ការលេងចុងរបស់ Pushkin គឺខ្ពស់ជាង "Boris Godunov" ទាំងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាពល្អឥតខ្ចោះនិងភាពដើម - ទាំងនេះត្រូវបានគេហៅថាបួន សោកនាដកម្មតូចនិង នាងមច្ឆា. សោកនាដកម្មតូច(សូមមើលការសង្ខេបរបស់ពួកគេនៅលើគេហទំព័ររបស់យើង) ត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ Boldin ដ៏អស្ចារ្យនៃឆ្នាំ 1830។ ពីរនាក់ក្នុងចំណោមពួកគេ Mozart និង Salieriនិង ពិធីបុណ្យនៅក្នុងពេលវេលានៃគ្រោះកាចត្រូវបានបោះពុម្ពឆាប់ៗនេះ; ទីបី មេទ័ពដ៏កំសត់(ចំណងជើងជាភាសាអង់គ្លេស - ជនលោភលន់- ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ Pushkin ខ្លួនឯង) ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1836 ដោយមិនបញ្ចេញឈ្មោះ។ ភ្ញៀវថ្មទីបំផុតបានបញ្ចប់ផងដែរនៅឆ្នាំ 1836 ត្រូវបានបោះពុម្ពតែបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់កវី (1840) ។

រូបថតរបស់ Alexander Sergeevich Pushkin ។ សិល្បករ Orest Kiprensky ឆ្នាំ 1827

មិន​ដូច លោក Boris Godunovសោកនាដកម្មតិចតួចមិនត្រូវបានបម្រុងទុកជាការពិសោធន៍ផ្លូវការទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ពួកគេគឺជាបទពិសោធន៍នៃការយល់អំពីតួអង្គ និងស្ថានភាពដ៏អស្ចារ្យ។ ឈ្មោះទូទៅមួយសម្រាប់ក្រុមទាំងមូលនេះដែល Pushkin បដិសេធគឺ ការ​រុក​រក​យ៉ាង​ខ្លាំង. ទម្រង់បែបបទ - សោកនាដកម្មតិចតួច - ត្រូវបានណែនាំដោយ Barry Cornwall (ដែល Pushkin ដូចជាសហសម័យរបស់គាត់បានកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំង); មេទ័ពដ៏កំសត់មានចំណងជើងរង ឈុតឆាកពីរឿងសោកនាដកម្មរបស់ Chenstone(អ្នកនិពន្ធ Chenstone មិនស្គាល់វចនានុក្រមអង់គ្លេសនៃជីវប្រវត្តិជាតិ)។ ពិធីបុណ្យនៅក្នុងពេលវេលានៃគ្រោះកាច- ការបកប្រែដ៏ស្មោះត្រង់នៃឈុតមួយពីរឿងរបស់ John Wilson ទីក្រុងប៉េស្ត(ទីក្រុងប៉េស្ត) ។ ដូច្នេះ សោកនាដកម្មតូចទទួលឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងពីប្រទេសអង់គ្លេស។

ពួកគេស្ថិតក្នុងចំណោមស្នាដៃដើមបំផុត លក្ខណៈ និងល្អឥតខ្ចោះរបស់កវី។ នៅក្នុងពួកគេ Pushkin សម្រេចបាននូវភាពសង្ខេបដ៏អស្ចារ្យបំផុត។ ជាមួយនឹងករណីលើកលែង ភ្ញៀវថ្មពួកគេស្ទើរតែមិនអាចត្រូវបានគេហៅថាល្ខោន។ ផ្ទុយទៅវិញ ពួកគេគឺជាស្ថានភាពដាច់ស្រយាល "កំពូល" ដ៏អស្ចារ្យ ប៉ុន្តែ "កំពូល" គឺពោរពេញដោយអត្ថន័យដែលថាពួកគេមិនត្រូវការការអភិវឌ្ឍន៍បន្ថែមទៀតទេ។ វា​ជា​វិធីសាស្ត្រ​ទំនុកច្រៀង​ដែល​បាន​អនុវត្ត​ចំពោះ​រឿង​ល្ខោន។ រយៈពេលនៃការលេងមានចាប់ពីឈុតមួយទៅជាងពីររយខ្សែ ( បុណ្យ) រហូតដល់បួនសកម្មភាព និងប្រាំរយបន្ទាត់ ( ភ្ញៀវថ្ម).

សមាសភាពនៃ "សោកនាដកម្មតូច"

សោកនាដកម្ម Pushkin catharsis

Pushkin ដែលជាអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនបានផ្តោតលើបញ្ហានៃការពិតនៃជីវិត។ S. Bondy បានសរសេរថា "ប្រធានបទសំខាន់នៃសោកនាដកម្មតូចៗទាំងអស់គឺការវិភាគនៃតណ្ហារបស់មនុស្ស ផលប៉ះពាល់" ។

"សោកនាដកម្មតូច" គឺជាឈ្មោះតាមលក្ខខណ្ឌនៃវដ្តដែលមានស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យចំនួនបួន: "The Miserly Knight", "Mozart និង Salieri", "The Stone Guest", "Feast during the Plague" ។ "សោកនាដកម្មតិចតួច" Pushkin បានហៅពួកគេតាមសំបុត្រទៅ P.A. Pletnev ចុះថ្ងៃទី 9 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1830 - ប៉ុន្តែគាត់ក៏កំពុងស្វែងរកជម្រើសផ្សេងទៀតសម្រាប់ចំណងជើងទូទៅផងដែរ៖ "ឈុតឆាកល្ខោន", "ការសរសេរអត្ថបទ", "ការសិក្សាល្ខោន", "បទពិសោធន៍ក្នុងការសិក្សាល្ខោន" ។ គំនិតនៃការងារទាំងបីដំបូងមានអាយុកាលតាំងពីឆ្នាំ 1826 ប៉ុន្តែមិនមានភស្តុតាងនៃការងារនៅលើពួកវាមុនរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ Boldin ឆ្នាំ 1830 នៅពេលដែលវដ្តនេះត្រូវបានបង្កើតឡើង: មានតែការសរសេរអក្សរពណ៌សនៃរឿងភាគទាំងអស់ប៉ុណ្ណោះដែលបានរួចរស់ជីវិត លើកលែងតែ Mozart និង Salieri ។

ការអនុវត្តគំនិតនៃ "សោកនាដកម្មតូច" នៅឆ្នាំ 1830 ។ វាជាទម្លាប់ក្នុងការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការពិតដែលថានៅក្នុង Boldino Pushkin បានស្គាល់ជាមួយនឹងការប្រមូល "ស្នាដៃកំណាព្យរបស់ Milman, Bowles, Wilson និង Barry Cornwall" ។ កំណាព្យដ៏អស្ចារ្យរបស់ J. Wilson "City of the Plague" ដែលបានបោះពុម្ពនៅទីនោះបានបម្រើជាកម្លាំងរុញច្រានសម្រាប់ការបង្កើត "ពិធីបុណ្យនៅក្នុងពេលវេលានៃគ្រោះកាច" និង "ឈុតឆាកល្ខោន" ដោយ Barry Cornwall គឺជាគំរូដើមនៃទម្រង់កំណាព្យនៃ "Little សោកនាដកម្ម" - បានសរសេរ N.V. បេលីយ៉ាក។

ប្រសិនបើអ្នករៀបចំរឿងល្ខោនដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុងវាតាមលំដាប់លំដោយដែលត្រូវនឹងលំដាប់លំដោយនៃសម័យកាលដែលបានពិពណ៌នានៅក្នុងនោះ នោះរូបភាពខាងក្រោមនឹងបើក៖ "The Miserly Knight" ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់វិបត្តិនៃយុគសម័យកណ្តាល "The Stone Guest" ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់វិបត្តិនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance "Mozart និង Salieri" គឺជាវិបត្តិនៃការត្រាស់ដឹង "បុណ្យ ... ." - បំណែកនៃកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យរបស់វីលសុនដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់សាលាបឹងរ៉ូមែនទិក - វិបត្តិនៃយុគសម័យមនោសញ្ចេតនាសហសម័យរបស់ Pushkin ខ្លួនឯង" - N.V. Belyak ក៏បានសរសេរផងដែរ។

ការបង្កើតវដ្តផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ Pushkin មិនបានគិតពីកាលបរិច្ឆេទជាក់លាក់នោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងសម័យវប្បធម៌នៃប្រវត្តិសាស្ត្រអឺរ៉ុប។ ដូច្នេះ "សោកនាដកម្មតិចតួច" លេចឡើងជាផ្ទាំងក្រណាត់ប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏ធំមួយ។

"ជម្លោះដែលមិនអាចដោះស្រាយបានត្រូវបានទទួលមរតកដោយយុគសម័យបន្តបន្ទាប់នីមួយៗ ហើយហេតុដូច្នេះហើយអ្នកប្រឆាំង និងតួឯកនៃរឿងបន្តបន្ទាប់នីមួយៗទទួលមរតកនូវលក្ខណៈនៃជម្លោះដែលមិនត្រូវបានយកឈ្នះកាលពីមុន"។ Baron និង Albert, មេបញ្ជាការ និង Guan, Salieri និង Mozart, បូជាចារ្យ និង Walsingam - ពួកគេទាំងអស់ត្រូវបានភ្ជាប់ដោយញាតិសន្តានជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។ នេះគឺជាការប្រឈមមុខគ្នារវាងការទទួលបាន និងការខ្ជះខ្ជាយ ប្រធានបទដែលអាចជាទំនិញ គុណតម្លៃខាងវិញ្ញាណ អំណោយពីស្ថានសួគ៌ និងប្រពៃណីវប្បធម៌ខ្លួនឯង។ ទាល់តែរឿងចុងក្រោយ គូបដិបក្ខ និងតួឯកមិនចូលប្រឡូកក្នុងទំនាក់ទំនងគ្នាពិតប្រាកដ គឺស្ទើរតែថ្លង់គ្នាទៅវិញទៅមក ព្រោះពួកគេម្នាក់ៗសាងផ្នត់គំនិតបុគ្គលនិយម ដោយផ្អែកលើគំនិតពិសិដ្ឋមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត។ ហើយវីរបុរសស្វែងរកការផ្សព្វផ្សាយច្បាប់នៃ cosmos នេះទៅកាន់ពិភពលោកទាំងមូល - ដោយជៀសមិនរួចនឹងការប៉ះទង្គិចគ្នាដោយជៀសមិនរួចជាមួយនឹងឆន្ទៈពង្រីកស្មើគ្នានៃអ្នកប្រឆាំងរបស់គាត់។

"ភាពសម្បូរបែបនៃប្រភពដែលពាក់ព័ន្ធដោយ Pushkin ក្នុងការបង្កើត "សោកនាដកម្មតិចតួច" នឹងមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេព្រោះវាជាផ្ទាំងក្រណាត់វីរភាពដែលឧទ្ទិសដល់វប្បធម៌អឺរ៉ុបដ៏អស្ចារ្យ។

"The Miserly Knight" គូរលើទំនៀមទម្លាប់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដែលមានជាងគេបំផុតនៃការពណ៌នាអំពីភាពអសុរោះ ដែលត្រលប់ទៅ Plautus ហើយបានទទួលការបញ្ចេញមតិបុរាណរបស់ខ្លួននៅក្នុង "The Miserly" ដោយ Molière។ Baron Philip លាក់ក្នុងចិត្តរបស់គាត់នូវ "ការអន់ចិត្ត" ។ គ្មានអ្វីត្រូវបាននិយាយអំពីកុមារភាព និងយុវវ័យរបស់គាត់នៅក្នុងសោកនាដកម្មនោះទេ។ ប៉ុន្តែដោយសារបារ៉ុនចងចាំយ៉ាងច្បាស់នូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលទាក់ទងជាមួយឧកញ៉ាវ័យក្មេង ឪពុក និងជីតារបស់គាត់ គាត់មិនដែលនិយាយពីជីតារបស់គាត់ ឬឪពុករបស់គាត់ទេ វាអាចសន្មត់ថាបានបាត់បង់ឪពុកម្តាយរបស់គាត់ គាត់ត្រូវបានគេនាំមកនៅតុលាការដោយក្តីមេត្តា។ យោងតាមអ្នកឧកញ៉ាវ័យក្មេង Philip "ជាមិត្ត" របស់ "ជីតា" របស់គាត់។ ហ្វីលីព មិនមែនដោយគ្មានអំនួតទេ រំលឹកថា ឪពុករបស់អ្នកឧកញ៉ាបច្ចុប្បន្ន "បាននិយាយ" ទៅកាន់គាត់ជានិច្ច "សម្រាប់អ្នក" ។

រឿងកំប្លែងរបស់ Molière គឺ Don Giovanni និងល្ខោនអូប៉េរ៉ារបស់ Mozart Don Giovanni បានបម្រើការជាប្រភពផ្ទាល់សម្រាប់ The Stone Guest ។

គ្រោងរឿង "Mozart និង Salieri" ត្រូវបានគូរដោយ Pushkin មិនច្រើនទេពីប្រភពដែលបានបោះពុម្ពដូចជាការទំនាក់ទំនងផ្ទាល់មាត់: ពាក្យចចាមអារ៉ាមថា Salieri បានសារភាពថាបានបំពុល Mozart ដែលបានកើតឡើងបន្ទាប់ពីការប៉ុនប៉ងធ្វើអត្តឃាតដែលធ្វើឡើងដោយ Salieri ក្នុងឆ្នាំ 1823 បានផ្ទុះឡើងជាមួយនឹងកម្លាំងថ្មីភ្លាមៗបន្ទាប់ពី ការស្លាប់របស់ Pushkin របស់គាត់អាចត្រូវបានឆ្លងកាត់ដោយ interlocutors ដូចជា A.D. Ulybyshev, M.Yu. Vielgorsky, N.B. Golitsyn និងអ្នកដទៃ។

កំណាព្យនៃវដ្ដគឺផ្អែកលើគោលការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រដែលមាននិរន្តរភាពយ៉ាងតឹងរឹង - សកលលោកសិល្បៈនៃសោកនាដកម្មនីមួយៗត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃរូបភាពនៃពិភពលោកដែលសម័យនីមួយៗបង្ហាញនៅក្នុងវដ្តដែលបានបង្កើតឡើងនិងចាប់យក។

"សោកនាដកម្មតូច" គឺជារឿងល្ខោនដែលត្រូវបានរចនាឡើងជាចម្បងសម្រាប់តួសោកនាដកម្មមួយ ប៉ុន្តែជាតួសម្តែងដែលមានទេពកោសល្យដ៏អស្ចារ្យ និងទូលំទូលាយដែលអាចធ្វើអោយអ្នកទស្សនាមានការស្រឡាំងកាំងទាំងក្នុងអំឡុងពេល monologue ដ៏វែងមួយ និងនៅក្នុងឈុតដែលកំពុងរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័ស ពោលគឺឧ។ រចនាឡើងសម្រាប់សោកនាដកម្មដូចជា Karatygin ឬ Mochalov ដែលបន្ទាប់មកបានភ្លឺ។

"ឈុតទីមួយនៃ The Miserly Knight ធ្វើឡើងនៅក្នុងប៉ម ទីពីរនៅក្នុងបន្ទប់ក្រោមដី ទីបីនៅក្នុងវាំង។ ទាំងនេះត្រូវបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់កំពូល បាត និងកណ្តាល ដែលបង្កើតជាឧបករណ៍នៃសកម្មភាពល្ខោនមជ្ឈិមសម័យ ស្របតាមរូបភាពមជ្ឈិមសម័យនៃពិភពលោក។ នៅក្នុងយុគសម័យកណ្តាលបុរាណ កូអរដោនេលំហក៏ជាកូអរដោនេនៃតម្លៃផងដែរ៖ កំពូល - ស្ថានសួគ៌, ខាងក្រោម - នរក, កណ្តាល - ផែនដី។ ប៉ុន្តែ Pushkin ពិពណ៌នាអំពីពេលដែលប្រព័ន្ធនៃគុណតម្លៃដែលបានអភិវឌ្ឍបានដួលរលំហើយមនុស្សម្នាក់ដាក់ខ្លួនគាត់ជំនួសឱ្យឧត្តមគតិសាសនានៃសេវាកម្ម chivalrous ។ បដិវត្តន៍ដែលបានកើតឡើងនៅក្នុង cosmos វប្បធម៌ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យនៃសោកនាដកម្មអវកាស។ ស្ថានសួគ៌នៃ Baron ដែលជាកន្លែងនៃសុភមង្គលរបស់គាត់ - ក្រោមដី ប៉មគឺជាឋាននរក Albert ដែលជាកន្លែងដែលគាត់ទទួលរងនូវទារុណកម្ម tantalum ថប់ដង្ហើមពីភាពក្រីក្រនៅក្នុងប្រាសាទដែលពោរពេញទៅដោយមាស។

ដូចនៅក្នុងរឿងភាគមជ្ឈិមសម័យ ការចាប់ផ្តើមទ្រង់ទ្រាយសំខាន់នៃ The Miserly Knight មិនមែនជាគ្រោង មិនមែនជាគ្រោងនោះទេ ប៉ុន្តែការតែងនិពន្ធ។ ល្ខោន​នេះ​ត្រូវ​បាន​សាង​ឡើង​ជា​បី​យ៉ាង​ស៊ីមេទ្រី​យ៉ាង​តឹងរ៉ឹង : ឈុត​ឆាក - មនោវិទ្យា - ឈុត។ តារាសម្តែងបីនាក់ - មួយ - ម្តងទៀតបី។ ព្រឹត្តិការណ៍នៃរូបភាពទីពីរ (នៅក្នុងបន្ទប់ក្រោមដី) មិនបន្តព្រឹត្តិការណ៍នៃទីមួយ (នៅក្នុងប៉ម) ទេ - ពួកគេត្រូវបានទាក់ទងគ្នាយ៉ាងជាក់លាក់ទាក់ទងនឹងសមាសភាពពួកគេផ្តល់យោបល់គ្នាទៅវិញទៅមកតាមគោលការណ៍នៃភាពដំណាលគ្នាលក្ខណៈនៃមជ្ឈិមសម័យ។ គំនូរនិងល្ខោន។

នៅក្នុង "The Stone Guest" ពាក្យ "នៅទីនេះ" ត្រូវបានប្រកាសម្ភៃមួយដង រាល់ពេលដែលសង្កត់ធ្ងន់លើការប្រឆាំងតាមលំហ។ ការប្រឆាំង "នៅទីនេះ - ទីនោះ" ក្លាយជាការជំរុញទ្រង់ទ្រាយសំខាន់នៃសោកនាដកម្មនេះ។ ហើយការផ្លាស់ប្តូរទីកន្លែងនៃសកម្មភាពដើរតួជាការបង្ហាញពីភាពទូលំទូលាយបំផុតនៃជីវិតរបស់វីរបុរសដែលប្រញាប់ប្រញាល់ទៅអនាគតដោយហឹង្សាដោយព្យាយាមបំបែកពេលវេលា លំហ និងកាលៈទេសៈ។ នេះ​ជាការ​ពង្រីក​នូវ​ឆន្ទៈ​របស់​ក្រុមហ៊ុន Renaissance នេះ​គឺ​ជា​អរិយធម៌​នៃ​ក្រុមហ៊ុន Renaissance៖ បុគ្គល​បាន​ដាក់ខ្លួន​នៅ​កណ្តាល​នៃ​ពិភពលោក ហើយ​ប្រព្រឹត្ត​តាម​ការចង់បាន។ ប៉ុន្តែការប្រឆាំង "នៅទីនេះ - ទីនោះ" ដែលដើមឡើយកំណត់ជាផ្ដេកដោយបញ្ជាក់ពីសេរីភាពនៃសកម្មភាពនិងចលនារបស់វីរបុរសដែលមិនជឿលើវិមាត្រផ្សេងទៀតនៅក្នុងឈុតចុងក្រោយនៃសោកនាដកម្មបានលាតត្រដាងទៅជាបញ្ឈរស្លាប់សម្រាប់គាត់: នេះ ចូលជាធរមាននៃច្បាប់របស់កាតូលិកអេស្ប៉ាញ ដែលបានបំពានដោយគាត់ ច្បាប់នៃការដាក់ទណ្ឌកម្មដែលមិនអាចកែប្រែបានសម្រាប់អំពើបាប។

ពេលវេលានៃសកម្មភាពនៃ "Mozart និង Salieri" គឺជាចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 18 នៅពេលដែលការត្រាស់ដឹងបរាជ័យការដកថយមុនពេលមនោសញ្ចេតនាស្នេហានិយមនៅតែរួមរស់ជាមួយពួកគេ។ របៀបនៃការរួមរស់នេះ ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងកំណាព្យនៃសោកនាដកម្ម។ មិនត្រឹមតែតួអង្គរ៉ូមែនទិករបស់ Mozart ប្រឆាំងទៅនឹងអ្នកសមហេតុផល Salieri ប៉ុណ្ណោះទេ - ដោយអនុលោមតាមវប្បធម៌ពីរយ៉ាងនេះ ឈុតឆាកនៃសោកនាដកម្មនេះត្រូវបានដាក់ជាពីរផ្ទុយគ្នា។

ពាក្យថាជាអ្នកតំណាងពេញលក្ខណៈ ថាជាសម្មាទិដ្ឋិ ពេញលេញជាច្បាប់នៃសតិប្បដ្ឋាន ជាច្បាប់នៃការត្រាស់ដឹងនូវសមិទ្ធិផល ហើយនេះជាច្បាប់របស់សាលី។ Mozart មានយោងទៅតាមច្បាប់នៃការនិយាយមនោសញ្ចេតនា, សោកនាដកម្មមិនច្បាស់លាស់, ដោយដឹងនិងចេតនារក្សាត្រឡប់មកវិញ, មិនរំលោភលើការជំនួស polysemy ទាំងអស់នៃការ។ នៅក្នុងឈុតដំបូង ឯកវចនានុក្រមរបស់ Salieri ស្រូបយកពីរភាគបីនៃអត្ថបទកំណាព្យរបស់នាង ពួកគេបានចងក្រងវា ហើយដាក់វាទាំងស្រុងនៅក្រោមសញ្ញារបស់ Salieri ចូលទៅក្នុងលំហវិញ្ញាណដែល Mozart ផ្ទុះឡើងដូចជា "ផ្កាយដុះកន្ទុយខុសច្បាប់"។ ឈុតនេះគឺផ្ទុយទៅនឹងទីពីរ - បើកចំហ, មិនបានបញ្ចប់, កាត់ផ្តាច់នៅសំណួរ។ កំណាព្យនៃឈុតទីពីរត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយយោងទៅតាមច្បាប់របស់ Mozart នៅក្នុងវាគ្មាននរណាម្នាក់និយាយដល់ទីបញ្ចប់ទេទោះបីជាវាស្ថិតនៅក្នុងវាដែលអាថ៌កំបាំងនៃជីវិតនិងភាពស្លាប់ត្រូវបានសម្រេចក៏ដោយ។

សមមូលនៃឯកវចនៈរបស់ Salieri នៅទីនេះគឺជាធាតុតន្ត្រីដែលយោងទៅតាមឋានានុក្រមនៃតម្លៃដែលបានដាក់ចេញដោយមនោសញ្ចេតនាគឺជាការបញ្ចេញមតិកំពូលនៃខ្លឹមសារនៃភាពជា។ នេះគឺជា "Requiem" របស់ Mozart សម្រាប់ការសម្តែងដែលអត្ថបទកំណាព្យបានបំបែកនៅលើឆាកដោយដោះលែងពេលវេលាដ៏អស្ចារ្យ។ ហើយទោះបីជា Mozart អង្គុយនៅព្យាណូសូម្បីតែនៅក្នុងឈុតដំបូងក៏ដោយក៏នៅទីនោះដែរ ដូចជាប្រសិនបើត្រូវបានលាតត្រដាងទៅនឹងច្បាប់នៃកំណាព្យរបស់នាង គាត់និយាយឡើងវិញជាលើកដំបូង ដាក់តន្ត្រីរបស់គាត់ទៅជាពាក្យ។

កំណាព្យនៃ "A Feast in the Time of Plague" ត្រូវបានរៀបចំទាំងស្រុងរួចហើយយោងទៅតាមច្បាប់នៃសម័យស្នេហា។ ដំបូងបង្អស់វាគឺជាកំណាព្យនៃបំណែក; ជាក់ស្តែង មូលហេតុដែលអត្ថបទនៃសោកនាដកម្មត្រូវបានត្បាញចេញពីអត្ថបទរបស់នរណាម្នាក់ក៏ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយវាផងដែរ។ បំណែកនេះត្រូវបានវាយតម្លៃដោយមនោសញ្ចេតនាសម្រាប់ការពិតដែលថាដោយគ្មានព្រំដែននិងស៊ុមវានៅតែមានដូចដែលវាត្រូវបានដកចេញពីពិភពលោកឬផ្ទុយទៅវិញ "បង្កប់" ដោយផ្ទាល់ទៅក្នុងពិភពលោក។ នៅក្នុងការងាររបស់ N.V. ពណ៌សត្រូវបានសរសេរ - ក្នុងករណីណាក៏ដោយមិនដូចអត្ថបទដែលបានបញ្ចប់ដោយខ្លួនឯងទេបំណែកត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយពិភពលោកដូចជាប្រព័ន្ធឈាមរត់តែមួយ។

ការយល់ស្របយ៉ាងជ្រាលជ្រៅនៃ "សោកនាដកម្មតូច" ជាមួយនឹងបរិយាកាសទាំងមូលនៃសាមសិបនៃសតវត្សទី XIX ត្រូវបានមានអារម្មណ៍យ៉ាងត្រឹមត្រូវដោយ A. I. Herzen ។

គាត់បានសរសេរថា "រុស្ស៊ីនេះ" ចាប់ផ្តើមពីអធិរាជ ហើយទៅពីអាវុធហត្ថទៅអាវុធហត្ថ ពីមន្ត្រីទៅមន្ត្រី ដល់ប៉ូលីសចុងក្រោយនៅជ្រុងដាច់ស្រយាលបំផុតនៃចក្រភព។ ជណ្ដើរនីមួយៗនៃជណ្ដើរនេះទទួលបាន ដូចជានៅក្នុងរណ្តៅឋាននរករបស់ Dante នៅគ្រប់ទីកន្លែង កងកម្លាំងនៃអំពើអាក្រក់ ដំណាក់កាលថ្មីនៃភាពថោកទាប និងភាពឃោរឃៅ... ផលវិបាកដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃការនិយាយរបស់មនុស្សនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ជាការចាំបាច់ ផ្តល់ឱ្យវានូវថាមពលពិសេស... នៅពេលដែល Pushkin ចាប់ផ្តើមការបង្កើតដ៏ល្អបំផុតមួយរបស់គាត់ជាមួយនឹងពាក្យចម្លែកទាំងនេះ។

មនុស្ស​គ្រប់​គ្នា​និយាយ​ថា​មិន​មាន​ការ​ពិត​ទេ​នៅ​លើ​ផែនដី

តែគ្មានការពិតទៀតទេ!

សម្រាប់​ខ្ញុំ​វា​ច្បាស់​ដូច​ហ្គាម៉ា​ធម្មតា​…។

ចិត្ត​រួញ​ចុះ ហើយ​តាម​រយៈ​ភាព​ស្ងប់​ស្ងាត់​នេះ ភាព​ខ្ទេចខ្ទាំ​របស់​មនុស្ស​ដែល​ធ្លាប់​ស្គាល់​ទុក្ខ​រួច​ហើយ​ត្រូវ​បាន​ទាយ​ទុក។ រឿងភាគខាងក្នុងបានជ្រាបចូលទៅក្នុងបរិយាកាសទាំងមូលនៃ "សោកនាដកម្មតូច" ។ រូបភាពនីមួយៗ រាល់ព័ត៌មានលម្អិត រាល់រូបភាពចម្លងគឺច្បាស់លាស់ និងច្បាស់លាស់ ហើយរូបភាពទាំងអស់គឺផ្ទុយស្រឡះពីគ្នាទៅវិញទៅមក។

ផ្ទុយស្រឡះពីគ្នាទៅវិញទៅមក និងវគ្គលម្អិត ឈុតឆាកកំពុងដំណើរការស្របគ្នា។ ចូរយើងប្រៀបធៀបការសន្ទនារវាង Usurer និង Albert ដែលសាឡូម៉ូនមានល្បិចកល ប៉ុន្តែដោយទទូចនាំការសន្ទនាទៅជាប្រធានបទសំខាន់ ហើយការសន្ទនារវាង Miser និង Duke ដែល Baron គ្រាន់តែជាល្បិចកល និងព្យាយាមព្យាយាមដើម្បីគេចចេញពី ប្រធាន​បទ​ចម្បង។

"វាអាចត្រូវបានប្រៀបធៀប" S.M. Bondu គឺជាឈុតឆាកពីរនៃ "Mozart និង Salieri" ដែលមានលក្ខណៈខុសគ្នាទាំងស្រុងដែលតួអង្គផ្លាស់ប្តូរទីកន្លែង៖ ក្នុងឈុតទីមួយ សោយរាជ្យ Salieri ដ៏អាប់អួរ និង Mozart ក្នុងស្មារតីនៃចរិតលក្ខណៈរបស់គាត់ដែលផ្តល់ដោយ Salieri គឺជា រីករាយ និងមិនចេះខ្វល់ខ្វាយ ខណៈពេលដែលនៅក្នុងឈុតទីពីរ Mozart រីកចម្រើនយ៉ាងសម្បើម៖ យើងឃើញវិចិត្រករដ៏ឆ្នើមម្នាក់ អ្នកនិពន្ធ Requiem ជាបុរសដែលមានអារម្មណ៍អស្ចារ្យនៃព្រលឹង បង្ហាញពីគំនិតដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ និងស៊ីជម្រៅអំពីសិល្បៈ។ នៅទីនេះ ផ្ទុយទៅវិញ គាត់មានការសោកសៅ ហើយ Salieri កំពុងព្យាយាមគ្រប់មធ្យោបាយដើម្បីបំបាត់ទុក្ខសោកនេះ។

ហើយនៅក្នុងបរិយាកាសនេះ ដូចជាគ្មានសំឡេងពាក់កណ្តាល រាល់ពេលដែលយើងប្រឈមមុខនឹងភាពច្របូកច្របល់ ភាពច្របូកច្របល់នៃតណ្ហាបែបនេះ ដែលត្រូវតែជៀសមិនរួច និងត្រូវដោះស្រាយភ្លាមៗដោយគ្រោះមហន្តរាយ ការផ្ទុះ!

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយរឿងផ្ទៃក្នុងមិនត្រូវបានអស់កម្លាំងដោយសារភាពតានតឹងនៃស្ថានភាពដែលតួអង្គនៃការងាររកឃើញខ្លួនឯង។ ខ្លឹមសារនៃរឿងនេះគឺស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាវីរបុរសនៃ "សោកនាដកម្មតូច" ត្រូវបានប្រឈមមុខជានិច្ចជាមួយនឹងតម្រូវការក្នុងការជ្រើសរើសរវាងការសម្រេចចិត្តខាងសីលធម៌ពីរ។ ហើយការសម្រេចចិត្តដែលត្រូវបានធ្វើឡើងគឺកាន់តែមានសារៈសំខាន់ និងទ្រង់ទ្រាយធំទាក់ទងនឹងផលវិបាករបស់វា ការប្រឆាំងកាន់តែច្រើនគឺបណ្តាលមកពីទង្វើរបស់វីរបុរស និងពួកប្រឆាំងរបស់គាត់។

Pushkin នៅក្នុងគំនូរព្រាងដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ស្វែងយល់ពីស្ថានភាពរបស់មនុស្សនៅពេលគាត់ជ្រើសរើសផ្លូវមួយ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់ Pushkin ក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យការសំយោគនៃលក្ខណៈផ្លូវចិត្តនិងប្រសិទ្ធភាពនៃតួអង្គគឺជាលក្ខណៈ។ ស្ថានភាពដែលវីរបុរសរបស់គាត់ត្រូវបានដាក់ត្រូវបានកំដៅដល់កម្រិតសូម្បីតែនៅពេលវាំងននត្រូវបានលើកឡើងក៏ដោយ។ ជាការពិតវីរបុរសទាំងអស់នៃ "សោកនាដកម្មតូច" ឈរនៅលើគែមនៃជីវិតនិងការស្លាប់។ ពួកគេនៅតែអាចគិតមុននឹងធ្វើការសម្រេចចិត្ត ប៉ុន្តែតាមរយៈការធ្វើវា ពួកគេបានកាត់ផ្តាច់លទ្ធភាពទាំងអស់នៃការដកថយ។ វាមិនអាចទៅរួចទេសម្រាប់ពួកគេដើម្បីបញ្ឈប់ដើម្បីបិទផ្លូវដែលបានជ្រើសរើស - ពួកគេត្រូវបានគេបង្ខំឱ្យដើរតាមវាដល់ទីបញ្ចប់។

ជាការពិតណាស់ទំនាក់ទំនងរវាងតួអង្គដែលត្រូវបានកំណត់ដោយតួអង្គរបស់ពួកគេនិងកាលៈទេសៈដែលតួអង្គត្រូវបានដាក់គឺជាកម្លាំងជំរុញនៅពីក្រោយជម្លោះនៃការលេង - នេះគឺជាច្បាប់ជាមូលដ្ឋានមួយនៃច្បាប់ទូទៅនៃរឿង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដើម្បីឱ្យទំនាក់ទំនងទាំងនេះរីកចម្រើនទៅជាសកម្មភាពផ្ទាល់ ការជំរុញខ្លាំងគ្រប់គ្រាន់ ការជំរុញពីខាងក្រៅ ឬខាងក្នុងគឺចាំបាច់។ កម្លាំងរុញច្រាននេះត្រូវបានកំណត់មិនត្រឹមតែដោយទំនាក់ទំនងដែលបានអភិវឌ្ឍរួចហើយរវាងតួអង្គនោះទេប៉ុន្តែដោយទំនាក់ទំនងរវាងតួអង្គនៃតួអង្គនិងកាលៈទេសៈដែលពួកគេធ្វើសកម្មភាព។ តួអង្គរបស់វីរបុរសដែលជំរុញឱ្យពួកគេធ្វើសកម្មភាពថ្មីដែលនាំទៅដល់ការលេចឡើងនៃថ្មីរាល់ពេលដែលស្ថានភាពស្ត្រេសកាន់តែច្រើន។

ប្រសិនបើអ្នកអានអត្ថបទរបស់ The Miserly Knight វាមិនពិបាកទេក្នុងការឃើញថាការចាប់ផ្តើមរបស់វា ទោះបីជាវាថ្លែងទីបន្ទាល់ចំពោះទំនាក់ទំនងកាន់តែធ្ងន់ធ្ងររវាង Albert និង Baron ចាស់ក៏ដោយ មិនទាន់បង្ហាញពីសោកនាដកម្មដ៏សោកនាដកម្មនៅឡើយ។ ប្រហែលមួយភាគបីនៃឈុតដំបូង - ការសន្ទនារបស់អាល់ប៊ើតជាមួយអ៊ីវ៉ានមុនពេលការមកដល់របស់អ្នកទិញ - គឺជាការតាំងបង្ហាញដែលគូររូបភាពនៃភាពក្រីក្រដ៏អាម៉ាស់ដែលទាហានវ័យក្មេងរស់នៅ។ ហើយមានតែជាមួយនឹងការមកដល់របស់សាឡូម៉ូនការសន្ទនាដ៏ឈ្លាសវៃចាប់ផ្តើមដែលក្នុងនោះអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាតាមគោលដៅផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់: អាល់ប៊ើត - ដើម្បីទទួលបានប្រាក់ភ្លាមៗសម្រាប់ការប្រកួតនាពេលអនាគតអ្នកទិញ - ដើម្បីពន្លឿនការស្លាប់របស់ Baron ចាស់ហើយដោយហេតុនេះច្រើនជាង។ ប្រគល់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដែលបានផ្តល់ឱ្យមុនដល់អ្នកស្នងមរតកវ័យក្មេងចំពោះទ្រព្យសម្បត្តិដែលត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងបន្ទប់ក្រោមដីនៃប្រាសាទ។

សំណើរបស់សាឡូម៉ូនដើម្បីទាក់ទងឱសថការីគឺជាកម្លាំងរុញច្រាន ពោលគឺដើម្បីធ្វើសកម្មភាពដែលនឹងនាំទៅដល់ការស្លាប់របស់បារ៉ុន។ ដូច្នេះមានតែការបញ្ចប់ Sami នៃឈុតដំបូងប៉ុណ្ណោះដែលជាគ្រោងនៃសោកនាដកម្ម។ ដូចគ្នានេះដែរ សៀវភៅទោលដំបូងរបស់ Salieri មិនផ្តល់ឱ្យយើងនូវហេតុផលណាមួយដើម្បីសង្ស័យថាគាត់មានចេតនាបំពុល Mozart នោះទេ។ ការសម្រេចចិត្តនេះមានភាពចាស់ទុំនៅក្នុងគាត់តែឆ្ពោះទៅរកចុងបញ្ចប់នៃឈុតដំបូងប៉ុណ្ណោះបន្ទាប់ពីគាត់បានលឺសំលេងតន្ត្រីករពិការភ្នែកនិងការបង្កើតថ្មីរបស់ Mozart ។

Mozart និង Salieri គឺដូចដែលវាមានទំហំខុសៗគ្នា។ ការប៉ះទង្គិចដោយផ្ទាល់រវាងពួកវាមិនកើតឡើងហើយមិនអាចកើតឡើងបានទេ។ Pushkin សង្កត់ធ្ងន់លើរឿងនេះជាមួយនឹងភាពប្លែកនៃជម្លោះយ៉ាងខ្លាំង (ការវាយប្រហារមួយ ប៉ុន្តែមួយទៀតមិនសង្ស័យថាការវាយប្រហារ) Mozart ឆ្លើយតបទៅនឹងការសន្ទនាដ៏វែងឆ្ងាយរបស់ Salieri ជាមួយនឹងតន្ត្រី។

នៅក្នុង The Stone Guest យើង​មាន​ "អ្នក​លេងសើច" ម្តងទៀត និង​កវីដែលបំផុសគំនិត។ ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជា Mozart ដ៏អស្ចារ្យទៀតទេដែលដឹងពីសេចក្តីអំណរនៃការងារលំបាកនិងជ្រៅប៉ុន្តែមានតែ "អ្នកបង្កើតបទចម្រៀងស្នេហា" - Don Juan ដែលដុន Juan ដែលស្ទើរតែទាំងអស់នៃប្រទេសអេស្ប៉ាញដឹងថាជា "អ្នកប្រមាថមើលងាយនិងគ្មានព្រះ។ " វេនថ្មី ការផ្លាស់ប្តូរថ្មីនៅក្នុងជម្លោះដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ការស្វែងយល់ពីជោគវាសនាសោកនាដកម្មរបស់វីរបុរសដែលបានចូលទៅក្នុងការប្រឈមមុខជាមួយ "អាយុដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ។ ហើយ​យើង​អាច​តាមដាន​គំរូ​នៃ​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​នៅ​ក្នុង​មូលដ្ឋាន​គ្រឹះ​ដ៏​សំខាន់​នៃ​ជម្លោះ​នេះ។

នៅក្នុង The Miserly Knight ដូចដែលបានបង្កើតឡើងរួចហើយ វាមិនមានជម្លោះមនោគមវិជ្ជារវាង Baron និង Albert ទេ ការប្រកួតរបស់ពួកគេលើទ្រូងមាសគឺជារឿងធម្មតាណាស់នៅក្នុងពិភពនៃអ្នកបោសសម្អាត នៅក្នុងពិភពនៃប្រាក់។

... យុវជន​ឃើញ​អ្នក​បម្រើ​ដ៏​រហ័សរហួន​នៅ​ក្នុង​ពួកគេ។

ហើយមិនខ្ជះខ្ជាយផ្ញើនៅទីនោះនៅទីនេះ។

បុរសចំណាស់មើលឃើញនៅក្នុងពួកគេមិត្តភក្តិគួរឱ្យទុកចិត្ត

ហើយគាត់រក្សាពួកគេដូចជាផ្លែប៉ោមនៃភ្នែករបស់គាត់។

ហើយជម្លោះមនោគមវិជ្ជារវាង Salieri និង Mozart គឺឈឺចាប់ និងរឹងរូស ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបន្តនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ Salieri តែមួយ។ Mozart មិន​បាន​ដឹង​អំពី​ការ​តស៊ូ​នេះ​ទេ គាត់​គ្រាន់តែ​បដិសេធ​រាល់​អំណះអំណាង​ដ៏​មាន​ល្បិចកល​របស់ Salieri ដោយ​អាកប្បកិរិយា​របស់​គាត់ ការ​ច្នៃប្រឌិត​របស់​គាត់។ ម៉្យាងវិញទៀត ដុន ជូអាន បោះចោលការប្រឈមដោយផ្ទាល់ទៅកាន់ពិភពនៃភាពពុតត្បុត និងពុតត្បុត។

នៅចុងក្រោយនៃសោកនាដកម្មតូច ស្ថានភាពខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានកើតឡើង។ នៅទីនោះ វីរបុរសបានចូលរួមក្នុងគ្រោះមហន្តរាយដែលជាលទ្ធផលនៃពិធីបុណ្យនេះគឺជាកំហុសឆ្គងដ៏សោកសៅ និងកំហុសដ៏សោកសៅរបស់ពួកគេ។ នៅទីនេះបុណ្យគឺជាផលវិបាកដោយផ្ទាល់នៃមហន្តរាយ។ នៅក្នុងខ្លឹមសារ គាត់មិនផ្លាស់ប្តូរអ្វីទាំងអស់នៅក្នុងជោគវាសនារបស់វីរបុរស ហើយមិនអាចផ្លាស់ប្តូរវាបានទេ។ ប្រធានបទនៃពិធីបុណ្យជាជ័យជំនះ ជាភាពតានតឹងខ្ពស់បំផុតនៃកម្លាំងសីលធម៌របស់វីរបុរស ដំណើរការឆ្លងកាត់ "សោកនាដកម្មតូច" ទាំងអស់ ប៉ុន្តែពិធីបុណ្យនៅក្នុងពួកគេរាល់ពេលប្រែទៅជាសេចក្តីស្លាប់សម្រាប់វីរបុរស ពិធីបុណ្យនេះបានប្រែក្លាយដោយផ្ទាល់។ មូលហេតុយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរនៃគ្រោះមហន្តរាយ។

ខ្ញុំចង់រៀបចំពិធីបុណ្យសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំនៅថ្ងៃនេះ៖

ខ្ញុំនឹងបំភ្លឺទៀននៅមុខទ្រូងនីមួយៗ

ហើយខ្ញុំនឹងបើកវាទាំងអស់ ហើយខ្ញុំនឹងក្លាយជាខ្លួនឯង

ក្នុងចំណោមពួកគេមើលទៅគំនរភ្លឺ, -

បាននិយាយថា Knight អាក្រក់។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីទាំងអស់ វាជាការសញ្ជឹងគិតយ៉ាងជាក់លាក់នៃ "គំនរភ្លឺចាំង" ដែលបណ្តាលឱ្យមានអារម្មណ៍ភ័យខ្លាច និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៅក្នុងគាត់ ដែលជាជំងឺនៃអនាគត និងការភ័យខ្លាចចំពោះអ្នកស្នងមរតកនៃទ្រព្យសម្បត្តិរាប់មិនអស់។ Baron ទទួលរងការបរាជ័យខាងសីលធម៌យ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងឈុតនេះ ការប៉ះទង្គិចដោយផ្ទាល់ជាមួយ Albert បានបញ្ចប់គាត់។

ពិធីបុណ្យខ្ពស់បំផុតនៃសិល្បៈបញ្ជាក់ Salieri នូវតម្រូវការដើម្បីបំពុល Mozart ប៉ុន្តែក៏នាំមកនូវការស្លាប់ខាងសីលធម៌ដល់គាត់ផងដែរ។

វីរបុរសទាំងអស់នឹងត្រូវស្លាប់។ ពួកគេដឹង។ សេចក្តីដឹងខ្លួន ជៀសមិនរួច ផ្តល់កំណើតក្នុងមនុស្សធម្មតា ដល់ការផ្សះផ្សា ប្រកបដោយនិរន្តរភាព ជាមួយនឹងជោគវាសនា ដែលជៀសមិនរួច។ ភាពសាហាវយង់ឃ្នងនេះអាចមានភាពខុសប្លែកគ្នាខ្លាំង - នេះគឺជាភាពព្រងើយកន្តើយរបស់បុរសវ័យក្មេងម្នាក់ដែលផ្តល់ភេសជ្ជៈជាកិត្តិយសដល់ Jackson ដែលបានទទួលមរណៈភាពរួចហើយ "ជាមួយនឹងការគោះកែវដ៏រីករាយជាមួយនឹងការឧទាន" និងសេចក្តីសប្បុរសដែលមិនគិតតែពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Mary ដ៏ទន់ភ្លន់ និងចិត្តសប្បុរស។ D. Ustyuzhanin សរសេរថា ភាពអាត្មានិយមរបស់ Louise ដែលព្យាយាមអះអាងខ្លួនឯងក្នុងអំពើទុច្ចរិត ប៉ុន្តែ "ទន់ភ្លន់ទន់ខ្សោយ ឃោរឃៅ ហើយការភ័យខ្លាច រស់នៅក្នុងព្រលឹង រងទុក្ខដោយតណ្ហា" សរសេរថា D. Ustyuzhanin ។

ប្រធានបទនៃការប្រយុទ្ធខាងសីលធម៌ដំណើរការឆ្លងកាត់សោកនាដកម្មតូចទាំងអស់។

ពោរពេញដោយភាពខ្នះខ្នែងប្រយុទ្ធ យុវជនម្នាក់នៅក្នុងជីវិតដ៏សំខាន់ទទួលយកការប្រឈមមុខនឹងបុរសចំណាស់ម្នាក់ដែលត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីទាញដាវដោយដៃញាប់ញ័រ។ ... Mozart មិនចេះខ្វល់ខ្វាយ សូម្បីតែមិនសង្ស័យពីការក្បត់របស់ Salieri ... រូបសំណាករបស់មេបញ្ជាការ ហើយសម្លឹងមើលមុខវាសនាដោយមិនខ្លាចញញើត តែដឹងភ្លាម នូវភាពអស់សង្ឃឹមនៃការតស៊ូ Don Juan ...

ប៉ុន្តែនៅទីនេះនៅក្នុង "A Feast in the Time of Plague" បុរស និងការស្លាប់បានប៉ះទង្គិចគ្នាដោយជើងស្មើគ្នា។ ភាពរឹងមាំនៃស្មារតីរបស់វីរបុរសពិតជាទប់ទល់នឹងគ្រោះកាចដែលតាមវិធីនេះបាត់បង់លក្ខណៈនៃជោគវាសនានៅក្នុងភ្លេងរបស់ប្រធាន - ឃាតករនិងទទួលបានអ្នកចម្បាំងផ្សេងទៀតសូម្បីតែគួរឱ្យទាក់ទាញតាមរបៀបរបស់ពួកគេក៏ដោយ។

សុន្ទរកថាដំបូងរបស់បូជាចារ្យ: "បុណ្យគ្មានព្រះ, មនុស្សឆ្កួតគ្មានព្រះ!" ធ្វើឱ្យយើងចងចាំព្រះសង្ឃពី The Stone Guest, Salieri និង Baron ចាស់។

ប្រធានបទនៃ "មនុស្សឆ្កួត - អ្នកបំផ្លាញ" ក៏ដំណើរការឆ្លងកាត់ "សោកនាដកម្មតូច" ទាំងអស់។ ដូច្នេះពួកគេបានហៅ Albert និង Mozart និង Don Juan ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពាក្យទាំងនេះប្រហែលជាមិនសូវសមរម្យសម្រាប់ Walsings ជាងសម្រាប់នរណាម្នាក់ផ្សេងទៀត។ ហើយ​ពាក្យ​ដែល​និយាយ​អំពី​អំពើ​ទុច្ចរិត ដែល​សង្ឃ​ពោល​ឡើង​វិញ​ដោយ​រឹងរូស​បែប​នេះ រក​មិន​ឃើញ​គ្រឹះ​ដ៏​រឹង​មាំ​បែប​នេះ​ក្នុង​អត្ថបទ​នៃ​សោកនាដកម្ម​នោះ​ទេ។

ពិត​ហើយ តើ​សង្ឃ​ឃើញ​អំពើ​ថោកទាប​ក្នុង​អ្វី? នៅក្នុង "ការលើកឡើងដ៏គួរឱ្យស្អប់" "បទចម្រៀងឆ្កួត" ដែលបន្លឺឡើងក្នុងចំណោម "ភាពស្ងៀមស្ងាត់ស្លាប់" "ការអធិស្ឋានរបស់ពួកបរិសុទ្ធនិងការដកដង្ហើមធំ" ។

បូជាចារ្យដូចជា Walsingam ស្វែងរក "លើកទឹកចិត្តការក្រឡេកមើលដែលស្រងូតស្រងាត់" ប៉ុន្តែគ្រាន់តែដើម្បីរៀបចំអ្នកដែលនឹងត្រូវស្លាប់។ ហើយ​សំឡេង​របស់​សង្ឃ រចនាសម្ព័ន្ធ​ទាំងមូល​នៃ​ការ​និយាយ​របស់​គាត់​គឺ​ជា​សំឡេង​នៃ​សេចក្ដី​ស្លាប់​ដោយ​ខ្លួន​វា​ផ្ទាល់ ដូច​ជា​បន្លឺ​ឡើង​ពី​ក្រោយ​ថ្ម​ផ្នូរ។ បូជាចារ្យ​រំលឹក​អ្នក​ស្លាប់​ជា​បន្តបន្ទាប់ ក្នុង​នាម​អ្នក​ស្លាប់។

តើ​វា​សំខាន់​ទេ​ដែល​បូជាចារ្យ​បាន​លើក​យក​ឈ្មោះ​ Matilda ដែល​បាន​ស្លាប់​ទៅ​ជា​អំណះអំណាង​ចុងក្រោយ​ក្នុង​ជម្លោះ​ជាមួយ Valsingam? រូបភាពរបស់ Matilda - តំណាងនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏បរិសុទ្ធ និងគ្មានប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន - រួមបញ្ចូលគ្នាដោយផ្ទាល់ជាមួយនឹងរូបភាពរបស់ Jenny ពីបទចម្រៀងរបស់ Mary ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាមិនមាន និងមិនអាចមានទំនាក់ទំនងខាងក្នុងជិតស្និទ្ធបែបនេះរវាង Walsingam និង Edmond ទេ។ Walsingam មិនដើរតាមគន្លងរបស់ Edmond ទេគាត់មិនរត់ដើម្បីទៅលេងយ៉ាងស្វាហាប់ទេ - ការដួលរលំនៃមនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់បន្ទាប់ពីគ្រោះថ្នាក់បានកន្លងផុតទៅ។

“ ពិធីបុណ្យនៅតែបន្ត។ ប្រធាន​នៅ​តែ​ជាប់​ក្នុង​ការ​គិត​យ៉ាង​ជ្រាល​ជ្រៅ” អាន​កំណត់​ត្រា​ចុង​ក្រោយ​នៃ “សោកនាដកម្ម​តូច”។

នៅថ្ងៃទី 9 ខែធ្នូឆ្នាំ 1830 Pushkin បានសរសេរសំបុត្រពីរទៅមិត្តជិតស្និទ្ធបំផុតរបស់គាត់គឺ P. A. Pletnev និង E. M. Khitrovo ។ នៅក្នុងមួយក្នុងចំណោមពួកគេ គាត់បានប្រកាសដោយមោទនភាពនូវលទ្ធផលច្នៃប្រឌិតនៃភាពឯកោនៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះដ៏រីករាយ: "ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នក (សម្រាប់អាថ៌កំបាំង) ដែលខ្ញុំបានសរសេរនៅក្នុង Boldin ដូចដែលខ្ញុំមិនបានសរសេរជាយូរមកហើយ។ ក្នុងចំណោមការបង្កើតរបស់គាត់ គាត់ដាក់ឈ្មោះ "ឈុតឆាកដ៏អស្ចារ្យជាច្រើន ឬសោកនាដកម្មតូចៗ ដូចជា៖ The Miserly Knight, Mozart និង Salieri និង Don Juan" ។

មួយទៀត កវីបានសង្ខេបការចេញឆ្នាំ ១៨៣០៖ “ឆ្នាំណា! ព្រឹត្តិការណ៍អ្វី!..( សម្ភារៈនេះនឹងជួយសរសេរប្រកបដោយសមត្ថភាពលើប្រធានបទនៃសោកនាដកម្មតូច។ សេចក្តីសង្ខេបមិនអាចយល់ពីអត្ថន័យទាំងមូលនៃការងារនោះទេ ដូច្នេះសម្ភារៈនេះនឹងមានប្រយោជន៍សម្រាប់ការយល់ដឹងស៊ីជម្រៅអំពីការងាររបស់អ្នកនិពន្ធ និងកវី ព្រមទាំងប្រលោមលោក រឿងខ្លី រឿងល្ខោន កំណាព្យ។) ប្រជាជនមានការធ្លាក់ទឹកចិត្តនិងរំខាន។ ឆ្នាំ 1830 គឺជាឆ្នាំដ៏សោកសៅសម្រាប់យើង!”

សំបុត្រទាំងនេះបានបញ្ចូលគ្នានូវអារម្មណ៍ជម្លោះដែលមាន Pushkin៖ ភាពរីករាយនៃការច្នៃប្រឌិត និងការថប់បារម្ភយ៉ាងខ្លាំងអំពីព្រឹត្តិការណ៍នយោបាយធ្ងន់ធ្ងរ។

ឆ្នាំ 1830 គឺជាឆ្នាំនៃការកើនឡើងដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៃទេពកោសល្យរបស់ Pushkin និងការឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏ឈឺចាប់លើអត្ថន័យនៃការមាន។ កវីបានឃើញចលនាប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យ - បដិវត្តខែកក្កដានៅប្រទេសបារាំង ការបះបោរនៅប្រទេសប៉ូឡូញ ភាពចលាចលរបស់កសិករនៅរុស្ស៊ី។ យុគសម័យទំនើបផ្តល់ឱ្យ Pushkin នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃរបាំអារក្ស រំកិលអារក្ស ("អារក្ស") ដែលកំពុងរង់ចាំអ្នកដំណើរដែលវង្វេងនៅលើផ្លូវនៃជីវិត។ កវីត្រូវបានដកហូតឯករាជ្យភាពច្នៃប្រឌិត ហ៊ុំព័ទ្ធដោយជួររដ្ឋាភិបាលតិចតួច។ ដោយបានឈានដល់ភាពចាស់ទុំខាងវិញ្ញាណ Pushkin ជួបប្រទះការប្រមាថមើលងាយរបស់អ្នកអានការព្រងើយកណ្តើយពីសាធារណជន។ អាពាហ៍ពិពាហ៍នាពេលខាងមុខធ្វើឱ្យក្តីសុបិននៃសុភមង្គលរស់ឡើងវិញ ប៉ុន្តែពួកគេបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងភាពអាប់អួរ។ “ក្នុង​បញ្ហា​នៃ​សុភមង្គល ខ្ញុំ​ជា​អ្នក​មិន​ជឿ​ព្រះ។ ខ្ញុំមិនជឿលើគាត់ទេ” កវីបានសារភាពនៅក្នុងសំបុត្រមួយទៅកាន់ P. A. Osipova ។ គំនូរសោកនាដកម្មកាន់តែខ្លាំងនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Pushkin ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះការតស៊ូនិងការតវ៉ាកើនឡើង។ អាកប្បកិរិយាដ៏ឈ្លាសវៃចំពោះអនាគតដ៏ក្រៀមក្រំរបស់មនុស្សម្នាក់ ("ផ្លូវរបស់ខ្ញុំរិល។ សមុទ្រដែលមានបញ្ហាសន្យាថាខ្ញុំធ្វើពលកម្ម និងទុក្ខព្រួយនៅពេលអនាគត") ត្រូវបានផ្សំជាមួយនឹងជំនឿលើភាពមិនចេះអស់នៃជីវិត នៅក្នុងភាពមិនអាចគ្រប់គ្រងបាន។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Pushkin មនុស្សជាតិកាន់តែច្រើនឡើង ៗ បានយកឈ្នះលើកាលៈទេសៈដ៏ឃោរឃៅកើនឡើងពីលើពួកគេ។ Pushkin លើកតម្កើងវីរៈបុរស (កំណាព្យ "វីរៈបុរស") ដែល "នៅក្នុងចិត្តវិនាសផ្តល់កំណើតដល់ភាពរីករាយ" ។ "ការបោកបញ្ឆោត" ដែលលើកតម្កើងគឺជាការពិតសម្រាប់ Pushkin ជាង "ភាពងងឹតនៃសេចក្តីពិតទាប" ដែលបន្ទាបបន្ថោកមនុស្សជាតិ។ កវីប្រឆាំងនឹងគំនិតភ្លឺស្វាងរបស់គាត់ចំពោះភាពវឹកវរដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃការពិត។ "អ្វី​ទៅ​ជា​ការ​ពិត?" - គាត់នឹងដាក់អត្ថបទមួយទៅកំណាព្យនេះ។ ការវិភាគស៊ីជម្រៅ និងផ្តោតលើបញ្ហាទស្សនវិជ្ជានៃការក្លាយជាចំណុចសំខាន់នៃការងារសិល្បៈរបស់ Pushkin ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ។

រឿងភាគនៃបទពិសោធន៍ដ៏គួរឱ្យរំខាន បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការវិភាគបែបសិល្បៈ និងទស្សនវិជ្ជារបស់ពួកគេបានកំណត់ទុកជាមុននូវប្រធានបទសំខាន់នៃ "សោកនាដកម្មតូច" - ជោគវាសនាសោកនាដកម្មរបស់មនុស្សម្នាក់ៗ។

ថ្វីត្បិតតែតួអង្គក្នុងរឿង "សោកនាដកម្មតូច" មិនបាត់បង់ឆន្ទៈផ្ទាល់ខ្លួន និងធ្វើសកម្មភាពទៅតាមតណ្ហាក៏ដោយ ប៉ុន្តែតណ្ហាខ្លួនឯងកើតចេញពីជីវភាពរស់នៅដែលតួអង្គមាន។ ហើយមិនថាចលនាខាងវិញ្ញាណមានភាពចម្រុះកម្រិតណានៃមុខឆាក - តណ្ហាសម្រាប់អំណាច និងភាពឆ្គាំឆ្គង មហិច្ឆតា និងការច្រណែន សេចក្តីស្រឡាញ់ និងការមិនភ័យខ្លាច - ពួកគេត្រឡប់ទៅរកតែមួយវិញ។ គំនិតទូទៅបែបនេះ - ចំណង់ចំណូលចិត្តសម្រាប់វីរបុរសនៃ "សោកនាដកម្មតូច" គឺជាការស្រេកឃ្លានសម្រាប់ការអះអាងខ្លួនឯង។ ដោយសារការចង់បានសុភមង្គល វីរបុរសរបស់ Pushkin មិនអាចយល់បានក្រៅពីភាពរីករាយនៃជីវិត។ ហើយដើម្បីសម្រេចបាននូវសុភមង្គល ពួកគេចង់បង្ហាញពីឧត្តមភាពរបស់ពួកគេ ភាពផ្តាច់មុខ ទទួលបានសិទ្ធិពិសេសសម្រាប់ខ្លួនពួកគេ។ នៅក្នុងនេះពួកគេឃើញអត្ថន័យនៃជីវិត។ គំនិតដ៏កាចសាហាវនៃការបញ្ជាក់ខ្លួនឯងដោយមធ្យោបាយណាមួយអាចកើតបានតែនៅក្នុងយុគសម័យបុគ្គលនិយមដ៏ឃោរឃៅនៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់មានអារម្មណ៍ថាមានសេរីភាពហើយម្ខាងទៀតមានឆន្ទៈលើខ្លួនឯងនិងយល់ព្រមលើបំណងប្រាថ្នាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ជាតែមួយគត់។ និងតម្លៃយូរអង្វែង។ នៅចំនុចប្រសព្វនៃសេរីភាព និងឆន្ទៈខ្លួនឯងនេះ ការពឹងផ្អែក និងបំពាន ចំណង់ចំណូលចិត្ត និងហេតុផល ជីវិត និងសេចក្តីស្លាប់ ស្ថានភាពសោកនាដកម្មនៃរឿងល្ខោនរបស់ Boldin កើតឡើង គំនិតនៃតម្លៃខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សជាតិ និងសេចក្តីថ្លៃថ្នូរពិតរបស់មនុស្សបានរីកចម្រើន។ មានតែតួអង្គមួយចំនួនក្នុងរឿង "សោកនាដកម្មតូច" បដិសេធគោលការណ៍ជីវិតអាត្មានិយម ប៉ុន្តែពួកគេក៏ត្រូវបានគំរាមកំហែងដោយ "យុគដែក" ហើយគ្រោះថ្នាក់ និងការស្លាប់កំពុងរង់ចាំពួកគេគ្រប់ទីកន្លែង។

នៅក្នុង "សោកនាដកម្មតូច" សាច់ញាតិ មិត្តភាព ស្នេហា និង - កាន់តែទូលំទូលាយ - ទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សត្រូវបានខូច។ ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃសុចរិតភាពនៃបុគ្គល និងការរួបរួមរបស់មនុស្សជាតិនេះបានបន្លឺឡើងក្នុងចិត្តរបស់ Pushkin យ៉ាងអន្ទះសារ។ នៅក្នុងនោះ គាត់បានឃើញសោកនាដកម្មដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃពេលវេលារបស់គាត់ដោយប្រាជ្ញា ព្រមានអំពីវា យល់វានៅក្នុងខ្លឹមសារនៃការលេងនីមួយៗ និង tetralogy ទាំងមូល។

ប្រសិនបើកិច្ចការផ្ទះស្ថិតនៅលើប្រធានបទ៖ » សោកនាដកម្មតិចតួច - ការវិភាគសិល្បៈ។ Pushkin, Alexander Sergeyevichប្រែថាមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នក យើងនឹងដឹងគុណប្រសិនបើអ្នកដាក់តំណភ្ជាប់ទៅកាន់សារនេះនៅលើទំព័ររបស់អ្នកនៅក្នុងបណ្តាញសង្គមរបស់អ្នក។

 

• (!LANG: ព័ត៌មានចុងក្រោយ

• ប្រភេទ

• ព័ត៌មាន

• អត្ថបទដែលទាក់ទង

  "សោកនាដកម្មតូច" ត្រូវបានបោះពុម្ពយោងទៅតាមអត្ថបទនៃការបោះពុម្ពផ្សាយ: "A. S. Pushkin ។ ស្នាដៃដែលបានប្រមូលជាដប់ភាគ លេខ 4, M., “ស្តើង។ ពន្លឺ ", ឆ្នាំ ១៩៧៥" ។ គំនិត 1. អ្នកនិពន្ធនិងវីរបុរសនៅក្នុងប្រលោមលោកដោយ A. S. Pushkin "Eugene Onegin" ។ 2. រូបភាពរបស់អ្នកអាននៅក្នុងប្រលោមលោករបស់ A. S. Pushkin "Eugene Duel បានកើតឡើងនៅថ្ងៃទី 27 ខែមករានៅពេលល្ងាចនៅលើទន្លេ Black នៅជាយក្រុង St. Petersburg ។ ទីពីររបស់ Pushkin គឺជាមិត្តរបស់គាត់ឈ្មោះ Danzas ។ បានរកឃើញកន្លែងស្ងាត់
  • ហ្គេមអាជីព។ ផ្នែកទី 2

  ល្បែងដើរតួនាទីសម្រាប់កុមារ។ សេណារីយ៉ូហ្គេម។ "យើងឆ្លងកាត់ជីវិតដោយការស្រមើលស្រមៃ" ហ្គេមនេះនឹងនាំមកនូវអ្នកលេងដែលសង្កេតច្រើនបំផុតហើយអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេ។

  ប្រតិកម្មគីមីដែលមិនអាចត្រឡប់វិញបាន និងមិនអាចត្រឡប់វិញបាន។ តុល្យភាពគីមី។ ការផ្លាស់ប្តូរលំនឹងគីមីក្រោមឥទ្ធិពលនៃកត្តាផ្សេងៗ 1. លំនឹងគីមីនៅក្នុងប្រព័ន្ធ 2NO(g)

  Niobium នៅក្នុងស្ថានភាពបង្រួមរបស់វាគឺជាលោហៈដ៏ភ្លឺស្វាងនៃពណ៌ប្រាក់-ស (ឬពណ៌ប្រផេះក្នុងទម្រង់ជាម្សៅ) ជាមួយនឹងបន្ទះគ្រីស្តាល់គូបដែលស្ថិតនៅកណ្តាលតួខ្លួន។

  នាម។ តិត្ថិភាពនៃអត្ថបទជាមួយនាមអាចក្លាយជាមធ្យោបាយតំណាងភាសា។ អត្ថបទនៃកំណាព្យដោយ A. A. Fet "ខ្សឹប, ដកដង្ហើមគួរឱ្យខ្លាច ... " នៅក្នុងរបស់គាត់

បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ Boris Godunov លោក Pushkin ក្នុងឆ្នាំ 1826-1827 បានបង្កើតស៊េរីថ្មី - ពេលនេះតូច - ស្នាដៃដែលគាត់ផ្ទាល់ហៅថា "សោកនាដកម្មតូច" (ឬ"драматическими этюдами", «опытами драматических изучений»). !}

ពីគំនូរព្រាងដែលបានរក្សាទុកនៅក្នុងឯកសាររបស់កវី គេអាចមើលឃើញថានៅពេលមួយគាត់មានបំណងនាំយកចំនួននៃ "សោកនាដកម្មតិចតួច" ដល់ដប់ ហើយគ្រោងខ្លះនឹងត្រូវយកពីបុរាណ និងលោកខាងលិច និងខ្លះទៀតពីប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ ("Kurbsky", "Paul I", "Dimitri និង Marina" - នៅក្រោមចំណងជើងចុងក្រោយក៏អាចលាក់ការអនុម័តដែលត្រូវគ្នាពីអ្វីដែលមិនទាន់បានបោះពុម្ពនៅពេលនោះ "Boris Godunov") ។ ប៉ុន្តែក្នុងចំណោមទាំងនេះ កវីបានអនុវត្តតែបួនប៉ុណ្ណោះ - ក្នុងអំឡុងពេល "រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ Boldino" ដ៏ល្បីល្បាញនៃឆ្នាំ 1830 នៅពេលដែលការងារច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់មានល្បឿនលឿនជាពិសេស។ នៅក្នុងសោកនាដកម្មទាំងបួន សកម្មភាពកើតឡើងនៅភាគខាងលិច ប្រទេសផ្សេងៗគ្នា ហើយរូបរាងផ្លូវចិត្តរបស់តួអង្គ និងការប៉ះទង្គិចរបស់ពួកគេត្រូវបានជ្រើសរើសយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដោយ Pushkin ដើម្បីឱ្យពួកគេក្នុងពេលដំណាលគ្នា និងបង្ហាញនូវលក្ខណៈនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ វប្បធម៌ និងអ្វីៗជាច្រើនទៀត។ ពេលវេលា និងមនុស្ស ហើយមានខ្លឹមសាររបស់មនុស្ស "អស់កល្បជានិច្ច" ធំទូលាយ និងប្រកបដោយសមត្ថភាព។

បើប្រៀបធៀបជាមួយ "Boris Godunov" "សោកនាដកម្មតិចតួច" បានសម្គាល់ដំណាក់កាលថ្មីប្រកបដោយគុណភាពនៅក្នុងរឿងល្ខោនរបស់ Pushkin ។ វិសាលភាពដ៏ធំទូលាយនៃការពិតដែលវាយប្រហារយើងនៅក្នុង "Boris Godunov" ត្រូវបានជំនួសនៅទីនេះដោយការស្វែងរកភាពខុសគ្នា - ទស្សនវិជ្ជា - មាត្រដ្ឋាន។ ដូចរឿងប្រលោមលោកក្រោយៗទៀតរបស់ Dostoevsky នីមួយៗនៃ "សោកនាដកម្មតូច" គឺដូចដែលវាជារឿងទីប្រាំនៃរឿងមួយ សកម្មភាពចំនួនបួនដែលបានសម្តែងរួចហើយ មុនពេលវាំងននឡើង។ ការដាក់កម្រិតខ្លួនឯងនៅក្នុងរឿងនីមួយៗចំពោះតួអង្គមួយចំនួនតូច និងផ្ទេរដំណាក់កាលមុននៃការអភិវឌ្ឍន៍សកម្មភាពទៅបុរេប្រវត្តិរបស់វា ដោយគ្រាន់តែពន្យល់យ៉ាងខ្លីដល់អ្នកមើលដោយតួអង្គខ្លួនឯងប៉ុណ្ណោះ - ច្រើនតាមតែចាំបាច់សម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីជម្លោះដែលបានបង្ហាញ - Pushkin ទទួលបាន ឱកាសដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពអស្ចារ្យបំផុត - មិនធ្លាប់មានពីមុនមកគាត់នៅក្នុងរឿងភាគពិភពលោក - ការផ្តោតអារម្មណ៍នៃសកម្មភាពដ៏អស្ចារ្យដែលគាត់អាចបញ្ចូលទៅក្នុងឈុតតូចៗជាច្រើនដែលពោរពេញដោយភាពតានតឹងដ៏អស្ចារ្យ និងការបង្ហាញសោកនាដកម្ម។

"សោកនាដកម្មតិចតួច" របស់ Pushkin អាចត្រូវបានគេហៅថាសោកនាដកម្មនៃការគិត។ វីរបុរសរបស់ពួកគេ - ក្រុម Miserly Knight, Salieri ដែលជាប្រធាននៅក្នុង "A Feast in the Time of Plague" (ក្នុងកម្រិតតិចតួច - Don Juan) - អ្នកគិតដែល monologues តំណាងឱ្យប្រភេទនៃ "កំណាព្យនៅក្នុងកំណាព្យមួយ", - អស្ចារ្យ, ពេញលេញ នៃការទូទៅយ៉ាងស៊ីជម្រៅ ការបង្កើតបញ្ញា បង្កើតជីវិត "ទស្សនវិជ្ជា" នៃតួអង្គនីមួយៗនេះ បំភ្លឺតួអង្គរបស់គាត់ និងជីវិតមនុស្សជុំវិញដោយពន្លឺសោកនាដកម្ម។

លក្ខណៈសំខាន់នៃ "សោកនាដកម្មតូច" របស់ Pushkin គឺភាពសម្បូរបែបនៃទំនុកច្រៀងដ៏ជ្រាលជ្រៅ។ ទំនុកច្រៀងនេះដែលនៅក្នុង "Boris Godunov" ស្តាប់ទៅតែនៅក្នុងឈុតឆាកបុគ្គល - កំណាព្យរបស់ Pimen, Boris, អ្នកធ្វើពុត, ការចម្លងនៃ Holy Fool, ការទួញសោករបស់ Xenia - ក្លាយជា "សោកនាដកម្មតូច" មួយនៃកត្តាកំណត់នៅក្នុង ការកំណត់លក្ខណៈនៃតួអង្គសំខាន់ៗ និងក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ទាំងមូលនៃរឿង។

ការវិភាគរឿង "The Miserly Knight"

ដំបូងនៃ "សោកនាដកម្មតូច" - "The Miserly Knight" - នាំអ្នកអានទៅកាន់មជ្ឈិមសម័យ។ វីរបុរសរបស់នាង - បារ៉ែនចំណាស់ និងកូនប្រុសរបស់គាត់ឈ្មោះ អាល់ប៊ឺត - គឺជាអ្នកជិះសេះ ដែលជាកូនចៅនៃគ្រួសារដ៏រុងរឿង និងដូចសង្រ្គាម។ ប៉ុន្តែពេលវេលាបានផ្លាស់ប្តូរ៖ យុវជន Albert ពោរពេញដោយគំនិតមិនច្រើនអំពីការកេងប្រវ័ញ្ចយោធាពិតប្រាកដ ដូចជាអំពីជ័យជំនះនៅក្នុងការប្រកួតតុលាការ និងភាពជោគជ័យជាមួយនឹងភាពស្រស់ស្អាតខាងលោកិយ។ លំពែង និងមួកសុវត្ថិភាព ពីមធ្យោបាយដ៏សម្បើមក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវខាងក្រៅ ប្រែទៅជាការតុបតែងដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងភ្នែករបស់ Albert ។ ការ​ព្រួយ​បារម្ភ​ចំពោះ​ការ​រក្សា​សេចក្តី​ថ្លៃថ្នូរ​នៅ​តុលាការ​អ្នក​ឧកញ៉ា ធ្វើ​ឱ្យ​គាត់​យល់​សប្តិ​ឃើញ​ក្រណាត់​សូត្រ និង​វល្លិ៍ បន្ទាប​ខ្លួន​នៅ​ចំពោះ​មុខ​អ្នក​ទទួល។

បើប្រៀបធៀបនឹងភាពឧស្សាហ៍ព្យាយាម និងចិត្តទូលាយ ប៉ុន្តែទន្ទឹមគ្នានឹងការចែករំលែកនូវរសជាតិ និងការរើសអើងរបស់តុលាការ អាល់ប៊ឺត ឪពុករបស់គាត់ ដែលជាបារ៉ុនចាស់ គឺជាបុរសនៃសម័យទាំងមូលកាន់តែស្រុតចុះ។ នេះ​គឺ​ជា​ធម្មជាតិ​ដ៏​រឹង​មាំ មិន​អាច​បត់​បែន បាន​កាត់​ចេញ​ពី​មួយ​ដុំ។ ប៉ុន្តែ​បព្វជិត​ដ៏​ចំណាស់​ជា​អ្នក​ប្រើ​អំពើ​ទុច្ចរិត និង​ទុច្ចរិត ដែល​សេចក្តី​វេទនា​បាន​កើត​ឡើង​ជា​សោកនាដកម្ម​ដ៏​វិសេស។ បារ៉នចំណាស់ចាត់ទុកគំនរមាសដែលដុះក្នុងទ្រូងរបស់គាត់ជាគូស្នេហ៍វ័យក្មេងដ៏ក្លៀវក្លា ហើយក្នុងពេលតែមួយជាកវីម្នាក់ ដែលពិភពលោកទាំងមូលត្រូវបានលាតត្រដាងដោយមិនស្គាល់ចំពោះអ្នកដ៏ទៃ។ រាល់ពេលពីរដងដែលគាត់ប្រមូលបានមិនមែនជាអ្វីដែលមិនផ្ទាល់ខ្លួនសម្រាប់បារ៉ែននោះទេ វាហាក់ដូចជាគាត់ជាដុំញើសរបស់មនុស្ស ឈាម និងទឹកភ្នែករបស់មនុស្ស ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះគឺជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពអាប់អួរ និងអំណាចទោលរបស់គាត់ដោយផ្អែកលើអំណាចនៃប្រាក់។ នៅក្នុងសៀវភៅមនោគមវិជ្ជារបស់ Baron នៅក្នុងគុកងងឹតមួយដែលគាត់រីករាយនឹងការសញ្ជឹងគិតអំពីទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់ក្រោមពន្លឺនៃភ្លើងទៀន Pushkin ដែលមានថាមពលកំណាព្យពិសេសបានពិពណ៌នាអំពីចរិតដ៏រឹងមាំរបស់គាត់ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន ដុត និងបង្ហូរចំណង់ចំណូលចិត្តដ៏អាក្រក់របស់គាត់។

ការវិភាគនៃសោកនាដកម្ម "Mozart និង Salieri"

នៅក្នុងសោកនាដកម្មទីពីរ Mozart និង Salieri Pushkin បានប្រើរឿងព្រេងដែលរីករាលដាលយ៉ាងទូលំទូលាយអំពីការស្លាប់របស់អ្នកនិពន្ធជនជាតិអូទ្រីសដ៏អស្ចារ្យ Mozart ដែលត្រូវបានចោទប្រកាន់ថាបានបំបែកចេញពីការច្រណែនដោយមិត្តរបស់គាត់គឺជនជាតិអ៊ីតាលី Salieri ។ នៅលើមូលដ្ឋាននៃរឿងព្រេងនេះ Alexander Sergeevich បានបង្កើតរឿងល្ខោនទស្សនវិជ្ជាជ្រៅនៃភាពតានតឹងបញ្ញាដ៏អស្ចារ្យ។ Salieri នៃសោកនាដកម្មរបស់គាត់គឺជាតន្ត្រីករដ៏មានទេពកោសល្យម្នាក់ដែលជឿជាក់យ៉ាងមុតមាំថាមិនមាននិងមិនគួរមានអ្វីនៅក្នុងពិភពលោកប្រឆាំងនឹងការធ្វើការងាររបស់មនុស្សតែម្នាក់ឯងនិងថេរនិងត្រជាក់ការគណនាដ៏តឹងរឹងគណិតវិទ្យានឹងគ្មានអំណាច។ Salieri យល់ឃើញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ Mozart និងតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ជាមួយនឹងភាពងាយស្រួល ភាពស្រស់ស្អាត និងមនុស្សជាតិជាប្រភេទនៃ "អព្ភូតហេតុ" ដែលបដិសេធរចនាសម្ព័ន្ធទាំងមូលនៃជីវិតរបស់គាត់ជាបុរស និងតន្ត្រីករ។ ការពុល Mozart, Salieri លះបង់គាត់ទៅនឹងគោលការណ៍ជីវិតរបស់គាត់និងភាពសុខដុមនៃការសាងសង់ទ្រឹស្តីរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែការប៉ុនប៉ងបង្កើតពួកគេដោយចំណាយប្រាក់នៃឧក្រិដ្ឋកម្ម ប្រែទៅជាការបរាជ័យខាងសីលធម៌សម្រាប់ Salieri ស្ងួត អាត្មានិយម និងសមហេតុផល ដែលជាជ័យជម្នះសម្រាប់ Mozart ដែលមានមនុស្សធម៌ និងរីករាយយ៉ាងខ្លាំង ដែលបែរទៅរកពិភពលោក និងមនុស្ស។

ដោយការវិភាគពីចរិតលក្ខណៈរបស់ Othello របស់ Shakespeare លោក Pushkin បានកត់សម្គាល់ថា “Othello មិនច្រណែនទេ។ គាត់​មាន​ទំនុក​ចិត្ត»។ Pushkin ប្រធានបទរបស់ Salieri នៅក្នុង "សោកនាដកម្មតិចតួច" របស់គាត់ចំពោះការវិភាគស្មុគស្មាញដូចគ្នា។ Salieri របស់ Pushkin ច្រណែន Mozart ប៉ុន្តែមិនមែនដោយសារតែគាត់ជាមនុស្សច្រណែនដោយធម្មជាតិទេ។ អារម្មណ៍របស់គាត់ចំពោះ Mozart កើតចេញពីការយល់ដឹងដ៏ឈឺចាប់នៃភាពមិនពិតនៃផ្លូវនោះក្នុងសិល្បៈ ក្នុងនាម Salieri បានក្លាយជាសិប្បករ "សម្លាប់" សំឡេង បំបែកតន្ត្រី "ដូចជាសាកសព" ។ បុរសនិងតន្ត្រីករដែលមានទេពកោសល្យ Salieri នៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់ច្រើនជាងអ្នកផ្សេងទៀតដឹងពីឧត្តមភាពរបស់ Mozart លើខ្លួនគាត់មានអារម្មណ៍ថាការពិតនិងអំណាចនៃសិល្បៈរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែ​នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​គាត់​រង​នូវ​ការ​ឈឺ​ចាប់ ដោយ​បង្កើត​ឱ្យ​មាន​ការ​ច្រណែន និង​ស្អប់​គូប្រកួត​ដែល​ក្មេង​ជាង​មុន និង​មាន​សុភមង្គល​ជាង។

នៅក្នុង Mozart និង Salieri, Pushkin បានបង្ហាញពីឧត្តមគតិសីលធម៌របស់គាត់: ពាក្យនៃការខូចខាងវិញ្ញាណបន្ទាប់ពីការចាត់ចែងរបស់ Salieri: "ទេពកោសល្យនិងភាពអាក្រក់គឺជារឿងមិនស៊ីគ្នាពីរ" បញ្ជាក់ពីគំនិតនៃភាពមិនស៊ីគ្នានៃសិល្បៈនិងភាពអាក្រក់នៃភាពបរិសុទ្ធខាងសីលធម៌និងខាងវិញ្ញាណ។ ភាពថ្លៃថ្នូរជាគុណសម្បត្ដិសំខាន់នៃមនុស្សសិល្បៈ ដោយគ្មានគាត់ត្រូវបានថ្កោលទោសដោយជៀសមិនរួចចំពោះភាពគ្មានកូនប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត។

ការវិភាគ "ភ្ញៀវថ្ម"

"សោកនាដកម្មតូច" ទីបី - "The Stone Guest" - ត្រូវបានសរសេរដោយ Pushkin លើរឿងរបស់រឿងព្រេងអេស្ប៉ាញចាស់អំពីអ្នកល្បួងស្ត្រីដ៏ឆ្លាតវៃនិងប៉ិនប្រសប់គឺ Don Juan ដែលត្រូវបានផ្តន្ទាទោសយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរចំពោះសិល្បៈដ៏សាហាវរបស់គាត់។ នៅពេលដែល The Stone Guest ត្រូវបានបង្កើតឡើង រឿងព្រេងនេះបានឆ្លងកាត់ការសម្របខ្លួនយ៉ាងខ្លាំង ដែលរឿងកំប្លែងរបស់ Molière គឺ Don Juan និង Mozart ដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាជាពិសេសគឺ Pushkin (Pushkin បានជ្រើសរើស epigraph សម្រាប់ The Stone Guest ពីវា libretto) ។ ការរៀបចំទាំងនេះនីមួយៗបានផ្តល់នូវការបកស្រាយដើមរបស់ខ្លួនអំពីចរិតលក្ខណៈនៃតួអង្គកណ្តាល ដែលនៅក្នុងសតវត្សទី 19 ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់កវីបានបញ្ចេញពន្លឺដោយពណ៌ថ្មីមិនធម្មតានៅក្នុងកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Byron ។ Don Juan របស់ Pushkin ក៏មិនមើលទៅដូចជាអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់គាត់ដែរ។ នេះជាកំណាព្យស្នេហា ហើយនៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់ចំពោះ Inese (ដែល Guan របស់ Pushkin ប្រាប់នៅក្នុងឈុតដំបូងទៅកាន់អ្នកបម្រើរបស់គាត់ Leporello) ហើយក្រោយមក - នៅក្នុងទំនាក់ទំនងជាមួយ Laura និង Dona Anna - Guan គឺជាជនបរទេសក្នុងការក្លែងបន្លំដោយស្មោះពោរពេញដោយអារម្មណ៍ពិត។ ដុន ជូអាន មានភាពក្លាហាន ក្លាហាន ពូកែវោហារ គាត់ចាប់អារម្មណ៍នឹងហានិភ័យ និងគ្រោះថ្នាក់។ គាត់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការចង់ដឹងចង់ឃើញយ៉ាងស្រួចស្រាវសម្រាប់ជីវិត ដែលមាននៅក្នុងបុរសក្រុមហ៊ុន Renaissance មានបំណងចង់សាកល្បងសំណាងរបស់គាត់ បើទោះបីជាព្រះវិហារដែលទ្រុឌទ្រោម និង dogmas សាសនា និងសីលធម៌ក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែថាមពលដ៏លើសលប់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈដោយឥតគិតថ្លៃ និងគ្មានការហាមឃាត់ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងគាត់ជាមួយនឹងការព្រងើយកន្តើយចំពោះផលវិបាកខាងសីលធម៌នៃសកម្មភាពរបស់គាត់។

មិនដូចអ្នកនិពន្ធនៃរឿងផ្សេងទៀតអំពីដុនជូអាន Pushkin បង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈរបស់វីរបុរសក្នុងចលនា។ នៅក្នុងគាត់ - "សិស្សដែលចុះចូល" នៃភាពទុច្ចរិតដែលដុនជូអាននៅតែមានរយៈពេលយូរដោយការចូលខ្លួនរបស់គាត់ - រស់នៅបុរសម្នាក់ជាមួយនឹងសេចក្តីប្រាថ្នាខ្ពស់ជាង។ សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះដូណាអាណាធ្វើឱ្យក្វាន់ "កើតជាថ្មី" ដឹងពីអ្នកផ្សេងទៀតនៅក្នុងខ្លួនគាត់។ ប៉ុន្តែ "ការរស់ឡើងវិញ" បែបនេះកើតឡើងយឺតពេល - ឃាតកររបស់មេបញ្ជាការនិង Don Carlos បានស្លាប់។ ដោយបានជួបប្រទះនឹងសុភមង្គលដ៏បរិសុទ្ធមួយគ្រា គាត់ត្រូវបានចាញ់ដោយសីលធម៌ ហើយត្រូវតែ "ស្លូតបូត" ផ្តល់ជីវិតរបស់គាត់ជាការសងសឹក។

ការវិភាគនៃ "ពិធីបុណ្យនៅក្នុងពេលវេលានៃគ្រោះកាច"

រឿងចុងក្រោយនៃ "សោកនាដកម្មតូច" របស់ Pushkin - "A Feast in the Time of Plague" - គឺជាការសម្របខ្លួនដ៏អស្ចារ្យនៃការដកស្រង់ចេញពីរឿង (ខ្សោយជាងនៅក្នុងដើម) ដោយអ្នកនិពន្ធរឿងមនោសញ្ចេតនាអង់គ្លេស D. Wilson ។ ពីប្រទេសអេស្ប៉ាញ (កន្លែងដែលសកម្មភាពរបស់ The Stone Guest កើតឡើង) កវីនាំអ្នកអានទៅកាន់ប្រទេសអង់គ្លេសមជ្ឈិមសម័យ។ ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃទុក្ខលំបាក និងគ្រោះមហន្តរាយនៃទីក្រុងដែលរងគ្រោះដោយគ្រោះកាចនោះ Pushkin គូរតួអង្គផ្ទុយគ្នាពីរគឺ Mary ទន់ភ្លន់ ចេះគិត និងព្រលឹងដ៏រឹងមាំ បានបំផុសគំនិត Walsingam ដែលក្លាហានដោយបើកភ្នែកសម្លឹងមើលទៅក្នុងភ្នែកនៃសេចក្តីស្លាប់ ហើយជា ត្រៀមខ្លួនដើម្បីវាស់កម្លាំងជាមួយនាង។ រចនាសម្ព័ននៃតួអង្គនីមួយៗនេះត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងបទចម្រៀងដែលដាក់ដោយ Pushkin នៅក្នុងមាត់របស់ Mary និង Valsingam - សោកសៅនិងស្មោះស្ម័គ្រនៅក្នុងរឿងដំបូងនិងគួរឱ្យខ្លាចពោរពេញដោយថាមពលនិងភាពតានតឹងព្យុះ - នៅក្នុងទីពីរ។

ការវិភាគដែលបានបង្ហាញខាងលើគឺផ្អែកលើប្រភពខាងក្រោម។

ហេតុអ្វីបានជារឿងល្ខោនទាំងនេះសរសេរដោយ Boldinskaya នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1830 រួមបញ្ចូលគ្នាជាវដ្តមួយ?

សូមក្រឡេកមើលចំណងជើងនៃសោកនាដកម្មនេះឱ្យបានដិតដល់ហើយឃើញថានៅក្នុងចំណងជើងនៃការលេងនីមួយៗមានជម្លោះជាក់លាក់រួចហើយ។

"អ្នកជិះសេះដ៏កំសត់" ដែលជាអ្នកជិះសេះពិតមានគុណធម៌ ដែលក្នុងចំណោមនោះគ្មានកន្លែងសម្រាប់ភាពក្រិន។ Avarice និង chivalry ដូចជា genius និង villainy គឺជាគំនិតមិនត្រូវគ្នា។

"Mozart និង Salieri" ។ ការពិតដែលថា Mozart ត្រូវបានបំពុលដោយ Salieri បានធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យរួចទៅហើយនៅក្នុងសម័យនៃ Pushkin ប៉ុន្តែរហូតមកដល់ពេលនេះការប្រើឈ្មោះទាំងនេះដោយចំហៀងស្តាប់ទៅដូចជាបុគ្គលនៃទេពកោសល្យនិងឃាតកររបស់គាត់។ ចំណងជើងដើមដែលបានផ្លាស់ប្តូរ "ច្រណែន.." ជាថ្មីម្តងទៀតបញ្ជាក់ពីគំនិតដែលថាជម្លោះដែលមាននៅក្នុងចំណងជើងគឺជាខ្សែស្រឡាយមួយដែលភ្ជាប់ "សោកនាដកម្មតូច" ទៅជាវដ្តតែមួយ។

"ភ្ញៀវថ្ម" ភ្ញៀវគឺជាភ្ញៀវដែលរួសរាយរាក់ទាក់ ឬអ្នកខាងក្រៅដែលបានអញ្ជើញ ប៉ុន្តែក្នុងន័យទាំងពីរនេះ ភ្ញៀវមិនអាចក្លាយជាថ្មបានទេ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានេះគឺគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលសម្រាប់កាយវិភាគសាស្ត្រអត្ថបទរបស់វា។

"ពិធីបុណ្យនៅក្នុងពេលវេលានៃគ្រោះកាច" ។ បុណ្យ​គឺ​ជា​បុណ្យ​នៃ​ការ​សប្បាយ, គ្រោះ​កាច​គឺ​ជា​បុណ្យ​នៃ​សេចក្ដី​ស្លាប់។ បេះដូងនៃសោកនាដកម្មទាំងអស់គឺជាគ្រោងឬអត្ថបទដែលល្បីល្បាញ។

"Mozart និង Salieri" ។ នៅឆ្នាំ 1824 ព័ត៌មានបានលេចឡើងនៅក្នុងសារព័ត៌មានអ៊ឺរ៉ុបដែលអ្នកនិពន្ធអ៊ីតាលី Salieri ដែលកំពុងស្លាប់បានសារភាពថាបានបំពុល Mozart ដែលបានស្លាប់នៅឆ្នាំ 1791 ។ ការពុលនៅក្នុងសោកនាដកម្មគឺជាការពិត ទោះបីជាមានការសង្ស័យពីការសារភាពរបស់ Salieri នៅក្នុងជីវិតពិតក៏ដោយ។

"The Stone Guest" គឺជាការបកស្រាយនៃរឿងភាគដ៏ល្បីល្បាញរបស់ Tirso de Molina "The Seville mischievous man, or the Stone Guest" (សតវត្សទី XVII)។ ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជាការបកប្រែទេ ប៉ុន្តែពិតជាការបកស្រាយរបស់អ្នកនិពន្ធ ព្រោះការសង្កត់ធ្ងន់គឺផ្លាស់ប្តូរពីអភ័ព្វ ពីសាច់រឿងទៅជាតួសំខាន់៖ ការស្លាប់របស់គាត់ពិតជាអស្ចារ្យណាស់ ព្រោះវាមកក្នុងពេលនៃសុភមង្គល។

"A Feast in the Time of Plague" គឺជាការបកប្រែនៃឈុតឆាកមួយពីរឿងដ៏ល្បីរបស់ J. Wilson "The Plague City"។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះផងដែរ Pushkin បានធ្វើការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួនដែលផ្តល់សំលេងថ្មី។

ប៉ុន្តែជាមួយនឹង "Miserly Knight" ចម្លែកមួយនៅ glance ដំបូង, រឿងបានកើតឡើងដែលធ្វើឱ្យអ្នកអានងឿងឆ្ងល់។ ដំបូង សាត្រាស្លឹករឹតមានចំណងជើងរង "ពីភាសាអង់គ្លេស" ហើយនៅពេលដែលវាត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ Pushkin បានជំនួសវាដោយអាថ៌កំបាំងជាងនេះទៅទៀត: "ឈុតឆាកពីសោកនាដកម្មរបស់ Chenston ... " អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រត្រូវបានទម្លាក់ជើងរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែពួកគេមិនបានរកឃើញ គ្រោងស្រដៀងគ្នានៅក្នុងកំណាព្យអង់គ្លេសដែលមិនសូវស្គាល់ V. Shenston (សតវត្សទី XVIII) ។ ប្រហែលជាការយោងទៅអត្ថបទដែលមិនមានគឺមិនមែនជាការលេងសើចរបស់កវីដ៏អស្ចារ្យម្នាក់ទេ ប៉ុន្តែជាបំណងចង់ផ្លាស់ប្តូរការផ្តោតអារម្មណ៍ពីគ្រោងដែលមិនមែនជារឿងថ្មី?

ទោះបីជាមិនមែនជា Pushkinist ដ៏ទំនើបក៏ដោយ គេអាចកត់សម្គាល់ថាការលេងនីមួយៗមានការជម្រុញជីវប្រវត្តិ៖ នៅក្នុងទំនាក់ទំនងរវាងឪពុក និងកូនប្រុសនៅក្នុងរឿង The Miserly Knight មានបន្ទរនៃការប៉ះទង្គិចគ្នានៅ Mikhailovskoye រវាង Pushkin និងឪពុករបស់គាត់ ដែលបានចោទប្រកាន់កូនប្រុសរបស់គាត់ថាចង់បាន។ ដើម្បីសម្លាប់គាត់ដោយពាក្យ; ពាក្យចចាមអារ៉ាមអំពី Don Juanism របស់កវីគឺជាហេតុផលមួយដែលម្តាយរបស់ Natalya Goncharova មិនព្រមរៀបការ។ "ការជាប់គុក" នៅក្នុង Boldin ក្នុងអំឡុងពេលជំងឺអាសន្នរោគដែល Pushkin តែងតែហៅថា "ប៉េស្ត" នៅក្នុងសំបុត្ររបស់គាត់; ដូច Mozart កវីបានយល់ពីទេពកោសល្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

យើងសង្ខេបដោយឆ្លើយសំណួរដែលមានបញ្ហា។ "សោកនាដកម្មតូច" ត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នាទៅជាវដ្តមួយ, ដូចដែលពួកគេមានច្រើនដូចគ្នា: ប្រភេទគឺសោកនាដកម្ម; ជម្លោះគឺនៅក្នុងឈ្មោះរួចទៅហើយ; សោកនាដកម្មគឺផ្អែកលើគ្រោងឬអត្ថបទល្បី; ចំណាប់អារម្មណ៍គឺមិនមែននៅក្នុងគ្រោងនោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងការយល់ដឹងរបស់អ្នកនិពន្ធអំពីវា, នោះគឺ, រឿងសំខាន់គឺមិនមែនជាព្រឹត្តិការណ៍, ប៉ុន្តែផ្លូវចិត្តរបស់ខ្លួន, ការបកស្រាយទស្សនវិជ្ជា; ជីវប្រវត្តិនៃការជម្រុញជាច្រើន ...