ចុងបញ្ចប់នៃខគម្ពីរ (ឬពាក់កណ្តាលខដែលហៅថា rhyme ខាងក្នុង) សម្គាល់ព្រំដែនរបស់ពួកគេហើយភ្ជាប់វាជាមួយគ្នា។ Rhymes ត្រូវបានសម្គាល់: ដោយបរិមាណ - 1- ស្មុគស្មាញ 2- ស្មុគស្មាញ ល។ នៅកន្លែងនៃភាពតានតឹង (នៅថ្ងៃទី 1 ទី 2 ទី 3 ទី 4 ... ព្យាង្គពីចុងបញ្ចប់) - បុរស, ស្រី, dactylic, hyperdactylic; យោងទៅតាមភាពត្រឹមត្រូវនៃព្យញ្ជនៈ - ពិតប្រាកដ ("ពណ៌ស - ដិត") ប្រហាក់ប្រហែល ("ពណ៌ស - ដិត") មិនត្រឹមត្រូវ ("ខ្ញុំ - ខ្ញុំ", "អណ្តាតភ្លើង - ការចងចាំ", "មិនស្គាល់ - បន្ទាប់") ។ ដោយចៃដន្យនៃសំឡេងមុនការភ្ញាក់ផ្អើល, rhymes សម្បូរបែបលេចធ្លោ; នេះបើយោងតាមលក្ខណៈពិសេស lexical និងវេយ្យាករណ៍ - ដូចគ្នា (ឧទាហរណ៍ពាក្យសំដី) និងតំណពូជ, ដូចគ្នា, tautological, សមាសធាតុ។ យោងទៅតាមការរៀបចំគ្នាទៅវិញទៅមកនៃបន្ទាត់ rhyming - នៅជាប់គ្នា (aabb; អក្សរដូចគ្នាកំណត់លក្ខខណ្ឌកំណត់បន្ទាត់ rhyming), ឈើឆ្កាង (abab), រួមបញ្ចូល (abba), លាយគ្នា (ឧទាហរណ៍, ternary, aabccb), ទ្វេ, បីដង។ល។

សព្វវចនាធិប្បាយទំនើប. 2000 .

សទិសន័យ:

សូមមើលអ្វីដែល "RIHMA" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

ចង្វាក់, អា, អូ ... ភាពតានតឹងពាក្យរុស្ស៊ី

សំឡេង​ដដែលៗ​នៅ​ខាង​ចុង​ចង្វាក់៖ “ពូ​ខ្ញុំ​ប្រើ​ក្បួន​ទៀងត្រង់​បំផុត ពេល​គាត់​មិន​ចេះ​លេង​ខ្លាំង គាត់​ធ្វើ​ឲ្យ​គាត់​គោរព​ខ្លួន​ឯង ហើយ​ប្រឌិត​ឡើង​វិញ​ល្អ​ជាង | មិនអាច" (Pushkin) ។ ព្យាង្គដែលបានបន្លិចនៅចុងបន្ទាត់ត្រូវបានភ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមកដោយពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ... ... សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ

- (ចង្វាក់ក្រិក) ។ ព្យញ្ជនៈនៃពាក្យដែលកំណាព្យបញ្ចប់; ការបញ្ចប់ឯកតានៃខ។ វចនានុក្រមនៃពាក្យបរទេសរួមបញ្ចូលនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ Chudinov A.N., 1910. Rhyme ជាភាសាក្រិច។ ចង្វាក់។ ការបញ្ចប់ព្យញ្ជនៈនៃខ។ ការពន្យល់ 25000 ...... វចនានុក្រមនៃពាក្យបរទេសនៃភាសារុស្ស៊ី

វោហារ, វោហារ, ស្រី (ចង្វាក់ក្រិក) (ភ្លឺ) ។ នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់, ព្យញ្ជនៈនៃចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ poetic ។ វោហារស័ព្ទបុរស (ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើព្យាង្គចុងក្រោយ) វចនានុក្រមស្រី (នៅលើព្យាង្គចុងក្រោយ) ចង្វាក់ឌីកធីលីក (នៅទីបីពីចុងបញ្ចប់) ។ សំបូរ អ្នកក្រ rhyme ...... វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ushakov

ចង្វាក់- RHYTHM "សម្គាល់កន្លែងជាក់លាក់មួយ (ភាគច្រើនជាចុងបញ្ចប់) នៅក្នុងមាត្រដ្ឋានម៉ែត្រ និង euphonic ជាមួយនឹងសំឡេងស្រដៀងគ្នានៃពាក្យ។ (Valery Bryusov, “On Rhyme”, “Print and Revolution”, Book I, 1924) ពីទីនេះ rhyme គួរតែត្រូវបានទាក់ទងជាមួយ ...... វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ

- (ប្រភពដើមដែលអាចប្រកែកបាន៖ មកពីភាសាក្រិច ruJmoV ឬ rim អាល្លឺម៉ង់ចាស់ លេខ) ព្យញ្ជនៈនៅចុងបញ្ចប់នៃខពីរ ឬច្រើន។ ខណៈពេលដែលនៅក្នុងព្យញ្ជនៈ តួនាទីសំខាន់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ព្យញ្ជនៈ ហើយនៅក្នុងសូរស្រៈ ភាពពេញលេញនៃព្យញ្ជនៈ។ នៅក្នុង R. ទាមទារអត្តសញ្ញាណ ... សព្វវចនាធិប្បាយ Brockhaus និង Efron

- (មកពីភាសាក្រិច។ ចង្វាក់បត់សមាមាត្រ) ព្យញ្ជនៈនៃចុងបញ្ចប់នៃខ (ឬពាក់កណ្តាលខដែលហៅថា rhyme ខាងក្នុង) សម្គាល់ព្រំដែនរបស់ពួកគេហើយភ្ជាប់វាជាមួយគ្នា។ បង្កើតឡើងពីព្យញ្ជនៈធម្មជាតិនៃភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ; នៅអឺរ៉ុប ...... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ

ស្រី, ក្រិក monotony នៃព្យាង្គចុងក្រោយ, នៅក្នុងខ, ឃ្លាំងក្រហម។ The Hellenes មិនមាន rhyme ទេ គឺមានតែ ចង្វាក់ម៉ែត្រ និងភាពតានតឹង ច្រៀងព្យាង្គវែង និងខ្លី។ តែពេលនេះ សាយសត្វកំពុងប្រេះស្រាំហើយ.... ប្រិយមិត្តអ្នកអាន ទន្ទឹងរង់ចាំ រីមិច៖ កុលាប នៅទីនេះ យកហើយ! Pushkin... វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Dahl

Epiphora, assonance, consonance, consonance វចនានុក្រមនៃសទិសន័យរុស្ស៊ី។ rhyme n., ចំនួនសទិសន័យ៖ ៦ assonance (2) vi... វចនានុក្រមមានន័យដូច

ចង្វាក់- (ពីភាពស៊ីសង្វាក់នៃចង្វាក់ក្រិច សមាមាត្រ) ព្យញ្ជនៈនៃចុងបញ្ចប់នៃខ (ឬពាក់កណ្តាលខដែលហៅថា rhyme ខាងក្នុង) សម្គាល់ព្រំដែនរបស់ពួកគេហើយភ្ជាប់វាជាមួយគ្នា។ Rhymes ត្រូវបានសម្គាល់: ដោយភាគទី 1 ស្មុគស្មាញ 2 ស្មុគស្មាញ។ ក្នុងស្រុក…… វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរូបភាព

សៀវភៅ

• Rhyme and Life, Henri the Swindler ។ Henri Meschonnic (1932-2009) - ភាសាវិទូជនជាតិបារាំង អ្នកនិពន្ធនៃទ្រឹស្ដីតែមួយគត់នៃចង្វាក់ កវី (អ្នកឈ្នះរង្វាន់ Max-Jacob និងរង្វាន់ Mallarme) អ្នកបកប្រែព្រះគម្ពីរ សាស្រ្តាចារ្យកិត្តិយស ...

Rhyme (ភាសាក្រិចបុរាណ υθμς "វិមាត្រ ចង្វាក់") គឺជាព្យញ្ជនៈនៅចុងបញ្ចប់នៃពាក្យពីរ ឬច្រើន ចុងបញ្ចប់នៃខ (ឬពាក់កណ្តាលខដែលហៅថា rhyme ខាងក្នុង) កំណត់ព្រំដែនរបស់ពួកគេ និងភ្ជាប់វាជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក។ . Rhyme ជួយអ្នកអានឱ្យមានអារម្មណ៍ថាមានអត្ថន័យនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយ ហើយបង្ខំពួកគេឱ្យទាក់ទងអត្ថន័យនៃខគម្ពីរទាំងនោះដែលវារួបរួមគ្នា។

បង្កើតឡើងពីព្យញ្ជនៈធម្មជាតិនៃភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ; នៅក្នុងកំណាព្យអ៊ឺរ៉ុបវាជារឿងធម្មតាចាប់តាំងពីសតវត្សទី 10-12 ។

វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថា rhyme មិនមែនជាសញ្ញាតែមួយគត់នៃភាពពេញលេញនៃចង្វាក់នេះ; ដោយសារតែវត្តមាននៃការផ្អាកខ្លាំង ភាពតានតឹងចុងក្រោយ និងឃ្លា ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ (ជាឯកតាចង្វាក់) ត្រូវបានកំណត់សូម្បីតែដោយគ្មាន rhyme ឧទាហរណ៍៖

«ស្ដេច​មិន​ស្មោះ​ត្រង់​បួន​អង្គ
Don Rodrigo ឈ្នះ
ហើយពួកគេបានហៅគាត់ថាស៊ីដ
ចាញ់ Tsars" (Zhukovsky) ។

ប៉ុន្តែវត្តមានរបស់ rhyme សង្កត់ធ្ងន់ និងពង្រឹងភាពពេញលេញនេះ ហើយនៅក្នុងខនៃរចនាសម្ព័ន្ធចង្វាក់សេរី ដែលភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃឯកតាចង្វាក់ត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពខុសប្លែកគ្នាតិចជាង (បន្ទាត់គឺខុសគ្នានៅក្នុងចំនួនព្យាង្គ កន្លែងតានតឹង ។ល។) អត្ថន័យចង្វាក់នៃ R. លេចឡើងជាមួយនឹងភាពខុសប្លែកគ្នាដ៏អស្ចារ្យបំផុត (នៅក្នុងខឥតគិតថ្លៃនិងឥតគិតថ្លៃនៅក្នុង raeshnik ។ល។)

វាត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅបំផុតនៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ ហើយនៅក្នុងសម័យខ្លះក្នុងវប្បធម៌ខ្លះដើរតួជាទ្រព្យសម្បត្តិជាកាតព្វកិច្ច ឬស្ទើរតែជាកាតព្វកិច្ចរបស់វា។ មិនដូចការបំប្លែងអក្សរ និងអក្ខរាវិរុទ្ធ (ដែលអាចកើតឡើងគ្រប់ទីកន្លែងក្នុងអត្ថបទ) rhyme ត្រូវបានកំណត់ទីតាំង (ដោយទីតាំងនៅចុងបញ្ចប់នៃខគម្ពីរ ការចាប់យកឃ្លា)។ សមាសភាពសំឡេងនៃ rhyme - ឬជាធម្មជាតិនៃ consonance ចាំបាច់សម្រាប់គូនៃពាក្យឬឃ្លាដែលត្រូវអានជា rhyme - គឺខុសគ្នានៅក្នុងភាសាផ្សេងគ្នានិងនៅពេលផ្សេងគ្នា។

ប្រភេទនៃ rhymes

តាមកម្រិតសំឡេងព្យាង្គ rhymes ត្រូវបានបែងចែកទៅជា:

• បុរស (ភាពតានតឹងលើព្យាង្គចុងក្រោយ),
• feminine (ភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយពីចុងបញ្ចប់),
• dactylic (ភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់),
• hyperdactylic (ភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបួនពីចុងបញ្ចប់) ។
• បើ​វចនា​បញ្ចប់​ដោយ​ស្រៈ នោះ​ហៅថា បើក បើ​បញ្ចប់​ដោយ​ព្យញ្ជនៈ នោះ​ហៅថា បិទ ។

ដោយធម្មជាតិនៃសំឡេង(ភាពត្រឹមត្រូវនៃព្យញ្ជនៈ) rhymes ត្រូវបានសម្គាល់:

• ត្រឹមត្រូវ និងប្រហាក់ប្រហែល
• អ្នកមាននិងអ្នកក្រ
• ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា,
• សមាសធាតុ,
• tautological,
• មិនស្មើគ្នា
• ការភ្ញាក់ផ្អើលជាច្រើន។

ដោយទីតាំងនៅក្នុងខ rhymes គឺ៖

• ចុងក្រោយ,
• ដំបូង,
• ខាងក្នុង;

ដោយទីតាំងនៅក្នុងឃ្លា:

• នៅជាប់គ្នា,
• ឈើឆ្កាង
• គ្របដណ្តប់ (ឬខ្សែក្រវ៉ាត់)

ទាក់ទងទៅនឹងភាពច្រើននៃពាក្យដដែលៗ rhymes ត្រូវបានផ្គូផ្គង បីដង បួនដង និងច្រើន។

កំណាព្យ​ដែល​មិន​មាន​បទ​ភ្លេង​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា​ជា​ស​ដែល​មិន​ច្បាស់​លាស់ - "បទ​ភ្លេង"។

ក៏មានដូចខាងក្រោម ឧបករណ៍កំណាព្យនិងលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ពួកគេ៖

• Pantorhyme - ពាក្យទាំងអស់នៅក្នុងបន្ទាត់ និងនៅក្នុងមួយបន្ទាប់ rhyme ជាមួយគ្នា (ឧទាហរណ៍ពាក្យទី 1, ទី 2 និងទី 3 នៃ rhyme ពីរបន្ទាត់រៀងគ្នា)
• តាមរយៈ rhyme - rhyme ដែលរត់ឆ្លងកាត់ការងារទាំងមូល (ឧទាហរណ៍ - rhyme មួយក្នុងបន្ទាត់នីមួយៗ)
• ចង្វាក់បន្ទរ - ជួរទីពីរមានពាក្យមួយ ឬឃ្លាខ្លីមួយ ប្រសព្វជាមួយជួរទីមួយ។

ឧទាហរណ៍នៃចង្វាក់

របស់​បុរស- rhyme ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់:

ទាំងសមុទ្រ និងខ្យល់ព្យុះបានអង្រួនទូករបស់យើង។
ខ្ញុំងងុយគេងត្រូវបានក្បត់ដោយគ្រប់រលកទាំងអស់។
ភាពគ្មានទីបញ្ចប់ពីរនៅក្នុងខ្ញុំ
ហើយពួកគេបានលេងជាមួយខ្ញុំតាមអំពើចិត្ត។

ស្ត្រី- ជាមួយនឹងភាពតានតឹងលើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់:

យប់ស្ងាត់ ចុងរដូវក្តៅ
របៀបដែលផ្កាយរះនៅលើមេឃ
ដូចនៅក្រោមពន្លឺដ៏អាប់អួររបស់ពួកគេ។
វាលស្រែ​កំពុង​ទុំ។

ដាតាលីក- ជាមួយនឹងភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីបីពីចុងបន្ទាត់ដែលធ្វើឡើងវិញនូវលំនាំ dactyl - -_ _ (សង្កត់ធ្ងន់, មិនតានតឹង, មិនតានតឹង) ដែលតាមពិតគឺជាហេតុផលសម្រាប់ឈ្មោះនៃចង្វាក់នេះ:

ក្មេងស្រីនៅក្នុងវាលមួយដែលមានបំពង់ willow,
ហេតុអ្វីបានជាអ្នកធ្វើឱ្យខូចសាខានិទាឃរដូវ?
នាងយំនៅបបូរមាត់របស់នាងដូចជា oriole ពេលព្រឹក
យំ​កាន់តែ​ជូរចត់​ទៅៗ កាន់តែ​ពិបាកចិត្ត​.

Hyperdactylic- ដោយមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីបួន និងបន្តបន្ទាប់ពីចុងបន្ទាត់។ ចង្វាក់នេះកម្រមានណាស់ក្នុងការអនុវត្ត។ វាបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងស្នាដៃនៃរឿងព្រេងនិទានផ្ទាល់មាត់ដែលទំហំបែបនេះមិនតែងតែអាចមើលឃើញទេ។ ឧទាហរណ៍នៃ rhyme បែបនេះស្តាប់ទៅដូចនេះ:

Goblin កោសពុកចង្ការរបស់គាត់
ដំបងត្រូវបានកាត់ដោយភាពអាប់អួរ។

ចង្វាក់ជាក់លាក់ និងប្រហាក់ប្រហែល

អេ rhyme គ្រប់គ្រាន់ពិតប្រាកដការប្រកួត៖

• ក) ស្រៈសង្កត់ចុងក្រោយ
• ខ) សំឡេងចាប់ផ្តើមពីស្រៈសង្កត់ចុងក្រោយ។

នៅក្នុងចង្វាក់ជាក់លាក់ចង្វាក់ដូចជា "សរសេរ - ឮ - ដកដង្ហើម" (Okudzhava) ក៏ត្រូវបានពិចារណាផងដែរ។ អ្វីដែលគេហៅថា។ ចង្វាក់ iotized: "Tani - អក្ខរាវិរុទ្ធ" (ASP), "ម្តងទៀត - ចំណុចទាញ" (Firnven) ។

ឧទាហរណ៍នៃឃ្លាដែលមាន rhymes ពិតប្រាកដ (វាជាសំឡេងដែលត្រូវគ្នា មិនមែនអក្សរទេ)៖

ពិរោះណាស់ ច្របាច់កតាណា
បង្វែរសត្រូវទៅជា vinaigrette ។
កាតាណា - សុបិនរបស់សាមូរ៉ៃ
ប៉ុន្តែប្រសើរជាងនាង - កាំភ្លើង។ (ហ្គារ៉េត)

អេ rhyme មិនត្រឹមត្រូវមិនមែនសំឡេងទាំងអស់ស្របគ្នាទេ ចាប់ផ្តើមពីស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយ៖ "ឆ្ពោះទៅ - កាត់" ឬ "សៀវភៅ - ស្តេច" ដោយមេដវេដេវ។ វា​អាច​មាន​ការ​ច្រៀង​មិន​ច្បាស់លាស់​ច្រើន​ជាង​បទ​ដែល​ច្បាស់លាស់ ហើយ​វា​អាច​តុបតែង​និង​ធ្វើ​ពិពិធកម្ម​ខគម្ពីរ​បាន​យ៉ាង​ខ្លាំង។

ចំរៀងអ្នកមាននិងអ្នកក្រ

rhymes សម្បូរបែបដែលក្នុងនោះសំឡេងព្យញ្ជនៈយោងស្របគ្នា។ ឧទាហរណ៍មួយគឺបន្ទាត់ពីកំណាព្យរបស់ A. S. Pushkin "ទៅ Chaadaev":

សេចក្តីស្រឡាញ់ សេចក្តីសង្ឃឹម សិរីរុងរឿងស្ងាត់
ការបោកបញ្ឆោតមិនបានយូរសម្រាប់យើងទេ
លែងជាភាពសប្បាយរីករាយរបស់យុវវ័យ
ដូចជាសុបិន្តមួយដូចជាអ័ព្ទពេលព្រឹក។

នៅក្នុង rhymes ខ្សោយ សំឡេងសង្កត់សំឡេង និងស្រៈដែលសង្កត់សំឡេងស្របគ្នាដោយផ្នែក។

ភាពច្របូកច្របល់, ភាពមិនចុះសម្រុងគ្នា។

• assonant rhymes ដែលស្រៈសង្កត់សំឡេងស្របគ្នា ប៉ុន្តែព្យញ្ជនៈមិនមានទេ។
• dissonant (ព្យញ្ជនៈ) rhymes ដែលផ្ទុយទៅវិញ ស្រៈដែលសង្កត់ធ្ងន់មិនត្រូវគ្នា៖

វាគឺ

សង្គមនិយម -

ពាក្យអស្ចារ្យ!

ជាមួយនឹងទង់ជាតិ

ជាមួយនឹងបទចម្រៀងមួយ។

ឈរនៅខាងឆ្វេង

និងខ្លួននាងផ្ទាល់

នៅលើក្បាល

សិរីល្អបានធ្លាក់ចុះ

• ប្រយោគផ្សំដែលជាកន្លែងដែលគូ rhyming មានបីឬច្រើនពាក្យដូចនៅក្នុងបន្ទាត់ 2 និង 4 នៃ N. S. Gumilyov:

អ្នកនឹងយកខ្ញុំនៅក្នុងដៃរបស់អ្នក
ហើយអ្នក ខ្ញុំនឹងឱបអ្នក។
ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នកព្រះអង្គម្ចាស់នៃភ្លើង
ខ្ញុំចង់ហើយរង់ចាំថើប។

ចង្វាក់ tautological - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដដែលៗ៖ "វាំងននបង្អួច - មើលទៅក្នុងបង្អួចម្តងទៀត" - ប្លុក) ។

វចនានុក្រមកាត់ខ្លី- បច្ចេកទេស rhyming នៅពេលដែលពាក្យមួយ rhyming នៅចុងបញ្ចប់នៃខមិនគ្របដណ្តប់ទាំងស្រុង consonances នៃពាក្យមួយផ្សេងទៀត។ នៅក្នុងខគម្ពីរបុរាណរបស់រុស្ស៊ី U. r. ចង្វាក់​ដែល​មាន​ការ​កាត់​សំឡេង “ទី” (ខ្លី “និង”) ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក៖

ដូច្នេះ អ្វី? ព្រះដ៏សោកសៅបានជឿ។
Cupid លោតដោយភាពរីករាយ
ហើយនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់គាត់ដោយអស់ពីកម្លាំងរបស់គាត់។
ខ្ញុំបានរឹតបន្តឹងថ្មីសម្រាប់បងប្រុសរបស់ខ្ញុំ។

កំណាព្យនៃសតវត្សទី 20 វចនានុក្រមកាត់ខ្លី ជួនកាលត្រូវបានគេហៅថា ចង្វាក់មិនស្មើគ្នា:

ហួច​ក្នុង​សំឡេង​ដ៏​ស្រទន់,
ស្រវឹងដោយភាពវៃឆ្លាតនិងសំលេង, -
នៅទីនេះនៅលើចិញ្ចើមផ្លូវពេលយប់
នាងគឺជាបក្សីឥតគិតថ្លៃ!
ក្មេងលេងជាមួយ curl,
អង្កាញ់យ៉ាងក្លាហានចំពោះភ្នែក,
ស្រាប់តែ​គាត់​ងាក​ទៅ​បង្អួច
ក្រឡេកមើលឥន្ទធនូ។

(V. Bryusov)

នៅក្នុង rhymes nonnequisyllabic ផ្នែកដែលសង្កត់ធ្ងន់មានចំនួនព្យាង្គផ្សេងគ្នា (ខាងក្រៅ - គុជ) ។

អេ rhymes ពហុសង្កត់សំឡេងនៃពាក្យ rhymed ស្របគ្នា ប៉ុន្តែស្រៈតានតឹងកាន់កាប់ទីតាំងផ្សេងគ្នានៅក្នុងពួកវា (អំពីវ៉ែនតា - មេអំបៅ) ។

• ចង្វាក់ iotedគឺជាឧទាហរណ៍ដ៏ទូលំទូលាយមួយនៃ rhyme កាត់ខ្លី; ដូច្នេះនៅក្នុងវា ដូចដែលឈ្មោះបង្កប់ន័យ សំឡេង "y" ក្លាយជាសំឡេងព្យញ្ជនៈបន្ថែម។ ប្រភេទនៃ rhyme នេះត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណាព្យនេះដោយ A.S. Pushkin ក្នុងជួរទី 1 និងទី 3:

ពពកកំពុងប្រញាប់, ពពកកំពុងវិល;
ព្រះច័ន្ទដែលមើលមិនឃើញ
បំភ្លឺព្រិលហោះ;
មេឃមានពពក យប់មានពពក…

ប្រភេទនៃ rhyme

ចិញ្ចៀន(ក្រវាត់ ឬ ស្រោម) ចង្វាក់ អាបា,

នៅជាប់គ្នា។(គូ) ចង្វាក់ aabb,

ឈើឆ្កាងចង្វាក់ អាបាបហើយកាន់តែកម្រ តាមរយៈ rhyme អេ.

ជាប់គ្នា។- វចនានុក្រមនៃខដែលនៅជាប់គ្នា៖ ទីមួយជាមួយទីពីរ ទីបីជាមួយទីបួន (aabb) (ចុងបញ្ចប់នៃខដែល rhyme គ្នាទៅវិញទៅមកត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយអក្សរដូចគ្នា) ។

នេះគឺជាប្រព័ន្ធ rhyming ទូទៅបំផុតនិងជាក់ស្តែង។ វិធីសាស្រ្តនេះគឺជាប្រធានបទសូម្បីតែកុមារនៅក្នុងមត្តេយ្យហើយមានគុណសម្បត្តិក្នុងការជ្រើសរើស rhymes (គូដែលសហការគ្នាលេចឡើងក្នុងគំនិតភ្លាមៗវាមិនត្រូវបានស្ទះដោយបន្ទាត់មធ្យម) ។ ឃ្លាបែបនេះមានសក្ដានុពលខ្លាំងជាង ដែលជាល្បឿនអានលឿនបំផុត។

ត្បាញលើបឹង ពន្លឺថ្ងៃរះ
Capercaillie កំពុងយំនៅក្នុងព្រៃដោយកណ្តឹង។
អូរីអូលកំពុងយំនៅកន្លែងណាមួយដោយលាក់ខ្លួននៅក្នុងប្រហោង។
មានតែខ្ញុំទេដែលមិនយំ - បេះដូងខ្ញុំស្រាល។

វិធីបន្ទាប់គឺ ចង្វាក់ឆ្លង- ក៏បានអំពាវនាវដល់សាធារណជនមួយចំនួនធំ។

ឈើឆ្កាង - rhyming នៃខទីមួយជាមួយទីបី, ទីពីរ - ជាមួយទីបួន (abab) ។

ទោះបីជាគ្រោងការណ៍នៃចង្វាក់បែបនេះហាក់បីដូចជាមានភាពស្មុគស្មាញបន្តិចក៏ដោយ ក៏វាមានភាពបត់បែនជាងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃចង្វាក់ និងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអារម្មណ៍ចាំបាច់បានកាន់តែប្រសើរឡើង។ បាទ / ចាសហើយខគម្ពីរបែបនេះគឺងាយស្រួលរៀន - គូទីមួយដូចដែលវាត្រូវបានដកចេញពីការចងចាំគូទីពីរដែល rhymes ជាមួយវា (ខណៈពេលដែលជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តមុនអ្វីគ្រប់យ៉ាងបំបែកទៅជាគូដាច់ដោយឡែក) ។

ខ្ញុំចូលចិត្តព្យុះនៅដើមខែឧសភា
នៅពេលដែលផ្គរលាន់និទាឃរដូវដំបូង
ដូច​ជា​លេង​សើច
រំញ័រនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។

វិធីទីបី - ចិញ្ចៀន(នៅក្នុងប្រភពផ្សេងទៀត - ខ្សែក្រវ៉ាត់, ឱប) - មានតំណាងតូចជាងរួចទៅហើយនៅក្នុងចំនួនសរុបនៃកំណាព្យ។

ក្រវ៉ាត់ (ក្រវ៉ាត់ក្រវ៉ាត់) - ខដំបូង - ជាមួយទីបួននិងទីពីរ - ជាមួយទីបី។ (abba)

គ្រោងការណ៍បែបនេះអាចត្រូវបានផ្តល់ឱ្យអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងដែលពិបាកជាងនេះបន្តិច (បន្ទាត់ទីមួយគឺដូចដែលវាត្រូវបានសរសេរជាន់លើដោយគូបន្ទាប់នៃ rhyming បន្ទាត់) ។

ខ្ញុំមើលទៅឈរពីលើ Neva
ដូចជាអ៊ីសាកយក្ស
នៅក្នុងអ័ព្ទដ៏ត្រជាក់
ដំបូលមាសបានភ្លឺឡើង។

ជា​ចុងក្រោយ ចង្វាក់ត្បាញមានលំនាំជាច្រើន។ នេះគឺជាឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ប្រភេទស្មុគស្មាញនៃ rhyming ឧទាហរណ៍៖ abvabv, abvvba ជាដើម។

ឆ្ងាយពីព្រះអាទិត្យនិងធម្មជាតិ
ឆ្ងាយពីពន្លឺនិងសិល្បៈ
ឆ្ងាយពីជីវិតនិងស្នេហា
ឆ្នាំវ័យក្មេងរបស់អ្នកនឹងភ្លឺ,
អារម្មណ៍នៅរស់នឹងស្លាប់
ក្តីសុបិន្តរបស់អ្នកនឹងរលាយ។

ចង្វាក់ខាងក្នុង- ព្យញ្ជនៈនៃពាក់កណ្តាលបន្ទាត់៖

"ស្មារបស់កុមារនៃការញ័ររបស់អ្នក,
ភ្នែករបស់កុមារងឿងឆ្ងល់
ពេលវេលាជួបជុំ, លាម៉ោង,
ម៉ោងដ៏យូរដូចជាមួយសតវត្សនៃ languor"

តួនាទីនៃពាក្យ rhyme

ទន្ទឹមនឹងចង្វាក់ភ្លេង ចង្វាក់ក៏មានអត្ថន័យដ៏មានន័យផងដែរ។ ពាក្យនៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ គូសបញ្ជាក់ដោយការផ្អាកតាមវា ហើយរំលេចដោយជំនួយនៃសំឡេងដដែលៗ ទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់បំផុតចំពោះខ្លួនវាដោយធម្មជាតិ កាន់កាប់កន្លែងដែលមានអត្ថប្រយោជន៍បំផុតនៅក្នុងបន្ទាត់។ ជាមួយនឹងកវីដែលគ្មានបទពិសោធន៍ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ rhyme នាំទៅរកការស្វែងរកពាក្យដដែលៗ និងធ្វើឱ្យខូចអត្ថន័យ។ rhyme ដូចដែល Byron បាននិយាយ ប្រែទៅជា "ចំហាយទឹកដ៏អស្ចារ្យដែលធ្វើឱ្យកំណាព្យហែលសូម្បីតែប្រឆាំងនឹងចរន្តនៃសុភវិនិច្ឆ័យ" ។

ការកើតឡើងនិងការអភិវឌ្ឍន៍នៃ rhyme

បន្ទាត់ពាក់កណ្តាលចង្វាក់ ដែលទ្រឹស្ដីជួនកាលឈប់ គឺនៅក្នុងខ្លឹមសារ ខគម្ពីរធម្មតា ត្រូវបានគេ rhymed តាមគ្រោងការណ៍ ហើយបោះពុម្ពជាគូក្នុងបន្ទាត់មួយ។ - ការលេចឡើងនៃ rhyme នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ប្រជាជនអឺរ៉ុបមិនត្រូវបានបកស្រាយយ៉ាងពេញលេញ; វាត្រូវបានគេសន្មត់ថាបានឆ្លងកាត់នៅទីនេះពីកំណាព្យ Semitic ដែលជាកន្លែងដែលវាជារឿងធម្មតាណាស់តាមរយៈពួកអារ៉ាប់អេស្បាញក្នុងសតវត្សទី 8 ។ ប៉ុន្តែវាស្ទើរតែមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទទូចលើរឿងនេះបន្ទាប់ពីការស្គាល់គ្នាជាមួយនឹងកំណាព្យឡាតាំងនៃសតវត្សដំបូងមុនព្រះគ្រីស្ទ។ រួចហើយនៅក្នុង Ovid, Virgil, Horace មាន rhymes ដែលមិនអាចចាត់ទុកថាចៃដន្យ។ វាពិតជាទំនងណាស់ដែល rhyme ដែលគេស្គាល់ថាជាបុរាណរបស់រ៉ូម៉ាំង ហើយត្រូវបានគេមិនអើពើដោយពួកគេដូចជាប្រដាប់ប្រដាក្មេងលេងដែលមិនចាំបាច់ ទទួលបានសារៈសំខាន់ក្នុងចំណោមកវីតូចតាចនៃ decadence ដែលបានយកចិត្តទុកដាក់ផ្តាច់មុខចំពោះល្បែងនៃ contrivances ផ្លូវការ។ លើសពីនេះ ការផ្លាស់ទីលំនៅនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់តាមមាត្រដ្ឋានយ៉ាងតឹងរ៉ឹងដោយធាតុផ្សំនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ប៉ូវកំលាំង ទាមទារឱ្យមានភាពខុសគ្នាកាន់តែច្បាស់រវាងខគម្ពីរនីមួយៗ ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយ rhyme ។

នៅក្នុងខគម្ពីរនៃកវីគ្រីស្ទាននៃសតវត្សទី IV ។ Ambrose នៃ Milan និង Prudentius ជួនកាលការផ្សំផ្គុំប្រែទៅជាសំឡេងពេញ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ rhymes ត្រូវបានណែនាំយ៉ាងពេញលេញទៅក្នុងខគម្ពីរឡាតាំងនៅក្នុងសតវត្សទី 5 ។ កវី Sedulius ដែលជា "ក្មេងថ្លង់" និង "បុរសស្បែកខ្មៅឆ្កួត" ដែល Paul Verlaine ចាត់ទុកថាជាអ្នកបង្កើត rhyme ។

ការងារ rhyming ទាំងស្រុងដំបូងគឺ "សេចក្តីណែនាំ" ឡាតាំងរបស់ Commodian (270 AD); មាន rhyme មួយនៅទូទាំងកំណាព្យ។ Rhyme ប្រែប្រួល និងផ្លាស់ប្តូរជាមួយនឹងគូនីមួយៗលេចឡើងនៅក្នុងអ្វីដែលគេហៅថា Leonine hexameter ដែលជាកន្លែង rhymes ពាក់កណ្តាលជួរដំបូងជាមួយចុងបញ្ចប់។ បន្ទាប់មកពី 600 យើងរកឃើញវានៅក្នុងកំណាព្យឡាតាំងរបស់សាសនាដែលពី 800 វាក្លាយជាកាតព្វកិច្ចហើយពីកន្លែងដែលវាចូលទៅក្នុងកំណាព្យខាងលោកិយនៃ Romanesque ហើយបន្ទាប់មកប្រជាជនអាល្លឺម៉ង់។

Rhyme គឺជាលក្ខណៈនៃអត្ថបទវេលដ៏ចំណាស់បំផុតរួចទៅហើយ ប៉ុន្តែការណាត់ជួបរបស់ពួកគេបង្ហាញពីការលំបាកយ៉ាងសំខាន់។ ដូច្នេះច្បាប់ចម្លងនៃកំណាព្យ "Gododdin" ដែលនៅរស់រានមានជីវិតនៅលើមូលដ្ឋាននៃទិន្នន័យស្លេកមានកាលបរិច្ឆេទត្រឡប់ទៅសតវត្សទី 9 ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយបន្ទាប់ពីស្នាដៃបុរាណនៃទស្សនវិជ្ជាវេល Ivor Williams វាត្រូវបានទទួលយកជាទូទៅដើម្បីសន្មតថាអត្ថបទរបស់វាស្ទើរតែទាំងអស់ ក៏ដូចជាស្នាដៃមួយចំនួនដែលត្រូវបានសន្មតថាជាតាលីស៊ីនរហូតដល់សតវត្សទី 6 ។ ក្នុងករណីនេះ វចនានុក្រមវេលស៍ - ដោយសារតែភាពតានតឹងថេរនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយ (ចាប់តាំងពីសតវត្សទី 9 ឬទី 11 - នៅលើចុងបំផុត) - គឺជា rhyme ដែលប្រើជាប្រព័ន្ធដំបូងបំផុតនៅអឺរ៉ុប។

នៅក្នុងកំណាព្យអៀរឡង់ rhyme ចាប់ផ្តើមប្រើជាប្រព័ន្ធនៅក្នុងពង្សាវតារកំណាព្យចុះកាលបរិច្ឆេទដោយផ្អែកលើទិន្នន័យភាសានៃសតវត្សទី 7 ដែលបង្ហាញពី "ការហួសសម័យ" នៃនិន្នាការទ្វីប។

"ចង្វាក់ Celtic" លក្ខណៈនៃកំណាព្យទាំងអៀរឡង់ និងវេលស៍ (ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ឈ្មោះ odl Wyddeleg "អៀរឡង់ rhyme" ត្រូវបានអនុម័តសម្រាប់វា) គឺមិនគិតថ្លៃទេ៖ ស្រៈទាំងអស់ ថ្លង់ និងសំឡេងបំរែបំរួលនៃព្យញ្ជនៈដែល rhyme ក្នុងចំណោមខ្លួនគេ។ ( k / g, t / d, p / b) រលោងនិងច្រមុះ (r / l, m / n) និងសូម្បីតែព្យញ្ជនៈដែលទទួលរងនិងមិនទទួលរងនូវការផ្លាស់ប្តូរលក្ខណៈផ្សេងៗនៃភាសា Celtic (b / bh [ v] / mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], c[k]/ch[x] ជាដើម)។ ការសរសេរអក្សរកាត់ត្រូវបានរៀបចំតាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។

Rhyme ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងកំណាព្យអាល្លឺម៉ង់ក្រោមឥទ្ធិពលនៃទម្រង់ Romanesque ។ “ការបញ្ចូលបទភ្លេងអ៊ីតាលី ឬបារាំងបានរកឃើញផ្លូវទៅកាន់ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់ ហើយកវីអាឡឺម៉ង់បានជំនួសអត្ថបទអាល្លឺម៉ង់សម្រាប់ពួកគេ ដូចដែលអ្នកជីករ៉ែ និងកវីនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance បានធ្វើនៅពេលក្រោយ។ ជាមួយ​នឹង​បទ​ភ្លេង ចម្រៀង និង​របាំ​បែប​នេះ​បាន​មក​ជា​ចង្វាក់។ ដំបូងយើងជួបវានៅលើភ្នំ Rhine ពីកន្លែងដែលវាប្រហែលជាដំបូងរីករាលដាល។

ជោគវាសនានៃ rhyme នៅក្នុងកំណាព្យបារាំងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងចលនាអក្សរសាស្ត្រដែលសង្កត់ធ្ងន់លើទម្រង់។ រួចហើយ Ronsard និង Du Bellay មិនត្រូវបានយកទៅឆ្ងាយដោយខគម្ពីរម៉ែត្រដែលមិនធម្មតាសម្រាប់ភាសាបារាំង ជៀសវាងខគម្ពីរដែលមិនមែនជាចង្វាក់ ទាមទារឱ្យច្បាស់លាស់ សម្បូរបែប ប៉ុន្តែដោយគ្មានមធ្យោបាយចម្រាញ់ និងហាមឃាត់ពួកគេឱ្យលះបង់ការផ្លាស់ប្តូររីករាយ ឬភាពត្រឹមត្រូវនៃការបញ្ចេញមតិ។ Malherbe បានបង្កើត rhyme សូម្បីតែតម្រូវការតឹងរ៉ឹងជាងនេះទៅទៀត: គាត់ហាមឃាត់ពន្លឺនិង banal rhymes - ការហាមឃាត់ដែលបានរកឃើញកម្មវិធីដ៏អស្ចារ្យបែបនេះនៅក្នុងខនៃសហសម័យរបស់គាត់និងសូម្បីតែដូច្នេះនៅក្នុងកំណាព្យនៃមនោសញ្ចេតនា។ សារៈសំខាន់នៃ rhyme នៅក្នុងភាសាបារាំង - ព្យាង្គ - ការផ្ទៀងផ្ទាត់គឺដោយសារតែភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃពាក្យសុំរបស់វាមិនស្គាល់ជាភាសាផ្សេងទៀត: នៅទីនេះ - ទោះបីជាព្យញ្ជនៈពេញលេញ - វាត្រូវបានហាមឃាត់មិនឱ្យ rhyme ពហុវចនៈជាមួយឯកវចនៈពាក្យដែលបញ្ចប់ដោយស្រៈជាមួយ ពាក្យបញ្ចប់ដោយព្យញ្ជនៈ (canot និង domino, connus និង parvenu) ។ល។

ការលេចចេញនូវពាក្យអសុរសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ឺរ៉ុប ដូចដែលគេអាចគិតបានគឺត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយនឹងអង្គការសំឡេងនៃខ។ សំឡេងដដែលៗដែលដំបូងឡើយមិនបានរៀបចំទេ ប្រសិនបើពួកវាស្របគ្នាជាមួយនឹងពាក្យដែលសម្គាល់យ៉ាងច្បាស់បំផុតនៅចុងបញ្ចប់នៃឯកតាចង្វាក់ ស្តាប់ទៅច្បាស់បំផុត និងគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ សូមអរគុណចំពោះការនេះ ការទាក់ទាញជាក់លាក់មួយត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ពួកគេរហូតដល់ចុងបន្ទាត់ ឬពាក់កណ្តាលខ។ ការទាក់ទាញនេះក៏ត្រូវបានពង្រឹងផងដែរ ដោយសារតែភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ ពោលគឺពាក្យដដែលៗនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយដែលមានចុងបញ្ចប់ស្រដៀងគ្នា។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ការផ្លាស់ប្តូរពីប្រព័ន្ធកំណាព្យផ្ទាល់មាត់ជាមួយអង្គការចង្វាក់ភ្លេង ទៅជាការសរសេរខ ដែលធ្វើឲ្យភាពច្បាស់លាស់នៃការរៀបចំចង្វាក់នៃខគម្ពីរចុះខ្សោយ បណ្តាលឱ្យមានការស្វែងរកធាតុបង្កើតចង្វាក់ថ្មី ដែលជាពិសេសគឺបទភ្លេង។ នោះ​គឺ​ជា​ការ​មិន​ស្គាល់​ជា​សំខាន់​ទាំង​ការ​ផ្ទៀងផ្ទាត់​បុរាណ​ឬ​ប្រជាប្រិយ (ទោះបីជា​នាង​បាន​បង្ហាញ​ខ្លួន​ជា​ញឹកញាប់​នៅ​ក្នុង​ពួក​គេ​) ។ ភាពស្មុគ្រស្មាញនៃលក្ខខណ្ឌទាំងនេះ នៅក្នុងករណីដែលបានផ្តល់ឱ្យនីមួយៗ គឺមានលក្ខណៈជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយបង្កប់នូវរូបរាងរបស់ rhyme នៅក្នុងកំណាព្យថ្មី។

នៅប្រទេសរុស្ស៊ី rhyme ម្តងម្កាលបានលេចឡើងនៅក្នុងវីរភាពក៏ដូចជានៅក្នុងវិមានសរសេរនៃសតវត្សទី 17 ។ ជាលទ្ធផលនៃការចៃដន្យ (ជាមួយភាពស្របគ្នានៃខ) នៃការបញ្ចប់វេយ្យាករណ៍:

« យើង​ផ្តល់​ការ​បញ្ចប់​ទៅ​នឹង​បទគម្ពីរ​នេះ ។
យើងមិនភ្លេចរឿងជារៀងរហូតទេ។
កំពុងស្វែងរកការពិត
យើងនឹងសរសេររឿងវែងនេះនៅក្នុងរឿងវែងនេះ”ល។

ប៉ុន្តែជាមូលដ្ឋាន rhyme មានការវិវឌ្ឍន៍នៅក្នុងខគម្ពីរព្យាង្គ ដោយចាប់ផ្តើមពី Simeon of Polotsk (1629-1680) និងកវីដទៃទៀត ដែលវាបានអភិវឌ្ឍក្រោមឥទ្ធិពលនៃកំណាព្យលោកខាងលិច ហើយលើសពីនេះទៅទៀត កវីប៉ូឡូញ។ ឥទ្ធិពល​នេះ​ដោយ​ខ្លួន​វា​គឺ​ផ្អែក​លើ​ដំណើរ​ការ​នៃ​ការ​បង្កើត​ខ​ដែល​សរសេរ​ជំនួស​ឱ្យ​ការ​និយាយ​ផ្ទាល់មាត់​ដែល​បាន​កើត​ឡើង​នៅ​ក្នុង​សតវត្ស​ទី 17 ។ នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ហើយត្រូវបានបង្កឡើងដោយការផ្លាស់ប្តូរសង្គម និងវប្បធម៌យ៉ាងខ្លាំង។

ខគម្ពីរទទេ

ខគម្ពីរពណ៌សគឺជាខគម្ពីរដែលមិនមាន rhyme ទេប៉ុន្តែមិនដូចខគម្ពីរសេរីមានទំហំជាក់លាក់មួយ: iambic ស, anapaest ពណ៌ស, Dolnik ពណ៌ស។ សំដៅលើ liroaeropic ។

ពាក្យ ពណ៌ស បានឆ្លងចូលទៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីពីភាសាបារាំង - vers blanc ដែលក្រោយមកត្រូវបានដកចេញពីកំណាព្យអង់គ្លេសដែលខគម្ពីរដែលមិនសមហេតុសមផលត្រូវបានគេហៅថាខគម្ពីរទទេ (ទទេ - ដើម្បីរលោង លុប បំផ្លាញ) ពោលគឺ ខគម្ពីរជាមួយនឹងការលុប បំផ្លាញ។ ចង្វាក់។ កវី​បុរាណ​តែង​និពន្ធ​កំណាព្យ​ដោយ​គ្មាន​បទ​ភ្លេង។

ខគម្ពីរពណ៌ស (ច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត ដោយគ្មាន rhyme) ត្រូវបានគេប្រើជាទូទៅបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី។ តួនាទីរចនាសម្ព័ន្ធនៃ rhymes នៅទីនេះត្រូវបានលេងដោយឃ្លាជាក់លាក់មួយ។ នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី bookish, ខគម្ពីរទទេ, ផ្ទុយទៅវិញ, គឺជារឿងធម្មតាតិចជាង។

ការប្រើប្រាស់ពាក្យនេះគឺអាចធ្វើទៅបានសម្រាប់តែកំណាព្យជាតិទាំងនោះ ដែលទាំងម៉ែត្រ និង rhyme គឺជាលក្ខណៈ លក្ខណៈប្រព័ន្ធ៖ ឧទាហរណ៍ ទាក់ទងនឹងកំណាព្យក្រិចបុរាណ ដែលអ្វីដែលស្រដៀងនឹង rhyme កើតឡើងគ្រាន់តែជាករណីលើកលែងប៉ុណ្ណោះ វាគឺ មិនមែនជាទម្លាប់ក្នុងការនិយាយអំពីខគម្ពីរទទេនោះទេ។

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់រុស្ស៊ី ខគម្ពីរពណ៌ស ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំងនៅសម័យខ្លះ (ជាចម្បងនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 18 និងដើមសតវត្សទី 19) ។ នេះជាការពិតជាពិសេសនៃ iambic ពណ៌ស ដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងកំណាព្យ និងរឿងកំណាព្យ។

រយៈពេល presyllabic និង syllabic នៃកំណាព្យរុស្ស៊ីត្រូវបានកំណត់ដោយការយកចិត្តទុកដាក់ពិសេសរបស់កវីទៅ rhyme ។ ប៉ុន្តែរួចទៅហើយ V. Trediakovsky ដោយបានឃើញមូលដ្ឋាននៃខមិននៅក្នុង rhyme, ប៉ុន្តែនៅក្នុងចង្វាក់, ម៉ែត្រ, ច្រានចោល rhyme ថា "ក្បាលរបស់កុមារ" ។ គាត់គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលសរសេរ hexameters នៅក្នុងខទទេ ដោយគ្មាន rhyme ។

តាមគាត់ A. Cantemir បានបកប្រែបទចម្រៀង និងអក្សររបស់ Anacreon ដោយ Quintus Horace Flaccus នៅក្នុងខទទេ - ការពិតនៃសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យដែលបង្ហាញថាកវីនិពន្ធព្យាង្គបានចាត់ទុករឿងសំខាន់នៅក្នុងខគម្ពីរមិនមែនជាការបកស្រាយ ប៉ុន្តែដូចដែល Cantemir បានសរសេរថា "កិច្ចព្រមព្រៀងវិមាត្រជាក់លាក់មួយ។ និងសំឡេងរោទ៍រីករាយមួយចំនួន” ពោលគឺ ចង្វាក់ម៉ែត្រ ទំហំជើង។

ប្រសិនបើខគម្ពីរពណ៌សនៅក្នុង hexameter និងម៉ែត្របុរាណផ្សេងទៀតត្រូវបានទទួលយកនៅក្នុងកំណាព្យសៀវភៅរុស្ស៊ីដោយគ្មានជម្លោះនោះខគម្ពីរទទេនៅក្នុងម៉ែត្រផ្សេងទៀតមិនបានចាក់ឬសភ្លាមៗនៅក្នុងការអនុវត្តរបស់កវីទេ។

អ្នកការពារដ៏ស្មោះត្រង់បំផុតនៃខគម្ពីរពណ៌សនៅដើមសតវត្សទី 19 ។ គឺ V. Zhukovsky ។ គាត់ត្រូវបានគាំទ្រដោយ A. Pushkin, A. Koltsov និងមួយផ្នែកដោយ M. Lermontov; ហើយខគម្ពីរទទេបន្ថែមទៀតឈប់ជាបាតុភូតដ៏កម្រនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។

សម្រាប់ B.s. astrophic ឬ strophicity ខ្សោយ គឺជាចរិតលក្ខណៈ ចាប់តាំងពីប្រភេទ strophic នៅក្នុងខជើងត្រូវបានកំណត់ដោយប្រព័ន្ធចម្រុះនៃ rhyming ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ អវត្ដមាននៃ rhyme មិនដកហូតខពណ៌សនៃគុណសម្បត្តិកំណាព្យទេ។ សមាសធាតុសំខាន់នៃខ--ចង្វាក់, រូបភាពនៃភាសា, ឃ្លា ។ល។—ត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងវា។ ជាពិសេស ខគម្ពីរទទេនៅតែត្រូវបានទទួលយកបំផុតនៅក្នុងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ—ជាធម្មតា iambic pentameter ។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយចំនួន៖

ឧបករណ៍តេត្រាម៉ែត្រ iambic៖

Lampada នៅក្នុងខ្ទមជនជាតិយូដា
នៅជ្រុងមួយវាឆេះស្លេក
បុរសចំណាស់ម្នាក់នៅពីមុខចង្កៀង
អានព្រះគម្ពីរ។ សក់ពណ៌ប្រផេះ
សក់ជ្រុះលើសៀវភៅ...
(A. Pushkin)

ឧបករណ៍វាស់ស្ទង់ iambic pentameter៖

មនុស្សគ្រប់គ្នានិយាយថា: នៅលើផែនដីនេះគ្មានការពិតទេ។
ប៉ុន្តែមិនមានការពិតខ្ពស់ជាងនេះទេ។ សំរាប់​ខ្ញុំ
ដូច្នេះវាច្បាស់ដូចជាហ្គាម៉ាសាមញ្ញ។
ខ្ញុំកើតមកស្រលាញ់សិល្បៈ...
(A. Pushkin)

ជើងទម្របួន៖

វាពិបាកសម្រាប់អ្នកចាប់បក្សី៖
រៀនទម្លាប់បក្សី
ចងចាំពេលវេលាហោះហើរ
ផ្លុំកញ្ចែដោយផ្លុំកញ្ចែផ្សេងៗគ្នា។
(E. Bagritsky)

នៅសតវត្សរ៍ទី 20 ការប្រើខគម្ពីរទទេនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីកំពុងធ្លាក់ចុះ ហើយរូបរាងរបស់វាជាធម្មតាបង្ហាញពីរចនាប័ទ្មដោយចេតនា។

Rhyme និងពូជរបស់វា។

Rhyme គឺជាពាក្យដដែលៗនៃបន្សំស្រដៀងគ្នាច្រើន ឬតិចនៃសំឡេងដែលភ្ជាប់ចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ពីរ ឬច្រើន ឬផ្នែកដែលរៀបចំដោយស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។ នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្សីបុរាណ លក្ខណៈសំខាន់នៃ rhyme គឺការចៃដន្យនៃស្រៈតានតឹង។ ចង្វាក់នេះសម្គាល់ចុងបញ្ចប់នៃខគម្ពីរ (ឃ្លា) ជាមួយនឹងពាក្យដដែលៗដោយសង្កត់ធ្ងន់លើការផ្អាក interline ហើយដូច្នេះចង្វាក់នៃខ។

អាស្រ័យលើទីតាំងនៃភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យ rhyming, rhyme អាចជា: បុរស, feminine, dactylic, hyperdactylic, ពិតប្រាកដ និង inexact ។

ចង្វាក់បុរស

Masculine - rhyme ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់។

ទាំងសមុទ្រ និងខ្យល់ព្យុះបានអង្រួនទូករបស់យើង។

ខ្ញុំងងុយគេងត្រូវបានក្បត់ដោយគ្រប់រលកទាំងអស់។

ភាពគ្មានទីបញ្ចប់ពីរនៅក្នុងខ្ញុំ

ហើយពួកគេបានលេងជាមួយខ្ញុំតាមអំពើចិត្ត។

ចង្វាក់ស្រី

ស្រី - ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់។

យប់ស្ងាត់ ចុងរដូវក្តៅ

របៀបដែលផ្កាយរះនៅលើមេឃ

ដូចនៅក្រោមពន្លឺដ៏អាប់អួររបស់ពួកគេ។

វាលស្រែ​កំពុង​ទុំ។

ចង្វាក់ Dactylic

Dactylic - ជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងលើព្យាង្គទី 3 ពីចុងបន្ទាត់ដែលធ្វើឡើងវិញនូវលំនាំ dactyl - -_ _ (សង្កត់ធ្ងន់, មិនតានតឹង, មិនតានតឹង) ដែលតាមពិតគឺជាហេតុផលសម្រាប់ឈ្មោះនៃ rhyme នេះ។

ក្មេងស្រីនៅក្នុងវាលមួយដែលមានបំពង់ willow,

ហេតុអ្វីបានជាអ្នកធ្វើឱ្យខូចសាខានិទាឃរដូវ?

នាងយំនៅបបូរមាត់របស់នាងដូចជា oriole ពេលព្រឹក

យំ​កាន់​តែ​ជូរចត់ និង​កាន់​តែ​ច្រើន​ឡើង​ដោយ​មិន​ស្រួល​ខ្លួន។

ចង្វាក់ Hyperdactylic

Hyperdactylic - ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទី 4 និងជាបន្តបន្ទាប់ពីចុងបន្ទាត់។ ចង្វាក់នេះកម្រមានណាស់ក្នុងការអនុវត្ត។ វាបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងស្នាដៃនៃរឿងព្រេងនិទានផ្ទាល់មាត់ដែលទំហំបែបនេះមិនតែងតែអាចមើលឃើញទេ។ ព្យាង្គទីបួនពីចុងខគម្ពីរនេះមិនមែនជារឿងកំប្លែងទេ! ជាការប្រសើរណាស់, ឧទាហរណ៍នៃ rhyme បែបនេះស្តាប់ទៅដូចនេះ:

Goblin កោសពុកចង្ការរបស់គាត់

ដំបងត្រូវបានកាត់ដោយភាពអាប់អួរ។

អាស្រ័យលើភាពចៃដន្យនៃសំឡេង ចង្វាក់ត្រូវបានសម្គាល់យ៉ាងជាក់លាក់ និងមិនត្រឹមត្រូវ។

Rhyme គឺ​ពិត​ប្រាកដ​និង​មិន​ត្រឹមត្រូវ​

Rhyme - ពាក្យដដែលៗនៃបន្សំស្រដៀងគ្នាច្រើនឬតិចនៃសំឡេងនៅចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យឬផ្នែកដែលមានទីតាំងស៊ីមេទ្រីនៃបន្ទាត់កំណាព្យ; នៅក្នុងកំណែបុរាណរបស់រុស្ស៊ី លក្ខណៈពិសេសចម្បងនៃ rhyme គឺការចៃដន្យនៃស្រៈតានតឹង។

(O.S. Akhmanova, វចនានុក្រមនៃពាក្យភាសាវិទ្យា ឆ្នាំ ១៩៦៩)

ហេតុអ្វី ឌុន ណូ ខុសពេលដែលគាត់និយាយថា "ដំបងគឺស្មៅ" ក៏ជាចង្វាក់? ដោយសារតែគាត់មិនដឹងថាតាមពិតវាមិនមែនជាសំឡេងដែល rhyme នោះទេ ប៉ុន្តែ phonemes (សំឡេងគឺជាការសម្រេចជាក់លាក់នៃ phoneme) (R. Jacobson) ដែលមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន។ ហើយការចៃដន្យនៃលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួននេះគឺគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីធ្វើឱ្យសំឡេង rhyming អាចធ្វើទៅបាន។ លក្ខណៈស្របគ្នាតិចនៃសូរសព្ទ ចម្ងាយកាន់តែឆ្ងាយ ព្យញ្ជនៈ "កាន់តែអាក្រក់" ។

សូរសព្ទព្យញ្ជនៈត្រូវបានសម្គាល់៖

1) នៅកន្លែងអប់រំ

2) តាមវិធីសាស្រ្តនៃការអប់រំ

4) ដោយភាពរឹងនិងភាពទន់

5) ដោយថ្លង់និងសម្លេង

សញ្ញាទាំងនេះច្បាស់ជាមិនស្មើគ្នា។ ដូច្នេះ សូរសព្ទ P ត្រូវ​គ្នា​នឹង​សូរសព្ទ B ក្នុង​គ្រប់​ទិដ្ឋភាព​ទាំងអស់ លើក​លែង​តែ​សំឡេង​ថ្លង់ (P - ថ្លង់ B - បញ្ចេញ​សំឡេង)។ ភាពខុសគ្នាបែបនេះបង្កើតបានជា "ស្ទើរតែ" rhyme ពិតប្រាកដ: okoPs គឺជាបុគ្គល។ Phonemes P និង T ខុសគ្នាត្រង់កន្លែងបង្កើត (labial និង anterior lingual)។ OkoPe - osoTe - ក៏ត្រូវបានគេយល់ថាជាសំឡេង rhyming ទោះបីជាឆ្ងាយជាង។

លក្ខណៈពិសេសទាំងបីដំបូងបង្កើតភាពខុសគ្នានៃសូរសព្ទសំខាន់ៗជាងពីរចុងក្រោយ។ វាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីកំណត់ភាពខុសគ្នានៃសូរសព្ទយោងទៅតាមលក្ខណៈបីដំបូងជាឯកតាធម្មតាពីរ (c.u.); នៅលើពីរចុងក្រោយ - ដូចជាមួយ។ Phonemes ដែលខុសគ្នាដោយ 1-2 c.u. គឺជាព្យញ្ជនៈ។ ភាពខុសគ្នានៃ 3 ឯកតាឬច្រើនមិនជាប់នឹងត្រចៀករបស់យើងទេ។ ឧទាហរណ៍៖ P និង G ខុសគ្នាដោយបី c.u. (កន្លែងនៃការបង្កើត - ដោយ 2, ថ្លង់ - សំលេង - ដោយ 1) ។ និងលេណដ្ឋាន - ជើងស្ទើរតែមិនអាចចាត់ទុកថាជាចង្វាក់នៅក្នុងសម័យរបស់យើង។ សូម្បីតែតិច - លេណដ្ឋាន - ផ្កាកុលាបដែល P និង Z ខុសគ្នាដោយ 4 c.u. (ទីកន្លែងនៃការអប់រំ, វិធីសាស្រ្តនៃការអប់រំ) ។

ដូច្នេះយើងកត់សំគាល់ជួរនៃព្យញ្ជនៈព្យញ្ជនៈ។ ដំបូងបង្អស់ទាំងនេះគឺជាគូនៃរឹង និងទន់៖ T - T", K - K", C - C "ជាដើម ប៉ុន្តែការជំនួសបែបនេះកម្រត្រូវបានគេយកមកប្រើ ដូច្នេះក្នុងចំណោមបីគូនៃ rhymes "otkoS" អ៊ី។ - poCy ", "ជម្រាល - ទឹកសន្សើម" និង "ជម្រាល - ផ្កាកុលាប" គឺចូលចិត្តជាងជម្រើសទីពីរនិងទីបី។

ការជំនួសសំលេងថ្លង់គឺប្រហែលជាជារឿងធម្មតាបំផុត: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (ព្រះជាម្ចាស់ - ជ្រៅ, ពត់ - limes, dragonflies - braids, មនុស្ស - បន្ទះ) ។

ការបញ្ឈប់ (វិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើត) P-T-K (ថ្លង់) និង B-D-G (បញ្ចេញសំឡេង) ឆ្លើយតបយ៉ាងល្អចំពោះគ្នាទៅវិញទៅមក។ ការកកិតពីរជួរដែលត្រូវគ្នាគឺ Ф-С-Ш-Х (គ្មានសំឡេង) និង В-З-Ж (បញ្ចេញសំឡេង)។ X មិនមានសមភាគីសំលេងទេ ប៉ុន្តែដំណើរការបានល្អ ហើយជារឿយៗជាមួយ K. B-V និង B-M គឺសមមូល។ មានផលិតភាពខ្លាំងណាស់ M-N-L-R នៅក្នុងបន្សំផ្សេងៗ។ វ៉ារ្យ៉ង់ទន់នៃក្រោយមកទៀតត្រូវបានផ្សំជាមួយ J និង B (រុស្ស៊ី [រុស្ស៊ី] - ខៀវ - កម្លាំង - ស្រស់ស្អាត) ។

ដូច្នេះ ការបញ្ចប់ការសន្ទនារបស់យើងអំពី rhyme ពិតប្រាកដ និងមិនត្រឹមត្រូវ យើងនិយាយឡើងវិញថា rhyme ពិតប្រាកដគឺនៅពេលដែលស្រៈ និងព្យញ្ជនៈរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការបញ្ចប់ព្យញ្ជនៈនៃខគម្ពីរជាមូលដ្ឋានស្របគ្នា។ ភាពត្រឹមត្រូវនៃ rhyme ក៏កើនឡើងពីព្យញ្ជនៈនៃព្យញ្ជនៈភ្លាមៗមុនស្រៈដែលសង្កត់ចុងក្រោយនៅក្នុង rhyming verses ។ ចង្វាក់​មិន​ត្រឹមត្រូវ​គឺ​ផ្អែក​លើ​ព្យញ្ជនៈ​នៃ​សំឡេង​មួយ​តិច​ជាង​ពីរ។

ប្រព័ន្ធចង្វាក់

ពីមុននៅក្នុងវគ្គសិក្សាអក្សរសាស្ត្រសាលា ពួកគេបានសិក្សាពីវិធីសាស្រ្តជាមូលដ្ឋាននៃ rhyming ដើម្បីផ្តល់ចំណេះដឹងអំពីភាពចម្រុះនៃមុខតំណែងនៅក្នុង stanza នៃ rhyming pairs (និងច្រើនទៀត) នៃពាក្យដែលគួរតែជាជំនួយដល់អ្នកដែលសរសេរកំណាព្យ។ យ៉ាងហោចណាស់ម្តងក្នុងជីវិតរបស់ពួកគេ។ ប៉ុន្តែអ្វីៗត្រូវបានបំភ្លេចចោល ហើយភាគច្រើននៃអ្នកនិពន្ធគឺមិនប្រញាប់ប្រញាល់ដើម្បីធ្វើពិពិធកម្មអត្ថបទរបស់ពួកគេទេ។

ជាប់គ្នា - rhyming នៃខដែលនៅជាប់គ្នា: ទីមួយជាមួយទីពីរ, ទីបីជាមួយទីបួន (aabb) (ចុងបញ្ចប់នៃខដែល rhyme គ្នាទៅវិញទៅមកត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយអក្សរដូចគ្នា) ។

នេះគឺជាប្រព័ន្ធ rhyming ទូទៅបំផុតនិងជាក់ស្តែង។ វិធីសាស្រ្តនេះគឺជាប្រធានបទសូម្បីតែកុមារនៅក្នុងមត្តេយ្យហើយមានគុណសម្បត្តិក្នុងការជ្រើសរើស rhymes (គូដែលសហការគ្នាលេចឡើងក្នុងគំនិតភ្លាមៗវាមិនត្រូវបានស្ទះដោយបន្ទាត់មធ្យម) ។ ឃ្លាបែបនេះមានសក្ដានុពលខ្លាំងជាង ដែលជាល្បឿនអានលឿនបំផុត។

ត្បាញលើបឹង ពន្លឺថ្ងៃរះ

Capercaillie កំពុងយំនៅក្នុងព្រៃដោយកណ្តឹង។

អូរីអូលកំពុងយំនៅកន្លែងណាមួយដោយលាក់ខ្លួននៅក្នុងប្រហោង។

មានតែខ្ញុំទេដែលមិនយំ - បេះដូងខ្ញុំស្រាល។

វិធីសាស្រ្តបន្ទាប់ - ចង្វាក់ឆ្លង - ក៏បានអំពាវនាវដល់ការសរសេរជាសាធារណៈមួយចំនួនធំ។

ឈើឆ្កាង - rhyming នៃខទីមួយជាមួយទីបី, ទីពីរ - ជាមួយទីបួន (abab)

ទោះបីជាគ្រោងការណ៍នៃចង្វាក់បែបនេះហាក់បីដូចជាមានភាពស្មុគស្មាញបន្តិចក៏ដោយ ក៏វាមានភាពបត់បែនជាងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃចង្វាក់ និងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអារម្មណ៍ចាំបាច់បានកាន់តែប្រសើរឡើង។ បាទ / ចាសហើយខគម្ពីរបែបនេះគឺងាយស្រួលរៀន - គូទីមួយដូចដែលវាត្រូវបានដកចេញពីការចងចាំគូទីពីរដែល rhymes ជាមួយវា (ខណៈពេលដែលជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តមុនអ្វីគ្រប់យ៉ាងបំបែកទៅជាគូដាច់ដោយឡែក) ។

ខ្ញុំចូលចិត្តព្យុះនៅដើមខែឧសភា

នៅពេលដែលផ្គរលាន់និទាឃរដូវដំបូង

ដូច​ជា​លេង​សើច

រំញ័រនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។

វិធីសាស្រ្តទីបី - ចិញ្ចៀន (នៅក្នុងប្រភពផ្សេងទៀត - ខ្សែក្រវ៉ាត់, ឱប) - មានតំណាងតូចជាងរួចទៅហើយនៅក្នុងម៉ាស់សរុបនៃកំណាព្យ។

ក្រវ៉ាត់ (ក្រវ៉ាត់ក្រវ៉ាត់) - ខដំបូង - ជាមួយទីបួននិងទីពីរ - ជាមួយទីបី។ (abba)

គ្រោងការណ៍បែបនេះអាចត្រូវបានផ្តល់ឱ្យអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងដែលពិបាកជាងនេះបន្តិច (បន្ទាត់ទីមួយគឺដូចដែលវាត្រូវបានសរសេរជាន់លើដោយគូបន្ទាប់នៃ rhyming បន្ទាត់) ។

ខ្ញុំមើលទៅឈរពីលើ Neva

ដូចជាអ៊ីសាកយក្ស

នៅក្នុងអ័ព្ទដ៏ត្រជាក់

ដំបូលមាសបានភ្លឺឡើង។

ហើយចុងក្រោយ ចង្វាក់ត្បាញមានលំនាំជាច្រើន។ នេះគឺជាឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ប្រភេទស្មុគស្មាញនៃ rhyming ឧទាហរណ៍៖ abvabv, abvvba ជាដើម។

ឆ្ងាយពីព្រះអាទិត្យនិងធម្មជាតិ

ឆ្ងាយពីពន្លឺនិងសិល្បៈ

ឆ្ងាយពីជីវិតនិងស្នេហា

ឆ្នាំវ័យក្មេងរបស់អ្នកនឹងភ្លឺ,

អារម្មណ៍នៅរស់នឹងស្លាប់

ក្តីសុបិន្តរបស់អ្នកនឹងរលាយ។

សរុបសេចក្តីមក វាពិតជាមានប្រយោជន៍ក្នុងការកត់សម្គាល់ថា វាមិនតែងតែចាំបាច់ក្នុងការប្រកាន់ខ្ជាប់យ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ តឹងរ៉ឹង និងដោយសុទិដ្ឋិនិយមចំពោះទម្រង់ និងលំនាំមួយចំនួននៃ Canonical នោះទេ ពីព្រោះនៅក្នុងប្រភេទសិល្បៈណាមួយ តែងតែមានកន្លែងសម្រាប់ដើមនៅក្នុងកំណាព្យ។ ប៉ុន្តែយ៉ាងណាក៏ដោយ មុននឹងប្រញាប់ប្រញាល់ចូលទៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតដោយមិនបានកំណត់នូវអ្វីដែលថ្មី និងមិនស្គាល់ទាំងស្រុង វាតែងតែមិនឈឺចាប់ក្នុងការធ្វើឱ្យប្រាកដថាអ្នកនៅតែស៊ាំជាមួយ Canon មូលដ្ឋាន។

ឃ្លា

Stropha - មកពីភាសាក្រិក។ strophe - ការផ្លាស់ប្តូរ, whirling ។ ឯកតា​ចង្វាក់​ស្មុគ្រស្មាញ​បែប​នេះ​នៃ​ស្នាដៃ​កំណាព្យ​មួយ​ឃ្លា​គឺ​ផ្អែក​លើ​លំដាប់​នៃ​ការ​រៀបចំ​បទ​ចម្រៀង​ក្នុង​ខ។

stanza គឺជាក្រុមនៃខដែលមានការរៀបចំជាក់លាក់នៃ rhymes ជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងក្រុមស្មើគ្នាផ្សេងទៀត។ ក្នុងករណីភាគច្រើន stanza គឺជា syntactic ទាំងមូល។

ប្រភេទទូទៅបំផុតនៃ stanzas នៅក្នុងកំណាព្យបុរាណនៃអតីតកាលគឺ: quatrains, octaves, terts ។ អក្សរតូចបំផុតគឺគូ។

ក៏មានឃ្លា៖

Onegin

បាឡាដ

អូឌីក

អក្សរកាត់

quatrains

quatrain (quatrain) គឺជាប្រភេទឃ្លាទូទៅបំផុត ដែលធ្លាប់ស្គាល់គ្រប់គ្នាតាំងពីកុមារភាពមកម្ល៉េះ។ ពេញនិយមដោយសារតែប្រព័ន្ធ rhyming សម្បូរបែប។

Octaves

octave គឺ​ជា​ឃ្លា​ប្រាំបី​ដែល​ខ​ទី​មួយ​ត្រូវ​នឹង​ទី​បី​និង​ទី​ប្រាំ, ខ​ទី​ពីរ​ជាមួយ​នឹង​ទី​បួន​និង​ទី​ប្រាំ​មួយ​និង​ខ​ទី​ប្រាំ​ពីរ​ជាមួយ​នឹង​ទី​ប្រាំបី​។

លំនាំ Octave: abababww

នៅអាយុប្រាំមួយឆ្នាំ គាត់ជាក្មេងដែលគួរឲ្យស្រលាញ់ណាស់។

ហើយសូម្បីតែកូនក្មេងក៏ដោយ គាត់ជាមនុស្សរសើប។

នៅអាយុដប់ពីរឆ្នាំ គាត់មើលទៅអស់សង្ឃឹម

ហើយ​បើ​ទោះ​បី​ជា​គាត់​ល្អ​ក៏​ដោយ គាត់​មាន​ភាព​ទន់​ខ្សោយ។

Inessa និយាយដោយមោទនភាព

ថាវិធីសាស្រ្តនៅក្នុងវាបានផ្លាស់ប្តូរធម្មជាតិ:

ទស្សនវិទូ​វ័យ​ក្មេង​រូប​នេះ ទោះ​បី​ជា​ច្រើន​ឆ្នាំ​ក៏​ដោយ។

គាត់​មាន​ភាព​ស្ងប់ស្ងាត់ និង​សុភាព​រាបសារ ដូច​ធម្មជាតិ។

ខ្ញុំ​សារភាព​ចំពោះ​អ្នក​រហូត​មក​ដល់​ពេល​នេះ​ខ្ញុំ​មាន​ទំនោរ​

កុំជឿលើទ្រឹស្តីរបស់ Inessa ។

យើងជាមិត្តនឹងប្តីរបស់នាង។

ខ្ញុំ​ដឹង​ពី​ភាព​ស្មុគស្មាញ​ខ្លាំង​ពេក

ផ្តល់កំណើតដល់គ្រួសារដែលមិនជោគជ័យ,

នៅពេលដែលឪពុកគឺជាតួអង្គនៃតុងរួច។

ហើយម្តាយគឺជាមនុស្សលាក់ពុត។ មិនមែនដោយគ្មានហេតុផលទេ។

កូន​ប្រុស​ក្លាយ​ជា​ឪពុក​មាន​ទំនោរ​ចិត្ត!

Tercynes

Tertsy (tertsy) - ឃ្លាបីជួរជាមួយនឹងវិធីដើមនៃ rhyming ។ នៅក្នុងពួកគេ ខគម្ពីរទី ១ នៃឃ្លាទី ១ ជាមួយឃ្លាទី ៣ ឃ្លាទី ២ នៃឃ្លាទីមួយ - ជាមួយឃ្លាទីមួយ និងទី ៣ នៃឃ្លាទីពីរ ខទីពីរនៃឃ្លាទីពីរ - ជាមួយឃ្លាទីមួយ និងទីបីនៃឃ្លាទីបី។ ល។ tercina បានបញ្ចប់ជាមួយនឹងខគម្ពីរបន្ថែមដែល rhymed ជាមួយខទីពីរនៃបីជួរចុងក្រោយ។

គ្រោងការណ៍ Tercea៖

វេទមន្តខ្មៅ

នៅពេលដែលភាពងងឹតព័ទ្ធជុំវិញ

អ្នកគឺដូចជាទាសករនៃវាសនា

គូររង្វង់មូលដោយឈាម

បោះបង់ចោលការសង្ស័យដ៏អាក្រក់របស់អ្នក។

អ្នកនឹងចូលទៅក្នុងវាដោយភ្លេចអំពីការភ័យខ្លាច។

អ្នកនឹងត្រូវចាប់បានដោយចរន្តនៃភាពងងឹត។

បោះចោលរាងកាយ - ធូលីដី។

អ្នក​នៅ​ជាមួយ​អ្នក​ដែល​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ភាព​ងងឹត!

ពន្លឺនៅក្នុងភ្នែករបស់គាត់បានរលត់។

តើវិញ្ញាណរបស់អ្នកនៅឯណា បើមិននៅក្នុងនរក?

(Ganger Scowger Alkariot)

ឃ្លា Onegin

Onegin stanza គឺជាឃ្លាដប់បួនដែលបង្កើតឡើងដោយ A.S. Pushkin នៅក្នុងកំណាព្យវីរភាព "Eugene Onegin" ។

ឃ្លានេះមាន quatrains បី និងគូចុងក្រោយ។ នៅក្នុង quatrain ទីមួយមាន rhyme ឈើឆ្កាង (abab) នៅក្នុងទីពីរ - នៅជាប់គ្នា (aabb) នៅក្នុងទីបី - ring (abba) ខគម្ពីរពីរចុងក្រោយត្រូវបាន rhyme គ្នាទៅវិញទៅមក។ ប្រលោមលោកទាំងមូលត្រូវបានសរសេរដោយឃ្លាបែបនេះ (លើកលែងតែអក្សររបស់ Tatyana និង Onegin) ។

រោងមហោស្រពគឺពេញហើយ; ផ្ទះសំណាក់ភ្លឺ;

Parterre និងកៅអី - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅក្នុងតំលៃពេញ;

នៅស្ថានសួគ៌ពួកគេពុះកញ្ជ្រោលដោយអត់ធ្មត់

ហើយ​ពេល​ក្រោក​ឡើង វាំងនន​ក៏​រហែក។

អស្ចារ្យ, ពាក់កណ្តាលខ្យល់,

ស្តាប់បង្គាប់ធ្នូវេទមន្ត,

ហ៊ុំព័ទ្ធដោយហ្វូងសត្វញី

មានតម្លៃ Istomin; នាង​គឺ,

ជើងមួយប៉ះនឹងឥដ្ឋ

រង្វង់យឺតមួយទៀត

ហើយភ្លាមៗនោះលោតមួយរំពេចនោះវាហើរ។

វារុយដូចរុយចេញពីមាត់អុល។

ឥឡូវនេះជំរុំនឹងសូវៀតបន្ទាប់មកវានឹងអភិវឌ្ឍ

ហើយគាត់វាយជើងរបស់គាត់ដោយជើងរហ័ស។

បាឡាដឃ្លា

Ballad stanza - ឃ្លាដែលខទាំងគូនិងសេសមានចំនួនជើងខុសៗគ្នា។ ប្រើក្នុងរបាំបាឡេ។

ធម្មតាបំផុតគឺ ឃ្លានៃជើង 4 សូម្បីតែ anapestic foot និង 3 សេស។

ម្ចាស់ក្សត្រីនៃចក្រភពអង់គ្លេសមានជម្ងឺធ្ងន់ធ្ងរ

ថ្ងៃនិងយប់របស់នាងត្រូវបានរាប់។

ហើយនាងសុំទូរស័ព្ទទៅអ្នកសារភាព

ពីកំណើតរបស់ខ្ញុំ ប្រទេសបារាំង។

ប៉ុន្តែខណៈពេលដែលអ្នកនាំបូជាចារ្យពីប៉ារីស

ព្រះនាងនឹងបញ្ចប់...

ស្ដេច​ចាត់​មន្ត្រី​ទាំង​ដប់ពីរ​រូប​មក

ហៅ​ព្រះ​អគ្គមហេសី​មក​ព្រះបរមរាជវាំង។

ឃ្លា odic

Odic stanza - ឃ្លានៃ 10 ខ rhyming យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ ababvvgdg ដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងប្រភេទនៃ ode ដ៏ឧឡារិកមួយ។

អូអ្នកដែលកំពុងរង់ចាំ

មាតុភូមិពីពោះវៀនរបស់វា។

ហើយចង់ឃើញពួកគេ។

ដែលហៅមកពីបរទេស,

អូ ថ្ងៃរបស់អ្នកត្រូវបានប្រទានពរ!

ចូរ​មាន​កម្លាំង​ចិត្ត​ឥឡូវ​នេះ។

បង្ហាញដោយការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នក។

អ្វីដែលអាចធ្វើជាម្ចាស់ Platos

និងញូតុនដែលមានប្រាជ្ញារហ័ស

ទឹកដីរុស្ស៊ីសម្រាប់កំណើត។

Sonnets

sonnet គឺអ៊ីតាលី និងអង់គ្លេស។

sonnet របស់អ៊ីតាលីគឺជាកំណាព្យដប់បួនបន្ទាត់ដែលបែងចែកជាពីរ quatrains និងពីរខចុងក្រោយបីជួរ។ នៅក្នុង quatrains ទាំង cross or ring rhyme ត្រូវបានគេប្រើ ហើយវាដូចគ្នាសម្រាប់ quatrains ទាំងពីរ។ លំដាប់នៃការឆ្លាស់គ្នានៃ rhymes ជាបីជួរគឺខុសគ្នា។

គ្រោងការណ៍ rhyming នៅក្នុង sonnets អ៊ីតាលីអាចជាឧទាហរណ៍:

gbg ឬ Abba

ឧទាហរណ៍ប្រើគ្រោងការណ៍ទីបី - ព្យាយាមកំណត់វាដោយខ្លួនឯង:

កវី! មិនអោយតម្លៃមនុស្សជាទីស្រលាញ់

ការសរសើរដោយសាទរនឹងបន្លឺសំឡេងមួយភ្លែត។

ស្តាប់ការវិនិច្ឆ័យរបស់មនុស្សល្ងីល្ងើនិងការសើចនៃហ្វូងមនុស្សត្រជាក់,

ប៉ុន្តែអ្នកនៅតែរឹងមាំ ស្ងប់ស្ងាត់ និងអាប់អួរ។

អ្នកគឺជាស្តេច៖ រស់នៅតែម្នាក់ឯង។ តាមផ្លូវនៃសេរី

ទៅកន្លែងដែលចិត្តទំនេរនាំអ្នកទៅ

ការកែលម្អផ្លែឈើនៃគំនិតដែលអ្នកចូលចិត្ត,

មិនទាមទាររង្វាន់សម្រាប់ស្នាដៃដ៏ថ្លៃថ្នូ។

ពួកគេស្ថិតនៅក្នុងអ្នក។ អ្នកគឺជាតុលាការកំពូលរបស់អ្នក;

អ្នកដឹងពីរបៀបឱ្យតម្លៃការងាររបស់អ្នកកាន់តែតឹងរ៉ឹង។

តើអ្នកពេញចិត្តនឹងវាទេ ទាមទារសិល្បករ?

ពេញចិត្ត? ដូច្នេះ ចូរ​ឲ្យ​ហ្វូង​មនុស្ស​ជេរ​គាត់

ហើយ​ស្តោះ​ទឹក​មាត់​លើ​អាសនៈ ជា​កន្លែង​ដែល​ភ្លើង​ឆេះ

ហើយនៅក្នុងភាពលេងសើចរបស់កុមារ ជើងកាមេរ៉ារបស់អ្នកញ័រ។

sonnet ភាសាអង់គ្លេស - ដប់បួនបន្ទាត់បែងចែកជាបី quatrains និងមួយគូ។

ម្ចាស់ស្រីរបស់ខ្ញុំ" ភ្នែកមិនដូចព្រះអាទិត្យទេ។

ផ្កាថ្មមានពណ៌ក្រហមខ្លាំងជាងបបូរមាត់របស់នាង" ក្រហម,

ប្រសិនបើព្រិលពណ៌ស ហេតុអ្វីបានជាសុដន់របស់នាងមិនស្អាត។

ប្រសិនបើសក់ជាខ្សែ ខ្សែពណ៌ខ្មៅដុះលើក្បាលរបស់នាង។

ខ្ញុំបានឃើញផ្កាកុលាប damask "d ក្រហមនិងស

ប៉ុន្តែមិនមានផ្កាកុលាបបែបនេះទេដែលឃើញខ្ញុំនៅលើថ្ពាល់របស់នាង។

ហើយនៅក្នុងទឹកអប់ខ្លះមានភាពរីករាយជាង

ជាងនៅក្នុងនោះពីម្ចាស់ស្រីរបស់ខ្ញុំ reeks ។

ខ្ញុំចូលចិត្តស្តាប់នាងនិយាយ តែខ្ញុំដឹងច្បាស់

តន្ត្រីនោះមានសំឡេងពិរោះជាង។

ទូលបង្គំ​មិន​ដែល​ឃើញ​ទេវៈ​ទៅ។

ម្ចាស់ស្រីរបស់ខ្ញុំ, ពេលនាងដើរ; ខ្សែស្រឡាយនៅលើដី។

ហើយនៅស្ថានសួគ៌ ខ្ញុំគិតថាស្នេហារបស់ខ្ញុំកម្រណាស់។

ដូចជានាងជឿជាមួយការប្រៀបធៀបមិនពិត។

លីមឺរិច

Limeriki (limriks) គឺជាខប្រាំជួរដែលសរសេរជា anapaest ។ គ្រោងការណ៍ rhyming គឺ aabba, rhymes ទីមួយនិងចុងក្រោយជាធម្មតាត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។ ជួរទី 3 និងទី 4 មានចំណតតិចជាងមុន។

Limericks ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយអរគុណដល់ Edward Lear (1812-1888) ដែលបានបោះពុម្ពសៀវភៅជាច្រើននៃកំណាព្យដែលមិនសមហេតុសមផល។ Puns និង neologisms ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងកំណាព្យ។

ឧទាហរណ៍មានពាក្យកំបោរដែលបកប្រែដោយ M. Freidkin ។

ចៅស្រីអាក្រក់មកពី Jena

យាយនឹងឆេះដូចឈើ។

ប៉ុន្តែ​នាង​បាន​កត់​សម្គាល់​យ៉ាង​ម៉ឺងម៉ាត់៖

"ម៉េចមិនដុតកូនឆ្មា?"

ចៅស្រីដែលមិនអាចទៅរួចពីជេណា។

ទៅកាន់អ្នកក្លាហានពីប្រទេសកុងហ្គោ

ពេល​មួយ​អាណា​ខុន​ដា​លូន​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ស្បែកជើង​។

ប៉ុន្តែគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមណាស់។

គាត់លេងវាមកវិញ

មួយម៉ោងក្រោយមក អាណាខុនដាបានវារចេញបាត់ទៅ។

បុរសចំណាស់ ឈាមក្តៅ ពីក្រោមកូបូ

រងទុក្ខយ៉ាងខ្លាំងពីការញាក់

ហើយចុះក្រោម

និងអាវរោមមួយ។

គាត់បានពាក់វាដើម្បីការពារខ្លួនពីភាពញាក់។

ប្រភេទនៃកំណាព្យ

អាក្រូស្ទិក

នៅ​ពី​ក្រោយ​ពាក្យ​សូរស័ព្ទ​គឺ​ជា​ប្រភេទ​កំណាព្យ​ដ៏​កម្រ ប៉ុន្តែ​គួរ​ឱ្យ​ចាប់​អារម្មណ៍​និង​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​របស់​មនុស្ស​ជា​ច្រើន​។ អក្សរទីមួយនៃបន្ទាត់ទាំងអស់នៅក្នុងវាបង្កើតជាប្រភេទនៃពាក្យ ឬឃ្លាមួយចំនួន ដូច្នេះអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអ៊ិនគ្រីបសារ ឬផ្តល់អត្ថន័យថ្មី។ ការ​សរសេរ​កំណាព្យ​បែប​នេះ​តម្រូវ​ឱ្យ​មាន​ជំនាញ​គួរ​សម ហើយ​មិន​មែន​គ្រប់​គ្នា​ជោគជ័យ​ឡើយ។ វា​គឺ​ជា​ការ​នឹក​ឃើញ​ខ្លះ​នៃ​ការ burime និង​អាច​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ជា​ការ​ប្រកួត​ដ៏​ល្អ​ឬ​ការ​អនុវត្ត​កំណាព្យ​។

ថ្ងៃ Azure

ទៅ បាត់។

ស្រមោលរាត្រី

អូ! លាក់យើង។

ប្រភេទពីរបន្ថែមទៀតនៃការច្នៃប្រឌិតបែបកំណាព្យគួរតែត្រូវបានបញ្ជាក់ដាច់ដោយឡែកពីគ្នា: ទាំងនេះគឺជា mesostich (ពាក្យនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអក្សរនៅកណ្តាលបន្ទាត់នីមួយៗ) និង telestic (ដែលអក្សរចុងក្រោយត្រូវបានប្រើ) ។

ជាឧទាហរណ៍មួយនៃប្រភេទនៃកាយសម្ព័ន្ធ - អ្វីដែលគេហៅថាសូរស័ព្ទអក្ខរក្រម - ដែលអក្សរដំបូងនៃបន្ទាត់បង្កើតជាអក្ខរក្រមទាំងមូល (ដោយគ្មាន d, b, b, s) និង telestic យើងនឹងដកស្រង់ស្នាដៃពីរ។ ដោយអ្នកនិពន្ធម្នាក់របស់យើង។

តំបន់ដាច់ស្រយាលទាំងស្រុង

ថ្មខ្មៅគ្មានឈ្មោះ...

សង្កាត់ត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយស្រមោលអស់កល្បជានិច្ច

កន្លែងដែលគ្របដណ្ដប់ដោយស្លែឆ្លងកាត់

បាទ ជ្រលងភ្នំមានដង្ហើម

សំឡេង​វា​នៅ​លើ​អាកាស​បន្តិច...

ជីវិតគឺទទេ ទុក្ខមិនស្លាប់

នៅពីក្រោយការរងទុក្ខ - អមតៈ ដាស់តឿន...

ហើយ​មិន​មែន​ជា​បន្ទាត់ មិន​មែន​ជា​ពាក្យ​មួយ​ត្រូវ​បាន​គេ​ឮ

ភាពស្រស់ស្អាតនៃភាពទទេទាក់ទាញ

ទាក់ទាញតែប៉ុណ្ណោះ - បោះបង់ ហើយម្តងទៀត

គាត់ហៅខ្ញុំទៅគាត់ដោយស្ងៀមស្ងាត់។

ប៉ុន្តែនៅវាលខ្សាច់ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានចលនា

ឯកោប៉ុន្តែពិបាក

ស្ងាត់ជ្រងំពេញជ្រលងភ្នំ

ភាពរីករាយនៃការរីកលូតលាស់អ្វីផ្សេងទៀត។

ព្រះអាទិត្យភ្លឺជាពិសេស

ពិរោះណាស់ បំផុសគំនិត...

Violet ដុះនៅជិតភ្នំ -

ព្រះនាងពណ៌ស្វាយ។

ត្រជាក់ឬក្តៅ - មិនខុសគ្នាទេ

ពណ៌មិនសំខាន់ទេ ភាពរីករាយនៃការលូតលាស់គឺសំខាន់ជាង

តើមានអ្វីកើតឡើងក្នុងទម្រង់រាប់លាន...

វាពិបាកណាស់ក្នុងការបោះជំហានទៅមុខ៖

ខែល​ដែល​មើល​មិន​ឃើញ​ប្រៀប​ដូច​ជា​ថ្ម​នៅ​ក្នុង​របង។

អូ ប្រហែលជាអ្វីៗទាំងអស់នេះឥតប្រយោជន៍ទេ?

ខ្យល់​បក់​បោក​បក់​មក​លើ​ពណ៌​ស្វាយ -

ឃើញនាងស្អាតណាស់...

(ភ្លឺច្បាស់)

មនុស្សអើយ! នេះមិនមែនជារឿងតូចតាចទាល់តែសោះ៖

យឺត, សូម្បីតែអស្ចារ្យ,

នាវាចរក្រដាស

ទោះបីមិនមានទឹកក៏ដោយ ប៉ុន្តែមានជាតិពុល។

ច្បាប់ធម្មជាតិ កែអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង

ប្រឡាយមានក្លិនស្អុយធម្មតា។

(ភ្លឺច្បាស់)

ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃ

តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីឆ្លើយសំណួរ: តើការនិយាយកំណាព្យខុសគ្នាពីការនិយាយ prose យ៉ាងដូចម្តេច? ប្រភពភាគច្រើនយល់ស្របថាការនិយាយកំណាព្យគឺជាការនិយាយបែបវិមាត្រដែលមានអង្គការចង្វាក់ពិសេសដែលធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកវាពីអ្វីផ្សេងទៀត។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញគ្មានអ្វីត្រូវបាននិយាយនៅទីនេះអំពី rhyme ជាធាតុកាតព្វកិច្ច។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងរកឃើញឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃខគម្ពីរដែលហាក់ដូចជាមិនអនុលោមយ៉ាងពេញលេញជាមួយនឹងប្រព័ន្ធ និងច្បាប់ដែលត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងសៀវភៅណែនាំនេះ។ ទាំង​នេះ​គឺ​ជា​អ្វី​ដែល​នឹង​ត្រូវ​ពិភាក្សា​នៅ​ក្នុង​ផ្នែក​បន្ទាប់។

សម្រាប់ភាពបត់បែនទាំងអស់របស់វា ម៉ែត្រកំណាព្យមិនអាចតែងតែផ្គាប់ចិត្តអ្នកនិពន្ធដែលកំពុងព្យាយាមបង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់មួយចំនួននៃសុន្ទរកថាសាមញ្ញនោះទេ - គាត់ត្រូវបានរារាំងដោយតម្រូវការដើម្បីជំនួសព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងនិងមិនតានតឹងដើម្បីទប់ទល់នឹងចំនួននៃការឈប់។ ប៉ុន្តែ​ប្រហែល​ជា​ចាំបាច់​ត្រូវ​និយាយ​ថា “ជាប់” ព្រោះ​មាន​រឿង​ដូចជា​ខគម្ពីរ​សេរី។ លក្ខណៈ​ពិសេស​នៃ​ខ​គម្ពីរ​មួយ​នេះ​គឺ​ឃ្លា​ដែល​ដូច​ជា​អាច​នឹង​អវត្តមាន បន្ទាត់​ទាំងអស់​មាន​ចំនួន​ជើង​តាម​អំពើ​ចិត្ត។ ពិចារណាឧទាហរណ៍មួយ៖

អោយខ្ញុំ... អ្នកឃើញ... ជាមុនសិន

វាលស្មៅផ្កា; ហើយខ្ញុំកំពុងស្វែងរក

ការពិតខ្លះខ្ញុំមិនចាំទេ។

ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ខ្សែពីរដំបូងគឺបួន- ទីបីគឺមួយជើង ហើយចុងក្រោយមានប្រាំជើង។ វាគឺជារចនាសម្ព័ន្ធនេះដែលជួយអ្នកនិពន្ធក្នុងការបញ្ចេញមតិ: 1, 2 - ការឆ្លុះបញ្ចាំង, 3 - ការរំលឹក, 4 - ការពន្យល់។ ហើយនេះគឺទាំងអស់ជាបួនបន្ទាត់ ហើយចងចាំអ្នកនៅក្នុង rhyme ។ តាមវិធី Rhyme គឺជាកាតព្វកិច្ចនៅក្នុងខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃ (ដើម្បីដឹងថាគាត់មិនមានសេរីភាពទេ) ។ ហើយ​តាម​ការ​យល់​ឃើញ ឃ្លា​បែប​នេះ​ច្រើន​តែ​អាច​ឈ្នះ​បាន បើ​ប្រៀប​ធៀប​នឹង​ពាក្យ​ធម្មតា។ ឧទាហរណ៍មួយទៀតគឺលោក Boris Zakhoder ដែលជាការដកស្រង់ចេញពី "បទចម្រៀងរបស់ក្មេងលេង" ("រូបភាពកំប្លែង", N5 1986):

ក្មេងៗចូលចិត្តប្រដាប់ប្រដាក្មេងលេង។

នោះហើយជាអ្វីដែលមនុស្សគ្រប់គ្នានិយាយ!

ប៉ុន្តែចុះយ៉ាងណាចំពោះប្រដាប់ក្មេងលេង?

មិនចូលចិត្តប្រុសៗ?

ពួកគេស្រឡាញ់វាខ្លាំងណាស់!

ព្រលឹងនៅក្នុងពួកគេមិនមែនតែ!

អ្វី​ដែល​អ្នក​រាល់​គ្នា​មិន​បាន​កត់​សម្គាល់!...

ជាញឹកញាប់ផងដែរ ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន ("ព្រះដូចម្ដេចបានបញ្ជូនឈីសមួយដុំទៅក្អែក។ល។")

ខគម្ពីរចម្រុះ

ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃមានប្រភេទពិសេសមួយ - ខគម្ពីរចម្រុះ ដែលខុសគ្នាត្រង់ថាវាឆ្លាស់គ្នាតាមទំហំផ្សេងៗ៖

ក្នុង​ការ​ស្រលាញ់​គ្នា​យូរ​មាន​ការ​លួង​លោម​តិច​តួច៖

ដកដង្ហើមធំដោយមិននឹកឃើញ, ទឹកភ្នែកដោយគ្មានអំណរ;

អ្វីដែលផ្អែមបានក្លាយជាជូរចត់

ផ្កាកុលាបធ្លាក់ចុះ សុបិន្តរសាត់បាត់...

ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ខ្សែបន្ទាត់បួនហ្វីត iambic ឆ្លាស់គ្នាជាមួយនឹងការឈប់ amphibrachic បួនជើង។ ប៉ុន្តែដោយសារទំហំមួយមានពីរព្យាង្គ ហើយទីពីរគឺបីព្យាង្គ ចំនួនជើងសរុបប្រែប្រួល។

Vers libre

នៅពេលដែលខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃលែងគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់មេដើម្បីបង្ហាញខ្លួនគាត់យ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងពាក្យវាបានបង្ហាញថានៅតែមានកម្រិតនៃសេរីភាពដែលមិនប្រើ - បន្ទាប់ពីទាំងអស់អ្នកអាចបំបែកទាំងស្រុងជាមួយនឹងច្បាប់ទាំងអស់នៃប្រព័ន្ធប្រពៃណីនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់។ ហើយ​ខគម្ពីរ​នោះ​បាន​ដាច់​ដោយ​សេរី។ គាត់បានបដិសេធទំហំ, បញ្ជាឱ្យផ្អាក, rhyme, បដិសេធមិនបែងចែកជា stanzas - គាត់បានក្លាយជាសេរីពិតប្រាកដ (ភាសាបារាំង vers libre) - vers libre ។ នៅក្នុងខបែបនេះ ចង្វាក់ (ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពាក្យដដែលៗនៃធាតុដូចគ្នាមួយចំនួន) ជួនកាលពិបាកចាប់ណាស់។ ហើយ​តើ​វា​អាច​ទៅជា​យ៉ាង​ដូចម្តេច ប្រសិនបើ​ធាតុ​បង្កើត​ចង្វាក់​តែមួយគត់​នៅក្នុង​វា​គឺ​ការ​បែង​ចែក​ការ​និយាយ​ទៅជា​ខ ហើយ​ interline ផ្អាក​បំបែក​ពួកគេ​។ នោះ​គឺ​វា​ត្រូវ​បាន​ផ្អែក​លើ​អង្គ​ការ​វាក្យសម្ព័ន្ធ​ដូចគ្នា​ដែល​ឃ្លា​កំណាព្យ​នីមួយៗ​នៃ​ខគម្ពីរ​សេរី​ត្រូវ​បាន​ប្រកាស។ មានតែសំឡេងដដែលៗនេះទេដែលកំណត់ចង្វាក់ពិសេសនៃកំណាព្យ។ ជាឧទាហរណ៍ ការបកប្រែជាភាសារុស្សីរបស់អ្នកនិពន្ធអង់គ្លេស-អាមេរិកសម័យទំនើប (និងបរទេសផ្សេងទៀត) អាចត្រូវបានដកស្រង់។

យ៉ាងហោចណាស់ខ្ញុំសុបិនអំពីទីក្រុងដែលមិនអាចយកឈ្នះបាន។

ប្រទេសទាំងអស់នៃសកលលោកបានវាយប្រហារគាត់

វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា នេះគឺជាទីក្រុងនៃមិត្ត ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក

មិនបានកើតឡើងទេ។

ហើយ​លើស​ពី​នេះ​ទៀត​នៅ​ក្នុង​ទីក្រុង​នេះ សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​ខ្លាំង​ត្រូវ​បាន​គេ​ឲ្យ​តម្លៃ

ហើយជារៀងរាល់ម៉ោង វាប៉ះពាល់ដល់រាល់សកម្មភាពរបស់អ្នកស្រុក

ទីក្រុងនេះ។

នៅក្នុងរាល់ពាក្យរបស់ពួកគេនិងមើលទៅ។

(Walt Whitman បកប្រែដោយ K. Chukovsky)

នៅក្នុងកំណាព្យបរទេស ជាទូទៅមានលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យខុសៗគ្នាមួយចំនួនសម្រាប់ការខិតទៅរកការបង្កើតស្នាដៃ ដែលអាចអាស្រ័យលើភាសាជាក់លាក់នីមួយៗ (ប្រសិនបើវាមិនអនុវត្តចំពោះទម្រង់រឹង៖ sonnets ។ល។) ពីព្រោះភាសាណាមួយមានសូរសព្ទពិសេស រចនាសម្ព័ន្ធ, ពាក្យដដែលៗដែលនៅក្នុងមួយផ្សេងទៀតនឹងមិនជោគជ័យ។ ដោយវិធីនេះ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អង់គ្លេស វាអាចមានកំណាព្យបុរាណមួយ ដែលកម្រនិងអសកម្មសម្រាប់យើង បើទោះបីជាវាស្រដៀងទៅនឹង vers libre (ដែលបានផ្តល់ឱ្យវានូវជីវិតទីពីរ) ក៏ដោយ។ ធាតុបង្កើតចង្វាក់នៅក្នុងវាគឺជាពាក្យដដែលៗបីដងក្នុងជួរនីមួយៗនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈមួយ ហើយប្រសិនបើជួរទីមួយគឺ៖ សំឡេង - មធ្យម caesura - សំឡេង - សំឡេង នោះវានឹងមានដូច្នេះនៅក្នុងផ្នែកបន្តបន្ទាប់គ្នាដោយគ្មានការផ្លាស់ប្តូរ (ទោះបីជា សំឡេងអាចខុសគ្នា) ។ ខគម្ពីរបែបនេះត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងវីរភាពអៀរឡង់បុរាណ "Beowulf" និងវិមានសរសេរមួយចំនួន។

ខគម្ពីរទទេ

ភាពខុសគ្នានៃខគម្ពីរមួយផ្សេងទៀតដែលបានចាកចេញ (ទោះបីជាមានកម្រិតតិចជាង) ពី Canons នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់គឺជាខគម្ពីរទទេ។ វាជាការរីករាយសម្រាប់ត្រចៀកជាង vers libre ពីព្រោះគ្រាន់តែជាការបកស្រាយ - rhyme - ត្រូវបានបោះបង់ចោលនៅក្នុងវា។ អង្គការមាត្រដ្ឋាននៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ - នៅពេលអានខគម្ពីរមួយវិមាត្រដោយមាននិងគ្មាន rhyme វាមិនមានភាពមិនស្រួលពីការផ្លាស់ប្តូរទេ។ រឿងព្រេងនិទានជាច្រើន និងរចនាបទរបស់អ្នកនិពន្ធសម្រាប់ពួកគេត្រូវបានសរសេរក្នុងខគម្ពីរទទេ។ សម្រាប់ឧទាហរណ៍ ការដកស្រង់ខ្លីពីរឿងនិទានរបស់ Gennady Apanovich ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ៖

វាជាព្រឹកក្រហម

កន្លែងណាមួយនៅពាក់កណ្តាលខែមីនា

ហើយតាមផ្លូវនៅកណ្តាលព្រៃ

មនុស្សល្អមកដល់ហើយ។

គាត់បានធ្វើដំណើរទៅកាន់ទឹកដីឆ្ងាយ

ឃើញ diva ជាច្រើន។

ហើយឥឡូវនេះគាត់កំពុងប្រញាប់ទៅផ្ទះ

ដប់ឆ្នាំក្រោយមក។

Nightingale ចេញបទចម្រៀងមួយបទ

cuckoo រក្សារាប់ឆ្នាំ,

ជាការប្រសើរណាស់, គំនិតទាំងអស់គឺ Yerema

ពួកគេហោះហើរទៅបន្ទប់ខាងលើកំណើតរបស់ពួកគេ ...

កំណាព្យនៅក្នុង prose

នៅទីបញ្ចប់ ចូរយើងពិចារណានូវទម្រង់សិល្បៈកម្រិតមធ្យមរវាងខគម្ពីរសេរី និងសុភាសិត - កំណាព្យក្នុងពាក្យសំដី។ ការងារនេះមានលក្ខណៈកំណាព្យនៅក្នុងខ្លឹមសារ និងជាទម្រង់បែប prosaic (នៅដើមសតវត្សទី 20 វាត្រូវបានសន្មតថាជាកំណាព្យដោយមិនច្បាស់លាស់)។ តាមក្បួនកំណាព្យ prose មានម៉ែត្រ។ ឥឡូវនេះ ខគម្ពីរបែបនេះត្រូវបានបំភ្លេចចោលខ្លះ ប៉ុន្តែសូម្បីតែ M.Yu. Lermontov បានសរសេរថា:

"ភ្នំពណ៌ខៀវនៃ Caucasus, ខ្ញុំជំរាបសួរអ្នក! អ្នកស្រឡាញ់កុមារភាពរបស់ខ្ញុំ, អ្នកបាននាំខ្ញុំនៅលើជួរភ្នំព្រៃរបស់អ្នក, ស្លៀកពាក់ឱ្យខ្ញុំជាមួយនឹងពពក, អ្នកបានបង្រៀនខ្ញុំនៅលើមេឃ, ហើយចាប់តាំងពីពេលនោះមកខ្ញុំសុបិនអំពីអ្នកនិងមេឃ។ បល្ល័ង្កនៃធម្មជាតិដែលពពកផ្សែងទាំងពីរហោះទៅឆ្ងាយ ដែលធ្លាប់តែអធិស្ឋានដល់អ្នកបង្កើតនៅលើកំពូលភ្នំរបស់អ្នក គាត់មើលងាយជីវិត ទោះបីជានៅពេលនោះគាត់មានមោទនភាពក៏ដោយ!..»

តម្រូវការសម្រាប់រចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ

ផ្នែកនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយផ្អែកលើការដកស្រង់ និងដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅ៖ វគ្គសិក្សាស្តីពីទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រសម្រាប់គ្រឹះស្ថានអប់រំមធ្យមសិក្សា កុំព្យូទ័រ។ N. Livanov: ed ។ ទីប្រាំបី St. Petersburg ឆ្នាំ 1910

អ្នកអានរបស់យើងនឹងអាចកំណត់ដោយខ្លួនឯងថាតើទស្សនៈ និងទស្សនៈលើធាតុផ្សំនៃអក្សរ belles-lettres បានឈានជើងដល់កម្រិតណាក្នុងរយៈពេល 90 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ។

ស្ទីលរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ដោយមិនគិតពីទម្រង់នៃការនិយាយ (សុភាសិត ឬកំណាព្យ) និងទេពកោសល្យរបស់អ្នកនិពន្ធ គួរតែខុសគ្នា៖

1) ភាពត្រឹមត្រូវ; 2) ភាពច្បាស់លាស់; 3) ភាពត្រឹមត្រូវ និង 4) ភាពបរិសុទ្ធ។

ភាពត្រឹមត្រូវនៃការនិយាយ

ត្រឹមត្រូវ ហៅថា ការនិយាយ ស្របនឹងច្បាប់នៃភាសាកំណើត និងក្បួនវេយ្យាករណ៍។ ការបំពានជាញឹកញាប់នៃច្បាប់វេយ្យាករណ៍ក្នុងការនិយាយត្រូវបានគេហៅថាអក្ខរកម្ម។ កំហុសវាក្យសម្ព័ន្ធ (នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យ) នៅក្នុងរចនាប័ទ្មបានអនុម័តឈ្មោះនៃ solecisms ។ Solecisms ត្រូវបានអនុញ្ញាតជាចម្បងដោយសារតែភាពល្ងង់ខ្លៅនៃច្បាប់នៃភាសាកំណើត។ ជា​ញឹកញាប់ ជាឧទាហរណ៍ កំហុស​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​ផ្ទុយ​នឹង​ច្បាប់​សម្រាប់​កាត់​បន្ថយ​ឃ្លា​ក្រោម​បង្គាប់ (ឧទាហរណ៍៖ ពេល​ខ្ញុំ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​បន្ទប់ ខ្ញុំ​ចង់​អង្គុយ​ចុះ)។

ទោះបីជាខ្ញុំមិនមែនជាហោរាក៏ដោយ។

ប៉ុន្តែ​ដោយ​ឃើញ​សត្វ​មូស​មួយ​ក្បាល​ដែល​វា​នៅ​ជុំវិញ​ទៀន។

ខ្ញុំតែងតែជោគជ័យក្នុងការព្យាករណ៍

ថា​ស្លាប​នឹង​ឆេះ​ខែ​របស់​ខ្ញុំ។

ជាញឹកញយ ភាពឯកកោបានចូលទៅក្នុងការនិយាយនៅពេលបកប្រែពីភាសាបរទេស។ នៅក្នុងករណីទាំងនេះ ឈ្មោះពិសេសត្រូវបានចាត់ឱ្យទៅជា solecisms អាស្រ័យលើភាសាដែលវេនត្រូវបានយក: gallicism - ការផ្លាស់ប្តូរនៃភាសាបារាំង (ធ្វើឱ្យទ្រព្យសម្បត្តិរបស់អ្នក); អាឡឺម៉ង់ - អាឡឺម៉ង់ (វាមើលទៅល្អ); ឡាតាំង - ឡាតាំង (រដ្ឋដែលលើកតម្កើងដោយអ្នកប្រវត្តិសាស្រ្តដ៏អស្ចារ្យ) ។ល។

ចំណាំ។ Solecism គឺជាឈ្មោះចៃដន្យ៖ ជនជាតិក្រិចដែលរស់នៅក្នុងទីក្រុង Salt ដែលជាអាណានិគមរបស់ Athenian ដោយសារតែការប្រាស្រ័យទាក់ទងឥតឈប់ឈរជាមួយជនជាតិដើមបានប្រើភាសាផ្សេងៗគ្នា។

ភាពច្បាស់លាស់នៃការនិយាយ

សុន្ទរកថាច្បាស់លាស់ គឺជាសុន្ទរកថាដែលអ្នកអានងាយយល់ ហើយមិនធ្វើឱ្យមានការងឿងឆ្ងល់ក្នុងខ្លួនគាត់ឡើយ។ ដើម្បីបង្ហាញគំនិតយ៉ាងច្បាស់ អ្នកត្រូវមានគំនិតច្បាស់លាស់ទាំងស្រុងអំពីប្រធានបទ។ ជាពិសេស ការប្រើពាក្យមិនច្បាស់លាស់ ធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់ភាពច្បាស់លាស់នៃការនិយាយ។ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញមតិអាចអាស្រ័យលើ៖

ក) ពីការបញ្ចប់ដូចគ្នានៃប្រធានបទ និងវត្ថុផ្ទាល់។ ឧទាហរណ៍៖ ទំនិញ​លិច​កប៉ាល់ (របៀប​យល់៖ ទំនិញ​លិច​កប៉ាល់ ឬ​កប៉ាល់​លិច​ទំនិញ​ដោយ​មូលហេតុ​ផ្សេង? ឬ៖ ម្តាយ​ស្រឡាញ់​កូន​ស្រី ស្រឡាញ់​អ្នក​ណា?)

ខ) ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញមតិអាចបណ្តាលមកពីការខកខាននៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ៖ "វាត្រូវបានប្រគល់ឱ្យអ្នកស្នងមរតកម្នាក់ដើម្បីដាក់រូបសំណាកមាសដែលកាន់" ។ បើគ្មានសញ្ញាក្បៀស កន្សោមគឺមិនច្បាស់លាស់។ ដោយដាក់សញ្ញាមួយនៅពីមុខពាក្យមាសឬ pike - អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិត្រូវបានកំណត់។

គ) ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការបញ្ចេញមតិត្រូវបានទាក់ទងយ៉ាងងាយស្រួលដោយការប្រើពាក្យដូចគ្នា ពោលគឺឧ។ ពាក្យដែលបង្ហាញពីគោលគំនិតផ្សេងគ្នាទាំងស្រុង។ ឧទាហរណ៍: "កំដៅ" មានន័យថាទាំងកំដៅនិងកំដៅចង្ក្រាននៅក្នុងទឹក; ការប្រព្រឹត្ត - បង្ហាញផ្លូវនិងបញ្ឆោត។ មានពាក្យបែបនេះជាច្រើននៅក្នុងភាសា (scythe, ច្រមុះ, គន្លឹះ, ប៊ិចនិងមិត្ត) ។ ការបញ្ចេញមតិដែលធ្វើឡើងដោយឡែកពីគ្នា៖ គាត់បានបោកបញ្ឆោតខ្ញុំ បញ្ជាឱ្យលិចកប៉ាល់ មានភាពមិនច្បាស់លាស់និងមិនច្បាស់លាស់។

ឃ) ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃការនិយាយជារឿយៗអាស្រ័យលើការរៀបចំមិនត្រឹមត្រូវនៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគ។ ឧទាហរណ៍:

ហើយ​ទ្រង់​សោយ​ទិវង្គត

ដើម្បីផ្លាស់ទីទៅភាគខាងត្បូង

ឆ្អឹងដែលចង់បានរបស់គាត់។

និងការស្លាប់នៃទឹកដីបរទេសនេះ។

ភ្ញៀវមិនសប្បាយចិត្ត។

ពួកគេ​ឲ្យ​សាច់​ឆ្កែ​ឲ្យ​គាត់ (មិន​ថា​គេ​ឲ្យ​សាច់​ឆ្កែ​ឬ​ឆ្កែ​ឲ្យ​សាច់)។ តំណែង​មេ​ទ័ព​ដែល​បាត់​បង់​កម្លាំង​គឺ​ពិបាក (នរណា​បាត់​កម្លាំង : មេ ឬ ទ័ព ?)។

ង) ជាចុងក្រោយ ការបញ្ចេញគំនិតក្នុងរយៈពេលយូរជាមួយនឹងប្រយោគពន្យល់អ្នកក្រោមបង្គាប់ជាច្រើនធ្វើឱ្យប៉ះពាល់ដល់ភាពច្បាស់លាស់។

សទិសន័យ

សទិសន័យ។ មាន​ពាក្យ​ជា​ច្រើន​ក្នុង​ភាសា​ដែល​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ស្រដៀង​គ្នា ប៉ុន្តែ​មិន​មាន​គោល​គំនិត​ដូច​គ្នា​ទេ។ ពាក្យបែបនេះត្រូវបានគេហៅថាមានន័យដូច។ មានពាក្យមានន័យដូចជាច្រើននៅក្នុងភាសា។ ឧទាហរណ៍៖ ចាស់​ហើយ​ទ្រុឌទ្រោម, ភាព​រីករាយ​និង​រីករាយ, ការ​ភ័យ​ខ្លាច​និង​ភ័យ​រន្ធត់, ផ្លូវ​និង​ផ្លូវ, មើល​និង​ឃើញ, ហើយ​ដូច្នេះ​នៅ​លើ​។ ល​ល។ ដើម្បីជៀសវាងភាពមិនត្រឹមត្រូវនៅពេលប្រើពាក្យមានន័យដូច ចាំបាច់ត្រូវគិតពីអត្ថន័យនៃពាក្យនីមួយៗ។

ចង្វាក់វា។ព្យញ្ជនៈនៃចុងបញ្ចប់នៃខ ឬខគម្ពីរពាក់កណ្តាល ដោយសម្គាល់ព្រំដែនរបស់ពួកគេ និងភ្ជាប់ពួកវាជាមួយគ្នា។ បង្កើតឡើងពីព្យញ្ជនៈធម្មជាតិនៃភាពស្របគ្នាវាក្យសម្ព័ន្ធ; នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អ៊ឺរ៉ុប វាមិនមែនមកពីកំណាព្យទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងពាក្យសំដីបុរាណ (homeoteleuton, "likeness of endings" សូមមើលរូប)។

ឧទាហរណ៏នៃ rhyme សម្បូរបែបនៅក្នុង prose វោហាសាស្ត្រ:

សតវត្សទី 2 នៃគ (ការពិពណ៌នាអំពីរោងមហោស្រពនៅ Apuleius, Florida,
“នៅទីនេះ វាមិនមែនជាកម្រាលពហុលំនាំ មិនមែនជាវេទិកាពហុដំណាក់កាល មិនមែនជាដំណាក់កាលពហុជួរ ដែលសក្តិសមសម្រាប់មើលទៅ។ មិន​មែន​ដំបូល​មិន​មែន​ជា​ពិដាន​មិន​ស្អាត មិន​មែន​ជា​ជួរ​កៅអី។ មិនដូចថ្ងៃខ្លះនៅទីនេះ សត្វល្ងីល្ងើលេងមនុស្សល្ងីល្ងើ អ្នកកំប្លែងជជែក សោកនាដកម្មយំសោក អ្នករត់ខ្សែពួររត់ឡើងហើយរត់ទៅឆ្ងាយ” (ប្រៀបធៀបពាក្យត្បាញ “ជាភាសារុស្សីនៃរចនាប័ទ្ម Epiphanius the Wise)។

សុភាសិតបែប rhymed បែបនេះត្រូវបានដាំដុះក្នុងកំឡុងដើមយុគសម័យកណ្តាល ហើយនៅសតវត្សទី 10 ម៉ូដសម្រាប់វាបានក្លាយស្ទើរតែលេចធ្លោមួយរយៈ ហើយបានជ្រៀតចូល "ចង្វាក់" មជ្ឈិមសម័យ (មានន័យថា ព្យាង្គ និងព្យាង្គ - ប៉ូវកំលាំង) និង "មាត្រដ្ឋាន" (ឧ. គំរូ) prose ។ នៅទីនេះ rhyme បានតភ្ជាប់ជាចម្បងចុងបញ្ចប់នៃពាក់កណ្តាលខហើយត្រូវបានគេហៅថា "Leonin" (ប្រភពដើមនៃឈ្មោះនេះមិនត្រូវបានគេដឹង; ឧទាហរណ៍ពី Marbod នៃ Rennes បកប្រែដោយ F. Petrovsky):

និទាឃរដូវធ្វើឱ្យអារម្មណ៍របស់ខ្ញុំទន់ភ្លន់៖
នាងគឺល្អនិងអស្ចារ្យសម្រាប់ខ្ញុំ។
មិនឱ្យចិត្ត
ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងគំនិតងងឹត។
ខ្ញុំធ្វើតាមធម្មជាតិ
ហើយខ្ញុំរីករាយដែលបានទៅរកនាងភ្លឺ ...

នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិវត្តន៍នេះ ភ្លេងដ៏វែងដំបូងរបស់ Augustine ប្រឆាំងនឹង Donatists ដែលគ្រប់បន្ទាត់ទាំងអស់បញ្ចប់ដោយឯកសណ្ឋាន អ៊ី នៅតែជាអាថ៌កំបាំង ឥទ្ធិពលនៃចង្វាក់ Semitic (Syrian, Arabic) នៅលើវា និងសូម្បីតែ Celtic (អៀរឡង់) ជាច្រើនទៀត។ ខគម្ពីរគឺគួរឱ្យសង្ស័យណាស់។

ពីកាព្យឡាតាំងមជ្ឈិមសម័យ ការ rhyme ឆ្លងចូលទៅក្នុងភាសាក្រិចមជ្ឈិមសម័យ(ប្រលោមលោកក្រិកចុង) ទៅជាភាសាអាឡឺម៉ង់ (ផ្លាស់ប្តូរខគម្ពីរអក្សរសាស្ត្របុរាណជាងពីពួកគេ) និងទៅជាភាសាស្លាវី (ជាកន្លែងដែលការនិយាយនៃប្រភេទរឿងព្រេងនិទានទាបជាធម្មតាត្រូវបាន rhyed ហើយការសូត្រ និងចម្រៀងនៃប្រភេទខ្ពស់ជាងនេះមិនមានទេ។ ចង្វាក់) ។ បន្តិចម្ដងៗ កំណាព្យឡាតាំងត្រឡប់ទៅជាលំនាំដែលមិនមែនជាចង្វាក់បុរាណ ខណៈដែលកំណាព្យអឺរ៉ុបមជ្ឈិមសម័យជាភាសាថ្មីនៅតែត្រូវបាន rhymed ទាំងស្រុង។ ខគម្ពីរពណ៌សដែលមិនលាយឡំត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងវាជាករណីលើកលែងមួយ (ការធ្វើត្រាប់តាមវត្ថុបុរាណ) ចាប់តាំងពីសតវត្សទី 16 កាន់តែទូលំទូលាយ - នៅក្នុងយុគសម័យនៃមនោសញ្ចេតនាហើយបានរីករាលដាលតែនៅក្នុងខគម្ពីរសេរីក្នុងសតវត្សទី 20 ប៉ុណ្ណោះ។

ឯកតានៃព្យញ្ជនៈ rhyming នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ព្យាង្គគឺជាព្យាង្គ(1- rhymes ស្មុគ្រស្មាញ: ដែលមានស្រាប់ - រស់នៅ - ធ្វើ - ពស់ ... ; 2- ស្មុគស្មាញ: ដែលមានស្រាប់ - ការផ្តល់ឱ្យ - ការដឹង ... 2- rhymes ស្មុគ្រស្មាញ ទោះបីជាពួកគេច្រឡំអ្នកបំប្លែងបច្ចុប្បន្នជាមួយនឹងភាពចម្រុះនៃផលប៉ះពាល់របស់ពួកគេ) ។ ឯកតានៃព្យញ្ជនៈនៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ព្យាង្គ - ប៉ូវកំលាំងគឺជាក្រុមនៃព្យាង្គដែលរួបរួមដោយភាពតានតឹង (ដូចជាជើង) យោងទៅតាមទីតាំងនៃភាពតានតឹង rhymes បុរសត្រូវបានសម្គាល់នៅទីនេះ (ភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីមួយពីចុងបញ្ចប់ "ភ្លើងឆេះ" ។ ), ស្ត្រី (ភាពតានតឹងលើព្យាង្គទី 2 ពីចុងបញ្ចប់ " fiery-fatal"), dactylic (ភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់ "fiery-breathing"), hyperdactylic (ភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទី 4 និងបន្ថែមទៀតឆ្ងាយពីព្យាង្គ។ បញ្ចប់, "ដកដង្ហើមធំ") ។ ឯកតានៃព្យញ្ជនៈ rhyming នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ប៉ូវកំលាំងសុទ្ធសាធគួរតែទាំងមូល ("ភ្លើង - ពីវា - ម៉ាញេស្យូម - ដោយកំហឹង" ការចាត់ថ្នាក់នៃព្យញ្ជនៈបែបនេះមិនទាន់ត្រូវបានសម្រេចទេ) ។ ក្រោមឥទិ្ធពលនៃប្រពៃណី និងក្រោមឥទ្ធិពលនៃភាសាបរទេស ករណីចម្រុះត្រូវបានជួបប្រទះជាញឹកញយ៖ ជាឧទាហរណ៍ ខគម្ពីរប៉ូវកំលាំងរុស្ស៊ីសម័យទំនើបជាប្រពៃណីជៀសវាងការច្រៀងដែលមានភាពតានតឹងច្រើន។ (ការពិសោធរបស់ A. Mariengof ជាមួយនឹង rhymes ពហុសង្កត់ មិនត្រូវបានបន្តនៅក្នុងសតវត្សទី 20) ។

ភាពត្រឹមត្រូវនៃព្យញ្ជនៈដែលត្រូវការសម្រាប់ rhyme ត្រូវបានកំណត់ដោយអនុសញ្ញាផ្លាស់ប្តូរជាប្រវត្តិសាស្ត្រ ( នៅក្នុង rhyme ព្យាង្គដំបូង 1 rhymes ស្មុគ្រស្មាញត្រូវបានគេចាត់ទុកថាគ្រប់គ្រាន់បន្ទាប់មក 2-complex rhymes បានក្លាយជាចាំបាច់) ការកំណត់ "Rhyme មិនមែនសម្រាប់ភ្នែកទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់ត្រចៀក" ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្នុងករណីខ្លះវាត្រូវបានរំលោភបំពាន (ជាធម្មតាពាក្យដែលបង្កើតជាព្យញ្ជនៈកាលពីអតីតកាល ដូចជាភាសាអង់គ្លេស "ស្នេហា - ផ្លាស់ទី" រុស្ស៊ី "នាង - គ្រួសារ" ។ ) បន្តត្រូវបានចាត់ទុកថាជា rhymes ។ វោហារស័ព្ទរុស្ស៊ីនៅសតវត្សទី 18 ទាមទារអត្តសញ្ញាណនៃសំឡេងទាំងអស់ ហើយប្រសិនបើអាចធ្វើទៅបាន អក្សរទាំងអស់ ( rhyme ពិតប្រាកដ; ទោះជាយ៉ាងណា "to be - beat" "genus - beats" ក៏ត្រូវបានចាត់ទុកថាជា rhymes ពិតប្រាកដផងដែរ); ប៉ុន្តែសូម្បីតែនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 18 ក៏ដោយក៏ iotated rhyme ត្រូវបានអនុញ្ញាត ("កម្លាំង - ជាទីស្រឡាញ់"; rhyme "ជាមួយ iot ខាងក្នុង" ដូចជា "ខ្ញុំ - ខ្ញុំ" គឺនៅជិតវា); ពីទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1830-50 - វចនានុក្រមប្រហាក់ប្រហែលជាមួយនឹងស្រៈដែលសង្កត់ធ្ងន់មិនស៊ីគ្នា ("ច្រើន - ដល់ព្រះ"); នៅក្នុងសតវត្សទី 20 - rhyme គឺមិនច្បាស់លាស់ជាមួយនឹងការមិនស៊ីគ្នានៃព្យញ្ជនៈ។ ក្នុងចំនោមក្រោយៗទៀត កាត់ឱ្យខ្លី ("អណ្តាតភ្លើង - ការចងចាំ", "ស្មា - អំពីអ្វី"), ជំនួស ("ខ្យល់ - ល្ងាច") និងមិនស្មើគ្នា ("មិនស្គាល់ - ដាន"); ពេលខ្លះពួកគេក៏បែងចែកចង្វាក់ដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាន ("សាខា - នរណាម្នាក់") rhyme ។ នៅក្នុងវប្បធម៌កំណាព្យមួយចំនួន អនុសញ្ញានៃប្រភេទនេះត្រូវបានដាក់ចេញ (នៅក្នុងកំណាព្យអៀរឡង់ រាល់ការឈប់ ឬសំឡេងសូរសៀងទាំងអស់ត្រូវបានចាត់ទុកថាជា rhyme គ្នាទៅវិញទៅមក)។ នៅក្នុងដែនកំណត់ វចនានុក្រមមិនត្រឹមត្រូវត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាសូរសព្ទ (មានតែស្រៈតានតឹងនៅតែដូចគ្នាបេះបិទ "ដៃ - មូស" - កំណាព្យបារាំងចាស់ និងអេស្បាញចាស់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើសូរសព្ទបែបនោះ) ឬទៅជាស្រៈ (ព្យញ្ជនៈនៅតែដូចគ្នាបេះបិទ ការផ្លាស់ប្តូរស្រៈសង្កត់សំឡេង។ "ស្តង់ - ថ្ងូរ" - ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាបែបនេះគឺជារឿងធម្មតានៅក្នុងកំណាព្យអង់គ្លេស - អាមេរិកសម័យទំនើប) ។

ដោយវត្តមាននៃសំឡេងយោងមុនផលប៉ះពាល់ ឈរចេញ rhymes សម្បូរបែប("របង - ទំពាំងបាយជូ"): ពួកគេត្រូវបានគេឱ្យតម្លៃនៅក្នុងប្រពៃណីរបស់បារាំងហើយត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជារឿងកំប្លែងនៅក្នុងប្រពៃណីអង់គ្លេសនិងអាល្លឺម៉ង់។ នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី ពួកគេត្រូវបានវាយតម្លៃដោយ Sumarokov និងសាលារបស់គាត់ ដែលលែងប្រើនៅដើមសតវត្សទី 19 ហើយបានក្លាយជាម៉ូដទាន់សម័យម្តងទៀតនៅដើមសតវត្សទី 20 ("ចង្វាក់ខាងឆ្វេង") ដូចជាការប៉ះប៉ូវនៃការបន្ធូរបន្ថយ។ ភាពត្រឹមត្រូវនៃព្យញ្ជនៈក្រោយផលប៉ះពាល់។ ប្រសិនបើនៅក្នុងលំដាប់នៃការផ្តោតអារម្មណ៍នៃខ ខ្សែអក្សរនៃសំឡេងយោងត្រូវបានពង្រីកទៅដើមបន្ទាត់ នោះបច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេហៅថា pantorhyme ("all-rhyme") ។ យោងតាមលក្ខណៈវេយ្យាករណ៍ និងវេយ្យាករណ៍ ចង្វាក់ដូចគ្នាត្រូវបានសម្គាល់ (កិរិយាសព្ទជាមួយកិរិយាស័ព្ទ គុណនាមជាមួយគុណនាម។ ត្រឹមត្រូវ”), tautological (“ ផ្កា”, 1821, E.A. Baratynsky - ជាធម្មតាជាមួយនឹងការរំពឹងទុកនៃការបង្ហាញពីភាពខុសគ្នានៃពាក្យដដែលៗរវាងពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដូចគ្នា) បរិវេណ (“ កន្លែងដែលអ្នកនៅព្រហ្មចារី”) ។

ដោយទីតាំងនៅក្នុងបន្ទាត់ rhyme នៅក្នុងកំណាព្យអឺរ៉ុប canonized នៅចុងបញ្ចប់នៃខ; ប្រសិនបើចុងបញ្ចប់នៃខគម្ពីរមួយ rhymes ជាមួយចុងបញ្ចប់នៃពាក់កណ្តាលបន្ទាត់ rhyme បែបនេះត្រូវបានគេហៅថាផ្ទៃក្នុង។ តាមទ្រឹស្តីបទភ្លេងដំបូងគឺអាចធ្វើទៅបាន ("ដូចជាសត្វផ្សោតនៃសមុទ្រត្រូពិច ខ្ញុំដឹងពីភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃជម្រៅ ប៉ុន្តែខ្ញុំស្រលាញ់ ... " - V.Ya. Bryusov) ចង្វាក់កណ្តាល និងការបកស្រាយផ្សេងៗនៃ rhymes ខាងក្នុង ប៉ុន្តែពួកគេយក ពេលវេលាសម្រាប់អ្នកអានដើម្បីបង្កើតការរំពឹងទុក rhyming មិនធម្មតា។ ប្រសិនបើនេះមិនត្រូវបានបង្កើតទេ ព្យញ្ជនៈនឹងមានអារម្មណ៍ថាមិនដូចជា rhyme ទេ ប៉ុន្តែជាគ្រឿងតុបតែងសូរសព្ទដែលមិនប្រក្រតីនៃខ។

យោងតាមទីតាំងនៃខ្សែសង្វាក់ rhyme នៅក្នុង stanza rhymes ត្រូវបានសម្គាល់នៅជិតគ្នា (aabb), ឈើឆ្កាង (abab), រុំព័ទ្ធ (abba), លាយបញ្ចូលគ្នា (រួមទាំង ternary, aabccb), ទ្វេ, បីដង; ការធ្វើឡើងវិញ ការរៀបចំនៃ rhymes នេះដើរតួជាធាតុសំខាន់បំផុតនៃ stanza - ទាំងបិទ (នៅក្នុងឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យ) និងខ្សែសង្វាក់។ នៅក្នុងខគម្ពីរ rhyme អនុវត្តមុខងារបីដង។:

1. ការបង្កើតខ - ជាមធ្យោបាយនៃការបំបែក និងការដាក់ជាក្រុម (ការគូសបញ្ជាក់ផ្នែកខគម្ពីរ ការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃបន្ទាត់ rhyming);
2. Phonic - ជា​ទីតាំង​យោង​សម្រាប់​ការ​សរសេរ​សំឡេង​នៃ​ខគម្ពីរ​ទាំងមូល ("បទ​ចម្រៀង​ដែល​បាន​បាញ់": "ខ្ញុំ​ជា​អ្វី​ដែល​ល្អ​ជាង​ឬ​អ្វី​មួយ ... ចេញពី​ស្បែក​របស់ខ្ញុំ ចេញពី​វិចិត្រសាល" ដោយ V. Mayakovsky) - ឬ​ផ្ទុយទៅវិញ នៅក្នុងកំណាព្យដែលឆ្អែតជាមួយនឹងការសរសេរអក្សរសិល្ប៍ ដែលពួកគេមានទំនោរក្នុងការប្រមូលផ្តុំនៅដើមបន្ទាត់ និងចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់ដើម្បីផ្តល់ rhymes (Bryusov);
3. Semantic - ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើត "ការរំពឹងទុកនៃចង្វាក់" នៃរូបរាងនៃពាក្យជាក់លាក់ជាមួយនឹងការបញ្ជាក់ជាបន្តបន្ទាប់ឬការរំលោភលើការរំពឹងទុកនេះ ("អ្នកអានកំពុងរង់ចាំ rhyme: ផ្កាកុលាប ... " - ដូច្នេះសារៈសំខាន់នៃការប្រើប្រាស់សមស្រប។ នៃ banal rhymes ដូចជា "សេចក្តីអំណរ - យុវវ័យ - ភាពផ្អែមល្ហែម" ជាដើម។ និងដើម កម្រនិងអសកម្ម) ។ នៅក្នុងមុខងារទាំងអស់នេះ rhyme ត្រូវបានអនុលោមតាមរចនាប័ទ្មទូទៅនៃខគម្ពីរទាំងមូល ហើយអាស្រ័យលើការឆ្លើយឆ្លងរបស់វាចំពោះទាំងមូល ត្រូវបានគេយល់ថាជា "ល្អ" ឬ "អាក្រក់" ។

ពាក្យ rhyme មកពីចង្វាក់ក្រិកដែលបកប្រែមានន័យថា - ភាពរលូនសមាមាត្រ។

មនុស្ស​ជា​ច្រើន​សរសេរ​កំណាព្យ ហើយ​នៅ​តែ​មិន​អាច​ពន្យល់​បាន​ថា​អ្វី​ជា​បទ​ភ្លេង។ វត្តមានរបស់វាមិនតែងតែតុបតែងការងារនោះទេ ឧទាហរណ៍ដោយសារតែភាពដើមរបស់វា។ ជួនកាលគំនិតនេះត្រូវបានយល់ច្រឡំជាមួយនឹងនិយមន័យនៃ "ព្យញ្ជនៈ" ដែលរួមបញ្ចូលឧទាហរណ៍បន្សំ "អ្នក - ខ្ញុំ" ។ ដូច្នេះ rhyme គឺ​ជា​ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​យ៉ាង​ខ្លាំង​នៃ​ផ្នែក​ស្រដៀង​គ្នា​នៃ​ពាក្យ​មួយ ដែល​ត្រូវ​បាន​រៀប​ចំ​ស៊ីមេទ្រី​ក្នុង​បន្ទាត់​នៃ​កំណាព្យ​មួយ។ នៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់បុរាណ លក្ខណៈសំខាន់របស់វាគឺការចៃដន្យនៃស្រៈដែលសង្កត់។ វាគូសបញ្ជាក់ពីចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់នៃការងារជាមួយនឹងពាក្យដដែលៗ សង្កត់ធ្ងន់លើការផ្អាក interline ដោយហេតុនេះកំណត់ចង្វាក់នៃទម្រង់កំណាព្យ។ ដូច្នេះ ឯកតា​នៃ​ចង្វាក់​ដែល​សំខាន់​បំផុត​គឺ​បន្ទាត់ ដែល​ត្រូវ​បាន​គូរ​ឡើង​តាម​របៀប​វាយអក្សរ​ត្រឹមត្រូវ។ ពេលខ្លះ វាអាចជាការលំបាកខ្លាំងណាស់ក្នុងការបង្កើត rhyme មួយ ពីព្រោះប្រសិនបើជ្រើសរើសមិនត្រឹមត្រូវ វានាំអ្នកនិពន្ធក្នុងទិសដៅខុសគ្នាទាំងស្រុងពីអត្ថន័យនៃការងារ។

ប្រភេទនិងទម្រង់នៃ rhymes

វាអាចទៅរួចដើម្បីយល់ពីអ្វីដែល rhyme គឺដោយកំណត់ទីតាំងនៃភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យនិងយកទៅក្នុងគណនីប្រភេទនៃទម្រង់នេះ។ វាមាននៅក្នុងវ៉ារ្យ៉ង់ជាច្រើន៖

• បុរស (ក្នុងករណីនេះភាពតានតឹងតែងតែធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់);
• ស្ត្រី (នៅទីនេះភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយ);
• dactylic (ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គទីបីពីចុងបញ្ចប់យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍ "សង្កត់ធ្ងន់ - មិនស្ត្រេស - មិនស្ត្រេស");
• ជាក់លាក់ / មិនជាក់លាក់ (ពិតប្រាកដ - ចៃដន្យនៃស្រៈនិងព្យញ្ជនៈ, មិនត្រឹមត្រូវ - ចៃដន្យក្នុងសំឡេងមួយឬពីរ) ។

បន្ថែមពីលើប្រភេទទាំងនេះ ទម្រង់ខាងក្រោមត្រូវបានសម្គាល់ ដែលបង្ហាញពីអ្វីដែលជា rhyme ។ ទីមួយ rhymes ការ៉េ - ពួកគេគឺជាជម្រើសដ៏សាមញ្ញបំផុត។ បន្ទុកសំខាន់ក្នុងករណីនេះធ្លាក់លើការបញ្ចប់មួយឧទាហរណ៍: "យើងនៅក្នុងព្រៃ - មានបិសាចមួយ" ។ ទីពីរ កិរិយាសព្ទក៏ជាទម្រង់សាមញ្ញដែរ ប៉ុន្តែវាស្តាប់ទៅល្អជាងពាក្យមុន ឧទាហរណ៍៖ "ទិញ-ដាំ"។ ទីបី ព្យញ្ជនៈ គឺជាសំណុំនៃពាក្យដែលកំណត់ចង្វាក់ជាក់លាក់មួយ; បន្ទុកសំខាន់នៅក្នុងពួកវាត្រូវបានធ្វើបានល្អបំផុតលើស្រៈតានតឹង។ ទីបួន ការបំបែក - ក្នុងករណីនេះពាក្យត្រូវបានបែងចែកទៅជាព្យាង្គជាច្រើនហើយគូដែលមានព្យាង្គស្រដៀងគ្នាត្រូវបានជ្រើសរើសឧទាហរណ៍: "មួយរយវាល - ពី poplars" ។ ទីប្រាំ វចនានុក្រមបីវិមាត្រ - វាត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកម្ពស់នៃជំនាញ ហើយស្ទើរតែគ្រប់ពាក្យនៅក្នុងកំណាព្យ rhymes ។ ដោយបានសិក្សាប្រភេទសំខាន់ៗនៃ rhyme អ្នកអាចចាប់ផ្តើមសរសេរទម្រង់កំណាព្យ។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះអ្នកត្រូវយល់អំពីច្បាប់មួយចំនួន។

ច្បាប់ចង្វាក់

1. មធ្យោបាយងាយស្រួលបំផុតក្នុងការ rhyme គឺទម្រង់កិរិយាស័ព្ទ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វិធីសាស្រ្តនេះគឺសមរម្យជាងសម្រាប់អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង ក្នុងចំណោមកវីដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈ វាត្រូវបានចាត់ទុកថាជា banal និងជាឈ្លើយ។

2. ដើម្បីបង្កើតរូបរាងដ៏ស្រស់ស្អាត វាជាការល្អបំផុតក្នុងការជ្រើសរើសរូបរាងពិតប្រាកដ។ កុំយកពាក្យដំបូងដែលចូលមកក្នុងចិត្ត។ ជាដំបូង អ្នកគួរតែសរសេរចេញនូវជម្រើស rhyme ទាំងអស់ដែលបានរកឃើញ ហើយបន្ទាប់មកជ្រើសរើសមួយដែលសមស្របបំផុតពីពួកគេ។ មិនចាំបាច់ភ័យខ្លាចក្នុងការបញ្ចេញពាក្យឱ្យឮៗនោះទេ ព្រោះនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់ វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការកំណត់ចំណុចខ្វះខាតនៃចង្វាក់។

3. វាមានតម្លៃប្រើទម្រង់មិនត្រឹមត្រូវលុះត្រាតែអត្ថន័យនៃអត្ថបទអនុញ្ញាត។ នេះ​ធ្វើ​ឱ្យ​ខគម្ពីរ​នេះ​កាន់​តែ​មាន​មន្ត​ស្នេហ៍ និង​ដក​យក​ភាព​រលូន និង​ភាព​ស្រទន់​ចេញ​ពី​វា។

4. កុំបំពានពាក្យសំដីដែលប្រែជាយូរយារណាស់មកហើយ ព្រោះភាពប្លែក និងដើមនៃការងារត្រូវបាត់បង់។ ឧទាហរណ៏នៃត្រាបែបនេះអាចជា "ផ្កាកុលាប - សាយសត្វ", "ស្នេហា - ការ៉ុត" ជាដើម។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះវាគួរអោយចងចាំថា rhyme គួរតែត្រូវបានជ្រើសរើសនៅក្នុងប្រធានបទនៃការងារនិងត្រូវគ្នាទៅនឹងអារម្មណ៍ទូទៅរបស់វា។

5. ក្នុងករណីដែលអ្នកមិនអាចរកឃើញ rhyme អ្នកអាចប្រើវចនានុក្រម rhyming ដែលអាចរកបាននៅលើអ៊ីនធឺណិត។

ដូច្នេះ ដើម្បី​ឱ្យ​កំណាព្យ​ប្រែ​ទៅ​ជា​សូត្រ​បាន​ត្រឹម​ត្រូវ បន្ទាត់​ត្រូវ​តែ​ត្រូវ​រម្ងាប់។ ចំពោះការយល់ឃើញនៃការងារមួយ មិនត្រឹមតែសំឡេងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែអត្ថន័យក៏ដើរតួយ៉ាងសំខាន់ផងដែរ។ មានអាថ៌កំបាំងជាច្រើនទៀត ដោយបានស្ទាត់ជំនាញ ដែលអ្នកអាចយល់ពីអ្វីដែលជា rhyme និងរៀនពីរបៀបបង្កើតដ៏អស្ចារ្យ