ភាពរុងរឿងរបស់ A. A. Fet នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីគឺជាកំណាព្យរបស់គាត់។ លើសពីនេះទៅទៀត នៅក្នុងគំនិតរបស់អ្នកអាន គាត់ត្រូវបានគេយល់ថាជាឥស្សរជនកណ្តាលក្នុងវិស័យចម្រៀងបុរាណរបស់រុស្ស៊ីជាយូរមកហើយ។ កណ្តាលតាមទស្សនៈកាលប្បវត្តិ៖ រវាងបទពិសោធន៍ដ៏ប្រណិតនៃមនោសញ្ចេតនានៅដើមសតវត្សទី 19 និងយុគសម័យប្រាក់ (នៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញប្រចាំឆ្នាំដ៏ល្បីល្បាញនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដែល V. G. Belinsky បានបោះពុម្ពនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1840 ឈ្មោះ Fet នៅជាប់នឹង ឈ្មោះរបស់ M. Yu. Lermontov; Fet បោះពុម្ពផ្សាយការប្រមូលចុងក្រោយរបស់គាត់ "ពន្លឺពេលល្ងាច" នៅក្នុងយុគសម័យនៃនិមិត្តសញ្ញាមុន) ។ ប៉ុន្តែវាក៏ជាចំណុចកណ្តាលក្នុងន័យមួយទៀត នៅក្នុងលក្ខណៈនៃការងាររបស់គាត់៖ វាស្ថិតនៅក្នុងកម្រិតខ្ពស់បំផុត ដែលស្របនឹងគំនិតរបស់យើងអំពីបាតុភូតនៃទំនុកច្រៀង។ មនុស្សម្នាក់អាចហៅ Fet ថាជា "អ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀង" បំផុតនៃសតវត្សទី 19 ។

អ្នកដែលស្គាល់ច្បាស់ដំបូងគេនៃកំណាព្យរបស់ Fet អ្នករិះគន់ V.P. Botkin បានហៅទំនុកច្រៀងនៃអារម្មណ៍នៃអត្ថប្រយោជន៍ចម្បងរបស់វា។ សហសម័យរបស់គាត់ម្នាក់ទៀត អ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញ A.V. Druzhinin ក៏បានសរសេរអំពីរឿងនេះដែរថា "ហ្វេតដឹងពីកំណាព្យនៃជីវិត ដូចជាអារម្មណ៍អ្នកប្រមាញ់ដ៏ងប់ងល់ ជាមួយនឹងសភាវគតិមិនស្គាល់កន្លែងដែលគាត់គួរបរបាញ់"។

វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការឆ្លើយសំណួរភ្លាមៗអំពីរបៀបដែលទំនុកច្រៀងនៃអារម្មណ៍នេះបង្ហាញដោយខ្លួនវា ដែលអារម្មណ៍នៃ "អារម្មណ៍នៃកំណាព្យ" របស់ Fetov នេះមកពីអ្វី តាមពិតទៅអ្វីដែលជាប្រភពដើមនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់។

នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃប្រធានបទរបស់វា ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃកំណាព្យនៃមនោសញ្ចេតនា ទំនុកច្រៀងរបស់ Fet លក្ខណៈពិសេស និងប្រធានបទដែលយើងនឹងវិភាគលម្អិតគឺមានលក្ខណៈប្រពៃណី។ ទាំង​នេះ​គឺ​ជា​ទេសភាព​, អត្ថបទ​ចម្រៀង​ស្នេហា​, កំណាព្យ anthological (សរសេរ​ក្នុង​ស្មារតី​នៃ​បុរាណ​) ។ ហើយ Fet ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់នៅក្នុងលើកដំបូងរបស់គាត់ (បោះពុម្ពនៅពេលគាត់នៅតែជានិស្សិតនៅសាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ) ការប្រមូល "Lyrical Pantheon" (1840) បានបង្ហាញពីភាពស្មោះត្រង់របស់គាត់ចំពោះប្រពៃណីដោយបង្ហាញពីប្រភេទនៃ "ការប្រមូល" នៃប្រភេទរ៉ូមែនទិកទាន់សម័យ ធ្វើត្រាប់តាម Schiller, Byron, Zhukovsky, Lermontov ។ ប៉ុន្តែវាជាបទពិសោធន៍របស់សិស្ស។ អ្នកអានបានឮសំឡេងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ Fet បន្តិចក្រោយមក - នៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយទិនានុប្បវត្តិរបស់គាត់នៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1840 និងសំខាន់បំផុតនៅក្នុងការប្រមូលកំណាព្យជាបន្តបន្ទាប់របស់គាត់ - 1850.1856 ។ អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយនៃពួកគេដំបូងដែលជាមិត្តរបស់ Fet ដែលជាកវី Apollon Grigoriev បានសរសេរនៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញរបស់គាត់អំពីប្រភពដើមរបស់ Fet ជាកវីប្រធានបទ កវីនៃអារម្មណ៍មិនច្បាស់លាស់ មិនចេះនិយាយ មិនច្បាស់លាស់ ដូចដែលគាត់បានដាក់វា - "អារម្មណ៍ពាក់កណ្តាល" ។

ជាការពិតណាស់ Grigoriev គិតមិនច្បាស់ពីភាពមិនច្បាស់លាស់និងភាពមិនច្បាស់លាស់នៃអារម្មណ៍របស់ Fetov នោះទេប៉ុន្តែបំណងប្រាថ្នារបស់កវីដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍ដ៏ស្រទន់បែបនេះដែលមិនអាចត្រូវបានគេដាក់ឈ្មោះ លក្ខណៈ និងពណ៌នាដោយមិនច្បាស់លាស់។ បាទ ហ្វីតមិនទំនាញឆ្ពោះទៅរកលក្ខណៈពិពណ៌នា ឆ្ពោះទៅរកហេតុផលនិយម ផ្ទុយទៅវិញ គាត់ខិតខំគ្រប់មធ្យោបាយដើម្បីគេចចេញពីពួកគេ។ អាថ៌កំបាំងនៃកំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានកំណត់យ៉ាងជាក់លាក់ដោយការពិតដែលថាពួកគេជាមូលដ្ឋានមិនអាចទទួលយកការបកស្រាយបានទេហើយក្នុងពេលតែមួយផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃស្ថានភាពផ្លូវចិត្តនិងបទពិសោធន៍ដែលបានបង្ហាញយ៉ាងត្រឹមត្រូវគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល។

ឧទាហរណ៍ បែប​នេះ​គឺ​ជា​រឿង​ដ៏​ល្បី​បំផុត​មួយ​ដែល​បាន​ក្លាយ​ជា​សៀវភៅ​កំណាព្យ " ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ ..."។ វីរបុរសទំនុកច្រៀង ដែលចាប់យកដោយភាពស្រស់ស្អាតនៃព្រឹករដូវក្តៅ ស្វែងរកដើម្បីប្រាប់ជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់អំពីនាង - កំណាព្យគឺជាពាក្យសំដីដែលនិយាយក្នុងមួយដង្ហើមចេញទៅកាន់នាង។ ពាក្យដដែលៗញឹកញាប់បំផុតនៅក្នុងវាគឺ "ប្រាប់" ។ វាកើតឡើង 4 ដងក្នុងរយៈពេល 4 ឃ្លា - ជាការបដិសេធដែលកំណត់ការចង់បានជាប់លាប់, ស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងរបស់វីរបុរស។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមានរឿងរ៉ាវដែលស៊ីសង្វាក់គ្នានៅក្នុង monologue នេះទេ។ មិន​មាន​រូប​ភាព​ពេល​ព្រឹក​ដែល​សរសេរ​ជាប់​លាប់​ផង​ដែរ; មានវគ្គតូចៗមួយចំនួន វគ្គខ្លីៗ ព័ត៌មានលម្អិតនៃរូបភាពនេះ ដូចជាប្រសិនបើត្រូវបានចាប់យកដោយចៃដន្យដោយរូបរាងដ៏រីករាយរបស់វីរបុរស។ ប៉ុន្តែ​អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍​ដ៏​សំខាន់ និង​ស៊ីជម្រៅ​នៃ​ព្រឹក​នេះ​គឺ​ពិត​ជា​មាន។ វា​ជា​ពេល​មួយ​ប៉ុន្តែ​នាទី​នេះ​ខ្លួន​វា​គឺ​ជា​ការ​ស្រស់​ស្អាត​គ្មាន​ព្រំដែន​; ឥទ្ធិពលនៃពេលឈប់មួយបានកើតមក។

នៅក្នុងទម្រង់ដែលកាន់តែចង្អុលទៅទៀត យើងឃើញឥទ្ធិពលដូចគ្នានៅក្នុងកំណាព្យមួយទៀតដោយ Fet - " ព្រឹក​នេះ​សប្បាយ​ចិត្ត..."។ ត្រង់នេះគេឆ្លាស់គ្នា លាយឡំក្នុងខ្យល់គួចនៃត្រេកត្រអាល ទាំងមិនទាំងវគ្គ សេចក្តីលម្អិត ដូចក្នុងកាព្យមុនៗ តែពាក្យបុគ្គល។ ជាងនេះទៅទៀត ពាក្យនាម (នាម នាម) គឺជានាមដែលគ្មាននិយមន័យ៖

ព្រឹកនេះ រីករាយ

អំណាចនៃទាំងថ្ងៃនិងពន្លឺនេះ,

តុដេកពណ៌ខៀវនេះ។

នេះ​ជា​ការ​យំ​និង​ខ្សែ​

ហ្វូងសត្វបក្សីទាំងនេះ

សំឡេងទឹកនេះ...

នៅចំពោះមុខយើង វាហាក់បីដូចជាគ្រាន់តែជាការរាប់បញ្ចូលដ៏សាមញ្ញមួយ ដោយឥតគិតថ្លៃពីកិរិយាស័ព្ទ ទម្រង់កិរិយាស័ព្ទ។ កំណាព្យពិសោធន៍។ ពាក្យពន្យល់តែមួយគត់ដែលម្តងហើយម្តងទៀត (មិនមែនបួនទេប៉ុន្តែម្ភៃបួន (!)) ដង) លេចឡើងក្នុងចន្លោះដប់ប្រាំបីបន្ទាត់ខ្លីគឺ "នេះ" ("ទាំងនេះ" "នេះ") ។ តោះ​យល់​ស្រប៖ ជា​ពាក្យ​មិន​សូវ​ជា​រូបភាព! វាហាក់បីដូចជាវាសមរម្យតិចតួចណាស់សម្រាប់ការពិពណ៌នាអំពីបាតុភូតចម្រុះពណ៌ដូចជានិទាឃរដូវ! ប៉ុន្តែនៅពេលដែលអានរឿងតូចតាចរបស់ Fetov អារម្មណ៍វេទមន្តដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញដែលជ្រាបចូលទៅក្នុងព្រលឹងដោយផ្ទាល់កើតឡើង។ ហើយជាពិសេសយើងកត់សំគាល់ថាអរគុណចំពោះពាក្យដែលមិនមែនជារូបភាព "នេះ" ។ ធ្វើម្តងទៀតច្រើនដង វាបង្កើតឥទ្ធិពលនៃចក្ខុវិស័យផ្ទាល់ វត្តមានរួមរបស់យើងនៅក្នុងពិភពនៃនិទាឃរដូវ។

តើ​ពាក្យ​ដែល​នៅ​សេសសល់​នោះ​មាន​តែ​ការ​បែក​ខ្ញែក​គ្នា​ក្រៅ​ប្រព័ន្ធ​ទេ? ពួកវាត្រូវបានរៀបចំជាជួរ "ខុស" ឡូជីខល ដែលអរូបី ("ថាមពល" "ភាពរីករាយ") និងលក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់នៃទេសភាព ("តុដេកពណ៌ខៀវ") រួមរស់ជាមួយគ្នា ដែល "ហ្វូង" និង "បក្សី" ត្រូវបានភ្ជាប់ដោយសហជីព "និង ” ទោះបីជាជាក់ស្តែងហ្វូងសត្វស្លាបមានន័យក៏ដោយ។ ប៉ុន្តែសូម្បីតែការខ្វះខាតនៃប្រព័ន្ធនេះគឺមានសារៈសំខាន់: នេះជារបៀបដែលមនុស្សម្នាក់ចាប់យកដោយចំណាប់អារម្មណ៍ផ្ទាល់និងបទពិសោធន៍យ៉ាងជ្រាលជ្រៅបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់។

ភ្នែកដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃអ្នកស្រាវជ្រាវផ្នែកអក្សរសាស្ត្រអាចបង្ហាញពីតក្កវិជ្ជាដ៏ជ្រាលជ្រៅនៅក្នុងស៊េរីការបូកសរុបដែលហាក់ដូចជាមានភាពច្របូកច្របល់នេះ៖ ទីមួយ ការមើលទៅខាងលើ (មេឃ សត្វស្លាប) បន្ទាប់មកនៅជុំវិញ ( willows, birches, ភ្នំ, ជ្រលងភ្នំ) ហើយចុងក្រោយ បែរទៅខាងក្នុង។ ចូលទៅក្នុងអារម្មណ៍របស់មនុស្សម្នាក់ (ភាពងងឹតនិងកំដៅនៃគ្រែយប់ដែលមិនដេក) (Gasparov) ។ ប៉ុន្តែ​នេះ​គឺ​ជា​តក្កវិជ្ជា​នៃ​សមាសភាព​ដ៏​ស៊ី​ជម្រៅ ដែល​អ្នក​អាន​មិន​ត្រូវ​មាន​កាតព្វកិច្ច​ស្ដារ​ឡើង​វិញ​ទេ។ ការងាររបស់គាត់គឺដើម្បីរស់រានមានជីវិតដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាស្ថានភាព "និទាឃរដូវ" នៃចិត្ត។

អារម្មណ៍នៃពិភពលោកដ៏ស្រស់ស្អាតដ៏អស្ចារ្យគឺស្ថិតនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Fet ហើយនៅក្នុងការគោរពជាច្រើនវាកើតឡើងដោយសារតែ "គ្រោះថ្នាក់" ខាងក្រៅបែបនេះនៅក្នុងការជ្រើសរើសសម្ភារៈ។ មនុស្សម្នាក់ទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍ថាលក្ខណៈ និងព័ត៌មានលម្អិតណាមួយដែលឆក់យកដោយចៃដន្យពីជុំវិញគឺស្រស់ស្អាតគួរឱ្យរីករាយ ប៉ុន្តែបន្ទាប់មក (អ្នកអានសន្និដ្ឋាន) ពិភពលោកទាំងមូលគឺបែបនោះ នៅសល់តែនៅខាងក្រៅការយកចិត្តទុកដាក់របស់កវី! Fet សម្រេចបាននូវចំណាប់អារម្មណ៍នេះ។ ការ​ណែនាំ​ខ្លួន​ឯង​បែប​កំណាព្យ​របស់​គាត់​គឺ​មាន​ភាព​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ៖ "ធម្មជាតិ​ជា​ចារកម្ម​ទំនេរ"។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិមិនទាមទារការខិតខំប្រឹងប្រែងណាមួយដើម្បីបង្ហាញវានោះទេ គឺវាសម្បូរទៅដោយមិនចេះចប់ ហើយដូចជាវាឆ្ពោះទៅរកមនុស្សដោយខ្លួនឯង។

ពិភពន័យធៀបនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet ត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមរបៀបមិនធម្មតាមួយ៖ ព័ត៌មានលម្អិតដែលមើលឃើញផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃ "ការចាប់ភ្នែក" ដោយចៃដន្យ ដែលផ្តល់ហេតុផលដើម្បីហៅវិធីសាស្រ្តរបស់ Fet impressionistic (B. Ya. Bukhshtab) ។ ភាពពេញលេញ ការរួបរួមនៃពិភពលោក Fetov ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងកម្រិតធំជាងនេះ មិនមែនដោយការមើលឃើញនោះទេ ប៉ុន្តែដោយប្រភេទផ្សេងទៀតនៃការយល់ឃើញក្នុងន័យធៀប៖ auditory, olfactory, tactile ។

នេះជាកំណាព្យរបស់គាត់ដែលមានចំណងជើងថា " ឃ្មុំ»:

ខ្ញុំនឹងបាត់ពីភាពសោកសៅ និងខ្ជិលច្រអូស

ជីវិតឯកាមិនផ្អែមល្ហែមទេ។

ឈឺបេះដូង ជង្គង់ខ្សោយ

នៅក្នុងរាល់ carnation នៃ lilac ក្រអូប,

ច្រៀងឡើង ឃ្មុំវារចូល...

ប្រសិនបើមិនមែនសម្រាប់ចំណងជើងទេនោះ ការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យអាចផ្គុំជាមួយភាពមិនច្បាស់លាស់នៃប្រធានបទរបស់វា៖ តើវានិយាយអំពីអ្វី? "ភាពច្របូកច្របល់" និង "ខ្ជិល" នៅក្នុងគំនិតរបស់យើងគឺជាបាតុភូតឆ្ងាយពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ នៅទីនេះពួកវាត្រូវបានផ្សំទៅជាស្មុគស្មាញតែមួយ។ "បេះដូង" បន្ទរ "ការចង់បាន" ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅនឹងប្រពៃណីដ៏ឧឡារិកដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់នៅទីនេះបេះដូង "យំ" (ប្រពៃណី - ចម្រៀង) ដែលត្រូវបានបន្ថែមភ្លាមៗនូវការលើកឡើងនៃភាពអស្ចារ្យទាំងស្រុងជង្គង់ចុះខ្សោយ ... "អ្នកគាំទ្រ" នៃការជម្រុញទាំងនេះគឺផ្តោតលើចុងបញ្ចប់នៃ stanza នៅក្នុងបន្ទាត់ទី 4 និងទី 5 របស់វា។ ពួកគេត្រូវបានរៀបចំជាសមាសភាព៖ ការរាប់បញ្ចូលក្នុងឃ្លាទីមួយបន្ត ចង្វាក់ឆ្លងកំណត់អ្នកអានឱ្យរំពឹងលើជួរទី 4 ដែល rhymes ជាមួយទី 2 ។ ប៉ុន្តែការរំពឹងទុកអូសបន្លាយពេលត្រូវបានពន្យារពេលដោយខ្សែបន្ទាត់ដែលបន្តស៊េរី rhyme ដោយមិនបានរំពឹងទុកជាមួយនឹង "lilac carnation" ដ៏ល្បីល្បាញ - ព័ត៌មានលម្អិតដែលអាចមើលឃើញដំបូងត្រូវបានបោះពុម្ពភ្លាមៗនៅក្នុងស្មារតីនៃរូបភាព។ រូបរាងរបស់វាត្រូវបានបញ្ចប់នៅក្នុងជួរទីប្រាំដោយរូបរាងនៃ "វីរនារី" នៃកំណាព្យ - សត្វឃ្មុំមួយ។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះវាមិនអាចមើលឃើញពីខាងក្រៅនោះទេ ប៉ុន្តែលក្ខណៈសំឡេងរបស់វាដែលសំខាន់គឺ "ច្រៀង"។ ការសូត្រធម៌នេះ គុណនឹងឃ្មុំរាប់មិនអស់ ("រាល់ដង្កូវនាង"!) ហើយបង្កើតជាវាលតែមួយនៃពិភពកំណាព្យ៖ សំឡេងរោទ៍និទាឃរដូវដ៏ប្រណិតនៅក្នុងកុបកម្មនៃផ្កាលីឡា។ ចំណងជើងត្រូវបានគេចងចាំ - ហើយរឿងសំខាន់នៅក្នុងកំណាព្យនេះត្រូវបានកំណត់: អារម្មណ៍ស្ថានភាពនៃសុភមង្គលនិទាឃរដូវដែលពិបាកនឹងបង្ហាញជាពាក្យ "ការជំរុញខាងវិញ្ញាណដែលមិនច្បាស់លាស់ដែលមិនផ្តល់លទ្ធផលសូម្បីតែស្រមោលនៃការវិភាគប្រូសេក" (A.V. Druzhinin )

ការយំរបស់បក្សី "អណ្តាត" "ហួច" "បាញ់" និង "ទ្រីល" បានបង្កើតពិភពនិទាឃរដូវនៃកំណាព្យ "ព្រឹកនេះសេចក្តីអំណរ ... " ។

ហើយនេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃរូបភាព olfactory និង tactile៖

យប់ណា! ខ្យល់ថ្លាត្រូវបានចង;

ក្លិនក្រអូបសាយភាយពេញផែនដី។

អូឥឡូវនេះខ្ញុំសប្បាយចិត្ត ខ្ញុំរំភើប

អូឥឡូវនេះខ្ញុំរីករាយក្នុងការនិយាយ!

«យប់ណា...»

ផ្លូវលំនៅតែមិនមែនជាទីជំរកដ៏អាប់អួរ

នៅចន្លោះមែកឈើ តុដេកនៃស្ថានសួគ៌ប្រែទៅជាពណ៌ខៀវ

ហើយខ្ញុំនឹងទៅ - ផ្លុំត្រជាក់ក្រអូប

នៅចំពោះមុខ - ខ្ញុំទៅ - ហើយ nightingales ច្រៀង។

"វានៅតែនិទាឃរដូវ ... "

នៅលើភ្នំវាសើមឬក្តៅ

ដង្ហើម​ថ្ងៃ​គឺ​នៅ​ក្នុង​ដង្ហើម​នៃ​ពេល​យប់ ...

"ល្ងាច"

ពោរពេញដោយក្លិន សំណើម ភាពកក់ក្តៅ អារម្មណ៍នៅក្នុងខ្យល់ និងដង្ហើម លំហនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet លេចចេញជារូបរាង - និងស៊ីម៉ង់ព័ត៌មានលម្អិតនៃពិភពខាងក្រៅ ប្រែក្លាយវាទៅជាទាំងមូលដែលមិនអាចបំបែកបាន។ ក្នុង​ការ​រួបរួម​នេះ ធម្មជាតិ​និង​មនុស្ស "ខ្ញុំ" ត្រូវ​បាន​រួម​បញ្ចូល​គ្នា​ជា​មួយ។ អារម្មណ៍របស់វីរបុរសគឺមិនសូវស៊ីសង្វាក់គ្នានឹងព្រឹត្តិការណ៍នៃពិភពធម្មជាតិនោះទេ ប៉ុន្តែមិនអាចបំបែកបានជាមូលដ្ឋានពីពួកគេ។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញនៅក្នុងអត្ថបទទាំងអស់ដែលបានពិភាក្សាខាងលើ។ ការបង្ហាញចុងក្រោយ ("លោហធាតុ") នៃការនេះអាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរឿងតូច "នៅលើវាលស្មៅនៅពេលយប់ ... " ។ ហើយ​នេះ​គឺ​ជា​កំណាព្យ​មួយ​ផង​ដែរ​បង្ហាញ​ក្នុង​ន័យ​នេះ​ដែល​មិន​សំដៅ​ទៅ​លើ​ទេសភាព​, ប៉ុន្តែ​ដើម្បី​ស្រឡាញ់​ទំនុក​ច្រៀង​:

ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំដោយអន្ទះសារ

ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំនៅតាមផ្លូវ៖

ផ្លូវនេះឆ្លងកាត់សួនច្បារ

អ្នកបានសន្យាថានឹងមក។

កំណាព្យអំពីកាលបរិច្ឆេទមួយ អំពីកិច្ចប្រជុំនាពេលខាងមុខ; ប៉ុន្តែគ្រោងអំពីអារម្មណ៍របស់វីរបុរសបានលាតត្រដាងតាមរយៈការបង្ហាញពីព័ត៌មានលម្អិតឯកជននៃពិភពធម្មជាតិ: "យំ, មូសនឹងច្រៀង"; "ស្លឹកមួយនឹងធ្លាក់ចុះយ៉ាងរលូន"; "ដូចជាប្រសិនបើខ្សែមួយត្រូវបានខូចដោយ Beetle ហោះចូលទៅក្នុង spruce មួយ" ។ ការស្តាប់របស់វីរបុរសគឺមានភាពមុតស្រួចយ៉ាងខ្លាំង ស្ថានភាពនៃការរំពឹងទុកយ៉ាងខ្លាំង ការសម្លឹងមើល និងការស្តាប់ជីវិតនៃធម្មជាតិត្រូវបានជួបប្រទះដោយពួកយើង ដោយសារការប៉ះទង្គិចតូចបំផុតនៃជីវិតសួនច្បារដែលត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយគាត់ដែលជាវីរបុរស។ ពួកវាត្រូវបានតភ្ជាប់, បញ្ចូលគ្នានៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយ, ប្រភេទនៃ "ការបដិសេធ":

អូរបៀបដែលវាមានក្លិនដូចនិទាឃរដូវ!

ប្រហែល​ជា​អ្នក!

សម្រាប់វីរបុរសដង្ហើមនៃនិទាឃរដូវ (ខ្យល់និទាឃរដូវ) គឺមិនអាចបំបែកចេញពីវិធីសាស្រ្តនៃសេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់ហើយពិភពលោកត្រូវបានគេយល់ថាជាអាំងតេក្រាល, ការចុះសម្រុងគ្នានិងស្រស់ស្អាត។

ហ្វីតបានកសាងរូបភាពនេះក្នុងរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំនៃការងាររបស់គាត់ដោយដឹងខ្លួន និងជាប់លាប់ផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីអ្វីដែលគាត់ហៅថា "ភាពលំបាកនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃ" ។ ក្នុង​ជីវប្រវត្តិ​ពិត​របស់​ហ្វីត មាន​ការ​លំបាក​ច្រើន​លើស​ពី​នេះ​ទៅ​ទៀត។ នៅឆ្នាំ 1889 ដោយសង្ខេបផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់នៅក្នុងបុព្វកថានៃការប្រមូល "ពន្លឺពេលល្ងាច" (ការបោះពុម្ពលើកទី 3) គាត់បានសរសេរអំពីបំណងប្រាថ្នាឥតឈប់ឈររបស់គាត់ដើម្បី "ងាកចេញ" ពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃពីទុក្ខព្រួយដែលមិនរួមចំណែកដល់ការបំផុសគំនិត "តាមលំដាប់លំដោយ។ យ៉ាងហោចណាស់មួយភ្លែត ដកដង្ហើមស្អាត និងបញ្ចេញខ្យល់នៃកំណាព្យ។ ហើយបើទោះបីជាការពិតដែលថា Fet ចុងមានកំណាព្យជាច្រើនទាំងសោកនាដកម្ម - ឆើតឆាយនិងទស្សនវិជ្ជា - សោកនាដកម្មក៏ដោយគាត់បានចូលក្នុងការចងចាំអក្សរសាស្ត្ររបស់អ្នកអានជាច្រើនជំនាន់ជាចម្បងជាអ្នកបង្កើតពិភពលោកដ៏ស្រស់ស្អាតដែលរក្សាតម្លៃមនុស្សអស់កល្បជានិច្ច។

គាត់បានរស់នៅជាមួយនឹងគំនិតអំពីពិភពលោកនេះ ហើយដូច្នេះបានព្យាយាមសម្រាប់ភាពជឿជាក់នៃរូបរាងរបស់វា។ ហើយគាត់បានជោគជ័យ។ ភាពត្រឹមត្រូវពិសេសនៃពិភពលោករបស់ Fetov - ឥទ្ធិពលពិសេសនៃវត្តមាន - កើតឡើងភាគច្រើនដោយសារតែលក្ខណៈជាក់លាក់នៃរូបភាពនៃធម្មជាតិនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ ដូចដែលបានកត់សម្គាល់ជាយូរមកហើយនៅក្នុង Fet មិនដូចនិយាយថា Tyutchev យើងស្ទើរតែមិនដែលឃើញពាក្យទូទៅដែលនិយាយជាទូទៅថា "ដើមឈើ" "ផ្កា" ។ ច្រើនទៀតជាញឹកញាប់ - "spruce", "birch", "willow"; “Dahlia”, “Acacia”, “rose” ជាដើម។ នៅក្នុងការពិត សេចក្តីស្រឡាញ់នៃធម្មជាតិ និងសមត្ថភាពក្នុងការប្រើប្រាស់វាក្នុងការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈ ប្រហែលជាមានតែ I. S. Turgenev ប៉ុណ្ណោះដែលអាចដាក់នៅក្បែរ Fet ។ ហើយនេះ, ដូចដែលយើងបានកត់សម្គាល់រួចហើយ, គឺជាធម្មជាតិ, មិនអាចបំបែកចេញពីពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់វីរបុរស។ នាងបានរកឃើញភាពស្រស់ស្អាតរបស់នាង - នៅក្នុងការយល់ឃើញរបស់គាត់ហើយតាមរយៈការយល់ឃើញដូចគ្នាពិភពលោកខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ត្រូវបានបង្ហាញ។

ភាគច្រើននៃអ្វីដែលត្រូវបានកត់សម្គាល់អនុញ្ញាតឱ្យយើងនិយាយអំពីភាពស្រដៀងគ្នានៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet ជាមួយនឹងតន្ត្រី។ កវីខ្លួនឯងបានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះរឿងនេះ; ការរិះគន់បានសរសេរម្តងហើយម្តងទៀតអំពីតន្ត្រីនៃបទចម្រៀងរបស់គាត់។ ជាពិសេសមានសិទ្ធិអំណាចក្នុងរឿងនេះ គឺជាគំនិតរបស់ P.I. Tchaikovsky ដែលបានចាត់ទុក Fet ជាកវី "អស្ចារ្យដោយគ្មានលក្ខខណ្ឌ" ដែល "ក្នុងគ្រាដ៏ល្អបំផុតរបស់គាត់ ហួសពីដែនកំណត់ដែលបានបញ្ជាក់ដោយកំណាព្យ ហើយបោះជំហានចូលទៅក្នុងវិស័យរបស់យើងដោយក្លាហាន" ។

គោលគំនិតនៃតន្ត្រី ជាទូទៅអាចមានន័យច្រើន៖ ទាំងសូរសព្ទ (សំឡេង) ការរចនានៃអត្ថបទកំណាព្យ និងភាពស្រើបស្រាលនៃសំឡេងរបស់វា និងភាពសម្បូរបែបនៃសំឡេងដែលចុះសម្រុងគ្នា ការជម្រុញតន្ត្រីនៃពិភពកំណាព្យខាងក្នុង។ លក្ខណៈ​ទាំង​អស់​នេះ​មាន​នៅ​ក្នុង​កំណាព្យ​របស់​ហ្វីត។

ក្នុងកម្រិតដ៏អស្ចារ្យបំផុត យើងអាចមានអារម្មណ៍ថាពួកគេនៅក្នុងកំណាព្យ ដែលតន្ត្រីក្លាយជាប្រធានបទនៃរូបភាព ជា "វីរនារី" ផ្ទាល់ ដែលកំណត់បរិយាកាសទាំងមូលនៃពិភពកំណាព្យ៖ ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយរបស់គាត់ " យប់ភ្លឺ...». នៅទីនេះ តន្ត្រីបង្កើតជាគ្រោងនៃកំណាព្យ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ កំណាព្យខ្លួនវាស្តាប់ទៅជាពិសេសចុះសម្រុងគ្នា និងពិរោះ។ នេះ​បង្ហាញ​ពី​អារម្មណ៍​នៃ​ចង្វាក់​ដ៏​ល្អ​បំផុត​របស់ Fet, ការ​បន្លឺ​សំឡេង​ខ។ អត្ថបទបែបនេះងាយស្រួលក្នុងការកំណត់ទៅជាតន្ត្រី។ ហើយ Fet ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាកវីជនជាតិរុស្សីដែលមាន "មនោសញ្ចេតនា" បំផុត។

ប៉ុន្តែយើងអាចនិយាយអំពីតន្ត្រីនៃទំនុកច្រៀងរបស់ Fet ក្នុងន័យសោភ័ណភាពសំខាន់ជាងនេះ។ តន្ត្រីគឺជាការបង្ហាញពីសិល្បៈបំផុត ដែលជះឥទ្ធិពលដោយផ្ទាល់ទៅលើផ្នែកនៃអារម្មណ៍៖ រូបភាពតន្ត្រីត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើការគិតរួម។ វាគឺចំពោះគុណភាពនៃសមាគមនេះដែល Fet អំពាវនាវ។

ការប្រជុំម្តងហើយម្តងទៀត - ឥឡូវនេះនៅក្នុងមួយបន្ទាប់មកនៅក្នុងកំណាព្យមួយផ្សេងទៀត - ពាក្យដែលគាត់ចូលចិត្តបំផុត "ទទួលបាន" ជាមួយនឹងបន្ថែម, អត្ថន័យពាក់ព័ន្ធ, ស្រមោលនៃបទពិសោធន៍, ដោយហេតុនេះធ្វើឱ្យខ្លួនគេមានអត្ថន័យ, ទទួលបាន "halos បញ្ចេញមតិ" (B. Ya. Bukhshtab) - អត្ថន័យបន្ថែម .

នេះជារបៀបដែលហ្វេតឧទាហរណ៍ពាក្យ "សួន" ។ សួនរបស់ Fet គឺជាកន្លែងដ៏ល្អ និងល្អបំផុតនៅក្នុងពិភពលោក ដែលមនុស្សម្នាក់បានជួបនឹងធម្មជាតិសរីរាង្គ។ មានភាពសុខដុមរមនានៅទីនោះ។ សួនច្បារគឺជាកន្លែងនៃគំនិត និងការចងចាំរបស់វីរបុរស (នៅទីនេះអ្នកអាចមើលឃើញភាពខុសគ្នារវាង Fet និង A. N. Maikov ដែលជិតស្និទ្ធនឹងគាត់ដោយស្មារតី ដែលសួនច្បារគឺជាកន្លែងនៃកម្លាំងពលកម្មផ្លាស់ប្តូររបស់មនុស្ស); វាស្ថិតនៅក្នុងសួនច្បារដែលការប្រជុំកើតឡើង។

ពាក្យ​កាព្យ​របស់​កវី​ដែល​យើង​ចាប់​អារម្មណ៍​គឺ​ភាគច្រើន​ជា​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប ហើយ​វា​មាន​អត្ថន័យ​ច្រើន​។ ម្យ៉ាងវិញទៀត "វង្វេង" ពីកំណាព្យទៅកំណាព្យ វាភ្ជាប់ពួកវាជាមួយគ្នាបង្កើតជាពិភពតែមួយនៃទំនុកច្រៀងរបស់ហ្វេត។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលកវីបានទាក់ទាញយ៉ាងខ្លាំងឆ្ពោះទៅរកការបញ្ចូលគ្នានូវស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ទៅជាវដ្ត ("ព្រិល", "ទស្សន៍ទាយ", "បទភ្លេង", "សមុទ្រ", "និទាឃរដូវ" និងផ្សេងទៀតជាច្រើន) ដែលកំណាព្យនីមួយៗ រូបភាព​ត្រូវ​បាន​ពង្រឹង​យ៉ាង​សកម្ម​ជា​ពិសេស​ដោយ​សារ​ការ​ភ្ជាប់​ទំនាក់​ទំនង​ជាមួយ​ប្រទេស​ជិត​ខាង។

លក្ខណៈពិសេសទាំងនេះនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet ត្រូវបានកត់សម្គាល់ ប្រមូល និងអភិវឌ្ឍរួចហើយនៅក្នុងជំនាន់អក្សរសិល្ប៍បន្ទាប់ - ដោយអ្នកនិពន្ធកំណាព្យនៃវេននៃសតវត្ស។

R.G. ម៉ាហ្គីណា

ទីតាំងអក្សរសាស្ត្ររបស់ A.A. Feta ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់។ នៅក្នុងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រសម័យទំនើប គោលជំហរអំពីលក្ខណៈមនោសញ្ចេតនានៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ អំពីភាពម្ខាងនៃប្រធានបទនៃកំណាព្យរបស់គាត់ អំពីការតាំងចិត្តរបស់កវីក្នុងការយល់ឃើញតែភាពស្រស់ស្អាតត្រូវបានបញ្ជាក់។

លក្ខណៈពិសេសចុងក្រោយនេះបានកំណត់សោភ័ណភាពរបស់ Fet ហើយវាបានកំណត់តាមគំនិតរបស់យើង លក្ខណៈសំខាន់នៃរចនាប័ទ្មមនោសញ្ចេតនានៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់។

ដូចជាថ្ងៃនិទាឃរដូវមុខរបស់អ្នកសុបិនម្តងទៀត -

ខ្ញុំជំរាបសួរសម្រស់ដែលធ្លាប់ស្គាល់ ហើយនៅតាមបណ្តោយរលកនៃពាក្យអសុរោះ

ខ្ញុំនឹងយករូបភាពដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់អ្នក ...

លក្ខណៈនៃការបញ្ចេញសំឡេងរបស់ Fetov - ភាពអាក្រាត និងការអត់ធ្មត់ក្នុងពេលដំណាលគ្នារបស់វា គឺដោយសារតែភាពមិនប្រែប្រួលនៃតួអក្សរនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងនៃកំណាព្យរបស់គាត់ ដោយផ្អែកលើការយល់ឃើញជាក់ស្តែងជាក់ស្តែង លើជំនឿលើស្វ័យភាពនៃសិល្បៈ និងការមិនអាចទទួលយកបាន។ ជីវិតនៅលើផែនដី prosaic សម្រាប់កវី។

ការរៀបរាប់លម្អិតអំពីមនោសញ្ចេតនា ការបែកខ្ញែករបស់វា ភាពស្និទ្ធស្នាល និងការក្លែងបន្លំខ្លះ បង្កើតឱ្យមានការឆ្លើយឆ្លងតាមបែបស្ទីលស្ទីល រវាងទស្សនវិជ្ជាជ្រុលនិយមរបស់ហ្វេត និងតំណាងកំណាព្យនៃវត្ថុនិយមនេះ។ រឿងនេះកើតឡើងដោយសារហេតុផលពីរយ៉ាង៖ ទីមួយ សេចក្តីលម្អិតនៃមនោសញ្ចេតនារបស់ ហ្វីត មិនដែលជាប់គាំងឡើយ។ ច្បាប់ស្ទើរតែជាកាតព្វកិច្ចនេះសម្រាប់មនោសញ្ចេតនាទាំងអស់ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Fet ជាពិសេសយ៉ាងច្បាស់។ គាត់លេងជាមួយពាក្យ, ស្វែងរកស្រមោល, ពណ៌, សំឡេងនៅក្នុងទស្សនៈមិនធម្មតារបស់ពួកគេ, នៅក្នុងការមិននឹកស្មានដល់, ទំនាក់ទំនង semantic ពេលខ្លះ paradoxical (ច្រៀងទារុណកម្ម, ការរងទុក្ខវេទនា, ទុក្ខព្រួយរីករាយឆ្កួត) ហើយធ្វើវាដោយគោលបំណង។

ទីពីរ សេចក្តីលម្អិតនៃមនោសញ្ចេតនានៅក្នុង Fet តែងតែមានធាតុវាយតម្លៃប្រធានបទ ហើយពូជរបស់វាគួរតែត្រូវបានកំណត់តាមសញ្ញា៖ ប្រពៃណី និងមិនធម្មតា ភាពជាក់ស្តែងក្នុងន័យធៀប និងភាពអរូបី។ ជាការពិតណាស់ វត្តមានរបស់អរូបី និងព័ត៌មានលម្អិតជាក់ស្តែងដែលមិនមែនជាប្រពៃណីនៅក្នុងកំណាព្យមនោសញ្ចេតនា មិនទាន់ជាភស្តុតាងនៃប្រភពដើម និងលក្ខណៈពិសេសនៃការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យនៅឡើយទេ។ សំណួរទាំងមូលគឺនៅក្នុងសមាមាត្រអ្វីដែលជាព័ត៌មានលម្អិតនៃមនោសញ្ចេតនាបែបប្រពៃណី និងមិនមែនប្រពៃណី ហើយតើក្នុងលក្ខណៈបុគ្គលបែបណា មធ្យោបាយពាក្យសំដី និងរូបភាពដែលមិនមែនជាប្រពៃណីត្រូវបានប្រើក្នុងបរិបទនៃការងារកំណាព្យ តាមរបៀបណាដែលពាក្យត្រូវបានភ្ជាប់នៅក្នុង បរិបទនៃកំណាព្យជាមួយនឹងទស្សនៈពិភពលោកនៃកំណាព្យទូទៅរបស់អ្នកនិពន្ធ ជាមួយនឹងស្នាដៃកំណាព្យសំខាន់ៗ និងការច្នៃប្រឌិតជាទូទៅ។

វាត្រូវបានគេដឹងថា Fet ជាអ្នកសង្កេតការណ៍ដ៏ឈ្លាសវៃ អាចចាប់យកពេលវេលាអន្តរកាលនៅក្នុងជីវិតនៃធម្មជាតិ សម្លេងពាក់កណ្តាលរបស់វា ការលាយបញ្ចូលគ្នាដ៏ស្មុគស្មាញនៃស្រមោល ពណ៌ សំឡេង។ អ្នកស្រាវជ្រាវបានយកចិត្តទុកដាក់ជាយូរមកហើយចំពោះរឿងនេះ ពេលខ្លះហៅ Fet ទាក់ទងនឹងលក្ខណៈបុគ្គលបែបនេះថា "ជាកវីដែលមានចំណាប់អារម្មណ៍ ជាដំបូង កវីនៃការណែនាំដ៏ស្រទន់ សំឡេងដែលស្តាប់បានតិចតួច និងស្រមោលដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ នៅក្នុងនេះគាត់គឺជាអ្នកនាំមុខដោយផ្ទាល់នៃ decadents ដែលជានិមិត្តសញ្ញា។ ហើយដូច D.D. ជាការប្រសើរណាស់ "ស្ទើរតែតាំងពីដើមដំបូងមក ពីទសវត្សរ៍ទី 40 មនោសញ្ចេតនារបស់ Fet គឺជាកំណាព្យរបស់គាត់ ដែលមានសមត្ថភាពចាប់យក ... ចំណាប់អារម្មណ៍តន្ត្រី ចលនាខាងវិញ្ញាណមិនស្ថិតស្ថេរនៅក្នុងពួកគេ ដូចជានៅក្នុងធម្មជាតិជុំវិញមនុស្ស "ញាប់ញ័រ" "ញ័រ" ។ សក្ដានុពលដ៏រស់រវើកនៃការលេងពណ៌និងសំឡេង "ការផ្លាស់ប្តូរវេទមន្តនៃមុខផ្អែម" "ការប្រែប្រួលជាបន្តបន្ទាប់" "ការផ្លាស់ប្តូរស្រមោល" ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគ្រាមភាសានៃការផ្ទុយ - ត្រូវបានពណ៌ជាមួយនឹងលក្ខណៈពិសេសដែលច្រើនក្រោយមកត្រូវបានគេហៅថា "ការចាប់អារម្មណ៍។ "។

ទេ កុំ​រំពឹង​ថា​នឹង​មាន​បទ​ចម្រៀង​ដ៏​ជក់​ចិត្ត។ សំឡេងទាំងនេះមិនច្បាស់លាស់

សំឡេងរោទ៍នៃខ្សែអក្សរ; ប៉ុន្តែពោរពេញទៅដោយម្សៅគួរឱ្យខ្លាច

សំឡេង​ទាំង​នេះ​បំផុស​គំនិត

សុ​បិ​ន្ត​ល្អ។ ពួក​គេ​ហោះ​ហើរ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ហ្វូង​ដែល​កំពុង​រោទ៍ ហោះ​ចូល ហើយ​ច្រៀង

នៅលើមេឃភ្លឺ។ ដូចកូនក្មេង ខ្ញុំស្តាប់ពួកគេ។

តើមានអ្វីកើតឡើងចំពោះពួកគេ ខ្ញុំមិនដឹងទេ។

ហើយខ្ញុំមិនត្រូវការ ...

សកលលោកទាំងមូលដូចជានៅក្នុងការផ្តោតអារម្មណ៍បានផ្តោតលើ Fet លើស្មារតីនៃ "ខ្ញុំ" របស់គាត់និងនៅលើបំណងប្រាថ្នាដើម្បីស្វែងរកតំណាងនៃពាក្យសំដីចាំបាច់នៃការយល់ឃើញនៃការពិតបែបនេះ។

ពីការយល់ឃើញមនោសញ្ចេតនាទូទៅរបស់ហ្វេត លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃកំណាព្យរបស់គាត់មានដូចខាងក្រោម៖ សេចក្តីលម្អិតមនោសញ្ចេតនាដ៏វិសេសវិសាលនៅក្នុងបរិបទនៃការងារមួយគឺនៅជាប់នឹងសេចក្តីលម្អិតបែប prosaic ហើយលើសពីនេះទៅទៀត សេចក្តីលម្អិតគួរឱ្យជឿជាក់ជាក់ស្តែង។ លក្ខណៈពិសេសនេះគឺជាផលវិបាកនៃការពិតដែលថា Fet មិនងាកចេញពីពិភពពិតទេគាត់គ្រាន់តែជ្រើសរើសដកស្រង់ចេញពីចំណាប់អារម្មណ៍ដែលគាត់ត្រូវការ:

គេង - នៅតែភ្លឺ

ត្រជាក់និងដើម;

ផ្កាយនៅពីក្រោយភ្នំ

ភ្លឺនៅក្នុងអ័ព្ទ;

មាន់រងាវថ្មីៗនេះ

ច្រៀងជាលើកទីបី

ពីប៉មកណ្តឹងយ៉ាងរលូន

សំឡេងបានហោះ ...

ផ្កាយអ័ព្ទដ៏ភ្លឺស្វាង និងសំឡេងដ៏ទន់ភ្លន់អណ្តែតនៃកណ្តឹង (ព័ត៌មានលំអិតច្បាស់ជាមនោសញ្ចេតនា) ឈរក្បែរសត្វមាន់ដែលទើបនឹងរះក្នុងបរិបទនៃកំណាព្យ។ ជាការពិត មាន់ជល់របស់ Fet "ច្រៀង" ប៉ុន្តែការពណ៌ជាក់ស្តែងនៃព័ត៌មានលម្អិតនេះគឺជាក់ស្តែង។ ជាលទ្ធផល ភាពខុសគ្នានៃ lexical ត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលកំណត់រចនាប័ទ្មតែមួយគត់នៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fetov ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានេះ ពង្រីកលទ្ធភាពយ៉ាងធំធេងនៃអត្ថបទចម្រៀងមនោសញ្ចេតនារុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ។

អត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet នៅក្នុងរចនាប័ទ្ម និងការបញ្ចេញសំឡេងនៅតែមានមូលដ្ឋាននៅក្នុងមនោសញ្ចេតនារុស្ស៊ីនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 ទោះបីជាមានលក្ខណៈពិសេសសំខាន់នៅក្នុងវាក្នុងការបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃទំនុកច្រៀងដែលនាំ Fet ខិតទៅជិតកំណាព្យនៃដើមសតវត្សទី 20៖ នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ គោលគំនិតនៃស៊េរីតក្កវិជ្ជាផ្សេងគ្នានៅក្នុងឃ្លាតែមួយ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Blok: "... នៅទីនោះ មុខត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយការកុហកពហុពណ៌", "Aharlequin សើចនៅមាត់ទ្វារ pensive", "ព្រះមហាក្សត្រិយានីមានពណ៌ខៀវ។ riddles"; នៅក្នុង Bryusov: "នៅលើការហើមនៃកំហឹងមួយយើងពីរនាក់" "ការយំស្ងាត់នៃបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកចាប់បាន ... ") ។

Fet ប្រើបច្ចេកទេសនេះយ៉ាងទូលំទូលាយ និងក្លាហានជាង Symbolists ហើយឧទាហរណ៍បុរាណនៃរឿងនេះគឺកំណាព្យ "To the Singer"៖

យកបេះដូងខ្ញុំទៅចម្ងាយរោទិ៍

កន្លែងដែលដូចជាមួយខែនៅពីក្រោយព្រៃមួយ, ទុក្ខព្រួយ;

នៅក្នុងសំឡេងទាំងនេះនៅលើទឹកភ្នែកក្តៅរបស់អ្នក។

ស្នាមញញឹមនៃក្តីស្រលាញ់ បញ្ចេញពន្លឺ...

នៅក្នុងកំណាព្យនេះ តាមគំនិតរបស់យើង លក្ខណៈកំណាព្យបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធ លក្ខណៈពិសេសទាំងអស់ដែលមាននៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងក្នុងវិសាលភាពដ៏អស្ចារ្យបំផុត៖ ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ និងមនសិការរបស់អ្នកនិពន្ធប្រធានបទ ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីចំណាប់អារម្មណ៍នៃ ពិភពលោកគោលបំណងនៅក្នុងវីរបុរសរ៉ូមែនទិកឧត្តមគតិពេញលេញ; ការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃសេចក្ដីលម្អិតរ៉ូមែនទិកដែលវាយតម្លៃ ភាពស្រើបស្រាលខ្លាំងហួសហេតុ ហើយទីបំផុតការរួមផ្សំនៃគំនិតនៃស៊េរីតក្កវិជ្ជាផ្សេងៗក្នុងឃ្លាតែមួយ (ចម្ងាយរោទិ៍ ហើមមើលមិនឃើញ ផ្លូវពណ៌ប្រាក់ ការដុតសំឡេង ការប្រញាប់ប្រញាល់នៃគុជ ភាពសោកសៅតិចតួច) ។ គំនូរម៉ែត្រនៃខគម្ពីរ យ៉ាងតឹងរ៉ឹង និងដល់ទីបញ្ចប់ និរន្តរភាព កំណត់តាំងពីដើមដំបូងនូវការបញ្ចេញសំឡេងនៃកំណាព្យដែលសរសេរជា anapaest ។ Fet ជាទូទៅបានប្រើ anapaest យ៉ាងទូលំទូលាយជាមួយនឹងសំឡេងកើនឡើងរបស់វា ("អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលនៅជុំវិញគឺ motley និងមានសំលេងរំខានដូច្នេះ", "សាខា Shaggy នៃស្រល់ត្រូវបាន frayed ពីព្យុះ", "ខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកអ្វីទាំងអស់", "គាត់ចង់ឆ្កួតរបស់ខ្ញុំ" "ហាមមិនអោយអ្នកចេញទៅក្រៅ", "ពេលល្ងាច", "ពីភ្លើង, ពីហ្វូងមនុស្សដែលគ្មានមេត្តា" ។ល។)

កំណាព្យ "រាត្រីក្រអូប រាត្រីដ៏ប្រពៃ" គឺជាឧទាហរណ៍មួយផ្សេងទៀតនៃទំនុកច្រៀងរបស់ហ្វេត ដែលភាគច្រើននិយាយឡើងវិញនូវរចនាប័ទ្មនៃកំណាព្យ "អ្នកចំរៀង"៖ ការឆ្លាស់គ្នាដ៏តឹងរឹងដូចគ្នានៃជើងបួន និងបីហ្វីតដែលមានចុងបុរសដូចគ្នា ដូចគ្នា quatrains បុរាណ និងសូម្បីតែសម្លេងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍គួរឱ្យកត់សម្គាល់បន្ថែមទៀត:

រាត្រីដ៏ក្រអូប, រាត្រីដ៏មានពរ,

ញាក់សាច់!

មនុស្សគ្រប់គ្នានឹងស្តាប់អ្នក - ហើយខ្ញុំមិនអាចនៅស្ងៀមបានទេ។

នៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ដែលនិយាយយ៉ាងច្បាស់ ...

នៅក្នុងកំណាព្យនេះ ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយមនោសញ្ចេតនាបែបប្រពៃណី (កម្ពស់ azure, ផ្កាយដែលមិនព្រិចភ្នែក, ស្រមោលនៃមែកធាងដែលមិនអាចជ្រាបចូលបាន, គន្លឹះដ៏ភ្លឺស្វាង, ការខ្សឹបខ្សៀវនៃយន្តហោះ), អត្ថន័យប្រែទៅជាលក្ខណៈសម្រាប់តែសំឡេង Fet: ព្រះច័ន្ទមើលទៅត្រង់នៅក្នុងមុខហើយវា កំពុងឆេះ; យប់​ដែល​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ភាព​ស្រស់​ស្អាត ក្លាយ​ទៅ​ជា​ពណ៌​ប្រាក់ ហើយ​អ្វី​ៗ​ដែល​នៅ​ជុំវិញ​ភ្លើង​ឆេះ និង​រោទ៍។ សំឡេង និងព័ត៌មានលម្អិតដែលអាចមើលឃើញច្បាស់ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងគំនិតទូទៅមួយ ក្នុងរូបភាពស្ទើរតែអស្ចារ្យមួយ។ វាលេចឡើងនៅក្នុងគ្រោងមិនច្បាស់លាស់មិនច្បាស់លាស់នៅពេលនេះនៅពេលដែលគំនិតនៃ "សុបិន្តដែលមិនអាចទៅរួច" លេចឡើងនៅក្នុងកំណាព្យ:

ដូចជាប្រសិនបើអ្វីៗកំពុងឆេះហើយបន្លឺឡើងក្នុងពេលតែមួយ។

សុបិន្តមិនអាចជួយបាន;

ដូចជាញ័របន្តិច បង្អួចនឹងបើក

ក្រឡេកមើលយប់ដ៏សែនស្រទន់។

គំនិត (ឬសុបិន) នៃការបើកបង្អួចក្នុងរាត្រីដ៏ស្រឡូនត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសុបិននៃក្តីស្រឡាញ់។ ដូច្នេះ ដោយសារខ្សែសង្វាក់នៃសេចក្តីលម្អិតពាក់ព័ន្ធដែលកើតឡើងនៅក្នុងចិត្តមនុស្ស ហ្វេតបង្កើតអត្ថបទអត្ថបទចម្រៀងនៃកំណាព្យ ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងពីស្ថានភាពស្មុគស្មាញនៃព្រលឹង ដែលជីវិតនៃធម្មជាតិ និងចលនានៃគំនិតរបស់មនុស្សបញ្ចូលគ្នាទៅក្នុងចរន្តតែមួយ។ នៃមនសិការទំនុកច្រៀង។

ដោយប្រើពត៌មានលំអិតនៃពិភពខាងក្រៅ ដែលនៅក្រឡេកមើលដំបូងមិនអាចបញ្ចូលទៅក្នុងស៊េរីឡូជីខលមួយបានទេ ហ្វេតតែងតែមករកទំនាក់ទំនងដែលមិនបានរំពឹងទុក ដោយចេតនាសង្កត់ធ្ងន់លើរឿងនេះនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ដោយងាយស្រួលផ្លាស់ប្តូរពីវត្ថុមួយទៅជាគំនិតអរូបី ជួនកាលមិនមានទំនាក់ទំនងអ្វីទាំងអស់។ វិធី។ វាជារឿងសំខាន់សម្រាប់កវី ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ដើម្បីបង្ហាញពីការយល់ឃើញជាប្រធានបទរបស់គាត់ ទោះបីជាមិនសមហេតុផល ពន្យល់តិចតួច និងបង្កើតឡើងវិញជាផ្នែកៗ៖

ខ្ញុំ​បាន​ឈរ​នៅ​ស្ងៀម​ជា​យូរ​មក​ហើយ។

សម្លឹងមើលផ្កាយឆ្ងាយ,

រវាងតារាទាំងនោះ និងខ្ញុំ

ទំនាក់ទំនងខ្លះបានកើតមក។

ខ្ញុំគិតថា... ខ្ញុំមិនចាំអ្វីដែលខ្ញុំបានគិតទេ។

ខ្ញុំបានស្តាប់ក្រុមចម្រៀងអាថ៌កំបាំង

ហើយផ្កាយបានញ័រយ៉ាងទន់ភ្លន់

ហើយខ្ញុំស្រឡាញ់តារាតាំងពីពេលនោះមក ...

មានសព្វនាមផ្ទាល់ខ្លួនប្រាំនៅក្នុងបន្ទាត់ប្រាំបីនៃកំណាព្យនេះ; ទាំងបួនគឺជាសព្វនាមរបស់មនុស្សទី 1 អ៊ឹម។ ករណី - បង្កើតជាស៊េរី semantic តែមួយជាមួយនឹងសំឡេងពង្រីកពីឃ្លាដំបូងដល់ឃ្លាចុងក្រោយ: ខ្ញុំឈរ ខ្ញុំគិតថា ខ្ញុំស្តាប់ ខ្ញុំចូលចិត្ត . នេះផ្តល់ទំនុកចិត្តពិសេសដល់សំឡេង និងសង្កត់ធ្ងន់លើប្រធានបទមនោសញ្ចេតនានៃកំណាព្យទាំងមូល។

ប្រធានបទ និងភាពមិនសមហេតុផលនៃការនិទានរឿងកំណត់លក្ខណៈមួយទៀតនៃកំណាព្យរបស់ហ្វេត គឺការបែងចែករបស់វា។ លក្ខណៈនៃនិទានកថា ជាក្បួនត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយអ្នកស្រាវជ្រាវតែប៉ុណ្ណោះ ហើយបានបន្ទោស Fet ដោយមិនព្យាយាមពន្យល់ពីបាតុភូតនេះតាមមធ្យោបាយណាមួយ ដើម្បីស្វែងរកឫសគល់របស់វា។ ជាងនេះទៅទៀត ការលេងសើចជាច្រើននៃកំណាព្យរបស់កវីបានផ្តោតលើលក្ខណៈពិសេសនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ ដោយប្រើប្រាស់វាជាលេសសម្រាប់ការចំអក និងការវាយតម្លៃអវិជ្ជមាន។ ទន្ទឹមនឹងនេះ យើងជឿជាក់ថាបាតុភូតនេះគឺជាចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ អាកប្បកិរិយាឆ្ពោះទៅរកការសង្កត់ធ្ងន់លើប្រធានបទនៃការនិទានរឿង ឆ្ពោះទៅរកសេរីភាពជាសកលនៃអារម្មណ៍នៃទំនុកច្រៀង និងការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វានៅក្នុងកំណាព្យ។ Fet ផ្តល់នូវឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃសេរីភាពបែបនេះ (ពីតក្កវិជ្ជា ពីគំរូកំណាព្យដែលទទួលយកជាទូទៅ ពីជួរពាក្យដែលមានស្ថេរភាព) ដែលនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីរឹងរូស - ជាចម្បងនៅក្នុងពាក្យទ្រឹស្តី - បានប្រកាសបន្ទាប់ពី Fet ។ ពួកគេបានបង្កើនសេរីភាពនេះទៅជាដាច់ខាត ហើយនៅក្នុងការបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំងរបស់វា បាននាំវាទៅដល់ចំណុចនៃភាពមិនសមហេតុផល។ សម្រាប់ ហ្វេត រឿងសំខាន់គឺបង្កើតសំឡេងដ៏ស្មោះស្ម័គ្រនៅក្នុងកំណាព្យ មនោសញ្ចេតនា កំណាព្យ អត្ថបទរងអារម្មណ៍ បើទោះបីជាផ្អែកលើព័ត៌មានមិនសមហេតុផល និងអព្យាក្រឹតក៏ដោយ ដោយប្រើវាជាផ្ទៃខាងក្រោយអព្យាក្រឹតស្ទើរតែជាសម្ភារៈសំណង់ដែលគ្មានមុខ។ រឿងសំខាន់គឺបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ នេះជាខ្លឹមសារនៃការបញ្ចេញអារម្មណ៍នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ហ្វេត។

B. Ya Bukhshtab កត់សម្គាល់ថា៖ “Fet បានបោះពុម្ពផ្សាយបណ្តុំដំបូងរបស់គាត់ក្នុងឆ្នាំតែមួយជាមួយ Lermontov ហើយចុងក្រោយបង្អស់នៅក្នុងយុគសម័យដែលចលនានិមិត្តសញ្ញាបានចាប់ផ្តើមរួចហើយ។ ផ្លូវច្នៃប្រឌិតដ៏វែងឆ្ងាយរបស់ Fet ដូចដែលវាបានភ្ជាប់ទំនាក់ទំនងស្នេហារបស់ Zhukovsky ជាមួយនឹងមនោសញ្ចេតនារបស់ Blok នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ ទំនាក់ទំនងនេះត្រូវបានតាមដានយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងទម្រង់ខនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet ។

Fet បង្កើតជាទម្រង់នៃខគម្ពីរជាច្រើន ដោយពឹងផ្អែកលើការអនុញ្ញាត និងប្រពៃណីនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី (ឧទាហរណ៍ ឃ្លានៃកំណាព្យរបស់គាត់ភាគច្រើនត្រូវបានកំណត់ដោយមនោសញ្ចេតនារបស់ពួកគេ)។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ បំរែបំរួលនៃខគម្ពីររបស់ Fet គឺមានភាពចម្រុះ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងគ្រប់ទិដ្ឋភាពទាំងអស់៖ ទាំងនៅក្នុងផ្នែកនៃ rhyme និងនៅក្នុងការសាងសង់វាក្យសម្ព័ន្ធនៃខ និងនៅក្នុង strophic និងការសរសេរសំឡេង និងជាពិសេសនៅក្នុងម៉ែត្រ។ តាមក្បួនវាគឺជាម៉ែត្រដែលកំណត់លំនាំចង្វាក់សំខាន់នៃខនៅក្នុង Fet ដែលជាប្រភពដើមរបស់វា។ ភាពខុសគ្នាចំបងរវាងរង្វាស់របស់កវីគឺការខ្វះភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃចង្វាក់នៅក្នុងការងារជាក់លាក់មួយ។ Fet ផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់យ៉ាងក្លាហានដោយរួមបញ្ចូលគ្នា និងឆ្លាស់គ្នាក្នុងខមួយ ឬក្នុងស្នាដៃមួយរបស់ម៉ែត្រកំណាព្យផ្សេងៗ។ ព្យាង្គ​បី​ជា​ប្រភព​ដ៏​សំខាន់​នៃ​ការ​ប្រែប្រួល​ចង្វាក់​នៃ​ខគម្ពីរ​សម្រាប់​កវី។ ទម្រង់ថ្មីភាគច្រើនដែលគាត់បានបង្កើតជាលើកដំបូងគឺការរួមបញ្ចូលគ្នានៃបីព្យាង្គ និងពីរព្យាង្គ ទាំងនៅក្នុងខផ្សេងគ្នា និងនៅក្នុងខមួយ ប៉ុន្តែតែងតែនៅក្នុងការងារដូចគ្នា។

Fet បានសរសេរទំព័រថ្មីមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃរបស់រុស្ស៊ី។ នៅក្នុងខ្លឹមសារ គាត់គឺជាអ្នករកឃើញរបស់វា ចាប់តាំងពីករណីដាច់ស្រយាលនៃខគម្ពីរសេរីមុន Fet (Sumarokov, Zhukovsky, Glinka) នៅតែជាករណីដាច់ដោយឡែក ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពី Fet ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃត្រូវបានរួមបញ្ចូលយ៉ាងរឹងមាំនៅក្នុងការអនុវត្តការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្សី។ ខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃរបស់ ហ្វីត មិនទាន់ត្រូវបានសិក្សាឱ្យបានគ្រប់គ្រាន់នៅឡើយ បើទោះបីជាស្នាដៃមួយដែលត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃបាននិយាយថា "ទំព័រដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃខគម្ពីរសេរីនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវបានសរសេរដោយ Fet"។

ជាមួយនឹងចំនួនតិចតួចនៃខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃ Fet បានបង្កើតនៅក្នុងពួកគេនូវលក្ខណៈទូទៅនៃលក្ខណៈជាក់លាក់មួយដែលត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងគំនិតរបស់យើងនៅក្នុងការពិសោធន៍កំណាព្យក្រោយៗមករបស់កវីរុស្ស៊ី - គាត់បានកំណត់អស់រយៈពេលជាច្រើនទសវត្សរ៍ដើម្បីមកនូវគុណសម្បត្តិប្លែកៗនៃខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃរបស់រុស្ស៊ីជាពិសេស។ ទម្រង់នៃកំណាព្យជាតិ។

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ហេតុផល​នៃ​ការ​អំពាវនាវ​របស់​កវី​ចំពោះ​ទម្រង់​សេរី? យ៉ាងណាមិញ គាត់ធ្វើតាមយ៉ាងតឹងរ៉ឹងនូវចង្វាក់ syllabo-tonic ប្រពៃណី។ គម្លាតពីពួកគេគឺជាករណីលើកលែងចំពោះច្បាប់។ ម្យ៉ាងវិញទៀត Ver libres បានឆ្លងកាត់តាមរបៀបដែលសម្រេចចិត្តបំផុតនូវចង្វាក់ និងមាត្រដ្ឋានច្បាស់លាស់បែបប្រពៃណី ដោយមិននិយាយអំពីតន្ត្រីនៃខគម្ពីរដែលមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ Fet ។

តាមគំនិតរបស់យើង ហេតុផលដ៏សំខាន់បំផុតសម្រាប់ការលេចចេញនូវទម្រង់សេរីនៅក្នុង Fet គឺជាលក្ខណៈទស្សនវិជ្ជាទូទៅនៃកំណាព្យរបស់គាត់ និងបំណងប្រាថ្នាជាលទ្ធផលរបស់កវីក្នុងការផ្តោតលើផ្នែកខាងន័យនៃការងារ (និន្នាការនេះគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ណាស់នៅក្នុងការងារដែលបានសរសេរនៅក្នុង កំណាព្យឥតគិតថ្លៃ) ។ នៅក្នុងបទភ្លេងដែលវាស់វែងតាមបែបប្រពៃណី គាត់មិនតែងតែស្វែងរកពាក្យដែលត្រឹមត្រូវក្នុងន័យនៃអត្ថន័យនោះទេ ពោលគឺភាពមិនប្រាកដប្រជានៃការចាប់អារម្មណ៍ និងការបញ្ចេញមតិមិនគ្រប់គ្រាន់ត្រូវបានជ្រៀតជ្រែក។ ទស្សនវិជ្ជា (ជាញឹកញាប់បំផុតត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់) និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា និងការកែលម្អនៃគំនិតកំណាព្យ ដូច្នេះបានជោគជ័យ "សម" ទៅក្នុងទម្រង់ ametric ថ្មី ដែលមិនមានការងឿងឆ្ងល់ថារូបរាងមិនចៃដន្យរបស់ពួកគេនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Fet ។

ទម្រង់នៃខគម្ពីរឥតគិតថ្លៃបានអនុញ្ញាតឱ្យ ហ្វីត ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ ចាប់ផ្តើមពីទំនៀមទំលាប់នៃខគម្ពីរចាស់ ហើយវាគឺជាខគម្ពីរសេរីដែលសំឡេងទស្សនវិជ្ជានៃកំណាព្យរបស់គាត់បានលេចចេញមក ទស្សនវិជ្ជាបានលេចឡើងនៅទីនេះ ដូចជានៅក្នុងទម្រង់ដ៏បរិសុទ្ធរបស់វា។ ដោយមិនមានការវាស់វែង និងតន្ត្រី (កំណាព្យ "ខ្ញុំស្រឡាញ់ច្រើនដែលនៅជិតបេះដូងរបស់ខ្ញុំ" "នៅពេលយប់ ដូចម្ដេចខ្ញុំដកដង្ហើមបានដោយសេរី" "Neptune Leverrier" ។ល។)

កំណាព្យរបស់ A. Fet បានបញ្ចប់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃមនោសញ្ចេតនាទស្សនវិជ្ជា និងផ្លូវចិត្តរបស់រុស្ស៊ីនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងនៃសតវត្សទី 19 ។ ប្រភពដើមដែលមិនអាចប្រកែកបាននៃកំណាព្យនេះ ភាពស្មោះត្រង់ និងជម្រៅនៃបទពិសោធន៍ទំនុកច្រៀង រូបរាងដ៏ភ្លឺស្វាងពិសេសនៃពិភពលោក ដែលចាប់យកនៅក្នុងតន្ត្រីនៃខនេះ - នេះគឺជារឿងសំខាន់ដែលយើងពេញចិត្តក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet ។

AFANASIY AFANASIEVICH FET

នៅក្នុងការងារមុនបដិវត្តដ៏ល្បីល្បាញលើប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី

riddle", ទោះជាយ៉ាងណា, មានតែការនិយាយឡើងវិញនិយមន័យ, ភ្លឺរួចទៅហើយ

នៅក្នុងការរិះគន់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ គំនិតផ្លូវចិត្តនេះមាន

តម្រុយសង្គម។ នេះគឺជាការពន្យល់អំពីអាថ៌កំបាំងជាច្រើន។

rye put និងបន្តដាក់កំណាព្យរបស់ Fet ។

រួចទៅហើយដូចជាប្រសិនបើបានកប់ទាំងស្រុងនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 នៃអតីតកាល

សតវត្សទី 80 កំណាព្យនេះត្រូវបានរស់ឡើងវិញ។ ការពន្យល់,

ថាកំណាព្យនេះឡើងតុលាការក្នុងសម័យប្រតិកម្ម ត្រឹមត្រូវណាស់

ប៉ុន្តែច្បាស់ណាស់មិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។ ការចាប់អារម្មណ៍លើ Fet ជួនកាលកើនឡើង ជួនកាល

បានធ្លាក់ចុះប៉ុន្តែ Fet បានចូលទៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីជារៀងរហូតថ្មីនិងថ្មី។

ការរស់ឡើងវិញដែលបដិសេធពិធីបុណ្យសពបន្ទាប់។

យើងមិនត្រូវភ្លេចដែរថា សំខាន់នៅក្នុងខ្លួនវា កំណាព្យ

Feta គឺជាផ្នែកមួយនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីហើយ - កាន់តែទូលំទូលាយ - នៅក្នុងសិល្បៈរុស្ស៊ី

និងដោយប្រយោល ជីជាតិនៃបាតុភូតដ៏អស្ចារ្យជាច្រើនរបស់វា៖ គ្រប់គ្រាន់ហើយ។

ឈ្មោះ Alexander Blok នៅទីនេះ។

Fet តែងតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបដានៃ "សិល្បៈសុទ្ធ" និងនៅលើ

តាមពិតគឺជាគាត់។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ អ្នក​រិះគន់​ដែល​ជំរុញ​ទៅ​រក​«បរិសុទ្ធ

សិល្បៈ” ឬសូម្បីតែការតស៊ូមតិដោយផ្ទាល់សម្រាប់វា (V. Botkin, A. Druzhinin),

កំណាព្យរបស់ ហ្វីត គឺមិនតែងតែយល់ និងយល់ព្រម និងសូម្បីតែ

នៅក្នុងការសរសើររបស់ពួកគេ ទោះជាក្នុងករណីណាក៏ដោយ មានការអត់ធ្មត់ជាង Leo Tolstoy

និង Dostoevsky ដែលជាទូទៅប្រែទៅជា "សិល្បៈសុទ្ធ"

ហើយនេះគឺជាអាថ៌កំបាំងមួយទៀត។ ភាគច្រើនត្រូវបានគេនិយាយអំពីការប្រឆាំងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ

ហ្វេតា។ ពិត​ហើយ ភាព​វឹកវរ​នៃ​កំណាព្យ​របស់​ហ្វេត​ហាក់​ដូច​ជា​មាន

វាកាន់តែប្រាកដដែលថាវាត្រូវបានដឹងតាមទ្រឹស្តីដោយគាត់

នៅក្នុងស្មារតីរបស់ Schopenhauer ។ ស្នាដៃដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1863 ជាពីរភាគ

កវីមិនបានបែកខ្ញែកអស់រយៈពេល 30 ឆ្នាំមកហើយ។ វាមិនធ្វើតាមពីនេះទោះជាយ៉ាងណា

ហ្វីតមិនបានរកឃើញសាធារណៈជនទូទៅទេ ច្បាស់ជាធំទូលាយជាង

ណាមួយ លើកលែងតែ Nekrasov ដែលជាកវីប្រជាធិបតេយ្យនៅសម័យរបស់គាត់។

2 បានសរសេរថា "... ស្ទើរតែទាំងអស់នៃប្រទេសរុស្ស៊ីច្រៀងមនោសញ្ចេតនារបស់គាត់"

នៅឆ្នាំ 1863 Shchedrin ដែលប្រសិនបើនរណាម្នាក់អាចស្តីបន្ទោសគាត់ចំពោះការមិនលំអៀង។

បន្ទាប់មកមិនពេញចិត្ត Fet ។

ឪពុករបស់ Fet ដែលជាម្ចាស់ដី Oryol ដែលមានដើមកំណើតល្អ Athanasius

Shenshin ពេល​នៅ​ប្រទេស​អាឡឺម៉ង់​បាន​លួច​យក​ប្រពន្ធ​គាត់​ពី​ទីនោះ​ទៅ​រុស្ស៊ី

Darmstadt ផ្លូវការ Charlotte ។ មិនយូរប៉ុន្មាន Charlotte បានផ្តល់កំណើត

កូនប្រុស - កំណាព្យនាពេលអនាគតដែលបានទទួលឈ្មោះ Athanasius ផងដែរ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ

អាពាហ៍ពិពាហ៍ផ្លូវការរបស់ Shenshin ជាមួយ Charlotte ដែលបានផ្ទេរ

ទៅកាន់គ្រិស្តអូស្សូដក់ក្រោមឈ្មោះអេលីសាបិត

ពេលក្រោយ ជាច្រើនឆ្នាំក្រោយមក អាជ្ញាធរព្រះវិហារបានរកឃើញ "ភាពខុសច្បាប់"

កំណើតរបស់ Afanasy Afanasyevich ហើយមានអាយុដប់ប្រាំរួចទៅហើយ

ប៉ុន្តែរស់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីដែលជាកូនប្រុសរបស់មន្ត្រីអាល្លឺម៉ង់ Fet ។ ម៉ាល់-

កូនមាន់មានការភ្ញាក់ផ្អើល។ ដោយ​មិន​និយាយ​អ្វី​ផ្សេង​ទេ គាត់​ត្រូវ​បាន​គេ​ដក​ហូត​សិទ្ធិ និង​សិទ្ធិ​ទាំង​អស់។

ទាក់ទងនឹងភាពថ្លៃថ្នូរ និងមរតកស្របច្បាប់។

មានតែនៅឆ្នាំ 1873 ប៉ុណ្ណោះដែលស្នើសុំឱ្យទទួលស្គាល់គាត់ជាកូនប្រុសរបស់ Shenshin

ពេញចិត្ត; ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ កវីបានរក្សាឈ្មោះអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់ថា ហ្វីត។

ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់រស់នៅក្នុងមនុស្សពីរនាក់ - Fet និង Shenshin ។

អ្នកបង្កើតកំណាព្យ ទំនុកច្រៀងពិរោះៗ។ និងម្ចាស់ដីដ៏លំបាក។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពពីរនេះក៏បានជ្រាបចូលទៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ផងដែរ។

“... ទោះបីជាអ្នកស្គាល់គ្នាគឺផ្អែកតែលើ

អ្នករិះគន់ D. Tsertelev បានសរសេរថា "អនុស្សាវរីយ៍" វាហាក់ដូចជា

ថាអ្នកកំពុងទាក់ទងជាមួយមនុស្សពីរនាក់ខុសគ្នាទាំងស្រុង

ពួកគេទាំងពីរនិយាយពេលខ្លះនៅលើទំព័រតែមួយ។ ចាប់បានម្នាក់

សំណួរពិភពលោកដ៏អស់កល្បជានិរន្តរ៍យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ និងជាមួយនឹងទំហំដ៏ធំទូលាយនោះ។

ភាសាមនុស្សខ្វះពាក្យដែលអាច

បញ្ចេញគំនិតបែបកំណាព្យ ហើយមានតែសំឡេងប៉ុណ្ណោះ ការណែនាំនៅតែមាន

និងរូបភាពពិបាកយល់ - ម្នាក់ទៀតហាក់ដូចជាសើចចំអកឱ្យគាត់ហើយដឹង

មិន​ចង់​បាន​គាត់​និយាយ​អំពី​ការ​ច្រូត​កាត់​អំពី​ប្រាក់​ចំណូល​អំពី​នង្គ័ល​អំពី​កសិដ្ឋាន stud មួយ​

និងចៅក្រម។ ភាពជាគូនេះបានធ្វើឱ្យមនុស្សគ្រប់គ្នាភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំង

ដែលស្គាល់ Afanasy Afanasyevich "3.

ការ​យល់​ដឹង​ពី​ភាព​ពីរ​នេះ​តម្រូវ​ឱ្យ​មាន​សង្គម​វិទ្យា​ទូលំទូលាយ

ការពន្យល់ជាងអ្វីដែលត្រូវបានផ្តល់ជូនជាញឹកញាប់

ការរិះគន់៖ អ្នកការពារប្រតិកម្ម និងម្ចាស់ serf បានសរសេរអំពីផ្កា និង

អារម្មណ៍ស្នេហានាំឱ្យឆ្ងាយពីជីវិតនិងសង្គម

នៅក្នុង "រឿងប្រឌិតផ្លូវចិត្ត" "ហ្វេត - សេនស៊ីន" បង្ហាញច្រើន។

ទស្សនវិទូជនជាតិអាឡឺម៉ង់ Schopenhauer (ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថាអ្នកណាដែលចាប់អារម្មណ៍ Fet

និងបកប្រែដោយគាត់) ជាមួយនឹងរបស់គាត់ផ្ទាល់, ទីបំផុតបានមកពី

Kant ដោយផ្ទុយពីសិល្បៈថា "គ្មានប្រយោជន៍" ពិតប្រាកដ

សកម្មភាពទំនេរដើម្បីធ្វើការ - កាន់តែទូលំទូលាយ - ការអនុវត្តជីវិត

ជាកម្មវត្ថុនៃច្បាប់នៃភាពចាំបាច់ជាតិដែក ឬនោះ។

Schopenhauer បានហៅវាថា "ច្បាប់នៃហេតុផល" ។ តំបន់ទាំងនេះនីមួយៗ

មានអ្នកបម្រើ៖ "មនុស្សពូកែ" ឬ "មនុស្សមានផលប្រយោជន៍"។

Schopenhauer បង្កើតភាពផ្ទុយគ្នាពិតប្រាកដនៃពិភពនៃទ្រព្យសម្បត្តិឯកជន

ទំនាក់ទំនង, វាចាប់យកការបែងចែកពិតប្រាកដចូលទៅក្នុង

"មនុស្សពូកែ" និង "មនុស្សដែលមានប្រយោជន៍" ដែលជាលទ្ធផលជៀសមិនរួចនៃឥទ្ធិពល

នៅក្នុងពិភពនៃទំនាក់ទំនងទ្រព្យសម្បត្តិឯកជននៃការបំបែក

ពលកម្ម។ ប៉ុន្តែ ពិតណាស់ Schopenhauer មិនបញ្ជាក់ពីចំណុចក្រោយទេ ហើយ

ជាប់ក្នុងភាពផ្ទុយគ្នាដែលមិនអាចរលាយបាន បង្វែរភាពផ្ទុយគ្នា។

ចូលទៅក្នុងអនាមិក។

ភាពផ្ទុយគ្នានេះត្រូវបានទទួលស្គាល់ និងត្រឹមត្រូវ ទោះក្នុងករណីណាក៏ដោយ

ទទួលយក និងមិនផ្លាស់ប្តូរដោយ Fet ។ Feet ប្រភពដើម,

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ បានបង្ហាញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ មិននៅក្នុងការពិតដែលថាគាត់បានយល់ និងដឹងពីភាពផ្ទុយគ្នានេះ,

ប៉ុន្តែនៅក្នុងការពិតដែលថាគាត់បានសម្តែងវាជាមួយនឹងជីវិតរបស់គាត់ទាំងមូលនិងជោគវាសនាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

និងបញ្ចូល។ Schopenhauer ដូចដែលវាបានពន្យល់ទៅ Fet នូវអ្វីដែលបានកំណត់រួចហើយ

រចនាសម្ព័ន្ធអារម្មណ៍ខាងវិញ្ញាណទាំងមូលរបស់គាត់ ទុទិដ្ឋិនិយមយ៉ាងជ្រាលជ្រៅរបស់គាត់។

អាកប្បកិរិយា។ “គាត់​ជា​សិល្បករ​ម្នាក់​ក្នុង​គ្រប់​ន័យ​នៃ​ពាក្យ។

ពាក្យ, - បានសរសេរ Ap ។ Grigoriev, - មានវត្តមានក្នុងកម្រិតខ្ពស់

នៅក្នុងទ្រង់គឺជាសមត្ថភាពនៃការបង្កើត... នៃការបង្កើត ប៉ុន្តែមិនមែនពីកំណើត... គាត់មិនមែនទេ។

បានដឹងពីទុក្ខសោកនៃកំណើតនៃគំនិតមួយ។ ជាមួយនឹងសមត្ថភាពនៃការបង្កើតនៅក្នុងគាត់បានកើនឡើង

ព្រងើយកណ្តើយ។ ភាពព្រងើយកន្តើយ - ចំពោះអ្វីគ្រប់យ៉ាងលើកលែងតែសមត្ថភាពក្នុងការបង្កើត -

ដល់ពិភពលោករបស់ព្រះ ដរាបណាវត្ថុរបស់វាឈប់ឆ្លុះបញ្ចាំង

នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ចំពោះខ្លួនគាត់ថាតើគាត់ឈប់ភ្លាមៗ

ក្លាយជាសិល្បករ។ នេះជារបៀបដែលបុរសនេះបានយល់និងទទួលយករបស់គាត់។

គោលបំណងក្នុងជីវិត... បុរសម្នាក់នេះត្រូវតែសម្លាប់ខ្លួន

ឬក្លាយជាអ្វីដែលគាត់បានក្លាយទៅជា ... ខ្ញុំមិនបានឃើញបុរសម្នាក់ទេ។

អ្នកណានឹងស្រៀវស្រើបខ្លាំង អ្នកណាដែលខ្ញុំខ្លាចជាង

ធ្វើអត្តឃាត” ៤.

ហ្វីតបានក្លាយជាអ្វីដែលគាត់បានក្លាយជាដូច្នេះដើម្បីកុំ "សម្លាប់ខ្លួន"?

គាត់បានទទួលស្គាល់ខ្លួនគាត់ថាជា "មនុស្សពូកែ" និង "បុរសមានប្រយោជន៍", "ហ្វេត" និង

"Shenshina" បានលែងលះពួកគេហើយដាក់ពួកគេនៅក្នុងទំនាក់ទំនងប៉ូល។ ហើយតើធ្វើដូចម្តេច

នៅក្នុងការបង្ហាញនៃភាពផ្ទុយគ្នានៃស្ថានភាព, ឈ្មោះស្អប់

"ហ្វេត" ប្រែថាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសិល្បៈដែលអ្នកចូលចិត្ត និងចង់បាន ហើយចុងក្រោយ។

ដោយទំពក់ ឬដោយល្បិច អភិជនដែលសម្រេចបាន។

"Shenshin" - ជាមួយនឹងជីវិតនោះនិងការអនុវត្តប្រចាំថ្ងៃពីនោះ។

ខ្លួន​គាត់​បាន​រង​ទុក្ខ​យ៉ាង​ព្រៃផ្សៃ ហើយ​ក្នុង​នោះ​ខ្លួន​គាត់​ក៏​ឃោរឃៅ និង​អមនុស្សធម៌​យ៉ាង​ខ្លាំង។

ខ្ញុំនៅចន្លោះ Shenshin ដែលកំពុងយំ

ហើយ Fet ខ្ញុំគ្រាន់តែជាអ្នកដែលច្រៀងប៉ុណ្ណោះ -

បានសារភាពកំណាព្យនៅក្នុងសារមួយខ។

សិល្បៈរបស់ហ្វេតមិនមែនជាហេតុផលសម្រាប់ការអនុវត្តរបស់ Shenshin នោះទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ

ប្រឆាំងនឹងវា គាត់កើតពីការមិនពេញចិត្តមិនចេះចប់

អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែល "បុរសនៃផលប្រយោជន៍" Shenshin រស់នៅ។ Fet និង Shenshin

រួមបញ្ចូលគ្នាដោយសរីរាង្គ។ ប៉ុន្តែការតភ្ជាប់នេះ "ហ្វីត - សេនស៊ីន" គឺ

ការរួបរួមនៃការផ្ទុយ។ សិល្បៈនៃហ្វេតមិនត្រឹមតែមានទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធប៉ុណ្ណោះទេ

ជាមួយនឹងអត្ថិភាពទាំងមូលនៃ Shenshin ប៉ុន្តែក៏ប្រឆាំងនឹងគាត់ដែរ

អរិភាព និងមិនអាចផ្សះផ្សាបាន។

កំណាព្យរបស់ហ្វេតបានចូលដល់សម័យកាលរបស់វា ហើយកើតមកដោយវា។

ហើយត្រូវបានភ្ជាប់ដោយខ្សែស្រឡាយជាច្រើនជាមួយនឹងសិល្បៈនៃសម័យនោះ។

Nekrasov ទោះបីជាមិនស្មើគ្នាប៉ុន្តែការប្រៀបធៀប Fet ជាមួយ Pushkin

បានសរសេរថា "យើងអាចនិយាយដោយសុវត្ថិភាពថាមនុស្សម្នាក់ដែលយល់ពីកំណាព្យ

ហើយ​បើក​ព្រលឹង​ដោយ​ស្ម័គ្រ​ចិត្ត​ចំពោះ​អារម្មណ៍​របស់​វា មិនមែន​ជា​ភាសា​រុស្សី​តែមួយ​ទេ។

សប្បាយ​ចិត្ត​តើ​លោក​ហ្វីត​នឹង​ឲ្យ​គាត់​ប៉ុន្មាន» ៥. Tchaikovsky មិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះទេ

បាននិយាយអំពីទេពកោសល្យដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យរបស់ Fet សម្រាប់គាត់: តន្ត្រីរបស់ Tchaikovsky

ជាប់ទាក់ទងយ៉ាងខ្លាំងជាមួយ muse របស់ Fet ។ ហើយវាមិនមែនទាល់តែសោះ

Fet បានក្លាយជា "អ្នកសរសេរអត្ថបទ" ដែលងាយស្រួលសម្រាប់ Tchaikovsky ។ ខ្លួនគេដោយ

ភាពប៉ិនប្រសប់របស់ Fet ប្រែថាមិនមានលក្ខណៈសង្គម ឬជាទូទៅអាចពន្យល់បាន។

មានតែ Goncharov ទេដែលអាចសរសេរ "Oblomov" - Dobrolyubov គឺ

យល់យ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។ គុណសម្បត្តិចម្បងមួយនៃប្រលោមលោកអំពី "ថ្មី។

បុរស" Bazarov Pisarev បានឃើញការពិតដែលថាវាត្រូវបានសរសេរដោយ "ចាស់

បុរស "Turgenev ។ អ្វីដែល Fet បានរកឃើញមិនអាចបើកបានទេ។

Nekrasov និងគ្មាននរណាម្នាក់ក្រៅពី Fet ខ្លួនឯង។ ហ្វីតពិតជា

បាន​ចាក​ឆ្ងាយ​ពី​ការ​ច្រើន ប៉ុន្តែ​ដូច​ដែល​អ្នក​រិះគន់​ចាស់​មួយ​រូប​ទៀត​បាន​កត់​សម្គាល់​នោះ​គាត់

មិនបានត្រឡប់មកវិញដោយដៃទទេ។

ហ្វីតបានចូលទៅក្នុងធម្មជាតិនិងស្នេហាប៉ុន្តែដើម្បីឱ្យគាត់ "ស្វែងរក"

ត្រូវតែមានគោលដៅប្រវត្តិសាស្ត្រមួយចំនួន

និងប្រវត្តិសង្គម។ ហ្វេតកំពុងស្វែងរកភាពស្រស់ស្អាត ហើយបានរកឃើញវា។ ហ្វីត

ស្វែងរកសេរីភាព ភាពពេញលេញ ភាពសុខដុម ហើយបានរកឃើញពួកគេ។ រឿងមួយទៀត -

ក្នុងដែនកំណត់អ្វី។

ហ្វីតជាកវីធម្មជាតិក្នុងន័យទូលំទូលាយ។ នៅក្នុងធំទូលាយ

ជាងគ្រាន់តែជាវិចិត្រករទេសភាព ទំនុកច្រៀង។ ធម្មជាតិនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Fet សង្គម

មានលក្ខខណ្ឌ។ ហើយមិនត្រឹមតែដោយសារតែ Fet បិទខ្លួនឯងដោយចាកចេញ

ចូលទៅក្នុងធម្មជាតិ ពីជីវិតនៅក្នុងភាពពេញលេញរបស់វា ទោះបីជាសម្រាប់ហេតុផលនេះផងដែរ។ ហ្វីតបានសម្តែង

នៅក្នុងអត្ថបទភាសារុស្សី ច្រើនជាងអ្នកដទៃ អាកប្បកិរិយាឥតគិតថ្លៃ

ទៅធម្មជាតិ។

ម៉ាក្សបានសរសេរអំពីសារៈសំខាន់នៃការយល់ដឹងយ៉ាងពិតប្រាកដអំពីរបៀបរបស់មនុស្ស

ធម្មជាតិបានក្លាយទៅជាមនុស្ស។ មួយនេះរួចហើយ

ធម្មជាតិថ្មីរបស់មនុស្សនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀង

ធម្មជាតិ និងនៅក្នុងទំនុកច្រៀងនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់ ធម្មជាតិបំផុត និងមនុស្សភាគច្រើន

ប៉ុន្តែសិល្បៈរីកចម្រើននៅក្នុងពិភពឯកជន

នៅក្នុងភាពផ្ទុយគ្នាធ្ងន់ធ្ងរ។ និងមនុស្សដោយឥតគិតថ្លៃសង្គម

ធម្មជាតិ, ដើម្បីបង្ហាញពីខ្លួនឯងនៅក្នុងសិល្បៈ, ដើម្បីបង្ហាញ

សេចក្តីអំណរនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្សដោយសេរី ទាមទារលក្ខខណ្ឌពិសេស។

មានតែនៅក្រោមលក្ខខណ្ឌទាំងនេះទេដែលមនុស្សម្នាក់អាចមានអារម្មណ៍ដូចជា Fetov

អត្ថបទចម្រៀង "អ្នកស្រុកដំបូងនៃឋានសួគ៌" ("ហើយខ្ញុំជាអ្នករស់នៅឋានសួគ៌ដំបូងគេម្នាក់។

ខ្ញុំ​បាន​ឃើញ​ពេល​យប់​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ខ្ញុំ”) ដើម្បី​ទទួល​អារម្មណ៍​ថា “ព្រះ” របស់​ខ្ញុំ នោះ​គឺ​ជា​ការ​ពិត

ខ្លឹមសាររបស់មនុស្ស (មិនមានការនិយាយអំពីសាសនានៅទីនេះទេ ហើយជាការពិត

ហ្វីតគឺជាអ្នកមិនជឿព្រះ) ការពារយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ចំពោះអ្នកសង្ស័យ

Leo Tolstoy មានសិទ្ធិប្រៀបធៀប៖

ហើយខ្ញុំដឹងថាពេលខ្លះសម្លឹងមើលផ្កាយ

យើង​មើល​ទៅ​ពួក​គេ​ដូច​ជា​ព្រះ​នៅ​ជា​មួយ​នឹង​អ្នក។

ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ Fet ត្រូវការភាពឯកោពីសង្គមជាក់ស្តែង

ជីវិតសង្គម ពីការតស៊ូក្នុងសង្គមដ៏ឈឺចាប់។ មិនដូច,

ឧបមាថាពី Nekrasov គាត់បានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចសម្រាប់រឿងនេះ។ ប៉ុន្តែជនរងគ្រោះ

គឺអស្ចារ្យណាស់៖ ទំនាក់ទំនងសេរីជាមួយធម្មជាតិដោយចំណាយនៃទំនាក់ទំនងដែលមិនសេរី

ឆ្ពោះទៅរកសង្គម, ការចាកចេញពីមនុស្សជាតិក្នុងនាមនៃការបញ្ចេញមតិនៃមនុស្សជាតិ,

ការសម្រេចបាននូវភាពពេញលេញ និងភាពសុខដុមរមនាតាមរយៈការបដិសេធនៃភាពពេញលេញ

និងភាពសុខដុមរមនា ។ល។

ភាពស្រស់ស្រាយដោយខ្លួនឯង (និយមន័យដែលត្រូវបានអនុវត្តជាញឹកញាប់បំផុតចំពោះ Fet,

ជាពិសេសការរិះគន់បដិវត្តន៍-ប្រជាធិបតេយ្យ) ធម្មជាតិ,

ទ្រព្យសម្បត្តិនៃភាពត្រេកត្រអាលរបស់មនុស្សនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Fet បានផ្តល់កំណើតដល់

ស្ថានភាពរុស្ស៊ីនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សរ៍។ ប្រទេសមិនត្រឹមតែប្រមូលផ្តុំប៉ុណ្ណោះទេ

ភាពឃោរឃៅ និងភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃភាពផ្ទុយគ្នាក្នុងសង្គម ប៉ុន្តែក៏កំពុងរៀបចំផងដែរ។

ចំពោះការអនុញ្ញាតរបស់ពួកគេ។ ការព្រមានជាមុននៃការផ្លាស់ប្តូរថ្មីទាំងអស់។

បានអំពាវនាវដល់បុរសថ្មី និងមនុស្សជាតិថ្មី។ ស្វែងរក និងស្វែងរក

នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៅទីនេះគឺទូលំទូលាយជាងរូបភាព

មនុស្សថ្មី - សាមញ្ញ។ ពួកគេត្រូវបានគេដឹងនៅក្នុង Turgenev

ស្ត្រីនិងនៅក្នុង "គ្រាមភាសានៃព្រលឹង" នៃវីរបុរសរបស់ Tolstoy និងនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី

7 លំដាប់ 539 193

កំណាព្យ ទំនុកច្រៀង ជាពិសេសនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ ហ្វីត។ ធម្មជាតិ, ធម្មជាតិ

ការសញ្ជ័យសំខាន់នៃទំនុកច្រៀងរបស់ Fet ដែលបានកំណត់មេ

លក្ខណៈពិសេសនៃប្រព័ន្ធសិល្បៈរបស់គាត់។ នោះហើយជាមូលហេតុសូមនិយាយ

គាត់មិនគ្រាន់តែជាពាក្យប្រៀបធៀបទេ

ផ្កាយប់ដេកពេញមួយថ្ងៃ

ប៉ុន្តែមានតែព្រះអាទិត្យនឹងរះនៅពីក្រោយព្រៃ

សន្លឹកបើកយ៉ាងទន់ភ្លន់

ហើយខ្ញុំឮបេះដូងរីក។

ប្រភពដើមនៃ Fet ស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាមនុស្សជាតិនៃធម្មជាតិ *

ជួបជាមួយធម្មជាតិរបស់គាត់ចំពោះមនុស្ស។ នៅក្នុងឧទាហរណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យ

បន្ទាត់ទីមួយបង្ហាញអត្ថន័យពិត លុះត្រាតែទីបួន

និងទីបួនទាក់ទងនឹងទីមួយ។ ធម្មជាតិនៅក្នុងរបស់វា។

មនុស្សជាតិ (ផ្កាដេក) រួមបញ្ចូលជាមួយជីវិតធម្មជាតិរបស់មនុស្ស

បេះដូង (ផ្កាបេះដូង) ។

ហ្វីតរកឃើញ និងបង្ហាញភាពសម្បូរបែបនៃអារម្មណ៍របស់មនុស្ស,

មិនត្រឹមតែភាពសម្បូរបែបនៃអារម្មណ៍របស់មនុស្សប៉ុណ្ណោះទេ (ដែលជាការពិតណាស់បានបើក

អត្ថបទចម្រៀងពីមុន Fet ហើយនៅទីនេះគាត់ត្រូវបានកំណត់ជាជាងធំទូលាយ) ពោលគឺ

ត្រេកត្រអាល ដែល​មាន​ក្រៅ​ពី​ចិត្ត ហើយ​មិន​គ្រប់គ្រង​ដោយ​ចិត្ត។

អ្នករិះគន់ដែលរសើប ទោះបីជានិយមន័យខុសគ្នាក៏ដោយ ចង្អុលបង្ហាញ

នៅលើ subconscious ជាតំបន់ពិសេសនៃកម្មវិធី Fetov នេះ។

អត្ថបទចម្រៀង។ អា. Grigoriev បានសរសេរថាអារម្មណ៍របស់ Fet មិនមានភាពចាស់ទុំទាល់តែសោះ

ភាពច្បាស់លាស់ហើយកវីមិនចង់កាត់បន្ថយគាត់ទៅវាថាគាត់ពេញចិត្តពាក់កណ្តាល។

អារម្មណ៍ពាក់កណ្តាល។ វាមិនមានន័យថា Fet គឺពាក់កណ្តាលទេ។

ផ្ទុយទៅវិញ គាត់​បាន​លះបង់​ខ្លួន​ឯង​ចំពោះ​អារម្មណ៍​ដែល​មិន​ដូច​អ្នក​ដទៃ ប៉ុន្តែ​ជា​អារម្មណ៍​ខ្លួន​ឯង

ពេលនោះ វាមិនសមហេតុផល មិនដឹងខ្លួន។ បានសរសេរថា "កម្លាំងរបស់ Fet គឺ"

Druzhinin - ថាកវីរបស់យើង ... ដឹងពីរបៀបដើម្បីឡើងចូលទៅក្នុងខាងក្នុងបំផុត។

អាថ៌កំបាំងនៃព្រលឹងមនុស្ស...” ៦. “តំបន់នេះបើកចំហសម្រាប់គាត់ គាត់ស្គាល់តំបន់នោះ

ដែលយើងដើរដោយបេះដូងលោតញាប់ និងបិទពាក់កណ្តាល

ភ្នែក...” ៧. Fet ក៏មានគោលការណ៍ច្នៃប្រឌិតច្បាស់លាស់ផងដែរ៖

"ប្រឆាំងនឹងចិត្ត" ។

ដោយកម្លាំងនៃភាពបន្ទាន់និងភាពសុចរិតនៃការបង្ហាញអារម្មណ៍

Fet នៅជិត Pushkin ។ ប៉ុន្តែភាពស្មោះត្រង់និងភាពរហ័សរហួនរបស់ Pushkin

កាន់តែទូលំទូលាយ "កុមារភាព" របស់ Pushkin មិនបានដកចេញទេ។

ភាពពេញវ័យនៃចិត្ត។ "រស់បានយូរ Muses រស់នៅបានយូរ"

ឧទានកវី ហើយការលើកតម្កើងនៃហេតុផលបានចូលក្នុងខ្លួនគាត់

ចូលទៅក្នុង "Bacchic Song" - រឿងរបស់ Fet គឺមិនអាចទៅរួចទេ។ V. Botkin

បាននិយាយទាក់ទងនឹងការងាររបស់ Fet ថានៅក្នុងកំណាព្យ "ពេញលេញ" ។

ចិត្ត និងព្រលឹង និងការអប់រំ។ Pushkin គឺជាកវី "ពេញលេញ" ។

ឧទាហរណ៍ "ធម្មជាតិរបស់ Pushkin" បានសរសេរដូចគ្នា Botkin "គឺខ្ពស់បំផុត

កម្រិតពហុភាគី, សីលធម៌អភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ

សំណួរនៃជីវិត ... ក្នុងន័យនេះលោកហ្វីតហាក់ដូចជាគាត់

ក្មេងល្ងង់”។ ហើយកវី "មិនពេញលេញ" ហ្វីតបាននិយាយតាមការពិតទៅ

មនុស្ស "មិនពេញលេញ" ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលវាចាំបាច់សម្រាប់ការយល់ឃើញ

ទទួលយកអ្វីដែល Botkin ហៅថា "អារម្មណ៍អាណិតអាសូរ" ។

វិសាលភាពនៃការយល់ឃើញ subconscious នៃពិភពលោកទាមទារសម្រាប់របស់ខ្លួន។

ការបង្ហាញនៃវិធីសាស្រ្តពិសេសដែលបានក្លាយជាធាតុសំខាន់មួយ។

នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ មិននឹកស្មានថាត្រលប់មកវិញនៅឆ្នាំ 1889

ប្រធានសមាគមចិត្តសាស្រ្ត N. Grot នៅឯការប្រារព្ធពិធីបុណ្យ Fet

អាន​ក្នុង​នាម​សមាជិក​នៃ​សង្គម​នូវ​អាស័យដ្ឋាន​មួយ​ដែល​បាន​និយាយ​ថា​៖ «... ដោយ​គ្មាន​

ការសង្ស័យ, លើសម៉ោង, នៅពេលដែលវិធីសាស្រ្តនៃការស្រាវជ្រាវផ្លូវចិត្ត

ពង្រីក ការសរសេររបស់អ្នកត្រូវតែផ្តល់ឱ្យអ្នកចិត្តសាស្រ្តច្រើនក្រៃលែង

និងសម្ភារៈគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដើម្បីបំភ្លឺភាពងងឹតនិងស្មុគស្មាញជាច្រើន។

ការពិតនៅក្នុងអាណាចក្រនៃអារម្មណ៍ និងការរំជើបរំជួលរបស់មនុស្ស។

វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែល Fet ចាប់ផ្តើមអនុស្សាវរីយ៍របស់គាត់ជាមួយនឹងរឿងរ៉ាវអំពីចំណាប់អារម្មណ៍

ដែល​រូបថត​នោះ​បាន​បង្កើត​មក​លើ​រូប​គាត់​ផ្ទាល់​តែ​នាង​ប៉ុណ្ណោះ។

មធ្យោបាយដែលអាចឆ្លុះបញ្ចាំងពីជីវិត៖ “តើយើងមិនមានសិទ្ធិនិយាយដូច្នេះទេ។

ព័ត៌មានលម្អិតដែលងាយនឹងរអិលនៅក្នុងប្រទាលកន្ទុយក្រពើ

ជីវិតកាន់តែមានភាពទាក់ទាញ ឆ្លងកាត់អតីតកាលក្នុងទម្រង់នៃការមិនផ្លាស់ប្តូរ

រូបថតពីការពិត។

ហ្វីត​ឲ្យ​តម្លៃ​ពេល​នេះ​ខ្លាំង​ណាស់។ គាត់ត្រូវបានគេហៅថាជាកវីសម័យនេះ។

“... គាត់ចាប់បានអារម្មណ៍ ឬចំណង់ចំណូលចិត្តតែមួយគ្រាប៉ុណ្ណោះ។

all in the present... បទចម្រៀង Fet នីមួយៗសំដៅលើចំណុចមួយ។

ត្រូវបានគេ ... "9 - បានកត់សម្គាល់ Nikolai Strakhov ។ ហ្វីតខ្លួនឯងបានសរសេរថា៖

មានតែអ្នក, កវី, មានសំឡេងពាក្យស្លាប

ចាប់យកភ្លាមៗ ហើយជួសជុលភ្លាមៗ

និងការភ្លេចភ្លាំងងងឹតនៃព្រលឹងនិងឱសថក្លិនមិនច្បាស់លាស់;

ដូច្នេះ សម្រាប់​អ្នក​ដែល​គ្មាន​ព្រំដែន ទុក​ជ្រលង​ភ្នំ​តូច

ឥន្ទ្រីហោះហួសពពកនៃភពព្រហស្បតិ៍

ផ្លេកបន្ទោរដែលដឹកភ្លាមៗនៅក្នុងក្រញាំដ៏ស្មោះត្រង់។

ការកែតម្រូវ "ភ្លាមៗ" នេះគឺមានសារៈសំខាន់សម្រាប់កវីដែលដឹងគុណនិងបង្ហាញ

ភាពពេញលេញនៃសរីរាង្គ, ដោយមិនស្ម័គ្រចិត្ត

រដ្ឋ។ ហ្វីតគឺជាកវីនៃរដ្ឋដែលប្រមូលផ្តុំ, ប្រមូលផ្តុំ:

ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ឱបដោយការថប់បារម្ភ ហាក់ដូចជាខ្ញុំដាច់ខ្សែ

ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំនៅទីនេះនៅលើផ្លូវខ្លាំងណាស់: Beetle បានហោះហើរចូលទៅក្នុង spruce មួយ;

ផ្លូវ​នេះ​កាត់​តាម​សួន​ច្បារ​ហៅ​មិត្ត​ស្រី​របស់​គាត់

អ្នកបានសន្យាថានឹងមក។ នៅទីនោះនៅជើងនៃពោត។

យំ, មូសនឹងច្រៀង, ស្ងាត់នៅក្រោមដំបូលនៃព្រៃ

ស្លឹកឈើជ្រុះយ៉ាងរលូន... គុម្ពោតកំពុងដេក...

ពាក្យចចាមអារ៉ាម, បើក, រីកលូតលាស់, អូរបៀបដែលវាមានក្លិននិទាឃរដូវ!..

ដូចជាផ្កាកណ្តាលអធ្រាត្រ ប្រហែល​ជា​អ្នក!

កំណាព្យ, ដូចជាញឹកញាប់ជាមួយហ្វេត, តានតឹងខ្លាំង, រំភើប

ភ្លាមៗមិនត្រឹមតែដោយសារតែវាត្រូវបានគេនិយាយអំពីការថប់បារម្ភ: ការថប់បារម្ភនេះ។

និងពីពាក្យដដែលៗដែលជំរុញឱ្យមានភាពតានតឹងនៅដើមដំបូង ("ការរង់ចាំ ...

ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ... ") ហើយពីនិយមន័យចម្លែកដែលហាក់ដូចជាគ្មានន័យ -

"នៅ​តាមផ្លូវ។" ផ្លូវសាមញ្ញ "ឆ្លងកាត់សួនច្បារ" បានក្លាយជា "ផ្លូវខ្លាំងណាស់"

ជាមួយនឹងភាពមិនច្បាស់លាស់គ្មានទីបញ្ចប់នៃអត្ថន័យ: ស្លាប់, ដំបូង,

ចុងក្រោយដោយការដុតស្ពាន។ល។ នៅក្នុងនេះអតិបរមា

ក្នុងស្ថានភាពតានតឹង មនុស្សម្នាក់យល់ច្បាស់ពីធម្មជាតិ

ហើយគាត់ផ្ទាល់ដែលចុះចាញ់នឹងនាងចាប់ផ្តើមរស់នៅដូចធម្មជាតិ។ "ឮ, បើក,

រីកលូតលាស់ដូចជាផ្កាពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ" - នៅក្នុងការប្រៀបធៀបនេះជាមួយនឹងផ្កាមួយ។

មិនត្រឹមតែជាវត្ថុបំណងដែលមើលឃើញយ៉ាងដិតដល់ និងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលប៉ុណ្ណោះទេ

ការស្តាប់របស់មនុស្ស, សម្ភារៈ, ការបង្ហាញធម្មជាតិរបស់វា។

ភាព។ នៅទីនេះដំណើរការនៃជម្រកនេះនៅក្នុងពិភពលោកត្រូវបានបញ្ជូន

ធម្មជាតិ ("ឮ, បើក, លូតលាស់ ... ") ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខគម្ពីរ "ស្អក

ហៅ​មិត្ត​ស្រី​នៅ​ទី​នោះ​នៅ​ជើង​ភ្នំ​ពោត «ឈប់​ទៅ​ហើយ។

ភាពស្របគ្នាដ៏សាមញ្ញពីជីវិតនៃធម្មជាតិ។ "ស្អក" នេះមិនសំដៅលើទេ។

សម្រាប់តែបក្សីប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែចំពោះអ្នកដែលឈរនៅទីនេះនៅលើ “ផ្លូវខ្លាំងណាស់”

ប្រហែល​ជា​មាន​ការ​ស្ទាក់​ចាប់ និង​ឈឺ​បំពង់ក។ និងសរីរាង្គផងដែរ។

វាប្រែថាត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងពិភពធម្មជាតិ:

ស្ងាត់ជ្រងំក្រោមម្លប់ព្រៃ

ដេកគុម្ពោតព្រៃ...

អូរបៀបដែលវាមានក្លិនដូចនិទាឃរដូវ!

ប្រហែល​ជា​អ្នក!

នេះ​មិន​មែន​ជា​ការ​លើក​ឡើង​មិន​មែន​ជា​ការ​ប្រៀប​ធៀប​ជាមួយ​នឹង​និទាឃរដូវ * ។ នាងគឺជានិទាឃរដូវខ្លួនឯង

ធម្មជាតិខ្លួនឯង ក៏រស់នៅក្នុងពិភពលោកនេះផងដែរ។ "អូ យ៉ាងម៉េច

វាមានក្លិនដូចនិទាឃរដូវ! .. ” - បន្ទាត់កណ្តាលនេះអនុវត្តច្រើនចំពោះនាង

ក្មេង ប៉ុន្មាន ទៅ គុម្ពោត ក្មេង ប៉ុន្តែ បន្ទាត់ តែមួយ រួបរួម

របស់នាង និងធម្មជាតិ ដើម្បីឱ្យនាងលេចឡើងជាពិភពធម្មជាតិទាំងមូល និងទាំងមូល

ពិភពធម្មជាតិដូចនាង។

ក្នុង​ការ​យល់​ឃើញ​ខ្ពស់​នៃ​ធម្មជាតិ​ថ្មី​នេះ Fet មិន​មែន​នៅ​ម្នាក់​ឯង​នោះ​ទេ។

ហើយនេះក៏បញ្ជាក់ពីភាពត្រឹមត្រូវនៃការរកឃើញរបស់គាត់ផងដែរ។ នៅពេលដែល Tolstoy

Levin នឹងឮពីរបៀប "ស្មៅដុះ" បន្ទាប់មកនេះនឹងក្លាយជាការប្រកួតពិតប្រាកដ

របកគំហើញ ហើយប្រហែលជាផលវិបាកនៃការរកឃើញរបស់ Fet

នៅក្នុងវាលនៃអ្វីដែលហៅថាអត្ថបទនៃធម្មជាតិ។ និងកំណាព្យដោយ Nekrasov

1846 "មុនពេលភ្លៀង" នឹងនៅជិត Fet និងឧត្តមសេនីយ៍

សមាសភាពនៃទេសភាពតូចតាច និងសំខាន់បំផុតគឺភ្លាមៗ

បទពិសោធន៍ ដែលនាំមកនូវភាពស្រួចស្រាវពិសេសនៃការយល់ឃើញ៖

នៅលើស្ទ្រីម, pockmarked និង motley,

ស្លឹកមួយហើរតាមស្លឹកឈើ

ហើយស្ទ្រីមស្ងួតនិងស្រួច

ត្រជាក់មកដល់ហើយ។

ប៉ុន្តែ Fet និង Nekrasov ជាទូទៅតាមរបៀបផ្សេងៗគ្នា។ វាច្បាស់ជាពិសេស

បានឃើញកន្លែងដែលពួកគេត្រូវបានសន្និដ្ឋានតាមរបៀបដូចគ្នា។ នេះគឺជា Fetovsky ផងដែរ។

40s, ទេសភាព៖

រូបភាពដ៏អស្ចារ្យ ពន្លឺនៃស្ថានសួគ៌ខ្ពស់

របៀបដែលអ្នកជាទីស្រឡាញ់ចំពោះខ្ញុំ: និងព្រិលភ្លឺ,

ធម្មតាពណ៌ស និងរអិលឆ្ងាយ

ព្រះច័ន្ទពេញវង់រត់ឯកោ។

ការ​រត់​ទាំង​នេះ​ដូច​ជា​អ្នក​ណា​ម្នាក់​លោត​ចូល​ក្នុង​កំណាព្យ "A Cloud

រលក ... " ហើយមានការទូទៅសំខាន់របស់ Fet ។ សម្រាប់ពិត

រូបភាពចាប់ផ្តើមរស់នៅតែបន្ទាប់ពីបន្ទាត់ចុងក្រោយ

កំណាព្យ។ Nekrasov ធ្វើដូចគ្នា៖

ពីលើផ្លូវថ្នល់

កំពូលត្រូវបានបន្ទាប, ផ្នែកខាងមុខត្រូវបានបិទ;

ហើយ​ទៅ!» - ក្រោកឈរឡើងដោយរំពាត់

អាវុធហត្ថ​ស្រែក​ប្រាប់​អ្នក​បើក​បរ...

ប៉ុន្តែ​លោក​មិន​ខ្វល់​ពី​ទិដ្ឋភាព​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​រឿង​សង្គម។ ហ្វីត

រឿងសំខាន់ (យើងមិននិយាយអំពីតម្លៃផ្សេងទៀតទេ) គឺថា

ទេសភាព​បាន​ជំរុញ​ឱ្យ​មាន​អារម្មណ៍​មួយ ប្រសិន​បើ​មិន​មែន​ជា​ភាព​គ្មាន​កំណត់​នោះ​គឺ​ជា​ភាព​ធំ​សម្បើម

ពិភពលោក ដូច្នេះជម្រៅដ៏អស្ចារ្យនៃទស្សនវិស័យរបស់វា ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ

distant sleigh ("រូបភាពដ៏អស្ចារ្យ ... *), អ្នកជិះឆ្ងាយ ("ពពកមួយ។

រលក...>) គ្មានឆ្ងល់ទេ "ពពករលក ... " ដើម

ត្រូវបានគេហៅថា "ដាល់" - ចម្ងាយ, ជម្រៅនៃទស្សនៈសម្រាប់គាត់

មេ។ វាគឺជានាងដែលផ្តល់កំណើតដល់ការជម្រុញទំនុកច្រៀងពិតប្រាកដ:

"មិត្តរបស់ខ្ញុំ មិត្តឆ្ងាយ ចងចាំខ្ញុំ" ដែលមិនបានរំពឹងទុក និងខាងក្រៅ

ដោយមិនមានទំនាក់ទំនងជាមួយទេសភាពនោះទេ ប៉ុន្តែជៀសមិនផុតពីកំណើតច្បាស់លាស់

លំហ, អារម្មណ៍នៃចម្ងាយ។

កំណាព្យរបស់ Fetov នៃរដ្ឋមួយរំពេច, ភ្លាមៗ, មិនស្ម័គ្រចិត្ត

រស់នៅដោយចំណាយនៃរូបភាពផ្ទាល់នៃការពិត,

ជុំវិញ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលគាត់គឺជាកវីរុស្ស៊ីខ្លាំងណាស់

ការស្រូបយកសរីរាង្គនិងបង្ហាញពីធម្មជាតិរបស់រុស្ស៊ី។

អ្នក​មិន​ភ្ញាក់​ផ្អើល​ទេ ពេល​ឃើញ​សង្គម​កសិករ

Nekrasov ជនជាតិរុស្ស៊ីបែបនេះប្រកាសថា“ នៅក្នុងប្រទេសអ៊ីតាលី - គាត់បានសរសេរអំពីភាសារុស្ស៊ី

និរទេស។" ប៉ុន្តែព្រងើយកណ្តើយចំពោះអ៊ីតាលីនិងហ្វីតដែលជាកវីនៃ "សិល្បៈសុទ្ធ

"ជាមួយនឹងការគោរពនៃភាពស្រស់ស្អាតរបស់គាត់គាត់ស្ទើរតែនិយាយឡើងវិញ Nekrasov នៅក្នុងខ

"អ៊ីតាលី អ្នកកុហកបេះដូងរបស់អ្នក!" ហើយនៅក្នុង "អនុស្សាវរីយ៍" គាត់បានសរសេរនោះ។

មានបំណងឆ្លងកាត់ដោយស្ងៀមស្ងាត់នូវព័ត៌មានលម្អិតនៃការស្នាក់នៅរបស់គាត់។

“នៅលើដីអ៊ីតាលីបុរាណ” ១០. សម្រាប់ Fet ជាក់ស្តែងមិនអាចទទួលយកបានទេ។

ខ្លួនវាផ្ទាល់, ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ, ការគិតទុកជាមុននៃភាពស្រស់ស្អាតបុរាណ

ប្រទេសអ៊ីតាលី ការបូជារបស់ពួកគេតាមប្រពៃណី។ គាត់បានស្វែងរកនិងរកឃើញភាពស្រស់ស្អាត

ប៉ុន្តែមិនមែនជាកន្លែងដែលវាប្រែទៅជាត្រូវបានកំណត់ដោយចិត្ត។ ខ្យល់អាកាស -

កំណាព្យរុស្ស៊ីបង្កើតបរិយាកាសរុស្ស៊ី។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានាងស្អាត

គ្មាន​ការ​ជំរុញ​ដោយ​ដឹង​ខ្លួន​ណា​មួយ​: សង្គម​,

ដូចជា Nekrasov ជាមួយប្រទេសរុស្ស៊ីរបស់ប្រជាជនរបស់គាត់ឬទស្សនវិជ្ជានិងសាសនា។

ដូចជា Tyutchev ជាមួយនឹងសាសនារុស្ស៊ីរបស់គាត់។

អត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet បានដើរតួយ៉ាងល្បីល្បាញនៅក្នុងលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យរបស់រុស្ស៊ី

កំណាព្យ។ តើប្រជាធិបតេយ្យរបស់វាជាអ្វី? ជាឧទាហរណ៍ លទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ

Nekrasov និងកវីនៃសាលារបស់គាត់គឺទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងវត្តមានរបស់តួអង្គ។

បន្ទាប់មកលទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យរបស់ហ្វេត - ដោយអវត្តមានរបស់ពួកគេ។ ហ្វីតមានតួអក្សរ

decomposed, ឬផ្ទុយទៅវិញ, ផ្លូវចិត្ត, សូម្បីតែ

ស្ថានភាពផ្លូវចិត្ត, អារម្មណ៍, អារម្មណ៍ដែលអនុវត្តវា។

កំណាព្យ។ ពួកវាមានភាពទន់ភ្លន់ ទន់ជ្រាយ ប៉ុន្តែសាមញ្ញ សូម្បីតែបឋម។

Druzhinin បានកត់សម្គាល់ថា "ពិភពលោក អឺរ៉ុប កំណាព្យប្រជាប្រិយ"

ហ្វីតនឹងមិនដែលមាន; ក្នុងនាមជាម៉ាស៊ីន និងអ្នកបំភ្លឺ គាត់មិនមែនទេ។

នឹងបញ្ចប់ផ្លូវដែលឆ្លងកាត់ដោយ Pushkin ដ៏អស្ចារ្យ។ វាមិនមានទេ។

រឿងល្ខោន និងភាពទូលំទូលាយនៃទស្សនវិស័យ ទស្សនវិស័យពិភពលោករបស់គាត់ គឺជាទស្សនវិស័យពិភពលោក

ជីវិតរមែងស្លាប់ច្រើនបំផុត...” ១១ (អក្សរទ្រេតរបស់ខ្ញុំ។ - N. S.) នេះ​គឺជា

សរសេរនៅឆ្នាំ 1856 ។ យើងនឹងនិយាយបន្ថែមទៀតអំពីរឿងល្ខោនចុងភៅ។

នៅទីនេះយើងកត់សម្គាល់ការចង្អុលបង្ហាញពិតប្រាកដថាទស្សនៈពិភពលោកកំណាព្យ

ហ្វីតមានទស្សនៈពិភពលោកអំពីជីវិតរមែងស្លាប់ច្រើនបំផុត។

“មុន​នឹង​ការ​ទាមទារ​នៃ​ភាព​ទំនើប​ណា​មួយ​ត្រូវ​មាន​ខ្លួន​ឯង​ផ្ទាល់។

មានបេះដូងនេះ មនុស្សម្នាក់នេះ ... " 12 - បានសរសេរ Botkin យ៉ាងច្បាស់ចង្អៀត

គោល​គំនិត​នៃ​ភាព​ទំនើប​នេះ ចាប់​តាំង​ពី​«​ខ្លួន​ឯង​…​គឺ​ជា​បេះដូង

បុរស​ម្នាក់​នេះ​ជា​តម្រូវការ​នៃ​សម័យ​ទំនើប​រួច​ហើយ ហើយ​ហ្វេ​ត​ក៏​បាន​ឆ្លើយ​ដែរ

ជាការពិតណាស់ដើម្បីបំបែកស្នូលនៃចរិតលក្ខណៈរបស់មនុស្ស

ដល់ភាគល្អិតបឋម ត្រូវការឧបករណ៍ស្មុគស្មាញមួយ

អ្វីដែលបានក្លាយជាកំណាព្យរបស់ Fet ។ “ខ្ញុំឃើញភាពសាមញ្ញដែលគាំទ្រដោយ muse, And

មិន​មែន​ជា​ក្ដី​រីករាយ​ដ៏​សាមញ្ញ​ដែល​ចាក់​ចូល​ទ្រូង​របស់​ខ្ញុំ​យ៉ាង​ផ្អែម​ល្ហែម​នោះ​ទេ»។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ

អ្វី​ដែល Fet បង្ហាញ​គឺ​ជា​លក្ខណៈ​របស់​មនុស្ស​គ្រប់​គ្នា គ្រប់​គ្នា ទោះ​បី​ជា​គេ​យល់​ឃើញ​ក៏​ដោយ

មិនតែងតែ និងមិនមែនដោយមនុស្សគ្រប់គ្នា។ ការយល់ឃើញតម្រូវឱ្យមាន "ការអាណិតអាសូរ

អារម្មណ៍” ត្រូវការការរៀបចំកំណាព្យ។

"ដើម្បីយល់ពី Fet ទីបំផុតពួកគេបានចាប់ផ្តើមបញ្ចូលមួយចំនួន

ការរិះគន់ត្រូវតែមានការអភិវឌ្ឍន៍កំណាព្យជាក់លាក់។ តិចតួច​ណាស់

ចូលចិត្តភ្លាមៗ។ ជាធម្មតាវាហាក់ដូចជាទទេនៅពេលដំបូង

Fet បានចូលរួមក្នុងការកែប្រែបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្ស

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបានចាប់ផ្តើមផលិតជាចម្បងនៅក្នុងបុគ្គលរបស់ L. Tolstoy ។

សូម្បីតែមុនដំណើរការនេះ។ គាត់ជិតស្និទ្ធជាពិសេស

ថូលស្តូយ។ ហើយនេះត្រូវបានកំណត់ដោយការពិតដែលថាប្រធានបទនៃការយកចិត្តទុកដាក់របស់ហ្វេតគឺ

ធម្មតា, មនុស្សដែលមានសុខភាពល្អ។ អារម្មណ៍របស់គាត់គឺស្មុគ្រស្មាញ ប៉ុន្តែមិនបំប្លែងទេ។

N. Strakhov បានសរសេរថា "... យើងនឹងមិនឃើញនៅ Fet ទេ" "មិនមែនជាស្រមោលនៃការឈឺទេ"

គ្មានការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃព្រលឹងគ្មានដំបៅ ... ការអាន Fet

ពង្រឹងនិងធ្វើឱ្យព្រលឹងស្រស់ស្រាយ។ ទំនុកច្រៀងដែលមានសុខភាពល្អរបស់ ហ្វីត មិនមែនចៃដន្យទេ។

អ្នកចូលរួមដែលមិនអាចខ្វះបាននៅក្នុង anthologies សាលា អក្សរសិល្ប៍សម្រាប់កុមារ

ការអាន។ អ្នកអាចបន្ទោសគាត់ថាមានកម្រិត ប៉ុន្តែអ្នកមិនចាំបាច់ទេ។

ភ្លេចថាមានតែនៅក្នុងដែនកំណត់នេះទេដែលគាត់មានសេរីភាព។

ហ្វីតបានសរសេរភាគច្រើន "ដោយសេរី" នៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1940 និង 1950 ។ គ្រាន់តែនៅនេះ។

ពេលវេលា, ចំនួនដ៏ធំបំផុតនៃការងារត្រូវបានបង្កើតឡើង, ដែល

និយមន័យនៃ "ស្រស់", "ច្បាស់", "ទាំងមូល

”,“ មិនបែកបាក់” នាងមានចិត្តទូលាយជាមួយពួកគេនៅពេលនោះ។

Feta រុស្ស៊ីរិះគន់ជំរុំទាំងអស់។ វាគឺនៅក្នុងនេះ, និងសូម្បីតែផ្តាច់មុខ

នៅពេលនេះ ភូមិចូលកំណាព្យរបស់ហ្វេត៖ ទាំងវាលស្មៅ និងវាលស្រែ។

និងគំនូរព្រាងនៃជីវិតភូមិ និងសញ្ញានៃពលកម្មកសិករ

("រដូវភ្លៀងធ្លាក់" "Rye ទុំពេញវាលក្តៅ..." "អ្នកឃើញហើយ!

នៅពីក្រោយម៉ាស៊ីនកាត់ស្មៅ ... ") ។ ទាំងអស់នេះនឹងទៅឆ្ងាយពី Fet យឺត។

ចង់ដឹងចង់ឃើញនិងបំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្កើតប្រភេទនៃការរួបរួម, អ្វីមួយដូចជា

កំណាព្យ៖ "និទាឃរដូវ", "រដូវក្តៅ", "សរទរដូវ", "ព្រិល" ។ ភាគច្រើននៃអ្នកដែលចូល

នៅក្នុងវដ្តនៃការងារទាំងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40-60 ។ ជាការពិតណាស់ Fet

ហើយមិនមានតម្រុយនៃនិយមន័យសង្គមទេ ប៉ុន្តែគាត់មិនមានភូមិទេ។

ការតុបតែងខាងក្រៅតែប៉ុណ្ណោះ។ ភាព​ស្រស់​ស្រាយ​នៃ​ទំនុក​ច្រៀង​របស់ ហ្វេត

ពេល​នោះ​មិន​បាន​ខ្មាស​ពី​ភូមិ​ទេ ភូមិ​ក៏​ចិញ្ចឹម​វា​ដែរ។ នៅក្នុង "ការទស្សន៍ទាយ"

Feta ដែលអាចប្រៀបធៀបបានទាំងក្នុងគ្រោង និងរបៀប

ពួកគេជាមនុស្សចម្លែកចំពោះពណ៌សង្គមជាមួយនឹង "Svetlana" របស់ Zhukovsky យើង

យើង​មិន​រក​ឃើញ​មនុស្ស​ដែល​មាន​លក្ខខណ្ឌ​ដូច​នៅ Zhukovsky ទៀត​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​មនុស្ស​រស់។

ប្រជាប្រិយ, សុន្ទរកថា Nekrasov ដោយផ្ទាល់៖

សើចពេញ! តើវាជាអ្វីជាមួយអ្នក?

គ្រាន់តែជាទីផ្សារ!

ហួសចិត្ត! ដូចជាឃ្មុំ

របារពេញ។

មានភាពក្លាហាន និងវិសាលភាពនៃបទចម្រៀងប្រជាប្រិយ ឬផ្ទុយទៅវិញ បទចម្រៀង Koltsovo

នៅក្នុងកំណាព្យឆ្នាំ 1847 "តើល្ងាចមួយ ... ":

ដូច្នេះអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅនិទាឃរដូវ! អ្វីគ្រប់យ៉ាងញ័រហើយច្រៀង

នៅក្នុងព្រៃ, នៅក្នុងវាលដោយមិនស្ម័គ្រចិត្ត។

យើងនឹងបិទវានៅក្នុងគុម្ពោត

ក្រុមចម្រៀងទាំងនេះ - ហើយមិនមែនកុមារទេដូច្នេះពួកគេនឹងឆ្លងកាត់

ពួកគេនឹងមកជាមួយនឹងបទចម្រៀងនៅលើបបូរមាត់របស់ពួកគេជាមួយនឹងបទចម្រៀងមួយចៅ:

កូនរបស់យើង; ពួកគេនឹងចុះមករកពួកគេនៅនិទាឃរដូវ

សំឡេងដូចគ្នា។

នោះហើយជាមូលហេតុដែលការព្យាករណ៍ពិសេសរបស់ Fet សម្រាប់ Koltsov មិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេ

អ្នកនិពន្ធកំណាព្យម្នាក់ដែលគាត់ចូលចិត្ត។ ហ្វីតបានសរសេរថា

ថាគាត់ស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពល "ដ៏មានឥទ្ធិពល" របស់ Koltsov: "ខ្ញុំតែងតែ

បានសូកប៉ាន់ការឈ្លានពានដែល Koltsov ខ្វះខាត

ទេ ... មានការសាទរ និងសាទរជាខ្លាំងរបស់រុស្ស៊ីនៅក្នុងនោះ។

Fet នៅតែជាអ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀង ទោះបីជាមានឃ្លាំងពិសេសក៏ដោយ។ នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet

(ក្នុងករណីណាក៏ដោយនៅក្នុងផ្នែកសំខាន់របស់វា) មានប្រភេទមួយ។

ភាពចាស់ទុំដែល V. Botkin បាននិយាយយ៉ាងល្អ៖ "ឆោតល្ងង់បែបនេះ

ការយកចិត្តទុកដាក់នៃអារម្មណ៍និងភ្នែកអាចត្រូវបានរកឃើញតែក្នុងចំណោមបុព្វកាលប៉ុណ្ណោះ។

កវី។ គាត់​មិន​គិត​អំពី​ជីវិត​ទេ ប៉ុន្តែ​ដោយ​មិនដឹង​ខ្លួន​រីករាយ

របស់នាង។ វា​ជា​ប្រភេទ​នៃ​ភាព​គ្មាន​កំហុស​នៃ​អារម្មណ៍​មួយ​ចំនួន​ប្រភេទ​នៃ​បឋម​ខ្លះ​

ពិធីបុណ្យមើលបាតុភូតនៃជីវិត, លក្ខណៈនៃដើម

យុគសម័យនៃស្មារតីរបស់មនុស្ស។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលគាត់ស្រឡាញ់យើងខ្លាំងណាស់

ដូចជាយុវជនដែលមិនអាចដកបានរបស់យើង។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលពួកគេមានភាពទាក់ទាញខ្លាំង

ទាំងមូលនិងពេញលេញ, anthological ឬ

តម្លៃដ៏ទូលំទូលាយ ហើយវាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅឆ្នាំ 1856 នោះគឺ

សំដៅលើរយៈពេលដំបូងនៃការងាររបស់ហ្វេតប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់ដោយអារម្មណ៍

ជីវិតដែល Botkin, Fet និយាយ និងនៅជិតវីរភាពរបស់ Tolstoy

និង Nekrasov នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 60 ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយដើម្បី

បង្កើតការងារវីរភាព (ដែលតែងតែជាប្រជាប្រិយ) នៅក្នុងថ្មី។

លក្ខខណ្ឌនៅលើមូលដ្ឋានថ្មី វាចាំបាច់ក្នុងការដោះស្រាយបញ្ហានៃការពេញនិយម

តួអក្សរ។ មិនដូច Tolstoy និង Nekrasov Fet មិនអាចធ្វើបែបនេះបានទេ។

អាច ប៉ុន្តែ ហ្វេត បង្ហាញពីអារម្មណ៍ជីវិតស្រស់ស្រាយ មិនបែកបាក់។

Fet, ត្រឡប់ទៅមូលដ្ឋាន, ធាតុដំបូងនៃការក្លាយជា,

បកស្រាយនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ បឋម ភាពមិនចេះចប់

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយមនុស្សម្នាក់មិនគួរគិតថា Fet គ្រាន់តែជួសជុលអចិន្ត្រៃយ៍

និងភាពខុសគ្នានៃអារម្មណ៍ផ្លូវចិត្ត និងស្ថានភាព subconscious ។

ក្នុង​សមត្ថភាព​នេះ កំណាព្យ​របស់​ហ្វីត​នឹង​មិន​អាច​ទទួល​បាន​ឡើយ។

ឥទ្ធិពលរបស់វាលើវប្បធម៌រុស្ស៊ី។

ហ្វីតស្វែងរកការកសាងស្ពានពីរដ្ឋនេះទៅកាន់ពិភពលោកទាំងមូល,

ភ្ជាប់ពេលវេលានេះជាមួយនឹងជីវិត នៅទីបញ្ចប់នៅក្នុងរបស់វា។

អត្ថន័យលោហធាតុ។ អារម្មណ៍នៃជម្រៅ, លំហ, ចម្ងាយ,

លក្ខណៈរួចទៅហើយនៃ Fet ដំបូង, កាន់តែច្រើនប្រែទៅជាអារម្មណ៍មួយ។

infinity ហើយប្រសិនបើវាមិនត្រូវបានបំពេញដោយទស្សនវិជ្ជាត្រឹមត្រូវ។

មានន័យថា វានឹងនាំទៅរកវា។ នេះគឺជាសិល្បៈនៃ "អ្វីគ្រប់យ៉ាង -

ការអាណិតអាសូរ" ដើម្បីប្រើពាក្យរបស់ថូម៉ាស ម៉ាន់ និងទំនាក់ទំនង

ចំណាប់អារម្មណ៍ចម្បងនៃកំណាព្យរបស់គាត់ក្លាយជា "ការវាយអក្សរ

» ចាប់ផ្តើមពីវា។ អារម្មណ៍របស់គាត់, អារម្មណ៍គឺអាចបិទ

លើ​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​ក្នុង​លោក​នេះ (យើង​បាន​និយាយ​រួច​ហើយ​ថា ពិភព​នៃ​ជីវិត​សង្គម សូម​និយាយ​ថា

ធាតុនៃចិត្ត សូម្បីតែអត្ថិភាពរបស់មនុស្សដទៃ ក៏មិនត្រូវបានរាប់បញ្ចូលដែរ។

etsya ប៉ុន្តែនេះគឺជាអ្វីដែលធានានូវការបំភ្លេចខ្លួនឯងពិសេសនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់)

បញ្ចូលគ្នាជាមួយធម្មជាតិ។ វាជាគុណភាពដែលបានកោតសរសើរ Tyutchev ។

អ្នកណាសរសេរទៅហ្វេត៖

ជាទីស្រឡាញ់របស់ម្តាយដ៏អស្ចារ្យ,

មួយរយដងច្រើនជាងគួរឱ្យច្រណែនគឺជារបស់អ្នក;

ច្រើនជាងម្តងនៅក្រោមសំបកដែលអាចមើលឃើញ

អ្នកត្រូវតែឃើញនាង ...

នេះ​ជា​ការ​ពន្យល់​អំពី​ទំនុក​ចិត្ត​របស់​ហ្វេត ដែល​មិនមែន​ជា

គ្រាន់តែស្រឡាញ់អត្ថបទចម្រៀង។ ស្នេហារបស់ហ្វេតគឺធម្មជាតិ។ ប៉ុន្តែស្នេហានេះ។

ធម្មជាតិមិនត្រឹមតែដោយសារតែដំបូងនៃការទាំងអស់វាគឺជាត្រេកត្រអាលទោះបីជា *

នាងថែមទាំងត្រូវបានចោទប្រកាន់ពីបទ erotica ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយក្នុងករណីនេះការយល់ច្រឡំ

Feta កើតឡើងមិនត្រឹមតែជាលទ្ធផលនៃសោភ័ណភាពថ្លង់ប៉ុណ្ណោះទេ

ឬលំអៀង ប៉ុន្តែក៏ឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈនៃប្រព័ន្ធរបស់កវីខ្លួនឯងផងដែរ។

មនុស្សនៅហ្វេត យើងនិយាយថា រស់នៅដូចធម្មជាតិ ហើយធម្មជាតិក៏ចូលចិត្តដែរ។

មនុស្ស។ ហើយនេះមិនមែនជាមនុស្សធម្មតាទៀតទេនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ គំនូរជីវចល

ភាពជាបុគ្គល។ល។ នៅក្នុង Fet ធម្មជាតិមិនត្រឹមតែមានលក្ខណៈខាងវិញ្ញាណប៉ុណ្ណោះទេ។

នាងរស់នៅមិនដូចមនុស្សទូទៅទេ ប៉ុន្តែជាមនុស្សម្នាក់យ៉ាងជាក់លាក់ក្នុងរឿងនេះ

ភាពស្និទ្ធស្នាល ស្ថានភាពមួយភ្លែត និងភាពតានតឹងនេះ

ពេលខ្លះជំនួសដោយផ្ទាល់។ មនុស្សជាតិនៃ "ប្រភពទឹក" របស់ Tyutchev

» ជាមួយនឹងភាពជាក់លាក់ទាំងអស់នៃការពិពណ៌នា វាត្រូវបានផ្អែកលើការប្រៀបធៀបទូទៅ

ជាមួយនឹងកាណុងបាញ់ទឹក "គំនិតរមែងស្លាប់" កាណុងបាញ់ទឹករបស់ Fet រស់នៅដោយឯកភាពគ្នា។

ជាមួយបុរសម្នាក់ កម្លាំងចិត្តរបស់គាត់នៅពេលនេះ

នៅទីនេះខែបានលេចចេញជារស្មីដ៏អស្ចារ្យរបស់វា។

ដល់កម្ពស់

និងកាណុងបាញ់ទឹកនៅក្នុងការថើបជាបន្តបន្ទាប់ -

អូតើអ្នកនៅឯណា?

កំពូលនៃកំបោរដកដង្ហើម

សុភមង្គលផ្អែម,

និងជ្រុងនៃខ្នើយ

សំណើមត្រជាក់។

ពិភពធម្មជាតិរស់នៅជាជីវិតស្និទ្ធស្នាល ហើយជីវិតស្និទ្ធស្នាលទទួលបាន

ការដាក់ទណ្ឌកម្មនៃអត្ថិភាពនៃធម្មជាតិទាំងអស់។

ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ... នេះជាខ្យល់បក់ពីទិសខាងត្បូង។

វាកក់ក្តៅសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការឈរនិងទៅ;

ផ្កាយមួយបានវិលទៅទិសខាងលិច...

ខ្ញុំ​សុំទោស​មាស​ខ្ញុំ​សុំទោស!

នេះគឺជាវគ្គចុងក្រោយនៃកំណាព្យ "ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ... " ដែលជាឃ្លាទីបីនៅក្នុងវារួចទៅហើយ

បីដងពាក្យដដែលៗនៃ "ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ" និងជាមួយការដោះស្រាយភាពតានតឹង

រង់ចាំផ្កាយធ្លាក់ចុះ។ ជាថ្មីម្តងទៀតធម្មជាតិ និងជីវិតមនុស្ស

ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ដោយ​ចំណង​នៃ​អត្ថន័យ​ដែល​មាន​តម្លៃ​ជា​ច្រើន​គ្មាន​កំណត់៖ និយាយ​លា

ជាមួយនឹងផ្កាយមួយ ( epithet "មាស" ធ្វើឱ្យមនុស្សម្នាក់យល់យ៉ាងច្បាស់

ដូច្នេះ) ក៏មានអារម្មណ៍ថាបែកគ្នាជាមួយនាងដែរ (អាចសន្មត់ថា epithet

and to her) មិនមក មិនមក... នាងមិនមែនគ្រាន់តែប្រដូចទេ។

តារា ពួកគេមិនអាចបែកពីគ្នាបានទៀតទេ។

Polysemy ដែលត្រូវបានទទួលយកយ៉ាងងាយស្រួលដោយសម័យទំនើប

អ្នកអានបានលើកឡើងអំពីកំណាព្យនៃសតវត្សទី 20 ជាមួយនឹងការលំបាកយ៉ាងខ្លាំង

ផ្ទះនេះត្រូវបានយល់ឃើញដោយសហសម័យរបស់ហ្វេត។ ការញែកកំណាព្យ

Polonsky បានសរសេរដោយកំហឹងថា "ការយោលផ្កាយបានបញ្ចេញកាំរស្មីរបស់ពួកគេ ... "

មេឃជម្រៅនៃសមុទ្រ - និងជម្រៅនៃព្រលឹងអ្នក - ខ្ញុំជឿថាអ្នក។

នៅទីនេះអ្នកកំពុងនិយាយអំពីជម្រៅនៃព្រលឹងអ្នក។ "ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃមាតិកា

វាត្រូវបាននាំយកទៅចុងក្រោយបំផុត ... - ដកស្រង់ដ៏ស្រស់ស្អាត

កំណាព្យ "រង់ចាំថ្ងៃច្បាស់ថ្ងៃស្អែក ... ", B. Almazov ខឹង។-

តើវាជាអ្វី ទីបំផុតវា? ប៉ុន្តែអ្វីដែល Druzhinin បានសរសេរ

នៅក្នុង "សំបុត្រពីអតិថិជនដែលមិនមែនជានិវាសនជន" របស់គាត់អំពីកំណាព្យ "ក្នុងរយៈពេលយូរ

night " : " ... កំណាព្យរបស់លោក ហ្វីត ជាមួយនឹងការយល់ច្រលំអស់សង្ឃឹម

និងភាពងងឹតលើសពីអ្វីៗទាំងអស់ដែលមិនធ្លាប់មាន

genus នៅក្នុងគ្រាមភាសារុស្ស៊ី!” ១៨.

កវីដែល "សន្និដ្ឋាន" យ៉ាងក្លាហានពីពិសេសទៅឧត្តមសេនីយ៍

បានបំបែកផ្នែកនៃកំណាព្យ ប៉ុន្តែនៅក្នុងវិស័យទាំងនេះគាត់ត្រូវតែធ្វើ

យកផ្លូវនៃការផ្លាស់ប្តូរគំនិតធម្មតាអំពីកំណាព្យ៖

ក្រាស់ nettle ទូកកំប្លែង

សំលេងរំខាននៅក្រោមបង្អួច, នៅចម្ងាយពណ៌ខៀវ;

បន្ទះដែក Willow ពណ៌បៃតង

ព្យួរដូចជាតង់មួយ; ស្រែកនៅក្រោម saw ។

កំណាព្យនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការសម្រេចចិត្តមិនធម្មតារបស់វា។

ការផ្លាស់ប្តូរពីទាបបំផុត, ជិតបំផុត (nettle នៅក្រោមបង្អួច)

ទៅឆ្ងាយបំផុតនិងខ្ពស់បំផុត (ចម្ងាយសមុទ្រសេរីភាព) និងខាងក្រោយ។

វាទាំងអស់គឺស្ថិតនៅលើការរួមបញ្ចូលគ្នានៃផែនការទាំងពីរនេះ។ មិនមានកណ្តាលទេ។

ជាទូទៅ Fet តែងតែទម្លាក់តំណកណ្តាល។ ដូចគ្នានេះដែរកំពុងកើតឡើង

ហើយនៅក្នុងទំនុកច្រៀងនៃក្តីស្រលាញ់របស់ហ្វេត ដែលយើងមិនដែលឃើញនាង ចរិតមនុស្ស។

គ្មានអ្វីដែលត្រូវសន្មត់ថាតួអង្គអ្វី និងការទំនាក់ទំនងជាមួយមនុស្សនោះទេ

អនុវត្តជាមួយតួអក្សរ។ នាងមានភាពជាក់លាក់នៅក្នុងហ្វេត (ជាមួយនឹងក្លិន

សក់ជាមួយនឹងច្រែះនៃរ៉ូបមួយដែលកំពុងរត់ទៅខាងឆ្វេង) យ៉ាងខ្លាំង

បទពិសោធន៍ជាក់លាក់ដែលទាក់ទងនឹងនាង ប៉ុន្តែនាង និងបទពិសោធន៍ទាំងនេះ

គ្រាន់តែជាលេស លេសដើម្បីទម្លាយដល់សកលលោក ធម្មជាតិ

ក្រៅពីភាពប្រាកដប្រជារបស់មនុស្ស។

នៅក្នុងកំណាព្យ "Pseudo-Poet" ជាក់ស្តែងត្រូវបានបញ្ជូនទៅ Nekrasov ។

ហ្វេត ស្តីបន្ទោសគាត់ចំពោះ "គ្មានសេរីភាព"៖

អូស​តាម​ចិត្ត​មនុស្ស​មិន​បាន​ឡើង​ធម្មយាត្រា​ទេ។

ក្នុង​ទី​ងងឹត ជា​ខ​ដែល​ថ្វាយបង្គំ​ទាប អ្នក​នៅ​ក្នុង​ទីងងឹត​ស្រស់​នោះ

អ្នក​គឺ​ជា​ពាក្យ​នៃ​សេរីភាព​ដែល​មាន​មោទនភាព​នៅ​កន្លែង​ដែល​មិន​គិត​តែ​ពី​ខ្លួន​ឯង​ដោយ​សេរី​

មិនដែលបានទទួលវាដោយបេះដូងរបស់ខ្ញុំ។ បទចម្រៀងឥតគិតថ្លៃនិងឥន្ទ្រី។

ចូរ​កុំ​បណ្ដោយ​ខ្លួន​តាម​អតិប្បរមា​ខាង​សីលធម៌​អំពី​ការ​កុហក

ដាក់ខ្លួនគាត់នៅចំពោះមុខអំណាចដែលមាន។ "នោះគឺនៅក្នុងជីវិត

Shenshin “Fet នឹងជំទាស់នឹងរឿងនេះ ទោះបីជា Fet អាក្រក់ និងនិយាយសរសើរក៏ដោយ។

បានសរសេរកំណាព្យជាច្រើនដោយមនុស្សខ្លាំងដូចគ្នា។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងខនៃ "Pseudopoet" Fet ខ្លួនគាត់មានភាពជូរចត់ខ្លាំងពេក

សម្រាប់ទំនាក់ទំនងសេរីជាមួយពិភពលោក។ ហើយភាពជូរចត់គឺមិនមែនទេ។

ដោយចៃដន្យ។ ក្នុង​នោះ​មិន​ត្រឹម​តែ​ការ​បដិសេធ​របស់​បុគ្គល​នៃ​ភាគី​ផ្សេង​ទេ​គឺ​ខុស​គ្នា​

ជំរុំសង្គម។ កំណាព្យទាំងនេះត្រូវបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1866 និងទសវត្សរ៍ទី 60 ជាពិសេស

ពាក់កណ្តាលទីពីររបស់ពួកគេដែលជាពេលវេលានៃវិបត្តិក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ Fet ។ មួយ។

គឺ​ជា​អ្នក​ដំបូង​គេ​ដែល​ចង្អុល​បង្ហាញ​ពី​គ្រោះ​ថ្នាក់​ដែល​បង្ក​ឡើង​ដោយ​មុខ​តំណែង

"songbird" Nekrasov ដែលនៅក្នុងសម័យរបស់គាត់បានឃើញអំណាចយ៉ាងច្បាស់លាស់

ទីតាំងបែបនេះរបស់ Fet ។ A. Ya. Panaeva រំលឹកថា: "Feet មានផ្ទៃពោះ

បោះពុម្ពការប្រមូលកំណាព្យទាំងស្រុងរបស់គាត់ហើយបានផ្តល់ឱ្យ Turgenev និង Nekrasov

carte blanche ដើម្បីបោះចោលកំណាព្យទាំងនោះពីការបោះពុម្ពចាស់

ពួកគេរកឃើញអាក្រក់។ Nekrasov និង Turgenev ក្នុងឱកាសនេះ។

មានជម្លោះជាញឹកញាប់។ Nekrasov បានរកឃើញថាវាមិនចាំបាច់ក្នុងការបោះចោល

កំណាព្យខ្លះប៉ុន្តែ Turgenev បានទទូច។ ខ្ពស់

ខ្ញុំចាំបានច្បាស់អំពីរបៀបដែល Turgenev បានប្រកែកយ៉ាងក្លៀវក្លាចំពោះ Nekrasov នោះ។

កំណាព្យមួយឃ្លា៖ “... ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្លួនឯងនឹងច្រៀងអ្វីទេ -

តែ​ចម្រៀង​ទុំ​ហើយ! ហ្វីតលាតត្រដាង<^ои телячьи мозги»19.

នៅឆ្នាំ 1866 Nekrasov បាននិយាយនៅក្នុងការបោះពុម្ពលើប្រធានបទដូចគ្នា។

ហួសចិត្តហើយ៖ “ដូចដែលអ្នកដឹងស្រាប់ហើយថា យើងមានកវីបីប្រភេទ៖

អ្នកដែល "មិនដឹងថាខ្លួនគេនឹងច្រៀងអ្វី" ដែលជាការបញ្ចេញមតិសមរម្យ

បុព្វបុរសរបស់ពួកគេគឺលោក Feta ។ ពួកគេ​ជា​បក្សី​ចម្រៀង ដូច្នេះ​ដើម្បី​និយាយ។

ទសវត្សរ៍ទី 60 បាននាំមកនូវអារម្មណ៍ថ្មី និងស្មុគស្មាញនៃជីវិត។

ហើយវិធីសាស្រ្តថ្មីមួយគឺត្រូវការដើម្បីបង្ហាញពីភាពរីករាយ និងទុក្ខព្រួយរបស់នាង

ទីមួយនៃវីរភាពទាំងអស់។ Nekrasov ដែលជាអ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀងអាចបង្កើតបានដោយជោគជ័យក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60

ច្បាស់ណាស់ដោយសារតែគាត់បានក្លាយជាអ្នកបង្កើតវីរភាពរុស្ស៊ីនៃរឿងនេះ

pores, ពោលគឺ វីរភាព, និងមិនមែនគ្រាន់តែជាកំណាព្យដែលគាត់បានសរសេរមុន។ ជីវិត​មួយ

បញ្ចូលអក្សរសិល្ប៍ក្នុងបរិមាណដែលវាមិនដែលបានបញ្ចូលវា។

មុន, បាទ, ប្រហែលជាពេលក្រោយផងដែរ។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការនិយាយថានេះ។

ពេលវេលានៃការបង្កើត "សង្គ្រាមនិងសន្តិភាព" ។ វាគឺនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ដែល Nekrasov

នឹងសរសេរ "សំលេងរំខានពណ៌បៃតង" នៅក្នុងភាពសុខដុម, នៅជិតធម្មជាតិ,

ប្រហែលជាភាគច្រើនស្រដៀងនឹង Fet ហើយសម្រាប់ Fet ខ្លួនឯង

ការងារដែលមិនអាចទៅរួច។

ទីតាំងនៃ "មួយ" ទិដ្ឋភាពសម្រាប់ Fet គឺធម្មជាតិនិងជៀសមិនរួច,

ដើម្បីសន្តិភាពខាងលើមនុស្ស និងលើសពីពួកគេ ភាពសុខដុមរមនា "ពេញលេញ" ពិតប្រាកដ

បដិសេធ ទោះបីជា Fet ខ្លួនគាត់មានភាពរសើប និងទាក់ទាញដោយជៀសមិនរួចក៏ដោយ។ នេះ​គឺជា

ជាពិសេសមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់បើប្រៀបធៀបជាមួយ "ពេញលេញ" ការចុះសម្រុងគ្នាទាំងស្រុង

សត្វដែលស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលផ្សេងៗគ្នារបស់មនុស្ស

ប្រវត្តិសាស្រ្តនិងសិល្បៈ៖ Venus de Milo, Sistine Madonna,

ព្រះគ្រីស្ទ។ ឧទាហរណ៍មិនត្រូវបានយកដោយយើងតាមអំពើចិត្តទេ ពួកគេត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញ

ស្នាដៃរបស់ Fet ខ្លួនឯង។ នៅពេលដែល Fet បានសរសេរកំណាព្យ "Venus

Milosskaya" បន្ទាប់មកពួកគេបានប្រែក្លាយគ្រាន់តែជាការលើកតម្កើងសម្រស់នារីប៉ុណ្ណោះ។

ដូចជា។ ហើយប្រហែលជាល្អដោយខ្លួនឯង ដោយត្រូវបានកាត់ចោល

ទៅ Venus de Milo ហាក់ដូចជា Gleb Uspensky ស្ទើរតែប្រមាថមើលងាយ។

“បន្តិចម្ដងៗ ទីបំផុតខ្ញុំជឿជាក់ខ្លួនឯងថា លោក ហ្វីត

ដោយគ្មានហេតុផលណាមួយ ប៉ុន្តែស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃពាក្យប៉ុណ្ណោះ។

«​ភព​សុក្រ​» កាតព្វកិច្ច​ច្រៀង​មន្ត​ស្នេហ៍​ស្រី​ច្រៀង​នោះ

ដែលមិនមែនជាគែមតូចមួយនៅក្នុង Venus de Milo

នៅក្នុងភាពធំធេងទូទៅនៃចំណាប់អារម្មណ៍ដែលវាធ្វើឱ្យ... ហើយដោយរបៀបណា

មិនថាអ្នកវិភាគយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នយ៉ាងណាចំពោះសត្វដ៏អស្ចារ្យនេះពីចំណុចនៃ

ចក្ខុវិស័យនៃ "ភាពទាក់ទាញរបស់ស្ត្រី" អ្នកនឹងជឿជាក់គ្រប់ជំហាន

ថាអ្នកបង្កើតស្នាដៃសិល្បៈនេះមានខ្លះ

គោលដៅខ្ពស់មួយទៀត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ Gleb Uspensky ប្រាកដក្នុងចិត្ត

Wanderer Yaroshenko, Venus de Milo, ក៏មិនត្រូវបានគេយល់ដែរ។

នៅពេលដែល Fet ព្យាយាមសរសេរអំពី Sistine Madonna បន្ទាប់មកនៅក្នុងខ្លឹមសារ។

បង្ហាញថាគ្មានអំណាចដើម្បីធ្វើដូច្នេះ។ នៅក្នុងខគម្ពីរ "ទៅកាន់ Sistine ម៉ាដូណា

"គាត់បាននិយាយអំពី Saint Barbara និងអំពី Sixtus និងអំពីពពកនៅក្នុងរូបភាព។

ប៉ុន្តែ​ការ​បង្ខាំង​ខ្លួន​ឯង​ឱ្យ​បិទ​បាំង​មិន​ហ៊ាន​ "ពិពណ៌នា"

របស់នាង ដូចដែលបានកើតឡើងជាមួយ Venus de Milo ហើយដោយហេតុនេះបានបង្ហាញយ៉ាងហោចណាស់

តិចនិចសិល្បៈ។

ពីវិបត្តិនៃទសវត្សរ៍ទី 60-70 Fet ត្រូវបានដកចេញយ៉ាងទូលំទូលាយដោយ Schopenhauer ។

ទោះបីតាមរបៀបផ្ទុយគ្នាក៏ដោយ៖ ជួយយល់ និងបង្ហាញពីវិបត្តិនេះ។

នៅក្នុងកំណាព្យសោកនាដកម្មពិតប្រាកដ។ នៅទសវត្សរ៍ទី 70 និង 80 ហ្វីតនៅតែដដែល

អ្នកថែរក្សាសម្រស់។ ប៉ុន្តែសេវាកម្មនេះត្រូវបានដឹងកាន់តែច្រើនឡើង

ដូចជាបំណុលធ្ងន់។ Fet បានបង្ហាញជាថ្មីម្តងទៀតពីរបៀបដែលមិនរួចពី

ទីតាំងជីវិតរបស់សិល្បករ "ឥតគិតថ្លៃ" ។ គាត់នៅតែជាបូជាចារ្យ

"សិល្បៈសុទ្ធ" ប៉ុន្តែមិនត្រឹមតែបម្រើគាត់ប៉ុណ្ណោះទេ

ដែលបានលះបង់យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ

តើអ្នកណានឹងប្រាប់យើងថាយើងមិនដឹងពីរបៀបរស់នៅ,

ចិត្ត​ឥត​សៅហ្មង,

ភាពល្អ និងភាពទន់ភ្លន់នោះមិនបានឆេះនៅក្នុងខ្លួនយើងទេ។

ហើយយើងមិនបានលះបង់ភាពស្រស់ស្អាតទេ?

បន្ទុកនៃសេវាកម្មនេះត្រូវបានដឹងយ៉ាងច្បាស់ និងបង្ហាញនៅក្នុង "Obrochnik"

(១៨៨៩) និង​នៅ​ក្នុង​ខគម្ពីរ​ផ្សេង​ទៀត​នៃ​ពេល​នេះ ("បណ្តាសា​ពួក​យើង...")។ នៅនឹងកន្លែង

ស្វ័យភាពស្របច្បាប់នៃសិល្បៈមកដូច Vl. សូឡូវីវ

អំពីអ្នកគាំទ្រនៃ "សិល្បៈបរិសុទ្ធ", "ការបំបែកសោភ័ណភាព" ។

មានភាពចង្អៀតចង្អល់ និងឈ្លក់វង្វេងនឹងនិកាយ។ នៅក្នុងខ,

សរសេរដូចជានៅក្នុងឱកាសឯកជនមួយ បង្ហាញទាំងមូល

កម្មវិធី៖

ជាក់ស្តែង វាមិនមែនជាពេលដែលត្រូវគិតនោះទេ។

ដូចជានៅក្នុងត្រចៀកនិងនៅក្នុងបេះដូងរំខាន;

ឈ្លោះគ្នាថ្ងៃនេះខ្មាស់គេ

ហើយការឆ្កួតគឺសមហេតុផល។

អ្វី​ដែល​ជា​ការ​ខុស​ឆ្គង​: វា​សម​ហេតុ​ផល​ដើម្បី​ឆ្កួត​។ ប៉ុន្តែនេះមានន័យថា

ឆ្កួត ឈប់ឆ្កួត ក្លាយជាការគិតទុកជាមុន។

ការព្រមានត្រូវបានចេញឱ្យ Turgenev ដែលបានសរសេរ

ត្រលប់មកវិញនៅឆ្នាំ 1865 ថានៅក្នុង "ការភ័យខ្លាចឥតឈប់ឈរនៃការប្រុងប្រយ័ត្ន

ច្រើនជាងការប្រុងប្រយ័ត្ននេះ មុននឹងអ្នក។

អ្នកញ័រច្រើនជាងអារម្មណ៍ផ្សេងទៀត។

សម្រស់​លែង​ស្រស់​ថ្លា​ដូច​ក្នុង​ខ្លួន​ទៀត​ហើយ។

៤០-៥០ ស។ ត្រូវតែទទួលបានក្នុងទុក្ខ គឺចេញពីទុក្ខ

ការពារ ហើយចុងក្រោយ សូម្បីតែនៅក្នុងទុក្ខលំបាក ចូរស្វែងរក និងស្វែងរក "សេចក្តីអំណរ

ម្សៅ។" ការរងទុក្ខ ការឈឺចាប់ ការឈឺចាប់ កាន់តែខ្លាំងឡើងៗ ចូលទៅក្នុងកំណាព្យ

ហ្វេតា។ ភាពស្រស់ស្អាត ភាពរីករាយសម្រាប់ហ្វេតនៅតែជារឿងសំខាន់

ប៉ុន្តែ​មិន​មែន​ដោយ​ខ្លួន​ឯង​ទៀត​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា “ការ​ប្រោស​ឲ្យ​ជា​ពី​ទារុណកម្ម” ដែល​ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ។

ការរងទុក្ខដែលចាប់ផ្តើមរស់នៅក្នុងកំណាព្យខ្លួនឯងផងដែរ:

ព្រលឹងបរិសុទ្ធនិងសេរី

ស្រស់ស្រាយដូចពេលយប់

សើចនឹងបទចម្រៀងឈឺ

ដេញនាងទៅឆ្ងាយ!

ដូចជាប្រសិនបើសម្រាប់ការយកចិត្តទុកដាក់តិចតួច

នៅក្នុងបេះដូងទំនេររហូតមកដល់ពេលនេះ

ធ្វើតាមការអាណិតអាសូររស់នៅ

ឈឺ​ដដែល​ៗ​មិន​ចូល​ទេ!

ហើយនៅក្នុងទ្រូងឈឺ

វា​មាន​សំណើម​នៅ​ពេល​យប់...

ទុក្ខ សោក ទុក្ខ ត្រូវ​រហែក​ជា​ខ. ហើយប្រសិនបើកវីម្នាក់ (Nekrasov)

នៅពេលដែលកាតព្វកិច្ចបានដឹងពីតម្រូវការក្នុងការសរសេរអំពីពួកគេ បន្ទាប់មកមួយទៀត។

(ហ្វីត) ដែលពីមុនគ្រាន់តែងាកចេញពីគេ ពេលនេះដឹងខ្លួនហើយ។

ដូចជាកាតព្វកិច្ចធ្ងន់មិនសរសេរអំពីពួកគេ៖

ចង់ជេរ យំ ថ្ងូរ

ដើម្បីស្វែងរកការវាយដំចំពោះច្បាប់។

កវីអើយឈប់! កុំហៅខ្ញុំ,

ហៅចេញពីទីជ្រៅបំផុត Tiziphone ។

ពេលណា ខឹងនឹងកំហឹងម្តងទៀត

នៅក្នុងទ្រូងអ្នកនឹងឮការហៅឱ្យយំ, -

សម្រាប់​ជា​ប្រយោជន៍​នៃ​ការ​រងទុក្ខ​របស់​អ្នក ខ្ញុំ​នឹង​មិន​ផ្លាស់​ប្តូ​រ

សេរីភាពក្នុងការហៅដ៏អស់កល្ប។

ហើយនៅទីនេះ នៅក្នុងការបម្រើ ក្នុងការតស៊ូ ទោះបីជាមានប្រភេទពិសេសក៏ដោយ Fet

បានបង្ហាញភាពរឹងមាំថ្មីមួយ។ សោកនាដកម្មកាន់តែច្រើន

ជាង​ព្រះ​ដែល​មាន​ឥទ្ធិពល​ខ្លាំង​ជាង​ការ​ប្រឆាំង​នឹង​សេចក្ដី​ស្លាប់

(“មិនមែនដោយសារនោះទេ ព្រះអម្ចាស់…”) ហើយមិនអាចទប់ទល់នឹងភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃការតស៊ូបានឡើយ

គ្មានតម្លៃអ្វីក្រៅពីភាពស្រស់ស្អាតនោះទេ។ ប៉ុន្តែដោយគ្មានតម្លៃ, នៅខាងក្រៅ

ភូតភរ សម្រស់​ខ្លួន​ត្រូវ​ចុះ​ខ្សោយ សម្រាល​បាន​រលក​ថ្មី។

ទុទិដ្ឋិនិយម និងការរងទុក្ខ។ ដល់ខួបលើកទី 50 នៃការច្នៃប្រឌិត

សកម្មភាព ហ្វីត សរសេរកំណាព្យដែលចាប់ផ្តើមដោយពាក្យ

"យើងកំពុងត្រូវបានគេបញ្ចុះ ... " ហើយបានវាយប្រហារមិត្តភក្តិដោយភាពអាប់អួររបស់ពួកគេ។

នៅក្នុងភាពស្រស់ស្អាតខ្លួនឯងកវីចាប់ផ្តើមខិតខំឱ្យខ្ពស់បំផុត។ ខ្ពស់ជាង

គាត់ក៏កំពុងស្វែងរកឧត្តមគតិរបស់ស្ត្រីផងដែរ។ ការអាណិតអាសូរក្នុងគំនូរគឺជាលក្ខណៈ

នៅចុង Fet: Raphael, Perugino កំណត់ទិសដៅយ៉ាងត្រឹមត្រូវ។

ស្វែងរកឧត្តមគតិ។

ខ្ញុំនិយាយថាខ្ញុំចូលចិត្តជួបអ្នក។

សម្រាប់ពន្លឺនៃ curls របស់អ្នកធ្លាក់ពីលើស្មារបស់អ្នក,

សម្រាប់ពន្លឺដែលឆេះនៅក្នុងជម្រៅនៃភ្នែករបស់អ្នក។

អូ វាទាំងអស់ - ផ្កា សត្វល្អិត និងថ្ម។

កុមារណាដែលសប្បាយចិត្តក្នុងការស៊ុតបាល់បញ្ចូលទីពីគ្រប់ទិសទី

ម្តាយជាទីស្រឡាញ់ក្នុងគ្រាដ៏ផ្អែមល្ហែមនោះ

ពេល​មើល​ទៅ​ក្នុង​ភ្នែក​គាត់ គាត់​សប្បាយ​ចិត្ត​ណាស់។

កវី​ដែល​សម្លឹង​មើល​ដោយ​ស្ម័គ្រ​ចិត្ត​បាន​សម្រាក​យ៉ាង​ណា

ពេញចិត្ត ("ពន្លឺនៃ curls", "ពណ៌នៃថ្ពាល់", "រត់ទៅខាងឆ្វេង

ការបែកគ្នា" ។ល។) - ទាំងអស់នេះគឺជា "ផ្កា សត្វល្អិត និងថ្ម"។ ត្រូវការ

ខុសគ្នា ប្រសើរជាង និងខ្ពស់ជាង។ ហើយវានឹងមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ:

នៅក្នុងការស្វែងរកដោយឧស្សាហ៍ព្យាយាម អ្វីគ្រប់យ៉ាងហាក់ដូចជា: គ្រាន់តែអំពី

អាថ៌កំបាំងកើតឡើងលើមុខដែលធ្លាប់ស្គាល់ -

ប៉ុន្តែ​បេះដូង​អ្នក​ក្រ​រត់​ចេញ​ពី​ការ​ហោះហើរ

មួយ languor គ្មានថាមពល។

គាត់គ្មានអំណាចដើម្បីបង្ហាញវានៅក្នុងភាពស្មុគស្មាញនៃអារម្មណ៍ទាំងអស់

នៅក្នុងចរិត, ក្នុងចិត្ត, នៅក្នុងឧត្តមគតិ។ ហ្វេតប្រញាប់ទៅ

ផ្លូវរបស់ Nekrasov នៅលើផ្លូវ Tyutchev ស្វែងរកនាងបង្កើត "ទំនុកច្រៀង" ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

ប្រលោមលោក" ហើយការរួបរួមនៃវដ្តនឹងនៅតែជាឯកភាពប៉ុណ្ណោះ។

អារម្មណ៍។

កំណាព្យ "មិនដែល" ប្រហែលជាការបញ្ចេញមតិត្រឹមត្រូវបំផុត។

វិបត្តិ Fet យឺត។ នេះគឺជាការស្រមើស្រមៃកំណាព្យលើប្រធានបទ

ការ​រស់​ឡើង​វិញ​នៅ​លើ​ដី​ដែល​បាន​កក​ហើយ​ស្ងាត់​ជ្រងំ៖

គ្មានបក្សីរដូវរងា គ្មានកណ្តាលនៅក្នុងព្រិល។

ខ្ញុំយល់គ្រប់យ៉ាង៖ ផែនដីបានត្រជាក់យូរហើយ។

ហើយនាងបានស្លាប់។ អ្នកណា​ទៅ​ខ្វល់

ដកដង្ហើមនៅក្នុងទ្រូងរបស់អ្នក? តើផ្នូរសម្រាប់អ្នកណា?

តើអ្នកយកខ្ញុំមកវិញទេ? និងមនសិការរបស់ខ្ញុំ

តើវាភ្ជាប់ជាមួយអ្វី? ហើយ​អ្វី​ទៅ​ជា​ការ​ហៅ​របស់​គាត់?

ទៅ​ណា​មក​ណា​គ្មាន​អ្នក​ឱប

តើពេលវេលាបាត់បង់ទៅណាក្នុងលំហ?

វិលមកវិញស្លាប់ ប្រញាប់ទទួល

ជីវិតចុងក្រោយគឺជាបន្ទុកដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ។

ហើយអ្នក, សាកសពទឹកកកនៃផែនដី, ហោះហើរ,

យកសពខ្ញុំទៅតាមផ្លូវអស់កល្បជានិច្ច!

ការរស់ឡើងវិញបែបនេះនាពេលអនាគតបង្ហាញនៅក្នុង Fet គ្មានអ្វីលើសពីនេះទេ។

ស្លាប់ក្នុងបច្ចុប្បន្ន។ ខាងក្រោមនេះជាសំណួរ៖ ទៅអ្នកណា? សម្រាប់អ្នកណា? កន្លែងណា? ហើយចម្លើយ

- "នរណាម្នាក់ដើម្បីឱប" ។ L. Tolstoy បានយល់យ៉ាងច្បាស់អំពីខ្លឹមសារនៃកំណាព្យនេះ។

ហើយ​បាន​សរសេរ​ទៅ Fet ថា “... សំណួរ​ខាង​វិញ្ញាណ​ត្រូវ​បាន​ដាក់​យ៉ាង​ស្អាត។ ហើយខ្ញុំ

ខ្ញុំឆ្លើយខុសពីអ្នក - ខ្ញុំមិនចង់ត្រលប់ទៅផ្នូរទេ។

សម្រាប់ខ្ញុំ និងការបំផ្លិចបំផ្លាញអស់មួយជីវិត ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅតែមិនទាន់

ជាង។ សម្រាប់ខ្ញុំ ទំនាក់ទំនងរបស់ខ្ញុំជាមួយព្រះនៅតែ... ព្រះហាម

សុខភាពរបស់អ្នក សន្តិភាពនៃចិត្ត និងដែលអ្នកទទួលស្គាល់

តម្រូវការសម្រាប់ទំនាក់ទំនងជាមួយព្រះ ការខ្វះខាតដែលអ្នកយ៉ាងរស់រវើក

បដិសេធនៅក្នុងខនេះ។

សម្រាប់ Fet មិនមាន "ព្រះ" ហើយកាន់តែទូលំទូលាយមិនមាន "ព្រះ" មិនមានទេ។

តម្លៃសង្គម សីលធម៌ សាសនា។ នៅម្នាក់ឯង

ព្រះជាសិល្បៈដែល Valery Bryusov បានកត់សម្គាល់គឺមិនមែនទេ។

ទប់ទល់នឹងបន្ទុកនៃភាពពេញលេញ។ រង្វង់ត្រូវបានបិទហើយអស់កំលាំង។

ហើយរួចទៅហើយសម្រាប់អ្នកស្នងមរតកជិតបំផុតរបស់ Fet - Alexander

Blok នឹងត្រូវការអ្នកប្រឆាំង Fet - Nekrasov ជាមួយនឹងការស្វែងរករបស់គាត់។

សាធារណៈ តម្លៃពិភពលោកនៅក្នុងជីវិតពិតនៅក្នុងទាំងអស់របស់វា។

ភាពស្មុគស្មាញនិងវិសាលភាព។

នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីវាពិបាកក្នុងការស្វែងរកកវី "សំខាន់" ជាង Afanasy Afanasyevich Fet (1820-1892) ។ នេះ​ជា​កំណាព្យ​នៃ​អំណាច​បញ្ជាក់​ជីវិតដែលពោរពេញទៅដោយរាល់សម្លេង ភាពស្រស់ស្រាយ និងក្លិនក្រអូប។ កំណាព្យរបស់ហ្វេតត្រូវបានកំណត់ចំពោះប្រធានបទតូចចង្អៀត។ វាខ្វះការជម្រុញពលរដ្ឋ និងបញ្ហាសង្គម។ ខ្លឹមសារនៃទស្សនៈរបស់គាត់អំពីគោលបំណងនៃកំណាព្យក្នុងការចាកចេញពីពិភពនៃទុក្ខនិងទុក្ខព្រួយនៃជីវិតជុំវិញគឺការជ្រមុជនៅក្នុងពិភពនៃភាពស្រស់ស្អាត។ វាគឺជាភាពស្រស់ស្អាតដែលជាការជម្រុញនិងគំនិតចម្បងនៃការងាររបស់អ្នកនិពន្ធបទចម្រៀងរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ។ ភាពស្រស់ស្អាតដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ហ្វេតគឺជាស្នូលនៃភាពជានិងពិភពលោក។ អាថ៌កំបាំងនៃភាពស្រស់ស្អាត ភាសានៃព្យញ្ជនៈរបស់វា រូបភាពច្រើនជ្រុងរបស់វា និងកវីព្យាយាមបញ្ចូលក្នុងការបង្កើតរបស់គាត់។ កំណាព្យ​ជា​ប្រាសាទ​នៃ​សិល្បៈ ហើយ​កវី​ជា​សង្ឃ​នៃ​ប្រាសាទ​នោះ។

លក្ខណៈពិសេសនៃប្រធានបទនៃកំណាព្យរបស់ A. Fet

ប្រធានបទសំខាន់នៃកំណាព្យរបស់ហ្វេតគឺធម្មជាតិ និងសេចក្តីស្រឡាញ់ ប្រៀបដូចជាការបញ្ចូលគ្នាជាតែមួយ។ វាស្ថិតនៅក្នុងធម្មជាតិ និងសេចក្តីស្រឡាញ់ ដូចជានៅក្នុងបទភ្លេងតែមួយ ដែលភាពស្រស់ស្អាតនៃពិភពលោក ភាពរីករាយ និងមន្តស្នេហ៍ទាំងអស់ត្រូវបានរួបរួមគ្នា។ នៅឆ្នាំ 1843 កំណាព្យរបស់ Fet បានបង្ហាញខ្លួន ដែលអាចត្រូវបានគេហៅថាត្រឹមត្រូវ ការបង្ហាញកំណាព្យរបស់គាត់:

ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ

និយាយថាព្រះអាទិត្យរះហើយ។

តើអ្វីទៅជាពន្លឺក្តៅ

សន្លឹកបាន fluttered;

មុខវិជ្ជាកំណាព្យបី - ធម្មជាតិ ស្នេហា និងចម្រៀង - ត្រូវបានទាក់ទងគ្នាយ៉ាងជិតស្និទ្ធ ជ្រាបចូលគ្នាទៅវិញទៅមក បង្កើតបានជាសកលលោកនៃភាពស្រស់ស្អាតរបស់ Fetov ។ ដោយប្រើបច្ចេកទេសនៃភាពជាបុគ្គល Fet ធ្វើឱ្យធម្មជាតិមានចលនានាងរស់នៅជាមួយគាត់: "ព្រៃភ្ញាក់ឡើង" "ព្រះអាទិត្យរះ ... ញ័រ" ។ ហើយ​កវី​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ការ​ស្រេក​ទឹក​ចំពោះ​សេចក្តី​ស្រឡាញ់ និង​ការ​ច្នៃប្រឌិត។

Impressionism នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ A. Fet

ចំណាប់អារម្មណ៍របស់កវីចំពោះពិភពលោកជុំវិញគាត់ត្រូវបានបញ្ជូនដោយរូបភាពរស់នៅ។ Fet បង្ហាញដោយមនសិការមិនមែនវត្ថុខ្លួនវាទេ ប៉ុន្តែការចាប់អារម្មណ៍ដែលវត្ថុនេះបង្កើត។ គាត់មិនចាប់អារម្មណ៍នឹងព័ត៌មានលម្អិតនិងព័ត៌មានលម្អិតទេគាត់មិនត្រូវបានទាក់ទាញដោយចលនាដែលបានបញ្ចប់ទម្រង់ដែលគាត់ស្វែងរកដើម្បីបង្ហាញពីភាពប្រែប្រួលនៃធម្មជាតិចលនានៃព្រលឹងមនុស្ស។ កិច្ចការច្នៃប្រឌិតនេះត្រូវបានជួយដោះស្រាយប្រភេទនៃមធ្យោបាយដែលមើលឃើញ៖ មិនមែនជាបន្ទាត់ច្បាស់លាស់ ប៉ុន្តែវណ្ឌវង្កមិនច្បាស់ មិនមែនកម្រិតពណ៌ ប៉ុន្តែស្រមោល ពាក់កណ្តាលសម្លេង ឆ្លងកាត់គ្នាទៅវិញទៅមកដោយមិនដឹងខ្លួន។ កវី​បង្កើត​ឡើង​វិញ​ក្នុង​ពាក្យ មិន​មែន​ជា​វត្ថុ​ទេ តែ​ជា​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍។ ដំបូងយើងជួបប្រទះបាតុភូតបែបនេះនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍យ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Fet ។ (នៅក្នុងការគូរគំនូរ ទិសដៅនេះត្រូវបានគេហៅថា impressionism ។ ) រូបភាពទម្លាប់នៃពិភពលោកជុំវិញទទួលបានលក្ខណៈសម្បត្តិដែលមិនរំពឹងទុកទាំងស្រុង។

Fet មិនត្រឹមតែប្រដូចធម្មជាតិទៅនឹងមនុស្សម្នាក់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបំពេញវាដោយអារម្មណ៍របស់មនុស្ស ដោយសារប្រធានបទនៃកំណាព្យរបស់គាត់ភាគច្រើនជាអារម្មណ៍ ហើយមិនមែនជាបាតុភូតដែលបណ្តាលឱ្យពួកគេនោះទេ។ សិល្បៈ​ច្រើន​តែ​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រៀប​ធៀប​ទៅ​នឹង​កញ្ចក់​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ការពិត។ Fet នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ពណ៌នាមិនមែនជាវត្ថុមួយ ប៉ុន្តែការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់វា។ ទេសភាព "ក្រឡាប់" ទៅក្នុងទឹកដែលមិនស្ថិតស្ថេរនៃស្ទ្រីម ច្រកសមុទ្រ ហាក់ដូចជាកើនឡើងទ្វេដង។ វត្ថុ​ដែល​គ្មាន​ចលនា​រំកិល, យោល, ញ័រ, ញ័រ។

នៅក្នុងកំណាព្យ “ខ្សឹប ដកដង្ហើមខ្សឹបៗ…” ការផ្លាស់ប្តូររហ័សនៃរូបភាពឋិតិវន្ត ផ្តល់ឱ្យខគម្ពីរនូវថាមវន្តដ៏អស្ចារ្យ ខ្យល់អាកាស ផ្តល់ឱ្យកវីនូវឱកាសដើម្បីពណ៌នាអំពីការផ្លាស់ប្តូរដ៏ស្រទន់បំផុតពីរដ្ឋមួយទៅរដ្ឋមួយទៀត៖

ខ្សឹបខ្សៀវ, ដកដង្ហើមខ្សឹបខ្សៀវ,

trill nightingale,

ប្រាក់និងផ្លុំ

ស្ទ្រីមងងុយគេង,

ពន្លឺពេលយប់, ស្រមោលពេលយប់,

ស្រមោលគ្មានទីបញ្ចប់

ស៊េរីនៃការផ្លាស់ប្តូរវេទមន្ត

មុខផ្អែម,

នៅក្នុងចំណុចដែលមានផ្សែងពណ៌ស្វាយនៃផ្កាកុលាប,

ការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃ amber,

និងការថើប, និងទឹកភ្នែក,

ព្រលឹម ព្រលឹម!..

ដោយគ្មានកិរិយាសព្ទតែមួយ មានតែប្រយោគបន្ទាប់បន្សំខ្លីៗ ដូចជាវិចិត្រករដែលមានអក្សរដិត Fet បង្ហាញពីបទពិសោធន៍ទំនុកច្រៀងដ៏តានតឹង។ កវី​មិន​បាន​ពិពណ៌នា​លម្អិត​អំពី​ការ​បង្កើត​ទំនាក់ទំនង​ក្នុង​កំណាព្យ​អំពី​សេចក្តី​ស្រឡាញ់​ទេ ប៉ុន្តែ​បង្កើត​ឡើង​វិញ​នូវ​នាទី​ដ៏​សំខាន់​បំផុត​នៃ​អារម្មណ៍​ដ៏​អស្ចារ្យ​នេះ។

តន្ត្រីនៃកំណាព្យរបស់ A. Fet

កំណាព្យ "រាត្រីភ្លឺ។ សួនច្បារពេញដោយពន្លឺព្រះច័ន្ទ។ ពួកគេដាក់ ... "រំឮកដល់ Pushkin" ខ្ញុំចងចាំគ្រាដ៏អស្ចារ្យ ... ":

យប់បានភ្លឺ។ សួនច្បារពេញដោយពន្លឺព្រះច័ន្ទ។ ដេក

ធ្នឹមនៅជើងរបស់យើងក្នុងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវដែលគ្មានភ្លើង។

ព្យាណូបានបើកទាំងអស់ ហើយខ្សែនៅក្នុងវាញ័រ

ដូចជាបេះដូងរបស់យើងសម្រាប់បទចម្រៀងរបស់អ្នក។

កំណាព្យនេះត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយការច្រៀងរបស់ T. A. Kuzminskaya (ប្អូនស្រីរបស់ Sofya Andreevna Tolstaya) ដែលបានពិពណ៌នាវគ្គនេះនៅក្នុងការចងចាំរបស់នាង។

កំណាព្យរបស់ ហ្វេត មិនធម្មតាទេ! អ្នកនិពន្ធដែលជាសហសម័យរបស់កវីក៏មានអារម្មណ៍បែបនេះដែរ។ P. I. Tchaikovsky និយាយអំពីគាត់ថា "នេះមិនមែនគ្រាន់តែជាកវីទេ ប៉ុន្តែជាកវី-តន្ត្រីករ ... " Fet បានចាត់ទុកតន្ត្រីជាទម្រង់សិល្បៈខ្ពស់បំផុត ហើយបាននាំកំណាព្យរបស់គាត់ទៅជាសំឡេងតន្ត្រី។ និពន្ធ​ដោយ​មនោសញ្ចេតនា​-​បទ​ចម្រៀង ពួកគេ​មាន​ភាព​ឡូយឆាយ មិនមែន​គ្មាន​ហេតុផល​ដែល​ហ្វេ​ត​បាន​ហៅ​វដ្ត​ទាំងមូល​នៃ​កំណាព្យ​ក្នុង​បណ្តុំ​«​ភ្លើង​ពេល​ល្ងាច​»​ថា «​ភ្លេង​»​។ ច្រៀង​ពិរោះ ហ្វេ​ត ខំ​ប្រឹង​«​ពង្រឹង​បេះដូង​មិន​ខ្លាច​» ។ នៅក្នុងកំណាព្យ "មួយរុញច្រានទូកដែលកំពុងរស់នៅ ... " កំណាព្យនិយាយអំពីការហៅ "អ្នកដែលបានជ្រើសរើស"៖

ជាមួយនឹងការជំរុញមួយដើម្បីជំរុញ rook មានជីវិត

ពីផ្ទៃខ្សាច់រលោង,

រលក​មួយ​ឡើង​ទៅ​ក្នុង​ជីវិត​មួយ​ទៀត

ស្រូបខ្យល់ពីច្រាំងផ្កា...

លក្ខណៈពិសេសផ្លូវច្នៃប្រឌិត

កំណើតនៃកវីត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ ឪពុករបស់ Fet ដែលជាម្ចាស់ដី Oryol ដែលមានដើមកំណើតល្អ Afanasy Shenshin ខណៈពេលដែលនៅប្រទេសអាឡឺម៉ង់បានយកប្រពន្ធរបស់មន្រ្តីអាឡឺម៉ង់ (Fet) Charlotte ដោយសម្ងាត់ពីទីនោះទៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ មិនយូរប៉ុន្មាន Charlotte បានផ្តល់កំណើតដល់កូនប្រុសរបស់កវីនាពេលអនាគតដែលបានទទួលឈ្មោះ Athanasius ។ Charlotte បានប្តូរទៅជា Orthodoxy ក្រោមឈ្មោះ Elizabeth ហើយពួកគេបានរៀបការនៅក្នុងព្រះវិហារ។ ជាច្រើនឆ្នាំក្រោយមក អាជ្ញាធរព្រះវិហារបានលាតត្រដាងរឿងទាំងអស់នេះ ហើយនៅអាយុ 15 ឆ្នាំ គាត់ចាប់ផ្តើមត្រូវបានចាត់ទុកថាមិនមែនជាអភិជនរុស្ស៊ី Shenshin ទេ ប៉ុន្តែជាកូនប្រុសរបស់មន្ត្រីអាល្លឺម៉ង់ Fet ដែលរស់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ គាត់បានបាត់បង់សិទ្ធិទាំងអស់ដែលទាក់ទងនឹងអភិជន។ នេះធ្វើឱ្យគាត់ភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំង។ មានតែនៅឆ្នាំ ១៨៧៣ ប៉ុណ្ណោះ។ សំណើសុំទទួលស្គាល់គាត់ជាកូនប្រុសរបស់ Shenshin ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ប៉ុន្តែកវីបានសម្រេចចិត្តរក្សាឈ្មោះរបស់គាត់ Fet ជាអក្សរសាស្ត្រ។ ទាំងអស់នេះមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ ដើម្បីកុំឱ្យ "សម្លាប់ខ្លួន" គាត់បានដឹងថាខ្លួនគាត់ជា "មនុស្សដែលមានទេពកោសល្យ" (យោងទៅតាម Schopenhauer ជាទស្សនវិទូ) និង "បុរសមានប្រយោជន៍" "ហ្វត" និង "សេនស៊ីន" ។ ឈ្មោះដែលស្អប់ "ហ្វីត" ប្រែទៅជាមានទំនាក់ទំនងជាមួយសិល្បៈជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ហើយការចង់បាននិងដោយទំពក់ឬដោយក្លែងបន្លំបានសម្រេច "សេនស៊ីន" - ជាមួយនឹងជីវិតនិងការអនុវត្តប្រចាំថ្ងៃដែលគាត់ផ្ទាល់បានរងទុក្ខយ៉ាងឃោរឃៅ:

ខ្ញុំនៅចន្លោះ Shenshin ដែលកំពុងយំ

ហើយ Fet ខ្ញុំគ្រាន់តែជាអ្នកដែលច្រៀង ...

"សិល្បៈសុទ្ធ" របស់ Fet បង្កឱ្យមានការមិនពេញចិត្តមិនចេះចប់ជាមួយនឹងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែល "បុរសប្រើប្រាស់" របស់ Shenshin រស់នៅ។ "Fet-Shenshin" - ការរួបរួមនៃភាពផ្ទុយគ្នាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់គ្នាដោយធម្មជាតិនិងជាប់ទាក់ទងគ្នានៅក្នុងវា។ តន្ត្រីរបស់ Tchaikovsky ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយ muse របស់ Fet ។ Tchaikovsky និយាយអំពីទេពកោសល្យដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យរបស់ Fet បាននិយាយអំពីទេពកោសល្យរបស់គាត់ថាជាបាតុភូតដែលមិនអាចពន្យល់បាន ទាំងសង្គម និងក្នុងវិធីណាមួយទាំងអស់។

អត្ថបទចម្រៀង

នៅក្នុងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ Afanasy Fet មនុស្សពីរនាក់ផ្សេងគ្នាបានជួបប្រជុំគ្នាគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល៖ ជាអ្នកដឹងគុណ វាយដំដោយអ្នកប្រកបរបរជីវិត និងបំផុសគំនិត មិនចេះនឿយហត់ តាមព្យញ្ជនៈរហូតដល់ដង្ហើមចុងក្រោយ (ហើយគាត់បានស្លាប់នៅអាយុ 72 ឆ្នាំ) ដែលជាអ្នកចម្រៀងនៃភាពស្រស់ស្អាត និងស្នេហា។

កូនប្រុសខុសច្បាប់របស់មន្ត្រីអាឡឺម៉ង់តូចម្នាក់គាត់បានបាត់បង់ឋានៈជាកូនប្រុសអភិជន។ គាត់បានព្យាយាម "បម្រើ" ភាពថ្លៃថ្នូរប៉ុន្តែ 13 ឆ្នាំនៃកងទ័ពនិងឆ្មាំមិនបានផ្តល់ឱ្យអ្វីទាំងអស់។ បន្ទាប់​មក​គាត់​បាន​រៀបការ​ជាមួយ​ម្ចាស់​ដី​ចំណាស់​ម្នាក់​និង​អ្នក​មាន ហើយ​បាន​ក្លាយ​ជា​អ្នក​កេងប្រវ័ញ្ច​កសិករ​ដ៏​ឃោរឃៅ និង​តឹងតែង។ ហ្វីតមិនដែលអាណិតអាសូរដល់ពួកបដិវត្តន៍ និងសូម្បីតែពួកសេរីនិយម ហើយដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពថ្លៃថ្នូរដែលចង់បាន គាត់បានបង្ហាញពីអារម្មណ៍ស្មោះត្រង់របស់គាត់អស់រយៈពេលជាយូរ ហើយខ្លាំងៗ។ ហើយនៅពេលដែល Fet មានអាយុ 53 ឆ្នាំរួចហើយ Alexander II បានដាក់ចេញនូវដំណោះស្រាយអំណោយផលលើញត្តិរបស់គាត់។ វាគួរឱ្យអស់សំណើចណាស់៖ ប្រសិនបើ Pushkin អាយុសាមសិបឆ្នាំបានចាត់ទុកថាវាជាការប្រមាថក្នុងការផ្តល់ឱ្យគាត់នូវងារជា junker បន្ទប់ (នេះគឺជាឋានៈរបស់តុលាការដែលជាធម្មតាផ្តល់ដល់យុវជនអាយុក្រោម 20 ឆ្នាំ) នោះកវីនិពន្ធទំនុកច្រៀងជនជាតិរុស្សីរូបនេះបានទិញខ្លួនឯងយ៉ាងពិសេស។ Chamber junker នៅអាយុ 70 ឆ្នាំ? ហើយនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ហ្វីតបានសរសេរខគម្ពីរដ៏ទេវភាព។ នេះគឺជាកំណាព្យមួយពីឆ្នាំ 1888៖ “ពាក់កណ្តាលបំផ្លាញ អ្នករស់នៅពាក់កណ្តាលនៃផ្នូរ អំពីសាក្រាម៉ង់នៃសេចក្តីស្រឡាញ់ ហេតុអ្វីបានជាអ្នកច្រៀងជូនពួកយើង? ហេតុអ្វីបានជាកងកម្លាំងមិនអាចប្រញាប់ប្រញាល់អ្នក ដូចជាបុរសក្លាហានម្នាក់ អ្នកហៅយើងតែម្នាក់ឯង? ខ្ញុំហត់ហើយច្រៀង។ អ្នកកំពុងស្តាប់ហើយយំ។ នៅក្នុងបទភ្លេងនៃមនុស្សចាស់ វិញ្ញាណវ័យក្មេងរបស់អ្នករស់នៅ។ ស្ត្រីចំណាស់ហ្គីបសីរសីនៅតែច្រៀងតែម្នាក់ឯង។

នោះ​គឺ​តាម​ន័យ​ត្រង់ មនុស្ស​ពីរ​នាក់​បាន​រស់​នៅ​ក្នុង​សម្បក​មួយ​ដែល​មិន​គួរ​ឲ្យ​រីករាយ​បំផុត​ក្នុង​ការ​មើល។ ប៉ុន្តែ​អ្វី​ដែល​ជា​កម្លាំង​នៃ​អារម្មណ៍​, អំណាច​នៃ​កំណាព្យ​អ្វី​ដែល​ងប់ងល់​, អាកប្បកិរិយា​យុវវ័យ​ចំពោះ​សម្រស់​ឆ្ពោះទៅ​រក​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​! កំណាព្យរបស់ Fet មិនទទួលបានជោគជ័យយូរជាមួយសហសម័យរបស់គាត់ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 ហើយនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 70 និង 80 វាគឺជាជោគជ័យរបស់អង្គជំនុំជម្រះ ដោយមិនមានន័យថាធំនោះទេ។ ប៉ុន្តែ ហ្វេត ធ្លាប់ស្គាល់ពីមហាជន ទោះបីជាពួកគេមិនតែងតែដឹងថា មនោសញ្ចេតនាពេញនិយម ដែលពួកគេច្រៀង (រួមទាំងហ្គីបសីរសី) គឺត្រូវនឹងពាក្យរបស់ហ្វេតក៏ដោយ។ "អូ យូរហើយ ខ្ញុំនឹងនៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃយប់ដ៏សម្ងាត់មួយ" "សុភមង្គលយ៉ាងណាទៅ! ហើយយប់ហើយយើងនៅម្នាក់ឯង" "យប់បានភ្លឺ។ សួនច្បារពេញដោយព្រះច័ន្ទ" "អស់រយៈពេលជាយូរ។ ពេលវេលាមានសេចក្តីរីករាយតិចតួចនៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់", "នៅក្នុងអ័ព្ទដែលមើលមិនឃើញ" ហើយជាការពិតណាស់ "ខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកអ្វីទាំងអស់" និង "កុំដាស់នាងនៅពេលព្រឹកព្រលឹម" គ្រាន់តែជាកំណាព្យមួយចំនួនរបស់ហ្វេតដែលបានកំណត់។ តន្ត្រីដោយអ្នកនិពន្ធផ្សេងៗគ្នា។ ទំនុកច្រៀងរបស់ ហ្វេត មានលក្ខណៈទ្រុឌទ្រោមខ្លាំង៖ ភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិ និងស្នេហាស្រី - នោះជាប្រធានបទទាំងមូល។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលថាមពលដ៏អស្ចារ្យ Fet សម្រេចបាននៅក្នុងដែនកំណត់តូចចង្អៀតទាំងនេះ។ នេះជាកំណាព្យមួយពីឆ្នាំ ១៨៨៣៖

"មានតែនៅក្នុងពិភពលោកទេដែលនៅទីនោះ
តង់ដើមម៉េផលអណ្តែត។
មាន​តែ​ក្នុង​លោក​នេះ​ទេ​ដែល​មាន​រស្មី
ការគិតបែបកូនក្មេង។
មានតែនៅក្នុងលោកទេដែលមានក្លិនក្រអូប
ក្បាលកាត់គួរឱ្យស្រឡាញ់។
មានតែក្នុងលោកនេះទេដែលបរិសុទ្ធ
ការបែកគ្នារត់ឆ្វេង"

នេះគឺជាប្រភេទនៃ ontology (គោលលទ្ធិទស្សនវិជ្ជានៃការក្លាយជា) ដោយ Fet ទោះបីជាវាពិបាកក្នុងការហៅអត្ថបទរបស់គាត់ជាទស្សនវិជ្ជាក៏ដោយ។ ពិភពកវីតូចចង្អៀតណាស់ តែពិតជាស្រស់ស្អាត ពោរពេញដោយគុណធម៌។ ភាពសៅហ្មងនៃជីវិត ការនិយាយ និងអំពើអាក្រក់នៃជីវិត មិនដែលជ្រាបចូលក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ឡើយ។ តើគាត់និយាយត្រូវទេ? ជាក់​ស្តែង បាទ បើ​អ្នក​ឃើញ​ភាព​ពូកែ​ខាង​សិល្បៈ​ក្នុង​កំណាព្យ។ ភាពស្រស់ស្អាតគួរតែជារឿងសំខាន់នៅក្នុងវា។ ទំនុកច្រៀងដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃធម្មជាតិរបស់ហ្វេត៖ "ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ", "ខ្សឹប។ ដង្ហើមខ្លី", "សោកសៅអ្វី! ចុងបញ្ចប់នៃផ្លូវ", "ព្រឹកនេះ, រីករាយ", "ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំខ្ញុំ។ ពោរពេញទៅដោយការថប់បារម្ភ” និងអត្ថបទចម្រៀងតូចៗជាច្រើនទៀត។ ពួកវាមានភាពចម្រុះ មិនដូចគ្នា នីមួយៗគឺជាស្នាដៃតែមួយគត់។ ប៉ុន្តែមានអ្វីមួយដូចគ្នា៖ នៅក្នុងពួកគេទាំងអស់ Fet បញ្ជាក់ពីការរួបរួម អត្តសញ្ញាណនៃជីវិតនៃធម្មជាតិ និងជីវិតនៃព្រលឹងមនុស្ស។

នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់គាត់អំពីធម្មជាតិ Fet ដើរតួជាអ្នកប្រឆាំង nihilist: ប្រសិនបើសម្រាប់ Bazarov របស់ Turgenev "ធម្មជាតិមិនមែនជាប្រាសាទទេ ប៉ុន្តែជាសិក្ខាសាលា ហើយមនុស្សគឺជាកម្មករនៅក្នុងនោះ" បន្ទាប់មកសម្រាប់ Fet ធម្មជាតិគឺជាប្រាសាទតែមួយគត់ ប្រាសាទ និងផ្ទៃខាងក្រោយ។ លើសពីសេចក្ដីស្រឡាញ់ទាំងអស់ ការតុបតែងដ៏ប្រណិតសម្រាប់បំរែបំរួលនៃអារម្មណ៍ស្នេហា និងទីពីរ ប្រាសាទសម្រាប់ការបំផុសគំនិត ភាពទន់ភ្លន់ និងការអធិស្ឋានដល់ភាពស្រស់ស្អាត។ ប្រសិនបើសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះ Pushkin គឺជាការបង្ហាញពីភាពពេញលេញបំផុតនៃជីវិតនោះសម្រាប់ Fet ស្នេហាគឺជាខ្លឹមសារតែមួយគត់នៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្សគឺជាជំនឿតែមួយគត់។ គាត់បានបញ្ជាក់ពីគំនិតនេះនៅក្នុងខគម្ពីររបស់គាត់ជាមួយនឹងកម្លាំងបែបនេះ ដែលវាធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យថាតើគាត់ជាអ្នកមិនជឿឬអត់។ ជាមួយគាត់ ធម្មជាតិខ្លួនឯងស្រឡាញ់ - មិននៅជាមួយគ្នាទេ ប៉ុន្តែជំនួសឱ្យមនុស្សម្នាក់ ("នៅក្នុងអ័ព្ទមើលមិនឃើញ") ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ នៅក្នុងស្មារតីគ្រិស្តបរិស័ទ ហ្វីតចាត់ទុកព្រលឹងមនុស្សជាភាគល្អិតនៃភ្លើងនៅស្ថានសួគ៌ ដែលជាផ្កាភ្លើងដ៏ទេវភាព ("មិនមែនដោយសារនោះ ព្រះអម្ចាស់ ខ្លាំងពូកែ មិនអាចយល់បាន") បានបញ្ជូនមកមនុស្សសម្រាប់វិវរណៈ ភាពក្លាហាន ការបំផុសគំនិត ( "លេប", "រៀនពីពួកគេ - ពីដើមឈើអុក, ដើមប៊ីច") ។

កំណាព្យក្រោយៗទៀតរបស់ហ្វេត ៨០-៩០ គឺអស្ចារ្យណាស់។ បុរសចំណាស់។ "គាត់ចង់បានភាពឆ្កួតរបស់ខ្ញុំ", "ស្រឡាញ់ខ្ញុំ! របៀបដែលអ្នកបន្ទាបខ្លួន", "ខ្ញុំនៅតែស្រឡាញ់ខ្ញុំនៅតែធុញទ្រាន់") ។

ចូរយើងវិភាគកំណាព្យ "ខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកអ្វីទាំងអស់" ចុះថ្ងៃទី 2 ខែកញ្ញាឆ្នាំ 1885 ។ វាបង្ហាញពីគំនិត ដែលជារឿយៗត្រូវបានគេរកឃើញក្នុងចំណោមមនោសញ្ចេតនា ដែលថាជីវិតនៃព្រលឹង ភាពទន់ភ្លន់នៃអារម្មណ៍ មិនអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយភាសានៃពាក្យនោះទេ។ ហេតុដូច្នេះហើយ កាលបរិច្ឆេទស្នេហាដូចដែលតែងតែហ៊ុំព័ទ្ធដោយធម្មជាតិដ៏ប្រណិត (បើកដោយភាពស្ងៀមស្ងាត់៖ "ខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកអ្វីទាំងអស់ ... ") ។ មនោសញ្ចេតនា​មិន​ទុក​ចិត្ត​ភាសា​នៃ​ពាក្យ​ថា​ជា​មធ្យោបាយ​បង្ហាញ​ពី​ព្រលឹង​មនុស្ស ជាពិសេស​កវី​។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយវាពិបាកក្នុងការហៅ Fet ថាជាស្នេហា: គាត់គឺ "ផែនដី" ខ្លាំងណាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយវីរបុរសនៃកំណាព្យនៅតែ "និយាយឡើងវិញដោយស្ងៀមស្ងាត់" ពាក្យនៃការសារភាពស្នេហា។ ហើយ oxymoron នេះ (ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យផ្ទុយគ្នា) ក្លាយជាពាក្យសំដីនិងរូបភាពសិល្បៈសំខាន់នៃកំណាព្យ។ ប៉ុន្តែ​ម៉េច​ក៏​គាត់​នៅ​ស្ងៀម? តើអ្វីជាការលើកទឹកចិត្តសម្រាប់រឿងនេះ? ជួរទីពីររៀបរាប់យ៉ាងលម្អិតថា "ខ្ញុំនឹងមិនរំខានអ្នកបន្តិចឡើយ" ។ មែនហើយ ដូចដែលកំណាព្យផ្សេងទៀតថ្លែងទីបន្ទាល់ សេចក្ដីស្រឡាញ់របស់គាត់ក៏អាចដាស់តឿន រំភើបចិត្តដល់ព្រលឹងព្រហ្មចារីនៃអ្នកដែលបានជ្រើសរើសរបស់គាត់ជាមួយនឹង "ភាពទន់ខ្សោយ" និងសូម្បីតែ "ញ័រ" ។

មានការពន្យល់មួយទៀត គឺវាស្ថិតនៅក្នុងជួរចុងក្រោយនៃឃ្លាទីពីរ គឺ "បេះដូងរីក" របស់គាត់ដូចជាផ្កាពេលយប់ ដែលត្រូវបានរាយការណ៍នៅដើមឃ្លា។ នេះគឺជាអត្តសញ្ញាណនៃព្រលឹងមនុស្ស និងធម្មជាតិ ដែលបានបង្ហាញដូចនៅក្នុងស្នាដៃផ្សេងទៀតជាច្រើនដោយ Fet ដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសសិល្បៈពិសេសមួយហៅថា ភាពស្របគ្នាខាងផ្លូវចិត្ត។ ម្យ៉ាងទៀត ទ្រូង ពោល​គឺ​បង្កាន់ដៃ​នៃ​ការ​ចាប់​ផ្តើម​ខាង​ផ្លូវ​អារម្មណ៍ និង​ខាង​វិញ្ញាណ វីរបុរស​គឺ «ឈឺ នឿយ​ហត់» (ជួរ​ទីមួយ​នៃ​ប្រយោគ​ទី​៣ វគ្គ​ចុង​ក្រោយ)។ "ខ្ញុំកំពុងញាប់ញ័រ" - មិនថាពីភាពត្រជាក់នៃពេលយប់ឬពីបុព្វហេតុខាងវិញ្ញាណខាងក្នុងមួយចំនួន។ ដូច្នេះហើយ ចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យឆ្លុះបញ្ចាំងពីការចាប់ផ្តើម៖ "ខ្ញុំនឹងមិនរំខានអ្នកទេ / ខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកអ្វីទាំងអស់" ។ សំឡេងបីហ្វីតនៃកំណាព្យស្តាប់ទៅពិរោះ៖ "ខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកអ្វីទាំងអស់" បានបំផុសគំនិតអ្នកនិពន្ធជាច្រើនម្តងហើយម្តងទៀត។ កំណាព្យទាក់ទាញជាមួយនឹងភាពទន់ភ្លន់ និងភាពឆើតឆាយនៃអារម្មណ៍ដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវា និងធម្មជាតិ ភាពសាមញ្ញស្ងប់ស្ងាត់នៃការបញ្ចេញមតិពាក្យសំដីរបស់ពួកគេ។

ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានៃជីវិត និងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ហ្វេត ដែលជាពេលវេលាដែលគាត់កើតឡើងដើម្បីរស់នៅនោះ ជាក់ស្តែងមិនត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ទេ ភាពចុះសម្រុងគ្នា ភាគច្រើនភ្លឺ និងបញ្ជាក់ពីជីវិត។ កវីមានមនសិការបានព្យាយាមប្រឆាំងនឹងការបរាជ័យ និងការសាកល្បងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដែលជាសុភាសិតនៃជីវិត ដែលសង្កត់សង្កិនស្មារតីមនុស្ស "ខ្យល់បរិសុទ្ធ និងសេរីនៃកំណាព្យ"។
ថ្លែងទៅកាន់មិត្តរួមការងាររបស់គាត់នៅក្នុងកំណាព្យ "To Poets" (1890) Fet បានសរសេរថា:
ពីទីផ្សារនៃជីវិត គ្មានពណ៌ និងតឹងតែង
សប្បាយណាស់ពេលឃើញពណ៌ស្រាលៗ
នៅក្នុងឥន្ទធនូរបស់អ្នក តម្លាភាព និងខ្យល់អាកាស
មេឃ​ដី​កំណើត​របស់​ខ្ញុំ​ហាក់​ដូច​ជា​មើល​ទៅ​គួរ​ឲ្យ​បារម្ភ។
លោក​បាន​បង្កើត​ទស្សនៈ​ដើម​នៃ​កំណាព្យ​ដូច​តទៅ​៖ «​កវី​ជា​មនុស្ស​ឆ្កួត ហើយ​មិន​ល្អ​ឥត​ប្រយោជន៍ ពោល​ពាក្យ​អសុរស​របស់​ព្រះ»។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍នេះបង្ហាញពីគំនិតនៃភាពមិនសមហេតុផលនៃកំណាព្យ។ "អ្វីដែលអ្នកមិនអាចបង្ហាញជាពាក្យសំដីដោយសំឡេងនៅលើព្រលឹងរបស់អ្នក" គឺជាភារកិច្ចរបស់កវី។ ការច្នៃប្រឌិត Fet ស្របតាមការដំឡើងនេះគឺតន្ត្រីខ្លាំងណាស់។ តាមក្បួនមួយ គាត់មិនស្វែងរកការបង្កើតគំនូរទេ ប៉ុន្តែនិយាយអំពីចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលគាត់បានឃើញ ឮ និងយល់។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលហ្វេតត្រូវបានគេហៅថាជាអ្នកនាំមុខនៃចំណាប់អារម្មណ៍និយម (ពីចំណាប់អារម្មណ៍បារាំង - ចំណាប់អារម្មណ៍) ដែលជានិន្នាការដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងសិល្បៈនៃវេននៃសតវត្សទី 19-20 ។
កំណាព្យ "May Night" (1870) គឺបង្ហាញពីការយល់ដឹងអំពីវិធីសាស្រ្តច្នៃប្រឌិតរបស់ Fet ។ វា​គឺ​ជា​ការ​លាយ​បញ្ចូល​គ្នា​ដើម​នៃ​មនោសញ្ចេតនា និង​ភាព​ប្រាកដនិយម។ វាហាក់ដូចជាកវីនិយាយអំពីភាពមិនអាចទៅរួចនៃសុភមង្គល "នៅលើផែនដីឥតប្រយោជន៍ ... នៅក្នុងបរិយាកាសដ៏អាក្រក់" "វាដូចជាផ្សែង" ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណាឧត្តមគតិរបស់ Fet ត្រូវបានគេដឹងនៅក្នុងផែនដីសុទ្ធសាធ ទោះបីជាស្នេហាដ៏អស្ចារ្យ និងស្រស់ស្អាតក៏ដោយ នៅក្នុងជីវិតពេញលេញស្មើគ្នា ពណ៌ ក្លិន រូបភាពនៃធម្មជាតិ។ កវីតែងប្រឆាំងយ៉ាងខ្ជាប់ខ្ជួននូវសង្គម និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃចំពោះការបង្ហាញផ្សេងទៀតនៃអត្ថិភាពនៅលើផែនដី ដែលពោរពេញទៅដោយខ្លឹមសារសោភ័ណភាព។
ធម្មជាតិមិនមែនគ្រាន់តែជាប្រធានបទនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ហ្វេតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាប្រភពដ៏សំខាន់បំផុតនៃរូបភាពកំណាព្យនៅក្នុងកំណាព្យភាគច្រើនរបស់គាត់។
នៅក្នុងកំណាព្យ "ពេលល្ងាច" (ឆ្នាំ 1855) ដំណើរការនៃការផ្លាស់ប្តូរធម្មជាតិពីថ្ងៃទៅយប់ត្រូវបានបង្ហាញពីភាពទន់ភ្លន់ដ៏អស្ចារ្យ។ ប្រយោគទីមួយទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយប្រយោគផ្ទាល់ខ្លួនដែលត្រូវបានរចនាឡើងដើម្បីបង្ហាញពីភាពរលូន ការឆ្លងកាត់នៃពេលបច្ចុប្បន្ន ចលនាដែលពិភពលោកគឺ៖
ឮ​សូរ​ទន្លេ​ច្បាស់
ចេញ​ទៅ​ក្នុង​វាល​ស្មៅ​រសាត់,
វាបានបោកបក់លើព្រៃស្ងាត់
វាបំភ្លឺនៅម្ខាងទៀត។
បន្ទាប់មកវាក្យសម្ព័ន្ធកាន់តែពេញលេញ ដូចជាផ្តល់ការចាប់អារម្មណ៍ថាវណ្ឌវង្កនៃវត្ថុបានកាន់តែច្បាស់នៅក្នុងពន្លឺពេលល្ងាច។
រដ្ឋអន្តរកាល បន្ទាត់ព្រំដែននៃធម្មជាតិ ជាពិសេសទាក់ទាញកវី។ ពួកគេត្រូវបានបោះពុម្ពជាទម្រង់នៃសេចក្តីប៉ងប្រាថ្នាសម្ងាត់នៃព្រលឹងមនុស្ស ខិតខំដើម្បីភាពខ្ពង់ខ្ពស់ និងស្រឡាញ់ផែនដី។ នៅក្នុងកំណាព្យ "Dawn និយាយលាទៅផែនដី ... " (1858) ទិដ្ឋភាពរបស់មនុស្សនៃការយល់ឃើញនៃអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងពិភពលោកត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ ទីតាំងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញរួចហើយនៅក្នុងឃ្លាទីមួយ៖
ខ្ញុំក្រឡេកមើលព្រៃដែលគ្របដណ្តប់ដោយអ័ព្ទ
ហើយនៅលើភ្លើងនៃកំពូលរបស់វា។
គឺ​ចំពោះ​លោក​ដែល​ពាក្យ​ឧទាន​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​សរសើរ​នៃ​សមុដ្ឋាន​ពីរ​បន្ទាប់​ទៀត​ជា​របស់​លោក​នោះ លោក​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ថា ដើមឈើ​ដែល​ហើរ​ទៅ​លើ​មេឃ​ក្រោយ​ពន្លឺ​ព្រះ​អាទិត្យ​រលត់​ទៅ​ហើយ​។
ដូចជាមានអារម្មណ៍ថាមានជីវិតទ្វេ
ហើយនាងត្រូវបានអ្នកគាំទ្រទ្វេដង -
ហើយពួកគេមានអារម្មណ៍ថា ទឹកដីកំណើតរបស់ពួកគេ
ហើយពួកគេកំពុងសុំមេឃ។
... ក្នុងនាមជាព្រលឹងនៃមនុស្សម្នាក់ - រូបភាពខាងវិញ្ញាណនៃព្រៃពេលល្ងាចដែលបង្កើតឡើងដោយកវីបញ្ចុះបញ្ចូលរឿងនេះ។
ហ្វីតមិនសង្កត់ធ្ងន់លើទំនាក់ទំនងរបស់មនុស្សជាមួយនឹងធម្មជាតិទេ វាបង្ហាញខ្លួនឯងថាជាគុណភាពធម្មជាតិនៃជីវិតដែលបានបង្ហាញជាវីរបុរស។ នេះ​បន្ថែម​លើ​អ្វី​ដែល​បាន​វិភាគ​ខាង​លើ​នេះ​ក៏​ត្រូវ​បាន​គេ​ជឿ​ដោយ​កំណាព្យ​«​នៅ​តែ​មាន​ភាព​រីក​រាយ​នៃ​រដូវ​ផ្ការីក​» (១៨៥៤)។ ជ្រលងភ្នំដែលពោរពេញដោយព្រិល រទេះរុញពាសពេញផែនដីនាពេលព្រឹកព្រលឹម សត្វបក្សីហើរតាមសេចក្តីប្រកាសនៃរដូវផ្ការីក "ភាពស្រស់ស្អាតនៃវាលស្មៅដែលមានស្នាមប្រេះនៅលើថ្ពាល់របស់នាង" ត្រូវបានពិពណ៌នាថាជាផ្នែកធម្មជាតិនៃរូបភាពទូទៅនៃជីវិតដែលកំពុងរង់ចាំ។ ការមកដល់ថ្មីនៃនិទាឃរដូវបន្ទាប់និងជារៀងរហូត។
Syntactic "ខ្លាំង" ក៏កំណត់លក្ខណៈនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃកំណាព្យ "ព្រឹកនេះ, អំណរនេះ ... " (1881), "ខ្សឹប, ដកដង្ហើមគួរឱ្យខ្លាច ... " (1850) ។ នៅទីនេះកវីបដិសេធទាំងស្រុងកិរិយាស័ព្ទ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះកំណាព្យគឺពោរពេញទៅដោយព្រឹត្តិការណ៍ជីវិតចលនា។ នៅក្នុងកំណាព្យទេសភាព "នេះគឺជាពេលព្រឹក សេចក្តីអំណរនេះ... និងផ្លុំកញ្ចែ។” ប៉ុន្តែអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលបានរាប់បញ្ចូលគឺត្រូវបានលាបពណ៌យ៉ាងច្បាស់លាស់ដោយបន្ទាត់ទីមួយ ដូចជាដោយកាំរស្មីដំបូងនៃព្រះអាទិត្យនិទាឃរដូវពេលព្រឹក។ ហើយសព្វនាមបានធ្វើម្តងទៀត 23 ដងក្នុងកំណែផ្សេងៗគ្នា - "នេះ", "នេះ", "នេះ", "ទាំងនេះ" - ដូចជាប្រសិនបើភ្ជាប់បំណែកផ្សេងគ្នានៃការក្លាយជារូបភាពរស់នៅតែមួយនិងការផ្លាស់ប្តូរ។ ពាក្យដដែលៗនីមួយៗគឺដូចជាការដកដង្ហើមចូលនិងដកដង្ហើមរីករាយ។ មុនពេលបើកសម្រស់នៃធម្មជាតិនិទាឃរដូវដែលបានផ្លាស់ប្តូរ។
នៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្សឹបខ្សឹបខ្សៀវដកដង្ហើម ... ​​" ក្នុងករណីដែលគ្មានការព្យាករណ៍កំណាព្យបង្កើតរឿងជាប់លាប់អំពីកាលបរិច្ឆេទស្នេហាការប្រជុំពេលល្ងាច (ឃ្លាទី 1) រាត្រីដ៏អស្ចារ្យដែលបានចំណាយតែម្នាក់ឯងដោយគូស្នេហ៍ (ឃ្លាទីពីរ) បែក​គ្នា​ពេល​ព្រលឹម (ឃ្លា​ទី​៣). ធម្មជាតិផ្តល់ឱ្យកំណាព្យនូវពណ៌ដើម្បីបង្កើតរូបភាពនៃសុភមង្គលពេញលេញហើយក្នុងពេលតែមួយស្នេហាបរិសុទ្ធ។ ការទទួលបដិសណ្ឋារកិច្ចផ្លូវចិត្តត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅទីនេះដោយកវីដែលមានជំនាញខ្ពស់បំផុត។ ស្នេហាក្នុងរូបភាព Fet មានតម្លៃគ្រប់ពេលវេលា សូម្បីតែទឹកភ្នែកនៃការបែកគ្នាក៏ជាការបង្ហាញមួយនៃសុភមង្គលដែលគ្របដណ្ដប់លើអ្នកដែលស្រលាញ់ និងស្រក់ទឹកភ្នែកនៅក្នុងខ្សែចុងក្រោយ៖
ហើយព្រឹកព្រលឹម!
កំណាព្យ "កុំដាស់នាងឱ្យភ្ញាក់ពីព្រលឹម", "ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយការស្វាគមន៍ ... " ក៏ជាឧទាហរណ៍បុរាណនៃបទចម្រៀងស្នេហារបស់ Fet ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដូចរាល់ដងជាមួយ Fet មនុស្សម្នាក់អាចនិយាយបានតែអំពីប្រធានបទលេចធ្លោនៅក្នុងការងារ ប៉ុន្តែការអភិវឌ្ឍន៍របស់វារួមមានប្រធានបទផ្សេងទៀត ការជម្រុញក្នុងគន្លងនៃរូបភាពសិល្បៈ ពិភពរូបភាពពង្រីក ព្យាយាមទទួលយកភាពទាំងមូល។
នៅក្នុង "ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ ... " (1843) វីរបុរសនៃអត្ថបទចម្រៀងព្យាយាមភ្ជាប់មនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ទៅនឹងពិភពលោកដែលគាត់ស្រឡាញ់ដែលគាត់ជាកម្មសិទ្ធិរបស់សរីរាង្គ។ នៅក្នុងពីរឃ្លាដំបូង គាត់បានលេចឡើងចំពោះនាងក្នុងនាមជាអ្នកនាំសារនៃសេចក្តីរីករាយដ៏អស់កល្ប ស្រស់ស្អាត បន្តជាថ្មីជាមួយនឹងថ្ងៃថ្មីនីមួយៗនៃពិភពសត្វព្រៃ។ ហើយជាផ្នែកសរីរាង្គរបស់វា ការបន្តធម្មជាតិ សេចក្ដីស្រឡាញ់ បទចម្រៀង ដែលត្រូវបានពិភាក្សាបន្ថែមទៀត គួរតែត្រូវបានយល់ឃើញ។
លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈនៃគំនូររបស់ Fet គឺការទូទៅ អវត្តមានញឹកញាប់នៃភាពជាក់លាក់ មុខបុគ្គលនៃអ្វីដែលកំពុងពិភាក្សា។ រូបភាពដែលគាត់ចូលចិត្ត - ព្រះអាទិត្យ ព្រះច័ន្ទ ពន្លឺ ព្រៃឈើ ខ្យល់ ថ្ងៃ ល្ងាច ពេលព្រឹក យប់ - គឺដូចគ្នាសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ ហើយនៅក្នុងកំណាព្យនេះ យើងកំពុងនិយាយអំពីព្រៃឈើ ស្លឹកឈើ មែកឈើ បក្សីជាទូទៅ។ អ្នកអានម្នាក់ៗមានឱកាសដើម្បីបំពេញរូបភាពដែលបង្កប់ដោយកវីក្នុងទម្រង់កំណាព្យជាលក្ខណៈបុគ្គលជាមួយនឹងរូបភាព សំឡេង ខ្លឹមសារត្រេកត្រអាលផ្ទាល់ខ្លួន ដើម្បីបង្រួបបង្រួមវាតាមការស្រមើស្រមៃរបស់គាត់ដោយចំណាយលើគំនូរ និងព័ត៌មានលម្អិតដែលធ្លាប់ស្គាល់ ជាទីស្រឡាញ់ និងជិតស្និទ្ធតែចំពោះគាត់ប៉ុណ្ណោះ។ .
ដូចគ្នានេះដែរអាចត្រូវបាននិយាយអំពីជាទីស្រឡាញ់ដែលវីរបុរសទំនុកច្រៀងនិយាយ។ ជាក់ស្តែង គាត់មិនចាំបាច់គូររូបផ្ទាល់ខ្លួន និយាយពីគុណសម្បត្តិផ្លូវចិត្តផ្ទាល់ខ្លួនខ្លះទេ ព្រោះគាត់ស្គាល់នាង ហើយក្រៅពីនេះគាត់ស្រលាញ់ ហើយស្នេហាមួយនេះ ធ្វើឱ្យអ្វីៗជុំវិញខ្លួនស្រស់ស្អាត។ អ្នកអានតាមរយៈបទពិសោធន៍ជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ អាចប៉ះនឹងអារម្មណ៍ផុយស្រួយ និងស្រស់ស្អាតដែលអាចចូលបានសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា ដែលបណ្តាលឱ្យមានអារម្មណ៍រំជួលចិត្តយ៉ាងខ្លាំងនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀងនៃកំណាព្យនេះ។ Fet រួមបញ្ចូលគ្នានូវភាពទូទៅខ្លាំងជាមួយនឹងបទពិសោធន៍ស្និទ្ធស្នាលដ៏អស្ចារ្យ។
ដូច​ធម្មជាតិ​ព្រះអាទិត្យ​រះ​ដោយ​អចេតនា​ដូច​ជា​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​កើត​មក​កំណាព្យ​គឺ​ជា​បទ​ចម្រៀង​ដែល​ពិភាក្សា​នៅ​ក្នុង​ឃ្លា​ចុង​ក្រោយ​នៃ​កំណាព្យ​នេះ​។ ហើយវាមិនមានបញ្ហាអ្វីដែលវានិយាយអំពី។ ភាពរីករាយ សុភមង្គល "ភាពសប្បាយរីករាយ" ដែលអាចចូលដំណើរការបានសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នានឹងបង្ហាញនៅក្នុងវា - នេះគឺសំខាន់ជាង។ ភាពស្រស់ស្អាតនៃធម្មជាតិ ស្នេហា កំណាព្យ ជីវិតត្រូវបានបង្កប់នៅក្នុងកំណាព្យនេះដោយ Fet នៅក្នុងការរួបរួមដែលមិនអាចបំបែកបាន និងធម្មជាតិ។
អត្ថបទចម្រៀងរបស់ A.A. Fet ត្រូវបានចាត់ទុកយ៉ាងត្រឹមត្រូវថាជាបាតុភូតដ៏ទាក់ទាញ និងដើមបំផុតនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ វាបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរដល់ការអភិវឌ្ឍន៍របស់កវីក្នុងទសវត្សរ៍ជាបន្តបន្ទាប់ ហើយសំខាន់បំផុត វាអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានជំនាន់ថ្មីចូលរួមក្នុងពិភពនៃភាពស្រស់ស្អាតយូរអង្វែងនៃអារម្មណ៍មនុស្ស ធម្មជាតិ អំណាចសម្ងាត់នៃពាក្យតន្ត្រីដ៏អាថ៌កំបាំង និងស្រស់ស្អាត។