សមាសភាព (lat. Compositio - ការចងក្រង, ការរួមបញ្ចូលគ្នា, ការបង្កើត, ការសាងសង់) គឺជាផែនការនៃការងារ, សមាមាត្រនៃផ្នែករបស់វា, ទំនាក់ទំនងនៃរូបភាព, រូបភាព, ភាគ។ ការងារសិល្បៈគួរតែមានតួអង្គ វគ្គ ឈុតឆាកច្រើនតាមតែចាំបាច់ ដើម្បីបង្ហាញខ្លឹមសារ។ A. Chekhov បានណែនាំឱ្យអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេងសរសេរតាមរបៀបដែលអ្នកអានដោយគ្មានការពន្យល់ពីអ្នកនិពន្ធ - ពីការសន្ទនាសកម្មភាពសកម្មភាពរបស់តួអង្គអាចយល់ពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។

គុណភាពសំខាន់នៃសមាសភាពគឺភាពងាយស្រួល។ ការងារសិល្បៈមិនគួរមានរូបភាព ឈុតឆាក ភាគដែលមិនចាំបាច់។ L. Tolstoy បានប្រៀបធៀបការងារសិល្បៈជាមួយសារពាង្គកាយមានជីវិត។ "នៅក្នុងការងារសិល្បៈពិត - កំណាព្យ រឿងល្ខោន គំនូរ ចម្រៀង ចម្រៀង មិនអាចយកខមួយបានទេ មួយវាស់ចេញពីកន្លែងរបស់ខ្លួន ហើយដាក់វាលើមួយទៀតដោយមិនបំពានលើអត្ថន័យនៃការងារនេះ ដូចដែលវាមិនអាចទៅរួចទេ។ រំលោភលើជីវិតរបស់សរីរាង្គមួយ ប្រសិនបើគេយកសរីរាង្គមួយចេញពីកន្លែងរបស់វា ហើយបញ្ចូលទៅក្នុងមួយទៀត """។ យោងទៅតាម K. Fedin សមាសភាពគឺ "តក្កវិជ្ជានៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃប្រធានបទ" ។ ការអានស្នាដៃសិល្បៈ យើង ត្រូវតែមានអារម្មណ៍ថា តើវីរបុរសរស់នៅនៅពេលណា កន្លែងណាជាចំណុចកណ្តាលនៃព្រឹត្តិការណ៍ មួយណាសំខាន់ និងមួយណាសំខាន់ជាង។

លក្ខខណ្ឌចាំបាច់សម្រាប់សមាសភាពគឺល្អឥតខ្ចោះ។ L. Tolstoy បានសរសេរថា រឿងសំខាន់ក្នុងសិល្បៈគឺមិនត្រូវនិយាយអ្វីហួសហេតុនោះទេ។ អ្នកនិពន្ធត្រូវតែពណ៌នាពិភពលោកជាពាក្យពីរបីតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ គ្មានឆ្ងល់ទេ A. Chekhov បានហៅ Brevity ថាជាប្អូនស្រីនៃទេពកោសល្យ។ ទេពកោសល្យ​របស់​អ្នក​និពន្ធ​ប្រែ​ទៅ​ជា​មាន​ជំនាញ​នៃ​ការ​តែង​និពន្ធ​នៃ​ការងារ​សិល្បៈ​មួយ​។

មានពីរប្រភេទនៃសមាសភាព - ព្រឹត្តិការណ៍ - គ្រោងនិង nepodia ដឹកឬពិពណ៌នា។ ប្រភេទព្រឹត្តិការណ៍នៃសមាសភាពគឺជាលក្ខណៈនៃស្នាដៃវីរភាព និងអស្ចារ្យបំផុត។ សមាសភាពនៃស្នាដៃវីរភាព និងរឿងភាគមានលំហ និងទម្រង់បុព្វហេតុ និងឥទ្ធិពល។ ប្រភេទ​ព្រឹត្តិការណ៍​នៃ​ការ​តែង​និពន្ធ​អាច​មាន​ទម្រង់​បី៖ កាលប្បវត្តិ ការ​មើល​ក្រោយ និង​មិន​គិតថ្លៃ (ការ​កាត់ត)។

V. Lesik កត់សម្គាល់ថាខ្លឹមសារនៃទម្រង់កាលប្បវត្តិនៃសមាសភាពព្រឹត្តិការណ៍ "គឺថាព្រឹត្តិការណ៍ ... បន្តបន្ទាប់គ្នាតាមលំដាប់លំដោយ - ដូចដែលវាបានកើតឡើងនៅក្នុងជីវិត។ វាអាចមានចម្ងាយបណ្តោះអាសន្នរវាងសកម្មភាពឬរូបភាពបុគ្គល ប៉ុន្តែនៅទីនោះ មិន​មែន​ជា​ការ​បំពាន​តាម​លំដាប់​ធម្មជាតិ​ក្នុង​ពេល​វេលា​ទេ៖ អ្វី​ដែល​បាន​កើត​ឡើង​មុន​ក្នុង​ជីវិត ហើយ​ក្នុង​ការងារ​ត្រូវ​បាន​បម្រើ​មុន ហើយ​មិន​មែន​ក្រោយ​ព្រឹត្តិការណ៍​បន្តបន្ទាប់​នោះ​ទេ។

ភាព​ពិសេស​នៃ​ការ​តែង​និពន្ធ​ថយ​ក្រោយ​គឺ​ថា​អ្នក​និពន្ធ​មិន​ប្រកាន់​ខ្ជាប់​តាម​លំដាប់​កាលប្បវត្តិ​។ អ្នកនិពន្ធអាចប្រាប់អំពីការជម្រុញ មូលហេតុនៃព្រឹត្តិការណ៍ សកម្មភាពបន្ទាប់ពីការអនុវត្តរបស់ពួកគេ។ លំដាប់នៅក្នុងការបង្ហាញនៃព្រឹត្តិការណ៍អាចត្រូវបានរំខានដោយការចងចាំរបស់តួអង្គ។

ខ្លឹមសារនៃទម្រង់ (ការកាត់ត) ដោយឥតគិតថ្លៃនៃសមាសភាពព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការរំលោភលើទំនាក់ទំនងមូលហេតុ និងទំហំរវាងព្រឹត្តិការណ៍។ ការតភ្ជាប់រវាងភាគគឺច្រើនតែជាប់ទាក់ទង - អារម្មណ៍ជាងឡូជីខល - អត្ថន័យ។ សមាសភាព montage គឺជាលក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 ។ ប្រភេទ​នៃ​ការ​តែង​និពន្ធ​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ក្នុង​ប្រលោមលោក​របស់ Y. Japanese "Horsemen"។ នៅទីនេះ ដំណើររឿងត្រូវបានភ្ជាប់នៅកម្រិតសមាគម។

បំរែបំរួលនៃប្រភេទព្រឹត្តិការណ៍នៃសមាសភាពគឺជាការនិទានរឿង។ ខ្លឹមសាររបស់វាស្ថិតនៅត្រង់ថា អ្នកនិពន្ធ អ្នកនិទានរឿង អ្នកនិទានរឿង តួអង្គប្រាប់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ដូចគ្នា។ ទម្រង់នៃការនិទានរឿងនៃព្រឹត្តិការណ៍គឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់ស្នាដៃអត្ថបទចម្រៀង-វីរភាព។,

ប្រភេទនៃការតែងនិពន្ធគឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់ស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀង។ V. Lesik កត់សំគាល់ថា "មូលដ្ឋានសម្រាប់ការសាងសង់ការងារទំនុកច្រៀងមិនមែនជាប្រព័ន្ធឬការអភិវឌ្ឍន៍នៃព្រឹត្តិការណ៍ ... ប៉ុន្តែការរៀបចំសមាសធាតុនៃអត្ថបទចម្រៀង - អារម្មណ៍និងចំណាប់អារម្មណ៍ លំដាប់នៃការបង្ហាញគំនិត លំដាប់នៃ ការផ្លាស់ប្តូរពីចំណាប់អារម្មណ៍មួយទៅអារម្មណ៍មួយទៀត ពីរូបភាពត្រេកត្រអាលមួយទៅរូបភាពមួយទៀត "។" ស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងរៀបរាប់ពីចំណាប់អារម្មណ៍ អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។

Yu. Kuznetsov នៅក្នុង "សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ" បែងចែកសមាសភាពបិទនិងបើកចំហ។ គ្រោងនេះគឺបិទលក្ខណៈនៃរឿងព្រេងនិទាន ស្នាដៃនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ និងបុរាណ (ពាក្យដដែលៗចំនួនបី ការបញ្ចប់ដ៏រីករាយនៅក្នុងរឿងនិទាន ការផ្លាស់ប្តូរការសម្តែងក្រុមចម្រៀង និងវគ្គនៅក្នុងសោកនាដកម្មក្រិកបុរាណ)។ Yu. Kuznetsov កត់សម្គាល់ថា "ការតែងនិពន្ធគឺបើកចំហយ៉ាងអស្ចារ្យ" ដោយមិនមានគ្រោងច្បាស់លាស់ សមាមាត្រ អាចបត់បែនបាន ដោយគិតគូរពីប្រភេទ និងការប្រឆាំងរចនាប័ទ្មដែលកើតឡើងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់នៃដំណើរការអក្សរសាស្ត្រ។ ជាពិសេសនៅក្នុងមនោសញ្ចេតនា ( សមាសភាព sternivska) និងនៅក្នុងមនោសញ្ចេតនានៅពេលដែលស្នាដៃបានក្លាយជាការបដិសេធនៃការបិទ, បុរាណ ... "។

តើអ្វីកំណត់សមាសភាពកត្តាអ្វីខ្លះកំណត់លក្ខណៈពិសេសរបស់វា? ប្រភពដើមនៃសមាសភាពគឺដោយសារតែការរចនានៃការងារសិល្បៈ។ Panas Mirny ដោយបានស្គាល់ខ្លួនឯងជាមួយនឹងរឿងរ៉ាវជីវិតរបស់ចោរប្លន់ Gnidka បានដាក់គោលដៅខ្លួនឯងក្នុងការពន្យល់ពីអ្វីដែលបណ្តាលឱ្យមានការតវ៉ាប្រឆាំងនឹងម្ចាស់ផ្ទះ។ ដំបូងគាត់បានសរសេររឿងមួយដែលមានឈ្មោះថា "Chipka" ដែលក្នុងនោះគាត់បានបង្ហាញពីលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការបង្កើតតួអង្គរបស់វីរបុរស។ ក្រោយមក អ្នកនិពន្ធបានពង្រីកគំនិតនៃការងារ ទាមទារសមាសភាពស្មុគស្មាញ ដូច្នេះប្រលោមលោក "តើគោក្របីពេលស្នូកពេញទេ?"

លក្ខណៈពិសេសនៃសមាសភាពត្រូវបានកំណត់ដោយទិសដៅអក្សរសាស្ត្រអ្នកបុរាណបានទាមទារការរួបរួមចំនួនបីពីស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ (ការរួបរួមនៃទីកន្លែងពេលវេលានិងសកម្មភាព) ។ ព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងការងារដ៏អស្ចារ្យមួយត្រូវបានគេសន្មត់ថានឹងកើតឡើងក្នុងអំឡុងពេលថ្ងៃ ដោយដាក់ជាក្រុមជុំវិញវីរបុរសមួយ។ មនោសញ្ចេតនាបានបង្ហាញពីតួអង្គពិសេសក្នុងកាលៈទេសៈពិសេស។ ធម្មជាតិត្រូវបានបង្ហាញជាញឹកញាប់នៅពេលនៃធាតុ (ព្យុះ ទឹកជំនន់ ព្យុះផ្គររន្ទះ) ពួកគេតែងតែកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសឥណ្ឌា អាហ្រ្វិក Caucasus និងបូព៌ា។

សមាសភាពនៃការងារត្រូវបានកំណត់ដោយប្រភេទ, ប្រភេទនិងប្រភេទ, មូលដ្ឋាននៃស្នាដៃអត្ថបទចម្រៀងគឺការអភិវឌ្ឍនៃគំនិតនិងអារម្មណ៍។ ស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងមានទំហំតូច សមាសភាពរបស់ពួកគេគឺតាមអំពើចិត្ត ដែលភាគច្រើនជាទំនាក់ទំនង។ នៅក្នុងការងារទំនុកច្រៀង ដំណាក់កាលខាងក្រោមនៃការអភិវឌ្ឍន៍អារម្មណ៍អាចត្រូវបានសម្គាល់៖

ក) ចំណុចចាប់ផ្តើម (ការសង្កេត ការចាប់អារម្មណ៍ គំនិត ឬស្ថានភាពដែលបានក្លាយជាកម្លាំងរុញច្រានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃអារម្មណ៍);

ខ) ការអភិវឌ្ឍនៃអារម្មណ៍;

គ) កំពូល (ភាពតានតឹងខ្ពស់បំផុតក្នុងការអភិវឌ្ឍអារម្មណ៍);

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ V. Simonenko "Swans of motherhood":

ក) ចំណុចចាប់ផ្តើម - ដើម្បីឱ្យកូនប្រុសច្រៀងបទភ្លេង។

ខ) ការអភិវឌ្ឍនៃអារម្មណ៍ - ម្តាយសុបិនអំពីជោគវាសនារបស់កូនប្រុសរបស់គាត់ពីរបៀបដែលគាត់នឹងធំឡើងបុកផ្លូវជួបមិត្តភក្តិប្រពន្ធ។

គ) ចំណុចកំពូល - គំនិតរបស់ម្តាយអំពីការស្លាប់របស់កូនប្រុសរបស់នាងនៅបរទេស;

ឃ) សេចក្តីសង្ខេប - មនុស្សម្នាក់មិនរើសទឹកដីកំណើតទេ ការស្រលាញ់ទឹកដីកំណើតធ្វើឱ្យមនុស្សម្នាក់ក្លាយជាមនុស្ស។

អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី V. Zhirmunsky បែងចែក 7 ប្រភេទនៃការតែងនិពន្ធនៃស្នាដៃអត្ថបទចម្រៀង: អក្សរកាត់, អាមីបេណា, អេផិនផូរីស, ច្រានចោល, ចិញ្ចៀន, វង់, សន្លាក់ (អេប៉ាណាស្ត្រាហ្វអេប៉ាណាឌីប៉ូឡូស), ផនធី។

សមាសភាព anaphoristic គឺជាលក្ខណៈនៃការងារដែលប្រើ anaphora ។

អ្នកបានបោះបង់ភាសាកំណើតរបស់អ្នក។ អ្នក

ដី​របស់​អ្នក​នឹង​លែង​មាន​កំណើត

សាខាពណ៌បៃតងនៅក្នុងហោប៉ៅនៅលើ willow,

ក្រៀមក្រំដោយការប៉ះរបស់អ្នក។

អ្នកបានបោះបង់ភាសាកំណើតរបស់អ្នក។ ហ្សារ៉ូស

ផ្លូវ​ឯង​បាត់​ដោយ​ថ្នាំ​គ្មាន​ឈ្មោះ...

អ្នកមិនស្រក់ទឹកភ្នែកក្នុងពិធីបុណ្យសពទេ

អ្នកមិនមានបទចម្រៀងនៅក្នុងពិធីមង្គលការរបស់អ្នកទេ។

(D. Pavlychko)

V. Zhirmunsky ចាត់ទុកអាណាផូរ៉ាជាសមាសធាតុដែលមិនអាចខ្វះបាននៃសមាសធាតុអាមីបា ប៉ុន្តែវាអវត្តមានក្នុងស្នាដៃជាច្រើន។ ដោយពណ៌នាអំពីប្រភេទនៃសមាសភាពនេះ I. Kachurovsky កត់សម្គាល់ថាខ្លឹមសាររបស់វាមិនមាននៅក្នុង anaphora ទេ "ប៉ុន្តែនៅក្នុងអត្តសញ្ញាណនៃរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធ ការចម្លងឬការចម្លងនៃ interlocutors ពីរនាក់ ឬតាមលំនាំជាក់លាក់មួយ ការហៅវិលនៃក្រុមចម្រៀងពីរ។" Ludwig ។ Ulanda៖

តើអ្នកបានឃើញប្រាសាទខ្ពស់ទេ?

ប្រាសាទមួយនៅលើសមុទ្រ Shire?

ពពកអណ្តែតដោយស្ងៀមស្ងាត់

ពណ៌ផ្កាឈូកនិងមាសនៅលើវា។

នៅក្នុងកញ្ចក់ទឹកសន្តិភាព

គាត់ចង់ឱន

ហើយឡើងលើពពកពេលល្ងាច

នៅក្នុងរស្មីរស្មីរបស់ពួកគេ។

ខ្ញុំបានឃើញប្រាសាទខ្ពស់មួយ។

ប្រាសាទលើពិភពលោកសមុទ្រ។

អ័ព្ទធ្លាក់ជ្រៅ

ហើយព្រះច័ន្ទឈរពីលើគាត់។

(បកប្រែដោយ Mikhail Orest)

សមាសភាព Amebane គឺជារឿងធម្មតានៅក្នុង tentsons និងគ្រូគង្វាលរបស់ troubadours ។

សមាសភាព epiphoric គឺជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យជាមួយនឹងការបញ្ចប់ epiphoric ។

បាក់ បែក និង បាក់...

ឆ្អឹងខ្នងរបស់យើងត្រូវបានខូចជារង្វង់។

យល់ហើយប្អូនប្រុស ទីបំផុត៖

មុនពេលគាំងបេះដូង

យើងមាន - ដូច្នេះកុំប៉ះ!

ព្រលឹងគាំងបេះដូង... ព្រលឹងគាំងបេះដូង!

មានដំបៅដូចជាការឆ្លងមេរោគ។

មានរូបភាពគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម -

រឿង​អាក្រក់​មួយ​បង​ប្រុស។

ដូច្នេះទម្លាក់វាទៅ កុំប៉ះវា។

យើងទាំងអស់គ្នាមានចិត្តអ្នក៖

ព្រលឹងគាំងបេះដូង... ព្រលឹងគាំងបេះដូង!

នៅលើគ្រែនេះនៅលើគ្រែនេះ។

នៅក្នុងការស្រែកនេះទៅពិដាន

អូកុំប៉ះយើងបងប្រុស

កុំប៉ះអ្នកពិការ!

យើងទាំងអស់គ្នាមានចិត្តអ្នក៖

ព្រលឹងគាំងបេះដូង... ព្រលឹងគាំងបេះដូង!

(Yu. Shkrobinets)

សមាសភាព refrain មាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃក្រុមពាក្យ ឬបន្ទាត់។

តើអ្វីៗទាំងអស់ក្នុងជីវិតឆ្លងកាត់លឿនប៉ុណ្ណា។

ហើយសុភមង្គលគ្រាន់តែភ្លឹបភ្លែតៗដោយស្លាប -

ហើយគាត់មិននៅទីនេះទៀតទេ ...

អ្វី​ៗ​ក្នុង​ជីវិត​កន្លង​ផុត​ទៅ​លឿន​ប៉ុណ្ណា

តើនេះជាកំហុសរបស់យើងទេ? -

វាទាំងអស់អំពីម៉ែត្រ។

អ្វីៗដំណើរការលឿនប៉ុណ្ណា...

ហើយសុភមង្គលគ្រាន់តែភ្លឹបភ្លែតៗដោយស្លាប។

(Lyudmila Rzhegak)

ពាក្យ "ចិញ្ចៀន" I. Kachurovsky ចាត់ទុកថាមិនជោគជ័យ។ គាត់កត់សម្គាល់ថា "កន្លែងណាដែលល្អជាង" គឺជាសមាសភាពរង្វិល។ ឈ្មោះវិទ្យាសាស្រ្តនៃឧបករណ៍នេះគឺ anadiplosive សមាសភាព។ លើសពីនេះទៅទៀត ក្នុងករណីដែល anadiplosis ត្រូវបានកំណត់ចំពោះឃ្លាណាមួយ វាមិនសំដៅទៅលើការតែងនិពន្ធទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់រចនាប័ទ្ម។" Anadiplosis ជាមធ្យោបាយផ្សំអាចពេញលេញ ឬដោយផ្នែក នៅពេលដែលផ្នែកនៃឃ្លាមួយត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត នៅពេលដែលពាក្យដដែលនេះស្ថិតក្នុងលំដាប់ផ្លាស់ប្តូរ នៅពេលដែលផ្នែកនៃពួកវាត្រូវបានជំនួសដោយពាក្យមានន័យដូច។ ជម្រើសបែបនេះក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ៖ មិនមែនឃ្លាទីមួយត្រូវបាននិយាយឡើងវិញទេ ប៉ុន្តែកំណាព្យទីពីរ ឬកំណាព្យផ្តល់ឱ្យឃ្លាទីមួយជាឃ្លាចុងក្រោយ។

ព្រះអាទិត្យពេលល្ងាច អរគុណសម្រាប់ថ្ងៃ!

ព្រះអាទិត្យពេលល្ងាច អរគុណសម្រាប់ការអស់កម្លាំង។

ភាពស្ងប់ស្ងាត់នៃព្រៃឈើត្រូវបានបំភ្លឺ

អេដែន និងសម្រាប់ផ្កាពោតនៅក្នុង rye មាស។

សម្រាប់ព្រឹកព្រលឹមរបស់អ្នក និងសម្រាប់កំពូលរបស់ខ្ញុំ

និងសម្រាប់ zeniths ដុតរបស់ខ្ញុំ។

ព្រោះថ្ងៃស្អែកចង់បានបៃតង

សម្រាប់ការពិតដែលថាកាលពីម្សិលមិញបានគ្រប់គ្រងដើម្បី oddzvenity ។

ឋានសួគ៌នៅលើមេឃសម្រាប់ការសើចរបស់កុមារ។

សម្រាប់អ្វីដែលខ្ញុំអាចធ្វើបាន និងសម្រាប់អ្វីដែលខ្ញុំត្រូវតែ

រាត្រីសួស្តី អរគុណអ្នកទាំងអស់គ្នា

ដែលមិនបានសៅហ្មងព្រលឹង។

សម្រាប់ការពិតដែលថាថ្ងៃស្អែកកំពុងរង់ចាំការបំផុសគំនិតរបស់វា។

កន្លែងណាមួយក្នុងលោកនេះ ឈាមមិនទាន់បានស្រក់នៅឡើយ។

ព្រះអាទិត្យពេលល្ងាច អរគុណសម្រាប់ថ្ងៃ

សម្រាប់តម្រូវការនេះ ពាក្យគឺដូចជាការអធិស្ឋាន។

(P. Kostenko)

សមាសភាពវង់បង្កើតជា "ខ្សែសង្វាក់" stanza (tercina) ឬ stropho-genres (rondo, rondel, triolet) i.e. ទទួលបានមុខងារច្នៃប្រឌិត stropho និងប្រភេទ។

ឈ្មោះនៃប្រភេទទីប្រាំពីរនៃសមាសភាព I. Kachurovsky ចាត់ទុកថាមិនសមរម្យ។ អាចទទួលយកបានជាងនេះទៅទៀត តាមគំនិតរបស់គាត់ គឺជាឈ្មោះរបស់ epanastrophe, epanadiplosis ។ ការងារដែលពាក្យដដែលៗនៃ rhyme នៅពេលដែល stanzas ជាប់គ្នាពីរមានតួអក្សរតែងគឺកំណាព្យរបស់ E. Pluzhnik "Kanev" ។ ឃ្លា dvenadtsativir-Shova នីមួយៗនៃកំណាព្យមាន quatrains បីជាមួយ rhymes ដែលឆ្លងកាត់ពី quatrain ទៅ quatrain ខគម្ពីរចុងក្រោយនៃខគម្ពីរនីមួយៗនៃខគម្ពីរទាំងដប់ពីរនេះ rhymes ជាមួយខទីមួយដូចខាងក្រោម:

ហើយផ្ទះនឹងចូលមកទីនេះ និងពេលវេលា

អគ្គិសនី៖ ហើយកាសែតបានច្រេះ

កន្លែងដែលធ្លាប់ជាហោរានិងកវី

វិញ្ញាណដ៏អស្ចារ្យនៅពីក្រោយភាពងងឹតបានរីងស្ងួត

ហើយបានកើតជាថ្មីក្នុងហ្វូងមនុស្សរាប់លាននាក់

ហើយមិនត្រឹមតែមើលពីរូបបញ្ឈរប៉ុណ្ណោះទេ

ការប្រកួតប្រជែងនិមិត្តសញ្ញាអមតៈនិងប្រផ្នូល,

សាវកនៃសេចក្តីពិត, តារ៉ាសកសិករ។

ហើយចាប់តាំងពីដប់ឃ្លារបស់ខ្ញុំ

នៅក្នុងការប្រមូលផ្ដុំរិលនៃយុថ្កាមួយ,

សម្រាប់​ពេល​វេលា​ចូល​រួម​សម្ដែង

នៅលើច្រាំងសមុទ្រមាន Leta ព្រងើយកណ្តើយ ...

ហើយថ្ងៃនឹងក្លាយទៅជាដូចខ្សែនៃ sonnet

ល្អឥតខ្ចោះ...

ខ្លឹមសារនៃសមាសភាពចង្អុលគឺថាកវីទុកផ្នែកគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងសំខាន់នៃការងារសម្រាប់ចុងក្រោយ។ នេះប្រហែលជាការគិតដែលមិននឹកស្មានដល់ ឬការសន្និដ្ឋានពីអត្ថបទមុនទាំងមូល។ មធ្យោបាយនៃការតែងនិពន្ធ pointe ត្រូវបានប្រើនៅក្នុង sonnet ដែលជាកំណាព្យចុងក្រោយដែលគួរតែជា quintessence នៃការងារនេះ។

ការស្វែងយល់ពីស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀង និងទំនុកច្រៀង-វីរភាព I. Kachurovsky បានរកឃើញការតែងនិពន្ធបីប្រភេទទៀត៖ ស៊ីមផ្លាស កម្រិតពណ៌ និងមេ។

សមាសភាពនៅក្នុងទម្រង់នៃនិមិត្តសញ្ញា I. Kachurovsky ហៅថា symplokial ។

ថ្ងៃស្អែកនៅលើផែនដី

មនុស្សផ្សេងទៀតដើរ

មនុស្សជាទីស្រឡាញ់ផ្សេងទៀត -

ចិត្តល្អ សុភាព និងអាក្រក់។

(V. Simonenko)

ការ​តែង​និពន្ធ​តាម​លំដាប់​ថ្នាក់​ដែល​មាន​ប្រភេទ​ដូច​ជា​ចុះ​មក​ដល់ ចំណុច​កំពូល​ដែល​កំពុង​លូតលាស់ ចំណុច​កំពូល​ខូច គឺ​ជា​រឿង​ធម្មតា​ក្នុង​កំណាព្យ។

សមាសភាព gradation ត្រូវបានប្រើដោយ V. Misik នៅក្នុងកំណាព្យ "សម័យទំនើប" ។

បាទ ប្រហែលជានៅក្នុងសម័យបូយ៉ាន

រដូវផ្ការីកបានមកដល់ហើយ។

ហើយភ្លៀងធ្លាក់មកលើយុវជន

ហើយពពកបានផ្លាស់ប្តូរពី Tarashche

ហើយសត្វស្ទាំងលួចតាមជើងមេឃ

ហើយ​ស្គរ​ក៏​បន្លឺ​ឡើង

និង​ស្គរ​ពណ៌​ខៀវ​នៅ​ប្រូលីស

ក្រឡេកមើលទៅស្ថានសួគ៌ដ៏ចម្លែក។

អ្វីៗគឺដូចពេលនោះ។ ហើយតើនាងនៅឯណាទំនើប?

នាងគឺនៅក្នុងចម្បង: នៅក្នុងអ្នក។

សមាសភាពសំខាន់គឺតួយ៉ាងសម្រាប់កម្រងផ្កានៃ sonnets និងកំណាព្យប្រជាប្រិយ។ ស្នាដៃ Epic ប្រាប់អំពីជីវិតរបស់មនុស្សក្នុងអំឡុងពេលជាក់លាក់មួយ។ នៅក្នុងប្រលោមលោក រឿង ព្រឹត្តិការណ៍ និងតួអង្គត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងលម្អិតយ៉ាងទូលំទូលាយ។

នៅក្នុងស្នាដៃបែបនេះអាចមានដំណើររឿងជាច្រើន។ នៅក្នុងស្នាដៃតូចៗ (រឿងខ្លីៗ) មានសាច់រឿងតិចតួច តួអង្គមួយចំនួន ស្ថានភាព និងកាលៈទេសៈត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងខ្លី។

ស្នាដៃល្ខោនត្រូវបានសរសេរក្នុងទម្រង់នៃកិច្ចសន្ទនា ពួកវាផ្អែកលើសកម្មភាព ពួកវាមានទំហំតូចព្រោះភាគច្រើននៃពួកគេត្រូវបានបម្រុងទុកសម្រាប់ឆាក។ នៅក្នុងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យមានការកត់សម្គាល់ដែលអនុវត្តមុខងារសេវាកម្ម - ពួកគេផ្តល់គំនិតនៃឈុតឆាកតួអង្គដំបូន្មានដល់សិល្បករប៉ុន្តែមិនត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងក្រណាត់សិល្បៈនៃការងារនោះទេ។

សមាសភាពនៃការងារសិល្បៈក៏អាស្រ័យលើលក្ខណៈនៃទេពកោសល្យរបស់សិល្បករផងដែរ។ Panas Mirny បានប្រើដីស្មុគ្រស្មាញ ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃធម្មជាតិប្រវត្តិសាស្ត្រ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ I. Nechuy-Levitsky ព្រឹត្តិការណ៍កើតឡើងតាមលំដាប់លំដោយ អ្នកនិពន្ធបានគូររូបវីរបុរស និងធម្មជាតិយ៉ាងលម្អិត។ ចូរយើងចងចាំ "គ្រួសារ Kaidasheva" ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ I.S. Turgenev, ព្រឹត្តិការណ៍រីកចម្រើនយឺត, Dostoevsky ប្រើការផ្លាស់ទីគ្រោងដែលមិនរំពឹងទុក, ប្រមូលភាគសោកនាដកម្ម។

សមាសភាពនៃស្នាដៃត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយប្រពៃណីនៃរឿងព្រេងនិទាន។ បេះដូងនៃរឿងព្រេងនិទានរបស់ Aesop, Phaedrus, La Fontaine, Krylov, Glebov "ចចកនិងកូនចៀម" គឺជាគ្រោងរឿងប្រជាប្រិយដូចគ្នាហើយបន្ទាប់ពីគ្រោង - សីលធម៌។ នៅក្នុងរឿងព្រេងនិទានរបស់ Aesop វាស្តាប់ទៅដូចនេះ៖ "រឿងនិទានបង្ហាញឱ្យឃើញថា សូម្បីតែការការពារដោយយុត្តិធម៌ក៏មិនមានសុពលភាពសម្រាប់អ្នកដែលទទួលការភូតកុហកដែរ" ។ Phaedrus បញ្ចប់រឿងនិទានដោយពាក្យថា "រឿងនិទាននេះត្រូវបានសរសេរអំពីមនុស្សដែលស្វែងរកការបំផ្លាញមនុស្សស្លូតត្រង់ដោយការបោកបញ្ឆោត" ។ រឿងព្រេងនិទាន "ចចកនិងកូនចៀម" ដោយ L. Glebov ចាប់ផ្តើមផ្ទុយពីសីលធម៌:

ពិភពលោក​បាន​បន្ត​ជា​យូរ​មក​ហើយ,

ទាបជាងវាពត់មុនពេលខ្ពស់ជាង,

ហើយច្រើនជាងពិធីជប់លៀងតូចជាងហើយថែមទាំងវាយដំទៀតផង។

1. គំនិតនៃសមាសភាពនៃការងារអក្សរសាស្ត្រមួយ។

2. បច្ចេកទេសផ្សំ។

3. ធាតុផ្សំនៃសមាសភាព និងតួនាទីរបស់ពួកគេក្នុងការបង្ហាញពីខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជា និងសិល្បៈនៃការងារ។

គន្ថនិទ្ទេស

1) Borev Yu.B. សោភ័ណ។ ទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍៖ វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយនៃលក្ខខណ្ឌ។ - M. , 2003 ។

2) ការណែនាំអំពីការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ: សៀវភៅសិក្សា / ed ។ L.M. Krupchanov ។ - M. , 2003 ។

3) អេស៊ីន A.B.គោលការណ៍ និងវិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគការងារអក្សរសាស្ត្រ។ - ទី 4 ed ។ - M. , 2002 ។

4) វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រ / ed ។ V.M. Kozhevnikova, P.A. នីកូឡាវ។ - M. , 1987 ។

5) សព្វវចនាធិប្បាយអក្សរសាស្ត្រនៃពាក្យនិងគំនិត / ed ។ A.N. នីកូលីគិន។ - M. , 2003 ។

6) វចនានុក្រមនៃពាក្យអក្សរសាស្ត្រ / ed ។ L.I. Timofeev, S.V. ទូរ៉ាវ។ - អិម, ១៩៧៣ ។

7) Timofeev L.I.. មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃទ្រឹស្តីអក្សរសិល្ប៍។ - អិម, ១៩៧៦ ។

ការងារសិល្បៈគឺស្មុគស្មាញទាំងមូល ស៊េរីនៃរូបភាព ខ្សែសង្វាក់នៃសកម្មភាពរបស់ពួកគេ ព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើងចំពោះពួកគេ។ អ្នកនិពន្ធត្រូវតែរៀបចំធាតុដាច់ដោយឡែកទាំងនេះទាំងអស់នៃនិទានកថាឱ្យមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា និងរៀបចំទាំងមូលដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់អ្នកអាន។ មួយ​នេះ ការរៀបចំការងារ សមាមាត្រ និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា សមាមាត្រនៃផ្នែក និងធាតុទាំងអស់របស់វានៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ជាធម្មតាត្រូវបានគេហៅថាសមាសភាព.

A.I. Revyakin ផ្តល់និយមន័យដូចខាងក្រោមនៃសមាសភាព: ការ​តែង​និពន្ធ (ពីឡាតាំង. compositio - បន្ថែម, សមាសភាព, compono - ដើម្បីបន្ថែម, បង្កើត) - ការសាងសង់ការងារសិល្បៈ ប្រព័ន្ធជាក់លាក់នៃមធ្យោបាយនៃការបង្ហាញ ការរៀបចំរូបភាព ទំនាក់ទំនង និងទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេដែលកំណត់លក្ខណៈនៃដំណើរការជីវិតដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងការងារ។ ».

ដូច្នេះ សមាសភាពរួមមានទាំងការរៀបចំតួអង្គក្នុងការងារ និងលំដាប់នៃការរាយការណ៍អំពីដំណើរនៃព្រឹត្តិការណ៍ និងការផ្លាស់ប្តូរបច្ចេកទេសនិទានរឿង និងការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពដែលបានបង្ហាញ និងគំនូរព្រាងបញ្ឈរ និងទេសភាព និង សារអំពីទីកន្លែង និងពេលវេលានៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើង និងការបែងចែកការងារជាផ្នែកៗ។ល។ ម្យ៉ាង​ទៀត ការ​តែង​និពន្ធ​គឺ​គ្មាន​អ្វី​ក្រៅ​ពី​រចនា​សម្ព័ន្ធ​នៃ​ការងារ​សិល្បៈ​ទេ។

ការងារអ្វីក៏ដោយដែលយើងធ្វើ វាមានសមាសភាពជាក់លាក់មួយ - វាត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយផ្អែកលើភាពស្មុគស្មាញនៃស្ថានភាពជីវិតពិតដែលវាឆ្លុះបញ្ចាំង និងការយល់ដឹងអំពីទំនាក់ទំនងជីវិត មូលហេតុ និងផលប៉ះពាល់ ដែលមាននៅក្នុងអ្នកនិពន្ធនេះ និងកំណត់សមាសភាពរបស់គាត់ គោលការណ៍។ សមាសភាពនៃការងារត្រូវបានកំណត់ជាចម្បងដោយគំរូពិតនៃការពិតដែលបង្ហាញនៅក្នុងការងារ ការងារមនោគមវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពដែលកំណត់ដោយអ្នកនិពន្ធ ក៏ដូចជាវិធីសាស្ត្រសិល្បៈ លក្ខណៈប្រភេទ ទស្សនៈពិភពលោករបស់អ្នកនិពន្ធ លក្ខណៈច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។

អ្នកប្រាជ្ញអក្សរសាស្ត្រជាច្រើនដែលនិយាយអំពីសមាសភាពនៃការងារ បែងចែកទម្រង់សំខាន់ពីររបស់វា៖ ព្រឹត្តិការណ៍ (គ្រោង) និងមិនមែនព្រឹត្តិការណ៍ (មិនគ្រោង). ទម្រង់​នៃ​ការ​តែង​និពន្ធ​ដែល​មាន​ព្រឹត្តិការណ៍​គឺ​មាន​លក្ខណៈ​សាមញ្ញ​ជាង​សម្រាប់​ស្នាដៃ​វីរភាព​និង​រឿង​ភាគ​ដែល​ជា​ទម្រង់​មិន​មាន​ព្រឹត្តិការណ៍​សម្រាប់​អត្ថបទ​ចម្រៀង។

ដោយសារឯកតាសំខាន់នៃការឆ្លុះបញ្ចាំងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈនៃជីវិតគឺជាតួអង្គ សមាសភាពនៃការងារសិល្បៈអាចត្រូវបានគេយល់ និងសិក្សាយ៉ាងជាក់លាក់ទាក់ទងនឹងតួអង្គដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងនោះ។

របៀបដែលអ្នកនិពន្ធបង្កើតតួអក្សរនេះ ឬតួអក្សរនោះ របៀបដែលគាត់ទាក់ទងវាជាមួយអ្នកដទៃ របៀបដែលគាត់រៀបចំព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងការងារ មូលហេតុ និងផលប៉ះពាល់ដែលគាត់នាំមកជាសំខាន់ក្នុងជីវិតដែលបានពិពណ៌នា របៀបទាក់ទងនឹងរឿងនេះ គាត់រៀបចំការងារ ខាងក្រៅ - ទាំងអស់នេះគឺជាសមាសភាពនៃការងារត្រូវបានកំណត់ដោយគោលការណ៍ច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ។

តម្រូវការសំខាន់សម្រាប់សមាសភាពនៃការងារសិល្បៈខ្ពស់គឺជីវិត និងការលើកទឹកចិត្តសិល្បៈ និងការសម្របសម្រួលយ៉ាងតឹងរឹងនៃធាតុទាំងអស់នៃការងារទៅនឹងប្រធានបទ និងគំនិត។

នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើប មានទំនៀមទម្លាប់នៃការគូសបញ្ជាក់ពីបច្ចេកទេសតែងនិពន្ធដូចជា ធ្វើម្តងទៀត, ពង្រីក និង ការដំឡើង . អំពីការទទួលស្វាគមន៍សមាសភាព ធ្វើម្តងទៀតពួកគេនិយាយជាចម្បងក្នុងករណីដែលខ្សែកំណាព្យទីមួយ និងចុងក្រោយបន្ទរដោយផ្តល់ឱ្យការងារមានភាពសុខដុមក្នុងសមាសភាពបង្កើតសមាសភាពចិញ្ចៀន។ ឧទាហរណ៍បុរាណនៃការប្រើប្រាស់សមាសភាពចិញ្ចៀនអាចបម្រើជាកំណាព្យរបស់ A. Blok "រាត្រី, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន ... ", S. Yesenin "Shagane អ្នកគឺជារបស់ខ្ញុំ Shagane ... " ផ្សេងទៀត។

ទទួលភ្ញៀវ ការពង្រីកប្រើក្នុងករណីដែលពាក្យដដែលៗសាមញ្ញមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបង្កើតឥទ្ធិពលសិល្បៈ។ ឧទាហរណ៍ការពិពណ៌នានៃការតុបតែងខាងក្នុងនៃផ្ទះរបស់ Sobakevich នៅក្នុង "ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ N.V. ហ្គោហ្គោល។ នៅទីនេះ រាល់ព័ត៌មានលម្អិតថ្មីបានពង្រឹងចំណុចមុន៖ “អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺរឹងមាំ ច្របូកច្របល់ដល់កម្រិតខ្ពស់បំផុត ហើយមានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងម្ចាស់ផ្ទះចម្លែកខ្លះ។ នៅជ្រុងនៃបន្ទប់គំនូរឈរការិយាល័យ Walnut រាងពងក្រពើ មិនមែននៅលើជើងបួនទេ គឺជាខ្លាឃ្មុំដ៏ល្អឥតខ្ចោះ។ តុ ទូ កៅអី អ្វីៗទាំងអស់សុទ្ធតែមានគុណភាពធ្ងន់បំផុត និងគ្មានសល់បំផុត—ក្នុងពាក្យមួយ គ្រប់វត្ថុ គ្រប់កៅអី ហាក់ដូចជានិយាយថា៖ “ខ្ញុំផងដែរ Sobakevich!” ឬ "ហើយខ្ញុំក៏មើលទៅដូច Sobakevich!"

ទទួលភ្ញៀវ ការដំឡើងកំណត់លក្ខណៈដោយការពិតដែលថារូបភាពពីរដែលនៅជាប់គ្នានៅក្នុងការងារផ្តល់នូវអត្ថន័យថ្មី។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរឿងរបស់ A. Chekhov "Ionych" ការពិពណ៌នាអំពី "ហាងសិល្បៈ" គឺនៅជាប់នឹងការនិយាយអំពីក្លិននៃខ្ទឹមបារាំងចៀននិងការគៀបនៃកាំបិត។ ព័ត៌មានលម្អិតទាំងនេះបង្កើតបរិយាកាសនៃភាពមិនសមរម្យដែលអ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញដល់ចិត្តអ្នកអាន។ នៅក្នុងស្នាដៃមួយចំនួន (M. Bulgakov's The Master និង Margarita, Ch. Aitmatov's Block ។

រួមជាមួយនឹងគំនិតនៃឧបករណ៍សមាសភាពនៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រយើងកំពុងនិយាយអំពី សមាសធាតុផ្សំ . តាម V.V. Kozhinov និងអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រផ្សេងទៀត យើងញែកចេញនូវធាតុផ្សំនៃសមាសភាពដូចខាងក្រោម៖ ការប្រឌិត ភាពស្ងៀមស្ងាត់ ការបំប្លែងតាមកាលប្បវត្តិ ស៊ុមសិល្បៈ ការប្រឆាំងនឹងទ្រឹស្ដី ទេសភាព រូបបញ្ឈរ ផ្នែកខាងក្នុង ការសន្ទនា ការសន្ទនាឯកត្តជន ការបកស្រាយចម្រៀង វគ្គណែនាំ។

បឋម- ការជូនដំណឹងជាមុនអំពីអ្វីមួយ - នេះគឺជាឧបករណ៍សិល្បៈមួយនៅពេលដែលអ្នកសរសេរមុនរូបភាពនៃព្រឹត្តិការណ៍នាពេលអនាគតជាមួយនឹងភាគ។ ឧទាហរណ៍​នៃ​ការ​ប្រលោម​លោក​ជា​វគ្គ​មួយ​ពី​ប្រលោមលោក​របស់ A.S. Pushkin "Eugene Onegin" នៅពេលដែល Tatyana មានក្តីសុបិន្តថា Onegin សម្លាប់ Lensky (ជំពូកទី 5 វគ្គ 21):

អាគុយម៉ង់កាន់តែខ្លាំង, កាន់តែខ្លាំង; ភ្លាមៗ Eugene

ចាប់​កាំបិត​វែង​មួយ​ភ្លាម

ចាញ់ Lensky; ស្រមោលគួរឱ្យខ្លាច

ក្រាស់; យំដែលមិនអាចទ្រាំទ្របាន។

មាន​សំឡេង​មួយ... ខ្ទម​ញ័រ...

ហើយ Tanya ភ្ញាក់ឡើងដោយភាពភ័យរន្ធត់ ...

ឧទាហរណ៏នៃការរំពឹងទុកនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ Mordovian អាចរកបាននៅក្នុងកំណាព្យរបស់ N. Erkay "Moro Ratordo" (ឈុតនៃការរកឃើញឆ្អឹងមនុស្សដោយតួអង្គសំខាន់នៅក្នុងប្រហោងនៃដើមឈើអុកដែលមានអាយុមួយសតវត្សដែលបង្ហាញនៅដើមដំបូងនៃការងារ) .

ស៊ុមសិល្បៈ- ការបង្កើតគំនូរ និងឈុតឆាកដែលមានលក្ខណៈជិតស្និទ្ធនឹងបាតុភូត និងតួអង្គដែលបានពិពណ៌នា។ "Hadji Murad" L.N. Tolstoy ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងគំនូរព្រាងទេសភាព។ អ្នកនិពន្ធប្រាប់ពីរបៀបដោយបានប្រមូលភួងដ៏ធំនៃផ្កាផ្សេងៗគ្នាគាត់បានសម្រេចចិត្តតុបតែងវាជាមួយនឹងផ្កា raspberry burdock ដែលពេញនិយមហៅថា "Tatar" ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅពេលដែលគាត់បានដកវាដោយការលំបាកយ៉ាងខ្លាំងវាបានប្រែក្លាយថា burdock ដោយសារតែភាពរដុបនិងភាពរដុបរបស់វាមិនសមនឹងផ្កាឆ្ងាញ់នៃភួងនោះទេ។ លើសពីនេះ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីវាលស្រែដែលទើបនឹងភ្ជួររាស់ ដែលមិនឃើញមានរុក្ខជាតិតែមួយទេ លើកលែងតែព្រៃមួយប៉ុណ្ណោះ៖ “គុម្ពោត 'តាតារីណា' មានពន្លកបី។ មែក​មួយ​ត្រូវ​បាន​ហែក​ចេញ ហើយ​មែក​ដែល​នៅ​សល់​បាន​ជាប់​គាំង​ដូច​ជា​ដៃ​ដាច់។ ពីរនាក់ទៀតមានផ្កាមួយ។ ផ្កាទាំងនេះធ្លាប់មានពណ៌ក្រហម ប៉ុន្តែឥឡូវនេះវាមានពណ៌ខ្មៅ។ ដើម​មួយ​ត្រូវ​បាន​ខូច ហើយ​ពាក់កណ្តាល​នៃ​វា​ជាមួយនឹង​ផ្កា​កខ្វក់​នៅ​ខាង​ចុង​បាន​ព្យួរ​ចុះ​។ មួយទៀត ទោះជាប្រឡាក់ដោយភក់ដីខ្មៅក៏ដោយ ក៏នៅតែជាប់គាំង។ វាជាភស្ដុតាងដែលថា គុម្ពោតទាំងមូលបានត្រូវកង់មួយ ហើយក្រោយមកវាក៏ងើបឡើង ដូច្នេះហើយឈរនៅម្ខាង ប៉ុន្តែនៅតែឈរ។ វា​ដូចជា​បំណែក​នៃ​រាងកាយ​របស់គាត់​ត្រូវ​បាន​ហែក​ចេញ ខាងក្នុង​របស់គាត់​បាន​ប្រែក្លាយ​ចេញ​, ដៃ​របស់គាត់​ត្រូវបាន​ហែក​ចេញ, ភ្នែក​របស់គាត់​ត្រូវបាន​គេ​គោះ​ចេញ​។ ប៉ុន្តែ​គាត់​នៅ​តែ​ឈរ ហើយ​មិន​ចុះចាញ់​នឹង​បុរស​ដែល​បំផ្លាញ​បងប្អូន​ទាំងអស់​ដែល​នៅ​ជុំវិញ​គាត់។ “ថាមពល! ខ្ញុំ​គិត។ “មនុស្ស​បាន​ច្បាំង​គ្រប់​យ៉ាង បំផ្លាញ​ស្មៅ​រាប់​លាន ប៉ុន្តែ​អ្នក​នេះ​មិន​ចុះ​ចាញ់​ឡើយ”។ ហើយខ្ញុំចងចាំរឿងជនជាតិស្បែកសចាស់មួយ ដែលខ្ញុំបានឃើញ ខ្លះខ្ញុំបានឮពីសាក្សីផ្ទាល់ភ្នែក និងខ្លះទៀតខ្ញុំស្រមៃ។ រឿង​នេះ​វា​បាន​វិវត្តន៍​ទៅ​តាម​ការ​នឹក​ឃើញ និង​ការ​ស្រមៃ​របស់​ខ្ញុំ នោះ​ហើយ​ជា​អ្វី​ដែល…»។

ឧទាហរណ៏នៃស៊ុមសិល្បៈមួយពីអក្សរសិល្ប៍ Mordovian គឺជាការដកស្រង់ចេញពី prologue នៃប្រលោមលោកនៅក្នុងខដោយ A.D. Kutorkin "ដើមឈើផ្លែប៉ោមនៅជិតផ្លូវខ្ពស់"៖

Kavto Enov pryanzo kaysi Umarina poksh kint krayse ។ Paksyant kunshkas, teke stuvtovs, អារម្មណ៍ sulei maksytsya ទាំងនោះ, Tarkaks គឺជាវាលស្មៅនៃ musus នេះ។ Laishiz varmat, សាយសត្វ narmunt ។ Tsyarakhmant ដុតនំ eisenze ខ្លះ។ Yalateke son viysenze Kirds calf lamo yakshamot, Ace orshnevemat, lyakshamot, Nachko trowel រស់រវើក។ ប៉ុន្តែ tsidyards មានអារម្មណ៍ - ez sive, Staka davol marto ឈ្លោះគ្នា, Lamo Viy ប្រញាប់ប្រញាល់ស្រមោលនៃ koryas ។ អ្នក marinated kas ush pokshsto, Zardo sonze veike boxto Ker vatkakshnost petkel petne, Taradtkak syntrest chirketne, ប៉ែលស្តាំ kodaz lokshotne, ប៉ុន្តែ eziz mue makshotne Te chuvtont ។ គេងទាំងអស់គ្នា។ Bogatyren shumbra រាងកាយ Nulan ខ្ចប់ istya neyavkshny, Koda selms yala kayavkshny Te ummarinant komelse Se tarkas, ការចំណាយ petkelse Kener panks ចិត្ត lutavkshnos ។ Pars tundos chuvtonten savkshnos ។ Erva tarads kodaz-kodavst, Mazy die news modas ...

ដើមផ្លែប៉ោមនៅផ្លូវខ្ពស់ងក់ក្បាលក្នុងទិសដៅទាំងពីរ។ នៅកណ្តាលវាលដូចជាភ្លេច នេះជាដើមឈើផ្តល់ស្រមោល ខ្ញុំជ្រើសរើសវាលស្មៅបៃតងធ្វើជាកន្លែង។ ខ្យល់​បាន​កាន់​ទុក្ខ​នាង សត្វ​ស្លាប​បាន​ច្រៀង​លើ​នាង។ ព្រឹលបានវាយនាង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នាជាមួយនឹងកម្លាំងរបស់នាង នាងបានទប់ទល់នឹងភាពត្រជាក់នៃរដូវរងា ទឹកកក ភាពកកកកកកក្នុងរដូវភ្លៀង - ញើសត្រជាក់។ ប៉ុន្តែដើមឈើទប់ទល់ - វាមិនបែកទេដោយឈ្លោះប្រកែកជាមួយខ្យល់ព្យុះដ៏ខ្លាំងវាកាន់តែខ្លាំងឡើង។ ដើម​ប៉ោម​បាន​លូត​លាស់​ទៅ​ហើយ ពេល​នៅ​ម្ខាង​សំបក​ត្រូវ​រហែក​ដោយ​សត្វល្អិត មែក​ក៏​បាក់​ជា​ធ្នូ ស្លឹក​ត្រូវ​រហែក​ដោយ​រំពាត់ តែ​ដើម​មិន​ក្រៀម​ស្វិត​ទេ វា​មាន​សុខភាព​ល្អ​ទាំង​មូល។ . ជួន​កាល​កាយ​មាំ​មួន​ខ្លាំង​ណាស់​ក៏​មើល​ទៅ​តាម​ស្នាម​សង្វារ ពេល​វា​ចាប់​ភ្នែក​ដោយ​ដើម​ប៉ោម​នៅ​លើ​ដើម​ត្រង់​កន្លែង​ដែល​សត្វល្អិត​បាន​ហែក​ស្បែក​ជា​យូរ​មក​ហើយ។ និទាឃរដូវបានមកដល់ទីធ្លាសម្រាប់ដើមឈើនេះ។ លើ​មែក​នីមួយៗ​ជាប់​គ្នា ផ្លែ​ប៉ោម​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​ក្រាប​ដល់​ដី…

លំនាំដើម- បច្ចេកទេស​សិល្បៈ​ពេល​អ្នក​សរសេរ​ក្នុង​ការងារ​ចេតនា​មិន​និយាយ​អ្វី​ទាំងអស់។ ឧទាហរណ៍នៃលំនាំដើមគឺជាឃ្លាពីកំណាព្យដោយ S.A. Yesenin "ចម្រៀងឆ្កែ"៖

នាងបានរត់កាត់ផ្ទាំងទឹកកក

រត់តាមគាត់...

ហើយយូរ ញ័រយូរ

ទឹកដែលមិនកក។

ការផ្លាស់ប្តូរតាមកាលប្បវត្តិ- ធាតុ​នៃ​ការ​តែង​និពន្ធ​បែប​នេះ នៅ​ពេល​ដែល​អ្នក​និពន្ធ​ក្នុង​ការងារ​របស់​គាត់​ប្រាប់​អំពី​ព្រឹត្តិការណ៍​ដោយ​បំពាន​តាម​លំដាប់​កាលប្បវត្តិ។ ឧទាហរណ៍បុរាណនៃសមាសភាពប្រភេទនេះគឺប្រលោមលោកដោយ M.Yu ។ Lermontov "វីរបុរសនៃពេលវេលារបស់យើង" ។

ជាញឹកញយ អ្នកនិពន្ធរួមបញ្ចូលនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ពួកគេនូវការចងចាំរបស់វីរបុរសអំពីថ្ងៃនៃអតីតកាល។ បច្ចេកទេសនេះក៏បម្រើជាឧទាហរណ៍នៃការផ្លាស់ប្តូរតាមកាលប្បវត្តិផងដែរ។ នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ A. Doronin "Bayagan Suleyt" ("Shadows of the Bells") ដែលនិយាយអំពីជីវិតរបស់អយ្យកោ Nikon មានវគ្គជាច្រើនដូចជា៖

“... Vladykaten សើចចំអក, meiste យ៉ាងសប្បាយរីករាយចាកចេញពីលេខកូដសុបិន្ត pongs tezen, vasolo enksoni usiyatnes ។ ulnes ទាំងនោះ 1625 យ៉េន tundostont, zardo sonze, បញ្ជាឱ្យ popont, និងសម្អាត kirga ormado kulost kavto tserkanzo ។ Te rizkstan Olda nize ez tsidardo, tus nun. Dy songak arces-teys pryanzo naravtomo. វត្ត Kochkize Solovkan, សេះសុទ្ធ ietnesteyak Rusen keles ដុតនំ sodavixel ។ លេខកូដ Ansyak tey packodems? Syrgas Nizhny Novgorod ។ Kems, tosto mui Arkhangelskoent marto syulmavoz lomant dy Rav leygant syrgi martost od ki langov។ (“Vladyka ចងចាំពីរបៀបដែលវាបានចាប់ផ្តើម និងរបៀបដែលគាត់មកទីនេះ ទៅកាន់កន្លែងដាច់ស្រយាលទាំងនេះ។ វាបានកើតឡើងនៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1625 នៅពេលដែលគាត់ជាបូជាចារ្យនៅជនបទ កូនប្រុសពីរនាក់របស់គាត់បានស្លាប់ដោយសារការឈឺបំពង់កក្នុងមួយថ្ងៃ។ ពីទុក្ខសោកបែបនេះ។ ប្រពន្ធរបស់គាត់ឈ្មោះ Olda មិនអាចទ្រាំទ្របាន នាងបានក្លាយជាដូនជី។ គាត់ក៏បានសម្រេចចិត្តធ្វើសច្ចាប្រណិធាន។ គាត់បានជ្រើសរើសវត្ត Solovetsky ដែលល្បីល្បាញរួចទៅហើយនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងសម័យនោះ។ ប៉ុន្តែតើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីទៅដល់ទីនោះ? បានទៅ Nizhny Novgorod គាត់សង្ឃឹមថាគាត់នឹងរកឃើញមនុស្សនៅទីនោះដែលនឹងភ្ជាប់ជាមួយ Arkhangelsk ហើយតាមបណ្តោយទន្លេ Volga នឹងដើរតាមផ្លូវថ្មីមួយជាមួយពួកគេ។

ការប្រឆាំង- ភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងចំពោះគំនិត ឬបាតុភូត។ N.A. Nekrasov នៅក្នុងកំណាព្យ "ដើម្បីអ្នកណាដែលវាល្អក្នុងការរស់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី" មានបន្ទាត់ដូចខាងក្រោម:

អ្នកក្រ អ្នកសម្បូរ

អ្នកខ្លាំង អ្នកគ្មានអំណាច

ម្តាយរុស្ស៊ី។

ការដកស្រង់ចេញពីកំណាព្យរបស់ D. Nadkin "Chachoma ele" ដែលហៅថា "Iznyamo or Kuloma" ("Victory or Death") ក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការប្រឆាំងផងដែរ៖

ទេសភាព- ការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រដែលបំពេញមុខងារផ្សេងៗ។ គំនូរព្រាងទេសភាពបានចូលប្រឌិតតាំងពីយូរយារណាស់មកហើយ៖ យើងជួបពួកគេនៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ និងមជ្ឈិមសម័យ។ រួចហើយនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Homeric មានផ្ទាំងគំនូរទេសភាពតូចៗ ដែលដើរតួជាផ្ទៃខាងក្រោយនៃសកម្មភាព ឧទាហរណ៍ សំដៅទៅយប់ខាងមុខ ព្រះអាទិត្យរះ៖ "បន្ទាប់មកព្រលប់បានចុះមកផែនដី" "ស្ត្រីវ័យក្មេងដែលមានម្រាមដៃពណ៌ស្វាយ Eos បានទទួល ឡើង”។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីរ៉ូម៉ាំង Lucretius "On the Nature of Things" ធម្មជាតិក៏មានលក្ខណៈបុគ្គល និងដើរតួជាតួអង្គ និងជាផ្ទៃខាងក្រោយនៃសកម្មភាព៖

ខ្យល់, ទេពធីតា, រត់មុនពេលអ្នក; ជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តរបស់អ្នក។

ពពក​កំពុង​ចាក​ចេញ​ពី​ស្ថានសួគ៌ ផែនដី​គឺ​ជា​ម្លប់​ដ៏​អស្ចារ្យ

កំរាលព្រំផ្កាត្រូវបានដាក់ រលកសមុទ្រកំពុងញញឹម

ហើយ​ផ្ទៃ​មេឃ​ស្រឡះ​ដោយ​ពន្លឺ​ដែល​ហៀរ​ចេញ​មក…។

នៅសតវត្សទី 18 នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មនោសញ្ចេតនា ទេសភាពបានចាប់ផ្តើមអនុវត្តមុខងារផ្លូវចិត្ត ហើយត្រូវបានគេយល់ថាជាមធ្យោបាយនៃការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈនៃជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្ស (Goethe's "The Sufferings of Young Werther", Karamzin's "Poor Lisa") .

ធម្មជាតិ​ក្នុង​ចំណោម​មនោសញ្ចេតនា​គឺ​ជា​ធម្មតា​មិន​ស្រួល​ខ្លួន​ត្រូវ​គ្នា​ទៅ​នឹង​ចំណង់​ចំណូល​ចិត្ត​ព្យុះ​នៃ​តួ​អក្សរ​និង​ដើរ​តួ​ជា​និមិត្ត​សញ្ញា ("Sail" របស់ Lermontov ល) ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាក់ស្តែង ទេសភាពក៏កាន់កាប់កន្លែងសំខាន់មួយ និងបំពេញមុខងារផ្សេងៗ ពួកគេត្រូវបានយល់ឃើញទាំងផ្ទៃខាងក្រោយនៃសកម្មភាព និងជាប្រធានបទនៃរូបភាព និងជាតួអង្គ និងជាមធ្យោបាយនៃការរុករកសិល្បៈនៃពិភពខាងក្នុងនៃ វីរជន។ ជាឧទាហរណ៍ សូមលើកយកការដកស្រង់ចេញពីរឿង "Alyoshka" របស់ N. Erkay៖ កញ្ជ្រោង Maryavi គឺគ្រាន់តែជា chudikerksent sholnemazo ដ៏ចំលែក។ ដេក, ការប្រើប្រាស់ tseks, សរសើរ valskent kizen smeared ។ Kaldastont kaiseti skaltenen stakasto lexemast dy porksen poremast ។ Leent chireva lugant langa rosas ashti ព្រោះ baygex ។ បែកស្លុយមួយទៀតរបស់អារ៉ា... Koshtos dull, vanks dy ekshe. Leksyat eisenze, kodayak និង peshkedyat ។

Lomantne, narmuntne, mik tikshetneyak, ធម្មជាតិទម្ងន់, ស៊ីរេ shozhdyne គួរឱ្យខ្លាចតិច។ Mik teshtneyak បានធ្លាក់ចុះ avol baked waldo tolso, songak chamonit, ezt mesh udytsyatnenen "(ទន្លេនេះមើលមិនឃើញទេវាត្រូវបានរុំដោយអ័ព្ទក្រាស់។ អ្នកអាចលឺសំលេងរអ៊ូរទាំនៃស្ទ្រីមដែលហូរចេញពីនិទាឃរដូវ។ គាត់ដូចជា nightingale សរសើរ។ សម្រស់នៃរដូវក្តៅមួយ ពីរបងអ្នកអាចឮសំឡេងសត្វគោកំពុងទំពារ ទឹកសន្សើមពេលព្រឹកស្ថិតនៅលើវាលស្មៅតាមដងទន្លេ មនុស្សនៅតែគ្មានកន្លែងណាបានឃើញ... ខ្យល់អាកាសក្រាស់ ស្អាត និងត្រជាក់។

មនុស្ស សត្វស្លាប ស្មៅ ធម្មជាតិទាំងអស់ ដេកនៅក្រោមម្លប់ដ៏ត្រជាក់។ សូម្បីតែផ្កាយមិនភ្លឺក៏មិនជ្រៀតជ្រែកជាមួយអ្នកដេកលក់ដែរ។

រូបបញ្ឈរ- ការពិពណ៌នាអំពីរូបរាងរូបរាងរបស់តួអង្គ។ អក្សរសិល្ប៍បុរេប្រាកដនិយមត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការពិពណ៌នាប្រកបដោយឧត្តមគតិនៃរូបរាងរបស់វីរបុរស ខាងក្រៅភ្លឺស្វាង និងអស្ចារ្យ ជាមួយនឹងមធ្យោបាយនៃន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិដ៏សម្បូរបែបនៃភាសា។ នេះជារបៀបដែល Nizami Ganjavi ពិពណ៌នាអំពីរូបរាងជាទីស្រឡាញ់របស់នាងនៅក្នុង ghazals មួយ:

មានតែព្រះច័ន្ទទេដែលអាចប្រៀបធៀបនឹងនាងក្រមុំម្នាក់នេះមកពីខូតាន់។

ភាពទាក់ទាញរបស់នាងបានទាក់ទាញ Yusufs មួយរយនាក់មកពី Hanan ។

ចិញ្ចើម​កោង​ដូច​ជា​ព្រួញ ភ្នែក​មើល​ទៅ​ដូច​ព្រះអាទិត្យ

ភ្លឺជាងត្បូងទទឹម Aden ថ្ពាល់ក្រហមរបស់នាង។

តុបតែងសួនផ្ការីកដោយមោទនភាព

នាង​បាន​ស្រោប​ដើម​ត្របែក​ដោយ​មាន​រូប​រាង​ខ្ពស់​គួរសម…។

រូបភាពស្រដៀងគ្នានេះកើតឡើងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មនោសញ្ចេតនា។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ជាក់ស្តែង រូបគំនូរមួយបានរីករាលដាលដែលអនុវត្តមុខងារផ្លូវចិត្ត ជួយបង្ហាញពិភពខាងវិញ្ញាណនៃតួអង្គ (M. Lermontov "A Hero of Our Time", L. Tolstoy "War and Peace", A. Chekhov "Lady ជាមួយឆ្កែ "...) ។

ជារឿយៗ វាគឺតាមរយៈរូបភាពដែលមនុស្សម្នាក់អាចបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវីរបុរសរបស់គាត់។ ចូរយើងលើកឧទាហរណ៍ពីរឿងរបស់ S. Platonov “Kit-yant” (“Ways-roads”): “Vera orshazel kizen shozhda platiinese, horse stazel ​​​serenze koryas dy sedeyak mazylgavts ក្នុងទម្រង់ជា kilen kondyamo elgan rungonzo ។ Vasen varshtamsto sonze chamazo មិនដឹង avol ush ovse ដុតនំ mazytnede ។ Ist chamast vese od teterkatnen, kinen និង umok topodst kemgavksovo iet ឈុតបែបនេះ tundostont vasentseks blooming kuraksh alo Lily នៃជ្រលងភ្នំ tsetsineks ។ ប៉ុន្តែ Boti Silence Vanat Vanat Verand Chamas, Alamon-Alamon Liyakstomi, Teevye Coldsu Valdamgadi, Khilisema Enksos, Zoryava Vir Equesste ឬ poking Chiren Tobalde, Syrezhditsa Kirkses, Dyeyak Pek Maneigado, Nalxestevo Miso-Mizomado-Zeroma ប៉ុន្តែ sehte ចងចាំ sonze ជាមួយ selmenze ប្រផេះ, konat langozot vanomsto អ្នកមិនបង្ហាញដែក kondyamox, maile alamon-alamon yala senshkadyt, mumbledly ស្មាន dy mik chopolgadyt, ម៉ោង potmakstomoks ។ Vanovtonzo koryas ovse និង charkodevi ezzhozody meleze - paro te arsi ឬ beryan ។ ប៉ុន្តែ varshtavksozo zardoyak a stuvtovi ”(“ Vera ស្លៀកពាក់ក្នុងសម្លៀកបំពាក់រដូវក្តៅស្រាល កាត់តាមកម្ពស់របស់នាង និងសង្កត់ធ្ងន់លើរាងស្លីមរបស់នាង។ ក្រឡេកមើលដំបូង មុខរបស់នាងមិនអាចត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ថាស្រស់ស្អាតខ្លាំងណាស់។ ក្មេងស្រីភាគច្រើនដែលទើបតែមានអាយុដប់ប្រាំបីមានរូបរាងបែបនេះ។ មុខ ហើយពួកវាបានចេញផ្កាជាលើកដំបូង ដូចជាផ្កាលីលីព្រៃនៃជ្រលងភ្នំ ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលទៅមុខរបស់ Vera វាផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តងៗ ប្រែពណ៌ស្លេក និងភ្លឺដូចព្រឹកព្រលឹម នៅពេលដែលកាំរស្មីដំបូងនៃព្រះអាទិត្យលេចឡើងពីខាងក្រោយព្រៃ ឬ ពីចំហៀងវាល និងកាន់តែស្រស់ស្អាតជាមួយនឹងស្នាមញញឹម។ ភាគច្រើនបំផុត ភ្នែកពណ៌ប្រផេះរបស់នាងត្រូវបានគេចងចាំ ដែលមើលដំបូងហាក់ដូចជាដែក បន្ទាប់មកងងឹតបន្តិចម្តងៗ ហើយក្លាយជាបាតដៃទទេ។ បើមើលពីមុខនាង មិនអាចយល់បានឡើយ។ អារម្មណ៍និងគំនិតរបស់នាង - មិនថានាងជូនពរអ្នកឬអត់។ ប៉ុន្តែរូបរាងរបស់នាងមិនអាចបំភ្លេចបាន") ។

បន្ទាប់ពីបានអានវគ្គនេះរួច អ្នកអានមានអារម្មណ៍ថា អាណិតអ្នកនិពន្ធគឺនៅខាងតួឯក។

ខាងក្នុង- រូបភាពនៃលំហបិទជិត បរិយាកាសរបស់មនុស្សដែលគាត់រៀបចំតាមរូបភាពរបស់គាត់ ម្យ៉ាងវិញទៀត នេះគឺជាការពិពណ៌នាអំពីបរិយាកាសដែលតួអង្គរស់នៅ និងធ្វើសកម្មភាព។

ការពិពណ៌នាអំពីផ្ទៃខាងក្នុងឬពិភពសម្ភារៈបានចូលក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីតាំងពីសម័យ A. Pushkin ("Eugene Onegin" គឺជាការពិពណ៌នាអំពីការិយាល័យរបស់វីរបុរស) ។ ផ្ទៃខាងក្នុងបម្រើជាក្បួនជាមធ្យោបាយបន្ថែមនៃការកំណត់តួអក្សរនៃការងារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងស្នាដៃខ្លះវាក្លាយជាមធ្យោបាយសិល្បៈលេចធ្លោឧទាហរណ៍នៅក្នុង N.V. Gogol: "បុរសអស្ចារ្យ Ivan Ivanovich! គាត់ស្រឡាញ់ផ្លែឪឡឹកខ្លាំងណាស់។ នេះគឺជាអាហារដែលគាត់ចូលចិត្ត។ ពេល​គាត់​ហូប​បាយ​ហើយ​ចេញ​ទៅ​ក្រៅ​ក្នុង​អាវ​មួយ​ក្រោម​ដំបូល ឥឡូវ​គាត់​បញ្ជា​ឲ្យ Gapka យក​ផ្លែ​ឪឡឹក​ពីរ​មក។ ហើយគាត់នឹងកាត់វាដោយខ្លួនឯងប្រមូលគ្រាប់ពូជនៅក្នុងក្រដាសពិសេសមួយហើយចាប់ផ្តើមញ៉ាំ។ បន្ទាប់មកគាត់បានបញ្ជា Gapka ឱ្យនាំយកទឹកថ្នាំមួយ ហើយគាត់ដោយដៃរបស់គាត់ផ្ទាល់ ធ្វើសិលាចារឹកលើក្រដាសមួយជាមួយគ្រាប់ពូជថា "ផ្លែឪឡឹកនេះត្រូវបានគេបរិភោគនៅថ្ងៃបែបនេះ និងកាលបរិច្ឆេទបែបនេះ" ។ ប្រសិនបើនៅពេលដំណាលគ្នានោះមានភ្ញៀវមួយចំនួន "បានចូលរួមយ៉ាងដូច្នេះ" ។

ចៅក្រម Mirgorodsky តែងតែកោតសរសើរផ្ទះរបស់ Ivan Ivanovich ។ បាទ ផ្ទះស្អាតណាស់។ ខ្ញុំចូលចិត្តថាស្រក់ និងដំបូលត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយវានៅគ្រប់ជ្រុងទាំងអស់ ដូច្នេះប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលពីចម្ងាយ អ្នកអាចមើលឃើញតែដំបូលដែលដាំនៅពីលើម្ខាងទៀត ដែលស្រដៀងទៅនឹងចានដែលពោរពេញដោយនំផេនខេក ហើយ កាន់តែប្រសើរ ដូចជាអេប៉ុងដុះលើដើមឈើ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយដំបូលទាំងអស់ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយគ្រោងមួយ; willow, OAK និង​ដើម​ប៉ោម​ពីរ​ផ្អៀង​លើ​ពួក​គេ​ដោយ​មាន​សាខា​រីក​រាលដាល​របស់​ពួក​គេ​។ នៅចន្លោះដើមឈើ បង្អួចតូចៗដែលមានឆ្លាក់ឆ្លាក់បិទជិត ហើយថែមទាំងរត់ចេញទៅតាមផ្លូវទៀតផង។ ពីការអនុម័តខាងលើវាច្បាស់ណាស់ថាដោយមានជំនួយពីផ្ទៃខាងក្នុងពិភពនៃវត្ថុតាមរបៀប Gogolian អ្នកស្រុក Mirgorod - ម្ចាស់ផ្ទះត្រូវបានគេចំអកដោយចំអក។

ចូរយើងផ្តល់ឧទាហរណ៍មួយពីអក្សរសិល្ប៍ Mordovian ការពិពណ៌នាអំពីបន្ទប់ដែលតួអង្គរបស់ V. Kolomasov Lavginov រស់នៅបន្ទាប់ពីការលែងលះពីប្រពន្ធរបស់គាត់: Arsyan, natoy skalon kardos sede vanks. Koshtos sonze kudosont istya kols, mik oymet និង targavi ។ Kiyaksos - ម៉ូដរ៉ូជូ។ Kov ilya varshta - mazyn kis vovodevst shanzhavon kodavkst ។ អីយ៉ាស់! ឆ្គង - mezeyak និង maryat, prok meksh បានបញ្ជាឱ្យសត្វទីទុយ kudonten ។ Stenasont, obliquely sonze atsaz tarkinese, lazkstne peshkset kendyaldo, ceilingont ezga pixit cockroach ”(អ្នក​គួរ​តែ​បាន​ឃើញ​ថា​តើ​ផ្ទះ​ប្រភេទ​ណា​ដែល​គាត់​មាន​ឥឡូវ​នេះ។​ ខ្ញុំ​គិត​ថា​ទីធ្លា​គោ​របស់​អ្នក​ស្អាត​ជាង។ ខ្យល់​ក្នុង​ផ្ទះ​កាន់តែ​យ៉ាប់យ៉ឺន​ខ្លាំង​ដែល​វា​មិន​អាច​ទៅ​រួច។ ស្រូបចូល ជាន់គឺដីខ្មៅ មិនថាអ្នកមើលទៅណាទេ ពស់វែកព្យួរគ្រប់ទីកន្លែង ដើម្បីភាពស្រស់ស្អាត ហើយរុយ! ព្រឺព្រួច - អ្នកមិនអាចឮអ្វីទាំងអស់ ដូចជាឃ្មុំមួយហ្វូងហើរចូលផ្ទះ។ គ្រែ, ស្នាមប្រេះពោរពេញដោយសត្វល្អិត, កន្លាតវារនៅលើពិដាន) ។ ប្រភេទនៃផ្ទៃខាងក្នុងនេះជួយអ្នកអានឱ្យយល់កាន់តែច្បាស់អំពីធម្មជាតិខ្ជិលនៃវីរបុរសដែលបានពិពណ៌នា។

ជួនកាលផ្ទៃខាងក្នុងក៏អនុវត្តមុខងារផ្លូវចិត្តផងដែរ។ នេះជារបៀបដែល L. Tolstoy ពិពណ៌នាអំពីផ្នែកខាងក្នុងនៃការិយាល័យពន្ធនាគារ ដែល Nekhlyudov បានមកបន្ទាប់ពីជួបជាមួយ Katyusha Maslova នៅក្នុងតុលាការ៖ “ការិយាល័យមានពីរបន្ទប់។ នៅក្នុងបន្ទប់ទីមួយ ដោយមានចង្ក្រានធំទ្រុឌទ្រោម និងបង្អួចប្រឡាក់ពីរ មានទីធ្លាខ្មៅនៅជ្រុងមួយដើម្បីវាស់កម្ពស់អ្នកទោស នៅជ្រុងម្ខាងទៀតព្យួរ - គ្រឿងបន្សំថេរសម្រាប់កន្លែងធ្វើទារុណកម្ម ដូចជានៅក្នុង ការចំអកនៃការបង្រៀនរបស់គាត់ - រូបភាពដ៏ធំនៃព្រះគ្រីស្ទ។ មានឆ្មាំជាច្រើននៅក្នុងបន្ទប់ទីមួយនេះ។ នៅក្នុងបន្ទប់ផ្សេងទៀត មានមនុស្សប្រុសស្រីម្ភៃនាក់អង្គុយនៅលើជញ្ជាំងជាក្រុមដាច់ដោយឡែក ឬជាគូ ហើយនិយាយគ្នាយ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់។ មានតុមួយនៅមាត់បង្អួច។ ការពិពណ៌នាបែបនេះជួយបង្ហាញពីស្ថានភាពចិត្តរបស់តួអង្គ។

ការបំប្លែងសារអត្ថបទ- ការឆ្លុះបញ្ចាំងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធអំពីព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នា។ មានទំនុកច្រៀងជាច្រើននៅក្នុង ដុន ជូអាន ដោយ D.G. ប៊ីរ៉ុន; "Eugene Onegin" A.S. Pushkin, "ព្រលឹងស្លាប់" N.V. ហ្គោហ្គោល; នៅក្នុង "ដើមឈើផ្លែប៉ោមដោយផ្លូវខ្ពស់" ដោយ A.D. គូតូគីណា៖

ប្រភេទនៃការបំភាន់នៃអត្ថបទចម្រៀងក៏ត្រូវបានរកឃើញផងដែរនៅក្នុងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យ ជាពិសេសនៅក្នុងការសម្តែងរបស់ B. Brecht មានបទចម្រៀងជាច្រើន (zongs) ដែលរំខានដល់សកម្មភាពដែលបានបង្ហាញ។

ការសន្ទនា និងឯកត្តកម្ម- ទាំងនេះគឺជាសេចក្តីថ្លែងការណ៍សំខាន់ៗ ដូចជាការសង្កត់ធ្ងន់ បង្ហាញពីទំនាក់ទំនង "អ្នកនិពន្ធ" របស់ពួកគេ។ ការសន្ទនាគឺជាប់ទាក់ទងគ្នាជាលំដាប់ជាមួយនឹងការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាពីរផ្លូវ ដែលក្នុងនោះវាគ្មិនគិតពីប្រតិកម្មផ្ទាល់របស់អ្នកស្តាប់ ខណៈពេលដែលសកម្មភាព និងអកម្មឆ្លងពីអ្នកចូលរួមម្នាក់ក្នុងការទំនាក់ទំនងទៅមនុស្សម្នាក់ទៀត។ ការសន្ទនាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការឆ្លាស់គ្នានៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍សង្ខេបដោយមនុស្សពីរនាក់ ឬច្រើន។ monologue គឺជាសុន្ទរកថាដែលមិនមានការរំខានដោយមនុស្សម្នាក់។ Monologues គឺ "នៅលីវ” ក្នុងករណីដែលអ្នកនិយាយមិនមានទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ជាមួយនរណាម្នាក់ និង "បានប្រែចិត្តរចនាឡើងដើម្បីមានឥទ្ធិពលយ៉ាងសកម្មដល់អ្នកស្តាប់។

ការបើកវគ្គអ្នកប្រាជ្ញអក្សរសាស្ត្រ ជួនកាលគេហៅថា បញ្ចូលរឿង។ ទាំងនេះគឺជារឿងនិទានរបស់ Cupid និង Psyche នៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ Apuleius "Metamorphoses" ("The Golden Ass") ដែលជារឿងរបស់ Captain Kopeikin នៅក្នុង "Dead Souls" ដោយ N.V. ហ្គោហ្គោល។

សរុបមក វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាការងារសិល្បៈណាមួយមានសមាសភាពផ្ទាល់ខ្លួនរចនាសម្ព័ន្ធពិសេស។ អាស្រ័យលើគោលដៅ និងគោលបំណងដែលគាត់បានកំណត់សម្រាប់ខ្លួនគាត់ អ្នកនិពន្ធជ្រើសរើសធាតុមួយចំនួននៃសមាសភាព។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ធាតុទាំងអស់នៃសមាសភាពដែលបានរាយខាងលើមិនអាចមានវត្តមានសូម្បីតែនៅក្នុងស្នាដៃវីរភាពធំៗក៏ដោយ។ សមាសធាតុដូចជាបឋម ស៊ុមសិល្បៈ និងវគ្គណែនាំគឺកម្រមាននៅក្នុងរឿងប្រឌិត។

សំណួរសាកល្បង៖

1. តើនិយមន័យនៃសមាសភាពខាងក្រោមមួយណាដែលនៅជិតអ្នក ហើយហេតុអ្វី?

2. តើវាក្យសព្ទអ្វីខ្លះដែលតំណាងឱ្យការសាងសង់ការងារអាចប្រើក្នុងដំណើរការវិភាគការងារ?

3. តើធាតុផ្សំសំខាន់ៗនៃស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍មានអ្វីខ្លះ?

4. តើធាតុផ្សំណាមួយនៃការតែងនិពន្ធមានលក្ខណៈសាមញ្ញជាងអ្នកដទៃនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ Mordovian?

ការងារអក្សរសាស្ត្រណាមួយគឺតែមួយទាំងមូលដែលជួយបង្រួបបង្រួមការតែងនិពន្ធ។ ការងារអក្សរសាស្ត្រណាមួយមានធាតុផ្សំដាច់ដោយឡែកដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមក។ រចនាសម្ព័ន ចង្វាក់ សាច់រឿង លំដាប់ជាក់លាក់មួយក្នុងការរៀបចំផ្នែកនៃការងារត្រូវបានកំណត់ដោយសមាសភាព។ ការអភិវឌ្ឍន៍នៃគ្រោងអាចមានភាពខុសគ្នាខ្លាំង។ វាអាចមានរចនាសម្ព័ន្ធបន្តបន្ទាប់គ្នា ឬរង្វិល ការអភិវឌ្ឍន៍ក៏អាចចូលទៅក្នុងវង់។ ដោយមានជំនួយរបស់នាង អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្កើតសាច់រឿងក្នុងការងាររបស់គាត់។ នៅក្នុងអត្ថបទនេះ យើងនឹងពិចារណាថាតើសមាសភាពអ្វីខ្លះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។

មធ្យោបាយ ឬវិធីសាស្រ្តនៃសមាសភាពរួមមានៈ

• epigraphs,
• ការនិទានរឿង,
• ការពិពណ៌នាអំពីរូបភាពនិងរូបភាព,
• ការសន្ទនាឬ monologues នៃតួអក្សរ,
• ច​រិ​ក​លក្ខណៈ,
• ការបំពានសិទ្ធិអ្នកនិពន្ធ,
• ទេសភាព,
• គ្រោងនៃរឿង។

ចូរយើងកំណត់សមាសភាព

ពាក្យនេះមកពីឡាតាំង Compositio ដែលមានន័យត្រង់ថា សមាសភាព ការចងក្រង។ សមាសភាពគឺជាការកសាងរចនាសម្ព័ន្ធនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ៖ លំដាប់នៃធាតុ ការជ្រើសរើស បច្ចេកទេសសរសេរពណ៌នា ដែលបង្កើតទាំងមូលតាមបំណងរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ភាពងាយស្រួលគឺជាសមាសភាពគុណភាពដ៏សំខាន់មួយ។ ការងារអក្សរសាស្ត្រមិនគួរមានរូបភាព ឈុតឆាក ភាគដែលមិនចាំបាច់។ Leo Tolstoy បានប្រៀបធៀបការនិទានរឿងអក្សរសាស្ត្រទៅនឹងសារពាង្គកាយមានជីវិត។ លោក​ថា ក្នុង​ខគម្ពីរ ល្ខោន​រូបភាព ទំនុក​ច្រៀង មិនអាច​យក​ផ្នែក​នៃ​ខគម្ពីរ​នេះ​ទៅ​ដាក់​នៅ​កន្លែង​ផ្សេង​ក្នុង​ស្នាដៃ​អក្សរសាស្ត្រ​បានទេ ដោយ​មិន​បំពាន​លើ​អត្ថន័យ​នៃ​ស្នាដៃ​នោះ​។ ហើយវាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិនឱ្យរំខានដល់ជីវិតរបស់សារពាង្គកាយដែលបានបង្កើតឡើងយ៉ាងល្អ ប្រសិនបើសរីរាង្គមួយត្រូវបានយកចេញពីកន្លែងរបស់វា ហើយដាក់នៅក្នុងមួយផ្សេងទៀត។

លក្ខខណ្ឌសំខាន់មួយគឺការសម្រេចបាននូវភាពល្អឥតខ្ចោះ។ L. Tolstoy បានសរសេរថា រឿងសំខាន់ក្នុងសិល្បៈគឺមិនត្រូវនិយាយអ្វីហួសហេតុនោះទេ។ អ្នកនិពន្ធគួរតែពណ៌នាអំពីពិភពលោកដោយប្រើពាក្យពីរបីតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ គ្មានឆ្ងល់ទេ A. Chekhov បានហៅ: "Brevity គឺជាប្អូនស្រីនៃទេពកោសល្យ" ។ នៅក្នុងសិល្បៈនៃសមាសភាពនៃការសរសេរអក្សរសិល្ប៍ទេពកោសល្យរបស់អ្នកនិពន្ធដើរតួយ៉ាងសំខាន់។

ប្រភេទពីរត្រូវបានសម្គាល់នៅក្នុងសមាសភាព - គ្រោងដែលជំរុញដោយព្រឹត្តិការណ៍ និងគ្មានព្រឹត្តិការណ៍ មិនគ្រោង ឬពិពណ៌នា។

• ដំណើរ​ការ​ដោយ​ព្រឹត្តិការណ៍​គឺ​ជា​លក្ខណៈ​នៃ​ការ​និទាន​រឿង​ដ៏​អស្ចារ្យ និង​វីរភាព។ នៅក្នុងសមាសភាពនៃសំណេរដ៏អស្ចារ្យ និងវីរភាព វាមានទម្រង់បណ្ដោះអាសន្ន-លំហ និងបុព្វហេតុ។
• សមាសភាពព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍អាចមានបីទម្រង់៖ កាលប្បវត្តិ រំលឹកឡើងវិញ និងឥតគិតថ្លៃ។

ប្រភេទមួយនៃប្រភេទនៃគ្រោងព្រឹត្តិការណ៍គឺការនិទានរឿង។ ចំណុចសំខាន់គឺថាអ្នកអាចប្រាប់អំពីព្រឹត្តិការណ៍ដូចគ្នាក្នុងនាមអ្នកនិពន្ធ អ្នកនិទានរឿង ឬតួអង្គ។ ទម្រង់​និទានកថា​ព្រឹត្តិការណ៍​គឺ​ជា​តួយ៉ាង​សម្រាប់​ស្នាដៃ​អត្ថបទ​វីរភាព។ ប្រភេទពិពណ៌នា គឺជាលក្ខណៈនៃប្រលោមលោក អក្សរសាស្ត្រ ទំនុកច្រៀង។ នៅក្នុងស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀង ជាក្បួនពួកគេពណ៌នាអំពីចំណាប់អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍ អារម្មណ៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។

សព្វថ្ងៃនេះយើងកំពុងនិយាយអំពីប្រធានបទ: "ធាតុផ្សំប្រពៃណីនៃសមាសភាព" ។ ប៉ុន្តែដំបូងអ្នកត្រូវចាំថា "សមាសភាព" គឺជាអ្វី។ ជាលើកដំបូងដែលយើងជួបពាក្យនេះនៅក្នុងសាលា។ ប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងហូរ អ្វីគ្រប់យ៉ាងផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តងៗ សូម្បីតែចំណេះដឹងខ្លាំងបំផុតក៏ត្រូវបានលុបចោលដែរ។ ដូច្នេះ យើង​អាន យើង​កូរ​ចាស់ ហើយ​យើង​បំពេញ​ចន្លោះ​ខ្វះខាត។

សមាសភាពក្នុងអក្សរសិល្ប៍

តើសមាសភាពជាអ្វី? ជាដំបូង យើងងាកទៅរកវចនានុក្រមពន្យល់សម្រាប់ជំនួយ ហើយស្វែងយល់ថា នៅក្នុងការបកប្រែតាមព្យញ្ជនៈពីឡាតាំង ពាក្យនេះមានន័យថា "ការតែង ការសរសេរ"។ មិនចាំបាច់និយាយទេ បើគ្មាន "សមាសភាព" មានន័យថា បើគ្មាន "សមាសភាព" គ្មានការងារសិល្បៈអាចធ្វើទៅបានទេ (ឧទាហរណ៍ធ្វើតាម) និងគ្មានអត្ថបទទាំងមូល។ ពីនេះវាដូចខាងក្រោមថាសមាសភាពនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍គឺជាលំដាប់ជាក់លាក់មួយដែលផ្នែកនៃការងារសិល្បៈត្រូវបានរៀបចំ។ លើសពីនេះទៀត ទាំងនេះគឺជាទម្រង់ និងវិធីសាស្រ្តមួយចំនួននៃការតំណាងសិល្បៈដែលទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងខ្លឹមសារនៃអត្ថបទ។

ធាតុសំខាន់នៃសមាសភាព

ពេលយើងបើកសៀវភៅ រឿងដំបូងដែលយើងសង្ឃឹម និងទន្ទឹងរង់ចាំ គឺជារឿងកម្សាន្តដ៏ស្រស់បំព្រង ដែលនឹងធ្វើឱ្យយើងភ្ញាក់ផ្អើល ឬធ្វើឱ្យយើងរំជួលចិត្ត ហើយបន្ទាប់មកមិនទុកចោលយូរឡើយ បង្ខំឱ្យយើងគិតឡើងវិញនូវអ្វីដែលយើង អានម្តងហើយម្តងទៀត។ ក្នុង​ន័យ​នេះ អ្នក​និពន្ធ​គឺ​ជា​អ្នក​សិល្បៈ​ពិត​ដែល​បង្ហាញ​ជា​ជាង​ប្រាប់។ គាត់ជៀសវាងអត្ថបទផ្ទាល់ដូចជា: "ហើយឥឡូវនេះខ្ញុំនឹងប្រាប់" ។ ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ វត្តមាន​របស់​លោក​គឺ​មើល​មិន​ឃើញ មិន​មាន​ការ​រំខាន។ ប៉ុន្តែ​តើ​អ្នក​ត្រូវ​ដឹង​និង​អាច​ធ្វើ​អ្វី​បាន​សម្រាប់​ជំនាញ​បែប​នេះ?

សមាសធាតុផ្សំ - នេះគឺជាក្ដារលាយដែលវិចិត្រករ - ម្ចាស់នៃពាក្យនេះលាយពណ៌របស់គាត់ដើម្បីទទួលបានគ្រោងពណ៌ភ្លឺនាពេលអនាគត។ ទាំងនេះរួមមានៈ ឯកត្តកម្ម ការសន្ទនា ការពិពណ៌នា ការនិទានរឿង ប្រព័ន្ធរូបភាព ការយល់ឃើញរបស់អ្នកនិពន្ធ ការបញ្ចូលប្រភេទ គ្រោងរឿង។ បន្ថែមទៀត - អំពីពួកវានីមួយៗលម្អិតបន្ថែមទៀត។

សុន្ទរកថា monologue

អាស្រ័យលើចំនួនមនុស្ស ឬតួអង្គក្នុងការងារសិល្បៈមួយដែលត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងការនិយាយ - មួយ ពីរ ឬច្រើន - ឯកត្តកម្ម ការសន្ទនា និងពហុឡូកត្រូវបានសម្គាល់។ ក្រោយមកទៀតគឺជាប្រភេទនៃការសន្ទនា ដូច្នេះយើងនឹងមិនរស់នៅលើវាទេ។ ចូរយើងពិចារណាតែពីរដំបូងប៉ុណ្ណោះ។

monologue គឺជាធាតុមួយនៃសមាសភាពដែលមាននៅក្នុងការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធនៃការនិយាយនៃតួអក្សរមួយដែលមិនបញ្ជាក់ពីចម្លើយឬមិនទទួលបានមួយ។ តាមក្បួនមួយនាងត្រូវបានគេនិយាយទៅកាន់ទស្សនិកជននៅក្នុងការងារដ៏អស្ចារ្យឬសម្រាប់ខ្លួននាងផ្ទាល់។

អាស្រ័យលើមុខងារនៅក្នុងអត្ថបទ មានប្រភេទនៃ monologue ដូចជា: បច្ចេកទេស - ការពិពណ៌នាដោយវីរបុរសនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានកើតឡើងឬកំពុងកើតឡើងបច្ចុប្បន្ន; ទំនុកច្រៀង - វីរបុរសបង្ហាញពីបទពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តដ៏រឹងមាំរបស់គាត់; ការទទួលយក monologue - ការឆ្លុះបញ្ចាំងផ្ទៃក្នុងនៃតួអក្សរដែលត្រូវប្រឈមមុខនឹងជម្រើសដ៏លំបាកមួយ។

ប្រភេទខាងក្រោមត្រូវបានសម្គាល់ដោយទម្រង់: ពាក្យរបស់អ្នកនិពន្ធ - ការអំពាវនាវរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះអ្នកអានដែលភាគច្រើនតាមរយៈតួអក្សរមួយឬផ្សេងទៀត; ស្ទ្រីមនៃស្មារតី - លំហូរដោយសេរីនៃគំនិតរបស់វីរបុរសដូចដែលពួកគេមានដោយគ្មានតក្កវិជ្ជាជាក់ស្តែងនិងមិនប្រកាន់ខ្ជាប់ទៅនឹងច្បាប់នៃការសាងសង់អក្សរសាស្ត្រនៃការនិយាយ; គ្រាមភាសានៃការវែកញែក - ការបង្ហាញរបស់វីរបុរសនៃគុណសម្បត្តិនិងគុណវិបត្តិទាំងអស់; ការសន្ទនាក្នុងភាពឯកោ - ការទាក់ទាញផ្លូវចិត្តនៃតួអក្សរទៅតួអក្សរមួយផ្សេងទៀត; ដាច់ពីគ្នា - នៅក្នុង dramaturgy, ពាក្យពីរបីឡែក, ដែលបង្ហាញពីស្ថានភាពបច្ចុប្បន្ននៃវីរបុរស; stanzas ក៏មាននៅក្នុង dramaturgy ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអត្ថបទនៃតួអក្សរមួយ។

សុន្ទរកថាសន្ទនា

ការសន្ទនាគឺជាធាតុផ្សំមួយទៀតនៃសមាសភាព ការសន្ទនារវាងតួអង្គពីរ ឬច្រើន។ ជាធម្មតា ការនិយាយបែបសន្ទនាគឺជាមធ្យោបាយដ៏ល្អក្នុងការបង្ហាញពីការប៉ះទង្គិចគ្នានៃទស្សនៈផ្ទុយគ្នាពីរ។ វាក៏ជួយបង្កើតរូបភាពបង្ហាញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈតួអក្សរ។

នៅទីនេះខ្ញុំចង់និយាយអំពីអ្វីដែលគេហៅថាការសន្ទនានៃសំណួរដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការសន្ទនាដែលមានសំណួរទាំងស្រុង ហើយការឆ្លើយតបរបស់តួអង្គណាមួយគឺជាសំណួរ និងចម្លើយចំពោះសុន្ទរកថាមុនក្នុងពេលតែមួយ។ (ឧទាហរណ៍ខាងក្រោម) Khanmagomedov Aidyn Asadullaevich "Goryanka" គឺជាការបញ្ជាក់យ៉ាងរស់រវើកនៃរឿងនេះ។

ការពិពណ៌នា

តើមនុស្សជាអ្វី? នេះគឺជាចរិតលក្ខណៈពិសេស និងភាពជាបុគ្គល និងរូបរាងប្លែក និងបរិយាកាសដែលគាត់បានកើត ធំធាត់ និងមាននៅក្នុងជីវិតរបស់គាត់ និងផ្ទះរបស់គាត់ និងរបស់ដែលនៅជុំវិញខ្លួនគាត់ និងមនុស្ស។ ឆ្ងាយ និងជិត និងបរិស្ថាន ធម្មជាតិរបស់វា... បញ្ជីគឺគ្មានទីបញ្ចប់។ ដូច្នេះនៅពេលបង្កើតរូបភាពក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រ អ្នកនិពន្ធត្រូវតែមើលវីរបុរសរបស់គាត់ពីគ្រប់ជ្រុងជ្រោយ ហើយពិពណ៌នាដោយមិនបាត់បង់ព័ត៌មានលម្អិតមួយសូម្បីតែច្រើនទៀត - បង្កើត "ស្រមោល" ថ្មីដែលមិននឹកស្មានដល់។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ប្រភេទនៃការពិពណ៌នាសិល្បៈខាងក្រោមត្រូវបានសម្គាល់៖ បញ្ឈរ ខាងក្នុង ទេសភាព។

រូបបញ្ឈរ

វាគឺជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ គាត់ពិពណ៌នាមិនត្រឹមតែរូបរាងខាងក្រៅរបស់វីរបុរសប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងពិភពលោកខាងក្នុងរបស់គាត់ផងដែរ - អ្វីដែលគេហៅថារូបភាពផ្លូវចិត្ត។ កន្លែង​ថត​រូប​ក្នុង​ការងារ​សិល្បៈ​ក៏​ខុស​គ្នា​ដែរ។ សៀវភៅអាចចាប់ផ្តើមជាមួយវា ឬផ្ទុយទៅវិញ បញ្ចប់ដោយវា (A.P. Chekhov, "Ionych") ។ ប្រហែលជាភ្លាមៗបន្ទាប់ពីតួអង្គសម្តែងរឿងមួយចំនួន (Lermontov, "A Hero of Our Time") ។ លើសពីនេះទៀតអ្នកនិពន្ធអាចគូរតួអក្សរមួយនៅក្នុងការដួលរលំមួយដោយ monolithically (Raskolnikov នៅក្នុង "ឧក្រិដ្ឋកម្មនិងការផ្តន្ទាទោស" ព្រះអង្គម្ចាស់ Andrei នៅក្នុង "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព") និងពេលវេលាមួយផ្សេងទៀតនិងបំបែកលក្ខណៈពិសេសនៅក្នុងអត្ថបទ ("សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" ។ , Natasha Rostova) ។ ជាទូទៅ អ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងយកជក់ ប៉ុន្តែពេលខ្លះគាត់ផ្តល់សិទ្ធិនេះដល់តួអង្គណាមួយ ឧទាហរណ៍ Maxim Maksimych នៅក្នុងប្រលោមលោក A Hero of Our Time ដូច្នេះគាត់ពណ៌នា Pechorin ឱ្យបានត្រឹមត្រូវតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ រូបសំណាកអាចត្រូវបានសរសេរដោយចំអកចំអកឡកឡឺយ (ណាប៉ូឡេអុងនៅក្នុង "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព") និង "ពិធី" ។ នៅក្រោម "កែវពង្រីក" របស់អ្នកនិពន្ធ ពេលខ្លះមានតែមុខប៉ុណ្ណោះ ព័ត៌មានលម្អិតជាក់លាក់ ឬទាំងមូលក្លាយជា - រូប អាកប្បកិរិយា កាយវិការ សម្លៀកបំពាក់ (Oblomov) ធ្លាក់។

ការពិពណ៌នាអំពីផ្ទៃខាងក្នុង

ផ្ទៃខាងក្នុងគឺជាធាតុផ្សំនៃសមាសភាពនៃប្រលោមលោកដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកនិពន្ធបង្កើតការពិពណ៌នាអំពីផ្ទះរបស់វីរបុរស។ វាមិនមានតម្លៃទាបជាងរូបបញ្ឈរនោះទេ ចាប់តាំងពីការពិពណ៌នាអំពីប្រភេទនៃបរិវេណ គ្រឿងសង្ហារិម បរិយាកាសដែលមាននៅក្នុងផ្ទះ - ទាំងអស់នេះដើរតួនាទីមិនអាចកាត់ថ្លៃបានក្នុងការបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់តួអង្គ ក្នុងការយល់ដឹងពីជម្រៅទាំងមូលនៃរូបភាពដែលបានបង្កើត។ ផ្នែកខាងក្នុងក៏បង្ហាញពីទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងផ្នែកដែលតាមរយៈនោះទាំងមូលត្រូវបានគេស្គាល់ និងបុគ្គលតាមរយៈការដែលពហុវចនៈត្រូវបានគេមើលឃើញ។ ដូច្នេះឧទាហរណ៍ Dostoevsky នៅក្នុងប្រលោមលោក "The Idiot" នៅក្នុងផ្ទះដ៏អាប់អួររបស់ Rogozhin "ព្យួរ" គំនូររបស់ Holbein "The Dead Christ" ដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ជាថ្មីម្តងទៀតចំពោះការតស៊ូដែលមិនអាចផ្សះផ្សាបាននៃសេចក្តីជំនឿពិតជាមួយនឹងតណ្ហាដោយមិនជឿលើ ព្រលឹងរបស់រ៉ូហ្គោហ្សីន។

ទេសភាព - ការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ

ដូចដែល Fyodor Tyutchev បានសរសេរថាធម្មជាតិមិនមែនជាអ្វីដែលយើងស្រមៃទេវាមិនមែនជាព្រលឹងទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ អ្វីៗជាច្រើនត្រូវបានលាក់ទុកនៅក្នុងវា៖ ព្រលឹង សេរីភាព សេចក្តីស្រឡាញ់ និងភាសា។ ដូចគ្នានេះដែរអាចត្រូវបាននិយាយអំពីទេសភាពនៅក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រមួយ។ អ្នកនិពន្ធ ដោយមានជំនួយពីធាតុផ្សំនៃសមាសភាពដូចជាទេសភាព ពណ៌នាមិនត្រឹមតែធម្មជាតិ ទីកន្លែង ទីក្រុង ស្ថាបត្យកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែដោយហេតុនេះបង្ហាញពីស្ថានភាពនៃតួអក្សរ និងផ្ទុយពីធម្មជាតិនៃធម្មជាតិជាមួយនឹងជំនឿរបស់មនុស្សតាមលក្ខខណ្ឌ ដើរតួជា ប្រភេទនៃនិមិត្តសញ្ញា។

ចងចាំការពិពណ៌នាអំពីដើមឈើអុកក្នុងអំឡុងពេលដំណើររបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Andrei ទៅកាន់ផ្ទះរបស់ Rostovs នៅក្នុងប្រលោមលោក "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" ។ អ្វីដែលគាត់ (ដើមឈើអុក) គឺនៅដើមដំបូងនៃការធ្វើដំណើរ - ភាពចាស់អាប់អួរ "ការមើលងាយ" ក្នុងចំណោមដើមឈើ birch ញញឹមនៅពិភពលោកនិងនិទាឃរដូវ។ ប៉ុន្តែ​នៅ​ពេល​ប្រជុំ​លើក​ទី​២ ស្រាប់តែ​រីក​ដុះដាល​ឡើង​វិញ បើ​ទោះជា​សំបក​រឹង​មួយ​រយ​ឆ្នាំ​ក៏​ដោយ ។ គាត់នៅតែដាក់ស្នើទៅនិទាឃរដូវនិងជីវិត។ ដើមឈើអុកនៅក្នុងវគ្គនេះមិនត្រឹមតែជាទេសភាពប៉ុណ្ណោះទេ ការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិដែលរស់ឡើងវិញបន្ទាប់ពីរដូវរងាដ៏យូរ ប៉ុន្តែក៏ជានិមិត្តរូបនៃការផ្លាស់ប្តូរដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ ដែលជាដំណាក់កាលថ្មីមួយក្នុងជីវិតរបស់គាត់ ដែលបានគ្រប់គ្រងដើម្បី "បំបែក ” បំណងប្រាថ្នាចង់ក្លាយជាមនុស្សផ្តាច់ការនៃជីវិតរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃរបស់គាត់ដែលស្ទើរតែចាក់ឫសនៅក្នុងគាត់។

និទានរឿង

មិនដូចការពិពណ៌នាដែលមានលក្ខណៈឋិតិវន្ត គ្មានអ្វីកើតឡើងនៅក្នុងវា គ្មានអ្វីផ្លាស់ប្តូរ ហើយជាទូទៅវាឆ្លើយសំណួរ "អ្វី?" ការនិទានរឿងរួមបញ្ចូលសកម្មភាព បង្ហាញពី "លំដាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើង" និងសំណួរសំខាន់សម្រាប់វាគឺ "អ្វី។ បានកើតឡើង? និយាយក្នុងន័យធៀប ការនិទានរឿងជាធាតុមួយនៃសមាសភាពនៃការងារសិល្បៈអាចត្រូវបានតំណាងថាជាការបញ្ចាំងស្លាយ - ការផ្លាស់ប្តូររហ័សនៃរូបភាពដែលបង្ហាញពីគ្រោងមួយ។

ប្រព័ន្ធរូបភាព

ដោយសារមនុស្សម្នាក់ៗមានបណ្តាញផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់នៅលើចុងម្រាមដៃ បង្កើតបានជាគំរូតែមួយគត់ ដូច្នេះការងារនីមួយៗមានប្រព័ន្ធរូបភាពផ្ទាល់ខ្លួន។ នេះរាប់បញ្ចូលទាំងរូបភាពរបស់អ្នកនិពន្ធ បើមាន រូបភាពអ្នកនិទានរឿង តួអង្គសំខាន់ អង្គបដិបក្ខ តួអក្សរបន្ទាប់បន្សំ។ល។ ទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងអាស្រ័យលើគំនិត និងគោលដៅរបស់អ្នកនិពន្ធ។

ភាពច្របូកច្របល់របស់អ្នកនិពន្ធ

ឬការបំប្លែងសារីរិកធាតុ គឺជាធាតុដែលហៅថា គ្រោងបន្ថែមនៃការតែងនិពន្ធ ដោយមានជំនួយពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធដូចដែលវាត្រូវបានបំបែកចូលទៅក្នុងគ្រោង ដោយហេតុនេះរំខានដល់ដំណើរផ្ទាល់នៃសាច់រឿង។ តើ​វា​ប្រើ​សំរាប់​ធ្វើអ្វី? ជាដំបូង ដើម្បីបង្កើតទំនាក់ទំនងអារម្មណ៍ពិសេសរវាងអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអាន។ នៅទីនេះ អ្នកនិពន្ធលែងដើរតួជាអ្នកនិទានរឿងទៀតហើយ ប៉ុន្តែបើកព្រលឹង លើកសំណួរផ្ទាល់ខ្លួនយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ពិភាក្សាអំពីសីលធម៌ សោភ័ណភាព ទស្សនវិជ្ជា ចែករំលែកការចងចាំពីជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ដូច្នេះហើយ អ្នកអានត្រូវដកដង្ហើមមួយៗ មុននឹងលំហូរនៃព្រឹត្តិការណ៍ខាងក្រោមនេះ ដើម្បីបញ្ឈប់ និងស្វែងយល់ឱ្យកាន់តែស៊ីជម្រៅទៅក្នុងគំនិតនៃការងារ ដើម្បីគិតអំពីសំណួរដែលចោទសួរគាត់។

ប្រភេទដោត

នេះគឺជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់មួយទៀត ដែលមិនត្រឹមតែជាផ្នែកចាំបាច់នៃគ្រោងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដើរតួជាការបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់ និងស៊ីជម្រៅអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់វីរបុរស ជួយឱ្យយល់អំពីហេតុផលសម្រាប់ជម្រើសជីវិតពិសេសរបស់គាត់ ពិភពខាងក្នុងរបស់គាត់ ហើយដូច្នេះ នៅលើ ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ណាមួយអាចត្រូវបានបញ្ចូល។ ជាឧទាហរណ៍ រឿងគឺជារឿងដែលហៅថារឿងក្នុងរឿងមួយ (ប្រលោមលោក "វីរបុរសនៃពេលវេលារបស់យើង") កំណាព្យ ប្រលោមលោក កំណាព្យ ចម្រៀង រឿងព្រេង អក្សរ ប្រស្នា កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ ពាក្យសុភាសិត និងរឿងជាច្រើនទៀត។ ពួកគេអាចជាសមាសភាពរបស់ពួកគេផ្ទាល់ ឬរបស់អ្នកដទៃ។

គ្រោងនិងគ្រោង

គំនិតទាំងពីរនេះច្រើនតែច្របូកច្របល់គ្នាទៅវិញទៅមក ឬគេយល់ច្រឡំថាជាគំនិតតែមួយ។ ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវតែត្រូវបានសម្គាល់។ គ្រោងគឺគេអាចនិយាយបានថា គ្រោងឆ្អឹង ដែលជាមូលដ្ឋាននៃសៀវភៅ ដែលគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់ត្រូវបានទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមក និងធ្វើតាមលំដាប់លំដោយ ដែលចាំបាច់សម្រាប់ការសម្រេចបានពេញលេញនៃចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ការបង្ហាញគំនិត។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងគ្រោងអាចកើតឡើងក្នុងរយៈពេលខុសៗគ្នា។ គ្រោងគឺជាមូលដ្ឋាននោះ ប៉ុន្តែនៅក្នុងទម្រង់សង្ខេប និងបូក - លំដាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍តាមលំដាប់លំដោយយ៉ាងតឹងរឹងរបស់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍៖ កំណើត, ភាពចាស់ទុំ, ជរា, មរណៈ - នេះ​ជា​ឧបាទាន បន្ទាប់មក​គ្រោង​គឺ​ភាពចាស់ទុំ ការចងចាំ​តាំងពីកុមារភាព វ័យជំទង់ យុវជន វចនានុក្រម​អត្ថបទ ភាពចាស់ជរា និងមរណៈ។

សមាសភាពរឿង

គ្រោងដូចគ្នានឹងការងារអក្សរសាស្ត្រខ្លួនឯងដែរមានដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍របស់វា។ នៅកណ្តាលនៃគ្រោងណាមួយ តែងតែមានជម្លោះ ជុំវិញព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗកើតឡើង។

សៀវភៅចាប់ផ្តើមដោយការបកស្រាយ ឬពាក្យអសុរោះ ពោលគឺជាមួយនឹង "ការពន្យល់" ការពិពណ៌នាអំពីស្ថានភាព ដែលជាចំណុចចាប់ផ្តើមពីអ្វីដែលវាបានចាប់ផ្តើម។ នេះ​ត្រូវ​បាន​បន្ត​ដោយ​គ្រោង​មួយ ដែល​គេ​អាច​និយាយ​បាន​ថា ការ​មើល​ជាមុន​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​អនាគត។ នៅ​ដំណាក់កាល​នេះ អ្នក​អាន​ចាប់​ផ្ដើម​ដឹង​ថា​ជម្លោះ​នៅ​ពេល​អនាគត​គឺ​នៅ​ជិត​ជ្រុង​មួយ​ប៉ុណ្ណោះ។ តាមក្បួនវាគឺនៅក្នុងផ្នែកនេះដែលតួអង្គសំខាន់ជួបគ្នាដែលមានវាសនាដើម្បីឆ្លងកាត់ការសាកល្បងខាងមុខនេះជាមួយគ្នា។

យើងបន្តរាយបញ្ជីធាតុនៃសមាសភាពគ្រោង។ ដំណាក់កាលបន្ទាប់គឺការអភិវឌ្ឍន៍សកម្មភាព។ ជាធម្មតានេះគឺជាអត្ថបទដ៏សំខាន់បំផុត។ នៅទីនេះអ្នកអានបានក្លាយជាអ្នកចូលរួមដែលមើលមិនឃើញរួចហើយនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍នេះគាត់ស្គាល់គ្រប់គ្នាគាត់មានអារម្មណ៍ថាខ្លឹមសារនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងប៉ុន្តែនៅតែចាប់អារម្មណ៍។ បន្តិចម្ដងៗ កម្លាំង centrifugal បឺតគាត់ចូល យឺតៗ ដោយមិនបានរំពឹងទុកសម្រាប់ខ្លួនគាត់ គាត់ឃើញខ្លួនឯងនៅកណ្តាលនៃខ្យល់គួច។ ចំណុចកំពូលមកដល់ - កំពូលខ្លាំង នៅពេលដែលព្យុះនៃអារម្មណ៍ពិត និងសមុទ្រនៃអារម្មណ៍ធ្លាក់មកលើទាំងតួអង្គសំខាន់ និងអ្នកអានខ្លួនឯង។ ហើយបន្ទាប់មក នៅពេលដែលវាច្បាស់រួចហើយថា អាក្រក់បំផុតនៅពីក្រោយ ហើយអ្នកអាចដកដង្ហើមបាន ការបដិសេធបានគោះទ្វារយ៉ាងទន់ភ្លន់។ នាងទំពារអ្វីៗគ្រប់យ៉ាង ពន្យល់រាល់ព័ត៌មានលម្អិត ដាក់អ្វីៗទាំងអស់នៅលើធ្នើរ - នីមួយៗនៅកន្លែងរបស់វា ហើយភាពតានតឹងក៏ថយចុះបន្តិចម្តងៗ។ វគ្គនេះគូរបន្ទាត់ចុងក្រោយ ហើយរៀបរាប់ដោយសង្ខេបអំពីជីវិតបន្ថែមទៀតនៃតួអង្គសំខាន់ និងបន្ទាប់បន្សំ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែនដីទាំងអស់មានរចនាសម្ព័ន្ធដូចគ្នានោះទេ។ ធាតុប្រពៃណីនៃសមាសភាពរឿងនិទានគឺខុសគ្នាទាំងស្រុង។

រឿង

រឿងនិទានគឺជាការកុហក ប៉ុន្តែមានតម្រុយនៅក្នុងវា។ មួយណា? ធាតុនៃសមាសភាពនៃរឿងនិទានគឺខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពី "បងប្អូន" របស់ពួកគេទោះបីជានៅពេលអានងាយស្រួលនិងសម្រាកក៏ដោយអ្នកមិនកត់សំគាល់រឿងនេះទេ។ នេះជាទេពកោសល្យរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬសូម្បីតែមនុស្សទាំងមូល។ ដូចដែលលោក Alexander Sergeevich បានណែនាំវាគ្រាន់តែជាការចាំបាច់ក្នុងការអានរឿងនិទានជាពិសេសរឿងនិទានប្រជាប្រិយព្រោះវាមានលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងអស់នៃភាសារុស្ស៊ី។

ដូច្នេះតើពួកគេជាអ្វី - ធាតុប្រពៃណីនៃសមាសភាពរឿងនិទាន? ពាក្យដំបូង គឺជាពាក្យដែលធ្វើឲ្យអ្នកមានអារម្មណ៍អស្ចារ្យ ហើយសន្យាថាមានអព្ភូតហេតុជាច្រើន។ ឧទាហរណ៍៖ “រឿងនិទាននេះនឹងត្រូវបានប្រាប់តាំងពីព្រឹករហូតដល់អាហារថ្ងៃត្រង់ បន្ទាប់ពីញ៉ាំនំបុ័ងទន់ៗ…” នៅពេលអ្នកស្តាប់សម្រាក អង្គុយចុះកាន់តែស្រួល ហើយត្រៀមខ្លួនស្តាប់បន្តទៀត វាជាពេលវេលាសម្រាប់ការចាប់ផ្តើម - ការចាប់ផ្តើម។ តួអង្គសំខាន់ ទីកន្លែង និងពេលវេលានៃសកម្មភាពត្រូវបានណែនាំ ហើយបន្ទាត់មួយទៀតត្រូវបានគូរដែលបែងចែកពិភពលោកជាពីរផ្នែក - ពិត និងវេទមន្ត។

បន្ទាប់មកទៀតគឺរឿងដែលកើតឡើងដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ ដែលពាក្យដដែលៗត្រូវបានគេរកឃើញជាញឹកញាប់ដើម្បីបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ និងឈានដល់ការបដិសេធបន្តិចម្តងៗ។ លើសពីនេះទៀតកំណាព្យបទចម្រៀង onomatopoeia ដល់សត្វការសន្ទនា - ទាំងអស់នេះក៏ជាធាតុផ្សំនៃសមាសភាពនៃរឿងនិទានផងដែរ។ រឿងនិទានក៏មានការបញ្ចប់របស់វាដែរ ដែលហាក់ដូចជាសង្ខេបអព្ភូតហេតុទាំងអស់ ប៉ុន្តែក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ប្រាប់ពីភាពគ្មានទីបញ្ចប់នៃពិភពវេទមន្តថា "ពួកគេរស់នៅ រស់នៅ និងធ្វើឱ្យល្អ" ។