លក្ខណៈសិល្បៈនៃកំណាព្យរបស់ Mandelstam ។ "លក្ខណៈសិល្បៈនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Mandelstam

សេចក្តីផ្តើម។

មុនពេលនិយាយអំពីការងាររបស់ Mandelstam វាចាំបាច់ត្រូវនិយាយអំពីពេលវេលាដែលកវីរស់នៅនិងធ្វើការ។ ពេលវេលានេះគឺជាវេននៃសតវត្ស ដែលជាពេលវេលាដ៏សំខាន់ លំបាក ភ្លឺស្វាង៖ តាមព្យញ្ជនៈក្នុងរយៈពេល 25 ឆ្នាំ ព្រឹត្តិការណ៍បានកើតឡើងដែលផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនូវរបៀបរស់នៅរបស់មនុស្ស និងស្មារតីរបស់គាត់។ នៅពេលនោះ ជីវិតមិនងាយស្រួលទេ ហើយថែមទាំងត្រូវបង្កើត។ ប៉ុន្តែដូចជាកើតឡើងជាញឹកញាប់ ក្នុងពេលដ៏លំបាកបំផុត ភាពស្រស់ស្អាត និងប្លែកពីគេបានកើតឡើង។

នោះហើយជាអ្វីដែល Osip Mandelstam គឺ៖ ប្លែក ដើម មានការអប់រំ - មនុស្សអស្ចារ្យ និងជាកវីដែលមានទេពកោសល្យ។ នេះជារបៀបដែល Anna Akhmatova បានសរសេរអំពីគាត់នៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាង: "Mandelstam គឺជាអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងដ៏អស្ចារ្យបំផុតម្នាក់: គាត់មិនស្តាប់ខ្លួនឯងហើយមិនឆ្លើយតបចំពោះខ្លួនឯងដូចស្ទើរតែគ្រប់គ្នាឥឡូវនេះ។ ក្នុងការសន្ទនាគាត់មានការគួរសម មានធនធាន និងមានភាពប្រែប្រួលគ្មានកំណត់។ ខ្ញុំមិនដែលឮគាត់និយាយឡើងវិញ ឬលេងកំណត់ត្រាហួសហេតុទេ។ ជាមួយនឹងភាពងាយស្រួលមិនធម្មតា Osip Emilievich បានរៀនភាសា។ "កំប្លែងដ៏ទេវភាព" អានដោយទំព័របេះដូងជាភាសាអ៊ីតាលី។ មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលគាត់ស្លាប់គាត់បានសុំ Nadia ឱ្យបង្រៀនភាសាអង់គ្លេសគាត់ដែលគាត់មិនដឹងទាល់តែសោះ។ គាត់បាននិយាយយ៉ាងស្រើបស្រាល លំអៀងអំពីកំណាព្យ ហើយពេលខ្លះគាត់អយុត្តិធម៌យ៉ាងខ្លាំង (ឧទាហរណ៍ចំពោះ Blok)។ គាត់បាននិយាយអំពី Pasternak ថា៖ «ខ្ញុំបានគិតអំពីគាត់ខ្លាំងណាស់ដែលខ្ញុំនឿយហត់» ហើយ«ខ្ញុំប្រាកដថាគាត់មិនបានអានមួយបន្ទាត់របស់ខ្ញុំទេ»។ អំពីម៉ារីណា: "ខ្ញុំជាអ្នកប្រឆាំង Tsvetaevist" ។

Osip Mandelstam គឺជាកវីដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុត។ កំណាព្យដំបូងដែលខ្ញុំបានអានគឺ៖

នៅចំពោះមុខសាយសត្វ ខ្ញុំមើលតែម្នាក់ឯង គាត់មិននៅឯណា ខ្ញុំមិននៅទីណាទេ

ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានដែក, រុញភ្ជាប់ដោយគ្មានស្នាមជ្រួញ

វាលទំនាបគឺជាអព្ភូតហេតុដកដង្ហើម។

ហើយព្រះអាទិត្យលិចនៅក្នុងភាពក្រីក្រដ៏ក្រៀមក្រំ

ការស្រមើស្រមៃរបស់គាត់គឺស្ងប់ស្ងាត់និងលួងលោម,

ព្រៃដប់រូប - ស្ទើរតែទាំងអស់ ...

ហើយព្រិលធ្លាក់ក្នុងភ្នែកដូចជានំបុ័ងសុទ្ធដោយគ្មានអំពើបាប។

កំណាព្យនេះមិនបានចាកចេញពីខ្ញុំដោយគ្មានអារម្មណ៍ទេ វា "ឆ្លង" ខ្ញុំជាមួយនឹងទំនុកច្រៀងរបស់ Mandelstam ហើយនាងមិនបានធ្វើឱ្យខ្ញុំខកចិត្តឡើយ។

បេះដូងលោតញាប់ញ័រ

ស្រេកឃ្លានសម្រាប់សុភមង្គលហើយឱ្យនិងរក្សា!

វាអាចទៅរួចក្នុងការលាក់ខ្លួនពីមនុស្ស

ប៉ុន្តែគ្មានអ្វីអាចលាក់បាំងពីផ្កាយបានទេ។

Athanasius Fet

ជីវប្រវត្តិ។

Osip Emilievich Mandelstam កើតនៅថ្ងៃទី 3 ខែមករា (15), 1891 នៅវ៉ារស្សាវ៉ា។ ឪពុករបស់គាត់ឈ្មោះ Emilius Veniaminovich ដែលជាកូនចៅរបស់ជនជាតិជ្វីហ្វអេស្បាញ ដែលធំឡើងក្នុងគ្រួសារអយ្យកោ ហើយរត់ចេញពីផ្ទះក្នុងវ័យជំទង់ ដោយបង្រៀនវប្បធម៌អ៊ឺរ៉ុបដោយខ្លួនឯងនៅទីក្រុងប៊ែកឡាំង - Goethe, Schiller, Shakespeare និយាយភាសារុស្សី និងអាល្លឺម៉ង់មិនសូវល្អទេ។ បុរសដែលមានចរិតពិបាក គាត់មិនមែនជាអ្នកជំនួញជោគជ័យខ្លាំង * និងជាទស្សនវិទូជនជាតិដើមក្នុងពេលតែមួយ។ ម្តាយ Flora Osipovna, Nee Verblovskaya, មកពីគ្រួសារ Vilna ឆ្លាតវៃ, លេងព្យាណូបានយ៉ាងល្អ, ស្រឡាញ់ Pushkin, Lermontov, Turgenev, Dostoevsky និងជាសាច់ញាតិរបស់ប្រវត្តិវិទូដ៏ល្បីល្បាញនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនិងអ្នកសរសេរគន្ថនិទ្ទេស * S.A. Vengerov ។ Osip គឺជាកូនច្បងក្នុងចំណោមបងប្អូនបីនាក់។ មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីកំណើតរបស់ Osip គ្រួសាររបស់គាត់បានផ្លាស់ទៅ Pavlovsk នៅជិត St. Petersburg ហើយបន្ទាប់មកនៅឆ្នាំ 1897 ទៅ St. នៅឆ្នាំ 1900 Osip បានចូលសាលា Tenishevsky ។ គ្រូបង្រៀនអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី Vl. ហ្គីបភីស។ នៅសាលា Mandelstam បានចាប់ផ្តើមសរសេរកំណាព្យ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះគាត់ត្រូវបានគេយកទៅឆ្ងាយដោយគំនិតរបស់សង្គមនិយម-បដិវត្តន៍។ ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សានៅមហាវិទ្យាល័យក្នុងឆ្នាំ 1907 ឪពុកម្តាយព្រួយបារម្ភអំពីសកម្មភាពនយោបាយរបស់កូនប្រុសរបស់ពួកគេបានបញ្ជូន Osip ទៅប៉ារីសដើម្បីសិក្សានៅ Sorbonne ។ នៅប្រទេសបារាំង Mandelstam រកឃើញវីរភាពបារាំងចាស់ កំណាព្យរបស់ Villon, Baudelaire, Verlaine ។ ជួប K. Mochulsky និង N. Gumilyov ។ គាត់សរសេរកំណាព្យ ហើយព្យាយាមខ្លួនឯងក្នុងការនិយាយ។ នៅឆ្នាំ 1909-1910 Mandelstam បានសិក្សាទស្សនវិជ្ជា និងទស្សនវិជ្ជានៅសាកលវិទ្យាល័យ Heidelberg ។ នៅសាំងពេទឺប៊ឺគ គាត់ចូលរួមកិច្ចប្រជុំនៃសង្គមទស្សនវិជ្ជាសាសនា ដែលសមាជិករបស់គាត់គឺជាអ្នកគិត និងអ្នកនិពន្ធដ៏លេចធ្លោបំផុត N. Berdyaev, D. Merezhkovsky, D. Philosophers, Vyach ។ អ៊ីវ៉ាណូវ។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំទាំងនេះ Mandelstam បានខិតទៅជិតបរិយាកាសអក្សរសាស្ត្រ St. នៅឆ្នាំ 1909 គាត់បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅលើ "ប៉ម" នៃវីយ៉ាច។ អ៊ីវ៉ាណូវ៉ា។ នៅទីនោះគាត់បានជួប Anna Akhmatova ។ នៅខែសីហាឆ្នាំ 1910 Mandelstam បានចាប់ផ្តើមអក្សរសិល្ប៍របស់គាត់ - ការជ្រើសរើសកំណាព្យរបស់គាត់ចំនួនប្រាំត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងលេខទី 9 នៃ Apollo ។ នៅឆ្នាំ 1911 "សិក្ខាសាលានៃកំណាព្យ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលក្នុងនោះ Mandelstam ក៏បានក្លាយជាសមាជិកផងដែរ។ ក្នុងឆ្នាំដដែល Mandelstam បានប្តូរទៅជាគ្រិស្តសាសនា ដែលអនុញ្ញាតឱ្យគាត់ចូលនាយកដ្ឋាន Romano-Germanic នៃមហាវិទ្យាល័យប្រវត្តិសាស្រ្ត និង Philology នៃសាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg ។ គាត់ចូលរួមការបង្រៀន និងសិក្ខាសាលារបស់អ្នកទស្សនវិទូដ៏លេចធ្លោ ក្រោមឥទ្ធិពលរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រវ័យក្មេង V. Shileiko គាត់ចូលចិត្តវប្បធម៌នៃប្រទេសអាសស៊ើរ អេហ្ស៊ីប បាប៊ីឡូនបុរាណ។

(*) - សូមមើលសទ្ទានុក្រមនៅទំព័រ ២១ ។

កវីក៏ក្លាយជាអ្នកទស្សនាធម្មតាចំពោះឆ្កែ Stray ដែលពេលខ្លះគាត់ឡើងពីឆាក អានកំណាព្យរបស់គាត់។

នៅឆ្នាំ 1913 គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Akme បានបោះពុម្ពសៀវភៅដំបូងរបស់ Mandelstam គឺ Stone ។ នៅពេលនេះកវីបានផ្លាស់ប្តូរឆ្ងាយពីឥទ្ធិពលនៃនិមិត្តសញ្ញា * ដោយបានទទួលយក "ជំនឿថ្មី" - acmeism * ។ កំណាព្យរបស់ Mandelstam ត្រូវបានបោះពុម្ពជាញឹកញាប់នៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Apollo ។ កវីវ័យក្មេងកំពុងទទួលបានភាពល្បីល្បាញ។ នៅឆ្នាំ 1914 បន្ទាប់ពីការចាកចេញរបស់ Gumilyov ទៅផ្នែកខាងមុខ Mandelstam ត្រូវបានជ្រើសរើសជាក្រុមនៃសិក្ខាសាលាកំណាព្យ។

នៅខែធ្នូឆ្នាំ 1915 Mandelstam បានបោះពុម្ពលើកទី 2 នៃ The Stone (គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Giperborey) ស្ទើរតែបីដងធំជាងទីមួយ។

នៅដើមឆ្នាំ 1916 Marina Tsvetaeva បានមកដល់ Petrograd ។ នៅពេលល្ងាចផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនាងបានជួបជាមួយកវី Petrograd ។ មិត្តភាពរបស់នាងជាមួយ Mandelstam បានចាប់ផ្តើមពីល្ងាច "ចេញពីកន្លែងនេះ" ។ កវីតែងឧទ្ទិសកំណាព្យដល់គ្នាទៅវិញទៅមក កំណាព្យមួយនេះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ Anna Akhmatova៖

តើអ្នកចង់ក្លាយជាតុក្កតាទេ?

ប៉ុន្តែរោងចក្ររបស់អ្នកត្រូវបានបំផ្លាញ

ចំពោះអ្នកគ្មាននរណាម្នាក់នៅលើកាណុងបាញ់

វានឹងមិនដំណើរការដោយគ្មានអត្ថបទចម្រៀងទេ។

បន្ទាប់ពីបដិវត្ត Mandelstam បានបម្រើការជាមន្ត្រីតូចតាចនៅក្នុងនាយកដ្ឋានផ្សេងៗនៃ Petrograd ហើយនៅដើមរដូវក្តៅឆ្នាំ 1918 គាត់បានចាកចេញទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។

នៅខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1919 កវីចាកចេញពីទីក្រុងម៉ូស្គូដែលស្រេកឃ្លាន។ ការដើរលេងរបស់លោក Mandelstam ជុំវិញប្រទេសរុស្ស៊ីចាប់ផ្តើម៖ ទីក្រុងមូស្គូ ទីក្រុងគៀវ ទីក្រុង Feodosia ...

Mandelstam បានហៅការប្រមូលកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1913 "ថ្ម" ។ ហើយវាមាន 23 កំណាព្យ។ ប៉ុន្តែការទទួលស្គាល់បានមកដល់កវីជាមួយនឹងការចេញផ្សាយលើកទី 2 នៃ "ថ្ម" ក្នុងឆ្នាំ 1916 ដែលរួមបញ្ចូលកំណាព្យចំនួន 67 រួចហើយ។ អ្នកត្រួតពិនិត្យភាគច្រើនបានសរសេរយ៉ាងសាទរអំពីសៀវភៅនេះ ដោយកត់សំគាល់ពី "ភាពប៉ិនប្រសប់" "ការដេញតាមបន្ទាត់" "ភាពឥតខ្ចោះនៃទម្រង់" "ភាពមុតស្រួចនៃខគម្ពីរ" "អារម្មណ៍នៃភាពស្រស់ស្អាតដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យ" ។ ពិតហើយ មានការតិះដៀលនៃភាពត្រជាក់ ភាពលេចធ្លោនៃគំនិត សនិទានភាពស្ងួត។ បាទ ការប្រមូលនេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពឧឡារិកពិសេស បន្ទាត់ស្ថាបត្យកម្មហ្គោធិក ដែលចេញមកពីចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់កវីសម្រាប់សម័យបុរាណ និងរ៉ូមបុរាណ។ មិនដូចអ្នកត្រួតពិនិត្យផ្សេងទៀតដែលបានស្តីបន្ទោស Mandelstam ចំពោះការមិនស៊ីសង្វាក់គ្នានិងសូម្បីតែត្រាប់តាម Balmont នោះ N. Gumilyov បានកត់សម្គាល់យ៉ាងច្បាស់អំពីប្រភពដើមនិងភាពដើមរបស់អ្នកនិពន្ធថា "មានតែភាសារុស្សីប៉ុណ្ណោះដែលជាការបំផុសគំនិតរបស់គាត់ ...

មែនហើយ ការមើលឃើញ ការស្តាប់ ការយល់ឃើញផ្ទាល់ខ្លួន គំនិតគេងមិនលក់អស់កល្បជានិច្ច…” ពាក្យទាំងនេះកាន់តែភ្ញាក់ផ្អើល ពីព្រោះ Mandelstam ជាជនជាតិភាគតិចមិនមែនជាជនជាតិរុស្សី។ អារម្មណ៍នៃ "ថ្ម" គឺតូច។ ការបដិសេធនៃកំណាព្យភាគច្រើនគឺពាក្យ "សោកសៅ": "អូការសោកសៅតាមទំនាយរបស់ខ្ញុំ", "ភាពសោកសៅដែលមិនអាចពន្យល់បាន", "ខ្ញុំផ្ទុកភាពសោកសៅក្នុងចិត្តបន្តិចម្តង ៗ ដូចជាបក្សីពណ៌ប្រផេះ", "កន្លែងដែលភាពសោកសៅបានលាក់ពុត ... " ហើយ ការភ្ញាក់ផ្អើល ភាពរីករាយស្ងប់ស្ងាត់ និងការចង់បានយុវវ័យ - ទាំងអស់នេះមានវត្តមាននៅក្នុង "ថ្ម" ហើយហាក់ដូចជាធម្មជាតិ និងសាមញ្ញ។

ប៉ុន្តែក៏មានកំណាព្យពីរឬបីដែលអស្ចារ្យមិនគួរឱ្យជឿ អំណាច Lermontov៖ ... មេឃស្រពោនជាមួយនឹងពន្លឺដ៏ចម្លែក -

ពិភពលោកឈឺចាប់អ័ព្ទ អូ ទុកឱ្យខ្ញុំអ័ព្ទពេក ហើយកុំឱ្យខ្ញុំស្រលាញ់អ្នក។

នៅក្នុងការប្រមូលដ៏ធំទីពីរ "Tristia" ដូចជានៅក្នុង "ថ្ម" កន្លែងធំមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រធានបទនៃទីក្រុងរ៉ូម វិមាន ការ៉េ ក៏ដូចជាទីក្រុង St. Petersburg ជាមួយនឹងអគារដ៏ប្រណិត និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ការប្រមូលនេះមានវដ្តនៃកំណាព្យស្នេហា។ ពួកគេខ្លះត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ Marina Tsvetaeva ដែលយោងទៅតាមសហសម័យខ្លះ Mandelstam មាន "ស្នេហាព្យុះ" ។ គេមិនគួរគិតថា "ប្រលោមលោក" របស់ Mandelstam គឺដូចជាល្បែងនៃ "តណ្ហាសោកនាដកម្ម" នោះទេ។ ការធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ ដូចដែលមនុស្សជាច្រើនបានកត់សម្គាល់គឺជាកម្មសិទ្ធិស្ទើរតែថេររបស់ Mandelstam ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបកស្រាយយ៉ាងទូលំទូលាយថាជាការធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ក្នុងជីវិត។ ការពិតនេះបង្ហាញថាសេចក្ដីស្រឡាញ់ចំពោះកវីគឺដូចជាកំណាព្យ។ អត្ថបទចម្រៀងស្នេហាសម្រាប់ Mandelstam គឺស្រាល និងបរិសុទ្ធ គ្មានសោកនាដកម្មធ្ងន់ និងអារក្ស។ នេះគឺជាមួយក្នុងចំណោមពួកគេដែលត្រូវបានឧទ្ទិសដល់តារាសម្តែងនៃមហោស្រព Alexandrinsky O. N. Arbenina - Hildenbrand ដែលកវីមានអារម្មណ៍អស្ចារ្យ: ដោយសារតែខ្ញុំមិនអាចកាន់ដៃរបស់អ្នក,

ដោយបានក្បត់បបូរមាត់ដ៏ផ្អែមល្ហែមនោះ ខ្ញុំត្រូវតែរង់ចាំថ្ងៃរះនៅក្នុងវាលស្មៅដ៏ក្រាស់។ ខ្ញុំស្អប់កាប៊ីនឈើបុរាណ ក្លិនស្អុយ!

Mandelstam បានឧទ្ទិសកំណាព្យជាច្រើនដល់ A. Akhmatova ។ Nadezhda Yakovlevna សរសេរអំពីពួកគេថា“ កំណាព្យរបស់ Akhmatova - មានប្រាំក្នុងចំណោមពួកគេ ... - មិនអាចចាត់ថ្នាក់ជាគូស្នេហ៍បានទេ។ ទាំងនេះគឺជាខគម្ពីរនៃមិត្តភាពខ្ពស់ និងការមិនសប្បាយចិត្ត។ ពួកគេមានអារម្មណ៍នៃបញ្ហារួម និងមហន្តរាយ»។ Mandelstam បានធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ ប្រហែលជារហូតដល់ឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែការស្រលាញ់ជាប់លាប់របស់គាត់ "ខ្ញុំ" ទីពីររបស់គាត់នៅតែលះបង់ជារៀងរហូតចំពោះគាត់ Nadezhda Yakovlevna, Nadenka របស់គាត់ដូចដែលគាត់បានហៅនាងដោយក្តីស្រឡាញ់។ ភ័ស្តុតាងនៃអាកប្បកិរិយាដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់របស់ Osip Emilievich ចំពោះភរិយារបស់គាត់អាចបម្រើមិនត្រឹមតែអក្សរប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងកំណាព្យផងដែរ។ អ្នកអានប្រហែលជាគិតថា Mandelstam គ្រប់ពេលវេលាសរសេរតែអំពីស្នេហា ឬអំពីវត្ថុបុរាណប៉ុណ្ណោះ។ នេះគឺជាការមិនពិតទេ។ កវីគឺជាអ្នកដំបូងគេដែលសរសេរលើប្រធានបទស៊ីវិល។ បដិវត្តន៍គឺជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏ធំមួយសម្រាប់គាត់ ហើយវាមិនមែនដោយចៃដន្យទេដែលពាក្យថាមនុស្សលេចឡើងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ នៅឆ្នាំ 1933 លោក Mandelstam ដែលជាកវីដំបូង និងតែមួយគត់ដែលរស់នៅ និងទទួលស្គាល់នៅក្នុងប្រទេស បានសរសេរកំណាព្យប្រឆាំងនឹងស្តាលីននិយម ហើយអានវាដល់មនុស្សយ៉ាងហោចណាស់រាប់សិបនាក់ ដែលភាគច្រើនជាអ្នកនិពន្ធ និងកវី ដែលនៅពេលឮពួកគេរន្ធត់ និងបដិសេធថា “ខ្ញុំ មិនបានឮរឿងនេះទេ អ្នកមិនបានអានវាឲ្យខ្ញុំស្តាប់ទេ” នេះជារឿងមួយក្នុងចំណោមពួកគេ៖

យើងរស់នៅមិនមានអារម្មណ៍ថាប្រទេសនៅក្រោមយើង សុន្ទរកថារបស់យើងមិនត្រូវបានគេឮដប់ជំហានឆ្ងាយ ហើយកន្លែងដែលគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ការសន្ទនាពាក់កណ្តាលពួកគេនឹងចងចាំតំបន់ខ្ពង់រាបវិមានក្រឹមឡាំង។ ម្រាមដៃដែលធាត់ដូចដង្កូវគឺធាត់ ហើយពាក្យសម្ដីរបស់គាត់ដូចទម្ងន់លាមកគឺពិត ភ្នែកកន្លាតសើច ហើយកំពូលរបស់វាភ្លឺ។

ហើយនៅជុំវិញគាត់គឺជាមេដឹកនាំដែលមានកស្តើង គាត់លេងជាមួយសេវាកម្មរបស់មនុស្ស។ អ្នកណាហួច អ្នកណាគ្រវី អ្នកណាគ្រវី ទ្រង់តែម្នាក់ឯង បាបាចេត ហើយហក់។

ដូចសេះសេះ ទ្រង់ចេញសេចក្តីបង្គាប់ ដល់អ្នកណានៅក្រលៀន អ្នកណានៅថ្ងាស អ្នកណានៅចិញ្ចើម អ្នកណានៅភ្នែក។ ការប្រហារជីវិតអ្វីក៏ដោយដែលគាត់មានបន្ទាប់មក raspberries និងទ្រូងធំទូលាយរបស់ Ossetian ។

រហូតមកដល់ពេលថ្មីៗនេះ កំណាព្យនេះត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងបណ្ណសារនៃសន្តិសុខរដ្ឋ ហើយត្រូវបានបោះពុម្ពលើកដំបូងនៅឆ្នាំ 1963 នៅភាគខាងលិច ហើយនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងមានតែនៅក្នុងឆ្នាំ 1987 ប៉ុណ្ណោះ។ ហើយនេះមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេ។ យ៉ាងណាមិញ តើកវីដ៏ក្លាហានគួរជាអ្វី ដែលសម្រេចចិត្តលើទង្វើដ៏ក្លាហានបែបនេះ។ អ្នករិះគន់ជាច្រើនបានចាត់ទុកកំណាព្យប្រឆាំងនឹងស្តាលីននិយមរបស់គាត់ថាជាបញ្ហាប្រឈមចំពោះអាជ្ញាធរសូវៀត ដោយវាយតម្លៃភាពក្លាហានរបស់គាត់ជាប់នឹងភាពឆ្កួតលីលា ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថាគំនិតនេះគឺមកពីការចង់ឃើញកវីជាមួយនឹងពាក្យប្រៀបធៀបដ៏ស្មុគស្មាញរបស់គាត់ ហើយដូចដែលវាមិនមែនមកពីរឿងនេះទេ។ ពិភពលោក។ ប៉ុន្តែលោក Mandelstam ស្ថិតនៅក្នុងគំនិតត្រឹមត្រូវរបស់គាត់ ដោយគ្រាន់តែមានអារម្មណ៍ស្មោះត្រង់ទាំងស្រុង គាត់បានលាបពណ៌បរិយាកាសនៃភាពភ័យខ្លាចទូទៅដែលរំខានប្រទេសនៅពេលនោះ។ នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយពីរជួរដំបូងនៃកំណាព្យនេះ។ កវីមិនមែនជាអ្នកនយោបាយទាល់តែសោះ ហើយក៏មិនដែលប្រឆាំងសូវៀត ប្រឆាំងកុម្មុយនិស្តដែរ។ វាគ្រាន់តែថា Mandelstam ប្រែទៅជាមានសភាវគតិ និងឈ្លាសវៃជាងមនុស្សជាច្រើន ដោយបានឃើញគោលនយោបាយដ៏ឃោរឃៅរបស់មេដឹកនាំវិមានក្រឹមឡាំង ដែលបានបំផ្លាញជោគវាសនារបស់មនុស្សរាប់លាននាក់។ នេះគ្រាន់តែជាការបរិហារបង្កាច់បង្ខូចអំពើអាក្រក់។ បន្ទាត់ "ម្រាមដៃគាត់ធាត់ដូចដង្កូវ" គឺសង្កត់ធ្ងន់ ប៉ុន្តែប្រហែលជាត្រង់ពេក។ អ្វីបន្ទាប់? “ហើយពាក្យដូចជាទម្ងន់លាមក គឺជាការពិត ភ្នែករបស់កន្លាតសើច ហើយផ្នែកខាងលើរបស់វាភ្លឺ។ នៅក្នុងបន្ទាត់ទាំងនេះ Mandelstam ផ្តល់នូវការពិពណ៌នាពេញលេញនៃ "តំបន់ខ្ពង់រាបវិមានក្រឹមឡាំង" ។ និងរបៀបទៅកន្លែងលម្អិតបន្ទាប់ - "កំពូលភ្លឺ" - គុណលក្ខណៈមិនអាចខ្វះបាននៃសំលៀកបំពាក់ស្តាលីន។ ហើយនៅទីនេះអ្នកគឺ - បញ្ឈរខាងក្រៅគឺរួចរាល់។ រូបគំនូរផ្លូវចិត្តនៅក្នុងជួរប្រាំបីបន្ទាប់៖ ជាពីរជួរដំបូងមកការវាយតម្លៃនៃ "អ្នកដឹកនាំដែលមានកស្តើង" - nukers, christened "ពាក់កណ្តាលមនុស្ស" ។ វាពិបាកក្នុងការគិតពីចរិតលក្ខណៈដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់មនុស្សទាំងនេះ ដែលគុណសម្បត្ដិខាងសីលធម៌គឺទាបជាងកម្រិតរបស់មនុស្ស។ ស្តាលីនបានបាញ់បងប្អូនគេដាក់គុកប្រពន្ធ ហើយរកមិនឃើញអ្នកណាក្រោកឡើងសងសឹកខ្លួនឯងនិងប្រទេស។ អានកំណាព្យនេះ ខ្ញុំនឹកនឹកស្មានមិនដល់នូវរឿងនិទានមួយអំពីស្តេចផ្តាច់ការដែលស្រែកឥតឈប់ឈរថា៖ «ប្រហារជីវិត ឬព្យួរក ឬលង់ទឹក!»។ មានតែនៅទីនេះទេ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺអាក្រក់ជាងនេះ។ បន្ទាត់ "មិនថាគាត់មានទោសប្រហារជីវិតបែបណានោះទេ វាជាផ្លែរ៉ាបឺរី" តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំគឺបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់៖ នៅទីនេះគឺភាពស្រើបស្រាលពីការស្រវឹងនៃអំណាច និងការពេញចិត្តនៃការស្រេកឃ្លានឈាម។ ហើយបន្ទាត់ "... និងទ្រូងធំទូលាយនៃ Ossetian" គឺជាការនិយាយដោយផ្ទាល់ទៅនឹងប្រភពដើមនៃស្តាលីន។ ពោលគឺរឿងព្រេងដែលនិយាយអំពីឫស Ossetian របស់គាត់។ លើសពីនេះស្តាលីន ជាទូទៅបានណែនាំថាគាត់ស្ទើរតែជាជនជាតិរុស្ស៊ី។ Mandelstam និយាយបែបចំអកអំពីសញ្ជាតិដែលមិនអាចយល់បានរបស់អ្នកគ្រប់គ្រងសូវៀត។ ខ្ញុំចូលចិត្តកំណាព្យនេះ ព្រោះវាប្រឈមនឹងជីវិតនយោបាយ និងសង្គមរបស់រុស្ស៊ី។ ខ្ញុំឱនក្បាលចំពោះភាពក្លាហានរបស់ Mandelstam ដែលតែម្នាក់ឯងក្នុងចំណោមហ្វូងមនុស្សទាំងមូលហត់នឿយដោយសំណាងអាក្រក់ប៉ុន្តែរស់នៅដោយគោលការណ៍ - "យើងមិនចូលចិត្តអ្វីៗទាំងអស់ប៉ុន្តែយើងស៊ូទ្រាំហើយនៅស្ងៀម" បានបង្ហាញទស្សនៈរិះគន់របស់គាត់លើ បរិស្ថាន។

Mandelstam: លក្ខណៈពិសេសនៃការច្នៃប្រឌិត

អត្ថបទផ្សេងទៀតលើប្រធានបទ៖

នៅថ្ងៃទី 20 ខែតុលាឆ្នាំ 1938 Osip Emilievich Mandelstam បានសរសេរទៅបងប្រុសរបស់គាត់គឺ Alexander និងប្រពន្ធរបស់គាត់ Nadezhda Yakovlevna ថា "សូមគោរព Shura! ខ្ញុំគឺ...
សមាសភាពលើប្រធានបទ "រូបភាពនៃសតវត្សទី XX នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងពិភពលោក" ។ សតវត្សទី XX ។ នេះវានិយាយលាយើងកុំចាំក្រោយវា…
លោក Anton Pavlovich-Chekhov គឺជាអ្នកនិពន្ធ និងជាអ្នកនិពន្ធរឿងជនជាតិរុស្ស៊ី។ គាត់បានសរសេរនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 ប៉ុន្តែសូម្បីតែឥឡូវនេះនៅក្នុងសតវត្សទី 21 យើងជួប ...
Pedro Calderón de la Barca អ្នកនិពន្ធរឿងជនជាតិអេស្ប៉ាញកើតនៅថ្ងៃទី 17 ខែមករាឆ្នាំ 1600 នៅទីក្រុងម៉ាឌ្រីដ។ គាត់ជាមនុស្សចាស់តែក្រ...
Surrealism (អក្សរបារាំង "supra-realism") គឺជាចលនា avant-garde ដែលបានកើតឡើងនៅព្រំដែននៃទសវត្សរ៍ទី 20 នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បារាំង ហើយបានរីករាលដាលដល់ ...
Osip (Joseph) Emilievich Mandelstam បានបង្ហាញខ្លួនក្នុងពេលតែមួយនិងនៅក្នុងការបោះពុម្ពដូចគ្នានឹង Akhmatova ។ គាត់គឺជាម្នាក់ក្នុងចំណោម...
គោលបំណង៖ ដើម្បីណែនាំសិស្សឱ្យស្គាល់ N. Gogol ដែលជាអ្នកនិពន្ធ និងបុគ្គលិកលក្ខណៈ; ស្វែងយល់ពីឥទ្ធិពលនៃវប្បធម៌អ៊ុយក្រែនលើការអភិវឌ្ឍន៍ការងាររបស់គាត់; ដើម្បីបង្កើតជំនាញដោយសង្ខេប ...
V. Mayakovsky បានដាក់ចំណងជើងអំពីជីវប្រវត្តិរបស់គាត់ថា "ខ្ញុំផ្ទាល់" ហើយបានចាប់ផ្តើមវាដោយពាក្យថា "ខ្ញុំជាកវី។ នេះជាអ្វីដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ អំពីរឿងនេះ និង...
Lermontov ដើមដំបូងចាប់ផ្តើមសាកល្បងដៃរបស់គាត់តាមប្រភេទនិងប្រភេទផ្សេងៗ។ ប៉ុន្តែមូលដ្ឋាននៃពិភពសិល្បៈរបស់គាត់គឺទំនុកច្រៀង។ អត្ថបទចម្រៀងដើម...
តាមរយៈការងារចម្រុះទាំងអស់របស់កវី និងជីវិតដ៏លំបាករបស់គាត់ មានការស្វែងរកចម្លើយចំពោះសំណួរដែលដាក់ក្នុងអត្ថបទនៃការងារ។ អូស៊ីប...
I. A. Bunin និងការងាររបស់គាត់ ការងាររបស់ Bunin ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការចាប់អារម្មណ៍ក្នុងជីវិតធម្មតា សមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីសោកនាដកម្មនៃជីវិត ភាពសម្បូរបែបនៃនិទានកថា ...
លក្ខណៈពិសេសនៃការងារលើប្រធានបទសាធារណៈ។ 1. ប្រធានបទសាធារណៈរួមមានប្រធានបទដែលទាក់ទងនឹងជីវិតនៃសង្គមរបស់យើង។ 2. ប្រភពព័ត៌មានសំខាន់ៗ... Alexander Trifonovich Tvardovsky កើតនៅតំបន់ Smolensk ។ គាត់បានសិក្សានៅសាលាជនបទ បន្ទាប់មកនៅវិទ្យាស្ថានគរុកោសល្យ Smolensk ។ នៅឆ្នាំ 1939 គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សា ...
1. បំណងប្រាថ្នារបស់ Ostrovsky ក្នុងការសង្ខេបការពិតជាក់លាក់។ នៅលើឧទាហរណ៍នៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើងនៅ Kalinovo រូបភាពនៃជីវិតនៃខេត្តនៃប្រទេសរុស្ស៊ីនៅទីបីទីពីរនៃសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនត្រូវបានបង្ហាញ ...
សព្វថ្ងៃនេះ អ្នកមានវប្បធម៌ហៅឈ្មោះនេះដោយការគោរពយ៉ាងខ្លាំង។ ប៉ុន្តែតើវាដូចពីមុនទេ? គួររំលឹកដល់ការចាប់ផ្តើមផ្លូវរបស់កវី….

អត្ថបទលើប្រធានបទអក្សរសិល្ប៍

នាយកដ្ឋានអប់រំស្រុក Zelenograd នៃនាយកដ្ឋានអប់រំនៃទីក្រុងម៉ូស្គូ

ទីក្រុងម៉ូស្គូ ឆ្នាំ ២០០៨

សេចក្តីផ្តើម។

នោះហើយជាអ្វីដែល Osip Mandelstam គឺ៖ ប្លែក ដើម មានការអប់រំ - មនុស្សអស្ចារ្យ និងជាកវីដែលមានទេពកោសល្យ។ នេះជារបៀបដែល Anna Akhmatova បានសរសេរអំពីគាត់នៅក្នុងកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់នាង: "Mandelstam គឺជាអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងដ៏អស្ចារ្យបំផុតម្នាក់: គាត់មិនស្តាប់ខ្លួនឯងហើយមិនឆ្លើយតបចំពោះខ្លួនឯងដូចស្ទើរតែគ្រប់គ្នាឥឡូវនេះ។ ក្នុងការសន្ទនាគាត់មានការគួរសម មានធនធាន និងមានភាពប្រែប្រួលគ្មានកំណត់។ ខ្ញុំមិនដែលឮគាត់និយាយឡើងវិញ ឬលេងកំណត់ត្រាហួសហេតុទេ។ ជាមួយនឹងភាពងាយស្រួលមិនធម្មតា Osip Emilievich បានរៀនភាសា។ "កំប្លែងដ៏ទេវភាព" អានដោយទំព័របេះដូងជាភាសាអ៊ីតាលី។ មិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលគាត់ស្លាប់គាត់បានសុំ Nadia ឱ្យបង្រៀនភាសាអង់គ្លេសគាត់ដែលគាត់មិនដឹងទាល់តែសោះ។ គាត់បាននិយាយយ៉ាងស្រើបស្រាល លំអៀងអំពីកំណាព្យ ហើយពេលខ្លះគាត់អយុត្តិធម៌យ៉ាងខ្លាំង (ឧទាហរណ៍ចំពោះ Blok)។ គាត់បាននិយាយអំពី Pasternak ថា "ខ្ញុំបានគិតអំពីគាត់ជាខ្លាំងរហូតដល់ខ្ញុំហត់ណាស់" ហើយ "ខ្ញុំប្រាកដថាគាត់មិនបានអានមួយបន្ទាត់របស់ខ្ញុំ"។ អំពីម៉ារីណា: "ខ្ញុំជាអ្នកប្រឆាំង Tsvetaevist" ។

Osip Mandelstam គឺជាកវីដែលខ្ញុំចូលចិត្តបំផុត។ កំណាព្យដំបូងដែលខ្ញុំបានអានគឺ៖

នៅចំពោះមុខសាយសត្វ ខ្ញុំមើលតែម្នាក់ឯង គាត់មិននៅឯណា ខ្ញុំមិននៅទីណាទេ

ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានដែក, រុញភ្ជាប់ដោយគ្មានស្នាមជ្រួញ

វាលទំនាបគឺជាអព្ភូតហេតុដកដង្ហើម។

ហើយព្រះអាទិត្យលិចនៅក្នុងភាពក្រីក្រដ៏ក្រៀមក្រំ

ការស្រមើស្រមៃរបស់គាត់គឺស្ងប់ស្ងាត់និងលួងលោម,

ព្រៃដប់រូប - ស្ទើរតែទាំងអស់ ...

ហើយព្រិលធ្លាក់ក្នុងភ្នែកដូចជានំបុ័ងសុទ្ធដោយគ្មានអំពើបាប។

បេះដូងលោតញាប់ញ័រ

ស្រេកឃ្លានសម្រាប់សុភមង្គលហើយឱ្យនិងរក្សា!

វាអាចទៅរួចក្នុងការលាក់ខ្លួនពីមនុស្ស

ប៉ុន្តែគ្មានអ្វីអាចលាក់បាំងពីផ្កាយបានទេ។

Athanasius Fet

ជីវប្រវត្តិ។

Osip Emilievich Mandelstam កើតនៅថ្ងៃទី 3 ខែមករា (15), 1891 នៅវ៉ារស្សាវ៉ា។ ឪពុករបស់គាត់ឈ្មោះ Emilius Veniaminovich ដែលជាកូនចៅរបស់ជនជាតិជ្វីហ្វអេស្បាញ ដែលធំឡើងក្នុងគ្រួសារអយ្យកោ ហើយរត់ចេញពីផ្ទះក្នុងវ័យជំទង់ ដោយបង្រៀនវប្បធម៌អ៊ឺរ៉ុបដោយខ្លួនឯងនៅទីក្រុងប៊ែកឡាំង - Goethe, Schiller, Shakespeare និយាយភាសារុស្សី និងអាល្លឺម៉ង់មិនសូវល្អទេ។ បុរសដែលមានចរិតពិបាក គាត់មិនមែនជាអ្នកជំនួញជោគជ័យខ្លាំង * និងជាទស្សនវិទូជនជាតិដើមក្នុងពេលតែមួយ។ ម្តាយ Flora Osipovna, Nee Verblovskaya, មកពីគ្រួសារ Vilna ឆ្លាតវៃ, លេងព្យាណូបានយ៉ាងល្អ, ស្រឡាញ់ Pushkin, Lermontov, Turgenev, Dostoevsky និងជាសាច់ញាតិរបស់ប្រវត្តិវិទូដ៏ល្បីល្បាញនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនិងអ្នកសរសេរគន្ថនិទ្ទេស * S.A. Vengerov ។ Osip គឺជាកូនច្បងក្នុងចំណោមបងប្អូនបីនាក់។ មិនយូរប៉ុន្មានបន្ទាប់ពីកំណើតរបស់ Osip គ្រួសាររបស់គាត់បានផ្លាស់ទៅ Pavlovsk នៅជិត St. Petersburg ហើយបន្ទាប់មកនៅឆ្នាំ 1897 ទៅ St. នៅឆ្នាំ 1900 Osip បានចូលសាលា Tenishevsky ។ គ្រូបង្រៀនអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី Vl. ហ្គីបភីស។ នៅសាលា Mandelstam បានចាប់ផ្តើមសរសេរកំណាព្យ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះគាត់ត្រូវបានគេយកទៅឆ្ងាយដោយគំនិតរបស់សង្គមនិយម-បដិវត្តន៍។ ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សានៅមហាវិទ្យាល័យក្នុងឆ្នាំ 1907 ឪពុកម្តាយព្រួយបារម្ភអំពីសកម្មភាពនយោបាយរបស់កូនប្រុសរបស់ពួកគេបានបញ្ជូន Osip ទៅប៉ារីសដើម្បីសិក្សានៅ Sorbonne ។ នៅប្រទេសបារាំង Mandelstam រកឃើញវីរភាពបារាំងចាស់ កំណាព្យរបស់ Villon, Baudelaire, Verlaine ។ ជួប K. Mochulsky និង N. Gumilyov ។ គាត់សរសេរកំណាព្យ ហើយព្យាយាមខ្លួនឯងក្នុងការនិយាយ។ នៅឆ្នាំ 1909-1910 Mandelstam បានសិក្សាទស្សនវិជ្ជា និងទស្សនវិជ្ជានៅសាកលវិទ្យាល័យ Heidelberg ។ នៅសាំងពេទឺប៊ឺគ គាត់ចូលរួមកិច្ចប្រជុំនៃសង្គមទស្សនវិជ្ជាសាសនា ដែលសមាជិករបស់គាត់គឺជាអ្នកគិត និងអ្នកនិពន្ធដ៏លេចធ្លោបំផុត N. Berdyaev, D. Merezhkovsky, D. Philosophers, Vyach ។ អ៊ីវ៉ាណូវ។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំទាំងនេះ Mandelstam បានខិតទៅជិតបរិយាកាសអក្សរសាស្ត្រ St. នៅឆ្នាំ 1909 គាត់បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅលើ "ប៉ម" នៃវីយ៉ាច។ អ៊ីវ៉ាណូវ៉ា។ នៅទីនោះគាត់បានជួប Anna Akhmatova ។ នៅខែសីហាឆ្នាំ 1910 Mandelstam បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងផ្នែកអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់ - ការជ្រើសរើសកំណាព្យរបស់គាត់ចំនួនប្រាំត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងលេខទីប្រាំបួននៃអាប៉ូឡូ។ នៅឆ្នាំ 1911 "សិក្ខាសាលានៃកំណាព្យ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលក្នុងនោះ Mandelstam ក៏បានក្លាយជាសមាជិកផងដែរ។ ក្នុងឆ្នាំដដែល Mandelstam បានប្តូរទៅជាគ្រិស្តសាសនា ដែលអនុញ្ញាតឱ្យគាត់ចូលនាយកដ្ឋាន Romano-Germanic នៃមហាវិទ្យាល័យប្រវត្តិសាស្រ្ត និង Philology នៃសាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg ។ គាត់ចូលរួមការបង្រៀន និងសិក្ខាសាលារបស់អ្នកទស្សនវិទូលេចធ្លោ ក្រោមឥទិ្ធពលរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រវ័យក្មេង V. Shileiko គាត់ចូលចិត្តវប្បធម៌អាសស៊ើរ អេហ្ស៊ីប បាប៊ីឡូនបុរាណ។

(*) - សូមមើលសទ្ទានុក្រមនៅទំព័រ ២១ ។

តើអ្នកចង់ក្លាយជាតុក្កតាទេ?

ប៉ុន្តែរោងចក្ររបស់អ្នកត្រូវបានបំផ្លាញ

ចំពោះអ្នកគ្មាននរណាម្នាក់នៅលើកាណុងបាញ់

វានឹងមិនដំណើរការដោយគ្មានអត្ថបទចម្រៀងទេ។

នៅថ្ងៃទី 1 ខែឧសភាឆ្នាំ 1919 នៅក្នុងហាងកាហ្វេ Kiev "Khlam" Mandelstam បានជួប Nadezhda Khazina អាយុម្ភៃឆ្នាំដែលនៅឆ្នាំ 1922 បានក្លាយជាភរិយារបស់គាត់។

បន្ទាប់ពីដំណើរផ្សងព្រេងជាច្រើន ដោយបាននៅក្នុងគុក Wrangel Mandelstam បានត្រលប់ទៅ Petrograd នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1920 ។ គាត់ទទួលបានបន្ទប់មួយនៅក្នុង "ផ្ទះសិល្បៈ" ប្រែទៅជាផ្ទះសំណាក់សម្រាប់អ្នកនិពន្ធនិងសិល្បករ។

Mandelstams បានចំណាយពេលរដូវក្តៅ និងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1921 នៅហ្សកហ្ស៊ី ជាកន្លែងដែលពួកគេត្រូវបានចាប់ខ្លួនដោយព័ត៌មាននៃការស្លាប់របស់ A. Blok ហើយបន្ទាប់មកនៃការប្រហារជីវិត Gumilyov ។ នៅឆ្នាំ 1922-23 លោក Mandelstam បានបោះពុម្ពការប្រមូលកំណាព្យចំនួនបីគឺ Tristia (1922), សៀវភៅទីពីរ (1923), Stone (ការបោះពុម្ពលើកទី 3, 1923) ។ កំណាព្យនិងអត្ថបទរបស់គាត់ត្រូវបានគេបោះពុម្ពផ្សាយនៅទីក្រុង Petrograd ទីក្រុង Moscow ទីក្រុង Berlin ។ នៅពេលនេះ លោក Mandelstam បានសរសេរអត្ថបទមួយចំនួនអំពីបញ្ហាសំខាន់បំផុតនៃប្រវត្តិសាស្ត្រ វប្បធម៌ និងមនុស្សជាតិ៖ "ពាក្យ និងវប្បធម៌" "លើធម្មជាតិនៃព្រះបន្ទូល" "ស្រូវសាលីរបស់មនុស្ស" និងផ្សេងៗទៀត។

នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1924 Mandelstam បានផ្លាស់ពីទីក្រុងមូស្គូទៅ Leningrad ។ នៅឆ្នាំ 1925 Mandelstam បានបោះពុម្ពសៀវភៅជីវប្រវត្តិរបស់គាត់ The Noise of Time ។ នៅឆ្នាំ 1928 សៀវភៅកំណាព្យ "កំណាព្យ" ពេញមួយជីវិតចុងក្រោយរបស់ Mandelstam ត្រូវបានបោះពុម្ព ហើយបន្តិចក្រោយមក - បណ្តុំនៃអត្ថបទ "On Poetry" (Publishing House "Academia") និងរឿង "Egyptian Mark" ។ Mandelstams បានចំណាយពេលភាគច្រើននៃឆ្នាំ 1930 នៅក្នុងប្រទេសអាមេនី។ លទ្ធផលនៃការធ្វើដំណើរលើកនេះគឺកំណាព្យ "ដំណើរទៅអាមេនី" និងវដ្ដកំណាព្យ "អាមេនី"។ ពីអាមេនីនៅចុងឆ្នាំ 1930 Mandelstams បានមកដល់ Leningrad ។ នៅខែមករាឆ្នាំ 1931 ដោយសារបញ្ហាជាមួយលំនៅដ្ឋាន Mandelstams បានចាកចេញទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅខែមីនាឆ្នាំ 1932 សម្រាប់ "សេវាកម្មដល់អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី" Mandelstam បានទទួលប្រាក់សោធនជីវិតចំនួន 200 រូប្លិ៍ក្នុងមួយខែ។

នៅទីក្រុងមូស្គូ Mandelstam សរសេរច្រើន។ បន្ថែមពីលើកំណាព្យគាត់កំពុងធ្វើការលើអត្ថបទដ៏ធំមួយ "និយាយអំពី Dante" ។ ប៉ុន្តែការបោះពុម្ពស្ទើរតែមិនអាចទៅរួចទេ។ សម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្នែកចុងក្រោយនៃ "ដំណើរទៅកាន់អាមេនី" នៅក្នុង Leningrad "Zvezda" និពន្ធនាយក Ts. Volpe ត្រូវបានដកចេញ។

នៅឆ្នាំ 1933 Mandelstam បានទៅលេង Leningrad ជាកន្លែងដែលគាត់រៀបចំពេលល្ងាចពីរ។ ល្ងាចមួយទៀតត្រូវបានរៀបចំនៅទីក្រុងមូស្គូនៅឯសារមន្ទីរពហុបច្ចេកទេស។

នៅយប់ថ្ងៃទី 13-14 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1934 O. Mandelstam ត្រូវបានចាប់ខ្លួន។ Mandelstam ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បាននិយាយថាចាប់ពីពេលដែលគាត់ត្រូវបានចាប់ខ្លួនគាត់បានកំពុងរៀបចំសម្រាប់ការប្រហារជីវិត: "បន្ទាប់ពីទាំងអស់វាកើតឡើងជាមួយយើងក្នុងឱកាសតូចៗ" ។ ប៉ុន្តែអព្ភូតហេតុមួយបានកើតឡើង។ មិនត្រឹមតែ Mandelstam មិនត្រូវបានបាញ់ទេ ប៉ុន្តែគាត់មិនត្រូវបានបញ្ជូនទៅ "ឆានែល" ទេ។ គាត់បានរត់គេចខ្លួនជាមួយនឹងការនិរទេសដ៏ងាយស្រួលទៅកាន់ Cherdyn ជាកន្លែងដែលប្រពន្ធរបស់គាត់ត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យទៅជាមួយគាត់ផងដែរ។ ហើយមិនយូរប៉ុន្មាន Mandelstams ត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យតាំងទីលំនៅគ្រប់ទីកន្លែង លើកលែងតែទីក្រុងធំៗចំនួនដប់ពីរនៅក្នុងប្រទេស (បន្ទាប់មកវាត្រូវបានគេហៅថា "ដកដប់ពីរ")។ មិនអាចជ្រើសរើសបានយូរ (អ្នកស្គាល់គ្នាលើកលែងតែទីក្រុងហាមឃាត់ចំនួន 12 ពួកគេមិនមានកន្លែងណាទេ) ពួកគេបានជ្រើសរើសដោយចៃដន្យ Voronezh ។ គាត់បានបម្រើតំណនៅទីនោះរហូតដល់ខែឧសភា ឆ្នាំ 1937 ដោយរស់នៅស្ទើរតែជាអ្នកសុំទាន ដំបូងរកបានតិចតួច បន្ទាប់មកជួយមិត្តភ័ក្តិតិចតួច។ តើអ្វីទៅជាមូលហេតុនៃការប្តូរប្រយោគ? ដោយផ្ទាល់ ខ្ញុំចូលចិត្តសម្មតិកម្មខាងក្រោម។ ស្តាលីនយល់ថាសកម្មភាពនៃកំណាព្យមិនអាចបញ្ឈប់ដោយការសម្លាប់កវីបានទេ។ កំណាព្យមានរួចហើយ ត្រូវបានចែកចាយក្នុងបញ្ជី ត្រូវបានបញ្ជូនតាមមាត់។ ការសម្លាប់កវីគឺគ្មានអ្វីសោះ។ ស្តាលីនចង់បានច្រើនជាងនេះ។ គាត់ចង់បង្ខំ Mandelstam ឱ្យសរសេរកំណាព្យផ្សេងទៀត - កំណាព្យលើកតម្កើងស្តាលីន។ កំណាព្យជាថ្នូរនឹងជីវិត។ ជាការពិតណាស់ ទាំងអស់នេះគ្រាន់តែជាសម្មតិកម្មមួយប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែអាចជឿជាក់បានច្រើន។

Mandelstam បានយល់ពីចេតនារបស់ស្តាលីន។ (ឬប្រហែលជាពួកគេបានជួយគាត់ឱ្យយល់)។ មធ្យោបាយមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀត ដោយជំរុញឱ្យអស់សង្ឃឹម គាត់បានសម្រេចចិត្តព្យាយាមជួយសង្គ្រោះជីវិតរបស់គាត់ដោយចំណាយលើខ្សែបន្ទាត់បង្ខំពីរបី។ ជាលទ្ធផល "Ode to Stalin" បានកើតដែលបណ្តាលឱ្យមានភាពចម្រូងចម្រាសជាច្រើន។

ប្រសិនបើខ្ញុំយកធ្យូងថ្មសម្រាប់ការសរសើរខ្ពស់បំផុត -

សម្រាប់ភាពរីករាយនៃគំនូរដែលមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបាន ខ្ញុំនឹងគូរខ្យល់ចូលទៅក្នុងមុំដ៏ប៉ិនប្រសប់

ទាំងប្រយ័ត្នប្រយែង និងបារម្ភ។

វាអាចត្រូវបានសន្មត់ថាកវីចង់និយាយថា "ឥឡូវនេះប្រសិនបើខ្ញុំចង់សរសើរនរណាម្នាក់នោះខ្ញុំនឹង ... " ហើយបន្ថែមទៀត ... ខ្ញុំនឹងលើកចិញ្ចើមរបស់ខ្ញុំជ្រុងតូចមួយ។

ហើយគាត់បានលើកវាម្តងទៀត ហើយដោះស្រាយផ្សេង៖

ដើម្បីដឹង Prometheus កង្ហារធ្យូងថ្មរបស់គាត់ មើល Aeschylus របៀបដែលខ្ញុំយំពេលកំពុងគូរ!

នៅក្នុង "Ode"* មិនមានការលើកតម្កើង clichés ប្រពៃណីទេ វាហាក់ដូចជានិយាយថា៖ នេះជាអ្វីដែលនឹងកើតឡើង ប្រសិនបើវិចិត្រកររូបនេះ សរសេរអំពីអ្វីដែលគាត់មិនមានព្រលឹងសម្រាប់ ប៉ុន្តែគាត់ត្រូវតែនិយាយអំពីវា ដើម្បីជួយសង្រ្គោះខ្លួនឯង។ និងមនុស្សជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់។ "Ode" មិនដំណើរការទេ វាបានប្រែក្លាយថាជាកំណាព្យអំពីស្ថានភាពខាងក្នុងរបស់វិចិត្រករ ដោយបំបែកគាត់ចេញពីអ្វីដែលគាត់ចង់និយាយ និងអ្វីដែលព្រលឹងរបស់គាត់មិនអនុញ្ញាតឱ្យគាត់ធ្វើ។

គាត់ត្រូវបានចាប់ខ្លួនចុងក្រោយនៅថ្ងៃទី 2 ខែឧសភាឆ្នាំ 1938 ។ សេចក្តីជូនដំណឹងផ្លូវការបាននិយាយថា គាត់បានស្លាប់នៅថ្ងៃទី 27 ខែធ្នូឆ្នាំដដែលនៅក្នុងជំរុំក្បែរទីក្រុង Vladivostok ។

លក្ខណៈពិសេសនៃអត្ថបទចម្រៀង។

ការប្រមូល: "ថ្ម" និង "Tristia" ។

"ថ្ម" (1913) - ការប្រមូលកំណាព្យដំបូង។ ការប្រមូលនេះមាន 23 កំណាព្យ។ ប៉ុន្តែការទទួលស្គាល់បានមកដល់កវីជាមួយនឹងការចេញផ្សាយលើកទី 2 នៃ "ថ្ម" ក្នុងឆ្នាំ 1916 ដែលរួមបញ្ចូលកំណាព្យចំនួន 67 រួចហើយ។ អ្នកត្រួតពិនិត្យភាគច្រើនបានសរសេរដោយសាទរអំពីសៀវភៅនេះ ដោយកត់សម្គាល់ "សិប្បកម្មគ្រឿងអលង្ការ", "ការដេញតាមបន្ទាត់", "ភាពឥតខ្ចោះនៃទម្រង់", "ភាពមុតស្រួចនៃខ", "អារម្មណ៍នៃភាពស្រស់ស្អាត" ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយមានការតិះដៀលអំពីភាពត្រជាក់ ភាពលេចធ្លោនៃគំនិត សនិទានភាពស្ងួត។ បាទ ការប្រមូលនេះត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពឧឡារិកពិសេស បន្ទាត់ស្ថាបត្យកម្មហ្គោធិក ដែលចេញមកពីចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់កវីសម្រាប់សម័យបុរាណ និងរ៉ូមបុរាណ។

មិនដូចអ្នកពិនិត្យផ្សេងទៀត* ដែលបានស្តីបន្ទោស Mandelstam ចំពោះការមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា និងសូម្បីតែធ្វើត្រាប់តាម Balmont នោះ N. Gumilyov បានកត់សម្គាល់យ៉ាងច្បាស់ពីភាពដើម និងដើមរបស់អ្នកនិពន្ធថា “វាគ្រាន់តែជាភាសារុស្សីប៉ុណ្ណោះដែលបំផុសគំនិតគាត់ ... បាទ ការមើលឃើញ ការស្តាប់ ការយល់ឃើញផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ គំនិតគេងមិនលក់ជារៀងរហូត ... "

ពាក្យទាំងនេះកាន់តែភ្ញាក់ផ្អើលព្រោះ Mandelstam ជាជនជាតិភាគតិចមិនមែនរុស្ស៊ី។

អារម្មណ៍នៃ "ថ្ម" គឺតូច។ ការបដិសេធនៃកំណាព្យភាគច្រើនគឺពាក្យ "សោកសៅ": "អូ ទុក្ខព្រួយតាមទំនាយរបស់ខ្ញុំ" "ទុក្ខសោកដែលមិនអាចពន្យល់បាន" "ខ្ញុំយកភាពសោកសៅយឺត ៗ ដូចជាបក្សីពណ៌ប្រផេះនៅក្នុងចិត្តរបស់ខ្ញុំ" "កន្លែងដែលភាពសោកសៅបានលាក់ខ្លួន លាក់ពុត .. ”

ហើយការភ្ញាក់ផ្អើល និងភាពរីករាយស្ងប់ស្ងាត់ និងការចង់បានយុវវ័យ - ទាំងអស់នេះមានវត្តមាននៅក្នុង "ថ្ម" ហើយហាក់ដូចជាធម្មជាតិ និងធម្មតា។ ប៉ុន្តែក៏មានកំណាព្យពីរឬបីដែលមានអានុភាពខ្លាំងមិនគួរឲ្យជឿដែលមានអំណាចដូច Lermontov៖

... មេឃស្រឡះជាមួយនឹងពន្លឺដ៏ចម្លែក -

ពិភពលោកឈឺចាប់ អូ!

ហើយកុំឱ្យខ្ញុំស្រឡាញ់អ្នក។

នៅក្នុងការប្រមូលដ៏ធំទីពីរ "Tristia" (1922) ដូចជានៅក្នុង "ថ្ម" កន្លែងដ៏ធំមួយត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រធានបទនៃទីក្រុងរ៉ូម វិមាន ការ៉េ ក៏ដូចជាទីក្រុងសាំងពេទឺប៊ឺគ ជាមួយនឹងអគារដ៏ប្រណិត និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ . ការប្រមូលនេះមានវដ្តនៃកំណាព្យស្នេហា។ ការធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ ដូចដែលមនុស្សជាច្រើនបានកត់សម្គាល់គឺជាកម្មសិទ្ធិស្ទើរតែថេររបស់ Mandelstam ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបកស្រាយយ៉ាងទូលំទូលាយថាជាការធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ក្នុងជីវិត។ ស្រឡាញ់កវីគឺដូចជាកំណាព្យ។

អត្ថបទចម្រៀងស្នេហាសម្រាប់ Mandelstam គឺស្រាល និងបរិសុទ្ធ គ្មានសោកនាដកម្មធ្ងន់ និងអារក្ស។ នេះគឺជាមួយក្នុងចំណោមពួកគេឧទ្ទិសដល់តារាសម្តែងនៃមហោស្រព Alexandrinsky

O. N. Arbenina - Gildenbrand:

ការពិតខ្ញុំមិនអាចកាន់ដៃអ្នកបានទេ

សម្រាប់ការក្បត់បបូរមាត់ទន់ភ្លន់,

ខ្ញុំត្រូវតែរង់ចាំពេលព្រឹកព្រលឹមនៅក្នុង acropolis ដ៏ក្រាស់។

ខ្ញុំស្អប់កាប៊ីនឈើបុរាណ ក្លិនស្អុយ!

លក្ខណៈពិសេសនៃភាសាកំណាព្យរបស់ O. Mandelstam ។

Mandelstam បានចាប់ផ្តើមការងាររបស់គាត់ជាអ្នកគាំទ្រនៃ acmeism ។ គាត់បានបង្កើតគំនិតរបស់គាត់អំពី acmeism នៅក្នុងអត្ថបទ "ពេលព្រឹកនៃ acmeism" (1919) ។ នៅទីនេះគាត់បានច្រានចោលគំនិតធម្មតានៃ acmeism ថាជាការវិលត្រឡប់ដ៏សាមញ្ញមួយទៅកាន់ភាពប្រាកដនិយមដើម្បីលើកតម្កើងភាពពិត។ រឿងពិតតែមួយគត់នៅក្នុងសិល្បៈគឺការងារសិល្បៈខ្លួនឯង។ ការពិតនៅក្នុងកំណាព្យ មិនមែនជាវត្ថុនៃពិភពខាងក្រៅនោះទេ ប៉ុន្តែជាពាក្យថា “ពាក្យបែបនេះ”។ នៅក្នុងអត្ថបទ “Word and Culture” (1921) គាត់សរសេរថា “ពាក្យរស់មិនកំណត់វត្ថុមួយ ប៉ុន្តែជ្រើសរើសដោយសេរី ដូចជាសម្រាប់លំនៅដ្ឋាន អត្ថន័យគោលបំណងមួយ ឬមួយផ្សេងទៀត…” ហើយបន្ថែមទៀត៖ “កំណាព្យគឺ រស់នៅក្នុងវិធីខាងក្នុង ដែលជាទម្រង់ដែលមានមុនការសរសេរកំណាព្យ។ មិនទាន់មានពាក្យមួយម៉ាត់ទេ ប៉ុន្តែកំណាព្យបានស្តាប់ទៅហើយ។ វាស្តាប់ទៅដូចជារូបភាពខាងក្នុង វាគឺជាត្រចៀកកវីដែលប៉ះវា។ នៅក្នុងពាក្យទាំងនេះ - គន្លឹះជាច្រើននៅក្នុងខគម្ពីរទាំងដើម និងចុង Mandelstam ។

ស្នាក់នៅ Foam, Aphrodite,

ហើយពាក្យនៅក្នុងតន្ត្រីត្រឡប់មកវិញ!

ការវិវត្តន៍ដែល Mandelstam ជួបប្រទះក្នុងអំឡុងពេលអាជីពច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់បានប៉ះពាល់យ៉ាងច្បាស់នូវភាសាកំណាព្យរបស់គាត់ ប្រព័ន្ធន័យធៀប ពួកគេបានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងពីកំណាព្យដំបូងពីសៀវភៅ "ថ្ម" ទៅ "សៀវភៅកត់ត្រា Voronezh" "កំណាព្យអំពីទាហានមិនស្គាល់" ។

ការងារដំបូងរបស់ Mandelstam ត្រូវបានកំណត់ដោយបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពច្បាស់លាស់និងភាពសុខដុមនៃបុរាណ។ កំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពសាមញ្ញ ភាពស្រាល តម្លាភាព ដែលត្រូវបានសម្រេចដោយការប្រើប្រាស់ rhymes ដ៏សាមញ្ញ ("សំឡេងគឺមានការប្រុងប្រយ័ត្ន និងថ្លង់ ... ", "បានតែអានសៀវភៅរបស់កុមារ ... ") ។

នៅក្នុង Mandelstam លក្ខណៈវត្ថុបំណងដែលអាចមើលឃើញជាក់ស្តែងនៃ acmeists ត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយអត្ថន័យនិមិត្តសញ្ញា។ កំណាព្យមិនឆ្លុះបញ្ចាំងពីវត្ថុ និងបាតុភូតខ្លួនឯងទេ ប៉ុន្តែការយល់ឃើញរបស់សិល្បករ៖

ឱស្ថានសួគ៌អើយ ខ្ញុំនឹងសុបិនអំពីអ្នក!

អ្នកមិនអាចខ្វាក់ភ្នែកទាំងស្រុងបានទេ។

ហើយថ្ងៃបានឆេះដូចជាទំព័រស៖

ផ្សែងខ្លះ និងផេះខ្លះ!

នៅក្នុងកំណាព្យ - រូបភាពពិត៖ មេឃប្រែទៅជាពណ៌សដូចជាទំព័រងងឹតដូចជាបាត់ថ្ងៃឆេះ។ យើងកំពុងនិយាយអំពីការបាត់ខ្លួនដែលជៀសមិនរួច ចលនាដែលមិនអាចដកចេញបាននៃពេលវេលា។ បន្ទាប់ពីការប្រមូល "Tristia" នៅក្នុង "កំណាព្យឆ្នាំ 1921-1925" ហើយបន្ទាប់មកនៅក្នុងការងាររបស់ Mandelstam ចុងភាពច្បាស់លាស់និងតម្លាភាពនៃបុរាណបានរលាយបាត់ ភាសាកំណាព្យរបស់គាត់ទទួលបានភាពស្មុគស្មាញប្រៀបធៀប។ រូបភាពស្មុគ្រស្មាញ ដែលមិននឹកស្មានដល់ ធ្វើអោយកំណាព្យរបស់គាត់ពិបាកសម្រាប់អ្នកអានយល់។ បាតុភូតជាក់ស្តែងមួយពិតជាទាក់ទងជាមួយសកលលោក និងអស់កល្បជានិច្ច។ ពិភពដ៏ស្មុគ្រស្មាញនៃកំណាព្យដែលពោរពេញទៅដោយអត្ថន័យជ្រាលជ្រៅត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយភាពមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងបរិបទសិល្បៈ។ នៅក្នុងបរិបទនេះ ពាក្យនេះសំបូរទៅដោយខ្លឹមសារថ្មីបន្ថែម។ Mandelstam មានពាក្យ - និមិត្តសញ្ញាដែលឆ្លងពីកំណាព្យមួយទៅកំណាព្យមួយទៀតដោយទទួលបានស្រមោលអត្ថន័យថ្មី។ ឧទាហរណ៍ ពាក្យ "អាយុ" បង្កើតគំនិតមួយ រូបភាពដែលផ្លាស់ប្តូរអាស្រ័យលើបរិបទនៃកំណាព្យ៖ "អាយុរបស់ខ្ញុំ សត្វរបស់ខ្ញុំ ដែលនឹងអាចមើលកូនសិស្សរបស់អ្នក" "ប៉ុន្តែឆ្អឹងខ្នងរបស់អ្នកត្រូវបានខូច របស់ខ្ញុំ។ សម័យវេទនាដ៏ស្រស់ស្អាត” (“វេក”); "ផ្លែប៉ោមងងុយគេងពីរនៅអាយុអ្នកគ្រប់គ្រង" (ថ្ងៃទី 1 ខែមករាឆ្នាំ 1924); "សត្វចចកមួយសតវត្សបានបោះខ្លួនវានៅលើស្មារបស់ខ្ញុំ" ("សម្រាប់ភាពខ្លាំងនៃការផ្ទុះនៃសតវត្សខាងមុខនេះ ... ") ។ "លេប" នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mandelstam ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសិល្បៈការច្នៃប្រឌិតពាក្យ - ឧទាហរណ៍: "ខ្ញុំភ្លេចពាក្យដែលខ្ញុំចង់និយាយ។ សត្វលេបខ្វាក់នឹងត្រលប់ទៅបន្ទប់វិញ” (“លេប”); «ហើយសត្វលេបដ៏មានជីវិតមួយបានធ្លាក់លើព្រិលដ៏ក្ដៅគគុក» (“ទិដ្ឋភាពខ្មោចរំពេចបន្តិច…”); “យើងបានចងសត្វលេបចូលក្នុងកងទ័ពប្រយុទ្ធ…” (“The Twilight of Freedom”)។ អ្នកស្រាវជ្រាវហៅថាសមាគមកំណាព្យរបស់ Mandelstam ។ រូបភាព ពាក្យ ជំរុញឱ្យមានការផ្សារភ្ជាប់គ្នា ដែលបំពេញនូវតំណភ្ជាប់អត្ថន័យដែលបាត់។ ជាញឹកញាប់ និយមន័យមិនសំដៅទៅលើប្រធានបទដែលពួកគេត្រូវបានភ្ជាប់តាមវេយ្យាករណ៍ ពាក្យដែលបានកំណត់ ប្រធានបទដែលបង្កឱ្យមានសកម្មភាពមួយចំនួនអាចមិនត្រូវបានដាក់ឈ្មោះ - ឧទាហរណ៍៖ "ខ្ញុំបានរៀនវិទ្យាសាស្រ្តនៃការបំបែកនៅក្នុងពាក្យបណ្តឹងសក់សាមញ្ញនៃ យប់។” នៅក្នុងបរិបទនៃកំណាព្យ "Tristia" ពាក្យ "គ្មានសក់" ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការលាគ្នានៅពេលយប់ដោយទឹកភ្នែកនិងការត្អូញត្អែរពីស្ត្រី។ នៅក្នុងកំណាព្យ "តើការថ្ងូរនិងដែកគោលនៅឯណា? .. " ពីបរិបទវាច្បាស់ណាស់ថាយើងកំពុងនិយាយអំពី Prometheus ដែលត្រូវបានគេតោងជាប់នឹងថ្មដែលនឹងត្រូវធ្វើទារុណកម្ម។ "ទឹកបានសម្រាកទល់នឹងមួយរយបួន" - រូបភាពនេះនៅក្នុងកំណាព្យ "Kama" ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការងារដ៏លំបាកមួយ: កវីបានធ្វើដំណើរតាម Kama ក្រោមការអមដំណើរចូលទៅក្នុងនិរទេស។

រូបភាពឯកជនរបស់ Mandelstam ដែលមានស្ថេរភាពខ្លាំង៖ ព្រះអាទិត្យខ្មៅ ព្រះអាទិត្យពេលយប់ ព្រះអាទិត្យកាលពីម្សិលមិញ៖

ចំណង់ចំណូលចិត្តព្រៃផ្សៃ និងគេងមិនលក់

ចូរយើងយកព្រះអាទិត្យខ្មៅ។

នៅមាត់ទ្វារក្រុងយេរូសាឡឹម

ព្រះអាទិត្យខ្មៅបានរះឡើង។

ខ្ញុំភ្ញាក់ឡើងនៅក្នុងលំយោល។

បំភ្លឺដោយព្រះអាទិត្យខ្មៅ។

យប់នេះព្រះអាទិត្យលិច

មហាជនរំភើបចិត្តនឹងល្បែង...

បុរសម្នាក់ស្លាប់ខ្សាច់ក្តៅ

ហើយព្រះអាទិត្យកាលពីម្សិលមិញត្រូវបានដឹកនៅលើរទេះខ្មៅ។

ហើយអ្នកនឹងមិនកត់សំគាល់ព្រះអាទិត្យពេលយប់ទេ។

រូបភាពនៃព្រះអាទិត្យខ្មៅនៅពេលយប់គឺជាភ្ញៀវញឹកញាប់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោកជាពិសេសអក្សរសិល្ប៍សាសនា។ សូរ្យគ្រាសនៃព្រះអាទិត្យ - ព្រះអាទិត្យខ្មៅ - កំពង់ផែនៃសេចក្តីវិនាស។ និស្ស័យរបស់ Mandelstam ជាធម្មតាកំណត់វត្ថុមួយពីមុំផ្សេងគ្នា ហើយប្រហែលជាវាផ្ទុយពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ ដូច្នេះអំពី Andrei Bely វាត្រូវបានគេនិយាយថា "គ្រូបង្រៀន Turquoise អ្នកធ្វើទារុណកម្មអ្នកគ្រប់គ្រងមនុស្សល្ងីល្ងើ" ("កំណាព្យក្នុងការចងចាំរបស់ Andrei Bely") អំពី Petersburg: "មោទនភាព, បណ្តាសា, ទទេ, ក្មេង" ("ខ្ញុំគ្រាន់តែមានទំនាក់ទំនងជាមួយកុមារ។ ពិភពលោកអធិបតេយ្យ ... ”) ។

Mandelstam ដោះស្រាយបញ្ហាលំបាកបំផុតមួយនៃភាសាខ។ គាត់បានយកពីសតវត្សទី 19 ខគម្ពីរតន្ត្រីរបស់គាត់ដែលបានរុំព័ទ្ធដោយស្រមោលពិសេសនៃពាក្យ:

ខ្ញុំនៅក្នុងរបាំជុំនៃស្រមោលជាន់លើវាលស្មៅទន់ភ្លន់,

អន្តរាគមដោយឈ្មោះបទចម្រៀង

ប៉ុន្តែអ្វីៗបានរលាយអស់ ហើយមានតែសំឡេងតិចៗ

នៅសល់ក្នុងការចងចាំដ៏អាប់អួរ។

រាល់ការរៀបចំឡើងវិញនៃបទភ្លេងដោយ Mandelstam គឺជាការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធ semantic៖

ហើយខ្ញុំបានគិតថា: ហេតុអ្វីបានជាភ្ញាក់ឡើង

ហ្វូងនៃសំឡេងពន្លូត,

នៅក្នុងការវាយប្រហារដ៏អស់កល្បនេះដើម្បីចាប់

ការបង្កើតអព្ភូតហេតុ Aeolian?

រចនាសម្ព័នន័យនៃ Mandelstam គឺដូចជារូបភាពមួយ ស៊េរីវាក្យសព្ទមួយទទួលបានតួនាទីសម្រេចចិត្តសម្រាប់កំណាព្យទាំងមូល និងធ្វើឱ្យពណ៌ផ្សេងទៀតទាំងអស់មិនយល់ - នេះគឺជាគន្លឹះនៃឋានានុក្រមទាំងមូលនៃរូបភាព៖

ខ្ញុំជាប់នឹងជណ្ដើរ

ខ្ញុំបានឡើងទៅក្នុងវាលស្មៅដែលមិនស្អាត ខ្ញុំបានស្រូបធូលីទឹកដោះគោពីផ្កាយ

គាត់ដកដង្ហើមជាប់នឹងលំហ។

គាត់ដឹងច្រើនជាងកវីសម័យទំនើបទាំងអស់អំពីអំណាចនៃការលាបពណ៌វាក្យសព្ទ។ ស្រមោលនៃពាក្យមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ភាសារបស់គាត់។

ផ្អែមជាងការច្រៀងសុន្ទរកថារបស់អ៊ីតាលី

សម្រាប់ខ្ញុំ ភាសាកំណើតរបស់ខ្ញុំ

សម្រាប់វានិយាយយ៉ាងអាថ៌កំបាំង

និទាឃរដូវនៃពិណបរទេស។

នេះគឺជា "ពិណបរទេស" មួយដែលសាងសង់ស្ទើរតែគ្មានពាក្យបរទេស៖

ខ្ញុំបានរៀនវិទ្យាសាស្ត្រនៃការបែកគ្នា។

នៅក្នុងការត្អូញត្អែរសក់សាមញ្ញនៅពេលយប់។

គោទំពារ ហើយការរង់ចាំមាន

ម៉ោងចុងក្រោយនៃការប្រុងប្រយ័ត្ននៃទីក្រុង។

inoculation បរទេសតូចមួយគឺគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់វប្បធម៍កំណាព្យនេះទទួលយកដូច្នេះថា "ការបំបែក", "សក់ទទេ", "រង់ចាំ" ក្លាយជាឡាតាំងដូចជា "ការប្រុងប្រយ័ត្ន" ។ S. Averintsev សរសេរថា "... Mandelstam គួរឱ្យចង់យល់ណាស់ ហើយពិបាកបកស្រាយណាស់" ។ តែងតែត្រូវការបកស្រាយ និងយល់?

តើ "កាយវិភាគសាស្ត្រ" នៃរូបកាយនៃកំណាព្យនេះពិតជាចាំបាច់មែនទេ? ហើយតើវាពិតជាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការយល់ឃើញដោយសាមញ្ញ Mandelstam? សហសម័យជាច្រើនបានសូត្រយ៉ាងរស់រវើក និងអាចបំភ្លេចបានភ្លាមៗដោយបេះដូង៖

យឺតជាងព្រិលទឹកកក

ថ្លាជាងបង្អួចគ្រីស្តាល់

និងវាំងននពណ៌ខៀវ

បោះចោលលើកៅអីដោយមិនដឹងខ្លួន។

ក្រណាត់ស្រវឹងដោយខ្លួនឯង។

ទន្ទឹងរង់ចាំពន្លឺ,

នាងជួបប្រទះរដូវក្តៅ

មិនថាប៉ះពាល់យ៉ាងណាក្នុងរដូវរងា;

ហើយប្រសិនបើនៅក្នុងពេជ្រទឹកកក

សាយសត្វអស់កល្បជានិច្ច,

នេះគឺជាការហោះហើរនៃសត្វនាគ

រស់លឿន ភ្នែកខៀវ។

ប្រធានបទនៃកំណាព្យរបស់ O. Mandelstam ។

កេរដំណែលកំណាព្យរបស់ O. Mandelstam គឺប្រហែល 600 ស្នាដៃនៃប្រភេទផ្សេងៗ ប្រធានបទ រួមទាំងកំណាព្យសម្រាប់កុមារ កំណាព្យកំប្លែង និងការបកប្រែ។ ជួរនៃ "មរតកដ៏រីករាយ" របស់ Mandelstam គឺទូលំទូលាយទាំងអស់។ វារួមបញ្ចូលពិភពនៃវត្ថុបុរាណ ហ្គោធិកបារាំង និងអាឡឺម៉ង់ ក្រុមហ៊ុន Renaissance អ៊ីតាលី ឌីកសិនៀន អង់គ្លេស បុរាណនិយមបារាំង និងជាការពិតណាស់ កំណាព្យរុស្ស៊ី... រូបភាព "មនុស្សភពក្រៅ" នឹងដុះពន្លកដូចគ្រាប់ធញ្ញជាតិនៅលើដីមានជីជាតិ ផ្លាស់ប្តូររូបរាងតាមវិធីរបស់វា .

I. ប្រធានបទនៃវត្ថុបុរាណ។ ជាពិសេសគាត់មានអារម្មណ៍ថាពិភពលោកបុរាណ៖

ការគេងមិនលក់។ ហូមឺរ។ កប៉ាល់តឹង។

ខ្ញុំបានអានបញ្ជីកប៉ាល់ទៅកណ្តាល៖

កូនវែងនេះ រថភ្លើងស្ទូចនេះ

ថានៅលើ Hellas ម្តងបានកើនឡើង ...

នៅសម័យបុរាណ គាត់កំពុងស្វែងរកការគាំទ្រ និងសេចក្តីសង្រ្គោះ រកមើលអ្វីដែលសាមញ្ញបំផុត ហើយក្នុងពេលតែមួយសំខាន់បំផុត និងជាប់លាប់ក្នុងទំនាក់ទំនងរវាងមនុស្ស បំផុសក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់អនាគត។

នៅលើកំរាលថ្មនៃ Pieria

Muses បានដឹកនាំការរាំជុំទីមួយ

ដូចឃ្មុំ អត្ថបទចម្រៀងគឺខ្វាក់

យើងត្រូវបានគេផ្តល់ឱ្យទឹកឃ្មុំ Ionian ...

អូអ្នកនៅឯណា កោះបរិសុទ្ធ

កន្លែងដែលគ្មាននំបុ័ងខូចត្រូវបានបរិភោគ

កន្លែងដែលមានតែទឹកឃ្មុំ ស្រា និងទឹកដោះគោ

ការងារដ៏ក្រៀមក្រំមិនធ្វើឱ្យមេឃងងឹតទេ។

ហើយកង់វិលយ៉ាងស្រួល?

II. ប្រធានបទនៃការស្លាប់។ ពីជំហានដំបូងនៃការងាររបស់គាត់ ប្រធានបទនៃការស្លាប់បានក្លាយជាកំណត់ចំណាំដ៏លេចធ្លោមួយនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ សូម្បីតែនៅក្នុងខគម្ពីរដំបូងបំផុតរបស់គាត់ក៏ដោយ ការស្លាប់ហាក់ដូចជាគាត់ជាការសាកល្បងតែមួយគត់នៃការពិតរបស់គាត់៖

បើមិនស្លាប់ក៏មិនកើតដែរ។

ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំរស់នៅទេ។

នៅពេលដែលកវីមិនទាន់មានអាយុម្ភៃឆ្នាំ គាត់បានសរសេរថា៖

ខ្ញុំជាអ្នកថែសួន ខ្ញុំជាផ្កា

នៅក្នុងភាពងងឹតនៃពិភពលោក ខ្ញុំមិននៅម្នាក់ឯងទេ។

នៅលើកញ្ចក់នៃភាពអស់កល្បជានិច្ចបានធ្លាក់ចុះរួចទៅហើយ

ដង្ហើមរបស់ខ្ញុំ ភាពកក់ក្តៅរបស់ខ្ញុំ។

នៅក្នុង Petropolis ប្រកបដោយតម្លាភាព យើងនឹងស្លាប់។

កន្លែងដែល Proserpina គ្រប់គ្រងលើយើង។

យើងផឹកខ្យល់ស្លាប់គ្រប់ដង្ហើម

ហើយរាល់ម៉ោងយើងស្លាប់។

ក្នុងកំណាព្យមួយទៀត គាត់ថែមទាំងអនុគ្រោះដល់ការស្លាប់ដោយសារស្នេហា៖

អនុញ្ញាតឱ្យពួកគេនិយាយថា: ស្នេហាគឺស្លាប,

សេចក្តីស្លាប់គឺរីករាយជាងមួយរយដង។

ព្រលឹងនៅតែជាប់នៅក្នុងការតស៊ូ

ហើយបបូរមាត់របស់យើងហើរទៅរកនាង។

ប្រធានបទនេះត្រូវបានធ្វើឱ្យកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរដល់ដែនកំណត់នៅក្នុងខគម្ពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930៖

ខ្ញុំត្រូវខ្មោចលងដោយប្រយោគចៃដន្យពីរ ឬបីពេញមួយថ្ងៃ ខ្ញុំនិយាយឡើងវិញ៖ ទុក្ខព្រួយរបស់ខ្ញុំធាត់

ឱព្រះជាម្ចាស់អើយ ភ្នែកខ្មៅ និងខៀវ

Dragonflies of death ដូចជា azure black!

III.ប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់។ មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃបទចម្រៀងនីមួយៗគឺស្នេហា។ ស្រឡាញ់សម្រាប់ជីវិត, ធម្មជាតិ, ស្ត្រី។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ O. Mandelstam បទចម្រៀងស្នេហាកាន់កាប់កន្លែងសំខាន់មួយ។ នាងភ្លឺស្វាងនិងបរិសុទ្ធ។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Mandelstam មិនមែនជាគូស្នេហ៍ទេ ប៉ុន្តែជាបងប្រុសដ៏ទន់ភ្លន់ ស្រលាញ់បងស្រីរបស់គាត់បន្តិច ឬជាមួយ "ដូនជីអ័ព្ទ" (ពីកំណាព្យឧទ្ទិសដល់ Marina Tsvetaeva)៖

ថើបកែងដៃ tanned

និងបំណែកនៃ wax ថ្ងាស។

ខ្ញុំដឹងថាគាត់មានពណ៌ស

នៅក្រោមខ្សែក្រវាត់មាស។

យើងមានតែឈ្មោះ៖

សំឡេងដ៏អស្ចារ្យ, ប្រើប្រាស់បានយូរ

យកវាដោយដៃរបស់ខ្ញុំ

ដីខ្សាច់ប្រោះ។

កំណាព្យដែលឧទ្ទិសដល់ O. Arbenina គឺជាករណីដ៏កម្រមួយនៅក្នុងកំណាព្យដំបូងរបស់ Mandelstam នៃការបង្ហាញអារម្មណ៍ដែលបើកចំហរ និងងប់ងល់បែបនេះ៖

ខ្ញុំស្មើនឹងអ្នកដទៃ

ខ្ញុំចង់បម្រើអ្នក។

ស្ងួតពីការច្រណែន

ប្រាប់សំណាងដោយបបូរមាត់។

មិនពេញចិត្តនឹងពាក្យ

ខ្ញុំមានបបូរមាត់ប្រេះ

ហើយដោយគ្មានអ្នកមកខ្ញុំម្តងទៀត

ខ្យល់ក្រាស់គឺទទេ។

ខ្ញុំមិនច្រណែនទៀតទេ

ប៉ុន្តែខ្ញុំចង់ឱ្យអ្នក។

ហើយខ្ញុំដឹកខ្លួនឯង

ជាការបូជាដល់ពេជ្ឈឃាត។

ខ្ញុំនឹងមិនហៅអ្នកទេ។

ទាំងសេចក្តីអំណរឬសេចក្តីស្រឡាញ់;

ទៅព្រៃ, ជនបរទេស

ពួកគេបានផ្លាស់ប្តូរឈាមរបស់ខ្ញុំ។

មួយភ្លែតទៀត។

ហើយខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នក។

មិនមែនជាសេចក្តីអំណរទេ ប៉ុន្តែជាទុក្ខព្រួយ

ខ្ញុំរកឃើញនៅក្នុងអ្នក។

ហើយដូចជាបទឧក្រិដ្ឋ

ខ្ញុំត្រូវបានទាញមករកអ្នក។

ខាំ, ច្រឡំ,

Cherry ទន់ភ្លន់មាត់។

ត្រលប់មកខ្ញុំវិញឆាប់ៗ

ខ្ញុំខ្លាចដោយគ្មានអ្នក។

ខ្ញុំមិនដែលខ្លាំងជាងនេះទេ។

មិនមានអារម្មណ៍អ្នកទេ។

និងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំចង់បាន។

ខ្ញុំឃើញជាក់ស្តែង។

ខ្ញុំមិនច្រណែនទៀតទេ

ប៉ុន្តែខ្ញុំកំពុងហៅអ្នក។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ O. Mandelstam គឺជាកវីម្នាក់ក្នុងចំណោមកវីពីរបីនាក់ដែលបានឧទ្ទិសកំណាព្យដល់ភរិយារបស់ពួកគេ។ សូម្បីតែកំណាព្យឆ្នាំ 1937 ដែលបានសរសេរមិនយូរប៉ុន្មានមុនពេលគាត់ស្លាប់ មើលទៅដូចជាសារពីគូស្នេហ៍៖

កូនសិស្សរបស់អ្នកគឺនៅលើមេឃ

បែរមុខទៅឆ្ងាយ ហើយក្រាបចុះ

ការពារការកក់ទុក

រោមភ្នែកមានក្លិនខ្សោយ។

គាត់នឹងត្រូវបដិសេធ

ទៅរស់នៅស្រុកកំណើតបានយូរ អាងភ្នែកភ្ញាក់ផ្អើល បោះវាតាមខ្ញុំ។

គាត់មើលទៅដោយឆន្ទៈរួចទៅហើយ

ក្នុងមួយសតវត្សកន្លងទៅនេះ ពន្លឺ, iridescent, ethereal,

សុំពេលនេះ។

មានតែ Mandelstam ទេដែលដឹងពីរបៀបបញ្ចូលគ្នានូវភាពជូរចត់ និងការកោតសរសើរតាមរបៀបនេះ៖

អ្នកមិនទាន់ស្លាប់ទេ អ្នកមិនទាន់នៅម្នាក់ឯងទេ

ពេលនៅជាមួយមិត្តអ្នកសុំទាន

អ្នករីករាយនឹងភាពអស្ចារ្យនៃវាលទំនាប

និងភាពងងឹត ភាពអត់ឃ្លាន និងព្យុះភ្លៀង។

នៅក្នុងភាពក្រីក្រដ៏ប្រណិត ក្នុងភាពក្រីក្រខ្លាំង

រស់នៅដោយស្ងប់ស្ងាត់និងលួងលោម -

ថ្ងៃទាំងយប់មានពរ

ហើយការធ្វើការដោយសំឡេងផ្អែមគឺគ្មានបាប។

អ្នកណាមិនសប្បាយចិត្តដូចជាស្រមោល

ឆ្កែព្រុស ខ្យល់បក់បោក

ហើយសម្លេងគឺក្រីក្រដែលបានស្លាប់ពាក់កណ្តាលខ្លួនឯង។

គាត់សុំទានពីស្រមោល។

IV. ប្រធានបទនៃផ្លូវ Petersburg ។ Petersburg សម្រាប់ Mandelstam គឺជាទីក្រុងដែលគាត់បានចំណាយពេលកុមារភាពនិងយុវវ័យរបស់គាត់។ ប្រធានបទនៃសាំងពេទឺប៊ឺគដំណើរការតាមរយៈការងារទាំងអស់របស់កវី។ វាត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងការប្រមូលដំបូង "ថ្ម" (1908-1915) ។ ឧទាហរណ៍ “Petersburg stanzas”, “Admiralty”, “Running out on the square, free…”, “Palace Square”។ ការប្រមូលទីពីរ "Tristia" ក៏មានប្រធានបទនៃរដ្ឋធានីភាគខាងជើងផងដែរ: "នៅក្នុង Petropolis ប្រកបដោយតម្លាភាពយើងនឹងស្លាប់ ... " "ភ្លើងវង្វេងនៅកម្ពស់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ... " "នៅ St. Petersburg យើងនឹងជួបគ្នាម្តងទៀត។ ...”។ ក្រោយមកទៀត ការលើកទឹកចិត្តរបស់ Petersburg ស្តាប់ទៅខុសគ្នានៅក្នុងកំណាព្យ "ខ្ញុំបានត្រលប់ទៅទីក្រុងរបស់ខ្ញុំវិញ ស្រក់ទឹកភ្នែក ... " "ខ្ញុំគ្រាន់តែមានទំនាក់ទំនងជាមួយពិភពអធិបតេយ្យ ... " ។ ស្នាដៃចុងក្រោយនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Mandelstam ដែលមានឯកសារយោងទៅកាន់ St. Petersburg គឺកំណាព្យ "Isakiy froze on dead eyelashes..." ។ កវីបានដំណើរការយ៉ាងងាយស្រួល និងស្ម័គ្រចិត្ដជាមួយនឹងការពិតដែលគេស្គាល់ទាំងអស់នៃស្ថាបត្យកម្មសាំងពេទឺប៊ឺគ ដែលនៅក្នុងគំនិតរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីបានក្លាយជានិមិត្តរូបនៃរដ្ឋធានីភាគខាងជើង។ "Admiralty" របស់គាត់ "Palace Square" វិហារ Kazan រក្សាភាពត្រឹមត្រូវនៃព័ត៌មានលម្អិត ប៉ុន្តែការទទួលស្គាល់ការពិតតាមបែបប្រពៃណីមិនជ្រៀតជ្រែកជាមួយនឹងភាពពិសេសរបស់ Mandelstam នៃទីក្រុង St. ខ្ញុំចង់ទាញយកចិត្តទុកដាក់ទៅនឹងការហៅរំកិលនៃវត្ថុបុរាណ និងទំនើបកម្ម លក្ខណៈរបស់ Mandelstam ប្រធានបទនៃទីក្រុង Rome និង St. ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យអំពីវិហារ Kazan ដែលសាងសង់ដោយស្ថាបត្យកររុស្ស៊ី A.N. វ៉ូរ៉ូនីឃីន៖

រត់ចេញចូលទីលានដោយសេរី

ភូមិគ្រឹះបានក្លាយជារង្វង់មូល ហើយប្រាសាទរបស់ព្រះអម្ចាស់បានលាតសន្ធឹង

ដូចជាសត្វពីងពាងឆ្លងកាត់ពន្លឺ។

ហើយស្ថាបត្យករមិនមែនជាជនជាតិអ៊ីតាលីទេ

ប៉ុន្តែជនជាតិរុស្ស៊ីនៅទីក្រុងរ៉ូម - ម្នាក់នោះអីចឹង!

រាល់ពេលដែលអ្នកដូចជាជនបរទេស

អ្នកដើរកាត់ព្រៃនៃច្រកចូល។

និងរូបកាយតូចរបស់ប្រាសាទ

មានចលនាជាងមួយរយដង

យក្សដែលជាថ្មទាំងមូល

ដួលសន្លប់ស្តូកស្តឹង!

វិហារ Kazan ត្រូវបានគេមើលឃើញថាដូចជាមើលពីភ្នែករបស់សត្វស្លាប៖ “ហើយរីករាលដាលទៅ

ព្រះវិហារនៃព្រះយេហូវ៉ា ដូចជាសត្វពីងពាងឆ្លងកាត់ពន្លឺ»។ វិហារនេះត្រូវបានសាងសង់នៅ St.

ដូច្នេះ បន្ទាត់អាចនឹងមានការងឿងឆ្ងល់ថា “ប៉ុន្តែជនជាតិរុស្ស៊ីនៅទីក្រុងរ៉ូម…” ទោះជាយ៉ាងណា។

ប្រសិនបើអ្នកដឹងថា Voronikhin បានជ្រើសរើសជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ជាគំរូសម្រាប់ការបង្កើតរបស់គាត់។

វិហារ Mandelstam នៃ St. ពេត្រុសនៅទីក្រុងរ៉ូម អ្វីៗបានធ្លាក់ចុះ។ ពាក្យអំពី "ជនបរទេស" ឆ្លងកាត់ "ព្រៃនៃ porticos" ប្រែទៅជាអាចយល់បាន។ កំណាព្យក៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរសម្រាប់រចនាសម្ព័ន្ធអរូបីរបស់វា។ វិហារគឺជាអាណានិគមដ៏ធំដែលត្រូវបានដាក់ពង្រាយជារង្វង់មួយ (ការប្រៀបធៀបដ៏ក្លាហាន៖ ប្រាសាទរបស់ព្រះអម្ចាស់ត្រូវបានគេប្រដូចទៅនឹងសត្វល្អិត ជាប្រពៃណីឆ្ងាយពីគំនិតខ្ពស់ ស្រស់ស្អាត ថ្លៃថ្នូរ - "ឈើឆ្កាងពីងពាង")។ ប្រាសាទខ្លួនវាកាន់កាប់ប្រហែលមួយភាគដប់នៃផ្ទៃដីសរុបនៃអាគារ ("ប្រាសាទគឺជាតួតូចមួយ")។ នៅក្នុង almanac Petersburg-Leningrad ដើមនៃសតវត្សទី 20 ដែលចាប់ផ្តើមដោយ Blok បន្តដោយកំណាព្យរបស់ Pasternak និង Akhmatova Mandelstam ជាម្ចាស់ទំព័រពិសេសមួយ។ ពូកែ ស្គាល់បាន ល្អមើល ត្រឹមត្រូវ មិនមែនដោយភាពស្រដៀងគ្នានៃលក្ខណៈពិសេស និងសមាមាត្រនោះទេ ប៉ុន្តែដោយតក្កវិជ្ជាផ្ទៃក្នុង និងថាមពលនៃការជ្រៀតចូល ទីក្រុង Petersburg របស់ Mandelstam គឺជាទំព័រដែលគ្មានកំណាព្យដែលមិនអាចនឹកស្មានដល់ ដោយគ្មានទីក្រុងខ្លួនឯងក្លាយជាទុរគត និងក្រ។

V. ប្រធានបទនយោបាយបានបន្លឺឡើងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mandelstam សូម្បីតែមុនពេលបដិវត្តន៍ក៏ដោយ។

អឺរ៉ុបនៃសេសារ! ចាប់តាំងពី Bonaparte

ប៊ិច Goose ដឹកនាំដោយ Metternich ជាលើកដំបូងក្នុងរយៈពេលមួយរយឆ្នាំ និងនៅចំពោះមុខខ្ញុំ

កាតអាថ៌កំបាំងរបស់អ្នកកំពុងផ្លាស់ប្តូរ!

យោងទៅតាម A. Akhmatova "Mandelstam បានជួបបដិវត្តន៍

កវីដែលបានបង្កើតឡើង ... គាត់គឺជាមនុស្សម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកដំបូងដែលសរសេរកំណាព្យលើប្រធានបទស៊ីវិល។ បដិវត្តន៍គឺជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏ធំមួយសម្រាប់គាត់ ហើយវាមិនមែនដោយចៃដន្យទេដែលពាក្យថាមនុស្សលេចឡើងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ សម្រាប់ Mandelstam ខ្លឹមសារនៃរដ្ឋាភិបាលថ្មីត្រូវបានលាតត្រដាងតាំងពីថ្ងៃដំបូង ហើយគាត់មានអារម្មណ៍ថាមានអត្ថន័យធ្ងន់ធ្ងរនៃភាពមិនស៊ីគ្នាជាមួយវា។

នៅលើទីលានដែលមានរថពាសដែក

ខ្ញុំឃើញបុរសម្នាក់៖ គាត់

ចចកបន្លាចជាមួយម៉ាកយីហោ សេរីភាព សមភាព ច្បាប់!

គាត់ទទួលយកឧត្តមគតិនៃបដិវត្តន៍ ប៉ុន្តែបដិសេធអំណាចនោះ។

ក្លែងបន្លំ។

កាលពីខែតុលាកំពុងរៀបចំកម្មករបណ្ដោះអាសន្នឲ្យយើង

នឹមនៃអំពើហិង្សានិងការព្យាបាទ,

ហើយរថយន្តពាសដែកឃាតករបានប្រេះបែក

ហើយខ្មាន់កាំភ្លើងយន្តដែលមានចិញ្ចើមទាប - ឆ្កាង Kerensky! ទាហានបានទាមទារ

ហើយមនុស្សអាក្រក់បានអបអរសាទរ៖

លោកពីឡាតបានអនុញ្ញាតឱ្យយើងយកបេះដូងនៅលើ bayonet,

ហើយបេះដូងខ្ញុំឈប់លោត!

នៅពេលដំបូងមានការខកចិត្តយ៉ាងខ្លាំងជាមួយនឹងបដិវត្តន៍មើលទៅខ្ពស់ជាង

ឈាមហូរតាមដងផ្លូវ O. Mandelstam បានសរសេរថា "The Twilight of Freedom" ដែលជាប្រភេទ "ភ្លេង" នៃបដិវត្តន៍។

បងប្អូនអើយ ចូរលើកតម្កើងសិរីរុងរឿងនៃសេរីភាព ជាឆ្នាំដ៏អស្ចារ្យ។

នៅក្នុងទឹកពេលយប់កំពុងពុះ

ព្រៃធ្ងន់ត្រូវបានបន្ទាប។

អ្នកក្រោកឡើងក្នុងឆ្នាំថ្លង់

ព្រះអាទិត្យ ចៅក្រម មនុស្ស។

ចូរលើកតម្កើងបន្ទុកដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ

ដែលមេដឹកនាំប្រជាជនសម្រក់ទឹកភ្នែក។

ចូរយើងលើកតម្កើងអំណាចនៃបន្ទុកដ៏អាប់អួរ

ការគៀបសង្កត់ដែលមិនអាចទ្រាំទ្ររបស់នាងបាន។

អ្នកណាមានបេះដូង ត្រូវតែស្តាប់ពេលវេលា

នៅពេលដែលកប៉ាល់របស់អ្នកលិច។

ចឹងសាកល្បងធំមិនដឹងខ្លួន

ចង្កូតញ័រ។

ផែនដីកំពុងអណ្តែត។ យកបេះដូងបុរស។

ដូចជានង្គ័លបំបែកមហាសមុទ្រ

យើងនឹងចងចាំនៅក្នុងភាពត្រជាក់,

ថាផែនដីធ្វើឱ្យយើងបាត់បង់មេឃដប់។

កវីបានត្រៀមខ្លួនជាស្រេចដើម្បីចូលរួមការខិតខំរបស់អ្នកដែលកំពុងព្យាយាម

ផ្លាស់ទីមនុស្សជាតិក្នុងទិសដៅថ្មីដែលមិនស្គាល់៖ “មែនហើយ!

សាកល្បងបង្វិលចង្កូតដ៏ធំ ច្របូកច្របល់...” ប៉ុន្តែគាត់ដឹង

ថា "ពេលព្រលប់នៃសេរីភាព" បានមកដល់ហើយ "យើងនឹងចងចាំសូម្បីតែនៅក្នុងត្រជាក់នៃ Lethe,

ថាផែនដីធ្វើឱ្យយើងបាត់បង់មេឃដប់! នៅក្នុង ode នេះ - ការត្រៀមខ្លួនយ៉ាងច្បាស់លាស់ដើម្បីទទួលយកបដិវត្តន៍ដោយមានស្មារតីពេញលេញនៃទំហំនៃការទូទាត់។ គាត់មិនចង់បាន និងមិនអាចក្លាយជាជនរងគ្រោះដែលគ្មានបុគ្គលអសកម្ម "ទាហានដែលមិនស្គាល់" នៃកង់នៃប្រវត្តិសាស្ត្រ ហើយបានចូលក្នុងការប្រយុទ្ធមិនធ្លាប់មានពីមុនគ្រប់ពេលវេលារបស់គាត់។ កំណាព្យរបស់ Mandelstam នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ក្លាយជាកំណាព្យប្រឈមមុខ៖

សម្រាប់ភាពខ្លាំងនៃការផ្ទុះនៃសតវត្សខាងមុខ,

សម្រាប់កុលសម្ព័ន្ធខ្ពស់នៃប្រជាជន

ខ្ញុំបានបាត់បង់ពែងនៅក្នុងពិធីបុណ្យរបស់ឪពុក,

និងភាពសប្បាយរីករាយនិងកិត្តិយសរបស់គាត់។

ឆ្កែចចកអាយុមួយគ្រវែងលើស្មាខ្ញុំ

ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនមែនជាចចកដោយសារឈាមរបស់ខ្ញុំទេ

ទុកខ្ញុំឱ្យល្អជាង ដូចជាមួកនៅក្នុងដៃអាវ

អាវរោមដ៏ក្តៅនៃវាលស្មៅស៊ីបេរី ដើម្បីកុំឲ្យឃើញមនុស្សកំសាក ឬភាពកខ្វក់

មិនមានឆ្អឹងបង្ហូរឈាមនៅក្នុងកង់ទេ។

ដូច្នេះ កញ្ជ្រោងខៀវនោះភ្លឺពេញមួយយប់

ខ្ញុំនៅក្នុងភាពស្រស់ស្អាតដំបូងរបស់ខ្ញុំ។

នាំខ្ញុំទៅយប់ដែល Yenisei ហូរ

ហើយស្រល់ឈានដល់ផ្កាយ

ព្រោះខ្ញុំមិនមែនជាចចកដោយសារឈាមរបស់ខ្ញុំ

ហើយមានតែភាពស្មើគ្នាទេដែលនឹងសម្លាប់ខ្ញុំ។

Mandelstam គឺជាអ្នកទីមួយ ហើយប្រហែលជាកវីតែមួយគត់នៅក្នុងប្រទេស។

ដែលក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 បានសរសេរអំពីទុរ្ភិក្សនៅ Crimea អ៊ុយក្រែន Kuban ។

និទាឃរដូវត្រជាក់។ ឃ្លាននៅ Crimea ។

ដូចជាប្រសិនបើនៅក្រោម Wrangel - មានទោសដូចគ្នា។

Sheepdogs នៅក្នុងទីធ្លា, នៅលើ rags នៃបំណះ,

ពណ៌ប្រផេះដូចគ្នាខាំផ្សែង។

ចម្ងាយដែលបែកខ្ចាត់ខ្ចាយនៅតែល្អ ដើមឈើហើមបន្តិចដោយមានពន្លក។

ពួកគេឈរដូចជាមនុស្សចម្លែក ហើយរំភើបចិត្តអាណិត

អាល់ម៉ុនតុបតែងជាមួយភាពល្ងង់ខ្លៅកាលពីម្សិលមិញ។

ធម្មជាតិមិនស្គាល់មុខ

និងស្រមោលដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃអ៊ុយក្រែន Kuban ...

ដូចជាកសិករស្រេកឃ្លាននៅក្នុងស្បែកជើងមានអារម្មណ៍

ច្រកទ្វារត្រូវបានយាមដោយមិនប៉ះចិញ្ចៀន។

កំណាព្យហាក់ដូចជាគ្មានចេតនាខឹងទេ ប៉ុន្តែក្នុងបរិយាកាសខ្លាំងណាស់។

ភាពងងុយគេងដូចជាកក "មិនស្គាល់មុខរបស់វា" នៃធម្មជាតិ

ភាពអស់សង្ឃឹម oozes ។ ហើយជាការពិតណាស់ កំណាព្យមិនអាចបោះពុម្ពបានទេ

នៅក្នុងឆ្នាំ 1933 ដូចគ្នា O. Mandelstam ដែលជាអ្នករស់នៅដំបូង និងតែមួយគត់

កវីដែលទទួលស្គាល់នៅក្នុងប្រទេសនេះ បានសរសេរកំណាព្យប្រឆាំងនឹងស្តាលីននិយម ដែលគាត់មាន

ត្រូវតែបង់ថ្លៃខ្ពស់បំផុត - តម្លៃនៃជីវិត។

យើងរស់នៅមិនមានអារម្មណ៍ថាប្រទេសនៅក្រោមយើង

សុន្ទរកថារបស់យើងមិនត្រូវបានឮសម្រាប់ដប់ជំហាន,

ហើយកន្លែងណាគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ការសន្ទនាពាក់កណ្តាល?

ពួកគេនឹងចងចាំអ្នកឡើងភ្នំវិមានក្រឹមឡាំងនៅទីនោះ។

ម្រាមដៃដ៏ក្រាស់របស់គាត់ដូចដង្កូវមានខ្លាញ់

ហើយពាក្យដូចជាទម្ងន់ធ្ងន់គឺពិត

សត្វកន្លាតកំពុងសើចពុកមាត់,

ហើយស្បែកជើងរបស់គាត់ភ្លឺ។

ហើយនៅជុំវិញគាត់គឺជាមេដឹកនាំដែលមានកស្តើង។

គាត់លេងជាមួយសេវាកម្មរបស់ demihumans ។

អ្នកណាហួច, អ្នកណាយំ, អ្នកណាគ្រវី,

គាត់គ្រាន់តែ babachet និង poke ។

ដូចជើងសេះ ច្បាប់បង្កើតក្រឹត្យមួយ នរណានៅក្រលៀន អ្នកណានៅថ្ងាស អ្នកណានៅចិញ្ចើម អ្នកណាក្នុងភ្នែក។

អ្នកណាប្រហារជីវិតអ្នកនោះគឺជាផ្លែត្របែក

និងទ្រូងធំទូលាយរបស់ Ossetian ។

Mandelstam មិនមែនជាអ្នកនយោបាយ ឬនិយាយថាអ្នកចម្រៀងនៃសង្គមនិយមទេ ប៉ុន្តែគាត់ក៏មិនដែលប្រឆាំងនឹងសូវៀតដែរ។ កំណាព្យប្រឆាំងស្តាលីនមិនមានន័យថាប្រឆាំងនឹងសូវៀតទេ។ ប្រហែលជា Mandelstam បានប្រែក្លាយទៅជាវិចារណញាណជាង វិចារណញាណ និងឈ្លាសវៃជាងមនុស្សជាច្រើន ដោយបានឃើញពីធម្មជាតិដ៏អមនុស្សធម៌ និងប្រឆាំងនឹងមនុស្សនៃសកម្មភាពរបស់អ្នកគ្រប់គ្រងវិមានក្រឹមឡាំង។ កវីបានក្លាយទៅជាអ្នករិះគន់ដំបូងគេនៃការគោរពនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ - យូរមុនពេលបាតុភូតនេះត្រូវបានកំណត់ដោយអ្នកនយោបាយ។ ជាធម្មតា ចំពោះការប្រឈមមុខដាក់គ្នាជាមួយអាជ្ញាធរបែបនេះ កវីមិនអាចជួយអ្វីបានក្រៅពីខ្លាចការសងសឹក។

ព្រះអង្គអើយ ជួយរស់នៅយប់នេះផង។

ខ្ញុំខ្លាចអស់មួយជីវិត - សម្រាប់អ្នកបំរើរបស់ព្រះអង្គ -

ការរស់នៅក្នុងទីក្រុង Petersburg គឺដូចជាដេកនៅក្នុងមឈូស។

កំណាព្យ "លេនីងរ៉ាត" ក៏មានការភ័យខ្លាចផងដែរ៖

Petersburg ខ្ញុំមិនទាន់ចង់ស្លាប់ទេ ...

ហើយពេញមួយយប់រង់ចាំភ្ញៀវជាទីស្រឡាញ់។

រំកិលច្រវាក់ទ្វារ។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន។

នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 30 កំណាព្យរបស់ O. Mandelstam ត្រូវបានគេស្គាល់

ដល់រង្វង់តូចចង្អៀតប៉ុណ្ណោះ។ រង្វង់នៃអ្នកស្គាល់គ្នា និងស្រឡាញ់កំណាព្យនេះបណ្តើរៗ

បានកើនឡើងទោះបីជា O. Mandelstam និងការងាររបស់គាត់មិនត្រូវបានយកមកពិចារណាដោយអក្សរសិល្ប៍ផ្លូវការក៏ដោយ។ ពួកគេត្រូវបានគេកាត់ចេញទៅតំបន់អភិជន។ តាមគម្រោងមន្ត្រីអក្សរសាស្ត្រជាន់ខ្ពស់ និងមិនមែនអក្សរសាស្ត្រ កវីត្រូវវិនាសក្នុងស្រមោលជ្រៅ ហើយនៅស្ងៀម។ O. Mandelstam បានប្រាប់ប្រពន្ធរបស់គាត់ថា "យើងយកចិត្តទុកដាក់លើកំណាព្យ - ពួកគេសម្លាប់សម្រាប់ពួកគេ" ។ គាត់ដឹងពីតម្លៃនៃអំណោយរបស់គាត់។ គាត់ដឹងថាគាត់កើតមកជាមួយនឹងការមាក់ងាយរបស់កវី។ កំណាព្យមិនមែនជាមុខតំណែង មិនមែនជាអាជីពទេ។ កំណាព្យគឺ "គ្មានកន្លែងដែលត្រូវទៅ" ។ ពេលដែលកំណាព្យកំពុងតែបន្ត វាដូចជាការឈ្លក់វង្វេង។ កំណាព្យដែលបានបញ្ចប់គឺជាសេចក្តីរីករាយ ការរំដោះចេញជា «ការដកដង្ហើមធំ»។ ការងាររបស់កវីគឺមានតម្លៃខ្ពស់សម្រាប់គាត់ ដែលបើប្រៀបធៀបជាមួយវា ទុក្ខលំបាកផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងការខ្វះខាតប្រចាំថ្ងៃ ហាក់ដូចជាគ្មានអ្វីសោះ។ Mandelstam បានដឹងពីវិចារណញាណរបស់កវីថា ស្នាដៃរបស់គាត់ ទាំងសីលធម៌ និងគំនិតច្នៃប្រឌិត កំពុងរៀបចំមកុដនៃសិរីល្អដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។

កុំដាក់ខ្ញុំ កុំដាក់ខ្ញុំ

Ostrolaskovy laurel នៅលើស្រាវីស្គី,

ប្រសើរជាងបំបែកបេះដូងរបស់ខ្ញុំ

អ្នកស្ថិតនៅលើបំណែកសំឡេងរោទ៍ពណ៌ខៀវ។

ហើយនៅពេលដែលខ្ញុំស្លាប់ដោយបានបម្រើ

មិត្តពេញមួយជីវិត,

ដើម្បីឱ្យសំឡេងកាន់តែធំ និងខ្ពស់ជាង

ការឆ្លើយតបនៃមេឃនៅក្នុងទ្រូងរបស់ខ្ញុំទាំងអស់។

ខ្ញុំជឿថា E.M. បានសរសេរយ៉ាងច្បាស់ និងយុត្តិធម៌បំផុតអំពី Osip Mandelstam ។ ស្លាកសញ្ញា៖

អ្នកសារភាពគំនិតដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន,

ដោយព្រះគុណរបស់ព្រះអម្ចាស់អ្នកចំរៀង

កំណាព្យនៃអ្នកស្នងមរតក,

កូនមាន់ Pushkin ចុងក្រោយ...

គាត់បានដើរចុះចូលនឹងអំណាចខ្ពស់

ដើរតាមបង្គោលភ្លើង។

លើសពីភាពចម្លែក ឈឺ និងទន់ខ្សោយ

ហ្វូងមនុស្សដែលមានកំហឹងបានសើច។

នៅក្នុងការបន្ទរត្រជាក់នៃ dithyrambs

ការស្រែករបស់គាត់មិនបានបន្លឺឡើង;

មានតែមហាសមុទ្រដែលមានដង្ហើមនៃ iambs

គាត់ឆ្លើយដោយខ្យល់ព្យុះ។

មានតែព្រះអង្គទេ, ដ៏អស្ចារ្យ, ទឹកងងឹត,

ច្រៀងសរសើរចុងក្រោយ

ដល់មនុស្សម្នាក់ដែលជាព្រលឹងសេរី

ដូចជាខ្យល់និងឥន្ទ្រី។

តុដេកដែលមិនអាចបំផ្លាញបាននៃប្រាសាទ

ព្រិលពេជ្រ ទឹកកក Sapphire និងបង្គោលក្នុងការចងចាំ Mandelstam

ពន្លឺខាងជើងកំពុងឆេះ។

សទ្ទានុក្រមនៃពាក្យ។

Ode គឺជាស្នាដៃកំណាព្យ ដែលសម្គាល់ដោយភាពឧឡារិក និងភាពអនុគ្រោះ។

អាល់ម៉ាណាក គឺជាប្រភេទនៃការបោះពុម្ពសៀរៀល ដែលជាបណ្តុំបន្តនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ សិល្បៈ និង/ឬវិទ្យាសាស្ត្រដ៏ពេញនិយម រួបរួមគ្នាតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យមួយចំនួន។

ការពិនិត្យឡើងវិញ (ការពិនិត្យឡើងវិញ) - ការវិភាគនិងការវាយតម្លៃនៃសិល្បៈថ្មី (អក្សរសាស្ត្រ, ល្ខោន, តន្ត្រី, ភាពយន្ត, ល), ការងារវិទ្យាសាស្រ្តឬពេញនិយម; ប្រភេទនៃសារព័ត៌មាន ទស្សនាវដ្តី សារព័ត៌មាន និងការរិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រដោយមនុស្សផ្សេងទៀត ដែលជាអ្នកជំនាញក្នុងវិស័យនេះ។ គោលបំណងនៃការត្រួតពិនិត្យគឺដើម្បីធ្វើឱ្យប្រាកដថា ហើយប្រសិនបើចាំបាច់ ដើម្បីសម្រេចបានពីអ្នកនិពន្ធនូវការប្រកាន់ខ្ជាប់នូវស្តង់ដារដែលបានអនុម័តនៅក្នុងវិស័យជាក់លាក់មួយ ឬវិទ្យាសាស្ត្រជាទូទៅ។ ការបោះពុម្ភផ្សាយនៃការងារដែលមិនបានត្រួតពិនិត្យត្រូវបានមើលដោយភាពមិនទុកចិត្តដោយអ្នកជំនាញក្នុងវិស័យជាច្រើន។

បដិសេធ - នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ពាក្យឬឃ្លាជាក់លាក់មួយម្តងហើយម្តងទៀតនៅទូទាំងការងារ។ នៅក្នុងកំណាព្យ ការបដិសេធអាចជាបន្ទាត់ ឬបន្ទាត់ជាច្រើន។

ពាណិជ្ជករ - មនុស្សម្នាក់ដែលចូលរួមក្នុងពាណិជ្ជកម្មឯកជនដោយអនុវត្តភាពជាសហគ្រិនពាណិជ្ជកម្ម។

គន្ថនិទ្ទេសគឺជាសាខានៃសកម្មភាពវិទ្យាសាស្ត្រ និងជាក់ស្តែងដែលពាក់ព័ន្ធនឹងការរៀបចំ ការផ្សព្វផ្សាយ និងការប្រើប្រាស់ព័ត៌មានអំពីការងារបោះពុម្ពដែលចាំបាច់សម្រាប់ការកំណត់អត្តសញ្ញាណរបស់ពួកគេ។ ការពិពណ៌នាជាប្រព័ន្ធបែបវិទ្យាសាស្ត្រនៃការបោះពុម្ពសៀវភៅ ការចងក្រងបញ្ជី លិបិក្រម និងការពិនិត្យឡើងវិញរបស់ពួកគេ។

និមិត្តសញ្ញាគឺជានិន្នាការដ៏ធំបំផុតមួយនៅក្នុងសិល្បៈ (ក្នុងអក្សរសិល្ប៍ តន្ត្រី និងគំនូរ) ដែលបានកើតឡើងនៅប្រទេសបារាំងក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1870 និង 80 ។ និងឈានដល់ការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់ខ្លួននៅវេននៃសតវត្សទី 19 និងទី 20 ជាចម្បងនៅក្នុងប្រទេសបារាំង បែលហ្សិក និងរុស្ស៊ី។ The Symbolists បានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងមិនត្រឹមតែប្រភេទផ្សេងៗនៃសិល្បៈប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានអាកប្បកិរិយាចំពោះវាផងដែរ។ ការយកចិត្តទុកដាក់ជាច្រើនត្រូវបានបង់ចំពោះសញ្ញានិងនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។ ធម្មជាតិនៃការពិសោធន៍របស់ពួកគេ បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការច្នៃប្រឌិត សកលលោកនិយម និងឥទ្ធិពលដ៏ធំទូលាយមួយបានក្លាយជាគំរូសម្រាប់ចលនាសិល្បៈសហសម័យភាគច្រើន។

Acmeism គឺជាចលនាអក្សរសាស្ត្រដែលប្រឆាំងនឹងនិមិត្តសញ្ញា ហើយបានកើតឡើងនៅដើមសតវត្សទី 20 នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ Acmeists បានប្រកាសអំពីសម្ភារៈ វត្ថុបំណងនៃស្បែក និងរូបភាព ភាពត្រឹមត្រូវនៃពាក្យ (តាមទស្សនៈនៃ "សិល្បៈសម្រាប់ជាប្រយោជន៍របស់សិល្បៈ") ។

គន្ថនិទ្ទេស

1. អេស.អេស. Averintsev ។ "កវី" ។ អិម; ឆ្នាំ ១៩៩៦។

2. E.E. Mandelstam "កំណាព្យ។ សុភាសិត។ អត្ថបទ”, M., Ast, 2000 ។

3. E. Necheporuk ។ "Osip Mandelstam និងពេលវេលារបស់គាត់" ។ M. - ផ្ទះរបស់យើងឆ្នាំ 1995 ។

4. P.S. Ulyashov ។ "អ្នកស្វែងរកឯកោ" M. , ចំណេះដឹង, 1991 ។

5. "អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XX" (កែសម្រួលដោយ Pronina E.P.), ឆ្នាំ 1994 ។

6. "អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី XX" (កែសម្រួលដោយ Batakov L.P.), ឆ្នាំ 1993 ។

7. Karpov A. "Osip Emilievich Mandelstam", ឆ្នាំ 1988 ។

សម្រាប់ការរៀបចំការងារនេះសម្ភារៈពីគេហទំព័រ http://referat.ru ត្រូវបានប្រើ។

ការបង្រៀន

ត្រូវការជំនួយក្នុងការរៀនប្រធានបទមួយ?

អ្នកជំនាញរបស់យើងនឹងផ្តល់ប្រឹក្សា ឬផ្តល់សេវាកម្មបង្រៀនលើប្រធានបទដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍។
ដាក់ស្នើកម្មវិធីបង្ហាញពីប្រធានបទឥឡូវនេះ ដើម្បីស្វែងយល់អំពីលទ្ធភាពនៃការទទួលបានការពិគ្រោះយោបល់។

ធម្មជាតិនៃការងាររបស់ Osip Mandelstam ត្រូវបានកំណត់ដោយពេលវេលាដ៏លំបាកដែលគាត់រស់នៅ។ បដិវត្តន៍ ការសង្កត់សង្កិនរបស់ស្តាលីន ភាពជូរចត់ និងការភ័យខ្លាចចំពោះជោគវាសនានៃមាតុភូមិ និងរបស់ខ្លួនឯង។ កំណាព្យរបស់គាត់មិនត្រូវបានគេដឹងទូលំទូលាយទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយដោយភាពខ្លាំងនៃសម្លេងរបស់វាអ្នកនិពន្ធអាចត្រូវបានដាក់ដោយសុវត្ថិភាពជាមួយនឹងបុគ្គលិកលក្ខណៈល្បី ៗ ដូចជា Akhmatova, Mayakovsky, Yesenin ...

Mandelstam បានហៅការប្រមូលដំបូងរបស់គាត់ថា "ថ្ម" ។ ហើយនេះមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេ ព្រោះពាក្យកាព្យគឺជាថ្ម រឹង រឹង ដែលស្ថិតនៅលើកំផែងខាងវិញ្ញាណ។ Gumilyov ធ្លាប់បានកត់សម្គាល់ថាសំខាន់

ការបំផុសគំនិតសម្រាប់ Osip Emilievich គឺជាភាសារុស្ស៊ី។ ហើយនេះជាអ្វីដែលគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលជាងនេះទៅទៀតដែល Mandelstam មិនមានឫសរុស្សី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ កវីប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៃភាពស្រើបស្រាល និងភាពសម្បូរបែបនៃការនិយាយ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "Pilgrim"៖

ស្លៀកពាក់ស្រាលពេកក្នុងអាវធំ

ខ្ញុំនិយាយពាក្យសម្បថរបស់ខ្ញុំឡើងវិញ។

ខ្យល់បក់បោកគែមសម្លៀកបំពាក់ -

តើយើងមិនអាចបោះបង់ក្តីសង្ឃឹមបានទេ?

ប្រភេទនៃភាពស្រងូតស្រងាត់មិនធម្មតា អារម្មណ៍រិល រស់នៅក្នុងបណ្តុំ "ថ្ម" ។ ប្រហែលជាពេលវេលាបានបន្សល់ទុកនូវទស្សនៈពិភពលោកនៃវីរបុរសអក្សរសាស្ត្រ។ "ទុក្ខព្រួយ" គឺជាពាក្យគន្លឹះសម្រាប់គាត់។ “ខ្ញុំក្រៀមក្រំដូចជាបក្សីពណ៌ប្រផេះ យឺតក្នុងចិត្ត

ខ្ញុំធ្វើ» គាត់សារភាព។ ប៉ុន្តែទន្ទឹមនឹងនេះ ភាពភ្ញាក់ផ្អើលបែបយុវវ័យ និងភាពរីករាយភ្លឺស្វាងរស់នៅក្នុងការយល់ឃើញរបស់ពិភពលោក។

ខ្ញុំត្រូវបានគេផ្តល់ឱ្យរាងកាយ - តើខ្ញុំគួរធ្វើអ្វីជាមួយវា

នៅលីវប៉ុណ្ណឹងហើយខ្ញុំ?..

... នៅលើកញ្ចក់នៃភាពអស់កល្បបានធ្លាក់ចុះរួចទៅហើយ

ដង្ហើមរបស់ខ្ញុំ ភាពកក់ក្តៅរបស់ខ្ញុំ។

ការសូត្រតម្លៃវប្បធម៌របស់ជនជាតិផ្សេងៗមាននៅក្នុងកវីទាំងអស់នៅដើមសតវត្សទី២០។ Osip Mandelstam បានបង្កើតវាយ៉ាងពេញលេញបំផុត ដោយសារតែត្រលប់ទៅទ្រព្យសម្បត្តិនៃយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រ និងប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា អ្នកតែងនិពន្ធឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថាតម្លៃខាងវិញ្ញាណមិនមានសញ្ជាតិទេ ពួកគេជារបស់មនុស្សគ្រប់គ្នា។

នៅក្នុងកំណាព្យ "យើងរស់នៅដោយមិនមានអារម្មណ៍ថាប្រទេសនៅក្រោមយើង" Osip Mandelstam ថ្កោលទោសដំណើរការដែលកើតឡើងនៅក្នុងរដ្ឋ។ កវីថ្កោលទោសការស្តាប់បង្គាប់ដ៏ល្ងង់ខ្លៅរបស់ហ្វូងមនុស្ស ដែលខ្លាចក្នុងការបញ្ចេញមតិ។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងដើរតួជាពលរដ្ឋ - ជួបប្រទះការគិត។

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ បន្ទាត់នៃការថ្កោលទោស "មេដឹកនាំនៃប្រជាជនទាំងអស់" របស់ Mandelstam គឺមិនជាប់លាប់។ យូរ ៗ ទៅគាត់ចាប់ផ្តើមកោតសរសើរ "ឪពុក" ភ្លាមៗដោយមានអារម្មណ៍ថាមានកំហុសចំពោះអតីតភាពឃោរឃៅ។ គាត់សុំឱ្យបុគ្គលដែលមានទេពកោសល្យទាំងអស់ត្រូវតាមទាន់ពេលវេលា ដូច្នេះហើយបានជាអ្នកដឹកនាំ៖

វិចិត្រករ ជួយអ្នកដែលនៅជាមួយអ្នក

អ្នកណាគិត យល់ និងសាង...

វាពិបាកក្នុងការនិយាយថាតើបន្ទាត់ដែលសរសេរដោយ Mandelstam មានភាពស្មោះត្រង់ប៉ុណ្ណា។ វាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការនិយាយថាការមិនពេញចិត្តត្រូវបានផ្តន្ទាទោសយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរនៅពេលនោះ។ ហើយការបាក់ទឹកចិត្ត និងភាពព្រងើយកន្តើយបែបនេះរបស់វីរបុរសទំនុកច្រៀងបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងពេញលេញនូវខ្លឹមសារនៃយុគសម័យនេះ ដែលរារាំងការជំរុញប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតណាមួយ។ ការស្លាប់បានយកឈ្នះ Osip Mandelstam នៅ Gulag ។

ក្នុងនាមជាមនុស្សដែលមានការអប់រំ និងមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងទូលំទូលាយ កវី Mandelstam ជឿថាអ្វីៗទាំងអស់នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រគឺធម្មជាតិ ហើយសម្រាប់ប្រទេសរបស់គាត់ គ្រានៃភាពងងឹតនឹងត្រូវបានជំនួសដោយពេលវេលានៃភាពរុងរឿង។

ប៉ុន្តែនៅក្នុងសៀវភៅស្នេហា និងក្នុងហ្គេមក្មេងៗ

ខ្ញុំនឹងក្រោកឡើងម្តងទៀតដើម្បីនិយាយថាព្រះអាទិត្យកំពុងរះ ...

O. E. Mandelstam គឺជាអ្នកបង្កើតតែមួយគត់នៃប្រព័ន្ធកំណាព្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅពាក់កណ្តាលទីមួយនៃសតវត្សទី 20 ។ ទំនុកច្រៀងរបស់គាត់រួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នូវរចនាប័ទ្មបុរាណ និងគំនូរជាមួយនឹងនិន្នាការសម័យទំនើប។ កវីស្មុគ្រស្មាញបំផុត អ្នកគិតស៊ីជម្រៅ អ្នកនិពន្ធសំដី atypical លោក Mandelstam នឹងមិនឈប់ពាក់ព័ន្ធឡើយ។ "រចនាប័ទ្មនៃការផ្លាស់ប្តូរ", "កំណាព្យនៃការរំលឹក", "កំណាព្យនៃតំណភ្ជាប់ដែលបាត់", "ភាពផ្ទុយគ្នា", "កំណាព្យ semantic", "កំណាព្យសំយោគ" [M. L. Gasparov, N. Struve, R. D. Timenchik, V. N. Toporov, K. Taranovsky] - និយមន័យជាច្រើននៃចរិតកំណាព្យរបស់ O. E. Mandelstam បង្ហាញថាចំណេះដឹងថ្មីមួយចំនួនត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងការងាររបស់គាត់តាមរបៀបពិសេសអំពីពិភពលោក។

Osip Emilievich Mandelstam បានចាប់ផ្តើមអាជីពរបស់គាត់ជាអ្នកស្នងតំណែងរបស់ Symbolists ប៉ុន្តែនៅពេលនោះការដួលរលំនៃ Symbolism គឺជាក់ស្តែងសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នា។ កំណាព្យដែលបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលដំបូង "ថ្ម" ក្នុងឆ្នាំ 1913 គឺគ្មានមនោគមវិជ្ជានិងទស្សនវិជ្ជាលក្ខណៈនៃនិមិត្តសញ្ញា។ រូបភាពតន្ត្រីច្រើនតែគ្របដណ្ដប់នៅក្នុងកំណាព្យនៃសម័យនេះ។ យោងតាមកំណាព្យតន្ត្រីគឺជាគោលការណ៍គ្រឹះនៃភាវៈរស់ទាំងអស់។ នៅពេលបង្កើតរូបភាពទាំងនេះ Mandelstam បានងាកទៅរកការងាររបស់អ្នកនិពន្ធដូចជា Mozart, Beethoven, Bach និងអ្នកដទៃ។

នៅឆ្នាំ 1912 Mandelstam បានចូលរួមជាមួយ Acmeists ។ នៅក្នុងការតភ្ជាប់នេះ សំនៀង និងខ្លឹមសារនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់បានផ្លាស់ប្តូរ។ ក្នុងអំឡុងពេលនៃការច្នៃប្រឌិតនេះ Mandelstam ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបំណងប្រាថ្នាដើម្បីពណ៌នាពិភពលោកបីវិមាត្រ។ បីវិមាត្រនេះត្រូវបានយល់ដោយអ្នកនិពន្ធក្នុងអត្ថន័យផ្សេងៗ រួមទាំងសមាមាត្រស្ថាបត្យកម្ម និងសម្ភារៈរបស់វា។ ការពិតត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយស្ថាបត្យកម្ម Mandelstam ក្នុងទម្រង់នៃរចនាសម្ព័ន្ធដែលបានបញ្ចប់។ នៅពេលនេះ ប្រធានបទនៃកំណាព្យ រចនាប័ទ្មន័យធៀប និងពណ៌ប្រែប្រួលយ៉ាងខ្លាំង ប៉ុន្តែមូលដ្ឋាននៃវិធីសាស្ត្រនៅតែដដែល។ លក្ខណៈពិសេសនៃកំណាព្យនាពេលនេះ គឺវត្ថុធាតុ និងវត្ថុធាតុនៃការបង្ហាញ។ កវីមានទំនោរទៅរកវត្ថុដែលមានទម្ងន់ជាក់ស្តែង។ សារៈសំខាន់ដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យវាយនភាពនៃវត្ថុ ដង់ស៊ីតេ និងសម្ភារៈរបស់វា។ កវីឆ្លុះបញ្ចាំងពីខ្លឹមសារទស្សនវិជ្ជានៃថ្ម ដីឥដ្ឋ ឈើ ផ្លែប៉ោម នំប៉័ង។ ដោយផ្តល់វត្ថុដែលមានទម្ងន់ Mandelstam ព្យាយាមស្វែងរកអត្ថន័យទស្សនវិជ្ជា និងអាថ៌កំបាំងនៅក្នុងថ្ម [Ginzburg, 1972, p. ៣០៩]។

កំណាព្យនៅសម័យនោះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយភាពធ្ងន់ធ្ងរនៃជម្រើសនៃពាក្យ និងចង្វាក់យឺត ដែលផ្តល់ភាពឧឡារិកដល់សំឡេង។ ស្របជាមួយនឹងប្រធានបទនេះ រូបភាពស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានបង្ហាញ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Mandelstam មិនគ្រាន់តែប្រើរូបភាពស្ថាបត្យកម្មប៉ុណ្ណោះទេ គាត់ក៏ចែករំលែកចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់តាមរយៈខ្សែសង្វាក់នៃព័ត៌មានលម្អិតពាក់ព័ន្ធផងដែរ។ នេះបង្កប់ន័យដូចជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យរបស់គាត់ដូចជាការសហការ ក៏ដូចជាចំណាប់អារម្មណ៍នៃការសរសេរ។ សូមអរគុណដល់ការគិតរួម ដោយមានជំនួយពីវត្ថុមួយចំនួន ឈ្មោះ សញ្ញាផ្សេងៗ ខ្សែសង្វាក់នៃការតភ្ជាប់ដែលបង្កើតឡើងដោយការស្រមើស្រមៃ កវីគ្រប់គ្រងការបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នូវរូបភាពនៃវប្បធម៌ពិភពលោក និងបាតុភូតជីវិត។

សមាគមនៃ Mandelstam កំណាព្យនៃការភ្ជាប់របស់គាត់ត្រូវបានរៀបចំជាប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ក្នុងនាមជាសិស្សនៃនិមិត្តសញ្ញា កវីបានបញ្ចេញភាពរសើបចូលទៅក្នុងផ្ទៃខាងក្រោយ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានេះ គាត់រក្សាភាពពិសេសនៃពាក្យនេះ ដើម្បីជំរុញឱ្យមានតំណាងដែលមិនបញ្ចេញឈ្មោះ សមាគម។ សមាគមគឺជាធាតុសំខាន់បំផុតនៃបេតិកភណ្ឌកំណាព្យនិម្មិត [Ginzburg, 1972: ទំ។ ៣១៤]។

កវីឆ្លុះបញ្ចាំងពីពេលវេលា ជ័យជំនះលើខ្ពស់លើទាប ពន្លឺលើភាពងងឹត ជីវិតលើសេចក្តីស្លាប់។ តម្លៃនៃកំណាព្យរបស់គាត់គឺខ្លឹមសារទស្សនវិជ្ជា និងវប្បធម៌-ប្រវត្តិសាស្ត្រ។ Mandelstam ជឿជាក់លើលទ្ធភាពនៃការដឹងការពិតដែលមិនអាចពន្យល់បាន និងមិនសមហេតុផល ស្វែងរកការលាតត្រដាងប្រធានបទនៃ cosmos ខណៈពេលដែលព្យាយាមរកឱ្យឃើញនូវអ្វីដែលមនុស្សម្នាក់ដើរតួនៅក្នុងវា។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Mandelstam មានឯកសារយោងផ្សេងៗគ្នាជាច្រើនចំពោះវប្បធម៌ពិភពលោក។ កំណាព្យរបស់គាត់បញ្ចូលទៅក្នុងកិច្ចសន្ទនាមិនត្រឹមតែជាមួយនឹងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានរូបតំណាង ប្រវត្តិសាស្ត្រ តន្ត្រី ជីវប្រវត្តិ ទេវកថា។

កំណាព្យរបស់កវីត្រូវបានឆ្អែតជាមួយនឹងរូបភាពនៃទេវកថាបុរាណ។ វត្ថុបុរាណដើរតួជាផ្ទៃខាងក្រោយ និងអនុវត្តមុខងារដែលមើលទៅហាក់ដូចជាត្រូវបានតែងតាំង ដោយសង្កត់ធ្ងន់លើភាពត្រឹមត្រូវនៃប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការពិពណ៌នា។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ដោយបានប្រៀបធៀបជួរដ៏មានអត្ថន័យ កវីបង្កើតទស្សនវិជ្ជាទូទៅមួយថា “ជីវិត ព្រឹត្តិការណ៍ត្រូវបានជំរុញដោយសេចក្តីស្រឡាញ់”។ O. Mandelstam ខ្ចីនិមិត្តសញ្ញាប្រពៃណីពីវត្ថុបុរាណ ដោយបង្កើនខ្លឹមសាររបស់ពួកគេជាមួយនឹងអត្ថន័យថ្មី។

Mandelstam រួមបញ្ចូលគ្នានូវវត្ថុធម្មតា និងវត្ថុប្រចាំថ្ងៃជាមួយនឹងវិមានបុរាណ និងស្នាដៃនៃវប្បធម៌អឺរ៉ុប។ កវីខ្លួនឯងបានហៅសិល្បៈ និងវប្បធម៌បុរាណនៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ថាជា “កេរ្តិ៍ដំណែលដ៏មានពរ”។ Osip Emilievich ពន្យល់ពីលក្ខណៈពិសេសនៃការងាររបស់គាត់ជាមួយនឹង "ការចង់បានវប្បធម៌ពិភពលោក" ។ កំណាព្យរបស់កវីដែលមានរូបភាពប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្រ និងការចងចាំជាច្រើន ផ្តល់នូវអារម្មណ៍នៃការរស់នៅ និងការចូលរួមរបស់កវីនៅក្នុងស្នាដៃដ៏អស្ចារ្យរបស់មនុស្សជាតិ ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត ពួកគេផ្តល់នូវអារម្មណ៍ផ្ទៃក្នុង។ ទំនាក់ទំនងរវាងព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងទំនើបកម្ម។

នៅក្នុងអត្ថបទរបស់គាត់ "ពាក្យ និងវប្បធម៌" (1922) កវីបង្ហាញគំនិតដែលថាពិភពលោកថ្មីអាចចាប់ផ្តើមបានលុះត្រាតែអ្វីៗទាំងអស់ដែលខ្ពស់ និងស្រស់ស្អាតពីបុរាណត្រូវបានរក្សាទុក នៅក្នុងការបន្ត និងការទទួលស្គាល់ឡើងវិញនៃជីវិតនៅលើមាត្រដ្ឋាននៃប្រវត្តិសាស្ត្រមនុស្សជាតិ។ គ្មានអ្វីរលាយបាត់ដោយគ្មានដានឡើយ អតីតកាលអាចកើតជាថ្មីក្នុងយុគសម័យថ្មី និងតាមរបៀបថ្មី។ Mandelstam បានដឹង និងមានអារម្មណ៍ថាមានទំនាក់ទំនងដ៏រស់រវើកនៃពេលវេលានេះ តាមរបៀបដែលគំនូរដែលគាត់បានបង្កើតគឺជាសាក្សី និងអ្នកចូលរួមនៅក្នុងអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។

"នៅក្នុងកំណាព្យ Mandelstam បានក្រោកឡើងពីលើផ្លូវដែលបានរៀបចំសម្រាប់ជំនាន់របស់គាត់ និងនៅពីលើជោគវាសនារបស់គាត់ ដោយក្លាយជាមិនត្រឹមតែជា harbinger ឬតំណភ្ជាប់កម្រិតមធ្យមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាការសន្យានៃការភ្ញាក់ផ្អើលរីករាយគ្មានទីបញ្ចប់សម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នាដែលខិតខំស្វែងយល់ពីខ្លឹមសារនៃកំណាព្យរបស់គាត់គឺ ត្រៀមខ្លួនដើម្បីធ្វើតាមគំរូដ៏ចម្លែករបស់វា” សរសេរ Omri Romain [Ronen, 1991, p. ៥]។

“កំណាព្យគឺជាមធ្យោបាយពិសេសនៃការយល់ដឹងសិល្បៈ ការយល់ដឹងអំពីអ្វីៗនៅក្នុងទិដ្ឋភាពពិសេសរបស់ពួកគេ មានលក្ខណៈទូទៅ និងក្នុងពេលតែមួយជាឯកវចនៈ ដូច្នេះមិនអាចចូលទៅដល់ការយល់ដឹងបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងឡូជីខលបានទេ។ ភាពដើមនេះ ភាពឯកវចនៈនៃគោលគំនិតសម្រាប់កំណាព្យ ទំនុកច្រៀងនៃសម័យទំនើបនេះ គឺរឹតតែមានកាតព្វកិច្ចច្រើនជាងការសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈបុគ្គលរបស់អ្នកនិពន្ធ ឬវីរបុរស។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលពាក្យកំណាព្យតែងតែជាពាក្យដែលផ្លាស់ប្តូរដោយបរិបទ (ទម្រង់នៃការផ្លាស់ប្តូរនេះគឺមានភាពចម្រុះ) មានលក្ខណៈខុសប្លែកពីសមភាគី prosaic របស់វា” [Ginzburg, 1972, p. ៣១៦]។

សម្រាប់ Mandelstam កំណាព្យ និងសុភាសិត គឺជាប្រភេទសុន្ទរកថាពីរដែលទាក់ទងគ្នាទៅវិញទៅមក។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលគោលការណ៍ semantic ដូចគ្នាដំណើរការនៅក្នុង prose ដូចនៅក្នុងកំណាព្យ។ សុភាសិតរបស់អ្នកនិពន្ធគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់ការប្រៀបធៀបដ៏អស្ចារ្យរបស់ខ្លួន។

Metaphor តែងតែជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគំនិតដែលបង្កើតបានជាឯកភាពន័យន័យថ្មីទាំងស្រុង និងមិនអាចបំបែកបាន។ សម្រាប់ការតោង Mandelstam នេះមិនចាំបាច់ទេ។ សារៈសំខាន់បំផុតសម្រាប់គាត់គឺការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យដែលបណ្តាលមកពីវត្តមាននៃពាក្យនៅក្នុងបរិបទនៃការងារដែលពួកគេធ្វើអន្តរកម្មពីចម្ងាយដោយ syntactically ដោយមិនសូម្បីតែប៉ះ [Ginzburg, 1972, ទំ។ ៣១៦]។

ក្នុងករណីនេះ ពាក្យគន្លឹះ ដែលជានិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងធម្មជាតិ មានសារៈសំខាន់ជាពិសេស។ រូបភាពរបស់ Mandelstam មានទំនាក់ទំនងជាក់លាក់ដែលមានស្ថេរភាព ហើយជារឿយៗផ្លាស់ទីពីកំណាព្យមួយទៅកំណាព្យមួយទៀត។ Mandelstam ធ្វើវាដោយធម្មជាតិ គាត់ត្រូវបានចាប់យកយ៉ាងខ្លាំងដោយភាពស្មុគស្មាញតែមួយនៃគំនិតកំណាព្យរបស់គាត់ ដែលត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងកំណាព្យ ការនិយាយក្នុងអត្ថបទ នៅក្នុងការសន្ទនា ដោយសេរីឆ្លងកាត់ពីទម្រង់មួយទៅទម្រង់មួយទៀត ហើយគាត់ផ្ទាល់មិនបានកត់សំគាល់ដែនកំណត់របស់វាទេ។ .

យន្តការនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៃរូបភាពសិល្បៈនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ O. Mandelstam គឺពិបាកក្នុងការកំណត់ដោយមិនអាចប្រកែកបាន ពីព្រោះអត្ថបទរបស់វិចិត្រករគឺជាប្រភេទនៃទម្រង់ "កូនកាត់" "អន្តរកាល" រវាង prose និងកំណាព្យ ដែលកើតឡើង និងដំណើរការក្នុងពេលដំណាលគ្នា។ ច្បាប់នៃអត្ថបទចម្រៀង និងវីរភាព ហើយនៅក្នុងដែនកំណត់ - "ជៀសវាង" ច្បាប់ណាមួយ។ នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយជំនឿរបស់ Mandelstam លើអំណាចនៃតំណភ្ជាប់កំណាព្យ ដូច្នេះលក្ខណៈនៃប្រព័ន្ធរបស់គាត់នៅក្នុងសក្ដានុពលនៃបរិបទ - ការពិតមួយចំនួនមិនត្រូវបានគេស្គាល់ចំពោះអ្នកអានទេ សមាគមកំណាព្យដែលសម្រេចចិត្តត្រូវបានបាត់បង់ជាមួយពួកគេ ប៉ុន្តែបរិបទ - គាត់ត្រូវបានគេជឿជាក់ - នឹងជម្រុញអ្នកផ្សេងទៀត ដែលស្រដៀងគ្នានៅក្នុងទិសដៅចម្បងរបស់ពួកគេទៅកាន់អ្នកដែលបាត់បង់។ នេះអនុវត្តចំពោះរូបភាពកំណាព្យនីមួយៗរបស់ Mandelstam ហើយជួនកាលចំពោះកំណាព្យដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងទាំងស្រុងលើគ្រោងដែលលាក់ពីអ្នកអាន។

Mandelstam មិនមែនជាអ្នកសរសេរទម្រង់ធំទេ គាត់មិនបានសរសេរកំណាព្យវែង ឬរឿងខ្លីទេ។ ប៉ុន្តែតាមការពិត ការងារទាំងអស់របស់គាត់គឺតែមួយ ទម្រង់ធំមួយ; ចក្ខុវិស័យតែមួយគត់របស់គាត់អំពីពិភពលោក ឬដូចដែលពួកគេនិយាយឥឡូវនេះ គំរូពិភពលោកដែលបង្កើតដោយខ្លួនឯងពិតប្រាកដរបស់គាត់។

ប្រធានបទ និងរូបភាពជាច្រើនរបស់គាត់ ត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងកំណាព្យ និងពាក្យសំដីរបស់គាត់។ ឧទាហរណ៍នៃពាក្យដដែលៗគឺកំណាព្យរបស់គាត់ "ការប្រគុំតន្ត្រីនៅស្ថានីយ៍" ។ ការពិពណ៌នាជាក់ស្តែងនៃការប្រគុំតន្ត្រីស្ថានីយ៍នៅ Pavlovsk ត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង Noise of Time (ជំពូក "តន្ត្រីនៅ Pavlovsk") ។

វាទៅដោយមិននិយាយថាបរិបទ និងអត្ថបទរងអាចស្របគ្នានៅក្នុងករណីនៃការដកស្រង់ និងការរំលឹកពីការងារផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្សម្នាក់។ រឿងនេះកើតឡើងជាញឹកញាប់ជាមួយ Mandelstam ទាំងនៅក្នុងកំណាព្យ និងក្នុងពាក្យសំដី។

កវីទាំងអស់មានប្រធានបទដែលពួកគេចូលចិត្ត រូបភាពដែលពួកគេចូលចិត្ត និងសូម្បីតែពាក្យដែលពួកគេចូលចិត្ត។

ប្រធានបទ និងរូបភាពដែលកើតឡើងដដែលៗទាំងអស់នេះ បង្កើត "វដ្តខាងក្នុង" នៅក្នុងការងាររបស់កវីនេះ ដែលជាវដ្តដែលមិនអាចសមនឹងក្របខណ្ឌកាលប្បវត្តិពិតប្រាកដបានទេ។

លើសពីនេះទៅទៀត ប្រធានបទដែលកើតឡើងដដែលៗបែបនេះអាចជាលក្ខណៈរបស់កវីសហសម័យមួយចំនួន ដោយមិនគិតពីអ្វីដែលគេហៅថា "សាលាកំណាព្យ" និងសូម្បីតែសម័យកាលប្រវត្តិសាស្ត្រក៏ដោយ។

វិបផតថលសម្រាប់សិស្ស។ ការបណ្តុះបណ្តាលខ្លួនឯង

អត្ថបទផ្សេងទៀតលើប្រធានបទ៖

គន្ថនិទ្ទេស

ការបង្រៀន

អត្ថបទ​ដែល​ទាក់ទង

អត្ថបទដែលទាក់ទង