ចង្វាក់។ វិធីនៃចង្វាក់។

RHYME - លំដាប់នៃការឆ្លាស់គ្នានៃ rhymes នៅក្នុងខមួយ។ វិធីសាស្រ្តជាមូលដ្ឋាននៃ rhyming:

rhyme ជាប់ « អេ ប៊ីប៊ី». ដូច្នេះសមមិត្តនាំមកនូវមិត្តភាពតាមរយៈរលក - យើងជាសំបកនំប៉័ង - ហើយពាក់កណ្តាល! បើ​ខ្យល់​បក់​បោក ហើយ​បទ​ចម្រៀង​គឺ​ខ្យល់​បក់​បោក ពាក់កណ្តាលសម្រាប់អ្នក និងពាក់កណ្តាលសម្រាប់អ្នក! (A. Prokofiev)	ចង្វាក់ឆ្លង « ប៉ុន្តែ ខ AB». អូ មានពាក្យប្លែកៗ តើអ្នកណាបាននិយាយថាពួកគេ - ចំណាយច្រើនពេក មានតែពណ៌ខៀវប៉ុណ្ណោះដែលមិនអាចខ្វះបាន។ ស្ថានសួគ៌ និងសេចក្តីមេត្តាករុណារបស់ព្រះ។ (A. Akhmatova)
ចិញ្ចៀនចង្វាក់ (គ្របដណ្តប់, រុំព័ទ្ធ) " ABB A» ហបកំពុងស្ងួតនៅលើ tyne ។ នៅខាងក្រោយចម្ការលើផ្លែឪឡឹក នៅក្នុងពន្លឺថ្ងៃដ៏ទន់ភ្លន់ ផ្លែ​ឪឡឹក​ពណ៌​សំរិទ្ធ... (អ.ប៊ុននី)	rhyme ទំនេរ « ABCB». ខ​ទី​១ និង​ទី​៣ មិន​ត្រូវ​គ្នា​ឡើយ ។ ស្មៅប្រែទៅជាពណ៌បៃតង ព្រះអាទិត្យកំពុងរះ លេបជាមួយនិទាឃរដូវ នៅក្នុង canopy ហោះមករកយើង . (A.N. Pleshcheev)
ចង្វាក់ Hyperidle « ABAC». ខ​ទី​ពីរ និង​ទី​បួន​មិន​ត្រូវ​គ្នា​ឡើយ ។ អវត្ដមាននៃ rhyme ប្រពៃណីនៅចុងបញ្ចប់នៃ quatrain មួយនាំឱ្យមានឥទ្ធិពលនៃការបោកបញ្ឆោតការរំពឹងទុក rhyme ។ Rhyming កម្រត្រូវបានគេប្រើណាស់។ វាគឺនៅក្នុងការស្លាប់នៃពេលវេលា តើខ្ញុំភ្ញាក់ទេក្នុងសុបិន - ខ្ញុំមិនដឹងទេ។ នៅពេលយប់ខ្ញុំដាក់ជើងនៅក្នុងកូរ ហើយ​បាន​ឲ្យ​មេ​សេះ​កាន់​អំណាច។ (ថ្ងៃបុណ្យណូអែល)

rhyme ចម្រុះ (សេរី) - វិធីនៃការឆ្លាស់គ្នា និងការរៀបចំគ្នាទៅវិញទៅមកនៃ rhymes នៅក្នុង stanzas ស្មុគស្មាញ។ ទម្រង់ដ៏ល្បីល្បាញបំផុត: octave, sonnet,
rondo, tercine, triolet, limerick ជាដើម។ ឧទាហរណ៏នៃ rhyme ចម្រុះមួយ:

តើ​សត្វ​សាហាវ​នៅ​ក្នុង​ព្រៃ​ថ្លង់​ឬ?
តើស្នែងផ្លុំ, ផ្គរលាន់,
តើនាងក្រមុំច្រៀងហួសភ្នំទេ?
សម្រាប់សំឡេងនីមួយៗ
ការឆ្លើយតបរបស់អ្នកនៅក្នុងខ្យល់ទទេ
អ្នកសម្រាលកូនភ្លាមៗ។
(A.S. Pushkin)

TERZA RIMA - ស៊េរីនៃបីជួរជាមួយ rhyming ABA BCB CDC... ("រឿងកំប្លែងដ៏ទេវភាព" ដោយ Dante)។

ដោយបានឆ្លងកាត់ពាក់កណ្តាលនៃជីវិតនៅលើផែនដី។

ខ្ញុំបានរកឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងព្រៃងងឹតមួយ។

ដោយបានវង្វេងផ្លូវត្រូវក្នុងភាពងងឹតនៃជ្រលងភ្នំ។

តើគាត់ជាអ្វី អូ របៀបបញ្ចេញសំឡេង

ព្រៃ​ឈើ​ព្រៃ​ស្រោង និង​កំពុង​គំរាមកំហែង

រន្ធត់​ចាស់​ណា​ដែល​ខ្ញុំ​ចង​ចាំ​!

គាត់​ជូរចត់​ណាស់​ដែល​ការ​ស្លាប់​គឺ​ស្ទើរ​តែ​ផ្អែម​ជាង។

ប៉ុន្តែដោយបានរកឃើញការល្អនៅក្នុងវាជារៀងរហូត,
ខ្ញុំនឹងប្រាប់អំពីអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំបានឃើញនៅក្នុងរឿងនេះញឹកញាប់ជាង ...
(A. Dante)

លីមឺរិច - ប្រាំបន្ទាត់សរសេរជា anapaest ជាមួយ rhyming AABBA. នៅក្នុង limericks ខ 3 និង 4 មានចំណតតិចជាង 1, 2 និង 5 ។

មាន​ពេល​មួយ​មាន​បុរស​ចំណាស់​ម្នាក់​នៅ​ផែ
ជីវិត​អ្នក​ណា​ធ្លាក់​ទឹក​ចិត្ត។
ពួកគេបានផ្តល់ឱ្យគាត់នូវសាឡាត់មួយ។
ហើយពួកគេបានលេងសូណាតា
ហើយគាត់មានអារម្មណ៍ធូរស្រាលបន្តិច។
(E. Lear)

ទ្រីអូឡេត - octagon ជាមួយ rhyme ABAA ABABតើខគម្ពីរនៅឯណា ប៉ុន្តែនិង អេធ្វើម្តងទៀតដូចជាការបដិសេធ។

អ្នកបានភ្លឺដូចជាការមើលឃើញ
អូយុវជន រហ័សរហួនរបស់ខ្ញុំ
វង្វេងធំមួយ!
អ្នកបានភ្លឺដូចជាការមើលឃើញ
ហើយខ្ញុំនៅសល់ការសោកស្តាយ
និងប្រាជ្ញានៅពេលក្រោយរបស់សត្វពស់។
អ្នកបានភ្លឺដូចចក្ខុវិស័យ -
អូ យុវជនរបស់ខ្ញុំលឿនណាស់!
(K. Balmont)

ម៉ូណូរីម - ខគម្ពីរមួយដែលបង្កើតឡើងនៅលើ rhyme មួយ - monorhyme ( អេអេអេអេ, AA-BB-SS...) កម្រនៅក្នុងកំណាព្យអឺរ៉ុប ប៉ុន្តែរីករាលដាលនៅក្នុង
កំណាព្យបុរាណនៃតំបន់ជិត និងមជ្ឈិមបូព៌ា។ Monorims រួមមាន: ghazal, qasida, mesnevi, fard... ឧទាហរណ៍នៃ fard:

បន្ទាប់មកមានតែពាក្យមួយដើម្បីដាក់បំណុលរបស់អ្នកចូលទៅក្នុងសកម្មភាព,
នៅពេលអ្នកប្រាកដថានឹងមានការយល់ដឹង។
(សាឌី)

រូបៃ - rhyming ក្នុងកំណាព្យបូព៌ាយោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ អេបា។

នៅក្នុងលំយោល - ទារកម្នាក់បានស្លាប់នៅក្នុងមឈូសមួយ:
នោះជាអ្វីទាំងអស់ដែលដឹងអំពីជោគវាសនារបស់យើង។
ផឹក​ពែង​ដល់​បាត​ហើយ​កុំ​សួរ​ច្រើន​៖
ចៅហ្វាយនឹងមិនបង្ហាញអាថ៌កំបាំងដល់ទាសករទេ។
(អូម៉ារ ខៃយ៉ាំ)

pantorhyme(ទេសភាព) - ខគម្ពីរ​ដែល​ពាក្យ​ទាំង​អស់​ត្រូវ​គ្នា​ទៅ​វិញ​ទៅ​មក។

ស្រវឹងដែលកំពុងរត់យ៉ាងក្លាហាន
ព្រិលពណ៌ស
សំលេងរំខានកាត់ភាពស្ងៀមស្ងាត់
Nezhat គិតអំពីនិទាឃរដូវ។
(V. Bryusov)

ចង្វាក់ 4+4("ចង្វាក់ការ៉េ") - rhymes នៃ quatrains ពីរយោងទៅតាមគ្រោងការណ៍: ABCD ABCD

ហើយបន្ទាប់មករដូវក្តៅបាននិយាយលា
ជាមួយនឹងស្ថានីយ៍មួយ។ ដោះមួករបស់អ្នក។
មួយរយរូបថតពិការភ្នែក -
នៅពេលយប់ខ្ញុំបានយកការចងចាំពីផ្គរលាន់។

ជក់នៃ lilac កក។ នៅ​ក្នុង​វា
ដល់ពេលគាត់លើកអាវុធ
ផ្លេកបន្ទោរពីទីវាលពួកគេឆ្លងកាត់
បំភ្លឺផ្ទះគ្រប់គ្រង។
(B.L. Pasternak)

ចង្វាក់ 3+3 ("សូរស័ព្ទត្រីកោណ") - ចង្វាក់នៃ rhyme បីជួរជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមកយោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ ABC ABC ។

ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំសុបិនអំពីភ្នំ -
នៅក្នុងអាវពណ៌ស
កំពូល​បះបោរ​,

និងបឹងគ្រីស្តាល់
នៅជើងរបស់យក្ស
និងជ្រលងវាលខ្សាច់ ...
(V. Nevsky)

ខ្ញុំគិតថា វាដល់ពេលហើយ ដើម្បីបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់ថា អ្វីជា rhyme អ្វី វាជាអ្វី និងរបៀបនៃការ rhyme មាន។ នោះគឺវាមានសារៈសំខាន់ភ្លាមៗក្នុងការចាប់ - rhyme និងប្រភេទនៃ rhyme - នេះមិនមែនជារឿងដូចគ្នាទេ។

នៅក្នុងកំណែស្តង់ដារសម្រាប់ឆ្នាំ 2011 សំណួរអំពី rhyme បុរសនិងស្ត្រីមិនត្រូវបានឆ្លើយតបពួកគេគ្រាន់តែអំពីវិធីសាស្រ្តនៃ rhyme, ធម្មជាតិ, បញ្ចប់ការសិក្សាមួយមើលឃើញពាក្យ rhyme បានបញ្ចូលចម្លើយរបស់គាត់ចេញពីទម្លាប់។

ចូរយើងងាកទៅរកជម្រើសមួយក្នុងចំណោមជម្រើសដែលសំណួរអំពីសំឡេង rhyme - ជម្រើស 10 ។

តើឈ្មោះអ្វី ចង្វាក់ប្រើក្នុងឃ្លាទាំងអស់នៃកំណាព្យ?

សម្រាប់ការប្រៀបធៀប ខ្ញុំនឹងបង្ហាញសំណួរភ្លាមៗជាមួយនឹងប្រភេទនៃ rhyme - ជម្រើសទី 15 ។

ដែល ប្រភេទ rhymeបានប្រើកវីក្នុងឃ្លាទី ១ នៃកំណាព្យ "ខ្ញុំមិនចូលចិត្តការហួសចិត្តរបស់អ្នកទេ"?

ខ្ញុំបានគូសបញ្ជាក់ពាក្យគន្លឹះសម្រាប់អ្នក ដូចដែលអ្នកអាចឃើញមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងសំណួរ កុំច្រឡំ។

ឥឡូវនេះ ខ្ញុំគិតថាវាមានតម្លៃបន្តទៅវាក្យស័ព្ទ។

យើងមានពីរប្រភេទនៃ rhyme: បុរស និងស្ត្រី កម្រណាស់ dactylic និង hyperdactylic ។ ខ្ញុំដាក់ឈ្មោះពីរចុងក្រោយក្នុងគោលបំណងថា មនុស្សឆ្លាតគ្រប់ប្រភេទ កុំព្យាយាមនិយាយថាយើងកំពុងផ្តល់អ្វីខុសនៅទីនេះ។

ឧទាហរណ៍នៃ rhyme បុរស:

ទាំងសមុទ្រនិងខ្យល់ព្យុះបានរញ្ជួយបុរសរបស់យើង;

ខ្ញុំងងុយគេងត្រូវបានក្បត់ដោយរាល់ការចង់បាននៅក្នុង "ln ។

ភាពមិនចេះរីងស្ងួតពីរនៅក្នុងខ្ញុំ

ហើយពួកគេបានលេងជាមួយខ្ញុំដោយចេតនា។” (F.I. Tyutchev "Dream on the Sea") ។

វចនានុក្រម​បុរស​គឺជា​ពាក្យ​មួយ​ដែល​ភាព​តានតឹង​ក្នុង​បន្ទាត់​កំណាព្យ​ធ្លាក់​មក​លើ​ព្យាង្គ​ចុងក្រោយ។

នៅក្នុង rhyme ស្ត្រី, ធ្វើតាមតក្កវិជ្ជា, ភាពតានតឹងធ្លាក់នៅលើចុងបំផុត។ អ្នកអាចចងចាំវាដូចនេះ៖ បុរសតែងតែមកក្រោយនារី។ =)

ឧទាហរណ៍នៃ rhyme ស្ត្រី:

មានសុន្ទរកថាដែលមានន័យថា "បាទ,
ងងឹតឬគ្មានអ្វី,
ប៉ុន្តែ​គេ​មិន​ខ្វល់​ទេ»
វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទទួលយក
ពេញ​ដោយ​សំឡេង​របស់​ពួក​គេ
បំណងប្រាថ្នាឆ្កួត "យ៉ា!
មានទឹកភ្នែកនៃការបែកគ្នា,
ពួកគេមានការរំភើបនៃការជួប "nya" (M.Yu. Lermontov "មានសុន្ទរកថានៃអត្ថន័យ") ។

នៅក្នុង dactylic rhyme ភាពតានតឹងស្ថិតនៅលើព្យាង្គទី 3 ពីចុងបញ្ចប់នៅក្នុង hyperdactylic នៅលើព្យាង្គទី 4 ពីចុងបញ្ចប់។ ក្នុង​ការ​ប្រឡង​គឺ​ជួប​តែ​ប្រុស​ស្រី។

ឆ្លងកាត់។ តោះទៅ ប្រភេទ rhyme(ប្រព័ន្ធ rhyming, rhyming method, rhyming type - ទាំងអស់នេះគឺដូចគ្នា)។ តាមពិតទៅ យើងមានសម្ភារៈសម្រាប់ rhyming រួចហើយ ប៉ុន្តែសូមនិយាយម្តងទៀតដោយមិនចាំបាច់ចាកចេញពីបញ្ជីសាច់ប្រាក់។

ពាក្យខាងក្រោមត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងគីម៖ ជាប់ (គូ) ចិញ្ចៀន (ចិញ្ចៀន) និងឈើឆ្កាង។

ជាប់គ្នា។- ប្រយោគ​នៃ​ខ​ដែល​នៅ​ជាប់​គ្នា​: ទីមួយ​ជាមួយ​នឹង​ទីពីរ​, ទីបី​ជាមួយ​ទី​បួន​, ទី​ប្រាំ​ជាមួយ​នឹង​ទី​ប្រាំ​មួយ​។ aaBB

ឆ្លងកាត់មេឃពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រញ៉ាំ (ក)
ហើយគាត់ជាបទចម្រៀងស្ងប់ស្ងាត់ញ៉ាំ;(ក)
ព្រះច័ន្ទ ផ្កាយ និងពពកនៃហ្វូងមនុស្សអូ(ខ)
ការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះបទចម្រៀងនេះគឺបរិសុទ្ធអូ.; (ខ)

ចិញ្ចៀន- ជួរទីមួយ rhymes ជាមួយទីបួន, ទីពីរជាមួយទីបី។ អាប៊ីបា

ស្នេហានិងមិត្តភាពពីមុន អាត់(ក)

ពួក​គេ​នឹង​ទៅ​ដល់​តាម​ទ្វារ​ដ៏​អាប់អួរ (ខ)
ដូចជានៅក្នុងរន្ធការងារលំបាករបស់អ្នក (B)

មក ch ឥតគិតថ្លៃរបស់ខ្ញុំ អាត់. (ក)

ឈើឆ្កាង- ជួរទីមួយ rhymes ជាមួយទីបី, និងទីពីរជាមួយទីបួន។ អាបាប៊ី

អំពីដៃគូជាទីស្រឡាញ់ដែល St. ទេ (ក)
ជាមួយនឹងដៃគូរបស់ពួកគេបានផ្តល់ជីវិតដល់យើង, (ខ)
កុំនិយាយដោយប្រាថ្នា : គេ ទេ; (ក)
ប៉ុន្តែដោយការដឹងគុណថាតើ . (ខ)

នេះជាអ្វីដែលកើតឡើងនៅពេលប្រឡងគ្រប់ប្រភេទ ស្មុគ្រស្មាញ បើកចំហ ក្រ។ អ្នកនឹងសិក្សា rhymes នៅមហាវិទ្យាល័យ philological សម្រាប់ការប្រឡងអ្នកត្រូវការអប្បបរមាទទេដែលខ្ញុំបានគ្របដណ្តប់សម្រាប់អ្នកនៅទីនេះ។

មេរៀនទី ៥

ការផ្ទៀងផ្ទាត់។ ចង្វាក់។

ប្រភេទផ្សេងៗគ្នានៃ rhymes ។ តម្លៃខុសគ្នានៃ rhymes ។
សម្រង់សម្រាំង និងពហុសង្កត់។ ចង្វាក់ឆ្លាស់គ្នា។

សូមមើលផងដែរ "សាលាសិប្បករកំណាព្យ និងសុភាសិត" -

និយមន័យនៃ RHYME ។

Echo ដែលជាកូនង៉ែតដែលគេងមិនលក់ បានដើរតាមច្រាំងទន្លេ Peneus ។
Phoebus ឃើញនាង រំភើបចិត្តនឹងនាង។
ទេពធីតា​បាន​ទទួល​ផល​នៃ​សេចក្តី​ត្រេកអរ​នៃ​ព្រះដ៏មាន​ព្រះភាគ។
រវាង naiads និយាយ, ធ្វើទារុណកម្ម, នាងបានផ្តល់កំណើត
កូនស្រី​ផ្អែម...
... នៅលើផែនដីនេះគេហៅថា Rhyme ។
(A.S. Pushkin "Rhyme")

ដូច្នេះកំណែដំបូងនៃការលេចឡើងនៃ rhymes នៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្សត្រូវបានស្នើឡើងដោយ A.S. Pushkin ។ ពិត​ហើយ វា​ពិត​ជា​អាច​ទៅ​រួច​ដែល​កវី​និពន្ធ​បទ​ភ្លេង​ដំបូង​ត្រូវ​បាន​បំផុស​ដោយ​សំឡេង​បន្ទរ។
មិនសមហេតុសមផល - បន្ទរនឹង: បាទ; ព្រាប - វាយ; គ្មានកាក់ ។ល។
ចាប់តាំងពីពេលនោះមក គំនិតនៃ rhyme បានពង្រីកយ៉ាងខ្លាំង។
ជាការប៉ាន់ស្មានដំបូង rhyme អាចត្រូវបានកំណត់ថាជាការចៃដន្យនៅក្នុងការបញ្ចប់នៃពាក្យនៃស្រៈសង្កត់ចុងក្រោយ និងព្យញ្ជនៈជាបន្តបន្ទាប់។
ដូច្នេះពាក្យ "ញញួរ" និង "ដុំ" "ដុំ" មិនត្រូវគ្នាទេទោះបីជាពួកគេមានចុងបញ្ចប់ដូចគ្នាក៏ដោយហើយការបកស្រាយសម្រាប់ពាក្យ "ញញួរ" នឹងមាន - "លឿង" "ស្ទ្រីម" ។
ប៉ុន្តែវាប្រែថាស្រៈ និងព្យញ្ជនៈខ្លះ ទោះបីខុសគ្នាក៏ដោយ ក៏សំឡេងដូចគ្នាដែរ។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងពាក្យ: ម្តងទៀត - រួចរាល់; រឿង - ភ្នែកពណ៌ខៀវ; Lensky - ជនបទ។ ជាញឹកញាប់ OGO នៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យត្រូវបានអានជា OBO: ពាក្យគឺធំ។ ព្យញ្ជនៈក៏អាចស្របគ្នាក្នុងសំឡេង: ភ្នែក - kvass ។

ដូច្នេះនិយមន័យត្រឹមត្រូវជាងនៃ rhyme:
ភាពចៃដន្យនៃសូរសព្ទនៃស្រៈសង្កត់ និងព្យញ្ជនៈបន្តបន្ទាប់នៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យ។

ការ​លើក​ឡើង​ពិសេស​គួរ​តែ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ការ​ចៃដន្យ​នៃ​សំឡេង​ព្យញ្ជនៈ។ វាកើតឡើងនៅពេលដែលពួកគេនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យមួយ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះព្យញ្ជនៈ labial B និង P (duB - gluP), V និង F (nraV - ក្រាហ្វ) ស្របគ្នា; ធ្មេញ Z និង S (tAZ - kvaS), D និង T (រុក្ខជាតិ - ពោះ); ស្រែកយំ F និង W (rye - louse, ប្តី - kush); guttural G និង K (moG - coK) ។ ជួនកាល G និង X ស្របគ្នា (ខ - សម្រេចG) ។
វាគឺអាចធ្វើទៅបានដើម្បីផ្គូផ្គងសំឡេងទន់និងរឹង។ rye - កាំបិត, កាំបិត - louse, chizh - នៅស្ងៀម។ អក្សរ “គ” នៅខាងចុងពាក្យ “ខ្ញុំស្បថ” “ត្រូវតែ” “ដឹកនាំ” ត្រូវបានប្រកាសថាពាក់កណ្តាលរឹង-ពាក់កណ្តាលទន់ ដូច្នេះវាអាចផ្សំជាមួយទាំងអក្សរ “រឹង” និងទន់។ ខ្ញុំស្បថ - Rus ខ្ញុំត្រូវតែ - ទម្លាក់វាខ្ញុំស្បថ - រសជាតិខ្ញុំស្បថ - បន្ទុកមួយ។
នេះមិនមែនជាច្បាប់សកលទេ ហើយជាឧទាហរណ៍ ពាក្យ BRAT - BRAT, RAZ - DIRT, FIRE - KON - មិនមែនជាចង្វាក់ក្នុងន័យបុរាណទេ។
Rhymes អនុញ្ញាត​ឱ្យ​ស្រៈ​មិន​ចៃដន្យ ប៉ុន្តែ​ស្រៈ​ដែល​សង្កត់​ត្រូវ​ចាំបាច់​ត្រូវ​គ្នា។ ករណីលើកលែងមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ស្រៈផ្សំ: A - YA (I); អូ - យូ (យ៉ូ); យូ - យូ (យូ); អ៊ី - អ៊ី (អ៊ី) ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាត្រូវបានអនុញ្ញាត៖ I - S. ប៉ុន្តែ rhymes បែបនេះគឺខ្សោយជាងនៅក្នុង sonority: សាយសត្វ - ទឹកភ្នែក, ដែក - ភ្លាមៗ, ល, ទោះបីជាពួកគេអាចផ្តល់ឱ្យកំណាព្យនូវតន្ត្រីជាក់លាក់មួយ។

ហើយមិនមែនជាព្រលឹងទេ។ ដកដង្ហើមតែមួយ
ការប៉ះទង្គិចដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនិងការគោះកាំបិត,
និងការប៉ះទង្គិចគ្នាប្លុក
កិនធ្មេញ។
(B. Pasternak)

ហើយដោយស្នាមញញឹមគ្មានន័យ
អ្នកមើលទៅក្រោយ ឃោរឃៅ និងទន់ខ្សោយ
ដូចជាសត្វតិរច្ឆាន ម្តងអាចបត់បែនបាន។
នៅលើផ្លូវនៃក្រញាំរបស់ពួកគេ។
(O. Mandelstam "សតវត្ស")

ជាមួយនឹងភាពមិនស៊ីគ្នាមួយផ្សេងទៀតនឹងមិនមាន rhyme: rack - ហ្វូង, សន្លឹក - toast - កុំ rhyme ។
អ្វីទាំងអស់ដែលត្រូវបាននិយាយខាងលើសំដៅទៅលើ rhyme បុរាណនៃសតវត្សទី 19 ។ The Symbolists បានពង្រីកគំនិតនេះយ៉ាងខ្លាំង ប៉ុន្តែយើងនឹងនិយាយអំពីរឿងនេះនៅពេលក្រោយបន្តិចទៀត។

ប្រភេទនៃ RHYMS

ស្រៈតានតឹងអាចដាក់ក្នុងពាក្យតាមវិធីជាច្រើន។ វា​អាច​បិទ​ពាក្យ​បាន មានតែ​ព្យញ្ជនៈ​ប៉ុណ្ណោះ​អាច​ធ្វើតាម​វា ឬ​មួយ​ឬ​ពីរ​ព្យាង្គ​ដែល​មាន​ស្រៈ​មិន​សង្កត់​អាច​ធ្វើតាម​បាន។ ក្នុងករណីទី 1 នៅពេលដែលមិនមានស្រៈផ្សេងទៀតបន្ទាប់ពីស្រៈតានតឹងនោះ rhyme ត្រូវបានគេហៅថា monosyllabic ។ បើ​មាន​ស្រៈ​ដែល​មិន​សង្កត់ នោះ​វា​មាន​ពីរ​ព្យាង្គ។
ចង្វាក់ monosyllabic ត្រូវបានគេហៅថា MALE ។ ទាំងនេះគឺជា rhymes សាមញ្ញបំផុត: ខ្ញុំជារបស់ខ្ញុំ, របស់ខ្ញុំគឺជាជ្រូក, RAZ - kvAS - បាស - យើង។ល។
សំឡេងពីរព្យាង្គត្រូវបានគេហៅថា FEMALE ។ សំឡេងកាន់តែច្រើនស្របគ្នានៅក្នុងពួកគេ: ផែនការ - របួស; ចម្លែក - អ័ព្ទ; ហ្វូងមួយមានទំហំធំ គែមកំពុងលេង កំហុសគឺជារូបភាព។
ពេល​ខ្លះ​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​តែ​លើ​មនុស្ស​ប្រុស ជួន​កាល​បាន​តែ​លើ​បទ​ស្រី​ប៉ុណ្ណោះ។

មានសុន្ទរកថា - អត្ថន័យ
ងងឹតឬគ្មានអ្វី
ប៉ុន្តែ​គេ​មិន​ខ្វល់​ទេ។
វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទទួលយក។

តើសំឡេងរបស់ពួកគេពេញដោយរបៀបណា
ឆ្កួត​នៃ​ចំណង់​!
មានទឹកភ្នែកនៃការបែកគ្នា,
ពួកគេមានការរំភើបនៃការលា។
(M. Lermontov)

ប៉ុន្តែភាគច្រើនជាញឹកញាប់ rhymes បុរស និងស្ត្រីឆ្លាស់គ្នា ដែលត្រូវបានទទួលដោយស្វ័យប្រវត្តិ ឧទាហរណ៍ នៅពេលដែល amphibrach ត្រូវបានកាត់ឱ្យខ្លី។

រដូវស្លឹកឈើជ្រុះយឺត។ សត្វក្រៀលបានហោះទៅឆ្ងាយ
ព្រៃត្រូវបានលាតត្រដាងវាលស្រែទទេ។

មួយបន្ទះមិនបង្ហាប់ទេ...
នាងនាំមកនូវគំនិតសោកសៅ។
(N. Nekrasov "បន្ទះដែលមិនបានបង្ហាប់")

ការប្រើប្រាស់ប្រភេទផ្សេងៗគ្នានៃ rhymes នៅក្នុងកំណាព្យមួយបំផ្លាញភាពឯកោរបស់វា និងបង្កើតតន្ត្រីដែលមានតែចំពោះវាប៉ុណ្ណោះ។

បន្ទាប់ពីស្រៈតានតឹង ព្យាង្គពីរក៏អាចធ្វើតាមដែរ៖ ពាក់-សួរ, អំពៅ-ឆ្អឹង, លាត-ប្រមឹក។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា DACTYLIC ។
បន្ទាត់នៃ "ពពក" របស់ Lermontov ("ពពកនៃស្ថានសួគ៌, អ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច ... ") ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយ dactylic rhyme ។ ប៉ុន្តែជាទូទៅគឺការឆ្លាស់គ្នានៃ dactylic rhyme ជាមួយបុរស។

នៅពេលល្ងាចនៅពីលើភោជនីយដ្ឋាន
ខ្យល់ពេលរាត្រីគឺព្រៃ ហើយថ្លង់
ហើយគ្រប់គ្រងដោយការស្រែកស្រវឹង
និទាឃរដូវនិងវិញ្ញាណអាក្រក់។

ឆ្ងាយពីលើធូលីនៃផ្លូវ,
ជាងការធុញទ្រាន់នៃខ្ទមជនបទ,
នំ Pretzel ពណ៌មាសបន្តិច
ហើយការយំរបស់កុមារត្រូវបានឮ។
(A. Blok "ជនចម្លែក")

ការឆ្លាស់គ្នានៃ rhymes ស្ត្រី និង dactylic គឺមិនសូវមានច្រើនទេ។

នៅ​ក្រោម​ទំនប់​ទឹក​ក្នុង​ប្រឡាយ​ដែល​មិន​ទាន់​រុះរើ។
កុហកហើយមើលទៅហាក់ដូចជានៅរស់
នៅក្នុងក្រម៉ាពណ៌មួយ, បោះនៅលើ braids,
ស្រស់ស្អាតនិងក្មេង។

វាធ្លាប់ដើរដោយភាពថ្លៃថ្នូរ
ដល់​សំឡេង​ហើយ​ហួច​នៅ​ក្រោយ​ព្រៃ​ក្បែរ​នោះ។
ឆ្លងកាត់វេទិកាទាំងមូលវែង,
រង់ចាំ, ព្រួយបារម្ភនៅក្រោម canopy មួយ។
(A. Blok "នៅលើផ្លូវដែក")

ឥទ្ធិពលនៃប្រភេទនៃ rhyme លើតន្ត្រីនៃខមួយត្រូវបានគេឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងឧទាហរណ៍នៃកំណាព្យដែលមានទំហំដូចគ្នា (iamba) ។
"Mtsyri" ដោយ M. Lermontov ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ rhymes បុរស:

គាត់បានបោះខ្លួនគាត់នៅលើទ្រូងរបស់ខ្ញុំឆ្ពោះទៅរកខ្ញុំ;
ប៉ុន្តែនៅក្នុងបំពង់កខ្ញុំគ្រប់គ្រងជាប់
ហើយបន្ទាប់មកបង្វិលពីរដង
អាវុធរបស់ខ្ញុំ... គាត់ស្រែក
ខ្ញុំប្រញាប់ប្រញាល់ដោយកម្លាំងចុងក្រោយរបស់ខ្ញុំ
ហើយ​យើង​បាន​ប្រទាក់​គ្នា​ដូច​ពស់​មួយ​គូ
ឱប​មិត្ត​ភ័ក្តិ​ពីរ​យ៉ាង
ដួល​ទាំង​ងងឹត​សូន្យ​ឈឹង
ការប្រយុទ្ធបានបន្តនៅលើដី។

និងកំណាព្យរបស់ V. Bryusov "ទៅទីក្រុង" - នៅលើការឆ្លាស់គ្នានៃ rhymes បុរសនិងស្ត្រី។

ស្តេច​មាន​អំណាច​លើ​ជ្រលង​ភ្នំ
ភ្លើងឆាបឆេះលើមេឃ
អ្នកគឺជាបំពង់ផ្សែងស្តុករោងចក្រ
ហ៊ុំព័ទ្ធដោយឥតប្រយោជន៍។

ដែក ឥដ្ឋ និងកញ្ចក់,
រុំនៅក្នុងបណ្តាញនៃខ្សែ,
អ្នក​គឺ​ជា​អ្នក​មាន​មន្ត​ស្នេហ៍​ឥត​ឈប់ឈរ
អ្នកគឺជាមេដែកដែលមិនចេះរីងស្ងួត។

នាគ សត្វព្រៃ និងគ្មានស្លាប
សាបព្រួស - អ្នកការពារឆ្នាំ,
ហើយតាមរយៈសរសៃដែករបស់អ្នក។
លំហូរឧស្ម័ន ទឹកហូរ។

ប្រៀបធៀបឧទាហរណ៍ខាងលើ យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា ចង្វាក់បុរស ផ្តល់នូវអារម្មណ៍នៃសម្ពាធ កម្លាំង។ Dactylic - អារម្មណ៍តិចតួច។ ទីតាំងមធ្យមមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយ rhymes ស្រី។
ជាធម្មតាគេជឿថាការប្រើ rhyme មួយប្រភេទនាំទៅរកឯកសណ្ឋាន ដូច្នេះការជំនួសរបស់ពួកគេត្រូវបានណែនាំ។

សូម​និយាយ​ដោយ​សង្ខេប​អំពី​ចង្វាក់ HYPERDACTYLIC - បួន ប្រាំ ប្រាំមួយ​ព្យាង្គ៖ MAD - FURIOUS, TELLING - SMOOTHING ។
ពួកគេកម្រណាស់។

V. Bryusov "ត្រជាក់"

ត្រជាក់, រាងកាយត្រូវបានចងដោយសម្ងាត់,
ត្រជាក់ចិត្ត ស្រណុកចិត្ត...

ពីព្រះច័ន្ទកាំរស្មីត្រូវបានលាតសន្ធឹង
ពួកគេប៉ះបេះដូងដោយម្ជុល។
….
ព្រិលរាលដាលនៅក្នុងសំណាញ់
ដើរលើថ្ងៃដែលភ្លេច

ជាងស្នេហាចុងក្រោយ
លើស​ពី​វិសុទ្ធ!

តម្លៃខុសគ្នានៃចង្វាក់

ការបង្រៀននេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ rhymes បុរាណ។ វចនានុក្រមដែលមិនមែនជាបុរាណត្រូវបានដោះស្រាយដូចខាងក្រោម។
សូម​ប្រៀបធៀប​បទ​ចម្រៀង​ស្រី​មួយ​ចំនួន​ដែល​មាន​មូលដ្ឋាន​ដូច​គ្នា៖

Naiad - របង,
ក្បួនដង្ហែ - របង
រង្វាន់គឺជារបង។

សូរសព្ទទី 1 ដែលស្រៈមិនត្រូវគ្នាពិតប្រាកដ៖ A - Z និងមិនមានការផ្គូផ្គងផ្សេងទៀតទេ លើកលែងតែសំឡេងនៅខាងក្រោយស្រៈដែលសង្កត់ប៉ុណ្ណោះ ទេ វាស្តាប់ទៅខ្សោយជាងសំឡេងផ្សេងទៀត។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា POOR ។
នៅក្នុងគូទីពីរនៃ rhymes បន្ថែមពីលើភាពចៃដន្យនៃសំឡេងនៅពីក្រោយស្រៈដែលសង្កត់ ព្យញ្ជនៈឈរមុនពេលវាស្របគ្នា - R: paraD - FENCE ។ នៅក្នុងគូទី 3 សម្លេងកាន់តែច្រើនស្របគ្នាមុនពេលស្រៈដែលសង្កត់ធ្ងន់: រង្វាន់ - របង។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា RICH ។
ប្រសិនបើការចៃដន្យបន្តទៅមុខទៀត៖ កន្លងផុតទៅ - ហៃ នោះចង្វាក់នឹងក្លាយទៅជាជ្រៅ។

សំឡេង​ដែល​និយាយ​កុហក​មុន​ពេល​មាន​ការ​តក់ស្លុត​ស្រប​គ្នា​នោះ សំឡេង​បទ​ភ្លេង​កាន់​តែ​មាន​សំឡេង​កាន់​តែ​ខ្លាំង។

នៅក្នុង rhymes បុរស នេះក្លាយជាតម្រូវការជាមុន (moonA - sheA) ។ ករណីលើកលែងមួយកើតឡើងក្នុងករណីដែលស្រៈតានតឹង នាំមុខដោយស្រៈ ឬសញ្ញាទន់៖ ដែល - របស់ខ្ញុំ, ភេសជ្ជៈ - របស់ខ្ញុំ, គែម - របស់អ្នក។
ប្រសិនបើនៅក្នុង rhyme របស់បុរស ព្យញ្ជនៈមិនស្របគ្នាមុនស្រៈសង្កត់ ឬមានស្រៈ និងសំឡេងព្យញ្ជនៈ នោះ rhyme កាន់តែអន់។ ដ្រាយ - របស់ខ្ញុំ, ខ្ញុំ - របស់អ្នក, ដ្រាយ - របស់ខ្ញុំ។ ឬ​បាត់​ទាំង​ស្រុង​ដោយ​សំឡេង​ស្រៈ​ដែល​សង្កត់​សង្កិន : នាំ - លា, ត្រេកអរ - ព្រះ​ច័ន្ទ, អាឡា - បាឡែន, បញ្ហា - ស្មៅ ។ល។
ក្នុងករណីចុងក្រោយនេះ rhyme នឹងលេចឡើង ប្រសិនបើយ៉ាងហោចណាស់ព្យញ្ជនៈមួយស្របគ្នាមុនស្រៈដែលសង្កត់។ ព្យញ្ជនៈបែបនេះនៅក្នុងគ្រប់ប្រភេទនៃ rhymes ត្រូវបានគេហៅថា BASIC ។ VELA - ខណៈពេលដែល - ដៃមួយ, ព្រះច័ន្ទ - នាង, បញ្ហា - ទឹក។
ជាធម្មតា នៅពេលដែលព្យញ្ជនៈជាច្រើនស្របគ្នា ចង្វាក់របស់បុរសកាន់តែសម្បូរបែប។ ឆ្នាំ - ទឹកច្រកទ្វារ - ខ្ទះចៀន។
នេះអនុវត្តយ៉ាងពេញលេញចំពោះប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ rhymes ឧទាហរណ៍ dactylic ones: HUNGRY - PODKOLODNA ។
ម្យ៉ាងវិញទៀត នៅពេលដែលសំឡេងស្រៈស្របគ្នាក្នុង rhyme ព្យញ្ជនៈអាចប្រែប្រួល៖ ជាតិដែក - អាប សាយ - ផ្កាយ ពន្លឺព្រះចន្ទ - ឆ្កួត។

មធ្យោបាយងាយស្រួលបំផុតគឺត្រូវយក rhymes ក្នុងចំណោមផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ៖ ជាន់ តុ ស្តេក ពួកគេនិយាយថា ... ឬ kvass បាស ម៉ោង ម៉ោង រឿង។ល។ វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការជ្រើសរើស rhymes សម្រាប់កិរិយាសព្ទ ឧទាហរណ៍ អ្នកអាចយក rhymes មួយរយសម្រាប់ពាក្យ "ផឹក" "call" ។
បទភ្លេងបែបនេះមានតម្លៃតិចតួច ហើយគួរជៀសវាង។

យើងក៏ត្រូវតែព្យាយាមដើម្បីជៀសវាង rhymes គួរឱ្យធុញ: ឈាម - ស្នេហា - ម្តងទៀតក្តីសុបិន្ត - ទឹកភ្នែក - ដើមប៊ីច - ផ្កាកុលាប - សាយសត្វ។

Rhymes មានតម្លៃកាន់តែច្រើននៅពេលដែលផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយត្រូវបាន rhymes ឬពាក្យដែលធ្វើឡើងនៅក្នុងករណីផ្សេងគ្នា។

នៅលើសមុទ្រ, លេង, ពាក់
ជាមួយនាវាពិឃាត MINONOSITSA ។
(Vl. Mayakovsky "ស្នេហាកងទ័ពជើងទឹក")

ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀត៖ ក្រអឺតក្រទម - គ្រវីពណ៌ខៀវ - សាយសត្វយឺត - គ្រីស្តាល់បោះវាដាច់ពីគ្នាភ្នែក - សន្លឹកអាត់ផ្កាកុលាប - សំណួរ។ល។

កំណាព្យរបស់ Sasha Cherny "Overfatigue" មិនត្រឹមតែត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ rhymes បុរាណប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏មានការលេងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍លើពួកគេ។

ខ្ញុំមើលទៅដូចជាម្តាយ
ខ្ញុំ​ត្រៀម​ខ្លួន​ជា​ស្រេច​ដើម្បី​កិន​...
ខ្ញុំជេរប្រទេចផ្តាសា
ហើយម្តាយក្មេក!

បំណះត្រូវបានរុះរើ,
ល្ងង់ដូចចៀម -
Ah, rhymes ទាំងអស់ត្រូវបានចំណាយ
ដល់ចប់ ដល់ចប់!

ខ្ញុំពិតជាគ្មានអ្វីត្រូវនិយាយទេ ថ្ងៃនេះ
ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនខ្មាស់អៀនចំពោះរឿងនេះទេជឿខ្ញុំមិនដែល -
ទ្រង់​ប្រសូត​នូវ​ពាក្យ​សំដី និង​ពាក្យ​សំដី ហើយ​បាន​បង្កើត​នូវ​ពាក្យ​សំដី​ដល់​គេ។
ហើយនៅក្នុងខគម្ពីររីករាយដូចជា foal, អ្នកជិតខាង។

ខ្វិននៃខួរឆ្អឹងខ្នង?
អ្នក​កុហក​ខ្ញុំ​មិន​បោះបង់​! ដើម - ឈឺក្បាលប្រកាំង,
Bebel - ដើម, ខួរក្បាល - ដំបង,
សំពត់ - អេប៉ុង, ស្រមោល - ត្រា។

រាំវង់! ខ្ញុំកំពុងរត់ចេញ -
ខ្ញុំនឹងរកប្រធានបទសម្រាប់ rhyme ដោយខ្លួនឯង ...
ខ្ញុំខាំក្រចកដោយកំហឹង
ហើយ​ខ្ញុំ​កំពុង​រង់ចាំ​ក្នុង​ស្ថានភាព​គ្មាន​អំណាច។

ស្ងួតអស់។ តើនឹងមានអ្វីកើតឡើងចំពោះប្រជាប្រិយភាពរបស់ខ្ញុំ?
ស្ងួតអស់។ តើនឹងមានអ្វីកើតឡើងចំពោះកាបូបរបស់ខ្ញុំ?
Pilsky នឹងហៅខ្ញុំថាថោកទាប
និង Waks Kaloshin - សក្តានុពលដែលខូច ...

ទេ ខ្ញុំមិនបោះបង់ទេ... ប៉ា-ម៉ាក់
Dratva - ច្រូតកាត់, ឈាម - ស្នេហា,
ល្ខោន - ស៊ុម - ទេសភាព,
ចិញ្ចើម - ម្តាយក្មេក - ការ៉ុត ... ស្រោមជើង!

ចង្វាក់មិនមែនបុរាណ

ប្រសិនបើសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនបានទាមទារពីកំណាព្យ rhymes ត្រឹមត្រូវទាំងផ្នែកសំឡេង និងការសរសេរ នោះកវីនៃយុគសម័យប្រាក់ផ្តោតតែលើការចៃដន្យនៃសំឡេងប៉ុណ្ណោះ។
ដោយយុត្តិធម៌វាត្រូវតែនិយាយថាពេលខ្លះ Pushkin ក៏ប្រើការកាត់សំឡេងនៅក្នុង rhymes ស្ត្រីផងដែរ: Eugene - ស្រមោលជំហាន - Eugene, មេដោះ - សុបិន។ ប៉ុន្តែនេះគឺជាករណីលើកលែងច្រើនជាង។ Symbolists បានធ្វើច្បាប់ចេញពីករណីលើកលែង។
នេះជាការដកស្រង់ចេញពីអត្ថបទរបស់ Valery Bryusov "On Rhyme"៖

"គោលការណ៍នៃ rhyme ថ្មីគឺថាពាក្យទាំងនោះគឺជាព្យញ្ជនៈ (rhyme) ដែលមានចំនួនគ្រប់គ្រាន់នៃធាតុសំឡេងស្រដៀងគ្នា។ កន្លែងកណ្តាលក្នុងចំណោមធាតុទាំងនេះត្រូវបានកាន់កាប់ដោយស្រៈតានតឹង និងព្យញ្ជនៈគាំទ្រ ដោយសារសំឡេងភាគច្រើនដាក់ចេញដោយការបញ្ចេញសំឡេង។ ប្រសិនបើលើសពីនេះ ភាពស្រដៀងគ្នានេះលាតសន្ធឹងដល់ចុងបញ្ចប់នៃពាក្យ នោះគេទទួលបានអ្វីដែលខ្ញុំហៅថា rhyme "juicy" (ផ្ទុយទៅនឹង "ជ្រៅ" មួយ); ប្រសិនបើ - នៅលើព្យាង្គនៅពីមុខសញ្ញាតានតឹង នោះអ្វីដែលជាទូទៅអាចហៅថាជា "ជ្រៅ" rhyme (បង្កើតគំនិតនេះ)។ លើសពីនេះទៅទៀត ធាតុស្រដៀងគ្នាអាចត្រូវបានរៀបចំជាពាក្យ សូម្បីតែនៅក្នុងលំដាប់ផ្សេងគ្នា ឧទាហរណ៍ រំខានដោយសំឡេងខុសគ្នា។ ឧទាហរណ៍ពី B. Pasternak: "attic - leapfrog", "តើពួកគេត្រូវការកូកាអ៊ីនប៉ុន្មាន", "ខាងកើត - ហួច" ។ ក៏កំណត់លើតម្រូវការថ្មីរបស់កវី (សង្កេតមើលអត្តសញ្ញាណនៃព្យញ្ជនៈគាំទ្រ និងរកមើលភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេងពីមុន)។ ចង្វាក់​ថ្មី​គឺ​ខុស​ពី​បទ​បុរាណ ប៉ុន្តែ​មិន​មាន​ន័យ​ថា "តិច​ជាក់​លាក់" ឬ "មិន​សូវ​តឹងរ៉ឹង​ទេ"។

ដូច្នេះ ចង្វាក់ដែលមិនមែនជាបុរាណនៅតែត្រូវគោរពតាមច្បាប់ចំនួនបី៖
1. ការចៃដន្យនៃសូរសព្ទនៃស្រៈសង្កត់។
2. ប្រសិនបើមិនមានសំឡេងដែលត្រូវគ្នានៅពីក្រោយស្រៈដែលសង្កត់ នោះព្យញ្ជនៈគាំទ្រត្រូវតែផ្គូផ្គង (អ្វីដែលជាព្យញ្ជនៈគាំទ្រ - សូមមើលខាងលើ)។
3. ដោយមិនគិតពីទីតាំងនៃសម្លេងដែលត្រូវគ្នានោះគួរតែមានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន។

ចូរយើងបង្ហាញវាជាមួយនឹងឧទាហរណ៍។
ប្រសិនបើ Pushkin កាត់សំឡេងតែលើ "ខ្ញុំ" នោះ Symbolists, Futurists, Imagists បានចាប់ផ្តើមកាត់ព្យញ្ជនៈ និងសូម្បីតែស្រៈ: ភ្នែក - ខ្នង, យំ - engulfed (S. Yesenin), មួក - ក្លិន (Vl. Mayakovsky) ។
ក្នុង​ការ​ប៉ុនប៉ង​ធ្វើ​ឱ្យ​បទ​ភ្លេង​ទំនើប​ឡើង ពួក​គេ​ស្ទើរតែ​ឈប់​ខ្វល់​ពី​ភាព​ចៃដន្យ​នៃ​សំឡេង​នៅ​ពី​ក្រោយ​ស្រៈ​ដែល​សង្កត់​សង្កិន៖
ក្បាល - អាក្រាត, កខ្វក់ - ជើង, ត្រជាក់ - Tolstoy (Vl. Mayakovsky),
កណ្តឹង - នៅពេលយប់សួនច្បារ - សួនច្បារខាងមុខ (B. Pasternak) ។
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ rhyme មិនបាត់បង់ sonority របស់ខ្លួន, ដោយសារតែ ជំនួសឱ្យភាពមិនស៊ីគ្នានៃសំឡេងចុងក្រោយនៅក្នុងពាក្យ សំឡេងផ្សេងទៀតជាច្រើនស្របគ្នា ជាលទ្ធផល ភាពខុសគ្នានៃសំឡេងក្រោយភាពតានតឹងត្រូវបានលាក់៖
ក្បាល - អាក្រាតកាយ ស្ងួត - សំបុត្រ។ លេខសម្ងាត់ - ពេលខ្លះ មឈូស - មីក្រូ បែក - ជាមួយផ្លូវដែក ចេញពីវា - ស្នូល កំដៅ - ញ៉ាំ ទទួលបានភាពអស្ចារ្យ - RULADE អ្នក - ទីបេ ប៉ាប៉ាហ៊ី - ធុំក្លិន។
ពីឧទាហរណ៍ចុងក្រោយ វាអាចត្រូវបានគេមើលឃើញថា ការចៃដន្យនៃសំឡេងទាំងមុន និងក្រោយការសង្កត់សំឡេង អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកណែនាំព្យាង្គបន្ថែមមួយ។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា UNEQUAL ។ ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀតពី Mayakovsky: ទារកបានបាត់ហើយល្ខោនគឺជាអ្នកសំដែង។

គ្រហឹមគ្រហឹម ហែកធ្មេញយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ!
ប៊ូស៊ី
ជិះកង់!
កាំបិតចូលធ្មេញ!
អ្នកត្រួតពិនិត្យគួរតែ!
…
តាំងពីនៅលើវាល
ពួកគេបានផ្តល់ឈាមដំបូងដល់សង្រ្គាម
នៅក្នុងចាននៃផែនដី, ច្របាច់ DROP មួយ។
(Vl. Mayakovsky "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព")

ដូចជាមុន Petrine CORE,
គាត់នឹងលោតចូលទៅក្នុងវាលស្មៅ
ហើយ​រុះរើ​គំនរ​អុស
គម្របដែលបានហោះទៅចំហៀង។
(B. Pasternak "វិធីសាស្រ្តនៃព្យុះផ្គររន្ទះ")

ចង្វាក់​ផ្សំ​និង​ច្រើន​ចង្វាក់

នៅក្នុង rhyme សមាសធាតុ ពាក្យមួយ rhymes ជាមួយពីរ។ A. Pushkin ក៏ប្រើបច្ចេកទេសនេះដែរ ប៉ុន្តែជាករណីលើកលែង។

ក្នុងមួយឆ្នាំសម្រាប់ការចុចបីដងអ្នកនៅលើថ្ងាស,
ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវអក្ខរាវិរុទ្ធឆ្អិនខ្លះ។

ឧទាហរណ៍ផ្សេងទៀត៖ នៅលើ kalach - ខ្ញុំនឹងវាយអ្នកក្រលៀន? - ទេ វាមានក្លិន។
Futurists បានចាប់ផ្តើមណែនាំ rhyme លាយបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងខ្លាំង:

មិនមែនអញ្ចឹងទេ។
ក្រឡុក
តាម​បណ្តោយ​មាត់​ទន្លេ TEL ONA,
ដូច្នេះ វេទនា
បក់បោកយំសោកសៅ;
ទម្ងន់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃការទាំងអស់ដែលបានបញ្ចប់,
ដោយគ្មាន
"ល្អ",
ខ្ទាស់ចុះ, អាក្រក់។
(Vl.Mayakovsky "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព")

ចូរ​ចេញ​ពី​ភូមិ​នានា ចេញ​ពី​ការ​រីក​ចម្រើន
ទៅការ៉េខាងមុខធំទូលាយ។
(I. Severyanin)

កំណាព្យរបស់ Mayakovsky ជាទូទៅមិនអាចបំបែកចេញពី rhymes ផ្សំ:
ថ្ងាស - គ្រាប់បែក,
ពុកមាត់ Magyar - ថ្នាក់,
វាយប្រហារ - ធ្លាក់,
រីកលូតលាស់របស់នាង - quatrain,
ផ្នែកគឺជាផ្នែក។
ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ rhymes ផ្សំក៏អាចមិនស្មើគ្នា៖
នៅពីក្រោយនាង - ជីវិត,
លីរ៉ាសម្រាប់អ្នក - ទាញចេញ
ញ័រ - មិនមែនជាសំឡេងនៅលើមេឃ,
ធូលីអំពីនោះ - velvet ។

ប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើល rhymes: groves ទៅ - ការ៉េ, ពុកមាត់ Magyar - ថ្នាក់, ថ្ពាល់ទឹកកក - អ្នកបើកយន្តហោះ, អ្នកអាចមើលឃើញថាភាពតានតឹងនៅក្នុងពួកគេគឺនៅកន្លែងផ្សេងគ្នា។ នៅក្នុងឃ្លាដែលស្ថិតនៅក្នុងទីតាំងទីមួយ ភាពតានតឹងធ្លាក់លើអក្សរចុងក្រោយ៖ ទៅ ពុកមាត់ ថ្ពាល់ និងពាក្យដែលស្រៈជាមួយពួកគេ - ស្រៈទីមួយ។ ចង្វាក់បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា MULTIPLE-IMPACT ឬផលប៉ះពាល់ចំហៀង។ rhyme បានទទួលឈ្មោះនេះដោយសារតែភាពតានតឹងម៉ែត្រនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយត្រូវបានលាក់។

វោហារស័ព្ទពហុផលប៉ះពាល់មិនត្រឹមតែជាសមាសធាតុទេ: ឆ្អឹង - យុវវ័យ។ កំណាព្យរបស់ S. Gorodetsky "Chastushka" ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើពួកគេ។

តើអ្នកទៅជាមួយអាម៉ូនិកដោយរបៀបណា?
រុញភាពអផ្សុកចូលទៅក្នុងដី!

ដូចដែលយើងបានដើរតាមផ្លូវ
ព្រះអាទិត្យរាំនៅលើមុខរបស់អ្នក។

អ្នកឡើងភ្នំបានចងកសម្លាប់ខ្លួន
កាន់តែប្រសើរ, បេះដូង, មានភាពសប្បាយរីករាយ!

នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយចំនួននៃ rhymes ផ្សំពី I. Brodsky ។

ខ្ញុំកំពុងសរសេរបន្ទាត់ទាំងនេះ គោលបំណងដោយដៃ
ដឹកនាំពួកគេស្ទើរតែងងឹតភ្នែក,
ទីពីរនៅពីមុខ "ON WHAT" ។
……….

ខ្ញុំកំពុងសរសេរពីអាណាចក្រ ដែលមានគែម
ចុះក្រោមទឹក។ យកគំរូពី
មហាសមុទ្រ និងទ្វីបពីរ I
ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ដូចគ្នា ស្ទើរតែដូចពិភពលោក។
នោះគឺគ្មានកន្លែងណាផ្សេងទេ។ ជួរបន្ទាប់
តារា។ ហើយពួកគេកំពុងឆេះ។
……….

ភាពឯកាបង្រៀនពីខ្លឹមសារនៃរឿង ត្បិតខ្លឹមសាររបស់វាដូចគ្នា
ភាពឯកោ ស្បែកនៃខ្នងគឺដឹងគុណដល់ស្បែក
កៅអីត្រលប់មកវិញសម្រាប់អារម្មណ៍ត្រជាក់។ លែងដៃ
ជើងដៃក្លាយជារឹង។ រលោង OAK
គ្របដណ្តប់ឆ្អឹងនៃសន្លាក់។ ខួរក្បាល
វាយដូចទឹកកកនៅលើគែមកញ្ចក់។

ហើយឧទាហរណ៍គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយពី Brodsky ដូចគ្នានៅពេលដែលមិនមាន rhyme ទាល់តែសោះហើយយ៉ាងណាក៏ដោយទាំងនេះក៏ជាកំណាព្យផងដែរ។

…. កោះកខ្វក់មួយចំនួន
គុម្ពោត, អគារ, ជ្រូកស្រែកថ្ងូរ,
សួនច្បារដែលដុះលូតលាស់, ប្រភេទនៃមហាក្សត្រី,
ស្មៅ និងថ្ម... សូមគោរព Telemak,
កោះទាំងអស់គឺដូចគ្នា
នៅពេលអ្នកធ្វើដំណើរយូរ និងខួរក្បាល
វង្វេងរួចទៅហើយ, រាប់រលក,
ភ្នែកស្រក់ទឹកភ្នែកដោយជើងមេឃយំ
ហើយសាច់ទឹកនឹងគ្របដណ្តប់ការស្តាប់របស់អ្នក។
(I. Brodsky "Odysseus ទៅ Telemaku")

ការផ្លាស់ប្តូរនៃ RHYMS

នៅក្នុងកំណាព្យ ការច្រៀងបទ CROSS គឺរីករាលដាលបំផុត នៅពេលដែលជួរទីមួយ rhymes ជាមួយទីបី និងទីពីរជាមួយទីបួន និង CLOSED - បន្ទាត់ទីមួយត្រូវគ្នាជាមួយទីបួន និងទីពីរជាមួយទីបី។

សូមមើលពីរបៀបដែលពពកនៅរស់
ប្រភពទឹកដ៏ភ្លឺស្វាងវិល;
របៀបដែលវាឆេះ របៀបដែលវាកំទេច
វាមានផ្សែងសើមនៅលើព្រះអាទិត្យ។
គាត់បានឡើងទៅលើមេឃជាមួយនឹងធ្នឹមមួយ។
ប៉ះកម្ពស់គួរឱ្យស្រឡាញ់ -
ហើយម្តងទៀតជាមួយនឹងធូលីពណ៌ភ្លើង
ការធ្លាក់ដល់ដីត្រូវបានថ្កោលទោស។
(F. Tyutchev "ប្រភពទឹក")

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាក៏មានបន្ទាត់ rhyming ស្មុគស្មាញបន្ថែមទៀតផងដែរ។ ពួកគេអាច rhyme ជាគូ, triplets ។

ខ្ញុំចូលចិត្តដង្ហើមត្រជាក់
និងការសារភាពរដូវរងាពីរបី:
ខ្ញុំជាខ្ញុំ ការពិតគឺការពិត!

ហើយក្មេងប្រុសក្រហមដូចពិល។
អធិបតេយ្យភាពរបស់គាត់។
ហើយ​ចាក់​សាំង​ក៏​ប្រញាប់​អណ្តែត​ឡើង។
(O. Mandelstam "ខ្ញុំចូលចិត្តដង្ហើមត្រជាក់")

ភ្លើង​ក្រហម​លោត​ចូល​ទី​ងងឹត!
ភ្លើង​ក្រហម​ឆេះ​ឡើង​!

តុក្កតានិយាយកុហកនៅក្នុងខ្សែសង្វាក់មាស
ខ្ញុំទម្លុះតុក្កតាកុហកដោយម្ជុល
តុក្កតានិយាយកុហកនៅក្នុងខ្សែសង្វាក់មាស!
(V. Bryusov "អក្ខរាវិរុទ្ធ")

ចម្ងាយគ្មានព្រំដែននៃវាលស្មៅ។
វាហើរ, បដាក្រហមមួយផ្លុំ,
បំភ្លឺដោយ Dionysus ។

ហើយ​ហៅ​ពី​បុរាណ
ពន្លឺនៃមុខរបស់ព្រះអាទិត្យ
កំហឹង​នៃ​ការ​យំ ...
(S. Gorodetsky "ភាពវឹកវរ")

បន្ទាត់​មួយ​នៅ​ក្នុង​កំណាព្យ​មួយ​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា​ឃ្លា RHYTHMIC ។ ឃ្លា​ចង្វាក់​ជា​ច្រើន​ដែល​បង្កើត​ឡើង​នូវ​អ្វី​មួយ​ដែល​ពេញ​លក្ខណៈ​តន្ត្រី​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា STROPHE។ ឃ្លាមួយអាចជាពីរជួរ បីជួរ។ វ៉ារ្យ៉ង់ទូទៅបំផុតគឺ quatrain ។ ប៉ុន្តែក៏មានការរចនាស្មុគស្មាញបន្ថែមទៀតផងដែរ។

ប្រាំបន្ទាត់។

កន្លែងណាមួយគឺហួសពីចម្ងាយងងឹត
ទឹក​ញ័រ​ខ្លាំង,
ឆ្នេរនៃភាពសប្បាយរីករាយជារៀងរហូត
មនុស្សចម្លែកដោយទុក្ខព្រួយ
សួនច្បារ Hesperides ។

ផ្តល់ជីវិតដល់ថាមពលនៃលំហូរ,
ហើយវានឹងធ្វើឱ្យទូករបស់អ្នក។
កន្លែងដែលចូលចិត្តខ្សែក
ថ្មពហុពណ៌
ពួកគេបានកើនឡើងពីលើពពុះនៃរលក។
(V. Bryusov "Hesperides Gardens")

ទឹកសន្សើមដុះធ្ងន់ក្រោមបេះដូងស្មៅ
កុមារដើរដោយជើងទទេរនៅតាមផ្លូវ
យកផ្លែស្ត្របឺរីដាក់ក្នុងកន្ត្រកបើកចំហ
ហើយខ្ញុំមើលគាត់ពីបង្អួច
ដូចជានៅក្នុងកន្ត្រកមួយ គាត់កាន់ពេលព្រឹក។

គ្រប់ពេលដែលផ្លូវដើរមករកខ្ញុំ
នៅពេលណាដែលកន្ត្រកមួយនៅក្នុងដៃរបស់អ្នក
ខ្ញុំមិនមើលផ្ទះក្រោមភ្នំទេ
ខ្ញុំនឹងមិនច្រណែននឹងចំណែករបស់អ្នកផ្សេងទៀត,
ខ្ញុំនឹងមិនត្រលប់ទៅផ្ទះវិញទាល់តែសោះ។
(A. Tarkovsky)

ប្រាំមួយជួរ។

មានពេលមួយនៅខែតុលា អ័ព្ទ
ខ្ញុំ​បាន​ដើរ​ដោយ​នឹក​ចាំ​ពី​ការ​សូត្រ​ធម៌។
(អូ មួយសន្ទុះនៃការថើបដែលមិនអាចលក់បាន!
អូ ខ្វល់ខ្វាយ​ពី​ស្រី​ក្រមុំ​ដែល​មិន​បាន​ទិញ!)
ហើយឥឡូវនេះ - នៅក្នុងអ័ព្ទដែលមិនអាចជ្រាបចូលបាន។
មាន​បទ​ភ្លេង​ដែល​គេ​ភ្លេច។

ហើយខ្ញុំចាប់ផ្តើមសុបិនអំពីយុវវ័យ
ហើយអ្នកដូចជានៅរស់ ហើយអ្នក...
ហើយខ្ញុំចាប់ផ្តើមសុបិន្តឆ្ងាយ
ពីខ្យល់ ភ្លៀង ភាពងងឹត...
(ដូច្នេះ យុវវ័យដំបូងគឺជាសុបិនមួយ។
តើអ្នកត្រលប់មកវិញទេ?)
(A. Blok "ទ្វេ")

ខ្ញុំខ្លាចភាពរីករាយខាងក្រៅ
ពីភាពផ្អែមល្ហែមនេះ,
និងពីសំឡេងរោទ៍និងពីផ្គរលាន់
អ្នកបំបែកទឹកកក
នៅលើទន្លេ
បេះដូងលោតញាប់។

ព្រះអាទិត្យនិទាឃរដូវកំពុងញញឹម
បេះដូងរបស់ក្មេងស្រីគឺទន់ភ្លន់។
ភាសាផ្អែមនេះ។
ជន​ចម្លែក
ហើយគួរឱ្យខ្លាច -
និទាឃរដូវធ្លាក់មកលើបេះដូងខ្ញុំ!
(S. Gorodetsky "Vesnyanka")

ធូលីដីនៅលើរបស់របរនៅរដូវក្តៅ ដូចជាព្រិលក្នុងរដូវរងា។
នេះគឺជាគុណសម្បត្តិនៃផ្ទៃ, យន្តហោះ។ នៅក្នុងខ្លួននាង
មានការចង់បាននេះឡើងលើ: ធូលីនិងព្រិល។ ឬ
គ្រាន់តែដើម្បីភាពទទេ។ ហើយស្រដៀងទៅនឹងខ្សែអក្សរ
“កុំភ្លេចខ្ញុំ” ខ្សឹបធូលីដាក់ដៃ
ជាមួយនឹងក្រណាត់កន្ទប ហើយក្រណាត់សើមស្រូបយកធូលីដី។
(I. Brodsky)

កំណាព្យរបស់ Daniil Kharms "ខ្ញុំជាទេពកោសល្យនៃសុន្ទរកថាដ៏កាចសាហាវ" ដែលសរសេរជាប្រាំមួយបន្ទាត់ ប្រើចង្វាក់ដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ជួរទីមួយត្រូវនឹងទីប្រាំមួយ ទីពីរជាមួយទីប្រាំ និងទីបីជាមួយទីបួន។

ខ្ញុំគឺជាមនុស្សពូកែនិយាយ។
ខ្ញុំជាមេនៃគំនិតសេរី។
ខ្ញុំជាស្តេចនៃភាពស្រស់ស្អាតគ្មានន័យ។
ខ្ញុំជាព្រះនៃកម្ពស់ដែលបាត់។
ខ្ញុំជាមេនៃគំនិតសេរី។
ខ្ញុំជាស្ទ្រីមនៃសេចក្តីអំណរភ្លឺ។

ពេល​ខ្ញុំ​សម្លឹង​មើល​ទៅ​ហ្វូង​មនុស្ស
ហ្វូងមនុស្សត្រជាក់ដូចបក្សី
ហើយនៅជុំវិញខ្ញុំដូចជានៅជុំវិញសសរមួយ
មានហ្វូងមនុស្សស្ងាត់។
ហ្វូងមនុស្សត្រជាក់ដូចបក្សី
ហើយខ្ញុំបោសហ្វូងមនុស្សដូចជាសំរាម។

សូមចាំថា "Eugene Onegin" ត្រូវបានសរសេរជាដប់បួនបន្ទាត់។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងការងាររបស់ Pushkin និង octaves, triolets, terts, sonnets ។
ជាឧទាហរណ៍នៅក្នុង octaves Pushkin rhymed ជួរទីមួយជាមួយទីបីនិងទីប្រាំទីពីរជាមួយទីបួននិងទីប្រាំមួយនិងទីប្រាំពីរជាមួយទីប្រាំបី។

ខ្ញុំធុញទ្រាន់នឹង iambic tetrameter៖
មនុស្សគ្រប់គ្នាសរសេរទៅពួកគេ។ ក្មេងប្រុសសម្រាប់ការសប្បាយ
ដល់ពេលចាកចេញពីគាត់ហើយ។ ខ្ញុំចង់បាន
យូរ​មក​ហើយ​ដើម្បី​យក octave ។
ហើយតាមពិត៖ ខ្ញុំនឹងធ្វើជាសហកម្មសិទ្ធិ
ដោយព្យញ្ជនៈបីដង។ ខ្ញុំ​ទៅ​ដើម្បី​ភាព​រុងរឿង!
បន្ទាប់ពីបានទាំងអស់ rhymes យ៉ាងងាយស្រួលរស់នៅជាមួយខ្ញុំ;
ពីរនាក់នឹងមកដោយខ្លួនឯង ទីបីនឹងមក។
("ផ្ទះនៅកូឡុំណា")

មាន rhymes ស្មុគស្មាញណាស់។ ឧទាហរណ៍ Blok rhymed បន្ទាត់ទីមួយជាមួយទីប្រាំ, ទីពីរជាមួយទីប្រាំមួយនិងដូច្នេះនៅលើ។

នៅក្រោមខ្យល់ត្រជាក់ស្មា
ការឱបរបស់អ្នកពិតជារីករាយណាស់៖
អ្នកគិត - ការថើបទន់ភ្លន់
ខ្ញុំដឹងពីភាពរីករាយនៃការបះបោរ!

ហើយភ្នែកភ្លឺដូចទៀន
យប់ហើយខ្ញុំស្តាប់ដោយអន្ទះសារ -
រឿងនិទានដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចមួយកំពុងផ្លាស់ទី,
ហើយផ្កាយដកដង្ហើមរវាង ...
(ពីស៊េរី "ស្នេហារដូវស្លឹកឈើជ្រុះ")

"ការស្វាគមន៍" របស់ Bryusov ត្រូវបានសរសេរជាប្រាំបីបន្ទាត់។

មុខមុនថ្ងៃលិច ស្រពោន។
នៅលើខ្សែស្រឡាយនៃប្រាក់ - ស្តើង
ផ្កាយ Pearly ព្យួរ
ខាង​ក្រោម​ជា​ខ្សែ​ក​ភ្លើង
ហើយគំនិតពេលល្ងាចរាំ
វិមាត្រនៃការរាំរីករាយ
ក្នុង​ចំណោម​សំឡេង​ដែល​ស្ទើរ​តែ​ឮ​និង sonorous
បទភ្លេងនៃស្រមោលកើនឡើង។

ពាក់កណ្តាលពិភពលោកក្រោមអាថ៌កំបាំងនៃរាត្រី
ស្រូប​អក្ខរាវិរុទ្ធ​ធាតុ
ហើយស្តាប់បទភ្លេងដដែល
នៅក្នុងប្រាសាទនៃមេឃបើកចំហ។
ញាប់ញ័រ, អស់កម្លាំង, ព្រហ្មចារី,
ថើបបុរសវ័យក្មេងរបស់ពួកគេនៅក្នុងភ្នែក,
និងរងទុក្ខដោយសុបិនអាក្រក់
ខ្យល់គួចនៃអព្ភូតហេតុ។

គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងណាស់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការជំនួសនៃ rhymes គឺកំណាព្យរបស់លោក Boris Pasternak "ផែនដី" ដែលរួមបញ្ចូលគ្នានូវ stanzas បួន, ប្រាំ, ប្រាំពីរនិងប្រាំបីបន្ទាត់។

ទៅវិមានមូស្គូ
និទាឃរដូវកំពុងចាប់ផ្តើម។
សត្វកន្លាតហើរចេញពីក្រោយទូ
ហើយវារនៅលើមួករដូវក្តៅ
ហើយពួកគេលាក់អាវរោមនៅក្នុងទ្រូង។

នៅលើឡៅតឿឈើ
ផើងផ្កាឈរ
ជាមួយនឹង levkoy និង wallflower,
ហើយបន្ទប់ដកដង្ហើមដោយសេរី
ហើយ attics មានក្លិនធូលី។

និងផ្លូវដែលធ្លាប់ស្គាល់
ជាមួយនឹងបង្អួចពិការភ្នែក,
និងយប់ពណ៌សនិងថ្ងៃលិច
កុំនឹកទន្លេ។

ហើយអ្នកអាចលឺនៅតាមសាលធំ
អ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងលំហ
អ្វីដែលនៅក្នុងការសន្ទនាធម្មតា។
មេសា​និយាយ​ទាំង​ស្រក់​ទឹក​ភ្នែក។
គាត់ដឹងរឿងរាប់ពាន់
អំពីទុក្ខព្រួយរបស់មនុស្ស
ហើយព្រឹកព្រលឹមបង្កកនៅលើរបង
ហើយទាញ rigmarole នេះ។

និងល្បាយដូចគ្នានៃភ្លើងនិងភាពភ័យរន្ធត់
តាមឆន្ទៈ និងផាសុកភាពលំនៅដ្ឋាន
ហើយគ្រប់ទីកន្លែង ខ្យល់មិនមែនជារបស់ខ្លួនទេ
និង willows ដូចគ្នាតាមរយៈរបារ,
និងហើមក្រលៀនពណ៌សដូចគ្នា។
ហើយនៅតាមបង្អួចនិងនៅផ្លូវបំបែក។
នៅខាងក្រៅ និងក្នុងសិក្ខាសាលា។

ហេតុអ្វីចម្ងាយយំក្នុងអ័ព្ទ?
ហើយ humus មានក្លិនជូរចត់?
នោះហើយជាអ្វីដែលអាជីពរបស់ខ្ញុំគឺសម្រាប់
ដូច្នេះចម្ងាយមិនធុញទ្រាន់,
ហួសពីដែនកំណត់ទីក្រុង
ផែនដីមិនសោកសៅតែម្នាក់ឯងទេ។

សម្រាប់ដើមនិទាឃរដូវនេះ។
មិត្តភក្តិមកជាមួយខ្ញុំ
ហើយល្ងាចរបស់យើងគឺលា
ពិធីបុណ្យរបស់យើងគឺជាសក្ខីភាព
ដូច្នេះថា ស្ទ្រីមសម្ងាត់នៃទុក្ខ
ធ្វើឱ្យត្រជាក់នៃភាពត្រជាក់។

P.S. វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថា rhymes ស្មុគ្រស្មាញបង្កើតស៊ុមយ៉ាងតឹងរឹងនៃកំណាព្យមួយ, ដែល, នៅក្នុងកវីថ្មីថ្មោង, ជាញឹកញាប់កប់អត្ថន័យនៃអ្វីដែលត្រូវបានសរសេរ។

កិច្ចការទី 1 ។

សរសេរអ្វីដែលជា sonnet ។ តើបន្ទាត់នៅក្នុង sonnet rhyme យ៉ាងដូចម្តេច? តើអ្វីទៅជា wreath នៃ sonnets មួយ trunk ។

កិច្ចការទី 2 ។

ជ្រើសរើស​បទ​ភ្លេង​បុរាណ មិនមែន​បុរាណ​សម្រាប់​ពាក្យ​ថា ប៉ិច មែកធាង ការចងចាំ។

កិច្ចការទី 3 ។

សរសេរកំណាព្យដែលមានបួនបន្ទាត់ ដែលបន្ទាត់ទីមួយ និងទីបីត្រូវបានសរសេរជា អំហ្វីប្រាច បួនហ្វីត និងទីពីរ និងទីបួន - នៅក្នុងអំពែរបីហ្វីត ជាមួយនឹងព្យាង្គដែលមិនសង្កត់សំឡេងនៅចុងបញ្ចប់។

កិច្ចការទី ៤ ។

សរសេរយ៉ាងហោចមួយឃ្លាក្នុងទម្រង់ជាបួនបន្ទាត់ ដែលក្នុងនោះ rhyme របស់បុរស ឆ្លាស់គ្នាជាមួយនឹងស្រី។

លេខ TASK 5 ។

សរសេរយ៉ាងហោចណាស់មួយឃ្លាជាទម្រង់ប្រាំបន្ទាត់ ឬប្រាំមួយជួរ។

Rhyme (ភាសាក្រិចបុរាណ υθμς "វិមាត្រ ចង្វាក់") គឺជាព្យញ្ជនៈនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យពីរ ឬច្រើន ចុងបញ្ចប់នៃខ (ឬពាក់កណ្តាលខដែលហៅថា rhyme ខាងក្នុង) កំណត់ព្រំដែនរបស់ពួកគេ និងភ្ជាប់វាជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក។ . Rhyme ជួយអ្នកអានឱ្យមានអារម្មណ៍ថាមានអត្ថន័យនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយ ហើយបង្ខំពួកគេឱ្យទាក់ទងអត្ថន័យនៃខគម្ពីរទាំងនោះដែលវារួបរួមគ្នា។

បង្កើតឡើងពីព្យញ្ជនៈធម្មជាតិនៃភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ; នៅក្នុងកំណាព្យអ៊ឺរ៉ុបវាជារឿងធម្មតាចាប់តាំងពីសតវត្សទី 10-12 ។

វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថា rhyme មិនមែនជាសញ្ញាតែមួយគត់នៃភាពពេញលេញនៃចង្វាក់នេះ; ដោយ​សារ​តែ​មាន​ការ​ផ្អាក​ខ្លាំង ការ​តានតឹង​ចុង​ក្រោយ និង​ឃ្លា ការ​បញ្ចប់​នៃ​បន្ទាត់ (ជា​ឯកតា​ចង្វាក់​) ត្រូវ​បាន​កំណត់​សូម្បី​តែ​ដោយ​មិន​មាន rhyme ជា​ឧទាហរណ៍៖

«ស្ដេច​មិន​ស្មោះ​ត្រង់​បួន​អង្គ
Don Rodrigo ឈ្នះ
ហើយពួកគេបានហៅគាត់ថាស៊ីដ
ចាញ់ Tsars" (Zhukovsky) ។

ប៉ុន្តែវត្តមានរបស់ rhyme សង្កត់ធ្ងន់ និងពង្រឹងភាពពេញលេញនេះ ហើយនៅក្នុងខនៃរចនាសម្ព័ន្ធចង្វាក់សេរី ដែលភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃឯកតាចង្វាក់ត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពខុសប្លែកគ្នាតិចជាង (បន្ទាត់គឺខុសគ្នានៅក្នុងចំនួនព្យាង្គ កន្លែងតានតឹង ។ល។) អត្ថន័យចង្វាក់នៃ R. លេចឡើងជាមួយនឹងភាពខុសប្លែកគ្នាដ៏អស្ចារ្យបំផុត (នៅក្នុងខឥតគិតថ្លៃនិងឥតគិតថ្លៃនៅក្នុង raeshnik ។ល។)

វាត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅបំផុតនៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ ហើយនៅក្នុងសម័យខ្លះក្នុងវប្បធម៌ខ្លះដើរតួជាទ្រព្យសម្បត្តិជាកាតព្វកិច្ច ឬស្ទើរតែជាកាតព្វកិច្ចរបស់វា។ មិនដូចការបំប្លែងអក្សរ និងអក្ខរាវិរុទ្ធ (ដែលអាចកើតឡើងនៅគ្រប់ទីកន្លែងក្នុងអត្ថបទ) rhyme ត្រូវបានកំណត់ទីតាំង (ដោយទីតាំងនៅចុងបញ្ចប់នៃខគម្ពីរ ការចាប់យកឃ្លា)។ សមាសភាពសំឡេងនៃ rhyme - ឬផ្ទុយទៅវិញធម្មជាតិនៃ consonance ចាំបាច់សម្រាប់គូនៃពាក្យឬឃ្លាដែលត្រូវអានជា rhyme - គឺខុសគ្នានៅក្នុងភាសាផ្សេងគ្នានិងនៅពេលផ្សេងគ្នា។

ប្រភេទនៃ rhymes

តាមកម្រិតសំឡេងព្យាង្គ rhymes ត្រូវបានបែងចែកទៅជា:

• បុរស (ភាពតានតឹងលើព្យាង្គចុងក្រោយ),
• feminine (ភាពតានតឹងលើព្យាង្គចុងក្រោយពីចុងបញ្ចប់),
• dactylic (ភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់),
• hyperdactylic (ភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបួនពីចុងបញ្ចប់) ។
• បើ​វចនា​បញ្ចប់​ដោយ​ស្រៈ នោះ​ហៅថា បើក បើ​បញ្ចប់​ដោយ​ព្យញ្ជនៈ នោះ​ហៅថា បិទ ។

ដោយធម្មជាតិនៃសំឡេង(ភាពត្រឹមត្រូវនៃព្យញ្ជនៈ) rhymes ត្រូវបានសម្គាល់:

• ត្រឹមត្រូវ និងប្រហាក់ប្រហែល
• អ្នកមាននិងអ្នកក្រ
• ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា,
• សមាសធាតុ,
• tautological,
• មិនស្មើគ្នា
• ការភ្ញាក់ផ្អើលជាច្រើន។

ដោយទីតាំងនៅក្នុងខ rhymes គឺ៖

• ចុងក្រោយ,
• ដំបូង,
• ខាងក្នុង;

ដោយទីតាំងនៅក្នុងឃ្លា:

• នៅជាប់គ្នា,
• ឈើឆ្កាង
• គ្របដណ្តប់ (ឬខ្សែក្រវ៉ាត់)

ទាក់ទងទៅនឹងភាពច្រើននៃពាក្យដដែលៗ rhymes ត្រូវបានផ្គូផ្គង បីដង បួនដង និងច្រើន។

កំណាព្យ​ដែល​មិន​មាន​បទ​ភ្លេង​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា​ជា​ស​ដែល​មិន​ច្បាស់​លាស់ - "បទ​ភ្លេង"។

ក៏មានដូចខាងក្រោម ឧបករណ៍កំណាព្យនិងលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ពួកគេ៖

• Pantorhyme - ពាក្យទាំងអស់នៅក្នុងបន្ទាត់ និងនៅក្នុងមួយបន្ទាប់ rhyme ជាមួយគ្នា (ឧទាហរណ៍ពាក្យទី 1, ទី 2 និងទី 3 នៃ rhyme ពីរបន្ទាត់រៀងគ្នា)
• តាមរយៈ rhyme - rhyme ដែលរត់ឆ្លងកាត់ការងារទាំងមូល (ឧទាហរណ៍ - rhyme មួយក្នុងបន្ទាត់នីមួយៗ)
• ចង្វាក់បន្ទរ - ជួរទីពីរមានពាក្យមួយ ឬឃ្លាខ្លីមួយ ប្រសព្វជាមួយជួរទីមួយ។

ឧទាហរណ៍នៃចង្វាក់

របស់​បុរស- rhyme ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់:

ទាំងសមុទ្រ និងខ្យល់ព្យុះបានអង្រួនទូករបស់យើង។
ខ្ញុំងងុយគេងត្រូវបានក្បត់ដោយគ្រប់រលកទាំងអស់។
ភាពមិនចេះរីងស្ងួតពីរនៅក្នុងខ្ញុំ
ហើយពួកគេបានលេងជាមួយខ្ញុំតាមអំពើចិត្ត។

ស្ត្រី- ជាមួយនឹងភាពតានតឹងលើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់:

យប់ស្ងាត់ ចុងរដូវក្តៅ
របៀបដែលផ្កាយរះនៅលើមេឃ
ដូចនៅក្រោមពន្លឺដ៏អាប់អួររបស់ពួកគេ។
វាលស្រែ​កំពុង​ទុំ។

ដាតាលីក- ដោយមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីបីពីចុងបន្ទាត់ដែលធ្វើឡើងវិញនូវលំនាំ dactyl - -_ _ (សង្កត់ធ្ងន់, មិនតានតឹង, មិនតានតឹង) ដែលតាមពិតគឺជាហេតុផលសម្រាប់ឈ្មោះនៃចង្វាក់នេះ:

ក្មេងស្រីនៅក្នុងវាលមួយដែលមានបំពង់ willow,
ហេតុអ្វីបានជាអ្នកធ្វើឱ្យខូចសាខានិទាឃរដូវ?
នាងយំនៅបបូរមាត់របស់នាងដូចជា oriole ពេលព្រឹក
យំ​កាន់តែ​ជូរចត់​ទៅៗ កាន់តែ​ពិបាកចិត្ត​.

Hyperdactylic- ដោយមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីបួន និងបន្តបន្ទាប់ពីចុងបន្ទាត់។ ចង្វាក់នេះកម្រមានណាស់ក្នុងការអនុវត្ត។ វាបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងស្នាដៃនៃរឿងព្រេងនិទានផ្ទាល់មាត់ដែលទំហំបែបនេះមិនតែងតែអាចមើលឃើញទេ។ ឧទាហរណ៍នៃ rhyme បែបនេះស្តាប់ទៅដូចនេះ:

Goblin កោសពុកចង្ការរបស់គាត់
ដំបងត្រូវបានកាត់ដោយភាពអាប់អួរ។

ចង្វាក់ជាក់លាក់ និងប្រហាក់ប្រហែល

អេ rhyme គ្រប់គ្រាន់ពិតប្រាកដការប្រកួត៖

• ក) ស្រៈសង្កត់ចុងក្រោយ
• ខ) សំឡេងចាប់ផ្តើមពីស្រៈសង្កត់ចុងក្រោយ។

នៅក្នុងចង្វាក់ជាក់លាក់ចង្វាក់ដូចជា "សរសេរ - ឮ - ដកដង្ហើម" (Okudzhava) ក៏ត្រូវបានពិចារណាផងដែរ។ អ្វីដែលគេហៅថា។ ចង្វាក់ iotized: "Tani - អក្ខរាវិរុទ្ធ" (ASP), "ម្តងទៀត - ចំណុចទាញ" (Firnven) ។

ឧទាហរណ៍នៃឃ្លាដែលមាន rhymes ពិតប្រាកដ (វាជាសំឡេងដែលត្រូវគ្នា មិនមែនអក្សរទេ)៖

ពិរោះណាស់ ច្របាច់កតាណា
បង្វែរសត្រូវទៅជា vinaigrette ។
កាតាណា - សុបិនរបស់សាមូរ៉ៃ
ប៉ុន្តែប្រសើរជាងនាង - កាំភ្លើង។ (ហ្គារ៉េត)

អេ rhyme មិនត្រឹមត្រូវមិនមែនសំឡេងទាំងអស់ស្របគ្នាទេ ចាប់ផ្តើមពីស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយ៖ "ឆ្ពោះទៅ - កាត់" ឬ "សៀវភៅ - ស្តេច" ដោយមេដវេដេវ។ វា​អាច​មាន​ការ​ច្រៀង​មិន​ច្បាស់លាស់​ច្រើន​ជាង​បទ​ដែល​ច្បាស់លាស់ ហើយ​វា​អាច​តុបតែង​និង​ធ្វើ​ពិពិធកម្ម​ខគម្ពីរ​បាន​យ៉ាង​ខ្លាំង។

ចំរៀងអ្នកមាននិងអ្នកក្រ

rhymes សម្បូរបែបដែលក្នុងនោះសំឡេងព្យញ្ជនៈយោងស្របគ្នា។ ឧទាហរណ៍មួយគឺបន្ទាត់ពីកំណាព្យរបស់ A. S. Pushkin "ទៅ Chaadaev":

សេចក្តីស្រឡាញ់ សេចក្តីសង្ឃឹម សិរីរុងរឿងស្ងាត់
ការបោកបញ្ឆោតមិនបានយូរសម្រាប់យើងទេ
លែងជាភាពសប្បាយរីករាយរបស់យុវវ័យ
ដូចជាសុបិន្តមួយដូចជាអ័ព្ទពេលព្រឹក។

នៅក្នុង rhymes ខ្សោយ សំឡេងសង្កត់សំឡេង និងស្រៈដែលសង្កត់សំឡេងស្របគ្នាដោយផ្នែក។

ភាពច្របូកច្របល់, ភាពមិនចុះសម្រុងគ្នា។

• assonant rhymes ដែលស្រៈសង្កត់សំឡេងស្របគ្នា ប៉ុន្តែព្យញ្ជនៈមិនមានទេ។
• dissonant (ព្យញ្ជនៈ) rhymes ដែលផ្ទុយទៅវិញ ស្រៈដែលសង្កត់ធ្ងន់មិនត្រូវគ្នា៖

វាគឺ

សង្គមនិយម -

ពាក្យអស្ចារ្យ!

ជាមួយនឹងទង់ជាតិ

ជាមួយនឹងបទចម្រៀងមួយ។

ឈរនៅខាងឆ្វេង

និងខ្លួននាងផ្ទាល់

នៅលើក្បាល

សិរីល្អបានធ្លាក់ចុះ

• ប្រយោគផ្សំដែលជាកន្លែងដែលគូ rhyming មានបីឬច្រើនពាក្យដូចនៅក្នុងបន្ទាត់ 2 និង 4 នៃ N. S. Gumilyov:

អ្នកនឹងយកខ្ញុំនៅក្នុងដៃរបស់អ្នក
ហើយអ្នក ខ្ញុំនឹងឱបអ្នក។
ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នកព្រះអង្គម្ចាស់នៃភ្លើង
ខ្ញុំចង់ហើយរង់ចាំថើប។

ចង្វាក់ tautological - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលៗ៖ "វាំងននបង្អួច - មើលទៅក្នុងបង្អួចម្តងទៀត" - ប្លុក) ។

វចនានុក្រមកាត់ខ្លី- បច្ចេកទេស rhyming នៅពេលដែលពាក្យមួយ rhyming នៅចុងបញ្ចប់នៃខនេះ មិនគ្របដណ្តប់ទាំងស្រុង consonances នៃពាក្យមួយផ្សេងទៀត។ នៅក្នុងខគម្ពីរបុរាណរបស់រុស្ស៊ី U. r. ចង្វាក់​ដែល​មាន​ការ​កាត់​សំឡេង “ទី” (ខ្លី “និង”) ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក៖

ដូច្នេះ អ្វី? ព្រះដ៏សោកសៅបានជឿ។
Cupid លោតដោយភាពរីករាយ
ហើយនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់គាត់ដោយអស់ពីកម្លាំងរបស់គាត់។
ខ្ញុំបានរឹតបន្តឹងថ្មីសម្រាប់បងប្រុសរបស់ខ្ញុំ។

កំណាព្យនៃសតវត្សទី 20 វចនានុក្រមកាត់ខ្លី ជួនកាលត្រូវបានគេហៅថា ចង្វាក់មិនស្មើគ្នា:

ហួច​ក្នុង​សំឡេង​ដ៏​ស្រទន់,
ស្រវឹងដោយភាពវៃឆ្លាតនិងសំលេង, -
នៅទីនេះនៅលើចិញ្ចើមផ្លូវពេលយប់
នាងគឺជាបក្សីឥតគិតថ្លៃ!
ក្មេងលេងជាមួយ curl,
អង្កាញ់យ៉ាងក្លាហានចំពោះភ្នែក,
ស្រាប់តែ​គាត់​ងាក​ទៅ​បង្អួច
ក្រឡេកមើលឥន្ទធនូ។

(V. Bryusov)

នៅក្នុង rhymes nonnequisyllabic ផ្នែកដែលសង្កត់ធ្ងន់មានចំនួនព្យាង្គផ្សេងគ្នា (ខាងក្រៅ - គុជ) ។

អេ rhymes ពហុសង្កត់សំឡេងនៃពាក្យ rhymed ស្របគ្នា ប៉ុន្តែស្រៈតានតឹងកាន់កាប់ទីតាំងផ្សេងគ្នានៅក្នុងពួកវា (អំពីវ៉ែនតា - មេអំបៅ) ។

• ចង្វាក់ iotedគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ទូលំទូលាយមួយនៃ rhyme កាត់ខ្លី; ដូច្នេះនៅក្នុងវា ដូចដែលឈ្មោះបង្កប់ន័យ សំឡេង "y" ក្លាយជាសំឡេងព្យញ្ជនៈបន្ថែម។ ប្រភេទនៃ rhyme នេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យនេះដោយ A.S. Pushkin នៅក្នុងជួរទី 1 និងទី 3:

ពពកកំពុងប្រញាប់, ពពកកំពុងវិល;
ព្រះច័ន្ទដែលមើលមិនឃើញ
បំភ្លឺព្រិលហោះ;
មេឃមានពពក យប់មានពពក…

ប្រភេទនៃចង្វាក់

ចិញ្ចៀន(ក្រវាត់ ឬ ស្រោម) ចង្វាក់ អាបា,

នៅជាប់គ្នា។(គូ) ចង្វាក់ aabb,

ឈើឆ្កាងចង្វាក់ អាបាបហើយកាន់តែកម្រ តាមរយៈ rhyme អេ.

ជាប់គ្នា។- វចនានុក្រមនៃខដែលនៅជាប់គ្នា៖ ទីមួយជាមួយទីពីរ ទីបីជាមួយទីបួន (aabb) (ចុងបញ្ចប់នៃខដែល rhyme គ្នាទៅវិញទៅមកត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយអក្សរដូចគ្នា) ។

នេះគឺជាប្រព័ន្ធ rhyming ទូទៅបំផុតនិងជាក់ស្តែង។ វិធីសាស្រ្តនេះគឺជាប្រធានបទសូម្បីតែកុមារនៅក្នុងមត្តេយ្យហើយមានគុណសម្បត្តិក្នុងការជ្រើសរើស rhymes (គូដែលសហការគ្នាលេចឡើងក្នុងគំនិតភ្លាមៗវាមិនត្រូវបានស្ទះដោយបន្ទាត់មធ្យម) ។ ឃ្លាបែបនេះមានសក្ដានុពលខ្លាំងជាង ដែលជាល្បឿនអានលឿនបំផុត។

ត្បាញលើបឹង ពន្លឺថ្ងៃរះ
Capercaillie កំពុងយំនៅក្នុងព្រៃដោយកណ្តឹង។
អូរីអូលកំពុងយំនៅកន្លែងណាមួយដោយលាក់ខ្លួននៅក្នុងប្រហោង។
មានតែខ្ញុំទេដែលមិនយំ - បេះដូងខ្ញុំស្រាល។

វិធីបន្ទាប់គឺ ចង្វាក់ឆ្លង- ក៏បានអំពាវនាវដល់សាធារណជនមួយចំនួនធំ។

ឈើឆ្កាង - rhyming នៃខទីមួយជាមួយទីបី, ទីពីរ - ជាមួយទីបួន (abab) ។

ទោះបីជាគ្រោងការណ៍នៃ rhyme បែបនេះហាក់ដូចជាមានភាពស្មុគស្មាញបន្តិចក៏ដោយក៏វាមានភាពបត់បែនជាងមុននៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃចង្វាក់និងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអារម្មណ៍ចាំបាច់កាន់តែប្រសើរឡើង។ បាទ / ចាសហើយខគម្ពីរបែបនេះគឺងាយស្រួលរៀន - គូទីមួយដូចដែលវាត្រូវបានដកចេញពីការចងចាំគូទីពីរដែល rhymes ជាមួយវា (ខណៈពេលដែលជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តមុនអ្វីគ្រប់យ៉ាងបំបែកទៅជាគូដាច់ដោយឡែក) ។

ខ្ញុំចូលចិត្តព្យុះនៅដើមខែឧសភា
នៅពេលដែលផ្គរលាន់និទាឃរដូវដំបូង
ដូច​ជា​លេង​សើច
រំញ័រនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។

វិធីទីបី - ចិញ្ចៀន(នៅក្នុងប្រភពផ្សេងទៀត - ខ្សែក្រវ៉ាត់, ឱប) - មានតំណាងតូចជាងរួចទៅហើយនៅក្នុងចំនួនសរុបនៃកំណាព្យ។

ក្រវ៉ាត់ (ក្រវ៉ាត់ក្រវ៉ាត់) - ខដំបូង - ជាមួយទីបួននិងទីពីរ - ជាមួយទីបី។ (abba)

គ្រោងការណ៍បែបនេះអាចត្រូវបានផ្តល់ឱ្យអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងដែលពិបាកជាងនេះបន្តិច (បន្ទាត់ទីមួយគឺដូចដែលវាត្រូវបានសរសេរជាន់លើដោយគូបន្ទាប់នៃ rhyming បន្ទាត់) ។

ខ្ញុំមើលទៅឈរពីលើ Neva
ដូចជាអ៊ីសាកយក្ស
នៅក្នុងអ័ព្ទដ៏ត្រជាក់
ដំបូលមាសបានភ្លឺឡើង។

ជា​ចុងក្រោយ ចង្វាក់ត្បាញមានលំនាំជាច្រើន។ នេះគឺជាឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ប្រភេទស្មុគស្មាញនៃ rhyme ឧទាហរណ៍៖ abvabv, abvvba ជាដើម។

ឆ្ងាយពីព្រះអាទិត្យនិងធម្មជាតិ
ឆ្ងាយពីពន្លឺនិងសិល្បៈ
ឆ្ងាយពីជីវិតនិងស្នេហា
ឆ្នាំវ័យក្មេងរបស់អ្នកនឹងភ្លឺ,
អារម្មណ៍នៅរស់នឹងស្លាប់
ក្តីសុបិន្តរបស់អ្នកនឹងរលាយ។

ចង្វាក់ខាងក្នុង- ព្យញ្ជនៈនៃពាក់កណ្តាលបន្ទាត់៖

"ស្មារបស់កុមារនៃការញ័ររបស់អ្នក,
ភ្នែករបស់កុមារងឿងឆ្ងល់
ពេលវេលាជួបជុំ, លាម៉ោង,
ម៉ោងដ៏យូរដូចជាមួយសតវត្សនៃ languor"

តួនាទីនៃសូរស័ព្ទនៃ rhyme

ទន្ទឹមនឹងចង្វាក់ភ្លេង ចង្វាក់ក៏មានអត្ថន័យដ៏មានន័យផងដែរ។ ពាក្យដែលនៅខាងចុងបន្ទាត់ គូសបញ្ជាក់ដោយការផ្អាកតាមវា ហើយរំលេចដោយជំនួយនៃសំឡេងដដែលៗ ទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់បំផុតចំពោះខ្លួនវាដោយធម្មជាតិ កាន់កាប់កន្លែងដែលមានអត្ថប្រយោជន៍បំផុតនៅក្នុងបន្ទាត់។ ជាមួយនឹងកវីដែលគ្មានបទពិសោធន៍ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ rhyme នាំទៅរកការស្វែងរកពាក្យដដែលៗ និងធ្វើឱ្យខូចអត្ថន័យ។ rhyme ដូចដែល Byron បាននិយាយ ប្រែទៅជា "ចំហាយទឹកដ៏អស្ចារ្យដែលធ្វើឱ្យកំណាព្យហែលសូម្បីតែប្រឆាំងនឹងចរន្តនៃសុភវិនិច្ឆ័យ" ។

ការកើតឡើងនិងការអភិវឌ្ឍន៍នៃ rhyme

បន្ទាត់ពាក់កណ្តាល rhymed, ដែលទ្រឹស្តីពេលខ្លះឈប់, ជាខ្លឹមសារ, ខគម្ពីរធម្មតា, rhymed យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍និងបោះពុម្ពជាគូក្នុងបន្ទាត់មួយ។ - ការលេចឡើងនៃ rhyme នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ប្រជាជនអឺរ៉ុបមិនត្រូវបានបកស្រាយយ៉ាងពេញលេញ; វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាបានឆ្លងកាត់នៅទីនេះពីកំណាព្យ Semitic ដែលជាកន្លែងដែលវាជារឿងធម្មតាណាស់តាមរយៈពួកអារ៉ាប់អេស្បាញក្នុងសតវត្សទី 8 ។ ប៉ុន្តែវាស្ទើរតែមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទទូចលើរឿងនេះបន្ទាប់ពីការស្គាល់គ្នាជាមួយនឹងកំណាព្យឡាតាំងនៃសតវត្សដំបូងមុនព្រះគ្រីស្ទ។ រួចហើយនៅក្នុង Ovid, Virgil, Horace មាន rhymes ដែលមិនអាចចាត់ទុកថាចៃដន្យ។ វាពិតជាទំនងណាស់ដែល rhyme ដែលគេស្គាល់ថាជាបុរាណរបស់រ៉ូម៉ាំង ហើយត្រូវបានគេមិនអើពើដោយពួកគេដូចជាប្រដាប់ប្រដាក្មេងលេងដែលមិនចាំបាច់ ទទួលបានសារៈសំខាន់ក្នុងចំណោមកវីតូចតាចនៃ decadence ដែលបានយកចិត្តទុកដាក់ផ្តាច់មុខចំពោះល្បែងនៃ contrivances ផ្លូវការ។ លើសពីនេះ ការផ្លាស់ទីលំនៅនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់តាមមាត្រដ្ឋានយ៉ាងតឹងរ៉ឹងដោយធាតុផ្សំនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ប៉ូវកំលាំង ទាមទារឱ្យមានភាពខុសគ្នាកាន់តែច្បាស់រវាងខគម្ពីរនីមួយៗ ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយ rhyme ។

នៅក្នុងខគម្ពីរនៃកវីគ្រីស្ទាននៃសតវត្សទី IV ។ Ambrose នៃ Milan និង Prudentius ជួនកាលការផ្សំផ្គុំប្រែទៅជាសំឡេងពេញ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ rhymes ត្រូវបានណែនាំយ៉ាងពេញលេញទៅក្នុងខគម្ពីរឡាតាំងនៅក្នុងសតវត្សទី 5 ។ កវី Sedulius ដែលជា "ក្មេងថ្លង់" និង "បុរសស្បែកខ្មៅឆ្កួត" ដែល Paul Verlaine ចាត់ទុកថាជាអ្នកបង្កើត rhyme ។

ការងារ rhyming ទាំងស្រុងដំបូងគឺ "សេចក្តីណែនាំ" ឡាតាំងរបស់ Commodian (270 AD); មាន rhyme មួយនៅទូទាំងកំណាព្យ។ Rhyme ប្រែប្រួល និងផ្លាស់ប្តូរជាមួយនឹងគូនីមួយៗលេចឡើងនៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា Leonine hexameter ដែលជាកន្លែង rhymes ពាក់កណ្តាលជួរដំបូងជាមួយចុងបញ្ចប់។ បន្ទាប់មកពី 600 យើងរកឃើញវានៅក្នុងកំណាព្យឡាតាំងរបស់សាសនាដែលពី 800 វាក្លាយជាកាតព្វកិច្ចហើយពីកន្លែងដែលវាចូលទៅក្នុងកំណាព្យខាងលោកិយនៃរ៉ូម៉ាំងហើយបន្ទាប់មកប្រជាជនអាល្លឺម៉ង់។

Rhyme គឺជាលក្ខណៈនៃអត្ថបទវេលដ៏ចំណាស់បំផុតរួចទៅហើយ ប៉ុន្តែការណាត់ជួបរបស់ពួកគេបង្ហាញពីការលំបាកយ៉ាងសំខាន់។ ដូច្នេះច្បាប់ចម្លងនៃកំណាព្យ "Gododdin" ដែលនៅរស់រានមានជីវិតនៅលើមូលដ្ឋាននៃទិន្នន័យស្លេកមានកាលបរិច្ឆេទត្រឡប់ទៅសតវត្សទី 9 ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយបន្ទាប់ពីស្នាដៃបុរាណនៃទស្សនវិជ្ជាវេល Ivor Williams វាត្រូវបានទទួលយកជាទូទៅដើម្បីសន្មតថាអត្ថបទរបស់វាស្ទើរតែទាំងអស់ ក៏ដូចជាស្នាដៃមួយចំនួនដែលត្រូវបានសន្មតថាជាតាលីស៊ីនរហូតដល់សតវត្សទី 6 ។ ក្នុងករណីនេះ វចនានុក្រមវេលស៍ - ដោយសារតែភាពតានតឹងថេរនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយ (ចាប់តាំងពីសតវត្សទី 9 ឬទី 11 - នៅលើចុងបំផុត) - គឺជា rhyme ដែលប្រើជាប្រព័ន្ធដំបូងបំផុតនៅអឺរ៉ុប។

នៅក្នុងកំណាព្យអៀរឡង់ rhyme ចាប់ផ្តើមប្រើជាប្រព័ន្ធនៅក្នុងពង្សាវតារកំណាព្យចុះកាលបរិច្ឆេទដោយផ្អែកលើទិន្នន័យភាសានៃសតវត្សទី 7 ដែលបង្ហាញពី "ការហួសសម័យ" នៃនិន្នាការទ្វីប។

"ចង្វាក់ Celtic" លក្ខណៈនៃកំណាព្យទាំងអៀរឡង់ និងវេលស៍ (ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ឈ្មោះ odl Wyddeleg "អៀរឡង់ rhyme" ត្រូវបានអនុម័តសម្រាប់វា) គឺមិនគិតថ្លៃទេ៖ ស្រៈទាំងអស់ ថ្លង់ និងសំឡេងបំរែបំរួលនៃព្យញ្ជនៈដែល rhyme ក្នុងចំណោមខ្លួនគេ។ ( k / g, t / d, p / b) រលោងនិងច្រមុះ (r / l, m / n) និងសូម្បីតែព្យញ្ជនៈដែលទទួលរងនិងមិនទទួលរងនូវការផ្លាស់ប្តូរលក្ខណៈផ្សេងៗនៃភាសា Celtic (b / bh [ v] / mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], c[k]/ch[x] ជាដើម)។ ការសរសេរអក្សរកាត់ត្រូវបានរៀបចំតាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។

Rhyme ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងកំណាព្យអាល្លឺម៉ង់ក្រោមឥទ្ធិពលនៃទម្រង់ Romanesque ។ “ការបញ្ចូលបទភ្លេងអ៊ីតាលី ឬបារាំងបានរកឃើញផ្លូវទៅកាន់ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ហើយកវីអាឡឺម៉ង់បានជំនួសអត្ថបទអាល្លឺម៉ង់សម្រាប់ពួកគេ ដូចដែលអ្នកជីករ៉ែ និងកវីនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance បានធ្វើនៅពេលក្រោយ។ ជាមួយ​នឹង​បទ​ភ្លេង ចម្រៀង និង​របាំ​បែប​នេះ​បាន​មក​ជា​ចង្វាក់។ ដំបូងយើងជួបវានៅលើភ្នំ Rhine ពីកន្លែងដែលវាប្រហែលជាដំបូងរីករាលដាល។

ជោគវាសនានៃ rhyme នៅក្នុងកំណាព្យបារាំងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងចលនាអក្សរសាស្ត្រដែលសង្កត់ធ្ងន់លើទម្រង់។ រួចហើយ Ronsard និង Du Bellay មិនត្រូវបានយកទៅឆ្ងាយដោយខគម្ពីរម៉ែត្រដែលមិនធម្មតាសម្រាប់ភាសាបារាំង ជៀសវាងខគម្ពីរដែលមិនមែនជាចង្វាក់ ទាមទារឱ្យច្បាស់លាស់ សម្បូរបែប ប៉ុន្តែដោយគ្មានមធ្យោបាយចម្រាញ់ និងហាមឃាត់ពួកគេឱ្យលះបង់ការផ្លាស់ប្តូររីករាយ ឬភាពត្រឹមត្រូវនៃការបញ្ចេញមតិ។ Malherbe បានបង្កើត rhyme សូម្បីតែតម្រូវការតឹងរ៉ឹងជាងនេះទៅទៀត: គាត់ហាមឃាត់ពន្លឺនិង banal rhymes - ការហាមឃាត់ដែលបានរកឃើញកម្មវិធីដ៏អស្ចារ្យបែបនេះនៅក្នុងខនៃសហសម័យរបស់គាត់និងសូម្បីតែដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យនៃមនោសញ្ចេតនា។ សារៈសំខាន់នៃ rhyme នៅក្នុងភាសាបារាំង - ព្យាង្គ - ការផ្ទៀងផ្ទាត់គឺដោយសារតែភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃពាក្យសុំរបស់វាមិនស្គាល់ជាភាសាផ្សេងទៀត: នៅទីនេះ - ទោះបីជាព្យញ្ជនៈពេញលេញ - វាត្រូវបានហាមឃាត់មិនឱ្យ rhyme ពហុវចនៈជាមួយឯកវចនៈពាក្យដែលបញ្ចប់ដោយស្រៈជាមួយ ពាក្យបញ្ចប់ដោយព្យញ្ជនៈ (canot និង domino, connus និង parvenu) ។ល។

ការលេចចេញនូវពាក្យអសុរសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ឺរ៉ុប ដូចដែលគេអាចគិតបានគឺត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងអង្គការសំឡេងនៃខ។ ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងដែលមិនមានការរៀបចំដំបូងឡើយ ប្រសិនបើពួកវាស្របគ្នាជាមួយនឹងពាក្យដែលសម្គាល់យ៉ាងច្បាស់បំផុតនៅចុងបញ្ចប់នៃឯកតាចង្វាក់ ស្តាប់ទៅច្បាស់បំផុត និងគួរអោយកត់សំគាល់។ សូមអរគុណចំពោះការនេះ ការទាក់ទាញជាក់លាក់មួយត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ពួកគេរហូតដល់ចុងបន្ទាត់ ឬពាក់កណ្តាលខ។ ភាពទាក់ទាញនេះក៏ត្រូវបានពង្រឹងផងដែរ ដោយសារតែភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ ពោលគឺពាក្យដដែលៗនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយដែលមានចុងបញ្ចប់ស្រដៀងគ្នា។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ការផ្លាស់ប្តូរពីប្រព័ន្ធកំណាព្យផ្ទាល់មាត់ជាមួយអង្គការចង្វាក់ភ្លេង ទៅជាការសរសេរខ ដែលធ្វើឲ្យភាពច្បាស់លាស់នៃការរៀបចំចង្វាក់នៃខគម្ពីរចុះខ្សោយ បណ្តាលឱ្យមានការស្វែងរកធាតុបង្កើតចង្វាក់ថ្មី ដែលជាពិសេសគឺបទភ្លេង។ នោះ​គឺ​ជា​ការ​មិន​ស្គាល់​ជា​សំខាន់​ទាំង​ការ​ផ្ទៀងផ្ទាត់​បុរាណ​ឬ​ប្រជាប្រិយ (ទោះបីជា​នាង​បាន​បង្ហាញ​ខ្លួន​ជា​ញឹកញាប់​នៅ​ក្នុង​ពួក​គេ​) ។ ភាពស្មុគ្រស្មាញនៃលក្ខខណ្ឌទាំងនេះ នៅក្នុងករណីដែលបានផ្តល់ឱ្យនីមួយៗ គឺមានលក្ខណៈជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយបង្កប់នូវរូបរាងរបស់ rhyme នៅក្នុងកំណាព្យថ្មី។

នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី rhyme ម្តងម្កាលបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងវីរភាព ក៏ដូចជានៅក្នុងវិមានសរសេរនៃសតវត្សទី 17 ។ ជាលទ្ធផលនៃការចៃដន្យ (ជាមួយភាពស្របគ្នានៃខ) នៃការបញ្ចប់វេយ្យាករណ៍:

« យើង​ផ្តល់​ការ​បញ្ចប់​ទៅ​នឹង​បទគម្ពីរ​នេះ ។
យើងមិនភ្លេចរឿងជារៀងរហូតទេ។
កំពុងស្វែងរកការពិត
យើងនឹងសរសេររឿងវែងនេះក្នុងរឿងវែងនេះ”ល។

ប៉ុន្តែជាមូលដ្ឋាន rhyme មានការវិវឌ្ឍន៍នៅក្នុងខគម្ពីរព្យាង្គ ដោយចាប់ផ្តើមពី Simeon of Polotsk (1629-1680) និងកវីដទៃទៀត ដែលវាបានអភិវឌ្ឍក្រោមឥទ្ធិពលនៃកំណាព្យលោកខាងលិច ហើយលើសពីនេះទៅទៀត កវីប៉ូឡូញ។ ឥទ្ធិពល​នេះ​ដោយ​ខ្លួន​វា​គឺ​ផ្អែក​លើ​ដំណើរ​ការ​នៃ​ការ​បង្កើត​ខ​ដែល​សរសេរ​ជំនួស​ឱ្យ​ការ​និយាយ​ផ្ទាល់មាត់​ដែល​បាន​កើត​ឡើង​នៅ​ក្នុង​សតវត្ស​ទី 17 ។ នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ហើយត្រូវបានបង្កឡើងដោយការផ្លាស់ប្តូរសង្គម និងវប្បធម៌យ៉ាងខ្លាំង។

ខគម្ពីរទទេ

ខគម្ពីរពណ៌សគឺជាខគម្ពីរដែលមិនមាន rhyme ទេប៉ុន្តែមិនដូចខគម្ពីរសេរីទេ មានទំហំជាក់លាក់មួយ: white iambic, white anapaest, white dolnik ។ សំដៅលើ liroaeropic ។

ពាក្យ ពណ៌ស បានឆ្លងចូលទៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីពីភាសាបារាំង - vers blanc ដែលក្រោយមកត្រូវបានដកចេញពីកំណាព្យអង់គ្លេសដែលខគម្ពីរដែលមិនសមហេតុសមផលត្រូវបានគេហៅថាខគម្ពីរទទេ (ទទេ - ដើម្បីរលោង លុប បំផ្លាញ) ពោលគឺ ខគម្ពីរជាមួយនឹងការលុប បំផ្លាញ។ ចង្វាក់។ កវី​បុរាណ​តែង​និពន្ធ​កំណាព្យ​ដោយ​គ្មាន​បទ​ភ្លេង។

ខគម្ពីរពណ៌ស (ច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត ដោយគ្មាន rhyme) ត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី។ តួនាទីរចនាសម្ព័ន្ធនៃ rhymes នៅទីនេះត្រូវបានលេងដោយឃ្លាជាក់លាក់មួយ។ នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី bookish, ខគម្ពីរទទេ, ផ្ទុយទៅវិញ, គឺជារឿងធម្មតាតិចជាង។

ការប្រើប្រាស់ពាក្យនេះគឺអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់តែកំណាព្យជាតិទាំងនោះ ដែលទាំងម៉ែត្រ និង rhyme គឺជាលក្ខណៈ លក្ខណៈប្រព័ន្ធ៖ ឧទាហរណ៍ ទាក់ទងនឹងកំណាព្យក្រិចបុរាណ ដែលអ្វីដែលស្រដៀងនឹង rhyme កើតឡើងគ្រាន់តែជាករណីលើកលែងប៉ុណ្ណោះ វាគឺ មិនមែនជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយអំពីខគម្ពីរទទេនោះទេ។

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់រុស្សី ខគម្ពីរពណ៌ស ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំងនៅសម័យខ្លះ (ជាចម្បងនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 18 និងដើមសតវត្សទី 19) ។ នេះជាការពិតជាពិសេសនៃ iambic ពណ៌ស ដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងកំណាព្យ និងរឿងកំណាព្យ។

រយៈពេល presyllabic និង syllabic នៃកំណាព្យរុស្ស៊ីត្រូវបានកំណត់ដោយការយកចិត្តទុកដាក់ពិសេសរបស់កវីទៅ rhyme ។ ប៉ុន្តែរួចទៅហើយ V. Trediakovsky ដោយបានឃើញមូលដ្ឋាននៃខមិននៅក្នុង rhyme, ប៉ុន្តែនៅក្នុងចង្វាក់, ម៉ែត្រ, ច្រានចោល rhyme ថា "ក្បាលរបស់កុមារ" ។ គាត់គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលសរសេរ hexameters នៅក្នុងខទទេ ដោយគ្មាន rhyme ។

តាមគាត់ A. Cantemir បានបកប្រែបទចម្រៀង និងអក្សររបស់ Anacreon ដោយ Quintus Horace Flaccus នៅក្នុងខទទេ - ការពិតនៃសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យដែលបង្ហាញថាកវីនិពន្ធព្យាង្គបានចាត់ទុករឿងសំខាន់នៅក្នុងខគម្ពីរមិនមែនជាការបកស្រាយ ប៉ុន្តែដូចដែល Cantemir បានសរសេរថា "កិច្ចព្រមព្រៀងវិមាត្រជាក់លាក់មួយ។ និងសំឡេងរោទ៍រីករាយមួយចំនួន” ពោលគឺ ចង្វាក់ម៉ែត្រ ទំហំជើង។

ប្រសិនបើខពណ៌សនៅក្នុង hexameter និងម៉ែត្របុរាណផ្សេងទៀតត្រូវបានទទួលយកនៅក្នុងកំណាព្យសៀវភៅរុស្ស៊ីដោយគ្មានជម្លោះនោះខគម្ពីរទទេនៅក្នុងម៉ែត្រផ្សេងទៀតមិនបានចាក់ឬសភ្លាមៗនៅក្នុងការអនុវត្តរបស់កវីទេ។

អ្នកការពារដ៏ស្មោះត្រង់បំផុតនៃខគម្ពីរពណ៌សនៅដើមសតវត្សទី 19 ។ គឺ V. Zhukovsky ។ គាត់ត្រូវបានគាំទ្រដោយ A. Pushkin, A. Koltsov និងមួយផ្នែកដោយ M. Lermontov; ហើយខគម្ពីរទទេបន្ថែមទៀតឈប់ជាបាតុភូតដ៏កម្រនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។

សម្រាប់ B.s. astrophicity ឬ strophicity ខ្សោយ គឺជាចរិតលក្ខណៈ ចាប់តាំងពីប្រភេទ strophic នៅក្នុងខជើងត្រូវបានកំណត់ដោយប្រព័ន្ធចម្រុះនៃ rhyming ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អវត្ដមាននៃ rhyme មិនដកហូតខពណ៌សនៃគុណសម្បត្តិកំណាព្យទេ។ សមាសធាតុសំខាន់នៃខ--ចង្វាក់, រូបភាពនៃភាសា, ឃ្លា ។ល។—ត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងវា។ ជាពិសេស ខគម្ពីរទទេនៅតែត្រូវបានទទួលយកបំផុតនៅក្នុងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ—ជាធម្មតា iambic pentameter ។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយចំនួន៖

ឧបករណ៍តេត្រាម៉ែត្រ iambic៖

Lampada នៅក្នុងខ្ទមជនជាតិយូដា
នៅជ្រុងមួយវាឆេះស្លេក
បុរសចំណាស់ម្នាក់នៅពីមុខចង្កៀង
អានព្រះគម្ពីរ។ សក់ពណ៌ប្រផេះ
សក់ជ្រុះលើសៀវភៅ...
(A. Pushkin)

ឧបករណ៍វាស់ស្ទង់ iambic pentameter៖

មនុស្សគ្រប់គ្នានិយាយថា: នៅលើផែនដីនេះមិនមានការពិតទេ។
ប៉ុន្តែមិនមានការពិតខ្ពស់ជាងនេះទេ។ សំរាប់​ខ្ញុំ
ដូច្នេះវាច្បាស់ដូចជាហ្គាម៉ាសាមញ្ញ។
ខ្ញុំកើតមកស្រលាញ់សិល្បៈ...
(A. Pushkin)

ជើងទម្របួន៖

វាពិបាកសម្រាប់អ្នកចាប់បក្សី៖
រៀនទម្លាប់បក្សី
ចងចាំពេលវេលាហោះហើរ
ផ្លុំកញ្ចែដោយផ្លុំកញ្ចែផ្សេងៗគ្នា។
(E. Bagritsky)

នៅសតវត្សរ៍ទី 20 ការប្រើខគម្ពីរទទេនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីកំពុងធ្លាក់ចុះ ហើយរូបរាងរបស់វាជាធម្មតាបង្ហាញពីការស្ទីលដោយចេតនា។

Monosyllabic rhymes (ឬ masculine) rhymes ពីពាក្យដែលព្យាង្គសង្កត់ធ្ងន់គឺចុងក្រោយ។
ចង្វាក់ពីរព្យាង្គ (ឬស្រី) ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់បីព្យាង្គ (ឬ dactyllic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់បួនព្យាង្គ (ឬ hyperdactylic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបួនពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់ប្រាំព្យាង្គ (ឬ hyperdactylic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់ប្រាំមួយព្យាង្គ (ឬ superhyperdactylic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំមួយពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់ប្រាំពីរព្យាង្គ (ឬ superhyperdactylic) - rhymes ពីពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំពីរពីចុងបញ្ចប់។
សំឡេងប្រាំបីព្យាង្គ (ឬ superhyperdactylic) - មានពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំបីពីចុងបញ្ចប់។
ចង្វាក់ប្រាំបួនព្យាង្គ (ឬ superhyperdactylic) - មានពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំបួនពីចុងបញ្ចប់។

ប្រភេទផ្សេងទៀតនៃ rhymes:

ស្រៈស្រៈគឺជាសូរសព្ទ monosyllabic (masculine) ជាមួយនឹងភាពតានតឹងលើសំឡេងចុងក្រោយ ដែលស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយគឺនាំមុខដោយសំឡេងស្រៈ សំឡេង "y" ឬសញ្ញាទន់។
ព្យញ្ជនៈ rhymes - ប្រភេទនៃ rhymes ចុងក្រោយ, មានពាក្យជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងនៅលើសំឡេងចុងក្រោយ។ នៅក្នុងព្យញ្ជនៈ ស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយគឺនាំមុខដោយព្យញ្ជនៈដែលជាសំឡេងសំខាន់ និងផ្ទុកបន្ទុកសំខាន់នៅក្នុង rhyme ។
rhymes របស់ស្ត្រី - rhymes ពីពាក្យដែលមានភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីពីរពីចុងបញ្ចប់។ ដូចគ្នានឹង rhymes ពីរព្យាង្គ។
Ring rhymes - rhyming តាមគោលការណ៍ ABBA ។ ដូច​គ្នា​នឹង​ការ​ឡោម​ព័ទ្ធ​បទ​ភ្លេង។
Belted, Belted, Covering rhymes - rhyming តាមគោលការណ៍ ABBA ។ ដូចគ្នា​នឹង​សំឡេង​រោទ៍។
Closed rhymes គឺជា rhymes ដែលបញ្ចប់ដោយព្យញ្ជនៈ។
Open rhymes - rhymes ពីពាក្យដែលបញ្ចប់ដោយស្រៈ។
បុរស rhymes - rhymes ពីពាក្យដែលព្យាង្គសង្កត់ធ្ងន់គឺចុងក្រោយ។ ដូចគ្នានឹង rhymes Monosyllabic ។
ចម្រៀងឆ្លងឆ្លើយ - ABAB rhyming.
ចង្វាក់ចម្រុះ - ប្រភេទនៃ rhyme យោងទៅតាមទីតាំងដែលទាក់ទងនៅក្នុងខ។
វា​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ជា​មួយ​នឹង​វិធី​សា​ស្រ្ត​លាយ​បញ្ចូល​គ្នា​នៃ rhyming ក្នុង stanzas ស្មុគស្មាញ។
បន្សំ rhymes - rhymes ពាក់ព័ន្ធនឹងការភ្ជាប់, ភាគល្អិត, pronouns និងផ្នែកសេវាកម្មនៃការនិយាយ:
ka, ល្អ, ថាតើ, លេ, បន្ទាប់មក, ខ្ញុំ, អ្នក, គាត់, បន្ទាប់ពីទាំងអស់, ពិត, អ្នក, យើង, ពួកគេ, ល
Butt rhymes - ប្រភេទនៃ rhyme យោងទៅតាមទីតាំងនៅក្នុងខ; ចុងបញ្ចប់នៃខគម្ពីរមួយត្រូវបាន rhymed ជាមួយការចាប់ផ្តើមនៃបន្ទាប់។
Superhyperdactylic rhymes - ឈ្មោះទីពីរសម្រាប់ rhymes ប្រាំមួយ, ប្រាំពីរ, ប្រាំបីនិងប្រាំបួនព្យាង្គ; rhymes ពីពាក្យដែលមានការបញ្ចេញសំឡេងនៅលើព្យាង្គទីប្រាំមួយ, ទីប្រាំពីរ, ទីប្រាំបីឬទីប្រាំបួនពីចុងបញ្ចប់។ មិនដូច hyperdactylic ទេ ពួកវាមិនត្រូវបានប្រើក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ទេ។
វោហារសាស្ត្រគឺ អេផូរ៉ា; ពាក្យ rhymes ជាមួយខ្លួនវាផ្ទាល់។
សូរសព្ទរឹង - ទន់ គឺជា rhymes ដែលព្យញ្ជនៈទន់គឺផ្ទុយទៅនឹងរឹងមួយ។
rhymes ពិតប្រាកដ - ឈ្មោះទូទៅនៃ rhymes ជាមួយនឹងការឆ្លើយឆ្លងពេញលេញនៃការបញ្ចប់ក្រោយភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យ។ មិនដូចក្រាហ្វិក rhymes ទេ ទាំងក្រាហ្វិក និងសំឡេងគឺស្រដៀងគ្នា។
វចនានុក្រមបីដង - rhymes ពីពាក្យព្យញ្ជនៈបីនៅក្នុង stanzas ស្មុគស្មាញ។
វចនានុក្រម​ដែល​កាត់​ជា​សំឡេង​គឺ​ជា​សំឡេង​ស្មុគ្រ​ស្មាញ​ស្មើគ្នា​ដែល​ពាក្យ​អកម្ម​បញ្ចប់​ដោយ​ព្យញ្ជនៈ (ឬ​ពីរ) ហើយ​ពាក្យ​សកម្ម​បញ្ចប់​ដោយ​ស្រៈ។
សូរសៀង​ដែល​បាន​ដោះស្រាយ​ជា​ញឹកញាប់​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​បណ្តុំ​នៃ​ពាក្យ​ដែល​មិន​សូវ​ស្រដៀង​គ្នា​នឹង​សំឡេង។
ចង្វាក់ទោល - ប្រភេទនៃ rhyme យោងទៅតាមទីតាំងដែលទាក់ទងនៅក្នុងខ។ វា​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ជា​មួយ​នឹង​វិធី​សាស្រ្ដ​មិន​ប្រើ​សំឡេង ដែល​នៅ​ក្នុង​ខគម្ពីរ​មួយ​ចំនួន (ច្រើន​តែ​ជា​ទី​មួយ​និង​ទី​បី​នៅ​ក្នុង quatrain មួយ​។ គ្រោងការណ៍​ចង្វាក់​គឺ ABCB) មិន​ត្រូវ​បាន​rhyme ។ ដូច្នេះ គោលគំនិតតាមលក្ខខណ្ឌនៃ "បទភ្លេងអសកម្ម" គួរតែត្រូវបានយល់ថាជាអវត្តមានផ្នែកខ្លះរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ។
rhymes ត្រីមាស - rhymes នៃពាក្យព្យញ្ជនៈបួននៅក្នុង stanza មួយ។