Futurism (មកពីឡាតាំង futurum - អនាគត) គឺជាឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ចលនាសិល្បៈ avant-garde នៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1910 - ដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ។ និន្នាការនេះបានអះអាងថាដើម្បីកសាងសិល្បៈថ្មីមួយ - "សិល្បៈនៃអនាគត" ការសម្ដែងក្រោមពាក្យស្លោកនៃការបដិសេធ nihilistic នៃបទពិសោធន៍សិល្បៈពីមុនទាំងអស់។ ភារកិច្ចរបស់ Futurism គឺ "ស្តោះទឹកមាត់លើអាសនៈសិល្បៈជារៀងរាល់ថ្ងៃ" ។

ពាក្យនៃការងារអនាគតត្រូវបានដោះលែងទាំងស្រុងពីក្របខ័ណ្ឌដ៏តឹងរឹងនៃរយៈពេលវាក្យសម្ព័ន្ធ ពីការជាប់គាំងនៃការតភ្ជាប់ឡូជីខល។

"បុរសម្នាក់ត្រូវបានខូចទាំងស្រុងដោយបណ្ណាល័យ និងសារមន្ទីរ<...>លែងមានការចាប់អារម្មណ៍ទៀតហើយ... យើងចាប់អារម្មណ៍លើភាពរឹងនៃបន្ទះដែកខ្លួនឯង ពោលគឺការរួបរួមដែលមិនអាចយល់បាន និងអមនុស្សធម៌នៃម៉ូលេគុល និងអេឡិចត្រុងរបស់វា... ភាពកក់ក្ដៅនៃដែក ឬឈើមួយពេលនេះធ្វើឱ្យយើងរំភើប ច្រើនជាងស្នាមញញឹម ឬទឹកភ្នែករបស់ស្ត្រី។

អត្ថបទនៃ manifesto នេះបណ្តាលឱ្យមានប្រតិកម្មយ៉ាងខ្លាំងហើយបានចាក់គ្រឹះសម្រាប់ "ប្រភេទ" ថ្មីដោយណែនាំធាតុដ៏គួរឱ្យរំភើបចូលទៅក្នុងជីវិតសិល្បៈ - ការវាយដោយកណ្តាប់ដៃ។ ឥឡូវនេះកវីដែលឡើងលើឆាកបានចាប់ផ្តើមធ្វើឱ្យទស្សនិកជនភ្ញាក់ផ្អើលតាមគ្រប់មធ្យោបាយដែលអាចធ្វើទៅបាន: ការប្រមាថ, ញុះញង់, អំពាវនាវឱ្យមានការបះបោរនិងអំពើហឹង្សា។

វិចិត្រករ avant-garde ជនជាតិរុស្ស៊ីនៅដើមសតវត្សបានចូលប្រវតិ្តសាស្រ្តនៃវប្បធម៌ជាអ្នកច្នៃប្រឌិតដែលបានធ្វើបដិវត្តសិល្បៈពិភពលោក - ទាំងផ្នែកកំណាព្យនិងផ្នែកផ្សេងទៀតនៃការច្នៃប្រឌិត។ លើសពីនេះទៀត មនុស្សជាច្រើនបានក្លាយជាអ្នកប្រយុទ្ធដ៏អស្ចារ្យ។ Futurists, Cubo-Futurists និង Ego-Futurists, អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និង Suprematists, Rayonists និង Budutlyans ទាំងអស់ និងគ្មានអ្វីដែលធ្វើឱ្យមានការស្រមើលស្រមៃរបស់សាធារណជនឡើយ។

ភាពរុងរឿងនៃ avant-garde ឆ្នាំ 1912-1916 គឺជាការតាំងពិពណ៌រាប់រយ ការអានកំណាព្យ ការសម្តែង របាយការណ៍ ការពិភាក្សា។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងស្នូលរបស់វា អនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីនៅតែជានិន្នាការកំណាព្យដ៏លើសលុប៖ នៅក្នុងការបង្ហាញរបស់ពួកអនាគតនិយម វានិយាយអំពីកំណែទម្រង់នៃពាក្យ កំណាព្យ និងវប្បធម៌។ ហើយនៅក្នុងការបះបោរខ្លួនឯងធ្វើឱ្យសាធារណជនមានការភ្ញាក់ផ្អើលនៅក្នុងសម្រែកដ៏អាស្រូវរបស់ពួកអនាគតនិយមមានមនោសញ្ចេតនាសោភ័ណភាពច្រើនជាងអ្នកបដិវត្ត។

សញ្ញាមួយក្នុងចំណោមសញ្ញានៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីគឺការយល់ឃើញនៃរចនាប័ទ្មនិងនិន្នាការគ្រប់ប្រភេទនៅក្នុងសិល្បៈ។ "ទាំងអស់" បានក្លាយជាគោលការណ៍សិល្បៈអនាគតដ៏សំខាន់បំផុតមួយ។

សមាជិកម្នាក់នៃក្រុមកំណាព្យ Mezzanine of Poetry លោក Sergei Tretyakov បានសរសេរថា “អ្នកគ្រប់គ្នាដែលចង់កំណត់និយមន័យអនាគតនិយម (ជាពិសេសអក្សរសាស្ត្រ) ជាសាលារៀន ជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ ភ្ជាប់ដោយវិធីសាស្រ្តនៃសម្ភារៈកែច្នៃ រចនាប័ទ្មទូទៅ។ រកឃើញខ្លួនឯងនៅក្នុងស្ថានភាពលំបាកបំផុត។ ជាធម្មតា ពួកគេត្រូវវង្វេងដោយអស់សង្ឃឹម រវាងបក្សពួកផ្សេងគ្នា។<...>ហើយឈប់ឆ្ងល់រវាង "អ្នកនិពន្ធបទចម្រៀងបុរាណ" Khlebnikov, "tribune-urbanist" Mayakovsky, "esthete-agitator" Burliuk, "zaum-snarling" Kruchenykh ។ ហើយប្រសិនបើយើងបន្ថែម "អ្នកឯកទេសខាងអាកាសយានិកក្នុងផ្ទះរបស់ Pasternak នៅលើ syntax fokker" នៅទីនេះ នោះទេសភាពនឹងពេញ។ ភាពងឿងឆ្ងល់កាន់តែច្រើននឹងត្រូវបានណែនាំដោយអ្នកដែល "ធ្លាក់ចេញ" ពីអនាគតនិយម - Severyanin, Shershenevich និងអ្នកដទៃ ... ខ្សែខុស ៗ គ្នាទាំងអស់នេះស្ថិតក្រោមដំបូលរួមនៃអនាគតនិយមដោយប្រកាន់ខ្ជាប់គ្នាទៅវិញទៅមក!<...>

កំណាព្យនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយ avant-gardism ក្នុងការគូរគំនូរ។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលកវី Futurist ជាច្រើនគឺជាសិល្បករដ៏ល្អ - V. Khlebnikov, V. Kamensky, Elena Guro, V. Mayakovsky, A. Kruchenykh, បងប្អូន Burliuk ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វិចិត្រករ avant-garde ជាច្រើនបានសរសេរកំណាព្យ និងសុភាសិត បានចូលរួមក្នុងការបោះពុម្ពនាពេលអនាគត មិនត្រឹមតែជាអ្នករចនាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាអ្នកនិពន្ធផងដែរ។ ការលាបពណ៌តាមវិធីជាច្រើនបានធ្វើឱ្យអនាគតនិយម។ K. Malevich, P. Filonov, N. Goncharova, M. Larionov ស្ទើរតែបានបង្កើតនូវអ្វីដែលអ្នកអនាគតកំពុងខិតខំ។

លក្ខណៈ​ពិសេស​ចម្បង

ការ​បះបោរ, ទស្សនៈ​ពិភព​លោក​អនាធិបតេយ្យ, ការ​បញ្ចេញ​អារម្មណ៍​នៃ​ហ្វូង​មនុស្ស;

ការបដិសេធនៃប្រពៃណីវប្បធម៌ ការប៉ុនប៉ងដើម្បីបង្កើតសិល្បៈដែលមើលទៅអនាគត;

ការ​បះបោរ​ប្រឆាំង​នឹង​បទដ្ឋាន​ធម្មតា​នៃ​ការ​និយាយ​កំណាព្យ ការ​ពិសោធ​នៅ​ក្នុង​វិស័យ​នៃ​ចង្វាក់​, rhyme​, ការ​តំរង់​ទិស​ទៅ​នឹង​ខ​ដែល​បាន​និយាយ​, ពាក្យ​ស្លោក​, ផ្ទាំង​រូបភាព​;

ការស្វែងរកពាក្យ "បង្កើតដោយខ្លួនឯង" ដែលបានរំដោះ ការពិសោធន៍ដើម្បីបង្កើតភាសា "អរូបី";

ការគោរពនៃបច្ចេកវិទ្យា, ទីក្រុងឧស្សាហកម្ម;

អំពើហឹង្សា។

ការកើតឡើង

ស្ថាបនិកនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "budetlyane" សមាជិកនៃក្រុម St. Petersburg "Gilea" (Velimir Khlebnikov, Alexei Kruchenykh, Vladimir Mayakovsky និង David Burliuk) ដែលនៅខែធ្នូឆ្នាំ 1912 បានចេញសេចក្តីថ្លែងការណ៍មួយ "ទះមុខ។ រសជាតិសាធារណៈ”។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះបានអំពាវនាវឱ្យ "បោះ Pushkin, Dostoevsky, Tolstoy ។

1. ដើម្បីបង្កើនវាក្យសព្ទរបស់កវីនៅក្នុងបរិមាណរបស់វាជាមួយនឹងពាក្យដែលបំពាននិងដេរីវេ (ពាក្យ - ការបង្កើតថ្មី) ។

2. ការស្អប់ដែលមិនអាចប្រកែកបានចំពោះភាសាដែលមាននៅចំពោះមុខពួកគេ។

3. ដោយភាពភ័យរន្ធត់ យកកម្រងផ្កានៃសិរីរុងរឿងចេញពីចិញ្ចើមរបស់អ្នកចេញពីអំបោស។

4. ឈរលើប្លុកនៃពាក្យ "យើង" នៅកណ្តាលសមុទ្រនៃការហួចនិងកំហឹង។

អនាគតនិយមរបស់រុស្សីបានកើតឡើងដោយឯករាជ្យពីអនាគតនិយមរបស់អ៊ីតាលីនៅវេននៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1900-1910 និងជាលើកដំបូង។

បានប្រកាសជាសាធារណៈនៅក្នុងឆ្នាំ 1910 នៅពេលដែលការប្រមូលអនាគតដំបូងត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ

វាគឺជាកវីទាំងនេះ រួមជាមួយ V. Mayakovsky និង A. Kruchenykh ដែលឆាប់បង្កើតបានច្រើនបំផុត។

ក្រុមអនាគតដ៏ធំទូលាយ និងមានឥទ្ធិពល - Cubo-futurists ឬកវី

"Gilei" (Gilea គឺជាឈ្មោះក្រិកបុរាណសម្រាប់ទឹកដីនៃខេត្ត Tauride ដែលឪពុក។

D. Burliuk គឺជាអ្នកគ្រប់គ្រងអចលនទ្រព្យ ហើយនៅឆ្នាំ 1911 ក្រុមនៃ cubofutu-

rists) ។ បន្ថែមពីលើ "ហ្គីលៀ" អនាគតនិយមត្រូវបានតំណាងដោយក្រុមបីផ្សេងទៀត -

egofuturism (I. Severyanin, I. Ignatiev, K. Olimpov, V. Gnedov និងអ្នកដទៃ) ក្រុម

"Mezzanine of Poetry" (V. Shershenevich, Khrisanf, R. Ivnev និងអ្នកដទៃ) ដោយសមាគម "Centri-

fugue” (B. Pasternak, N. Aseev, S. Bobrov, K. Bolshakov និងអ្នកដទៃ) ។ ដូចជាអ្នកសម្របសម្រួលផ្សេងទៀត។

Futurism មានភាពខុសប្លែកគ្នាក្នុងចំណោមចរន្ត nist ។ ភាពជាប់លាប់បំផុតនិង

ការសម្របសម្រួលនៅក្នុងចលនាអនាគតត្រូវបានសម្គាល់ដោយ Cubo-futurists ។ សង្គម

ការគាំទ្រផ្នែកចិត្តសាស្រ្តនៃនិន្នាការថ្មីគឺជាអារម្មណ៍នៃសង្គមរុស្ស៊ីថ្មី។

strata - សិស្សរ៉ាឌីកាល់, lumpen proletariat ជាទូទៅប្រជាជននៃទីក្រុង

ផ្លូវ។ ក្នុងចំណោមចរន្តទាំងអស់នៃលទ្ធិទំនើបនិយម អនាគតនិយមលេចធ្លោយ៉ាងជាក់លាក់ដោយភាពជាក់លាក់របស់វា។

មុខសង្គមរបស់គាត់។

អនាគតផ្នែកអក្សរសាស្ត្រមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយ avant-garde

ក្រុមសិល្បៈនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1910 - ជាចម្បងជាមួយសិល្បករនៃក្រុម

"Jack of Diamonds", "Donkey's Tail", "សហភាពយុវជន" ។ នៅក្នុងវិធីមួយឬមួយផ្សេងទៀត, កំណាព្យ

អ្នកអនាគតនិយមរួមបញ្ចូលគ្នានូវការអនុវត្តអក្សរសាស្ត្ររបស់ពួកគេជាមួយនឹងការគូររូប៖

បងប្អូនប្រុស Burliuks, និង E. Guro, និង A. Kruchenykh, និង V. Mayakovsky ក៏ជា timi ផងដែរ។ និងច្រាសមកវិញ,

ទទួលបានកិត្តិនាមពិភពលោកក្នុងនាមជាសិល្បករ K. Malevich និង V. Kandinsky ដំបូង

បានចូលរួមនៅក្នុង almanacs អនាគតនិងជា "អ្នកនិយាយ" ។ ការតភ្ជាប់ជិតបំផុត។

រចនាប័ទ្មកំណាព្យនៃអនាគតនិយមជាមួយនឹងជំនាញបច្ចេកទេសនៃការគូរបានបង្ហាញខ្លួនវាផ្ទាល់

ពីជំហានដំបូងនៃអនាគតអក្សរសាស្ត្រ៖ ធ្វើតាមវិចិត្រករ avant-garde កវី

"Gilei" ប្រែទៅជាទម្រង់សិល្បៈបុរាណ, ខិតខំសម្រាប់ utilitarian

"អត្ថប្រយោជន៍" នៃសិល្បៈរបស់គាត់។

Futurism ទាមទារអ្វីតិចជាងបេសកកម្មសកល។ លើសកលនិយម

ការ​អះអាង​ថា វា​មិន​អាច​ប្រៀប​ផ្ទឹម​បាន​ជាមួយ​នឹង​ចលនា​សិល្បៈ​ណា​មួយ​នៃ​អតីតកាល និង​អនាគត​កាល

ទៅ។ ការប៉ះលក្ខណៈ: បន្ទាប់ពីបដិវត្តខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1917 អ្នកអនាគតនិងអ្នកជិតស្និទ្ធ

ដល់ពួកគេសិល្បករ avant-garde បង្កើតជា "រដ្ឋាភិបាលនៃពិភពលោក" ស្រមើលស្រមៃ;

ក្នុងនាម "ប្រធាននៃពិភពលោក" V. Khlebnikov ផ្ញើសំបុត្រនិងទូរលេខ

រដ្ឋាភិបាលបណ្តោះអាសន្នជាមួយនឹងការទាមទារឱ្យលាលែងពីតំណែង។ ហើយនេះមិនមែនជាការបង្ហាញពីទំនោរនោះទេ។

អារម្មណ៍នៃការលេងសើច ក៏ដូចជាមិនមែនជា megalomania psychopathological: នេះគឺជាផលវិបាកមួយ។

ជំនឿ​ថា​ពិភព​លោក​ទាំង​មូល​មាន​សិល្បៈ។ ពីការផ្តន្ទាទោសដូចគ្នា - តណ្ហា

ពួកអនាគតនិយមចំពោះសកម្មភាពល្ខោនដ៏ធំ ការលាបពណ៌ថ្ងាស និងបាតដៃ ដាំដុះ

សោភ័ណភាព "ឆ្កួត" ។ Futurism ជាបាតុភូតមួយបានហួសពីការពិត

អក្សរសិល្ប៍៖ វាត្រូវបានបង្កប់ដោយកម្លាំងអតិបរិមានៅក្នុងអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកចូលរួមនៅក្នុងចរន្ត

ការខឹងសម្បារដោយមនសិការក្លាយជាកម្មវិធីនៃអាកប្បកិរិយានៃជីវិតរបស់អ្នកអនាគត

ឧបាសក Futurism ដូចជាបាតុភូតសិល្បៈ avant-garde គឺជាការភ័យខ្លាចបំផុត។

មានភាពព្រងើយកន្តើយ។ ដូច្នេះបរិយាកាសក្លាយជាលក្ខខណ្ឌចាំបាច់សម្រាប់អត្ថិភាពរបស់វា។

វិសាលភាពនៃរឿងអាស្រូវអក្សរសាស្ត្រ។ ដូចជាតួនាទីរបស់ស្តេចត្រូវបានលេងនៅក្នុងជីវិត

ហើយនៅលើឆាកដោយបរិយាកាសរបស់វា អនាគតនិយមមិនអាចកើតឡើងនៅខាងក្រៅប្រភេទនៃសង្គមបានទេ។

ពិធីនៃការស្រែក និងចំអក។ ប្រតិកម្មដ៏សំខាន់បំផុតសម្រាប់អ្នកអនាគតចំពោះសិល្បៈរបស់ពួកគេគឺ

សូម្បី​តែ​មិន​យល់​អំពី​អត្ថបទ​អក្សរសាស្ត្រ ប៉ុន្តែ​បាន​សង្កត់​ធ្ងន់​លើ​ការ​បដិសេធ​យ៉ាង​ចាស់​ដៃ ការ​តវ៉ា

តាមរបៀបធ្ងន់ធ្ងរបំផុត។ ប្រតិកម្ម​នេះ​ពី​សាធារណជន​ធ្វើ​ឱ្យ​មានការ​ខឹងសម្បារ​

ភាពល្ងង់ខ្លៅដោយចេតនាក្នុងអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកអនាគត។ ប្រភេទនៃ repertoire

គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល: ឈ្មោះខាំ ("Chukuryuk" - សម្រាប់រូបភាព; "ព្រះច័ន្ទស្លាប់" - សម្រាប់

ការប្រមូលស្នាដៃ; "ទៅ​នរក!" - សម្រាប់ការបង្ហាញអក្សរសាស្ត្រ); មើលងាយ

ការពិនិត្យវិជ្ជមាននៃប្រពៃណីវប្បធម៌ពីមុន និងសិល្បៈសហសម័យ។

នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ, lexical, syntactic និង semantic

ការផ្លាស់ប្តូរ។ ការបន្ត Lexical ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង depoeticization នៃភាសា poetic,

សេចក្តីផ្តើមនៃរូបភាពអាក្រក់, ពាក្យជេរប្រមាថ។ លើសពីនេះទៅទៀត វាមិនមែនគ្រាន់តែជាបញ្ហានៃការយកឈ្នះវាក្យសព្ទប៉ុណ្ណោះទេ

ការហាមឃាត់ឡូជីខល និងការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទបម្រាម៖ ការយល់ដឹង

ការលំអៀងកើតឡើងដោយសារតែរូបភាពប្រមាថ ឬពាក្យជេរប្រមាថត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅទីនោះ។

ដែលជាកន្លែងដែលប្រពៃណីកំណត់រចនាប័ទ្មរ៉ូមែនទិកខ្ពស់។ ការរំពឹងទុករបស់អ្នកអាន

ការបំពានយ៉ាងខ្លាំងព្រំដែនរវាង "ទាប" និង "ខ្ពស់" បាត់។ ការកាត់បន្ថយលំហូរ

រូបភាព - សញ្ញាទូទៅនៃកំណាព្យរបស់ D. Burliuk ដែល "ផ្កាយគឺជាដង្កូវ"

ស្រវឹង​អ័ព្ទ”, “កំណាព្យ​គឺ​ជា​ស្រី​ដែល​រហែក ហើយ​សម្រស់​គឺ​ជា​សំរាម​ដែល​ប្រមាថ”។

ពាក្យ​នេះ​រំលត់​នូវ​សទ្ធា​នៃ​សក្យបុត្ត, មោហៈ, អាច​នឹង​រំលត់, ឡើងវិញ។

ផ្លាស់ប្តូរ, បង្កើតបន្សំថ្មីនៃធាតុ lexical ។ ដូច្នេះការរីករាលដាល

ការពិសោធន៍, ចម្លែកនៅក្នុងអនាគតនិយម, ដើម្បីបង្កើត "ភាសាមិនសមហេតុផល" ដែលមាន

សំឡេង ដែលនីមួយៗមានអត្ថន័យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា៖ ឧទាហរណ៍ ច្រើនបំផុត

kalny "zaumnik" Kruchenykh ផ្តល់យោបល់ជំនួសឱ្យពាក្យដែលគេសន្មត់ថា "Lily" ពាក្យ

"eyy", ភ្លឺ, ដូចដែលវាហាក់ដូចជាគាត់, ជាមួយនឹងភាពបរិសុទ្ធដើម។ អាកប្បកិរិយាថ្មីចំពោះពាក្យ

ជាសម្ភារៈស្ថាបនានាំទៅរកការបង្កើតយ៉ាងសកម្មនៃ neologisms និងមិន

ឃ្លាទូទៅ (នេះគឺជាលក្ខណៈរបស់ Khlebnikov, Mayakovsky) ។

ការផ្លាស់ប្តូរវាក្យសម្ព័ន្ធត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការបដិសេធនៃសញ្ញាវណ្ណយុត្តិ សេចក្តីណែនាំ

វាក្យសម្ព័ន្ធ "តេឡេក្រាម" (ដោយគ្មានបុព្វបទ) ការប្រើប្រាស់គណិតវិទ្យា និងតន្ត្រី

សញ្ញា។ សារៈសំខាន់ច្រើនជាងមុនគឺត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យផលប៉ះពាល់ដែលមើលឃើញ

អត្ថបទ។ ដូច្នេះភាពខុសគ្នានៃការពិសោធន៍ជាមួយនឹងការរៀបចំមួយឬមួយផ្សេងទៀតនៃពាក្យ, ខ

បន្ទាត់ច្នៃប្រឌិត ការប្រើប្រាស់ពុម្ពអក្សរពហុពណ៌ (ការបង្ហាញឯកជននៃ "មើលឃើញ

zation" នៃខ - "ជណ្តើរ" របស់ Mayakovsky ការប្រើប្រាស់ពុម្ពអក្សរពិសេសរបស់ Burliuk សម្រាប់

ការរំលេចនូវអក្ខរាវិរុទ្ធបុគ្គល វោហារស័ព្ទខាងក្នុង ជាពាក្យសំខាន់បំផុត)។

មេរៀនទី 22
គោលបំណងនៃមេរៀន៖ ដើម្បីផ្តល់គំនិតអំពីអនាគតនិយម; ពិនិត្យមើលការងាររបស់កវីអនាគតនិយម។
បច្ចេកទេសវិធីសាស្រ្ត៖ ការបង្រៀនរបស់គ្រូជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃការសន្ទនា។
ក្នុងអំឡុងពេលថ្នាក់
I. ការបង្រៀនរបស់គ្រូ
អ្នកសម័យទំនើបបានការពារអំណោយពិសេសរបស់វិចិត្រករអាចទស្សន៍ទាយផ្លូវបាន។
ថ្មី។
វប្បធម៌ពឹងផ្អែកលើការរំពឹងទុកនៃអនាគត និងសូម្បីតែលើការផ្លាស់ប្តូរនៃពិភពលោក
មធ្យោបាយ
សិល្បៈ។ តួនាទីពិសេសក្នុងរឿងនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកអនាគត។ រួចហើយនៅក្នុងចំណងជើង
ទិសដៅ
បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់អនាគតត្រូវបានបញ្ចប់ (ពី Dan ។ futurum - អនាគត) ។
Futurism - និន្នាការ avant-garde នៅក្នុងសិល្បៈអឺរ៉ុបនិងរុស្ស៊ីនៃដើមសតវត្សទី 20
សតវត្ស, បដិសេធមរតកសិល្បៈនិងសីលធម៌, អធិប្បាយ
ការបំផ្លាញទម្រង់និង
អនុសញ្ញាសិល្បៈសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃការបញ្ចូលវាជាមួយនឹងដំណើរការជីវិតដែលពន្លឿន។
អនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រពៃណីវប្បធម៌អឺរ៉ុបខាងលិច -
ទស្សនវិជ្ជា
គំនិតរបស់ A. Bergson, A. Schopenhauer, F. Nietzsche ដែលបានប្រកាសពីវិចារណញាណ
(ចំណេះដឹង
ការពិតផ្អែកលើវិចារណញាណ), nihilism, ការរិះគន់ប្រពៃណី
វប្បធម៌, ឧត្តមគតិ
"កំពូល" ដោយមិនមានការរឹតបន្តឹងខាងសីលធម៌ណាមួយពីអំណាច
គោលបំណង
ច្បាប់។ ទស្សនៈទាំងនេះត្រូវបានគេយល់ថាជាទីតាំងទស្សនវិជ្ជារបស់ជនជាតិរុស្ស៊ី
អនាគតនិយម។
ផ្ទៃខាងក្រោយសោភ័ណភាពរបស់វាគឺនិមិត្តសញ្ញា។ ដោយផ្អែកលើគោលការណ៍នេះ។
ទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ, អ្នកអនាគតបានដាក់បុរសនៅកណ្តាលនៃពិភពលោក, ច្រៀង
"អត្ថប្រយោជន៍" និង
មិនមែនជា "អាថ៌កំបាំង" ទេ ពួកគេបានបដិសេធការនិយាយមិនពិត ភាពមិនច្បាស់លាស់ ការបិទបាំង។
វេទមន្ត,
មាននៅក្នុងនិមិត្តសញ្ញា។ ពួក Futurists បានប្រឆាំងនឹងសង្គមទាំងមូលជាមួយនឹងពួកគេ។
ទស្សនៈរ៉ាឌីកាល់,
និក្ខេបបទ "សិល្បៈដើម្បីសិល្បៈ" - ពាក្យស្លោក "សិល្បៈសម្រាប់មហាជន" បានប្រកាស
ប្រឆាំងនឹងសោភ័ណភាព។
វាត្រូវបានគេជឿថាបុព្វបុរសនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីគឺអនាគតនិយមរបស់អ៊ីតាលី។
ពាក្យនេះត្រូវបានណែនាំជាលើកដំបូងដោយអ្នកនិពន្ធ Filippo Marinetti ដែល
កាសែតប៉ារីស
Le Figaro (ថ្ងៃទី 20 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1909) បានបោះពុម្ភ សៀវភៅ Futurist Manifesto ។ នេះ​គឺជា
avant-garde
ចលនាសិល្បៈអ៊ឺរ៉ុបរីករាលដាលនៅប្រទេសបារាំង អង់គ្លេស។
អូទ្រីស
ប៉ូឡូញ ឆេកូស្លូវ៉ាគី អាល្លឺម៉ង់។ ជាការពិតអ្នកអនាគតរុស្ស៊ីបានព្យាយាម
ផ្តាច់ខ្លួនចេញពី
ឫសអ៊ីតាលី។
ភាពទំនើបនៃអនាគតនិយមត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការបង្កើតរូបភាពសិល្បៈផ្សេងគ្នា
សន្តិភាព
ផ្អែកលើប្រព័ន្ធតម្លៃថ្មីនៃអរិយធម៌ទីក្រុង។ សម្រាប់អ្នកខ្លះ
អ្នកតំណាងនៃអនាគតនិយម (V. Shershnevich, I. Severyanin) រូបភាពនៃទីក្រុងដើរតួជា
កន្សោម
ខ្លឹមសារនៃជីវិត វប្បធម៌ទំនើបនៃសតវត្សទី២០។ កំណាព្យរបស់ I. Severyanin ឆ្អែត
រូបភាព
រថយន្ត យន្តហោះ នឹងយកអារ្យធម៌ទំនើប (ឧទាហរណ៍
កំណាព្យ

"Prologue", ឆ្នាំ 1911) ។
(កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​អាន​ដោយ​គ្រូ ឬ​សិស្ស​ដែល​ត្រៀម​ខ្លួន​រួច​រាល់។ )
អ្នកអនាគតនិយមរុស្ស៊ីភាគច្រើនបានចាត់ទុកទីក្រុងនេះអវិជ្ជមានយ៉ាងខ្លាំង។ ផ្ទះ
ហេតុផលសម្រាប់អាកប្បកិរិយានេះគឺជាខ្លឹមសារនៃ "ឋាននរក" នៃទីក្រុងដែលមនុស្សម្នាក់មិនគ្រាន់តែជា
ភ្ញាក់ផ្អើល
"បច្ចេកវិទ្យាថ្មី" ដែលគ្មានព្រលឹង ប៉ុន្តែក៏ត្រូវបានកំទេចដោយកម្លាំងងងឹត និងគ្មានព្រលឹង (V.
Mayakovsky "Adishche"
ទីក្រុង, 1913) ។
អ្នកអនាគតជនជាតិរុស្ស៊ីបានព្យាយាមយល់អំពីពិភពលោកជុំវិញពួកគេតាមរបៀបថ្មី។ គាត់ត្រូវបានគេយល់
ពួកគេ។
ដូចជា macrocosm និងបុរសជា microcosm ។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃពិភពលោកត្រូវបានគេមើលឃើញថាជា
ចលនាឆ្ពោះទៅរក
ការ​រួបរួម។ អត្ថិភាព​នៃ​មនុស្ស​អរិយធម៌​បាន​ប្រព្រឹត្ត​ក្នុង​ការ​រួបរួម​ជាមួយ​
សកលលោក ប៉ុន្តែលោហធាតុ
បានផ្តល់ទស្សនៈរួម។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mayakovsky "ហេ!" (1916) បុរស
និយាយ
កម្មវត្ថុនៃសកម្មភាពបំប្លែងភព និងលោហធាតុ។
សម្រាប់ពួកអនាគតនិយមរុស្ស៊ី ពិភពលោកទំនើបគឺជាចលនាមួយ ដែលកំពុងឆ្ពោះទៅរក
អនាគត។
ពួកគេបានរស់នៅតាមព្យញ្ជនៈ។ ដើម្បីទៅអនាគតមានន័យថាបង្កើតវា។
អ្នកអនាគតជនជាតិរុស្សីបានចាត់ទុកសិល្បៈជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំង
និន្នាការនៃសម័យកាល ការផ្លាស់ប្តូរមនុស្ស និងពិភពលោក ការបង្កើតការពិតថ្មីមួយ។ នោះ។
គឺដោយ
យោងតាមអ្នកអនាគត សិល្បៈដើរតួនាទីផ្លាស់ប្តូរ និងច្នៃប្រឌិត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ
អតីតកាល, ក្នុង
រួមទាំងសិល្បៈនៃអតីតកាល ពួកគេបានចាត់ទុកថាគ្រាន់តែជា "ការប្រមូលផ្ដុំនៃ petrified
តម្លៃ។"
ពេលវេលានៃកំណើតនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានចាត់ទុកថាជាឆ្នាំ 1910 នៅពេលដែលអ្នកចូលទៅក្នុងពន្លឺ
ដំបូង
ការប្រមូលអនាគត "The Garden of Judges" អ្នកនិពន្ធរបស់វាគឺ D. Burliuk, V. Khlebnikov
និង V.
កាមេនស្គី។ រួមគ្នាជាមួយ V. Mayakovsky និង A. Kruchenykh កវីទាំងនេះឆាប់តែង
ភាគច្រើន
ក្រុមដ៏មានឥទ្ធិពលនៃ "cubo-futurists" នៅក្នុងបច្ចុប្បន្ននេះ, ឬកំណាព្យរបស់ Gilea (Gilea -
ឈ្មោះក្រិកបុរាណនៃទឹកដីនៃខេត្ត Taurida ដែលជាឪពុករបស់ D. Burliuk
គ្រប់គ្រង
អចលនៈទ្រព្យ និងកន្លែងដែលកវីនៃសមាគមថ្មីបានមកនៅឆ្នាំ 1911) ។ ក្រៅពីនេះ
ជាក់ស្តែង
ក្រុមគឺ "ego-futurists" (I. Severyanin, I. Ignatiev, V. Gnedov ។ល។) និង
សហភាព
"Centrifuge" (B. Pasternak, N. Aseev, S. Bobrov និងអ្នកដទៃ) ។ ដូចជាអ្នកដទៃ
ទំនើបនិយម
ចរន្ត អនាគតនិយម មានភាពខុសប្លែកគ្នា និងភាពចម្រូងចម្រាសក្នុងអនាគត
ក្រុមគឺ
ជាពិសេសមិនអាចផ្សះផ្សាបាន។
សេចក្តីថ្លែងការណ៍ដំបូងរបស់ Futurists "ការទះកំផ្លៀងមុខសាធារណៈ" បានចេញនៅឆ្នាំ 1912 ។
កវីវ័យក្មេង (Burlyuk, Kruchenykh, Mayakovsky, Khlebnikov) បានប្រកាសថា: "មានតែយើងទេ -
មុខ
ពេលវេលារបស់យើង... អតីតកាលគឺមានមនុស្សច្រើន។ បណ្ឌិតសភានិង Pushkin មិនអាចយល់បានច្រើនជាងអក្សរសិល្ប៍អក្សរសាស្ត្រ ...
ឈប់
Pushkin, Dostoevsky, Tolstoy ជាដើម។ ពី Steamboat of Modernity…”។ ទាំងនេះ
ទាំងនេះធ្វើឱ្យសាធារណជនភ្ញាក់ផ្អើល ការបញ្ចេញមតិនៃ "ការស្អប់ខ្ពើមចំពោះមនុស្សដែលមានពីមុនមក
ភាសា",

ការមើលងាយ "សតិអារម្មណ៍" និង "រសជាតិល្អ" បានធ្វើឱ្យកវីមានរឿងអាស្រូវ
សិរីល្អ និង
កិត្តិនាម។ នៅក្នុង manifesto ពីការប្រមូល "Judges' Garden II" (1913) កម្មវិធីរបស់អ្នកអនាគត។
គឺ
បញ្ជាក់៖ ការបដិសេធវេយ្យាករណ៍, វាក្យសម្ព័ន្ធ, អក្ខរាវិរុទ្ធ; ចង្វាក់ថ្មី,
ចង្វាក់,
ទំហំនៃកំណាព្យ; ពាក្យថ្មីនិងប្រធានបទថ្មី; ការមើលងាយចំពោះសិរីល្អ៖ "យើងដឹងពីអារម្មណ៍។
មិនបានរស់នៅ
មុនយើង។ យើង​ជា​មនុស្ស​ថ្មី​នៃ​ជីវិត​ថ្មី»។
នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃវិសាលភាពនៃការទាមទាររបស់វា និងភាពឃោរឃៅនៃការបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេ Futurism មិនស្មើគ្នាទេ។
Mayakovsky បានអះអាងថា "ក្លាយជាអ្នកធ្វើជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់និងជាអ្នកបង្កើតច្បាប់
សម្រាប់ជីវិត
ផ្សេងៗ។" Futurists បានទាមទារបេសកកម្មសកល៖ ជាសិល្បៈ
កម្មវិធី
ក្តីសុបិន្តរបស់ Utopian ត្រូវបានដាក់ទៅមុខអំពីកំណើតនៃសិល្បៈទំនើបដែលមានសមត្ថភាព
ផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក។ នៅ
ក្នុង​ការ​ធ្វើ​ដូច្នេះ ពួក​គេ​បាន​ស្វែង​រក​ការ​យល់​ឃើញ​ពី​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​ដោយ​ផ្អែក​លើ
វិទ្យាសាស្ត្រ​មូលដ្ឋាន -
រូបវិទ្យា, គណិតវិទ្យា។
Futurism បានហួសពីវិសាលភាពនៃអក្សរសិល្ប៍ខ្លួនវាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយ avant-garde
ក្រុមសិល្បករនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1910: "Jack of Diamonds", "Donkey's Tail", "Union
យុវជន។"
Futurists ភាគច្រើនរួមបញ្ចូលគ្នានូវអក្សរសិល្ប៍ និងគំនូរ។ សិល្បករ
តាលីន
K. Malevich បាន​បង្កើត​គម្រោង​បង្កើត​ស្លាប​សម្រាប់​មនុស្ស
ទីក្រុង-
ផ្កាយរណបដែលហោះក្នុងគន្លងផែនដី V. Khlebnikov បានស្នើថ្មី។
ភាសាសកល។
សកលលោកត្រូវបានយល់ឃើញដោយពួកអនាគតនិយមថាជា analogue នៃដំណាក់កាលដ៏អស្ចារ្យមួយ។
គេហទំព័រ។
បដិវត្តដែលនឹងមកដល់គឺចង់បានព្រោះវាត្រូវបានគេយល់ថាជាម៉ាស់
សិល្បៈ
សកម្មភាពដែលពាក់ព័ន្ធនឹងពិភពលោកទាំងមូលនៅក្នុងហ្គេម។ Futurists មិនត្រឹមតែប្រកាសរបស់ពួកគេទេ។
ពាក្យស្លោក, ពួកគេ។
បានធ្វើសកម្មភាព: បន្ទាប់ពីបដិវត្តខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1917 ពួកគេបានបង្កើតការស្រមើលស្រមៃ
"រដ្ឋាភិបាល
នៃពិភពលោក។" ក្នុងនាម "ប្រធាននៃពិភពលោក" V. Khlebnikov បានផ្ញើ
អក្សរ និង
តេឡេក្រាមទៅកាន់រដ្ឋាភិបាលបណ្ដោះអាសន្នទាមទារឱ្យលាលែងពីតំណែង។ Hylea Futurists,
ឬ Willlyane,
ដូចដែលពួកគេបានហៅខ្លួនឯងថា ពិតជាមានទំនុកចិត្តលើអំណាចនៃការផ្លាស់ប្តូររបស់ពួកគេ។
សិល្បៈ។ រុញ
អនាគត​អ្នក​ប្រាជ្ញ​ធ្វើ​ឲ្យ​ឧបាសក​បាន​សម្ដែង​ខ្លួន​ឯង​ក្នុង​ការ​សម្ដែង​ល្ខោន​ធំ
ឥរិយាបទ​និង​សម្លៀក​បំពាក់​រឹងរូស រូបភាព​របស់​កវី​ទុច្ចរិត​ត្រូវបាន​ដាំដុះ​។
ល្អបំផុត
ប្រតិកម្មរបស់អ្នកអានចំពោះការងាររបស់ពួកគេគឺសម្រាប់អ្នកអនាគតមិនសរសើរឬ
ការអាណិតអាសូរនិង
ការបដិសេធ, ការតវ៉ា។ យ៉ាងហោចណាស់ ពួកគេបានបង្កឲ្យមានប្រតិកម្មបែបនេះដោយចេតនា
ការកើនឡើងនៅក្នុងកំណាព្យ
ភាពអាក្រក់គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល: "ព្រះច័ន្ទស្លាប់", "ផ្កាយ - ដង្កូវស្រវឹងដោយអ័ព្ទ"
(Burliuk) "ផ្លូវ
បរាជ័យដូចជាច្រមុះរបស់រោគស្វាយ” (Mayakovsky) ។
Futurism មានគោលបំណងធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពភាសាកំណាព្យ។ Futurists មិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេ

បានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពអត្ថន័យនៃពាក្យជាច្រើន ប៉ុន្តែត្រូវបានចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងការបង្កើតពាក្យ
ប្រើក្នុង
កំណាព្យនិពន្ធថ្មី និងសូម្បីតែបែបផែនក្រាហ្វិក។ ឧទាហរណ៍ Vasily
Kamensky ក្នុង
នៃ "កំណាព្យបេតុងពង្រឹង" របស់គាត់បានតម្រង់ជួរទំព័រខុស
ពហុកោណ និង
បំពេញពួកវាដោយពាក្យឬពាក្យសំណល់។ កំណាព្យប្រែទៅជា
វាយអក្សរ
រូបភាព។ ជាទូទៅ ឥទ្ធិពលដែលមើលឃើញនៃអត្ថបទត្រូវបានផ្តល់សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យ៖
ត្រូវបានអនុវត្ត
ការពិសោធន៍ជាមួយនឹងការរៀបចំអង្កាញ់នៃពាក្យ ការប្រើប្រាស់ពហុពណ៌ និង
ពុម្ពអក្សរពហុមាត្រ ការរៀបចំបន្ទាត់ "ជណ្ដើរ" ជាដើម។
Futurists មិនបានឈរនៅលើពិធីជាមួយនឹងពាក្យ, វាត្រូវបានជំទាស់, វាអាចជា
ប្រភាគ
ផ្លាស់ប្តូររូបរាង, បង្កើតបន្សំថ្មីពីបំណែកទាំងនេះ, បំផ្លាញ
ពាក្យ។
អាកប្បកិរិយាចំពោះពាក្យថាជាសម្ភារៈស្ថាបនានាំឱ្យមានការលេចឡើង
ជាច្រើន
neologisms នៅក្នុងកំណាព្យ ទោះបីជាពាក្យទាំងនេះមិនហួសពីបរិបទកំណាព្យក៏ដោយ៖
"mogatyr",
"Lgavda", "Budrets", "អ្នកបង្កើត" (Khlebnikov); "កាត់" ផ្លុំកញ្ចែ "," ហ្គ្រេហ្សឺកា ",
"រយអេក្រង់" (Severyanin) ។ Severyanin ដូចគ្នាលេងយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដោយពាក្យសំដីលើកតម្កើង
F. Sologub,
ដែលបានណែនាំគាត់ឱ្យស្គាល់អក្សរសិល្ប៍ថា "គាត់គឺជាមន្តស្នេហ៍, មន្តស្នេហ៍ / Charun, គាត់គឺជាមន្តស្នេហ៍។
អាបធ្មប់ ... "
II. ការសន្ទនាលើកំណាព្យរបស់ Khlebnikov
ការពិសោធន៍ស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានអនុវត្តដោយ V. Khlebnikov នៅក្នុង The Spell of Laughter (1910)៖
(គ្រូអានកំណាព្យ។ )
អូយសើច!
អូយសើច!
អ្នកណាសើច
ដែលសើចខ្លាំងៗ។
អូយ សើចចុកពោះ!
អូការចំអកនៃការចំអក -
សើចចុកពោះ!
កិច្ចការ: ព្យាយាមយល់ពីអត្ថន័យនៃ neologisms ទាំងនេះនិងផ្សេងទៀត, ស្រមោល
ពាក្យដែលមានឫសដូចគ្នា និងវាយតម្លៃការបង្កើតពាក្យនៃអនាគតនិយម។
Khlebnikov បានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទៅលើឫសនៃពាក្យ និងដោយមានជំនួយពីបុព្វបទផ្សេងៗ និង
បច្ច័យបានចាប់ផ្តើមបង្កើតពាក្យថ្មីដែលនឹកឃើញដល់ Old Slavic ។ ដោយនេះគាត់
កំពុងព្យាយាម
"ដើម្បីស្វែងរកដោយមិនបំបែករង្វង់នៃឫស ថ្មវេទមន្តនៃការផ្លាស់ប្តូរនៃស្លាវីទាំងអស់។
ពាក្យពី
មួយទៅមួយទៀត - រលាយពាក្យដោយសេរី។ ការពិសោធន៍ភាសាប្រែទៅជា
សោភ័ណភាព
ការពិត។
- តើអ្វីជាឫសគល់នៃកំណាព្យរបស់ Khlebnikov "អក្ខរាវិរុទ្ធនៃការសើច"?
(កំណាព្យនេះត្រលប់ទៅប្រពៃណីប្រជាប្រិយ ហើយស្រដៀងនឹងការឃុបឃិតរបស់ពួកអ្នកមិនជឿ។ )
មានការប៉ុនប៉ងដើម្បីបង្កើតភាសា "អរូបី" ពិសេសមួយ: "វិចិត្រករនឹងមិនស្រឡាញ់ទេ។
ប្រើផ្នែករាងកាយ កាត់ ប៉ុន្តែអ្នកបង្កើតការនិយាយនឹងត្រូវបានកាត់
ពាក្យនិងរបស់ពួកគេ។
ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃល្បិចកលដ៏ចម្លែក” (ការប្រកាសរបស់ពួកអនាគតនិយម“ ពាក្យបែបនេះ”) ។
ពិសេស
តួនាទីនៅក្នុងភាសានេះត្រូវបានគេចាត់ឱ្យទៅជាសូរសព្ទ៖ សំឡេងនៃការនិយាយនីមួយៗ យោងទៅតាម "អ្នកបង្កើតការនិយាយ"
មាន

អត្ថន័យជាក់លាក់ (អត្ថន័យ) ។ កំណាព្យ "អរូបី" ដ៏ល្បីល្បាញរបស់ V.
Khlebnikov៖
Bobeobi ច្រៀងបបូរមាត់
វីអូមី បើកភ្នែក
Pieeo ចិញ្ចើមច្រៀង,
Leeeey - រូបរាងត្រូវបានច្រៀង,
Gzi-gzi-gzeo ខ្សែសង្វាក់ត្រូវបានច្រៀង។
ដូច្នេះនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់នៃការឆ្លើយឆ្លងមួយចំនួន
នៅខាងក្រៅផ្នែកបន្ថែមបានរស់នៅ The Face ។
តើសំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យនេះមានន័យយ៉ាងណា?
(ភាសានៃកំណាព្យប្រហាក់ប្រហែលនឹងភាសារបស់បក្សី។ Khlebnikov តែងតែប្រើផ្ទាល់
និមិត្តសញ្ញា - បក្សី។ (ឪពុករបស់ Khlebnikov គឺជា ornithologist ។ ) និមិត្តសញ្ញានេះ កវីបានចាត់ទុកថា
គួរ
បង្ហាញចលនានៃពេលវេលា។ ភាសាតែមួយ "ផែនដីទាំងមូល"
ជានិមិត្តរូបនៃទំនាក់ទំនងរវាងប្រជាជន និងទ្វីប។ ភាសា "អរូបី" សម្រាប់
Khlebnikov -
ភាសានៃអនាគត ដែលអាចបម្រើដល់ការរួបរួមមនុស្ស។ )
III. ពាក្យរបស់គ្រូអំពី V. Khlebnikov
Velimir (Viktor Vladimirovich) Khlebnikov (1885-1922) ស្ថិតក្នុងចំណោមគាត់។
សហការី
អាជ្ញាធរដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌ។
សហសម័យបានរំលឹកថាកវីបានរស់នៅក្នុងពិភពពិសេសរបស់គាត់ខ្លះ។ គាត់ជាញឹកញាប់
បានសរសេរ
កំណាព្យរបស់គាត់នៅកន្លែងដែលមិននឹកស្មានដល់បំផុត ដែលមិនសមរម្យសម្រាប់ការកាន់កាប់នេះ៖ នៅក្នុងហាង
- នៅ​លើ
ក្រដាសរុំនៅក្នុងហាងលក់សៀវភៅ - នៅលើគម្របសៀវភៅណាមួយនៅលើគ្រែ
គែម
ខ្នើយ - កន្លែងណាមានក្រដាសមួយ។ Khlebnikov មិនខ្វល់នោះទេ។
រក្សាទុក
ការបង្កើតរបស់អ្នក។ ដូចដែលពួកគេត្រូវបានសរសេរយ៉ាងងាយស្រួលជាមួយគាត់ ពួកគេបានបាត់យ៉ាងងាយ។ គាត់អាចផ្តល់ឱ្យ
ចាញ់
កំណាព្យ គាត់​អាច​ប្រើ​វា​ដើម្បី​ពន្លត់​ភ្លើង គាត់​អាច​ដាក់​ខ្នើយ​មួយ​ជាមួយ​ពួកគេ ហើយ​ប្រើ
ជំនួស​អោយ
ខ្នើយ។
Khlebnikov ត្រូវ​បាន​មនុស្ស​ជា​ច្រើន​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​មនុស្ស​ល្ងីល្ងើ​បរិសុទ្ធ និង​ជា​មនុស្ស​ចម្លែក។ N. Aseev បានសរសេរអំពីគាត់ថា “គាត់មើលទៅដូច
ភាគច្រើននៅលើសត្វស្លាបដែលមានជើងវែង ដោយមានទម្លាប់ឈរនៅលើមួយ។
ជើងនិងរបស់គាត់។
ដោយភ្នែកយកចិត្តទុកដាក់ជាមួយនឹងការចាកចេញភ្លាមៗនិងការចាកចេញរបស់វាទៅក្នុងពេលវេលានៃអនាគត។
ផ្ទាល់ខ្លួន
គាត់​បាន​ឃើញ​ពី​គោល​បំណង​ក្នុង​ការ​នាំ​មក​កាន់​ពិភពលោក​នូវ​ពាក្យ "បង្កើត​ដោយ​ខ្លួន​ឯង" ថ្មី។ មិនមែនដោយចៃដន្យទេ។
គាត់បានជ្រើសរើស
ឈ្មោះរបស់គាត់គឺ Velimir (អ្នកគ្រប់គ្រងពិភពលោក) ។
Khlebnikov បានឃើញពិភពលោកពីផ្នែកដែលមិននឹកស្មានដល់មួយ រូបរាងនេះមើលទៅដូចកូនក្មេង
ស្រស់និងឆោតល្ងង់នៅលើផ្សេងទៀត - វិភាគ។ គាត់​មាន​កំណាព្យ​ជា​ដាច់​ខាត
ស្រដៀងទៅនឹង
"zaum" សាមញ្ញនិងជ្រៅ:
ខ្ញុំមិនត្រូវការច្រើនទេ!
នំប៉័ង​មួយ​ដុំ
និងទឹកដោះគោមួយដំណក់។
បាទ នេះគឺជាមេឃ
មែនហើយ ពពកទាំងនោះ!
1912
Khlebnikov បានព្យាយាមបង្កើតសិល្បៈនៃអនាគតដែលមានសមត្ថភាពស្តារឡើងវិញ

ភាពសុខដុមរមនារបស់ពិភពលោកដែលបាត់បង់។ រឿងសំខាន់សម្រាប់គាត់គឺបញ្ហានៃពេលវេលា: ការប្រៀបធៀប
កាលបរិច្ឆេទ
ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ កវីព្យាយាមស្វែងយល់ពីច្បាប់នៃការអភិវឌ្ឍន៍មនុស្ស
គណិតវិទ្យា
គំនូសតាងផ្លូវទៅកាន់អនាគត។ ពេលខ្លះអាកប្បកិរិយារបស់ Khlebnikov ចំពោះសកលលោក
tyutchevskoe៖
ឆ្នាំ, មនុស្សនិងជាតិ
រត់ចេញជារៀងរហូត
ដូចជាទឹកហូរ។
នៅក្នុងកញ្ចក់ដែលអាចបត់បែនបាននៃធម្មជាតិ
ផ្កាយគឺសមុទ្រ ត្រីជាយើង
ព្រះគឺជាខ្មោចនៅក្នុងទីងងឹត។
1915
Khlebnikov មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើការអភិវឌ្ឍកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ដែល
ត្រូវបានទទួលស្គាល់ដោយកវីដែលកាន់កាប់មុខតំណែងសោភ័ណភាពខុសគ្នាទាំងស្រុង។ នៅទីនេះ
អ្វីដែលគាត់បានសរសេរ
Khlebnikov ខ្លួនឯង "នៅលើកំណាព្យ" (1920-1921): "អក្ខរាវិរុទ្ធនៃពាក្យសូម្បីតែមិនអាចយល់បាននៅតែមាន។
មន្តស្នេហ៍ហើយមិនមែនទេ។
បាត់បង់អំណាចរបស់ពួកគេ។ កំណាព្យអាចយល់បាន អាចជា
មិនអាចយល់បាន, ប៉ុន្តែ
ត្រូវតែល្អ, ត្រូវតែជាការពិត ... ការនិយាយនៃចិត្តខ្ពស់, សូម្បីតែ
មិនអាចយល់បាន,
គ្រាប់ពូជខ្លះធ្លាក់ចូលទៅក្នុងដីខ្មៅនៃវិញ្ញាណ ហើយក្រោយមកតាមរបៀបអាថ៌កំបាំងផ្តល់ឱ្យវា។
សំណាប។
តើ​ផែនដី​យល់​ពី​ការ​សរសេរ​គ្រាប់​ធញ្ញជាតិ​ដែល​អ្នក​ភ្ជួរ​រាស់​បោះ​ចូល​នោះ​ទេ? ទេ ប៉ុន្តែរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ
cornfield យ៉ាងណាក៏ដោយ
លូតលាស់ឆ្លើយតបទៅនឹងធញ្ញជាតិទាំងនេះ។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ខ្ញុំ​មិន​មាន​ន័យ​ថា​ដើម្បី​និយាយ​ថា​ជា​រៀង​រាល់
មិនអាចយល់បាន។
ការច្នៃប្រឌិតគឺអស្ចារ្យណាស់។ ខ្ញុំ​មាន​បំណង​ចង់​និយាយ​ថា​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​មិន​គួរ​ត្រូវ​បាន​បដិសេធ​ទេ​ប្រសិន​បើ​
វាមិនអាចយល់បាន។
ថ្នាក់អ្នកអាននេះ។
ចូរយើងព្យាយាមធ្វើតាមការណែនាំរបស់ Velimir Khlebnikov ហើយពិនិត្យមើលឱ្យកាន់តែច្បាស់
អនាគត
កំណាព្យ, ស្តាប់ពួកគេ។
IV. ការអនុវត្តកិច្ចការផ្ទះ
យើងអានកំណាព្យដែលបានរៀបចំ ហើយព្យាយាមយល់ពីកំណាព្យរបស់ពួកគេ។
- តើបាតុភូតអ្វីខ្លះនៃសិល្បៈ និងវប្បធម៌សហសម័យដែលរំឭកដល់អនាគតនិយម?
ការវិភាគគំរូនៃកំណាព្យ។
គ្រូអានកំណាព្យដោយ V. Khlebnikov៖
ខ្ញុំអាចមើលឃើញ - មហារីក, Aries,
ហើយពិភពលោកគ្រាន់តែជាសំបកមួយ។
នៅក្នុងនោះគុជខ្យង
អ្វីដែលខ្ញុំឈឺ។
នៅ​ក្នុង​សំឡេង​កញ្ចែ សំឡេង​គោះ​ដូច​ជា “Ch” ហែ​ក្បួន។
ហើយបន្ទាប់មករលកនិងគំនិតហាក់ដូចជាខ្ញុំ - សាច់ញាតិ។
តាមរយៈ Milky Way ស្ត្រីកំពុងលេចឡើងនៅទីនេះ និងទីនោះ។
ជីវិតប្រចាំថ្ងៃផ្អែមល្ហែម
ពោរពេញទៅដោយភាពងងឹត។
យប់នោះសូម្បីតែផ្នូរក៏ស្រលាញ់...
និងស្រាពេលល្ងាច
និងស្ត្រីពេលល្ងាច
ត្បាញចូលទៅក្នុងកម្រងផ្កាតែមួយ
ខ្ញុំជាបងប្អូនអ្នកណា។
1908

កំណាព្យនេះត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងនៅក្នុង 1914 Collection of Poems ត្រូវបានសរសេរដោយ
កាលពីប្រាំមួយឆ្នាំមុននៅពេលដែល Khlebnikov ដែលធ្លាប់សិក្សានៅ Kazan
សាកលវិទ្យាល័យ
បានផ្លាស់ទៅ Petya ហើយបានចូលសាកលវិទ្យាល័យនៃរដ្ឋធានី (ជាដំបូងនៅលើធម្មជាតិ
នាយកដ្ឋាន, និង
បន្ទាប់មកទៅមហាវិទ្យាល័យប្រវត្តិសាស្ត្រ និងទស្សនវិជ្ជា)។ រឿងសំខាន់ដែលទាក់ទាញអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង
កវីនៅក្នុង
រាជធានី, - ចំណាប់អារម្មណ៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ: នៅទីនេះគាត់ទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់របស់ព្រះតេជគុណ
កវីវីជ្ជា។
Ivanov និង M. Kuzmin ខិតទៅជិតអ្នកនិពន្ធដែលជាសមាជិកនៃ "រង្វង់វ័យក្មេង"
(ជាមួយ។
Gorodetsky, A. Tolstoy, N. Gumilyov) ។ សម្រាប់​អ្នក​ដែល​បោះ​ជំហាន​ដំបូង​របស់​ខ្លួន​ឱ្យ​ធ្ងន់ធ្ងរ
អក្សរសិល្ប៍
វា​នឹង​ជា​រឿង​ធម្មតា​សម្រាប់​អ្នក​ចាប់ផ្តើម​ដំបូង​ក្នុង​ការ​ចូលរួម​រចនាប័ទ្ម​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​មួយ​ឬ​ផ្សេងទៀត។
ប្រពៃណី, ក្នុង
ក្នុងករណីនេះនិមិត្តសញ្ញា។ បន្ទរមួយចំនួននៃរូបភាពនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុង
វិភាគ
កំណាព្យអាចត្រូវបានសម្គាល់: នៅក្នុងរូបភាពសមូហភាពទេវកថានិងកំណាព្យ
"ស្ត្រី"
ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ស្ថានសួគ៌អ្នកអាចមើលឃើញការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការគោរពនៃ "ស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" នៃជនជាតិរុស្ស៊ី
និមិត្តសញ្ញា;
ពណ៌ "ពេលល្ងាច" នៃទេសភាពលោហធាតុរបស់ Khlebnikov គឺល្អណាស់
ឆ្លើយឆ្លង
សេចក្តីប្រាថ្នានិមិត្តសញ្ញា។
ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ រួចហើយនៅកម្រិតនៃការយល់ឃើញបឋមនៃអត្ថបទដោយអ្នកអានដែលធ្លាប់ស្គាល់
កំណាព្យនិមិត្តសញ្ញា អារម្មណ៍មួយត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលជាមូលដ្ឋានថ្មីក្នុងការប្រៀបធៀប
ជាមួយ
ពិភពសិល្បៈនៃនិមិត្តរូបនៃកំណាព្យ។
- តើអ្វីជាភាពខុសគ្នាសំខាន់រវាងកំណាព្យនេះ និងកំណាព្យនិមិត្តដែលអ្នកដឹង?
កំណាព្យ?
( ភាពខុសគ្នាសំខាន់ពីអត្ថបទនិមិត្ដរូប គឺជាសម្លេងដ៏សំខាន់ និងបញ្ជាក់ពីជីវិត
កំណាព្យ អវត្ដមាននៃជម្លោះធម្មតានៃអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់ Khlebnikov
សុបិន្ត
និងការពិត ការលុបបំបាត់ព្រំដែនរវាងអត្ថបទចម្រៀង "ខ្ញុំ" និងសកលលោក។ ផែនដី
និងមេឃ
man និង cosmos មិនប្រឆាំងទេ ប៉ុន្តែបង្កើតជាកំណាព្យតែមួយ
លំហ, ក្នុង
ដែលវីរបុរសទំនុកច្រៀងជាមួយនឹងអារម្មណ៍របស់គាត់ ( "ជម្ងឺ" ខ្ពស់) គឺជាមកុដនិង
ស្នូល
("គុជ") នៃការបង្កើត។ គាត់យល់ពីចលនារបស់ luminaries និង rustles នៃ cosmic
ចន្លោះ,
ប៉ុន្តែគាត់មិនខ្មាស់អៀនពី "ជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏ផ្អែមល្ហែម" នៃអារម្មណ៍នៅលើផែនដីទេ។ លើសពីនេះ
សេចក្តីប្រកាសនៃសេចក្តីស្រឡាញ់
ដោះស្រាយក្នុងពេលដំណាលគ្នាទៅកាន់ផែនដី និងមេឃ អារម្មណ៍នេះទទួលបាននៅក្នុងស្មារតី
ទំនុកច្រៀង
តួអង្គវីរបុរសនៃកម្លាំង cosmogonic សកលដែលមានសមត្ថភាពកម្ចាត់ថាមពល
ពេលវេលា
លុបបំបាត់ព្រំដែនរវាង "នៅទីនេះ និងទីនោះ ជីវិត និងសេចក្តីស្លាប់ (សូម្បីតែ "ផ្នូរ" គឺមានសមត្ថភាព
"មានស្នេហា") ។
- អ្វីដែលជាន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិបានបង្ហាញពីគំនិតនៃ "ការលុបបំបាត់
facets", ការលុបបំបាត់ភាពឯកោ, គំនិតនៃ "បងប្អូន" របស់មនុស្សនិងពិភពលោក?
(ចង្វាក់នៃកំណាព្យនេះសមនឹងនិន្នាការទូទៅក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់នៃការចាប់ផ្តើម
សតវត្សទី XX: ការផ្លាស់ប្តូរពី syllabo-tonic "បុរាណ" ទៅជាការសង្កត់សំឡេង។ លក្ខណៈ
សម្រាប់

កំណាព្យរបស់ Khlebnikov ដែលជាលក្ខណៈពិសេសដែលបង្ហាញខ្លួនឯងនៅក្នុងអត្ថបទនេះគឺ
micropolymetry, ឧ។
ជាញឹកញាប់ណាស់ (ស្ទើរតែគ្រប់បន្ទាត់) ការផ្លាស់ប្តូរលំនាំចង្វាក់។ ពីនេះ។
ចលនានៃកំណាព្យក្លាយជាមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន ជួរបន្ទាប់នីមួយៗ
ធ្វើឱ្យអ្នកមើលទៅអតីតកាល។
ការផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់ថេរនៃខគម្ពីរបង្កើនសារៈសំខាន់នៃ rhyme,
ក្លាយជាកត្តាសំខាន់បំផុតនៅក្នុងសមាសភាព។ Khlebnikov ច្បាស់ជាមិនព្រងើយកន្តើយចំពោះ
សមាសធាតុ
rhymes: ស្ទើរតែគ្រប់ពេលដែលគាត់ភ្ជាប់ពាក្យមួយឃ្លាជាគូ។
រំលេចដោយចង្វាក់នៅក្នុងជួរទីមួយនៃពាក្យ មហារីក, Aries (ខ្វះការរួបរួមរវាង
ពួកគេ។
បណ្តាលឱ្យមានការផ្អាកគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅពេលអានឱ្យខ្លាំង) rhymes ជាមួយពាក្យ
លិច។
ការបញ្ចូលគ្នាតាមសូរសព្ទដែលមិនរំពឹងទុកនេះបង្ហាញឱ្យឃើញរវាងពាក្យ និង
ការភ្ជាប់ពាក្យ
(មហារីក និង Aries គឺជាក្រុមតារានិករ ហើយឋានសួគ៌ដែលពួកវាត្រូវបានដាក់ត្រូវបានប្រដូចទៅនឹង
លិច),
ហើយសំខាន់បំផុត វាធ្វើឱ្យយើងយល់ថាជាឯកតានៃអត្ថន័យមិនត្រឹមតែពាក្យទាំងមូលប៉ុណ្ណោះទេ
និងពួកគេ។
ផ្នែក - ព្យាង្គនិងសូម្បីតែសំឡេងបុគ្គល។ ជាការពិតណាស់នៅក្នុងពាក្យសែល "បានបង្ហាញ
ទេ។
មានតែពាក្យ Cancer និង Aries ប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែក៏មានបន្សំន័យផ្សេងទៀតផងដែរ។ ឧទាហរណ៍ រ៉ា
ព្រះព្រះអាទិត្យ
ក្នុងចំណោមជនជាតិអេស៊ីបបុរាណ និងមិនសូវស្គាល់ឈ្មោះទីពីរនៃវ៉ុលកា ដែលសម្រាប់
វ៉ុលហ្សាណាណា
Khlebnikov គឺសំខាន់ណាស់។ ដកព្យាង្គ "រ៉ា" - រួមបញ្ចូលគ្នា មហារីក - Aries
នៅសល់
ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ covens អានជា anagram នៃ wreath ពាក្យ។
កម្រងផ្កា (ឬសមាគម "ទ្វេ" - ខ្សែកផ្កាយ) - និងសំខាន់បំផុត
រូបភាព-
និមិត្តសញ្ញានៃកំណាព្យ និងរូបមន្តផ្សំរបស់វា៖ អត្ថបទត្រូវបានត្បាញពី "ផ្កាយ
ធូលី"
សំឡេង និងព្យាង្គបុគ្គល។ ខណៈពេលដែលស្ត្រីត្បាញកម្រងផ្កា, កវី
យល់ឃើញថាមេឃជាវាលផ្កា និងផ្កាយជារុក្ខជាតិមានជីវិត។ ជាទូទៅ
និយាយគំនិតមួយ។
ការជ្រៀតចូលនៃអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង និងអ្វីៗទាំងអស់ក្នុងសកលលោក គំនិតនៃភាពជាបងប្អូនរបស់មនុស្ស សត្វ។
រុក្ខជាតិនិងផ្កាយ
- គំនិតដ៏សំខាន់បំផុតរបស់ Khlebnikov ។ )
ចូរបន្តការវិភាគតាមសូរសព្ទនៃអត្ថបទ។ កម្រង​ផ្កា​ត្រូវ​បាន​ច្រៀង​នៅ​ក្នុង​
កំណាព្យ
ជាមួយនឹងស្រា នេះគឺជាអត្ថន័យនិងសំឡេងមួយផ្សេងទៀត "ខ្សែស្រឡាយ"; លាតសន្ធឹងតាមអត្ថបទ។
សំឡេង
ស្មុគ្រស្មាញនៃស្រាមានវត្តមានរួចហើយនៅក្នុងពាក្យសែលនិង Aries (នៅទីនេះស្រៈ "និង"
កាត់បន្ថយ); ច្រើនទៀត
ការ​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​នៅ​ក្នុង​គឺ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​វិញ​ជា​ញឹកញាប់​នៅ​ក្នុង​អត្ថបទ (ក្នុង​គុជខ្យង​និង​នៅ​ក្នុង rhyme ដែល​ត្រូវ​គ្នា​
ខ្ញុំ​ឈឺ​ហើយ; ក្នុង
ពាក្យ​ស្ត្រី​ប្រើ​ពីរដង​ក៏​ដូច​ជា​ពាក្យ​ធម្មតា និង​នៅលីវ)។
សំឡេង "និង"
ធ្វើម្តងទៀត 27 ដងនៅក្នុងកំណាព្យ។ ការនិយាយឡើងវិញនៃសំលេងខ្ពស់នេះ,
សំឡេង "ទម្លុះ"
ស្រដៀងទៅនឹងកាំរស្មីពន្លឺដែលបញ្ចេញដោយផ្កាយ។ ក្នុង​ន័យ​នេះ វា​ជា​ការ​សមរម្យ​ក្នុង​ការ​រំលឹក​រឿង​នោះ។
កវីខ្លួនឯង
គិតអំពីអំណាចវេទមន្តនៃការសមគំនិត និងអក្ខរាវិរុទ្ធ ប្រៀបធៀបស្រដៀងគ្នា
"sonic

ជួរ" ជាមួយ "ចំនួននៃសេចក្តីពិតប្រញាប់ប្រញាល់មុនពេលព្រលប់នៃព្រលឹងរបស់យើង" ។ អាកប្បកិរិយាចំពោះ
ស្តាប់ទៅដូចជា
"សេចក្តីពិតហោះហើរ" ត្រូវគ្នានៅក្នុងគំនិតរបស់ Khlebnikov ជាមួយនឹងគំនិតនៃ "ភាសាផ្កាយ"
- ស្អាត,
អត្ថន័យជ្រៅដែលបង្ហាញដោយសំឡេង។
Khlebnikov បានសរសេរនៅក្នុង "ក្រុមប្រឹក្សានៃវាសនា" "ពាក្យនេះស្តាប់ទៅជាពិសេស" នៅពេលឆ្លងកាត់វា
ភ្លឺតាមរយៈ "អត្ថន័យទីពីរ" ផ្សេងគ្នានៅពេលដែលវាជាកញ្ចក់សម្រាប់ភាពមិនច្បាស់លាស់ដែលគ្របដណ្តប់ដោយវា។
អាថ៌កំបាំង,
លាក់នៅពីក្រោយវា ពេលមួយវិនាទីងងឹត
ខ្ទមនៅតាមបង្អួច
ពាក្យ... សម្ដី​នេះ​មាន​ប្រាជ្ញា​ទ្វេ បញ្ញា​ទ្វេ = ប្រាជ្ញា​ទ្វេ។ អត្ថន័យធម្មតា។
សំលៀកបំពាក់សម្រាប់
សម្ងាត់។"
"Kruzhetok" - នេះ Khlebnikov neologism (ពីកំណាព្យ "Ah, ប្រសិនបើតែប៉ុណ្ណោះ! ប្រសិនបើតែប៉ុណ្ណោះ។
នេះ!") ល្អបំផុតបង្ហាញពីធម្មជាតិនៃចលនានៃសំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់: រមួល
ព្យាង្គ និង
សំឡេង​តម្បាញ​កវី​បង្កើត​វង់​ផ្សំ​ក្នុង​រូប​ណា
អំណោយទាន
អត្ថន័យបន្ទាប់បន្សំ។ អត្ថន័យថ្មីទាំងនេះ (ឬដូចដែលពួកគេត្រូវបានគេហៅថាម្តងម្កាល)
ចង
រួមគ្នា "សែលនៃពិភពលោក" ជាមួយ "គុជ" របស់មនុស្ស, ទាក់ទងផ្នែកសេឡេស្ទាលជាមួយ
ចន្លោះ​ខាងក្រៅ
មនសិការៈ រលកនៃពិភពលោកអេធើរប្រែទៅជា "សាច់ញាតិ" នៃគំនិតរបស់មនុស្ស។ និយាយ​អញ្ចឹង,
នេះ។
សមីការប្រៀបធៀប ("រលក និងគំនិតគឺជាសាច់ញាតិ") គឺជាការបង្ហាញពីមនុស្សជាទីស្រឡាញ់
គំនិតរបស់ Khlebnikov អំពី "ស្ថានភាពដូចរលកនៃការពិត" ។
- តើអ្នកស្រមៃថា "ក្បួនដង្ហែដូច "H" យ៉ាងដូចម្តេច? តើអ្នកនិពន្ធចង់និយាយអ្វី?
(តើមានអ្វីកើតឡើងនៅក្នុង "ពែងនៃលលាដ៍ក្បាលរបស់មនុស្ស" ក្លាយជាការយល់ឃើញ
Khlebnikov ជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីកញ្ចក់នៃដំណើរការភព។ នោះហើយជាមូលហេតុដូច្នេះ
សំខាន់
រូបភាពសូរស័ព្ទនៃ "គោះដូចជា "Ch" គឺជាការចង្អុលបង្ហាញដោយផ្ទាល់នៃ "ភាសាផ្កាយ"៖
ជាលើកដំបូង
ដោយបានបន្លឺសំឡេងនៅក្នុងពាក្យ "គុជ" ហើយបន្ទាប់មកលេចឡើងជា semantic ឯករាជ្យ
ឯកតា
សំឡេងនេះជ្រាបចូលទៅក្នុងពាក្យ "ទឹកដោះគោ" និង "ពេលល្ងាច" ដោយហេតុនេះពង្រឹង
ការតភ្ជាប់រវាង
ផ្ទាល់ខ្លួន អារម្មណ៍ស្និទ្ធស្នាលរបស់មនុស្ស និងស្ថានភាពទូទៅនៃលោហធាតុ។ នៅក្នុងវេនរបស់ខ្លួន,
sonorous
សំឡេង "m" និង "l" ដែលនៅជាប់នឹង "ch" នៅក្នុងពាក្យ "milky" ក៏ភ្ជាប់កាតផងដែរ។
តារា
មេឃជាមួយនឹងពិភពនៃអារម្មណ៍របស់មនុស្ស, ធ្វើឱ្យអ្នកមានអារម្មណ៍ថាមានទំនាក់ទំនង semantic
ដូច
ពាក្យខុសៗគ្នា (ក្រៅបរិបទនៃកំណាព្យនេះ) ដូចជា "សម្លាញ់", "អ័ព្ទ",
"ផ្នូរ" ។
ការរួបរួមរបស់មនុស្ស និងលោហធាតុ ដែលជា "គំនិត" សំខាន់នៃកំណាព្យនេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុង
អត្ថបទគឺមិនមែនទេ។
ជាទម្រង់វោហាសាស្ត្រ ប៉ុន្តែជាអ្នកគាំទ្រនៃសូរសព្ទ និងន័យធៀប
ការប្រកួត",
បង្កើតកាឡាក់ស៊ីទាំងមូលនៃអត្ថន័យចែងចាំង។
ជាការពិតណាស់កំណាព្យនេះអាចត្រូវបានគេយល់ឃើញខុសគ្នា: អត្ថបទរបស់ Khlebnikov
គោលបំណងដើម្បីស្វែងរកសមាគម semantic ថ្មីកាន់តែច្រើនឡើង។ យល់
ការបង្កើត
Khlebnikov មានន័យថាដើម្បីយល់ពីសកលលោកទាំងមូលដែលមាននៅក្នុងពាក្យរបស់គាត់។ )
V. ការអាននិងការវិភាគកំណាព្យ "សត្វកណ្តូប" (1908-1909)

ស្លាបនៅក្នុងការសរសេរមាស
សរសៃស្តើងបំផុត,
សត្វកណ្តូបដាក់ក្នុងខ្លួនប្រាណ
មានឱសថឆ្នេរសមុទ្រជាច្រើននិង vera ។
«ទាត់ ទាត់!» - Zinziver រអ៊ូរទាំ។
ស្វា!
អូភ្លឺ!
- កំណត់ថាតើ neologisms ត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងដូចម្តេច?
("វីង" ត្រូវបានបង្កើតឡើងពីនាម "ស្លាប" និងមានសញ្ញា
gerunds - ប្រៀបធៀប: "គូរ", "cooing"; "អក្សរមាស" គឺជាពាក្យផ្សំ,
បានទទួលការអប់រំ
ការ​បញ្ចូល​ពាក្យ​មាស​និង​ពាក្យ swan ផ្សំ​ពាក្យ “swan”, “swan” និង
"អព្ភូតហេតុ" ។
ប្រភពដើមនៃពាក្យ "zinziver" នៅតែមិនច្បាស់លាស់ប៉ុន្តែវាច្បាស់ជានាម។
វិនិច្ឆ័យដោយ
បរិបទ និងទម្រង់នៃពាក្យ លើសពីនេះ អត្ថន័យរបស់វាបានមកពីសំឡេង
សូរសព្ទ
រូបភាព។ )
តើមានអ្វីទៀតដែលអាចនិយាយបានអំពីរូបភាពសំឡេងនៃកំណាព្យនេះ?
(ការស្រមើស្រមៃគឺអាចស្តាប់បានយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងកំណាព្យ - សំឡេង "u" កើតឡើងប្រាំដង,
ដប់មួយដង - "និង" (ចំណាំថានៅក្នុងពាក្យ "ស្តើងបំផុត" "រស់នៅ" អក្សរ
"និង"
តំណាងឱ្យសំឡេង "y"!); អក្សរកាត់សម្រាប់ថ្លង់ផ្ទុះ "k", "t", "p", ការផ្តល់
ភាពងាយស្រួល,
ខ្យល់នៃរូបភាព; សំលេង "z", "zh" និងថ្លង់ "sh" ដែលបញ្ជូនការភ្ញាក់ផ្អើល
សត្វល្អិត
និងច្រែះនៃស្មៅ; sonorous "l", "p", បំពេញបន្ថែមរូបភាពសំឡេងនៃធម្មជាតិពន្លឺ។ )
VI. ពាក្យចុងក្រោយរបស់គ្រូ
វាត្រូវតែនិយាយថា Khlebnikov គឺជាកំណាព្យរុស្ស៊ីដំបូងគេដែលប្រើព្យញ្ជនៈ -
consonances ដែលនៅពេលដែលព្យញ្ជនៈស្របគ្នានៅក្នុងព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេង ពាក្យ rhyming
មិន​ត្រូវ​គ្នា
ស្រៈដែលសង្កត់ធ្ងន់៖ ច្រើន - ត្រី; soot - drip; បានណែនាំ rhymes ស្ត្រេសច្រើន: ពី
កាបូប -
ញញឹម, ការពិត - ការពិត។
ការបះបោរសាភ័ណភ្ពរបស់ Futurists គឺជាប្រតិកម្មចំពោះការបើកចំហរយ៉ាងឆាប់រហ័ស
ការផ្លាស់ប្តូរពិភពលោកដែលមិនគាំទ្រ។ នៅក្នុងគំនិតនៃការអានសាធារណៈត្រូវបានជួសជុល
កម្លាំងបំផ្លិចបំផ្លាញនៃអនាគតនិយម ប៉ុន្តែក្នុងរយៈពេលវែង អនាគតនិយមក៏បម្រើផងដែរ។
ច្នៃប្រឌិត
គោលដៅសិល្បៈ៖ គាត់បានរុញច្រានព្រំដែននៃកំណាព្យ លើកសំណួរអំពីថ្មី។
មុខងារ
សិល្បៈ ធ្វើឱ្យសិល្បៈមិនមែនជាវិស័យនៃការប្រើប្រាស់ទេ ប៉ុន្តែជាការរួមគ្នានៃអ្នកអាន ដិត
ការពិសោធន៍ជាមួយពាក្យត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។
VII. ភារកិច្ចសម្រាប់ការច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកអនាគត
ជម្រើសទី 1
1. កំណត់អនាគតនិយម។
2. តើការប្រមូលអនាគតរុស្ស៊ីដំបូងគេមានឈ្មោះអ្វី?
3. តើសេចក្តីប្រកាស Futurist ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1912 មានឈ្មោះអ្វី?
4. តាមគំនិតរបស់អ្នក តើអ្វីបណ្តាលឱ្យបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកអនាគតចង់ "បោះបង់ចោល Pushkin, Dostoevsky,
Tolstoy ជាដើម។ ពី Steamboat នៃភាពទំនើប"?
5. ដាក់ឈ្មោះកវីដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុម "គុយបា - អនាគតនិយម" ។
6. តើកវីមួយណាដែលមិនមែនជាផ្នែកនៃសមាគម Centrifuge?
a) B. Pasternak, ខ) N. Aseev, គ) D. Burliuk, d) S. Bobrov ។
7. បង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកចំពោះការងាររបស់អ្នកអនាគត។ បញ្ជាក់ចម្លើយ។
ជម្រើសទី 2

1. តើឆ្នាំណាដែលត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាកំណើតនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី?
2. តើអ្នកណាជាអ្នកនិពន្ធនៃការប្រមូលអនាគតរុស្ស៊ីដំបូងគេ?
3. តើពួកអនាគតនិយមមួយក្រុមណាដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៅក្នុងចរន្តនេះ?
4. តើអ្វីជាបទប្បញ្ញត្តិចម្បងនៃកម្មវិធី Futurist ។ បង្ហាញអាកប្បកិរិយារបស់អ្នក។
ទៅ
បទប្បញ្ញត្តិទាំងនេះ។
5. ដាក់ឈ្មោះកវីដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុម "ឥស្សរជនអនាគតនិយម" ។
6. តើ neologisms មួយណាដែលមិនមែនជារបស់ V. Khlebnikov:
ក) "កុហក", គ) "budretsy",
ខ) "mogatyr", ឃ) "ដើម្បីបង្កាច់បង្ខូច" ។
7. តើអ្វីដែលទាក់ទាញអ្នកនៅក្នុងការងាររបស់ V. Khlebnikov?
កិច្ចការ​ផ្ទះ
1. រៀនកំណាព្យដោយ I. Severyanin (ស្រេចចិត្ត) វិភាគវា។
2. ភារកិច្ចផ្ទាល់ខ្លួន៖ របាយការណ៍ឬអត្ថបទ "គំនូរ Avant-garde នៃដើមទសវត្សរ៍ទី 20 ។
សតវត្សន៍" ឬ "Cubism និង Cubo-Futurism" ។__

Futurism (ពីពាក្យឡាតាំង "futurum" - អនាគត) គឺជាចលនាសិល្បៈ avant-garde ក្នុងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈដែលបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលីក្នុងឆ្នាំ 1909 និងបានបង្កើតឡើងនៅប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 1910-1921 ។ ពួក Futurists ដែលបានប្រកាសពីការបំបែកបាតុកម្មជាមួយនឹងច្បាប់ និងទំនៀមទម្លាប់ប្រពៃណីទាំងអស់នោះ ចាប់អារម្មណ៍ជាចម្បងមិននៅក្នុងខ្លឹមសារនោះទេ ប៉ុន្តែជាទម្រង់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ សម្រាប់ការនេះ ពួកគេបានប្រើភាសាអាសអាភាស និងពាក្យវោហាសាស្ត្រអព្យាក្រឹត ប្រើភាសាឯកសារ និងផ្ទាំងរូបភាព និង បានបង្កើតពាក្យថ្មី។

ស្ថាបនិកនៃអនាគតនិយមដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាទូទៅគឺកវីជនជាតិអ៊ីតាលី Filippo Tomaso Marinetti ដែលនៅក្នុង Manifesto of Italian Futurism ដែលបានបោះពុម្ពនៅក្នុងកាសែត Le Figaro ក្នុងឆ្នាំ 1909 បានអំពាវនាវឱ្យ "បំផ្លាញសារមន្ទីរ បណ្ណាល័យ ប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងសីលធម៌" និងជាសហការីរបស់ Benito ។ Musolinni បានរកឃើញលក្ខណៈទូទៅនៅក្នុងហ្វាស៊ីសនិយម និងអនាគតនិយម។

Futurism ដូចជានិន្នាការសម័យទំនើបផ្សេងទៀតបានបដិសេធបទដ្ឋានចាស់ និងប្រពៃណីបុរាណ ប៉ុន្តែផ្ទុយពីពួកគេ វាត្រូវបានសម្គាល់ដោយការតំរង់ទិសជ្រុលនិយមជ្រុល ដែលជាការបដិសេធទាំងស្រុងនូវបទពិសោធន៍សិល្បៈពីមុនទាំងអស់។ យោងតាមលោក Marinetti ភារកិច្ចប្រវត្តិសាស្ត្រពិភពលោកនៃអនាគតនិយមគឺ "ជារៀងរាល់ថ្ងៃដើម្បីស្តោះទឹកមាត់លើអាសនៈសិល្បៈ" ។

(Natalia Goncharova "អ្នកជិះកង់")

Adepts of futurism បានក្រោកឈរឡើងសម្រាប់ការបំផ្លិចបំផ្លាញទាំងស្រុងនៃទម្រង់ និងអនុសញ្ញាផ្សេងៗនៅក្នុងសិល្បៈ និងការបង្កើតទម្រង់ថ្មីទាំងស្រុងរបស់វា ដែលនឹងសមនឹងសរីរាង្គចូលទៅក្នុងដំណើរការជីវិតដែលបង្កើនល្បឿននៃសតវត្សទី 20 ។ ទិសដៅនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការជម្រុញនៃការកោតសរសើរចំពោះកម្លាំង និងការឈ្លានពាន ការលើកតម្កើងបុគ្គលិកលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន និងអារម្មណ៍នៃការមើលងាយចំពោះអ្នកទន់ខ្សោយ ការគោរពប្រណិប័តន៍នៃសង្រ្គាម និងការបំផ្លិចបំផ្លាញ។ ក្នុងនាមជាផ្នែកមួយនៃសិល្បៈ avant-garde វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់អនាគតនិយមដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបានចំពោះខ្លួនវា សម្រាប់ការនេះ ការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសដ៏ហួសចិត្ត វិធីសាស្ត្រខ្លាំងៗផ្សេងៗក្នុងអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធ និងការបង្កើត បរិយាកាសនៃរឿងអាស្រូវផ្នែកអក្សរសាស្ត្រគឺសមបំផុត។ ជាឧទាហរណ៍ Mayakovsky បានអានកំណាព្យរបស់គាត់នៅក្នុងអាវរបស់ស្ត្រីពណ៌លឿង Kamensky បាននិយាយដោយទឹកមុខលាបពណ៌ ហើយសរសេរកំណាព្យនៅលើក្រដាស់សំណល់អេតចាយ Alexei Kruchenykh បានទៅគ្រប់ទីកន្លែងជាមួយនឹងខ្នើយសាឡុងដែលចងជាប់នឹងករបស់គាត់ជាមួយនឹងខ្សែ។

តួអង្គសំខាន់ក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកអនាគត ត្រូវបានបង្ហាញថាជាអ្នករស់នៅក្នុងទីក្រុងធំមួយ ទំនើប ពោរពេញដោយចលនា ថាមវន្ត ជីវិតបន្តក្នុងល្បឿនលឿន មានបច្ចេកវិទ្យាជាច្រើននៅជុំវិញ ជីវិតកំពុងរីកចម្រើនឥតឈប់ឈរ។ ដំណាក់កាលថ្មីនៃការអភិវឌ្ឍន៍។ ទំនុកច្រៀង "អត្មា" នៃអនាគតនិយមត្រូវបានកំណត់ដោយការបដិសេធនៃបទដ្ឋាននិងប្រពៃណីបុរាណនិងវត្តមាននៃវិធីពិសេសនៃការគិតដែលមិនទទួលយកក្បួនវាក្យសម្ព័ន្ធបទដ្ឋាននៃការបង្កើតពាក្យនិងភាពឆបគ្នា lexical ។ គោលដៅចម្បងរបស់ពួកគេគឺដើម្បីបង្ហាញពីទស្សនៈពិភពលោករបស់ពួកគេ និងយល់ពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើងនៅជុំវិញពួកគេតាមមធ្យោបាយដែលអាចយល់បាន និងងាយស្រួលណាមួយ។

(Gennady Golobokov "វិមាន")

ស្ថានភាពសង្គម - នយោបាយដែលបានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីនៅដើមសតវត្សទី 20 បាននាំឱ្យមានការពិតដែលថាអនាគតនិយមនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងពីកវី avant-garde វ័យក្មេងដែលក្នុងឆ្នាំ 1910-1914 បានបង្កើតក្រុមផ្សេងគ្នាជាច្រើននៃចលនានេះក្នុងពេលតែមួយ។ :

• Cubo-futurists ដែលបានរួបរួមនៅក្នុងក្រុម Gilea ហើយហៅខ្លួនឯងថា "Budetlyane": David Burliuk, Velimir Khlebnikov, Vladimir Mayakovsky, Alexei Kruchenykh, Vasily Kamensky, Benedikt Livshits ។ ការប្រមូលរបស់ពួកគេ "Dead Moon" (1913), "Gag", "Roaring Parnassus" (1914);
• មូស្គូ ego-futurists នៃស្លាបមធ្យមដែលបានបង្កើត Mezzanine នៃក្រុមកំណាព្យ - Vadim Shershnevich, I. Lotarev, R. Ivnev ។ ការប្រមូល "Vernissage", "បូជាសពនៃអនាម័យ";
• Petersburg ego-futurists - Igor Severyanin, Ivan Ignatiev, G. Ivanov;
• ក្រុមអនាគតនិយម "Centrifuga" - Nikolai Aseev, Sergei Bobrov, Boris Pasternak ។ ការប្រមូល "Rukonog", "Liren", "ការប្រមូលផ្តុំទីពីរនៃ centrifuges" (1914) ។

ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីគឺជាទំនាក់ទំនងដ៏ស្មុគស្មាញរវាងក្រុមទាំងបួននេះ ពួកគេម្នាក់ៗបានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាតំណាងនៃអនាគតនិយមពិតប្រាកដ ហើយបានទទូចលើតួនាទីឈានមុខគេនៅក្នុងនិន្នាការនេះ ដែលទីបំផុតនាំទៅរកភាពខ្មាំងសត្រូវ និងភាពមិនចុះសម្រុងគ្នាក្នុងចំណោមក្រុមកវីអនាគតនិយម។ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី មិនបានរារាំងពួកគេពីការចូលទៅជិត និងសូម្បីតែផ្លាស់ប្តូរពីក្រុមមួយទៅក្រុមមួយទៀត។

(Nikolai Dyulgerov "បុរសសមហេតុផល")

នៅឆ្នាំ 1912 សមាជិកនៃក្រុម Gileya បានបោះពុម្ភផ្សាយសវនកម្ម "ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខសាធារណៈជន" ដែលក្នុងនោះពួកគេបានអំពាវនាវយ៉ាងក្លាហានឱ្យ "បោះ Pushkin, Dostoevsky និង Tolstoy ចេញពីកប៉ាល់នៃភាពទំនើប" ។

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ កវី Alexei Kruchenykh ការពារសិទ្ធិរបស់កវីក្នុងការបង្កើតភាសា "អរូបី" របស់គាត់ ដែលជាមូលហេតុដែលកំណាព្យរបស់គាត់ជារឿយៗមានសំណុំពាក្យដែលគ្មានន័យ។

Vasily Kamensky និង Velimir Khlebnikov នៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ (កំណាព្យ "ខ្ញុំនិង E" (1911-12) "តន្ត្រី" prose "Menagerie" (1909) លេង "Marquise Dezes", ការប្រមូល "Roar!", "Izbornik ខគម្ពីរ។ 1907- 1914") បានអនុវត្តការពិសោធន៍ភាសាផ្សេងៗ ដែលសម្គាល់ដោយភាពស្រស់ និងដើម ដែលក្រោយមកមានឥទ្ធិពលផ្លែផ្កាយ៉ាងខ្លាំងលើការអភិវឌ្ឍន៍កំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ។

(G. Egoshin "V. Mayakovsky")

អ្នកតំណាងម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកតំណាងដ៏ភ្លឺស្វាងនៃអនាគតនិយមគឺជាកវីឆ្នើមនៃយុគសម័យប្រាក់វ្ល៉ាឌីមៀ Mayakovsky ដែលប្រឆាំងយ៉ាងសកម្មមិនត្រឹមតែ "ឥតប្រយោជន៍" ផ្សេងៗប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងសម្រាប់ការបង្កើតអ្វីដែលថ្មីនៅក្នុងជីវិតរបស់សង្គមផងដែរ។ កំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1912 បាននាំមកនូវប្រធានបទថ្មីចំពោះនិន្នាការនេះ ដែលភ្លាមៗនោះបានសម្គាល់គាត់ពីអ្នកតំណាងផ្សេងទៀតនៃអនាគតនិយម។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ (កំណាព្យ "ខ្លុយ-ឆ្អឹងខ្នង", "ពពកនៅក្នុងខោ", "បុរស", "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព") គាត់បានបដិសេធទំនាក់ទំនងមូលធននិយមដែលមានស្រាប់ហើយបានលើកកម្ពស់ទស្សនៈនិងជំនឿរបស់មនុស្សនិយមរបស់គាត់លើសមត្ថភាពរបស់មនុស្ស។ គាត់គឺជាកវីជនជាតិរុស្សីដំបូងគេដែលបង្ហាញការពិតទាំងមូលនៃសង្គមថ្មី។

(Severini Gino "មហាវិថី")

បន្ទាប់ពីគណបក្ស Bolshevik ឡើងកាន់អំណាចនៅប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងឆ្នាំ 1917 អនាគតនិយមជាចលនាអក្សរសាស្ត្របានចាប់ផ្តើមរលត់បន្តិចម្តងៗ។ ជោគវាសនានៃអ្នកតំណាងជាច្រើនរបស់ខ្លួនគឺសោកសៅនិងសោកនាដកម្មដែលខ្លះត្រូវបានគេបាញ់សម្លាប់ (Igor Terentyev) ខ្លះត្រូវបានបញ្ជូនទៅនិរទេសខ្លួនខ្លះបានក្លាយជាជនអន្តោប្រវេសន៍ហើយចាកចេញពីប្រទេសសូវៀត Mayakovsky ធ្វើអត្តឃាត Aseev និង Pasternak បានផ្លាស់ទៅឆ្ងាយពីប្រទេស។ ឧត្តមគតិនៃអនាគតនិយម និងបានបង្កើតរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។ អ្នកអនាគតនិយមមួយចំនួនដែលបានប្រកាន់យកនូវឧត្តមគតិបដិវត្តន៍បានព្យាយាមបន្តសកម្មភាពរបស់ពួកគេ ហើយបានបង្កើតអង្គការ LEF (Left Front of Art) ដែលឈប់មាននៅចុងទសវត្សរ៍ទី 20 នៃសតវត្សទី 20 ។

Futurism ជានិន្នាការអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃយុគសម័យប្រាក់ រួមជាមួយនឹងនិមិត្តសញ្ញា និង acmeism បានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតរបស់វា ហើយបាននាំមកនូវគំនិតប្រកបដោយផ្លែផ្កា និងច្នៃប្រឌិតជាច្រើន ដែលបានក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់កំណាព្យរបស់មនុស្សជំនាន់ក្រោយ។