ព​ត៌​មាន​លំអិត:

Lissitzky Lazar Markovich គឺជាអ្នកតំណាងដ៏ឆ្នើមម្នាក់នៃ avant-garde ជនជាតិរុស្ស៊ី និងជ្វីហ្វ។ គាត់បានរួមចំណែកដល់ការលេចចេញនូវឧត្តមគតិក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។

Lazar Mordukhovich Lissitzky កើតក្នុងគ្រួសាររបស់សិប្បករ - សហគ្រិនដែលត្រូវបានប្រគល់ឱ្យជនជាតិហ្វីលីស្ទីន Dolginovsky Mordukh Zalmanovich (Mark Solomonovich) Lissitzky (1863-1948) និងជាស្ត្រីមេផ្ទះ Sarah Leibovna Lissitzky ។ បន្ទាប់មកគ្រួសារបានផ្លាស់ទៅ Vitebsk ជាកន្លែងដែល Lazar បានចូលរៀនសាលាគំនូរឯកជនរបស់ Yudel Pan ។

គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាលា Alexander Real នៅ Smolensk (1909) ។ គាត់បានសិក្សានៅមហាវិទ្យាល័យស្ថាបត្យកម្មនៃវិទ្យាល័យពហុបច្ចេកទេសនៅ Darmstadt ខណៈដែលគាត់កំពុងសិក្សាគាត់ធ្វើការជាជាងឥដ្ឋ។ នៅឆ្នាំ 1911-1912 ។ បានធ្វើដំណើរយ៉ាងទូលំទូលាយនៅប្រទេសបារាំង និងអ៊ីតាលី។ នៅឆ្នាំ 1914 គាត់បានការពារសញ្ញាប័ត្ររបស់គាត់ជាមួយនឹងកិត្តិយសនៅ Darmstadt ប៉ុន្តែដោយសារតែការផ្ទុះឡើងនៃសង្រ្គាមលោកលើកទី 1 គាត់ត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យត្រឡប់ទៅស្រុកកំណើតរបស់គាត់វិញជាប្រញាប់ (តាមរយៈប្រទេសស្វីស អ៊ីតាលី និងតំបន់បាល់កង់) ។

ដើម្បីចូលរួមក្នុងសកម្មភាពវិជ្ជាជីវៈនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីនៅឆ្នាំ 1915 គាត់បានចូលវិទ្យាស្ថានពហុបច្ចេកទេស Riga ជានិស្សិតខាងក្រៅដោយបានជម្លៀសទៅទីក្រុងម៉ូស្គូក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម។ នៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងអំឡុងពេលនេះគាត់រស់នៅ Bolshaya Molchanovka 28 ផ្ទះល្វែង 18 និងនៅ Starokonyushenny Lane 41 ផ្ទះល្វែងលេខ 32 ។ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថាននៅថ្ងៃទី 14 ខែមេសាឆ្នាំ 1918 ជាមួយនឹងងារជាវិស្វករ-ស្ថាបត្យករ។ សញ្ញាប័ត្រផ្តល់ឱ្យទៅ Lissitzky នៅថ្ងៃទី 30 ខែឧសភានៃឆ្នាំដដែលត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងបណ្ណសាររដ្ឋនៃប្រទេសរុស្ស៊ី.

នៅឆ្នាំ ១៩១៦-១៩១៧ ។ បានធ្វើការជាជំនួយការនៅក្នុងការិយាល័យស្ថាបត្យកម្មអំពី Velikovsky បន្ទាប់មកពី Roman Klein ។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1916 គាត់បានចូលរួមក្នុងការងាររបស់សង្គមជ្វីហ្វសម្រាប់ការលើកទឹកចិត្តសិល្បៈរួមទាំងការតាំងពិព័រណ៍សមូហភាពនៃសង្គមនៅឆ្នាំ 1917 និង 1918 នៅទីក្រុងមូស្គូនិងនៅឆ្នាំ 1920 នៅទីក្រុងគៀវ។ បន្ទាប់មកនៅឆ្នាំ 1917 គាត់បានចាប់ផ្តើមបង្ហាញសៀវភៅដែលបានបោះពុម្ពជាភាសា Yiddish រួមទាំងអ្នកនិពន្ធជនជាតិជ្វីហ្វសម័យទំនើប និងការងារសម្រាប់កុមារ។ ដោយប្រើនិមិត្តសញ្ញាប្រជាប្រិយរបស់ជនជាតិជ្វីហ្វ គាត់បានបង្កើតម៉ាកយីហោសម្រាប់គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ភ Kiev "Yidisher folks-farlag" (ផ្ទះបោះពុម្ពជនជាតិជ្វីហ្វ) ដែលគាត់បានចុះហត្ថលេខាលើកិច្ចសន្យានៅថ្ងៃទី 22 ខែមេសា ឆ្នាំ 1919 ដើម្បីបង្ហាញសៀវភៅចំនួន 11 ក្បាលសម្រាប់កុមារ។

នៅក្នុងរយៈពេលដូចគ្នា (1916) Lissitzky បានចូលរួមក្នុងដំណើរទេសចរណ៍ជនជាតិភាគតិចទៅកាន់ទីក្រុងនិងទីប្រជុំជនមួយចំនួននៃតំបន់ Dniep ​​បេឡារុស្សនិងលីទុយអានីដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណនិងជួសជុលបូជនីយដ្ឋានវត្ថុបុរាណរបស់សាសន៍យូដា។ លទ្ធផលនៃការធ្វើដំណើរនេះគឺជាការផលិតឡើងវិញនូវផ្ទាំងគំនូរនៃសាលាប្រជុំ Mogilev នៅ Shkolishche ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគាត់ក្នុងឆ្នាំ 1923 នៅទីក្រុងប៊ែកឡាំង និងអត្ថបទអមជាមួយនៅក្នុងភាសា Yiddish " װעgan דער מאָלעװער שול " ទស្សនាវដ្តី " ទស្សនាវដ្តី " មុកហ្គ្រាម" (Memoir, Memoir) ) - ការងារតុបតែងទ្រឹស្តីតែមួយគត់ដែលឧទ្ទិសដល់សិល្បៈវិចិត្រករជ្វីហ្វ។

នៅឆ្នាំ 1918 នៅទីក្រុង Kyiv Lissitzky បានក្លាយជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃ Kultur-League (Yiddish: League of Culture) ដែលជាសមាគមសិល្បៈ និងអក្សរសាស្ត្រ avant-garde ដែលមានបំណងបង្កើតសិល្បៈជាតិសាសន៍យូដាថ្មី។ នៅឆ្នាំ 1919 តាមការអញ្ជើញរបស់ Marc Chagall គាត់បានផ្លាស់ទៅ Vitebsk ជាកន្លែងដែលគាត់បានបង្រៀននៅសាលាសិល្បៈប្រជាជន (1919-1920) ។

នៅឆ្នាំ 1917-1919 El Lissitzky បានលះបង់ខ្លួនឯងដើម្បីបង្ហាញស្នាដៃនៃអក្សរសិល្ប៍ជ្វីហ្វសម័យទំនើប និងជាពិសេសកំណាព្យរបស់កុមារនៅ Yiddish ដោយបានក្លាយជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃរចនាប័ទ្ម avant-garde ក្នុងគំនូរសៀវភៅជ្វីហ្វ។ផ្ទុយពី Chagall ដែលងាកទៅរកសិល្បៈប្រពៃណីរបស់ជនជាតិជ្វីហ្វតាំងពីឆ្នាំ 1920 ក្រោមឥទ្ធិពលរបស់ Malevich Lissitzky បានងាកទៅរក Suprematism ។ វាគឺនៅក្នុងសរសៃនេះដែលគំនូរសៀវភៅក្រោយៗទៀតនៃដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ត្រូវបានធ្វើឡើងជាឧទាហរណ៍ចំពោះសៀវភៅនៃសម័យ Proun “אַרבעה תישים” (សូមមើលរូបថតឆ្នាំ 1922) “Shiefs Map” (1922 សូមមើលរូបថត) “ អ៊ីងហ្គាល-ឆេងហ្គាល- ព្រះវិហារ" (ខដោយ ម៉ានី លីប ឆ្នាំ ១៩១៨-១៩២២) រ៉ាប៊ី (១៩២២) និងផ្សេងៗទៀត។ការងារសកម្មចុងក្រោយរបស់ Lissitzky នៅក្នុងក្រាហ្វិកសៀវភៅជ្វីហ្វ (1922-1923) ជាកម្មសិទ្ធិរបស់សម័យក្រុងប៊ែរឡាំងនៃ Lissitzky ។បន្ទាប់ពីត្រឡប់ទៅសហភាពសូវៀតវិញ Lissitzky លែងងាកទៅរកសៀវភៅក្រាហ្វិក រួមទាំងជនជាតិជ្វីហ្វផងដែរ។

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1920 គាត់បានសម្តែងក្រោមឈ្មោះសិល្បៈ "El Lissitzky" ។ គាត់បានបង្រៀននៅ Moscow VKHUTEMAS (1921) និង VKHUTEIN (ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1926); នៅឆ្នាំ 1920 គាត់បានចូលរួមជាមួយ GINHUK ។

នៅក្នុងសិក្ខាសាលារបស់ Lissitzky គម្រោង "Lenin's Tribune" (1920-1924) ត្រូវបានបញ្ចប់។ នៅឆ្នាំ 1923 គាត់បានបញ្ចប់ការគូសវាសសម្រាប់ការផលិតល្ខោនអូប៉េរ៉ា Victory over the Sun ដែលមិនធ្លាប់មាន។

នៅឆ្នាំ 1921-1925 គាត់បានរស់នៅក្នុងប្រទេសអាល្លឺម៉ង់និងស្វីស; បានចូលរួមជាមួយក្រុមហូឡង់ "រចនាប័ទ្ម" ។

ការអភិវឌ្ឍន៍ទីក្រុង (គម្រោងនៃ "អគារខ្ពស់ផ្ដេក" សម្រាប់ទីក្រុងម៉ូស្គូឆ្នាំ 1923-1925) ។

នៅឆ្នាំ 1930-1932 យោងតាមគម្រោងរបស់ El Lissitzky រោងពុម្ពសម្រាប់ទស្សនាវដ្តី Ogonyok ត្រូវបានសាងសង់ឡើង 55°46′38″s ។ sh 37°36′39″ អ៊ី d.HGЯO (ផ្ទះលេខ 17 នៅលើផ្លូវ Samotechny ទី 1) ។រោងពុម្ព Lissitzky ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏អស្ចារ្យនៃការ៉េដ៏ធំ និងបង្អួចមូលតូច។ អាគារនៅក្នុងផែនការមើលទៅដូចគំនូរព្រាងនៃ "អគារខ្ពស់ផ្ដេក" របស់ Lissitzky ។

Lissitzky បានបង្កើតផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាច្រើននៅក្នុងស្មារតីនៃឧត្តមគតិជាឧទាហរណ៍ "វាយជនជាតិស្បែកសដោយក្រូចឆ្មារក្រហម!" (1920); រចនាគ្រឿងសង្ហារឹមដែលអាចបំប្លែងបាន និងសាងសង់នៅក្នុងឆ្នាំ 1928-1929 ។ គាត់បានបង្កើតគោលការណ៍ថ្មីនៃការតាំងពិពណ៌ដោយយល់ថាវាជាសារពាង្គកាយសំខាន់មួយ។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្អមួយគឺការតាំងពិព័រណ៍ All-Union Printing Exhibition នៅទីក្រុងមូស្គូ (1927)។

គាត់ចូលចិត្តការថតរូប ជាពិសេសការថតរូប។ រូបភាពដ៏ល្អបំផុតមួយនៃតំបន់នេះគឺផ្ទាំងរូបភាពសម្រាប់ "ការតាំងពិពណ៌រុស្ស៊ី" នៅទីក្រុង Zurich (1929) ដែលរូបភាពព្យុះស៊ីក្លូននៃក្បាលពីរដែលរួមបញ្ចូលគ្នាទៅជាទាំងមូលតែមួយកើនឡើងពីលើរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មទូទៅ។​

អ្នករចនា និងវិចិត្រករសូវៀតដំបូងគេឈ្មោះ El Lissitzky បានចូលប្រឡូកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈរុស្ស៊ីក្នុងនាមជាសហស្ថាបនិកនៃ Suprematism អ្នកគំនូរសៀវភៅ និងអ្នកថតរូប។ គាត់បានចូលរួមក្នុងការបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តីដូចជា Metz, Brum, Veshch ដែលបង្រៀននៅ Moscow Vkhutemas និង Vkhutein គឺជាសមាជិកសកម្មនៃក្រុមសិល្បៈហូឡង់ De Stil ដែលបានរួបរួមតំណាងដ៏លេចធ្លោនៃ avant-garde និង neoplasticism ។ ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃសមិទ្ធិផលសិល្បៈរបស់ Lazar Markovich (El គឺជាឈ្មោះក្លែងក្លាយដែលវិចិត្រករបានយកបន្ទាប់ពីគាត់បានក្លាយជាអ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នូវឧត្តមគតិ) គម្រោងដែលមិនទាន់សម្រេចរបស់គាត់ក្នុងវិស័យស្ថាបត្យកម្ម និងទ្រឹស្តីផែនការទីក្រុងក្លាយជារឿងតែមួយគត់។ គម្រោងទាំងនេះមានតម្លៃពិសេសនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ នៅពេលដែលនគរូបនីយកម្ម និងគោលនយោបាយទីក្រុងដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ត្រឹមត្រូវ គឺជាគន្លឹះនៃការអភិវឌ្ឍន៍ទីក្រុងប្រកបដោយជោគជ័យ។

សកម្មភាពស្ថាបត្យកម្មរបស់ Lissitzky បានប្រមូលផ្តុំជុំវិញបញ្ហាផែនការទីក្រុង និងការកំណត់តំបន់ត្រឹមត្រូវនៃបរិស្ថានទីក្រុង។ ស្ថាបត្យករដែលមានការបញ្ជាក់ (Lissitzky គឺជានិស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សានៅសាលាបច្ចេកទេសជាន់ខ្ពស់នៅ Darmstadt) Lazar Markovich តាំងពីដើមដំបូងនៃអាជីពរបស់គាត់បានដើរផ្លូវនៃកំណែទម្រង់រ៉ាឌីកាល់នៃច្បាប់ស្ថាបត្យកម្មដែលមានស្រាប់។ នៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់គាត់ គាត់បានសរសេរថា “យើងត្រូវបានធំឡើងដោយយុគសម័យនៃការច្នៃប្រឌិត។ … យើង​បាន​ក្លាយ​ជា​ទាហាន​នៃ​សករាជ​នៃ​ការ​ចាប់​ផ្តើម​ថ្មី​នៃ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​មនុស្ស​ជាតិ…”។ វាជាស្ថាបត្យកម្មដែលនឹងក្លាយជាមធ្យោបាយដែល Lissitzky នឹងនាំមនុស្សជាតិទៅកាន់ដំណាក់កាលថ្មីមួយនៃអត្ថិភាព។ យ៉ាងម៉េច? ប្រាកដណាស់ ដោយគ្មានជំនួយពីវិស្វករ អ្នកសាងសង់ គំនូរស្មុគស្មាញ និងច្បាប់គណិតវិទ្យា។ ចម្លើយរបស់ Lissitzky គឺសាមញ្ញ: ដោយមានជំនួយពីសិល្បៈ។

ដោយបានចាប់អារម្មណ៍លើ Suprematism តាំងពីដើមដំបូងមក Lissitzky នៅតែស្មោះត្រង់នឹងគោលការណ៍របស់វាពេញមួយជីវិតរបស់គាត់៖ គាត់គឺជាអ្នកនិពន្ធនៃផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ("Beat the whites with a red wedge!") និងអ្នកតុបតែងនៃការសម្តែងល្ខោនដែលធ្វើឡើងក្នុងរចនាប័ទ្មនៃ Suprematism ។ ហើយថែមទាំងបានបោះពុម្ពសៀវភៅសម្រាប់កុមារ "រឿងនិទានកំពូលអំពីការ៉េពីរ" ដែលកន្លែងកណ្តាលមិនត្រូវបានកាន់កាប់ដោយអត្ថបទទេប៉ុន្តែដោយរាងធរណីមាត្រ - ការ៉េចតុកោណកែងនិងរង្វង់លាបពណ៌សំខាន់ៗនៃវិសាលគម។ វិចិត្រករបានចាត់ទុក Suprematism ជាផ្នែកសំខាន់ក្នុងសង្គមនៃជីវិតសាធារណៈ។ ដោយពិសោធន៍ជាមួយការតែងនិពន្ធកំពូល លោក Lissitzky បានស្វែងរកការបកប្រែគោលការណ៍នៃ Suprematism ពីភាសាសិល្បៈទៅជាភាសាជាក់ស្តែង។

មិនយូរប៉ុន្មាន ស្ថាបត្យកររូបនេះអាចបង្កើតអង្គភាព Suprematist ជាសកល ដែលបង្កើតមូលដ្ឋាននៃគម្រោង utopia ទីក្រុងរបស់គាត់។ មូលដ្ឋាននេះគឺ "proun" - គម្រោងសម្រាប់ការអនុម័តនៃថ្មី។ អ្នកនិពន្ធបានកំណត់ proun ថាជា "ស្ថានីយ៍ផ្ទេរពីគំនូរទៅស្ថាបត្យកម្ម" ។ ដោយពណ៌នាអំពីសព្វនាមនៅលើក្រដាស លាតសន្ធឹង បង្វិល និងបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយរូប Lissitzky មិនដែលចាត់ទុកវាជារូបធរណីមាត្រនៅលើយន្តហោះនោះទេ។ សម្រាប់គាត់ proun បានក្លាយជាគំរូថ្មី ដែលជាទម្រង់បដិវត្តន៍ក្នុងការរៀបចំទីក្រុង។

ក្រោយមក ដោយឈរលើមូលដ្ឋាននៃការបញ្ចេញសំឡេង Lissitzky បានបង្កើតគម្រោងមួយសម្រាប់ទីក្រុង utopian ទាំងមូល៖ "យើងកំណត់ខ្លួនយើងនូវភារកិច្ចនៃទីក្រុងមួយ - បុព្វហេតុច្នៃប្រឌិតតែមួយ មជ្ឈមណ្ឌលនៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរួមគ្នា បង្គោលវិទ្យុដែលបញ្ជូនការផ្ទុះនៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងច្នៃប្រឌិតទៅក្នុង ពិភពលោក៖ យើងនឹងយកឈ្នះលើមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃផែនដីនៅក្នុងវា ហើយឡើងពីលើវា... ស្ថាបត្យកម្មដ៏ស្វាហាប់នេះនឹងបង្កើតជារោងមហោស្រពជីវិតថ្មី…”។

ប្រហែលជាប្រសិនបើអ្នកពិនិត្យមើលសមាសភាពធរណីមាត្ររបស់ Lissitzky អ្នកនឹងអាចឃើញទីក្រុងនេះអណ្តែតលើមេឃ ជាកន្លែងដែលផ្ទះមិនលូតលាស់ក្នុងកម្ពស់ ប៉ុន្តែមានប្រវែងផ្ដេក។ អគារ​ខ្ពស់​ផ្ដេក​ឈរ​លើ​គ្រោង​ការ​បាក់​បី៖ មួយ​ក្នុង​ចំណោម​អគារ​ទាំង​នោះ​បាន​ចូល​ទៅ​ជ្រៅ​នៅ​ក្រោម​ដី ហើយ​បម្រើ​ជា​ចំណត​រថភ្លើង​ក្រោម​ដី ហើយ​រថភ្លើង​បាន​ឈប់​នៅ​កន្លែង​ផ្សេង​ទៀត។

គំនិតបដិវត្តន៍របស់ Lissitzky មិនមានវាសនាក្លាយជាការពិតទេ។ គម្រោង​អគារ​ខ្ពស់​ផ្ដេក​ត្រូវ​បាន​ច្រាន​ចោល​ថា​ជា​អរូបី​ពេក ហើយ​មិន​គិត​ដល់​បញ្ហា​ស្ថាបត្យកម្ម​ទំនើប​នៃ​ទីក្រុង​មូស្គូ។ សព្វថ្ងៃនេះការចងចាំរបស់ Lissitzky ដែលជាស្ថាបត្យករត្រូវបានអមតៈនៅក្នុងអគារតែមួយគត់ដែលត្រូវបានសាងសង់តាមការរចនារបស់គាត់ - រោងពុម្ពនៃទស្សនាវដ្តី Ogonyok ។

Lazar Markovich (Mordukhovich) Lissitzky (* ថ្ងៃទី 22 ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1890 - † ថ្ងៃទី 30 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1941) - វិចិត្រករ និងស្ថាបត្យករសូវៀត ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ជាទូទៅថា "El Lissitzky" ។

El Lissitzky គឺជាអ្នកតំណាងដ៏ឆ្នើមម្នាក់នៃ avant-garde រុស្ស៊ី និងជ្វីហ្វ។ រួមគ្នាជាមួយ Kazimir Malevich គាត់បានបង្កើតមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃ Suprematism ។

នៅឆ្នាំ 1918 នៅទីក្រុង Kyiv Lissitzky បានក្លាយជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃ Kultur-League (Yiddish: League of Culture) ដែលជាសមាគមសិល្បៈ និងអក្សរសាស្ត្រ avant-garde ដែលមានបំណងបង្កើតសិល្បៈជាតិសាសន៍យូដាថ្មី។ នៅឆ្នាំ 1919 តាមការអញ្ជើញរបស់ Marc Chagall គាត់បានផ្លាស់ទៅ Vitebsk ជាកន្លែងដែលគាត់បានបង្រៀននៅសាលាសិល្បៈប្រជាជន (1919-1920) ។

នៅឆ្នាំ 1917-1919 Lissitzky បានលះបង់ខ្លួនឯងដើម្បីបង្ហាញស្នាដៃនៃអក្សរសិល្ប៍ជ្វីហ្វសម័យទំនើប និងជាពិសេសកំណាព្យរបស់កុមារនៅ Yiddish ដោយបានក្លាយជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃរចនាប័ទ្ម avant-garde នៅក្នុងគំនូរសៀវភៅជ្វីហ្វ។ ផ្ទុយទៅនឹង Chagall ដែលមានទំនោរទៅរកសិល្បៈប្រពៃណីរបស់ជនជាតិជ្វីហ្វពីឆ្នាំ 1920 Lissitzky ក្រោមឥទ្ធិពលរបស់ Malevich បានងាកទៅរក Suprematism ។

Lissitzky បានស្លាប់ដោយសារជំងឺរបេងនៅខែធ្នូឆ្នាំ 1941 ។ ស្នាដៃចុងក្រោយរបស់គាត់គឺ "ផ្តល់ឱ្យយើងនូវធុងបន្ថែមទៀត" ។ គាត់ត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅទីបញ្ចុះសព Donskoy ក្នុងទីក្រុងមូស្គូ រួមជាមួយឪពុករបស់គាត់ឈ្មោះ Mark Solomonovich បងប្រុសរបស់គាត់ឈ្មោះ Reuben និងប្រពន្ធរបស់គាត់ឈ្មោះ Lelya ។

Izvestia ASNOVA ឆ្នាំ 1920

នៅឆ្នាំ 1926 ក្រោមការកែសម្រួលរបស់ L. Lissitzky និង N. Ladovsky ការចេញផ្សាយដំបូងនៃ Izvestia ASNOVA (សមាគមស្ថាបត្យករថ្មី) ត្រូវបានបោះពុម្ពដែលរួមបញ្ចូលអត្ថបទរបស់ Ladovsky "មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃការកសាងទ្រឹស្តីស្ថាបត្យកម្ម" និងគម្រោងសំខាន់ៗបំផុតរបស់សមាជិក។ នៃសមាគមនៅឆ្នាំ 1923-1925 ។

Kunstisms, ឆ្នាំ 1920, សៀវភៅ

"គុននិយម" ។ សៀវភៅ​នេះ​គឺ​ជា​គំនូរ​មួយ​អំពី​សិល្បៈ​ថ្មី​ដែល​បោះពុម្ព​ដោយ El Lissitzky ជាមួយ​នឹង Hans Arp ក្នុង​ឆ្នាំ 1925 ។

គម្របទស្សនាវដ្តី "អ្នកកាសែត" លេខ 1 ឆ្នាំ 1929

មានរថភ្លើងក្រោមដី!

ទំព័រពីទស្សនាវដ្តី "សហភាពសូវៀតក្នុងការសាងសង់" លេខ 8, 1935 ។ អ្នកនិពន្ធ El Lissitzky ។

ជិះស្គីលើកដំបូងនៅទីក្រុងមូស្គូ។ Sparrow Hills

ផ្ទាំងរូបភាពសម្រាប់ការតាំងពិព័រណ៍សមិទ្ធិផលនៃសហភាពសូវៀតនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់ឆ្នាំ 1929

ផ្ទាំងរូបភាពនៃការបង្រៀនរបស់ Kazimir Malevich នៅ Orenburg

នៅខែកក្កដាឆ្នាំ 1920 Kazimir Malevich និង El Lissitzky មេដឹកនាំនៃ UNOVIS ដែលជាចលនាលើកកម្ពស់សិល្បៈថ្មីបានមកដល់ Orenburg ។ Malevich បង្រៀន "សង្គមរដ្ឋនៃការរិះគន់ និងសិល្បករថ្មី (អ្នកច្នៃប្រឌិត)" ។ បន្ទាប់ពីនោះ ខែសីហាទាំងមូល រួមជាមួយនឹង Lissitzky (អ្នកនិពន្ធគំនូរព្រាងសម្រាប់បដានៃប្រទេសរុស្ស៊ីថ្មី) ពួកគេសម្រាកនៅក្នុងហាង koumiss ក្បែរ Orenburg ។

គម្របសៀវភៅ "កំណត់ចំណាំរបស់កវី"

គម្របសៀវភៅ "សួនសត្វ ឬអក្សរមិនអំពីស្នេហា"

ផ្ទាំងរូបភាពសហភាពសូវៀតនៅឯពិព័រណ៍រោមសត្វអន្តរជាតិឆ្នាំ 1930

El Lissitzky - សណ្ឋានដីនៃ Typography ។ ឆ្នាំ 1920

ទាំងនេះបង្កើតដោយ El Lissitzky អំពីការវាយអក្សរ និងការយល់ឃើញដែលមើលឃើញ។

1. ពាក្យ​ដែល​បោះពុម្ព​លើ​សន្លឹក​ត្រូវ​បាន​ដឹង​ដោយ​ភ្នែក មិន​មែន​ដោយ​ត្រចៀក​ទេ។
2. ដោយមានជំនួយពីពាក្យធម្មតា គំនិតត្រូវបានតំណាង ហើយដោយមានជំនួយពីអក្សរ គំនិតអាចត្រូវបានបង្ហាញ។
3. សេដ្ឋកិច្ចនៃការយល់ឃើញ - អុបទិកជំនួសឱ្យសូរសព្ទ។
4. ការរចនានៃសារពាង្គកាយសៀវភៅមួយ ដោយមានជំនួយពីការវាយអត្ថបទ យោងទៅតាមច្បាប់នៃយន្តការវាយអក្សរ ត្រូវតែឆ្លើយតបទៅនឹងកម្លាំងនៃការបង្ហាប់ និងការលាតសន្ធឹងនៃអត្ថបទ។
5. ការរចនានៃសារពាង្គកាយសៀវភៅដោយមានជំនួយពី cliches អនុវត្តអុបទិកថ្មី។ ការពិតអរូបីធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវចក្ខុវិស័យ។
6. លំដាប់បន្តនៃទំព័រ - សៀវភៅជីវវិទ្យា។
7. សៀវភៅថ្មីត្រូវការអ្នកសរសេរថ្មី។ ទឹកថ្នាំ និង ភួយ បានស្លាប់ហើយ។
8. សន្លឹកដែលបានបោះពុម្ពឈ្នះចន្លោះ និងពេលវេលា។ សន្លឹកដែលបានបោះពុម្ព និងគ្មានកំណត់នៃសៀវភៅត្រូវតែយកឈ្នះខ្លួនឯង។

វិចិត្រករ

Proun 1A ភាគច្រើនខ្ញុំណែនាំឈ្មោះ

អរូបីនៅក្នុងពណ៌ផ្កាឈូក

វាយជនជាតិស្បែកសដោយក្រូចឆ្មារក្រហមឆ្នាំ 1920

នេះគឺជាការ៉េពីរឆ្នាំ 1920

អរូបីធរណីមាត្រ

គ្រូបង្រៀននៃសាលាសិល្បៈជាតិ

គ្រូបង្រៀននៃសាលាសិល្បៈជាតិ។ Vitebsk ថ្ងៃទី 26 ខែកក្កដាឆ្នាំ 1919 ។ អង្គុយពីឆ្វេងទៅស្តាំ៖ El Lissitzky, Vera Ermolaeva, Marc Chagall, David Yakerson, Yudel Pan, Nina Kogan, Alexander Romm។ មាន​ស្មៀន​សាលា។

LISITSKY, LAZAR MARKOVICH(1890-1941) ក៏ El Lissitzky វិចិត្រកររុស្ស៊ី ស្ថាបត្យករ និងទ្រឹស្ដីសិល្បៈ។ កើតនៅក្នុងភូមិ Pochinok (ខេត្ត Smolensk) នៅថ្ងៃទី 10 ខែវិច្ឆិកា (22) ឆ្នាំ 1890 ក្នុងគ្រួសាររបស់សហគ្រិនសិប្បករ។ អ្នកណែនាំដំបូងរបស់គាត់ក្នុងសិល្បៈគឺវិចិត្រករ Vitebsk Yu.M.Pen ។ បន្ទាប់ពីបានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាលាពិតប្រាកដមួយនៅ Smolensk (1909) គាត់បានចូលសាលាពហុបច្ចេកទេសជាន់ខ្ពស់នៅ Darmstadt ដោយបានបញ្ចប់ការសិក្សានៅឆ្នាំ 1914 ជាមួយនឹងសញ្ញាប័ត្រផ្នែកវិស្វកម្ម និងស្ថាបត្យកម្ម។ ត្រលប់ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីវិញបន្ទាប់ពីការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទី 1 ក្នុងឆ្នាំ 1915-1916 គាត់បានធ្វើការនៅក្នុងការិយាល័យស្ថាបត្យកម្ម B.M. Velikovsky និង R.I. Klein នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ គាត់បានចូលរួមក្នុងចលនា Renaissance របស់ជនជាតិជ្វីហ្វ ដោយចូលរួមក្នុងសកម្មភាពនៃរង្វង់នៃសោភ័ណភាពជាតិសាសន៍យូដានៅទីក្រុងមូស្គូ និង Kulturliga ក្នុងទីក្រុង Kyiv (1917-1919) ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៅក្នុងស្មារតីនៃ "ពិភពនៃសិល្បៈ" និងធាតុនៃ Cubo-futurism ជាមួយនឹងប្រពៃណីលម្អនៃរមូរ Torah មជ្ឈិមសម័យ Lissitzky បានបង្ហាញពីរឿងនិទាននិងរឿងព្រេងនិទាន ( រឿងព្រេងក្រុងប្រាក M. Broderson, ពពែល) បោះពុម្ពដោយ Kulturliga ជាភាសា Yiddish ។

នៅឆ្នាំ 1919 គាត់បានផ្លាស់ទៅ Vitebsk ជាកន្លែងដែលគាត់បានដឹកនាំសិក្ខាសាលាស្ថាបត្យកម្មនិងសិក្ខាសាលានៃក្រាហ្វិកបោះពុម្ពនៅសាលាសិល្បៈប្រជាជនដែលដឹកនាំដោយ Chagall ។ ជាមួយនឹងការមកដល់ Vitebsk នៃ K.S.Malevich (ក្នុងឆ្នាំដដែល) គាត់បានក្លាយជាអ្នកគាំទ្រដ៏ងប់ងល់នៃ Suprematism ។ នៅឆ្នាំ 1920 គាត់បានយកឈ្មោះសិល្បៈ "El Lissitzky" ។ នៅក្នុងរចនាប័ទ្ម Suprematist គាត់បានបង្កើតការរចនានៃថ្ងៃឈប់សម្រាកទីក្រុង ផ្ទាំងរូបភាពឃោសនា ( វាយពណ៌សដោយក្រូចឆ្មារក្រហម, 1919); ស៊េរីដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់។ រឿងនិទានអំពី 2 ការ៉េ(1920; បោះពុម្ភជាទម្រង់សៀវភៅនៅទីក្រុងប៊ែរឡាំងក្នុងឆ្នាំ 1922) ជានិមិត្តរូបបង្ហាញពីការបន្តពិភពលោកឡើងវិញ ដែលជាការលើកឡើងនៃការ៉េខ្មៅ និងក្រហមដែលបានមកពីលំហ។ ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះគាត់បានគូរវដ្តដ៏ធំនៃ "prouns" រូបភាពនិងក្រាហ្វិក "គម្រោងអរូបី" ដែលយោងទៅតាមអ្នកនិពន្ធគឺជា "ស្ថានីយ៍ផ្ទេរពីគំនូរទៅស្ថាបត្យកម្ម" (បោះពុម្ពលើកដំបូងនៅទីក្រុងម៉ូស្គូក្នុងឆ្នាំ 1921) ។ ការពិសោធន៍របស់ Lissitzky នៅ Vitebsk បានបញ្ចប់នៅក្នុង "រូបចម្លាក់" សម្រាប់ផលិតកម្មថ្មី ជ័យជំនះលើព្រះអាទិត្យល្ខោនអូប៉េរ៉ានាពេលអនាគតដោយ A.E. Kruchenykh និង M.V. Matyushin (បោះពុម្ពនៅទីក្រុងប៊ែកឡាំងក្នុងឆ្នាំ 1923) ដែលគាត់យល់ឃើញថាជាការសម្តែងជាមួយអាយ៉ងអេឡិចត្រូនិច។

ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់គាត់នៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់និងស្វីស (1921-1925) គំនិតរបស់ Lissitzky បានទទួលការឆ្លើយតបជាអន្តរជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ Lissitzky បានបង្កើតទំនាក់ទំនងប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតជាមួយ Berlin Dadaists តួលេខនៃ Bauhaus និងក្រុមហូឡង់ "De Stijl" ដែលបានបោះពុម្ពរួមគ្នាជាមួយ I.G. Ehrenburg ទស្សនាវដ្តី "Thing" (1923) ។ នៅក្នុងសៀវភៅ ម៉ាយ៉ាកូវស្គី។ សម្រាប់សំឡេង(ឆ្នាំ 1923) មេបានអនុវត្តគោលការណ៍នៃវិចារណញាណថ្មីដែលដោះស្រាយជាចម្បងដោយមធ្យោបាយវាយអក្សរសុទ្ធសាធនៃការរចនាសៀវភៅ។ ត្រឡប់ទៅទីក្រុងមូស្គូ (ឆ្នាំ 1925) គាត់បានបង្រៀននៅ Vkhutemas (សិក្ខាសាលាសិល្បៈនិងបច្ចេកទេសជាន់ខ្ពស់) រចនាការលេងដោយ S.M. Tretyakov សម្រាប់ V.E. Meyerhold ខ្ញុំចង់បានកូន(1930), បានបង្កើតចំនួននៃការរចនាស្ថាបត្យកម្មប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត; បានសង្ខេបទ្រឹស្តីរបស់គាត់អំពីអត្ថន័យផ្លាស់ប្តូរជីវិតនៃស្ថាបត្យកម្មទំនើបនៅក្នុងសៀវភៅ ប្រទេស​រុស្ស៊ី។ ស្ថាបត្យកម្មសម្រាប់បដិវត្តពិភពលោកបោះពុម្ពនៅទីក្រុងប៊ែកឡាំងជាភាសាអាឡឺម៉ង់ (1930) ។

វត្ថុបំណងរឹងប៉ឹងទាក់ទងនឹងយូធូបសង្គមសូវៀត (សម្រាប់ការសាទរដោយស្មោះអស់ពីចិត្តរបស់វាសម្រាប់ក្រោយ) បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងកន្លែងតាំងពិពណ៌ដ៏ល្អបំផុតដែលរចនាដោយ Lissitzky (វិមានសូវៀតនៅឯការតាំងពិពណ៌អន្តរជាតិ "សារព័ត៌មាន" នៅទីក្រុងខឹឡូន ឆ្នាំ 1928 ។ល។); "ពិភពលោកថ្មី" នៅទីនេះមើលទៅដូចជាអាណាចក្រនៃមនុស្សយន្តដែលជាប្រភេទនៃ "តួលេខ" មេកានិចដែលយល់ឃើញក្នុងវិធីផ្ដាច់និងដែក។ ដោយការក្តាប់នៃការចាប់ពិរុទ្ធកាន់តែតឹងរ៉ឹង ការងាររបស់ Lissitzky បាត់បង់អតីតទស្សនវិជ្ជា និងការបញ្ចេញមតិដ៏ហួសចិត្តរបស់ខ្លួនក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ទោះបីជាចៅហ្វាយនាយរក្សាតំណែងសំខាន់ៗក្នុងជីវិតសិល្បៈផ្លូវការក៏ដោយ (ក្នុងឆ្នាំ 1932-1940 គាត់គឺជាអ្នករចនាឈានមុខគេម្នាក់នៃទស្សនាវដ្តី "សហភាពសូវៀតក្នុង សំណង់" ហើយចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1935 - សិល្បករសំខាន់នៃពិព័រណ៍កសិកម្មសហភាពទាំងអស់) ។

5. សកម្មភាពនៃដីការបស់ឯកអគ្គរាជទូតស្តីពីការបង្កើតទំនាក់ទំនងការទូតរវាងរដ្ឋមូស្គូ និងប្រទេសបរទេស

ក- ការបង្កើតទំនាក់ទំនងការទូតជាមួយបណ្តាប្រទេសអឺរ៉ុប និងទំនាក់ទំនងសន្តិភាព (ការទូត ឬដៃទន្លេ) ជាប្រក្រតីជាមួយបណ្តាប្រទេសនៅបូព៌ា។

ក្នុងរយៈពេល 150 ឆ្នាំនៃសកម្មភាពរបស់ខ្លួន Posolsky Prikaz បានបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយរដ្ឋអឺរ៉ុបថ្មីចំនួន 10 និងប្រទេសអាស៊ីចំនួន 8 ខណៈដែលមុនពេលបង្កើត Posolsky Prikad ទំនាក់ទំនងត្រូវបានបង្កើតឡើងជាមួយប្រទេសចំនួន 18 ក្នុងរយៈពេលត្រឹមតែ 70 ឆ្នាំ ពោលគឺនៅក្នុង ពាក់កណ្តាលរយៈពេល។

ប្រសិនបើយើងពិចារណាថា ក្នុងចំណោមប្រទេសទាំង 10 ដែលបានចូលទៅក្នុងទំនាក់ទំនងជាមួយរុស្ស៊ីក្នុងអំឡុងពេលនៃឯកអគ្គរដ្ឋទូត Prikaz មានតែ 5 ប្រទេសប៉ុណ្ណោះដែលអាចចាត់ទុកថាជាប្រទេសពិតដែលឯកអគ្គរដ្ឋទូត Prikaz "បានធ្វើការ" (ចាប់តាំងពីលំដាប់នៃប្រទេសម៉ាល់តាមិនអាចចាត់ទុកថាជា "ប្រទេស" និង Bavaria, Hanover, Genoa និង Sardinia ពិតជាអាចត្រូវបានគេកត់ត្រានៅក្នុងទ្រព្យសម្បត្តិរបស់ការិយាល័យឯកអគ្គរដ្ឋទូត Peter I ហើយមិនមែនជាឧបករណ៍របស់ឯកអគ្គរដ្ឋទូត Prikaz) ត្រូវតែទទួលស្គាល់ថាឯកអគ្គរដ្ឋទូត Prikaz ស្ទើរតែ ... អសកម្ម។ នៅអាស៊ី លទ្ធផលបរិមាណនៃសកម្មភាពនៃលំដាប់ឯកអគ្គរដ្ឋទូត ក្នុងការបង្កើតទំនាក់ទំនងការទូតជាមួយប្រទេសថ្មី មើលទៅកាន់តែគួរឲ្យបាក់ទឹកចិត្ត៖ ប្រសិនបើយើងដកចេញនូវរដ្ឋពាក់កណ្តាលអាយ៉ង ពាក់កណ្តាលអាណានិគម ដែលត្រូវបានស្រូបចូលដោយទីក្រុងមូស្គូ កន្លះសតវត្សក្រោយមក បន្ទាប់មក ពែរ្សស៊ី។ និងហ្សកហ្ស៊ីនៅតែមាន ទំនាក់ទំនងដែលត្រូវបានរក្សាមិនទៀងទាត់ខ្លាំង ហើយក្លាយជាអចិន្ត្រៃយ៍តែជាមួយសតវត្សទី XVIII ពោលគឺនៅក្រៅក្របខ័ណ្ឌកាលប្បវត្តិនៃសកម្មភាពនៃលំដាប់ឯកអគ្គរដ្ឋទូត។

លទ្ធផលជាបរិមាណនៃការងាររបស់អគ្គរដ្ឋទូតអនុញ្ញាតឱ្យយើងធ្វើការសន្និដ្ឋានអំពីលក្ខណៈ និងទិសដៅនៃសកម្មភាពរបស់នាយកដ្ឋាននេះ។ ជាការពិតណាស់ នាយកដ្ឋានមិនបានអង្គុយទំនេរទេ ប៉ុន្តែបានធ្វើការពេញសមត្ថភាព ហើយសូម្បីតែដូចដែលយើងដឹងពីឯកសារ ដោយមានភាពតានតឹងខ្លាំង។ ប៉ុន្តែភារកិច្ចចម្បងនៃការទូតរុស្ស៊ីគឺគ្រប់គ្រង និងត្រួតពិនិត្យទំនាក់ទំនងជាមួយបរទេស ហើយមិនមែនដើម្បីលើកទឹកចិត្តទំនាក់ទំនងទាំងនេះ មិនមែនដើម្បីអភិវឌ្ឍ និងជំរុញពួកគេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ភារកិច្ចគឺរក្សាទំនាក់ទំនងជាមួយអំណាចណាមួយក្នុងកម្រិតកំណត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹង។ ហើយ​ការ​គោរព​ច្បាប់​ទាំង​នេះ ត្រូវ​បាន​ស្មៀន និង​ស្មៀន​ក្រសួង​ការ​បរទេស​ត្រួត​ពិនិត្យ​យ៉ាង​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់។

កិច្ចការសំខាន់មួយទៀតនៃការទូតរុស្ស៊ីគឺការប្រមូលផ្តុំអំណាចបន្តិចម្តងៗ ការទិញយកដោយមិនចេះនឿយហត់ និងការបញ្ចូលទឹកដីថ្មីទៅក្នុងរដ្ឋរុស្ស៊ី។ ក្នុងរឿងនេះ អ្នកការទូតរុស្ស៊ីបានបង្ហាញពីភាពខ្នះខ្នែងពិសេស ការតស៊ូ និងគោលបំណង ភាពស្ថិតស្ថេរ និងការអត់ធ្មត់ ហើយជារឿយៗភាពមិនគិតតែពីខ្លួនឯង នោះគឺជារដ្ឋដ៏ល្អបំផុត ភ្លឺស្វាងបំផុត និងគុណភាពរបស់មនុស្ស។ ការពិតនេះមិនអាចត្រូវបានគេកត់សម្គាល់និងសង្កត់ធ្ងន់បានទេព្រោះរដ្ឋរុស្ស៊ីរុស្ស៊ីជាមហាអំណាចគឺជាវិមាននៃសកម្មភាពរបស់អ្នកការទូតនៃ Posolsky Prikaz ។

អស់ជាច្រើនទស្សវត្សរ៍ សូម្បីតែពេលខ្លះកន្លះសតវត្សក៏ដោយ អស់ជាច្រើនសតវត្សមកហើយ ដែលពួកគេបានរឹងរូស បន្តដំណើរឆ្ពោះទៅរកគោលដៅរបស់ពួកគេ ដោយមិនបង្ខំព្រឹត្តិការណ៍នានា ដើម្បីការពារកំហុសណាមួយ ដែលតែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំហុសដែលមិនអាចអត់ឱនបាននៅក្នុងផ្នែកការទូតរុស្ស៊ី។ កាន់តែតិច ប៉ុន្តែប្រសើរជាងនេះ អ្នកបើកឡានកាន់តែស្ងាត់ អ្នកនឹងបន្ត - ទាំងនេះគឺជាគោលការណ៍ដែលបានណែនាំយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ចំពោះបទបញ្ជារបស់ឯកអគ្គរដ្ឋទូត មិនដែលខិតខំដើម្បីជោគជ័យលឿនទេ ប៉ុន្តែជាបណ្តោះអាសន្ន និងដោយចៃដន្យ សម្រាប់ឥទ្ធិពលខាងក្រៅ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ការបញ្ចូលរដ្ឋកុលសម្ព័ន្ធនៃតំបន់ Ob ដែលជាការរួមបញ្ចូលពេញលេញនៃរដ្ឋកុលសម្ព័ន្ធនៃតំបន់ Ob ដែលជាភារកិច្ចដែលហាក់ដូចជា "ត្រូវវិនាស" ដើម្បីទទួលបានជោគជ័យជាមុន - ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយបានអូសបន្លាយរយៈពេល 50 ឆ្នាំ ប៉ុន្តែបានដំណើរការយ៉ាងរលូនឥតខ្ចោះ ដោយគ្មានការលើសណាមួយឡើយ។ ការបញ្ចូលរដ្ឋហ្សកហ្ស៊ី (Kakheti, Kartaliniya, Imereti) បានចំណាយពេលជាងមួយសតវត្ស ប៉ុន្តែវាបានកើតឡើងនៅក្នុងកិច្ចព្រមព្រៀងពេញលេញ និងឯកភាពជាមួយរង្វង់គ្រប់គ្រង និងអចលនទ្រព្យនៃរដ្ឋនេះ ដោយមានការយល់ព្រម និងការយល់ព្រមពីប្រជាជនហ្សកហ្ស៊ីទាំងមូល។

វាគឺនៅក្នុងសត្វឃ្មុំយ៉ាងពិតប្រាកដនេះ ការងារដ៏ឧស្សាហ៍ព្យាយាមដើម្បីប្រមូល និងភ្ជាប់ទឹកដីថ្មីទៅនឹងរដ្ឋរុស្ស៊ី ដែលអត្ថន័យ និងសារៈសំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសកម្មភាពទាំងអស់របស់ Posolsky Prikaz ជានាយកដ្ឋានគោលនយោបាយបរទេសមាន។

សកម្មភាពនៃបទបញ្ជាឯកអគ្គរដ្ឋទូតទាក់ទងនឹងបណ្តាប្រទេសអឺរ៉ុបគឺជាការចង្អុលបង្ហាញជាពិសេស។ វា​គឺ​ជា​ការ​បង្ហាញ​ដ៏​ល្អ​មួយ​នៃ​វិធី​សា​ស្រ្ត​ការងារ​របស់​ស្ថាប័ន​នេះ​។

ប្រសិនបើយើងក្រឡេកមើលតារាងខាងលើដោយយកចិត្តទុកដាក់ យើងនឹងកត់សំគាល់ថា ការបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយបណ្តាប្រទេសនៅអឺរ៉ុបថ្មីក្នុងអំឡុងពេលអត្ថិភាពនៃលំដាប់ឯកអគ្គរដ្ឋទូត តែងតែមានមុនដោយការចរចា "ការស៊ើបអង្កេត" ដ៏យូរ បណ្តោះអាសន្ន ដែលជារឿយៗអូសបន្លាយជាច្រើនឆ្នាំ។ ពួកគេបានពិភាក្សាអំពីថាតើវាអាចទៅរួច និងមានតម្លៃក្នុងការទទួលស្គាល់រដ្ឋបរទេសដែលងាកទៅរកព្រះមហាក្សត្រជាមួយនឹងការស្នើសុំឱ្យចូលទៅក្នុងទំនាក់ទំនងការទូតដែរឬទេ។ ជារឿយៗ ការអំពាវនាវបែបនេះ ជាទូទៅត្រូវបានបន្តដោយការស្តីបន្ទោសយ៉ាងមុតមាំពី boyars នៅទីក្រុងមូស្គូ ដែលបានប្រកាសក្នុងនាម tsar ថាវា "គ្មានប្រយោជន៍" គ្មានផលចំណេញ មិនចាំបាច់សម្រាប់រដ្ឋរបស់យើងក្នុងការទំនាក់ទំនងជាមួយនរណាម្នាក់។

បទបញ្ជារបស់ស្ថានទូតបានរកឃើញ ត្រួតពិនិត្យ និងត្រួតពិនិត្យឡើងវិញតាមគ្រប់មធ្យោបាយដែលមាននៅពេលនោះ ថាតើព្រះរាជាណាចក្រ-រដ្ឋនេះ ដែលបានស្នើសុំឱ្យចូលទៅក្នុងទំនាក់ទំនងជាមួយរុស្ស៊ីមានភាពរឹងមាំដែរឬទេ ហើយថាតើ "ការស្គាល់គ្នា" ជាមួយវានឹងធ្វើឱ្យបាត់បង់សេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់នគរ Muscovite និង tsar របស់វា។

ជាលទ្ធផលនៃគោលនយោបាយដ៏តឹងរ៉ឹងដ៏ឈ្លើយសឹកនេះ ទីក្រុងមូស្គូបានបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយប្រទេសដូចជាចក្រភពអង់គ្លេស (ដូចដែលវាបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេហៅថាពីសម័យនៃ Tudors!), ហូឡង់ - នៅពេលនោះការកាន់កាប់របស់អេស្ប៉ាញនៅក្រោម Philip II និង Isabella នៃ អេស្បាញ - នោះគឺជាមួយនឹងរដ្ឋធំបំផុតពីរនៅអឺរ៉ុបនៅសម័យនោះ មានភាពរឹងមាំខាងផ្នែកនយោបាយ និងសេដ្ឋកិច្ចដែលមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ទំនាក់ទំនងជាមួយរុស្ស៊ី។ ចំពោះការតំរង់ទិសនយោបាយរបស់ពួកគេ របបប្រតិកម្មរបស់ Philip II នៅអឺរ៉ុប (គ្របដណ្តប់លើប្រទេសអេស្ប៉ាញ ព័រទុយហ្គាល់ ព្រះរាជាណាចក្រនៃ Sicilies ពីរ មីឡាន បែលហ្សិក និងហូឡង់) មិនត្រូវការ "បទបង្ហាញ" ពិសេសទេ សារៈសំខាន់ប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វាត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់។

ទាក់ទងនឹងរដ្ឋ "តូច" - Tuscany និង Switzerland - ហើយនៅទីនេះអ្នកការទូតម៉ូស្គូបានបង្ហាញខ្លួនឯងទាំងស្រុងដោយមិនធ្វើឱ្យមានកំហុសក្នុងការជ្រើសរើសមិត្តភក្តិ។ Tuscany និង Switzerland បានឆ្លើយតបទៅនឹងគោលការណ៍នៃ "spool តូច ប៉ុន្តែមានតម្លៃថ្លៃ" ។ ទាំងនេះគឺជាមជ្ឈមណ្ឌលបណ្តុះបណ្តាលដ៏ល្អបំផុតសម្រាប់អ្នកឯកទេសដែលមានសមត្ថភាពខ្ពស់នៅអឺរ៉ុបនៅពេលនោះ។ វាមកពីទីនេះដែលយោធា វិស្វករ ស្ថាបត្យករ អ្នកសាងសង់ សិប្បករ វេជ្ជបណ្ឌិត អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ វិចិត្រករ សិល្បករ ត្រូវបានជ្រើសរើសចូលទៅក្នុងរដ្ឋមូស្គូ ប្រើប្រាស់ដោយផ្ទាល់ជាអ្នកឯកទេសក្នុងវិជ្ជាជីវៈរបស់ពួកគេ និងជាគ្រូបង្រៀនរៀបចំអ្នកឯកទេសរុស្ស៊ីក្នុងឧស្សាហកម្មដូចគ្នា។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ ប្រទេសដូចជា Courland ដែលអ្នកការទូតក្រុងម៉ូស្គូមិនបានចាត់ទុកជារដ្ឋទាល់តែសោះ ពីព្រោះទឹកដីរបស់វាស្មើនឹងស្រុកពីរ (Mitavsky និង Goldingensky) ហើយក្បាលរបស់វាមិនមែនជាមនុស្សថ្លៃថ្នូរទេ ប៉ុន្តែជា ចៅប្រុសក្រីក្ររបស់អតីតចៅហ្វាយនាយ Livonian ជនជាតិអាឡឺម៉ង់ Gotthard Kettler ដែលជាសត្រូវដ៏យូរលង់របស់រដ្ឋរុស្ស៊ី មិនត្រូវបានរុស្ស៊ីត្រូវការជា "មិត្ត" ទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែអាចក្លាយជាអ្នកដឹកជញ្ជូនឥតគិតថ្លៃដែលមិនមានផលចំណេញ។ ហេតុដូច្នេះហើយ អ្នកការទូតក្រុងម៉ូស្គូបានបង្ខំអ្នកឧកញ៉ា James I អស់រយៈពេល 11 ឆ្នាំដើម្បីបញ្ចុះបញ្ចូលស្មៀននៃបញ្ជាការទូតឱ្យផ្ញើអំណោយដ៏មានតម្លៃ និង "ការរំលឹក" ផ្សេងទៀតដល់ពួកគេ ដូច្នេះពួកគេគ្រាន់តែនិយាយពាក្យល្អអំពីព្រះអង្គ និងព្រះមហាក្សត្រនៅចំពោះព្រះភ័ក្ត្រព្រះអង្គ។

ដូច្នេះ "សាច់ញាតិក្រីក្រ" និងរដ្ឋ "មិនទទួលបានផលចំណេញ" ផ្សេងទៀតដែលមិនចាំបាច់ "សម្រាប់អាជីវកម្ម" ប៉ុន្តែគ្រាន់តែអាចបង្កើនចំនួនសមភាគីបរទេសប៉ុណ្ណោះត្រូវបានដកចេញជាការបំផ្លិចបំផ្លាញទទេសម្រាប់កិច្ចការបរទេសរបស់រុស្ស៊ីដោយអ្នកការទូតប្រុងប្រយ័ត្ននៃបទបញ្ជាឯកអគ្គរដ្ឋទូត។ ពួកគេមិនធ្វើតាមទំហំនៃអង្គភាពការទូតទាល់តែសោះ ហើយមិនបានគិតអំពីការពង្រីកបុគ្គលិកនៃនាយកដ្ឋានរបស់ពួកគេ ដោយធ្វើការដោយសុភាពរាបសារដើម្បីរក្សាទំនាក់ទំនងជាមួយប្រទេសចំនួនបី ដែលវាគ្រប់គ្រាន់ហើយនៅពេលនោះ។

ទិសដៅសំខាន់នៃការងាររបស់ Posolsky Prikaz គឺដើម្បីការពារការជ្រៀតចូលនៃ "ការបះបោរ" របស់បស្ចិមប្រទេសផ្សេងៗចូលទៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ដើម្បីញែកជនបរទេសនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី និងជនជាតិរុស្ស៊ីពីជនបរទេស ក៏ដូចជាការប្រមូលទិន្នន័យយោធា នយោបាយ និងសេដ្ឋកិច្ចស្តីពីស្ថានភាពនៅអឺរ៉ុប។ និងអាស៊ី។

មានតែនៅក្រោមលោក Peter I ប៉ុណ្ណោះ សូម្បីតែមុនពេលការរំលាយពេញលេញនៃលំដាប់ឯកអគ្គរដ្ឋទូតក៏ដោយ ក៏មានការផ្លាស់ប្តូរកើតឡើងនៅក្នុងវិធីសាស្រ្តនៃការងារពីមុន និងនៅក្នុងគោលការណ៍នៃការបង្កើតទំនាក់ទំនងការទូតជាមួយបរទេស។ ពេត្រុសទី 1 បានណែនាំពីប្រធានបទនិយម និងស្ម័គ្រចិត្ដជាច្រើនចូលទៅក្នុងគោលនយោបាយការបរទេស ដោយព្រងើយកន្តើយនឹងប្រពៃណីរុស្ស៊ីចាស់។ គាត់បានបង្កើតទំនាក់ទំនងការទូតជាមួយមនុស្សគ្រប់គ្នាដែលសុំឬស្គាល់គាត់ដោយផ្ទាល់តាមមធ្យោបាយមួយឬផ្សេងទៀត។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលរួចហើយនៅក្នុងឆ្នាំដំបូងនៃរជ្ជកាលរបស់ទ្រង់ ទ្រង់បានបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយមហាក្សត្រអាឡឺម៉ង់ដ៏តូចម្នាក់ ដែលទ្រង់បានជួបកំឡុងពេលស្នាក់នៅ និងការវាយឆ្មក់នៅអឺរ៉ុបខាងលិច (យើងមិនទាំងចង្អុលបង្ហាញពួកគេទេ ព្រោះភាគច្រើននៃរដ្ឋទាំងនេះ "គ្រាន់តែបាត់ពីផែនទីនយោបាយបន្ទាប់ពីសង្រ្គាមភាគខាងជើង និងជាពិសេសបន្ទាប់ពីសង្រ្គាមណាប៉ូឡេអុងនៅចុងសតវត្សទី 18 - ដើមសតវត្សទី 19) ។ វាច្បាស់ណាស់ដោយសារតែគុណសម្បត្តិទាំងនេះរបស់ Peter I ដែលថាក្នុងចំណោម "មិត្ត" របស់រុស្ស៊ីឬប្រទេសដែលមានទំនាក់ទំនងការទូតជាមួយវាមាន "មនុស្សអាក្រក់" ដូចជាសាធារណរដ្ឋ Genoa ដែលជា "នគរពាក់កណ្តាលអាយ៉ង" នៃ Sardinia និង ស៊ីស៊ីលី ស្ថិតនៅចន្លោះចក្រភពអូទ្រីស និងព្រុសស៊ី បាវ៉ារៀ ឬលំដាប់តូចនៃប្រទេសម៉ាល់តា ទំនាក់ទំនងដែលអាចធ្វើឱ្យមានមោទនភាពរបស់ស្តេចដូចជា Peter I និង "ចៅទួត" របស់គាត់ Paul I. ស្មៀនចាស់នៃលំដាប់ឯកអគ្គរាជទូតនឹង មិនអនុញ្ញាតឱ្យបង្កើតទំនាក់ទំនងជាមួយប្រទេសបែបនេះ។ នៅក្រោម tsars ចាស់សម្រាប់ពួកគេទាំងអស់ដែលសន្មត់ថាជាទាសករទៅនឹងឆន្ទៈរបស់អធិបតេយ្យភាពពួកគេ (ឧទាហរណ៍ឧបករណ៍របស់ Posolsky Prikaz) មានសមត្ថភាពក្នុងការបង្ខំព្រះមហាក្សត្រឱ្យធ្វើការសម្រេចចិត្តតែប៉ុណ្ណោះដែលជាប្រពៃណីសម្រាប់ការទូតរុស្ស៊ីហើយមាន។ ឱកាសពេញលេញ ដោយមានការពិតនៅក្នុងដៃ ដើម្បីបង្ហាញពីការទទួលស្គាល់គុណវិបត្តិទាំងអស់របស់ប្រទេសដែលមិនត្រូវការ គ្មានប្រយោជន៍ ឬសូម្បីតែបង្កគ្រោះថ្នាក់ដល់ប្រទេសរុស្ស៊ី។

ពេត្រុស ខ្ញុំ​បាន​បំបែក​ការ​សាកល្បង និង​សាកល្បង​នេះ ដោយ​គ្មាន​កំហុស ទោះ​បី​ជា​ម៉ាស៊ីន​ដំណើរការ​យឺត​ក៏​ដោយ។ ក្នុង​មួយ​ជីវិត​របស់​គាត់ គាត់​បាន​ដក​មន្ត្រី​ការទូត​អាជីព​ចេញ​ពី​ការ​សម្រេច​ចិត្ត​ក្នុង​កិច្ចការ​បរទេស។ ប៉ុន្តែការអនុវត្តនេះមិនមានរយៈពេលយូរទេ - ត្រឹមតែមួយភាគបួននៃសតវត្សប៉ុណ្ណោះ។

Collegium of Foreign Affairs ដែលបានជំនួសតំណែងឯកអគ្គរដ្ឋទូតភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការសោយទីវង្គតរបស់ Peter I បានប្រែក្លាយដូចដែលយើងនឹងឃើញខាងក្រោម ទៅជាស្ថាប័នមួយដែលមានផែនការថាមពលអធិបតេយ្យភាព ការសាងសង់ និងការសម្រេចចិត្តជាគោលការណ៍រាល់កិច្ចការគោលនយោបាយការបរទេស ដោយមិនគិតពីអ្វីទាំងអស់។ ពិចារណាអំពីស្តេចអាឡឺម៉ង់ដែលមានឆន្ទៈទន់ខ្សោយនៅលើបល្ល័ង្ករុស្ស៊ី។ លើសពីនេះទៅទៀត កិច្ចការទាំងអស់របស់ Collegium មិនត្រូវបានសម្រេចទាំងស្រុងនោះទេ គឺធ្វើឡើងដោយបុគ្គលដែលមានអំណាច និងខ្លាំងបំផុតនៅក្នុង Collegium នេះ គឺប្រធាន ឬអនុប្រធានរបស់គាត់។ ហើយគាត់ត្រូវបានដឹកនាំដោយផលប្រយោជន៍ប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់រុស្ស៊ីតែប៉ុណ្ណោះ ទោះបីជាវាបានកើតឡើងនៅតាមផ្លូវក៏ដោយ ប៉ុន្តែដោយមិនបំពានលើផលប្រយោជន៍របស់រដ្ឋ អធិការបតីរូបនេះ ឬអធិការបតីនោះក៏បានសម្រេចចិត្តលើកិច្ចការផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ (ឧទាហរណ៍ A. I. Osterman, A. P., Bestuzhev-Ryumin, N. . I. ផានិត).