ការសរសេរ ដូចដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុងនេះគឺជាដំណើរការច្នៃប្រឌិតដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន ល្បិច និង subtleties ។ ហើយមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតមួយក្នុងការរំលេចអត្ថបទពីមហាជនទូទៅ ដោយផ្តល់ឱ្យវានូវភាពប្លែក ភាពមិនធម្មតា និងសមត្ថភាពក្នុងការជំរុញចំណាប់អារម្មណ៍ពិតប្រាកដ និងបំណងប្រាថ្នាចង់អានពេញលេញគឺជាបច្ចេកទេសសរសេរអក្សរសាស្ត្រ។ ពួកគេបានប្រើប្រាស់គ្រប់ពេលវេលា។ ទីមួយដោយផ្ទាល់ដោយកវី អ្នកគិត អ្នកនិពន្ធ អ្នកនិពន្ធប្រលោមលោក រឿងខ្លី និងការងារសិល្បៈផ្សេងៗទៀត។ សព្វថ្ងៃនេះ ពួកគេត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មដោយអ្នកទីផ្សារ អ្នកកាសែត អ្នកសរសេរចម្លង ហើយជាការពិតមនុស្សទាំងអស់ដែលពីពេលមួយទៅពេលមួយត្រូវការសរសេរអត្ថបទភ្លឺ និងចងចាំ។ ប៉ុន្តែដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ អ្នកមិនត្រឹមតែអាចតុបតែងអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវឱកាសឱ្យកាន់តែមានអារម្មណ៏ថាអ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញឱ្យកាន់តែច្បាស់អំពីអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញ។

វាមិនមានបញ្ហាទេប្រសិនបើអ្នកជាអ្នកនិពន្ធអាជីព បោះជំហានដំបូងរបស់អ្នកក្នុងការសរសេរ ឬបង្កើតអត្ថបទល្អ គ្រាន់តែលេចឡើងក្នុងបញ្ជីភារកិច្ចរបស់អ្នកម្តងម្កាល ទោះក្នុងករណីណាក៏ដោយ វាចាំបាច់ និងសំខាន់ដើម្បីដឹងពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ។ អ្នកនិពន្ធមាន។ សមត្ថភាពក្នុងការប្រើពួកវាគឺជាជំនាញដ៏មានប្រយោជន៍ដែលអាចមានប្រយោជន៍សម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាមិនត្រឹមតែក្នុងការសរសេរអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងក្នុងការនិយាយធម្មតាផងដែរ។

យើងស្នើឱ្យអ្នកស្គាល់ខ្លួនអ្នកជាមួយនឹងបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រទូទៅបំផុត និងមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ពួកគេម្នាក់ៗនឹងត្រូវបានផ្តល់ជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកមួយសម្រាប់ការយល់ដឹងកាន់តែច្បាស់។

ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រ

ព្រហ្មលិខិត

• “និយាយ​ចំអក​គឺ​ប្រាប់​មនុស្ស​ឲ្យ​ច្បាស់​ពី​អ្វី​ដែល​គាត់​គិត​មក​លើ​ខ្លួន​គាត់” (Dale Carnegie)
• "អមតៈធ្វើឱ្យយើងបាត់បង់ជីវិត" (Ramon de Campoamor)
• "សុទិដ្ឋិនិយមគឺជាសាសនានៃបដិវត្តន៍" (Jean Banvill)

ហួសចិត្ត

Irony គឺជាការចំអកមួយ ដែលអត្ថន័យពិតគឺផ្ទុយពីអត្ថន័យពិត។ នេះបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ថាប្រធានបទនៃការសន្ទនាមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជានៅ glance ដំបូងនោះទេ។

• ឃ្លា​នោះ​បាន​និយាយ​ទៅ​អ្នក​រើស​អេតចាយ​ថា “បាទ ខ្ញុំ​ឃើញ​អ្នក​ធ្វើ​ការ​ដោយ​មិន​នឿយ​ហត់​នៅ​ថ្ងៃ​នេះ”។
• ឃ្លា​មួយ​បាន​និយាយ​អំពី​អាកាសធាតុ​ភ្លៀង៖ "អាកាសធាតុ​កំពុង​ខ្សឹប"
• ឃ្លា​នោះ​និយាយ​ទៅ​កាន់​បុរស​ម្នាក់​ក្នុង​ឈុត​ជំនួញ៖ "សួស្តី អ្នក​កំពុង​រត់​លេង​ទេ?"

អេភីថេត

epithet គឺជាពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាព ហើយក្នុងពេលតែមួយសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសរបស់វា។ ដោយមានជំនួយពី epithet អ្នកអាចផ្តល់កន្សោមឬឃ្លានូវម្លប់ថ្មីធ្វើឱ្យវាកាន់តែមានពណ៌និងភ្លឺ។

• មោទនភាពអ្នកចម្បាំង ចូររឹងមាំ
• ឈុត អស្ចារ្យពណ៌
• ស្រី​ស្អាត ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក

ពាក្យប្រៀបធៀប

ពាក្យប្រៀបធៀប គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយជាមួយវត្ថុមួយទៀត ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែប្រើក្នុងន័យធៀប។

• សរសៃប្រសាទដែក
• ភ្លៀងកំពុងវាយស្គរ
• ភ្នែកឡើងលើថ្ងាស

ការប្រៀបធៀប

ការប្រៀបធៀបគឺជាកន្សោមន័យធៀបដែលភ្ជាប់វត្ថុ ឬបាតុភូតផ្សេងៗ ដោយមានជំនួយពីលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួន។

• ពីពន្លឺនៃព្រះអាទិត្យ Eugene បានខ្វាក់មួយនាទី។ ចូលចិត្ត ប្រជ្រុយ
• សំឡេង​មិត្ត​ខ្ញុំ​ដូច​ជា creak ច្រេះ ទ្វារ រង្វិលជុំ
• មេអំបៅមានភាពស្រើបស្រាល របៀប ឆេះ ភ្លើង​ឆេះភ្លើងឆេះព្រៃ

ការនិយាយ

ការ​និយាយ​សំដៅ​ទៅ​លើ​ការ​និយាយ​ជា​ពិសេស​ដែល​មាន​ការ​ចង្អុល​បង្ហាញ​ឬ​តម្រុយ​នៃ​ការ​ពិត​ផ្សេង​ទៀត​ដូច​ជា នយោបាយ ទេវកថា ប្រវត្តិសាស្ត្រ អក្សរសាស្ត្រ ។ល។

• អ្នកគ្រាន់តែជាអ្នកគិតគូរដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ (យោងទៅប្រលោមលោកដោយ I. Ilf និង E. Petrov "The Twelve Chairs")
• ពួកគេបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ដូចគ្នាចំពោះមនុស្សទាំងនេះដែលជនជាតិអេស្បាញមានលើជនជាតិឥណ្ឌានៃអាមេរិកខាងត្បូង (ឯកសារយោងទៅការពិតប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការសញ្ជ័យអាមេរិកខាងត្បូងដោយអ្នកសញ្ជ័យ)
• ដំណើររបស់យើងអាចត្រូវបានគេហៅថា "ចលនាមិនគួរឱ្យជឿរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីនៅអឺរ៉ុប" (ឯកសារយោងទៅខ្សែភាពយន្តដោយ E. Ryazanov "ដំណើរផ្សងព្រេងមិនគួរឱ្យជឿរបស់ជនជាតិអ៊ីតាលីនៅប្រទេសរុស្ស៊ី")

ធ្វើម្តងទៀត

ពាក្យផ្ទួនគឺជាពាក្យ ឬឃ្លាដែលត្រូវបាននិយាយដដែលៗច្រើនដងក្នុងមួយប្រយោគ ដោយផ្តល់នូវការបញ្ចេញអារម្មណ៍ និងមនោសញ្ចេតនាបន្ថែម។

• កំសត់ណាស់ក្មេងតូច!
• រន្ធត់​ណាស់​នាង​ភ័យ​!
• ទៅ​ហើយ មិត្ត​ខ្ញុំ​ទៅ​មុខ​ដោយ​ក្លាហាន! ទៅ​ដោយ​ក្លាហាន​កុំ​ខ្មាស​អៀន!

លក្ខណៈបុគ្គល

Personification គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដោយមធ្យោបាយដែលលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចលនាត្រូវបានសន្មតថាជាវត្ថុគ្មានជីវិត។

• ព្យុះរដូវរងា យំ
• ហិរញ្ញវត្ថុ ច្រៀងមនោសញ្ចេតនា
• ត្រជាក់ លាបលំនាំបង្អួច

ការរចនាប៉ារ៉ាឡែល

សំណង់ប៉ារ៉ាឡែល គឺជាប្រយោគដ៏សំបូរបែប ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវត្ថុពីរ ឬបី។

• "រលកកំពុងបក់បោកក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ ផ្កាយកំពុងរះក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ" (A.S. Pushkin)
• "ពេជ្រមួយត្រូវបានប៉ូលាដោយពេជ្រ បន្ទាត់មួយត្រូវបានកំណត់ដោយបន្ទាត់" (S.A. Podelkov)
• "តើគាត់កំពុងស្វែងរកអ្វីនៅស្រុកឆ្ងាយ? តើគាត់បានបោះអ្វីនៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់គាត់? (M.Yu. Lermontov)

ពន

ព្យញ្ជនៈគឺជាបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រពិសេសដែលអត្ថន័យផ្សេងគ្នានៃពាក្យដូចគ្នា (ឃ្លា ឃ្លា) ដែលស្រដៀងនឹងសំឡេងត្រូវបានប្រើក្នុងបរិបទមួយ។

• សេកនិយាយទៅកាន់សេកថា "សេកខ្ញុំនឹងសេកអ្នក"
• ភ្លៀង​ធ្លាក់​ហើយ​ឪពុក​ខ្ញុំ​និង​ខ្ញុំ
• "មាសត្រូវបានវាយតម្លៃដោយទម្ងន់និងដោយការលេងសើច - ដោយតុងរួច" (D.D. Minaev)

ការចម្លងរោគ

ការចម្លងរោគគឺជាការលេចចេញនូវពាក្យថ្មីមួយដោយផ្សំពីរពាក្យផ្សេងទៀត។

• ភីហ្សាក្មេងប្រុស - ក្មេងប្រុសចែកចាយភីហ្សា (ភីហ្សា (ភីហ្សា) + ក្មេងប្រុស (ក្មេងប្រុស))
• Pivoner - អ្នកស្រលាញ់ស្រាបៀរ (Beer + Pioneer)
• Batmobile - រថយន្តរបស់ Batman (Batman + Car)

កន្សោម​សម្រួល

ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ជា​ឃ្លា​ដែល​មិន​បង្ហាញ​អ្វី​ជាក់លាក់ និង​លាក់​អាកប្បកិរិយា​ផ្ទាល់​ខ្លួន​របស់​អ្នក​និពន្ធ បិទបាំង​អត្ថន័យ ឬ​ធ្វើ​ឱ្យ​ពិបាក​យល់។

• យើងនឹងផ្លាស់ប្តូរពិភពលោកឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង
• ការបាត់បង់ដែលអាចអនុញ្ញាតបាន។
• វា​មិន​ល្អ​ក៏​មិន​ល្អ​ដែរ។

ការដាក់ថ្នាក់

Gradations គឺជាវិធីនៃការបង្កើតប្រយោគតាមរបៀបដែលពាក្យដូចគ្នានៅក្នុងពួកវាបង្កើន ឬបន្ថយអត្ថន័យ semantic និងពណ៌អារម្មណ៍។

• “ខ្ពស់ជាង លឿនជាង ខ្លាំងជាង” (J. Caesar)
• ទម្លាក់ ទម្លាក់ ភ្លៀង ភ្លៀង ដែលហូរដូចធុង
• "គាត់ព្រួយបារម្ភ ព្រួយបារម្ភ ឆ្កួត" (F.M. Dostoevsky)

ការប្រឆាំង

Antithesis គឺជាតួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើការប្រឆាំងវោហាសាស្ត្រនៃរូបភាព រដ្ឋ ឬគំនិតដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយអត្ថន័យ semantic ធម្មតា។

• “ឥឡូវជាអ្នកសិក្សា ពេលនេះជាវីរបុរស ឥឡូវជាអ្នករុករក ឥឡូវជាងឈើ” (A.S. Pushkin)
• "អ្នកណាដែលគ្មាននរណាម្នាក់គាត់នឹងក្លាយជាអ្វីគ្រប់យ៉ាង" (I.A. Akhmetiev)
• “កន្លែងដែលតុជាអាហារ ទីនោះមានមឈូសមួយ” (G.R. Derzhavin)

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន

oxymoron គឺជារូបស្ទីលស្ទីលដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំហុសស្ទីលស្ទីល - វារួមបញ្ចូលគ្នានូវពាក្យដែលមិនឆបគ្នា (ផ្ទុយពីអត្ថន័យ)។

• រស់ស្លាប់
• ទឹកកកក្តៅ
• ការចាប់ផ្តើមនៃការបញ្ចប់

ដូច្នេះតើយើងឃើញលទ្ធផលយ៉ាងណា? ចំនួនឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រគឺអស្ចារ្យណាស់។ បន្ថែមពីលើបញ្ជីរាយនាមដោយយើង គេអាចដាក់ឈ្មោះដូចជា parcellation, inversion, ellipsis, epiphora, hyperbole, litote, periphrase, synecdoche, metonymy និងផ្សេងទៀត។ ហើយវាគឺជាភាពចម្រុះនេះដែលអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សណាម្នាក់អនុវត្តបច្ចេកទេសទាំងនេះនៅគ្រប់ទីកន្លែង។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយថា "វិសាលភាព" នៃការអនុវត្តបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រគឺមិនត្រឹមតែការសរសេរប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ផងដែរ។ បន្ថែមជាមួយនឹង epithets, aphorisms, antitheses, gradations និងបច្ចេកទេសផ្សេងទៀត វានឹងកាន់តែភ្លឺស្វាង និងបង្ហាញកាន់តែច្រើន ដែលមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់ក្នុងការធ្វើជាម្ចាស់ និងអភិវឌ្ឍ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងមិនត្រូវភ្លេចថាការបំពានលើឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រអាចធ្វើឱ្យអត្ថបទ ឬសុន្ទរកថារបស់អ្នកមានភាពអស្ចារ្យ ហើយមិនស្រស់ស្អាតដូចអ្នកចង់បាននោះទេ។ ដូច្នេះហើយ អ្នកគួរតែអត់ធ្មត់ និងប្រុងប្រយ័ត្ននៅពេលអនុវត្តបច្ចេកទេសទាំងនេះ ដើម្បីឲ្យការបង្ហាញព័ត៌មានមានភាពសង្ខេប និងរលូន។

សម្រាប់ការបញ្ចូលគ្នាពេញលេញនៃសម្ភារៈ យើងសូមណែនាំឱ្យអ្នក ជាដំបូង ស្គាល់ខ្លួនអ្នកជាមួយនឹងមេរៀនរបស់យើង និងទីពីរ យកចិត្តទុកដាក់លើរចនាប័ទ្មសរសេរ ឬការនិយាយនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈលេចធ្លោ។ មានឧទាហរណ៍មួយចំនួនធំ៖ ពីទស្សនវិទូ និងកវីជនជាតិក្រិចបុរាណ រហូតដល់អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យនៅសម័យរបស់យើង។

យើងនឹងដឹងគុណជាខ្លាំង ប្រសិនបើអ្នកផ្តួចផ្តើមគំនិត ហើយសរសេរក្នុងមតិយោបល់អំពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រផ្សេងទៀតរបស់អ្នកសរសេរដែលអ្នកដឹង ប៉ុន្តែអ្វីដែលយើងមិនបានលើកឡើង។

យើងក៏ចង់ដឹងថាតើការអានសម្ភារៈនេះមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នកដែរឬទេ?

ការបង្ហាញនៃសុន្ទរកថារបស់រុស្ស៊ី។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។

ន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា

ផ្លូវលំ -ការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងន័យធៀប។ អាគុយម៉ង់ Lexical

បញ្ជីផ្លូវ	អត្ថន័យនៃពាក្យ	ឧទាហរណ៍
Allegory	Allegory ។ Trope ដែល​មាន​នៅ​ក្នុង​ការ​បង្ហាញ​ពី​គំនិត​អរូបី​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​រូបភាព​ជីវិត។	នៅក្នុងរឿងនិទាន និងរឿងនិទាន ល្បិចកលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ជាកញ្ជ្រោង លោភលន់ - ចចក។
អ៊ីពែបូឡា	មជ្ឈដ្ឋានសិល្បៈផ្អែកលើការបំផ្លើស	ភ្នែកគឺធំដូចជាពន្លឺស្វែងរក (V. Mayakovsky)
Grotesque	ការបំផ្លើសខ្លាំង ផ្តល់ឱ្យរូបភាពនូវតួអង្គដ៏អស្ចារ្យ	អភិបាលក្រុងដែលមានក្បាលរឹងនៅ Saltykov-Shchedrin ។
ហួសចិត្ត	ការសើចចំអកដែលមានការវាយតម្លៃអំពីអ្វីដែលចំអក។ សញ្ញា​នៃ​ការ​ហួសចិត្ត​គឺជា​អត្ថន័យ​ពីរ​ដែល​ការពិត​នឹង​មិន​ត្រូវ​បាន​បញ្ជាក់​ដោយ​ផ្ទាល់ ប៉ុន្តែ​ផ្ទុយ​ទៅវិញ​បង្កប់​ន័យ​។	ឯណា ឆ្លាត ឯងឈឺក្បាល? (I. Krylov) ។
អក្សរតូច	មធ្យោបាយ​សិល្បៈ​ដែល​មាន​មូលដ្ឋាន​លើ​ការ​និយាយ​មិន​ច្បាស់ (ផ្ទុយ​ទៅ​នឹង hyperbole)	ចង្កេះមិនក្រាស់ជាងកដបទេ (N. Gogol)។
ពាក្យប្រៀបធៀប, ឧទ្ទេសពង្រីក	ការប្រៀបធៀបដែលលាក់។ ប្រភេទនៃ trope ដែលពាក្យនីមួយៗ ឬកន្សោមមករួមគ្នាក្នុងន័យនៃភាពស្រដៀងគ្នានៃអត្ថន័យរបស់ពួកគេ ឬផ្ទុយគ្នា។ ពេលខ្លះកំណាព្យទាំងមូលគឺជារូបភាពកំណាព្យ។	ជាមួយនឹងកោរសក់ oatmeal របស់អ្នក។ អ្នកបានប៉ះខ្ញុំជារៀងរហូត។ (S. Yesenin ។ )
Metonymy	ប្រភេទនៃផ្លូវដែលពាក្យមកជាមួយគ្នាដោយយោងទៅតាមភាពជាប់គ្នានៃគោលគំនិតដែលពួកគេសម្គាល់។ បាតុភូត ឬវត្ថុត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រើពាក្យ ឬគំនិតផ្សេងទៀត។ ឧទាហរណ៍ឈ្មោះវិជ្ជាជីវៈត្រូវបានជំនួសដោយឈ្មោះឧបករណ៍នៃសកម្មភាព។ មានឧទាហរណ៍ជាច្រើន៖ ការផ្ទេរពីកប៉ាល់មួយទៅមាតិកា ពីមនុស្សម្នាក់ទៅសម្លៀកបំពាក់របស់គាត់ ពីតំបន់មួយទៅអ្នកស្រុក ពីអង្គការមួយទៅអ្នកចូលរួម ពីអ្នកនិពន្ធទៅធ្វើការ។	នៅពេលដែលច្រាំងនៃឋាននរកនឹងនាំខ្ញុំជារៀងរហូត នៅពេលដែល Feather នឹងដេកលក់ជារៀងរហូត សេចក្តីអំណររបស់ខ្ញុំ ... (A. Pushkin ។ ) នៅលើប្រាក់, នៅលើមាសបានបរិភោគ។ ញ៉ាំមួយចានទៀត កូនប្រុស។
លក្ខណៈបុគ្គល	រូបភាពនៃវត្ថុគ្មានជីវិតបែបនេះ ដែលពួកវាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយលក្ខណៈសម្បត្តិនៃសត្វមានជីវិត ជាមួយនឹងអំណោយនៃការនិយាយ សមត្ថភាពក្នុងការគិត និងមានអារម្មណ៍។	តើអ្នកកំពុងយំអំពីអ្វី, ខ្យល់ យប់, តើអ្នកត្អូញត្អែរអំពីអ្វី? (F. Tyutchev ។ )
Paraphrase (ឬ​ឃ្លា​)	មួយនៃ tropes ដែលឈ្មោះនៃវត្ថុមួយ, មនុស្ស, បាតុភូតមួយត្រូវបានជំនួសដោយការចង្អុលបង្ហាញនៃលក្ខណៈពិសេសរបស់វា, លក្ខណៈបំផុត, បង្កើនន័យធៀបនៃការនិយាយ	ស្តេចនៃសត្វ (ជំនួសឱ្យសត្វតោ)
Synecdoche	ប្រភេទនៃ metanymy ដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរអត្ថន័យនៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ: ផ្នែកមួយជំនួសឱ្យទាំងមូល; ទាំងមូលនៅក្នុងអត្ថន័យនៃផ្នែក; ឯកវចនៈក្នុងន័យទូទៅ; ការជំនួសលេខជាមួយសំណុំ; ការជំនួសគោលគំនិតជាក់លាក់ដោយគំនិតទូទៅមួយ។	ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង។ (A. Pushkin ។ ); ស៊ុយអែត រុស្សី ចាក់ កាត់ កាត់។ យើងទាំងអស់គ្នាមើលទៅ Nap oអូន។
អេភីថេត	និយមន័យន័យធៀប; ពាក្យដែលកំណត់វត្ថុមួយ និងសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វា។	ត្រូវបានរំខានដោយព្រៃ Golden birch ភាសារីករាយ។
ការប្រៀបធៀប	បច្ចេកទេសផ្អែកលើការប្រៀបធៀបបាតុភូត ឬគំនិតជាមួយបាតុភូតផ្សេងទៀត។	ទឹកកក​មិន​ខ្លាំង​នៅ​តាម​ទន្លេ​ដែល​មាន​ទឹក​កក​ដូច​ជា​វា​ដូច​ជា​រលាយ​ស្ករ។ (N. Nekrasov ។ )

តួលេខនៃការនិយាយ

ឈ្មោះទូទៅសម្រាប់ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មដែលពាក្យមិនដូច tropes មិនចាំបាច់លេចឡើងក្នុងន័យធៀបទេ។ អាគុយម៉ង់វេយ្យាករណ៍។

រូប	អត្ថន័យនៃពាក្យ	ឧទាហរណ៍
Anaphora (ឬ monogamy)	ពាក្យដដែលៗ ឬឃ្លានៅដើមប្រយោគ បន្ទាត់កំណាព្យ ឃ្លា។	ខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក ការបង្កើតរបស់ពេត្រុស ខ្ញុំស្រឡាញ់រូបរាងដ៏តឹងរ៉ឹងរបស់អ្នក...
ការប្រឆាំង	ឧបករណ៍រចនាប័ទ្មនៃភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំងនៃបាតុភូត និងគំនិត។ ជារឿយៗផ្អែកលើការប្រើអនាមិក	ថ្មី​បដិសេធ​របស់​ចាស់​ខ្លាំង​ណាស់!.. ចាស់​ទៅ​មុខ​ភ្នែក​យើង​ហើយ! សំពត់ខ្លីជាងរួចហើយ។ យូរ​ជាង​នេះ​ហើយ! អ្នកដឹកនាំនៅក្មេង។ ចាស់ហើយ! អាកប្បកិរិយាកាន់តែប្រសើរ។
ការចាត់ថ្នាក់	(បណ្តើរៗ) - មធ្យោបាយរចនាប័ទ្មដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្កើតព្រឹត្តិការណ៍ និងសកម្មភាព គំនិត និងអារម្មណ៍នៅក្នុងដំណើរការ ការអភិវឌ្ឍន៍ បង្កើន ឬបន្ថយសារៈសំខាន់	មិនស្តាយក្រោយ កុំហៅកុំយំ អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌ស។
បញ្ច្រាស	ការផ្លាស់ប្តូរ; តួលេខស្ទីលស្ទីល ដែលរួមមានការបំពានលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ទូទៅនៃការនិយាយ	គាត់​បាន​បាញ់​កាត់​អ្នក​ទ្វារ​ដូច​ជា​ព្រួញ​ឡើង​លើ​ជំហាន​ថ្មកែវ។
ពាក្យដដែលៗ Lexical	ពាក្យដដែលៗដោយចេតនានៃពាក្យដដែលនៅក្នុងអត្ថបទ	សុំទោស​ខ្ញុំ​សុំទោស! ហើយខ្ញុំអត់ទោសឱ្យអ្នក ហើយខ្ញុំអត់ទោសឱ្យអ្នក។ ខ្ញុំ​មិន​ប្រកាន់​ទោស​អ្វី​ទេ ខ្ញុំ​សន្យា​ថា​មាន​តែ​អ្នក​ប៉ុណ្ណោះ​ដែល​អត់​ទោស​ឱ្យ​ខ្ញុំ!
Pleonasm	ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យស្រដៀងគ្នា និងវេន ការចាក់ដែលបង្កើតឥទ្ធិពលស្ទីលស្ទីលមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។	មិត្តអើយ មិត្តខ្ញុំឈឺខ្លាំងណាស់។
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន	ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យផ្ទុយដែលមិនរួមគ្នា។	ព្រលឹងដែលស្លាប់ សេចក្តីរីករាយជូរចត់ ទុក្ខសោកដ៏ផ្អែមល្ហែម បន្លឺឡើងនៅស្ងៀម។
សំនួរវោហាសាស្ត្រ ឧទាន បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍	បច្ចេកទេសប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រត្រូវបានសួរមិនមែនក្នុងគោលបំណងទទួលបានចម្លើយចំពោះវាទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់ឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តលើអ្នកអាន។ ពាក្យឧទាន និងការអំពាវនាវបង្កើនការយល់ឃើញផ្លូវអារម្មណ៍	តើ​អ្នក​កំពុង​រត់​ទៅ​ណា សេះ​ដ៏​មោទនភាព ហើយ​តើ​អ្នក​នឹង​បន្ទាប​ជើង​របស់​អ្នក​នៅ​ទីណា? (A. Pushkin ។ ) តើអ្វីទៅជារដូវក្តៅ! រដូវក្តៅអី! បាទ វាគ្រាន់តែជាអាបធ្មប់។ (F. Tyutchev ។ )
ភាពស្របគ្នានៃវាក្យសម្ព័ន្ធ	ទទួលភ្ញៀវ ដែលមាននៅក្នុងសំណង់ស្រដៀងគ្នានៃប្រយោគ បន្ទាត់ ឬឃ្លា។	ខ្ញុំ​មើលខ្ញុំសម្លឹងមើលទៅអនាគតដោយភាពភ័យខ្លាច ខ្ញុំមើលទៅអតីតកាលដោយក្តីប្រាថ្នា...
លំនាំដើម	តួរលេខដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកស្តាប់ទាយ និងគិតដោយខ្លួនឯងនូវអ្វីដែលនឹងត្រូវពិភាក្សានៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលរំខានភ្លាមៗ។	អ្នកនឹងទៅផ្ទះឆាប់ៗនេះ៖ មើល... ចុះអី? របស់ខ្ញុំ វាសនា និយាយការពិត គ្មានអ្នកណាខ្វល់ទេ។
ពងក្រពើ	តួរលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យដោយផ្អែកលើការខកខានរបស់សមាជិកម្នាក់នៃប្រយោគ ដែលត្រូវបានស្ដារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលក្នុងអត្ថន័យ	យើងភូមិ - នៅក្នុងផេះ, ព្រិល - នៅក្នុងធូលីដី, នៅក្នុងដាវ - កន្ត្រៃនិងនង្គ័ល។ (V. Zhukovsky ។ )
អេភីផូរ៉ា	រូបស្ទីលស្ទីល ទល់មុខអាណាផូរ៉ា; ពាក្យដដែលៗនៅចុងបន្ទាត់នៃកំណាព្យនៃពាក្យ ឬឃ្លា	មិត្តជាទីស្រឡាញ់ហើយនៅក្នុងភាពស្ងប់ស្ងាត់នេះ។ ផ្ទះ។ គ្រុនក្តៅវាយខ្ញុំ។ រក​មិន​ឃើញ​កន្លែង​ស្ងាត់​ឱ្យ​ខ្ញុំ ផ្ទះនៅជិតភ្លើងសន្តិភាព។ (A. Blok ។ )

ការរចនាលទ្ធភាពនៃវាក្យសព្ទ

អាគុយម៉ង់ Lexical

លក្ខខណ្ឌ	អត្ថន័យ	ឧទាហរណ៍
ពាក្យផ្ទុយ, បរិបទ ពាក្យផ្ទុយ	ពាក្យផ្ទុយក្នុងន័យ។ អនាមិកបរិបទ - វាស្ថិតនៅក្នុងបរិបទដែលពួកវាផ្ទុយគ្នា។ ក្រៅ​បរិបទ ការ​ប្រឆាំង​នេះ​ត្រូវ​បាត់បង់។	រលក និងថ្ម កំណាព្យ និងសុភាសិត ទឹកកក និងភ្លើង... (A. Pushkin ។ )
សទិសន័យ បរិបទ សទិសន័យ	ពាក្យដែលមានអត្ថន័យជិតស្និទ្ធ។ សទិសន័យបរិបទ - វាស្ថិតនៅក្នុងបរិបទដែលពួកគេជិតស្និទ្ធ។ ក្រៅបរិបទ ភាពស្និទ្ធស្នាលត្រូវបានបាត់បង់។	ដើម្បីប្រាថ្នា - ចង់បាន, បរបាញ់, ខិតខំ, សុបិន្ត, ចង់បាន, ស្រេកឃ្លាន
ពាក្យដូចគ្នា	ពាក្យដែលស្តាប់ទៅដូចគ្នា ប៉ុន្តែមានអត្ថន័យខុសគ្នា។	ជង្គង់ - សន្លាក់តភ្ជាប់ភ្លៅនិងជើងទាប; ផ្លូវនៅក្នុងបក្សី
ភាពដូចគ្នា	ពាក្យផ្សេងគ្នាដែលត្រូវគ្នានឹងអក្ខរាវិរុទ្ធ ប៉ុន្តែមិនមែនក្នុងការបញ្ចេញសំឡេងទេ។	ប្រាសាទ (វិមាន) - ចាក់សោ (នៅលើទ្វារ), ម្សៅ (ការធ្វើទារុណកម្ម) - ម្សៅ (ផលិតផល)
ពាក្យប្រៀបធៀប	ពាក្យ​ដែល​មាន​សំឡេង​ស្រដៀង​គ្នា ប៉ុន្តែ​មាន​ន័យ​ខុស​គ្នា។	វីរជន - វីរជន, ទ្វេ - ទ្វេ, ប្រសិទ្ធភាព - ពិត
ពាក្យក្នុងន័យធៀប	ផ្ទុយ​ពី​អត្ថន័យ​ផ្ទាល់​នៃ​ពាក្យ, រចនាប័ទ្ម​អព្យាក្រឹត, គ្មាន​រូបភាព, ន័យធៀប - ន័យធៀប, ពណ៌រចនាប័ទ្ម។	ដាវនៃយុត្តិធម៌ សមុទ្រនៃពន្លឺ
គ្រាមភាសា	ពាក្យ ឬឃ្លាដែលមាននៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយ ហើយត្រូវបានប្រើក្នុងការនិយាយដោយអ្នករស់នៅក្នុងតំបន់នេះ។	Draniki, shanezhki, beetroots
វចនានុក្រម	ពាក្យ និង​កន្សោម​ដែល​នៅ​ក្រៅ​បទដ្ឋាន​អក្សរសាស្ត្រ ជា​កម្មសិទ្ធិ​របស់​ប្រភេទ​ខ្លះ​នៃ​វចនានុក្រម - ជា​ប្រភេទ​នៃ​ការ​និយាយ​ដែល​មនុស្ស​រួបរួម​ដោយ​ផលប្រយោជន៍​រួម ទម្លាប់ មុខរបរ ។	ក្បាល - ឪឡឹក ក្លូង ខ្ទះ កន្ត្រក ល្ពៅ...
វិជ្ជាជីវៈ-isms	ពាក្យដែលប្រើដោយមនុស្សដែលមានវិជ្ជាជីវៈដូចគ្នា។	កាបូស, ទូក, ពណ៌ទឹក, អេលៀន
លក្ខខណ្ឌ	ពាក្យ​ដែល​មាន​គោល​បំណង​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ពិសេស​នៃ​វិទ្យាសាស្ត្រ បច្ចេកវិទ្យា និង​ផ្សេងៗ។	វេយ្យាករណ៍, វះកាត់, អុបទិក
សៀវភៅវាក្យសព្ទ	ពាក្យ​ជា​លក្ខណៈ​នៃ​ការ​និយាយ​សរសេរ និង​មាន​ពណ៌​រចនាប័ទ្ម​ពិសេស។	អមតៈ ការលើកទឹកចិត្ត ឈ្នះ...
វចនានុក្រម វាក្យសព្ទ	ពាក្យ, ការប្រើប្រាស់ពាក្យសំដី, កំណត់លក្ខណៈដោយភាពរដុបខ្លះ កាត់បន្ថយតួអក្សរ។	Doodle, ចែចង់, ញ័រ
Neologisms (ពាក្យថ្មី)	ពាក្យ​ថ្មី​ដែល​លេច​ឡើង​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ថ្មី​ដែល​ទើប​នឹង​លេច​ឡើង។ ក៏មាន neologisms របស់អ្នកនិពន្ធបុគ្គលផងដែរ។	នឹងមានព្យុះ - យើងនឹងភ្នាល់ ហើយសូមរីករាយជាមួយនាង។
ពាក្យដែលហួសសម័យ	ពាក្យដែលត្រូវបានដកចេញពីភាសាទំនើប អ្នកផ្សេងទៀតបង្ហាញពីគំនិតដូចគ្នា។	យុត្តិធម៌ - ល្អឥតខ្ចោះ, ឧស្សាហ៍ - យកចិត្តទុកដាក់, ជនបរទេស - ជនបរទេស
ខ្ចី	ពាក្យដែលបានផ្ទេរពីពាក្យជាភាសាផ្សេង។	សភា, ព្រឹទ្ធសភា, សមាជិកសភា, សភា
វេយ្យាករណ៍	បន្សំដែលមានស្ថេរភាពនៃពាក្យ ថេរក្នុងអត្ថន័យ សមាសភាព និងរចនាសម្ព័ន្ធ បង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងការនិយាយជាឯកតា lexical ទាំងមូល។	បង្អាប់ - លាក់ពុត វាយបាកលូស៊ី - រញ៉េរញ៉ៃ ប្រញាប់ - ឆាប់

វាក្យសព្ទ​ដែល​មាន​អារម្មណ៍

ការសន្ទនា។	ពាក្យ​ដែល​មាន​ពណ៌​រចនាបថ​កាត់​បន្ថយ​បន្តិច​បើ​ធៀប​នឹង​វាក្យសព្ទ​អព្យាក្រឹត ដែល​ជា​លក្ខណៈ​នៃ​ភាសា​និយាយ មាន​ពណ៌​អារម្មណ៍។	កខ្វក់, ស្រែក, បុរសពុកចង្ការ
ពាក្យពណ៌តាមអារម្មណ៍	ប៉ាន់ស្មានតួអក្សរទាំងវិជ្ជមាននិងអវិជ្ជមាន។	គួរឱ្យស្រលាញ់, អស្ចារ្យ, គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម, មនុស្សអាក្រក់
	ពាក្យដែលមានបច្ច័យនៃការវាយតម្លៃអារម្មណ៍។	ទន្សាយតូចគួរឲ្យស្រលាញ់ ចិត្តតូច ខួរក្បាល

លទ្ធភាពសិល្បៈនៃ morphology

អាគុយម៉ង់វេយ្យាករណ៍

1. បញ្ចេញមតិ ការប្រើប្រាស់ករណី យេនឌ័រ ចលនា។ល។	អ្វីមួយ ខ្យល់វាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេសម្រាប់ខ្ញុំ ខ្ញុំផឹកខ្យល់ខ្ញុំលេបអ័ព្ទ ... (V. Vysotsky ។ ) យើងសម្រាកនៅក្នុង សុឆា។ ម៉េច តុក្កតាលែងលះ!
2. ការប្រើប្រាស់ដោយផ្ទាល់និងន័យធៀបនៃទម្រង់តានតឹងនៃកិរិយាស័ព្ទ	ខ្ញុំកំពុងមកខ្ញុំបានទៅសាលារៀនកាលពីម្សិលមិញ ឃើញសេចក្តីប្រកាស៖ "ការដាច់ពីគេ" ។ អូ និង រីករាយខ្ញុំ!
3. ការបញ្ចេញមតិនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យនៃផ្នែកផ្សេងគ្នានៃការនិយាយ។	បានកើតឡើងចំពោះខ្ញុំ អស្ចារ្យបំផុត។រឿង! ខ្ញុំ​បាន​ទទួល មិនសប្បាយចិត្តសារ។ ខ្ញុំបានទៅលេង នៅនាង។ពែងនឹងមិនឆ្លងកាត់អ្នកទេ។ នេះ
4. ការ​ប្រើ​ពាក្យ interjections, ពាក្យ onomatopoeic ។	ជិតដល់ហើយ! ពួកគេលោត ... ហើយចូលទៅក្នុងទីធ្លា Yevgeny! "អូ!"- និងម្លប់ស្រាលជាង Tatiana លោតចូលទៅក្នុង canopies ផ្សេងទៀត។ (A. Pushkin ។ )

ការបញ្ចេញសំឡេងអូឌីយ៉ូ

មធ្យោបាយ	អត្ថន័យនៃពាក្យ	ឧទាហរណ៍
ការសរសេរអក្សរកាត់	ការទទួលការពង្រីកន័យធៀបដោយពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈ	ហាស់កែវពពុះ និងបាញ់អណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវ..
ជម្មើសជំនួស	សំឡេងឆ្លាស់គ្នា។ ការផ្លាស់ប្តូរសំឡេងកាន់កាប់កន្លែងដូចគ្នានៅក្នុង morpheme នៅក្នុងករណីផ្សេងគ្នានៃការប្រើប្រាស់របស់វា។	តង់សង់ - ប៉ះ, ចែងចាំង - ពន្លឺ។
ភាពសមហេតុផល	ការទទួលការពង្រីកន័យធៀបដោយការផ្ទួននៃសំឡេងស្រៈ	ការរលាយគឺគួរឱ្យធុញសម្រាប់ខ្ញុំ: ក្លិនស្អុយភាពកខ្វក់នៅនិទាឃរដូវខ្ញុំឈឺ។ (A. Pushkin ។ )
ការថតសំឡេង	បច្ចេកទេសនៃការលើកកំពស់ន័យធៀបនៃអត្ថបទដោយបង្កើតឃ្លា បន្ទាត់ក្នុងវិធីមួយដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងរូបភាពដែលបានផលិតឡើងវិញ	បី​ថ្ងៃ​ហើយ​ដែល​គេ​ឮ​ថា​នៅ​លើ​ផ្លូវ​គួរ​ឲ្យ​ធុញ និង​យូរ សន្លាក់ត្រូវបានប៉ះ: ទៅខាងកើតខាងកើតខាងកើត ... (P. Antokolsky បង្កើតឡើងវិញនូវសំឡេងនៃកង់រទេះរុញ។ )
Onomatopoeia	ការធ្វើត្រាប់តាមដោយមានជំនួយពីសំឡេងនៃភាសានៃសំឡេងនៃការរស់នៅនិងធម្មជាតិគ្មានជីវិត	នៅពេលដែល mazurka ផ្គរលាន់ ... (A. Pushkin ។ )

សមត្ថភាពវាក្យសម្ព័ន្ធសិល្បៈ

អាគុយម៉ង់វេយ្យាករណ៍

1. ជួរដេកនៃសមាជិកដូចគ្នានៃសំណើ។	ពេលណា​ ទទេនិង ខ្សោយមនុស្សម្នាក់បានឮការពិនិត្យឡើងវិញដ៏ត្រេកត្រអាលអំពីគុណសម្បត្តិគួរឱ្យសង្ស័យរបស់គាត់ គាត់ វិវរណៈជាមួយនឹងភាពឥតប្រយោជន៍របស់អ្នក ក្រអឺតក្រទមនិង​ពិត​ជា​ ចាញ់សមត្ថភាពដ៏តូចរបស់គាត់ក្នុងការរិះគន់របស់គាត់។ ទង្វើនិងរបស់អ្នក។ មនុស្ស។(D. Pisarev ។ )
2. ផ្តល់ជូនដោយពាក្យណែនាំ ការអំពាវនាវ សមាជិកដាច់ដោយឡែក។	ប្រហែលនៅទីនោះ នៅកន្លែងកំណើតដូចក្នុងវ័យកុមារភាព និងយុវវ័យរបស់ខ្ញុំដែរ ផ្កាកូប៉ាវ៉ារីកដុះដាលក្នុងវាលភក់ និងដើមត្រែងច្រែះ។ ដែលបានធ្វើឱ្យខ្ញុំជាមួយនឹងច្រែះរបស់ពួកគេ ជាមួយនឹងការខ្សឹបប្រាប់ទំនាយរបស់ពួកគេ កវីនោះតើ​ខ្ញុំ​បាន​ក្លាយ​ទៅ​ជា​នរណា ខ្ញុំ​ជា​នរណា ពេល​ខ្ញុំ​ស្លាប់។ (K. Balmont ។ )
3. ការបញ្ចេញមតិនៃប្រយោគនៃប្រភេទផ្សេងៗ (ស្មុគស្មាញ, សមាសធាតុ, unionless, មួយផ្នែក, មិនពេញលេញ។ ល។ ) ។	ពួកគេនិយាយភាសារុស្ស៊ីគ្រប់ទីកន្លែង; វា​ជា​ភាសា​របស់​ឪពុក​និង​ម្តាយ​របស់​ខ្ញុំ វា​គឺ​ជា​ភាសា​របស់​អ្នក​មើល​ថែ​កូន​របស់​ខ្ញុំ កុមារភាព​របស់​ខ្ញុំ​ជា​ស្នេហា​ដំបូង​របស់​ខ្ញុំ​ស្ទើរតែ​គ្រប់​ពេល​នៃ​ជីវិត​របស់​ខ្ញុំ​។ ដែលបញ្ចូលអតីតកាលរបស់ខ្ញុំជាទ្រព្យសម្បត្តិសំខាន់ ជាមូលដ្ឋាននៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ខ្ញុំ។ (K. Balmont ។ )
4. ការបង្ហាញបែបសន្ទនា។	- អញ្ចឹង? ពិត​ទេ​ដែល​គាត់​សង្ហា​ម្ល៉េះ? - គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល ល្អ សង្ហា អាចនិយាយបាន។ រាងខ្ពស់ស្រឡះ ឡើងពេញថ្ពាល់... - មែនទេ? ហើយខ្ញុំគិតថាគាត់មានមុខស្លេក។ អ្វី? តើគាត់មើលទៅដូចអ្នកយ៉ាងណា? សោក​ស្តា​យ​គិត​? - តើអ្នកធ្វើអ្វី? បាទ ខ្ញុំមិនដែលឃើញមនុស្សឆ្កួតបែបនេះទេ។ គាត់បានយកវាចូលទៅក្នុងក្បាលរបស់គាត់ដើម្បីរត់ចូលទៅក្នុងឡដុតជាមួយយើង។ - រត់ចូលទៅក្នុងឧបករណ៍ដុតជាមួយអ្នក! មិនអាចទៅរួច!(A. Pushkin ។ )
5. ការវេចខ្ចប់ -ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលសម្រាប់បែងចែកឃ្លាជាផ្នែកៗ ឬសូម្បីតែពាក្យដាច់ដោយឡែក ដើម្បីផ្តល់ការនិយាយនូវការបញ្ចេញសំឡេងដោយមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញសំឡេងដ៏កន្ត្រាក់របស់វា។ ពាក្យ parceled ត្រូវ​បាន​បំបែក​ពី​គ្នា​ដោយ​ចំណុច ឬ​សញ្ញាឧទាន ខណៈ​ដែល​ការ​សង្កេត​ច្បាប់​វាក្យសម្ព័ន្ធ និង​វេយ្យាករណ៍​ដែល​នៅ​សេសសល់។	សេរីភាព និងភាតរភាព។ នឹងមិនមានសមភាពទេ។ គ្មាននរណាម្នាក់។ គ្មាននរណាម្នាក់។ មិនស្មើគ្នា។ មិនដែល(A. Volodin ។ ) គាត់បានឃើញខ្ញុំនិង កក។ ស្ពឹក។ ឈប់និយាយ។
6. មិនមែនសហជីព ឬ asyndeton - ការលុបចោលដោយចេតនានៃសហជីព ដែលផ្តល់នូវថាមវន្តអត្ថបទ ភាពរហ័សរហួន។	ស៊ុយអែត រុស្សី ចាក់ កាត់ កាត់។ មនុស្សបានដឹងថាកន្លែងណាមួយនៅឆ្ងាយពីពួកគេ មានសង្គ្រាមកើតឡើង។ ខ្លាចចចក កុំចូលព្រៃ។
7. Polyunion ឬ polysyndeton - សហជីពម្តងហើយម្តងទៀតបម្រើដើម្បីបញ្ជាក់ពីសមាជិកនៃប្រយោគដែលភ្ជាប់ដោយសហជីព។	មហាសមុទ្រ​កំពុង​រំកិល​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ភ្នែក​ខ្ញុំ ហើយ​វា​បាន​បក់​បោក ផ្គរ រន្ទះ និង​រសាត់​បាត់​ទៅ ហើយ​បញ្ចេញ​ពន្លឺ ហើយ​ទៅ​កន្លែង​ណា​មួយ​រហូត​ដល់​គ្មាន​ដែន​កំណត់។ ខ្ញុំនឹងយំ ឬស្រែក ឬដួលសន្លប់។

ការធ្វើតេស្ត។

1. ជ្រើសរើសចម្លើយដែលត្រឹមត្រូវ៖

1) នៅយប់ខែមេសាពណ៌ស Petersburgខ្ញុំបានឃើញ Blok ជាលើកចុងក្រោយ... (E. Zamyatin) ។

a) metaphorab) hyperbolav) metonymy

2.បន្ទាប់មកអ្នកត្រជាក់នៅក្នុងពន្លឺនៃព្រះច័ន្ទ,

អ្នកថ្ងូរ, doused ជាមួយ Foam របួស ។

(V. Mayakovsky)

ក) ការសរសេរអក្សរចារឹក ខ) ការសន្មត់ គ) អាណាផូរ៉ា

3. ខ្ញុំអូសខ្លួនឯងនៅក្នុងធូលីដី - ហើយខ្ញុំឡើងលើមេឃ;

ជនបរទេសសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នានៅក្នុងពិភពលោក - ហើយពិភពលោកត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីទទួលយក។ (F. Petrarch) ។

ក) អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន ខ) ពាក្យផ្ទុយ គ) ការប្រឆាំង

4. សូមឱ្យវាបំពេញដោយឆ្នាំ

កូតាជីវិត,

ការចំណាយ

តែប៉ុណ្ណោះ

ចងចាំភាពអស្ចារ្យនេះ។

ទឹកភ្នែកបែកគ្នា។

មាត់

យាយ

ធំជាងឈូងសមុទ្រម៉ិកស៊ិក។

(V. Mayakovsky)

a) hyperbolab) litotave) personification

5. ជ្រើសរើសចម្លើយដែលត្រឹមត្រូវ៖

1) ភ្លៀងធ្លាក់យ៉ាងស្រិចៗ ខ្យល់ខ្លាំង មើលទៅហាក់ដូចជាមិនដល់ដី និង អ័ព្ទនៃធូលីទឹក។អណ្តែតលើអាកាស។ (V. Pasternak) ។

a) epithet ខ) ការប្រៀបធៀប គ) ពាក្យប្រៀបធៀប

6. ហើយនៅក្នុង ថ្ងៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះអណ្តាតភ្លើងដែលហូរដោយជីវិតនៅក្នុងឈាមមិនត្រូវបានពន្លត់ទេ។ (K. Batyushkov)

a) metaphorab) personification) hyperbole

7. ពេលខ្លះគាត់ធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍

នៅ​ក្នុង​របស់​ខ្ញុំ សោកសៅឆើតឆាយ.

(M. Yu. Lermontov)

a) antithesab) oxymoron គ) epithet

8. ត្បូងពេជ្រត្រូវបានប៉ូលា,

ខ្សែអក្សរត្រូវបានសរសេរតាមខ្សែអក្សរ។

ក) អាណាផូរ៉ា ខ) ការប្រៀបធៀប គ) ភាពស្របគ្នា។

9. តាមការសន្មត់មួយនៃករណីបែបនេះ អ្នកនឹងត្រូវដកសក់ចេញពីក្បាលរបស់អ្នក ហើយបញ្ចេញ ស្ទ្រីម...តើខ្ញុំកំពុងនិយាយអ្វី! ទន្លេ បឹង សមុទ្រ មហាសមុទ្រទឹកភ្នែក!

(F.M. Dostoevsky)

a) metonymy b) gradation គ) allegory

10. ជ្រើសរើសចម្លើយដែលត្រឹមត្រូវ៖

1) អាវទ្រនាប់ពណ៌ខ្មៅប្រញាប់ប្រញាល់ដាច់ពីគ្នា ហើយនៅក្នុងគំនរនៅទីនេះ និងទីនោះ។ (N. Gogol)

a) metaphorab) metonymy គ) personification

11. មនុស្សល្ងង់អង្គុយនៅមាត់ទ្វារ,

មាត់បើកចំហ,

ហើយគ្មាននរណាម្នាក់នឹងយល់ទេ។

តើទ្វារនៅឯណា ហើយមាត់នៅឯណា។

a) hyperbolab) litotave) ការប្រៀបធៀប

12. គ សុភាពរាបសាមើលទៅក្នុងភ្នែក។ (ក. ប្លក) ។

a) epithetb) metaphorav) oxymoron

ជម្រើស	ចម្លើយ

ការប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀបនៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយជាមួយនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត ដោយផ្អែកទៅលើភាពស្រដៀងគ្នារបស់វា។ ការប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានបញ្ជាក់៖

ដោយប្រើការភ្ជាប់ (ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ពិតប្រាកដ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជា, ដូចជា, ជាង):

ខ្ញុំទន់ភ្លន់ ស្ងៀមស្ងាត់ ទន់ភ្លន់សរសើរអ្នកដូចកូនក្មេង! (A.C.

Pushkin);

ទម្រង់ឧបករណ៍៖ ហើយបណ្តាញដែលដេកនៅលើដីខ្សាច់ជាមួយនឹងស្រមោលស្តើង ផ្លាស់ទីបន្តលូតលាស់ជាមួយនឹងចិញ្ចៀនថ្មី (A.S. Serafimovich);

ដោយ​ប្រើ​ពាក្យ​ដូច​គ្នា, ស្រដៀង : អ្នក​មាន​មិន​ដូច​អ្នក​និង​ខ្ញុំ (E. Hemingway);

ជាមួយនឹងការបដិសេធ៖

ខ្ញុំមិនមែនជាមនុស្សប្រមឹកទេ ស្លាប់មិនឃើញអ្នក (S.A. Yesenin);

កម្រិតប្រៀបធៀបនៃគុណនាម ឬគុណកិរិយា៖

ស្អាតជាងម៉ូដ parquet ទន្លេភ្លឺ ស្លៀកពាក់ទឹកកក។ (A.S. Pushkin)

Metaphor គឺជាការផ្ទេរឈ្មោះ (លក្ខណសម្បត្តិ) នៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត តាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេ ក្នុងការគោរពខ្លះ ឬផ្ទុយគ្នា។ នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​ហៅ​ថា​ការ​ប្រៀបធៀប​ដែល​លាក់ (ឬ​អក្សរកាត់) ដែល​ក្នុង​នោះ​សហជីព​ប្រៀប​ដូច​ជា បើ​ដូច​ជា បើ… អវត្តមាន។ ឧទាហរណ៍ៈ មាសខៀវស្រងាត់នៃព្រៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ (K.G. Paustovsky) ។

ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាបុគ្គល និងការបញ្ជាក់ឡើងវិញ។

ភាពជាបុគ្គលគឺជារូបភាពនៃវត្ថុគ្មានជីវិត ដែលពួកវាត្រូវបានផ្តល់ដោយទ្រព្យសម្បត្តិ លក្ខណៈនៃសត្វមានជីវិត។ ឧទាហរណ៍៖ ហើយភ្លើង ញាប់ញ័រ និងញ័រក្នុងពន្លឺ ក្រឡេកមើលទៅដោយភ្នែកក្រហមនៅច្រាំងថ្មចោទមួយវិនាទីពីភាពងងឹត (A.S. Serafimovich) ។

Reification គឺជាការប្រដូចសត្វមានជីវិតទៅនឹងវត្ថុដែលគ្មានជីវិត។ ឧទាហរណ៍៖ ជួរខាងមុខត្រូវបានពន្យារពេល ជួរខាងក្រោយកាន់តែក្រាស់ ហើយទឹកទន្លេរបស់មនុស្សដែលហូរបានឈប់ ដោយសារទឹកដែលរំខាននៅក្នុងឆានែលរបស់ពួកគេឈប់ដោយស្ងៀមស្ងាត់ (A.S. Serafimovich)។

Metonymy គឺជាការផ្ទេរឈ្មោះពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើភាពជាប់គ្នានៃវត្ថុទាំងនេះ។ ឧទាហរណ៍៖ កន្លែងហាត់ប្រាណទាំងមូលលោតញាប់ញ័រញាក់ញ័រ (A.S. Serafimovich)។

Synecdoche (ប្រភេទនៃ metanymy) គឺជាសមត្ថភាពនៃពាក្យមួយដើម្បីដាក់ឈ្មោះទាំងមូលតាមរយៈផ្នែករបស់វា និងផ្នែកនៃអ្វីមួយតាមរយៈទាំងមូល។ ឧទហរណ៍៖ វ៉ែនតាខ្មៅភ្លឺ ស្បែកជើងកវែងជាមួយដប អាវធំ អាវខ្មៅ (A.S. Serafimovich)។

epithet គឺជានិយមន័យសិល្បៈដែលសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន (ទ្រព្យសម្បត្តិ) នៃវត្ថុឬបាតុភូតដែលជានិយមន័យឬកាលៈទេសៈនៅក្នុងប្រយោគមួយ។ epithet អាចត្រូវបានបញ្ជាក់:

គុណនាម៖

ស្ពៃក្តោបខៀវស្រស់។ និងដើមម៉េផលក្រហមនៅចម្ងាយ។ ភាពទន់ភ្លន់ចុងក្រោយនៃដីរដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលស្ងប់ស្ងាត់។

(A. Zhigulin);

នាមៈ ពពក​សួគ៌ អ្នក​វង្វេង​អស់​កល្ប​ជានិច្ច (M.Yu. Lermontov);

គុណកិរិយា៖ ហើយ​ពេល​ថ្ងៃត្រង់​រលក​បក់បោក​យ៉ាង​ផ្អែមល្ហែម (A.S. Pushkin)។

អ៊ីពែបូល គឺជាមធ្យោបាយតំណាងសិល្បៈដោយផ្អែកលើការបំផ្លើសហួសហេតុនៃលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុ ឬបាតុភូត។ ឧទាហរណ៍៖ ខ្យល់កួចនៅលើចិញ្ចើមផ្លូវបានបក់បោកអ្នកដេញតាមខ្លួនយ៉ាងខ្លាំង រហូតពេលខ្លះពួកគេបានជ្រុលមួករបស់ពួកគេ ហើយដឹងតែនៅពេលដែលពួកគេបានបុកជើងនៃរូបសំរិទ្ធរបស់អភិជនរបស់ Catherine ដែលឈរនៅកណ្តាលការ៉េ (IL. Ilf , E.P. Petrov) ។

Litota គឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយដែលផ្អែកលើការប៉ាន់ស្មានមិនដល់នៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ។ ឧទាហរណ៍៖ មនុស្ស​ក្មេង​លេង​តូច​អង្គុយ​យូរ​ក្រោម​ភ្នំ​ស​ក្បែរ​មាត់​ទឹក ហើយ​ចិញ្ចើម​និង​ពុកមាត់​រដុប​របស់​ជីតា​ខ្ញុំ​ធ្វើ​ចលនា​ដោយ​កំហឹង (A.S. Serafimovich)។

Allegory គឺជាការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតអរូបី ឬបាតុភូតតាមរយៈរូបភាពជាក់លាក់មួយ។ ឧទាហរណ៍:

អ្នកនឹងនិយាយថា: ខ្យល់ Hebe, ការផ្តល់អាហារដល់ឥន្ទ្រីរបស់ Zeves, ពែងរំពុះយ៉ាងខ្លាំងពីមេឃ, សើច, ហៀរលើដី។

(F. I. Tyutchev)

Irony គឺជាពាក្យបញ្ឆោតដែលបង្ហាញពីការចំអកនៅពេលដែលពាក្យឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍នៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយទទួលបានអត្ថន័យដែលផ្ទុយដោយផ្ទាល់ទៅនឹងព្យញ្ជនៈឬហៅវាទៅជាសំណួរ។ ឧទាហរណ៍:

"តើអ្នកទាំងអស់គ្នាបានច្រៀងទេ? អាជីវកម្មនេះ៖

មករាំ!” (I.A. Krylov)

oxymoron គឺជាឃ្លាដែលមានលក្ខណៈផ្ទុយគ្នា ដែលលក្ខណៈផ្ទុយគ្នា (ផ្តាច់មុខ) ត្រូវបានសន្មតថាជាវត្ថុ ឬបាតុភូត។ ឧទាហរណ៍៖ លោក Diderot និយាយត្រូវនៅពេលគាត់និយាយថាសិល្បៈមាននៅក្នុងការស្វែងរកភាពអស្ចារ្យក្នុងភាពសាមញ្ញ និងសាមញ្ញក្នុងវិសាមញ្ញ (K. G. Paustovsky)។

Paraphrase គឺ​ជា​ការ​ជំនួស​ពាក្យ​ដែល​មាន​កន្សោម​ពណ៌នា​ដែល​មាន​ន័យ​ធៀប។ ឧទាហរណ៍៖ បំណុលផ្ទាល់មានកាតព្វកិច្ចឱ្យយើងចូលទៅក្នុង crucible ដ៏អស្ចារ្យនៃអាស៊ីនេះ (ដូចដែលអ្នកនិពន្ធហៅថា Gulf smoking Gulf of Kara-Bugaz) (K.G.

Paustovsky) ។

Antithesis - ការប្រឆាំងនៃរូបភាព, គំនិត, t លក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុឬបាតុភូតដែលត្រូវបានផ្អែកលើការប្រើអនាមិក។ ឧទាហរណ៍:

ខ្ញុំមានអ្វីគ្រប់យ៉ាង ស្រាប់តែបាត់បង់គ្រប់យ៉ាង។ សុបិន​ទើប​ចាប់​ផ្ដើម... សុបិន​បាត់! (E. Baratynsky)

ពាក្យដដែលៗគឺជាការប្រើប្រាស់ដដែលៗនៃ f ដូចគ្នា និងពាក្យដដែលៗ និងកន្សោម។ ឧទាហរណ៍៖ My friend, my gentle friend... love... yours... yours!.. (A.C. Push-Ekin)។

ប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗគឺ anaphora និង epiphora ។

Anaphora (រួបរួម) គឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូងនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលនៅជាប់គ្នា stanzas ឃ្លា។ ឧទាហរណ៍ ១ វិធានការ៖

អ្នក​ពោរពេញ​ដោយ​សុបិន​ដ៏​មហិមា អ្នក​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ក្តី​ប្រាថ្នា​ដ៏​អាថ៌កំបាំង។ (E. Baratynsky)

Epiphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលនៅជាប់គ្នា stanzas ឃ្លា។ ឧទាហរណ៍:

យើងមិនពេញចិត្តនឹងសុភមង្គលនៅលើផែនដីទេ យើងទម្លាប់ឱ្យតម្លៃមនុស្ស។ យើង​ទាំង​ពីរ​នឹង​មិន​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​ខ្លួន​ឯង​, ប៉ុន្តែ​ពួក​គេ​មិន​អាច​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​យើង​។

(M.Yu. Lermontov)

Gradation គឺជាក្រុមពិសេសនៃភាពដូចគ្នា [ សមាជិកនៃប្រយោគដែលមានការកើនឡើងបន្តិចម្តងៗ (ឬ | ថយចុះ) ក្នុងអត្ថន័យអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍។ ខ្ញុំឧទាហរណ៍៖

ហើយ​សម្រាប់​គាត់​បាន​រស់​ឡើង​វិញ​ហើយ​ជា​អាទិទេព​និង​ការ​បំផុស​គំនិត​និង​ជីវិត​និង​ទឹកភ្នែក​និង​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​។ (A.S. Pushkin)

Parallelism គឺជាពាក្យដដែលៗនៃប្រភេទនៃប្រយោគ ឬឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា ដែលលំដាប់នៃពាក្យស្របគ្នា យ៉ាងហោចណាស់ផ្នែកខ្លះ។ ឧទាហរណ៍:

ខ្ញុំធុញទ្រាន់ដោយគ្មានអ្នក - ខ្ញុំយំ; ជាមួយអ្នកខ្ញុំមានអារម្មណ៍សោកសៅ - ខ្ញុំស៊ូទ្រាំ ... (A.S. Pushkin)

ការដាក់បញ្ច្រាសគឺជាការបំពានលើលំដាប់ពាក្យដែលទទួលយកជាទូទៅនៅក្នុងប្រយោគ ការរៀបចំឡើងវិញនូវផ្នែកនៃឃ្លាមួយ។ ឧទាហរណ៍:

មានម្តងនៅលើភ្នំដែលពោរពេញដោយគំនិតបេះដូង លើសមុទ្រខ្ញុំបានអូសគំនិតខ្ជិល ... (A.S. Pushkin)

Ellipsis គឺ​ជា​ការ​លុប​ចោល​ពាក្យ​បុគ្គល (ជា​ធម្មតា​អាច​រក​ឃើញ​បាន​យ៉ាង​ងាយ​ក្នុង​បរិបទ) ដើម្បី​ផ្តល់​ឃ្លា​ថាមវន្ត​បន្ថែម។ ឧទាហរណ៍៖ តិចទៅតិចជាញឹកញាប់ Afinogenych ដឹកអ្នកធ្វើធម្មយាត្រា។ ពេញមួយសប្តាហ៍ - គ្មាននរណាម្នាក់ (A.S. Serafimovich) ។

Parceling គឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយដែលប្រយោគត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកដាច់ដោយឡែក គូសក្រាហ្វិកជាប្រយោគឯករាជ្យ។ ឧទាហរណ៍៖ ពួកគេមិនបានសូម្បីតែមើលអ្នកដែលត្រូវបាននាំមកទីនេះ ម្នាក់ក្នុងចំណោមរាប់ពាន់នាក់ដែលរស់នៅទីនេះ។ បានស្វែងរក។ បានធ្វើការវាស់វែង។ សញ្ញាត្រូវបានកត់ត្រា (A.S. Serafimovich) ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ (ឧទ្ទរណ៍ ឧទាន) គឺជាសំណួរ (ឧទ្ទរណ៍ ឧទាន) ដែលមិនទាមទារចម្លើយ។ មុខងាររបស់វាគឺដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់បង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍។ ឧទាហរណ៍៖ តើ​ខ្ញុំ​មាន​ឈ្មោះ​អ្វី​ចំពោះ​អ្នក? (A.S. Pushkin)

មិនមែនសហជីព - ការលុបចោលដោយចេតនានៃសហជីពដើម្បីផ្តល់ថាមវន្តនៃការនិយាយ។ ឧទាហរណ៍:

ដើម្បីទាក់ទាញជាមួយនឹងការស្លៀកពាក់ដ៏ប្រណិត ការលេងភ្នែក ការសន្ទនាដ៏អស្ចារ្យ... (E. Baratynsky)

Polyunion គឺជាពាក្យដដែលៗនៃសហជីពក្នុងគោលបំណងដើម្បីបន្ថយការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាកដោយបង្ខំ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យនីមួយៗដែលត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយសហជីពត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍:

ហើយគ្រប់ភាសាដែលមាននៅក្នុងវានឹងហៅខ្ញុំ

និងចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ពួកស្លាវី និងហ្វាំងឡង់ ហើយឥឡូវនេះព្រៃ

Tungus និងមិត្ត Kalmyk នៃវាលស្មៅ។ (A. S. Pushkin)

ឯកតា Phraseological សទិសន័យ និងសទិសន័យក៏ត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយផងដែរ។

ឯកតា Phraseological ឬឯកតា phraseological -

នេះគឺជាការរួមផ្សំគ្នាប្រកបដោយស្ថេរភាពនៃពាក្យដែលមានមុខងារ៖ នៅក្នុងការនិយាយជាកន្សោមដែលមិនអាចបំបែកបានក្នុងន័យ និងសមាសភាពៈ ដេកលើចង្ក្រាន វាយដូចត្រីនៅលើទឹកកក [ មិនថាថ្ងៃឬយប់។

សទិសន័យគឺជាពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ,; ជិតស្និទ្ធក្នុងអត្ថន័យ។ ប្រភេទមានន័យដូច៖

ភាសាទូទៅ៖ ក្លាហាន - ក្លាហាន;

បរិបទ៖

អ្នកនឹងឮតុលាការរបស់មនុស្សល្ងីល្ងើ និងការសើចរបស់ហ្វូងមនុស្សដ៏ត្រជាក់៖ ប៉ុន្តែអ្នកនៅតែរឹងមាំ ស្ងប់ស្ងាត់ និងអាប់អួរ។ (A.S. Pushkin)

ពាក្យផ្ទុយគឺជាពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា។ ប្រភេទនៃអនាមិក៖

ភាសាទូទៅ៖ ល្អ - អាក្រក់;

បរិបទ៖

ខ្ញុំ​ទុក​ផ្លូវ​ឱ្យ​អ្នក​: វា​ដល់​ពេល​ដែល​ខ្ញុំ​ត្រូវ​ដុត​បំផ្លាញ​សម្រាប់​អ្នក​ឱ្យ​រីក​។ (A.S. Pushkin)

ដូចដែលអ្នកដឹង អត្ថន័យនៃពាក្យមួយត្រូវបានកំណត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវបំផុតនៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យជាពិសេសដើម្បីកំណត់អត្ថន័យនៃពាក្យ polysemantic ក៏ដូចជាដើម្បីបែងចែករវាងពាក្យដូចគ្នា (ពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ, ខ្ញុំផ្គូផ្គងជាសំឡេងឬអក្ខរាវិរុទ្ធ, ប៉ុន្តែមាន \\ អត្ថន័យ lexical ផ្សេងគ្នា: ផ្លែឈើហ៊ាន - គួរឱ្យទុកចិត្តមួយ។ ក្បូន, អាពាហ៍ពិពាហ៍នៅក្នុងការងារ - អាពាហ៍ពិពាហ៍រីករាយ) ។

បទ និងរូបស្ទីលស្ទីក។

ផ្លូវលំ(ក្រិក tropos - វេន, វេននៃការនិយាយ) - ពាក្យឬវេននៃការនិយាយនៅក្នុងន័យធៀប, ប្រៀបធៀប។ ផ្លូវលំគឺជាធាតុសំខាន់នៃការគិតបែបសិល្បៈ។ ប្រភេទនៃត្រូពិច៖ ពាក្យប្រៀបធៀប, មេតូនីមី, synecdoche, hyperbole, litote ជាដើម។

រូបស្ទីលលីក- តួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ (ការបញ្ចេញមតិ) នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា អេលីប អេលីប អង់ទីសិត ភាពប៉ារ៉ាឡែល ការដាក់កម្រិត ការដាក់បញ្ច្រាស។ល។

ហ៊ីបឺរបូឡា (ភាសាក្រិចហួសហេតុ - ការបំផ្លើស) - ប្រភេទនៃផ្លូវដែលផ្អែកលើការបំផ្លើស ("ទន្លេនៃឈាម", "សមុទ្រនៃសំណើច") ។ អ្នកនិពន្ធបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ដែលចង់បាន ឬសង្កត់ធ្ងន់លើអ្វីដែលគាត់លើកតម្កើង និងអ្វីដែលគាត់ចំអក។ Hyperbole ត្រូវបានរកឃើញរួចហើយនៅក្នុងវីរភាពបុរាណក្នុងចំណោមប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា ជាពិសេសនៅក្នុងវីរភាពរបស់រុស្ស៊ី។
នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin និងជាពិសេស

V. Mayakovsky ("ខ្ញុំ", "ណាប៉ូឡេអុង", "150,000,000") ។ នៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ អ៊ីពែបូលជារឿយៗត្រូវបានទាក់ទងគ្នា។ជាមួយនឹងមធ្យោបាយសិល្បៈផ្សេងទៀត (ការប្រៀបធៀប លក្ខណៈបុគ្គល ការប្រៀបធៀប។ល។) ផ្ទុយ -អក្សរតូច។

លីតូតា (ក្រិក litotes - ភាពសាមញ្ញ) - trope ទល់មុខនឹង hyperbole; ការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀប ការផ្លាស់ប្តូរ ដែលផ្ទុកនូវការបង្ហាញសិល្បៈនៃទំហំ កម្លាំង សារៈសំខាន់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។ មានអក្សរតូចនៅក្នុងរឿងនិទាន៖ "ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ" "ខ្ទមនៅលើជើងមាន់" "កសិករដែលមានក្រចកដៃ" ។
ឈ្មោះទីពីរសម្រាប់ litotes គឺ meiosis ។ ផ្ទុយ​ពី litoteអ៊ីពែបូឡា

N. Gogol ជារឿយៗនិយាយទៅកាន់អ្នកតូចតាច៖
“មាត់តូចបែបនេះ មិនអាចខ្វះលើសពីពីរដុំបានទេ” N. Gogol

មេតាផូរ(ភាសាក្រិក metaphora - ការផ្ទេរ) - trope ការប្រៀបធៀបរូបភាពដែលលាក់ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅ ("ការងារគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ" "ព្រៃនៃដៃ" "បុគ្គលិកលក្ខណៈងងឹត" "បេះដូងថ្ម។ ”...) នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប, មិនដូច

ការប្រៀបធៀប ពាក្យ "ដូច", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជា" ត្រូវបានលុបចោល ប៉ុន្តែបង្កប់ន័យ។

សតវត្សទីដប់ប្រាំបួន, ដែក,

ពិតជាយុគសម័យដ៏ឃោរឃៅមែន!

អ្នកនៅក្នុងភាពងងឹតនៃយប់, គ្មានផ្កាយ

បុរស​ដែល​ត្រូវ​គេ​បោះ​បង់​ចោល!

ក.ប្លុក

ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគោលការណ៍នៃភាពជាបុគ្គល ("ទឹករត់") ការបង្រួបបង្រួម ("សរសៃប្រសាទដែក") ការរំខាន ("វាលនៃសកម្មភាព") ។ល។ ផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយអាចដើរតួជាពាក្យប្រៀបធៀបៈ កិរិយាស័ព្ទ នាម។ គុណនាម។ Metaphor ផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិពិសេសនៃការនិយាយ៖

នៅក្នុងរាល់ផ្កា carnation ក្រអូប lilac,
ច្រៀងឡើង ឃ្មុំវារចូល...
អ្នកឡើងនៅក្រោមតុដេកពណ៌ខៀវ
ពីលើហ្វូងមនុស្សវង្វេងនៃពពក ...

ក.ហ្វេត

ពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀបដែលមិនបែងចែក ដែលទោះជាយ៉ាងណា សមាជិកទាំងពីរត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងងាយ៖

ជាមួយនឹងកោរសក់ oatmeal របស់ពួកគេ។
អ្នកបានប៉ះខ្ញុំជារៀងរហូត ...
ភ្នែករបស់ឆ្កែរមៀល
ផ្កាយមាសនៅក្នុងព្រិល ...

S. Yesenin

បន្ថែមពីលើការប្រៀបធៀបពាក្យសំដី រូបភាពប្រៀបធៀប ឬពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងសិល្បៈ៖

អូ, ព្រៃរបស់ខ្ញុំក្រៀមស្វិតក្បាលរបស់ខ្ញុំ,
បឺតយកបទចម្រៀងមកខ្ញុំ
ខ្ញុំត្រូវបានថ្កោលទោសចំពោះការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងនៃអារម្មណ៍
បង្វែរដុំថ្មនៃកំណាព្យ។

S. Yesenin

ពេលខ្លះការងារទាំងមូលគឺជារូបភាពទូលំទូលាយ និងលម្អិត។

មេតូនីមី(មេតូនីភាសាក្រិក - ប្តូរឈ្មោះ) - ត្រូពិច; ការជំនួសពាក្យមួយ ឬកន្សោមជាមួយពាក្យមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជិតនៃអត្ថន័យ; ការប្រើប្រាស់កន្សោមក្នុងន័យធៀប ("កញ្ចក់ពពុះ" - មានន័យថាស្រានៅក្នុងកែវ "សំលេងរំខានព្រៃឈើ" - ដើមឈើមានន័យ។ ល។ ) ។

រោងមហោស្រពគឺពេញហើយ ប្រអប់កំពុងភ្លឺ;

Parterre និងកៅអី, អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ ...

A.S. Pushkin

នៅក្នុង metonymy បាតុភូត ឬវត្ថុមួយត្រូវបានតំណាងដោយជំនួយនៃពាក្យ និងគំនិតផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សញ្ញា ឬទំនាក់ទំនងដែលនាំមកនូវបាតុភូតទាំងនេះរួមគ្នានៅតែមាន។ ដូច្នេះនៅពេលដែល V. Mayakovsky និយាយអំពី "ឧបករណ៍បំពងសម្លេងដែកនៅក្នុងស្រោម" អ្នកអានអាចទាយបានយ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុងរូបភាពនេះនូវរូបភាពនៃកាំភ្លើងខ្លី។ នេះគឺជាភាពខុសគ្នារវាង metaphor និង metaphor ។ គំនិតនៃគោលគំនិតមួយនៅក្នុង metonymy ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយជំនួយនៃសញ្ញាប្រយោល ឬអត្ថន័យបន្ទាប់បន្សំ ប៉ុន្តែនេះពិតជាអ្វីដែលពង្រឹងការបញ្ចេញមតិកំណាព្យនៃការនិយាយ៖

អ្នកបាននាំដាវទៅកាន់ពិធីបុណ្យដ៏សម្បូរបែប។

អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានធ្លាក់ចុះជាមួយនឹងសំលេងរំខាននៅចំពោះមុខអ្នក;
អឺរ៉ុបស្លាប់; សុបិន្តផ្នូរ
ពាក់លើក្បាលរបស់នាង ...

A. Pushkin

តើពេលណាជាច្រាំងនៃនរក
ជារៀងរហូតនឹងយកខ្ញុំ
ពេលដេកលក់ជារៀងរហូត
Feather ការលួងលោមរបស់ខ្ញុំ ...

A. Pushkin

PERIPHRASE (ភាសាក្រិច periphrasis - រង្វង់មូល, និទានកថា) - មួយនៃតំបន់ត្រូពិចដែលឈ្មោះនៃវត្ថុមួយ, មនុស្ស, បាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយការចង្អុលបង្ហាញនៃលក្ខណៈពិសេសរបស់វា, ជាក្បួន, លក្ខណៈបំផុត, បង្កើនន័យធៀបនៃការនិយាយ។ ("ស្តេចបក្សី" ជំនួសឱ្យ "ឥន្ទ្រី" "ស្តេចនៃសត្វ" - ជំនួសឱ្យ "តោ")

ភាពផ្ទាល់ខ្លួន(prosopopoeia, personification) - ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប; ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សដែលគ្មានជីវិត (ព្រលឹងច្រៀងលេងទន្លេ ... ) ។

កណ្តឹងរបស់ខ្ញុំ

ផ្កា Steppe!

តើអ្នកកំពុងមើលអ្វីមកខ្ញុំ

ពណ៌ខៀវចាស់?

ហើយតើអ្នកកំពុងនិយាយអំពីអ្វី

នៅថ្ងៃរីករាយខែឧសភា,

ក្នុងចំណោមស្មៅដែលមិនទាន់កាត់

ញ័រក្បាល?

A.K. ថូលស្តូយ

SYNECDOCHE (ភាសាក្រិច synekdoche - ទំនាក់ទំនង)- មួយនៃ tropes ដែលជាប្រភេទនៃ metonymy ដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរអត្ថន័យពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា។ Synecdoche គឺជាមធ្យោបាយបង្ហាញនៃការវាយអក្សរ។ ប្រភេទ synecdoche ទូទៅបំផុតគឺ:
១) ផ្នែកនៃបាតុភូតត្រូវបានគេហៅថាក្នុងន័យទាំងមូល៖

ហើយនៅមាត់ទ្វារ
អាវ,
អាវធំ,
អាវស្បែកចៀម...

V. Mayakovsky

2) ទាំងមូលនៅក្នុងអត្ថន័យនៃផ្នែក - Vasily Terkin ក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយហ្វាស៊ីសនិយាយថា:

អូ! ប្រយុទ្ធជាមួយមួកសុវត្ថិភាព?
មិន​មែន​ជា​ការ​បោក​បញ្ឆោត​ទេ!

៣) ឯកវចនៈក្នុងន័យទូទៅ និងសកល៖

មាន​បុរស​ម្នាក់​ថ្ងូរ​ពី​ទាសករ​និង​ច្រវាក់...

M. Lermontov

និងចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ស្លាវីនិងហ្វិន ...

A. Pushkin

4) ការជំនួសលេខដោយសំណុំ:

រាប់លានអ្នក។ យើង - ភាពងងឹតនិងភាពងងឹតនិងភាពងងឹត។

ក.ប្លុក

5) ការជំនួសគោលគំនិតទូទៅដោយជាក់លាក់មួយ៖

យើងវាយមួយកាក់។ ល្អ​ណាស់!

V. Mayakovsky

6) ការជំនួសគំនិតជាក់លាក់មួយជាមួយទូទៅមួយ៖

"អញ្ចឹង អង្គុយចុះ ពន្លឺ!"

V. Mayakovsky

ការប្រៀបធៀប - ពាក្យ​ឬ​កន្សោម​ដែល​មាន​ការ​ប្រដូច​វត្ថុ​មួយ​ទៅ​វត្ថុ​មួយ ស្ថានភាព​មួយ​ទៅ​វត្ថុ​មួយ​ទៀត ។ (“ខ្លាំង​ដូច​សត្វ​តោ” “បាន​និយាយ​ពី​របៀប​ដែល​គាត់​កាត់​ចេញ”...)។ ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់លើមេឃដោយអ័ព្ទ

ខ្យល់កួចនៃព្រិលវិល;

របៀបដែលសត្វនោះយំ

គាត់នឹងយំដូចកូនក្មេង...

A.S. Pushkin

"ដូចជាវាលស្មៅដែលឆេះដោយភ្លើង ជីវិតរបស់ហ្គ្រេហ្គោរីបានក្លាយជាខ្មៅ" (M. Sholokhov) ។ គំនិតនៃភាពខ្មៅ និងភាពអាប់អួរនៃវាលស្មៅ ផុសឡើងនៅក្នុងអ្នកអានថា អារម្មណ៍គួរឱ្យខ្លាច និងឈឺចាប់ដែលត្រូវនឹងរដ្ឋហ្គ្រេហ្គោរី។ មានការផ្ទេរអត្ថន័យមួយនៃគំនិត - "វាលស្មៅដែលឆេះ" ទៅមួយទៀត - ស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងនៃតួអក្សរ។ ពេលខ្លះ ដើម្បីប្រៀបធៀបបាតុភូត ឬគំនិតមួយចំនួន សិល្បករងាកទៅរកការប្រៀបធៀបលម្អិត៖

ទិដ្ឋភាពវាលស្មៅក្រៀមក្រំ គ្មានឧបសគ្គ
គួរឱ្យរំភើបតែស្មៅរោមប្រាក់,
វង្វេងហោះ aquilon
ហើយពីមុខគាត់ដោយសេរីជំរុញធូលីដី;
ហើយកន្លែងដែលនៅជុំវិញមិនថាអ្នកមើលយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន
ជួបនឹងការក្រឡេកមើលដើមប៊ីចពីរឬបី,
ដែលនៅក្រោមអ័ព្ទពណ៌ខៀវ
ខ្មៅនៅពេលល្ងាចនៅចម្ងាយទទេ។
ដូច្នេះជីវិតគឺធុញទ្រាន់នៅពេលដែលគ្មានការតស៊ូ
ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងអតីតកាល, បែងចែក
មានរឿងតិចតួចដែលយើងអាចធ្វើបាននៅក្នុងវា ជាពណ៌នៃឆ្នាំ
នាងនឹងមិនលើកទឹកចិត្តព្រលឹងទេ។
ខ្ញុំត្រូវតែធ្វើសកម្មភាព ខ្ញុំធ្វើរាល់ថ្ងៃ
ខ្ញុំចង់ធ្វើឱ្យអមតៈដូចស្រមោល
វីរបុរសដ៏អស្ចារ្យហើយយល់
ខ្ញុំមិនអាចមានន័យយ៉ាងណាក្នុងការសម្រាក។

M. Lermontov

នៅទីនេះ ដោយមានជំនួយពី S. Lermontov ដែលបានពង្រីក គាត់បង្ហាញពីបទពិសោធន៍ទំនុកច្រៀង និងការឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងទូលំទូលាយ។
ការប្រៀបធៀបជាធម្មតាត្រូវបានភ្ជាប់ដោយសហជីព "ដូចជា", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ពិតប្រាកដ" ជាដើម។ ការប្រៀបធៀបមិនមែនសហជីពក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ៖
"តើខ្ញុំមាន curls - combed linen" N. Nekrasov ។ នៅទីនេះសហជីពត្រូវបានលុបចោល។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះវាមិនមានន័យថា៖
"ថ្ងៃស្អែកគឺជាការប្រហារជីវិតដែលជាពិធីបុណ្យធម្មតាសម្រាប់ប្រជាជន" A. Pushkin ។
ទម្រង់​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប​មួយ​ចំនួន​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ពិពណ៌នា ដូច្នេះ​ហើយ​មិន​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ដោយ​ការ​ភ្ជាប់​គ្នា​ទេ៖

ហើយនាងគឺ
នៅមាត់ទ្វារឬបង្អួច
ផ្កាយដំបូងគឺភ្លឺជាង,
ផ្កាកុលាបពេលព្រឹកស្រស់។

A. Pushkin

នាងគឺផ្អែម - ខ្ញុំនឹងនិយាយរវាងយើង -
ព្យុះនៃអ្នកជិះជាន់តុលាការ,
ហើយអ្នកអាចជាមួយផ្កាយភាគខាងត្បូង
ប្រៀបធៀប ជាពិសេសនៅក្នុងខ។
ភ្នែក Circassian របស់នាង។

A. Pushkin

ប្រភេទពិសេសនៃការប្រៀបធៀបគឺជាអ្វីដែលគេហៅថាអវិជ្ជមាន៖

ព្រះអាទិត្យក្រហមមិនភ្លឺនៅលើមេឃ,
ពពកពណ៌ខៀវមិនសរសើរពួកគេទេ៖
បន្ទាប់មកនៅពេលអាហារគាត់អង្គុយនៅក្នុងមកុដមាស
Tsar Ivan Vasilyevich ដ៏គួរឱ្យគោរពកំពុងអង្គុយ។

M. Lermontov

នៅក្នុងការពណ៌នាស្របគ្នានៃបាតុភូតពីរនេះ ទម្រង់នៃការអវិជ្ជមានគឺក្នុងពេលតែមួយជាវិធីនៃការប្រៀបធៀប និងវិធីផ្ទេរអត្ថន័យ។
ករណីពិសេសគឺជាទម្រង់នៃករណីឧបករណ៍ដែលប្រើក្នុងការប្រៀបធៀប៖

ដល់ម៉ោងហើយ សម្រស់អើយភ្ញាក់ឡើង!
បើកភ្នែកបិទរបស់អ្នក,
ឆ្ពោះទៅខាងជើង Aurora
ធ្វើជាតារានៃភាគខាងជើង។

A. Pushkin

ខ្ញុំមិនលោតទេ - ខ្ញុំអង្គុយដូចឥន្ទ្រី។

A. Pushkin

ជាញឹកញាប់មានការប្រៀបធៀបនៅក្នុងករណីចោទប្រកាន់ជាមួយបុព្វបទ "ក្រោម"៖
"Sergey Platonovich ... អង្គុយជាមួយ Atepin នៅក្នុងបន្ទប់បរិភោគអាហារដោយបិទភ្ជាប់ជាមួយផ្ទាំងរូបភាពមានតម្លៃថ្លៃដូចដើមឈើអុក ... "

M. Sholokhov ។

រូបភាព -ការឆ្លុះបញ្ចាំងសិល្បៈទូទៅនៃការពិត ស្លៀកពាក់ក្នុងទម្រង់នៃបាតុភូតបុគ្គលជាក់លាក់។ កវីគិតក្នុងរូបភាព។

មិនមែនខ្យល់បក់បោកពេញព្រៃទេ

ស្ទ្រីមមិនហូរចេញពីភ្នំទេ

សាយសត្វ - ការល្បាតរបស់មេទ័ព

រំលងទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់។

នៅ​លើ។ Nekrasov

អាលីហ្គោរី(ភាសាក្រិច allegoria - allegory) - រូបភាពជាក់ស្តែងនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនៃការពិត ជំនួសគំនិត ឬគំនិតអរូបី។ មែកឈើពណ៌បៃតងនៅក្នុងដៃរបស់មនុស្សគឺជារូបភាពនៃពិភពលោកយូរមកហើយ ញញួរគឺជាតំណាងនៃកម្លាំងពលកម្ម។ល។
ដើមកំណើតនៃរូបភាពប្រៀបធៀបជាច្រើនគួរតែត្រូវបានស្វែងរកនៅក្នុងប្រពៃណីវប្បធម៌នៃកុលសម្ព័ន្ធ, ប្រជាជន, ប្រជាជាតិ: ពួកគេត្រូវបានរកឃើញនៅលើបដា, អាវធំនៃអាវុធ, និមិត្តសញ្ញានិងទទួលបានតួអក្សរស្ថិរភាព។
រូបភាព​តំណាង​ច្រើន​មាន​ដើម​កំណើត​ពី​ទេវកថា​ក្រិក និង​រ៉ូម៉ាំង។ ដូច្នេះ រូបភាពរបស់នារីបិទភ្នែក និងមានជញ្ជីងនៅក្នុងដៃរបស់នាង គឺទេពធីតា Themis គឺជាពាក្យតំណាងនៃយុត្តិធម៍ រូបភាពនៃសត្វពស់ និងចានគោម គឺជាពាក្យតំណាងនៃឱសថ។
Allegory ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិកំណាព្យ ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការប្រឌិត។ វាត្រូវបានផ្អែកលើការបញ្ចូលគ្នានៃបាតុភូតយោងទៅតាមការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗ គុណភាព ឬមុខងារ និងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុមនៃ tropes metaphorical ។

មិនដូចពាក្យប្រៀបធៀបទេ ក្នុងន័យធៀប អត្ថន័យក្នុងន័យធៀបត្រូវបានបង្ហាញដោយឃ្លា ការគិតទាំងមូល ឬសូម្បីតែការងារតូចមួយ (រឿងនិទាន ប្រស្នា)។

GROTESQUE (ភាសាបារាំង - ចម្លែក, កំប្លែង) - រូបភាពនៃមនុស្ស និងបាតុភូតនៅក្នុងទម្រង់កំប្លែងដ៏អស្ចារ្យ និងអាក្រក់ ដោយផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង និងការបំផ្លើស។

ខឹង​នឹង​ការ​ប្រជុំ​ក៏​ផ្ទុះ​ឡើង

ជេរ ជេរ ព្រៃ សម្លាញ់។

ហើយខ្ញុំឃើញ៖ ពាក់កណ្តាលនៃមនុស្សកំពុងអង្គុយ។

អារក្សអើយ! តើពាក់កណ្តាលទៀតនៅឯណា?

V. Mayakovsky

អ៊ីរ៉ូនី (ភាសាក្រិច eironeia - លេស) - ការបង្ហាញនៃការចំអកឬភាពល្ងង់ខ្លៅតាមរយៈការនិយាយ។ ពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទទួលបាននៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ អត្ថន័យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬបដិសេធវា ដោយហៅវាទៅជាសំណួរ។

អ្នកបំរើរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏មានឥទ្ធិពល,

ដោយសេចក្តីក្លាហានដ៏ថ្លៃថ្លា

ផ្គរលាន់ជាមួយនឹងការនិយាយអ្នកមានសេរីភាព

អស់អ្នកដែលបានបិទមាត់។

F.I. Tyutchev

SARCASM (ភាសាក្រិច sarkazo, lit ។ - ខ្ញុំហែកសាច់) - មើលងាយ, ចំអក caustic; កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត។

ASSONANCE (សំនៀងបារាំង - ព្យញ្ជនៈ ឬ ឆ្លើយតប) - ពាក្យដដែលៗក្នុងបន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លានៃសំឡេងស្រៈដូចគ្នា។

អូនិទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម -

សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់!

ក.ប្លុក

ការបំភាន់ (សំឡេង)(lat. ad - to, with and littera - letter) - ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នាដោយផ្តល់ឱ្យខនូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស។

ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ដកដង្ហើមខ្យល់។

សំឡេងយំដ៏អស្ចារ្យនៃរលក។

ព្យុះជិតមកដល់ហើយ។ វាយនៅលើច្រាំង

ទូកខ្មៅពីភពក្រៅទៅទាក់ទាញ...

K. Balmont

ការយល់ឃើញ (មកពីឡាតាំង allusio - រឿងកំប្លែង តម្រុយមួយ) - រូបស្ទីលស្ទីល តម្រុយតាមរយៈពាក្យដែលមានសំឡេងស្រដៀងគ្នា ឬការលើកឡើងអំពីការពិតដ៏ល្បី ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ការងារអក្សរសាស្ត្រ ("សិរីល្អនៃ Herostratus")។

អាណាផូរ៉ា(ភាសាក្រិចអាណាផូរ៉ា - ការបញ្ចេញសំឡេង) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង បន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លា។

អ្នកក្រ

អ្នក​មាន​ច្រើន​ក្រៃលែង

អ្នកត្រូវបានវាយដំ

អ្នក​មាន​ឫទ្ធានុភាព

ម្តាយ​រុស្ស៊ី!...

នៅ​លើ។ Nekrasov

ការប្រឆាំង (ក្រិក antithesis - ភាពផ្ទុយ, ការប្រឆាំង) - ការប្រឆាំងយ៉ាងច្បាស់នៃគំនិតឬបាតុភូត។
អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់

អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី

អ្នក​មាន​ពណ៌​ក្រហម​ដូច​ពណ៌​អាភៀន

ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ហើយស្គមស្លេកស្លាំង។

A.S. Pushkin

អ្នកក្រ
អ្នក​មាន​ច្រើន​ក្រៃលែង
អ្នកគឺជាអ្នកមានអំណាច
អ្នកអស់កំលាំង...

N. Nekrasov

ធ្វើ​ដំណើរ​ផ្លូវ​តិច​តួច ធ្វើ​ខុស​ច្រើន...

S. Yesenin ។

Antithesis បង្កើនពណ៌អារម្មណ៍នៃការនិយាយ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបានបង្ហាញដោយមានជំនួយរបស់វា។ ពេលខ្លះការងារទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃការប្រឆាំង

អាប៉ូកូប(ភាសាក្រិច apokope - កាត់ចេញ) - ការកាត់ខ្លីសិប្បនិម្មិតនៃពាក្យដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យរបស់វា។

... ស្រាប់តែចេញពីព្រៃ

ខ្លាឃ្មុំបើកមាត់ដាក់ពួកវា...

A.N. Krylov

ឡាយ សើច ច្រៀង ហួច និងទះដៃ

រឿងប្រជាជន និងកំពូលសេះ!

A.S. Pushkin

អាសុីនដេតុន (asyndeton) - ប្រយោគដែលមិនមានការភ្ជាប់គ្នារវាងពាក្យដូចគ្នា ឬផ្នែកនៃទាំងមូល។ តួរលេខដែលផ្តល់នូវភាពស្វាហាប់នៃការនិយាយ និងភាពសម្បូរបែប។

យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន,

ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់។

រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់មួយភាគបួននៃសតវត្ស -

អ្វីៗនឹងដូចនេះ។ មិនមានច្រកចេញទេ។

ក.ប្លុក

ប៉ូលីយូនីន(ប៉ូលីស៊ីនដេតុន) - ពាក្យដដែលៗនៃសហជីព បង្កើតការបញ្ចេញពណ៌បន្ថែម។ តួលេខផ្ទុយភាពគ្មានសហជីព។

ការបន្ថយការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាកដោយបង្ខំ ពហុយូនីនសង្កត់ធ្ងន់លើពាក្យបុគ្គល បង្កើនការបញ្ចេញមតិរបស់វា៖

ហើយ​រលក​ក៏​បក់​បោក​មក​វិញ
ហើយ​មក​ទៀត​ក៏​បុក​ច្រាំង...

M. Lermontov

ធុញ និងសោកស្ដាយ គ្មានអ្នកណាលើកដៃ...

M.Yu. Lermontov

ចំណាត់ថ្នាក់- ពីឡាតាំង។ gradatio - បន្តិចម្តង) - តួលេខរចនាប័ទ្មដែលនិយមន័យត្រូវបានដាក់ជាក្រុមតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ - ការកើនឡើងឬការថយចុះនៃសារៈសំខាន់អារម្មណ៍និងអត្ថន័យរបស់វា។ ការ​បញ្ចប់​ថ្នាក់​ជួយ​បង្កើន​សំឡេង​អារម្មណ៍​នៃ​ខគម្ពីរ​នេះ៖

មិនស្តាយក្រោយ កុំហៅកុំយំ
អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌ស។

S. Yesenin

បញ្ច្រាស(lat. inversio - rearrangement) - តួរលេខស្ទីលស្ទីល ដែលមានការបំពានលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ដែលទទួលយកជាទូទៅនៃការនិយាយ។ ការរៀបចំឡើងវិញនៃផ្នែកនៃឃ្លាផ្តល់ឱ្យវានូវម្លប់ដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

ទំនៀមទំលាប់នៃបុរាណវិទ្យាជ្រៅ

A.S. Pushkin

អ្នកបើកទ្វារឆ្លងកាត់គាត់ជាព្រួញ

បានហោះឡើងលើជំហានថ្មម៉ាប

A. Pushkin

OXYMORON(ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពផ្ទុយគ្នា, ផ្ទុយនៅក្នុងពាក្យដែលមានអត្ថន័យ (សាកសពរស់នៅ, មនុស្សតឿយក្ស, កំដៅនៃលេខត្រជាក់) ។

ភាពស្រដៀងគ្នា(ពីភាសាក្រិច។ parallelos - ដើរដោយចំហៀង) - ការរៀបចំដូចគ្នាបេះបិទឬស្រដៀងគ្នានៃធាតុសុន្ទរកថានៅក្នុងផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃអត្ថបទបង្កើតរូបភាពកំណាព្យតែមួយ។

រលកធ្លាក់ក្នុងសមុទ្រខៀវ។

ផ្កាយកំពុងរះនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។

A.S. Pushkin

ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។

វិញ្ញាណ​របស់​អ្នក​ខ្ពស់​ដូច​ភ្នំ។

V. Bryusov

ភាពស្របគ្នាគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃស្នាដៃសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់ (វីរភាព ចម្រៀង សុភាសិត) និងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលនៅជិតពួកគេក្នុងលក្ខណៈសិល្បៈរបស់ពួកគេ (“ចម្រៀងអំពីពាណិជ្ជករ Kalashnikov” ដោយ M. Yu. Lermontov, “Who Lives Well in រុស្ស៊ី” N. A Nekrasov, “Vasily Terkin” ដោយ A.T, Tvardovsky)។

ភាពស្របគ្នាអាចមានតួអក្សរប្រធានបទទូលំទូលាយនៅក្នុងខ្លឹមសារ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M. Yu. Lermontov "ពពកនៃស្ថានសួគ៌គឺជាអ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច" ។

ភាពស្របគ្នាអាចមានទាំងពាក្យសំដី និងន័យធៀប ក៏ដូចជាចង្វាក់ សមាសភាព។

PARCELLATION- បច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធបញ្ចេញមតិនៃការបែងចែកសំឡេងនៃប្រយោគទៅជាផ្នែកឯករាជ្យ ត្រូវបានកំណត់ជាក្រាហ្វិកថាជាប្រយោគឯករាជ្យ។ ("ហើយម្តងទៀត។ Gulliver. ឈរ។ stooping" P. G. Antokolsky ។ "គួរសម! ល្អ! Mila! សាមញ្ញ!" Griboedov ។ "Mitrofanov ញញឹម កូរកាហ្វេ។

N. Ilyina ។ "គាត់បានឈ្លោះជាមួយក្មេងស្រី។ ហើយ​នោះ​ហើយ​ជា​មូលហេតុ​»។ G. Uspensky ។ )

ផ្ទេរ (ការបន្ថែមភាសាបារាំង - បោះជំហានទៅមុខ) - ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងការបកស្រាយវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយ និងការបញ្ជូលគ្នាទៅជាខ។ នៅពេលផ្ទេរ ការផ្អាកវាក្យសម្ព័ន្ធនៅក្នុងខ ឬបន្ទាត់ពាក់កណ្តាលគឺខ្លាំងជាងនៅចុងបញ្ចប់របស់វា។

ពេត្រុសចេញមក។ ភ្នែករបស់គាត់។

ភ្លឺ។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។

ចលនាគឺលឿន។ គាត់គឺស្រស់ស្អាត,

គាត់ទាំងអស់ដូចជាផ្គរលាន់របស់ព្រះ។

A.S. Pushkin

ចង្វាក់(ភាសាក្រិច "ចង្វាក់" - ភាពសុខដុមសមាមាត្រ) - ពូជអេផូរ៉ា ; consonance នៃចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ, បង្កើតអារម្មណ៍នៃការរួបរួមនិងសាច់ញាតិរបស់ពួកគេ។ Rhyme សង្កត់ធ្ងន់លើព្រំដែនរវាងខគម្ពីរ និងភ្ជាប់ខគម្ពីរទៅក្នុង stanzas ។

ELLIPSIS (ភាសាក្រិច elleipsis - ការបាត់បង់, ការលុបចោល) - តួលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យដោយផ្អែកលើការខកខានរបស់សមាជិកម្នាក់នៃប្រយោគដែលបានស្តារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលក្នុងអត្ថន័យ (ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ព្យាករណ៍) ។ នេះសម្រេចបាននូវភាពស្វាហាប់និងភាពសង្ខេបនៃការនិយាយ ការផ្លាស់ប្តូរភាពតានតឹងនៃសកម្មភាពត្រូវបានបញ្ជូន។ Ellipsis គឺជាប្រភេទលំនាំដើមមួយ។ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ វា​បង្ហាញ​ពី​ការ​រំភើប​ចិត្ត​របស់​វាគ្មិន ឬ​ភាព​ខ្លាំង​នៃ​សកម្មភាព៖

យើងអង្គុយចុះ - នៅក្នុងផេះ, ទីក្រុង - នៅក្នុងធូលីដី,
នៅក្នុងដាវ - កន្ត្រៃនិងនង្គ័ល។

ខ្ញុំ មធ្យោបាយភាសា	និយមន័យ	ឧទាហរណ៍
Anaphora (ឯកភាព)	ពាក្យដដែលៗ ឬឃ្លានៅដើមប្រយោគ	ដៃអនុញ្ញាតឱ្យទៅនៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់អានរឿងមួយនៅក្នុងកាសែត ប៉ុន្តែឃើញរឿងមួយទៀតនៅក្នុងជីវិត។ ដៃអនុញ្ញាតឱ្យទៅពីភាពច្របូកច្របល់ឥតឈប់ឈរ ការគ្រប់គ្រងមិនត្រឹមត្រូវ ការិយាធិបតេយ្យ Terry ។ដៃអនុញ្ញាតឱ្យទៅនៅពេលដែលអ្នកដឹងថាគ្មាននរណាម្នាក់នៅជុំវិញអ្នកទទួលខុសត្រូវចំពោះអ្វីទាំងអស់ ហើយថាអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺ "ដល់ចំណុច" ។ នោះហើយជាអ្វីដែលបោះបង់ចោល! (R. Rozhdestvensky)
ប្រឆាំង (ប្រឆាំង))	ការប្រឆាំងយ៉ាងមុតស្រួចនៃគំនិត តួអង្គ រូបភាព បង្កើតឥទ្ធិពលនៃភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង	ខ្ញុំបែងចែកអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកទាំងអស់ជា 2 ប្រភេទ -អក្សរសិល្ប៍នៅផ្ទះ និងអក្សរសិល្ប៍គ្មានផ្ទះសម្បែង។ អក្សរសិល្ប៍នៃភាពសុខដុមរមនានិងអក្សរសិល្ប៍នៃការចង់បានភាពសុខដុម។ ឆ្កួត​មិន​ចេះ​ទប់Dostoevsky-និងចង្វាក់យឺតដ៏មានឥទ្ធិពលថូលស្តូយ។ ម៉េចថាមវន្តTsvetaeva និងរបៀបឋិតិវន្តអាខម៉ាថាវ៉ា! (F. Iskander)
អ៊ីពែបូឡា	ការបំផ្លើសសិល្បៈ។	រុស្ស៊ី​កំពុង​រង​គ្រោះ​ដោយ​ជំងឺ​មនោគមវិជ្ជា​ធ្ងន់ធ្ងរ​បំផុត ដែល​ធ្ងន់ធ្ងរ​ជាង​គ្រាប់បែក​អ៊ីដ្រូសែន​នៅ​សតវត្សរ៍​ទី២០។ ឈ្មោះនៃជំងឺនេះគឺ xenophobia (I. Rudenko) ។
ការចាត់ថ្នាក់	ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធដែលមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដូចគ្នាត្រូវបានរៀបចំតាមលំដាប់លំដោយនៃការពង្រឹង ឬចុះខ្សោយនៃលក្ខណៈមួយ។	ព្រះវេស្សន្តរ និងសច្ចៈ តើដូចម្តេចដែលហៅថា សេចក្តីក្លាហាន សេចក្តីក្លាហាន សេចក្តីក្លាហាន ដែលមិនគិតពីប្រយោជន៍ខ្លួន បើគ្មានសតិសម្បជញ្ញៈ នៅពីក្រោយនោះ ! វាមិនល្អ មិនសក្តិសម ឆោតល្ងង់ និងគួរឱ្យខ្ពើមក្នុងការសើចដាក់មនុស្សម្នាក់។ (L. Panteleev)
Grotesque	ការបំផ្លើសសិល្បៈទៅមិនគួរឱ្យជឿអស្ចារ្យ។	ប្រសិនបើអ្នកបំផ្លិចបំផ្លាញសកលមួយចំនួនត្រូវបានបញ្ជូនមកបំផ្លាញជីវិតទាំងអស់នៅលើផែនដី ហើយប្រែក្លាយវាទៅជាថ្មស្លាប់ ប្រសិនបើពួកគេបង្កើតប្រតិបត្តិការនេះដោយប្រុងប្រយ័ត្ន នោះពួកគេមិនអាចធ្វើសកម្មភាពប្រកបដោយភាពវៃឆ្លាត និងអាក្រក់ជាងមនុស្សរស់នៅលើផែនដីយើងនោះទេ។ (V. Soloukhin)
បញ្ច្រាស	បញ្ច្រាសលំដាប់ពាក្យក្នុងប្រយោគមួយ។ (តាមលំដាប់លំដោយ ប្រធានបទមុនពាក្យព្យាករ និយមន័យដែលបានព្រមព្រៀងគ្នាគឺមុនពេលពាក្យត្រូវបានកំណត់ និយមន័យមិនស៊ីសង្វាក់គ្នាគឺបន្ទាប់ពីវា ការបន្ថែមគឺបន្ទាប់ពីពាក្យបញ្ជា កាលៈទេសៈនៃរបៀបនៃសកម្មភាពគឺមុនកិរិយាស័ព្ទ និងជាមួយ បញ្ច្រាស ពាក្យ​ត្រូវ​បាន​រៀប​ចំ​តាម​លំដាប់​ផ្សេង​ពី​ការ​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ក្បួន​វេយ្យាករណ៍)។	ខែ​ចេញ​មក​ក្នុង​យប់​ងងឹត មើល​ទៅ​ឯកា​ពី​ពពក​ខ្មៅ​នៅ​វាល​រហោស្ថាន ភូមិ​ឆ្ងាយ ភូមិ​ក្បែរ​នោះ។ (M. Neverov) អណ្ដាតភ្លើងដ៏ភ្លឺចែងចាំងបានរត់ចេញពីឡ (N. Gladkov) ខ្ញុំមិនជឿលើចេតនាល្អរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីថ្មីនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះទេ។ (D.Granin)
ហួសចិត្ត	ប្រភេទនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ផ្សេងទៀតនៅពេលដែលការចំអកមួយត្រូវបានលាក់នៅពីក្រោយការវាយតម្លៃវិជ្ជមានខាងក្រៅ។	ឈុតបុរសមានលក់មួយម៉ូត។ ហើយមានពណ៌អ្វី? អូអ្វីដែលជម្រើសដ៏ល្អនៃពណ៌! ខ្មៅ ប្រផេះ ខ្មៅ ប្រផេះ ខ្មៅ ស្លេកស្លាំង អេមឺរី ពណ៌ផ្ទេរជាតិដែក ពណដូង សម្បុរដី សម្រាម ពណ៌នំ និងពណ៌ដែលក្នុងសម័យបុរាណហៅថា «សុបិនចោរ»។ . ជាទូទៅអ្នកខ្លួនឯងយល់ថាមានតែមួយពណ៌គឺការកាន់ទុក្ខសុទ្ធនៅក្នុងពិធីបុណ្យសពក្រីក្រ។ (I.Ilf, E.Perov)
អក្សរតូច	ការបញ្ជាក់ខាងសិល្បៈ។	យើងមានមហិច្ឆតាតិចជាងស្រមោចព្រៃ។ (V. Astafiev)
ពាក្យប្រៀបធៀប (រួមទាំងការពង្រីក)	ការផ្ទេរទៅវត្ថុ ឬបាតុភូតនៃសញ្ញាណាមួយនៃបាតុភូត ឬវត្ថុផ្សេងទៀត (ការប្រៀបធៀបបន្ថែមគឺជាពាក្យប្រៀបធៀបដែលត្រូវបានអនុវត្តជាប់លាប់នៅទូទាំងបំណែកដ៏ធំនៃសារ ឬសារទាំងមូលទាំងមូល។	មាន, មាន, ហើយ, ខ្ញុំសង្ឃឹមថា, នឹងតែងតែជាមនុស្សល្អនៅក្នុងពិភពលោកជាងមនុស្សអាក្រក់និងអាក្រក់, បើមិនដូច្នេះទេការមិនចុះសម្រុងនឹងកើតឡើងនៅក្នុងពិភពលោក, វានឹង warp, ……… ក្រឡាប់និងលិច។ វាត្រូវបានសម្អាត ព្រលឹងគឺ ហើយវាហាក់ដូចជាខ្ញុំ ពិភពលោកទាំងមូលបានដកដង្ហើមរបស់វា ពិភពលោកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃគំនិតរបស់យើង ត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីលុតជង្គង់ជាមួយខ្ញុំ ប្រែចិត្ត ដួលដោយមាត់ក្រៀមស្វិតទៅកាន់និទាឃរដូវដ៏បរិសុទ្ធ សេចក្តីល្អ .... (ន. ហ្គោហ្គោល)
Metonymy	តម្លៃផ្ទេរ (ប្តូរឈ្មោះ) ដោយផ្អែកលើភាពជាប់គ្នានៃបាតុភូត។	រដូវរងា។ ត្រជាក់។ ភូមិនេះផ្សែងចូលទៅក្នុងមេឃដ៏ត្រជាក់ជាមួយនឹងផ្សែងពណ៌ប្រផេះ (V. Shukshin) ពិធីបុណ្យសព Mozart បានបន្លឺឡើងនៅក្រោមតុដេកនៃវិហារ (V. Astafiev) ។ អាវ​យឺត​ពណ៌​ខ្មៅ​ត្រូវ​បាន​ពាក់​ត្រង់​និង​ជា​ដុំៗ​នៅ​ទី​នេះ​និង​ទីនោះ។ (ន. ហ្គោហ្គោល) ។
បុគ្គលិកលក្ខណៈ (personification)	ការចាត់តាំងទៅវត្ថុនៃធម្មជាតិគ្មានជីវិតនៃទ្រព្យសម្បត្តិរបស់សត្វមានជីវិត។	ហប លូនវារតាមដី ចាប់យកស្មៅដែលជិតមកដល់ ប៉ុន្តែវាប្រែជាទន់ខ្សោយសម្រាប់គាត់ ហើយគាត់វារ គ្រវីក្បាល កាន់តែឆ្ងាយទៅៗ..... គាត់ត្រូវតែសម្លឹងមើលជុំវិញខ្លួនជានិច្ច ហើយរញ៉េរញ៉ៃជុំវិញខ្លួន រកមើលអ្វីម្យ៉ាង។ ដើម្បីចាប់យកទៅ ដែលត្រូវពឹងផ្អែកលើការគាំទ្រផែនដីដែលអាចទុកចិត្តបាន។ (V. Soloukhin)
សំណួរវោហាសាស្ត្រ	ការបញ្ចេញមតិក្នុងទម្រង់សួរចម្លើយ។	ក្នុងចំណោមពួកយើង តើអ្នកណាដែលមិនសរសើរថ្ងៃរះ ស្មៅរដូវក្តៅនៃវាលស្មៅ សមុទ្រដ៏ក្ដៅគគុក? អ្នកណាខ្លះមិនទាន់បានស្ងើចសរសើរស្រមោលនៃពណ៌នៃមេឃពេលរាត្រី? អ្នកណាមិនរំភើបពេលឃើញជ្រលងភ្នំមួយរំពេច? (V. Astafiev)
ការឧទានវោហាសាស្ត្រ	ការបញ្ចេញមតិក្នុងទម្រង់ឧទាន។	អ្វី​ទៅ​ជា​វេទមន្ត​, សប្បុរស​, ពន្លឺ​នៅ​ក្នុង​ពាក្យ​គ្រូ​! ហើយតើតួនាទីរបស់វាអស្ចារ្យប៉ុណ្ណានៅក្នុងជីវិតរបស់យើងម្នាក់ៗ! (V. Sukhomlinsky)
អាសយដ្ឋានវោហាសាស្ត្រ	តួរលេខនៃការនិយាយដែលអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះអ្វីដែលកំពុងនិយាយត្រូវបានបង្ហាញក្នុងទម្រង់ជាអាស័យដ្ឋាន។	បពិត្រ​លោក​អើយ! ប៉ុន្តែ​តើ​នរណា​ក្រៅពី​យើង​នឹង​គិត​អំពី​ខ្លួន​យើង? (V. Voinovich) ហើយ​អ្នក​វង្វេង​ផ្លូវ​ចិត្ត​ក៏​ស្រែក​ថា​ស្នេហា​ជាតិ? (P. Voshchin)
តិរច្ឆាន	ការ​និយាយ​ហួស​ចិត្ត។	ហើយរាល់ពេលដែលការលួចស្តាប់ដោយស្មោះត្រង់នៅកន្លែងធ្វើការ (“វានឹងធ្វើ..!” បិទបាំងអ្វីមួយដោយចៃដន្យ (“វានឹងកិន..!”) មិនគិតអ្វីមួយ មិនគណនា មិនពិនិត្យ (“មក វានឹង ថ្លៃ..!”) បិទភ្នែកមើលការធ្វេសប្រហែសរបស់យើង (“ខ្ញុំមិនខ្វល់..!”) យើងខ្លួនឯង ដោយដៃរបស់យើងផ្ទាល់ ដោយប្រើកម្លាំងពលកម្មរបស់យើងផ្ទាល់ កំពុងសាងសង់កន្លែងហ្វឹកហាត់សម្រាប់ពេលខាងមុខ។ ការបង្ហាញវីរភាពដ៏ធំ យើងកំពុងរៀបចំគ្រោះថ្នាក់ និងគ្រោះមហន្តរាយនៅថ្ងៃស្អែកសម្រាប់ខ្លួនយើង! (R. Rozhdestvensky
អេភីថេត	និយមន័យសិល្បៈ មានន័យថា ចម្រុះពណ៌ ន័យធៀប ដែលសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិប្លែកៗរបស់វានៅក្នុងពាក្យជាក់លាក់មួយ។	មានតែព្រលឹងដែលមើលងាយ មិនចេះយល់ចិត្តរបស់ខ្ញុំ វាស្រក់ទឹកភ្នែក និងទឹកភ្នែកនៃភាពរីករាយដ៏ស្ងប់ស្ងាត់ .... ទុកអោយតុដេកនៃវិហារដួលរលំ ហើយជំនួសឱ្យពេជ្ឈឃាដអំពីផ្លូវបង្ហូរឈាម និងឧក្រិដ្ឋកម្ម មនុស្សនឹងត្រូវយកទៅកន្លែង បេះដូង​ដោយ​តន្ត្រី​នៃ​ទេពកោសល្យ​មួយ​និង​ការ​គ្រហឹម​របស់​សត្វ​ឃាតករ​។ (V. Astafiev)
អេភីផូរ៉ា	ការបញ្ចប់ដូចគ្នានៃប្រយោគជាច្រើន ការពង្រឹងអត្ថន័យនៃរូបភាពនេះ គំនិត។ល។	យើងដឹងពីរបៀបដែលបារាំងមានឥទ្ធិពល Pushkin ។ យើងដឹងពីរបៀបដែល Schiller មានឥទ្ធិពលលើ Dostoevsky ។ របៀបដែល Dostoevsky មានឥទ្ធិពលលើអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកចុងក្រោយបង្អស់យើងដឹង។

តេស្ត ១

លំហាត់ប្រាណ៖

1. នៅក្រោមវាស្ទ្រីមនៃ azure ស្រាលជាងមុន។

(M. Lermontov ។ )

2. សេះវីរបុរសលោតកាត់ព្រៃ។

(វីរភាព)

3. ផ្កាយមាសបានងងុយដេក។

(S. Yesenin ។ )

4. ខាងមុខគឺជាថ្ងៃខែកញ្ញាដែលបោះបង់ចោល។

(K. Paustovsky ។ )

5. ទឹក​ហត់​នឹង​ការ​ច្រៀង​, ហត់​នៃ​ការ​ហូរ,

ចែងចាំង, ហូរនិង shimmer ។

(D. Samoilov ។ )

6. ដំណេក dandelions ចូលគេងជាមួយយើង,

កុមារ ហើយក្រោកឈរឡើងជាមួយយើង។

(M. Prishvin ។ )

7. នាងស្រែកហើយច្រៀង

នៅមុនថ្ងៃបុណ្យបូរ៉ុន។

ដូចជាយាមច្រកចូល

នៅក្នុងរូងភ្នំ។

(B. Pasternak ។ )

8. ព្រៃ​ដែល​មាន​ពណ៌​ក្រហម​ទុំ និង​មាស។

(A. Pushkin ។ )

9. រដូវស្លឹកឈើជ្រុះនឹងភ្ញាក់ឡើងឆាប់ៗនេះ

ហើយយំភ្ញាក់។

(K. Balmont ។ )

10. ប៉ុន្តែវានៅតែត្រជាក់

ហើយ​មិន​មែន​ច្រៀង​ទេ ប៉ុន្តែ​ដូចជា​ពាសដែក​ដើម្បី​រោទ៍។

(D. Samoilov ។ )

តេស្ត ២ .

លំហាត់ប្រាណ៖ ដាក់ឈ្មោះមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដែលប្រើដោយអ្នកនិពន្ធ។

1. ជីវិតគឺកណ្តុររត់...

តើអ្នកបារម្ភខ្ញុំអំពីអ្វី? (A. Pushkin)

2. ក្មេងប្រុសដែលមានម្រាមដៃ។

3. ព្រៃគឺដូចជាប៉មលាបពណ៌។ (I. Bunin)

៤.នៅពេលដែលមនុស្ស…

Belinsky និង Gogol

ពីទីផ្សារនឹងដឹក។ (N. Nekrasov)

5. អូវ៉ុលកា, លំយោលរបស់ខ្ញុំ! (N. Nekrasov)

6. វាមានព្រិលធ្លាក់ពេញផែនដី។

ដល់ដែនកំណត់ទាំងអស់។

ទៀនបានឆេះនៅលើតុ

ទៀនកំពុងឆេះ។ (B. Pasternak)

7. ពួកគេបានចុះសម្រុងគ្នា។ រលកនិងថ្ម

កំណាព្យ និងពាក្យពេចន៍, ទឹកកក និងភ្លើង,

មិនខុសគ្នាប៉ុន្មានពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ (A. Pushkin)

8. យើងមិនបានឃើញមុខគ្នាមួយរយឆ្នាំទេ!

9. សេះសមុទ្រហាក់ដូចជាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាង។ (V. Kataev)

10. និងបាញ់អណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវ។ (A. Pushkin

តេស្តលេខ ១ចម្លើយ៖ ១.ការប្រៀបធៀប (សាមញ្ញ)។ 2. Hyperbole ។3. បុគ្គលិកលក្ខណៈ។ 4. អេភីថេត។ 5. សមាជិកដូចគ្នានៃសំណើ។ 6. បុគ្គលិកលក្ខណៈ។ 7. ការប្រៀបធៀប។8. Metapho 9. បុគ្គលិកលក្ខណៈ 10. ការប្រៀបធៀប។

លេខសាកល្បង 2 ចំលើយ៖ 1. សំណួរវោហាសាស្ត្រ 2. លីតូតា 3. ការប្រៀបធៀប 4. Metonymy 5. Appeal 6. Lexical repetition 7. Antithesis8. Hyperbole 9. ការប្រៀបធៀប10. ពាក្យប្រៀបធៀប