បទ និងរូបស្ទីលស្ទីក។
ផ្លូវលំ(ក្រិក tropos - វេន, វេននៃការនិយាយ) - ពាក្យឬវេននៃការនិយាយនៅក្នុងន័យធៀប, ប្រៀបធៀប។ ផ្លូវលំគឺជាធាតុសំខាន់នៃការគិតបែបសិល្បៈ។ ប្រភេទនៃត្រូពិច៖ ពាក្យប្រៀបធៀប, មេតូនីមី, synecdoche, hyperbole, litote ជាដើម។
រូបស្ទីលលីក- តួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ (ការបញ្ចេញមតិ) នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា អេលីប អេលីប អង់ទីសិត ភាពប៉ារ៉ាឡែល ការដាក់កម្រិត ការដាក់បញ្ច្រាស។ល។
ហ៊ីបឺរបូឡា (ភាសាក្រិចហួសហេតុ - ការបំផ្លើស) - ប្រភេទនៃផ្លូវដែលផ្អែកលើការបំផ្លើស ("ទន្លេនៃឈាម", "សមុទ្រនៃសំណើច") ។ អ្នកនិពន្ធបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ដែលចង់បាន ឬសង្កត់ធ្ងន់លើអ្វីដែលគាត់លើកតម្កើង និងអ្វីដែលគាត់ចំអក។ Hyperbole ត្រូវបានរកឃើញរួចហើយនៅក្នុងវីរភាពបុរាណក្នុងចំណោមប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា ជាពិសេសនៅក្នុងវីរភាពរបស់រុស្ស៊ី។
នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin និងជាពិសេស
V. Mayakovsky ("ខ្ញុំ", "ណាប៉ូឡេអុង", "150,000,000") ។ នៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ អ៊ីពែបូលជារឿយៗត្រូវបានទាក់ទងគ្នា។ជាមួយនឹងមធ្យោបាយសិល្បៈផ្សេងទៀត (ការប្រៀបធៀប លក្ខណៈបុគ្គល ការប្រៀបធៀប។ល។)។ ផ្ទុយ -អក្សរតូច។
លីតូតា (ក្រិក litotes - ភាពសាមញ្ញ) - trope ទល់មុខនឹង hyperbole; ការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀប ការផ្លាស់ប្តូរ ដែលផ្ទុកនូវការបង្ហាញសិល្បៈនៃទំហំ កម្លាំង សារៈសំខាន់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។ មានអក្សរតូចនៅក្នុងរឿងនិទាន៖ "ក្មេងប្រុសដែលមានម្រាមដៃ" "ខ្ទមនៅលើជើងមាន់" "កសិករដែលមានក្រចកដៃ" ។
ឈ្មោះទីពីរសម្រាប់ litotes គឺ meiosis ។ ផ្ទុយពី litoteអ៊ីពែបូឡា
N. Gogol ជារឿយៗនិយាយទៅកាន់អ្នកតូចតាច៖
“មាត់តូចបែបនេះ មិនអាចខ្វះលើសពីពីរដុំបានទេ” N. Gogol
មេតាផូរ(ភាសាក្រិក metaphora - ការផ្ទេរ) - trope ការប្រៀបធៀបរូបភាពដែលលាក់ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅ ("ការងារគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ" "ព្រៃនៃដៃ" "បុគ្គលិកលក្ខណៈងងឹត" "បេះដូងថ្ម។ ”...) នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប, មិនដូច
ការប្រៀបធៀប ពាក្យ "ដូច", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជា" ត្រូវបានលុបចោល ប៉ុន្តែបង្កប់ន័យ។
សតវត្សទីដប់ប្រាំបួន, ដែក,
ពិតជាយុគសម័យដ៏ឃោរឃៅមែន!
អ្នកនៅក្នុងភាពងងឹតនៃយប់, គ្មានផ្កាយ
បុរសដែលត្រូវគេបោះបង់ចោល!
ក.ប្លុក
ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគោលការណ៍នៃភាពជាបុគ្គល ("ទឹករត់") ការបង្រួបបង្រួម ("សរសៃប្រសាទដែក") ការរំខាន ("វាលនៃសកម្មភាព") ។ល។ ផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយអាចដើរតួជាពាក្យប្រៀបធៀបៈ កិរិយាស័ព្ទ នាម។ គុណនាម។ Metaphor ផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិពិសេសនៃការនិយាយ៖
នៅក្នុងរាល់ផ្កា carnation ក្រអូប lilac,
ច្រៀងឡើង ឃ្មុំវារចូល...
អ្នកឡើងនៅក្រោមតុដេកពណ៌ខៀវ
ពីលើហ្វូងមនុស្សវង្វេងនៃពពក ...
ក.ហ្វេត
ពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀបដែលមិនបែងចែក ដែលទោះជាយ៉ាងណា សមាជិកទាំងពីរត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងងាយ៖
ជាមួយនឹងកោរសក់ oatmeal របស់ពួកគេ។
អ្នកបានប៉ះខ្ញុំជារៀងរហូត ...
ភ្នែករបស់ឆ្កែរមៀល
ផ្កាយមាសនៅក្នុងព្រិល ...
S. Yesenin
បន្ថែមពីលើការប្រៀបធៀបពាក្យសំដី រូបភាពប្រៀបធៀប ឬពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងសិល្បៈ៖
អូ, ព្រៃរបស់ខ្ញុំក្រៀមស្វិតក្បាលរបស់ខ្ញុំ,
បឺតយកបទចម្រៀងមកខ្ញុំ
ខ្ញុំត្រូវបានថ្កោលទោសចំពោះការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងនៃអារម្មណ៍
បង្វែរដុំថ្មនៃកំណាព្យ។
S. Yesenin
ពេលខ្លះការងារទាំងមូលគឺជារូបភាពទូលំទូលាយ និងលម្អិត។
មេតូនីមី(មេតូនីភាសាក្រិក - ប្តូរឈ្មោះ) - ត្រូពិច; ការជំនួសពាក្យមួយ ឬកន្សោមជាមួយពាក្យមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជិតនៃអត្ថន័យ; ការប្រើប្រាស់កន្សោមក្នុងន័យធៀប ("កញ្ចក់ពពុះ" - មានន័យថាស្រានៅក្នុងកែវ "សំលេងរំខានព្រៃឈើ" - ដើមឈើមានន័យ។ ល។ ) ។
រោងមហោស្រពគឺពេញហើយ ប្រអប់កំពុងភ្លឺ;
Parterre និងកៅអី, អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ ...
A.S. Pushkin
នៅក្នុង metonymy បាតុភូត ឬវត្ថុមួយត្រូវបានតំណាងដោយជំនួយនៃពាក្យ និងគំនិតផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សញ្ញា ឬទំនាក់ទំនងដែលនាំមកនូវបាតុភូតទាំងនេះរួមគ្នានៅតែមាន។ ដូច្នេះនៅពេលដែល V. Mayakovsky និយាយអំពី "ឧបករណ៍បំពងសម្លេងដែកនៅក្នុងស្រោម" អ្នកអានអាចទាយបានយ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុងរូបភាពនេះនូវរូបភាពនៃកាំភ្លើងខ្លី។ នេះគឺជាភាពខុសគ្នារវាង metaphor និង metaphor ។ គំនិតនៃគោលគំនិតមួយនៅក្នុង metonymy ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយជំនួយនៃសញ្ញាប្រយោល ឬអត្ថន័យបន្ទាប់បន្សំ ប៉ុន្តែនេះពិតជាអ្វីដែលពង្រឹងការបញ្ចេញមតិកំណាព្យនៃការនិយាយ៖
អ្នកបាននាំដាវទៅកាន់ពិធីបុណ្យដ៏សម្បូរបែប។
អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានធ្លាក់ចុះជាមួយនឹងសំលេងរំខាននៅចំពោះមុខអ្នក;
អឺរ៉ុបស្លាប់; សុបិន្តផ្នូរ
ពាក់លើក្បាលរបស់នាង ...
A. Pushkin
តើពេលណាជាច្រាំងនៃនរក
ជារៀងរហូតនឹងយកខ្ញុំ
ពេលដេកលក់ជារៀងរហូត
Feather ការលួងលោមរបស់ខ្ញុំ ...
A. Pushkin
PERIPHRASE (ភាសាក្រិច periphrasis - រង្វង់មូល, និទានកថា) - មួយនៃតំបន់ត្រូពិចដែលឈ្មោះនៃវត្ថុមួយ, មនុស្ស, បាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយការចង្អុលបង្ហាញនៃលក្ខណៈពិសេសរបស់វា, ជាក្បួន, លក្ខណៈបំផុត, បង្កើនន័យធៀបនៃការនិយាយ។ ("ស្តេចបក្សី" ជំនួសឱ្យ "ឥន្ទ្រី" "ស្តេចនៃសត្វ" - ជំនួសឱ្យ "តោ")
ភាពផ្ទាល់ខ្លួន(prosopopoeia, personification) - ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប; ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សដែលគ្មានជីវិត (ព្រលឹងច្រៀងលេងទន្លេ ... ) ។
កណ្តឹងរបស់ខ្ញុំ
ផ្កា Steppe!
តើអ្នកកំពុងមើលអ្វីមកខ្ញុំ
ពណ៌ខៀវចាស់?
ហើយតើអ្នកកំពុងនិយាយអំពីអ្វី
នៅថ្ងៃរីករាយខែឧសភា,
ក្នុងចំណោមស្មៅដែលមិនទាន់កាត់
ញ័រក្បាល?
A.K. ថូលស្តូយ
SYNECDOCHE (ភាសាក្រិច synekdoche - ទំនាក់ទំនង)- មួយនៃ tropes ដែលជាប្រភេទនៃ metonymy ដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរអត្ថន័យពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា។ Synecdoche គឺជាមធ្យោបាយបង្ហាញនៃការវាយអក្សរ។ ប្រភេទ synecdoche ទូទៅបំផុតគឺ:
១) ផ្នែកនៃបាតុភូតត្រូវបានគេហៅថាក្នុងន័យទាំងមូល៖
ហើយនៅមាត់ទ្វារ
អាវ,
អាវធំ,
អាវស្បែកចៀម...
V. Mayakovsky
2) ទាំងមូលនៅក្នុងអត្ថន័យនៃផ្នែក - Vasily Terkin ក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយហ្វាស៊ីសនិយាយថា:
អូ! ប្រយុទ្ធជាមួយមួកសុវត្ថិភាព?
មិនមែនជាការបោកបញ្ឆោតទេ!
៣) ឯកវចនៈក្នុងន័យទូទៅ និងសកល៖
មានបុរសម្នាក់ថ្ងូរពីទាសករនិងច្រវាក់...
M. Lermontov
និងចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ស្លាវីនិងហ្វិន ...
A. Pushkin
4) ការជំនួសលេខដោយសំណុំ:
រាប់លានអ្នក។ យើង - ភាពងងឹតនិងភាពងងឹតនិងភាពងងឹត។
ក.ប្លុក
5) ការជំនួសគោលគំនិតទូទៅដោយជាក់លាក់មួយ៖
យើងវាយមួយកាក់។ ល្អណាស់!
V. Mayakovsky
6) ការជំនួសគំនិតជាក់លាក់មួយជាមួយទូទៅមួយ៖
"អញ្ចឹង អង្គុយចុះ ពន្លឺ!"
V. Mayakovsky
ការប្រៀបធៀប - ពាក្យឬកន្សោមដែលមានការប្រដូចវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយ ស្ថានភាពមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ។ (“ខ្លាំងដូចសត្វតោ” “បាននិយាយពីរបៀបដែលគាត់កាត់ចេញ”...)។ ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់លើមេឃដោយអ័ព្ទ
ខ្យល់កួចនៃព្រិលវិល;
របៀបសត្វដែលនាងយំ
គាត់នឹងយំដូចកូនក្មេង...
A.S. Pushkin
"ដូចជាវាលស្មៅដែលឆេះដោយភ្លើង ជីវិតរបស់ហ្គ្រេហ្គោរីបានក្លាយជាខ្មៅ" (M. Sholokhov) ។ គំនិតនៃភាពខ្មៅ និងភាពអាប់អួរនៃវាលស្មៅ ផុសឡើងនៅក្នុងអ្នកអានថា អារម្មណ៍គួរឱ្យខ្លាច និងឈឺចាប់ដែលត្រូវនឹងរដ្ឋហ្គ្រេហ្គោរី។ មានការផ្ទេរអត្ថន័យមួយនៃគំនិត - "វាលស្មៅដែលឆេះ" ទៅមួយទៀត - ស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងនៃតួអក្សរ។ ពេលខ្លះ ដើម្បីប្រៀបធៀបបាតុភូត ឬគំនិតមួយចំនួន សិល្បករងាកទៅរកការប្រៀបធៀបលម្អិត៖
ទិដ្ឋភាពវាលស្មៅក្រៀមក្រំ គ្មានឧបសគ្គ
គួរឱ្យរំភើបតែស្មៅរោមប្រាក់,
វង្វេងហោះ aquilon
ហើយពីមុខគាត់ដោយសេរីជំរុញធូលីដី;
ហើយកន្លែងដែលនៅជុំវិញមិនថាអ្នកមើលយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន
ជួបនឹងការក្រឡេកមើលដើមប៊ីចពីរឬបី,
ដែលនៅក្រោមអ័ព្ទពណ៌ខៀវ
ខ្មៅនៅពេលល្ងាចនៅចម្ងាយទទេ។
ដូច្នេះជីវិតគឺធុញទ្រាន់នៅពេលដែលគ្មានការតស៊ូ
ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងអតីតកាល, បែងចែក
មានរឿងតិចតួចដែលយើងអាចធ្វើបាននៅក្នុងវា ជាពណ៌នៃឆ្នាំ
នាងនឹងមិនលើកទឹកចិត្តព្រលឹងទេ។
ខ្ញុំត្រូវតែធ្វើសកម្មភាព ខ្ញុំធ្វើរាល់ថ្ងៃ
ខ្ញុំចង់ធ្វើឱ្យអមតៈដូចស្រមោល
វីរបុរសដ៏អស្ចារ្យហើយយល់
ខ្ញុំមិនអាចមានន័យយ៉ាងណាក្នុងការសម្រាក។
M. Lermontov
នៅទីនេះ ដោយមានជំនួយពី S. Lermontov ដែលបានពង្រីក គាត់បង្ហាញនូវបទពិសោធន៍ទំនុកច្រៀង និងការឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងទូលំទូលាយ។
ការប្រៀបធៀបជាធម្មតាត្រូវបានភ្ជាប់ដោយសហជីព "ដូចជា", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ពិតប្រាកដ" ។ល។ ការប្រៀបធៀបមិនមែនសហជីពក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ៖
"តើខ្ញុំមាន curls - linen combed" N. Nekrasov ។ នៅទីនេះសហជីពត្រូវបានលុបចោល។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះវាមិនមានន័យថា៖
"ថ្ងៃស្អែកគឺជាការប្រហារជីវិតដែលជាពិធីបុណ្យធម្មតាសម្រាប់ប្រជាជន" A. Pushkin ។
ទម្រង់នៃការប្រៀបធៀបមួយចំនួនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពិពណ៌នា ដូច្នេះហើយមិនត្រូវបានភ្ជាប់ដោយការភ្ជាប់គ្នាទេ៖
ហើយនាងគឺ
នៅមាត់ទ្វារឬបង្អួច
ផ្កាយដំបូងគឺភ្លឺជាង,
ផ្កាកុលាបពេលព្រឹកស្រស់។
A. Pushkin
នាងគឺផ្អែម - ខ្ញុំនឹងនិយាយរវាងយើង -
ព្យុះនៃអ្នកជិះជាន់តុលាការ,
ហើយអ្នកអាចជាមួយផ្កាយភាគខាងត្បូង
ប្រៀបធៀបជាពិសេសនៅក្នុងខ។
ភ្នែក Circassian របស់នាង។
A. Pushkin
ប្រភេទពិសេសនៃការប្រៀបធៀបគឺជាអ្វីដែលគេហៅថាអវិជ្ជមាន៖
ព្រះអាទិត្យក្រហមមិនភ្លឺនៅលើមេឃ,
ពពកពណ៌ខៀវមិនសរសើរពួកគេទេ៖
បន្ទាប់មកនៅពេលអាហារគាត់អង្គុយនៅក្នុងមកុដមាស
Tsar Ivan Vasilyevich ដ៏គួរឱ្យគោរពកំពុងអង្គុយ។
M. Lermontov
នៅក្នុងការពណ៌នាស្របគ្នានៃបាតុភូតពីរនេះ ទម្រង់នៃការអវិជ្ជមានគឺក្នុងពេលតែមួយជាវិធីនៃការប្រៀបធៀប និងវិធីផ្ទេរអត្ថន័យ។
ករណីពិសេសគឺជាទម្រង់នៃករណីឧបករណ៍ដែលប្រើក្នុងការប្រៀបធៀប៖
ដល់ម៉ោងហើយ សម្រស់អើយភ្ញាក់ឡើង!
បើកភ្នែកបិទរបស់អ្នក,
ឆ្ពោះទៅខាងជើង Aurora
ធ្វើជាតារានៃភាគខាងជើង។
A. Pushkin
ខ្ញុំមិនលោតទេ - ខ្ញុំអង្គុយដូចឥន្ទ្រី។
A. Pushkin
ជាញឹកញាប់មានការប្រៀបធៀបនៅក្នុងករណីចោទប្រកាន់ជាមួយបុព្វបទ "ក្រោម"៖
"Sergey Platonovich ... អង្គុយជាមួយ Atepin នៅក្នុងបន្ទប់បរិភោគអាហារដោយបិទភ្ជាប់ជាមួយផ្ទាំងរូបភាពមានតម្លៃថ្លៃដូចដើមឈើអុក ... "
M. Sholokhov ។
រូបភាព -ការឆ្លុះបញ្ចាំងសិល្បៈទូទៅនៃការពិត ស្លៀកពាក់ក្នុងទម្រង់នៃបាតុភូតបុគ្គលជាក់លាក់។ កវីគិតក្នុងរូបភាព។
មិនមែនខ្យល់បក់បោកពេញព្រៃទេ
ស្ទ្រីមមិនហូរចេញពីភ្នំទេ
សាយសត្វ - ការល្បាតរបស់មេទ័ព
រំលងទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់។
នៅលើ។ Nekrasov
អាលីហ្គោរី(ភាសាក្រិច allegoria - allegory) - រូបភាពជាក់ស្តែងនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនៃការពិត ជំនួសគំនិត ឬគំនិតអរូបី។ មែកឈើពណ៌បៃតងនៅក្នុងដៃរបស់មនុស្សគឺជារូបភាពនៃពិភពលោកយូរមកហើយ ញញួរគឺជាតំណាងនៃកម្លាំងពលកម្ម។ល។
ដើមកំណើតនៃរូបភាពប្រៀបធៀបជាច្រើនគួរតែត្រូវបានស្វែងរកនៅក្នុងប្រពៃណីវប្បធម៌នៃកុលសម្ព័ន្ធ, ប្រជាជន, ប្រជាជាតិ: ពួកគេត្រូវបានរកឃើញនៅលើបដា, អាវធំនៃអាវុធ, និមិត្តសញ្ញានិងទទួលបានតួអក្សរស្ថិរភាព។
រូបភាពតំណាងច្រើនមានដើមកំណើតពីទេវកថាក្រិក និងរ៉ូម៉ាំង។ ដូច្នេះ រូបភាពរបស់នារីបិទភ្នែក និងមានជញ្ជីងនៅក្នុងដៃរបស់នាង គឺទេពធីតា Themis គឺជាពាក្យតំណាងនៃយុត្តិធម៍ រូបភាពនៃសត្វពស់ និងចានគោម គឺជាពាក្យតំណាងនៃឱសថ។
Allegory ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិកំណាព្យ ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការប្រឌិត។ វាត្រូវបានផ្អែកលើការបញ្ចូលគ្នានៃបាតុភូតយោងទៅតាមការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗ គុណភាព ឬមុខងារ និងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុមនៃ tropes metaphorical ។
មិនដូចពាក្យប្រៀបធៀបទេ ក្នុងន័យធៀប អត្ថន័យក្នុងន័យធៀបត្រូវបានបង្ហាញដោយឃ្លា ការគិតទាំងមូល ឬសូម្បីតែការងារតូចមួយ (រឿងនិទាន ប្រស្នា)។
GROTESQUE (ភាសាបារាំង - ចម្លែក, កំប្លែង) - រូបភាពនៃមនុស្ស និងបាតុភូតនៅក្នុងទម្រង់កំប្លែងដ៏អស្ចារ្យ និងអាក្រក់ ដោយផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង និងការបំផ្លើស។
ខឹងនឹងការប្រជុំក៏ផ្ទុះឡើង
ជេរ ជេរ ព្រៃ សម្លាញ់។
ហើយខ្ញុំឃើញ៖ ពាក់កណ្តាលនៃមនុស្សកំពុងអង្គុយ។
អារក្សអើយ! តើពាក់កណ្តាលទៀតនៅឯណា?
V. Mayakovsky
អ៊ីរ៉ូនី (ភាសាក្រិច eironeia - លេស) - ការបង្ហាញនៃការចំអកឬភាពល្ងង់ខ្លៅតាមរយៈការនិយាយ។ ពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទទួលបាននៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ អត្ថន័យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬបដិសេធវា ដោយហៅវាទៅជាសំណួរ។
អ្នកបំរើរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏មានឥទ្ធិពល,
ដោយសេចក្តីក្លាហានដ៏ថ្លៃថ្លា
ផ្គរលាន់ជាមួយនឹងការនិយាយអ្នកមានសេរីភាព
អស់អ្នកដែលបានបិទមាត់។
F.I. Tyutchev
SARCASM (ភាសាក្រិច sarkazo, lit ។ - ខ្ញុំហែកសាច់) - មើលងាយ, ចំអក caustic; កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត។
ASSONANCE (សំនៀងបារាំង - ព្យញ្ជនៈ ឬ ឆ្លើយតប) - ពាក្យដដែលៗក្នុងបន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លានៃសំឡេងស្រៈដូចគ្នា។
អូនិទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម -
សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់!
ក.ប្លុក
ការបំភាន់ (សំឡេង)(lat. ad - to, with and littera - letter) - ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នាដោយផ្តល់ឱ្យខនូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស។
ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ដកដង្ហើមខ្យល់។
សំឡេងយំដ៏អស្ចារ្យនៃរលក។
ព្យុះជិតមកដល់ហើយ។ វាយនៅលើច្រាំង
ទូកខ្មៅពីភពក្រៅទៅទាក់ទាញ...
K. Balmont
ការយល់ឃើញ (មកពីឡាតាំង allusio - រឿងកំប្លែង ព័ត៌មានជំនួយ) - តួរលេខស្ទីល តម្រុយតាមរយៈពាក្យដែលស្រដៀង ឬនិយាយអំពីការពិតដ៏ល្បី ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ការងារអក្សរសាស្ត្រ ("សិរីរុងរឿងរបស់ហ្គ្រេរ៉ូស្ត្រាត")។
អាណាផូរ៉ា(ភាសាក្រិចអាណាផូរ៉ា - ការបញ្ចេញសំឡេង) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង បន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លា។
អ្នកក្រ
អ្នកមានច្រើនក្រៃលែង
អ្នកត្រូវបានវាយដំ
អ្នកមានឫទ្ធានុភាព
ម្តាយរុស្ស៊ី!...
នៅលើ។ Nekrasov
ការប្រឆាំង (ក្រិក antithesis - ភាពផ្ទុយ, ការប្រឆាំង) - ការប្រឆាំងយ៉ាងច្បាស់នៃគំនិតឬបាតុភូត។
អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់
អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី
អ្នកមានពណ៌ក្រហមដូចពណ៌អាភៀន
ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ហើយស្គមស្លេកស្លាំង។
A.S. Pushkin
អ្នកក្រ
អ្នកមានច្រើនក្រៃលែង
អ្នកគឺជាអ្នកមានអំណាច
អ្នកអស់កំលាំង...
N. Nekrasov
ធ្វើដំណើរផ្លូវតិចតួច ធ្វើខុសច្រើន...
S. Yesenin ។
Antithesis បង្កើនពណ៌អារម្មណ៍នៃការនិយាយ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបានបង្ហាញដោយមានជំនួយរបស់វា។ ពេលខ្លះការងារទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃការប្រឆាំង
អាប៉ូកូប(ភាសាក្រិច apokope - កាត់ចេញ) - ការកាត់ខ្លីសិប្បនិម្មិតនៃពាក្យដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យរបស់វា។
... ស្រាប់តែចេញពីព្រៃ
ខ្លាឃ្មុំបើកមាត់ដាក់ពួកវា...
A.N. Krylov
ឡាយ សើច ច្រៀង ហួច និងទះដៃ
រឿងប្រជាជន និងកំពូលសេះ!
A.S. Pushkin
អាសុីនដេតុន (asyndeton) - ប្រយោគដែលមិនមានការភ្ជាប់គ្នារវាងពាក្យដូចគ្នា ឬផ្នែកនៃទាំងមូល។ តួរលេខដែលផ្តល់នូវភាពស្វាហាប់នៃការនិយាយ និងភាពសម្បូរបែប។
យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន,
ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់។
រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់មួយភាគបួននៃសតវត្ស -
អ្វីៗនឹងដូចនេះ។ មិនមានច្រកចេញទេ។
ក.ប្លុក
ប៉ូលីយូនីន(ប៉ូលីស៊ីនដេតុន) - ពាក្យដដែលៗនៃសហជីព បង្កើតការបន្លឺសំឡេងបន្ថែម។ តួលេខផ្ទុយភាពគ្មានសហជីព។
ការបន្ថយល្បឿននៃការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាកដោយបង្ខំ ពហុកោណសង្កត់ធ្ងន់លើពាក្យបុគ្គល បង្កើនការបញ្ចេញមតិរបស់វា៖
ហើយរលកក៏បក់បោកមកវិញ
ហើយមកទៀតក៏បុកច្រាំង...
M. Lermontov
ធុញ និងសោកស្ដាយ គ្មានអ្នកណាលើកដៃ...
M.Yu. Lermontov
ចំណាត់ថ្នាក់- ពីឡាតាំង។ gradatio - បន្តិចម្តង) - តួលេខរចនាប័ទ្មដែលនិយមន័យត្រូវបានដាក់ជាក្រុមតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ - ការកើនឡើងឬការថយចុះនៃសារៈសំខាន់អារម្មណ៍និងអត្ថន័យរបស់វា។ ការធ្វើថ្នាក់ជួយបង្កើនសំឡេងអារម្មណ៍នៃខគម្ពីរនេះ៖
មិនស្តាយក្រោយ កុំហៅកុំយំ
អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌ស។
S. Yesenin
បញ្ច្រាស(lat. inversio - rearrangement) - តួរលេខស្ទីលស្ទីល ដែលមានការបំពានលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ដែលទទួលយកជាទូទៅនៃការនិយាយ។ ការរៀបចំឡើងវិញនៃផ្នែកនៃឃ្លាផ្តល់ឱ្យវានូវម្លប់ដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។
ទំនៀមទំលាប់នៃបុរាណវិទ្យាជ្រៅ
A.S. Pushkin
អ្នកបើកទ្វារឆ្លងកាត់គាត់ជាព្រួញ
បានហោះឡើងលើជំហានថ្មម៉ាប
A. Pushkin
OXYMORON(ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពផ្ទុយគ្នា, ផ្ទុយនៅក្នុងពាក្យដែលមានអត្ថន័យ (សាកសពរស់នៅ, មនុស្សតឿយក្ស, កំដៅនៃលេខត្រជាក់) ។
ភាពស្រដៀងគ្នា(ពីភាសាក្រិច។ parallelos - ដើរដោយចំហៀង) - ការរៀបចំដូចគ្នាបេះបិទឬស្រដៀងគ្នានៃធាតុសុន្ទរកថានៅក្នុងផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃអត្ថបទបង្កើតរូបភាពកំណាព្យតែមួយ។
រលកធ្លាក់ក្នុងសមុទ្រខៀវ។
ផ្កាយកំពុងរះនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។
A.S. Pushkin
ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។
វិញ្ញាណរបស់អ្នកខ្ពស់ដូចភ្នំ។
V. Bryusov
ភាពស្របគ្នាគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃស្នាដៃសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់ (វីរភាព ចម្រៀង សុភាសិត) និងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលនៅជិតពួកគេក្នុងលក្ខណៈសិល្បៈរបស់ពួកគេ (“ចម្រៀងអំពីពាណិជ្ជករ Kalashnikov” ដោយ M. Yu. Lermontov, “Who Lives Well in រុស្ស៊ី” N. A Nekrasov, “Vasily Terkin” ដោយ A.T, Tvardovsky)។
ភាពស្របគ្នាអាចមានតួអក្សរប្រធានបទទូលំទូលាយនៅក្នុងខ្លឹមសារ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M. Yu. Lermontov "ពពកនៃស្ថានសួគ៌គឺជាអ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច" ។
ភាពស្របគ្នាអាចមានទាំងពាក្យសំដី និងន័យធៀប ក៏ដូចជាចង្វាក់ សមាសភាព។
PARCELLATION- បច្ចេកទេសវាក្យសម្ពន្ធដែលបញ្ចេញមតិនៃការបែងចែកសំឡេងនៃប្រយោគទៅជាផ្នែកឯករាជ្យ ដែលត្រូវបានកំណត់ជាក្រាហ្វិកថាជាប្រយោគឯករាជ្យ។ ("ហើយម្តងទៀត។ Gulliver. ឈរ។ stooping" P. G. Antokolsky ។ "គួរសម! ល្អ! Mila! សាមញ្ញ!" Griboedov ។ "Mitrofanov ញញឹម កូរកាហ្វេ។
N. Ilyina ។ "គាត់បានឈ្លោះជាមួយក្មេងស្រី។ ហើយនោះហើយជាមូលហេតុ»។ G. Uspensky ។ )
ផ្ទេរ (ការបន្ថែមភាសាបារាំង - បោះជំហានទៅមុខ) - ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងការបកស្រាយវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយ និងការបញ្ជូលគ្នាទៅជាខ។ នៅពេលផ្ទេរ ការផ្អាកវាក្យសម្ព័ន្ធនៅក្នុងខ ឬបន្ទាត់ពាក់កណ្តាលគឺខ្លាំងជាងនៅចុងបញ្ចប់របស់វា។
ពេត្រុសចេញមក។ ភ្នែករបស់គាត់។
ភ្លឺ។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។
ចលនាគឺលឿន។ គាត់គឺស្រស់ស្អាត,
គាត់ទាំងអស់ដូចជាផ្គរលាន់របស់ព្រះ។
A.S. Pushkin
ចង្វាក់(ភាសាក្រិច "ចង្វាក់" - ភាពសុខដុមសមាមាត្រ) - ពូជអេផូរ៉ា ; consonance នៃចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ, បង្កើតអារម្មណ៍នៃការរួបរួមនិងសាច់ញាតិរបស់ពួកគេ។ Rhyme សង្កត់ធ្ងន់លើព្រំដែនរវាងខគម្ពីរ និងភ្ជាប់ខគម្ពីរទៅក្នុង stanzas ។
ELLIPSIS (ភាសាក្រិច elleipsis - ការបាត់បង់, ការលុបចោល) - តួលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យដោយផ្អែកលើការខកខានរបស់សមាជិកម្នាក់នៃប្រយោគដែលបានស្តារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលក្នុងអត្ថន័យ (ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ព្យាករណ៍) ។ នេះសម្រេចបាននូវភាពស្វាហាប់និងភាពសង្ខេបនៃការនិយាយ ការផ្លាស់ប្តូរភាពតានតឹងនៃសកម្មភាពត្រូវបានបញ្ជូន។ Ellipsis គឺជាប្រភេទលំនាំដើមមួយ។ ក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ វាបង្ហាញពីការរំភើបចិត្តរបស់វាគ្មិន ឬភាពខ្លាំងនៃសកម្មភាព៖
យើងអង្គុយចុះ - នៅក្នុងផេះ, ទីក្រុង - នៅក្នុងធូលីដី,
នៅក្នុងដាវ - កន្ត្រៃនិងនង្គ័ល។
ប្រហែលជាប្រធានបទដែលច្របូកច្របល់ និងពិបាកបំផុតសម្រាប់អ្នកដែលមិនមែនជាមិត្តនឹងអក្សរសិល្ប៍ និងពាក្យសំដី។ ប្រសិនបើអ្នកមិនធ្លាប់ចាប់អារម្មណ៍លើអក្សរសិល្ប៍បុរាណ និងជាពិសេសកំណាព្យទេ ប្រហែលជាការស្គាល់ប្រធានបទនេះនឹងអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមើលស្នាដៃជាច្រើនតាមរយៈភ្នែករបស់អ្នកនិពន្ធ នឹងបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍លើពាក្យសិល្បៈ។
ផ្លូវលំ - វេនពាក្យសំដី
ផ្លូវធ្វើឱ្យការនិយាយកាន់តែភ្លឺស្វាង និងបញ្ចេញមតិ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងសម្បូរបែប។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យ និងបន្សំរបស់ពួកគេដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដែលជាមូលហេតុដែលការបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំងនៃអត្ថបទលេចឡើង។ ផ្លូវជួយបង្ហាញស្រមោលផ្សេងៗនៃអារម្មណ៍ បង្កើតរូបភាពពិត និងរូបភាពនៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នកអាន ដោយមានជំនួយរបស់ពួកគេ មេនៃពាក្យធ្វើអោយមានទំនាក់ទំនងជាក់លាក់នៅក្នុងចិត្តរបស់អ្នកអាន។
រួមជាមួយនឹងមធ្យោបាយសំយោគនៃភាសា tropes (ទាក់ទងនឹងមធ្យោបាយ lexical) គឺជាអាវុធដ៏មានឥទ្ធិពលនៅក្នុងវិស័យអក្សរសាស្ត្រ។ វាគួរអោយយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការពិតដែលថា tropes ជាច្រើនបានផ្លាស់ប្តូរពីភាសាអក្សរសាស្ត្រទៅជាការនិយាយបែបវោហាស័ព្ទ។ យើងបានក្លាយទៅជាទម្លាប់សម្រាប់ពួកគេខ្លាំងណាស់ដែលយើងបានឈប់កត់សម្គាល់ពីអត្ថន័យដោយប្រយោលនៃពាក្យបែបនេះ, ដែលជាហេតុធ្វើឱ្យពួកគេបាត់បង់ការបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេ. វាមិនមែនជារឿងចម្លែកទេ៖ ត្រូពិចត្រូវបាន "វាយដំ" យ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងពាក្យសំដីដែលវាក្លាយជា clichés និង clichés ។ ឃ្លាដែលធ្លាប់បង្ហាញថា "មាសខ្មៅ", "ចិត្តល្អ", "ដៃមាស" បានក្លាយជាទម្លាប់ និងត្រូវគេលួចចូល។
ចំណាត់ថ្នាក់ផ្លូវលំ
ដើម្បីយល់ និងស្វែងយល់ឱ្យច្បាស់ថាតើពាក្យ និងកន្សោមណាមួយ ក្នុងបរិបទអ្វី ត្រូវបានគេសំដៅថាជាមធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា យើងងាកទៅតារាងខាងក្រោម។
| ផ្លូវលំ | និយមន័យ | ឧទាហរណ៍ |
| អេភីថេត | ហៅឱ្យនិយមន័យអ្វីមួយតាមបែបសិល្បៈ (វត្ថុ សកម្មភាព) ដែលភាគច្រើនបង្ហាញដោយគុណនាម ឬគុណកិរិយា | ភ្នែកពណ៌ខៀវ តួអក្សរដ៏អស្ចារ្យ មេឃព្រងើយកណ្តើយ |
| ពាក្យប្រៀបធៀប | តាមពិតនេះគឺជាការប្រៀបធៀប ប៉ុន្តែលាក់បាំងដោយការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត។ | ព្រលឹងស្រែកឡើង ស្មារតីអណ្តែតទៅឆ្ងាយ ក្បាលលោតចុះឡើង រាងស្រឡះពាក្យស្រួច |
| Metonymy | ប្តូរឈ្មោះ។ នេះគឺជាការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយ បាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជាប់គ្នា។ | ញ៉ាំ chamomile (និងមិនមែនតែ chamomile) សាលាបានបន្ត subbotnik (ជំនួសពាក្យ "សិស្ស" ជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ស្ថាប័ន) អាន Mayakovsky (ជំនួសការងារដោយឈ្មោះអ្នកនិពន្ធ) |
| Synecdoche (គឺជាប្រភេទនៃ metanymy) | ការផ្ទេរឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយពីផ្នែកមួយទៅផ្នែកទាំងមូល និងច្រាសមកវិញ | សន្សំមួយកាក់ (ជំនួសឱ្យលុយ) ផ្លែប៊ឺរីបានទុំនៅឆ្នាំនេះ (ជំនួសឱ្យផ្លែប៊ឺរី) ឥឡូវនេះអ្នកទិញកំពុងទាមទារ (ជំនួសឱ្យអ្នកទិញ) |
| អ៊ីពែបូឡា | Trope ផ្អែកលើការបំផ្លើសហួសហេតុ (លក្ខណសម្បត្តិ ទំហំ ព្រឹត្តិការណ៍ អត្ថន័យ។ល។) | ខ្ញុំប្រាប់អ្នកមួយរយដង ឈរតម្រង់ជួរពេញមួយថ្ងៃ ខ្លាចខ្ញុំស្លាប់ |
| ឃ្លា | កន្សោមដែលមិនអាចបំបែកបានតាមន័យធៀបដែលពិពណ៌នាជាន័យធៀបបាតុភូត វត្ថុដែលបង្ហាញពីលក្ខណៈរបស់វា (ជាមួយអត្ថន័យអវិជ្ជមាន ឬវិជ្ជមាន) | មិនមែនជាសត្វអូដ្ឋទេ ប៉ុន្តែជាកប៉ាល់នៃវាលខ្សាច់ មិនមែនទីក្រុងប៉ារីសទេ ប៉ុន្តែជារដ្ឋធានីនៃម៉ូដ មិនមែនជាមន្ត្រីទេ ប៉ុន្តែជាកណ្តុរស្មៀន មិនមែនជាឆ្កែ ប៉ុន្តែជាមិត្តរបស់មនុស្ស |
| Allegory | អរូបី ការបង្ហាញនូវគំនិតអរូបីដោយប្រើរូបភាពជាក់ស្តែង | កញ្ជ្រោង - ល្បិច, ស្រមោច - ឧស្សាហ៍, ដំរី - ច្របូកច្របល់, ស្រមោច - ធ្វេសប្រហែស |
| អក្សរតូច | ដូចគ្នានឹងអ៊ីពែបូលដែរ តែបញ្ច្រាស់។ ការនិយាយមិនច្បាស់អំពីអ្វីមួយដើម្បីបង្ហាញការបញ្ចេញមតិ | ឆ្មាយំយ៉ាងម៉េច ខ្ញុំរកបានកាក់របស់ខ្ញុំ ស្តើងដូចដើមត្រែង |
| អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន | ការរួមផ្សំនៃការមិនឆបគ្នា, ផ្ទុយ, ផ្ទុយ | ស្ងាត់ខ្លាំងត្រឡប់ទៅអនាគតត្រជាក់ក្តៅសត្រូវជាទីស្រឡាញ់ |
| ហួសចិត្ត | ការប្រើពាក្យក្នុងន័យផ្ទុយទាំងស្រុងទៅនឹងអត្ថន័យរបស់វាក្នុងគោលបំណងចំអក | ចូលមកក្នុងវិមានរបស់ខ្ញុំ (អំពីផ្ទះល្វែងតូចមួយ) វានឹងត្រូវចំណាយអស់មួយកាក់ស្អាត (លុយធំ) |
| លក្ខណៈបុគ្គល | ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិ និងគុណសម្បត្ដិនៃសត្វមានជីវិត ទៅជាវត្ថុគ្មានជីវិត និងគំនិតដែលពួកវាមិនមាននៅក្នុងខ្លួន។ | ភ្លៀងកំពុងយំ ស្លឹកឈើខ្សឹប ខ្យល់ព្យុះបក់បោក ទុក្ខព្រួយបានវាយប្រហារ |
| ការប្រឆាំង | trope ផ្អែកលើការប្រឆាំងយ៉ាងខ្លាំងនៃរូបភាព ឬគំនិតណាមួយ។ |
|
| Euphemism | ពាក្យអព្យាក្រឹតដែលមានអារម្មណ៍ និងអត្ថន័យ ឬការផ្សំគ្នានៃពាក្យដែលប្រើជំនួសឱ្យការបញ្ចេញមតិមិនសមរម្យ ឈ្លើយ និងមិនសមរម្យ | កន្លែងមិនដាច់ស្រយាលទេ (ជំនួសឱ្យគុក) វាមានចរិតប្លែក (ជំនួសឱ្យអាក្រក់ រឹង) |
ពីឧទាហរណ៍វាច្បាស់ណាស់ថាមធ្យោបាយន័យធៀបនិងការបញ្ចេញមតិនៃភាសាគឺ tropes ត្រូវបានប្រើមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការងារសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅក្នុងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ផងដែរ។ វាមិនមែនជាការចាំបាច់ក្នុងការធ្វើជាកវីដើម្បីឱ្យមានសម្ថភាព, juicy, ការបញ្ចេញមតិ។ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការមានវាក្យសព្ទល្អ និងសមត្ថភាពក្នុងការបញ្ចេញគំនិតនៅខាងក្រៅប្រអប់។ ឆ្អែតនឹងខោទ្រនាប់របស់អ្នកជាមួយនឹងការអានអក្សរសិល្ប៍ដែលមានគុណភាព វាមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់។
ន័យធៀបនៃសូរសព្ទ
ផ្លូវគឺគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃឃ្លាំងនៃមធ្យោបាយសិល្បៈនៃការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះ។ អ្វីដែលមានគោលបំណងធ្វើជាពិសេសលើសវនាការរបស់យើងត្រូវបានគេហៅថាជាសូរសព្ទជាន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ នៅពេលដែលបានស្វែងយល់ពីខ្លឹមសារនៃសមាសធាតុសូរសព្ទនៃសិល្បៈនៃភាសានោះ អ្នកចាប់ផ្តើមសម្លឹងមើលអ្វីៗជាច្រើនដោយភ្នែកផ្សេងៗគ្នា។ មានការយល់ដឹងអំពីការលេងលើពាក្យនៅក្នុងខគម្ពីរនៃកម្មវិធីសិក្សារបស់សាលា ដែលធ្លាប់សិក្សា "តាមរយៈកម្លាំង" កំណាព្យ និងភាពស្រស់ស្អាតនៃព្យាង្គត្រូវបានបង្ហាញ។
វាជាការល្អបំផុតក្នុងការពិចារណាអំពីឧទាហរណ៍នៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិតាមសូរសព្ទ ដោយពឹងផ្អែកលើអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបុរាណ នេះគឺជាប្រភពដ៏សម្បូរបែបបំផុតនៃការសរសេរអក្សរ និងសូរសព្ទ ក៏ដូចជាប្រភេទផ្សេងទៀតនៃការសរសេរសំឡេង។ ប៉ុន្តែវាជាការខុសក្នុងការគិតថាឧទាហរណ៍នៃន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃភាសាមិនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងសិល្បៈសហសម័យនោះទេ។ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម សារព័ត៌មាន ចម្រៀង និងកំណាព្យដោយអ្នកសំដែងសម័យទំនើប សុភាសិត ការនិយាយ អណ្តាតរមួល - ទាំងអស់នេះគឺជាមូលដ្ឋានដ៏ល្អសម្រាប់ការស្វែងរកតួរលេខនៃការនិយាយ និង tropes អ្នកគ្រាន់តែត្រូវរៀនស្តាប់ និងមើលពួកគេ។
ការសរសេរអក្សរកាត់ ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា និងផ្សេងៗ
ព្យញ្ជនៈ គឺជាពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នាបេះបិទ ឬបន្សំរបស់វានៅក្នុងកំណាព្យ ដែលផ្តល់នូវការបញ្ចេញសំឡេង ពន្លឺ ភាពដើម។ ឧទាហរណ៍សំឡេង [z] របស់វ្ល៉ាឌីមៀ Mayakovsky នៅក្នុង "ពពកនៅក្នុងខោ"៖
អ្នកបានចូល
ស្រួច ដូចជា "នៅទីនេះ!",
ស្រោមដៃប្តឹង mucha,
"អ្នកយល់ -
ខ្ញុំរៀបការហើយ»។
ឬនៅទីនោះ៖
ខ្ញុំនឹងកាន់តែខ្លាំង។
សូមមើល -
ស្ងប់ស្ងាត់យ៉ាងណា!
ដូចជាជីពចររបស់មនុស្សស្លាប់។
នៅចាំទេ?...
ហើយនេះគឺជាឧទាហរណ៍ទំនើប។ ពីតារាចម្រៀង Yuta ("ធ្លាក់"):
ខ្ញុំនឹងជក់បារីនិងញ៉ាំនំបុ័ង
សម្លឹងមើលតាមសាលធំនៅពិដានធូលី ...
Assonance - ជាពាក្យដដែលៗដែលបានរៀបចំយ៉ាងពិសេសនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈ (ជាញឹកញាប់នៅក្នុងអត្ថបទកំណាព្យ) ដែលផ្តល់ឱ្យខបទភ្លេង ភាពសុខដុម ចម្រៀង។ ឧបករណ៍សូរសព្ទដែលបានបង្កើតយ៉ាងជំនាញអាចបញ្ជូនបរិយាកាស ការកំណត់ ស្ថានភាពនៃចិត្ត និងសូម្បីតែសំឡេងជុំវិញ។ ភាពស្រពិចស្រពិលដែលផលិតយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្នរបស់វ្ល៉ាឌីមៀ ម៉ៃយ៉ាកូវស្គី បង្ហាញពីភាពអស់សង្ឃឹមដ៏ជូរចត់៖
កូនប្រុសឈឺណាស់!
គាត់មានបេះដូងភ្លើង។
ប្រាប់បងប្អូនស្រី
Luda និង Ole, -
គាត់គ្មានកន្លែងត្រូវទៅទេ។
នៅក្នុង វ្ល៉ាឌីមៀ វ្ល៉ាឌីមៀ វ៉ូវីក នៅក្នុងកំណាព្យណាមួយ មធ្យោបាយន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិនៃនិស្ស័យសូរសព្ទត្រូវបានផ្សំជាមួយ tropes និងតួលេខវាក្យសម្ព័ន្ធ។ នេះគឺជាលក្ខណៈពិសេសរបស់អ្នកនិពន្ធ។
Punning rhymes គឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យ និងសំឡេងដែលបង្កើតឡើងនៅលើភាពស្រដៀងគ្នានៃសំឡេង។
តំបន់នៃ rhymes គឺជាធាតុរបស់ខ្ញុំ,
ហើយខ្ញុំសរសេរកំណាព្យយ៉ាងងាយស្រួល
ដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ ដោយមិនបង្អង់យូរ
ខ្ញុំរត់ទៅបន្ទាត់ពីបន្ទាត់
សូម្បីតែទៅថ្មពណ៌ត្នោតហ្វាំងឡង់
ខ្ញុំកំពុងដោះស្រាយជាមួយ pun មួយ។
D.D. Minaev
វាក្យសម្ពន្ធមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងភាសា
Epiphora និង anaphora, ការដាក់បញ្ច្រាស, parcellation និងចំនួននៃមធ្យោបាយសំយោគផ្សេងទៀតជួយម្ចាស់នៃសិល្បៈពាក្យសំដីឱ្យ saturate ស្នាដៃរបស់គាត់ជាមួយនឹងការបង្ហាញ, បង្កើតរចនាប័ទ្មបុគ្គល, តួអក្សរ, ចង្វាក់។
បច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធមួយចំនួនបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ គូសបញ្ជាក់ពីអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធចង់សង្កត់ធ្ងន់។ អ្នកផ្សេងទៀតផ្តល់នូវភាពស៊ីសង្វាក់នៃនិទានរឿង ភាពតានតឹង ឬផ្ទុយទៅវិញ ធ្វើឱ្យអ្នកឈប់ ហើយគិត អានឡើងវិញ និងមានអារម្មណ៍។ អ្នកនិពន្ធ និងកវីជាច្រើនមានស្ទីលរៀងៗខ្លួនដោយផ្អែកយ៉ាងជាក់លាក់លើវាក្យសម្ព័ន្ធ។ វាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីរំលឹក A. Blok:
"យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន"
ឬ Akhmatov៖
"ម្ភៃមួយយប់។ ថ្ងៃចន្ទ"
រចនាប័ទ្មរបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ ពិតណាស់មិនត្រឹមតែមានវាក្យសម្ព័ន្ធប៉ុណ្ណោះទេ មានសំណុំទាំងមូលនៃសមាសធាតុទាំងអស់៖ អត្ថន័យ ភាសា ក៏ដូចជាចង្វាក់ និងចក្ខុវិស័យនៃការពិត។ ហើយនៅតែតួនាទីសំខាន់មួយត្រូវបានលេងដោយអត្ថន័យន័យធៀប និងការបង្ហាញនៃភាសាដែលសិល្បករនៃពាក្យចូលចិត្ត។
វាក្យសម្ព័ន្ធដើម្បីជួយបញ្ចេញមតិសិល្បៈ
Inversion (permutation, reverse) គឺជាលំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាស ឬមិនស្តង់ដារនៅក្នុងប្រយោគមួយ។ នៅក្នុង prose វាត្រូវបានគេប្រើដើម្បីបញ្ជាក់អត្ថន័យផ្នែកណាមួយនៃប្រយោគ។ ក្នុងទម្រង់កំណាព្យ ចាំបាច់ត្រូវបង្កើតបទភ្លេង ដោយផ្តោតលើចំណុចសំខាន់បំផុត។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Marina Tsvetaeva "An Attempted Jealousy" ការបញ្ច្រាសបង្ហាញពីភាពតានតឹងផ្លូវចិត្ត:
តើអ្នករស់នៅយ៉ាងម៉េច - សួស្តី -
ប្រហែល? ច្រៀង - ម៉េច?
ជាមួយនឹងគ្រោះកាចនៃមនសិការអមតៈ
សុខសប្បាយទេអ្នកក្រ?
A. S. Pushkin បានចាត់ទុកការបញ្ច្រាស់ថាជាមធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតនៃការបញ្ចេញមតិកំណាព្យ កំណាព្យរបស់គាត់ភាគច្រើនគឺបញ្ច្រាស់ ដែលជាមូលហេតុដែលពួកវាមានលក្ខណៈតន្ត្រី ការបញ្ចេញមតិ និងសាមញ្ញ។
សំណួរវោហាសាស្ត្រក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រគឺជាសំណួរដែលមិនទាមទារចម្លើយ។
ថ្ងៃនោះគ្មានកំហុស ហើយខ្យល់ក៏ស្រស់។
ផ្កាយងងឹតបានចេញទៅក្រៅ។
-លោកយាយ! - ការបះបោរដ៏ឃោរឃៅនេះ។
ក្នុងចិត្ត - តើមិនមែនមកពីអ្នកទេ? ..
A. Akhmatova
នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Marina Tsvetaeva ឧបករណ៍ដែលចូលចិត្តគឺជាសំណួរវោហាសាស្ត្រ និងឧទានវោហាសាស្ត្រ៖
ខ្ញុំនឹងសុំកៅអីមួយ ខ្ញុំនឹងសុំគ្រែមួយ៖
“ដើម្បីអ្វី តើខ្ញុំស៊ូទ្រាំ និងរងទុក្ខដើម្បីអ្វី?”
ខ្ញុំបានបង្រៀនឱ្យរស់នៅក្នុងភ្លើងដោយខ្លួនឯង
ខ្ញុំបានបោះវាដោយខ្លួនឯង - ចូលទៅក្នុងវាលស្មៅទឹកកក!
នោះហើយជាអ្វីដែលអ្នក, ជាទីស្រឡាញ់, បានធ្វើចំពោះខ្ញុំ!
កូនសម្លាញ់ តើខ្ញុំបានធ្វើអ្វីដល់អ្នក?
Epiphora, Anaphora, Ellipse
Anaphora - ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រដៀងគ្នា ឬដូចគ្នាបេះបិទ ពាក្យឃ្លានៅដើមបន្ទាត់នីមួយៗ ឃ្លា ប្រយោគ។ ឧទាហរណ៍បុរាណគឺកំណាព្យរបស់ Yesenin៖
មិនដឹងថាស្នេហាគឺជាការឆ្លងទេ
មិនដឹងថាស្នេហាជាគ្រោះកាចទេ...
អូ រង់ចាំ។ ខ្ញុំមិនស្តីបន្ទោសនាងទេ។
អូ រង់ចាំ។ ខ្ញុំមិនជេរនាងទេ...
Epiphora - ពាក្យដដែលៗនៃធាតុដូចគ្នានៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា, ឃ្លា, បន្ទាត់។
បេះដូងល្ងង់កុំវាយ!
យើងទាំងអស់គ្នាត្រូវបានបញ្ឆោតដោយសុភមង្គល
អ្នកសុំទានសុំតែការចូលរួម...
បេះដូងល្ងង់កុំវាយ។
រូបស្ទីលស្ទីលទាំងពីរមានលក្ខណៈនៃកំណាព្យជាងសំដី។ បច្ចេកទេសបែបនេះត្រូវបានរកឃើញនៅគ្រប់ប្រភេទ និងប្រភេទអក្សរសិល្ប៍ រួមទាំងសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់ ដែលមានលក្ខណៈធម្មជាតិខ្លាំង ដែលផ្តល់ភាពជាក់លាក់របស់វា។
ពងក្រពើគឺជាការលុបចោលនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រនៃឯកតាភាសាណាមួយ (វាងាយស្រួលក្នុងការស្តារឡើងវិញ) ខណៈពេលដែលអត្ថន័យនៃឃ្លាមិនទទួលរង។
ការពិតកាលពីម្សិលមិញគឺចង្កេះជ្រៅ,
ភ្លាមៗ - ទៅផ្កាយ។
(និយាយបំផ្លើសគឺ៖
នៅក្នុងទាំងអស់ - កំណើន។ )
M. Tsvetaeva
នេះផ្តល់ឱ្យថាមវន្ត ភាពខ្លី រំលេចធាតុដែលចង់បាននៅក្នុងប្រយោគដោយសំឡេង។
ដើម្បីរុករកឱ្យបានច្បាស់លាស់នៅក្នុងគ្រប់រូបភាពនៃភាសាវិទ្យា និងការយល់ដឹងអំពីឈ្មោះនៃមធ្យោបាយដែលមើលឃើញ និងប្រកបដោយវិជ្ជាជីវៈ បទពិសោធន៍ ចំណេះដឹងនៃទ្រឹស្តី និងវិញ្ញាសាភាសាគឺចាំបាច់ណាស់។
រឿងចំបងគឺកុំធ្វើឱ្យវាហួសប្រមាណ
ប្រសិនបើយើងយល់ឃើញព័ត៌មានជុំវិញតាមរយៈ prism នៃមធ្យោបាយភាសានៃការបញ្ចេញមតិ យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា សូម្បីតែសុន្ទរកថាដែលនិយាយសំដៅលើពួកគេជាញឹកញាប់។ វាមិនចាំបាច់ក្នុងការស្គាល់ឈ្មោះនៃន័យធៀប-បញ្ចេញមតិនៃភាសាដើម្បីប្រើវាក្នុងការនិយាយនោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ វាកើតឡើងដោយអចេតនា ដែលមិនអាចយល់បាន។ រឿងមួយទៀតគឺនៅពេលដែលតួលេខផ្សេងៗនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយដល់ចំណុចហើយមិនពិត។ ការបំពានលើឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលស្ទីល និងមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃការបញ្ចេញមតិធ្វើឱ្យការនិយាយពិបាកយល់ ហួសកម្រិត។ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម និងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមានពិរុទ្ធភាពជាពិសេសចំពោះបញ្ហានេះ ជាក់ស្តែងដោយសារតែពួកគេមានចេតនាប្រើអំណាចនៃភាសាដើម្បីជះឥទ្ធិពលដល់ទស្សនិកជន។ កវីនៅក្នុងកម្លាំងជំរុញនៃដំណើរការច្នៃប្រឌិត មិនបានគិតអំពីអត្ថន័យនៃន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិដែលត្រូវប្រើនោះទេ នេះគឺជាដំណើរការ "អារម្មណ៍" ដោយឯកឯង។
ភាសាគឺជាឧបករណ៍ខ្លាំងបំផុតនៅក្នុងដៃរបស់បុរាណ
សម័យនីមួយៗទុកសញ្ញាសម្គាល់លើភាសា និងមធ្យោបាយដែលមើលឃើញរបស់វា។ ភាសារបស់ Pushkin គឺនៅឆ្ងាយពីរចនាប័ទ្មច្នៃប្រឌិតរបស់ Mayakovsky ។ កំណាព្យនៃមរតករបស់ Tsvetaeva ខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីអត្ថបទតែមួយគត់របស់ Vladimir Vysotsky ។ ភាសាកំណាព្យរបស់ A.S. Pushkin ត្រូវបានបញ្ចូលជាមួយ epithets, metaphors, personifications, I. A. Krylov គឺជាអ្នកគាំទ្រនៃ allegory, hyperbole, irony ។ អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗមានរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដែលបង្កើតឡើងដោយគាត់នៅក្នុងដំណើរការច្នៃប្រឌិតដែលក្នុងនោះរូបភាពរូបភាពដែលគាត់ចូលចិត្តដើរតួយ៉ាងសំខាន់។
ការសរសេរ ដូចដែលបានរៀបរាប់នៅក្នុងនេះគឺជាដំណើរការច្នៃប្រឌិតដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួន ល្បិច និង subtleties ។ ហើយមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតមួយក្នុងការរំលេចអត្ថបទពីមហាជនទូទៅ ដោយផ្តល់ឱ្យវានូវភាពប្លែក ភាពមិនធម្មតា និងសមត្ថភាពក្នុងការជំរុញចំណាប់អារម្មណ៍ពិតប្រាកដ និងបំណងប្រាថ្នាចង់អានពេញលេញគឺជាបច្ចេកទេសសរសេរអក្សរសាស្ត្រ។ ពួកគេបានប្រើប្រាស់គ្រប់ពេលវេលា។ ទីមួយដោយផ្ទាល់ដោយកវី អ្នកគិត អ្នកនិពន្ធ អ្នកនិពន្ធប្រលោមលោក រឿងខ្លី និងការងារសិល្បៈផ្សេងៗទៀត។ សព្វថ្ងៃនេះ ពួកគេត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មដោយអ្នកទីផ្សារ អ្នកកាសែត អ្នកសរសេរចម្លង ហើយជាការពិតមនុស្សទាំងអស់ដែលពីពេលមួយទៅពេលមួយត្រូវការសរសេរអត្ថបទភ្លឺ និងចងចាំ។ ប៉ុន្តែដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ អ្នកមិនត្រឹមតែអាចតុបតែងអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្តល់ឱ្យអ្នកអាននូវឱកាសឱ្យកាន់តែមានអារម្មណ៏ថាអ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញឱ្យកាន់តែច្បាស់អំពីអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញ។
វាមិនមានបញ្ហាទេប្រសិនបើអ្នកជាអ្នកនិពន្ធអាជីព បោះជំហានដំបូងរបស់អ្នកក្នុងការសរសេរ ឬបង្កើតអត្ថបទល្អ គ្រាន់តែលេចឡើងក្នុងបញ្ជីភារកិច្ចរបស់អ្នកម្តងម្កាល ទោះក្នុងករណីណាក៏ដោយ វាចាំបាច់ និងសំខាន់ដើម្បីដឹងពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រ។ អ្នកនិពន្ធមាន។ សមត្ថភាពក្នុងការប្រើពួកវាគឺជាជំនាញដ៏មានប្រយោជន៍ដែលអាចមានប្រយោជន៍សម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាមិនត្រឹមតែក្នុងការសរសេរអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងក្នុងការនិយាយធម្មតាផងដែរ។
យើងស្នើឱ្យអ្នកស្គាល់ខ្លួនអ្នកជាមួយនឹងបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រទូទៅបំផុត និងមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ពួកគេម្នាក់ៗនឹងត្រូវបានផ្តល់ជាឧទាហរណ៍ដ៏រស់រវើកមួយសម្រាប់ការយល់ដឹងកាន់តែច្បាស់។
ឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រ
ព្រហ្មលិខិត
- “និយាយចំអកគឺប្រាប់មនុស្សឲ្យច្បាស់ពីអ្វីដែលគាត់គិតមកលើខ្លួនគាត់” (Dale Carnegie)
- "អមតៈធ្វើឱ្យយើងបាត់បង់ជីវិត" (Ramon de Campoamor)
- "សុទិដ្ឋិនិយមគឺជាសាសនានៃបដិវត្តន៍" (Jean Banvill)
ហួសចិត្ត
Irony គឺជាការចំអកមួយ ដែលអត្ថន័យពិតគឺផ្ទុយពីអត្ថន័យពិត។ នេះបង្កើតចំណាប់អារម្មណ៍ថាប្រធានបទនៃការសន្ទនាមិនមែនជាអ្វីដែលវាហាក់ដូចជានៅ glance ដំបូងនោះទេ។
- ឃ្លានោះបាននិយាយទៅអ្នករើសអេតចាយថា៖ «បាទ ខ្ញុំឃើញអ្នកធ្វើការដោយមិននឿយហត់នៅថ្ងៃនេះ»។
- ឃ្លាមួយបាននិយាយអំពីអាកាសធាតុភ្លៀង៖ "អាកាសធាតុកំពុងខ្សឹប"
- ឃ្លានោះនិយាយទៅកាន់បុរសម្នាក់ក្នុងឈុតជំនួញ៖ "សួស្តី អ្នកកំពុងរត់លេងទេ?"
អេភីថេត
epithet គឺជាពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាព ហើយក្នុងពេលតែមួយសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសរបស់វា។ ដោយមានជំនួយពី epithet អ្នកអាចផ្តល់កន្សោមឬឃ្លានូវម្លប់ថ្មីធ្វើឱ្យវាកាន់តែមានពណ៌និងភ្លឺ។
- មោទនភាពអ្នកចម្បាំង ចូររឹងមាំ
- ឈុត អស្ចារ្យពណ៌
- ស្រីស្អាត ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក
ពាក្យប្រៀបធៀប
ពាក្យប្រៀបធៀប គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលផ្អែកលើការប្រៀបធៀបវត្ថុមួយជាមួយវត្ថុមួយទៀត ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែប្រើក្នុងន័យធៀប។
- សរសៃប្រសាទដែក
- ភ្លៀងកំពុងវាយស្គរ
- ភ្នែកឡើងលើថ្ងាស
ការប្រៀបធៀប
ការប្រៀបធៀបគឺជាកន្សោមន័យធៀបដែលភ្ជាប់វត្ថុ ឬបាតុភូតផ្សេងៗ ដោយមានជំនួយពីលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួន។
- ពីពន្លឺនៃព្រះអាទិត្យ Eugene បានខ្វាក់មួយនាទី។ ចូលចិត្ត ប្រជ្រុយ
- សម្លេងមិត្តរបស់ខ្ញុំគឺដូចជា creak ច្រេះ ទ្វារ រង្វិលជុំ
- មេអំបៅមានភាពស្រើបស្រាល ជា ឆេះ ភ្លើងឆេះភ្លើងឆេះព្រៃ
ការនិយាយ
ការនិយាយសំដៅទៅលើការនិយាយជាពិសេសដែលមានការចង្អុលបង្ហាញឬតម្រុយនៃការពិតផ្សេងទៀតដូចជា នយោបាយ ទេវកថា ប្រវត្តិសាស្ត្រ អក្សរសាស្ត្រ ។ល។
- អ្នកគ្រាន់តែជាអ្នកគិតគូរដ៏អស្ចារ្យប៉ុណ្ណោះ (យោងទៅប្រលោមលោកដោយ I. Ilf និង E. Petrov "The Twelve Chairs")
- ពួកគេបានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ដូចគ្នាចំពោះមនុស្សទាំងនេះដែលជនជាតិអេស្បាញមានលើជនជាតិឥណ្ឌានៃអាមេរិកខាងត្បូង (ឯកសារយោងទៅការពិតប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការសញ្ជ័យអាមេរិកខាងត្បូងដោយអ្នកសញ្ជ័យ)
- ដំណើររបស់យើងអាចត្រូវបានគេហៅថា "ចលនាមិនគួរឱ្យជឿរបស់ជនជាតិរុស្ស៊ីនៅអឺរ៉ុប" (ឯកសារយោងទៅខ្សែភាពយន្តដោយ E. Ryazanov "ដំណើរផ្សងព្រេងមិនគួរឱ្យជឿរបស់ជនជាតិអ៊ីតាលីនៅប្រទេសរុស្ស៊ី")
ធ្វើម្តងទៀត
ពាក្យផ្ទួនគឺជាពាក្យ ឬឃ្លាដែលត្រូវបាននិយាយដដែលៗច្រើនដងក្នុងមួយប្រយោគ ដោយផ្តល់នូវការបញ្ចេញអារម្មណ៍ និងមនោសញ្ចេតនាបន្ថែម។
- កំសត់ណាស់ក្មេងតូច!
- រន្ធត់ណាស់នាងភ័យ!
- ទៅហើយ មិត្តខ្ញុំទៅមុខដោយក្លាហាន! ទៅដោយក្លាហានកុំខ្មាសអៀន!
លក្ខណៈបុគ្គល
Personification គឺជាកន្សោម ឬពាក្យដែលប្រើក្នុងន័យធៀប ដោយមធ្យោបាយដែលលក្ខណៈសម្បត្តិនៃចលនាត្រូវបានសន្មតថាជាវត្ថុគ្មានជីវិត។
- ព្យុះរដូវរងា យំ
- ហិរញ្ញវត្ថុ ច្រៀងមនោសញ្ចេតនា
- ត្រជាក់ លាបលំនាំបង្អួច
ការរចនាប៉ារ៉ាឡែល
សំណង់ប៉ារ៉ាឡែល គឺជាប្រយោគដ៏សំបូរបែប ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកអានបង្កើតទំនាក់ទំនងរវាងវត្ថុពីរ ឬបី។
- "រលកកំពុងបក់បោកក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ ផ្កាយកំពុងរះក្នុងសមុទ្រពណ៌ខៀវ" (A.S. Pushkin)
- "ពេជ្រមួយត្រូវបានប៉ូលាដោយពេជ្រ បន្ទាត់មួយត្រូវបានកំណត់ដោយបន្ទាត់" (S.A. Podelkov)
- "តើគាត់កំពុងស្វែងរកអ្វីនៅស្រុកឆ្ងាយ? តើគាត់បានបោះអ្វីនៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់គាត់? (M.Yu. Lermontov)
ពន
ព្យញ្ជនៈគឺជាបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រពិសេសដែលអត្ថន័យផ្សេងគ្នានៃពាក្យដូចគ្នា (ឃ្លា ឃ្លា) ដែលស្រដៀងនឹងសំឡេងត្រូវបានប្រើក្នុងបរិបទមួយ។
- សេកនិយាយទៅកាន់សេកថា "សេកខ្ញុំនឹងសេកអ្នក"
- ភ្លៀងធ្លាក់ហើយឪពុកខ្ញុំនិងខ្ញុំ
- "មាសត្រូវបានវាយតម្លៃដោយទម្ងន់និងដោយការលេងសើច - ដោយតុងរួច" (D.D. Minaev)
ការចម្លងរោគ
ការចម្លងរោគគឺជាការលេចចេញនូវពាក្យថ្មីមួយដោយផ្សំពីរពាក្យផ្សេងទៀត។
- ភីហ្សាក្មេងប្រុស - ក្មេងប្រុសចែកចាយភីហ្សា (ភីហ្សា (ភីហ្សា) + ក្មេងប្រុស (ក្មេងប្រុស))
- Pivoner - អ្នកស្រលាញ់ស្រាបៀរ (Beer + Pioneer)
- Batmobile - រថយន្តរបស់ Batman (Batman + Car)
កន្សោមសម្រួល
កន្សោមដែលសម្រួលគឺជាឃ្លាដែលមិនបង្ហាញអ្វីជាក់លាក់ និងលាក់អាកប្បកិរិយាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធ បិទបាំងអត្ថន័យ ឬធ្វើឱ្យពិបាកយល់។
- យើងនឹងផ្លាស់ប្តូរពិភពលោកឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង
- ការបាត់បង់ដែលអាចអនុញ្ញាតបាន។
- វាមិនល្អឬអាក្រក់
ការដាក់ថ្នាក់
Gradations គឺជាវិធីនៃការបង្កើតប្រយោគតាមរបៀបដែលពាក្យដូចគ្នានៅក្នុងពួកវាបង្កើន ឬបន្ថយអត្ថន័យ semantic និងពណ៌អារម្មណ៍។
- “ខ្ពស់ជាង លឿនជាង ខ្លាំងជាង” (J. Caesar)
- ទម្លាក់ ទម្លាក់ ភ្លៀង ភ្លៀង ដែលហូរដូចធុង
- "គាត់ព្រួយបារម្ភ ព្រួយបារម្ភ ឆ្កួត" (F.M. Dostoevsky)
ការប្រឆាំង
Antithesis គឺជាតួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើការប្រឆាំងវោហាសាស្ត្រនៃរូបភាព រដ្ឋ ឬគំនិតដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមកដោយអត្ថន័យ semantic ធម្មតា។
- “ឥឡូវជាអ្នកសិក្សា ពេលនេះជាវីរបុរស ឥឡូវជាអ្នករុករក ឥឡូវជាងឈើ” (A.S. Pushkin)
- "អ្នកណាដែលគ្មាននរណាម្នាក់គាត់នឹងក្លាយជាអ្វីគ្រប់យ៉ាង" (I.A. Akhmetiev)
- “កន្លែងដែលតុជាអាហារ ទីនោះមានមឈូសមួយ” (G.R. Derzhavin)
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន
oxymoron គឺជារូបស្ទីលស្ទីលដែលត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំហុសស្ទីលស្ទីល - វារួមបញ្ចូលគ្នានូវពាក្យដែលមិនឆបគ្នា (ផ្ទុយពីអត្ថន័យ)។
- រស់ស្លាប់
- ទឹកកកក្តៅ
- ការចាប់ផ្តើមនៃការបញ្ចប់
ដូច្នេះតើយើងឃើញលទ្ធផលយ៉ាងណា? ចំនួនឧបករណ៍អក្សរសាស្ត្រគឺអស្ចារ្យណាស់។ បន្ថែមពីលើបញ្ជីរាយនាមដោយយើង គេអាចដាក់ឈ្មោះដូចជា parcellation, inversion, ellipsis, epiphora, hyperbole, litote, periphrase, synecdoche, metonymy និងផ្សេងទៀត។ ហើយវាគឺជាភាពចម្រុះនេះដែលអនុញ្ញាតឱ្យមនុស្សណាម្នាក់អនុវត្តបច្ចេកទេសទាំងនេះនៅគ្រប់ទីកន្លែង។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយថា "វិសាលភាព" នៃការអនុវត្តបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រគឺមិនត្រឹមតែការសរសេរប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងការនិយាយផ្ទាល់មាត់ផងដែរ។ បន្ថែមជាមួយនឹង epithets, aphorisms, antitheses, gradations និងបច្ចេកទេសផ្សេងទៀត វានឹងកាន់តែភ្លឺស្វាង និងបង្ហាញកាន់តែច្រើន ដែលមានប្រយោជន៍ខ្លាំងណាស់ក្នុងការធ្វើជាម្ចាស់ និងអភិវឌ្ឍ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងមិនត្រូវភ្លេចថា ការបំពានលើបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រអាចធ្វើឱ្យអត្ថបទ ឬសុន្ទរកថារបស់អ្នកមានភាពអស្ចារ្យ ហើយមិនស្រស់ស្អាតដូចអ្នកចង់បាននោះទេ។ ដូច្នេះហើយ អ្នកគួរតែអត់ធ្មត់ និងប្រុងប្រយ័ត្ននៅពេលអនុវត្តបច្ចេកទេសទាំងនេះ ដើម្បីឲ្យការបង្ហាញព័ត៌មានមានភាពសង្ខេប និងរលូន។
សម្រាប់ការបញ្ចូលគ្នាពេញលេញនៃសម្ភារៈ យើងសូមណែនាំឱ្យអ្នក ជាដំបូង ស្គាល់ខ្លួនអ្នកជាមួយនឹងមេរៀនរបស់យើង និងទីពីរ យកចិត្តទុកដាក់លើរចនាប័ទ្មសរសេរ ឬការនិយាយនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈលេចធ្លោ។ មានឧទាហរណ៍មួយចំនួនធំ៖ ពីទស្សនវិទូ និងកវីជនជាតិក្រិចបុរាណ រហូតដល់អ្នកនិពន្ធ និងអ្នកនិពន្ធដ៏អស្ចារ្យនៅសម័យរបស់យើង។
យើងនឹងដឹងគុណជាខ្លាំង ប្រសិនបើអ្នកផ្តួចផ្តើមគំនិត ហើយសរសេរក្នុងមតិយោបល់អំពីបច្ចេកទេសអក្សរសាស្ត្រផ្សេងទៀតរបស់អ្នកសរសេរដែលអ្នកដឹង ប៉ុន្តែអ្វីដែលយើងមិនបានលើកឡើង។
យើងក៏ចង់ដឹងថាតើការអានសម្ភារៈនេះមានប្រយោជន៍សម្រាប់អ្នកដែរឬទេ?
ប្រធានបទនៃអត្ថបទរបស់យើងគឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងកំណាព្យមួយ។ តើវាជាអ្វី យើងនឹងរៀបរាប់ខាងក្រោម។ ក្នុងនាមជាឧទាហរណ៍នៃការវិភាគនិងដើម្បីបង្រួបបង្រួមសម្ភារៈអ្នកអានត្រូវបានអញ្ជើញឱ្យយកចិត្តទុកដាក់លើកំណាព្យរបស់ F. Tyutchev "ស្លឹក" និងបន្ទាត់កំណាព្យដ៏ស្រស់ស្អាតរបស់ Pushkin "ពេលព្រឹករដូវរងារ" ។
តើការបញ្ចេញមតិមានន័យដូចម្តេច?
មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយគឺជាភាពស្មុគស្មាញនៃសំឡេង (សូរសព្ទ) វាក្យសម្ពន្ធ វេយ្យាករណ៍ ឬឃ្លាដែលប្រើដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលដ៏ល្អបំផុតពីអ្វីដែលបាននិយាយ ដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ ដើម្បីបញ្ជាក់ពីទិដ្ឋភាពមួយចំនួននៅក្នុងការនិយាយ។
បែងចែក៖
- សូរសព្ទ (សូរសព្ទ) មានន័យថា។ នេះរាប់បញ្ចូលទាំងការប្រើសំឡេងជាក់លាក់ដែលធ្វើម្តងទៀតជាទៀងទាត់ដោយផ្តល់នូវសំឡេងពិសេស។ វិធីសាស្រ្តបែបនេះត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ដោយអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ។ ជាឧទាហរណ៍ កំណាព្យដ៏ល្បីរបស់ Konstantin Balmont "Reeds" គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងសំឡេងហ៊ោកញ្ជ្រៀវ ដែលបង្កើតឥទ្ធិពលនៃសម្លេងដើមត្រែង។
- វាក្យសម្ពន្ធ។ ទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃការសាងសង់សំណើ។ ជាឧទាហរណ៍ V. Mayakovsky មានឃ្លាខ្លីៗដែលទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍លើប្រធានបទភ្លាមៗ។
- វចនានុក្រម។ នេះរាប់បញ្ចូលទាំងការប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធ ឬអ្វីដែលហៅថាកន្សោមពេញនិយម - aphorisms ។
- Lexical និង semantic: ទាក់ទងទៅនឹងពាក្យនិងអត្ថន័យរបស់វា។
- ផ្លូវលំ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ពួកគេមានការនិយាយបែបសិល្បៈ។ ទាំងនេះគឺជាពាក្យប្រៀបធៀប និងពាក្យផ្ទួន, ហួសហេតុ។
អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងកំណាព្យ
មុនពេលងាកទៅរកកំណាព្យនិងសិក្សាពីមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិរបស់វាវាគួរអោយយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះរចនាប័ទ្មនៃប្រភេទនេះ។ ដូចដែលយើងបាននិយាយខាងលើ ប្រភេទនីមួយៗប្រើមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិរៀងៗខ្លួន។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់វិធីទាំងនេះនៃការសង្កត់ធ្ងន់លើចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងរចនាប័ទ្មសិល្បៈ។ កំណាព្យគឺពិតជាប្រភេទសិល្បៈមួយ (ដោយមានករណីលើកលែងដ៏កម្រ) ដូច្នេះមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងកំណាព្យត្រូវបានប្រើប្រាស់ដើម្បីឱ្យអ្នកអានយល់កាន់តែច្បាស់ យល់កាន់តែច្បាស់ពីអ្នកនិពន្ធ។ សម្រាប់អ្នកនិពន្ធសុភាសិត ទម្រង់ និងស្ទីលអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេមិនត្រូវបានរឹតបន្តឹងក្នុងទំហំនៃស្នាដៃរបស់ពួកគេ ខណៈពេលដែលវាពិបាកជាងសម្រាប់កវីក្នុងការបំពេញអារម្មណ៍ និងគំនិត ចក្ខុវិស័យ និងការយល់ដឹងរបស់ពួកគេទៅជាបន្ទាត់ខ្លីៗ។
វិធីសាស្រ្តដែលប្រើជាទូទៅបំផុតនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងកំណាព្យ
ការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងកំណាព្យគឺមានភាពចម្រុះណាស់។ ពួកគេមិនមែនជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នកនិពន្ធជាក់លាក់នោះទេ ដូចដែលពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើង និងកែលម្អជាច្រើនទសវត្សរ៍មកហើយ។ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងឧទាហរណ៍ជាក់លាក់ និងមធ្យោបាយដែលចូលចិត្ត ពេលខ្លះវាងាយស្រួលណាស់ក្នុងការទទួលស្គាល់អ្នកនិពន្ធ។ ជាឧទាហរណ៍ កំណាព្យរបស់លោក Sergei Yesenin តែងតែពោរពេញទៅដោយអក្ខរាវិរុទ្ធដ៏ស្រស់ស្អាត និងពាក្យប្រៀបធៀបដ៏អស្ចារ្យ។ ប្រសិនបើអ្នកស្គាល់ស្ទីលរបស់គាត់ត្រូវបានអានកំណាព្យដែលមិនស្គាល់នោះទំនងជាគាត់នឹងដាក់ឈ្មោះអ្នកនិពន្ធដោយគ្មានបញ្ហា។
អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងកំណាព្យ៖
- Allegory ។ ខ្លឹមសាររបស់វាគឺនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិនៃវត្ថុ ឬចរិតលក្ខណៈតាមរយៈរូបភាពជាក់លាក់មួយ។ ជាឧទាហរណ៍ សត្វចចកនៅក្នុងរឿងនិទាន និងរឿងប្រឌិតតែងតែជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពសាហាវឃោរឃៅ ភាពឃោរឃៅ ឆន្ទៈខ្លួនឯង។
- Hyperbole និង litote ។ និយាយឱ្យចំទៅ ការបំផ្លើសសិល្បៈ និងការនិយាយតិចតួច។
- ការប្រឆាំង។ វិធីនៃការបញ្ចេញមតិ ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយការប្រៀបធៀប ឬដាក់គំនិតផ្ទុយគ្នាពីរ ឬច្រើននៅម្ខាង។ ជាឧទាហរណ៍ A.S. Pushkin និយាយអំពីព្យុះថា "ដូចជាសត្វសាហាវ នាងនឹងយំ ពេលនោះនាងនឹងយំដូចកូនក្មេង"។
- ការចាប់ផ្តើមដូចគ្នានៃបន្ទាត់ជាច្រើនដូចជានៅក្នុងកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យរបស់ Konstantin Simonov "រង់ចាំខ្ញុំ" ។
- ការសរសេរអក្សរកាត់។ ការប្រើប្រាស់សំឡេងព្យញ្ជនៈនៃជួរសំឡេងជាក់លាក់មួយ ដូចជានៅក្នុង "Reeds" របស់ Balmont សំឡេងហ៊ោឆ្លាស់គ្នា បង្កើតបានជាវត្តមានអាថ៌កំបាំងនៃសំឡេងរុក្ខជាតិនៅពេលយប់។
- ពាក្យប្រៀបធៀប។ ន័យធៀបនៃពាក្យដែលផ្អែកលើលក្ខណៈពិសេសមួយ ឬច្រើន។ ឧទាហរណ៍ "ខ្ទមរបស់ស្ត្រីចំណាស់" ដោយ Yesenin ។ ខ្ទមស្រពោនត្រូវបានគេប្រៀបធៀបនឹងស្ត្រីចំណាស់ម្នាក់ដោយសារវ័យចំណាស់របស់អ្នកទាំងពីរ។
- Metonymy ។ ពាក្យមួយជំនួសឱ្យពាក្យមួយទៀត ឬផ្នែកមួយជំនួសឱ្យទាំងមូល។
- បុគ្គលិកលក្ខណៈ។ ការទទួល, នៅពេលដែលទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានជីវិតត្រូវបានសន្មតថាជាវត្ថុគ្មានជីវិត។
- ការប្រៀបធៀបនិងអក្ខរាវិរុទ្ធ។ ទីមួយគឺនៅពេលដែលវត្ថុមួយត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀតសម្រាប់ឥទ្ធិពលដ៏ល្អបំផុតនៃការផ្ទេរព័ត៌មាន។ ទីពីរត្រូវបានគេស្គាល់ជាច្រើនពីមេរៀនអក្សរសាស្ត្រ និងជានិយមន័យសិល្បៈ។
អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងកំណាព្យ "ស្លឹក" ដោយ Tyutchev
ដើម្បីបង្រួបបង្រួមប្រធានបទឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង យើងនឹងពិចារណាកំណាព្យជាក់លាក់ ហើយដោយប្រើឧទាហរណ៍របស់ពួកគេ យើងនឹងព្យាយាមរកឱ្យឃើញនូវអ្វីដែលជាបច្ចេកទេសបញ្ចេញមតិ។
ការប៉ុនប៉ងកំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធនេះ ដើម្បីយល់ពីអត្ថន័យនៃជីវិត ដើម្បីកាន់ទុក្ខការឆ្លងកាត់របស់ខ្លួន គឺជាស្នាដៃដ៏ពិតប្រាកដនៃអត្ថបទចម្រៀងទេសភាព។ នាងគឺដូចដែលវាធ្លាប់ជា monologue នៃស្លឹកដែលសោកសៅអំពីជោគវាសនារបស់ពួកគេនិងរដូវក្តៅដែលបានហោះហើរដោយ imperceptibly ។
មានមធ្យោបាយជាច្រើននៅទីនេះ។ នេះគឺជាលក្ខណៈបុគ្គលទាំងពីរ (ស្លឹកនិយាយ ឆ្លុះបញ្ជាំង អ្នកនិពន្ធបង្ហាញវាដល់អ្នកអានថាជាសត្វមានជីវិត) និងការប្រឆាំង (ស្លឹកប្រឆាំងនឹងខ្លួនឯងទៅនឹងម្ជុល) និងការប្រៀបធៀប ("ម្ជុល hedgehog" ពួកគេហៅថាម្ជុលស្រល់) ។ នៅទីនេះយើងក៏អាចឃើញបច្ចេកទេសអក្សរចារឹក (សំឡេង "zh", "h", "sh") ។
ការលេងជាមួយទម្រង់កិរិយាស័ព្ទបណ្តោះអាសន្នជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលនៃថាមវន្ត ចលនា។ សូមអរគុណចំពោះបច្ចេកទេសនេះ អ្នកអានអនុវត្តជាក់ស្តែងនូវភាពប្រែប្រួលនៃពេលវេលា និងចលនានៃស្លឹកឈើ។ ជាការប្រសើរណាស់, ដូចជាកំណាព្យណាមួយ "ស្លឹក" មិនមែនដោយគ្មានការប្រើប្រាស់ epithets នោះទេ។ មានពួកវាជាច្រើននៅទីនេះ ពួកគេមានពណ៌ស្រស់ឆើតឆាយ និងរស់រវើក។
យកចិត្តទុកដាក់លើទំហំនៃកំណាព្យ។ ក្នុងរយៈខ្លីតែបួនឃ្លា កវីប្រើមធ្យោបាយជាច្រើនក្នុងការបញ្ចេញមតិ និងលើកសំណួរទស្សនវិជ្ជាជាច្រើន។ ត្រូវយកចិត្តទុកដាក់ជានិច្ចពេលអានកំណាព្យ ហើយអ្នកនឹងមានការភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំងចំពោះការនិយាយរបស់អ្នកនិពន្ធ។
កំណាព្យ "ពេលព្រឹករដូវរងា"
មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៃកំណាព្យ "ពេលព្រឹករដូវរងា" រីករាយជាមួយនឹងភាពចម្រុះរបស់ពួកគេ។ ការងារនេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទចម្រៀងទេសភាពដ៏ល្អបំផុត។
បច្ចេកទេសដែល A.S. Pushkin ប្រើដើម្បីសម្រេចបាននូវអារម្មណ៍ពិសេស - នេះគឺជាចម្បងការប្រឆាំង។ ការប្រឆាំងនៃភាពអាប់អួរកាលពីម្សិលមិញ និងភាពស្រស់ស្អាតថ្ងៃនេះធ្វើឱ្យរូបភាពទាំងពីរនៃធម្មជាតិ - ព្យុះព្រិលដ៏ត្រជាក់ និងពេលព្រឹកដ៏ស្រស់ស្អាត - ទៅជាផ្ទាំងក្រណាត់ដាច់ដោយឡែក។ អ្នកអានហាក់ដូចជាឃើញទាំងសំឡេងនៃព្យុះភ្លៀង និងព្រិលដែលងងឹតភ្នែក។
អត្ថបទវិជ្ជមានពិសេស "មន្តស្នេហ៍" "អស្ចារ្យ" "អស្ចារ្យ" សង្កត់ធ្ងន់លើអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធហើយបញ្ជូនវាមកយើង។ ក៏មានបុគ្គលនៅក្នុងកំណាព្យផងដែរ។ ខ្យល់ព្យុះ "ខឹង" នៅទីនេះ ហើយអ័ព្ទបាន "ប្រញាប់" ពាសពេញផ្ទៃមេឃអាប់អួរ។
ទីបំផុត
មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ មិនមែនគ្រាន់តែតុបតែង និងបំពេញការនិយាយប៉ុណ្ណោះទេ ពួកគេធ្វើឱ្យវារស់រវើក ប្រកបដោយសិល្បៈ។ ពួកគេដូចជាពណ៌ភ្លឺដែលវិចិត្រករធ្វើឱ្យរូបភាពរបស់គាត់។ គោលដៅរបស់ពួកគេគឺដើម្បីសង្កត់ធ្ងន់ និងទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ បង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ ប្រហែលជាសូម្បីតែភ្ញាក់ផ្អើល។ ដូច្នេះពេលអានកំណាព្យកុំប្រញាប់គិតថាអ្នកនិពន្ធចង់បង្ហាញអ្វី។ ការរំលងគំនិតរបស់វិចិត្រករដ៏អស្ចារ្យនៃពាក្យដែលលាក់នៅចន្លោះបន្ទាត់អ្នកបាត់បង់ច្រើន។
ការប្រៀបធៀប- នេះគឺជាការប្រៀបធៀបនៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយជាមួយនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត ដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នារបស់វា។ ការប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានបញ្ជាក់៖
- ការប្រើប្រាស់សហជីព (ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ពិតប្រាកដ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជា, ជាង):
ខ្ញុំស្ថិតក្នុងភាពទន់ភ្លន់ ស្ងៀមស្ងាត់ ទន់ភ្លន់
ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នកដូចកូនក្មេង!
(A.S. Pushkin);
- ទម្រង់ឧបករណ៍៖ ហើយបណ្តាញដែលដេកនៅលើដីខ្សាច់ជាស្រមោលជ្រៀតចូលស្តើង ផ្លាស់ទី លូតលាស់ជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយនឹងចិញ្ចៀនថ្មី។(A.S. Serafimovich);
- ប្រើពាក្យដូចជា ស្រដៀងគ្នា, ស្រដៀងគ្នា : អ្នកមានមិនដូចអ្នក និងខ្ញុំទេ។(E. Hemingway);
- ដោយការបដិសេធ៖
ខ្ញុំមិនមែនជាមនុស្សប្រមឹកបែបនេះទេ
ស្លាប់ដោយមិនបានឃើញអ្នក។
(S.A. Yesenin);
- កម្រិតប្រៀបធៀបនៃគុណនាម ឬគុណកិរិយា៖
ស្អាតជាង parquet ទាន់សម័យ
ទន្លេភ្លឺស្លៀកពាក់ទឹកកក។
(A.S. Pushkin)
ពាក្យប្រៀបធៀប- នេះគឺជាការផ្ទេរឈ្មោះ (លក្ខណសម្បត្តិ) នៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត តាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេ ក្នុងការគោរពខ្លះ ឬដោយភាពផ្ទុយគ្នា។ នេះជាអ្វីដែលគេហៅថាការប្រៀបធៀបដែលលាក់ (ឬអក្សរកាត់) ដែលក្នុងនោះមានការភ្ជាប់ ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ… បាត់។ ឧទាហរណ៍: មាសខៀវស្រងាត់នៃព្រៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ(K.G. Paustovsky) ។
ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាបុគ្គល និងការបញ្ជាក់ឡើងវិញ។
លក្ខណៈបុគ្គល- នេះគឺជារូបភាពនៃវត្ថុគ្មានជីវិត ដែលពួកវាត្រូវបានផ្តល់ដោយទ្រព្យសម្បត្តិ លក្ខណៈពិសេសនៃសត្វមានជីវិត។ ឧទាហរណ៍: ហើយភ្លើងដែលញាប់ញ័រ និងរវើរវាយក្នុងពន្លឺ មើលទៅដោយភ្នែកក្រហមដោយមិនដឹងខ្លួននៅច្រាំងថ្មចោទដែលឈរចេញពីភាពងងឹតមួយវិនាទី។(A.S. Serafimovich) ។
ការកែប្រែឡើងវិញ- វាត្រូវបានប្រដូចសត្វមានជីវិតទៅនឹងវត្ថុដែលគ្មានជីវិត។ ឧទាហរណ៍: ជួរខាងមុខនៅបន្តបន្ទាប់គ្នា ជួរខាងក្រោយកាន់តែក្រាស់ ហើយទឹកទន្លេរបស់មនុស្សដែលហូរបានឈប់ ដោយសារទឹកគ្មានសំលេងរំខានបានឈប់នៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ ស្ទះនៅក្នុងឆានែលរបស់ពួកគេ។(A.S. Serafimovich) ។
Metonymy- នេះគឺជាការផ្ទេរឈ្មោះពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ដោយឈរលើមូលដ្ឋាននៃភាពជាប់ពាក់ព័ន្ធនៃវត្ថុទាំងនេះ។ ឧទាហរណ៍: កន្លែងហាត់ប្រាណទាំងមូលកំពុងវាយសម្រុកយ៉ាងខ្លាំង។(A.S. Serafimovich) ។
Synecdoche(ប្រភេទនៃអត្ថន័យ)- នេះគឺជាសមត្ថភាពនៃពាក្យដើម្បីដាក់ឈ្មោះទាំងមូលតាមរយៈផ្នែករបស់វា និងផ្នែកនៃអ្វីមួយតាមរយៈទាំងមូល។ ឧទាហរណ៍: អាវក្រោះខ្មៅ ស្បែកជើងកវែង អាវធំ អាវខ្មៅ(A.S. Serafimovich) ។
អេភីថេត- នេះគឺជានិយមន័យសិល្បៈដែលសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន (ទ្រព្យសម្បត្តិ) នៃវត្ថុ ឬបាតុភូត ដែលជានិយមន័យ ឬកាលៈទេសៈនៅក្នុងប្រយោគមួយ។ epithet អាចត្រូវបានបញ្ជាក់:
-គុណនាម៖
ស្ពៃក្តោបខៀវស្រស់។
និងដើមម៉េផលក្រហមនៅចម្ងាយ។
ភាពទន់ភ្លន់ចុងក្រោយ
ដីរដូវស្លឹកឈើជ្រុះស្ងាត់។
(A. Zhigulin);
- នាម៖ ពពកនៃស្ថានសួគ៌, អ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច(M.Yu. Lermontov);
- គុណកិរិយា៖ ហើយពេលថ្ងៃត្រង់រលកបក់បោកយ៉ាងផ្អែមល្ហែម(A.S. Pushkin) ។
អ៊ីពែបូឡា - នេះគឺជាមធ្យោបាយតំណាងសិល្បៈ ដោយផ្អែកលើការបំផ្លើសហួសហេតុនៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត។ ឧទាហរណ៍: ខ្យល់គួចតាមចិញ្ចើមផ្លូវបានបក់បោកអ្នកដេញតាមខ្លួនឯងយ៉ាងខ្លាំង រហូតពេលខ្លះពួកគេបានជ្រុលក្បាលរបស់ពួកគេ ហើយដឹងតែនៅពេលដែលពួកគេបានបុកជើងនៃរូបសំរិទ្ធនៃអភិជនរបស់ Catherine ដែលឈរនៅកណ្តាលការ៉េ (និង.ប៉ុន្តែ . Ilf, E.P. Petrov) ។
អក្សរតូច - នេះគឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈផ្អែកលើការប៉ាន់ស្មានមិនដល់នៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ។ ឧទាហរណ៍: ក្មេងលេងតូចអង្គុយយូរក្រោមភ្នំសក្បែរមាត់ទឹក ខណៈចិញ្ចើមនិងពុកមាត់រដុបរបស់ជីតាធ្វើចលនាដោយកំហឹង(A.S. Serafimovich) ។
Allegory- វាគឺជាការបង្ហាញពីគំនិតអរូបី ឬបាតុភូតតាមរយៈរូបភាពជាក់លាក់មួយ។ ឧទាហរណ៍:
អ្នកនិយាយថា: ខ្យល់ Hebe,
ចិញ្ចឹមឥន្ទ្រី Zeus
ពែងដ៏ខ្លាំងក្លាពីលើមេឃ,
សើច នាងហៀរវាទៅដី។
(F. I. Tyutchev)
ហួសចិត្ត- នេះគឺជាការបញ្ជោរដែលបង្ហាញពីការចំអក នៅពេលដែលពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍នៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយទទួលបានអត្ថន័យដែលផ្ទុយពីព្យញ្ជនៈ ឬហៅវាទៅជាសំណួរ។ ឧទាហរណ៍:
"តើអ្នកទាំងអស់គ្នាបានច្រៀងទេ? អាជីវកម្មនេះ៖
មករាំ!”
(I.A. Krylov)
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន-នេះជាឃ្លាផ្ទុយគ្នាដែលលក្ខណៈផ្ទុយគ្នា (មិនដាច់ដោយឡែកពីគ្នា) ត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវត្ថុ ឬបាតុភូត។ ឧទាហរណ៍: Diderot និយាយត្រូវនៅពេលគាត់និយាយថាសិល្បៈមាននៅក្នុងការស្វែងរកមិនធម្មតានៅក្នុងធម្មតានិងធម្មតានៅក្នុងវិសាមញ្ញ។(K.G. Paustovsky) ។
ឃ្លា- វាគឺជាការជំនួសពាក្យដែលមានកន្សោមពណ៌នាអធិប្បាយ។ ឧទាហរណ៍: បំណុលផ្ទាល់មានកាតព្វកិច្ចឱ្យយើងចូលទៅក្នុង crucible ដ៏អស្ចារ្យនៃអាស៊ីនេះ។(ដូច្នេះអ្នកនិពន្ធបានហៅថាកន្លែងជក់បារី Kara-Bugaz) (K.G. Paustovsky) ។
ការប្រឆាំង- ការប្រឆាំងនៃរូបភាព គំនិត លក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត ដែលផ្អែកលើការប្រើប្រាស់អនាមិក។ ឧទាហរណ៍:
ខ្ញុំមានអ្វីគ្រប់យ៉ាង ស្រាប់តែបាត់បង់គ្រប់យ៉ាង។
ក្តីសុបិន្តទើបតែចាប់ផ្តើម… សុបិន្តបាត់!
(E. Baratynsky)
ធ្វើម្តងទៀត- នេះគឺជាការប្រើពាក្យដដែលៗ និងកន្សោមដដែលៗ។ ឧទាហរណ៍: មិត្តសម្លាញ់របស់ខ្ញុំ… ខ្ញុំស្រលាញ់… របស់អ្នក… របស់អ្នក!..(A.S. Pushkin) ។
ប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗគឺ anaphora និង epiphora ។
Anaphora (ឯកភាព) - នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូងនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលនៅជាប់គ្នា stanzas ឃ្លា។ ឧទាហរណ៍:
អ្នកពោរពេញទៅដោយសុបិនដ៏អស្ចារ្យ
អ្នកពោរពេញដោយក្តីប្រាថ្នាដ៏អាថ៌កំបាំង។
(E. Baratynsky)
អេភីផូរ៉ា- នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលនៅជាប់គ្នា stanzas ឃ្លា។ ឧទាហរណ៍:
យើងមិនសរសើរសុភមង្គលនៅលើផែនដីទេ
យើងមានទម្លាប់ឱ្យតម្លៃមនុស្ស;
យើងទាំងពីរនឹងមិនផ្លាស់ប្តូរខ្លួនឯង
ហើយពួកគេមិនអាចផ្លាស់ប្តូរយើងបានទេ។
(M.Yu. Lermontov)
ការចាត់ថ្នាក់- នេះគឺជាក្រុមពិសេសនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគដែលមានការកើនឡើង (ឬថយចុះ) បន្តិចម្តងៗក្នុងអត្ថន័យអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍។ ឧទាហរណ៍:
ហើយសម្រាប់គាត់ពួកគេបានកើនឡើងម្តងទៀត
និងអាទិទេព និងការបំផុសគំនិត
និងជីវិត និងទឹកភ្នែក និងសេចក្តីស្រឡាញ់។
(A.S. Pushkin)
ភាពស្របគ្នា។- នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃប្រភេទនៃប្រយោគ ឬឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា ដែលលំដាប់នៃពាក្យស្របគ្នា យ៉ាងហោចណាស់ផ្នែកខ្លះ។ ឧទាហរណ៍:
ខ្ញុំធុញទ្រាន់ដោយគ្មានអ្នក។ – ខ្ញុំយំ;
ជាមួយអ្នកខ្ញុំសោកសៅ – ខ្ញុំអត់ធ្មត់…
(A.S. Pushkin)
បញ្ច្រាស - នេះគឺជាការបំពានលើលំដាប់ពាក្យដែលទទួលយកជាទូទៅក្នុងប្រយោគ ការរៀបចំឡើងវិញនូវផ្នែកនៃឃ្លាមួយ។ ឧទាហរណ៍:
មានពេលមួយនៅលើភ្នំដែលពោរពេញដោយគំនិត,
ឆ្លងកាត់សមុទ្រខ្ញុំបានទាញភាពខ្ជិលគិត…
(A.S. Pushkin)
ពងក្រពើ - នេះគឺជាការលុបចោលនៃពាក្យបុគ្គល (ជាធម្មតាត្រូវបានស្តារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលក្នុងបរិបទ) ដើម្បីផ្តល់ឃ្លាបន្ថែមថាមវន្ត។ ឧទាហរណ៍: តិចទៅតិចជាញឹកញាប់ Afinogenych ដឹកអ្នកធ្វើធម្មយាត្រា។ សម្រាប់សប្តាហ៍ - គ្មាននរណាម្នាក់(A.S. Serafimovich) ។
ការវេចខ្ចប់- បច្ចេកទេសសិល្បៈដែលប្រយោគត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកដាច់ដោយឡែក គូសក្រាហ្វិកជាប្រយោគឯករាជ្យ។ ឧទាហរណ៍: ពួកគេមិនបានមើលសូម្បីតែមួយដែលពួកគេនាំយកមក ម្នាក់ក្នុងចំណោមរាប់ពាន់នាក់ដែលបានមកទីនេះ។ បានស្វែងរក។ បានធ្វើការវាស់វែង។ សញ្ញាដែលបានកត់ត្រា(A.S. Serafimovich) ។
សំណួរវោហាសាស្ត្រ (ឧទ្ទរណ៍ ឧទាន) – នេះគឺជាសំណួរ (អាសយដ្ឋានឧទាន) ដែលមិនត្រូវការចម្លើយ។ មុខងាររបស់វាគឺដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់បង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍។ ឧទាហរណ៍: តើឈ្មោះអ្វី?(A.S. Pushkin)
អាសុីនដេតុន- ការលុបឈ្មោះសហជីពដោយចេតនា ដើម្បីផ្តល់ភាពស្វាហាប់ក្នុងការនិយាយ។ ឧទាហរណ៍:
ទាក់ទាញជាមួយនឹងការស្លៀកពាក់ស្អាត,
ការលេងភ្នែក ការសន្ទនាដ៏អស្ចារ្យ ...
(E. Baratynsky)
polyunion- នេះជាការនិយាយដដែលៗនៃសហជីពដើម្បីបន្ថយការនិយាយដោយបង្ខំ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យនីមួយៗដែលត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយសហជីពត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍:
ហើយគ្រប់ភាសាដែលមាននៅក្នុងវានឹងហៅខ្ញុំ
និងចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ពួកស្លាវី និងហ្វាំងឡង់ ហើយឥឡូវនេះព្រៃ
Tungus និងមិត្ត Kalmyk នៃវាលស្មៅ។
(A. S. Pushkin)
ឯកតា Phraseological សទិសន័យ និងសទិសន័យក៏ត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយផងដែរ។
ឯកតា Phraseological, ឬ ឯកតា phraseological- នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏មានស្ថេរភាពនៃពាក្យដែលមានមុខងារក្នុងការនិយាយជាកន្សោមដែលមិនអាចបំបែកបាននៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃអត្ថន័យ និងសមាសភាព៖ ដេកលើចង្ក្រាន វាយដូចត្រីនៅលើទឹកកក ទាំងយប់ទាំងថ្ងៃ។
សទិសន័យ- ទាំងនេះគឺជាពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយដែលមានអត្ថន័យជិតស្និទ្ធ។ ប្រភេទមានន័យដូច៖
- ភាសាទូទៅ៖ ក្លាហាន - ក្លាហាន;
- បរិបទ៖
អ្នកនឹងឮការវិនិច្ឆ័យរបស់មនុស្សល្ងីល្ងើ និងការសើចរបស់ហ្វូងមនុស្សដ៏ត្រជាក់៖
ប៉ុន្តែអ្នកនៅតែរឹងមាំ ស្ងប់ស្ងាត់ និងអាប់អួរ។
(A.S. Pushkin)
ពាក្យផ្ទុយ- ទាំងនេះគឺជាពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា។ ប្រភេទនៃអនាមិក៖
- ភាសាទូទៅ៖ ខឹងសប្បុរស;
- បរិបទ៖
ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវកន្លែងមួយ:
វាដល់ពេលដែលខ្ញុំត្រូវដុត ដើម្បីឲ្យអ្នករីក។
(A.S. Pushkin)
ដូចដែលអ្នកដឹង អត្ថន័យនៃពាក្យមួយត្រូវបានកំណត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវបំផុតនៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យជាពិសេសដើម្បីកំណត់តម្លៃ មិនច្បាស់លាស់ពាក្យក៏ដូចជាការបែងចែក ពាក្យដូចគ្នា(ពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយស្របគ្នាក្នុងសំឡេងឬប្រកប ប៉ុន្តែមានអត្ថន័យ lexical ខុសគ្នា៖ ផ្លែឈើដែលមានរសជាតិឆ្ងាញ់គឺជាក្បូនដែលអាចទុកចិត្តបាន អាពាហ៍ពិពាហ៍នៅក្នុងការងារគឺជាអាពាហ៍ពិពាហ៍ដ៏រីករាយ) ។
