តើ​មាន​ឧប្បត្តិហេតុ​កើត​ឡើង​ជាមួយ​អ្នក​ទេ​នៅ​ពេល​ដែល​កំពុង​អាន​ស្នាដៃ​នៃ​សៀវភៅ​បុរាណ​រុស្ស៊ី អ្នក​មិន​យល់​ថា​ពួកគេ​កំពុង​សរសេរ​អំពី​អ្វី? ភាគច្រើន នេះមិនមែនដោយសារតែការមិនចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកចំពោះគ្រោងនៃការងារនោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែរចនាប័ទ្មរបស់អ្នកសរសេរ ដែលរួមបញ្ចូលពាក្យលែងប្រើ គ្រាមភាសា។

V. Rasputin, V. Astafiev, M. Sholokhov, N. Nekrasov, L. Tolstoy, A. Chekhov, V. Shukshin, S. Yesenin ចូលចិត្តបង្ហាញខ្លួនឯងជាមួយនឹងពាក្យប្រភេទនេះ។ ហើយនេះគ្រាន់តែជាផ្នែកតូចមួយនៃពួកគេប៉ុណ្ណោះ។

គ្រាមភាសា៖ តើវាជាអ្វី និងមានប៉ុន្មានប្រភេទ

ពាក្យគ្រាមភាសា គឺជាពាក្យដែលការចែកចាយ និងការប្រើប្រាស់ត្រូវបានកំណត់ចំពោះដែនដីមួយចំនួន។ ពួកវាត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងវាក្យសព្ទរបស់ប្រជាជននៅតាមជនបទ។

ឧទាហរណ៍នៃគ្រាមភាសានៅក្នុងភាសារុស្សីបង្ហាញថាពួកគេមានលក្ខណៈពិសេសបុគ្គលទាក់ទងនឹងសូរសព្ទ សរីរវិទ្យា និងវាក្យសព្ទ៖

1. គ្រាមភាសាតាមសូរសព្ទ។

2. គ្រាមភាសា morphological ។

3. Lexical:

• តាមពិត lexical;
• វចនានុក្រម-ន័យវិទ្យា;

4. គ្រាមភាសាជាតិពន្ធុវិទ្យា។

5. គ្រាមភាសាបង្កើតពាក្យ។

គ្រាមភាសាត្រូវបានរកឃើញផងដែរនៅកម្រិតវាក្យសម្ព័ន្ធ និងឃ្លា។

ប្រភេទនៃគ្រាមភាសាដែលជាលក្ខណៈពិសេសដាច់ដោយឡែកពីប្រជាជនរុស្ស៊ីដើម

ដើម្បីទទួលស្គាល់លក្ខណៈដើមនៃគ្រាមភាសារបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ី ចាំបាច់ត្រូវពិចារណាគ្រាមភាសាឱ្យបានលម្អិតបន្ថែមទៀត។

ឧទាហរណ៍នៃគ្រាមភាសា៖

• ការជំនួសអក្សរមួយ ឬច្រើនក្នុងពាក្យមួយ គឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់គ្រាមភាសាតាមសូរសព្ទៈ មីលីត - មីលីត; Khvedor - Fedor ។
• ការផ្លាស់ប្តូរពាក្យដែលមិនមែនជាបទដ្ឋាននៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការផ្គូផ្គងពាក្យនៅក្នុងប្រយោគគឺជាលក្ខណៈនៃគ្រាមភាសា morphological: នៅខ្ញុំ; បាននិយាយទៅកាន់មនុស្សឆ្លាត (ការជំនួសករណី ពហុវចនៈ និងឯកវចនៈ)។
• ពាក្យ​និង​កន្សោម​ដែល​ត្រូវ​បាន​រក​ឃើញ​តែ​នៅ​ក្នុង​តំបន់​មួយ​ចំនួន​ដែល​មិន​មាន analogues សូរសព្ទ​និង​និស្សន្ទវត្ថុ​។ ពាក្យដែលអត្ថន័យអាចយល់បានតែពីបរិបទ ត្រូវបានគេហៅថា គ្រាមភាសា lexical ។ ជាទូទៅក្នុងការប្រើប្រាស់វចនានុក្រមដ៏ល្បី ពួកគេមានពាក្យសមមូលដែលអាចយល់បាន និងស្គាល់គ្រប់គ្នា។ គ្រាមភាសាខាងក្រោម (ឧទាហរណ៍) គឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់តំបន់ភាគខាងត្បូងនៃប្រទេសរុស្ស៊ី៖ beet - beets; ធូឡា - ខ្ទឹមបារាំង។
• ពាក្យដែលប្រើតែនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយ ដែលមិនមាន analogues នៅក្នុងភាសាដោយសារតែការជាប់ទាក់ទងរបស់ពួកគេជាមួយនឹងលក្ខណៈនៃជីវិតរបស់ប្រជាជនត្រូវបានគេហៅថា "គ្រាមភាសាជនជាតិភាគតិច" ។ ឧទាហរណ៍៖ shanga, shanga, shaneshka, shanechka - គ្រាមភាសាដែលបង្ហាញពីប្រភេទជាក់លាក់នៃនំខេកដែលមានស្រទាប់ដំឡូងខាងលើ។ អាហារឆ្ងាញ់ទាំងនេះគឺរីករាលដាលតែនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយប៉ុណ្ណោះ ពួកវាមិនអាចត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈនៅក្នុងពាក្យតែមួយពីការប្រើប្រាស់ទូទៅនោះទេ។
• គ្រាមភាសា​ដែល​កើត​ឡើង​ដោយ​សារ​ការ​រចនា​ភ្ជាប់​ពិសេស​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា និស្សន្ទវត្ថុៈ guska - goose, pokeda - នៅឡើយ។

គ្រាមភាសា Lexical ជាក្រុមដាច់ដោយឡែក

ដោយសារតែភាពខុសធម្មតារបស់ពួកគេ គ្រាមភាសា lexical ត្រូវបានបែងចែកទៅជាប្រភេទដូចខាងក្រោម:

• តាមពិត វចនានុក្រម៖ គ្រាមភាសាដែលមានអត្ថន័យធម្មតាជាមួយអក្សរសាស្ត្រទូទៅ ប៉ុន្តែខុសគ្នាពីវាក្យសព្ទ។ ពួកវាអាចត្រូវបានគេហៅថាសទិសន័យប្លែកនៃពាក្យដែលគេយល់ជាទូទៅនិងល្បី: beets - ដំឡូងផ្អែម; stitch - បទ។
• Lexico-semantic ។ ស្ទើរតែផ្ទុយស្រឡះពីគ្រាមភាសា lexical ត្រឹមត្រូវ៖ ពួកវាមានអក្ខរាវិរុទ្ធ និងការបញ្ចេញសំឡេងធម្មតា ប៉ុន្តែមានន័យខុសគ្នា។ ទាក់ទង​គ្នា​ទៅ​វិញ​ទៅ​មក វា​អាច​កំណត់​លក្ខណៈ​ស្រដៀង​គ្នា​ទៅ​វិញ​ទៅ​មក។

ជាឧទាហរណ៍ ពាក្យថា "peppy" នៅក្នុងផ្នែកផ្សេងគ្នានៃប្រទេសអាចមានអត្ថន័យពីរ។

1. អក្សរសាស្ត្រ៖ ស្វាហាប់, ពោរពេញដោយថាមពល។
2. អត្ថន័យគ្រាមភាសា (Ryazan): ឆ្លាត, ស្អាត។

ដោយគិតអំពីគោលបំណងនៃគ្រាមភាសានៅក្នុងភាសារុស្សី យើងអាចសន្មត់ថា ទោះបីជាមានភាពខុសគ្នាជាមួយនឹងពាក្យអក្សរសាស្ត្រទូទៅក៏ដោយ ក៏ពួកគេបំពេញបន្ថែមនូវស្តុកនៃវាក្យសព្ទអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីជាមួយនឹងពួកគេ។

តួនាទីនៃគ្រាមភាសា

តួនាទីនៃគ្រាមភាសាសម្រាប់ភាសារុស្ស៊ីមានភាពចម្រុះ ប៉ុន្តែជាដំបូងពួកគេមានសារៈសំខាន់សម្រាប់អ្នករស់នៅប្រទេសនេះ។

មុខងារនៃគ្រាមភាសា៖

1. គ្រាមភាសាគឺជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃការទំនាក់ទំនងផ្ទាល់មាត់សម្រាប់ប្រជាជនដែលរស់នៅក្នុងទឹកដីតែមួយ។ វាគឺមកពីប្រភពផ្ទាល់មាត់ដែលពួកគេបានជ្រាបចូលទៅក្នុងការសរសេរ ដែលបណ្តាលឱ្យមានមុខងារដូចខាងក្រោម។
2. គ្រាមភាសាដែលប្រើនៅកម្រិតនៃកាសែតស្រុក និងតំបន់ រួមចំណែកដល់ការបង្ហាញដែលអាចចូលដំណើរការបានកាន់តែច្រើននៃព័ត៌មានដែលបានផ្តល់។
3. ការប្រឌិតយកព័ត៌មានអំពីគ្រាមភាសាពីសុន្ទរកថាដ៏ពេញនិយមរបស់អ្នកស្រុកនៃតំបន់ជាក់លាក់ និងពីសារព័ត៌មាន។ ពួកវាត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញលក្ខណៈក្នុងស្រុកនៃការនិយាយ ហើយក៏រួមចំណែកដល់ការបញ្ជូនកាន់តែរស់រវើកនៃចរិតលក្ខណៈរបស់តួអង្គផងដែរ។

កន្សោមខ្លះយឺត ៗ ប៉ុន្តែប្រាកដជាធ្លាក់ចូលទៅក្នុងមូលនិធិអក្សរសាស្ត្រទូទៅ។ ពួកគេស្គាល់ និងយល់ដោយមនុស្សគ្រប់គ្នា។

ការសិក្សាអំពីមុខងារនៃគ្រាមភាសាដោយអ្នកស្រាវជ្រាវ

P.G. Pustovoit, ស្វែងយល់ពីការងាររបស់ Turgenev, ផ្តោតលើគ្រាមភាសា, ឧទាហរណ៍នៃពាក្យនិងអត្ថន័យរបស់ពួកគេ, គាត់ដាក់ឈ្មោះមុខងារដូចខាងក្រោម:

• ចរិតលក្ខណៈ;
• ការយល់ដឹង;
• ថាមវន្តការនិយាយ;
• ការប្រមូលផ្តុំ។

V.V. Vinogradov ផ្អែកលើស្នាដៃរបស់ N.V. Gogol កំណត់ស៊េរីមុខងារខាងក្រោម៖

• ចរិតលក្ខណៈ (ឆ្លុះបញ្ចាំង) - វារួមចំណែកដល់ការធ្វើឱ្យមានពណ៌នៃសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ;
• ការតែងតាំង (ការដាក់ឈ្មោះ) - បង្ហាញខ្លួនវានៅពេលប្រើ ethnographisms និង dialectisms lexical ។

ការចាត់ថ្នាក់ពេញលេញបំផុតនៃមុខងារត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសាស្រ្តាចារ្យ L.G. សាម៉ូទីក។ Lyudmila Grigoryevna បានជ្រើសរើសមុខងារ 7 ដែលគ្រាមភាសាទទួលខុសត្រូវក្នុងការងារសិល្បៈ:

ការធ្វើគំរូ;

តែងតាំង;

អារម្មណ៍;

ចុងភៅ;

សោភ័ណ;

phatic;

លក្ខណៈ។

អក្សរសាស្ត្រ និងគ្រាមភាសា៖ តើអ្វីគំរាមកំហែងដល់ការរំលោភបំពាន?

យូរ ៗ ទៅប្រជាប្រិយភាពនៃគ្រាមភាសាសូម្បីតែនៅកម្រិតមាត់ក៏ថយចុះដែរ។ ដូច្នេះ​អ្នក​សរសេរ​និង​អ្នក​ឆ្លើយឆ្លង​ព័ត៌មាន​គួរ​ប្រើ​វា​ឱ្យ​តិច​ក្នុង​ការងារ​។ បើមិនដូច្នោះទេការយល់ឃើញនៃអត្ថន័យនៃការងារនឹងពិបាក។

គ្រាមភាសា។ ឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់មិនសមរម្យ

នៅពេលធ្វើការលើការងារ អ្នកត្រូវគិតពីភាពពាក់ព័ន្ធនៃពាក្យនីមួយៗ។ ជាដំបូង អ្នកគួរតែគិតអំពីភាពសមស្របនៃការប្រើប្រាស់វាក្យសព្ទគ្រាមភាសា។

ជាឧទាហរណ៍ ជំនួសឱ្យពាក្យគ្រាមភាសា-តំបន់ "kosteril" វាជាការប្រសើរក្នុងការប្រើអក្សរសាស្ត្រទូទៅ "scold" ។ ជំនួសឱ្យ "សន្យា" - "សន្យា" ។

រឿងចំបងគឺត្រូវយល់អំពីបន្ទាត់នៃការប្រើប្រាស់ពាក្យសំដីកម្រិតមធ្យម និងសមរម្យជានិច្ច។

Dialecticisms គួរតែជួយដល់ការយល់ឃើញនៃការងារ និងមិនរារាំងវា។ ដើម្បីយល់ពីរបៀបប្រើតួលេខនៃភាសារុស្សីនេះឱ្យបានត្រឹមត្រូវ អ្នកអាចសុំជំនួយពីចៅហ្វាយនាយនៃពាក្យ៖ A.S. Pushkin, N.A. Nekrasov, V.G. Rasputin, N.S. ឡេស្កូវ។ ពួកគេប៉ិនប្រសប់ ហើយសំខាន់បំផុត គឺប្រើគ្រាមភាសាកម្រិតមធ្យម។

ការប្រើប្រាស់គ្រាមភាសាក្នុងការប្រឌិត៖ I.S. Turgenev និង V.G. រ៉ាស្ពូទីន

ស្នាដៃខ្លះរបស់ I.S. Turgenev ពិបាកអានណាស់។ សិក្សាពួកគេ អ្នកត្រូវគិតមិនត្រឹមតែអំពីអត្ថន័យទូទៅនៃមរតកអក្សរសាស្ត្រនៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងអំពីស្ទើរតែគ្រប់ពាក្យផងដែរ។

ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរឿង "Bezhin Meadow" យើងអាចរកឃើញប្រយោគដូចខាងក្រោម:

“ជាមួយនឹងជំហានរហ័ស ខ្ញុំបានដើរជា “តំបន់” ដ៏វែងនៃគុម្ពោត ឡើងភ្នំ ហើយជំនួសឱ្យវាលទំនាបដែលធ្លាប់ស្គាល់នេះ ˂…˃ ខ្ញុំបានឃើញកន្លែងផ្សេងគ្នាទាំងស្រុងដែលមិនស្គាល់សម្រាប់ខ្ញុំ”

អ្នកអានដែលយកចិត្តទុកដាក់មានសំណួរឡូជីខល: "ហេតុអ្វីបានជា Ivan Sergeevich ដាក់តង្កៀបពាក្យដែលហាក់ដូចជាសាមញ្ញនិងសមរម្យ "តំបន់"?

អ្នកនិពន្ធឆ្លើយដោយផ្ទាល់នៅក្នុងការងារមួយទៀត "Khor និង Kalinich": "នៅក្នុងខេត្ត Oryol គុម្ពោតជាបន្តបន្ទាប់ធំត្រូវបានគេហៅថា "ការ៉េ" ។

វាច្បាស់ណាស់ថាពាក្យនេះរីករាលដាលតែនៅក្នុងតំបន់ Oryol ប៉ុណ្ណោះ។ ដូច្នេះវាអាចត្រូវបានសន្មតថាជាក្រុមនៃ "គ្រាមភាសា" ដោយសុវត្ថិភាព។

Examples sentences with ការប្រើពាក្យនៃទិសដៅរចនាប័ទ្មតូចចង្អៀតដែលប្រើក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកស្រុកនៃតំបន់មួយចំនួននៃប្រទេសរុស្ស៊ីអាចមើលឃើញនៅក្នុងរឿងរបស់ V.G. រ៉ាស្ពូទីន។ ពួកគេជួយគាត់ឱ្យបង្ហាញអត្តសញ្ញាណរបស់តួអង្គ។ លើសពីនេះទៀតបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់វីរបុរសតួអក្សររបស់គាត់ត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញយ៉ាងជាក់លាក់តាមរយៈការបញ្ចេញមតិបែបនេះ។

ឧទាហរណ៍នៃគ្រាមភាសាពីស្នាដៃរបស់ Rasputin៖

• ត្រជាក់ចុះ - ត្រជាក់ចុះ។
• គ្រហឹម - កំហឹង។
• Pokul - សម្រាប់ពេលនេះ។
• ចូលរួម - ទាក់ទង។

គួរកត់សម្គាល់ថាអត្ថន័យនៃគ្រាមភាសាជាច្រើនមិនអាចយល់បានដោយគ្មានបរិបទ។

ជួនកាលនៅពេលអានស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 17-19 មនុស្សជាច្រើនប្រឈមមុខនឹងបញ្ហាដូចជាការយល់ខុសនៃពាក្យបុគ្គលឬសូម្បីតែឃ្លាទាំងមូល។ ហេតុអ្វីបានជារឿងនេះកើតឡើង? វាប្រែថាចំណុចទាំងមូលគឺនៅក្នុងពាក្យគ្រាមភាសាពិសេសដែលប្រសព្វជាមួយគំនិតនៃភូមិសាស្ត្រ lexical ។ តើគ្រាមភាសាគឺជាអ្វី? ដូចម្តេចដែលហៅថា គ្រាមភាសា?

គំនិតនៃ "គ្រាមភាសា"

គ្រាមភាសាគឺជាពាក្យដែលត្រូវបានប្រើនៅក្នុងតំបន់ជាក់លាក់មួយ អាចយល់បានចំពោះអ្នករស់នៅនៃទឹកដីជាក់លាក់មួយ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ គ្រាមភាសាត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នករស់នៅតាមភូមិ ឬភូមិតូចៗ។ ការចាប់អារម្មណ៍លើពាក្យបែបនេះបានកើតឡើងក្នុងចំណោមអ្នកភាសាវិទ្យានៅដើមសតវត្សទី 18 ។ Chess, Dal, Vygotsky បានរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងក្នុងការសិក្សាអំពីអត្ថន័យ lexical នៃពាក្យនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ ឧទាហរណ៍នៃគ្រាមភាសាបង្ហាញថាពួកគេអាចមានភាពចម្រុះនៅក្នុងរូបរាងរបស់ពួកគេ។

មានប្រភេទនៃគ្រាមភាសាដូចខាងក្រោមៈ

• សូរសព្ទ។ ជាឧទាហរណ៍ មានតែអក្សរ ឬសំឡេងក្នុងពាក្យមួយប៉ុណ្ណោះត្រូវបានជំនួស។ "ខ្លាឃ្មុំ" ជំនួសឱ្យ "កាបូប" ឬ "Khvedor" ជំនួសឱ្យ "Fyodor";
• សរីរវិទ្យា។ ឧទាហរណ៍មានការភ័ន្តច្រឡំនៃករណីការជំនួសលេខ។ "បងស្រីបានមក", "ខ្ញុំមាន";
• ការកសាងពាក្យ។ ចំនួនប្រជាជនក្នុងអំឡុងពេលសន្ទនាផ្លាស់ប្តូរបច្ច័យ ឬបុព្វបទជាពាក្យ។ ឧទាហរណ៍ goose - goose, pokeda - នៅឡើយទេ;
• ជនជាតិភាគតិច។ ពាក្យ​ទាំងនេះ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​តែ​ក្នុង​តំបន់​ជាក់លាក់​មួយ​ប៉ុណ្ណោះ​។​ វា​បាន​លេច​ឡើង​ដោយ​ផ្អែក​លើ​លក្ខណៈ​ធម្មជាតិ​ឬ​ភូមិសាស្ត្រ។ មិនមាន analogues នៅក្នុងភាសាទៀតទេ។ ឧទាហរណ៍ shanezhka - នំឈីសជាមួយដំឡូងឬ "ponyova" - សំពត់មួយ;
• Lexical ។ ក្រុមនេះត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែករង។ នាងគឺជាចំនួនច្រើនបំផុត។ ជាឧទាហរណ៍ ខ្ទឹមបារាំងនៅតំបន់ភាគខាងត្បូងត្រូវបានគេហៅថា tsybuls ។ ហើយម្ជុលនៅក្នុងគ្រាមភាសាភាគខាងជើងគឺម្ជុល។

វាក៏ជាទម្លាប់ផងដែរក្នុងការបែងចែកគ្រាមភាសាជា 2 គ្រាមភាសាគឺ ខាងត្បូង និងខាងជើង។ ពួកគេម្នាក់ៗបង្ហាញដោយឡែកពីគ្នា។ រសជាតិទាំងមូលនៃការនិយាយក្នុងស្រុក. គ្រាមភាសារុស្ស៊ីកណ្តាលឈរដាច់ពីគ្នា ព្រោះវាជិតនឹងបទដ្ឋានអក្សរសាស្ត្រនៃភាសា។

ជួនកាលពាក្យបែបនេះជួយឱ្យយល់ពីសណ្តាប់ធ្នាប់និងជីវិតរបស់មនុស្ស។ ចូរយើងវិភាគពាក្យ "ផ្ទះ" នៅភាគខាងជើងវាជាទម្លាប់ក្នុងការហៅផ្នែកនីមួយៗនៃផ្ទះតាមរបៀបរបស់វា។ ដំបូល និង​រានហាល​ជា​ស្ពាន បន្ទប់​សម្រាក​ជា​ខ្ទម ជាន់​ក្រោម​ជា​ពិដាន ហៃឡៅ​ជា​ខ្យល់ ហើយ​ខ្លាញ់​ជា​បន្ទប់​សម្រាប់​សត្វ​ចិញ្ចឹម។

មាន dialecticisms នៅកម្រិត syntactic និង phraseological ប៉ុន្តែពួកគេមិនត្រូវបានសិក្សាដោយឡែកដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រទេ។

ឧទាហរណ៍នៃពាក្យ "ក្នុងស្រុក" នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍

វាកើតឡើងថាពីមុនពាក្យនេះមិនត្រូវបានប្រើទាល់តែសោះមានតែពេលខ្លះអាចស្តាប់បាន។ គ្រាមភាសាក្នុងការនិយាយសិល្បៈប៉ុន្តែយូរ ៗ ទៅពួកគេក្លាយជារឿងធម្មតាហើយត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងវចនានុក្រមនៃភាសារុស្ស៊ី។ ឧទាហរណ៍កិរិយាសព្ទ "ទៅច្រេះ" ។ ដំបូងវាត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការងារសិល្បៈ "Notes of a Hunter" ដោយ I.S. Turgenev ។ វាមានន័យថា "onomatopoeia" ។ ពាក្យមួយទៀតគឺ "ឧកញ៉ា" ។ នោះ​ជា​ឈ្មោះ​បុរស​ក្នុង​ការ​សម្ដែង​ដោយ A.N. Ostrovsky ។ សូមអរគុណដល់គាត់ ដែលពាក្យនេះត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងរឹងមាំនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃរបស់យើង។ គ្រាមភាសាធ្លាប់ជានាមដូចជា - tues, grip និង owl ។ ឥឡូវនេះ ពួកគេបានកាន់កាប់យ៉ាងមានទំនុកចិត្តនៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់នៃភាសាទំនើប។

ឆ្លងកាត់ជីវិតជនបទរបស់កសិករ Ryazan S. Yesenin ក្នុងកំណាព្យនីមួយៗរបស់គាត់ ប្រើគ្រាមភាសាណាមួយ។. ឧទាហរណ៍នៃពាក្យបែបនេះមានដូចខាងក្រោម៖

• នៅក្នុង shushun ដែលខូច - ប្រភេទនៃសម្លៀកបំពាក់ខាងក្រៅរបស់ស្ត្រី;
• នៅក្នុងចានមួយ kvass - នៅក្នុងធុងធ្វើពីឈើ;
• dracheny - អាហារពីស៊ុតទឹកដោះគោនិងម្សៅ;
• popelitsa - ផេះ;
• damper - គម្របមួយនៅលើចង្ក្រានរុស្ស៊ី។

ពាក្យ "ក្នុងស្រុក" ជាច្រើនអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ V. Rasputin ។ ប្រយោគនីមួយៗពីរឿងរបស់គាត់គឺពោរពេញដោយគ្រាមភាសា។ ប៉ុន្តែ ពួកគេទាំងអស់ត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដូចដែលពួកគេបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈរបស់វីរបុរស និងការវាយតម្លៃសកម្មភាពរបស់ពួកគេ។

• បង្កក - បង្កក, ត្រជាក់;
• pokul - លាហើយលា៖
• គ្រហឹម - កំហឹង, កំហឹង។

Mikhail Sholokhov ក្នុងរឿង "Quiet Don" អាចបង្ហាញភាពស្រស់ស្អាតនៃសុន្ទរកថា Cossack តាមរយៈគ្រាមភាសា។

• មូលដ្ឋាន - ទីធ្លាកសិករ;
• haidamak - ចោរប្លន់;
• kryga - ទឹកកក floe;
• ត្រជាក់ - ដីព្រហ្មចារី;
• ការកាន់កាប់ - វាលស្មៅទឹក។

នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធនៃ "Quiet Flows the Don" មានឃ្លាទាំងមូលដែលបង្ហាញយើងពីផ្លូវនៃគ្រួសារ។ ការបង្កើតគ្រាមភាសាក្នុងការនិយាយកើតឡើងតាមវិធីផ្សេងៗ។ ឧទាហរណ៍ បុព្វបទ “សម្រាប់” និយាយថា វត្ថុ ឬសកម្មភាពគួរតែដូចវត្ថុដើម។ ឧទហរណ៍, twisted, harried ។

ផងដែរនៅក្នុង "ស្ងាត់ដុន" មានសព្វនាមកម្មសិទ្ធិជាច្រើនដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយជំនួយនៃបច្ច័យ -in, -ov ។ ទារបស់ Natalya, ខ្នងរបស់ Christon ។

ប៉ុន្តែមានគ្រាមភាសាជាតិសាសន៍ជាច្រើនជាពិសេសនៅក្នុងការងារ: savory, Siberian, chiriki, zapashnik ។

ពេលខ្លះនៅពេលអានស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ វាមិនអាចយល់អត្ថន័យនៃពាក្យដោយគ្មានបរិបទបានទេ ដែលជាហេតុធ្វើអោយវាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការអានអត្ថបទដោយគិត និងពេញលេញ។ អ្វីទៅដែលហៅថា គ្រាមភាសាអ្នកអាចស្វែងយល់ដោយមើលវចនានុក្រមនៃគ្រាមភាសាប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី។ នៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់ធម្មតា អ្នកក៏អាចរកឃើញពាក្យបែបនេះផងដែរ។ នៅជិតពួកវានឹងមានសញ្ញាសម្គាល់នៃតំបន់ដែលមានន័យថា "តំបន់" ។

តួនាទីនៃគ្រាមភាសាក្នុងភាសាទំនើប

តួនាទី​នៃ​ពាក្យ​បែបនេះ​គឺ​ពិបាក​នឹង​ប៉ាន់ស្មាន​លើស​គេ​។​ ពួក​វា​ត្រូវ​បាន​រចនា​ឡើង​ដើម្បី​អនុវត្ត​មុខងារ​សំខាន់ៗ​៖

គ្រាមភាសា​ឥឡូវ​ត្រូវ​បាន​និយាយ​ជា​ចម្បង​ដោយ​មនុស្ស​ជំនាន់​ចាស់​ប៉ុណ្ណោះ។ ដើម្បីកុំឱ្យបាត់បង់អត្តសញ្ញាណជាតិ និងតម្លៃនៃពាក្យបែបនេះ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងភាសាវិទូគួរតែធ្វើការងារឱ្យបានច្រើន ពួកគេគួរតែស្វែងរកអ្នកនិយាយគ្រាមភាសា ហើយបន្ថែមគ្រាមភាសាដែលបានរកឃើញទៅក្នុងវចនានុក្រមពិសេស។ សូមអរគុណចំពោះការនេះ យើងនឹងរក្សាការចងចាំរបស់បុព្វបុរសរបស់យើង និងស្ដារទំនាក់ទំនងរវាងជំនាន់។

សារៈសំខាន់នៃការងារជាមួយការប្រើប្រាស់គ្រាមភាសាគឺអស្ចារ្យណាស់។ ជាការពិត បើទោះបីជាមានភាពខុសប្លែកគ្នាយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងភាសាអក្សរសាស្ត្រក៏ដោយ ក៏ពួកគេទោះបីជាយឺតក៏ដោយ ប៉ុន្តែបង្កើនវាក្យសព្ទមូលនិធិវាក្យសព្ទរុស្ស៊ី។

“ជាមួយនឹងជំហានរហ័ស ខ្ញុំបានឆ្លងកាត់ “តំបន់” ដ៏វែងនៃគុម្ពោតព្រៃ ឡើងលើភ្នំមួយ ហើយជំនួសឱ្យកន្លែងដែលធ្លាប់ស្គាល់ (...) ខ្ញុំបានឃើញកន្លែងផ្សេងគ្នា ដែលមិនស្គាល់សម្រាប់ខ្ញុំ” (I. S. Turgenev “Bezhin Meadow”) ។ ហេតុអ្វីបានជា Turgenev ដាក់ពាក្យ "ការ៉េ" នៅក្នុងសញ្ញាសម្រង់? ដូច្នេះ​ហើយ​លោក​ចង់​បញ្ជាក់​ថា ពាក្យ​នេះ​ក្នុង​ន័យ​នេះ​គឺ​ជា​ភាសា​បរទេស។ តើ​អ្នក​និពន្ធ​ខ្ចី​ពាក្យ​បន្លិច​មក​ពី​ណា ហើយ​មាន​ន័យ​ថា​ម៉េច? ចម្លើយ​ត្រូវ​បាន​រក​ឃើញ​នៅ​ក្នុង​រឿង​មួយ​ទៀត។ "នៅក្នុងខេត្ត Oryol ព្រៃឈើនិងការ៉េចុងក្រោយនឹងរលាយបាត់ក្នុងរយៈពេលប្រាំឆ្នាំ ... " - Turgenev និយាយថា "Khor និង Kalinich" ហើយធ្វើឱ្យចំណាំដូចខាងក្រោម: "ការ៉េ" ត្រូវបានគេហៅថាជាបណ្តុំនៃគុម្ពោតជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងខេត្ត Oryol ។

អ្នកនិពន្ធជាច្រើនដែលពណ៌នាអំពីជីវិតអ្នកភូមិ ប្រើពាក្យ និងកំណត់ឃ្លានៃគ្រាមភាសាប្រជាប្រិយទូទៅនៅក្នុងតំបន់ (គ្រាមភាសាទឹកដី)។ ពាក្យ​គ្រាមភាសា​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​ការ​និយាយ​អក្សរសាស្ត្រ​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា គ្រាមភាសា។

យើងជួបគ្រាមភាសានៅ A.S. Pushkin, I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, L. N. Tolstoy, V. A. Sleptsov, F. M. Reshetnikov, A. P. Chekhov, V. G. Korolenko, S. A. Yesenina, M. M. Prishkhvin-V.... V. A. , V. G. Rasputin, V. P. Astafiev, A. A. Prokofiev, N. M. Rubtsov និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

ពាក្យគ្រាមភាសាត្រូវបានណែនាំដោយអ្នកនិពន្ធ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃការនិយាយរបស់តួអង្គ។ ពួកគេចង្អុលបង្ហាញទាំងជំហរសង្គមរបស់អ្នកនិយាយ (ជាធម្មតាជាកម្មសិទ្ធិរបស់បរិស្ថានកសិករ) និងប្រភពដើមរបស់គាត់ពីតំបន់ជាក់លាក់មួយ។ ក្មេងប្រុស Ilyusha បាននិយាយនៅ Turgenev ថា "នៅជុំវិញមានជ្រោះ ជ្រោះ និងក្នុងជ្រោះ គ្រប់ករណីទាំងអស់ត្រូវបានរកឃើញ" ។

ពាក្យ Oryol សម្រាប់ពស់។ ឬពី A. Ya. Yashin: "ខ្ញុំកំពុងដើរតាមអូសេកម្តងខ្ញុំមើលទៅមានអ្វីមួយកំពុងផ្លាស់ទី។ ភ្លាម​នោះ​ខ្ញុំ​គិត​ថា​ជា​ទន្សាយ​? - និយាយថាកសិករ Vologda ។ នេះគឺជាភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ គនិង ម៉ោងមាននៅក្នុងគ្រាមភាសាភាគខាងជើងមួយចំនួន ក៏ដូចជាពាក្យក្នុងស្រុក "osek" - របងបង្គោល ឬឈើប្រណិតដែលបំបែកវាលស្មៅចេញពីវាលស្មៅ ឬភូមិ។

អ្នកសរសេរដែលងាយយល់នឹងភាសាមិនត្រូវផ្ទុកលើសទម្ងន់ការនិយាយរបស់តួអក្សរដែលមានលក្ខណៈពិសេសគ្រាមភាសានោះទេ ប៉ុន្តែបង្ហាញតួអក្សរក្នុងស្រុករបស់វាដោយប្រើសញ្ញាចុចពីរបី ដោយណែនាំពាក្យតែមួយ ឬលក្ខណៈសូរសព្ទនៃគ្រាមភាសា។

(សំឡេង) ទម្រង់វេយ្យាករណ៍ ឬវេយ្យាករណ៍។

គ្រាមភាសាក៏អាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធផងដែរ។

ជារឿយៗអ្នកនិពន្ធងាកទៅរកពាក្យក្នុងស្រុកបែបនេះ ដែលដាក់ឈ្មោះវត្ថុ បាតុភូតនៃជីវិតជនបទ ហើយមិនមានការឆ្លើយឆ្លងគ្នាជាភាសាអក្សរសាស្ត្រទេ។ ចូរយើងនឹកចាំពីកំណាព្យរបស់ Yesenin ដែលបាននិយាយទៅកាន់ម្តាយរបស់គាត់ថា "កុំទៅតាមផ្លូវញឹកញាប់ពេក / នៅក្នុងអង្កាមដែលមានសភាពចាស់" ។ Shushun គឺជាឈ្មោះសម្លៀកបំពាក់របស់ស្ត្រីដូចជាអាវធំដែលពាក់ដោយស្ត្រី Ryazan ។ យើងរកឃើញគ្រាមភាសាស្រដៀងគ្នានៅក្នុងអ្នកនិពន្ធសម័យទំនើប។ ឧទាហរណ៍-

FEDOR IVANOVICH BUSLAEV (1818-1897)

រួចហើយការងារសំខាន់ដំបូងរបស់ Buslaev "ស្តីពីការបង្រៀនភាសាជាតិ" (1844) បានធ្វើឱ្យឈ្មោះរបស់គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយ។ វាបានបង្កើតប្រព័ន្ធវិធីសាស្រ្តថ្មីទាំងស្រុង ដែលបញ្ជាក់ពីទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធរវាងទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តនៃការបង្រៀន គោលការណ៍នៃការយល់ដឹងអំពីសម្ភារៈ និងការគិតគូរពីលក្ខណៈអាយុរបស់សិស្ស។ នៅក្នុងការសិក្សាភាសារុស្សី និងប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់វា Buslaev គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលប្រើវិធីសាស្រ្តប្រវត្តិសាស្រ្តប្រៀបធៀប ដែលក្រោយមកបានក្លាយទៅជាវិធីសាស្រ្តសំខាន់នៃការសិក្សា philological ទាំងអស់។ ការងាររាជធានីរបស់ Buslaev ក៏ដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ភាសាវិទ្យាប្រវត្តិសាស្ត្រប្រៀបធៀប។<0пыт исторической грамматики рус­ского языка» (1858).

ការលេចចេញនូវអ្វីដែលគេហៅថាសាលាទេវកថា ដែលជាទិសដៅវិទ្យាសាស្ត្រពិសេស ដែលទទួលស្គាល់ទេវកថាជាមូលដ្ឋាននៃវប្បធម៌សិល្បៈប្រជាប្រិយទាំងអស់ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ Buslaev នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងរឿងព្រេងរបស់រុស្ស៊ី។ នៅក្នុងស្នាដៃជាច្រើនរបស់គាត់ Buslaev បានបង្ហាញសរីរាង្គ។ ឯកភាពនៃភាសា ទេវកថា និងកំណាព្យប្រជាប្រិយដែលមាននៅសម័យបុរាណ។ កំណាព្យគឺនៅពេលនោះឆ្ងាយដូចរឿងនិទានវីរភាពតែមួយ ដែលប្រភេទសំខាន់ៗនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់បានផុសឡើងជាបន្តបន្ទាប់។

គុណភាព។ ហើយរហូតមកដល់ពេលនេះ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របានប្រកែកថា វីរភាព រឿងនិទាន ចម្រៀង សុភាសិត ពាក្យសំដី និងពាក្យប្រឌិតរបស់យើង រក្សាបាននូវមូលដ្ឋានទេវកថាបុរាណរបស់ពួកគេ។ ប្រពៃណីទេវកថានៃគ្រួសារប្រជាជនឥណ្ឌូ - អឺរ៉ុបគឺជារឿងធម្មតា។ នេះពន្យល់ពីភាពស្រដៀងគ្នានៃគ្រោង គំនូរ និងរូបភាពនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទាន។ ទាំងនេះប្រជាជន។ ទេវកថា Buslaev បានសង្កត់ធ្ងន់ថាមិនត្រឹមតែជាមូលដ្ឋាននៃការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យប៉ុណ្ណោះទេ។ វាមានទិន្នន័យអំពីទស្សនវិជ្ជាប្រជាប្រិយ និងច្បាប់នៃការគិតជាទូទៅ វាចាំបាច់ក្នុងការរកមើលការចាប់ផ្តើមនៃចំណេះដឹង ចរិតលក្ខណៈ និងពិធីបុរាណនៅក្នុងវា។ ស្វែងយល់ពីទេវកថា Buslaev បានស្វែងរកដើម្បីកំណត់ប្រភពដើមនៃវប្បធម៌ប្រជាប្រិយដើម្បីបង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃទស្សនៈពិភពលោក។

Buslaev បានរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងចំពោះការបង្កើតនិងការអភិវឌ្ឍន៍ផ្នែកវិទ្យាសាស្ត្រផ្សេងទៀត។ គាត់គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលបង្ហាញពីសារៈសំខាន់នៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ប្រជាជនក្នុងការពង្រឹងវប្បធម៌ជាតិ ក្នុងការផ្លាស់ប្តូរស្នាដៃកំណាព្យពីបូព៌ាទៅខាងលិច រួមទាំងរុស្ស៊ីផងដែរ។ Buslaev ដោយឯករាជ្យពីអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអឺរ៉ុបខាងលិច បានបង្ហាញឱ្យឃើញពីលទ្ធភាពនៃការបង្កើតប្លង់ និងគំនូរប្រជាប្រិយដោយឯកឯងក្នុងចំណោមប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា។ គាត់បានធ្វើច្រើនសម្រាប់ការបង្កើតនៅក្នុងរឿងព្រេងនិទានរុស្ស៊ីនៃការសិក្សាប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយមាត់។ ស្នាដៃរបស់ Buslaev លើកំណាព្យប្រជាប្រិយ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់ និងសិល្បៈរុស្ស៊ីចាស់ត្រូវបានប្រមូលនៅក្នុងបណ្តុំអត្ថបទប្រវត្តិសាស្ត្រស្តីពីអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី (ភាគពីរឆ្នាំ ១៨៦១)។<еМои досуги» (два тома. 1886) и «Народная поэзия» (1887).

វិធានការនៅ Rasputin៖<Из всего класса в чир­ках ходил только я». В Сибири чирки - ко­жаная легкая обувь обычно без голенищ, с опушкой и завязками. Употребление таких слов помогает более точно воспроизвести быт деревни.

អ្នកនិពន្ធប្រើពាក្យគ្រាមភាសា នៅពេលពណ៌នាទេសភាព ដែលផ្តល់ឱ្យការពិពណ៌នានូវរសជាតិក្នុងស្រុក។ ដូច្នេះ V. G. Korolenko គូរផ្លូវដ៏អាក្រក់ចុះក្រោម Lena សរសេរថា "នៅទូទាំងទទឹងរបស់វា " hummocks" បានជាប់គាំងក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នាដែលទន្លេដែលមានកំហឹងបានបោះគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងសាយសត្វស៊ីបេរីដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច។ ” ហើយបន្ថែមទៀត៖ "ពេញមួយសប្តាហ៍ ខ្ញុំបានសម្លឹងមើលផ្ទៃមេឃស្លេករវាងច្រាំងទន្លេខ្ពស់ នៅជម្រាលពណ៌ស ជាមួយនឹងព្រំប្រទល់កាន់ទុក្ខ នៅ "ប៉ាឌី" (ជ្រលងភ្នំ) យ៉ាងអាថ៌កំបាំង ដែលហូរចេញពីកន្លែងណាមួយនៃវាលខ្សាច់ Tunguska ... "

ហេតុផលសម្រាប់ការប្រើប្រាស់គ្រាមភាសាក៏អាចជាការបង្ហាញរបស់វាផងដែរ។ ដោយ​គូរ​សំឡេង​ដែល​ដើម​ត្រែង​ត្រូវ​បាន​រំកិល​ដាច់​ពី​គ្នា I.S. Turgenev សរសេរ​ថា “... ដើម​ត្រែង… ច្រេះ​ដូច​យើង​និយាយ” (មានន័យថា​ខេត្ត Oryol)។ នៅសម័យរបស់យើង កិរិយាស័ព្ទ "ច្រេះ" គឺជាពាក្យទូទៅនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ អ្នកអានសម័យទំនើបនឹងមិនទាយអំពីប្រភពដើមនៃគ្រាមភាសាទេប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់កំណត់ចំណាំរបស់អ្នកនិពន្ធនេះ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់សម័យ Turgenev នេះគឺជាគ្រាមភាសាដែលទាក់ទាញអ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងតួអក្សរ onomatopoeic របស់វា។

វិធីផ្សេងគ្នានៃការបង្ហាញគ្រាមភាសានៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពខុសគ្នានៃកិច្ចការសិល្បៈផងដែរ។ Turgenev, Korolenko ជាធម្មតាដាក់ពួកគេចេញ ហើយផ្តល់ការពន្យល់ដល់ពួកគេ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់ពួកគេ គ្រាមភាសាគឺដូចជាការបញ្ចូល។ Belov, Rasputin, Abramov ណែនាំពាក្យគ្រាមភាសាក្នុងន័យស្មើគ្នាជាមួយអក្សរសាស្ត្រ។ នៅក្នុង​ស្នាដៃ​របស់​ពួកគេ អ្នក​ទាំងពីរ​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​គ្នា​ដូច​ជា​ខ្សែ​ផ្សេង​គ្នា​ក្នុង​ក្រណាត់​តែមួយ។ នេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីទំនាក់ទំនងដែលមិនអាចបំបែកបានរបស់អ្នកនិពន្ធទាំងនេះជាមួយវីរបុរសរបស់ពួកគេ - ប្រជាជននៃទឹកដីកំណើតរបស់ពួកគេ ជោគវាសនាដែលពួកគេសរសេរអំពី។ ដូច្នេះ គ្រាមភាសាជួយបង្ហាញខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជានៃការងារ។

អក្សរសិល្ប៍ រួមទាំងការប្រឌិត ដើរតួជាអ្នកនាំពាក្យគ្រាមភាសាទៅជាភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ យើងបានឃើញវារួចហើយជាមួយនឹងឧទាហរណ៍នៃកិរិយាស័ព្ទ "ទៅច្រេះ" ។ នេះជាឧទាហរណ៍មួយទៀត។ ពាក្យថា "ឧកញ៉ា" ដែលត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ចំពោះយើងទាំងអស់គ្នាបានបញ្ចូលភាសាអក្សរសាស្ត្រពីរឿងកំប្លែងរបស់ A. N. Ostrovsky ។ ក្នុង​វចនានុក្រម​សម័យ​នោះ​ត្រូវ​បាន​គេ​បក​ប្រែ​ថា «រឹងរូស» ហើយ​លេច​ចេញ​ដោយ​សញ្ញា​ទឹកដី៖ Pskov, tas/?(skoe), ostash(kovskoe) ។ ការបញ្ចូលគ្រាមភាសាទៅក្នុងអក្សរសាស្ត្រ

(ធម្មតា) ភាសាគឺជាដំណើរការដ៏វែងមួយ។ ការបំពេញបន្ថែមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដោយចំណាយនៃវាក្យសព្ទគ្រាមភាសានៅតែបន្តនៅសម័យរបស់យើង។

កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ

^ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ - ការងារអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុង ^,

ទម្រង់នៃធាតុប្រចាំថ្ងៃ (ជាញឹកញាប់បំផុតចុះកាលបរិច្ឆេទ) សហសម័យទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នា។ ដូចទម្រង់អក្សរសិល្ប៍ជាច្រើនទៀត (អក្សរ, អនុស្សាវរីយ៍) គាត់បានផ្លាស់ប្តូរទៅជាអក្សរសិល្ប៍ពីជីវិតពិត។ អក្សរសិល្ប៍បានកោតសរសើរជាយូរមកហើយនូវគុណសម្បត្តិដែលកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃមាន៖ រួចហើយ J. Swift នៅក្នុង "The Diary for Stella" និង D. Defoe នៅក្នុង "Robinson Crusoe" បានប្រើសមត្ថភាពនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃដើម្បីបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍នៃភាពពិតប្រាកដ ភាពរឹងមាំ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃដំបូងសន្មត់ថាមានភាពស្មោះត្រង់ពេញលេញ ភាពស្មោះត្រង់នៃគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ។ លក្ខណៈសម្បត្តិទាំងនេះផ្តល់ឱ្យកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃនូវភាពស្និទ្ធស្នាល ទំនុកច្រៀង ភាពរំជើបរំជួល ដែលពិបាកនឹងប្រៀបធៀបជាមួយនឹងប្រភេទគោលដៅផ្សេងៗទៀត។

យ៉ាងហោចណាស់មានបំរែបំរួលបីយ៉ាងក្នុងការប្រើកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃជាប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍។ ទីមួយគឺជាសៀវភៅកំណត់ហេតុប្រឌិតបែបអក្សរសាស្ត្រសុទ្ធសាធ ដែលជាស្នាដៃខ្លួនឯង ("Diary of an Extra Man" ដោយ I. S. Turgenev "Notes of a Madman" ដោយ N.V. Gogol "My Brother Plays the Clarinet" ដោយ A.G. Aleksin) ឬផ្នែកសំខាន់មួយរបស់វា ("Pechorin's Journal" នៅក្នុង "A Hero of Our Time" ដោយ M. Yu. Lermontov អាល់ប៊ុមរបស់ Onegin ដែលនៅតែមាននៅក្នុងសេចក្តីព្រាងនៃ "Eugene Onegin" របស់ Pushkin) ។

ប្រភេទទីពីរ គឺជាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់អ្នកនិពន្ធ ដែលត្រូវបានរៀបចំទុកជាមុនសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សាយ (The Diary of a Writer by F. M. Dostoevsky) ឬរក្សាទុកសម្រាប់ខ្លួនឯង (កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ L. N. Tolstoy)។

ក្នុងករណីទាំងពីរនេះ កម្រិតនៃភាពពេញលេញផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃគឺខុសគ្នា តាមក្បួនមួយ ពួកវារួមបញ្ចូលសម្ភារៈផ្សេងៗគ្នា ដែលមិនកំណត់ដោយផលប្រយោជន៍របស់អ្នកនិពន្ធរបស់ពួកគេភ្លាមៗនោះទេ។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់អ្នកនិពន្ធ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ វិចិត្រករ និងតួរអង្គផ្សេងទៀតនៃវប្បធម៌ និងសិល្បៈ សូម្បីតែមិនមានបំណងសម្រាប់ការបោះពុម្ពក៏ដោយ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី មានការបង្ហាញពីគំនិត អារម្មណ៍ គំនិត និងតម្លៃសិល្បៈរបស់ពួកគេជារឿយៗប្រកួតប្រជែងជាមួយនឹងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់វីរបុរសអក្សរសាស្ត្រដែលបានបង្កើតជាពិសេស។ អាកប្បកិរិយារបស់អ្នកអានចំពោះកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃជាឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រដែលអាចទុកចិត្តបានដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌ

វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរបស់អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រវ័យក្មេង

គំនូរដោយ N. Kuzmin ទៅរឿងរបស់ N.V. Gogol ទៅកាន់កំណត់ត្រារបស់មនុស្សឆ្កួត។

ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកប្រើកំណត់ហេតុប្រឌិតដោយជោគជ័យក្នុងការនិទានកថាជាប្រវត្តិសាស្ត្រអំពីមនុស្សពិត។

ប្រភេទទីបីគឺជាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់មនុស្សសាមញ្ញ - ធាតុចុះកាលបរិច្ឆេទយ៉ាងសាមញ្ញអំពីអារម្មណ៍និងព្រឹត្តិការណ៍ផ្សេងៗដែលធ្វើឱ្យអ្នកនិពន្ធព្រួយបារម្ភ។ នៅពេលដែលកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃបែបនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់មនុស្សដែលមានអំណោយទាន វាអាចក្លាយជាបាតុភូតដ៏វិសេសវិសាលនៃអ្វីដែលគេហៅថាអក្សរសិល្ប៍ឯកសារ។ ដូច្នេះគាត់បានចូលទៅក្នុងមូលនិធិពិភពលោកនៃការងារស្តីពីការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីស "កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Anne Frank" ។ ស្តាប់ទៅមិនតិចទេក្នុងរឿង "Blockade Book"

A. M. Adamovich និង D. A. Granin កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Leningrader Yura Ryabinkin អាយុដប់ពីរឆ្នាំ។ កំណត់ចំណាំដ៏ប៉ិនប្រសប់របស់ក្មេងប្រុសនេះ ពោរពេញដោយក្តីសង្ឃឹម ក្តីអស់សង្ឃឹម ឬភាពក្លាហានស្ទើរតែពេញវ័យ ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងសៀវភៅ Blockade Book ជាមួយនឹងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់លេខាធិការនៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ G. A. Knyazhev ដែលជាបុរសដែលមានភាពចាស់ទុំក្នុងរយៈពេលច្រើនឆ្នាំ និងមានប្រាជ្ញាដោយបទពិសោធន៍។ ហើយកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ម្តាយបានស្រូបយកទាំងស្រុងក្នុងការជួយសង្គ្រោះកូនរបស់នាងពីការអត់ឃ្លាន។

ភាពខ្លាំងនៃចំណាប់អារម្មណ៍ដែលធ្វើឡើងដោយកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃគឺអាស្រ័យទៅលើបរិបទ ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្ររបស់វា។ ដូច្នេះបន្ទាត់ដែលសរសេរដោយដៃរបស់ Tanya Savicheva ដែលបានស្លាប់នៅ Leningrad គឺគួរឱ្យតក់ស្លុតណាស់។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Leo Tolstoy ត្រូវបានទាក់ទាញជាអចិន្ត្រៃចំពោះពួកគេ។ ដូច្នេះការបាត់បង់កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ A. S. Pushkin ដែលត្រូវបានបំផ្លាញដោយខ្លួនគាត់គឺមិនអាចជំនួសបានទេ។

កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃគឺជាសក្ខីភាពមួយចំពោះពេលវេលា។ វាមិនមែនសម្រាប់គ្មានអ្វីដែលប្រវត្ដិវិទូ បណ្ណារក្ស អ្នកនិពន្ធ ផលិតករភាពយន្តចាត់ទុកកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់មនុស្សសាមញ្ញដែលមិនបានធ្វើអ្វីពិសេសដើម្បីជាការរកឃើញដ៏មានតម្លៃនោះទេ។ វាគឺនៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃទាំងនេះ ដែលវិញ្ញាណនៃពេលវេលាត្រូវបានចាប់យកដោយកម្លាំងបំផុត។

សារៈសំខាន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃគឺលើសពីស្នាដៃដែលបានសរសេរក្នុងទម្រង់របស់វា។ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃអាចត្រូវបានគេហៅថា "សំបុត្ររបស់អ្នកដំណើររុស្ស៊ី" ដូចជា N. M. Karamzin "មិនមែនមួយថ្ងៃដោយគ្មានបន្ទាត់" ដូចជា Yu.K. Olesha "កំណត់ត្រារបស់វេជ្ជបណ្ឌិតវ័យក្មេង" ដូចជា M. A. Bulgakov ឬមិនមានឈ្មោះ។ -

របៀបរក្សាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ

ដើម្បី​ចងចាំ​បាន​កាន់តែ​ច្បាស់​នូវ​ខ្លឹមសារ​នៃ​សៀវភៅ​ដែល​បាន​អាន។ អ្នកអាចរក្សាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ។ វានឹងជួយអ្នកក្នុងការរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡង របាយការណ៍ សុន្ទរកថា។ ការធ្វើការជាមួយកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃអភិវឌ្ឍសមត្ថភាពក្នុងការបង្កើតគំនិតដោយឯករាជ្យអំពីអ្វីដែលអ្នកបានអាន។

សិស្សសាលាបឋមសិក្សា ជាធម្មតាសរសេរព័ត៌មានខ្លីៗអំពីសៀវភៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ៖ ឈ្មោះអ្នកនិពន្ធ ចំណងជើង ឈ្មោះតួអង្គសំខាន់ៗនៃសៀវភៅ ហើយជួនកាលសង្ខេបខ្លឹមសារ។

កំណត់ត្រាវិទ្យាល័យគឺពិបាកជាង។ បន្ថែមពីលើអ្នកនិពន្ធនិងចំណងជើងវាចាំបាច់ត្រូវចង្អុលបង្ហាញពីការបោះពុម្ពសៀវភៅ: កន្លែងបោះពុម្ពអ្នកបោះពុម្ពឆ្នាំ។ វានឹងជួយអ្នកនៅពេលក្រោយរកឃើញវាលឿនជាងមុននៅក្នុងបណ្ណាល័យ។ កំណត់​ហេតុ​កត់​សម្គាល់​ពេល​វេលា​នៃ​ការ​សរសេរ​ការងារ​ព្រម​ទាំង​ពេល​វេលា​ដែល​បាន​យោង​ក្នុង​សៀវភៅ។

បន្ទាប់ពីការពិពណ៌នាអំពីប្រធានបទនៃការងារ សូមគូសបញ្ជាក់ខ្លឹមសាររបស់វាជាលក្ខណៈទូទៅ ហើយបន្ទាប់មកបង្កើតគំនិតនៃសៀវភៅសម្រាប់ខ្លួនអ្នក។ បន្ទាប់មកសរសេរចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅនៃអ្វីដែលអ្នកអាន។

គំនិតដែលកើតឡើងនៅក្នុងដំណើរការនៃការអាន ការវែកញែកអំពីវីរបុរសនៃរឿង រស់នៅលើកន្លែងទាំងនោះដែលធ្វើឲ្យមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះអ្នក បង្ហាញពីការរិះគន់។ នៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃអ្នកអាចប៉ាន់ស្មានអំពីលក្ខណៈពិសេស; ទម្រង់សិល្បៈ - អំពីសមាសភាពរចនាប័ទ្មអ្នកនិពន្ធ; ប្រៀបធៀបការងារនេះជាមួយអ្នកដទៃ< прочитанными произведениями тог(же автора или других писателей Hi аналогичную тему.

ទម្រង់នៃការរក្សាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃគឺឥតគិតថ្លៃ។ អ្នកអាចត្រលប់ទៅអ្វីដែលអ្នកបានសរសេររួចហើយ ឬនិយាយអំពីព្រឹត្តិការណ៍ទាក់ទងនឹងការអាន អំពីជម្លោះលើសៀវភៅ អំពីគំនិតរបស់មិត្តភក្តិ។ អ្នករក្សាកំណត់ហេតុអក្សរសាស្ត្រ) សម្រាប់តែខ្លួនអ្នកប៉ុណ្ណោះ។ រក្សាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ; អភិវឌ្ឍជំនាញនៃការគិតឯករាជ្យ។ លើសពីនេះទៀតការអានឡើងវិញនៅពេលក្រោយវានឹងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍និងមានប្រយោជន៍។

នីយ៉ា - ទាំងអស់ដូចគ្នាគាត់រក្សាភាពស្រស់ស្រាយនិងភាពស្មោះត្រង់នៃទស្សនៈរបស់គាត់ចំពោះពិភពលោកនិងខ្លួនគាត់។ ពិត មានផ្នែកមួយនៃអក្សរសិល្ប៍ដែលភាពមិនពិត និងពុតត្បុត ចិត្តចង្អៀត និងភាពពុតត្បុត ដែលថតបានក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ ជួយបង្កើតរូបភាពដែលបង្ហាញឱ្យឃើញពីអ្នកនិពន្ធរបស់ពួកគេ - នេះគឺជាតំបន់ តិះដៀលវាគឺសម្រាប់គោលបំណងនេះដែល A. N. Ostrovsky បានណែនាំកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Glumov ទៅក្នុងរឿងរបស់គាត់ "Enough Stupidity for Every Wise Man" ។

កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ គឺជាប្រភេទអក្សរសាស្ត្រប្រជាធិបតេយ្យបំផុត។ ការរក្សាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃមានសម្រាប់មនុស្សគ្រប់រូបដែលចេះអក្សរ ហើយអត្ថប្រយោជន៍ដែលវានាំមកគឺធំធេងណាស់៖ ធាតុប្រចាំថ្ងៃ ទោះបីជាតូចក៏ដោយ ក្នុងជួរពីរបី បង្រៀនការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះខ្លួនអ្នក និងអ្នកដទៃ អភិវឌ្ឍជំនាញវិចារណកថា បណ្តុះភាពស្មោះត្រង់ ការសង្កេត សមត្ថភាពក្នុងការគ្រប់គ្រងខ្លួនឯង។ , អភិវឌ្ឍវិន័យ, រសជាតិទៅនឹងពាក្យមួយ, ការវិនិច្ឆ័យពិតប្រាកដ, ឃ្លាដ៏តឹងរឹងមួយ។ ការអានអត្ថបទអតីតកាលឡើងវិញអាចជួយឱ្យអ្នកនិពន្ធមើលឃើញខ្លួនឯងដូចជាខាងក្រៅ ខ្មាស់នឹងការថ្កោលទោសយ៉ាងប្រញាប់ប្រញាល់ ឬការសាទរមិនសមហេតុផល ភ្ញាក់ផ្អើលចំពោះការមើលឃើញ រីករាយក្នុងការយល់ដឹង ឬតូចចិត្តដោយជំងឺភ្នែកខ្លីក្នុងទំនាក់ទំនងជាមួយមនុស្ស។ នៅ-

ទំលាប់នៃការរក្សាកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃអាចជួយមនុស្សម្នាក់ឱ្យរួចផុតពីគ្រាលំបាកនៃជីវិត នៅពេលដែលគាត់ត្រូវបានទុកចោលតែម្នាក់ឯងនៅពេលប្រឈមមុខនឹងទុក្ខព្រួយ ឬជម្លោះដែលមិនអាចរំលាយបាន ការបាត់បង់ ឬជម្រើស។ ទោះ​បី​មិន​បាន​ក្លាយ​ជា​ព្រឹត្តិការណ៍​អក្សរសាស្ត្រ​ក៏​ដោយ ក៏​កំណត់ហេតុ​ប្រចាំ​ថ្ងៃ​នៅ​តែ​ជា​បាតុភូត​វប្បធម៌។

នៅក្នុងខគម្ពីរបុរាណរបស់រុស្ស៊ីដែលមានប្រភពមកពី M.V. Lomonosov និង V.K. Trediakovsky ច្បាប់ដ៏តឹងរឹងនៃរង្វាស់ម៉ែត្រ និងចង្វាក់ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់លើ 5 ម៉ែត្រ syllabo-tonics គ្របដណ្តប់: iambic, trochee, dactyl, anapaest, amphibrach ។ ស្ទើរតែរហូតដល់ដើមសតវត្សទី 20 ។ កំណាព្យបានស្ទាត់ជំនាញខគម្ពីរព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង (cf. ការផ្ទៀងផ្ទាត់) ។

ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះ មនុស្សម្នាក់មិនអាចមានអារម្មណ៍ថាម៉ែត្រ និងចង្វាក់ទាំងនេះមិនអស់ភាពសម្បូរបែបនៃសំឡេងនៃការនិយាយកំណាព្យនោះទេ ថាមានលទ្ធភាពនៅក្នុងវាដែលនៅក្រៅវិសាលភាពនៃ sillabotonics ។ សម្រាប់អ្នកទស្សនវិទូដ៏តឹងរឹង Lomonosov និង Trediakovsky សម្រាប់អ្នកទទួល A.P. Sumarokov និងអ្នកពិសោធន៍ A.A. Rzhevsky ភារកិច្ចចម្បងគឺដើម្បីជួសជុលភាពមិនអាចរំលោភបាននៃច្បាប់នៃម៉ែត្រនិងចង្វាក់នៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកអាន។ កវីដែលមានការយល់ដឹងខ្ពស់នៃភាសារស់នៅ សំឡេងធម្មជាតិនៃការនិយាយកំណាព្យមិនអាចជួយបាន ប៉ុន្តែមានអារម្មណ៍ថានៅក្បែរពួកគេវត្តមាននៃច្បាប់ខុសគ្នាទាំងស្រុងនៃការរៀបចំខ - ខាងលើទាំងអស់គឺច្បាប់នៃបទចម្រៀងប្រជាប្រិយ។ ពីទីនេះមកការពិសោធន៍ចង្វាក់របស់ G.R. Derzhavin ។ រហូតមកដល់ពេលនេះនៅលើមាត្រដ្ឋានតូចមួយនៅលើសម្ភារៈដែលមានកម្រិតខ្លាំងណាស់ម៉ែត្របុរាណបានចាប់ផ្តើម "ញ័រ" ចង្វាក់ថ្មីបានបង្ហាញខ្លួន។

វិធីសាស្រ្តដំបូងចំពោះរង្វាស់ "មិនបុរាណ" ជាក់ស្តែងគួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជារូបរាងនៃ "សេរីភាព" ផ្សេងៗនៅក្នុងរង្វាស់នៃបន្សំបុរាណនៃម៉ែត្របីព្យាង្គផ្សេងគ្នានៅក្នុងកំណាព្យតែមួយ រូបរាងនៃភាពតានតឹងដែលមិនមែនជាម៉ែត្រខ្លាំងនៅក្នុង ញាក់។

ក្នុងកម្រិតធំជាងនេះ អ្វីដែលគេហៅថា logaeds ត្រូវបានដកចេញពី syllabotonics - ខគម្ពីរដែលភាពតានតឹងត្រូវបានចែកចាយតាមលំនាំដែលបានកំណត់ទុកជាមុន ដែលមិនស្របគ្នានឹង syllabo-tonic meter ណាមួយឡើយ៖

អ្នកស្បថថានឹងស្មោះត្រង់ជារៀងរហូត ទ្រង់បានប្រទានឱ្យទូលបង្គំជាទេពធីតានៃបន្ទុកជាធានា ភាពត្រជាក់ខាងជើងបានបក់បោកកាន់តែខ្លាំង - សម្បថបាត់។ (A. N. Radishchev)

នៅក្នុង "Safic stanzas" ទាំងនេះភាពតានតឹងធ្លាក់នៅក្នុងបីខដំបូងនៃឃ្លានីមួយៗនៅលើព្យាង្គទី 1, 3.5, 8, 10 និងនៅក្នុងទី 4 - នៅថ្ងៃទី 1 និងទី 4 ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ logaeds គឺជាការធ្វើត្រាប់តាមទំហំបុរាណ។ Logaeds លេចឡើងមិនសូវញឹកញាប់ទេ ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍ធម្មជាតិរបស់កវី៖

នៅលើភ្នំដែលធ្លាប់ស្គាល់នោះ ខ្ញុំមកមួយរយដងក្នុងមួយថ្ងៃ។ ខ្ញុំឈរ ផ្អៀងលើបុគ្គលិក ហើយខ្ញុំមើលទៅជ្រលងភ្នំពីលើ។ (V. A. Zhukovsky ពី I.V. មីង)

ពួកគេស្រឡាញ់គ្នាយូរហើយទន់ភ្លន់។ ដោយ​ក្តី​ប្រាថ្នា​យ៉ាង​ខ្លាំង និង​ការ​បះបោរ​ដ៏​ឆ្កួត​លីលា! (M. Yu. Lermontov ពី G. Heine)

នៅក្នុងឧទាហរណ៍ទី 1 នៅក្នុងខទាំងអស់ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គទី 2 ទី 4 និងទី 7 នៅក្នុងទីពីរ - នៅលើព្យាង្គទី 2 ទី 4 ទី 7 ទី 9 និងទី 11 ។

កម្រិតបន្ទាប់នៃ "ការរំដោះ" គឺ ដូលនីក - មួយម៉ែត្រ ដែលក្នុងនោះ អាស្រ័យលើចំនួនចំនុចខ្លាំងផ្សេងគ្នានៅក្នុងខមួយ ចំនួននៃចំនុចខ្សោយ (ព្យាង្គដែលមិនសង្កត់ធ្ងន់) រវាងពួកវាប្រែប្រួល ជួនកាលមួយ ឬពីរ ហើយទស្សន៍ទាយជាមុនពីរបៀប ព្យាង្គទាំងនេះជាច្រើននឹងមាននៅក្នុងខបន្ទាប់ ដែលមិនអាចទៅរួចទេ៖

យុវជន​ស្បែក​ខ្មៅ​ម្នាក់​ដើរ​លេង​តាម​ផ្លូវ​ដើរ​តាម​មាត់​បឹង គាត់​សោក​ស្តាយ ហើយ​អស់​មួយ​សតវត្ស​មក​ហើយ​ដែល​យើង​ចូល​ចិត្ត​ជំហាន​ដែល​អាច​ស្តាប់​បាន (A.A. Akhmatova)

ខគម្ពីរពីរដំបូងផ្តល់ឱ្យយើងនូវនិចលភាពនៃ anapaest បីហ្វីត យើងត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីស្តាប់ម៉ែត្រដូចគ្នានៅក្នុងខទី 3 ប៉ុន្តែជំនួសឱ្យយើងឮភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទី 3 ទី 6 និងទី 8 (ហើយមិនមែនទី 9 ទេ!) ។ ហើយនៅក្នុងខបន្ទាប់ - បំរែបំរួលមួយផ្សេងទៀត៖ ភាពតានតឹងគឺ ៣, ខនិងព្យាង្គទី ៨ ។ ខគម្ពីរទាំងពីរនេះមិនមែនជា anapaest ទេ ប៉ុន្តែក៏មិនមែនជា trochee ហើយក៏មិនមែនជា syllabo-tonics ផ្សេងទៀតដែរ។ នេះគឺជា dolnik ។

ឧទាហរណ៍ពី Akhmatova ផ្តល់ឱ្យយើងនូវគំរូសាមញ្ញបំផុតដែលស្រដៀងនឹងទំហំបុរាណណាមួយ។ ប៉ុន្តែ dolnik មានទម្រង់ដែលលែងស្រដៀងនឹង silla botonics៖

ខ្ញុំ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​វត្ត​ងងឹត ធ្វើ​ពិធី​មិន​ស្អាត។ នៅទីនោះខ្ញុំរង់ចាំស្រីស្អាត ក្នុងពន្លឺភ្លើងក្រហម។

(A. A. Blok)

ភាពទៀងទាត់តែមួយគត់នៃខគម្ពីរបែបនេះគឺថាវាមានភាពតានតឹងបី (នោះហើយជាមូលហេតុដែលវាត្រូវបានគេហៅថា dolnik បីតានតឹងឬបី - ict) ប៉ុន្តែចំនួននៃព្យាង្គដែលមិនតានតឹងរវាងពួកវា (និងរហូតដល់ការសង្កត់ធ្ងន់ដំបូង) ប្រែប្រួលដោយសេរី។ ក្នុង ១-២ ព្យាង្គ។ នៅក្នុងខគម្ពីរ Blok ដែលបានលើកឡើងទាំងនេះ

ព្យាង្គត្រូវបានចែកចាយតាមបន្ទាត់ដូចខាងក្រោមៈ 1-, 1-2, 2-1-2, 1-2-1 និង 1-1-2 ព្យាង្គ។

វាមិនមែនដោយចៃដន្យទេ ដែលយើងនិយាយថា កន្លែងខ្លាំង និងមិនតានតឹង ព្យាង្គគឺជាធាតុថេរនៅក្នុង ដូលនីក។ ដូចនៅក្នុង syllabo-tonics ម៉ែត្រនៅក្នុង dolnik មិនចាំបាច់កន្លែងខ្លាំងទាំងអស់មានការបញ្ចេញសំឡេងទេ:

តាម​ការ​បង្គាប់​ដោយ​គួរសម​ដ៏​សាមញ្ញ ទ្រង់​បាន​យាង​មក​រក​ខ្ញុំ ញញឹម​ពាក់​កណ្តាល​ដោយ​ក្តី​ស្រលាញ់ ពាក់​កណ្តាល​ខ្ជិល​ប៉ះ​ដៃ​ខ្ញុំ​ដោយ​ថើប ... (A. A. Akhmatova)

ក្នុង​ខ​ទី​៣ មិន​មាន​ការ​សង្កត់​ចិត្ត​បី​ដូច​ជា​គួរ​តាម​ទ្រឹស្ដី​ទេ គឺ​មាន​តែ​ពីរ​ប៉ុណ្ណោះ។ ភាពតានតឹងមួយគឺ "ខកខាន" ហើយចន្លោះពេលភាពតានតឹងកើនឡើងដល់ 5 ព្យាង្គ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនិចលភាពនៃចង្វាក់ផ្តល់ឱ្យយើងនូវឱកាសដើម្បីស្តាប់ថាមិនមាន "ការដកថយ" នៅទីនេះទេដែលថាយើងមាន dolnik បី ict ដូចគ្នាដែលចំនុចខ្លាំងមួយ (នៅលើព្យាង្គទី 6) មិនត្រូវបានបំពេញដោយភាពតានតឹង។

នៅខាងក្នុងមួយម៉ែត្រ - ដូលនីក - យើងរកឃើញចំនួនដ៏សំខាន់នៃការប្រែប្រួលចង្វាក់ ជួនកាលនាំវាឱ្យខិតទៅជិតខគម្ពីរមួយចំនួនបន្ថែមទៀត (ទៅម៉ែត្របុរាណ ឬឡូហ្គោដ) ជួនកាលឥតគិតថ្លៃជាង។ ជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យដំបូងរបស់ M. I. Tsvetaeva ជារឿយៗ Dolnik ចូលទៅក្នុង logaed:

អ្នក​ដើរ​យ៉ាង​ខ្លាំង ហើយ​ផឹក​យ៉ាង​ខ្លាំង ហើយ​អ្នក​ដើរ​កាត់​ក៏​ប្រញាប់​ពី​អ្នក​ដែរ។ មិនមែន Rogozhin កាន់កាំបិតសួនច្បារក្នុងម្រាមដៃបែបនេះទេ។

ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ 4-ict និងពីរ-ict នៃទម្រង់ដូចគ្នា (ជាមួយនឹងកន្លែងខ្លាំងនៅលើព្យាង្គទី 3, ទី 5, ទី 8 និងទី 10 សម្រាប់ព្យាង្គបួន-ict, នៅថ្ងៃទី 3 និងទី 5 សម្រាប់ព្យាង្គពីរ) នឹងត្រូវបាន បានធ្វើម្តងទៀតនៅទូទាំងកំណាព្យ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចន្លោះពេលរវាងកន្លែងខ្លាំងអាចមិនត្រូវបានកំណត់ត្រឹម 1-2 ព្យាង្គទេ ប៉ុន្តែមានភាពខុសប្លែកគ្នាសម្រាប់ទម្រង់ផ្សេងៗគ្នាក្នុងចន្លោះ 0-1-2 ឬ 1-2-3 ព្យាង្គ។ ប្រយោគ​បែប​នេះ​ហៅ​ថា កល្យាណៈ

Valkyries ហោះហើរ, ធ្នូច្រៀង។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ាដ៏លំបាកកំពុងដល់ទីបញ្ចប់។ Haiduks ជាមួយនឹងអាវរោមធ្ងន់ នៅលើជណ្តើរថ្មម៉ាបកំពុងរង់ចាំសុភាពបុរស។

វាំងនន​ត្រៀម​រលំ​ជិត​រួច​ហើយ មនុស្ស​ល្ងីល្ងើ​នៅ​តែ​សាទរ​ក្នុង​ស្រុក សត្វ​ក្រៀល​រាំ​ជុំវិញ​ភ្លើង។ កាតប៉ុណ្ណឹងហើយ! ការចាកចេញ។ ចប់។ (O. E. Mandelstam)

នេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃ tak-tovik ដែលបានគ្រប់គ្រងយ៉ាងល្អដែលចុះមកជាពីរទម្រង់: ជាមួយនឹងកន្លែងខ្លាំងនៅលើព្យាង្គទី 2, ទី 5, ទី 9 និងទី 11 (បន្ទាត់ទី 1, 2, 5 និង 8) និងនៅថ្ងៃទី 2 ទី 5 ទី 8 ។ និងព្យាង្គទី 10 (ជួរទី 3, 4, 6 និង 7 ហើយមានតែនៅក្នុង

ខ​ទី ៣ មិន​មាន​ការ​សង្កត់​ធ្ងន់​លើ​ចំណុច​ខ្លាំង​នោះ​ទេ)។ Tak-tovik ក៏អាចមានសេរីភាពជាងនេះផងដែរ៖

បុរសស្បែកខ្មៅម្នាក់កំពុងរត់ជុំវិញទីក្រុង។ គាត់​បាន​ពន្លត់​គោម​ឡើង​លើ​ជណ្តើរ។ ព្រលឹមស្រាងៗជិតមកដល់ រួមជាមួយនឹងបុរសនោះឡើងជណ្តើរ។

(A. A. Blok)

ទម្រង់ដ៏ប្លែកនៃអ្នកប្រាជ្ញគឺជាខគម្ពីរនៃវីរភាពរបស់រុស្ស៊ី ចម្រៀងប្រវត្តិសាស្ត្រ និងការត្រាប់តាមអក្សរសាស្ត្ររបស់ពួកគេ។ S. Yesenin, Y. Smelyakov, E. Yevtushenko និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើនតែងតែងាកទៅរក Dolnik នៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។

ល្ខោន (ពីរឿងក្រិក - "សកម្មភាព") - ប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍មួយក្នុងចំនោមបីរួមជាមួយនឹង វីរភាពនិង អត្ថបទចម្រៀង។មូលដ្ឋាន​នៃ​ល្ខោន​នេះ​ដូច​ជា​អត្ថន័យ​ដើម​នៃ​ពាក្យ​នេះ​បញ្ជាក់​ថា​ជា​សកម្មភាព។ នៅក្នុងនេះ ល្ខោនគឺនៅជិតវីរភាព៖ ក្នុងករណីទាំងពីរមានរូបភាពគោលបំណងនៃជីវិត - តាមរយៈព្រឹត្តិការណ៍ សកម្មភាព ការប៉ះទង្គិចនៃវីរបុរស ការតស៊ូ ពោលគឺតាមរយៈបាតុភូតដែលបង្កើតជាពិភពខាងក្រៅ។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលត្រូវបានពិពណ៌នានៅក្នុងវីរភាពថាជាព្រឹត្តិការណ៍ដែលសម្រេចបាន (ឬប្រព័ន្ធនៃព្រឹត្តិការណ៍) នៅក្នុងរឿងនោះលេចចេញជាសកម្មភាពរស់នៅដែលកំពុងលាតត្រដាងនៅក្នុងសម័យកាលបច្ចុប្បន្ន (ចំពោះមុខអ្នកមើល!) បង្ហាញតាមរយៈជម្លោះ និងក្នុងទម្រង់នៃការសន្ទនា។ .

តាមភាពខុសគ្នាដែលបានកត់សម្គាល់ មិនគួរសន្និដ្ឋានថាប្រភេទអក្សរសិល្ប៍មួយគឺល្អលើសគេនោះទេ បើទោះបីជាឧត្តមភាពនៃការងារវីរភាពដែលគ្របដណ្តប់លើព្រឹត្តិការណ៍ដ៏ធំទូលាយអាចហាក់ដូចជាជាក់ស្តែងនៅ glance ដំបូងក៏ដោយ។ ល្ខោនសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលអារម្មណ៍ និងសោភ័ណភាពជាមួយនឹងមធ្យោបាយសិល្បៈផ្ទាល់របស់វា អាស្រ័យតែលើវាប៉ុណ្ណោះ។ មិន​មាន​ឱកាស​ណា​ផ្សេង​ក្រៅ​ពី​ការ​ថ្លែង​សុន្ទរកថា<Јot себя», драматург переносит центр тяже­сти на изображение самого процесса дейст­вия, делая зрителя (или читателя) живым свидетелем происходящего.

ទីតាំងរបស់អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងគោលការណ៍យ៉ាងខ្លាំងនៃការជ្រើសរើសបាតុភូតនៃជីវិតសម្រាប់សកម្មភាពឆាក។

រឿងល្ខោនមួយមានផលប៉ះពាល់ផ្លូវចិត្តខ្លាំងជាពិសេសប្រសិនបើវាត្រូវបានសម្តែងនៅក្នុងរោងកុនដែលតារាសម្តែងដោយសិល្បៈរបស់ពួកគេផ្តល់ឱ្យតួអង្គដ៏អស្ចារ្យនូវរូបរាងរបស់មនុស្សរស់នៅ។ ជីវិតខ្លួនឯងលេចឡើងនៅចំពោះមុខអ្នកមើល មានតែព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើងនៅលើឆាកប៉ុណ្ណោះមិនកើតឡើងទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានលេង។ ការសម្តែងល្ខោនរួមបញ្ចូលគ្នានូវទម្រង់សិល្បៈជាច្រើន៖ ពាក្យកំណាព្យ និងតន្ត្រី គំនូរ និងស្ថាបត្យកម្ម របាំ និងទឹកមុខ។ ទៅវិស្វករដំណាក់កាល។ ការពិតដែលថារឿងល្ខោនបង្ហាញពីលទ្ធភាពដ៏ធំនៃឥទ្ធិពលអារម្មណ៍និងសោភ័ណភាពដែលមាននៅក្នុងវាតែប៉ុណ្ណោះ

so-forms: I-m layer-8 and 10-m only in

វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរបស់អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រវ័យក្មេង

គំនូរដោយ D. Bisgi សម្រាប់រឿងភាគដោយ A. N. Ostrovsky “Gro-

នៅក្នុងការសំយោគជាមួយនឹងប្រភេទសិល្បៈផ្សេងទៀត គឺជាលក្ខណៈសំខាន់បំផុតរបស់វាជាប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ។ ភាពតានតឹងនិងការផ្តោតអារម្មណ៍

តួអង្គ matic ទាមទារពីភាពម៉ត់ចត់ពិសេសរបស់ dramaturg ក្នុងការប្រព្រឹត្តនៃគ្រោង។ សកម្មភាពនៅក្នុងរឿងត្រូវតែមានគោលបំណង ក៏ដូចជាអាកប្បកិរិយារបស់តួអង្គ មានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា និងចុះសម្រុងគ្នាទាំងផ្នែកសំខាន់ៗ និងក្នុងព័ត៌មានលម្អិតតូចបំផុត។ តម្រូវការនេះសម្រាប់គ្រោងដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានគេហៅថា "ការរួបរួមនៃសកម្មភាព" ។ V. G. Belinsky បានចង្អុលបង្ហាញថា: "សកម្មភាពនៃរឿងគួរតែផ្តោតលើចំណាប់អារម្មណ៍មួយនិងជាផលប្រយោជន៍ខាងក្រៅ ^ ..) អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងវាគួរតែត្រូវបានដឹកនាំឆ្ពោះទៅរកគោលដៅមួយចេតនាមួយ។

អ្នកបុរាណបានទទូចយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់បំផុតលើការរួបរួមនៃសកម្មភាព ដោយលើកវាឡើង រួមជាមួយនឹងការរួបរួមនៃទីកន្លែង និងពេលវេលា ទៅជាក្បួនដ៏ល្បីល្បាញនៃឯកភាពទាំងបី (cf. បុរាណនិយម) ។ប៉ុន្តែការរួបរួមនៃសកម្មភាពក្នុងរឿងល្ខោនគឺមិនត្រឹមតែសមហេតុសមផល ភាពសុខដុមរមនា ដូចដែលអ្នកបុរាណបានជឿនោះទេ វាគឺកាន់តែទូលំទូលាយ - ការផ្តោតអារម្មណ៍ ភាពតានតឹង មិនថាមានន័យថាពួកគេសម្រេចបានអ្វីនោះទេ ស្របតាមច្បាប់នៃឆាក។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលការអភិវឌ្ឍន៍បីនៃគ្រោងគឺជាប់លាប់បំផុតនៅក្នុងរឿង: គ្រោង - ការវិវត្តនៃសកម្មភាព (រួមទាំងចំណុចកំពូល) - ការបដិសេធ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ការបញ្ចេញមតិខាងក្រៅនៃលំដាប់នៃដំណើរនៃសកម្មភាពដ៏អស្ចារ្យមួយ គឺការបែងចែករឿងទៅជាសកម្មភាព ដែលនីមួយៗចាប់យកដំណាក់កាលខ្លះនៃជម្លោះដែលលាតត្រដាង។

ពាក្យសិល្បៈ

ជាធម្មតា រង្វង់បែបនេះត្រូវបានរៀបចំឡើងសម្រាប់កុមារដែលមានអាយុចូលសាលាមធ្យមសិក្សា។ នៅក្នុងថ្នាក់រៀនរបស់គាត់ ពួកគេរៀនការអានដោយការបញ្ចេញមតិ។ ការងារនេះមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នកដែលចង់ចូលរួមក្នុងរង្វង់រឿងល្ខោនឬអក្សរសាស្ត្រ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ រង្វង់ពាក្យសិល្បៈមានភារកិច្ចផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា៖ ដោយស្ទាត់ជំនាញនៃការអានដោយការបញ្ចេញមតិ ស្វែងរកពាក្យ និងតន្ត្រីរបស់វាតាមរបៀបថ្មី។

ព្យាយាមអានឱ្យបានច្បាស់ យឺតៗ អានឱ្យខ្លាំងៗ នូវបន្ទាត់របស់ Pushkin ពី The Bronze Horseman អំពី Eugene ដែល ... រត់ហើយឮពីក្រោយគាត់ ដូចជាផ្គរលាន់ ហៀរសំបោរ Heavy-zeon លោតលើចិញ្ចើមផ្លូវដ៏តក់ស្លុត ... មិនត្រឹមតែការបំប្លែងព្យញ្ជនៈប៉ុណ្ណោះទេ។ ស្រៈដែលសង្កត់សំឡេងក៏បង្ហាញពីការគ្រហឹម ភាពធ្ងន់ ភាពអស្ចារ្យនៃសំរិទ្ធសេះ។ ភាពឯកោដ៏អស្ចារ្យនៃបន្ទាត់ទាំងនេះត្រូវបានយល់ឃើញ និងបញ្ជូនបានល្អបំផុតតាមរយៈការអានឱ្យឮៗ។ ការអានសិល្បៈបង្ហាញពីលទ្ធភាពលាក់កំបាំង មិនត្រឹមតែកំណាព្យប៉ុណ្ណោះទេ

nogo ប៉ុន្តែក៏មានអត្ថបទ prosaic ផងដែរ។ វាងាយស្រួលក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់វាដោយស្តាប់ការថតសំលេងរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃពាក្យសិល្បៈដូចជា V. I. Kachalov, V. Yakhontov, V. Aksenov, D. Zhuravlev, S. Yursky និងអ្នកដទៃ។ ការស្តាប់ការកត់ត្រាគឺជាធាតុដែលមិនអាចខ្វះបាននៃថ្នាក់។ ប៉ុន្តែជាការពិតណាស់ ការសម្តែងរបស់អ្នកដទៃមិនមែនជាឧទាហរណ៍ដែលត្រូវធ្វើតាមនោះទេ។ មនុស្សគ្រប់រូបត្រូវតែរៀនអានតាមរបៀបរបស់ខ្លួន។

ជម្រើសនៃអត្ថបទកំណាព្យ ឬកំណាព្យសម្រាប់ការអានត្រូវបានកំណត់ដោយសមត្ថភាពរបស់អ្នកសំដែង និងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ ដែលប្រហែលជាមិនល្អឥតខ្ចោះ។ ដូច្នេះ​ហើយ​បាន​ជា​ដំបូន្មាន​របស់​ប្រធាន​រង្វង់​មូល និង​សមមិត្ត​ច្រើន​តែ​មាន​ប្រយោជន៍​ខ្លាំង​ណាស់។

បន្ទាប់ពីអត្ថបទត្រូវបានជ្រើសរើស វាត្រូវបានវិភាគក្នុងថ្នាក់៖ ពួកគេវិភាគខ្លឹមសារ អត្ថន័យ និងមូលដ្ឋានផ្លូវចិត្តដែលអ្នកអាននឹងត្រូវពឹងផ្អែក។ យ៉ាងណាមិញគាត់នឹងត្រូវបង្ហាញពីអារម្មណ៍និងគំនិតរបស់តួអង្គក្នុងការអានហើយនេះតម្រូវឱ្យមានការយល់ដឹងលម្អិតអំពីវគ្គនេះ។

មាន​ការ​លំបាក​ក្នុង​ការ​សម្ដែង​ទាំង​កំណាព្យ និង​ពាក្យ​ពេចន៍។ កំណាព្យ​ទាមទារ​ការ​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​យ៉ាង​ខ្លាំង។

"T ពីរឿងនៃគ្រោងនេះ: គោលបំណងនៃវីរបុរស, ការតភ្ជាប់ជាមួយនឹងផ្នែក, តម្រូវការដូចគ្នាបានបង្រៀនឈ្មោះ" ។ បេលីនស្គី

Nstve action-1 នាំគាត់ទៅ-enn នៅក្នុង banner-t (សូមមើល។ ថ្នាក់នៅក្នុងរឿង - ភាពសុខដុម, - កាន់តែទូលំទូលាយ - 1ryazhennost, សម្រេចបាន, & J. នេះ​ជា​ការ​គាំទ្រ​ដ៏​មាន​កិត្តិយស​នៃ​ការ​គ្រោង​ទុក៖

ការរួបរួមនៃសកម្មភាព មិនចាំបាច់បង្កប់នូវឧបទ្រពចង្រៃដ៏មុតស្រួច ដែលជាគ្រោងអភិវឌ្ឍយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ មានរឿងភាគជាច្រើន ជាពិសេសនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 ដែលក្នុងនោះមិនមានមួយឬផ្សេងទៀត។ ស្ថាបនិកនៃខ្សែនេះនៅក្នុងរឿងភាគត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា A.P. Chekhov ដែលបានធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពរឿងភាគរបស់គាត់ជាមួយនឹងរឿង "The Seagull", "Uncle Vanya", "Three Sisters", "The Cherry Orchard" ។ ប៉ុន្តែ​ក៏​នៅ​ក្នុង​រឿង​ភាគ​ទាំង​នោះ​ដែរ។ វាហាក់ដូចជាថា "គ្មានអ្វីកើតឡើង" ការរួបរួមនៃសកម្មភាពត្រូវបានសង្កេតឃើញហើយវាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការរួបរួមនៃអារម្មណ៍អារម្មណ៍ដែលតួអង្គរស់នៅ។ អត្ថបទរងមានតួនាទីសំខាន់បំផុតក្នុងរឿងនេះ (ការសន្ទនាដែលបង្កើតឡើងក្នុងវិធីពិសេសមួយ ដែលសំខាន់បំផុត និងសំខាន់ត្រូវបានស្ងប់ស្ងាត់ ហើយសុន្ទរកថាសង្កត់ធ្ងន់លើអនុវិទ្យាល័យ និងមិនសូវសំខាន់ ដូច្នេះហើយ ការលុបចោលមានបន្ទុកកំណាព្យ និងអត្ថន័យច្រើនជាង។ "និយាយ", បង្ហាញជាពាក្យ) ។

Dramaturgy នៃប្រភេទ Chekhov បង្ហាញឱ្យឃើញនូវតួនាទីនៃពាក្យនៅក្នុងរឿងថាជារឿងសំខាន់បំផុត រួមជាមួយនឹងសកម្មភាព មធ្យោបាយដែលមើលឃើញ។ ពាក្យដ៏អស្ចារ្យដែលត្រូវបានរៀបចំនៅក្នុងការសន្ទនាគឺសកម្មជាពិសេសនៅក្នុងទម្រង់នៃការចម្លងដែលជាប្រភេទនៃពាក្យសំដីគ្នាទៅវិញទៅមកដែលត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរក្នុងល្បឿនផ្លេកបន្ទោរដោយតួអង្គដែលដឹកនាំការសន្ទនានៅលើឆាក។ ល្ខោន​នេះ​ប្រើ​ទាំង​កំណាព្យ និង​ពាក្យពេចន៍។ រហូតមកដល់សតវត្សទី 18 ដូចជានៅក្នុងបន្ទាត់សិល្បៈទាំងមូលទៅ melody, ការផ្អាក semantic និងចង្វាក់, ការរំខានចង្វាក់, ទៅ alliteration - ទាំងអស់នេះត្រូវតែត្រូវបានបញ្ជូននៅក្នុងការអាន។ មិនងាយស្រួលដូចដែលវាហាក់ដូចជា, និងការអាន prose ។ យ៉ាងណាមិញ កាយវិការ ទឹកមុខ ការសម្ដែង ដែលជាការចាំបាច់បំផុតសម្រាប់អ្នកអាន ត្រូវតែរួបរួមដោយសំនៀងធម្មតា ដែលជាសំឡេងតែមួយនៃការសម្តែង។

ដោយបានចូលរួមក្នុងរង្វង់នៃការអានសិល្បៈ អ្នកនឹងរៀនមិនត្រឹមតែស្តាប់ និងបញ្ជូនតន្ត្រីនៃពាក្យប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដាក់ភាពតានតឹងឡូជីខលស្មុគស្មាញនៅក្នុងអត្ថបទផងដែរ។ នៅក្នុងដំណើរការនៃការរៀបចំអត្ថបទមួយ ការយល់ដឹងរបស់អ្នកអំពីខ្លឹមសារនៃការងារអក្សរសាស្ត្រទាំងមូលនឹងកាន់តែស៊ីជម្រៅ។ ថ្នាក់នៅក្នុងរង្វង់នឹងជួយអ្នកឱ្យស្ទាត់ជំនាញជាមូលដ្ឋាននៃការនិយាយលើឆាក ដែលរួមមានការធ្វើការលើការបញ្ចេញសំឡេង ការកែកំហុសការនិយាយ។

អ្នកអានវ័យក្មេងនឹងអាចធ្វើការលើផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ការសម្តែងរឿងតូច រៀបចំការប្រកួតអានជារង្វង់ ក្នុងថ្នាក់ ឬនៅសាលា។

អក្សរសិល្ប៍ ទម្រង់កំណាព្យបានឈ្នះក្នុងរឿងល្ខោន។ ល្ខោន​សហសម័យ​ប្រើ​ទម្រង់​ទាំង​ពីរ​ស្មើៗ​គ្នា បើ​ទោះ​បី​ជា​ការ​និយាយ​ច្បាស់​ជា​គ្រប​ដណ្ដប់​លើ​វា​ក៏​ដោយ។

លក្ខណៈពិសេសដែលបានកត់សម្គាល់នៃរឿងភាគគឺស្ថិតក្នុងចំណោមលក្ខណៈទូទៅបំផុតរបស់វា ដែលបែងចែករឿងល្ខោនពីស្នាដៃវីរភាព និងទំនុកច្រៀង។ ល្ខោនត្រូវបានបែងចែកទៅជាពូជសំខាន់ៗមួយចំនួន ljf^អាស្រ័យលើធម្មជាតិនៃជម្លោះ ^PJ^ គោលដៅនៃការតស៊ូដែលតួអង្គកំពុងធ្វើ អាស្រ័យលើអារម្មណ៍ដែលកើតចេញពីអ្នកមើល ឬអ្នកអាន ស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបែងចែកទៅជា សោកនាដកម្ម, កំប្លែង, ល្ខោន(ក្នុងន័យតូចចង្អៀតនៃពាក្យ) ។ នៅក្នុងដំណើរការនៃការអភិវឌ្ឍន៍ប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏វែងនោះ ប្រភេទនីមួយៗនៃប្រភេទដ៏អស្ចារ្យទាំងនេះត្រូវបានបែងចែកទៅជាប្រភេទជាក់លាក់មួយចំនួន៖ ក្នុងរឿងកំប្លែង - farce, vaudeville, satirical, lyrical comedy ។ល។ សោកនាដកម្មបង្ហាញពីស្ថេរភាពនៃប្រភេទដ៏អស្ចារ្យបំផុត ចាប់តាំងពីប្រធានបទនៃការពិពណ៌នារបស់វាគឺ មិនមែនជាការពិតជាក់លាក់នៅក្នុងភាពចម្រុះរបស់វានោះទេ ប៉ុន្តែបញ្ហាទូទៅនៃភាពជា សីលធម៌ មានសារៈសំខាន់សម្រាប់មនុស្សជាតិនៅគ្រប់សម័យកាល។

ប្រភេទពិសេសនៃសកម្មភាពដ៏អស្ចារ្យគឺពិធីបុណ្យដែលតំណាងឱ្យតំណភ្ជាប់ដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងវប្បធម៌ប្រជាប្រិយ: ការលេងដោយផ្ទាល់របស់ហ្វូងមនុស្សក្នុងអំឡុងពេលពិធីបុណ្យតាមដងផ្លូវ ការចាប់កំណើតឡើងវិញនៃអ្នកចូលរួមនៅក្នុងតួនាទីប្រពៃណី។ ឈុតឆាកពិធីបុណ្យដើមមានអត្ថន័យនៃពិធីសាសនា បន្ទាប់មកពួកគេទទួលបានតួអង្គបែបល្ខោនសុទ្ធសាធ។ តួអង្គ Carnival ជាធម្មតាឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់នូវប្រភេទដែលបង្កើតឡើងដោយការស្រមើលស្រមៃប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតរបស់មនុស្ស និងគ្រោង - អាកប្បកិរិយារបស់មនុស្សចំពោះបាតុភូតមួយចំនួននៃជីវិត។ ជាពិសេសសម្បូរទៅដោយប្រភេទប្រភេទគឺរឿងភាគសម័យទំនើប ដែលបានរកឃើញទំនោរក្នុងការបញ្ចូលគ្នានូវប្រភេទផ្ទុយគ្នា (សោកនាដកម្ម សោកនាដកម្ម)។ រឿងភាគ និងវីរភាព (កាលប្បវត្តិ ឈុតឆាកផ្សេងៗ។ល។) រឿង និងទំនុកច្រៀង។ អ្នកនិពន្ធរឿងភាគសម័យទំនើបខិតខំស្វែងរកភាពដើមនៃប្រភេទរឿងរៀងៗខ្លួន ដូច្នេះវាមិនអាចមើលជាទូទៅលើប្រភេទទាំងមូលនៃរឿងភាគសម័យទំនើបបានទេ។ គួរកត់សម្គាល់ថា រួមជាមួយនឹងល្ខោនខោលប្រពៃណី សាខាថ្មីទាំងមូលក៏លេចចេញជារូបរាងដែរ៖ ភាពយន្ត ទូរទស្សន៍ និងល្ខោនវិទ្យុ។

ល្ខោនក្នុងន័យតូចចង្អៀតនៃពាក្យគឺជាការលេងជាមួយនឹងជម្លោះដ៏មុតស្រួចដែលទោះជាយ៉ាងណាមិនដូចសោកនាដកម្មនេះមិនត្រូវបានកើនឡើងដូច្នេះ, mundane ច្រើនជាងធម្មតានិងដូចម្ដេចបានដោះស្រាយ។ រឿងល្ខោនរួមបញ្ចូលគ្នានូវការចាប់ផ្តើមសោកនាដកម្ម និងរឿងកំប្លែង ដែលនេះជាមូលហេតុដែលវាត្រូវបានគេហៅថាប្រភេទកណ្តាល។ នាង

Nikla នៅសតវត្សរ៍ទី ១៨ ។ នៅក្នុងរឿងអប់រំ (Didro, Beaumarchais, Lessing) ជាប្រភេទដែលព្យាយាមយកឈ្នះលើភាពម្ខាងនៃសោកនាដកម្មបុរាណ និងកំប្លែង។ រឿង​នេះ​ទទួល​បាន​ការ​រីក​ចម្រើន​យ៉ាង​ពិសេស​នៅ​ក្នុង​យុគសម័យ​នៃ​ភាព​ប្រាកដនិយម​ក្នុង​សតវត្សរ៍​ទី ១៩។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ស្នាដៃឆ្នើមក្នុងប្រភេទរឿងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ A. S. Pushkin ("Mermaid"), M. Yu. Lermontov ("Strange Man", "Masquerade"), A. N. Ostrovsky ("ផ្គរលាន់", "មានកំហុសដោយគ្មានកំហុស") , N.V. Gogol ("អ្នកលេង"), A.V. Sukhovo-Kobylin ("អាពាហ៍ពិពាហ៍របស់ Krechinsky", "Deed", "ការស្លាប់របស់ Tarelkin"), L. N. Tolstoy ("The Living Corpse"), M. Gorky ("The Petty Bourgeois", "នៅខាងក្រោម", "សត្រូវ"), B. A. Lavrenev ("ការបំបែក"), A. E. Korneych-ku ("Platon Krechet", "ផ្នែកខាងមុខ"), K. M. Simonov ("ប្រជាជនរុស្ស៊ី"), A. N. Arbuzov ( “Tanya”, “City at Dawn”), V. S. Rozov (“Forever Alive”, “Capercaillie Nest”), M. F. Shatrov (“Bolsheviks”, “Six of July”, “ដូច្នេះយើងនឹងឈ្នះ!”), A.I. Gelman ( "នាទីនៃការប្រជុំតែមួយ", "តែម្នាក់ឯងជាមួយមនុស្សគ្រប់គ្នា") និងផ្សេងៗទៀត។

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់

គំនិតនៃ "អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់" រួមបញ្ចូលទាំងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រនៃសតវត្សទី XI-XVII ។ វិមានអក្សរសាស្ត្រនៃសម័យកាលនេះ មិនត្រឹមតែមានស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ត្រឹមត្រូវប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានស្នាដៃប្រវត្តិសាស្ត្រផងដែរ (ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងរឿងកាលប្បវត្តិ) ការពិពណ៌នាអំពីការធ្វើដំណើរ (គេហៅថាការដើរ) ការបង្រៀន ជីវិត (រឿងរ៉ាវអំពីជីវិតរបស់មនុស្សដែលចាត់ថ្នាក់ដោយព្រះវិហារថាជា ម្ចាស់ផ្ទះនៃពួកបរិសុទ្ធ), សារ, អត្ថបទនៃប្រភេទ oratorical, អត្ថបទមួយចំនួននៃធម្មជាតិអាជីវកម្ម។ នៅក្នុងវិមានទាំងអស់នេះមានធាតុផ្សំនៃការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈដែលជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍នៃជីវិតសម័យទំនើប។

ស្នាដៃអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីបុរាណភាគច្រើនមិនបានរក្សាឈ្មោះអ្នកបង្កើតរបស់ពួកគេទេ។ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់ជាក្បួនគឺអនាមិកហើយក្នុងន័យនេះវាស្រដៀងទៅនឹងសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់។ អក្សរសិល្ប៍នៃប្រទេសរុស្ស៊ីបុរាណត្រូវបានសរសេរដោយដៃ: ស្នាដៃត្រូវបានចែកចាយដោយការចម្លងអត្ថបទ។ ក្នុងដំណើរនៃការមានសាត្រាស្លឹករឹតនៃស្នាដៃជាច្រើនសតវត្សមកហើយ អត្ថបទមិនត្រឹមតែត្រូវបានចម្លងទេ ប៉ុន្តែជារឿយៗត្រូវបានដំណើរការឡើងវិញដោយសារតែការផ្លាស់ប្តូររសជាតិអក្សរសាស្ត្រ ស្ថានភាពសង្គម-នយោបាយ ទាក់ទងនឹងបុគ្គល។

ចំណង់ចំណូលចិត្ត និងសមត្ថភាពអក្សរសាស្ត្ររបស់អាចារ្យ។ នេះពន្យល់អំពីអត្ថិភាពនៃការបោះពុម្ពផ្សេងៗ និងបំរែបំរួលនៃវិមានដូចគ្នានៅក្នុងបញ្ជីសាត្រាស្លឹករឹត។ ការវិភាគអត្ថបទប្រៀបធៀប (សូមមើល។ អត្ថបទវិទ្យា)ការបោះពុម្ពផ្សាយ និងបំរែបំរួលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកស្រាវជ្រាវស្តារឡើងវិញនូវប្រវត្តិអក្សរសាស្ត្រនៃការងារ និងសម្រេចចិត្តថាអត្ថបទណាដែលនៅជិតបំផុតទៅនឹងអត្ថបទដើម អ្នកនិពន្ធ របៀបដែលវាបានផ្លាស់ប្តូរតាមពេលវេលា។ មានតែនៅក្នុងករណីដ៏កម្របំផុតទេដែលយើងមានបញ្ជីនៃបូជនីយដ្ឋានរបស់អ្នកនិពន្ធ ហើយជាញឹកញាប់ណាស់នៅក្នុងបញ្ជីបន្ទាប់ អត្ថបទមករកយើងដែលនៅជិតអ្នកនិពន្ធជាងនៅក្នុងបញ្ជីនៃវត្ថុមុនៗ។ ដូច្នេះការសិក្សាអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណគឺផ្អែកលើការសិក្សាពេញលេញនៃបញ្ជីទាំងអស់នៃការងារដែលបានសិក្សា។ ការប្រមូលសាត្រាស្លឹករឹតរុស្ស៊ីបុរាណមាននៅក្នុងបណ្ណាល័យធំៗនៅក្នុងទីក្រុងនានានៃសហភាពសូវៀត នៅក្នុងបណ្ណសារ និងសារមន្ទីរ។ ស្នាដៃជាច្រើនត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងបញ្ជីមួយចំនួនធំ ជាច្រើនក្នុងចំនួនកំណត់។ មានស្នាដៃដែលតំណាងដោយបញ្ជីតែមួយ៖ "ការបង្រៀន" របស់វ្ល៉ាឌីមៀ មនោរម្យ; G.

លក្ខណៈពិសេសមួយនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់គឺពាក្យដដែលៗនៅក្នុងស្នាដៃផ្សេងៗគ្នានៃពេលវេលាផ្សេងៗគ្នានៃស្ថានភាពជាក់លាក់លក្ខណៈការប្រៀបធៀប epithets ពាក្យប្រៀបធៀប។ អក្សរសិល្ប៍នៃប្រទេសរុស្ស៊ីបុរាណត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ "សុជីវធម៌": វីរបុរសធ្វើសកម្មភាពនិងអាកប្បកិរិយាដូចដែលគាត់គួរយោងទៅតាមគំនិតនៃពេលវេលានោះធ្វើសកម្មភាពអាកប្បកិរិយាក្នុងកាលៈទេសៈដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ព្រឹត្តិការណ៍ជាក់លាក់ (ឧទាហរណ៍ការប្រយុទ្ធ) ត្រូវបានបង្ហាញដោយប្រើរូបភាពនិងទម្រង់ថេរ អ្វីគ្រប់យ៉ាងមានពិធីជាក់លាក់។ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់គឺឧឡារិក, អស្ចារ្យ, ប្រពៃណី។ ប៉ុន្តែក្នុងរយៈពេលប្រាំពីររយឆ្នាំនៃអត្ថិភាពរបស់វា វាបានឆ្លងកាត់ផ្លូវលំបាកនៃការអភិវឌ្ឍន៍ ហើយក្នុងក្របខណ្ឌនៃការរួបរួមរបស់វា យើងសង្កេតឃើញភាពខុសគ្នានៃស្បែក និងទម្រង់ ការផ្លាស់ប្តូរចាស់ និងការបង្កើតប្រភេទថ្មី ភាពជិតស្និទ្ធ។ ទំនាក់ទំនងរវាងការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសាស្ត្រ និងជោគវាសនាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ប្រទេស។ គ្រប់ពេលវេលាមានការតស៊ូរវាងការពិតនៃការរស់នៅ ភាពច្នៃប្រឌិតរបស់អ្នកនិពន្ធ និងតម្រូវការនៃសៀវភៅអក្សរសាស្ត្រ។

ការលេចឡើងនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីមានតាំងពីចុងសតវត្សរ៍ទី 10 នៅពេលដែលការទទួលយកសាសនាគ្រឹស្តក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីជាសាសនារដ្ឋ សេវាកម្ម និងអត្ថបទនិទានរឿងប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងសាសនាចក្រ Slavonic នឹងលេចឡើង។ រុស្ស៊ីបុរាណ

តាមរយៈប្រទេសប៊ុលហ្គារី ពីកន្លែងដែលអត្ថបទទាំងនេះភាគច្រើនបានមក នាងបានចូលរួមជាមួយអក្សរសិល្ប៍ Byzantine ដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ខ្ពស់ និងអក្សរសិល្ប៍នៃពួកស្លាវភាគខាងត្បូង។ ផលប្រយោជន៍នៃរដ្ឋសក្តិភូមិ Kievan ដែលកំពុងអភិវឌ្ឍទាមទារឱ្យមានការបង្កើតស្នាដៃដើម និងប្រភេទថ្មី។ អក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានអំពាវនាវឱ្យបណ្តុះស្មារតីស្នេហាជាតិ ដើម្បីបញ្ជាក់ពីការរួបរួមជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងនយោបាយរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីបុរាណ និងការរួបរួមនៃគ្រួសារព្រះអង្គម្ចាស់រុស្ស៊ីបុរាណ និងដើម្បីលាតត្រដាងជម្លោះរវាងព្រះអង្គម្ចាស់។

ភារកិច្ចនិងប្រធានបទនៃអក្សរសិល្ប៍នៅសតវត្សទី 11 - ដើមសតវត្សទី 13 ។ (សំណួរនៃប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ីទាក់ទងនឹងប្រវត្តិសាស្រ្តពិភពលោកប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការកើតឡើងនៃប្រទេសរុស្ស៊ីការតស៊ូប្រឆាំងនឹងសត្រូវខាងក្រៅ - Pechenegs និង Polovtsians ការតស៊ូរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់សម្រាប់បល្ល័ង្កនៃ Kiev) បានកំណត់លក្ខណៈទូទៅនៃរចនាប័ទ្មនេះ។ ពេលវេលា ហៅដោយអ្នកសិក្សា D.S. Likhachev រចនាប័ទ្មនៃប្រវត្តិសាស្រ្តដ៏មហិមា។ ការលេចឡើងនៃការសរសេរកាលប្បវត្តិរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ ជាផ្នែកមួយនៃកាលប្បវត្តិរបស់រុស្ស៊ីក្រោយៗមក រឿងនិទាននៃឆ្នាំ Bygone បានចុះមករកយើង - កាលប្បវត្តិដែលចងក្រងដោយអ្នកប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ីបុរាណ និងព្រះសង្ឃ Nestor នៅជុំវិញឆ្នាំ 1113 ។ នៅក្នុងបេះដូងនៃរឿងនិទាន Bygone Years ដែលរួមមានទាំងរឿងអំពី ប្រវត្តិសាស្រ្តពិភពលោក និងកំណត់ត្រាតាមឆ្នាំអំពីព្រឹត្តិការណ៍នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី និងរឿងព្រេងនិទាន និងការរៀបរាប់អំពីជម្លោះរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់ និងលក្ខណៈគួរឱ្យសរសើររបស់ព្រះអង្គម្ចាស់នីមួយៗ និងប្រជាជនហ្វីលីពីនដែលថ្កោលទោសពួកគេ និងច្បាប់ចម្លងនៃឯកសារឯកសារ សូម្បីតែកាលប្បវត្តិមុនៗដែលមិនបានមករកយើង . ការសិក្សាបញ្ជីនៃអត្ថបទរុស្ស៊ីចាស់ធ្វើឱ្យវាអាចស្តារឈ្មោះដែលបាត់បង់នៃប្រវត្តិសាស្រ្តអក្សរសាស្ត្រនៃស្នាដៃរុស្ស៊ីចាស់។ សតវត្សទី 11 កាលបរិច្ឆេទនិងជនជាតិរុស្ស៊ីដំបូង

“ពួកសាវក។ សៀវភៅ Fedorov របស់រុស្ស៊ីដំបូងដែលបោះពុម្ពដោយ Ivan Slavzell

ជីវិត (ព្រះអង្គម្ចាស់ Boris និង Gleb ដែលជាព្រះចៅអធិការនៃវត្ត Kiev-Pechersk Theodosius) ។ ជីវិតទាំងនេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពល្អឥតខ្ចោះផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះបញ្ហាសំខាន់ៗនៃពេលវេលារបស់យើង និងភាពរឹងមាំនៃវគ្គជាច្រើន។ ភាពចាស់ទុំនៃគំនិតនយោបាយ ស្នេហាជាតិ ភាពជាសាធារណៈ និងជំនាញអក្សរសាស្ត្រខ្ពស់ក៏ជាចរិតលក្ខណៈនៃ "ការអធិប្បាយអំពីច្បាប់ និងព្រះគុណ" របស់ Ilarion (ពាក់កណ្តាលទី 1 នៃសតវត្សទី 11) ពាក្យ និងការបង្រៀនរបស់ Cyril of Turov (IZO -១១៨២)។ "ការណែនាំ" របស់ព្រះអង្គម្ចាស់ Kiev ដ៏អស្ចារ្យ Vladimir Monomakh (1053-1125) ត្រូវបានគេដាក់ដោយការព្រួយបារម្ភចំពោះជោគវាសនារបស់ប្រទេសជាមួយនឹងមនុស្សជាតិយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ។

នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80 ។ សតវត្សទី 12 អ្នកនិពន្ធដែលមិនស្គាល់យើងបង្កើតស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណ - ^ យុទ្ធនាការរបស់ Igor ។ ប្រធានបទជាក់លាក់ដែល "ពាក្យ" ត្រូវបានឧទ្ទិសគឺយុទ្ធនាការមិនជោគជ័យនៅឆ្នាំ 1185 ទៅកាន់វាលស្មៅប៉ូឡូវនៃព្រះអង្គម្ចាស់ Novgorod-Seversky Igor Svyatoslavich ។ ប៉ុន្តែអ្នកនិពន្ធមានការព្រួយបារម្ភអំពីជោគវាសនានៃទឹកដីរុស្ស៊ីទាំងមូលគាត់បានរំលឹកពីព្រឹត្តិការណ៍នៃអតីតកាលឆ្ងាយនិងបច្ចុប្បន្ន។ ហើយវីរបុរសពិតនៃការងាររបស់គាត់មិនមែនជា Igor មិនមែនជា Grand Duke នៃ Kiev Svyatoslav Vsevolodovich ដែលត្រូវបានគេយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុង Lay ប៉ុន្តែប្រជាជនរុស្ស៊ីទឹកដីរុស្ស៊ី។ នៅក្នុងវិធីជាច្រើន "ពាក្យ" ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងទំនៀមទម្លាប់អក្សរសាស្ត្រនៃសម័យកាលរបស់វា ប៉ុន្តែជាស្នាដៃនៃទេពកោសល្យ វាត្រូវបានសម្គាល់ដោយលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលមានលក្ខណៈប្លែកពីគេ៖ ប្រភពដើមនៃដំណើរការបច្ចេកទេសសីលធម៌។ ភាពសម្បូរបែបនៃភាសា ការកែលម្អនៃចង្វាក់នៃអត្ថបទ ភាពជាតិនៃខ្លឹមសាររបស់វា និងការគិតឡើងវិញប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតនៃបច្ចេកទេសមាត់។ យោងតាមលោក K. Marx គំនិតសំខាន់គឺ

វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយរបស់អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រវ័យក្មេង

ខ្លឹមសារពិតនៃ “ពាក្យ…” គឺជាការអំពាវនាវរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់រុស្ស៊ីឱ្យរួបរួមគ្នានៅមុនការលុកលុយរបស់ពួកម៉ុងហ្គោល (Marx K., Engels F. Soch. Vol. 29. P. 16)។

ប្រធានបទសំខាន់នៃអក្សរសិល្ប៍នៃសម័យនៃនឹម Horde (1243 នៃសតវត្សទី 13 - ចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 15) គឺជាតិ - ស្នេហាជាតិ។ រចនាបថប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏មហិមា ប្រើសម្លេងបញ្ចេញមតិ៖ ស្នាដៃដែលបានបង្កើតនៅពេលនោះមានស្លាកស្នាមសោកនាដកម្ម ហើយត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពរីករាយនៃទំនុកច្រៀង។ គំនិតនៃអំណាចព្រះអង្គម្ចាស់ដ៏រឹងមាំទទួលបានសារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ ទាំងនៅក្នុងប្រវតិ្តសាស្រ្ត និងក្នុងរឿងដាច់ដោយឡែក ("រឿងនិទាននៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃ Ryazan ដោយ Batu") ដែលសរសេរដោយសាក្សីផ្ទាល់ភ្នែក ហើយត្រលប់ទៅប្រពៃណីផ្ទាល់មាត់វិញ វាប្រាប់អំពីភាពភ័យរន្ធត់នៃការលុកលុយរបស់សត្រូវ និងការតស៊ូដ៏អង់អាចរបស់ប្រជាជនប្រឆាំងនឹង ពួកទាសករ។ រូបភាពនៃព្រះអង្គម្ចាស់ដ៏ឧត្តមមួយ - អ្នកចម្បាំង និងជារដ្ឋបុរស ជាអ្នកការពារទឹកដីរុស្ស៊ី ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់បំផុតនៅក្នុងរឿងនិទាននៃជីវិតរបស់ Alexander Nevsky (ទសវត្សរ៍ទី 70 នៃសតវត្សទី XIII) ។ រូបភាពកំណាព្យនៃភាពអស្ចារ្យនៃទឹកដីរុស្ស៊ី ធម្មជាតិរបស់រុស្ស៊ី អតីតអំណាចរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់រុស្ស៊ី លេចឡើងនៅក្នុង "ពាក្យអំពីការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទឹកដីរុស្ស៊ី" - នៅក្នុងការដកស្រង់ពីការងារដែលមិនបានធ្លាក់ចុះទាំងស្រុងដែលបានឧទ្ទិសដល់ ព្រឹត្តិការណ៍សោកនាដកម្មនៃនឹម Horde (ពាក់កណ្តាលទី 1 នៃសតវត្សទី 13) ។

អក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 14 - ៥០ ស សតវត្សទី 15 ឆ្លុះបញ្ចាំងពីព្រឹត្តិការណ៍និងមនោគមវិជ្ជានៃពេលវេលានៃការបង្រួបបង្រួមនៃរដ្ឋសំខាន់នៃភាគឦសាននៃប្រទេសរុស្ស៊ីនៅជុំវិញទីក្រុងម៉ូស្គូការបង្កើតប្រជាជនរុស្ស៊ីនិងការបង្កើតបន្តិចម្តងនៃរដ្ឋកណ្តាលរុស្ស៊ី។ ក្នុងអំឡុងពេលនេះអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណបានចាប់ផ្តើមបង្ហាញចំណាប់អារម្មណ៍លើចិត្តវិទ្យារបស់បុគ្គលម្នាក់នៅក្នុងពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ (ទោះបីជាវាស្ថិតនៅក្នុងដែនកំណត់នៃស្មារតីសាសនាក៏ដោយ) ដែលនាំឱ្យមានការរីកចម្រើននៃគោលការណ៍ប្រធានបទ។ បែប​ដែល​សំដែង​នូវ​អារម្មណ៍​កើត​ឡើង ដែល​មាន​លក្ខណៈ​ដោយ​ពាក្យ​សំដី ការ​ពោល​ពាក្យ​លម្អ (ដែល​ហៅ​ថា ការ​ត្បាញ​ពាក្យ) ។ ទាំងអស់នេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីបំណងប្រាថ្នាដើម្បីពណ៌នាពីអារម្មណ៍របស់មនុស្ស។ នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 15 - ដើមសតវត្សទី 16 ។ រឿងរ៉ាវបានលេចឡើង គ្រោងដែលត្រលប់ទៅរឿងផ្ទាល់មាត់នៃធម្មជាតិប្រលោមលោក ("រឿងនិទានរបស់ពេត្រុស, ព្រះអង្គម្ចាស់នៃ Horde", "រឿងនិទានរបស់ Dracula", "រឿងនិទាននៃពាណិជ្ជករ Basarga និងកូនប្រុសរបស់គាត់ Borzosmysl") . ចំនួននៃវិមានដែលបានបកប្រែនៃធម្មជាតិប្រឌិតមួយកំពុងកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង ហើយប្រភេទនៃការងាររឿងព្រេងនិទាននយោបាយ ("រឿងនិទានរបស់ព្រះអង្គម្ចាស់វ្ល៉ាឌីមៀ") កំពុងរីករាលដាល។

នៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី XVI ។ អ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្ស៊ីចាស់ និងអ្នកផ្សព្វផ្សាយសាធារណៈ Yermolai-Erasmus បង្កើត

រឿងនិទាននៃជីវិតរបស់ Alexander Boische ។ ខ្នាតតូចនៃ Face-Nevsky ។ ផ្ទាំងទឹកកក។ សតវត្សទី 16

"រឿងនិទានរបស់ពេត្រុសនិង Fevronia" គឺជាស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យបំផុតមួយនៃអក្សរសិល្ប៍នៃប្រទេសរុស្ស៊ីបុរាណ។ រឿងនេះត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងប្រពៃណីនៃរចនាប័ទ្មបង្ហាញអារម្មណ៍, វាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើរឿងព្រេងនិទាននៃរបៀបដែលក្មេងស្រីកសិករ, អរគុណចំពោះគំនិតរបស់នាងបានក្លាយជាព្រះនាង។ អ្នក​និពន្ធ​បាន​ប្រើ​បច្ចេកទេស​រឿងនិទាន​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ ហើយ​ទន្ទឹម​នឹង​នោះ​ក៏​មាន​ការ​ជំរុញ​ចិត្ត​សង្គម​យ៉ាង​ខ្លាំង​ក្នុង​រឿង។ "រឿងនិទានរបស់ពេត្រុសនិង Fevronia" ត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងទូលំទូលាយជាមួយនឹងប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រនៃសម័យកាលរបស់វានិងសម័យមុនប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយវានៅខាងមុខអក្សរសិល្ប៍ទំនើបវាត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពល្អឥតខ្ចោះនៃសិល្បៈភាពបុគ្គលភ្លឺ។

នៅសតវត្សទី XVI ។ តួអក្សរផ្លូវការនៃអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានពង្រឹង លក្ខណៈពិសេសប្លែករបស់វាគឺមានភាពអួតអាង និងឧឡារិក។ ការងារ​នៃ​លក្ខណៈ​ទូទៅ​ដែល​មាន​គោលបំណង​គ្រប់គ្រង​ខាង​វិញ្ញាណ នយោបាយ ច្បាប់ និង​ជីវិត​ប្រចាំថ្ងៃ​ត្រូវ​បាន​ផ្សព្វផ្សាយ​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ។ "មហាឧបាទានក្ខន្ធនៃចេតិយ" កំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលជាសំណុំអត្ថបទចំនួន 12 ដែលមានបំណងសម្រាប់ការអានប្រចាំថ្ងៃសម្រាប់ខែនីមួយៗ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ "Domostroy" ត្រូវបានសរសេរដែលកំណត់ពីច្បាប់នៃអាកប្បកិរិយារបស់មនុស្សនៅក្នុងគ្រួសារ គន្លឹះលម្អិតសម្រាប់ការថែរក្សាគេហដ្ឋាន ច្បាប់សម្រាប់ទំនាក់ទំនងរវាង

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់

KPovvst អំពី Peter និង Favronius នៃ Murom ។ Fevronia សម្រាប់

ត្បាញ។ ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបតំណាងមួយពីចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 16 - Machalda នៃសតវត្សទី 15 ទី 11 ។

មនុស្ស។ នៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ រចនាប័ទ្មបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធគឺកាន់តែគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ដែលជាពិសេសត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងសាររបស់ Ivan the Terrible ។ រឿង​ប្រឌិត​កំពុង​ជ្រៀត​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ការ​និទាន​រឿង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​កាន់​តែ​ខ្លាំង ដោយ​ផ្តល់​ឱ្យ​ការ​និទាន​រឿង​មាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​កាន់​តែ​ខ្លាំង។ នេះគឺមាននៅក្នុង "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ Grand Duke of Moscow" ដោយ Andrei Kurbsky ហើយត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុង "Kazan History" ដែលជាការនិទានរឿងប្រវត្តិសាស្ត្រយ៉ាងទូលំទូលាយអំពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃនគរ Kazan និងការតស៊ូដើម្បី Kazan ដោយ Ivan the Terrible ។ .

នៅសតវត្សទី 17 ដំណើរការនៃការផ្លាស់ប្តូរអក្សរសិល្ប៍មជ្ឈិមសម័យទៅជាអក្សរសិល្ប៍ទំនើបចាប់ផ្តើម។ ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍សុទ្ធសាធថ្មីកំពុងលេចឡើង ដំណើរការនៃលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យនៃអក្សរសិល្ប៍កំពុងដំណើរការ ហើយប្រធានបទរបស់វាកំពុងពង្រីកយ៉ាងខ្លាំង។ ព្រឹត្តិការណ៍នៃពេលវេលានៃបញ្ហា និងសង្រ្គាមកសិករនៅចុងសតវត្សទី 16 - ដើមសតវត្សទី 17 ។ ផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈនៃប្រវត្តិសាស្រ្ត និងតួនាទីរបស់បុគ្គលម្នាក់នៅក្នុងវា ដែលនាំទៅដល់ការរំដោះអក្សរសិល្ប៍ពីឥទ្ធិពលព្រះវិហារ។ អ្នកនិពន្ធនៃពេលវេលានៃបញ្ហា (Avraamiy Palitsyn, I.M. Katyrev-Rostovsky, Ivan Timofeev ជាដើម) ព្យាយាមពន្យល់ពីទង្វើរបស់ Ivan the Terrible, Boris Godunov, False Dmitry, Vasily Shuisky មិនត្រឹមតែជាការបង្ហាញពីឆន្ទៈដ៏ទេវភាពប៉ុណ្ណោះទេ។ ផងដែរ។

តម្លៃនៃទង្វើទាំងនេះពីបុគ្គលខ្លួនឯង លក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មានគំនិតនៃការបង្កើត ការផ្លាស់ប្តូរ និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃចរិតលក្ខណៈរបស់មនុស្សក្រោមឥទ្ធិពលនៃកាលៈទេសៈខាងក្រៅ។ រង្វង់មនុស្សកាន់តែទូលំទូលាយបានចាប់ផ្តើមចូលរួមក្នុងការងារអក្សរសាស្ត្រ។ អ្វី​ដែល​ហៅ​ថា​អក្សរសិល្ប៍ posad គឺ​កើត​ឡើង ដែល​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង និង​មាន​នៅ​ក្នុង​បរិយាកាស​ប្រជាធិបតេយ្យ។ ប្រភេទនៃការតិះដៀលបែបប្រជាធិបតេយ្យកើតឡើង ដែលបញ្ជារបស់រដ្ឋ និងព្រះវិហារត្រូវបានចំអក៖ ដំណើរការផ្លូវច្បាប់ត្រូវបានគេនិយាយលេងសើច (“រឿងនិទាននៃតុលាការ Shemyakin”) សេវាព្រះវិហារ (“សេវាទៅរោងកុន”) ការសរសេរពិសិដ្ឋ (“រឿងនិទាននៃ កូនប្រុសកសិករ"), ការអនុវត្តស្មៀន (^ រឿងនិទានរបស់ Yersh Ershovich", "ញត្តិ Ka-lyazinsky") ។ ធម្មជាតិនៃជីវិតក៏កំពុងផ្លាស់ប្តូរ ដែលកាន់តែក្លាយជាជីវប្រវត្តិពិត។ ការងារគួរឱ្យកត់សម្គាល់បំផុតនៃប្រភេទនេះនៅក្នុងសតវត្សទី XVII ។ គឺជាជីវប្រវត្តិ "ជីវិត" របស់ Archpriest Avvakum (1620-1682) ដែលសរសេរដោយគាត់នៅឆ្នាំ 1672-1673 ។ វាគួរឱ្យកត់សម្គាល់មិនត្រឹមតែសម្រាប់រឿងដ៏រស់រវើក និងរស់រវើករបស់វាអំពីផ្លូវជីវិតដ៏លំបាក និងក្លាហានរបស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាក៏ជាការបង្ហាញដ៏រស់រវើក និងងប់ងល់ស្មើភាពគ្នានៃការតស៊ូសង្គម និងមនោគមវិជ្ជានៃសម័យកាលរបស់គាត់ ចិត្តវិទ្យាជ្រៅជ្រះ ការអធិប្បាយផ្លូវ រួមជាមួយនឹងការសារភាពពេញលេញនៃវិវរណៈ។ . ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានសរសេរជាភាសាដ៏រស់រវើក ជួនកាលមានសៀវភៅខ្ពស់ ជួនកាលភ្លឺស្វាង និងប្រចាំថ្ងៃ។

ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃអក្សរសិល្ប៍ជាមួយនឹងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ការលេចចេញនូវចំណងស្នេហានៅក្នុងនិទានរឿង ការលើកទឹកចិត្តផ្លូវចិត្តសម្រាប់អាកប្បកិរិយារបស់វីរបុរសគឺមាននៅក្នុងរឿងមួយចំនួននៃសតវត្សទី 17 ។ ("រឿងនិទាននៃទុក្ខព្រួយ-សំណាងអាក្រក់", "រឿងនិទានរបស់ Savva Grud-tsyn", "រឿងនិទានរបស់ Frol Skobeev" ជាដើម) ។ បណ្តុំដែលបានបកប្រែនៃតួអក្សរប្រលោមលោកបានលេចឡើង ជាមួយនឹងការកែប្រែខ្លីៗ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ រឿងរ៉ាវដ៏គួរឱ្យរីករាយដែលបានបកប្រែប្រលោមលោក chivalric ("រឿងនិទានរបស់ Bove the King Wich", "រឿងនិទាននៃ Yeruslan Lazarevich" ។ល។) ។ ក្រោយមកទៀតនៅលើដីរុស្ស៊ីបានទទួលតួអក្សរដើមដែលជាវិមាន "របស់ពួកគេ" ហើយនៅទីបំផុតបានចូលទៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពេញនិយមដ៏ពេញនិយម។ នៅសតវត្សទី 17 កំណាព្យមានការរីកចម្រើន (Simeon Polotsky, Sylvester Medvedev, Karion Istomin និងអ្នកដទៃ) ។ នៅសតវត្សទី 17 ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណដ៏អស្ចារ្យបានបញ្ចប់ជាបាតុភូតមួយដែលត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយគោលការណ៍ទូទៅដែលទោះជាយ៉ាងណាបានទទួលការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួន។ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាស់ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍន៍ទាំងមូលបានរៀបចំអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសម័យទំនើប។

ប្រភេទ

ប្រភេទ​មួយ​គឺ​ជា​ប្រភេទ​ការងារ​សិល្បៈ​ដែល​មាន​ការ​អភិវឌ្ឍ​ជា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ។

សកម្មភាពខាងវិញ្ញាណ និងការច្នៃប្រឌិតរបស់មនុស្ស វប្បធម៌ ការសរសេរគឺត្រូវបានស្លៀកពាក់ជាទម្រង់ប្រភេទដែលមានស្ថេរភាព។ អ្វីទាំងអស់ដែលយើងសរសេរ៖ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ សំបុត្រ អត្ថបទសាលា របាយការណ៍ អត្ថបទក្នុងកាសែតជញ្ជាំង - ទាំងអស់នេះគឺជាប្រភេទជាក់លាក់ដែលមានច្បាប់ និងតម្រូវការផ្ទាល់ខ្លួន។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការសរសេរអត្ថបទណាមួយនៅខាងក្រៅប្រភេទ។ ចូរនិយាយថាអ្នកយកក្រដាសទទេមួយហើយដាក់នៅលើវានូវឃ្លាមួយចំនួនដែលចាប់យកចំណាប់អារម្មណ៍ឬគំនិតរបស់អ្នក។ អ្នកមិនបានគិតអំពីប្រភេទណាមួយទេនៅពេលនោះ អ្នកមិនបានកំណត់កិច្ចការអក្សរសាស្ត្រពិសេសណាមួយសម្រាប់ខ្លួនអ្នកទេ ប៉ុន្តែការបំបែកកំណត់ត្រានេះ ប្រឆាំងនឹងឆន្ទៈរបស់អ្នក មានអ្វីដែលត្រូវធ្វើជាមួយប្រភេទជាក់លាក់មួយ - បំណែកនៃសុភាសិត (វាត្រូវបានតំណាងយ៉ាងទូលំទូលាយ។ ក្នុងចំណោមមនោសញ្ចេតនាអាឡឺម៉ង់ហើយនៅក្នុងសម័យរបស់យើងវាត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងសៀវភៅរបស់អ្នកនិពន្ធសូវៀត Yu.K. Olesha<Ни дня без строчки») . Отсюда, конечно, вовсе не следует, что ваша фрагментарная запись - литера­турное произведение. У фрагмента как худо­жественного жанра свобода и глубина суж­дения должны сочетаться с виртуозной отто­ченностью выражения. Дело в другом - в цепкости и властности жанровых тради­ций: они дают возможность каждому, кто берется за перо, выбрать подходящий угол зрения, и в то же время они предъявляют к каждому автору строгий счет, напоминая ему о высоких образцах, о примере предше­ственников.

ពាក្យ "ប្រភេទ" នៅក្នុងភាសាបារាំងមានន័យថា "ពូជ" ប៉ុន្តែនៅក្នុងសម័យបុរាណត្រូវបានគេហៅប្រភេទ វីរភាព, អត្ថបទចម្រៀងនិង ល្ខោនដែលសព្វថ្ងៃនេះវាជាទម្លាប់ក្នុងការពិចារណាប្រភេទជាទូទៅ (cf. ប្រភេទនិងប្រភេទអក្សរសិល្ប៍) ។គំនិតនៃ "ប្រភេទ" បានក្លាយទៅជាដូចគ្នាបេះបិទជាមួយនឹងគំនិតនៃ "ប្រភេទ" (មើល។ ប្រភេទនិងប្រភេទអក្សរសិល្ប៍) ។នៅក្នុងសម័យអក្សរសាស្ត្រខ្លះ អ្នកនិពន្ធបានភ្ជាប់សារៈសំខាន់កាន់តែខ្លាំងទៅនឹងបញ្ហានៃប្រភេទ ហើយទ្រឹស្ដីប្រភេទក៏ដើរទន្ទឹមគ្នាជាមួយនឹងការអនុវត្ត៖ នេះជាករណីឧទាហរណ៍ក្នុងសម័យ បុរាណនិយមជាមួយនឹងឋានានុក្រមដ៏តឹងរឹងនៃប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ និងប្រព័ន្ធនៃការណែនាំប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតសម្រាប់ពួកវានីមួយៗ។ ក្នុងពេលផ្សេងទៀត។

ប្រភេទត្រូវបានគេគិតនិងនិយាយអំពីតិចជាងទោះបីជាការអភិវឌ្ឍន៍របស់ពួកគេមិនឈប់ហើយមិនថយចុះក៏ដោយ។

លក្ខខណ្ឌសំខាន់បំផុតពីរសម្រាប់អត្ថិភាពនៃប្រភេទមួយគឺ ការចងចាំផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដ៏យូរ និងរឹងមាំរបស់វា និងការវិវត្តន៍ជាប្រវត្តិសាស្ត្រជាបន្តបន្ទាប់របស់វា។ វាហាក់ដូចជាមានភាពស្រដៀងគ្នាខាងក្រៅតិចតួចរវាង The Bronze Horseman ដោយ A. S. Pushkin, The Nightingale Garden ដោយ A. A. Blok និង Vasily Terkin ដោយ A. T. Tvardovsky ប៉ុន្តែមានទំនាក់ទំនងរវាងការងារទាំងនេះនៅក្នុងវិធីសាស្រ្តនៃការសាងសង់ នៅក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីវិធីសាស្រ្ត និង ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិត ចាប់តាំងពីពួកវាជាកម្មសិទ្ធិរបស់ប្រភេទដូចគ្នា ~ កំណាព្យមានការត្រួតលើគ្នានៃប្រភេទដែលមិននឹកស្មានដល់ ការតភ្ជាប់ខ្សែស្រលាយដែលមិនគួរឱ្យកត់សម្គាល់ភ្លាមៗ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណាក៏ខ្លាំងដែរ។ ដូច្នេះ ប្រលោមលោក N.G. Chernyshevsky "អ្វីដែលត្រូវធ្វើ?", ការព្យាករណ៍ពីសង្គមឧត្តមគតិនាពេលអនាគត (ការពិពណ៌នាអំពីសិក្ខាសាលា, សុបិនទី 4 របស់ Vera Pavlovna) ជាប្រវត្តិសាស្ត្រត្រលប់ទៅប្រពៃណីនៃប្រលោមលោក Utopian នៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ("Utopia" ដោយ T. Mora "ទីក្រុង" ។ នៃព្រះអាទិត្យ" ដោយ T. Campanella ។ល។) ហើយជំពូកដែលគួរឱ្យអស់សំណើចនៃប្រលោមលោកគឺនឹកឃើញយ៉ាងខ្លាំងនៃខិត្តប័ណ្ណក្រុមហ៊ុន Renaissance: វាមិនមែនសម្រាប់អ្វីសោះដែល Chernyshevsky បានហៅជំពូកមួយក្នុងចំណោមជំពូក "Eulogy to Marya Alekseevna" ដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយ Erasmus of Rotterdam "ការសរសើរនៃភាពល្ងង់ខ្លៅ" ។ ប្រភេទ ode,ហាក់ដូចជាត្រូវបានបោះបង់ចោលទាំងស្រុងដោយកំណាព្យរុស្ស៊ីនៅដើមសតវត្សទី 19 វាត្រូវបានរស់ឡើងវិញដោយ V. V. Mayakovsky ដែលកំណាព្យមួយត្រូវបានគេហៅថា "Ode to the Revolution" ។ ហើយចំណុចនៅទីនេះគឺមិនមានច្រើនទេនៅក្នុងចេតនាជាប្រធានបទរបស់អ្នកនិពន្ធ ប៉ុន្តែនៅក្នុង "ការចងចាំនៃប្រភេទ" ដែលមានស្រាប់ (ការបញ្ចេញមតិរបស់អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រសូវៀត M. M. Bakhtin) ។ ប្រភេទមិនស្លាប់ទេពួកគេមិនដែលចូលទៅក្នុងអតីតកាលដែលមិនអាចដកហូតវិញទេពួកគេអាចដកថយបានទៅកន្លែងមួយហើយលទ្ធភាពនៃការត្រឡប់មកវិញគឺតែងតែបើកចំហសម្រាប់ពួកគេ - ប្រសិនបើពេលវេលាត្រូវការវានោះតក្កវិជ្ជានៃការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសាស្ត្រនឹងទាមទារវា។

ប្រភេទនីមួយៗគឺជាសារពាង្គកាយដែលកំពុងមានជីវិត ជាប្រព័ន្ធដែលវិវត្តន៍ជាបន្តបន្ទាប់ (Yu. N. Tynyanov បានចង្អុលបង្ហាញអំពីរឿងនេះនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់)។ ប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់រួមគ្នាបង្កើតជាប្រព័ន្ធអាំងតេក្រាល ដែលបង្ហាញពីភាពសម្បូរបែបនៃលទ្ធភាពនៃពាក្យសិល្បៈក្នុងការបង្កើតឡើងវិញប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតនៃការពិត។ នៅក្នុងប្រព័ន្ធនេះ រាល់តំណភ្ជាប់គឺមិនអាចជំនួសបានទេ។ ដូច្នេះហើយ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការលើកប្រភេទខ្លះឱ្យលើសអ្នកដទៃ ហើយអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកបានបោះបង់ចោលបន្តិចម្តងៗនូវឋានានុក្រមនៃប្រភេទ ដោយបែងចែកវាទៅជា "ខ្ពស់" និង "ទាប" ។ ពាក្យនិយាយលេងសើចពាក់កណ្តាលរបស់ Voltaire "កំណាព្យគ្រប់ប្រភេទគឺល្អ លើកលែងតែគួរឱ្យធុញ" ជាក់ស្តែងនឹងនៅតែជាការពិតជារៀងរហូត។

វប្បធម៌។

ប្រភេទចូលរួមនៅក្នុងប្រភេទនៃការផ្លាស់ប្តូរបទពិសោធន៍ច្នៃប្រឌិត។ នេះ​ជា​ធម្មជាតិ និង​ជា​ផ្លែផ្កា​សម្រាប់​អក្សរសិល្ប៍។ ស្នាដៃជាច្រើនរួមបញ្ចូលគ្នានូវលក្ខណៈនៃប្រភេទផ្សេងៗគ្នា ព្រំដែនរវាងប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ ពេលខ្លះត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមទូរស័ព្ទ បើកទូលាយ ប៉ុន្តែចំណុចកណ្តាលនៃពួកវានីមួយៗអាចត្រូវបានរកឃើញនៅពេលណាក៏បាន។

ដំណើរការនៃអន្តរកម្មនៃប្រភេទត្រូវបានរស់ឡើងវិញក្នុងអំឡុងពេលនៃការបន្តនៃអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់។ ដូច្នេះវាជាឧទាហរណ៍នៅពេលនៃការបង្កើតនិងការរីកចំរើននៃរុស្ស៊ី ភាពប្រាកដនិយមសតវត្សទី XIX នៅពេលដែល A.S. Pushkin បង្កើតការងារនៃប្រភេទពិសោធន៍មិនធម្មតាមួយ - ប្រលោមលោកនៅក្នុងខនៅពេលដែលនៅក្នុង prose មិនមានព្រំដែនតឹងរឹងរវាងរឿងមួយនិងរឿងមួយរវាងរឿងនិងប្រលោមលោក L. N. Tolstoy បានសរសេរថា: "ចាប់ផ្តើមពី "ព្រលឹងស្លាប់" ដោយ Gogol និង "ផ្ទះនៃមនុស្សស្លាប់" ដោយ F. M. Dostoevsky នៅក្នុងថ្មីមួយ

សម័យកាលនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី មិនមែនមានស្នាដៃសិល្បៈតែមួយទេ គឺចេញពីភាពមធ្យមបន្តិច ដែលនឹងសមឥតខ្ចោះទៅក្នុងទម្រង់នៃប្រលោមលោក កំណាព្យ ឬរឿងខ្លី។ ដោយហេតុផលនេះ អ្នកនិពន្ធនៃ "សង្គ្រាម និងសន្តិភាព" បានបដិសេធមិនទទួលស្គាល់ស្នាដៃរបស់គាត់ចំពោះប្រភេទប្រពៃណីណាមួយឡើយ៖ "នេះមិនមែនជាប្រលោមលោកទេ នៅតែជាកំណាព្យ នៅតែជាប្រវត្តិសាស្ត្រតិចជាង" ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ "សង្រ្គាមនិងសន្តិភាព" មិននៅក្រៅប្រព័ន្ធនៃប្រភេទទេ ក្រោយមក Tolstoy ខ្លួនឯងបាននិយាយថាវាដូចជា "Iliad" ដោយមានអារម្មណ៍ថាមានការចូលរួមពីការងាររបស់គាត់នៅក្នុងប្រពៃណីបុរាណនៃវីរភាព។ យូរ ៗ ទៅអ្នកវិទ្យាសាស្ត្របានសន្និដ្ឋានអំពីលក្ខណៈពីរប្រភេទនៃការងារនេះហើយបានកំណត់វាជាប្រលោមលោកវីរភាព៖ នេះប្រែទៅជាអាចធ្វើទៅបានផងដែរពីព្រោះ "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" "មិនស្តង់ដារ" បានដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់ថ្មីមួយ។

ព័ត៌មានស្រដៀងគ្នា។

គ្រាមភាសា និងពូជរបស់វានៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ប្រភេទ៖ ការងារច្នៃប្រឌិត ពាក្យ Rogach និង fork (fork) គឺរីករាលដាលនៅក្នុងគ្រាមភាសាអ៊ុយក្រែន។ អក្សរសាស្ត្រ
គ្រាមភាសា និងភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេនៅក្នុងការងារសិល្បៈនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី ពាក្យគ្រាមភាសា
គ្រាមភាសា និងភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេនៅក្នុងការងារសិល្បៈនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី

គ្រាមភាសា និងភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេនៅក្នុងការងារសិល្បៈនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី

ប្រភេទ៖ ការងារច្នៃប្រឌិត

ពាក្យ rogach និង fork (fork) គឺរីករាលដាលនៅក្នុងគ្រាមភាសាអ៊ុយក្រែន។ ឈ្មោះអក្សរសាស្ត្រជាភាសាអ៊ុយក្រែនគឺ rogach ។

សម្រាប់សិស្សទីក្រុងសម័យទំនើប បន្ទាត់របស់ S. Yesenin ពីកំណាព្យ "នៅក្នុងផ្ទះ" ស្តាប់ទៅអាថ៌កំបាំងទាំងស្រុង៖

វាមានក្លិននាគរលុង

នៅកម្រិតនៅក្នុងចាននៃ kvass,

ចង្ក្រានដែលបានបង្វិល

សត្វកន្លាតឡើងចូលទៅក្នុងចង្អូរ។

ស្នាមប្រឡាក់នៅលើ damper,

នៅក្នុង oven, ខ្សែស្រឡាយនៃ popelits,

ហើយនៅលើកៅអីនៅពីក្រោយម៉ាស៊ីនក្រឡុកអំបិល -

អង្កាមនៃស៊ុតឆៅ។

ម្តាយ​ដែល​កាន់​ដៃ​មិន​រួច

ឆ្មា​ចំណាស់​មួយ​ក្បាល​លប​ឡើង​លើ​អាវ

សម្រាប់ទឹកដោះគោស្រស់

មាន់​ដែល​នៅ​ស្ងៀម​សើច

លើ​ច្រាំង​នង្គ័ល,

នៅទីធ្លាខ្ញុំនឹងមានអាហារពេលល្ងាចដ៏ស្រទន់

ហើយនៅតាមបង្អួចនៅលើ canopy មានជម្រាល,

ពីសម្លេងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច

កូនឆ្កែពីជ្រុងមានអង្កាញ់

ពួកគេលូនចូលទៅក្នុងកអាវ។

S.A. Yesenin យោងទៅតាមសហសម័យ ចូលចិត្តអានកំណាព្យនេះខ្លាំងណាស់ក្នុងឆ្នាំ 1915-1916។ នៅចំពោះមុខសាធារណៈជន។ អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ V. Chernyavsky រំលឹកថា "... គាត់ត្រូវតែពន្យល់វាក្យសព្ទរបស់គាត់ - មាន "ជនបរទេស" នៅជុំវិញ - ហើយទាំង "ចង្អូរ" ឬ "dezhka" ឬ "ជម្រាល" ឬ "ជម្រាល" ។ "អាចយល់បានចំពោះពួកគេ។ កវីដែលមានដើមកំណើតនៅក្នុងភូមិ Konstantinovo ខេត្ត Ryazan តែងតែប្រើពាក្យ និងទម្រង់ Ryazan ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់នៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ ដែលមិនអាចយល់បានចំពោះអ្នករស់នៅទីក្រុង ចំពោះអ្នកដែលស្គាល់តែភាសាអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះ។ Chernyavsky ហៅពួកគេថា "ជនបរទេស" ។ យើងភាគច្រើនជាជនបរទេស។ ដូច្នេះហើយ យើងពន្យល់ពីអត្ថន័យនៃពាក្យដែលបានបន្លិច។ ការមិនអាចយល់បាននៅក្នុងអត្ថបទនៃកំណាព្យគឺមិនត្រឹមតែពាក្យ Ryazan ប៉ុណ្ណោះទេពោលគឺឧ។ គ្រាមភាសាដោយផ្ទាល់ ប៉ុន្តែក៏មានការបញ្ចេញមតិបែបនោះ ដែលកំណត់លក្ខណៈជីវិតរបស់ភូមិណាមួយ (កអាវ ភ្ជួរ ចង្ក្រាន ជ្រលក់)។

Drachona (drochena) - នេះគឺជាឈ្មោះនំផេនខេកក្រាស់ដែលជារឿយៗធ្វើពីម្សៅស្រូវសាលីលាបជាមួយស៊ុតនៅលើកំពូលឬខ្ទះដំឡូង។ វាគឺជាអត្ថន័យទាំងនេះដែលជារឿងធម្មតាបំផុតនៅក្នុងភូមិនៃតំបន់ Ryazan ។ នៅក្នុងគ្រាមភាសារុស្ស៊ីផ្សេងទៀត ពាក្យដែលបានផ្តល់ឱ្យអាចមានន័យថាជាម្ហូបខុសគ្នាទាំងស្រុង។

Dezhka - ពាក្យនេះគឺរីករាលដាលយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងគ្រាមភាសាភាគខាងត្បូង។ អាងឈើនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសហករណ៍ មានចានជាច្រើននៅលើកសិដ្ឋាន ពួកវាត្រូវបានប្រើសម្រាប់រើសត្រសក់ ផ្សិត និងសម្រាប់រក្សាទុកទឹក kvass និងសម្រាប់ធ្វើម្សៅ។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញ kvass ត្រូវបានចាក់នៅក្នុងចាននេះ។

យុវជន​សម័យ​ថ្មី​យល់​ពី​ពាក្យ​ចង្ក្រាន​ថា​ជា «​ចង្ក្រាន​តូច​»​។ តាមពិត ចង្រ្កានគឺជាកន្លែងសម្រាកតូចមួយនៅជញ្ជាំងខាងក្រៅ ឬចំហៀងនៃឡសម្រាប់សម្ងួត និងទុករបស់តូចៗ។

Popelitsa - បង្កើតឡើងពីពាក្យគ្រាមភាសា popel - ផេះ។

សម - ឧបករណ៍ដែលផើងត្រូវបានយកចេញពីឡ (សូមមើលរូប) គឺជាបន្ទះដែកកោង - ខ្សែរមួយភ្ជាប់ទៅនឹងចំណុចទាញ - ដំបងឈើវែង។ ពាក្យ ថ្វីត្បិតតែវាតំណាងឱ្យវត្ថុនៃជីវិតកសិករក៏ដោយ ក៏ត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ ដូច្នេះហើយនៅក្នុងវចនានុក្រមវាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយគ្មានសញ្ញាសម្គាល់នៃតំបន់។ (តំបន់) ឬចុច។ (គ្រាមភាសា) ។

Mahotka គឺជាឆ្នាំងដីឥដ្ឋ។

ទាប, លួចលាក់ - ពាក្យទាំងនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយភាពតានតឹងគ្រាមភាសា។

ពាក្យ shafts (ធាតុមួយនៃ harness) ក៏ដូចជា នង្គ័ល (ជាការអនុវត្តកសិកម្មបុព្វកាល) ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រយើងនឹងរកឃើញពួកគេនៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់ណាមួយ។ វាគ្រាន់តែថាពួកគេមិនត្រូវបានគេស្គាល់ច្បាស់នោះទេព្រោះជាធម្មតាពួកគេត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភូមិចាស់ដែលពីមុនដែលជាសេដ្ឋកិច្ចកសិករប្រពៃណី។ ហើយមិនមានព័ត៌មានអំពីពាក្យចំណោត (ប្រហែលជាចំណោត) និងសំលេងរំខាន (សំលេងរំខាន) នៅក្នុងវចនានុក្រមគ្រាមភាសាទេ។ ហើយ dialectologists ដោយគ្មានការស្រាវជ្រាវពិសេសមិនអាចនិយាយថាតើមានពាក្យបែបនេះនៅក្នុងគ្រាមភាសា Ryazan ឬថាតើពួកគេជាការច្នៃប្រឌិតរបស់កវីខ្លួនឯងពោលគឺឧ។ ការនិយមរបស់អ្នកនិពន្ធម្តងម្កាល។

ដូច្នេះ គ្រាមភាសា ពាក្យ ប្រយោគ សំណង់ រួមបញ្ចូលក្នុងសិល្បៈ ដើម្បីបង្ហាញពណ៌ក្នុងស្រុក ក្នុងការពិពណ៌នាអំពីជីវិតភូមិ ដើម្បីបង្កើតលក្ខណៈនៃការនិយាយរបស់តួអង្គ ហៅថា គ្រាមភាសា។

គ្រាមភាសា​ត្រូវ​បាន​យើង​យល់​ឃើញ​ថា​ជា​អ្វី​ដែល​នៅ​ក្រៅ​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ មិន​ត្រូវ​នឹង​បទដ្ឋាន​របស់​វា​ទេ។ គ្រាមភាសាមានភាពខុសប្លែកគ្នា អាស្រ័យលើលក្ខណៈអ្វីដែលពួកគេឆ្លុះបញ្ចាំង។ ពាក្យក្នុងស្រុកដែលមិនស្គាល់ភាសាអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានគេហៅថា គ្រាមភាសា lexical ។ ទាំងនេះរួមបញ្ចូលពាក្យ dezhka, mahotka, drachena, popelitsa ។ ប្រសិនបើពួកគេត្រូវបានរាយក្នុងវចនានុក្រម នោះពួកគេត្រូវបានសម្គាល់តាមតំបន់ (តំបន់)។

នៅក្នុងឧទាហរណ៍របស់យើង ពាក្យចង្ក្រានបានលេចឡើង ដែលនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រមានន័យថាចង្ក្រានតូចមួយ ប៉ុន្តែនៅក្នុងគ្រាមភាសាវាមានអត្ថន័យខុសគ្នាទាំងស្រុង។ នេះ​ជា​គ្រាមភាសា​បែប semantic (ពី​ភាសាក្រិក semanticos - denoting)។ ពាក្យ​នេះ​ត្រូវ​បាន​គេ​ស្គាល់​ជា​ភាសា​អក្សរសាស្ត្រ ប៉ុន្តែ​អត្ថន័យ​របស់​វា​ខុស​គ្នា។

ភាពខុសគ្នានៃគ្រាមភាសា lexical គឺជាគ្រាមភាសាជាតិពន្ធុវិទ្យា។ ពួកគេកំណត់ឈ្មោះវត្ថុ អាហារ សម្លៀកបំពាក់ ពិសេសចំពោះអ្នកស្រុកនៃតំបន់ជាក់លាក់មួយ - ម្យ៉ាងវិញទៀត នេះគឺជាឈ្មោះគ្រាមភាសានៃវត្ថុក្នុងស្រុកមួយ។ I.S. សរសេរថា "ស្ត្រីនៅក្នុងបន្ទះក្តារបន្ទះបានបោះបន្ទះឈើទៅឱ្យសត្វឆ្កែដែលមានប្រាជ្ញាយឺត ៗ ឬហួសហេតុពេក" ។ Turgenev ។ Paneva (poneva) - ប្រភេទនៃសម្លៀកបំពាក់របស់ស្ត្រីដូចជាសំពត់ដែលជាលក្ខណៈរបស់ស្ត្រីកសិករមកពីភាគខាងត្បូងនៃប្រទេសរុស្ស៊ីពួកគេពាក់វាទាំងនៅអ៊ុយក្រែននិងនៅប្រទេសបេឡារុស្ស។ Panevs អាស្រ័យលើតំបន់មានភាពខុសគ្នានៃសម្ភារៈនិងពណ៌របស់វា។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍មួយទៀតនៃជនជាតិភាគតិចពីរឿងរបស់ V.G. "មេរៀនភាសាបារាំង" របស់ Rasputin៖ "សូម្បីតែមុននេះក៏ដោយ ខ្ញុំបានកត់សម្គាល់នូវអ្វីដែល Lydia Mikhailovna សម្លឹងមើលស្បែកជើងរបស់ខ្ញុំ។ ក្នុង​ចំណោម​ថ្នាក់​ទាំង​មូល ខ្ញុំ​ជា​មនុស្ស​តែ​ម្នាក់​គត់​ដែល​ពាក់​ពណ៌​ខៀវ»។ នៅក្នុងគ្រាមភាសាស៊ីបេរី ពាក្យ chirki មានន័យថា ស្បែកជើងស្បែកស្រាល ជាធម្មតាមិនមានកំពូល ជាមួយនឹងគែម និងចំណង។

ចូរយើងយកចិត្តទុកដាក់ម្តងទៀតចំពោះការពិតដែលថា គ្រាមភាសា lexical និង semantic ជាច្រើនអាចរកបាននៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលបានសម្គាល់ reg ។ (តំបន់)។ ហេតុអ្វីបានជាគេបញ្ចូលក្នុងវចនានុក្រម? ព្រោះ​គេ​ច្រើន​ប្រើ​ក្នុង​រឿង​ប្រឌិត ក្នុង​កាសែត ទស្សនាវដ្ដី ក្នុង​ការ​និយាយ​ស្តី​ពី​បញ្ហា​ភូមិ។

ជារឿយៗវាមានសារៈសំខាន់ណាស់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធក្នុងការបង្ហាញមិនត្រឹមតែនូវអ្វីដែលតួអង្គនិយាយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបង្ហាញពីរបៀបដែលគាត់និយាយផងដែរ។ ចំពោះគោលបំណងនេះ ទម្រង់គ្រាមភាសាត្រូវបានណែនាំទៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់តួអង្គ។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការឆ្លងកាត់ពួកគេ។ ឧទាហរណ៍ I.A. Bunin ជាជនជាតិដើមនៃតំបន់ Oryol ដែលស្គាល់គ្រាមភាសានៃទីកន្លែងកំណើតរបស់គាត់យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ បានសរសេរនៅក្នុងរឿង "រឿងនិទាន" ថា "Vanya នេះចេញពីចង្ក្រាន រួចចុះពីលើ មកដាក់ Malachai ចងខ្សែចងខ្សែ។ មួយ​ស្នៀត​ក្នុង​ទ្រូង​របស់​គាត់ ហើយ​ទៅ​កាន់​អ្នក​យាម​ម្នាក់​នេះ»។ Kushachkyom, kryushechkyu - បង្ហាញពីភាពពិសេសនៃការបញ្ចេញសំឡេងរបស់កសិករ Oryol ។

គ្រាមភាសាដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការងារអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ គ្រាមភាសា គឺជាពាក្យ ឬបន្សំនៃពាក្យដែលជារឿងធម្មតានៅក្នុងតំបន់ដែលមានកម្រិត និងប្រើប្រាស់ដោយភាសាអក្សរសាស្ត្រ ប៉ុន្តែមិនត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងប្រព័ន្ធរបស់វាទេ។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ វាក្យសព្ទគ្រាមភាសាជាចម្បងបំពេញការនិយាយរបស់មនុស្សសាមញ្ញ ហើយត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយពួកគេក្នុងស្ថានភាពក្រៅផ្លូវការ ដែលដោយសារតែលក្ខខណ្ឌនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងផ្ទាល់មាត់ ដែលក្នុងនោះ interlocutors ជ្រើសរើសពាក្យដ៏ល្បីល្បាញបំផុតពីចំនួនដ៏ច្រើននៃពាក្យ។ ដែលត្រូវបានយល់ឃើញជាញឹកញាប់ដោយត្រចៀក។ ការនិយាយរបស់មនុស្សអាចឆ្លុះបញ្ចាំងពីសូរសព្ទ ការបង្កើតពាក្យ លក្ខណៈវេយ្យាករណ៍នៃគ្រាមភាសា។

Pavel Lukyanovich Yakovlev (1796 - 1835) បងប្រុសរបស់មិត្តភក្តិ Lyceum A.S. Pushkin ដើម្បីបង្ហាញពីប្រភពដើមនៃគ្រាមភាសារុស្សីក្នុងស្រុក បានសរសេរថា "ឧឡារិក" នៅក្នុងគ្រាមភាសា Vyatka ខ្លឹមសារដែលត្រូវតែ "បកប្រែ" ទៅជាភាសារុស្សី ព្រោះវាផ្ទុកនូវគ្រាមភាសាដែលមិនអាចយល់បាន។ វិនិច្ឆ័យដោយខ្លួនឯង នេះគឺជាការដកស្រង់ចេញពី "Vyatka Elegy" និងការបកប្រែអក្សរសាស្ត្ររបស់វា៖

“គ្រប់​គ្នា​បាន​ជេរ​ថា​ខ្ញុំ​ជា​ក្មេង​ឆ្លាត និង​សំខាន់។ ខ្ញុំនៅទីណា វាតែងតែមានសុវត្តិភាព។ ហើយ​ឥឡូវនេះ? ខ្ញុំ​មិន​មែន​ជា​រលក​ដូច​ទឹក​ហូរ​ទេ។ អូ​ពេល​ខ្ញុំ​បិទ​បាល់​ហើយ គេ​យក​ស្រោម​មក​លើ​ខ្ញុំ…»។

“គ្រប់​គ្នា​និយាយ​ថា​ខ្ញុំ​ជា​ក្មេង​ស្អាត ធ្វើ​បាន​ល្អ។ កន្លែងដែលខ្ញុំនៅ វាតែងតែមានមនុស្សច្រើន។ ហើយ​ឥឡូវនេះ? ខ្ញុំ​លែង​ភ័យ​ដូច​បក្សី​ទៀត​ហើយ! . អូ​ពេល​ណា​ខ្ញុំ​នឹង​បិទ​ភ្នែក ហើយ​គេ​នឹង​ប្រោះ​ខ្ញុំ​ដោយ​ផ្លែ​ព្រូន!»

តើអ្នកណានឹងគិតថាពាក្យដែលធ្លាប់ស្គាល់ដូចជា បាល់ រុក្ខជាតិ នៅក្នុងគ្រាមភាសា Vyatka មានអត្ថន័យខុសគ្នាទាំងស្រុង?

ជាការពិតណាស់ នេះមិនមានន័យថា ការហាមប្រាមយ៉ាងតឹងរ៉ឹងទៅលើពាក្យគ្រាមភាសានោះទេ។ ទេ! វិចិត្រករ​នៃ​ពាក្យ​ដែល​ប៉ិនប្រសប់​ប្រើ​គ្រាមភាសា​ប្រកប​ដោយ​ការបញ្ចេញមតិ។ M.A. Sholokhov ទទួលបានជំនាញដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងរឿងនេះនៅក្នុងរឿង "The Quiet Don", "Virgin Soil Upturned", "Don Stories" ។ ពីស្នាដៃទាំងនេះ អ្នកអានបានរៀនពីការពិតជាច្រើនរបស់ដុន។ ចងចាំមូលដ្ឋាន Sholokhov, និយាយដើម, kuren និងអ្នកដទៃ។

ចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធនៅក្នុងគ្រាមភាសាត្រូវបានកំណត់ដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងការពិតនៃជីវិតរបស់មនុស្ស។ យើងមិនបានរកឃើញគ្រាមភាសានៅក្នុង "Bezhin Meadow" របស់ Turgenev មិនសមរម្យទេ: "ហេតុអ្វីបានជាអ្នកយំ, អ្នក potion ព្រៃ?" - អំពីនាងមច្ឆា; "Gavrila ធានាថាសម្លេងរបស់នាងគឺស្តើងណាស់"; “តើមានអ្វីកើតឡើងនៅថ្ងៃមុននៅ Varnavitsy…”; “មនុស្សចាស់ជាប់គាំងនៅក្នុងផ្លូវ។ នាងបានបំភ័យឆ្កែក្នុងទីធ្លារបស់នាងយ៉ាងខ្លាំង រហូតដល់នាងចេញពីខ្សែសង្វាក់ និងតាមរបង wattle និងចូលទៅក្នុងសត្វឆ្កែ។ ពាក្យក្នុងស្រុកនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់ក្មេងប្រុសដែលប្រមូលផ្តុំជុំវិញភ្លើងមិនតម្រូវឱ្យមាន "ការបកប្រែ" ទេ។

ហើយប្រសិនបើអ្នកសរសេរមិនប្រាកដថាគាត់នឹងយល់បានត្រឹមត្រូវ គាត់បានពន្យល់ពីគ្រាមភាសាថា “គាត់បានទៅវាលស្មៅ អ្នកដឹងទេ កន្លែងដែលគាត់ទៅជាមួយសេចក្តីស្លាប់ មាន buchilo មួយ។ អ្នកដឹងទេ វានៅតែដុះលើដើមត្រែង។ » ហើយនៅក្នុងឃ្លានេះ ការបញ្ជាក់ខ្លះត្រូវធ្វើ៖ "Sugibel គឺជាវេនដ៏មុតស្រួចនៅក្នុងជ្រោះ"; "Buchilo គឺជារណ្តៅជ្រៅដែលមានទឹកនិទាឃរដូវ" - ទាំងនេះគឺជាកំណត់ចំណាំរបស់ I. S. Turgenev ។

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XIX ។ ប្រពៃណីពីរត្រូវបានកំណត់នៅក្នុងការប្រើប្រាស់គ្រាមភាសា: "ប្រពៃណីរបស់ I. Turgenev" និង "ប្រពៃណីរបស់ L. Tolstoy" ។ ដោយអនុលោមតាមទីមួយ គ្រាមភាសានៅក្នុងអត្ថបទត្រូវតែពន្យល់ (ដោយជ្រើសរើសពាក្យមានន័យដូច លេខយោង ក្នុងតង្កៀប។ល។)។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង "រឿងនិទានតាមប្រមាញ់" ដោយ I.S. Turgenev យើងអាន៖ នៅក្នុងខេត្ត Oryol ព្រៃឈើ និងទីលានចុងក្រោយនឹងរលាយបាត់ក្នុងរយៈពេលប្រាំឆ្នាំ ... គ្រាមភាសា Oryol ជាទូទៅត្រូវបានសម្គាល់ដោយដើមជាច្រើន ពេលខ្លះត្រឹមត្រូវណាស់ ពេលខ្លះអាក្រក់ណាស់ ពាក្យ និងឃ្លា); ខ្ញុំជាមនុស្សដែលគ្មានបទពិសោធន៍ ហើយមិន "រស់នៅ" នៅក្នុងភូមិ (ដូចដែលយើងនិយាយនៅ Orel) បានឮរឿងបែបនេះគ្រប់គ្រាន់ហើយ។ ពួកគេបានបដិសេធគាត់ថាជាមនុស្សម្នាក់ដែលមិនសមនឹងការងារណាមួយ - "និយាយកុហក" ដូចដែលយើងនិយាយនៅក្នុង Orel ។

យោងតាមប្រពៃណីទីពីរ គ្រាមភាសាមិនត្រូវបានពន្យល់ទេ មានតែបរិបទប៉ុណ្ណោះដែលបង្ហាញពីអត្ថន័យរបស់វា។ នេះជាឧទាហរណ៍របៀប L.N. ថូលស្តូ៖

ហើយតើអ្នកមានខ្ទមអាក្រក់ទេ?

នោះហើយជាអ្វីដែលយើងកំពុងរង់ចាំជាមួយនឹងស្ត្រីដែលហៀបនឹងកំទេចនរណាម្នាក់ - Churis បាននិយាយដោយព្រងើយកន្តើយ។ - នៅថ្ងៃមុនហើយបន្ទាប់មករមៀលពីលើពិដានបានសម្លាប់ស្ត្រីរបស់ខ្ញុំ!

2.2 គ្រាមភាសា និងប្រភេទរបស់ពួកគេនៅក្នុងស្នាដៃសិល្បៈ។

មានគ្រាមភាសាដែលបានកត់ត្រានៅក្នុងវចនានុក្រមពន្យល់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលមានសញ្ញាថា "តំបន់" និង គ្រាមភាសាបន្ថែម ដែលស្គាល់តែគ្រាមភាសាប៉ុណ្ណោះ។ ឧទាហរណ៍នៃគ្រាមភាសា ដែលត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងវចនានុក្រមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលមានសញ្ញាសម្គាល់។ (ពាក្យក្នុងតំបន់): poskotina - "វាលស្មៅវាលស្មៅនៅជាប់នឹងភូមិដោយផ្ទាល់របងព័ទ្ធជុំវិញដោយរបង"; brodni - "ស្បែកជើងកវែងស្បែកទន់ជាមួយកំពូលវែង", biryuk - "ចចក" ។ ការទុកដាក់សំរាមនេះត្រូវបានផ្សំជាមួយអ្នកដទៃជាញឹកញាប់: ប៉ា, ប្រូសេស្តេរ៉ូ។ និងតំបន់ - "ឪពុក"; batozhye, តំបន់, លែងប្រើ។ - "batogi" ជាដើម។ ប្រៀបធៀប៖ "នៅជិតហ្វូងសត្វដែលគាត់ចង់ប្រែទៅជាគុម្ពោត" (M. Perevozchikov); “មិត្តភ័ក្តិ-សមមិត្ត ដែលនឿយហត់នៅពេលថ្ងៃ បានចាប់ផ្តើមជាន់ឈ្លីការដើររបស់ពួកគេ” (N. Volokitin)។ ឧទាហរណ៍នៃគ្រាមភាសាដែលមិនមែនជាអក្សរសាស្ត្រ៖ វេកហូតកា - "ក្រណាត់បោកគក់ អេប៉ុង ឬឧបករណ៍ផ្សេងទៀតសម្រាប់បោកគក់ក្នុងអាងងូតទឹក"; ប៉ម - "attic" ។ ថ្ងៃពុធ៖ “មីងបានដកចំណុចសំខាន់មួយចេញពីជញ្ជាំង ហើយសួរសេនកាដ៏ស្ងប់ស្ងាត់ថា “តើអ្នកនឹងលាងខ្លួន ឬទៅជាមួយអ្នកទេ?” (អិម ភឺវ៉ូសឈីកូវ); «ប៉មនៃផ្ទះត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពស្ងៀមស្ងាត់ដ៏តានតឹង» (A. Shcherbakov) ។

ការជ្រើសរើសគ្រាមភាសានៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើបត្រូវបានកំណត់ដោយអក្សរសាស្ត្រទាំងស្រុង ហើយមិនមែនដោយគោលការណ៍វិទ្យាសាស្ត្រណាមួយឡើយ (ការបង្ហាញវាក្យសព្ទគ្រាមភាសានៃការចែកចាយទូលំទូលាយ វាក្យសព្ទប្រឆាំង។ល។)។ ពីការស្គាល់គ្នាជាមួយនឹងការនិយាយប្រជាប្រិយតាមរយៈអក្សរសិល្ប៍មនុស្សម្នាក់ "ស៊ូទ្រាំនឹងការគោរពចំពោះគំនិតនៃសញ្ជាតិ ... គាត់នឹងឃើញប្រជាជនរុស្ស៊ីនៅក្នុងការបង្ហាញដោយផ្ទាល់នៃជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់" (A.A. Shakhmatov) ។ វចនានុក្រមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រក៏ឆ្លុះបញ្ចាំងពីពាក្យដែលមានកម្រិតដែនដីក្នុងការប្រើប្រាស់ ប៉ុន្តែដោយគ្មានសញ្ញាសម្គាល់តំបន់ និងវាក្យសព្ទបង្ហាញពីការពិតរបស់កសិករបុរាណ៖ karbaas និង karbas - "ទូកដឹកទំនិញ ឬកប៉ាល់តូចមួយនៅលើសមុទ្រស និង ទន្លេដែលហូរចូលទៅក្នុងវា”; ChaldON - "អ្នកស្រុករុស្ស៊ីដើមនៅស៊ីបេរី", pimY - "មានអារម្មណ៍ថាស្បែកជើងកវែងនៅស៊ីបេរីនិងអ៊ុយរ៉ាល់", sorOga - "ឈ្មោះទូទៅសម្រាប់សត្វកន្លាត (ភាគខាងជើងនៃផ្នែកអ៊ឺរ៉ុបនៃប្រទេសអ៊ុយរ៉ាល់ស៊ីបេរីនិងតំបន់ផ្សេងទៀត) ក៏ដូចជា klunya - "បន្ទប់សម្រាប់ច្រូតស្រូវ និងដង្កៀបបត់", katsavEyka - "សម្លៀកបំពាក់ប្រជាប្រិយរបស់នារីរុស្ស៊ី ជាប្រភេទអាវយឺតកំពូលនៅលើរោមចៀម រោមសត្វ ឬជាជួរ"។

គ្រាមភាសាផ្នែកអក្សរសាស្ត្របន្ថែមត្រូវបានកត់ត្រានៅក្នុងវចនានុក្រមពិសេស ដែលជាធម្មតាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការងាររបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ។

គ្រាមភាសាខុសគ្នាពីសមភាគីរបស់ពួកគេនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ ពួកគេ​គឺជា:

1) វេយ្យាករណ៍ (មានន័យថាមានលក្ខណៈពិសេសដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការបង្កើតទម្រង់នៃផ្នែកនៃការនិយាយនៅក្នុងការផ្លាស់ប្តូរពីភេទវេយ្យាករណ៍មួយទៅមួយផ្សេងទៀត។ ("គាត់ផ្ទាល់បានយកកូនចៀមទៅសំលាប់អារក្ស"។ A. Cherkasov), ជួប - "ជួប" ("បាញ់, ចំណាយ - និងផឹកសម្រាប់ព្រលឹងដ៏ផ្អែម។ V. Zikunov);

2) សូរសព្ទ (ឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈពិសេសនៃប្រព័ន្ធសំឡេងនៃគ្រាមភាសា) ឧទាហរណ៍ okane ("Lady! Lady! - នាងបានហៅ, Go-ko, go-ko, ខ្ញុំនឹងផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវអ្វីមួយ!". V. Astafiev );

3) lexical-phonetic (មានស្រៈផ្សេងគ្នានៅក្នុងពាក្យដាច់ដោយឡែក: ញ៉ាំអាហារពេលព្រឹក, លេងសើច ("Guys, ក្រោកឡើង! តោះញ៉ាំអាហារពេលព្រឹក!" M. Koryakina); "កោរសក់ទាំងនេះក៏លេចឡើងនៅលើខ្មោចលងរបស់ Ovchinnikov - ខ្ញុំបានរត់ចេញពីពួកគេ កុំលេងសើចដើម្បីកុំឱ្យលោភលន់ S. Zalygin);

4) តាមពិត lexical (ឈ្មោះក្នុងស្រុកនៃវត្ថុនិងបាតុភូតដែលមានសទិសន័យនៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ: gusset - "ខ្សែក្រវ៉ាត់" ("ស្តើង, ឆ្អឹង, ជាមួយ rags នៅក្នុង braids បំបែក, ជាមួយនឹង gusnik ចាស់ព្យួរនៅក្រោមអាវពណ៌ស, ជីដូនគឺ។ ដោយមិនប្រញាប់។” V. Astafiev hawker - "អ្នកបះបោរ អ្នកប្រមឹក" ("Vereshchaga បានទទួលស្គាល់ក្បាលក្រហមភ្លាមៗ៖ នេះគឺជា Artyushko Shelunin ដែលជាការស្បថដំបូង និងចាប់ផ្តើមអ្នករកស៊ី។ " A. Chmykhalo);

5) semantic (ពាក្យពេញនិយមដែលមានអត្ថន័យខុសពីភាសាអក្សរសាស្ត្រ): ច្រើន - "ខ្លាំងណាស់" ("អ្នកបញ្ឆោតទាំងឡាយបានរៀនច្រើន" A. Chmykhalo); កអាវ - "អ្នកយាមម្នាក់ឈរនៅច្រកទ្វារ" ("កអាវរបស់ Overko Shcherbak បន្ទាប់ត្រូវបានគោះដោយដែកបិទទ្វារ Spassky ដោយសោសោ។ " A. Chmykhalo);

6) និស្សន្ទវត្ថុ (ដែលខុសពីសទិសន័យឫសគល់នៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដោយផ្នែកដាច់ដោយឡែក)៖ ត្រី salmon ពណ៌ផ្កាឈូក -“ hump, នំប៉័ងមួយដុំ” (“ ហើយសត្វឆ្កែដែលបានលួចចូលទៅក្នុងហាងក៏បានបោះចោលនៅលើខ្នង។ hunchback ។ V. Borodin); gorodchansky - "ទីក្រុង" ("កន្ទុយឆ្អឹងខ្នងរបស់ gorodchanka គិតអ្វីមួយមែនទេ?" A. Cherkasov);

7) phraseological (បន្សំដែលមានស្ថេរភាពដែលត្រូវបានរកឃើញតែនៅក្នុងគ្រាមភាសា): កាន់ស្គរ - "និយាយមិនសមហេតុសមផល" (V. Astafiev) ហែកបូឡូនី - "សើចខ្លាំងណាស់" ("គាត់ជាមនុស្សកំប្លែងហើយនិយាយអំពីដំណើរផ្សងព្រេង។ វាបានកើតឡើងចំពោះគាត់ គួរឱ្យអស់សំណើចណាស់ដែលអ្នកនឹងហែកបូឡូនី។ " V. Astafiev);

8) ជាតិពន្ធុវិទ្យា (ពាក្យដែលតំណាងឱ្យវត្ថុពិសេសដែលគេស្គាល់តែនៅក្នុងវប្បធម៌ក្នុងតំបន់ដែលមានកម្រិត។ ពាក្យដែលបង្ហាញពីភាពជាក់លាក់នៃការបកស្រាយគំនិតនៃការពិតដោយអ្នកនិយាយដើម): drachena ឬ drachona - "ដំឡូងដឹងគុណចៀនជាមួយប៊ឺ" ("តើ ដ្រាឆេណា ចៀន kharyuz ". V. Astafiev); បឹង - lagukha - la-gushek - lagushka - lagushok - "ធុងតូចមួយសម្រាប់ផ្ទុកសារធាតុរាវធុងតូចមួយដែលមានរន្ធនៅខាងក្រោមដោតជាមួយ "ដោត" ("នៅលើរអិលតាមលំដាប់លំដោយឈរ ... បឹងនៃ moonshine " P. Astrov; "ហើយអ្នក slaz នៅទីនោះនៅបាតធុង បឹងមួយដែលមានម៉ាសត្រូវបានលាក់" V. Astafiev "ខ្ញុំបានប្រញាប់ប្រញាល់ចូលទៅក្នុងទូទៅបឹងដែលតាំងពីខែកក្កដា ... បក្សី cherry tincture "N. Volokitin; P. Petrov, "ខ្ញុំនឹងចងជំរុំជាមួយ tar នៅជុំវិញករបស់អ្នក" K. Sedykh); ការជួយគឺជា “ការងាររួមគ្នារបស់អ្នកជិតខាង និងសាច់ញាតិ ដែលនៅចុងបញ្ចប់នៃការផ្តល់អាហារសម្រន់” (“Braga ត្រូវបានជូរនៅក្នុងបឹងចាស់ ចំហុយសម្រាប់ជំនួយក្នុងការកាត់ស្មៅ។ V. Astafiev)។

1. កំណត់ទីកន្លែងនៃគ្រាមភាសាក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីទំនើប..

2. វិភាគស្នាដៃសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធដែលបានជ្រើសរើសទាក់ទងនឹងការប្រើប្រាស់គ្រាមភាសានៅក្នុងពួកគេ។

4. ពិចារណាសំណួរថាតើការនិយាយប្រជាប្រិយប៉ះពាល់ដល់ការបញ្ចេញមតិនៃភាសានៃការងារយ៉ាងដូចម្តេច។

ដោយប្រើសម្ភារៈនៃគេហទំព័រនេះ អ្នកអាចបង្កើនចំណេះដឹងរបស់អ្នក និងសរសេរឯកសារសិស្សរបស់អ្នកបានយ៉ាងងាយស្រួល!

យើងរំលឹកអ្នកថាការចេញឯកសាររបស់អ្នកប្រើប្រាស់ផ្សេងទៀតជារបស់អ្នកគឺជាការលួចចម្លង។ សូមមេត្តាកុំធ្វើបែបនេះ!

“ជាមួយនឹងជំហានរហ័ស ខ្ញុំបានឆ្លងកាត់ “តំបន់” ដ៏វែងនៃគុម្ពោតព្រៃ ឡើងលើភ្នំមួយ ហើយជំនួសឱ្យកន្លែងដែលធ្លាប់ស្គាល់ (...) ខ្ញុំបានឃើញកន្លែងផ្សេងគ្នា ដែលមិនស្គាល់សម្រាប់ខ្ញុំ” (I. S. Turgenev, “Bezhin Meadow”) . ហេតុអ្វីបានជា Turgenev ដាក់ពាក្យ "ការ៉េ" នៅក្នុងសញ្ញាសម្រង់? ដូច្នេះ​ហើយ​លោក​ចង់​បញ្ជាក់​ថា ពាក្យ​នេះ​ក្នុង​ន័យ​នេះ​គឺ​ជា​ភាសា​បរទេស។ តើ​អ្នក​និពន្ធ​ខ្ចី​ពាក្យ​បន្លិច​មក​ពី​ណា ហើយ​មាន​ន័យ​ថា​ម៉េច? ចម្លើយ​ត្រូវ​បាន​រក​ឃើញ​នៅ​ក្នុង​រឿង​មួយ​ទៀត។ "នៅក្នុងខេត្ត Oryol ព្រៃឈើនិងការ៉េចុងក្រោយនឹងរលាយបាត់ក្នុងរយៈពេលប្រាំឆ្នាំ ... " - Turgenev និយាយនៅក្នុង "Khora និង Kalinich" ហើយធ្វើឱ្យចំណាំដូចខាងក្រោម: "ការ៉េ" ត្រូវបានគេហៅថាជាបណ្តុំនៃគុម្ពោតជាបន្តបន្ទាប់នៅក្នុងខេត្ត Oryol ។

អ្នកនិពន្ធជាច្រើនដែលពណ៌នាអំពីជីវិតអ្នកភូមិ ប្រើពាក្យ និងកំណត់ឃ្លានៃគ្រាមភាសាប្រជាប្រិយទូទៅនៅក្នុងតំបន់ (គ្រាមភាសាទឹកដី)។ ពាក្យ​គ្រាមភាសា​ដែល​ប្រើ​ក្នុង​ការ​និយាយ​អក្សរសាស្ត្រ​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា គ្រាមភាសា។

យើងជួបគ្រាមភាសានៅ A.S. Pushkin, I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, L. N. Tolstoy, V. A. Sleptsov, F. M. Reshetnikov, A. P. Chekhov, V. G. Korolenko, S. A. Yesenina, M. M. Prishkhvin, V. A. V. A. Rasputin, V.P. Astafiev, A.A. Prokofiev, N. M. Rubtsov និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើន។

ពាក្យគ្រាមភាសាត្រូវបានណែនាំដោយអ្នកនិពន្ធ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃការនិយាយរបស់តួអង្គ។ ពួកគេចង្អុលបង្ហាញទាំងជំហរសង្គមរបស់អ្នកនិយាយ (ជាធម្មតាជាកម្មសិទ្ធិរបស់បរិស្ថានកសិករ) និងប្រភពដើមរបស់គាត់ពីតំបន់ជាក់លាក់មួយ។ ក្មេងប្រុសរបស់ Turgenev ឈ្មោះ Ilyusha ដោយប្រើពាក្យ Oryol សម្រាប់សត្វពស់និយាយថា "នៅជុំវិញមានជ្រោះ ជ្រោះ និងក្នុងជ្រោះ គ្រប់ករណីទាំងអស់ត្រូវបានរកឃើញ" ។ ឬពី A. Ya. Yashin: "ខ្ញុំកំពុងដើរតាមអូសេកម្តងខ្ញុំមើលទៅ - មានអ្វីមួយកំពុងផ្លាស់ទី។ ភ្លាម​នោះ​ខ្ញុំ​គិត​ថា​ជា​ទន្សាយ​? - និយាយថាកសិករ Vologda ។ នេះ​គឺ​ជា​ការ​មិន​យល់​ស្រប គនិង ម៉ោងដែលមាននៅក្នុងគ្រាមភាសាភាគខាងជើងមួយចំនួន ក៏ដូចជាពាក្យក្នុងស្រុក "osek" - របងបង្គោល ឬឈើប្រណិតដែលបំបែកវាលស្មៅចេញពីវាលស្មៅ ឬភូមិ។

អ្នកនិពន្ធដែលប្រកាន់អក្សរតូចធំមិនត្រូវផ្ទុកលើសទម្ងន់ការនិយាយរបស់តួអក្សរដែលមានលក្ខណៈពិសេសគ្រាមភាសានោះទេ ប៉ុន្តែបង្ហាញតួអក្សរក្នុងស្រុករបស់វាដោយប្រើសញ្ញាចុចពីរបី ដោយណែនាំពាក្យតែមួយ ឬសូរសព្ទ (សំឡេង) ទម្រង់វេយ្យាករណ៍ ឬវេយ្យាករណ៍ដែលជាលក្ខណៈនៃគ្រាមភាសា។

ជារឿយៗអ្នកនិពន្ធងាកទៅរកពាក្យក្នុងស្រុកបែបនេះ ដែលដាក់ឈ្មោះវត្ថុ បាតុភូតនៃជីវិតជនបទ ហើយមិនមានការឆ្លើយឆ្លងគ្នាជាភាសាអក្សរសាស្ត្រទេ។ ចូរយើងនឹកចាំពីកំណាព្យរបស់ Yesenin ដែលបាននិយាយទៅកាន់ម្តាយរបស់គាត់ថា "កុំទៅតាមផ្លូវញឹកញាប់ពេក / នៅក្នុងអង្កាមដែលមានសភាពចាស់" ។ Shushun គឺជាឈ្មោះសម្លៀកបំពាក់របស់ស្ត្រីដូចជាអាវធំដែលពាក់ដោយស្ត្រី Ryazan ។ យើងរកឃើញគ្រាមភាសាស្រដៀងគ្នានៅក្នុងអ្នកនិពន្ធសម័យទំនើប។ ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Rasputin៖ "ក្នុងចំណោមថ្នាក់ទាំងមូល មានតែខ្ញុំទេដែលចូលពណ៌ទឹកក្រូច"។ នៅស៊ីបេរី chirki គឺជាស្បែកជើងស្បែកស្រាល ជាធម្មតាមិនមានកំពូល ជាមួយនឹងគែម និងចំណង។ ការ​ប្រើ​ពាក្យ​បែប​នេះ​ជួយ​បង្កើត​ជីវិត​អ្នក​ភូមិ​ឲ្យ​កាន់​តែ​ច្បាស់​ឡើង។ អ្នកនិពន្ធប្រើពាក្យគ្រាមភាសា នៅពេលពណ៌នាទេសភាព ដែលផ្តល់ឱ្យការពិពណ៌នានូវរសជាតិក្នុងស្រុក។ ដូច្នេះ V. G. Korolenko គូរផ្លូវដ៏អាក្រក់ចុះក្រោម Lena សរសេរថា "នៅទូទាំងទទឹងរបស់វា " hummocks" បានជាប់គាំងក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នាដែលទន្លេដែលមានកំហឹងបានបោះគ្នាទៅវិញទៅមកក្នុងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងសាយសត្វស៊ីបេរីដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច។ ” ហើយបន្ថែមទៀត៖ "ពេញមួយសប្តាហ៍ ខ្ញុំបានសម្លឹងមើលផ្ទៃមេឃស្លេករវាងច្រាំងទន្លេខ្ពស់ នៅជម្រាលពណ៌ស ជាមួយនឹងព្រំប្រទល់កាន់ទុក្ខ នៅ "ប៉ាឌី" (ជ្រលងភ្នំ) យ៉ាងអាថ៌កំបាំង ដែលហូរចេញពីកន្លែងណាមួយនៃវាលខ្សាច់ Tunguska ... "

ហេតុផលសម្រាប់ការប្រើប្រាស់គ្រាមភាសាក៏អាចជាការបង្ហាញរបស់វាផងដែរ។ ដោយ​គូរ​សំឡេង​ដែល​ដើម​ត្រែង​ត្រូវ​បាន​រំកិល​ដាច់​ពី​គ្នា I.S. Turgenev សរសេរ​ថា​៖ «... ដើម​ត្រែង... ច្រេះ​ដូច​យើង​និយាយ» (មានន័យថា​ខេត្ត Oryol)។ នៅសម័យរបស់យើង កិរិយាស័ព្ទ "ច្រេះ" គឺជាពាក្យទូទៅនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រ អ្នកអានសម័យទំនើបនឹងមិនទាយអំពីប្រភពដើមនៃគ្រាមភាសាទេប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់កំណត់ចំណាំរបស់អ្នកនិពន្ធនេះ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់សម័យ Turgenev នេះគឺជាគ្រាមភាសាដែលទាក់ទាញអ្នកនិពន្ធជាមួយនឹងតួអក្សរ onomatopoeic របស់វា។

វិធីផ្សេងគ្នានៃការបង្ហាញគ្រាមភាសានៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់អ្នកនិពន្ធក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពខុសគ្នានៃកិច្ចការសិល្បៈផងដែរ។ Turgenev, Korolenko ជាធម្មតាដាក់ពួកគេចេញ ហើយផ្តល់ការពន្យល់ដល់ពួកគេ។ នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់ពួកគេ គ្រាមភាសាគឺដូចជាការបញ្ចូល។ Belov, Rasputin, Abramov ណែនាំពាក្យគ្រាមភាសាក្នុងន័យស្មើគ្នាជាមួយអក្សរសាស្ត្រ។ នៅក្នុង​ស្នាដៃ​របស់​ពួកគេ អ្នក​ទាំងពីរ​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​គ្នា​ដូច​ជា​ខ្សែ​ផ្សេង​គ្នា​ក្នុង​ក្រណាត់​តែមួយ។ នេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីទំនាក់ទំនងដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃអ្នកនិពន្ធទាំងនេះជាមួយវីរបុរសរបស់ពួកគេ - ប្រជាជននៃទឹកដីកំណើតរបស់ពួកគេអំពីជោគវាសនាដែលពួកគេសរសេរ។ ដូច្នេះ គ្រាមភាសាជួយបង្ហាញខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជានៃការងារ។

អក្សរសិល្ប៍ រួមទាំងការប្រឌិត ដើរតួជាអ្នកនាំពាក្យគ្រាមភាសាទៅជាភាសាអក្សរសាស្ត្រ។ យើងបានឃើញវារួចហើយជាមួយនឹងឧទាហរណ៍នៃកិរិយាស័ព្ទ "ទៅច្រេះ" ។ នេះជាឧទាហរណ៍មួយទៀត។ ពាក្យថា "ឧកញ៉ា" ដែលត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ចំពោះយើងទាំងអស់គ្នាបានបញ្ចូលភាសាអក្សរសាស្ត្រពីរឿងកំប្លែងរបស់ A. N. Ostrovsky ។ ក្នុង​វចនានុក្រម​សម័យ​នោះ​ត្រូវ​បាន​គេ​បក​ប្រែ​ថា «រឹងរូស» ហើយ​លេច​ចេញ​ដោយ​សញ្ញា​ទឹកដី៖ Pskov(ស្កូ), tver(ស្កូ), ostash(kovskoe) ។

ការបញ្ចូលគ្រាមភាសាទៅក្នុងភាសាអក្សរសាស្ត្រ (ស្តង់ដារ) គឺជាដំណើរការដ៏វែងមួយ។ ការបំពេញបន្ថែមនៃភាសាអក្សរសាស្ត្រដោយចំណាយនៃវាក្យសព្ទគ្រាមភាសានៅតែបន្តនៅសម័យរបស់យើង។

ប្រសិនបើអ្នករកឃើញកំហុស សូមរំលេចអត្ថបទមួយ ហើយចុច បញ្ជា (Ctrl)+បញ្ចូល.