅណាដើម្បីអភិវឌ្ឍគ្រោង សូមស្រមៃគិតអំពីតួអង្គរបស់អ្នកឈរនៅពីក្រោយខ្នងរបស់អ្នក ហើយប្រាប់អ្នកពីអ្វីដែលត្រូវធ្វើបន្ទាប់។
      • សរសេរអំពីអ្វីដែលអ្នកចូលចិត្ត អនុញ្ញាតឱ្យការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកដំណើរការដោយព្រៃផ្សៃ។ ជាឧទាហរណ៍ ប្រសិនបើអ្នកជាអ្នកស្រលាញ់វិទ្យាសាស្ត្រ នោះអ្នកប្រហែលជាមិនចូលចិត្តគំនិតនៃការសរសេរប្រលោមលោកបែបប្រវត្តិសាស្ត្រនោះទេ។
      • "វាជាការប្រសើរក្នុងការសរសេរដោយខ្លួនឯង ហើយធ្វើការបោះពុម្ពផ្សាយជាជាងការសរសេរដើម្បីបោះពុម្ព និងអានប្រលោមលោកផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក"។ សរសេរពីរបៀបដែលអ្នកចូលចិត្ត រីករាយនឹងដំណើរការ ដោយមិនគិតពីយោបល់របស់អ្នករិះគន់។ ជឿខ្ញុំអ្នកអានមានច្រើន និងចម្រុះ ហើយតែងតែមានឱកាសដែលថាប្រសិនបើការងារមួយត្រូវបានសរសេរចេញពីបេះដូងដោយស្មោះដោយក្តីស្រឡាញ់និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នោះវានឹងរកឃើញពិសេសរបស់វា។
      • អានសៀវភៅជាច្រើន (ជាពិសេសសៀវភៅដែលទាក់ទងនឹងប្រភេទដែលអ្នកជ្រើសរើស ឬប្រធានបទនៃប្រលោមលោករបស់អ្នក)។ អានមុនពេលអ្នកចាប់ផ្តើម កំឡុងពេល និងក្រោយពេលបញ្ចប់។ នេះពិតជាមានប្រយោជន៍ និងមានប្រសិទ្ធភាពណាស់។
      • កុំភ្លេចថាតួអង្គ និងវីរបុរសរបស់អ្នកគួរតែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ មានភាពខុសប្លែកគ្នា និងមានមុខតំណែងជីវិតខុសពីអ្នកផ្ទាល់។ គ្មាននរណាម្នាក់ចង់បាន Mary Sue ផ្សេងទៀតទេ ហើយទោះបីជាអ្នកអានអាចទទួលយកពាក្យដដែលៗក៏ដោយ អ្នកនិពន្ធនៃប្រលោមលោកថ្មីគួរតែជៀសវាងវា ហើយខិតខំដើម្បីភាពសម្បូរបែប និងប្រភពដើម។
      • កុំរង់ចាំការបំផុសគំនិត។ វាមិនចេញពីកន្លែងណាទេ។ ការ​សរសេរ​គឺ​ដូច​ជា​ការ​រំលាយ​អាហារ បើ​អ្នក​មិន​បាន​ញ៉ាំ​អី​ទេ ប្រព័ន្ធ​មិន​ដំណើរការ​ទេ។ ជាឧទាហរណ៍ តើអ្នកដឹងទេថា ពេលដែលអ្នកនិពន្ធម្នាក់ស្រាប់តែមានគំនិតមួយ ហាក់ដូចជាគ្មានកន្លែងណា? នៅពេលដែលគាត់មានការប្រមូលផ្តុំជាក់លាក់នៃការសង្កេតបង្វិលនិងដំណើរការនៅក្នុង subconscious ហើយលោតចេញក្នុងទម្រង់នៃគំនិតមួយទទួលយកទម្រង់ពាក្យសំដី។ នេះអាចហាក់ដូចជាឯកឯង ប៉ុន្តែវាពិតជាដំណើរការ 100% ដោយសារតែគំនិតបែបនេះតែងតែមានលក្ខណៈដើម និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។
      • មានកម្មវិធីផ្សេងៗគ្នាជាច្រើន (ឧ. Google Keep, Astrid Tasks) សម្រាប់ស្មាតហ្វូន ថេប្លេត អាយផត ដែលអាចមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការថត និងកត់ត្រាគំនិតចៃដន្យបែបនេះគ្រប់ទីកន្លែងដែលពួកគេនាំអ្នក។ សម្រាប់ឧបករណ៍ចល័តមួយចំនួន សូម្បីតែឈុត ឬឈុតការិយាល័យពាក្យត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកសរសេរនៅពេលធ្វើដំណើរ។
      • ចំណាយពេលខ្លះដើម្បីជ្រើសរើសតន្ត្រីដែលអាចជាប្រភពនៃការបំផុសគំនិត បង្កើតបរិយាកាសពិសេស និងអារម្មណ៍ដែលសមស្របនឹងការនិទានរឿងរបស់អ្នក។ ស្តាប់បណ្ណាល័យតន្ត្រីរបស់អ្នក ដោយព្យាយាមចាប់សំឡេងដែលចង់បាន។ បង្កើតបញ្ជីចម្រៀង និងបទភ្លេងដែលសមនឹងគំនិតនៃប្រលោមលោក ឬរឿងខ្លីរបស់អ្នក ដូចជាបទភ្លេងភាពយន្ត។ នេះនឹងជួយបន្ថែមកំណត់ចំណាំអារម្មណ៍ចាំបាច់ទៅប្រលោមលោក។ ដូចគ្នានេះផងដែរ អ្នកអាចព្យាយាមសរសេរជំពូក ឬផ្នែករបស់វា ដោយព្យាយាមនិយាយពាក្យសំដីពីអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍របស់អ្នកដែលបានមកពីការស្តាប់តន្ត្រីនេះ។
      • បន្ទាប់ពីពេលខ្លះបន្ទាប់ពីចាប់ផ្តើមការងារ អ្នកគួរតែមានអារម្មណ៍ថាអ្នកកំពុងធ្វើអ្វីៗទាំងអស់នេះបានល្អប៉ុណ្ណា ការសរសេរប្រលោមលោកបានទាក់ទាញការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នក និងទាក់ទាញខ្លាំងប៉ុណ្ណា។ ប្រសិនបើអ្នកមិនមានអារម្មណ៍ភ្លាមៗទេ សូមបន្តព្យាយាមបំរែបំរួលផ្សេងៗ។ ពេល​ខ្លះ​វា​ជួយ​ស្តាប់​តន្ត្រី មិន​មែន​ពេល​សរសេរ​ប្រលោមលោក​ទេ ប៉ុន្តែ​ពេល​សម្រាក។ តន្ត្រីល្អ និងជ្រើសរើសបានល្អអាចក្លាយជាប្រភេទនៃការបង្កើតគំនិតអំពីដំណើររឿង ដោយបន្ថែមពណ៌ថ្មី និងចង្វាក់ទៅក្នុងការងាររបស់អ្នក។
      • ចាប់ផ្តើមរក្សាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ យកសៀវភៅកត់ត្រា ឬសៀវភៅកត់ត្រាដែលអ្នកអាចសរសេរនូវគំនិតបច្ចុប្បន្នរបស់អ្នកទាំងអស់។ នេះគឺល្អសម្រាប់អភិវឌ្ឍជំនាញសរសេរ។ សូមចងចាំថានេះជារឿងប្រលោមលោករបស់អ្នក ហើយប្រសិនបើអ្នកចង់ផ្លាស់ប្តូរប្រធានបទរបស់វាយ៉ាងខ្លាំង បន្ទាប់មកមានអារម្មណ៍សេរីដើម្បីធ្វើវា ផ្លាស់ប្តូរសាច់រឿងពីសង្រ្គាមនៅមជ្ឈិមបូព៌ាទៅជាជម្លោះនៅវិទ្យាល័យ។ នេះអាចត្រូវបានធ្វើនៅដំណាក់កាលណាមួយនៃការសរសេរប្រលោមលោក។ ដូច្នេះហើយ មុននឹងចាប់ផ្តើមប្រលោមលោក ត្រូវប្រាកដថាអ្វីដែលអ្នកនឹងប្រាប់គឺពិតជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់អ្នក។
      • ប្រកាន់ខ្ជាប់នូវគោលការណ៍ "មិនមែនមួយថ្ងៃដោយគ្មានទំព័រ" ដោយមិនគិតពីវត្តមាននៃការបំផុសគំនិត។
      • ប្រសិនបើអ្នកមានបញ្ហាក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍តួអង្គជាក់ស្តែងពីប្រលោមលោករបស់អ្នក នេះជាអ្វីដែលអ្នកអាចធ្វើបាន៖ ទំនាក់ទំនងជានិច្ចក្នុងគំនិតរបស់អ្នកជាមួយគាត់។ មិនថាអ្នកនៅទីណាទេ៖ នៅក្នុងហាងលក់គ្រឿងទេស នៅកន្លែងធ្វើការ នៅក្នុងផ្សារទំនើប ឬសូម្បីតែនៅតាមផ្លូវ សូមស្រមៃថាតួអង្គនេះនៅជាមួយអ្នក និងរបៀបដែលគាត់នឹងមានអាកប្បកិរិយាក្នុងស្ថានភាពជាក់លាក់ណាមួយ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ចូរកត់សម្គាល់ខ្លួនឯងនូវអ្វីដែលពួកគេនឹងធ្វើតាមរបៀបដូចគ្នានឹងអ្នក និងរបៀបដែលអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនឹងខុសគ្នា។
      • ពេលខ្លះអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អឥតខ្ចោះនៅក្នុងតួអង្គមួយ លើកលែងតែឈ្មោះរបស់គាត់ដែលសាកសមនឹងគាត់ដូចជាក្រវ៉ាត់សម្រាប់គោ។ ទិញសៀវភៅសម្រាប់ឪពុកម្តាយនាពេលអនាគត ដែលអ្នកអាចស្វែងរកឈ្មោះជាច្រើនប្រភេទ។ លើសពីនេះទៀត មានគេហទំព័រជាច្រើននៅលើអ៊ីនធឺណិត ដែលអាចបង្កើតឈ្មោះ និង/ឬពន្យល់អត្ថន័យរបស់វា។ អ្នកក៏អាចសាកល្បងប្រើអ្នកបកប្រែតាមអ៊ីនធឺណិត ដើម្បីបង្កើតឈ្មោះដើមថ្មី ដែលបង្កើតឡើងជាការបកប្រែនៃពាក្យដ៏ល្បីល្បាញជាភាសាអង់គ្លេស។ នេះច្រើនតែផ្តល់ឱ្យតួអង្គនូវភាពទាក់ទាញ និងភាពប៉ិនប្រសប់។
      • ដើម្បីក្លាយជាអ្នកនិពន្ធ ត្រូវតែជាអ្នកអាន អ្នកស្តាប់កម្មវិធីវិទ្យុ និងជាអ្នកមើលកម្មវិធីទូរទស្សន៍។ លើសពីនេះ អ្នកត្រូវធ្វើដំណើរ ប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាច្រើន ទៅជប់លៀង ដើរលេងជុំវិញទីក្រុង... នោះគឺអ្នកត្រូវរស់នៅពេញមួយជីវិត។ ការបំផុសគំនិត របៀបដែលស្នេហាអាច "លោតដោយអចេតនា" នៅពេលណាក៏បាន។
      • ដោយសារតែអ្នកចូលចិត្តរឿងរបស់អ្នក មិនមែនមានន័យថាអ្នកដទៃចូលចិត្តវានោះទេ។ ផ្តល់ការងារដែលបានបញ្ចប់ទៅយ៉ាងហោចណាស់ បី ឬបួននាក់ដែលគួរឱ្យទុកចិត្ត មិត្តភ័ក្តិ និងអ្នកស្គាល់គ្នាអាន មុននឹងបញ្ជូនប្រលោមលោកទៅអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ។ កុំភ្លេចចងក្រងឯកសាររក្សាសិទ្ធិសម្រាប់ការងាររបស់អ្នក ទោះបីជាវាមិនទាន់បញ្ចប់ក៏ដោយ។
      • "ជៀសវាងការនិយាយកុហកដូចជាប៉េស្ត" (គួរឱ្យអស់សំណើចណាស់ ដំបូន្មានមានប្រយោជន៍ និងល្អនេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដែលវាបានក្លាយជា cliché ខ្លួនឯង) ។ ការ​ប្រើ​កន្សោម​គំរូ និង​ឃ្លា​ដែល​ស្ទះ​តែង​តែ​ធ្វើ​ឱ្យ​មាន​ភាព​អផ្សុក និង​រំខាន។
      • ប្រសិនបើអ្នកជាអ្នកពន្យារពេល នោះមានន័យថា អ្នកចូលចិត្តដាក់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងនៅលើឧបករណ៍ដុតខាងក្រោយ សូមព្យាយាមចូលរួមក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ NaNoWriMo ដែលប្រមូលផ្តុំអ្នកសរសេរមកពីប្រទេសដែលប្តេជ្ញាខ្លួនឯងក្នុងការសរសេរអត្ថបទដែលមាន 50,000 ពាក្យក្នុងរយៈពេលមួយខែ។ នេះ​ជា​ការ​លើក​ទឹក​ចិត្ត​ដ៏​ល្អ​មួយ​ដើម្បី​បញ្ចប់​ប្រលោមលោក។ ហើយជាទូទៅ អ្នកនិពន្ធមានទំនោរនឹងធ្វើការកាន់តែប្រសើរឡើង នៅពេលដែលពួកគេមានពេលវេលាកំណត់ជាក់លាក់សម្រាប់ប្រលោមលោក។