ការបង្ហាញលម្អិតនៅក្នុងការងារដែលផ្ទុកនូវបន្ទុកអត្ថន័យ និងមនោគមវិជ្ជា និងអារម្មណ៍ដ៏សំខាន់។ ព័ត៌មានលម្អិតមានសមត្ថភាពបញ្ជូនព័ត៌មានចំនួនអតិបរមា ដោយមានជំនួយពីបរិមាណអត្ថបទតូចមួយ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិតមួយ ឬពីរបីពាក្យ អ្នកអាចទទួលបានគំនិតរស់រវើកបំផុតនៃតួអក្សរ (រូបរាង ឬចិត្តវិទ្យារបស់គាត់) , ខាងក្នុង, បរិស្ថាន។ មិនដូចព័ត៌មានលម្អិត ដែលតែងតែធ្វើសកម្មភាពជាមួយព័ត៌មានលម្អិតផ្សេងទៀត បង្កើតជារូបភាពពេញលេញ និងអាចជឿជាក់បាននៃពិភពលោក ព័ត៌មានលម្អិតតែងតែឯករាជ្យ។ ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធដែលបានប្រើលម្អិតយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ មនុស្សម្នាក់អាចដាក់ឈ្មោះ A. Chekhov និង N. Gogol ។

A. Chekhov ក្នុងសាច់រឿងប្រើជាព័ត៌មានលម្អិតអំពីការលើកឡើងអំពីអាហារសម្រន់ថ្មី និងអាហារសម្រន់នៅលើតុ ដើម្បីបង្ហាញពីភាពមិនសមហេតុផលនៃការធ្វើអត្តឃាតដែលបានកើតឡើង៖ “នៅលើឥដ្ឋ នៅជើងតុ ដាក់រាងកាយវែងៗ គ្របដោយពណ៌ស។ នៅក្នុងពន្លឺខ្សោយនៃចង្កៀង បន្ថែមពីលើកម្រាលពូកពណ៌ស បន្ទះកៅស៊ូថ្មីអាចមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់។. ហើយបន្ទាប់មកវានិយាយថាការធ្វើអត្តឃាត «ធ្វើអត្តឃាតដោយវិធីចម្លែកមួយ នៅពីក្រោយ samovar រាលដាលអាហារសម្រន់នៅលើតុ».

បើនិយាយក្នុងន័យធៀប គ្រប់កាំភ្លើងត្រូវតែបាញ់។ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដ៏ល្បីល្បាញ Efim Dobin ប្រកែកដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់ព័ត៌មានលម្អិតដោយ A. Chekhov ថាព័ត៌មានលម្អិតត្រូវតែឆ្លងកាត់ការជ្រើសរើសយ៉ាងម៉ត់ចត់ ហើយត្រូវតែដាក់នៅខាងមុខ។ A. Chekhov ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានតស៊ូមតិក្នុងការបង្រួមអប្បបរមានៃព័ត៌មានលម្អិតប៉ុន្តែសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ជំនាញនៃព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនតូច។ នៅពេលសម្តែងរឿង A. Chekhov បានទាមទារឱ្យព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងឈុត និងសម្លៀកបំពាក់ត្រូវគ្នានឹងព័ត៌មានលម្អិតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់។ គក។ Paustovsky នៅក្នុងរឿងខ្លីរបស់គាត់ "The Old Man in the Station Buffet" ពន្យល់និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីអត្ថន័យនៃសេចក្តីលម្អិត (លម្អិត) នៅក្នុង prose ។ Chekhov បាននិយាយថា "អ្វីៗមិនរស់នៅដោយគ្មានព័ត៌មានលម្អិតទេ" ។

យោងតាមតួនាទីនៃសមាសភាព ព័ត៌មានលម្អិតអាចបែងចែកជាពីរប្រភេទធំៗ៖ ព័ត៌មានលម្អិតនិទានរឿង (បង្ហាញពីចលនា ការផ្លាស់ប្តូររូបភាព ស្ថានភាព តួអក្សរ) និងព័ត៌មានលម្អិតពិពណ៌នា (ពណ៌នា គូររូបភាព ស្ថានភាព តួអក្សរនៅពេលនេះ)។ ព័ត៌មានលម្អិតអាចបង្ហាញក្នុងអត្ថបទម្តង ឬវាអាចត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតដើម្បីបង្កើនប្រសិទ្ធភាព អាស្រ័យលើបំណងរបស់អ្នកនិពន្ធ។ ព័ត៌មានលម្អិតអាចទាក់ទងនឹងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ទេសភាព រូបបញ្ឈរ ផ្នែកខាងក្នុង ក៏ដូចជាកាយវិការ ប្រតិកម្មប្រធានបទ សកម្មភាព និងការនិយាយ។

ក្នុងសម័យកាលផ្សេងៗនៃប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍ តួនាទីនៃព័ត៌មានលម្អិតបានផ្លាស់ប្តូរ៖ ហូមឺរបានប្រើការពិពណ៌នាលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ ដើម្បីបង្កើតរូបភាពនៃការពិត ខណៈពេលដែលអ្នកប្រាកដនិយមបានប្តូរទៅជាព័ត៌មានលម្អិត "និយាយ" ដែលជាគោលបំណងជាក់លាក់នៃការពណ៌នាជាក់ស្តែងនៃ មនុស្សធម្មតាម្នាក់នៅក្នុងកាលៈទេសៈធម្មតា ខណៈពេលដែលអ្នកសម័យទំនើបបានប្រើព័ត៌មានលំអិតដែលមិនសមហេតុផល ផ្ទុយគ្នា និងប្រៀបធៀប ដែលអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេកាត់បន្ថយអត្ថបទបន្ថែមទៀតដោយមិនប៉ះពាល់ដល់គំនិតនេះ។

អក្សរសិល្ប៍

• Dobin E. Hero ។ គ្រោង។ លម្អិត។ - អិមៈអ្នកនិពន្ធសូវៀតឆ្នាំ ១៩៦២
• Dobin E. គ្រោងនិងការពិត។ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ។ - អិល៖ អ្នកនិពន្ធសូវៀតឆ្នាំ ១៩៨១

មូលនិធិវិគីមេឌា។ ឆ្នាំ ២០១០។

សូមមើលអ្វីដែល "លម្អិត (អក្សរសិល្ប៍)" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

Detail can mean: Detail detail in វិស្វកម្មមេកានិច Detail (literature) detail in literature List of meanings... វិគីភីឌា

ខ្លឹមសារនិងវិសាលភាពនៃគំនិត។ ការរិះគន់នៃទស្សនៈមុនលទ្ធិម៉ាក្សនិយម និងប្រឆាំងម៉ាក្សនិយមលើ L. បញ្ហានៃគោលការណ៍ផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុង L. ការពឹងផ្អែករបស់ L. លើ "បរិស្ថាន" សង្គម។ ការរិះគន់នៃវិធីសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្រ្តប្រៀបធៀបទៅនឹង L. ការរិះគន់នៃការបកស្រាយជាផ្លូវការនៃ L. ... ... សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ

ពាក្យ "អក្សរសិល្ប៍ក្រោយសម័យទំនើប" ពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍នៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 20 (ការបែកខ្ញែក ការហួសចិត្ត ការលេងសើចខ្មៅ។ Postmodernism ក្នុងអក្សរសិល្ប៍, ... ... វិគីភីឌា

ពាក្យនេះមានអត្ថន័យផ្សេងទៀត សូមមើលលម្អិត (អត្ថន័យ)។ ផ្នែកមួយគឺជាផលិតផលដែលជាផ្នែកនៃម៉ាស៊ីនដែលផលិតពីវត្ថុធាតុដែលមានលក្ខណៈដូចគ្នានៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ និងលក្ខណៈសម្បត្តិដោយមិនចាំបាច់ប្រើប្រតិបត្តិការដំឡើងណាមួយឡើយ។ ព័ត៌មានលម្អិត (ផ្នែកខ្លះ ... ... វិគីភីឌា

អក្សរសិល្ប៍ពហុជាតិ អក្សរសិល្ប៍សូវៀតតំណាងឱ្យដំណាក់កាលថ្មីប្រកបដោយគុណភាពក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសិល្ប៍។ ក្នុង​នាម​សិល្បៈ​មួយ​ចំនួន​រួម​គ្នា​ដោយ​ការ​តំរង់​ទិស​សង្គម និង​មនោគមវិជ្ជា​តែ​មួយ ភាព​សាមញ្ញ ...... សព្វវចនាធិប្បាយសូវៀតដ៏អស្ចារ្យ

អក្សរសិល្ប៍នៃសម័យសក្តិភូមិ។ សតវត្សទី VIII X ។ សតវត្សទី XI XII ។ សតវត្សទី XII XIII ។ សតវត្សទី XIII XV ។ គន្ថនិទ្ទេស។ អក្សរសិល្ប៍នៃសម័យនៃការដួលរលំនៃសក្តិភូមិ។ I. ពីកំណែទម្រង់រហូតដល់សង្រ្គាមសាមសិបឆ្នាំ (ចុងសតវត្សទី 15-16)។ II ពីសង្គ្រាម 30 ឆ្នាំរហូតដល់ការត្រាស់ដឹងដំបូង (សតវត្សទី XVII ... សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ

ពាក្យនេះមានអត្ថន័យផ្សេងទៀត សូមមើល Sleeve ។ ដៃអាវ​គឺជា​សម្លៀកបំពាក់​ដែល​គ្រប​លើ​ដៃ​ទាំងមូល ឬ​ផ្នែក​នៃ​ដៃ។ វាអាចខ្លី (ដូចនៅលើអាវយឺត) មធ្យម (ឧទាហរណ៍ គ្របដៃទៅកដៃ) និងវែង (អាវធំ) ... ... Wikipedia

ពាក្យនេះមានអត្ថន័យផ្សេងទៀត សូមមើល Washer ។ ប្រភេទផ្សេងគ្នានៃ washers Washer (ពីអាល្លឺម៉ង់ Scheibe) Cream ... វិគីភីឌា

coupling គឺជាឧបករណ៍មួយ (ផ្នែកនៃម៉ាស៊ីន) ដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីភ្ជាប់ចុងនៃ shafts ទៅគ្នាទៅវិញទៅមក ក៏ដូចជា shafts និងផ្នែកខ្លះអង្គុយដោយសេរីនៅលើពួកវា។ ក្ដាប់បញ្ជូនថាមពលមេកានិចដោយមិនផ្លាស់ប្តូរតម្លៃរបស់វា។

ពាក្យនេះមានអត្ថន័យផ្សេងទៀត សូមមើល Baba ។ Baba គឺជាផ្នែកធ្វើការនៃម៉ាស៊ីនដែលដំណើរការការងារដែលមានប្រយោជន៍ដោយសារតែផលប៉ះពាល់បន្ទាប់ពីការធ្លាក់ដោយផ្ទាល់។ កាំជ្រួច​ស្រដៀង​គ្នា​នេះ​ប្រើ​សម្រាប់​បើក​គំនរ ក្លែង​ធ្វើ​ជាដើម ម៉ាស់​មនុស្ស​ស្រី​អាច​ជា ... ... Wikipedia

រូបភាពនៃពិភពលោកដែលបង្ហាញគឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបុគ្គល ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។តាមការលម្អិតសិល្បៈ យើងនឹងយល់អំពីរូបភាពតូចតាច ឬលម្អិតសិល្បៈដែលបង្ហាញឱ្យឃើញ៖ ធាតុនៃទេសភាព ឬរូបបញ្ឈរ វត្ថុដាច់ដោយឡែក សកម្មភាព ចលនាផ្លូវចិត្ត។ល។ ក្នុងនាមជាធាតុផ្សំនៃសិល្បៈទាំងមូល ព័ត៌មានលម្អិតគឺតូចបំផុត រូបភាព ជារូបភាពខ្នាតតូច។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ព័ត៌មានលម្អិតស្ទើរតែតែងតែបង្កើតជាផ្នែកនៃរូបភាពធំជាង វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយព័ត៌មានលម្អិត បត់ចូលទៅក្នុង "ប្លុក"៖ ឧទាហរណ៍ ទម្លាប់មិនគ្រវីដៃរបស់អ្នកពេលដើរ ចិញ្ចើមងងឹត និង ពុកមាត់ដែលមានសក់ពណ៌ទង់ដែង ភ្នែកដែលមិនសើច - រូបភាពខ្នាតតូចទាំងអស់នេះបន្ថែមទៅ "ប្លុក" រូបភាពធំជាង - រូបគំនូររបស់ Pechorin ដែលបញ្ចូលទៅក្នុងរូបភាពធំជាងនេះ - រូបភាពរួមរបស់មនុស្ស។ .

ដើម្បីងាយស្រួលក្នុងការវិភាគ ពត៌មានលំអិតសិល្បៈអាចបែងចែកជាក្រុមជាច្រើន។ ព័ត៌មានលម្អិតមកមុន។ ខាងក្រៅនិង ផ្លូវចិត្ត។ពត៌មានលំអិតខាងក្រៅ ដូចដែលវាងាយស្រួលក្នុងការទាយពីឈ្មោះរបស់វា ពិពណ៌នាសម្រាប់យើងពីខាងក្រៅ គោលបំណងរបស់មនុស្ស រូបរាង និងទីជម្រករបស់ពួកគេ។ ពត៌មានលំអិតខាងក្រៅត្រូវបានបែងចែកទៅជា បញ្ឈរ ទេសភាព និងពិត។ ពត៌មានលំអិតផ្លូវចិត្តបង្ហាញពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្សសម្រាប់យើង ទាំងនេះគឺជាចលនាផ្លូវចិត្តដាច់ដោយឡែកពីគ្នា៖ គំនិត អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍ បំណងប្រាថ្នា។ល។

សេចក្តីលម្អិតខាងក្រៅ និងផ្លូវចិត្តមិនត្រូវបានបំបែកដោយព្រំដែនដែលមិនអាចជ្រាបចូលបាន។ ដូច្នេះ ព័ត៌មានលម្អិតខាងក្រៅនឹងក្លាយជាផ្លូវចិត្តប្រសិនបើវាបង្ហាញ បង្ហាញពីចលនាផ្លូវចិត្តជាក់លាក់ (ក្នុងករណីនេះយើងកំពុងនិយាយអំពីរូបផ្លូវចិត្ត) ឬត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងដំណើរនៃគំនិត និងបទពិសោធន៍របស់វីរបុរស (ឧទាហរណ៍ ពូថៅពិត និងរូបភាពនៃ ពូថៅនេះនៅក្នុងជីវិតផ្លូវចិត្តរបស់ Raskolnikov) ។

ដោយធម្មជាតិនៃឥទ្ធិពលសិល្បៈពួកគេខុសគ្នា ព័ត៌មានលម្អិត - ព័ត៌មានលម្អិតនិង ព័ត៌មានលម្អិតអំពីនិមិត្តសញ្ញា។ព័ត៌មានលម្អិតដើរតួជាម៉ាស ពិពណ៌នាអំពីវត្ថុ ឬបាតុភូតពីភាគីដែលអាចយល់បានទាំងអស់ ព័ត៌មានលម្អិតជានិមិត្តសញ្ញាគឺនៅលីវ ដោយព្យាយាមចាប់យកខ្លឹមសារនៃបាតុភូតក្នុងពេលតែមួយ ដោយរំលេចនូវរឿងសំខាន់នៅក្នុងនោះ។ ក្នុងន័យនេះ អ្នករិះគន់អក្សរសិល្ប៍ទំនើប E. Dobin ស្នើឱ្យបែងចែកព័ត៌មានលម្អិត និងព័ត៌មានលម្អិតដោយជឿថា ភាពលម្អិតមានលក្ខណៈសិល្បៈខ្ពស់ជាងព័ត៌មានលម្អិត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នេះកម្រមានណាស់។ ទាំងគោលការណ៍នៃការប្រើប្រាស់ពត៌មានលំអិតសិល្បៈគឺសមមូល ពួកវានីមួយៗល្អនៅកន្លែងរបស់វា។ ជាឧទាហរណ៍ នៅទីនេះគឺជាការប្រើប្រាស់លម្អិត-លម្អិតនៅក្នុងការពិពណ៌នានៃផ្ទៃខាងក្នុងនៅក្នុងផ្ទះរបស់ Plyushkin៖ "នៅលើការិយាល័យ ... ដាក់អ្វីៗជាច្រើនប្រភេទ៖ ក្រដាសដែលសរសេរយ៉ាងល្អិតល្អន់គ្របដណ្ដប់ដោយ ថ្មម៉ាបពណ៌បៃតងចុចពងមាន់នៅលើកំពូល សៀវភៅចាស់មួយចំនួនចងដោយស្បែកជាមួយនឹងគែមក្រហម ក្រូចឆ្មារស្ងួតអស់ មិនលើសពីពណ៌ខៀវក្រម៉ៅ កៅអីដៃបាក់ កញ្ចក់មួយប្រភេទ និងរុយបី គ្របដោយ សំបុត្រមួយដុំ ក្រមួនបិទជិត ក្រណាត់កន្ទបមួយកន្លែង រោមពីរប្រឡាក់ដោយទឹកថ្នាំ ស្ងួតហួតហែង ដូចជាពេលទទួលទាន ឈើចាក់ធ្មេញ លឿងទាំងស្រុង។ នៅទីនេះ Gogol ត្រូវការព័ត៌មានលំអិតជាច្រើន ដើម្បីពង្រឹងចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពរឹងចចេស ភាពតូចតាច និងភាពវេទនានៃជីវិតរបស់វីរបុរស។ ព័ត៌មានលម្អិតក៏បង្កើតការបញ្ចុះបញ្ចូលពិសេសនៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកគោលបំណង។ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិត ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តស្មុគ្រស្មាញក៏ត្រូវបានបញ្ជូនផងដែរ នៅទីនេះគោលការណ៍នៃការប្រើប្រាស់ព័ត៌មានលម្អិតនេះគឺមិនអាចខ្វះបាន។ ព័ត៌មានលម្អិតនៃនិមិត្តសញ្ញាមានគុណសម្បត្តិរបស់វា វាងាយស្រួលក្នុងការបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនៅក្នុងវា ដោយមានជំនួយរបស់វា សម្លេងផ្លូវចិត្តទូទៅត្រូវបានចាប់យកបានយ៉ាងល្អ។ និមិត្តសញ្ញាលម្អិត ជាញឹកញាប់បង្ហាញដោយភាពច្បាស់លាស់យ៉ាងខ្លាំងនូវអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះរូបភាពដែលបានបង្ហាញ - ឧទាហរណ៍ដូចជាសម្លៀកបំពាក់របស់ Oblomov នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Goncharov ។

ឥឡូវនេះ ចូរយើងងាកទៅរកការពិចារណាជាក់ស្តែងនៃប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។

ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈនិងប្រភេទរបស់វា។

មាតិកា

សេចក្តីផ្តើម…………………………………………………………………..
ជំពូកទី 1. …………………………………………………………………….	5
1.1 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ និងមុខងាររបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ ………….	5
1.2 ចំណាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ …………………………..	9
1.3 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ និងនិមិត្តសញ្ញាសិល្បៈ…………………….	13
ជំពូក 2។ ……………………………………………………………………។	16
2.1 រចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរបស់ E. Hemingway ……………………………………..	16
2.2 សេចក្តីលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់និងសមុទ្រ" ...	19
2.3 និមិត្តសញ្ញាជាប្រភេទសិល្បៈលម្អិតនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea" …………………………………………….	27
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន …………………………………………………………………	32
គន្ថនិទ្ទេស ……………………………………………………….	35

សេចក្តីផ្តើម
មានបាតុភូតមួយចំនួននៅក្នុងវិទ្យាសាស្រ្ត philological ដែលត្រូវបានលើកឡើងជាញឹកញាប់និងមិនច្បាស់លាស់ដូច្នេះជាការលម្អិត។ ដោយវិចារណញាណ ព័ត៌មានលម្អិតត្រូវបានយល់ឃើញថាជា "អ្វីមួយតូច មិនសំខាន់ មានន័យថា អ្វីមួយធំ សំខាន់"។ នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីល មតិត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងយូរ និងត្រឹមត្រូវដែលការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈអាចដើរតួជាសូចនាករសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មបុគ្គល និងកំណត់លក្ខណៈដូចជា អ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នាដូចជា Chekhov, Hemingway, Mansfield ។ ដោយពិភាក្សាអំពីសុភាសិតនៃសតវត្សទី 20 អ្នករិះគន់និយាយជាឯកច្ឆ័ន្ទអំពីការទាក់ទាញរបស់វាទៅលម្អិត ដែលគ្រាន់តែជាសញ្ញាមិនសំខាន់នៃបាតុភូត ឬស្ថានការណ៍ ដែលទុកឱ្យអ្នកអានបញ្ចប់រូបភាពដោយខ្លួនឯង។
នៅដំណាក់កាលបច្ចុប្បន្ននៃការអភិវឌ្ឍន៍ភាសាអក្សរសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីក ការវិភាគនៃការងារអក្សរសាស្ត្រមិនអាចចាត់ទុកថាពេញលេញបានឡើយ ដោយមិនសិក្សាពីមុខងារនៃសិល្បៈលម្អិតនៅក្នុងវា។ ក្នុងន័យនេះ គោលបំណងនៃការសិក្សានេះគឺដើម្បីសិក្សា និងវិភាគប្រភេទផ្សេងៗនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ ដើម្បីកំណត់ពីសារៈសំខាន់របស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ"។ ការងារនេះត្រូវបានជ្រើសរើសដោយសារតែប្រធានបទដែលបង្ហាញដោយ E. Hemingway គឺអស់កល្បជានិច្ច។ ទាំងនេះគឺជាបញ្ហានៃសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់មនុស្ស សីលធម៌ ការអភិវឌ្ឍន៍បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សតាមរយៈការតស៊ូ។ រឿងប្រៀបប្រដូច "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" មានអត្ថបទយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ដែលនឹងជួយឱ្យយល់ពីការវិភាគលម្អិតនៃសិល្បៈ ដែលអនុញ្ញាតឱ្យពង្រីកលទ្ធភាពនៃការបកស្រាយការងារអក្សរសាស្ត្រ។
គោលបំណងនៃការងារកំណត់គោលដៅជាក់លាក់នៃការសិក្សា៖

ការសិក្សាអំពីបទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗនៃការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើបទាក់ទងនឹងតួនាទីនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងស្នាដៃ។
ការវិភាគនៃប្រភេទនៃផ្នែក;
ការកំណត់អត្តសញ្ញាណប្រភេទផ្សេងៗនៃពត៌មានលំអិតសិល្បៈនៅក្នុងរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea";
ការលាតត្រដាងមុខងារសំខាន់ៗនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈនៅក្នុងការងារនេះ។

វត្ថុនៃការសិក្សានេះគឺរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "The Old Man and the Sea"។
ប្រធានបទនៃការសិក្សាគឺជាព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ - អង្គភាពតូចបំផុតនៃពិភពគោលបំណងនៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធ។
រចនាសម្ព័ន្ធនៃការងារត្រូវបានកំណត់ដោយគោលដៅនិងគោលបំណងនៃការសិក្សា។
សេចក្តីផ្តើមបង្ហាញពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃប្រធានបទដែលបានជ្រើសរើស កំណត់គោលដៅសំខាន់ និងភារកិច្ចជាក់លាក់នៃការងារ។
នៅក្នុងផ្នែកទ្រឹស្តី បទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗទាក់ទងនឹងគំនិតនៃ "ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ" ត្រូវបានស្វែងយល់ ការចាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតដែលមាននៅក្នុងការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រទំនើបត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ហើយមុខងាររបស់ពួកគេនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានកំណត់។
នៅក្នុងផ្នែកជាក់ស្តែង ការវិភាគអំពីរឿងប្រៀបប្រដូចដោយ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" ត្រូវបានអនុវត្ត ដោយគូសបញ្ជាក់លម្អិតអំពីសិល្បៈ និងកំណត់តួនាទីរបស់ពួកគេក្នុងការបង្កើតអត្ថបទរង។
សរុបសេចក្តី លទ្ធផលទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តជាក់ស្តែងនៃការសិក្សាត្រូវបានសង្ខេប បទប្បញ្ញត្តិសំខាន់ៗលើសម្ភារៈនៃការងារត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។

ជំពូកទី 1
1.1 ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ និងមុខងាររបស់វានៅក្នុងអត្ថបទ
នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងស្ទីលស្ទីល មាននិយមន័យផ្សេងៗគ្នានៃគោលគំនិតនៃ "លម្អិតសិល្បៈ"។ និយមន័យពេញលេញ និងលម្អិតបំផុតមួយត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការងារនេះ។
ដូច្នេះ ព័ត៌មានលម្អិតផ្នែកសិល្បៈ (ពីព័ត៌មានលម្អិតបារាំង - ផ្នែកមួយ ព័ត៌មានលម្អិត) គឺជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់ ដែលត្រូវបានបន្លិចនៃរូបភាពសិល្បៈ ដែលជាព័ត៌មានលម្អិតបង្ហាញនៅក្នុងការងារដែលផ្ទុកនូវបន្ទុកអត្ថន័យ និងមនោគមវិជ្ជា និងអារម្មណ៍យ៉ាងសំខាន់។ ព័ត៌មានលម្អិតមានសមត្ថភាពបញ្ជូនព័ត៌មានចំនួនអតិបរមា ដោយមានជំនួយពីបរិមាណអត្ថបទតូចមួយ ដោយមានជំនួយពីព័ត៌មានលម្អិតមួយ ឬពីរបីពាក្យ អ្នកអាចទទួលបានគំនិតរស់រវើកបំផុតនៃតួអក្សរ (រូបរាង ឬចិត្តវិទ្យារបស់គាត់) , ខាងក្នុង, បរិស្ថាន។ មិនដូចព័ត៌មានលម្អិត ដែលតែងតែធ្វើការជាមួយព័ត៌មានលម្អិតផ្សេងទៀត បង្កើតជារូបភាពពេញលេញ និងអាចជឿជាក់បាននៃពិភពលោក ព័ត៌មានលម្អិតតែងតែឯករាជ្យ។
ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ - ទម្រង់មួយនៃរូបភាពពណ៌នាពិភពលោក - គឺជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃរូបភាពពាក្យសម្ដី និងសិល្បៈ។ ចាប់តាំងពីរូបភាពសិល្បៈពាក្យសំដី និងការងារទាំងមូលមានសក្តានុពលប៉ូលីសេមែន តម្លៃប្រៀបធៀបរបស់ពួកគេ រង្វាស់នៃភាពគ្រប់គ្រាន់ ឬប៉ូលមីកាល់ ទាក់ទងនឹងគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃព័ត៌មានលម្អិតនៃពិភពរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធផងដែរ។ ការសិក្សាបែបវិទ្យាសាស្ត្រនៃពិភពនៃការងារមួយ ដោយគិតគូរពីមុខវិជ្ជាតំណាងត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយអ្នកជំនាញជាច្រើនក្នុងទ្រឹស្ដីអក្សរសិល្ប៍ថាជាកិច្ចការសំខាន់មួយនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើប។
ជាក្បួន ព័ត៌មានលម្អិតបង្ហាញពីសញ្ញាខាងក្រៅសុទ្ធសាធ ដែលមិនសំខាន់ នៃបាតុភូតពហុភាគី និងស្មុគ្រស្មាញ សម្រាប់ផ្នែកភាគច្រើន វាដើរតួជាអ្នកតំណាងសម្ភារៈនៃអង្គហេតុ និងដំណើរការដែលមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះសញ្ញាខាងលើដែលបានរៀបរាប់នោះទេ។ អត្ថិភាពនៃបាតុភូតនៃលម្អិតសិល្បៈត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពមិនអាចទៅរួចនៃការចាប់យកបាតុភូតនេះទាំងស្រុង និងតម្រូវការជាលទ្ធផលដើម្បីបញ្ជូនផ្នែកដែលយល់ឃើញទៅកាន់អ្នកទទួល ដើម្បីឱ្យអ្នកក្រោយទទួលបានគំនិតនៃបាតុភូតទាំងមូល។ លក្ខណៈបុគ្គលនៃការបង្ហាញខាងក្រៅនៃអារម្មណ៍ ភាពជាបុគ្គលនៃវិធីសាស្រ្តជ្រើសរើសរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះការបង្ហាញខាងក្រៅដែលបានសង្កេតឃើញទាំងនេះ បង្កើតឱ្យមានភាពខុសគ្នាគ្មានកំណត់នៃព័ត៌មានលម្អិតដែលតំណាងឱ្យបទពិសោធន៍របស់មនុស្ស។
នៅពេលវិភាគអត្ថបទ ពត៌មានលំអិតសិល្បៈមួយត្រូវបានសម្គាល់ជាញឹកញាប់ជាមួយ metaonymy ហើយលើសពីនេះទៅទៀតជាមួយនឹងភាពខុសគ្នារបស់វា ដែលផ្អែកលើទំនាក់ទំនងនៃផ្នែក និងទាំងមូល - synecdoche ។ ហេតុផលសម្រាប់នេះគឺវត្តមាននៃភាពស្រដៀងគ្នាខាងក្រៅរវាងពួកគេ: ទាំង synecdoche និងលម្អិតតំណាងឱ្យធំទៅតូចទាំងមូលតាមរយៈផ្នែក។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងលក្ខណៈភាសា និងមុខងាររបស់ពួកគេ ទាំងនេះគឺជាបាតុភូតផ្សេងគ្នា។ នៅក្នុង synecdoche មានការផ្ទេរឈ្មោះពីផ្នែកទៅទាំងមូល។ ព័ត៌មានលម្អិតប្រើអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យ។ ដើម្បីតំណាងឱ្យទាំងមូលនៅក្នុង synecdoche មុខងារទាក់ទាញ និងចាប់អារម្មណ៍របស់វាត្រូវបានប្រើ ហើយគោលបំណងចម្បងរបស់វាគឺដើម្បីបង្កើតរូបភាពជាមួយនឹងសេដ្ឋកិច្ចទូទៅនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ។ នៅក្នុងលម្អិត ផ្ទុយទៅវិញ លក្ខណៈពិសេសដែលមិនច្បាស់លាស់មួយត្រូវបានប្រើ ជាជាងការសង្កត់ធ្ងន់មិនមែនខាងក្រៅ ប៉ុន្តែការភ្ជាប់ផ្ទៃក្នុងនៃបាតុភូត។ ដូច្នេះហើយ ការយកចិត្តទុកដាក់មិនផ្តោតលើវាទេ វាត្រូវបានរាយការណ៍ថាឆ្លងកាត់ ដូចជាឆ្លងកាត់ ប៉ុន្តែអ្នកអានដែលយកចិត្តទុកដាក់គួរស្វែងយល់ពីរូបភាពនៃការពិតនៅពីក្រោយវា។ នៅក្នុង synecdoche មានការជំនួសដោយមិនច្បាស់លាស់នៃអ្វីដែលហៅថាជាមួយនឹងអ្វីដែលមានន័យ។ នៅពេល deciphering synecdoche ឯកតា lexical ទាំងនោះដែលបានសម្តែងវាមិនចាកចេញពីឃ្លានោះទេ ប៉ុន្តែនៅតែមានអត្ថន័យផ្ទាល់របស់វា។
នៅក្នុងលម្អិតមិនមានការជំនួស, ប៉ុន្តែការបញ្ច្រាស, ការបើកមួយ។ នៅពេលបកស្រាយព័ត៌មានលម្អិត វាមិនមានភាពច្បាស់លាស់ទេ។ ខ្លឹមសារពិតរបស់វាអាចត្រូវបានយល់ឃើញដោយអ្នកអានផ្សេងៗគ្នាជាមួយនឹងកម្រិតនៃភាពស៊ីជម្រៅផ្សេងៗគ្នា អាស្រ័យលើវាក្យសព្ទផ្ទាល់ខ្លួន ការយកចិត្តទុកដាក់ អារម្មណ៍នៃការអាន គុណភាពផ្ទាល់ខ្លួនផ្សេងទៀតរបស់អ្នកទទួល និងលក្ខខណ្ឌនៃការយល់ឃើញ។
មុខងារលម្អិតនៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូល។ អត្ថន័យពេញលេញរបស់វាមិនត្រូវបានគេដឹងដោយអប្បបរិមានៃការបង្ហាញ lexical ទេ ប៉ុន្តែទាមទារឱ្យមានការចូលរួមពីប្រព័ន្ធសិល្បៈទាំងមូល ពោលគឺវាត្រូវបានរួមបញ្ចូលដោយផ្ទាល់នៅក្នុងសកម្មភាពនៃប្រភេទប្រព័ន្ធ។ ដូច្នេះ​បើ​និយាយ​ពី​កម្រិត​នៃ​ការ​ធ្វើ​ឱ្យ​បាន​ពិត​ប្រាកដ សេចក្ដី​លម្អិត​និង​ការ​ពន្យល់​មិន​ស្រប​គ្នា។ ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈតែងតែមានលក្ខណៈគ្រប់គ្រាន់ជាសញ្ញានៃរចនាប័ទ្មសេដ្ឋកិច្ច laconic ។
នៅទីនេះយើងត្រូវតែចងចាំថាយើងមិននិយាយអំពីប៉ារ៉ាម៉ែត្របរិមាណដែលវាស់វែងដោយបរិមាណនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យនោះទេប៉ុន្តែអំពីគុណភាពមួយ - អំពីឥទ្ធិពលអ្នកអានតាមរបៀបដែលមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ហើយព័ត៌មានលម្អិតគឺគ្រាន់តែជាវិធីមួយប៉ុណ្ណោះ ព្រោះវារក្សាទុកមធ្យោបាយក្នុងន័យធៀប បង្កើតរូបភាពទាំងមូលដោយចំណាយលើមុខងារមិនសំខាន់របស់វា។ ជាងនេះទៅទៀត វាបង្ខំអ្នកអានឱ្យចូលរួមសហការណ៍ជាមួយអ្នកនិពន្ធ ដោយបំពេញបន្ថែមរូបភាពដែលគាត់មិនបានគូរដល់ទីបញ្ចប់។ ឃ្លាពិពណ៌នាខ្លីៗពិតជារក្សាទុកពាក្យ ប៉ុន្តែពួកវាទាំងអស់មានលក្ខណៈស្វ័យប្រវត្តិ ហើយភាពច្បាស់លាស់នៃអារម្មណ៍គឺមិនកើតទេ។ ព័ត៌មានលម្អិតគឺជាសញ្ញាដ៏មានអានុភាពនៃន័យធៀប ការដាស់អ្នកអានមិនត្រឹមតែយល់ចិត្តអ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសេចក្តីប្រាថ្នាច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ផងដែរ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេ ដែលរូបភាពដែលបង្កើតឡើងវិញដោយអ្នកអានផ្សេងៗគ្នា យោងទៅតាមសេចក្តីលម្អិតដូចគ្នា ដោយមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នាក្នុងទិសដៅ និងសម្លេង មានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងលម្អិត និងជម្រៅនៃការគូរ។
បន្ថែមពីលើកម្លាំងជំរុញច្នៃប្រឌិត ព័ត៌មានលម្អិតក៏ផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវអារម្មណ៍នៃឯករាជ្យភាពនៃតំណាងដែលបានបង្កើតផងដែរ។ ដោយមិនគិតពីការពិតដែលថាទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃព័ត៌មានលម្អិតដែលបានជ្រើសរើសដោយចេតនាសម្រាប់វាដោយវិចិត្រករអ្នកអានមានទំនុកចិត្តលើឯករាជ្យភាពរបស់គាត់ពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។ នេះហាក់ដូចជាឯករាជ្យនៃការអភិវឌ្ឍន៍ការគិត និងការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន ផ្តល់ឱ្យនិទានរឿងនូវភាពមិនចាប់អារម្មណ៍។ សម្រាប់ហេតុផលទាំងអស់នេះ ព័ត៌មានលម្អិតគឺជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់បំផុតនៃប្រព័ន្ធសិល្បៈនៃអត្ថបទ ធ្វើឱ្យមានប្រភេទអត្ថបទមួយចំនួនពិតប្រាកដ ហើយវិចិត្រករទាំងអស់ពិចារណាដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងពិចារណាការជ្រើសរើសរបស់វា។
ការវិភាគលម្អិតនៃសិល្បៈរួមចំណែកដល់ការយល់ដឹងអំពីទិដ្ឋភាពសីលធម៌ ចិត្តសាស្ត្រ និងវប្បធម៌នៃអត្ថបទ ដែលជាការបង្ហាញពីគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលផ្លាស់ប្តូរការពិតតាមរយៈការស្រមើស្រមៃប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត បង្កើតគំរូ - គំនិតរបស់គាត់ ទស្សនៈ។ នៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស។
ដូច្នេះហើយ ភាពល្បីល្បាញនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធ កើតចេញពីអំណាចសក្តានុពលរបស់វា ដែលអាចជំរុញការយល់ឃើញរបស់អ្នកអាន លើកទឹកចិត្តឱ្យគាត់បង្កើតរួមគ្នា ផ្តល់វិសាលភាពដល់ការស្រមើលស្រមៃដែលពាក់ព័ន្ធរបស់គាត់។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ភាពលម្អិតពិត ជាដំបូងនៃការតំរង់ទិសជាក់ស្តែងនៃអត្ថបទ និងទម្រង់របស់វា។ ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​និពន្ធ​ដែល​បាន​ប្រើ​លម្អិត​យ៉ាង​ប៉ិន​ប្រសប់ អ្នក​អាច​ដាក់​ឈ្មោះ​ថា E. Hemingway។

1.2 ចំណាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ
ការកំណត់អត្តសញ្ញាណព័ត៌មានលម្អិត ឬប្រព័ន្ធនៃសេចក្តីលម្អិតដែលបានជ្រើសរើសដោយអ្នកនិពន្ធគឺជាបញ្ហាបន្ទាន់មួយនៃការរិះគន់អក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើប។ ជំហានដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងដំណោះស្រាយរបស់វាគឺការចាត់ថ្នាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។
ទាំងនៅក្នុងរចនាប័ទ្ម និងនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ចំណាត់ថ្នាក់ទូទៅនៃព័ត៌មានលម្អិតមិនទាន់បានអភិវឌ្ឍទេ។
V. E. Khalizev សរសេរនៅក្នុងសៀវភៅដៃ "ទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍" ថា "ក្នុងករណីខ្លះ អ្នកនិពន្ធដំណើរការជាមួយលក្ខណៈលម្អិតនៃបាតុភូត ម្យ៉ាងវិញទៀតពួកគេរួមបញ្ចូលគ្នានូវកម្មវត្ថុផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងវគ្គអត្ថបទដូចគ្នា" ។
L.V. Chernets ស្នើឱ្យដាក់ជាក្រុមនូវប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតដោយផ្អែកលើរចនាប័ទ្មនៃការងារ គោលការណ៍សម្រាប់កំណត់អត្តសញ្ញាណដែលត្រូវបានកំណត់ដោយ A.B. Esin ។
A. B. Esin ក្នុងការចាត់ថ្នាក់នៃសេចក្តីលម្អិត បង្ហាញពីសេចក្តីលម្អិតនៃខាងក្រៅ និងផ្លូវចិត្ត។ ពត៌មានលំអិតខាងក្រៅទាក់ទាញខាងក្រៅ គោលបំណងរបស់មនុស្ស រូបរាង និងទីជម្រក ហើយត្រូវបានបែងចែកទៅជាបញ្ឈរ ទេសភាព និងពិត។ និងផ្លូវចិត្ត - ពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកខាងក្នុងរបស់មនុស្ស។
អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះលក្ខខណ្ឌនៃការបែងចែកបែបនេះ៖ ព័ត៌មានលម្អិតខាងក្រៅនឹងក្លាយជាផ្លូវចិត្តប្រសិនបើវាបង្ហាញ បង្ហាញពីចលនាផ្លូវចិត្តមួយចំនួន (ក្នុងករណីនេះវាមានន័យថាជារូបផ្លូវចិត្ត) ឬរួមបញ្ចូលនៅក្នុងដំណើរនៃគំនិត និងបទពិសោធន៍របស់វីរបុរស។
ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃរូបភាពនៃថាមវន្តនិងឋិតិវន្ត, ខាងក្រៅនិងខាងក្នុង, អ្នកវិទ្យាសាស្រ្តកំណត់ទ្រព្យសម្បត្តិនៃរចនាប័ទ្មនៃអ្នកនិពន្ធជាក់លាក់មួយយោងទៅតាម "សំណុំនៃរចនាប័ទ្មលេចធ្លោ" ។ ប្រសិនបើអ្នកសរសេរយកចិត្តទុកដាក់ជាចម្បងចំពោះគ្រាឋិតិវន្តនៃការមាន (រូបរាងរបស់តួអង្គ ទេសភាព ទិដ្ឋភាពទីក្រុង ផ្ទៃខាងក្នុង វត្ថុ) នោះទ្រព្យសម្បត្តិនៃរចនាប័ទ្មនេះអាចត្រូវបានគេហៅថាពិពណ៌នា។ ព័ត៌មានលម្អិតពិពណ៌នាត្រូវនឹងរចនាប័ទ្មនេះ។
បន្ទុកមុខងារនៃផ្នែកគឺមានភាពចម្រុះណាស់។ អាស្រ័យលើមុខងារដែលបានអនុវត្ត ការចាត់ថ្នាក់នៃប្រភេទសិល្បៈលម្អិតខាងក្រោមអាចត្រូវបានស្នើឡើង៖ រូបភាព ការបញ្ជាក់ លក្ខណៈ ភាពពាក់ព័ន្ធ។
ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្កើតរូបភាពដែលមើលឃើញនៃអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នា។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់វាចូលជាធាតុសំខាន់មួយនៅក្នុងរូបភាពនៃធម្មជាតិ និងរូបភាពនៃរូបរាង។ ការងារទេសភាព និងរូបភាពទទួលបានអត្ថប្រយោជន៍យ៉ាងច្រើនពីការប្រើប្រាស់លម្អិត៖ វាគឺជាព័ត៌មានលម្អិតនេះដែលផ្តល់ភាពជាបុគ្គល និងជាក់ស្តែងដល់រូបភាពដែលបានផ្តល់ឱ្យនៃធម្មជាតិ ឬរូបរាងរបស់តួអង្គ។ នៅក្នុងជម្រើសនៃព័ត៌មានលម្អិតក្រាហ្វិក ទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ ប្រភេទនៃម៉ូឌុល ការតំរង់ទិសជាក់ស្តែង និងប្រព័ន្ធត្រូវបានធ្វើឱ្យពិតប្រាកដ។ ទាក់ទងទៅនឹងធម្មជាតិនៃសាច់ឈាមក្នុងមូលដ្ឋាននៃព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពជាច្រើន យើងអាចនិយាយអំពីការធ្វើឱ្យជាក់ស្តែងតាមកាលកំណត់នៃការបន្តក្នុងតំបន់-ខាងសាច់ឈាមតាមរយៈព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាព។
មុខងារចម្បងនៃព័ត៌មានលម្អិតគឺបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពជឿជាក់របស់វា ដោយជួសជុលព័ត៌មានលម្អិតតូចៗនៃការពិត ឬបាតុភូត។ ជាក្បួន សេចក្តីលម្អិតច្បាស់លាស់មួយ ត្រូវបានប្រើក្នុងសុន្ទរកថាសន្ទនា ឬ skaz និទានកថាដែលបានផ្ទេរសិទ្ធិ។ សម្រាប់ Remarque និង Hemingway ជាឧទាហរណ៍ ការពិពណ៌នាអំពីចលនារបស់វីរបុរសគឺមានលក្ខណៈធម្មតា ដែលបង្ហាញពីព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតនៃផ្លូវ - ឈ្មោះផ្លូវ ស្ពាន ផ្លូវជាដើម។ អ្នកអានមិនយល់អំពីផ្លូវនោះទេ។ ប្រសិនបើគាត់មិនធ្លាប់ទៅទីក្រុងប៉ារីស ឬ Milan គាត់មិនមានទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងកន្លែងកើតហេតុនោះទេ។ ប៉ុន្តែ​គាត់​ទទួល​បាន​រូបភាព​នៃ​ចលនា - លឿន​ឬ​លំហែ រំជើបរំជួល ឬ​ស្ងប់ស្ងាត់ ដឹកនាំ ឬ​គ្មាន​គោលដៅ។ ហើយរូបភាពនេះនឹងឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពចិត្តរបស់វីរបុរស។ ដោយសារដំណើរការទាំងមូលនៃចលនាត្រូវបានចងភ្ជាប់យ៉ាងរឹងមាំទៅនឹងកន្លែងដែលពិតជាមាន ដែលគេស្គាល់ដោយការនិយាយ ឬសូម្បីតែពីបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ដែលអាចទុកចិត្តបានទាំងស្រុង តួរលេខរបស់វីរបុរសដែលបានចារឹកក្នុងក្របខ័ណ្ឌនេះក៏ទទួលបាននូវភាពស្មោះត្រង់ដ៏គួរឱ្យជឿជាក់ផងដែរ។ ការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួនចំពោះព័ត៌មានលម្អិតតូចតាចនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃគឺជាលក្ខណៈយ៉ាងខ្លាំងនៃសុភាសិតនៃពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 20 ។ ដំណើរការនៃការបោកគក់ពេលព្រឹក ការផឹកតែ អាហារថ្ងៃត្រង់។ល។ ដែលត្រូវបានបែងចែកទៅជាតំណភ្ជាប់អប្បបរមាគឺស្គាល់គ្រប់គ្នា (ជាមួយនឹងភាពប្រែប្រួលដែលមិនអាចជៀសបាននៃធាតុផ្សំមួយចំនួន)។ ហើយតួអក្សរដែលឈរនៅកណ្តាលនៃសកម្មភាពនេះក៏ទទួលបានលក្ខណៈពិសេសនៃភាពត្រឹមត្រូវផងដែរ។ ជាងនេះទៅទៀត ដោយសារអ្វីៗកំណត់លក្ខណៈម្ចាស់របស់វា ការបញ្ជាក់លម្អិតអំពីរឿងគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការបង្កើតរូបភាពនៃតួអក្សរ។ អាស្រ័យហេតុនេះ ដោយមិននិយាយផ្ទាល់ពីបុគ្គលនោះ ព័ត៌មានលម្អិតច្បាស់លាស់ពាក់ព័ន្ធនឹងការបង្កើតទិសដៅ anthropocentric នៃការងារ។
លក្ខណៈ​លម្អិត​ជា​កត្តា​សំខាន់​នៃ​ភាព​ជា​មនុស្ស​កណ្តាល។ ប៉ុន្តែវាដំណើរការមុខងាររបស់វា មិនមែនដោយប្រយោល ដូចជារូបភាព និងការបញ្ជាក់នោះទេ ប៉ុន្តែដោយផ្ទាល់ គឺជួសជុលលក្ខណៈបុគ្គលនៃតួអក្សរដែលបានពិពណ៌នា។ ប្រភេទនៃពត៌មានលំអិតសិល្បៈនេះត្រូវបានរាយប៉ាយពេញអត្ថបទ។ អ្នក​និពន្ធ​មិន​បាន​ផ្តល់​នូវ​ការ​កំណត់​លក្ខណៈ​លម្អិត​ដែល​ផ្តោត​លើ​មូលដ្ឋាន​នៃ​តួ​អក្សរ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​បាន​ដាក់​ចំណុច​សំខាន់ - សេចក្ដី​លម្អិត​ក្នុង​អត្ថបទ។ ពួកគេត្រូវបានបម្រើជាធម្មតានៅក្នុងការឆ្លងកាត់, ជាអ្វីមួយដែលល្បីល្បាញ។ សមាសភាពទាំងមូលនៃព័ត៌មានលម្អិតអំពីលក្ខណៈ ដែលរាយប៉ាយពាសពេញអត្ថបទ អាចត្រូវបានដឹកនាំទៅកាន់ការពិពណ៌នាដ៏ទូលំទូលាយនៃវត្ថុ ឬដើម្បីបញ្ជាក់ឡើងវិញនូវលក្ខណៈពិសេសនាំមុខរបស់វា។ ក្នុងករណីទី 1 ព័ត៌មានលម្អិតនីមួយៗបង្ហាញពីផ្នែកផ្សេងគ្នានៃតួអង្គ ហើយទីពីរពួកគេទាំងអស់ត្រូវបានបង្រួបបង្រួមដើម្បីបង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តសំខាន់របស់តួអង្គ និងការបង្ហាញបន្តិចម្តងៗរបស់វា។ ជាឧទាហរណ៍ ការយល់ដឹងអំពីឧបាយកលនៅពីក្រោយឆាកដ៏ស្មុគស្មាញនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "ហាសិបពាន់" ដែលបញ្ចប់ដោយពាក្យរបស់វីរបុរស - អ្នកប្រដាល់ Jack "ប្រសិនបើគួរឱ្យអស់សំណើចអ្នកអាចគិតបានលឿនប៉ុណ្ណានៅពេលវាមានន័យថាលុយច្រើន" ត្រូវបានរៀបចំ។ បន្ដិចម្ដងៗ ត្រឡប់ទៅកាន់គុណភាពដូចគ្នានៃវីរបុរស។ នេះ​ជា​អ្នក​ប្រដាល់​ហៅ​ប្រពន្ធ​តាម​ទូរសព្ទ​ផ្លូវ​ឆ្ងាយ។ បុគ្គលិក​របស់​គាត់​កត់​សម្គាល់​ថា នេះ​ជា​ការ​សន្ទនា​តាម​ទូរស័ព្ទ​លើក​ដំបូង​របស់​គាត់ គាត់​ធ្លាប់​ផ្ញើ​សំបុត្រ៖ «សំបុត្រ​មួយ​តម្លៃ​តែ​ពីរ​សេន​ប៉ុណ្ណោះ»។ ដូច្នេះ គាត់​បាន​ចាក​ចេញ​ពី​ជំរំ​ហ្វឹកហ្វឺន ហើយ​ឲ្យ​អ្នក​ម៉ាស្សា​ Negro ពីរ​ដុល្លារ។ នៅ​ពេល​ដែល​ដៃគូ​របស់​គាត់​មើល​ទៅ​ឆ្ងល់ គាត់​ឆ្លើយ​ថា​គាត់​បាន​បង់​វិក្កយបត្រ​ឱ្យ​សហគ្រិន​រួចរាល់​ហើយ​សម្រាប់​ការ​ម៉ាស្សា។ នៅ​ទី​នេះ​ហើយ​នៅ​ក្នុង​ក្រុង ដោយ​ឮ​ថា​បន្ទប់​សណ្ឋា​គារ​មួយ​តម្លៃ​១០​ដុល្លារ គាត់​ខឹង​ថា៖ «ចោត​ពេក​ហើយ» នេះ​ឡើង​ទៅ​បន្ទប់ គាត់​មិន​ប្រញាប់​អរគុណ​សមរភូមិ​ដែល​យក​វ៉ាលី :" Jack មិនបាន "ធ្វើចលនាណាមួយទេ ដូច្នេះខ្ញុំបានឱ្យក្មេងប្រុសនោះមួយភាគបួន" ។ ពេលលេងបៀ គាត់សប្បាយចិត្តពេលឈ្នះមួយកាក់៖ "Jack ឈ្នះពីរដុល្លារកន្លះ... មានអារម្មណ៍ល្អណាស់" អ្នកអានប្រែថាត្រូវបានរៀបចំផ្ទៃក្នុងសម្រាប់ការបដិសេធ: សម្រាប់មនុស្សម្នាក់ដែលមានគោលដៅគឺលុយជីវិតខ្លួនឯងគឺថោកជាងដើមទុន។ អ្នកនិពន្ធរៀបចំការសន្និដ្ឋានរបស់អ្នកអានដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ដោយណែនាំវាតាមចំណុចសំខាន់ៗ - ព័ត៌មានលម្អិតដែលមាននៅក្នុងអត្ថបទ។ ដូច្នេះ ការតំរង់ទិសជាក់ស្តែង និងគំនិតនៃការសន្និដ្ឋានទូទៅត្រូវបានលាក់នៅក្រោមភាពឯករាជ្យនៃការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានក្នុងការកំណត់គំនិតរបស់គាត់ផ្ទាល់។ ព័ត៌មានលម្អិតអំពីចរិតលក្ខណៈបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃការលុបបំបាត់ទស្សនៈរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយដូច្នេះជាពិសេសត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងសុភាសិតដែលមានគោលបំណងយ៉ាងសំខាន់នៃសតវត្សទី 20 ។ យ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងមុខងារនេះ។
ព័ត៌មានលម្អិតបង្កប់ន័យសម្គាល់លក្ខណៈខាងក្រៅនៃបាតុភូត ដែលអត្ថន័យជ្រៅរបស់វាត្រូវបានទាយ។ គោលបំណងសំខាន់នៃព័ត៌មានលម្អិតនេះ ដូចដែលអាចត្រូវបានគេមើលឃើញពីការរចនារបស់វា គឺការបង្កើតអត្ថន័យ និងអត្ថបទរង។ វត្ថុសំខាន់នៃរូបភាពគឺស្ថានភាពខាងក្នុងនៃតួអក្សរ។
ក្នុងន័យជាក់លាក់ ប្រភេទនៃព័ត៌មានលម្អិតទាំងនេះចូលរួមក្នុងការបង្កើតអត្ថបទរង ពីព្រោះនីមួយៗបង្កប់ន័យការគ្របដណ្តប់កាន់តែទូលំទូលាយ និងស៊ីជម្រៅនៃការពិត ឬព្រឹត្តិការណ៍ជាងការបង្ហាញនៅក្នុងអត្ថបទតាមរយៈព័ត៌មានលម្អិត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រភេទនីមួយៗមានមុខងារ និងការបែងចែកជាក់លាក់របស់វា ដែលតាមពិតអនុញ្ញាតឱ្យយើងពិចារណាពួកវាដោយឡែកពីគ្នា។ ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពបង្កើតរូបភាពនៃធម្មជាតិ រូបភាពនៃរូបរាង ហើយត្រូវបានគេប្រើភាគច្រើនជាឯកវចនៈ។ ការបំភ្លឺ - បង្កើតរូបភាពសម្ភារៈរូបភាពនៃស្ថានភាពនិងត្រូវបានចែកចាយជាគំនរ 3-10 ឯកតាក្នុងវគ្គពិពណ៌នា។ លក្ខណៈ - ចូលរួមក្នុងការបង្កើតរូបភាពនៃតួអក្សរនិងត្រូវបានបំបែកនៅទូទាំងអត្ថបទ។ បង្កប់ន័យ - បង្កើតរូបភាពនៃទំនាក់ទំនងរវាងតួអង្គឬរវាងវីរបុរសនិងការពិត។

1.3 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈ និងនិមិត្តសញ្ញាសិល្បៈ
នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់ ព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈអាចក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាសិល្បៈ។ ភាគច្រើនត្រូវបានសរសេរអំពីនិមិត្តសញ្ញានៃអក្សរសិល្ប៍ទំនើប។ ជាងនេះទៅទៀត អ្នករិះគន់ផ្សេងគ្នាតែងតែឃើញនិមិត្តសញ្ញាផ្សេងគ្នានៅក្នុងការងារដូចគ្នា។ ក្នុងកម្រិតខ្លះ នេះគឺដោយសារតែពហុសេមីនៃពាក្យខ្លួនឯង។ និមិត្តសញ្ញាដើរតួជាអ្នកនាំពាក្យសម្រាប់ទំនាក់ទំនងមេតូនីមិចរវាងគោលគំនិត និងតំណាងជាក់លាក់មួយរបស់វា។ ពាក្យដ៏ល្បីល្បាញ "ចូរយើងវាយដាវចូលទៅក្នុងភ្ជួររាស់", "Sceptre និងមកុដនឹងធ្លាក់ចុះ" គឺជាឧទាហរណ៍នៃនិមិត្តសញ្ញា metanymic ។ នៅទីនេះនិមិត្តសញ្ញាមានតួអក្សរអចិន្ត្រៃយ៍និងសំខាន់សម្រាប់បាតុភូតនេះទំនាក់ទំនងរវាងនិមិត្តសញ្ញានិងគំនិតទាំងមូលគឺពិតប្រាកដនិងមានស្ថេរភាពហើយមិនតម្រូវឱ្យមានការសន្និដ្ឋានលើផ្នែកនៃអ្នកទទួលនោះទេ។ នៅពេលរកឃើញ ពួកវាច្រើនតែកើតឡើងម្តងទៀតក្នុងបរិបទ និងស្ថានភាពផ្សេងៗ។ ការបកស្រាយដោយមិនច្បាស់លាស់នាំទៅរកការផ្លាស់ប្តូរស្ថិរភាពនៃគំនិត និងនិមិត្តសញ្ញា។ នេះ, នៅក្នុងវេន, កំណត់ការចាត់តាំងទៅនិមិត្តសញ្ញានៃមុខងារនៃការតែងតាំងស្ថិរភាពនៃវត្ថុដែលត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ semantic នៃពាក្យដែលបានចុះបញ្ជីនៅក្នុងវចនានុក្រមនិងលុបបំបាត់តម្រូវការសម្រាប់ការនិយាយស្របគ្នានៃនិមិត្តសញ្ញានិងនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុង អត្ថបទមួយ។ ការ​ជួសជុល​ភាសា​នៃ​និមិត្តសញ្ញា​មេតូនីមិក​ដកហូត​ភាព​ថ្មី​ថ្មោង​និង​ភាព​ដើម​កាត់បន្ថយ​ភាព​ជា​និមិត្តរូប​របស់វា។
អត្ថន័យទីពីរនៃពាក្យ "និមិត្តសញ្ញា" ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប្រដូចនៃបាតុភូតពីរ ឬច្រើនផ្សេងគ្នា ដើម្បីបញ្ជាក់ពីខ្លឹមសារនៃវត្ថុមួយក្នុងចំណោមបាតុភូតទាំងនោះ។ មិនមានទំនាក់ទំនងពិតប្រាកដរវាងប្រភេទដូចនោះទេ។ ពួកវាមានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងគ្នាតែក្នុងរូបរាង ទំហំ មុខងារ។ និមិត្តសញ្ញា assimilation កំឡុងពេលឌិកូដអាចត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាការបំប្លែងចុងក្រោយ "symbol(s) as the main concept(s)" ។ និមិត្តសញ្ញាបែបនេះច្រើនតែដើរតួជាចំណងជើងនៃការងារ។
កំពូលភ្នំ Kilimanjaro ដ៏អស្ចារ្យ និងមិនអាចទទួលបានគឺដូចជាជោគវាសនាប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតរបស់វីរបុរសនៃរឿង "The Snows of Kilimanjaro" របស់ E. Hemingway។ វិមានរបស់ Gatsby ពីប្រលោមលោករបស់ Fitzgerald ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា ដំបូងឡើយជាជនបរទេស និងត្រូវបានបោះបង់ចោល បន្ទាប់មកត្រូវបានជន់លិចដោយពន្លឺភ្លើងត្រជាក់ ហើយម្តងទៀតទទេ និងដូចទៅនឹងជោគវាសនារបស់គាត់ជាមួយនឹងការកើនឡើង និងការដួលរលំដែលមិនបានរំពឹងទុក។
ភាពស្រដៀងគ្នានៃនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់នៅក្នុងចំណងជើង។ គាត់តែងតែដើរតួជាអ្នកបង្កើតគំនិតនៃការងារ ដឹកនាំប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព ផ្អែកលើការគិតឡើងវិញ។ ដោយសារតែការធ្វើឱ្យពិតប្រាកដនៃអត្ថបទក្រោយ និងតម្រូវការដែលពាក់ព័ន្ធដើម្បីត្រឡប់ទៅដើមអត្ថបទ វាបង្កើនភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃអត្ថបទ និងប្រព័ន្ធ ពោលគឺនិមិត្តសញ្ញាភាពផ្ទុយគ្នានឹងមេតូនីមី គឺជាបាតុភូតនៃកម្រិតអត្ថបទ។
ទីបំផុត ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ ព័ត៌មានលម្អិតក្លាយជានិមិត្តសញ្ញាមួយនៅក្រោមលក្ខខណ្ឌជាក់លាក់។ លក្ខខណ្ឌទាំងនេះគឺជាការតភ្ជាប់ម្តងម្កាលរវាងព័ត៌មានលម្អិត និងគោលគំនិតដែលវាតំណាង និងពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដែលបង្ហាញវានៅក្នុងអត្ថបទដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ អថេរ លក្ខណៈចៃដន្យនៃទំនាក់ទំនងរវាងគំនិត និងការបង្ហាញពីបុគ្គលរបស់វាទាមទារការពន្យល់អំពីទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។
ដូច្នេះ សេចក្តីលម្អិតនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺតែងតែត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាលើកដំបូងនៅក្នុងតំបន់ជុំវិញភ្លាមៗនៃគោលគំនិត ដែលជានិមិត្តសញ្ញាដែលវានឹងធ្វើសកម្មភាពនាពេលអនាគត។ ពាក្យផ្ទួន ផ្ទុយទៅវិញ ធ្វើឱ្យមានភាពស្របច្បាប់ ពង្រឹងការតភ្ជាប់ចៃដន្យ ភាពស្រដៀងគ្នានៃស្ថានភាពមួយចំនួនដែលកំណត់ឱ្យលម្អិតអំពីតួនាទីរបស់អ្នកតំណាងថេរនៃបាតុភូតនេះ ផ្តល់ឱ្យវានូវលទ្ធភាពនៃដំណើរការឯករាជ្យ។
ឧទាហរណ៍នៅក្នុងការងាររបស់ E. Hemingway និមិត្តសញ្ញានៃសំណាងអាក្រក់នៅក្នុងប្រលោមលោក "លាទៅអាវុធ!" វាចាប់ផ្តើមភ្លៀងនៅក្នុង "ព្រិលនៃ Kilimanjaro" - កូនឆ្កែមួយ; និមិត្តសញ្ញានៃភាពក្លាហាន និងភាពមិនភ័យខ្លាច គឺជាសត្វតោនៅក្នុងរឿង "សុភមង្គលខ្លីរបស់ Francis Macomber" ។ សត្វតោនៃសាច់និងឈាមគឺជាតំណភ្ជាប់ដ៏សំខាន់នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍នៃគ្រោង។ ពាក្យដដែលៗដំបូងនៃពាក្យ "តោ" គឺនៅជិតនឹងគុណវុឌ្ឍិនៃភាពក្លាហានរបស់វីរបុរស។ ពាក្យដដែលៗចំនួន 40 ដងទៀតដែលបែកខ្ញែកពេញសាច់រឿង ធ្វើឱ្យអត្ថន័យនៃការជាប់ទាក់ទងជាមួយសត្វជាក់លាក់មួយចុះខ្សោយបន្តិចម្តងៗ ដោយបញ្ជាក់ពីអត្ថន័យដែលកំពុងលេចចេញនៃ "ភាពក្លាហាន" ។ ហើយចុងក្រោយ ការប្រើប្រាស់ សែសិប ពាក្យថា "តោ" គឺជានិមិត្តសញ្ញាអនុញ្ញាតនៃគោលគំនិតនេះថា "Macomber មានអារម្មណ៍ថាមានសុភមង្គលដែលមិនសមហេតុផល ដែលគាត់មិនធ្លាប់ស្គាល់ពីមុនមក... "អ្នកដឹងទេ ខ្ញុំចង់សាកល្បងសត្វតោមួយទៀត" Macomber បាននិយាយថា "តោ" មិនមានជាប់ពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ខាងក្រៅនៃគ្រោងនោះទេ សម្រាប់វីរបុរសនិយាយវាពេលកំពុងបរបាញ់ក្របី។ វាលេចឡើងជានិមិត្តសញ្ញាបង្ហាញពីជម្រៅនៃការផ្លាស់ប្តូរដែលបានកើតឡើងនៅក្នុង Macomber ។ ការសាកល្បងដំបូងនៃភាពក្លាហាន គាត់ចង់ឈ្នះក្នុងស្ថានភាពស្រដៀងគ្នា ហើយការបង្ហាញភាពក្លាហាននេះនឹងក្លាយជាដំណាក់កាលចុងក្រោយក្នុងការអះអាងពីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាពដែលគាត់ទទួលបានថ្មីៗ។
ដូច្នេះ និមិត្តសញ្ញាលម្អិតទាមទារការពន្យល់ដំបូងនៃការតភ្ជាប់របស់វាជាមួយគោលគំនិត ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងជានិមិត្តសញ្ញាដែលជាលទ្ធផលនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងអត្ថបទក្នុងស្ថានភាពស្រដៀងគ្នា។ និមិត្តសញ្ញាអាចជាប្រភេទនៃផ្នែកណាមួយ។ ឧទាហរណ៍ រូបភាពលម្អិតនៃការពិពណ៌នាទេសភាពរបស់ Galsworthy នៅក្នុង The Forsyte Saga ដែលទាក់ទងនឹងកំណើត និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃសេចក្តីស្រឡាញ់រវាង Irene និង Bosnia គឺជាពន្លឺព្រះអាទិត្យ៖ "ចូលទៅក្នុងព្រះអាទិត្យ ពន្លឺថ្ងៃពេញ ពន្លឺថ្ងៃយូរ ពន្លឺថ្ងៃ ក្នុងពន្លឺថ្ងៃ។ ព្រះអាទិត្យក្តៅ" ។ ផ្ទុយទៅវិញ មិនមានព្រះអាទិត្យនៅក្នុងការពិពណ៌នាណាមួយនៃការដើរ ឬដំណើរអាជីវកម្មរបស់ Forsytes នោះទេ។ ព្រះអាទិត្យក្លាយជាសេចក្តីលម្អិត - និមិត្តសញ្ញានៃសេចក្តីស្រឡាញ់បំភ្លឺជោគវាសនារបស់វីរបុរស។
ដូច្នេះហើយ ភាពលម្អិតនៃនិមិត្តសញ្ញាមិនមែនជាប្រភេទលម្អិតផ្សេងទៀត ទីប្រាំ ដែលមានលក្ខណៈជាក់លាក់នៃរចនាសម្ព័ន្ធ និងន័យធៀបរបស់វា។ វាជាកម្រិតខ្ពស់នៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃព័ត៌មានលម្អិត ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសនៃការដាក់បញ្ចូលរបស់វានៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូល វាគឺជាអត្ថបទដ៏រឹងមាំ និងអាចប្រើប្រាស់បានយ៉ាងពិតប្រាកដ។ វាពន្យល់ និងពង្រឹងគោលគំនិត ដោយបញ្ចូលអត្ថបទតាមរយៈពាក្យដដែលៗ រួមចំណែកយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការពង្រឹងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា សុចរិតភាព និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នារបស់វា ហើយទីបំផុតវាតែងតែជានិរន្តរភាព។

ជំពូក 2
2.1 រចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរបស់ E. Hemingway
ជុំវិញអ្នកនិពន្ធជនជាតិអាមេរិកឈ្មោះ Ernest Hemingway (1899 - 1961) រឿងព្រេងបានបង្កើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់គាត់។ ដោយបានធ្វើឱ្យប្រធានបទឈានមុខគេនៃសៀវភៅរបស់គាត់មានភាពក្លាហាន ភាពធន់ និងការតស៊ូរបស់បុគ្គលម្នាក់ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងកាលៈទេសៈដែលនាំឱ្យគាត់បរាជ័យស្ទើរតែជាក់លាក់ជាមុន Hemingway បានព្យាយាមបញ្ចូលប្រភេទនៃវីរបុរសរបស់គាត់នៅក្នុងជីវិត។ អ្នកប្រមាញ់ អ្នកនេសាទ អ្នកធ្វើដំណើរ អ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានសង្គ្រាម ហើយនៅពេលដែលតម្រូវការកើតឡើង ពេលនោះទាហានម្នាក់ គាត់បានជ្រើសរើសផ្លូវនៃការតស៊ូដ៏អស្ចារ្យបំផុតក្នុងគ្រប់យ៉ាង សាកល្បងខ្លួនឯង "សម្រាប់កម្លាំង" ពេលខ្លះបានប្រថុយជីវិតរបស់គាត់ មិនមែនដោយសារការរំភើបនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែ ការប្រថុយប្រថានដ៏មានន័យ ដូចជាគាត់គិតថាវាសាកសមនឹងបុរសពិត។
Hemingway បានចូលប្រឡូកក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 នៅពេលដែលធ្វើតាមសៀវភៅរឿងខ្លី In Our Time (1924) ប្រលោមលោកដំបូងរបស់គាត់បានបង្ហាញខ្លួន - The Sun also Rises ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថា Fiesta។ ("The Sun Also Rises" ឆ្នាំ 1926) និង “ការលាគ្នាទៅកាន់អាវុធ!” (“A Farewell to Arms”, 1929) ។ ប្រលោមលោកទាំងនេះបានធ្វើឱ្យមានការពិតដែលថា Hemingway បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានចាត់ទុកថាជាសិល្បករលេចធ្លោបំផុតនៃ "ជំនាន់បាត់បង់" ("Lost Generation") ។ សៀវភៅដ៏ធំបំផុតរបស់គាត់បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1929 គឺអំពីការប្រយុទ្ធនឹងការស្លាប់នៅពេលរសៀល (1932) និង safari Green Hills of Africa (1935) ។ ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 - ប្រលោមលោក To Have and Have Not (ឆ្នាំ 1937) រឿងអំពីប្រទេសអេស្ប៉ាញ ការលេងជួរទីប្រាំ (1938) និងប្រលោមលោកដ៏ល្បីល្បាញសម្រាប់អ្នកណាដែលកណ្តឹងត្រូវបានបង់» ("សម្រាប់នរណាដែលកណ្តឹង Tolls" ឆ្នាំ 1940 )
នៅក្នុងឆ្នាំក្រោយសង្រ្គាម លោក Hemingway រស់នៅក្នុងផ្ទះរបស់គាត់នៅជិតទីក្រុង Havana ។ ស្នាដៃដំបូងនៃទសវត្សរ៍ទី 50 គឺប្រលោមលោក "ឆ្លងទន្លេនិងដើមឈើ" ឆ្នាំ 1950 ។ ប៉ុន្តែជ័យជំនះនៃការច្នៃប្រឌិតពិតប្រាកដបានរង់ចាំ Hemingway ក្នុងឆ្នាំ 1952 នៅពេលដែលគាត់បានបោះពុម្ពរឿងរបស់គាត់ "The Old Man and the Sea" ("The Old Man and the Sea")។ ពីរឆ្នាំបន្ទាប់ពីការបង្ហាញខ្លួនរបស់វា Hemingway បានទទួលរង្វាន់ណូបែលផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។
ក្នុងនាមជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មាន Hemingway បានធ្វើការយ៉ាងលំបាក និងលំបាកលើរចនាប័ទ្ម របៀបនៃការបង្ហាញ និងទម្រង់នៃស្នាដៃរបស់គាត់។ សារព័ត៌មាន​បាន​ជួយ​គាត់​បង្កើត​គោលការណ៍​មូលដ្ឋាន​មួយ៖ កុំ​សរសេរ​អំពី​អ្វី​ដែល​អ្នក​មិន​ដឹង។ គាត់មិនអត់ធ្មត់នឹងការនិយាយស្តី ហើយចូលចិត្តពណ៌នាអំពីសកម្មភាពរាងកាយសាមញ្ញ ដោយទុកកន្លែងសម្រាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងអត្ថបទរង។ គាត់ជឿថាមិនចាំបាច់និយាយអំពីអារម្មណ៍ ស្ថានភាពអារម្មណ៍ វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីពិពណ៌នាអំពីសកម្មភាពដែលពួកគេក្រោកឡើង។
សុភាសិតរបស់គាត់គឺជាផ្ទាំងក្រណាត់នៃជីវិតខាងក្រៅរបស់មនុស្ស ដែលជាសត្វដែលផ្ទុកនូវភាពអស្ចារ្យ និងភាពមិនសំខាន់នៃអារម្មណ៍ បំណងប្រាថ្នា និងការជម្រុញ។ Hemingway បានព្យាយាមជំទាស់នឹងការនិទានរឿងឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន ដើម្បីដកចេញពីការវាយតម្លៃផ្ទាល់របស់អ្នកនិពន្ធ ធាតុនៃ didactics ដើម្បីជំនួសការសន្ទនាជាមួយ monologue តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ នៅក្នុងភាពប៉ិនប្រសប់នៃ monologue ផ្ទៃក្នុង Hemingway បានឈានដល់កម្ពស់ដ៏អស្ចារ្យ។ ធាតុផ្សំនៃសមាសភាព និងរចនាប័ទ្មត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ក្រោមស្នាដៃរបស់គាត់ ដើម្បីផលប្រយោជន៍នៃការអភិវឌ្ឍន៍សកម្មភាព។ ពាក្យខ្លីៗ រចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគសាមញ្ញ ការពិពណ៌នារស់រវើក និងព័ត៌មានលម្អិតការពិតរួមបញ្ចូលគ្នាដើម្បីបង្កើតភាពប្រាកដនិយមនៅក្នុងរឿងរបស់គាត់។ ជំនាញរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសមត្ថភាពដ៏ប៉ិនប្រសប់របស់គាត់ក្នុងការប្រើរូបភាពដដែលៗ ការនិយាយស្តី ប្រធានបទ សំឡេង ចង្វាក់ ពាក្យ និងរចនាសម្ព័ន្ធប្រយោគ។
"គោលការណ៍នៃផ្ទាំងទឹកកក" បានដាក់ចេញដោយ Hemingway (បច្ចេកទេសច្នៃប្រឌិតពិសេសនៅពេលដែលអ្នកសរសេរអត្ថបទនៃប្រលោមលោកកាត់បន្ថយកំណែដើម 3-5 ដងដោយជឿថាបំណែកដែលបានបោះចោលមិនបាត់ដោយគ្មានដានទេប៉ុន្តែឆ្អែត។ អត្ថបទនិទានកថាដែលមានអត្ថន័យលាក់កំបាំងបន្ថែម) ត្រូវបានផ្សំជាមួយអ្វីដែលគេហៅថា "ទិដ្ឋភាពចំហៀង" - សមត្ថភាពក្នុងការមើលឃើញព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុតរាប់ពាន់ដែលហាក់ដូចជាមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍ប៉ុន្តែតាមពិតដើរតួយ៉ាងធំធេងនៅក្នុងអត្ថបទ។ បង្កើតរសជាតិនៃពេលវេលានិងទីកន្លែង។ ដូចជាផ្នែកដែលអាចមើលឃើញនៃផ្ទាំងទឹកកកដែលឡើងពីលើទឹកគឺតូចជាងម៉ាស់ចម្បងរបស់វាដែលលាក់នៅក្រោមផ្ទៃមហាសមុទ្រ ដូច្នេះការនិទានកថា laconic និង laconic របស់អ្នកនិពន្ធចាប់យកតែទិន្នន័យខាងក្រៅទាំងនោះ ដោយចាប់ផ្តើមពីដែលអ្នកអានជ្រាបចូលទៅក្នុង ជម្រៅនៃគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធ និងស្វែងយល់ពីសិល្បៈនៃសកលលោក។
E. Hemingway បានបង្កើតរចនាប័ទ្មដើម និងច្នៃប្រឌិត។ គាត់បានបង្កើតប្រព័ន្ធទាំងមូលនៃវិធីសាស្រ្តជាក់លាក់នៃការបង្ហាញសិល្បៈ៖ ការកែសម្រួល ការលេងជាមួយការផ្អាក ការរំខានការសន្ទនា។ ក្នុងចំណោមមធ្យោបាយសិល្បៈទាំងនេះ តួនាទីសំខាន់មួយត្រូវបានលេងដោយការប្រើទេពកោសល្យនៃព័ត៌មានលម្អិតសិល្បៈ។ រួចទៅហើយនៅដើមដំបូងនៃអាជីពការសរសេររបស់គាត់ E. Hemingway ក៏បានរកឃើញ "ការសន្ទនាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់" - តួអង្គរបស់គាត់ផ្លាស់ប្តូរឃ្លាមិនសំខាន់ កាត់ផ្តាច់ដោយចៃដន្យ ហើយអ្នកអានមានអារម្មណ៍ថានៅពីក្រោយពាក្យទាំងនេះអ្វីមួយដែលសំខាន់ និងលាក់នៅក្នុងចិត្ត អ្វីមួយដែលពេលខ្លះមិនអាច ត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់។
ដូច្នេះការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធនៃបច្ចេកទេសផ្សេងៗ និងមធ្យោបាយនៃការបង្ហាញសិល្បៈ រួមទាំងឃ្លាខ្លី និងច្បាស់លាស់ដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Hemingway បានក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់បង្កើតអត្ថបទដ៏ស៊ីជម្រៅនៃស្នាដៃរបស់គាត់ ដែលនឹងជួយបង្ហាញឱ្យឃើញពីនិយមន័យ និងការវិភាគនៃប្រាំប្រភេទ។ ភាពលម្អិតនៃសិល្បៈ (រូបភាព ការបញ្ជាក់ លក្ខណៈ ភាពពាក់ព័ន្ធ និមិត្តសញ្ញា) ដោយគិតគូរពីមុខងារដែលពួកគេអនុវត្តនៅក្នុងរឿងប្រៀបប្រដូចរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ" ។

2.2 ព័ត៌មានលម្អិតអំពីសិល្បៈនៅក្នុងរឿងរបស់ E. Hemingway "បុរសចំណាស់ និងសមុទ្រ"
The Old Man and the Sea គឺជាសៀវភៅចុងក្រោយមួយរបស់ Ernest Hemingway ដែលបានសរសេរក្នុងឆ្នាំ 1952។ គ្រោងនៃរឿងគឺជាគំរូនៃរចនាប័ទ្មរបស់ Hemingway ។ បុរសចំណាស់ Santiago តស៊ូជាមួយកាលៈទេសៈមិនល្អ តស៊ូអស់សង្ឃឹមរហូតដល់ទីបញ្ចប់។
ជាក់ស្តែង ខាងក្រៅ ការនិទានរឿងអំពីគោលបំណងមានទស្សនវិជ្ជាលើសលប់៖ បុរស និងទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយធម្មជាតិ។ រឿងរ៉ាវអំពីអ្នកនេសាទ Santiago អំពីការប្រយុទ្ធរបស់គាត់ជាមួយត្រីដ៏ធំមួយបានប្រែក្លាយនៅក្រោមប៊ិចរបស់មេទៅជាស្នាដៃពិត។ រឿងប្រៀបប្រដូចនេះបានបង្ហាញពីមន្តអាគមនៃសិល្បៈរបស់ Hemingway សមត្ថភាពរបស់វាក្នុងការរក្សាចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន ទោះបីជាមានភាពសាមញ្ញនៃគ្រោងក៏ដោយ។ រឿង​នេះ​មាន​ភាព​ចុះសម្រុង​គ្នា​ខ្លាំង​ណាស់​៖ អ្នកនិពន្ធ​ខ្លួនឯង​បាន​ហៅ​វា​ថា «​កំណាព្យ​បកប្រែ​ជា​ភាសា​សុភាសិត​» ។ តួឯក​មិន​មែន​គ្រាន់​តែ​ជា​អ្នក​នេសាទ​ដូច​អ្នក​នេសាទ​គុយបា​ច្រើន​នោះ​ទេ។ គាត់គឺជាបុរសដែលតស៊ូនឹងវាសនា។
រឿងតូចតាច ប៉ុន្តែមានសមត្ថភាពខ្លាំងបំផុតនេះ ដាច់ដោយឡែកពីគ្នានៅក្នុងការងាររបស់ Hemingway ។ វាអាចត្រូវបានកំណត់ថាជារឿងប្រៀបប្រដូចទស្សនវិជ្ជា ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ រូបភាពរបស់វាដែលកើនឡើងដល់ភាពទូទៅនៃនិមិត្តសញ្ញា មានតួអក្សរជាក់ស្តែងស្ទើរតែជាក់ស្តែង។
វាអាចត្រូវបានអះអាងថានៅទីនេះជាលើកដំបូងនៅក្នុងការងាររបស់ Hemingway ដែលជាអ្នកធ្វើការដ៏ឧស្សាហ៍ព្យាយាមដែលឃើញជីវិតរបស់គាត់ត្រូវបានហៅនៅក្នុងការងាររបស់គាត់បានក្លាយជាវីរបុរស។
តួឯកនៃរឿង បុរសចំណាស់ Santiago មិនមែនជាតួឯករបស់ E. Hemingway ទេ។ ព្រះអង្គ​នឹង​មិន​ប្រគល់​ខ្លួន​ឲ្យ​នរណា​ម្នាក់​ដោយ​ក្លាហាន ដោយ​ត្រៀម​ខ្លួន​ដើម្បី​បំពេញ​កាតព្វកិច្ច​របស់​ព្រះអង្គ។ ដូចជាអត្តពលិកម្នាក់ គាត់បង្ហាញដោយការតស៊ូដោយវីរភាពរបស់គាត់ជាមួយនឹងត្រី អ្វីដែលបុរសមានសមត្ថភាព និងអ្វីដែលគាត់អាចស៊ូទ្រាំបាន។ អះអាង​ក្នុង​ការ​ប្រព្រឹត្ត​ថា “មនុស្ស​អាច​ត្រូវ​បាន​បំផ្លាញ ប៉ុន្តែ​មិន​ចាញ់​ឡើយ”។ មិនដូចវីរបុរសនៃសៀវភៅមុន ៗ របស់ Hemingway បុរសចំណាស់គ្មានអារម្មណ៍នៃសេចក្តីវិនាសឬភាពភ័យរន្ធត់នៃ "ណាដា" ទេ។ គាត់​មិន​ប្រឆាំង​ខ្លួន​ឯង​ចំពោះ​ពិភព​លោក​ទេ ប៉ុន្តែ​ព្យាយាម​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​ជាមួយ​នឹង​វា។ ប្រជាជននៅសមុទ្រគឺល្អឥតខ្ចោះនិងថ្លៃថ្នូរ; បុរសចំណាស់មិនត្រូវផ្តល់ឱ្យពួកគេទេ។ ប្រសិនបើគាត់ "ធ្វើអ្វីដែលគាត់កើតមកដើម្បីធ្វើ" ហើយធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងអំណាចរបស់គាត់នោះគាត់នឹងត្រូវបានទទួលយកទៅបុណ្យដ៏អស្ចារ្យនៃជីវិត។
រឿងទាំងមូលអំពីរបៀបដែលបុរសចំណាស់គ្រប់គ្រងដើម្បីចាប់ត្រីដ៏ធំមួយរបៀបដែលគាត់ដឹកនាំ
ល។................