ប្រភេទ​និទានកថា​ផ្នែក​អក្សរសាស្ត្រ ដែល​រួម​មាន​រឿង និង​ប្រលោមលោក មិន​តែងតែ​ត្រូវ​បាន​បំបែក​ដោយ​ព្រំដែន​ដែល​បាន​កំណត់​ច្បាស់លាស់​នោះ​ទេ។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​វា​ជា​ការ​ខុស​ឆ្គង​ដែល​គិត​ថា​រឿង​នេះ​ជា​ប្រលោមលោក​តូច​មួយ​។ និយមន័យបែបនេះកើតឡើងនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របរទេស ប៉ុន្តែសុភាសិតសិល្បៈរុស្ស៊ីដែលមានលក្ខណៈពិសេសរបស់វា ទាមទារឱ្យមានការបែងចែកប្រភេទត្រឹមត្រូវជាង។

និយមន័យ

រឿងនិទាន- នេះគឺជាការងារអក្សរសាស្ត្រនិយាយជាលក្ខណៈប្រភេទដែលជាការផ្តោតសំខាន់នៃនិទានកថាអំពីជោគវាសនាឬវគ្គសំខាន់ពីជីវិតរបស់វីរបុរសមួយ។

ប្រលោមលោក- ការងារសំខាន់នៃការប្រឌិត, បង្ហាញនៅក្នុងប្រភេទវីរភាព។ នៅក្នុងប្រលោមលោក ជោគវាសនាដ៏អស្ចារ្យរបស់តួអង្គមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជានៃប្រលោមលោកនេះប៉ះលើបញ្ហាទស្សនៈពិភពលោកដ៏ស៊ីជម្រៅ ឬប្រធានបទសង្គមទាក់ទងនឹងពេលវេលារបស់វា។

ការប្រៀបធៀប

ប្រលោមលោកត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយមាត្រដ្ឋាននៃរូបភាពនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នា ភាពចម្រុះនៃគ្រោង ពេលវេលាដ៏ធំទូលាយ ដែលរួមមានកាលប្បវត្តិនៃការនិទានរឿង។ គ្រោងនៃប្រលោមលោកគឺផ្អែកលើសាច់រឿងសំខាន់មួយ និងរឿងបន្ថែមមួយចំនួនទៀត។ ពួកវាមានទំនាក់ទំនងគ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធ និងតំណាងឱ្យសមាសភាពតែមួយទាំងមូលនៃការងារ។

និយមន័យទូទៅនៃប្រលោមលោកជាប្រភេទមួយត្រូវបានបញ្ជាក់នៅក្នុងពូជរបស់វាដូចជា សង្គម ផ្លូវចិត្ត ប្រវត្តិសាស្ត្រ ដំណើរផ្សងព្រេង ប្រលោមលោក រវើរវាយ និងប្រលោមលោករាវរក។

នៅក្នុងសាច់រឿង ព្រឹត្តិការណ៍ដែលកំពុងរីកចម្រើនជាបន្តបន្ទាប់ត្រូវបានកំណត់ត្រឹមពេលវេលាជាក់លាក់មួយ ហើយត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅកន្លែងជាក់លាក់មួយ។ ជោគវាសនា និងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់វីរបុរសត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរឿងភាគមួយ ឬច្រើនដែលក្លាយជាចំណុចរបត់ក្នុងជីវិតរបស់គាត់។

សាច់រឿងមិនមានភាពស្របគ្នាដូចក្នុងរឿងប្រលោមលោកនោះទេ ប៉ុន្តែអាចស្មុគស្មាញដោយសារការកែប្រែដែលមិននឹកស្មានដល់ ដែលផ្តល់ឱ្យវានូវភាពស៊ីជម្រៅ និងអាចបត់បែនបាន។ សកម្មភាពគ្រោងគឺផ្តោតជុំវិញតួឯក ដែលពិភពលោកខាងក្នុងរបស់វានៅតែជាកណ្តាលនៃការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកនិពន្ធ។

មិនមានការព្យាករណ៍ពីសង្គម-វប្បធម៌ ឬប្រវត្តិសាស្រ្តនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុងរឿងនោះទេ។ ការចូលរួមដោយផ្ទាល់របស់តួឯកនៅក្នុងពួកគេបង្កើតឱ្យមានសក្ដានុពលនៃផែនការដ៏តានតឹងនៅក្នុងការងារ ដោយព្យញ្ជនៈជាមួយនឹងដំណើរធម្មជាតិនៃព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងជីវិតពិតធម្មតា។

បញ្ហា​នៃ​រឿង​គឺ​តូច​ជាង​រឿង​ដែល​បង្ហាញ​ក្នុង​ប្រលោមលោក​ទៅ​ទៀត។ វាជាក្បួនទាក់ទងនឹងបញ្ហានៃក្រមសីលធម៌ និងសីលធម៌ ការអភិវឌ្ឍន៍ផ្ទាល់ខ្លួន និងការបង្ហាញពីគុណភាពនៃចរិតមនុស្សក្នុងស្ថានភាពមិនធម្មតា ឬសូម្បីតែធ្ងន់ធ្ងរ។

ដូចប្រលោមលោក រឿងអាចជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ដំណើរផ្សងព្រេង រវើរវាយ អ្នកស៊ើបអង្កេត ឬជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ប្រភេទនៃរឿងបែបចិត្តសាស្រ្ត គឺជាបាតុភូតដ៏កម្រមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ប៉ុន្តែប្រភេទរឿងបែប តិះដៀល និងរឿងរឿងនិទាន ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់។

គេហទំព័រស្វែងរក

1. ប្រលោមលោកឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងសង្គម។ នៅក្នុងសាច់រឿង ពួកគេអាចធ្វើជាផ្ទៃខាងក្រោយលាក់កំបាំងសម្រាប់និទានរឿងប៉ុណ្ណោះ។
2. ជោគវាសនារបស់តួអង្គក្នុងប្រលោមលោកលេចឡើងក្នុងបរិបទប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬសង្គម-ផ្លូវចិត្ត។ នៅក្នុងសាច់រឿង បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់តួឯកត្រូវបានបង្ហាញក្នុងស្ថានភាព និងព្រឹត្តិការណ៍ជាក់លាក់។
3. គ្រោងនៃប្រលោមលោកមានរចនាសម្ព័ន្ធសាខា រួមទាំងសាច់រឿងបន្ថែម។ គ្រោងនៃរឿងគឺសាមញ្ញជាង ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយគ្មានភាពស្របគ្នាដែលធ្វើអោយមានភាពស្មុគស្មាញដល់ការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។
4. សកម្មភាពនៃប្រលោមលោកគ្របដណ្តប់រយៈពេលដ៏សំខាន់មួយ។ ព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុងរឿងត្រូវបានកំណត់ដោយពេលវេលា និងទីកន្លែងនៃសកម្មភាព។
5. បញ្ហានៃប្រលោមលោកទាក់ទងនឹងបញ្ហាដ៏ធំទូលាយមួយ។ បញ្ហា​នៃ​រឿង​នេះ​ប៉ះពាល់​តែ​មួយ​ចំនួន​ប៉ុណ្ណោះ។
6. នៅក្នុងប្រលោមលោក តួអង្គអាចជានិទស្សន្តនៃគំនិតទស្សនវិជ្ជា និងមុខតំណែងទស្សនៈពិភពលោក។ សម្រាប់ខ្លឹមសារនៃរឿង លក្ខណៈបុគ្គលរបស់វីរបុរស និងគុណសម្បត្ដិផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្សគឺមានសារៈសំខាន់។
7. នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ទំនើប សាច់រឿងអាចត្រូវបានតំណាងដោយប្រភេទនៃប្រភេទដែលមិនស្របគ្នាជាមួយនឹងប្រភេទនៃប្រលោមលោក។

សាច់​រឿង​និង​សាច់​រឿង​គឺ​ស្រដៀង​គ្នា​ខ្លាំង​ណាស់។ ជួនកាលសូម្បីតែអ្នកទស្សនវិទូដែលមានបទពិសោធន៍ក៏មិនអាចកំណត់ភ្លាមៗថាប្រភេទការងារមួយណាត្រូវបានសរសេរ - រឿង ឬរឿងមួយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងករណីភាគច្រើន អ្នកអាចយល់ពីប្រភេទណាដែលនៅពីមុខអ្នក។ ដើម្បី​ធ្វើ​បែប​នេះ អ្នក​ត្រូវ​ដឹង​ថា​សាច់​រឿង​ខុស​គ្នា​ពី​សាច់​រឿង​យ៉ាង​ណា?

រឿងនិងប្រលោមលោក៖ ភាពខុសគ្នា

• ទាំងពីរប្រភេទនេះ ជាពាក្យសំដី ប៉ុន្តែច្រើនតែរឿងធំជាងរឿង។
• រឿងត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពត្រឹមត្រូវ (ពេលវេលានិងទីកន្លែងនៃសកម្មភាពត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់) ភាពតានតឹងគ្រោងច្បាស់លាស់មួយចំនួនតូចនៃព្រឹត្តិការណ៍វាពិពណ៌នាអំពីវគ្គមួយឬច្រើនពីជីវិតរបស់វីរបុរស។ គ្រោងនៃរឿងគឺមួយជួរ។ សាច់រឿងអាចមានការបំប្លែងសារជាអក្សរ ការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់អ្នកនិពន្ធ ការពិពណ៌នាអំពីទេសភាព ការកំណត់ជាដើម។ វគ្គនៃការនិទានរឿងមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ និងរលូនជាងមុន សាច់រឿងគ្របដណ្តប់ព្រឹត្តិការណ៍ជាច្រើនពីជីវិតរបស់វីរបុរស ពិពណ៌នាអំពីរយៈពេលជាក់លាក់នៃជីវិតរបស់គាត់ . នៅក្នុងសាច់រឿង រួមជាមួយនឹងសាច់រឿងសំខាន់ ប្រហែលជាមានរឿងបន្ថែមដែលទាក់ទងជាមួយរឿងសំខាន់។
• មានតួអង្គតិចតួចណាស់នៅក្នុងរឿង ប្រហែលជាមានតែមួយប៉ុណ្ណោះ ដែលជាតួអង្គសំខាន់។ មានតួអង្គច្រើនក្នុងរឿង ប៉ុន្តែមានតួអង្គសំខាន់ជុំវិញដែលសាច់រឿងទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើង។
• នៅក្នុងសាច់រឿង អ្នកនិពន្ធតែងតែខិតខំស្វែងរកការពិត ឬប្រវត្តិសាស្រ្តពិតប្រាកដ ខណៈដែលសាច់រឿងគឺជារឿងប្រឌិតដែលអាចសន្និដ្ឋានបាន។

ពាក្យ "រឿង" ក៏មានអត្ថន័យប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ។ នៅប្រទេសរុស្ស៊ីបុរាណរឿងណាមួយត្រូវបានគេហៅថារឿង។ ទាំងនេះគឺជារឿងផ្ទាល់មាត់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលអ្នកនិទានបានឃើញ ឬបានឮ។ កាលប្បវត្តិគឺជាប្រភពសំខាន់នៃរឿងចាស់។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីក៏ដូចជានៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃប្រទេសផ្សេងទៀតមានប្រភេទផ្សេងៗនៃការសរសេរជា prose ។ វាអាចជារឿងខ្លី រឿងខ្លី ប្រលោមលោក រឿងខ្លី។ អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗជ្រើសរើសប្រភេទនៃការសរសេរសម្រាប់ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ ហើយនរណាម្នាក់ថែមទាំងធ្វើការជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ។ ប្រភេទនីមួយៗមានលក្ខណៈពិសេសរៀងៗខ្លួន។ ពីអត្ថបទនេះអ្នកនឹងរៀនពីរបៀបដែលរឿងខុសគ្នាពីរឿង។

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​រឿង​មួយ​

មុននឹងនិយាយអំពីភាពខុសគ្នារវាងប្រភេទខាងលើ អ្នកត្រូវយល់ពីអ្វីដែលពួកគេម្នាក់ៗមានលក្ខណៈបុគ្គល។ ចូរចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងរឿងមួយ។

រឿង​មួយ​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​ប្រភេទ​កំណាព្យ​វីរភាព ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ពិសេស​ក្នុង​ការ​សរសេរ​ដូច​ខាង​ក្រោម៖

1. ទីមួយ រឿងខ្លួនវាមានទំហំតូច។ ជារឿយៗ វាអាចត្រូវបានសរសេរនៅលើទំព័រពីរ ល្អ ឬសន្លឹក។
2. រឿងគឺជាការងារដែលរំលេចព្រឹត្តិការណ៍ជាក់លាក់មួយ។ វាគឺជាគាត់ដែលត្រូវបានផ្តល់កន្លែងសំខាន់នៅក្នុងអត្ថបទ។ ការងារគឺភាគច្រើនប្រាកដនិយម។
3. ក្នុង​ប្រភេទ​នេះ​មិន​គួរ​មាន​ការ​បំប្លែង​ទំនុក​ច្រៀង ការ​ពិពណ៌នា​វែង​ឆ្ងាយ ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ​ឡើយ។ នៅទីនេះអ្វីគ្រប់យ៉ាងរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័សព្រឹត្តិការណ៍ដែលកំពុងបន្តមិនលាតសន្ធឹងអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។
4. វាអាចត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងមនុស្សទីមួយឬទីបី។
5. រឿងណាមួយមានរចនាសម្ព័ន្ធជាក់លាក់នៃការសរសេរ។ វាចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការណែនាំ ដែលអ្នកនិពន្ធណែនាំយើងយ៉ាងខ្លីទៅកាន់មនុស្សសំខាន់ៗ និយាយអំពីទីកន្លែង និងពេលវេលានៃសកម្មភាព។ អ្វី​ដែល​ជា​ការ​ចាប់​ផ្តើ​ម​នៃ​រឿង​នេះ​។ បន្ទាប់មកយើងមើលរឿងដែលលាតត្រដាង។ ហើយទីបំផុត យើងឃើញចំណុចកំពូល ហើយបន្ទាប់មកការបដិសេធនៃគ្រោង។
6. គួរ​កត់​សម្គាល់​ផង​ដែរ​ថា​សាច់​រឿង​មាន​ចំនួន​តួ​អក្សរ​មាន​កំណត់។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យយើង ក្នុងនាមជាអ្នកអាន ស្រមើស្រមៃរូបភាពនៃការងារបានយ៉ាងឆាប់រហ័ស ពីព្រោះមិនចាំបាច់ "បាញ់" លើការសិក្សា និងការវិភាគតួអក្សរជាច្រើននៅពេលអាននោះទេ។

យើងបានរាយបញ្ជីលក្ខណៈសំខាន់ៗនៃការសរសេររឿងមួយ។ ជាគោលការណ៍ពួកវាគឺគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់លក្ខណៈប្រៀបធៀប។ ដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាមានភាពខុសប្លែកគ្នាទាំងអស់នៃប្រភេទនេះ អ្នកអាចអានឧទាហរណ៍រឿង "ស្ត្រីចំណាស់ Izergil" ដោយ M. Gorky "បុរសក្នុងសំណុំរឿង" ដោយ A. Chekhov ។

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​រឿង​មួយ​

យើង​រក​ឃើញ​សាច់​រឿង​ហើយ ឥឡូវ​មក​ដឹង​ថា​សាច់​រឿង​មាន​រឿង​អី​ខ្លះ?

រឿង​នេះ​ជា​ប្រភេទ​កំណាព្យ​វីរភាព​មួយ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ដូច​ខាង​ក្រោម៖

• ធំល្មមក្នុងបរិមាណ បើប្រៀបធៀបជាមួយរឿង និងរឿងប្រលោមលោក នោះវាមានតម្លៃជាមធ្យមរវាងពួកវាក្នុងទំហំ។
• រឿងនេះពិពណ៌នាអំពីការពិត និងព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួនធំល្មម ប៉ុន្តែពួកវាទាំងអស់ត្រូវបានរួបរួមដោយគ្រោងតែមួយ។
• រឿងគឺជាប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីតែមួយគត់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃប្រទេសផ្សេងទៀតពាក្យបែបនេះមិនមានទេ។
• នៅក្នុងសាច់រឿង យើងអាចជួបនឹងការពិពណ៌នាផ្សេងៗនៃទេសភាព និងអត្ថន័យនៃអត្ថបទចម្រៀង និងផ្ទៃខាងក្រោយ។
• គ្រោងនៅក្នុងរឿងអាចបែកចេញ និងមានបន្ទាត់ជាច្រើន ជាញឹកញាប់តួអង្គសំខាន់ចូលរួមក្នុងជោគវាសនារបស់តួអង្គផ្សេងទៀត;
• សាច់រឿងមានតួអក្សរនិទានរឿង វាអាចជារឿងអនាចារ ដំណើររឿង និងការងារផ្សេងៗទៀត ព្រមទាំងស្នាដៃ។
• នៅក្នុងប្រភេទនៃការងារនេះ ព្រឹត្តិការណ៍ដំណើរការយ៉ាងរលូន ភាគច្រើនតាមលំដាប់លំដោយ ដោយគ្មានការភ្ញាក់ផ្អើលភ្លាមៗណាមួយឡើយ។
• ជាញឹកញាប់ជាងនេះទៅទៀត នេះជារឿងប្រឌិត មិនមែនជារឿងពិតទេ។

ដើម្បីឱ្យមានអារម្មណ៍ពិសេសចំពោះប្រភេទវីរភាពនេះ អ្នកអាចអានរឿងបែបនេះបាន ប្រសិនបើអ្នកមិនទាន់បានអានវានៅឡើយ៖ "Poor Liza" ដោយ N.M. Karamzin, "The Captain's Daughter" ដោយ A.S. Pushkin, "The Overcoat" ដោយ N.V. Gogol ជាដើម។ ឃ.

តើអ្វីជាភាពខុសគ្នារវាងរឿងមួយ និងរឿងមួយ។

ដោយដឹងច្បាស់ពីលក្ខណៈនៃប្រភេទទាំងពីរ យើងអាចនិយាយដោយសុវត្ថិភាពពីរបៀបដែលពួកគេខុសគ្នា។ ដូច្នេះ ភាពខុសគ្នារវាងសាច់រឿង និងសាច់រឿង មានដូចខាងក្រោម៖

1. ដំបូងបង្អស់ពួកគេមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងបរិមាណ: សាច់រឿងតិចជាងរឿងកាន់តែច្រើន។
2. ប្រសិនបើនៅក្នុងសាច់រឿង អ្នកនិពន្ធអាចរៀបរាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍ជាច្រើនដែលរួបរួមគ្នាដោយគ្រោងតែមួយ នោះនៅក្នុងសាច់រឿងទាំងអស់ ការយកចិត្តទុកដាក់គឺផ្តោតលើព្រឹត្តិការណ៍តែមួយប៉ុណ្ណោះ។
3. ក្នុងសាច់រឿងមានតួអង្គមួយចំនួនតូច ដែលក្នុងសាច់រឿង ផ្ទុយទៅវិញ វាសនារបស់តួឯកអាចជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងជោគវាសនារបស់តួអង្គជាច្រើនពេញមួយការងារ ដោយសារការបែកគ្នានៃសាច់រឿង។
4. រឿងដែលជាប្រភេទនៃកំណាព្យវីរភាពគឺមានតែមួយគត់នៅក្នុងប្រភេទរបស់វាវាមានវត្តមានតែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីខណៈពេលដែលមិនមានប្រភេទបែបនេះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បរទេស។ ហើយរឿងមានទាំងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី និងក្នុងទម្រង់ផ្សេងៗនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃប្រទេសផ្សេងៗ។
5. ក្នុង​សាច់​រឿង ដំណើរ​រឿង​ដំណើរ​ការ​យ៉ាង​រលូន​ឥត​ញញើត​។ នៅក្នុងសាច់រឿង អ្វីៗកើតឡើងយ៉ាងលឿន។
6. រឿងនេះអាចមានការបកស្រាយ និងការពិពណ៌នា និងប្រវត្តិរបស់អ្នកនិពន្ធ។ មិនមានរឿងបែបនេះនៅក្នុងសាច់រឿងទេ។

ពេល​ខ្លះ​វា​ពិបាក​យល់​ពី​ភាព​ខុស​គ្នា​រវាង​រឿង​មួយ​និង​រឿង​មួយ ហើយ​អ្នក​រិះគន់​អក្សរសាស្ត្រ​ជា​ច្រើន​មិន​ចេះ​តែ​ធ្វើ​រឿង​នេះ​បាន​ទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បន្ទាប់ពីអានអត្ថបទរបស់យើង អ្នកអាចកំណត់បានយ៉ាងងាយស្រួលនូវបន្ទាត់រវាងរឿងមួយ និងរឿងមួយ ព្រោះឥឡូវនេះអ្នកដឹងពីភាពខុសប្លែកទាំងអស់នៃការសរសេរការងារនៅក្នុងប្រភេទទាំងពីរ។

សាច់រឿង និងសាច់រឿង រួមជាមួយនឹងប្រលោមលោក គឺជាប្រភេទប្រលោមលោកសំខាន់ៗ។ ពួកវាមានទាំងលក្ខណៈប្រភេទទូទៅ និងលក្ខណៈពិសេសប្លែកៗមួយចំនួន។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជារឿយៗព្រំដែនរវាងប្រភេទនៃរឿង និងសាច់រឿងមានភាពស្រពិចស្រពិល ដូច្នេះហើយ ការលំបាកតែងតែកើតមានឡើងជាមួយនឹងនិយមន័យនៃប្រភេទរឿង។ ហើយសូម្បីតែអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដែលមានបទពិសោធន៍ក៏មិនតែងតែដោះស្រាយភ្លាមៗជាមួយនឹងកិច្ចការនេះដែរ។

ប្រវត្តិនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃរឿងជាប្រភេទ

ប្រភេទ​នេះ​កើត​ចេញ​ពី​កាលប្បវត្តិ និង​អក្សរសាស្ត្រ​រុស្ស៊ី​បុរាណ។ ពាក្យ "រឿង" ត្រូវបានប្រើក្នុងន័យនៃ "សារអំពីព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួន" ។ ពាក្យ​នេះ​តំណាង​ឱ្យ​ធ្វើការ​សរសេរ​ជា​ពាក្យ​សំដី​មិន​មែន​ក្នុង​ទម្រង់​កំណាព្យ​ទេ។ ពួកគេបាននិយាយអំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើងនៅពេលនោះ។ ទាំង​នេះ​គឺ​ជា​កាលប្បវត្តិ, ជីវិត, កាលប្បវត្តិ​, រឿង​យោធា​។ ចំណងជើងនៃការងារនៃសុភាសិតរុស្ស៊ីបុរាណនិយាយយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញអំពីរឿងនេះ: "រឿងនិទាននៃឆ្នាំ Bygone", "រឿងនិទាននៃយុទ្ធនាការរបស់ Igor", "រឿងនិទាននៃការលុកលុយរបស់ Batu នៃ Ryazan" ។

ក្រោយមកចាប់ពីសតវត្សទីដប់ប្រាំពីរដោយឆ្លើយតបទៅនឹងតម្រូវការនៃពេលវេលានោះមានរឿងរ៉ាវអំពីជីវិតរបស់មនុស្សសាមញ្ញឧបាសក - រឿងលោកិយ។

វាជារឿងខាងលោកិយ ដែលជាគោលការណ៍គ្រឹះនៃប្រភេទនៃរឿង ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 19-20 និងនៅក្នុងសុភាសិតទំនើប។ វាពិពណ៌នាអំពីដំណើរធម្មជាតិនៃជីវិត ជាញឹកញាប់ការពិតដ៏អាក្រក់នៃពេលវេលា នៅចំកណ្តាលដែលជាជោគវាសនារបស់តួឯក។

នៅសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនរឿងបានក្លាយជាប្រភេទសំណព្វរបស់អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញ។ A. Pushkin (“អ្នកគ្រប់គ្រងស្ថានីយ៍”), N. Gogol (“The Overcoat”) ងាកទៅរកនាង។ ក្រោយមកប្រភេទនៃរឿងត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធនៃទិសដៅជាក់ស្តែងមួយ: F. Dostoevsky, N. Turgenev, A. Chekhov, L. Tolstoy, I. Bunin ។ ក្រោយមកនៅសម័យសូវៀតប្រភេទនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ R. Pogodin, A. Gaidar, V. Astafiev ។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍រឿងគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បរទេស ប្រភេទនៃរឿងខ្លី និងប្រលោមលោកកំពុងមានការរីកចម្រើន ប៉ុន្តែសាច់រឿងជាប្រភេទគឺអវត្តមាន។

ប្រវត្តិនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃរឿងជាប្រភេទ

ដើមកំណើតនៃប្រភេទនៃរឿងគឺមកពីស្នាដៃនៃរឿងព្រេងនិទាន - ប្រស្នា រឿងនិទាន និទានផ្ទាល់មាត់។ សាច់រឿង ជាការងារខ្លីអំពីព្រឹត្តិការណ៍ដាច់ដោយឡែក វគ្គមួយពីជីវិតរបស់វីរបុរសមួយ ត្រូវបានបង្កើតឡើងយឺតជាងសាច់រឿង ដោយបានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលមួយចំនួន និងបានអភិវឌ្ឍស្របគ្នាជាមួយនឹងប្រភេទរឿងនិទានផ្សេងទៀត។

ក្នុងដំណើរការបង្កើត មានការខ្វះខាតភាពច្បាស់លាស់ក្នុងការបែងចែករវាងប្រភេទរឿង និងសាច់រឿង។ ដូច្នេះ A. Pushkin និង N. Gogol ចូលចិត្តឈ្មោះ "រឿង" សម្រាប់ស្នាដៃរបស់ពួកគេដែលយើងអាចកំណត់ជារឿងមួយ។

ចាប់តាំងពីទសវត្សរ៍ទី 50 នៃសតវត្សទី 19 ភាពត្រឹមត្រូវកាន់តែច្រើនត្រូវបានគេឃើញនៅក្នុងការរចនានៃប្រភេទរឿង។ នៅក្នុងរឿង "Notes of a Marker" របស់ L. Tolstoy អ្នកនិពន្ធបានហៅរឿង ហើយ "ព្យុះព្រិល" - រឿងដែលត្រូវគ្នាយ៉ាងពេញលេញទៅនឹងនិយមន័យនៃប្រភេទ។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 19 និង 20 រឿងរ៉ាវគឺទាបជាងរឿងដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយបំផុត។

លក្ខណៈនៃរឿងជាប្រភេទវីរភាព

រឿង​នេះ​ជា​ប្រភេទ​អក្សរសាស្ត្រ​និយាយ។ វាមិនមានកម្រិតសំឡេងថេរទេ។ បរិមាណរបស់វាធំជាងសាច់រឿង ប៉ុន្តែតិចជាងបរិមាណនៃប្រលោមលោក។ ការនិទានរឿងគឺផ្តោតលើវគ្គសំខាន់ៗជាច្រើននៅក្នុងជីវិតរបស់តួអង្គសំខាន់។ វត្តមានរបស់តួអង្គតូចតាចគឺជាកាតព្វកិច្ច។

នៅក្នុងការតែងនិពន្ធ វាមិនមែនជារឿងចម្លែកទេក្នុងការប្រើការពិពណ៌នាគ្រប់ប្រភេទ (ខាងក្នុង, ទេសភាព), ភាពច្របូកច្របល់របស់អ្នកនិពន្ធ, លក្ខណៈបញ្ឈរ។ គ្រោងដែលមានសាច់រឿងបន្ថែមគឺអាចធ្វើទៅបាន។ ខ្លឹមសារនៃរឿងគឺផ្អែកលើសម្ភារៈប្រវត្តិសាស្ត្រ ព្រឹត្តិការណ៍គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃជីវិតមនុស្ស ការប្រឌិតមិនសូវជាញឹកញាប់ ការស្រមើស្រមៃ។

លក្ខណៈនៃរឿងជាប្រភេទវីរភាព

សាច់រឿងគឺជាការងារវីរភាពតូចមួយ។ ការនិទានរឿងគឺមានភាពស្វាហាប់ ឧទ្ទិសដល់ព្រឹត្តិការណ៍គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬតួអង្គប្រឌិត។ សមាសភាពមានភាពតានតឹង។ មាន​សាច់រឿង​តែ​មួយ​គត់​ក្នុង​រឿង​គ្មាន​សាច់រឿង​បន្ថែម។

ជាមួយនឹងបរិមាណតិចតួច ការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយសិល្បៈដោយអ្នកនិពន្ធមានកម្រិត។ ដូច្នេះតួនាទីដ៏ធំមួយត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ។ ការនិទានរឿងនៃព្រឹត្តិការណ៍ច្រើនតែត្រូវបានបង្ហាញជាការនិទានរឿងមនុស្សទីមួយ។ វាអាចជាតួអង្គសំខាន់ ឬអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯង។

តើ​សាច់រឿង​និង​សាច់រឿង​មាន​អ្វី​ដូចគ្នា​?

• ទាំងពីរប្រភេទគឺ prose ។
• នៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងប្រលោមលោកពួកគេមានបរិមាណតិចតួច។
• មានតួអង្គសំខាន់មួយដែលនៅជិតសកម្មភាពត្រូវបានប្រមូលផ្តុំ។
• ទាំងសាច់រឿង និងសាច់រឿងអាចជារៀងរាល់ថ្ងៃ អស្ចារ្យ ប្រវត្តិសាស្ត្រ ដំណើរផ្សងព្រេង។

ភាពខុសគ្នារវាងរឿង និងរឿងខ្លី

• ទំហំនៃរឿងគឺមិនថេរ ហើយអាចឈានដល់រាប់រយទំព័រ ហើយរឿងនោះ - រាប់សិបទំព័រ។
• រឿង​នេះ​មាន​លក្ខណៈ​ខ្វះ​ចន្លោះ។ ខ្លឹមសាររបស់វាបង្ហាញពីរយៈពេលពិតប្រាកដនៃជីវិតរបស់វីរបុរស។ ហើយរឿងរៀបរាប់អំពីករណីមួយ ឬច្រើនពីជីវិតរបស់តួអង្គសំខាន់។
• គ្រោងច្បាស់លាស់ និងថាមវន្ត គឺជាលក្ខណៈនៃសាច់រឿង។ ការនិទានរឿងដោយរលូន ដោយមិនប្រញាប់ប្រញាល់ គឺជាលក្ខណៈនៃសាច់រឿង។
• សាច់រឿងបន្ថែមដែលទាក់ទងជាមួយរឿងសំខាន់ គឺជាលក្ខណៈនៃរឿង។ មាន​សាច់​រឿង​តែ​មួយ​គត់​ក្នុង​រឿង។
• អ្នក​និពន្ធ​រឿង​ខិតខំ​រក​ការពិត​តាម​ប្រវត្តិសាស្ត្រ និង​ការពិត។ រឿង​ពិត​ជា​រឿង​ប្រឌិត។
• សាច់រឿងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបច្ចេកទេសដែលធ្វើឱ្យសកម្មភាពយឺតយ៉ាវ៖ ការពិពណ៌នា ការគូសវាសបញ្ឈរ ការបំប្លែងសារអត្ថបទ។ ក្នុង​រឿង​នេះ​គឺ​អវត្តមាន​ហើយ​លម្អិត​សិល្បៈ​ដើរ​តួ។
• មិនដូចសាច់រឿងក្នុងសាច់រឿងទេ មានវីរបុរសមួយរូប គ្មានសាវតារណាដែលអាចឱ្យអ្នកតាមដានការអភិវឌ្ឍន៍តួអង្គនោះទេ។
• មិនមានភាពស្រដៀងគ្នានៃរឿងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ផ្សេងទៀតទេ សាច់រឿងមានភាពស្រដៀងគ្នា។

ចម្ងល់​នៃ​ភាព​ខុស​គ្នា​នៃ​ប្រភេទ​រឿង​រវាង​សាច់​រឿង​និង​សាច់​រឿង​មិន​មាន​ចម្លើយ​មិន​ច្បាស់​លាស់​ទេ។ នេះគឺដោយសារតែការពិតដែលថារហូតដល់ពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 រាល់ការងារនិយាយដែលពិពណ៌នាអំពីព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រឬវគ្គនីមួយៗពីជីវិតរបស់តួអង្គពិតឬប្រឌិតត្រូវបានគេហៅថារឿង។ ឧទាហរណ៍មួយគឺ The Tale of Bygone Years, The Captain's Daughter ដោយ A.S. Pushkin, "រឿង Petersburg" N.V. ហ្គោហ្គោល។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ទំនើបប្រភេទ រឿងត្រូវបានកំណត់ដោយយោងទៅតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីបរិមាណនៃការនិទានរឿង ការពិតរបស់វា ចំណុចកំពូលតានតឹងដែលបានសង្កត់ធ្ងន់ អវត្តមាននៃសាច់រឿងបន្ថែម និងការបង្ហាញពីព័ត៌មានលម្អិតនៃសិល្បៈ។ នេះមានន័យថា សាច់រឿងគឺជាការងារនិយាយដ៏តឹងរ៉ឹងដែលមានសមាសភាពតិចតួច ដែលព្រឹត្តិការណ៍ប្រឌិតបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈរបស់វីរបុរស ឬដើរតួជាប្រភេទនៃការផ្តោតអារម្មណ៍ដែលបង្ហាញពីការជម្រុញនៃសកម្មភាពរបស់គាត់។ ប្រសិទ្ធភាពនៃភាពត្រឹមត្រូវត្រូវបានសម្រេចដោយសារតែពេលវេលាកំណត់ ប៉ុន្តែបានសង្កត់ធ្ងន់លើការអភិវឌ្ឍន៍សំខាន់ៗនៃសកម្មភាព និងទម្ងន់នៃបំណែកនីមួយៗនៃការនិទានរឿង។ តួ​រឿង​មិន​សូវ​មាន​ច្រើន​ទេ៖ មាន​តែ​មួយ​តួ​សំខាន់​នៅ​ចំ​កណ្តាល​នៃ​ការ​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់ សល់​ត្រូវ​បាន​ចាត់​ទុក​ជា​តួ​ភាគ។

រឿងនិទានសំដៅទៅលើប្រភេទវីរភាពកណ្តាល ដែលមិនបង្ហាញមួយ ប៉ុន្តែវគ្គសំខាន់ៗជាច្រើនពីជីវិតរបស់វីរបុរស ដែលបង្ហាញពីការចូលរួមរបស់គាត់នៅក្នុងជីវិតនៃសង្គម ជោគវាសនារបស់មនុស្សផ្សេងទៀត ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រសំខាន់ៗ។ មិនដូចសាច់រឿងទេ រឿងមួយអាចមានគ្រោងសាខាជាមួយនឹងការវិវត្តនៃសកម្មភាពនៅក្នុងផ្នែកពេលវេលាផ្សេងៗគ្នា។ សមាសភាពនៃរឿងច្រើនតែរួមបញ្ចូលការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធ គំនូរព្រាងទេសភាព លក្ខណៈបញ្ឈររបស់តួអង្គ៖ ការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេនៅក្នុងអត្ថបទនៃការងារជួយឱ្យសម្រេចបាននូវជម្រៅនៃខ្លឹមសារ និងឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងពេញលេញនូវគំនិតនៃការងារ។

ប្រភេទនៃរឿងមិនត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពចម្រុះបែបនេះទេ។ តាមស្ទីល វានៅជិតរឿងខ្លី ឬអត្ថបទ អាស្រ័យលើសក្ដានុពលនៃនិទានរឿង៖ ពិពណ៌នា ឬបង្កើតឡើងនៅលើជម្លោះស្រួចស្រាវ។

"រឿង Petersburg" N.V. Gogol

គេហទំព័រស្វែងរក

1. សាច់រឿងឆ្លុះបញ្ចាំងពីវគ្គ ឬព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងជីវិតរបស់វីរបុរស ខណៈពេលដែលសាច់រឿងបង្ហាញពីព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗជាច្រើនសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍សកម្មភាព។
2. បន្ទាត់គ្រោងនៃរឿង ជាក្បួនមិនមានសមាសភាពស្របគ្នាទេ។ នៅក្នុងសាច់រឿង គ្រោងអាចមានបន្ទាត់សំខាន់ និងបន្ថែម។
3. នៅក្នុងសាច់រឿង និទានកថា ខិតខំដើម្បីភាពសង្ខេបនៃទម្រង់ និងថាមវន្តនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃគ្រោង។ សាច់រឿងប្រើបច្ចេកទេសដែលបន្ថយសកម្មភាព និងប្តូរការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអានពីផ្នែកព្រឹត្តិការណ៍ទៅផ្នែកខ្លឹមសារ៖ ឧទាហរណ៍ ការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធ និងការគូសវាសទេសភាព។
4. ខុសពីរឿងដែលភាគច្រើនអះអាងថាជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ឬការពិត ខ្លឹមសារនៃរឿងគ្រាន់តែជារឿងប្រឌិតដែលអាចសន្និដ្ឋានបាន។