ឧទាហរណ៍:

"តើអ្នកយកផ្លែប៉ោមទេ?"ប្រសិនបើយើងចង់ដឹង WHOយកផ្លែប៉ោមមួយមក យើងរំលេចពាក្យ " អ្នក ».

បើ​មាន​ការ​ប្រឆាំង នោះ​សព្វនាម​នឹង​ត្រូវ​សង្កត់។

ឧទាហរណ៍:

«បើ​មិន​ទៅ​លេង​ទេ អត់​មាន​អ្នក​ដូរ​លុយ​ទេ»។

ពាក្យស្ត្រេសមួយ គឺជាពាក្យដែលសង្កត់ធ្ងន់ចម្បងនៃឃ្លាទាំងមូល នៅសល់នៃពាក្យដែលសង្កត់សង្កិន លេចធ្លោក្នុងកម្រិតតិចជាង។

ពាក្យ​ខ្លះ​ក្នុង​លំហូរ​នៃ​ការ​និយាយ​លេចធ្លោ​បំផុត ខ្លះ​ទៀត​ខ្សោយ​ជាង ទីបី​ខ្សោយ​ជាង ទី​បួន​ប្រហែល​ជា​មិន​លេចធ្លោ​ទាល់​តែ​សោះ។

ឧទាហរណ៍:

"ត្រៀមខ្លួនដើម្បីចាកចេញ / ហើយចាប់ដៃជាមួយ Tsiolkovsky / Nikita បាននិយាយថា: // "ប្រសិនបើខ្ញុំមករកអ្នកនៅថ្ងៃស្អែក / ទៅស្ថានីយ៍ / បង្រៀន ///" ។

ក្នុង​វិធានការ​ទី​១ យើង​នឹង​លើក​យក​ពាក្យ​ថា ចាកចេញ", ទីមួយ, ព្រោះវាឈរនៅចុងបញ្ចប់នៃរង្វាស់, និងទីពីរ, ដោយសារតែវាស្រូបយកអត្ថន័យនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងរង្វាស់ -" ការចាកចេញ ».

នៅក្នុងវិធានការទីពីរ ពាក្យ ដៃ"- ព្រោះវាឈរនៅចុងបញ្ចប់នៃរង្វាស់ ហើយលើសពីនេះទៅទៀត ពាក្យ" ញ័រដៃ"មានន័យថា" ការបែកគ្នា។ ».

ក្នុងឧទាហរណ៍របស់យើង យើងសង្កត់ធ្ងន់លើពាក្យដែលលេចធ្លោជាងគេ៖ តានតឹងបំផុតជាមួយបន្ទាត់បី មិនសូវសម្គាល់ជាមួយពីរ សូម្បីតែមិនសូវសម្គាល់ជាមួយបន្ទាត់មួយ។

វាប្រែចេញដូចខាងក្រោម:

"ត្រៀមខ្លួនដើម្បីចាកចេញហើយចាប់ដៃរបស់ Tsiolkovsky / Nikita បាននិយាយថា: // "ប្រសិនបើខ្ញុំនឹងមករកអ្នកនៅថ្ងៃស្អែក / ទៅស្ថានីយ៍ / បង្រៀន។ "//

ដូច្នេះ យើងទទួលបានភាពស្មុគស្មាញទាំងមូលនៃភាពតានតឹង - ខ្លាំង មធ្យម និងខ្សោយ។ "ដូចគ្នានឹងការគូរដែរមានសម្លេង, semitones, chiaroscuro ដូច្នេះនៅក្នុងសិល្បៈនៃការនិយាយមានមាត្រដ្ឋានទាំងមូលនៃកម្រិតនៃភាពតានតឹងផ្សេងៗគ្នាដែលត្រូវតែសំរបសំរួលដូច្នេះភាពតានតឹងតូចៗមិនចុះខ្សោយប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញសូមគូសបញ្ជាក់ពាក្យបន្ថែមទៀត។ យ៉ាងខ្លាំងដើម្បីកុំឱ្យពួកគេប្រកួតប្រជែងជាមួយវា។ ប៉ុន្តែពួកគេបានធ្វើរឿងធម្មតាមួយនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ និងការបញ្ជូនឃ្លាដ៏លំបាកមួយ។ (ពាក្យរបស់ K.S. Stanislavsky ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅដោយ M. Knebel "ពាក្យនៅក្នុងការងាររបស់តារាសម្តែង") ។

យើងសង្កេតមើលរឿងដូចគ្នានៅពេលដែលសំឡេងមួយត្រូវបានសង្កត់សំឡេងនៅក្នុងពាក្យមួយ។

ឧទាហរណ៍:

នៅក្នុងពាក្យ " គណៈរដ្ឋមន្ត្រី"ព្យាង្គទីបី" ទេ"- ការភ្ញាក់ផ្អើលទីពីរ" ប៊ី"- ផលប៉ះពាល់មុន, ដំបូង" កា"- ខ្សោយ។

វាអាចនិយាយបានថាកម្រិតនៃភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យមួយគឺខុសគ្នា: ធំបំផុតនៅលើព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងជាមធ្យម - នៅលើភាពតានតឹងមុនតិច - នៅលើខ្សោយ។

ពេល​ខ្លះ​តានតឹង​ខ្លាំង​ពេក សំឡេង​ស្រៈ​ធ្លាក់​ចេញ​ទាំង​ស្រុង មិន​ត្រូវ​បាន​បញ្ចេញ​សំឡេង​ទេ (ក្នុង​ពាក្យ ព. fern«សំឡេង [o] ក្នុង​ព្យាង្គ​ទី​បី ទម្លាក់​ចេញ)។

ដើម្បីស្វែងយល់ថាតើពាក្យណាខ្លះជាពាក្យសំខាន់នៅក្នុងកលល្បិចនៃសុន្ទរកថា អ្នកក៏អាចព្យាយាមបោះបង់ពាក្យដែលអ្នកអាចធ្វើបានដោយគ្មាន ហើយទុកចោល ដូចដែលវាជាគ្រោងនៃឃ្លា។ វិធីសាស្រ្តនេះត្រូវបានគេហៅថា " គ្រោងឆ្អឹង» អត្ថបទ។

ពាក្យស្ត្រេសគឺជាមជ្ឈមណ្ឌលសំខាន់នៃការគិត។

ដើម្បីស្វែងរកចំណុចកណ្តាលនៃការគិត វាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេក្នុងការបែងចែកឃ្លាទៅជាចង្វាក់នៃការនិយាយ - ការសង្កត់ន័យក្នុងឃ្លានីមួយៗត្រូវបានកំណត់តែនៅពេលដែលទំនាក់ទំនងត្រូវបានរកឃើញរវាងឃ្លាទាំងអស់ដែលរួបរួមគ្នាដោយប្រធានបទសំខាន់មួយ។

អាស្រ័យលើវា មជ្ឈមណ្ឌលតក្កវិជ្ជាត្រូវបានកំណត់នៅក្នុងឃ្លានីមួយៗ i.e. ពាក្យដែលបង្ហាញពីប្រធានបទនេះ។

"ពាក្យដែលគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលគ្រាន់តែជាការកត់សម្គាល់នៅតាមដងផ្លូវប៉ុណ្ណោះ ដែលគំនិតសមហេតុសមផលស្វែងរកផ្លូវត្រូវដល់ត្រចៀក និងបេះដូងរបស់អ្នកមើល។ ដោយ​មិន​ដឹង​ពី​គំនិត​ដែល​អ្នក​ចង់​និយាយ នោះ​អ្នក​នឹង​មិន​រក​ឃើញ​ពាក្យ “មេ” ក្នុង​ឃ្លា​នោះ​ទេ” (N. Gorchakov “មេរៀន​របស់​នាយក​របស់ K.S. Stanislavsky”)។

ដូច្នេះហើយ អ្នកមិនគួរចាប់ផ្តើមធ្វើការលើអត្ថបទដោយស្វែងរកប្រធានបទ ឬទស្សន៍ទាយដែលទាមទារភាពតានតឹងដោយយោងទៅតាមច្បាប់វេយ្យាករណ៍នោះទេ។

សូមលើកយកឃ្លាដ៏សាមញ្ញមួយ។ ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវផ្លែប៉ោមមួយ។"។ យោងទៅតាមក្បួនវេយ្យាករណ៍ភាពតានតឹងឡូជីខលគួរតែស្ថិតនៅលើសត្វទីទុយ " ផ្លែប៉ោម"ទោះជាយ៉ាងណា វាអាចមានកាលៈទេសៈផ្សេងគ្នាដែលផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃឃ្លា ហើយបន្ទាប់មកមជ្ឈមណ្ឌលនឹងផ្លាស់ប្តូរ ឧទាហរណ៍៖" ផ្លែប៉ោម daimne », « ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវផ្លែប៉ោមមួយ។ ».

លំហាត់៖

បំបែកអត្ថបទទៅជាចង្វាក់នៃការនិយាយ ដាក់ការផ្អាក ភាពតានតឹង។

« ផ្លូវទៅកាន់កាល់វ៉ារី? ទេ នោះនឹងខុសក្នុងការនិយាយ។ មាន, មានការឈឺចាប់។ ហើយមានការសង្ស័យ, ត្រជាក់, prickly ។ ហើយពេលខ្លះ ភាពអស់សង្ឃឹមបានឆក់យកបំពង់ក។

អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅទីនោះ ប៉ុន្តែក៏មានគ្រារីករាយ វិសេសវិសាល សុភមង្គលពេញលេញផងដែរ នៅពេលដែលភ្លាមៗនៅកន្លែងណាមួយនៅលើផ្លូវ ក្នុងភាពងងឹត អ្នកបានជួបមនុស្សដែលមិនស្គាល់ ប៉ុន្តែជាទីស្រឡាញ់ ហើយគាត់នឹងបើកនៅចំពោះមុខអ្នកនូវទ្រព្យសម្បត្តិទាំងអស់នៃព្រលឹងរបស់គាត់ ព្រលឹងរុស្ស៊ីដ៏ស្រស់ស្អាតដែលមិនអាចយកឈ្នះបានហើយសួរថា "ចុះសមមិត្ត? ?»

(B. Gorbatov, "Unconquered") ។

គោលការណ៍ណែនាំសម្រាប់ការយល់ដឹងអំពីការបញ្ចេញមតិ ការនិយាយត្រឹមត្រូវ។

អត្ថបទនីមួយៗដែលត្រូវបានជ្រើសរើសដោយសិស្សត្រូវតែមានការវិភាគបែបឡូជីខល។

គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការវិភាគអត្ថបទឡូជីខល។

1. ឃ្លាគួរត្រូវបានបែងចែកទៅជារង្វាស់ការនិយាយដោយការផ្អាកវេយ្យាករណ៍ និងឡូជីខល (ពាក្យនៅក្នុងពួកវាត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាក្នុងន័យ)។

2. ក្នុងឃ្លានីមួយៗ អ្នកសំដែងត្រូវកំណត់យ៉ាងច្បាស់នូវពាក្យសំខាន់ៗក្នុងន័យ។

3. នៅក្នុងឃ្លាវែង ក្នុងរយៈពេលវែង ក្រុមនៃពាក្យសំខាន់ៗគួរតែត្រូវបានបំបែកចេញពីក្រុមនៃពាក្យបន្ទាប់បន្សំ ដើម្បីទាក់ទងផ្នែកនីមួយៗនៃឃ្លា។

4. ឃ្លាសំខាន់ជាងនេះគួរតែត្រូវបានបន្លិច (ឧ. គួរមានទំនាក់ទំនងឡូជីខលនៃឃ្លាទាំងមូល)។

5. ដោយផ្អែកលើការយល់ដឹងនៃគំនិតចម្បងនៃការងារដែលបានវិភាគមួយគួរតែស្វែងរកនិងបំបែកចេញពីចំណុចសំខាន់នៃបន្ទាត់ទាំងមូលនៃការអភិវឌ្ឍប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពនៃមាតិកា។

សិស្សត្រូវតែអាចអនុវត្តគំនិតចម្បងតាមរយៈឃ្លាទាំងអស់នៃអត្ថបទ។ នេះគឺជាលក្ខខណ្ឌចម្បងសម្រាប់ធ្វើជាម្ចាស់នៃទស្សនវិស័យនៃការងារអក្សរសាស្ត្រ។

អ្នកអានត្រូវតែលាតត្រដាងនូវគំនិតរបស់អ្នកនិពន្ធដែលកំពុងអភិវឌ្ឍតាមរយៈខ្សែសង្វាក់នៃឃ្លាដាច់ដោយឡែក តាមដាននូវអ្វីដែលហៅថាទស្សនវិស័យឡូជីខលនៃផ្នែកនីមួយៗនៃការងារ និងការងារទាំងមូលពីពាក្យឡូជីខល។

ដើម្បីធ្វើជាម្ចាស់នៃទស្សនវិស័យឡូជីខលមានន័យថាមើលឃើញការវិវត្តនៃគំនិតតាមរយៈឃ្លានីមួយៗ ហើយបង្ហាញវាដោយសំឡេង។

ដើម្បីតាមដានការអភិវឌ្ឍន៍នៃការគិត វាគឺចាំបាច់ដោយការវិភាគប្រយោគនីមួយៗ ដើម្បីបង្កើតទំនាក់ទំនងផ្ទៃក្នុងរវាងពួកគេ។

"រវាងពាក្យដែលបានបន្លិច និងមិនបានជ្រើសរើសទាំងអស់នេះ ចាំបាច់ត្រូវស្វែងរកការជាប់ទាក់ទងគ្នា កម្រិតនៃភាពខ្លាំង គុណភាពនៃភាពតានតឹង ហើយបង្កើតពីផែនការ និងទស្សនៈដែលផ្តល់ចលនា និងអត្ថន័យដល់ឃ្លា។" (K.S. Stanislavsky, ការងារប្រមូល, លេខ 3, ទំព័រ 125) ។

ប្រសិនបើយើងមិនដោះស្រាយជាមួយប្រយោគនីមួយៗ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងអត្ថបទដែលស៊ីសង្វាក់គ្នា នោះភាពតានតឹងនឹងមានទីតាំងនៅក្នុងប្រយោគនីមួយៗ អាស្រ័យលើការភ្ជាប់របស់វាជាមួយអ្វីដែលនៅសល់។

កម្រិតនៃការ "ច្រៀងចេញ" នៃពាក្យ និងរយៈពេលនៃការផ្អាកអាស្រ័យលើបរិបទ។

ការបង្ហាញនៃទស្សនវិស័យឡូជីខលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្ហាញឱ្យបានត្រឹមត្រូវនូវគំនិតនៃការងារ។

អ្នកជំនាញសរសេរចម្លងដែលមានបទពិសោធន៍ប្រើប្រាស់បច្ចេកទេសផ្សេងៗគ្នាជាច្រើន មិនត្រឹមតែសរសេរអត្ថបទប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែដើម្បីបង្កើតស្នាដៃ។

អ្នកចាប់ផ្តើមដំបូងតែងតែគិតថា copywriting គឺល្អឥតខ្ចោះសម្រាប់ពួកគេព្រោះវាងាយស្រួល ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកទិញមិនពេញចិត្តចំពោះការងាររបស់អ្នកនិពន្ធនោះ គាត់ប្រាកដជាមិនសម្រេចបាននូវការអភិវឌ្ឍន៍អាជីពនោះទេ។

ពាក្យស្ត្រេស និងចង្វាក់អត្ថបទគឺជាឧបករណ៍ដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតពីរដែលជួយអ្នកនិពន្ធចម្លងបង្កើតអត្ថបទដែលអានដល់ចប់។ យល់ស្រប ប្រសិនបើរាល់អត្ថបទនៅលើគេហទំព័ររបស់អ្នកនឹងត្រូវបានអានដល់ទីបញ្ចប់ ប្រសិទ្ធភាពនៃខ្លឹមសារនឹងខ្ពស់ជាង ហើយតាមនោះ ស្រោមសំបុត្រចរាចរណ៍នឹងប្រសើរឡើង។

តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីសរសេរអត្ថបទដែលអានដល់ទីបញ្ចប់?

ចង្វាក់នៃអត្ថបទត្រូវបានយល់ថាជាការយល់ឃើញរបស់វាដោយអ្នកអាន។ និយាយឱ្យសាមញ្ញ វាជាការចាប់អារម្មណ៍ដែលរីកចម្រើនដូចអត្ថបទត្រូវបានសិក្សា។ នៅពេលដែលអត្ថបទដែលគួរឱ្យធុញ និងឯកកោត្រូវបានបង្ហាញ អ្នកអានគ្រាន់តែមិនមានការអត់ធ្មត់ដើម្បីបញ្ចប់ការសិក្សាវាយ៉ាងឆាប់រហ័សនោះទេ។ ប៉ុន្តែការចងក្រងឯកសារដែលអាចទាក់ទាញការអានគឺមិនងាយស្រួលនោះទេ។

ដើម្បីជួយអ្នកឱ្យយល់ពីអ្វីដែលជាបញ្ហា សូមស្រមៃថាអ្នកកំពុងអានលក្ខខណ្ឌនៃកិច្ចសន្យា។ អត្ថបទប្រើរចនាប័ទ្មដ៏តឹងរ៉ឹងបំផុតនៃការបង្ហាញព័ត៌មាន ដែលធ្វើអោយធុញទ្រាន់យ៉ាងឆាប់រហ័ស។ ឥឡូវស្រមៃថាអ្នកកំពុងអានរឿងប្រឌិត ដែលតួអង្គសំខាន់ជួបបញ្ហា ហើយមានអ្វីមួយកើតឡើង។

អត្ថបទរបស់អ្នកនឹងត្រូវបានអានដល់ទីបញ្ចប់ ប្រសិនបើអ្នកសរសេរអត្ថបទមិនមែនជាប្រភេទនៃការណែនាំ និងកិច្ចសន្យាអាជីវកម្ម ប៉ុន្តែជាសម្ភារៈដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងទម្រង់ក្រៅផ្លូវការ។ វាមិនងាយស្រួលប៉ុន្មានទេក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានេះ ព្រោះពេលខ្លះអ្នកត្រូវបង្ហាញប្រធានបទធ្ងន់ធ្ងរ ហើយដើម្បីទទួលបានការជឿទុកចិត្ត អ្នកត្រូវតែបង្ហាញព័ត៌មានដូចជាអ្នកជំនាញ។

គន្លឹះ៖ នៅពេលសរសេរអត្ថបទ ត្រូវប្រាកដថាចែកវាទៅជាកថាខណ្ឌ (ប្រយោគ ៣-៤)។ ក្នុងករណីនេះ សូមប្រើប្រយោគបីប្រភេទគឺ ខ្លី មធ្យម និងវែង។ នេះគឺជាវិធីគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ដែលត្រូវបានប្រើដោយអ្នកជំនាញ។

តើពាក្យស្ត្រេសជាអ្វី?

ទាំងនេះ​ជា​ពាក្យ​ពិសេស​ដែល​ជា​ពាក្យ​សំខាន់​ក្នុង​កន្សោម និង​ប្រយោគ។ ទាំងនោះ។ វាស្ថិតនៅលើពួកគេដែលការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានត្រូវបានផ្តោត។ ពាក្យបែបនេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់នៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដោយបង្កើនកម្រិតសំឡេងឬសម្លេងនៃការបញ្ចេញសំឡេងរបស់ពួកគេ។

ពាក្យ​ដែល​សង្កត់​ធ្ងន់​ក៏​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​អត្ថបទ​ដែរ ហើយ​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​សម្គាល់​តាម​វិធី​ផ្សេងៗ​គ្នា៖

• កើតឡើងតែម្តងគត់ក្នុងអត្ថបទ។
• ភាពផ្ទុយគ្នាត្រូវបានបង្កើតឡើង;
• ពង្រឹងដោយការព្យាករណ៍;
• សញ្ញាសម្រង់, សញ្ញាឧទាន, តង្កៀប។

សំខាន់​បំផុត កុំ​បន្ថែម​វត្ថុ​ទៅ​កិរិយាសព្ទ​ឡើយ ព្រោះ​វា​ទាក់ទាញ​អារម្មណ៍​ខ្លួនឯង​ភ្លាមៗ។ ឧទាហរណ៍ "ខ្ញុំចូលចិត្តរកលុយតាមអ៊ីនធឺណិតសម្រាប់ប្រាក់ចំណេញរបស់វា។" ការសង្កត់ធ្ងន់នៅទីនេះគឺស្ថិតនៅលើពាក្យ "ប្រាក់ចំណេញ" ប៉ុន្តែវាជាការប្រសើរក្នុងការផ្តោតលើការបញ្ចេញមតិ "ប្រាក់ចំណូលនៅក្នុងបណ្តាញ" ដូច្នេះវាជាការប្រសើរជាងក្នុងការលុបចោលពាក្យចុងក្រោយ។

មិនមែនគ្រប់គ្នាសុទ្ធតែមានសមត្ថភាពចងក្រងអត្ថបទដែលមានគុណភាពខ្ពស់ ដែលនឹងត្រូវបានអានក្នុងមួយដង្ហើម ហើយនឹងមិនទុកឱកាសឱ្យអ្នកប្រើប្រាស់ត្រូវរំខានដោយអ្វីផ្សេងនោះទេ។

ប្រសិនបើអ្នកសម្រេចចិត្តលះបង់ខ្លួនអ្នកក្នុងការសរសេរអត្ថបទ ជាប់ពាក់ព័ន្ធយ៉ាងខ្លាំងក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ឬសូម្បីតែគ្រាន់តែសរសេរប្លុក ត្រូវប្រាកដថារៀនជំនាញវិជ្ជាជីវៈរបស់អ្នកនិពន្ធ វានឹងជួយអ្នកឱ្យសម្រេចបាននូវគោលដៅរបស់អ្នក។

អ្នកក៏នឹងចាប់អារម្មណ៍លើ៖
—
—
—

ការបញ្ចេញសំឡេងខ្លាំងជាង ទាប និងយូរជាងនេះ - ផ្តល់នូវការនិយាយជាលក្ខណៈបញ្ចេញមតិ ស្រមោលនៃការស្រក់ទឹកភ្នែក ការស្រែកយំក៏អាចធ្វើទៅបានផងដែរ។

ក្នុងករណីនេះមានការពឹងផ្អែកនៃកម្លាំង (អាំងតង់ស៊ីតេ) រយៈពេលនៃព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹង។

1. ការប្រៀបធៀបភាពខ្លាំង និងរយៈពេលនៃព្យាង្គដែលសង្កត់ និងមិនតានតឹង គឺជាភស្តុតាងបំផុតនៅពេលប្រៀបធៀបស្រៈដែលបង្កើតជាផ្នែកនៃព្យាង្គ។

អំណាចនៃស្រៈមួយត្រូវបានបង្ហាញដោយសំឡេងរបស់វា។ ដូច្នេះនៅក្នុងទម្រង់ពាក្យ "saw", "pilot" ឬ "water" ស្រៈដែលសង្កត់ធ្ងន់គឺខ្លាំងជាង unstressed ។

ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពិសោធន៍ថានៅក្នុងពាក្យដូចជា "ស្មៅ" "ខ្ញុំអាច" "ធ្លាក់" ស្រៈដែលសង្កត់សំឡេងគឺស្ងប់ស្ងាត់ជាងព្យាង្គដែលមិនតានតឹងប៉ុន្តែព្យាង្គដែលមិនតានតឹងគឺខ្សោយជាង (មិនសូវខ្លាំង) ។ នេះគឺដោយសារតែយើងអាចបញ្ចេញពាក្យឱ្យខ្លាំងជាង និងស្ងាត់ជាង ប៉ុន្តែស្រៈនីមួយៗមានកម្លាំងផ្ទាល់ខ្លួន (អាំងតង់ស៊ីតេ) និងសំឡេងខ្លាំងជាប់ទាក់ទងគ្នា។ វាអាស្រ័យលើបរិមាណនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃមាត់ និង pharyngeal ហើយបរិមាណនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងកម្រិតនៃដំណោះស្រាយមាត់។

ស្រៈតូច - កើនឡើងខ្ពស់ មានសំឡេងទាបជាងស្រៈដែលមានដំណោះស្រាយកណ្តាល (o, e) ឬជាងស្រៈធំទូលាយ "a" (ខ្លាំងបំផុត និងខ្លាំងបំផុត)។

អ្នកអាចដាក់ស្រៈជាជួរ I-S, U-E, O-A។

ស្រៈនីមួយៗមានកម្រិតរបស់វា។

ស្រៈ​ដែល​បញ្ចេញ​សំឡេង​លើស​កម្រិត​ត្រូវ​បាន​គេ​យល់​ឃើញ​ជា​ធម្មតា​ថា​ជា​ការ​តានតឹង (piI - បរិមាណ​នៃ​សំឡេង​ដែល​មិន​បាន​សង្កត់​សង្កិន​ "និង" ក្រោម​កម្រិត​កំណត់)។

2. កត្តាទី 2 - កម្រិតនៃការឆក់។ សម្រាប់ស្រៈនីមួយៗ កម្រិតនេះគឺជាតម្លៃអថេរ។ វាផ្លាស់ប្តូរអាស្រ័យលើកន្លែងនៃភាពតានតឹងនៅក្នុងពាក្យ។

មានរឿងអាស្រូវនេះ៖

ភាពតានតឹងកាន់តែខិតទៅជិតការចាប់ផ្តើមនៃពាក្យ អាំងតង់ស៊ីតេនៃស្រៈកាន់តែធំ និងរយៈបណ្តោយរបស់វាកាន់តែតិច ហើយច្រាសមកវិញ។

ទីតាំងនៃពាក្យក្នុងឃ្លាក៏ប៉ះពាល់ដល់កម្លាំង និងប្រវែងនៃស្រៈផងដែរ។ ដូច្នេះ ជាពិសេស មុន និងក្រោយការផ្អាក ការចាប់ផ្តើម និងចុងបញ្ចប់នៃឃ្លា និងវាក្យសម្ព័ន្ធសូរសព្ទ។ ដោយមិនគិតពីភាពតានតឹង / កង្វះភាពតានតឹងការចាប់ផ្តើមលេចធ្លោជាពិសេស - ជាមួយនឹងអាំងតង់ស៊ីតេខ្ពស់ជាពិសេសចុងបញ្ចប់ - ជាមួយរយៈបណ្តោយជាពិសេស។ នោះគឺនៅពេលដែលស្រៈតានតឹងខ្លាំងជាង និងវែងជាងស្រៈដែលមិនតានតឹងនោះ ស្រៈដែលសង្កត់ជាក់លាក់នៅក្នុងទីតាំងជាក់លាក់នៃពាក្យ និងឃ្លាអាចខ្សោយ និងខ្លីជាងស្រៈដែលមិនតានតឹង។ ប៉ុន្តែ​ចំនួន​សរុប​នៃ​លំនាំ​ដែល​យើង​បាន​ពិចារណា​នឹង​នៅ​តែ​បញ្ជាក់​ឱ្យ​ច្បាស់​ថា​ព្យាង្គ​មួយ​ណា​ត្រូវ​បាន​សង្កត់​ធ្ងន់។

លើសពីនេះទៀត ស្រៈតានតឹងត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ timbre ពិសេសមួយ៖ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងឃ្លា "ខ្ញុំបានជួលផ្ទះមួយ" ភាពតានតឹងត្រូវបានគេយល់ឃើញនៅលើពាក្យទាំងអស់ ទោះបីជាមិនមានព្យាង្គដែលសង្កត់សំឡេងដែលត្រូវប្រៀបធៀបនៅក្នុងប្រយោគនេះក៏ដោយ។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលថា "o" និង "a" នៅក្នុងពាក្យ "ផ្ទះ" និង "ដកចេញ" អាចស្តាប់ទៅដូចនេះនៅក្រោមភាពតានតឹងពោលគឺពួកគេមិនមានការថយចុះទេ។

ភាពតានតឹងអាចត្រូវបានជួសជុលឬវាអាចជាទូរស័ព្ទ។ នៅក្នុងភាសារុស្សី ភាពតានតឹងអាចធ្លាក់ចុះគ្រប់ទីកន្លែង។

ភាពតានតឹងអាចអនុវត្តមុខងារសតិអារម្មណ៍។ ដូច្នេះកន្លែងនៃភាពតានតឹងអាចប្រែប្រួល:

ពាក្យផ្សេងគ្នានៅក្នុងទម្រង់ទាំងអស់របស់ពួកគេ (ម្សៅ - ម្សៅ) ។

ទម្រង់ខ្លះនៃពាក្យផ្សេងគ្នា (អាហារ-អាហារ)។

ទម្រង់ផ្សេងគ្នានៃពាក្យមួយ (ភ្នែក - eyeA) ។

ប៉ុន្តែក៏មានភាពតានតឹងថេរដែលនៅតែមាននៅកន្លែងមួយក្នុងទម្រង់នៃពាក្យជាក់លាក់ណាមួយ (philologist) ។ វាអាចមាននៅលើ morpheme ណាមួយ។

នៅក្នុងពាក្យដែលមានទម្រង់ចល័តភាពតានតឹងត្រូវបានផ្ទេរពី morpheme មួយទៅមួយផ្សេងទៀត (kolos - ត្រចៀក) ។

ភាពតានតឹងនាម៖

2 ប្រភេទថេរ និង 6 ប្រភេទចលនវត្ថុ។

ការសង្កត់សំឡេងថេរនៅលើមូលដ្ឋានត្រូវបានតំណាងដោយអក្សរ A, ថេរមួយនៅខាងចុង - B, ចលនវត្ថុ - C ។

ប្រភេទភាពតានតឹងនៃនាមអាចត្រូវបានកំណត់ដោយទម្រង់បី (Vp និងណាមួយផ្សេងទៀតដែលមានស្រៈនៅក្នុងការបញ្ចប់ក្នុងឯកវចនៈ និង I.p ជាមួយស្រៈក្នុងការបញ្ចប់ក្នុងពហុវចនៈ)។

1. AA - ច្រើនជាង 30,000 នាមនៃភេទទាំងអស់ (សៀវភៅ) ។

2. BB - ច្រើនជាង 2000 ពាក្យនៃគ្រប់ភេទ (ដំរី)។

3. AB - ប្រហែល 300 ពាក្យបុរសនិងស្ត្រី (ពាក្យ, សមុទ្រ) ។

4. VA - ប្រហែល 150 ពាក្យ។ ភាគច្រើនជាស្រី និងអព្យាក្រឹត (ស្រា មុខ) និងពាក្យបុរសពីរបី (ភ្នែក-ភ្នែក)។

ដូចគ្នានេះផងដែរ, ភាពតានតឹងអាចជាដេរីវេ (ទាំងថេរនិងចល័ត) ។

កំឡុងពេលបង្កើតពាក្យ ដំណើរការកើតឡើងដែលដូចគ្នាបេះបិទទៅនឹងទម្រង់បែបបទ (ខ្លាឃ្មុំគឺជាភាពតានតឹងថេរដែលមកពីប្រភព)។

កន្លែងនៃភាពតានតឹងនៃពាក្យប្រភពអាចអាស្រ័យលើ morpheme នៃប្រភេទជាក់លាក់មួយ (morpheme ខ្លះតែងតែមានភាពតានតឹង ខ្លះតែងតែមិនមានភាពតានតឹង ហើយភាពតានតឹងអាចតែងតែមុន ឬបន្ទាប់ពី morpheme ជាក់លាក់មួយ)។

ការបញ្ជាក់ទ្រឹស្តីនៃបទប្បញ្ញត្តិរបស់ IDF ។ តើអ្នកមើលឃើញអនាគតរបស់ SCF យ៉ាងដូចម្តេច?

ការផ្តោតអារម្មណ៍នៃ MFSH គឺជាទីតាំងនៃសូរសព្ទខណៈដែល MFSH ទទូចលើការសិក្សានៃសូរស័ព្ទក្នុងទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងថ្នាក់ផ្សេងទៀតនៃភាសាចាប់តាំងពី មុខងាររបស់ phonemes ដើម្បីបែងចែក និងកំណត់អត្តសញ្ញាណមិនត្រឹមតែសំឡេងប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាឯកតាសំខាន់ៗនៃភាសា ដែលជាមូលហេតុដែល Muscovites តស៊ូមតិ morphology ។ គោលការណ៍នៅក្នុង phonology ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយគំនិតរបស់ Baudouin de Courtunet អំពី phoneme ជាសមាសធាតុចល័តនៃ morpheme ។ សូរសព្ទតែមួយរួមបញ្ចូលគ្នានូវសំឡេងដែលមានទីតាំង ពោលគឺឧ។ អាស្រ័យលើលក្ខខណ្ឌផ្ទៃខាងក្រោយ ពួកវាឆ្លាស់គ្នានៅក្នុង morpheme ខណៈពេលដែលសំឡេងដែលមិនមានភាពស្រដៀងគ្នានៃផ្ទៃខាងក្រោយទាំងអស់អាចត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាទៅជាសូរសព្ទតែមួយ។ (និងដោយសំឡេងលើស អ៊ី នៅក្នុង A) ។

ពីទីតាំងនៃ mfsh, phoneme អាចត្រូវបានតំណាងដោយសូន្យ (ព្រះអាទិត្យ) ។ Mfsh បានចាប់ផ្តើមមានរូបរាងនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 ប៉ុន្តែការបង្កើតចុងក្រោយរបស់វាកើតឡើងបន្ទាប់ពីសង្គ្រាម។ The Reformatsky នៅក្នុងសៀវភៅសិក្សារបស់គាត់ "ការណែនាំអំពីភាសាវិទ្យា" បានក្លាយជាអ្នកស្នងតំណែងរបស់ MFSH ហើយនៅក្នុងអត្ថបទមួយចំនួនគាត់បានបង្កើតការផ្តល់ជូនជាច្រើននៃសាលានេះ។

សព្វថ្ងៃនេះគំនិតរបស់ IMF បន្តអភិវឌ្ឍនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ N.L. Kasatkin, S.M. Kuzmin និង Leontiev ។

ដូច្នេះ៖ សូរសព្ទគឺជាឯកតាអប្បបរមានៃភាសាដែលបម្រើដើម្បីកំណត់ពាក្យ និង morphemes ។ ដើម្បីបែងចែករវាងឯកតាដែលមានអត្ថន័យនៃភាសា (ពាក្យនិង morphemes) គឺជាសមត្ថភាពនៃ phonemes ។

គូររូបដោយការជ្រើសរើសសំឡេងនៃ quadriomonims: tom-house; ថម - ទីនោះ; ថម - បច្ចុប្បន្ន។

ទឹក, ទឹក, នាវាផ្ទុកទឹក (អូ, a និង ep) ។ ពាក្យតំណាងឱ្យប្រភេទនៃសហគមន៍មុខងារដែល Muscovites ចាត់ទុកថាជា phoneme មួយ។ ដើម្បីកំណត់សមាសភាពនៃសូរសព្ទមានន័យថាស្វែងរកចំនួនសំឡេងដែលអនុវត្តមុខងារដែលមានអត្ថន័យ។ វិធីសាស្រ្តនៃការកំណត់អត្តសញ្ញាណ phonemes ជាភាសាគឺជាការប្រឆាំង។ "សាប៊ូ" និង "Mil" ភាពរឹង និងភាពទន់ "m", "Y" និង "I" គឺជាពូជនៃ phoneme ដូចគ្នា។ សមាសភាពនៃ phonemes មិនដូចគ្នានៅក្នុងភាសាទេ។

ក្រោមឥទិ្ធពលនៃបរិយាកាសផ្ទៃខាងក្រោយ សូរសព្ទអាចផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង ខណៈពេលដែលនៅតែជាសូរសព្ទដដែល។ ឧទាហរណ៍៖ បុព្វបទ С មានសូរសព្ទមួយ។ ជាមួយ Kolya (s) ជាមួយ Timosha (s ") ជាមួយ Galya (s) ជាមួយ Dima (s") ជាមួយ Shura (w) ជាមួយ Zhenya (g) ជាមួយ Chuk (u) ... ដូច្នេះ phoneme គឺជាស៊េរីសំឡេងជំនួសទីតាំង។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនមែនសំឡេងឆ្លាស់គ្នាទាំងអស់ត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងសូរសព្ទតែមួយនោះទេ។ សូរសព្ទទីតាំងគួរតែត្រូវបានសម្គាល់។ ជម្មើសជំនួស និងប្រវត្តិសាស្រ្ត (=វេយ្យាករណ៍) ឆ្លាស់គ្នា។

ភាពតានតឹងគឺជាការជ្រើសរើសដោយមធ្យោបាយសំឡេងនៃពាក្យមួយឬក្រុមនៃពាក្យក្នុងចំណោមពាក្យផ្សេងទៀតនៅក្នុងប្រយោគឬនៅក្នុងក្រុមនៃប្រយោគ។

គោលបំណងនៃភាពតានតឹងគឺដើម្បីរំលេចនូវពាក្យសំខាន់បំផុតសម្រាប់បង្ហាញការគិត បង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃអ្វីដែលកំពុងនិយាយនៅក្នុងប្រយោគ ឬក្នុងវគ្គទាំងមូល។

ពាក្យមួយ (ឬក្រុមនៃពាក្យ) អាចត្រូវបានបន្លិចដោយការពង្រីក ឬបន្ថយសំឡេង បង្កើន ឬបន្ថយសម្លេងលើពាក្យដែលសង្កត់ធ្ងន់ បន្ថយល្បឿននៃការនិយាយនៅពេលបញ្ចេញពាក្យ ឬក្រុមនៃពាក្យ។

ពាក្យដែលសង្កត់ធ្ងន់អាចត្រូវបានបន្លិច ប្រសិនបើពាក្យដែលនៅសល់នៃប្រយោគត្រូវបានដកចេញ ឬស្ទើរតែដកចេញ ប្រសិនបើល្បឿននៃការនិយាយត្រូវបានថយចុះដោយចេតនា នៅពេលបញ្ចេញពាក្យសំខាន់មួយ (ឬប្រយោគ) សម្រាប់បញ្ជូនការគិត ប្រសិនបើសំឡេងត្រូវបានលើកឡើងជាពិសេស។ (ឬបន្ទាប) លើពាក្យសំខាន់សម្រាប់អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញសំឡេង។ ក្នុងករណីខ្លះ ពាក្យដែលសង្កត់ធ្ងន់អាចត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ ពោលគឺឧ។ ការសង្កត់សំឡេងដែលសង្កត់ធ្ងន់យ៉ាងខ្លាំងទៅលើពាក្យដែលសង្កត់ធ្ងន់ ធ្វើឱ្យអ្នកស្តាប់មានអារម្មណ៍ថាមានការប្រឆាំងនៅខាងក្រៅប្រយោគដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ក្នុងករណីនេះការកើនឡើង (ឬធ្លាក់ចុះ) នៃសំឡេងនៅលើពាក្យស្ត្រេសគឺមុតស្រួចនិងខ្លាំងជាងភាពតានតឹងធម្មតា។

Stanislavsky បាននិយាយអំពីភាពតានតឹងថា "ភាពតានតឹងគឺជាម្រាមដៃចង្អុលដែលសម្គាល់ពាក្យសំខាន់បំផុតនៅក្នុងឃ្លាឬរង្វាស់!" ។ ប្រយោគមួយអាចមានភាពតានតឹងចម្បងមួយ និងអនុវិទ្យាល័យ និងទីបីមួយចំនួន។ នៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត មួយខ្លាំង និងមួយ ឬច្រើន ការសង្កត់សំឡេងមធ្យម និងខ្សោយ។

ប្រយោគដូចគ្នា អាស្រ័យលើចលនានៃភាពតានតឹងតក្កវិជ្ជានៅក្នុងវា រាល់ពេលអាចត្រូវបានបំពេញដោយអត្ថន័យថ្មី។ វានឹងអាស្រ័យលើអ្វីដែលអ្នកនិយាយចង់និយាយ។

ការសង្កត់សំឡេងមានបីប្រភេទ៖

1) នាឡិកា - នៅលើពាក្យមួយនៅក្នុងសុន្ទរកថាវាយ;

2) phrasal I - ការបន្លិចសុន្ទរកថាសំខាន់នៅក្នុងប្រយោគ;

3) phrasal II - នៅពេលដែលឃ្លាទាំងមូលនៅក្នុងអត្ថបទមួយត្រូវបានបន្លិចដោយជំនួយនៃភាពតានតឹង phrasal ។

ឧទាហរណ៍៖ ផ្លូវកោងនៃ Arbat / ត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយព្រិល។

មានវិធានការនិយាយពីរនៅក្នុងប្រយោគនេះ។ ពួកគេម្នាក់ៗមានភាពតានតឹងខាងកលល្បិចផ្ទាល់ខ្លួន៖ នៅក្នុងវិធានការទីមួយ - "អាបត" (ក្រុមប្រធានបទនិយមន័យ) នៅក្នុងទីពីរ - "ព្រិល" (ក្រុមព្យាករណ៍បន្ថែម) ។ "Arbat" ត្រូវបានបន្លិចនៅទីនេះជាមួយនឹងការសង្កត់សំឡេងបន្ទាប់បន្សំ ហើយពាក្យ "ព្រិល" ត្រូវបានរំលេចដោយភាពតានតឹងដ៏មានអត្ថន័យ។ អ្នកនិពន្ធឃ្លានេះប្រាប់យើងអំពីរដូវ៖ វាជារដូវរងា។ ដូច្នេះ "ព្រិល" ត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់នៅក្នុងប្រយោគនេះ។

ដោយមិនមានន័យថារាល់ប្រយោគមានភាពតានតឹង phrasal I. វត្តមាន ឬអវត្តមាននៃភាពតានតឹង phrasal ខ្ញុំអាស្រ័យទាំងស្រុងលើបរិបទ លើគំនិតសំខាន់នៃអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ភាពតានតឹង Phrasal I ផ្ទុកនូវបន្ទុក semantic ដ៏សំខាន់ ហើយជារឿយៗតំណាងឱ្យកណ្តាល semantic នៃដុំតូចមួយ។

ភាពតានតឹង Phrasal II ដើរតួនាទីកាន់តែសកម្មនៅក្នុងរឿងនេះ ឬបំណែកនោះ ហើយដើរតួជា "ម្រាមដៃចង្អុល" ដែលសម្គាល់សម្រាប់អ្នកសំដែង និងអ្នកស្តាប់នូវគំនិតសំខាន់នៃផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនេះ។

Monotone - ការនិយាយនៅកម្ពស់ដូចគ្នា (ឬស្ទើរតែដូចគ្នា) ។ អំណាច​នៃ​ការ​និយាយ​មិន​ស្ថិត​នៅ​ក្នុង​សំឡេង​ខ្លាំង​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​នៅ​ក្នុង​កម្រិត​សំឡេង។ ពាក្យ​ទាំង​នោះ​ដែល​មិន​មាន​គំនិត​សំខាន់​គួរ​តែ​ត្រូវ​បាន​បិទបាំង​ដោយ​បន្លិច​តិចតួច។ ដើម្បីធ្វើដូច្នេះ លើចង្វាក់ភាគច្រើន អ្នកត្រូវបង្កើនសំឡេងរបស់អ្នកឱ្យតិចបំផុត វានឹងជួយបញ្ជាក់ពីអ្វីដែលសំខាន់បំផុតដើម្បីបង្ហាញអត្ថន័យ។

ភាសារុស្សីមានច្បាប់ជាក់លាក់សម្រាប់ដាក់ភាពតានតឹងក្នុងប្រយោគមួយ ពួកគេគួរតែស្គាល់គ្រប់គ្នាដែលចង់រៀនពីរបៀបបញ្ចេញគំនិតដោយសំឡេង។

តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីកំណត់ពាក្យស្ត្រេសនៅក្នុងករណីនីមួយៗ? ជាដំបូង ដោយមានជំនួយពីបរិបទ អ្នកត្រូវយល់ពីគំនិតដែលអ្នកត្រូវបញ្ចេញ អ្វីដែលអ្នកត្រូវប្រាប់អ្នកស្តាប់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ មានភាពតានតឹងជាកាតព្វកិច្ចមួយចំនួនដែលមាននៅក្នុងភាសារបស់យើង ហើយមានច្បាប់សម្រាប់ការកំណត់របស់វា។ អ្នក​មិន​អាច​ពឹង​ផ្អែក​តែ​លើ​រសជាតិ​ផ្ទាល់​ខ្លួន​របស់​អ្នក​ទេ - វា​នឹង​បន្ថយ​ល្បឿន​ការ​និយាយ​ដោយ​ការ​សង្កត់​សំឡេង​ចៃដន្យ និង​មិន​ច្បាស់​លាស់​ទាំង​ស្រុង។

ច្បាប់មួយដែលមិនទាក់ទងទៅនឹងវាក្យសម្ព័ន្ធនៃភាសារុស្សី ប៉ុន្តែពាក់ព័ន្ធទាំងស្រុងទៅនឹងច្បាប់នៃតក្កវិជ្ជានៃការនិយាយ តម្រូវឱ្យមានការសង្កត់ធ្ងន់លើគោលគំនិតថ្មី - ការលើកឡើងដំបូងនៅក្នុងអត្ថបទនៃតួអង្គ វត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ។

គំនិតថ្មីស្ទើរតែតែងតែទទួលបានការសង្កត់ធ្ងន់ជាចម្បង ដោយសារតែ វាហាក់ដូចជាណែនាំយើងឱ្យស្គាល់វីរបុរសថ្មី ឬបាតុភូតថ្មី។ ជាមួយនឹងពាក្យដដែលៗបន្ថែមទៀតនៅក្នុងអត្ថបទនៃគំនិតថ្មី ការសង្កត់ធ្ងន់ផ្លាស់ប្តូរពីវាទៅពាក្យដែលកំណត់លក្ខណៈរបស់វា។

Stanislavsky ផ្អាកការអានភាពតានតឹង

ចង់បានវិវរណៈទេ? ណាមួយ សូម្បីតែអត្ថបទដែលមានលក្ខណៈមធ្យមបំផុត អាចត្រូវបានធ្វើឱ្យអាចអានបានយ៉ាងប៉ិនប្រសប់។ ហើយវាងាយស្រួលណាស់ក្នុងការធ្វើវា។ អាថ៌កំបាំងស្ថិតនៅក្នុងពាក្យតែមួយ៖ ចង្វាក់។ ត្រង់ចំណុចនេះ អ្នកគួរតែចាប់អារម្មណ៍រួចហើយ ដើម្បីអង្គុយចុះ ហើយផ្តោតលើអត្ថបទ។ អញ្ចឹង​កុំ​បង្អង់​យូរ។ ថ្ងៃនេះខ្ញុំនឹងណែនាំអ្នកពីឧបករណ៍ Copywriter ដ៏មានអានុភាពមួយ ដែលពិតជាបំពេញអត្ថបទជីវិត និងធ្វើឱ្យពួកគេកាន់តែសាមញ្ញ និងងាយស្រួលអាន។ ត្រៀមខ្លួនហើយឬនៅ? អញ្ចឹងតោះទៅ។

តើអ្វីទៅជាចង្វាក់នៃអត្ថបទ

អ្នកប្រាកដជាធ្លាប់ឆ្លងកាត់គំនិតនៃចង្វាក់នៅក្នុងតន្ត្រី (tyts-tyts-you-dy-dyts) ឬនៅក្នុងរបាំ (រហ័ស-យឺត-រហ័ស-យឺត)។ អត្ថបទនីមួយៗក៏មានចង្វាក់របស់វាដែរ ហើយវាអាចជាថាមវន្ត ឬឯកតា។

ចូរយកតន្ត្រីធ្វើជាឧទាហរណ៍។ នៅពេលដែលចង្វាក់គឺឯកតា យើងតែងតែងងុយគេង។ នៅពេលដែលតន្ត្រីកំពុងផ្សាយបន្តផ្ទាល់ ផ្ទុយទៅវិញ យើង "ស្ថិតក្នុងស្ថានភាពល្អ"។ វាដូចគ្នាជាមួយនឹងអត្ថបទ។ នៅពេលដែលអត្ថបទមានភាពឯកកោ វាធ្វើឱ្យអ្នកអានធុញទ្រាន់ ហើយស៊ូទ្រាំនឹងកិច្ចការរបស់វាកាន់តែអាក្រក់។

ខ្ញុំសូមបង្ហាញវាដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទ "ស្មៀន" ឯកតា។

អនុលោមតាមប្រយោគនៃកិច្ចសន្យានេះ អ្នកម៉ៅការមិនមានសិទ្ធិប្រើប្រាស់សម្ភារតាមការសំរេចចិត្តរបស់ខ្លួនឡើយ ដោយមិនគិតពីទម្រង់ដែលសម្ភារៈទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញ (បោះពុម្ព អេឡិចត្រូនិក ស្កែន ជាដើម)។ ក្នុងករណីមានការរំលោភបំពានដោយអ្នកទទួលការនៃប្រយោគនៃកិច្ចសន្យានេះ អ្នកម៉ៅការត្រូវសងសំណងដល់អតិថិជនក្នុងចំនួន 200% នៃចំនួនទឹកប្រាក់ដែលបានបញ្ជាក់ក្នុងឧបសម្ព័ន្ធ A នៃកិច្ចសន្យានេះ។ ក្នុងករណីនេះ អតិថិជនអាចចេញលិខិតអនុញ្ញាតជាលាយលក្ខណ៍អក្សរដល់អ្នកទទួលការ ដើម្បីប្រើប្រាស់បំណែកនីមួយៗនៃសម្ភារដែលមានបញ្ជាក់ក្នុងប្រការ ២.១.៣ ហើយក្នុងករណីនេះ អ្នកទទួលការមានសិទ្ធិប្រើប្រាស់បំណែកខាងលើតាមការសំរេចចិត្តរបស់ខ្លួន លុះត្រាតែ បើមិនដូច្នេះទេបានបញ្ជាក់នៅក្នុងការអនុញ្ញាតជាលាយលក្ខណ៍អក្សររបស់អតិថិជន។

កថាខណ្ឌប្រែជាធំ ប៉ុន្តែវាមានតែ 3 ប្រយោគប៉ុណ្ណោះ។ ប្រយោគទាំងនេះមានទម្ងន់ធ្ងន់ និងមានប្រវែងដូចគ្នា។

ឥឡូវនេះសូមក្រឡេកមើលឧទាហរណ៍មួយទៀត។

ខ្ញុំបានគិតដូចភាគច្រើន។ ខ្ញុំជឿដោយស្មោះថាមាន "ថ្នាំវេទមន្ត" ដែលនឹងធ្វើឱ្យខ្ញុំក្លាយជាអ្នកមាន និងសុភមង្គល។ ប៉ុន្តែខ្ញុំខុស។ ការយល់ខុសជាទូទៅនាំឱ្យខ្ញុំទិញវគ្គសិក្សាជោគជ័យទាំងអស់ពីគ្រូបង្វឹកល្បីៗ។ ប៉ុន្តែវាមិនបានផ្តល់លទ្ធផលអ្វីទេ។ គ្មាន។ ខ្ញុំបានអាន ខ្ញុំបានជ្រាបចូល ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនបានធ្វើអ្វីសោះ ហើយជាការពិត ខ្ញុំមិនបានទទួលអ្វីទាំងអស់។ ម៉េចក៏ល្ងង់ម្ល៉េះ?! វាថែមទាំងអាម៉ាស់ទៀតផង។

វិធីសាស្រ្តវិទ្យាសាស្ត្រតិចតួច

ប្រសិនបើអ្នកក្រឡេកមើលគំនូរសាមញ្ញនៃចង្វាក់នៃអត្ថបទនីមួយៗ អ្នកទទួលបានរូបភាពខាងក្រោម។

គំនូរសាមញ្ញនៃចង្វាក់នៃអត្ថបទទីមួយនិងទីពីរ។

អត្ថបទទីមួយអាចប្រៀបធៀបទៅនឹងការលោតដ៏ឯកោនៃទូកនៅលើរលក។ មនុស្សភាគច្រើនសម្រាកពីនេះ ងងុយដេក ហើយងងុយគេង។ ដូចគ្នានឹងអត្ថបទដែរ។

ចំណាំ៖ក្នុងករណីដំបូង ប្រយោគវែង ប៉ុន្តែទោះបីជាវាខ្លីក៏ដោយ ហើយនៅពេលដូចគ្នានេះ លំនាំចង្វាក់នឹងនៅតែមានលក្ខណៈឯកត្តកម្ម និងនឿយហត់។

លំនាំនៃចង្វាក់ទីពីរគឺដូចជាព្យុះ៖ អ្នកមិនដឹងថាតើរលកនឹងបក់មកពីណា ហើយវានឹងទៅជាយ៉ាងណានោះទេ។ ជា​លទ្ធផល ចង្វាក់​បែប​នេះ​តែង​តែ​ធ្វើ​ឲ្យ​អ្នក​អាន​មាន​ “រាង​ស្អាត”។ នេះគឺសំខាន់សម្រាប់ហេតុផលពីរ៖

1. វាកាត់បន្ថយលទ្ធភាពដែលអ្នកអាននឹងនឿយហត់ ហើយឈប់អាន។
2. នៅពេលដែលចង្វាក់ផ្លាស់ប្តូរការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នកអានត្រូវបានប្រមូលផ្តុំតាមរបៀបថ្មីហើយគាត់យល់ឃើញព័ត៌មានកាន់តែប្រសើរឡើង។

ម្យ៉ាងវិញទៀត នៅពេលដែលចង្វាក់អត្ថបទរបស់អ្នកកំពុងផ្លាស់ប្តូរឥតឈប់ឈរ អត្ថបទរបស់អ្នកត្រូវបានអានយូរ និងកាន់តែយកចិត្តទុកដាក់។ ដូច្នេះហើយ អត្ថបទអាចទប់ទល់នឹងភារកិច្ចរបស់វាបានកាន់តែល្អ៖ លក់ បញ្ចុះបញ្ចូល ជូនដំណឹង។

ការបង្កើតចង្វាក់នៃអត្ថបទ

ឥឡូវនេះ អត្ថន័យនៃចង្វាក់ត្រូវបានដឹង វាដល់ពេលដែលត្រូវស្វែងយល់ពីរបៀបបង្កើតវា។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺសាមញ្ញនៅទីនេះ។ សូមមើល៖

សំណើត្រូវបានបែងចែកជាបីក្រុមតាមលក្ខខណ្ឌ៖

1. តូច (1-4 ពាក្យ)
2. មធ្យម (5-10 ពាក្យ)
3. ធំ (១១-២៣ ពាក្យ)

ប្រសិនបើប្រយោគមានច្រើនជាង 23 ពាក្យ វាជាការប្រសើរក្នុងការធ្វើឱ្យសាមញ្ញ ឬបំបែកវាទៅជាអក្សរតូចជាង។

នៅពេលបង្កើតចង្វាក់ អ្នកគ្រាន់តែឆ្លាស់ប្រយោគ និងក្រុមផ្សេងៗគ្នា ដោយមិនអនុញ្ញាតឱ្យមានពាក្យដដែលៗ 3 ដង (ឬច្រើន) នៃក្រុមមួយ។ ជាលទ្ធផល នៅទិន្នផល អ្នកមានអត្ថបទថាមវន្ត សាមញ្ញ និងងាយស្រួលអាន។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ យើងមិនភ្លេចអំពីលក្ខណៈពិសេសនៃការបោះពុម្ពអត្ថបទក្នុងបរិយាកាសសមស្រប៖ (អ៊ីនធឺណិត ការបោះពុម្ពផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ល។)។

បច្ចេកទេសសម្ងាត់៖ ពាក្យស្ត្រេសនៅចំនុចបំបែក

បច្ចេកទេសនេះគឺខ្លាំងជាង និងស្មុគ្រស្មាញជាងការឆ្លាស់ចង្វាក់។ ខ្ញុំនឹងមិនពិពណ៌នាលម្អិតនៅក្នុងអត្ថបទនេះទេនៅថ្ងៃនេះ ប្រហែលជាខ្ញុំនឹងរស់នៅលើវាដោយលម្អិតបន្ថែមទៀតនៅក្នុងសម្ភារៈដូចខាងក្រោម។ ជាវការអាប់ដេតប្លុក ដូច្នេះអ្នកមិនខកខានអ្វីទាំងអស់។

ដោយមានជំនួយពីបច្ចេកទេសនេះ សូរសៀងពាក្យសំដីពិសេសត្រូវបានបញ្ចេញ។ នៅក្នុងការអនុវត្ត នេះអនុញ្ញាតឱ្យសូម្បីតែអត្ថបទដែលគួរឱ្យធុញ និងមធ្យមបំផុតដើម្បីប្រែក្លាយស្ទើរតែក្លាយជាអ្នកលក់ដាច់បំផុត។ ជាការបំផ្លើស ពិតណាស់ ប៉ុន្តែសក្តានុពលនៃបច្ចេកទេសនេះគឺពិតជាធំខ្លាំងណាស់។ ខ្លឹមសាររបស់វាស្ថិតនៅក្នុងការដាក់ពាក្យស្ត្រេស (ពាក្យដែលសង្កត់សំឡេងធ្លាក់) នៅចំណុចនៃការផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់។ ជាមួយនឹងការរៀបចំពាក្យបែបនេះ ការយកចិត្តទុកដាក់ និងការផ្តោតអារម្មណ៍របស់អ្នកអានលើអត្ថបទគឺអតិបរមា។

បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានប្រើជាញឹកញាប់ដោយអ្នកនិពន្ធរឿងរាវរកដ៏ល្បីល្បាញ: Agatha Christie, James Hadley Chase, Arthur Conan Doyle ក៏ដូចជាសៀវភៅបុរាណរុស្ស៊ីជាច្រើន។ ដោយវិធីនេះ នោះហើយជាមូលហេតុដែលអ្នកនិពន្ធចម្លងជាច្រើនអានមិនត្រឹមតែមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងប្រឌិតទៀតផង។

សង្ខេប

ដូច្នេះ ប្រសិនបើអ្នកចង់ឱ្យអត្ថបទរបស់អ្នកអាចដោះស្រាយកិច្ចការដែលបានប្រគល់ឱ្យពួកគេកាន់តែប្រសើរឡើង ជៀសវាងចង្វាក់ឯកតា។ ដើម្បីបង្កើនជំនាញនៃការដាក់ពាក្យស្ត្រេស សូមអានរឿងប្រឌិតនៃសៀវភៅបុរាណរុស្ស៊ី និងបរទេស។

ហើយអនុញ្ញាតឱ្យអត្ថបទរបស់អ្នកដោះស្រាយបញ្ហា!