I សេចក្តីផ្តើម

II. អក្សរសិល្ប៍កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

Sh. Art កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

៣.១. សិល្បៈភាពយន្ត និងសិល្បៈល្ខោន។

៣.២. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាប្រភេទសិល្បៈដ៏ចំបងក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។

ខ្ញុំ . សេចក្តីផ្តើម

ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាពនៃមាតុភូមិបានក្លាយជាខ្លឹមសារសំខាន់នៃជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ ការ​តស៊ូ​នេះ​ទាមទារ​ឱ្យ​ពួក​គេ​ប្រឹងប្រែង​អស់​ពី​កម្លាំង​កាយ​ចិត្ត និង​ខាង​វិញ្ញាណ។ ហើយវាពិតជាការចល័តកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនសូវៀតក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលជាភារកិច្ចចម្បងនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈរបស់យើង ដែលបានក្លាយជាមធ្យោបាយដ៏មានឥទ្ធិពលនៃចលនាស្នេហាជាតិ។

II . អក្សរសិល្ប៍កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺជាទុក្ខលំបាកដែលបានកើតឡើងចំពោះប្រជាជនរុស្ស៊ី។ អក្សរសិល្ប៍នៅសម័យនោះមិនអាចនៅឆ្ងាយពីព្រឹត្តិការណ៍នេះបានទេ។

ដូច្នេះនៅថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម នៅឯការប្រមូលផ្តុំរបស់អ្នកនិពន្ធសូវៀត ពាក្យខាងក្រោមនេះត្រូវបានគេឮថា "រាល់អ្នកនិពន្ធសូវៀតបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីផ្តល់អ្វីគ្រប់យ៉ាង កម្លាំងរបស់គាត់ បទពិសោធន៍ និងទេពកោសល្យរបស់គាត់ ឈាមរបស់គាត់ទាំងអស់ ប្រសិនបើចាំបាច់ បុព្វហេតុនៃសង្រ្គាមប្រជាជនដ៏បរិសុទ្ធប្រឆាំងនឹងសត្រូវនៃមាតុភូមិរបស់យើង” ។ ពាក្យទាំងនេះត្រូវបានរាប់ជាសុចរិត។ តាំងពីដើមដំបូងនៃសង្រ្គាម អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថា "ត្រូវបានប្រមូល និងហៅ"។ អ្នក​និពន្ធ​ប្រហែល​ពីរ​ពាន់​នាក់​បាន​ទៅ​ខាង​មុខ ជាង​បួន​រយ​នាក់​មិន​បាន​ត្រឡប់​មក​វិញ​ទេ។ ទាំងនេះគឺ A. Gaidar, E. Petrov, Yu. Krymov, M. Jalil; M. Kulchitsky, V. Bagritsky, P. Kogan បានស្លាប់នៅក្មេងណាស់។

អ្នកនិពន្ធជួរមុខបានចែករំលែកយ៉ាងពេញលេញជាមួយប្រជាជនរបស់ពួកគេទាំងការឈឺចាប់នៃការដកថយ និងសេចក្តីរីករាយនៃជ័យជម្នះ។ Georgy Suvorov អ្នកនិពន្ធជួរមុខដែលបានស្លាប់ភ្លាមៗមុនពេលទទួលជ័យជម្នះបានសរសេរថា "យើងរស់នៅក្នុងវ័យដ៏ល្អរបស់យើងជាប្រជាជននិងសម្រាប់មនុស្ស" ។

អ្នកនិពន្ធបានរស់នៅមួយជីវិតជាមួយមនុស្សប្រយុទ្ធ៖ ពួកគេបានកកនៅក្នុងលេណដ្ឋាន បន្តការវាយប្រហារ សម្តែងស្នាដៃ និង ... បានសរសេរ។

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសម័យសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរបានក្លាយជាអក្សរសិល្ប៍នៃប្រធានបទមួយ - ប្រធានបទនៃសង្រ្គាមប្រធានបទនៃមាតុភូមិ។ អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថាដូចជា "កវីលេណដ្ឋាន" (A. Surkov) ហើយអក្សរសិល្ប៍ទាំងមូលនៅក្នុងការបញ្ចេញមតិដ៏សមរម្យរបស់ A. Tolstov គឺជា "សំឡេងនៃព្រលឹងវីរជនរបស់ប្រជាជន" ។ ពាក្យស្លោក "កងកម្លាំងទាំងអស់ - ដើម្បីកម្ចាត់សត្រូវ!" ទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងអ្នកនិពន្ធ។ អ្នក​និពន្ធ​សម័យ​សង្គ្រាម​មាន​អាវុធ​អក្សរសាស្ត្រ​គ្រប់​ប្រភេទ៖ ទំនុក​ច្រៀង និង​រឿង​បែប​កំប្លែង វីរភាព និង​រឿង​ល្ខោន។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ពាក្យ​ដំបូង​ត្រូវ​បាន​អ្នក​និពន្ធ​បទ​ភ្លេង និង​អ្នក​ផ្សព្វផ្សាយ​និយាយ។

កំណាព្យត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយដោយសារព័ត៌មានកណ្តាល និងជួរមុខ ចាក់ផ្សាយតាមវិទ្យុ រួមជាមួយនឹងព័ត៌មានអំពីព្រឹត្តិការណ៍យោធា និងនយោបាយសំខាន់ៗ ដែលបន្លឺឡើងចេញពីឈុតឆាកភ្លាមៗជាច្រើននៅខាងមុខ និងខាងក្រោយ។ កំណាព្យ​ជា​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​ចម្លង​ចូល​ក្នុង​សៀវភៅ​កំណត់​ត្រា​ជួរ​មុខ​ដែល​បាន​ទន្ទេញ​ចាំ។ កំណាព្យ "រង់ចាំខ្ញុំ" ដោយ Konstantin Simonov, "Dugout" ដោយ Alexander Surkov, "Spark" ដោយ Isakovsky បានបង្កើតឱ្យមានការឆ្លើយតបជាកំណាព្យជាច្រើន។ ការសន្ទនាកំណាព្យរវាងអ្នកនិពន្ធ និងអ្នកអាន បានផ្តល់សក្ខីកម្មថា ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ទំនាក់ទំនងដ៏ស្និទ្ធស្នាលរវាងកវី និងប្រជាជន ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃកំណាព្យរបស់យើង។ ភាពស្និទ្ធស្នាល​ជាមួយ​មនុស្ស​គឺជា​លក្ខណៈ​ពិសេស​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​កត់សម្គាល់​បំផុត​នៃ​អត្ថបទ​ចម្រៀង​ឆ្នាំ ១៩៤១-១៩៤៥ ។

មាតុភូមិ សង្រ្គាម សេចក្តីស្លាប់ និងអមតៈ ការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ ភាតរភាពយោធា និងសមមិត្ត សេចក្តីស្រឡាញ់ និងភក្តីភាព ក្តីសុបិននៃជ័យជំនះ ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីជោគវាសនារបស់ប្រជាជន - ទាំងនេះគឺជាហេតុផលចម្បងនៃកំណាព្យយោធា។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Tikhonov, Surkov, Isakovsky, Tvardovsky មនុស្សម្នាក់អាចលឺការថប់បារម្ភចំពោះមាតុភូមិនិងការស្អប់ខ្ពើមដោយគ្មានមេត្តាចំពោះសត្រូវភាពជូរចត់នៃការបាត់បង់និងស្មារតីនៃភាពចាំបាច់នៃសង្គ្រាម។

ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្គ្រាម អារម្មណ៍​នៃ​មាតុភូមិ​កាន់​តែ​ខ្លាំង​ឡើង។ កាត់ចេញពីមុខរបរ និងទីកន្លែងកំណើតដែលពួកគេចូលចិត្ត ប្រជាជនសូវៀតរាប់លាននាក់ដូចដែលពួកគេធ្លាប់បានក្រឡេកមើលទឹកដីកំណើតដែលធ្លាប់ស្គាល់របស់ពួកគេ នៅផ្ទះដែលពួកគេកើត នៅឯពួកគេ និងប្រជាជនរបស់ពួកគេ។ នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងផងដែរនៅក្នុងកំណាព្យ: កំណាព្យដោយស្មោះអំពីទីក្រុងម៉ូស្គូដោយ Surkov និង Gusev អំពី Leningrad ដោយ Tikhonov Olga Berggolts និង Isakovsky អំពីតំបន់ Smolensk បានបង្ហាញខ្លួន។

សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះមាតុភូមិ និងការស្អប់ខ្មាំងសត្រូវ - នេះគឺជាប្រភពដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន និងតែមួយគត់ដែលអត្ថបទចម្រៀងរបស់យើងបានទាក់ទាញការបំផុសគំនិតរបស់ពួកគេក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ។ កវីល្បីបំផុតនៅសម័យនោះគឺ៖ Nikolai Tikhonov, Alexander Tvardovsky, Alexei Surkov, Olga Berggolts, Mikhail Isakovsky, Konstantin Simonov ។

នៅក្នុងកំណាព្យនៃឆ្នាំសង្រ្គាម ក្រុមកំណាព្យសំខាន់ៗចំនួនបីអាចត្រូវបានសម្គាល់៖ ទំនុកច្រៀង (អូឌី អេឡិច ចម្រៀង) មនោសញ្ចេតនា និងទំនុកច្រៀង-វីរភាព (បាឡាដ កំណាព្យ)។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មិនត្រឹមតែប្រភេទកំណាព្យប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងពាក្យសំដីត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ។ វា​ត្រូវ​បាន​តំណាង​ដោយ​ប្រភេទ​សារព័ត៌មាន និង​អត្ថបទ រឿង​យោធា និង​រឿង​វីរជន។ ប្រភេទ​សារព័ត៌មាន​មាន​ភាព​ចម្រុះ​ខ្លាំង​ណាស់​៖ អត្ថបទ​ អត្ថបទ​ ហ្វឺលីតុន​ បណ្តឹង​ឧទ្ធរណ៍​ សំបុត្រ​ ខិត្តប័ណ្ណ។

អត្ថបទត្រូវបានសរសេរដោយ Leonov, Alexei Tolstoy, Mikhail Sholokhov, Vsevolod Vishnevsky, Nikolai Tikhonov ។ តាមរយៈអត្ថបទរបស់ពួកគេ ពួកគេបានបណ្ដុះអារម្មណ៍ពលរដ្ឋដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ បង្រៀនពួកគេឱ្យប្រកាន់យកអាកប្បកិរិយាមិនចុះសម្រុងចំពោះហ្វាស៊ីសនិយម ហើយបង្ហាញមុខមាត់ពិតនៃ "អ្នករៀបចំសណ្តាប់ធ្នាប់ថ្មី" ។ អ្នកនិពន្ធសូវៀតបានប្រឆាំងនឹងការឃោសនាមិនពិតរបស់ហ្វាស៊ីសជាមួយនឹងការពិតដ៏អស្ចារ្យរបស់មនុស្ស។ អត្ថបទរាប់រយបានលើកឡើងពីការពិតដែលមិនអាចប្រកែកបានអំពីអំពើឃោរឃៅរបស់ពួកឈ្លានពាន ដកស្រង់សំបុត្រ កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ សក្ខីកម្មរបស់អ្នកទោសសង្គ្រាម ឈ្មោះឈ្មោះ កាលបរិច្ឆេទ លេខ ធ្វើឯកសារយោងទៅឯកសារសម្ងាត់ បញ្ជា និងបញ្ជារបស់អាជ្ញាធរ។ នៅក្នុងអត្ថបទរបស់ពួកគេ ពួកគេបានប្រាប់ការពិតដ៏អាក្រក់អំពីសង្រ្គាម គាំទ្រដល់សុបិនដ៏ភ្លឺស្វាងនៃជ័យជំនះក្នុងចំណោមប្រជាជន អំពាវនាវឱ្យមានការខ្ជាប់ខ្ជួន ភាពក្លាហាន និងការតស៊ូ។ «មិន​មួយ​ជំហាន​ទៀត!» - ដូច្នេះចាប់ផ្តើមអត្ថបទដោយ Alexei Tolstov "ទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានគំរាមកំហែងដោយសត្រូវ" ។

ការផ្សព្វផ្សាយបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងធំធេងលើគ្រប់ប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍នៃឆ្នាំសង្រ្គាម ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតលើអត្ថបទ។ ពីអត្ថបទ ពិភពលោកបានរៀនជាលើកដំបូងអំពីឈ្មោះអមតៈរបស់ Zoya Kosmodemyanskaya, Liza Chaikina, Alexander Matrosov អំពីស្នាដៃរបស់ឆ្មាំវ័យក្មេង ដែលមុននឹងប្រលោមលោក The Young Guard ។ ជារឿងធម្មតាណាស់នៅក្នុងឆ្នាំ 1943-1945 គឺជាអត្ថបទមួយអំពីស្នាដៃរបស់មនុស្សមួយក្រុមធំ។ ដូច្នេះ អត្ថបទអំពីអាកាសចរណ៍ពេលយប់ "U-2" (Simonov) អំពីវីរជន Komsomol (Vishnevsky) និងរឿងជាច្រើនទៀតបានលេចចេញមក។ អត្ថបទនៅលើមុខផ្ទះវីរភាពគឺជាគំនូរព្រាងបញ្ឈរ។ ជាងនេះទៅទៀត តាំងពីដើមដំបូងមក អ្នកនិពន្ធមិនយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនចំពោះជោគវាសនារបស់វីរបុរសបុគ្គលនោះទេ ប៉ុន្តែចំពោះវីរភាពការងារដ៏ធំ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ Marietta Shaginyan, Kononenko, Karavaeva, Kolosov បានសរសេរអំពីមនុស្សនៅខាងក្រោយ។

ការការពារ Leningrad និងការប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងមូស្គូគឺជាហេតុផលសម្រាប់ការបង្កើតអត្ថបទព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួនដែលជាប្រវត្តិសាស្ត្រសិល្បៈនៃប្រតិបត្តិការយោធា។ អត្ថបទ​ផ្ដល់​សក្ខីកម្ម​ចំពោះ​រឿង​នេះ៖ «ទីក្រុង​មូស្គូ ខែ​វិច្ឆិកា ឆ្នាំ ១៩៤១» ដោយ លីឌីន «ខែកក្កដា-ធ្នូ» ដោយ ស៊ីម៉ូណូវ។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ស្នាដៃបែបនេះក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងផងដែរ ដែលក្នុងនោះការយកចិត្តទុកដាក់សំខាន់គឺត្រូវបានបង់ទៅលើជោគវាសនារបស់មនុស្សក្នុងសង្គ្រាម។ សុភមង្គល និងសង្រ្គាមរបស់មនុស្ស - នេះជារបៀបដែលមនុស្សម្នាក់អាចបង្កើតគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការងារដូចជា "Simply Love" ដោយ V. Vasilevskaya "It Was in Leningrad" ដោយ A. Chakovsky "Third Chamber" ដោយ Leonidov ។

នៅឆ្នាំ 1942 រឿងអំពីសង្រ្គាមដោយ V. Nekrasov "នៅក្នុងលេណដ្ឋាននៃ Stalingrad" បានបង្ហាញខ្លួន។ នេះជាស្នាដៃដំបូងរបស់អ្នកនិពន្ធជួរមុខដែលមិនស្គាល់នៅពេលនោះ ដែលបានឡើងឋានៈជាប្រធានក្រុម បានប្រយុទ្ធពេញមួយថ្ងៃទាំងយប់នៅជិត Stalingrad ចូលរួមក្នុងការការពាររបស់ខ្លួន នៅក្នុងសមរភូមិដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច និងលើសលប់ដែលធ្វើដោយកងទ័ពរបស់យើង។

សង្គ្រាម​បាន​ក្លាយ​ជា​សំណាង​អាក្រក់​ដ៏​ធំ​សម្រាប់​មនុស្ស​ទាំង​អស់។ ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់នៅពេលនេះដែលមនុស្សបង្ហាញពីខ្លឹមសារសីលធម៌របស់ពួកគេ "វា (សង្គ្រាម) គឺដូចជាការធ្វើតេស្ត litmus ដូចជាអ្នកអភិវឌ្ឍន៍ពិសេស" ។ នៅទីនេះ ជាឧទាហរណ៍ Valega ជាមនុស្សមិនចេះអក្សរ “... អានជាព្យាង្គ ហើយសួរគាត់ថាមាតុភូមិជាអ្វី គាត់ពិតជាមិនពន្យល់ទេ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់មាតុភូមិនេះ... គាត់នឹងតស៊ូរហូតដល់គ្រាប់ចុងក្រោយ។ ហើយប្រអប់ព្រីនធឺរនឹងហៀរចេញ - ដោយកណ្តាប់ដៃធ្មេញ ... "។ មេបញ្ជាការកងវរសេនាតូច Shiryaev និង Kerzhentsev កំពុងធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីជួយសង្គ្រោះជីវិតមនុស្សឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ពួកគេ។ ពួកគេត្រូវបានជំទាស់នៅក្នុងប្រលោមលោកដោយរូបភាពរបស់ Kaluga ដែលគិតតែពីការមិនទៅដល់ជួរមុខ។ អ្នកនិពន្ធក៏ថ្កោលទោស Abrosimov ដែលជឿថាប្រសិនបើកិច្ចការត្រូវបានកំណត់ នោះត្រូវតែអនុវត្ត ទោះបីជាមានការខាតបង់ក៏ដោយ ដោយបោះមនុស្សឱ្យស្ថិតនៅក្រោមការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃកាំភ្លើងយន្ត។

អានរឿងអ្នកមានអារម្មណ៍ថាមានជំនឿរបស់អ្នកនិពន្ធចំពោះទាហានរុស្ស៊ីដែលទោះបីជាមានទុក្ខលំបាកបញ្ហាបរាជ័យក៏ដោយក៏គ្មានការសង្ស័យអំពីយុត្តិធម៌នៃសង្គ្រាមរំដោះដែរ។ វីរបុរសនៃរឿងដោយ V.P. Nekrasov រស់នៅដោយជំនឿលើជ័យជម្នះនាពេលអនាគតហើយត្រៀមខ្លួនដើម្បីផ្តល់ជីវិតរបស់ពួកគេសម្រាប់វាដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ។

Sh. Art កំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបើកភ្នែករបស់វិចិត្រករទៅនឹងការខ្ចាត់ខ្ចាយនៃសម្ភារៈដែលលាក់បាំងទ្រព្យសម្បត្តិខាងសីលធម៌និងសោភ័ណភាពដ៏ធំសម្បើម។ វីរភាពដ៏ធំរបស់មនុស្សបានផ្តល់ឱ្យសិល្បៈជាវិទ្យាសាស្ត្រមនុស្សយ៉ាងច្រើន ដែលវិចិត្រសាលនៃតួអង្គប្រជាប្រិយ ដែលបានចាប់ផ្តើមក្នុងឆ្នាំទាំងនោះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមឥតឈប់ឈរជាមួយនឹងតួលេខថ្មី និងថ្មី។ ការប៉ះទង្គិចគ្នាក្នុងជីវិតដ៏ស្រួចស្រាវបំផុត ក្នុងអំឡុងពេលដែលគំនិតនៃភាពស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិ ភាពក្លាហាន និងកាតព្វកិច្ច សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសមមិត្តត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពភ្លឺស្វាងពិសេស ដែលមានសមត្ថភាពចិញ្ចឹមផែនការរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។

៣.១. សិល្បៈភាពយន្ត និងសិល្បៈល្ខោន។

ល្ខោនខោលរបស់ A. Korneichuk, K. Simonov, L. Leonov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈដោយចាប់ផ្តើមពីឆ្នាំសង្រ្គាមដំបូង "ប្រជាជនរុស្ស៊ី", "ការឈ្លានពាន" ក្រោយមកខ្សែភាពយន្តត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើទាំងនេះ។ លេង។

ការចាត់តាំងភាពច្របូកច្របល់ និងសារព័ត៌មាន គំនូរជីវចល និងកំណាព្យ កំណត់ចំណាំពីសៀវភៅកត់ត្រាជួរមុខ និងរឿងល្ខោនដែលបានបោះពុម្ពក្នុងកាសែត ប្រលោមលោក និងសុន្ទរកថាតាមវិទ្យុ រូបផ្ទាំងរូបភាពរបស់សត្រូវ និងរូបភាពរបស់មាតាដែលលើកតម្កើងឡើងជាបុគ្គលពា មាតុភូមិ - វិសាលគមសិល្បៈ និងអក្សរសិល្ប៍ចម្រុះពណ៌នៃឆ្នាំទាំងនោះរួមមានរោងកុន ដែលប្រភេទ និងប្រភេទសិល្បៈក្បាច់គុនជាច្រើនត្រូវបានរលាយទៅជារូបភាពប្លាស្ទិកដែលអាចមើលឃើញ។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម សារៈសំខាន់នៃប្រភេទរោងកុនផ្សេងៗគ្នា មានភាពខុសប្លែកពីស្ថានភាពសន្តិភាព។

នៅក្នុងសិល្បៈ សារព័ត៌មាន newsreel បានក្លាយជាប្រភេទរោងកុនដែលមានប្រតិបត្តិការច្រើនបំផុត។ ការរីករាលដាលយ៉ាងទូលំទូលាយនៃការថតភាពយន្តឯកសារ ការចេញផ្សាយភ្លាមៗនៅលើអេក្រង់នៃកាសែត និងភាពយន្តខ្លី និងប្រវែងពេញប្រធានបទ - ឯកសារភាពយន្តបានអនុញ្ញាតឱ្យសារព័ត៍មានជាប្រភេទព័ត៌មានដល់សារព័ត៌មានដើម្បីយកកន្លែងរបស់វានៅជាប់នឹងកាសែតកាសែតរបស់យើង។

មនុស្សនឹងចងចាំជានិច្ចអំពីសង្គ្រាម និងការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់វីរបុរស។ សង្គ្រាម​បាន​ប៉ះពាល់​ដល់​គ្រប់​គ្រួសារ ដោយ​សាកល្បង​ពួកគេ​ខាង​វិញ្ញាណ និង​ខាង​រូបកាយ។ ភាពអស់សង្ឃឹមទាំងស្រុងពីការខាតបង់ ការស្រេកឃ្លាន និងក្នុងពេលតែមួយស្មារតីប្រយុទ្ធ ស្នេហាជាតិ សេចក្តីអំណរដ៏ក្លៀវក្លានៃជ័យជំនះ - ជាការពិតទាំងអស់នេះ មិនអាចឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការងារនាពេលនោះបានទេ។ ទោះ​បី​ជា​ពេល​នេះ​អតីតកាល​ត្រូវ​បាន​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ក្នុង​សិល្បៈ ទោះ​បី​ជា​មិន​សូវ​ភ្លឺ​ថ្លា​ក៏​ដោយ។ ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាម សិល្បករឆ្នើមបានបង្កើតស្នាដៃដែលក្រោយមកបានលើកតម្កើងពួកគេនៅទូទាំងពិភពលោក។

រូបភាពនៃសម័យនោះឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំនិត និងអារម្មណ៍ខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សដែលរស់នៅក្នុងយុគសម័យដ៏អស្ចារ្យនោះ។ វិចិត្រករបានបង្ហាញនៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់របស់ពួកគេក្នុងពេលតែមួយនូវសោកនាដកម្មនៃសង្រ្គាមដ៏ឃោរឃៅនិងវីរភាពរបស់ប្រជាជនដែលក្រោកឈរឡើងដើម្បីការពារប្រទេសកំណើតរបស់ពួកគេ។ បង្កើតឡើងក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នា ពួកគេបង្រួបបង្រួមបំណងប្រាថ្នារបស់វិចិត្រករដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីផ្ទៃខាងក្រោយអារម្មណ៍ ដែលជាមូលដ្ឋាននៃអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិ។ អ្នក​និពន្ធ​បាន​ប្រើ​រចនាប័ទ្ម​ផ្សេង​គ្នា​: គ្រួសារ​, ប្រភេទ​, ទេសភាព​, ការ​គូរ​រូប​បញ្ឈរ​, ភាព​ប្រាកដនិយម​ប្រវត្តិ​សា​ស្រ្ត​។

គំនូរនៃសម័យកាលនេះ។

រូបភាពនីមួយៗអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺក្នុងពេលតែមួយជានិមិត្តសញ្ញា ការអំពាវនាវ និងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអារម្មណ៍។ ផ្ទាំងក្រណាត់ជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្ទាល់ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម។ ពួកគេ​បាន​ថ្លែង​សារ​ស្នេហា​ជាតិ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ដល់​ទស្សនិកជន។

ឧទាហរណ៍គំនូរដោយ A. A. Plastov "ណាស៊ីបានហោះដោយ" (1942) ។ នៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ - យន្តហោះហ្វាស៊ីស ដែលអ្នកបើកយន្តហោះបាញ់ពេញវាលជាមួយហ្វូងសត្វ និងក្មេងប្រុសគង្វាលតូចមួយ។ រូបភាពបង្ហាញពីកំហឹង អាចយល់បានចំពោះមនុស្សសូវៀតណាមួយ ការស្អប់ខ្ពើមចំពោះភាពឃោរឃៅគ្មានន័យរបស់សត្រូវ។

ផ្ទាំងក្រណាត់ជាច្រើនបានបំផុសការអំពាវនាវ បំផុសគំនិតមនុស្សឱ្យលះបង់ខ្លួនឯងក្នុងនាមប្រទេសកំណើតរបស់ពួកគេ។ នេះគឺជាការងាររបស់ A. A. Deineka "ការពារ Sevastopol" ។ សរសេរដោយផ្ទាល់ក្នុងអំឡុងពេលព្រឹត្តិការណ៍យោធា រូបភាពនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនេះបង្ហាញពីសមរភូមិតាមដងផ្លូវនៅ Sevastopol ។ ការប្រឈមមុខដាក់គ្នារវាងអ្នកប្រយុទ្ធសមុទ្រខ្មៅនិងពួកណាស៊ីនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់គឺជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពក្លាហានអស់សង្ឃឹមរបស់ប្រជាជនសូវៀត។

ផ្ទាំងក្រណាត់ដ៏ល្បីល្បាញ "Tanya" ដែលបង្កើតឡើងដោយ Kukryniksy ក្នុងឆ្នាំ 1942 បង្ហាញពីស្នាដៃរបស់បក្សពួកវ័យក្មេង Zoya Kosmodemyanskaya ដែលធ្វើទារុណកម្មដោយពួកណាស៊ី។ រូបភាពបង្ហាញពីភាពក្លាហានដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានរបស់វីរនារី ភាពអស់សង្ឃឹមរបស់កសិករ ភាពឃោរឃៅដ៏ឃោឃៅរបស់ជនជាតិអាល្លឺម៉ង់។

ប្រភេទគំនូរនៃសម័យកាល

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរត្រូវបានតំណាងមិនត្រឹមតែដោយឈុតឆាកប្រយុទ្ធប៉ុណ្ណោះទេ។ ផ្ទាំងក្រណាត់ជាច្រើនបង្ហាញរឿងខ្លីៗ ប៉ុន្តែគួរឲ្យសោកស្ដាយពីជីវិតរបស់មនុស្សនៅពេលមានការសាកល្បងដ៏លំបាក។

ជាឧទាហរណ៍ ផ្ទាំងក្រណាត់ "ការហោះហើររបស់ពួកណាស៊ីពី Novgorod" (Kukryniksy, 1944) បង្ហាញពីឈុតឆាកនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញរបស់ណាស៊ីនៅ Novgorod Kremlin បុរាណ។ នៅពេល​ពួកគេ​រត់គេច ពួក​ចោរ​បាន​ដុត​អគារ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​មិនអាច​កាត់ថ្លៃ​បាន​។

មួយទៀតអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ -“ Leningrad ។ រដូវរងា 1941-1942 ។ បន្ទាត់សម្រាប់នំប៉័ង” (Y. Nikolaev, 1942) ។

មនុស្សអត់ឃ្លានកំពុងរង់ចាំនំប៉័ង សាកសពនៅក្នុងព្រិល - ទាំងនេះគឺជាការពិតដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃទីក្រុងវីរបុរសដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធ។

ផ្ទាំងគំនូរដ៏ល្បីល្បាញ "ម្តាយនៃបក្សពួក" (M. Gerasimov, 1943) បង្ហាញពីមោទនភាព និងសេចក្តីថ្លៃថ្នូររបស់ស្ត្រីជនជាតិរុស្សី ដែលជាឧត្តមភាពខាងសីលធម៌របស់នាងលើមន្ត្រីហ្វាស៊ីស។

គំនូរបញ្ឈរ

ប្រធានបទ​បញ្ឈរ​ក្នុង​ទសវត្សរ៍​សែសិប​បាន​អនុវត្ត​គំនិត​ទូទៅ​ចំពោះ​សិល្បៈ​នៃ​ឆ្នាំ​ទាំងនោះ។ វិចិត្រករ​បាន​លាប​ពណ៌​មេទ័ព​ដែល​ទទួល​បាន​ជ័យ​ជម្នះ បុគ្គលិក​វីរជន ទាហាន និង​បក្សពួក។ មនុស្សសាមញ្ញត្រូវបានគេលាបពណ៌ដោយប្រើមធ្យោបាយនៃភាពប្រាកដនិយមនិងនិមិត្តសញ្ញា។ រូបសំណាកមេដឹកនាំយោធាគឺជាពិធី ឧទាហរណ៍ រូបសំណាករបស់ Marshal G.K. Zhukov (P. Korin, 1945)។ F. Modorov បានគូររូបភាពនៃបក្សពួកទាំងមូល និង V. Yakovlev - រូបភាពរបស់ទាហានធម្មតា។

ដើម្បីសង្ខេបរូបភាពនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យក្នុងកម្រិតខ្លះឆ្លុះបញ្ចាំងពីចរិតលក្ខណៈមនោគមវិជ្ជាសូវៀតនៅសម័យនោះ។ ប៉ុន្តែគំនិតចម្បងរបស់ពួកគេគឺមោទនភាពចំពោះទាហាន និងកម្មករដែលបានគ្រប់គ្រង និងការពារបុគ្គលិកលក្ខណៈដោយតម្លៃនៃការលះបង់ដ៏ធំ៖ មនុស្សធម៌ ជំនឿ សេចក្តីថ្លៃថ្នូរជាតិ។

មាតិកា
1 ។ សេចក្ដីណែនាំ។ ៤
2. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។
២.១. រោងកុន។ ៥
២.១.១. រឿងប្រលោមលោកបែបយោធា និងភាពយន្ត។
២.១.២. ភាពយន្តសិល្បៈ។
២.២. សិល្បៈ។ ដប់
២.២.១. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សំខាន់នៃសិល្បៈដ៏ល្អកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម។
២.២.២. គំនូរ, ចម្លាក់, ក្រាហ្វិក។
២.៣. តន្ត្រីសម័យយោធា។ ដប់ប្រាំមួយ។
3. សេចក្តីសន្និដ្ឋាន។ ដប់ប្រាំបួន
គន្ថនិទ្ទេស។ ២០

1 ។ សេចក្ដីណែនាំ
សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ គឺជាទំព័រដ៏ភ្លឺស្វាង និងសោកនាដកម្មបំផុតមួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃប្រទេសរបស់យើង។ សង្គ្រាមបានក្លាយជាការសាកល្បងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចសម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតទាំងមូល។ ការសាកល្បងនៃភាពក្លាហាន ភាពធន់ ឯកភាព និងវីរភាព។ ដើម្បីរស់រានមានជីវិតនៅក្នុងការប្រឈមមុខដាក់គ្នាជាមួយប្រទេសដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតនៃបណ្តាប្រទេសអភិវឌ្ឍន៍នៅសម័យនោះ - ហ្វាស៊ីសអាល្លឺម៉ង់ - បានក្លាយជាអាចធ្វើទៅបានតែក្នុងការចំណាយនៃការខិតខំប្រឹងប្រែងដ៏ធំសម្បើមនៃកងកម្លាំងនិងការលះបង់ដ៏អស្ចារ្យបំផុត។
ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាម សមត្ថភាពរបស់មនុស្សយើងក្នុងការស៊ូទ្រាំនឹងបន្ទុកសង្គមធ្ងន់ធ្ងរបំផុត ដែលបង្កើតឡើងដោយបទពិសោធន៍រាប់ពាន់ឆ្នាំរបស់រុស្ស៊ីត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់។ សង្រ្គាមបានបង្ហាញជាថ្មីម្តងទៀតនូវ "ទេពកោសល្យ" ដ៏អស្ចារ្យរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីដើម្បីបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិ សមត្ថភាព សក្តានុពលរបស់ពួកគេយ៉ាងជាក់លាក់នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌធ្ងន់ធ្ងរបំផុត។
អារម្មណ៍និងអារម្មណ៍ដ៏ពេញនិយមទាំងអស់នេះត្រូវបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងវីរភាពដ៏ធំរបស់ទាហានសូវៀតនៅផ្នែកខាងមុខប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងនៅខាងក្រោយទៀតផង។ លំហូរអ្នកស្ម័គ្រចិត្តទៅខាងមុខមិនស្ងួតទេ។ មនុស្សស្រី ក្មេង ចាស់ រាប់ម៉ឺននាក់ ឈរមើលគ្រឿងចក្រ ត្រាក់ទ័រ រួមផ្សំ រថយន្តជំនួសប្តី ឪពុកកូន ដែលបានទៅប្រយុទ្ធ។
សង្រ្គាមជាមួយនឹងភាពសោកសៅ ការបាត់បង់មនុស្សជាទីស្រលាញ់ ការរងទុក្ខ ភាពតានតឹងដ៏ធំសម្បើមនៃកម្លាំងខាងវិញ្ញាណ និងរាងកាយរបស់មនុស្ស និងនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ការកើនឡើងខាងវិញ្ញាណដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងខ្លឹមសារនៃស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈ។ កំឡុងឆ្នាំសង្គ្រាម។ អរូបីរបស់ខ្ញុំប្រាប់អំពីការរួមចំណែកដ៏ធំធេងចំពោះបុព្វហេតុដ៏អស្ចារ្យនៃជ័យជំនះ ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកប្រាជ្ញសិល្បៈ ដែលបានចែករំលែកជោគវាសនារបស់ប្រទេសរួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងមូល។ ពេលកំពុងធ្វើការលើផ្នែកអរូបី ខ្ញុំបានសិក្សាអត្ថបទ និងការបោះពុម្ពមួយចំនួន។ ខ្ញុំបានរៀនរឿងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាច្រើនសម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំនៅក្នុងសៀវភៅដោយ P. Toper "សម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃជីវិតនៅលើផែនដី ... ការតំរង់ទិសមនោគមវិជ្ជា និងវីរបុរសរបស់ពួកគេ។ ការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងគឺការប្រមូលផ្ដុំ "សង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ៖ ភាពយន្ត និងផ្ទាំងរូបភាពសិល្បៈ" ក៏ដូចជា "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃទីក្រុងមូស្គូកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ និងក្នុងសម័យក្រោយសង្គ្រាម" ដែលបានណែនាំខ្ញុំទៅកាន់ផលិតករភាពយន្ត សិល្បករ តន្ត្រីករដ៏ល្បីល្បាញ។ និងស្នាដៃរបស់ពួកគេ។ សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់ការរៀបចំសម្រាប់ការប្រឡង "អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20" បានផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវមូលដ្ឋានទ្រឹស្តីចាំបាច់។ ដូចគ្នានេះផងដែរ ធនធានអ៊ីនធឺណិតបានរួមចំណែកដល់ការងារប្រកបដោយជោគជ័យលើអរូបី។

2. សិល្បៈកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

សង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានបើកភ្នែករបស់វិចិត្រករទៅនឹងការខ្ចាត់ខ្ចាយនៃសម្ភារៈដែលលាក់បាំងទ្រព្យសម្បត្តិខាងសីលធម៌និងសោភ័ណភាពដ៏ធំសម្បើម។ វីរភាពដ៏ធំរបស់មនុស្សបានផ្តល់ឱ្យសិល្បៈជាវិទ្យាសាស្ត្រមនុស្សយ៉ាងច្រើន ដែលវិចិត្រសាលនៃតួអង្គប្រជាប្រិយ ដែលបានចាប់ផ្តើមក្នុងឆ្នាំទាំងនោះត្រូវបានបំពេញបន្ថែមឥតឈប់ឈរជាមួយនឹងតួលេខថ្មី និងថ្មី។ ការប៉ះទង្គិចគ្នាក្នុងជីវិតដ៏ស្រួចស្រាវបំផុត ក្នុងអំឡុងពេលដែលគំនិតនៃភាពស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិ ភាពក្លាហាន និងកាតព្វកិច្ច សេចក្តីស្រឡាញ់ និងសមមិត្តត្រូវបានបង្ហាញដោយភាពភ្លឺស្វាងពិសេស ដែលមានសមត្ថភាពចិញ្ចឹមផែនការរបស់ចៅហ្វាយនាយនៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។

២.១. រោងកុន
អ្នកថតភាពយន្តឯកសារចំនួន 243 នាក់បានចាប់យកប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសង្រ្គាមសម្រាប់ពួកយើង។ ពួកគេត្រូវបានគេហៅថា "ទាហានដែលមានកាំភ្លើងយន្តពីរ" ពីព្រោះនៅក្នុងឃ្លាំងអាវុធរបស់ពួកគេបន្ថែមពីលើអាវុធយោធាអាវុធសំខាន់នៅតែមានវិជ្ជាជីវៈ - កាមេរ៉ាភាពយន្ត។
Newsreel នៅក្នុងគ្រប់ទម្រង់របស់វាត្រូវបាននាំយកមកមុន។ ការងាររបស់អ្នកថតរូបជួរមុខគឺជាការស្វែងរកប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតឥតឈប់ឈរ ការជ្រើសរើសពីចំនួនដ៏ច្រើននៃវីដេអូដ៏សំខាន់បំផុតនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏លំបាកនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។
នៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយ៉ូ Leningrad, Kyiv, Minsk newsreel ត្រូវបានដាក់ឱ្យដំណើរការ។ នៅមានស្ទូឌីយោភាពយន្តនៅទីក្រុងមូស្គូ ដែលបានក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌលរៀបចំ គ្រប់គ្រងបុគ្គលិកក្រុមខ្សែភាពយន្ដជួរមុខបានយ៉ាងលឿន ហើយបញ្ជូនពួកគេទៅបម្រើកងទ័ពនៅទីវាល។ ហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ការថតខ្សែភាពយន្តជួរមុខដំបូងត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងលេខ 70 នៃ Soyuzkinozhurnal ហើយចាប់ពីដើមខែកក្កដាឆ្នាំ 1941 វាមានចំណងជើងអចិន្រ្តៃយ៍រួចហើយ "ការរាយការណ៍ភាពយន្តពីរណសិរ្សនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ" ។ ការបញ្ចូលគ្នានូវសម្ភារៈសារព័ត៌មានទៅក្នុងកាសែត និងខ្សែភាពយន្ត ត្រូវបានធ្វើឡើងនៅទីស្នាក់ការធំ - ស្ទូឌីយោ Central Newsreel នៅទីក្រុងមូស្គូ។
សម្រាប់តម្រូវការរបស់នាវិកភាពយន្តដែលថតការប្រយុទ្ធគ្នារបស់អាកាសយានិករបស់យើង បញ្ជាការកងទ័ពអាកាសបានបែងចែកម៉ាស៊ីនថតខ្សែភាពយន្តពិសេសមួយចំនួនធំ។ រួមគ្នាជាមួយអ្នករចនាយន្តហោះ កន្លែងដ៏ល្អបំផុតត្រូវបានរកឃើញសម្រាប់ដំឡើងពួកវានៅលើយន្តហោះ៖ ឧបករណ៍ត្រូវបានផ្គូផ្គងជាមួយនឹងអាវុធធុនតូចអាកាសចរណ៍ ហើយបើកក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការបាញ់។
អ្នកថតរូបប្រហែល 250 នាក់បានធ្វើការនៅជួរមុខនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ ស្នូលសំខាន់នៃកាសែតជួរមុខគឺប្រតិបត្តិកររឹងរូសនៅលើផ្នែកខាងមុខការងារនៃផែនការប្រាំឆ្នាំដំបូង - R. Karmen, M. Tronevsky, M. Oshurkov, P. Paley ។ ប៉ុន្តែមានយុវជនដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើនដែលក្រោយមកបានក្លាយជាផ្នែកមួយនៃមូលនិធិមាសនៃភាពយន្តជាតិ - V. Sushchinsky, Y. Leibov, S. Stoyanovskiy, I. Belyakov, G. Bobrov, P. Kasatkin, B. Nebylitsky ... នាង អ្នកថតវីដេអូ M. Sukhova កំពុងថតរយៈពេលប្រហែលប្រាំមួយខែនៅក្នុងអង្គភាពបក្សពួកដែលប្រតិបត្តិការនៅពីក្រោយខ្សែសត្រូវក្នុងតំបន់មូស្គូ។ Cameraman B. Pumpyansky បានថតសមរភូមិដើម្បីរំដោះស្ថានីយ៍ Chop ដោយកងទ័ពសូវៀត ដែលមានរយៈពេល 5 ម៉ោង ដោយមិនសម្លឹងមើលទៅឆ្ងាយមួយនាទីពីកញ្ចក់កាមេរ៉ា ...
សមរភូមិសំខាន់ៗនីមួយៗដែលមានចំណុចសំខាន់ក្នុងដំណើរនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ខ្សែភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញលេញដាច់ដោយឡែក ហើយជាពិសេសព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗ - ភាពយន្តខ្លី ឬការចេញផ្សាយជួរមុខ។
ដូច្នេះថ្ងៃនិងយប់នៃការការពារវីរបុរសនៃទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានថតនៅលើខ្សែភាពយន្តដោយប្រតិបត្តិករនៃស្ទូឌីយោ Central Newsreel ។ ចាប់តាំងពីខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1941 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមចេញផ្សាយទស្សនាវដ្តីខ្សែភាពយន្ត "In Defense of the Native Moscow" ។ ការប្រយុទ្ធដំបូងជាមួយយន្តហោះហ្វាស៊ីសនៅលើមេឃនៃរដ្ឋធានីត្រូវបានថតពីមួយថ្ងៃទៅមួយថ្ងៃដោយក្រុមអ្នកថតរូបដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky ។ លទ្ធផលគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងម៉ូស្គូរបស់យើង" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1941 ។ អ្នកដឹកនាំរឿងដដែលនេះ បានធ្វើម្តងទៀតនូវបច្ចេកទេសដែលបានស្នើឡើងដោយ M. Gorky សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តមុនសង្រ្គាម "The Day of the New World"។ នៅថ្ងៃទី 23 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1942 ប្រតិបត្តិករចំនួន 160 នាក់បានកត់ត្រាព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ៗនៃថ្ងៃ 356 នៃសង្រ្គាមនៅគ្រប់ផ្នែកទាំងអស់ ក៏ដូចជាការងារខាងក្រោយ។ ខ្សែ​ភាព​យន្ត​ដែល​ថត​បាន​ត្រូវ​បាន​បញ្ចូល​ចូល​ក្នុង​ខ្សែ​ភាព​យន្ត​រឿង "War Day"។
ខ្សែភាពយន្តសាធារណៈដំបូងគេអំពីសង្គ្រាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ" ដឹកនាំដោយ I. Kopalin និង L. Varlamov ដែលជាជោគជ័យដ៏ត្រចះត្រចង់នៅលើអេក្រង់នៃពិភពលោកទាំងមូល (អ្នកទស្សនាជាង 7 លាននាក់បានមើលវានៅក្នុង សហរដ្ឋអាមេរិកតែម្នាក់ឯង) និងបានទទួលពានរង្វាន់ខ្ពស់បំផុតនៃបណ្ឌិត្យសភាភាពយន្តអាមេរិក - ពានរង្វាន់អូស្ការសម្រាប់ភាពយន្តឯកសារបរទេសល្អបំផុតឆ្នាំ 1942 ។
ភាពយន្តឯកសារចុងក្រោយនៃឆ្នាំសង្រ្គាមគឺខ្សែភាពយន្ត "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ដឹកនាំដោយ Y. Railman បង្កើតនៅឆ្នាំ 1945 ។ ការបង្ហាញរបស់វាបានបើកមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិក្រោយសង្គ្រាមលើកដំបូងនៅទីក្រុង Cannes ។ កាសែតបារាំង "Patriot de Nisdu Sud Est" បានសរសេរនៅពេលនោះថា "ភាពប្រាកដនិយមនៃទីក្រុងប៊ែកឡាំង" មានព្រំប្រទល់លើការយល់ឃើញ។ រូបភាពពីធម្មជាតិត្រូវបានតំឡើងដោយភាពសាមញ្ញដ៏អស្ចារ្យហើយផ្តល់នូវចំណាប់អារម្មណ៍នៃការពិតដែលមានតែរោងកុនសូវៀតប៉ុណ្ណោះដែលសម្រេចបាន ... នៅក្នុង " ជ័យជម្នះរបស់ទីក្រុងប៊ែកឡាំងត្រូវបានសម្រេចជាចម្បងដោយសារ "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" ផ្តល់ឱ្យយើងនូវមេរៀនដ៏អស្ចារ្យមួយនៅក្នុងសិល្បៈភាពយន្ត ហើយការអបអរសាទរមិនឈប់ឈររបស់អ្នករិះគន់ និងសាធារណជនគឺជាភស្តុតាងដ៏ល្អបំផុតនៃរឿងនេះ។
សរុបមក ក្នុងអំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ភាពយន្តឯកសារប្រវែងពេញចំនួន 34 រឿង ភាពយន្តខ្លីចំនួន 67 រឿង ការចេញផ្សាយជួរមុខចំនួន 24 និងបញ្ហាជាង 460 របស់ Soyuzkinozhurnal និងទស្សនាវដ្តី News of the Day ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ ភាពយន្តឯកសារចំនួន 14 - ក្នុងចំណោមពួកគេ "ការបរាជ័យនៃកងទ័ពអាល្លឺម៉ង់នៅជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ", "លេនីងរ៉ាតក្នុងការតស៊ូ", "ទីក្រុងប៊ែកឡាំង" - ត្រូវបានផ្តល់រង្វាន់រដ្ឋសហភាពសូវៀត។
សម្រាប់ការបង្កើតខ្សែភាពយន្តនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ស្ទូឌីយោ Central Newsreel បានទទួលរង្វាន់លំដាប់បដាក្រហមនៅឆ្នាំ 1944 ។ សម្រាប់វីរភាពភាពយន្តឯកសារ និងសារព័ត៌មាន "សង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ" ដែលមានខ្សែភាពយន្តប្រវែងពេញចំនួន 20 ដែលជាក្រុមអ្នកបង្កើតដ៏ច្រើនដែលដឹកនាំដោយអ្នកដឹកនាំសិល្បៈ និងជាអ្នកដឹកនាំរឿង R. Karmen ក្រោយមក វីរៈបុរសនៃការងារសង្គមនិយម សិល្បករប្រជាជននៃ សហភាពសូវៀតបានទទួលរង្វាន់លេនីននៅឆ្នាំ 1980 ។
អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារជួរមុខជាង 40 នាក់បានស្លាប់បាត់បង់ជីវិតជាវីរជនក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមចុងក្រោយ... ឈ្មោះរបស់ពួកគេត្រូវបានចារឹកនៅលើផ្ទាំងអនុស្សាវរីយ៍នៅក្នុងអគារនៃ Central House of Cinema, Central Studio of Documentary Films, the Central Studio of Children and Youth Films ដាក់ឈ្មោះតាម M. Gorky ។ បង្គោលភ្លើងថ្មម៉ាបដែលមានឈ្មោះអ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារដែលបានស្លាប់នៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Mosfilm កើនឡើងនៅលើទឹកដីនៃស្ទូឌីយោ។ ហើយនៅជាប់វាគឺជាសមាសភាពចម្លាក់ ដែលជាប្លុកបេតុងរហែកជាមួយនឹងរូបភាពសង្គ្រោះខ្ពស់នៃវគ្គវីរភាពនៃសង្រ្គាម ដែលធ្វើឡើងដោយជាងចម្លាក់ L. Berlin ស្ថាបត្យករ E. Stamo និង M. Shapiro ហើយបានដំឡើងនៅទីនេះក្នុងខែឧសភា ឆ្នាំ 1965 ។
សិល្បៈ​ភាពយន្ត​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​ខុស​ពី​មុន​សង្រ្គាម ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ក្នុង​ការ​អប់រំ​មនោគមវិជ្ជា​របស់​មហាជន។ ចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈភាពយន្តបានស្វែងរកដើម្បីប្រាប់អំពីវីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខនិងខាងក្រោយតាមរបៀបដែលការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ពួកគេនឹងជំរុញឱ្យទាហាន មន្ត្រី បក្សពួក និងអ្នកធ្វើការនៅមុខផ្ទះរាប់ពាន់នាក់រាប់ម៉ឺននាក់ទៅកាន់សកម្មភាពវីរភាពថ្មី។
សង្គ្រាម​បាន​បង្កើត​ការងារ​លំបាក​សម្រាប់​ការ​ថត​ភាពយន្ត​សូវៀត។ ការដោះស្រាយពួកគេ កម្មករភាពយន្តបានបង្ហាញពីភាពក្លាហានដ៏អស្ចារ្យ និងកម្លាំងទាហាន។ នៅដើមថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1941 អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានថតឈុតឆាកប្រយុទ្ធលើកដំបូង ហើយនៅថ្ងៃទី 25 ខែមិថុនា Soyuzkinozhurnal លេខ 70 រួមបញ្ចូលវគ្គយោធាដំបូង។
ស្ទូឌីយោភាពយន្ត Moscow Chronicle បានដើរតួយ៉ាងលេចធ្លោក្នុងការចងក្រងឯកសារអំពីព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្រ្គាម ក្នុងការបង្កើតរបាយការណ៍ភាពយន្តយោធាប្រតិបត្តិការ និងភាពយន្តឯកសារខ្នាតធំអំពីការប្រយុទ្ធ និងយុទ្ធនាការ។ ស្ទូឌីយោបានបង្រួបបង្រួមកម្មករច្នៃប្រឌិតជាច្រើននៃខ្សែភាពយន្តពិសេស។ ដោយបានបង្កើតប្រភេទទីស្នាក់ការកណ្តាលនៅទីក្រុងមូស្គូ - Central Chronicle Studio អ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារបានរៀបចំក្រុមភាពយន្តនៅផ្នែកខាងមុខនីមួយៗ។
កន្លែងលេចធ្លោមួយនៅក្នុងការងាររបស់អ្នកចងក្រងឯកសារត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រធានបទនៃការការពារទីក្រុងម៉ូស្គូដែលជាសកម្មភាពវីរភាពរបស់ Muscovites ។ រួចហើយនៅក្នុងរដូវក្តៅនៃឆ្នាំ 1941 អ្នកដឹកនាំរឿង M. Slutsky បានចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្ត Our Moscow ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះខ្សែភាពយន្តមួយត្រូវបានថតអំពីក្បួនដង្ហែរពិធីបុណ្យនៅលើទីលានក្រហមនិងបញ្ហាពិសេស "ដើម្បីការពារជនជាតិដើមទីក្រុងម៉ូស្គូ" ។ ខ្សែភាពយន្ដការសែតពេញមួយរឿង "The Defeat of German Troops near Moscow" ដែលត្រូវបានកែសម្រួលដោយអ្នកដឹកនាំរឿង I. Kopalin និង L. Varlamov ពីការថតរបស់អ្នកកាមេរ៉ារាប់សិបនាក់បានក្លាយជាដំណាក់កាលមួយក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ភាពយន្តឯកសារ។ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានបន្តដោយស្នាដៃអំពីការការពារ Leningrad អំពីវីរភាពនៅលើវ៉ុលកាអំពីបក្សពួកអំពីការប្រយុទ្ធសម្រាប់អ៊ុយក្រែនហើយក្រោយមកនៅឆ្នាំ 1944-1945 អំពីយុទ្ធនាការរំដោះនៃកងទ័ពសូវៀតអំពីការដណ្តើមយកទីក្រុងប៊ែរឡាំង។ និងអំពីការកម្ចាត់ចក្រពត្តិនិយមជប៉ុន។ ភាពយន្តទាំងនេះ និងភាពយន្តជាច្រើនទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងភាគច្រើនលើសលប់ដោយអ្នកដឹកនាំ និងកាមេរ៉ានៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ "អ្នកប្រយុទ្ធជាមួយកាមេរ៉ាភាពយន្ត" ដ៏រុងរឿងជាច្រើនបានស្លាប់នៅខាងមុខ។
ស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូនៃភាពយន្តវិទ្យាសាស្រ្តពេញនិយមក៏បានធ្វើការងារប្រកបដោយផ្លែផ្កាផងដែរ។ ដោយបានបំពេញបេសកកម្មដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ក្នុងការលើកកម្ពស់ចំណេះដឹងផ្នែកវិទ្យាសាស្ត្រ និងនយោបាយសង្គម ស្ទូឌីយ៉ូភាពយន្តក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមត្រូវបានរៀបចំឡើងវិញតាមវិធីយោធា ដោយប្តូរឈ្មោះទៅជា វ៉ែនតេកហ្វីម។ អ្នកដឹកនាំរឿង V. Suteev, V. Shneiderov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានបង្កើតខ្សែភាពយន្ត "ការការពារអាល្លឺម៉ង់និងយកឈ្នះវា", "ថ្មើរជើងក្នុងសមរភូមិ", "បំផ្លាញរថក្រោះរបស់សត្រូវ!"; អ្នកដឹកនាំរឿង P. Mosyagin, I. Svistunov បានបង្កើតខ្សែភាពយន្តវេជ្ជសាស្រ្តយោធាដែលមានប្រយោជន៍ជាច្រើន។ ខ្សែភាពយន្ដអប់រំត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធនឹងភ្លើង អាកប្បកិរិយាក្នុងអំឡុងពេលវាយឆ្មក់របស់សត្រូវ និងការផ្តល់ជំនួយដំបូងដល់ជនរងគ្រោះដោយការទម្លាក់គ្រាប់បែក។
នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម ស្ទូឌីយ៉ូ Mosfilm នៅទីក្រុងមូស្គូ បានចាប់ផ្តើមថតរឿងប្រលោមលោកខ្លី ផ្ទាំងរូបភាពភាពយន្តដើមអំពីសង្រ្គាម។ ក្នុងចំណោមពួកគេទាំងពីរសុទ្ធតែជារឿងកំប្លែង (ក្តីស្រមៃរបស់ហ៊ីត្លែរអំពីពួកអាឆ្កែដែលចាញ់ ណាប៉ូឡេអុង អ្នកកាន់កាប់ឆ្នាំ 1918 និងអ្នកឈ្នះអកុសលផ្សេងទៀត) និងវីរភាព (អំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់មន្ត្រីចារកម្មសូវៀត ឆ្មាំព្រំដែន អ្នករថក្រោះ)។ វីរបុរសនៃរឿងខ្លីមួយចំនួនត្រូវបានវីរបុរសភាពយន្តល្បីដែលមនុស្សចូលចិត្ត: Maxim, បុរសក្រោយ Strelka, បីនាក់ tankmen; តួអង្គថ្មីបានបង្ហាញខ្លួនដែលមានគោលដៅសម្រាប់ជីវិតអេក្រង់ដ៏វែងមួយ: ទាហានក្លាហាន Schweik ដែលជាទាហានក្លាហាននិងមិនភ័យខ្លាច - ចំអិន Antosha Rybkin - "បងប្រុស" របស់ Vasily Terkin ។ ខ្សែភាពយន្តប្រលោមលោកបានប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយពីខ្សែភាពយន្តមុនសង្គ្រាមអំពី Alexander Nevsky, Peter I និង V. I. Chapaev ។ ប្រលោមលោកខ្សែភាពយន្តទាំងនេះថតនៅក្នុងខែដំបូងនៃសង្រ្គាមនៅឯស្ទូឌីយោភាពយន្តម៉ូស្គូ Mosfilm និងពួកគេ។ A. M. Gorky ក៏ដូចជានៅ Lenfilm បន្ទាប់មកពួកគេត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុង "បណ្តុំភាពយន្តប្រយុទ្ធ" ពេញមួយ ក្រោមចំណងជើងទូទៅ "ជ័យជំនះគឺជារបស់យើង!"
ភាពយន្ដលក្ខណៈពិសេសក៏ត្រូវប្រឈមមុខនឹងកិច្ចការទីពីរដែលមិនសំខាន់តិចជាងនេះ - ដើម្បីបញ្ចប់ ទោះបីជាមានសង្រ្គាមក៏ដោយ ខ្សែភាពយន្តដ៏មានតម្លៃទាំងអស់ដែលបានចាប់ផ្តើមផលិតមុនពេលការវាយប្រហាររបស់ណាស៊ីលើសហភាពសូវៀត។ ហើយរូបភាពទាំងនេះត្រូវបានបញ្ចប់។ ទាំងនេះគឺជារឿង "Pig and Shepherd", "Mashenka", "Romantics" និងខ្សែភាពយន្តផ្សេងៗទៀត។
ខ្សែភាពយន្តទាំងអស់នេះបានរំឮកអ្នកទស្សនានូវពលកម្មដោយសន្តិភាព អំពីសមិទ្ធិផលនៃវប្បធម៌ជាតិ ដែលឥឡូវនេះត្រូវតែការពារដោយអាវុធនៅក្នុងដៃ។
សកម្មភាព​ភាពយន្ត​ដ៏​ខ្លាំង​ក្លា​មិន​បាន​ឈប់​នៅ​ទីក្រុង​ម៉ូស្គូ​មួយ​នាទី​ទេ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅថ្ងៃដ៏លំបាកបំផុត នៅពេលដែលការប្រយុទ្ធគ្នាកំពុងបន្តជាច្រើនគីឡូម៉ែត្រពីរដ្ឋធានីរបស់យើង វាត្រូវបានគេសម្រេចចិត្តជម្លៀសស្ទូឌីយ៉ូសិល្បៈចេញពីទីក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅ Alma-Ata អ្នកផលិតខ្សែភាពយន្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូបានបង្កើតស្នាដៃសំខាន់ៗក្នុងសម័យសង្គ្រាម។
ខ្សែភាពយន្តដំបូងអំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺ "លេខាធិការនៃគណៈកម្មាធិការស្រុក" ដឹកនាំដោយ I. Pyryev យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ I. Prut ។ នៅចំកណ្តាលមានរូបមេបក្ស។ អ្នកនិពន្ធនៃខ្សែភាពយន្តនេះ ជាមួយនឹងអំណាចនៃការឃោសនាដ៏អស្ចារ្យ និងជំនាញសិល្បៈ បានបង្ហាញនៅលើអេក្រង់នូវដើមកំណើតរបស់មនុស្សនៃរូបភាពនៃកុម្មុយនិស្ត ដែលបានលើកមនុស្សឱ្យស្លាប់ក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវ។ លេខាធិការគណៈកម្មាធិការស្រុក លោក Stepan Kochet សម្តែងដោយតួសម្តែងដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ V. Vanin បានបើកវិចិត្រសាលនៃតួអង្គរស់រវើកទ្រង់ទ្រាយធំនៃរោងកុនសូវៀតនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។
ជំហានថ្មីមួយឆ្ពោះទៅរកការយល់ដឹងពីការពិតនៃសង្គ្រាម ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយខ្សែភាពយន្តពិសេសនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត She Defends the Motherland (1943) ។ សារៈសំខាន់នៃរូបភាពនេះដែលថតដោយអ្នកដឹកនាំរឿង F. Ermler យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ A. Kapler គឺជាចម្បងនៅក្នុងការបង្កើតវីរភាពដែលជាតួអង្គប្រជាប្រិយរបស់ស្ត្រីរុស្ស៊ី - Praskovya Lukyanova - បញ្ចូលដោយ V. Maretskaya ។
ការស្វែងរកយ៉ាងខ្លាំងសម្រាប់តួអង្គថ្មី វិធីថ្មីដើម្បីដោះស្រាយពួកគេត្រូវបានគ្រងរាជ្យដោយជោគជ័យក្នុងខ្សែភាពយន្ត "ឥន្ទធនូ" (ឆ្នាំ 1943) ជាមួយតារាសម្តែង N. Uzhviy ក្នុងតួនាទីចំណងជើង ដែលដឹកនាំដោយ M. Donskoy យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ Wanda Vasilevskaya និងថតនៅ ស្ទូឌីយោភាពយន្ត Kyiv ។ នៅក្នុងការងារនេះសោកនាដកម្មនិងស្នាដៃរបស់ប្រជាជនត្រូវបានបង្ហាញវីរបុរសសមូហភាពបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងវា - ភូមិទាំងមូលជោគវាសនារបស់វាបានក្លាយជាប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្ត។ ក្រោយមក ភាពយន្តនេះទទួលបានការទទួលស្គាល់ទូទាំងពិភពលោក និងក្លាយជាភាពយន្តសូវៀតដំបូងគេដែលទទួលបានពានរង្វាន់អូស្ការ។ Natalya Gebdovskaya តារាសម្តែងនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត។ Dovzhenko បាននិយាយនៅក្នុងសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់នាងថានាង "យំពេលកំពុងស្តាប់រឿងនេះតាមវិទ្យុ" ហើយថាតារាសម្តែងរីករាយក្នុងការចូលរួមក្នុងការផលិតខ្សែភាពយន្តនេះ។ ប៉ុន្មានខែបន្ទាប់ពីការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តនេះ អ្នកការទូតអាមេរិក Charles Bohlen កំពុងបកប្រែ "ឥន្ទធនូ" សម្រាប់ Roosevelt នៅសេតវិមាន។ Roosevelt រំភើបចិត្តជាខ្លាំង។ ពាក្យរបស់គាត់បន្ទាប់ពីបានឃើញខ្សែភាពយន្តនេះគឺ: "ខ្សែភាពយន្តនេះនឹងត្រូវបានបង្ហាញដល់ប្រជាជនអាមេរិកក្នុងភាពអស្ចារ្យរបស់វា អមដោយការអត្ថាធិប្បាយដោយ Reynolds និង Thomas" ។ បន្ទាប់​មក គាត់​បាន​សួរ​ថា៖ «តើ​យើង​អាច​ជួយ​ពួក​គេ​បាន​យ៉ាង​ដូច​ម្ដេច​ឥឡូវ?
ខ្សែភាពយន្តដ៏ល្អបំផុតនៃស្ទូឌីយោភាពយន្ត Central United ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការតស៊ូរបស់បក្សពួក ចំពោះប្រជាជនសូវៀតដ៏ក្លាហាន និងមានមោទនភាពដែលមិនពត់ខ្លួនមុនពេលហ្វាស៊ីសនិយម ដែលមិនបញ្ឈប់ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាព៖ "នាងការពារមាតុភូមិ", "Zoya ", "ការឈ្លានពាន", "បុរសលេខ 217", "ក្នុងនាមមាតុភូមិ" ។
តួនាទីដ៏សំខាន់ក្នុងការប្រមូលផ្តុំកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយមត្រូវបានលេងដោយការសម្របសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃរបស់ K. Simonov ដែលធ្វើឡើងដោយអ្នកដឹកនាំរឿង A. Stolper (ខ្សែភាពយន្ត "A Guy from Our City"), A .រឿង "The Front" របស់ Korneichuk (ដឹកនាំដោយ G. និង S. Vasiliev)។
ខ្សែភាពយន្តរឿង "The Great Land" ដឹកនាំដោយ S. Gerasimov, "Native Fields" ដឹកនាំដោយ B. Babochkin យោងទៅតាមស្គ្រីបដោយ M. Padava "មានពេលមួយមានក្មេងស្រីម្នាក់" ដឹកនាំដោយ V. Eisymont ។
នៅឆ្នាំ 1943 ស្ទូឌីយោបានចាប់ផ្តើមត្រលប់ទៅវិមានមូស្គូរបស់ពួកគេបន្តិចម្តង ៗ ។ ភាពយន្តខ្នាតធំដំបូងគេដែលថតនៅ Mosfilm ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមគឺ Kutuzov (ដឹកនាំដោយ V. Petrov) ជាមួយ A. Diky ក្នុងតួនាទីជាតួឯក។
ដើម្បីស្គាល់អង្គភាពរបស់កងទ័ពជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលចុងក្រោយនៃសិល្បៈសម្តែង ប្រភេទនៃខ្សែភាពយន្តប្រគុំតន្ត្រីត្រូវបានបង្កើតឡើង និងទទួលបានប្រជាប្រិយភាព ដែលក្នុងនោះ តន្ត្រី ល្ខោន របាំបាឡេ និងចំនួនចម្រុះត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាតាមប្រធានបទ ជាតិ ឬគោលការណ៍ផ្សេងទៀត។ ការងារក៏បានបន្តលើការកែសម្រួលខ្សែភាពយន្តនៃស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រ ("អាពាហ៍ពិពាហ៍" និង "Jubilee" ដោយ A.P. Chekhov, "មានកំហុសដោយគ្មានកំហុស" ដោយ A.N. Ostrovsky) ។ ខ្សែភាពយន្ដប្រវត្តិសាស្រ្ត-បដិវត្តន៍ជាច្រើនត្រូវបានថត។
ដូច្នេះ សង្គ្រាម​គឺជា​រយៈពេល​ដ៏​លំបាក ប៉ុន្តែ​មាន​ផ្លែផ្កា​ក្នុង​ជីវិត​របស់​ផលិតករ​ភាពយន្ត។ ចៅហ្វាយនាយនៃ Mosfilm និង Soyuzdetfilm បានឆ្លើយតបយ៉ាងរហ័សទៅនឹងសំណើរបស់អ្នកទស្សនារបស់ពួកគេ ដោយឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងស្មោះស្ម័គ្រ និងងប់ងល់នៅក្នុងខ្សែភាពយន្តរបស់ពួកគេនូវរូបភាពនៃវីរបុរសនៃសង្គ្រាមដ៏អស្ចារ្យ បានបន្ត និងបង្កើតប្រពៃណីនៃភាពយន្តសូវៀត។ ការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏ធំទូលាយនៃភាពយន្តឯកសារបែបកាលប្បវត្តិ ជាមួយនឹងការបង្ហាញការពិត ត្រឹមត្រូវ និងក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះការពិពណ៌នាសិល្បៈពិតប្រាកដនៃព្រឹត្តិការណ៍យោធាសំខាន់ៗទាំងអស់បានជួយយកកន្លែងកិត្តិយសនៅក្នុងវប្បធម៌សូវៀតសម្រាប់ប្រភេទភាពយន្តពិសេសមួយ - សារព័ត៌មានក្នុងន័យធៀប។ .

2.2 សិល្បៈទស្សនីយភាព

២.២.១. ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាទម្រង់សិល្បៈដ៏ល្អក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ

ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មានការបះបោរជាតិខ្ពស់ ការរួបរួមរបស់ប្រជាជននៃសហភាពសូវៀត។ នៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃសេដ្ឋកិច្ច និងវប្បធម៌ ក៏ដូចជាឧស្សាហកម្មយោធា លទ្ធផលខ្ពស់ត្រូវបានសម្រេច សង្គមបានប្រមូលផ្តុំ និងធ្វើការដើម្បីជ័យជំនះ។ សិល្បកររួមជាមួយនឹងប្រជាជនទាំងអស់បានឈរនៅក្នុងការបង្កើតយោធា។ ចៅហ្វាយនាយវ័យក្មេងបានទៅការិយាល័យចុះឈ្មោះ និងចុះឈ្មោះយោធា ដើម្បីចុះឈ្មោះជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្តសម្រាប់កងទ័ពក្រហម។ មនុស្ស ៩០០ នាក់ - សមាជិកនៃសហភាពសិល្បករបានប្រយុទ្ធនៅជួរមុខគឺជាទាហាន។ ពួកគេប្រាំនាក់បានក្លាយជាវីរបុរសនៃសហភាពសូវៀត។
នៅសតវត្សទី 20 ផ្ទាំងរូបភាពនយោបាយមិនមានកន្លែងណានៅលើពិភពលោកដែលផ្តល់សារៈសំខាន់ខ្លាំងដូចនៅសហភាពសូវៀតទេ។ ស្ថានភាពទាមទារឱ្យមានផ្ទាំងរូបភាព: បដិវត្តន៍ សង្គ្រាមស៊ីវិល សំណង់ដ៏ធំសម្បើម សង្គ្រាមប្រឆាំងនឹងហ្វាស៊ីសនិយម។ អាជ្ញាធរ​កំណត់​កិច្ចការ​ធំៗ​នៅ​ចំពោះ​មុខ​ប្រជាពលរដ្ឋ។ តម្រូវការសម្រាប់ការទំនាក់ទំនងដោយផ្ទាល់និងរហ័ស - ទាំងអស់នេះបានបម្រើជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត។ គាត់បាននិយាយទៅកាន់មនុស្សរាប់លាននាក់ ជារឿយៗដោះស្រាយបញ្ហាជីវិត និងការស្លាប់ជាមួយពួកគេ។
ផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានទទួលជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យ។ រយៈពេលនេះគឺអាចប្រៀបធៀបបានក្នុងមាត្រដ្ឋានទៅនឹងការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពក្នុងអំឡុងបដិវត្តន៍ខែតុលា និងសង្រ្គាមស៊ីវិល ប៉ុន្តែមានការបង្កើតឡើងរាប់រយដងច្រើនជាងសន្លឹកផ្ទាំងរូបភាព ផ្ទាំងរូបភាពជាច្រើនបានក្លាយទៅជាសិល្បៈបុរាណរបស់សូវៀត។ នៅក្នុងស្មារតីរបស់វា សមត្ថភាពក្នុងការឆ្លើយតបតាមទូរស័ព្ទទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍នាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ផ្ទាំងរូបភាពបានប្រែទៅជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពបំផុតមួយសម្រាប់បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់ប្រជាជនទាំងមូល សម្រាប់ការអំពាវនាវឱ្យមានសកម្មភាព ដើម្បីការពារមាតុភូមិ សម្រាប់ការជូនដំណឹង។ ដំណឹងបន្ទាន់ពីខាងមុខ និងខាងក្រោយ។ ព័ត៌មានសំខាន់បំផុតត្រូវតែបញ្ជូនដោយមធ្យោបាយសាមញ្ញបំផុត និងមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត ហើយក្នុងពេលតែមួយក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបំផុត។
សម័យសង្រ្គាមនីមួយៗមានភារកិច្ចរៀងៗខ្លួន ដែលកិច្ចការទាំងអស់ទាមទារដំណោះស្រាយបន្ទាន់។ ផ្ទាំងរូបភាពបានបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ជូនព័ត៌មានទៅកាន់តំបន់ទាំងនោះដែលមិនមានខ្សែទំនាក់ទំនងដែលត្រូវបានកាន់កាប់ ប៉ុន្តែជាកន្លែងដែលភាគីសូវៀតកំពុងប្រតិបត្តិការ។ ផ្ទាំងរូបភាពបានក្លាយជាការពេញនិយមយ៉ាងខ្លាំង។ ខ្លឹមសាររបស់ពួកគេត្រូវបានគេនិយាយឡើងវិញពីមាត់មួយទៅមាត់មួយ បានក្លាយជាពាក្យចចាមអារ៉ាមដ៏ពេញនិយម។
"... យប់។ អ្នកស្រុកមកជួយក្រុមកាយរឹទ្ធិ។ ដោយស្ងាត់ស្ងៀម លួចលាក់ក្នុងភាពងងឹតតាមដងផ្លូវភូមិ និងផ្លូវនានា ដោយជៀសវាងឆ្មាំ និងល្បាតរបស់អាល្លឺម៉ង់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន អ្នកស្នេហាជាតិដែលមិនភ័យខ្លាចបានបិទភ្ជាប់ ហើយក្នុងករណីដែលរឿងនេះបរាជ័យ ពួកគេបានដាក់ផ្ទាំងពណ៌នៃផ្ទាំងរូបភាពសូវៀត និង TASS Windows នៅលើដី។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានស្អិតជាប់ជាមួយរបង, ស្រក់, ផ្ទះដែលជាកន្លែងដែលជនជាតិអាល្លឺម៉ង់នៅ។
ផ្ទាំងរូបភាពដែលត្រូវបានចែកចាយនៅខាងក្រោយដ៏ជ្រៅនៃជនជាតិអាឡឺម៉ង់គឺជាព័ត៌មាននៃមាតុភូមិដ៏អស្ចារ្យដែលជាការរំលឹកថាមិត្តភក្តិជិតស្និទ្ធ។ ប្រជាជនដែលដកហូតវិទ្យុសូវៀត សារព័ត៌មានសូវៀត ច្រើនតែរៀនការពិតអំពីសង្គ្រាមពីផ្ទាំងរូបភាពទាំងនេះ ដែលលេចចេញមកពីណា...”, - នេះជារបៀបដែលអតីតយុទ្ធជននៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនិយាយអំពីផ្ទាំងរូបភាព។
ដោយសារតែការខ្វះខាតពេលវេលា មិនមែនគ្រប់ផ្ទាំងរូបភាពទាំងអស់ត្រូវបានផលិតឡើងប្រកបដោយគុណភាពខ្ពស់នោះទេ ប៉ុន្តែទោះបីជាមានអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងក៏ដោយ ក៏ពួកគេទទួលបាននូវអារម្មណ៍ដ៏អស្ចារ្យ និងស្មោះស្ម័គ្រ ពីព្រោះនៅពេលប្រឈមមុខនឹងសេចក្តីស្លាប់ និងការរងទុក្ខ វាមិនអាចកុហកបានទេ។
មជ្ឈមណ្ឌលដ៏ធំបំផុតសម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្ទាំងរូបភាពនៅឆ្នាំ 1941-1945 គឺសាខាម៉ូស្គូនិង Leningrad នៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយរបស់រដ្ឋ។ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានបោះពុម្ពផងដែរនៅក្នុងទីក្រុងធំនៃស៊ីបេរី, ចុងបូព៌ា, តំបន់វ៉ុលកា, អាស៊ីកណ្តាល, Transcaucasia ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយភ្នាក់ងារនយោបាយនៃកងទ័ពក្រហមនិងកងទ័ពជើងទឹកនិងការិយាល័យវិចារណកថាកាសែត។ ជាញឹកញយ ផ្ទាំងរូបភាពត្រូវបានធ្វើឡើងដោយដៃ និងស្តង់ ដែលបង្កើនល្បឿននៃការចេញផ្សាយរបស់ពួកគេ ប៉ុន្តែធ្វើឱ្យវាមិនអាចចែកចាយបានរាប់ពាន់ច្បាប់ចម្លង។
វិចិត្រករជាច្រើនបានធ្វើការក្នុងប្រភេទសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាពកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដែលមិនថាមុនសង្គ្រាម ឬក្រោយសង្រ្គាមត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព។
សិល្បករផ្ទាំងរូបភាពបានឆ្លើយតបភ្លាមៗចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នៃថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ក្នុងរយៈពេលមួយសប្តាហ៍ ផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មចំនួនប្រាំត្រូវបានបោះពុម្ពជាទ្រង់ទ្រាយធំ ហើយជាងហាសិបសន្លឹកទៀតកំពុងត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ការបោះពុម្ពនៅតាមគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព។ នៅល្ងាចថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ជនជាតិ Kukryniksy (M. Kupriyanov, P. Krylov, N. Sokolov) បានបង្កើតគំនូរព្រាងនៃផ្ទាំងរូបភាព "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយគ្មានមេត្តា" ។ ក្រោយមក ផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀត បោះពុម្ពនៅប្រទេសអង់គ្លេស អាមេរិក ចិន អ៊ីរ៉ង់ ម៉ិកស៊ិក និងប្រទេសដទៃទៀត។
"នៅក្នុងកំណែដើម" សៀវភៅ "សង្គ្រាមលោកលើកទី 2: ភាពយន្តនិងសិល្បៈផ្ទាំងរូបភាព" ប្រាប់ថា "កាំភ្លើងរបស់ទាហានក្រហមបានទម្លុះដៃរបស់ហ៊ីត្លែរដូច្នេះផ្ទាំងរូបភាពហាក់ដូចជាការព្រមាន។ ប៉ុន្តែវាត្រូវបានបោះពុម្ពរួចហើយជាមួយនឹងគ្រោងផ្សេង។ កាំជ្រួច​បាន​ទម្លុះ​ចំ​ក្បាល​របស់​ហ៊ីត្លែរ ដែល​ត្រូវ​គ្នា​យ៉ាង​ពេញលេញ​ទៅ​នឹង​គោលដៅ​ចុងក្រោយ​នៃ​ព្រឹត្តិការណ៍​ដែល​កំពុង​កើតឡើង។ ការរួមផ្សំគ្នាដោយជោគជ័យនៃរូបភាពវីរភាព និងការស្រមើស្រមៃនៅក្នុងគ្រោងនៃផ្ទាំងរូបភាពក៏ត្រូវគ្នាទៅនឹងស្មារតីនៃសម័យកាលផងដែរ។ ការរួមបញ្ចូលគ្នាស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ដោយ Kukryniksy និងសិល្បករផ្សេងទៀត។
គួរកត់សម្គាល់ថាទាហាននៃកងទ័ពសូវៀតមានទីតាំងនៅខាងស្តាំនៃផ្ទាំងរូបភាពហើយហ៊ីត្លែរនៅខាងឆ្វេង។ គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ផ្ទាំងរូបភាពយោធាសូវៀតជាច្រើនពណ៌នាអំពីកងកម្លាំងប្រឆាំងតាមរបៀបស្រដៀងគ្នា។ លទ្ធផលនៃការពិសោធន៍ផ្លូវចិត្តបង្ហាញថា អ្នកមើលរូបភាព ទំព័រកាសែត ឬផ្ទាំងរូបភាព នៅពេលដំបូងសម្គាល់ឃើញការ៉េខាងស្តាំខាងលើ ហើយពីទីនោះការសម្លឹងរបស់គាត់ផ្លាស់ទីទៅរូបភាពដែលនៅសល់។ ដូច្នេះ ជ្រុងខាងស្តាំខាងលើ និងជាទូទៅផ្នែកខាងស្តាំនៃរូបភាព ឬផ្ទាំងរូបភាព ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃចិត្តវិទ្យានៃការយល់ឃើញដែលមើលឃើញ កាន់កាប់កន្លែងពិសេសមួយ។ នៅលើផ្ទាំងរូបភាពយោធាជាច្រើន វាស្ថិតនៅក្នុងកន្លែងនេះ ដែលទាហាននៃកងទ័ពក្រហមត្រូវបានពណ៌នា ប្រញាប់ប្រញាល់វាយប្រហារពួកណាស៊ី ដែលតួលេខរបស់ពួកគេត្រូវបានដាក់នៅផ្នែកខាងឆ្វេងនៃផ្ទាំងរូបភាព នៅផ្នែកខាងក្រោម។ ការ​សម្រេច​ចិត្ត​បែប​នេះ​ជួយ​បង្ហាញ​ខ្លឹមសារ​ឱ្យ​កាន់តែ​ស៊ីជម្រៅ បង្កើន​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​នៃ​ការងារ។
បន្ថែមពីលើអ្វីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើចាប់ពីថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាដល់ថ្ងៃទី 29 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ផ្ទាំងរូបភាពរបស់ N. Dolgorukov "ដូច្នេះវា ... ដូច្នេះវានឹងក្លាយជា!" "យើងនឹងបោសសំអាតពួកព្រៃផ្សៃហ្វាស៊ីសចេញពីមុខផែនដី" Kukryniksy "ណាប៉ូឡេអុងត្រូវបានចាញ់ក៏នឹងនៅជាមួយហ៊ីត្លែរដ៏ក្រអឺតក្រទម" កូកូរេគីន "ស្លាប់ទៅសត្វល្មូនហ្វាស៊ីស!" ។
ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​មាន​ប្រជាប្រិយ​ភាព​ខ្លាំង​ក្នុង​អំឡុង​ពេល​សង្គ្រាម។ គាត់បានរួមបញ្ចូលគ្នានូវប្រពៃណីនៃផ្ទាំងរូបភាពសង្រ្គាមស៊ីវិលជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលនៃកាសែតនយោបាយនិងទស្សនាវដ្តីគំនូរជីវចលនៃទសវត្សរ៍ទី 30 ។ វិចិត្រករបានប្រើភាសានៃពាក្យប្រៀបធៀប តិះដៀល តិះដៀល យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ ប្លង់នៃសន្លឹកពណ៌ស ដែលរូបភាពនៃរូបនោះលេចចេញយ៉ាងច្បាស់ ហើយពាក្យស្លោកត្រូវបានអានយ៉ាងល្អ។ ផែនការនៃការប្រឈមមុខដាក់គ្នានៃកងកម្លាំងគឺមានប្រជាប្រិយភាព: ការឈ្លានពានដ៏អាក្រក់និងការការពារដោយយុត្តិធម៌។
ជាពិសេស ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងជាច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងកំឡុងឆ្នាំ 1941។ ក្នុងចំណោមនោះ ផ្ទាំងរូបភាពគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួនអាចត្រូវបានរាយក្នុងបញ្ជី: Kukryniks "អ្នកបួសសាច់ឆៅ ឬពីរផ្នែកនៃកាក់ដូចគ្នា"; B. Efimov, N. Dolgorukov "បានសំដែង - រីករាយ, ដកថយ - ស្រក់ទឹកភ្នែក"; N. Dolgorukov "ដូច្នេះវាបាន ... ដូច្នេះវានឹងត្រូវបាន!"; Kukryniksy "យើងនឹងកាត់ផ្លូវរបស់សត្រូវអាក្រក់ចេញពីរង្វិលជុំគាត់នឹងមិនគេចចេញពីវាទេ!" ។ ផ្ទាំងរូបភាពបែបកំប្លែងបានបង្ហាញពីសត្រូវនៅក្នុងពន្លឺបែបកំប្លែងទាំងពេលដែលគាត់មានទម្រង់លេង និងគ្រោះថ្នាក់នៅដើមសង្រ្គាម ហើយនៅពេលដែលកងទ័ពអាឡឺម៉ង់ចាប់ផ្តើមទទួលបរាជ័យជាលើកដំបូង។ នៅក្នុងផ្ទាំងរូបភាព "អារក្សមិនគួរឱ្យភ័យខ្លាចដូចដែលវាត្រូវបានលាបពណ៌ទេ" Kukryniksy បានបង្ហាញឈុតឆាកពីជីវិតរបស់តុលាការក្រុងប៊ែរឡាំង។ ការពិត Fuhrer ស្គម ប៉ុន្តែនៅលើផ្ទាំងក្រណាត់ គាត់គឺជាបុរសខ្លាំងដែលមាន biceps ធំ។
ផ្ទាំងរូបភាពភ្លឺត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ I. Serebryany “Nakosya, ខាំ!”, N. Dolgorukov “គាត់លឺសំលេងរំខាន”, V. Denis “ទៅកាន់ទីក្រុងម៉ូស្គូ! ហូ! ពីទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ អូ”“ មុខនៃហ៊ីត្លែរ” និងផ្សេងៗទៀត។ ផ្ទាំង​រូបភាព​បែប​តិះដៀល​ភាគ​ច្រើន​ត្រូវ​បាន​ផលិត​ដោយ Okna TASS។
ល។................

“សិល្បៈសូវៀតកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ”

សេចក្តីផ្តើម…………………………………………………………………………………….3

ផ្នែកសំខាន់ I:

រោងមហោស្រព…………………………………………………………………………………………… ៥

គំនូរ……………………………………………………………………………….៦

ចម្លាក់…………………………………………………………………………………………… ៨

ស្ថាបត្យកម្ម……………………………………………………………………………… ៩

តន្ត្រី……………………………………………………………………………………………..៩

រោងកុន …………………………………………………………………………………. ១១

អក្សរសិល្ប៍…………………………………………………………………………………………… ១៥

ផ្នែកទី II៖

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន ……………………………………………………………………………… ១៧

ពាក្យស្នើសុំ……………………………………………………………………………… ១៨

ឯកសារយោង…………………………………………………………………………………………… ១៩

សេចក្តីផ្តើម

គ្មានកងទ័ពនៅលើពិភពលោកទេ។

មិនមានកម្លាំងដូចយើងទេ។

សិល្បៈ អក្សរសិល្ប៍របស់យើង...

V. I. Chuikov

(សេនាប្រមុខនៃសហភាពសូវៀត)

សម្រាប់ប្រជាជនសូវៀតភាគច្រើន សង្រ្គាមបានចាប់ផ្តើមដោយមិនបានរំពឹងទុក។ អស់​រយៈពេល​ជា​ច្រើន​ថ្ងៃ​មក​នេះ ថ្នាក់​ដឹកនាំ​នយោបាយ​ក៏​មាន​ការ​តក់ស្លុត​ដែរ។ សង្រ្គាមត្រូវតែធ្វើបន្ទាប់ពីការគាបសង្កត់ទ្រង់ទ្រាយធំនៅក្នុងជួរកងទ័ព។

អាល្លឺម៉ង់​បាន​ដណ្តើម​យក​ទឹកដី​ដ៏​ធំ​មួយ ដែល​រួមមាន​រដ្ឋ​បាល់ទិក អ៊ុយក្រែន បេឡារុស្ស ផ្នែក​ខាងលិច​នៃ​រុស្ស៊ី។ សត្រូវបានទៅដល់វ៉ុលកាហើយឈរនៅក្រោមជញ្ជាំងនៃទីក្រុងម៉ូស្គូ។

សូមអរគុណចំពោះការខិតខំប្រឹងប្រែងមិនគួរឱ្យជឿរបស់ទាហាន និងមេបញ្ជាការ បុគ្គលិកជួរមុខផ្ទះដែលបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្កើតការផលិតអាវុធក្នុងបរិមាណដែលត្រូវការ សហភាពសូវៀតបានគ្រប់គ្រងដើម្បីផ្លាស់ប្តូរដំណើរសោកនាដកម្មនៃព្រឹត្តិការណ៍ក្នុងរដូវរងាឆ្នាំ 1942-1943 ក្នុងឆ្នាំ 1944 ដើម្បីរំដោះប្រទេស។ ទឹកដីនៃសហភាពសូវៀត បណ្តាប្រទេសអ៊ឺរ៉ុប និងនៅថ្ងៃទី 8 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1945 ដើម្បីបញ្ចប់សង្រ្គាមដែលបំផ្លិចបំផ្លាញបំផុតនៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង។

វាច្បាស់ណាស់ថា ជ័យជំនះត្រូវបានឈ្នះមិនត្រឹមតែដោយជំនាញយោធា និងសម្ភារៈយោធាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដោយសីលធម៌ខ្ពស់របស់ទាហានរបស់យើងផងដែរ។ សិល្បៈចម្រុះជាតិសាសន៍របស់សូវៀត និងមិត្តភាពរបស់ប្រជាជននៃសហភាពសូវៀតបានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការថែរក្សា និងថែរក្សាស្មារតីនេះ។

នៅពេលជ្រើសរើសប្រធានបទ ខ្ញុំត្រូវបានណែនាំដោយភាពពាក់ព័ន្ធនៃការស្រាវជ្រាវប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ពេលវេលាមិនអាចលុបចេញពីការចងចាំរបស់មនុស្សពីភាពអស្ចារ្យ និងសារៈសំខាន់នៃសិល្បៈសូវៀតក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនោះទេ។ ការចងចាំពីអតីតកាលគឺជាភ្លើងដែលមិនអាចពន្លត់បាន។ នេះ​មិន​មែន​គ្រាន់​តែ​ជា​ទ្រព្យ​សម្បត្តិ​នៃ​មនសិការ​មនុស្ស​ទេ វា​ជា​ការ​តភ្ជាប់​រវាង​អតីតកាល និង​អនាគត។ រហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ បទចម្រៀងយោធាត្រូវបានគេឮនៅថ្ងៃជ័យជំនះ វិមានសម្រាប់វីរបុរសសង្រ្គាមត្រូវបានសាងសង់ឡើង ដែលពិសិដ្ឋ និងមិនអាចបំផ្លិចបំផ្លាញបាន។

គោលបំណងនៃការស្រាវជ្រាវរបស់ខ្ញុំគឺដើម្បីបង្ហាញថា ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ សិល្បៈបានដើរតួនាទីយ៉ាងធំធេង។

សារៈសំខាន់និងសារៈសំខាន់នៃសម្ភារៈដែលបានបង្ហាញកើនឡើងដោយសារតែការពិតដែលថាសព្វថ្ងៃនេះវាមានសារៈសំខាន់មិនត្រឹមតែក្នុងការចងចាំជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងដឹងអំពីអ្នកនិពន្ធ សិល្បករ តន្ត្រីករល្បីៗទាំងនោះ ដែលស្នាដៃរបស់គាត់បានលើកឡើងពីស្មារតីនៃកងទ័ពសូវៀត។

សិល្បៈសូវៀត "ពីថ្ងៃដំបូងនៃឆ្នាំជូរចត់" មិនត្រឹមតែជាសាក្សី - រ៉ាំរ៉ៃប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជាអ្នកចូលរួមយ៉ាងសកម្មនៅក្នុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យផងដែរ។ វាបានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការប្រមូលកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សដើម្បីវាយលុកសត្រូវ។

នៅគ្រប់ទីកន្លែង នៅខាងមុខ ខាងក្រោយ វិចិត្រករបានបង្កើតនូវប្រវត្តិសិល្បៈនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ដោយបានគូរនៅក្នុងការតស៊ូយ៉ាងក្តៅគគុក។ គំនូរព្រាង គំនូសព្រាង សន្លឹកក្រាហ្វិកដែលផលិតនៅលើសមរភូមិ ជារឿយៗត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់សមរភូមិដ៏អស្ចារ្យ។

សង្រ្គាមមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើបរិយាកាសខាងវិញ្ញាណនៃសង្គមសូវៀត។ មនុស្សជំនាន់មួយត្រូវបានបង្កើតឡើង រឹងរូសដោយសង្រ្គាម ដែលមិនស្គាល់ការភ័យខ្លាចនៃការគាបសង្កត់ទ្រង់ទ្រាយធំនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ។ ការស៊ូទ្រាំនឹងទុក្ខលំបាកក្នុងសម័យសង្គ្រាមបានធ្វើឱ្យមានក្តីសង្ឃឹមថាជីវិតនឹងកាន់តែប្រសើរឡើងបន្ទាប់ពីជ័យជម្នះ។ មនុស្សបានបង្កើនការគោរពខ្លួនឯង បំណងប្រាថ្នាដើម្បីស្វែងយល់ដោយឯករាជ្យនូវបទពិសោធន៍។ ការចូលរួមក្នុងការរំដោះប្រទេសនៅអឺរ៉ុបពីលទ្ធិហ្វាស៊ីសនិយម ប្រជាជនសូវៀតបានមើលឃើញថានៅក្រៅប្រទេសពិតជាមានមែន មិនមែនក្នុងរូបភាពនៃការឃោសនាទ្រង់ទ្រាយធំនោះទេ។ ភាពផ្ទុយគ្នារវាងមាតុភូមិដែលបំផ្លិចបំផ្លាញ និងប្រទេសដែលចាញ់ ដែលសម្បូរទៅដោយអាហារូបត្ថម្ភ និងវិបុលភាព បានធ្វើឱ្យទាហានគិតអំពីរឿងជាច្រើន។

“ គ្រប់យ៉ាងដើម្បីមុខ គ្រប់យ៉ាងដើម្បីជ័យជំនះ" - វាជាពាក្យស្លោកជាសកល។

មហោស្រព

នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏លំបាកនៃសង្រ្គាម ការជួបជាមួយតារាសម្ដែង និងសិល្បៈបានក្លាយជាថ្ងៃសម្រាកសម្រាប់អ្នកប្រយុទ្ធ ជួយរស់នៅ ប្រយុទ្ធ និងជឿជាក់លើជ័យជំនះ។ វីរៈបុរសនៃសហភាពសូវៀត វរសេនីយ៍ឯកនៃអាកាសចរណ៍ស៊ីវិល លោក M. M. Gromov បានរំលឹកថា "តារាសម្តែងនៅជួរមុខត្រូវបានស្វាគមន៍ជានិច្ច និងគ្រប់ទីកន្លែង ... ពួកគេបានបង្ហាញខ្លួននៅវាលយន្តហោះ ... ការឈូសឆាយភ្លាមៗបានក្លាយជាសាលប្រជុំ ហើយកាំភ្លើងប្រឆាំងយន្តហោះ និងបានក្លែងបន្លំ។ យន្តហោះបានក្លាយទៅជាប្រភេទនៃការតុបតែង” (1.) នៅដើមសង្រ្គាម រោងមហោស្រពជួរមុខដែលកើតឡើងនៅជួរមុខ បើនិយាយពីលក្ខណៈនៃសកម្មភាពរបស់ពួកគេ គឺនៅជិតនឹងកងពលតូចជួរមុខ ដែលស្គាល់តាំងពីសម័យសង្រ្គាមស៊ីវិល។ ពួកគេបានសម្តែងជាមួយឈុតខ្លីៗ ជាមួយនឹងការប្រគុំតន្ត្រី និងកម្មវិធីផ្សេងៗ។ ប៉ុន្តែបន្តិចម្ដងៗ ដោយសារការពង្រឹងស្ថាប័ន ការងាររបស់រោងកុនជួរមុខត្រូវបានពង្រឹង និងស៊ីជម្រៅ ភាពយន្តរបស់ពួកគេបានពង្រីក។ វា​មាន​ការ​សម្ដែង​ជា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​យោធា​និង​វីរភាព​ស្នេហា​ជាតិ​របស់​សូវៀត ស្នាដៃ​នៃ​ការ​សម្ដែង​បែប​បុរាណ​រុស្ស៊ី និង​បរទេស។ ការសម្តែងដោយជោគជ័យ (ឬការកាត់តដោយផ្អែកលើរឿងល្ខោន): "ទាហានម្នាក់កំពុងដើរពីខាងមុខ" ដោយ V. P. Kataev "បុរសម្នាក់មកពីទីក្រុងរបស់យើង" ដោយ K. Simonov "Chapaev" ដោយ D. Furmanov "ម្ភៃឆ្នាំក្រោយ" ដោយ M. A. Svetlov, "A Man with a Gun", "Kremlin Chimes" ដោយ N. Pogodin សំដែងដោយ K. Goldoni, A. Ostrovsky និងរឿងផ្សេងៗទៀត។ ការលេងមួយក្បាច់ពិសេសចំនួន 700 ត្រូវបានសរសេរសម្រាប់រោងភាពយន្តជួរមុខ។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ចំនួនរោងកុនជួរមុខបានកើនឡើង ហើយនៅឆ្នាំ 1944 មានរោងកុនជួរមុខចំនួន 25 នៅក្នុងជួរកងទ័ពសកម្ម។ អស់រយៈពេល 4 ឆ្នាំសង្រ្គាមកងពលតូចល្ខោនជួរមុខបានចំណាយ 1 លាន។ 350 ពាន់ការសម្តែង។ អ្នកដឹកនាំនៅទីក្រុងមូស្គូគឺជាផ្នែកនៃកងពលតូចបែបនេះ។ ដូច្នេះជាឧទាហរណ៍ A.K. Tarasova បានអានសៀវភៅឯកត្តជនរបស់ Anna Karenina នៅខាងមុខ V. A. Ershov - សៀវភៅទោលរបស់ Sateen ពីការលេងរបស់ Gorky "At the Bottom" ។ អ្នកដឹកនាំសិល្បៈនៃកម្មវិធីនិងការប្រគុំតន្ត្រីសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខគឺជាចៅហ្វាយនាយឆ្នើមនៃរោងមហោស្រពសូវៀត: A. D. Dikiy, Yu. A. Zavadsky, S. M. Mikhoels និងអ្នកដទៃ, K. M. Simonova, ដកស្រង់ចេញពីការសម្តែង "សត្វចិញ្ចឹមនៃសិរីរុងរឿង" ដោយ A. N. Gladkov, " ប្រជាជនរុស្ស៊ី" ដោយ K. Simonov, "ផ្នែកខាងមុខ" ដោយ Korneichuk - នៅក្នុងពាក្យមួយ, អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាចលើកទឹកចិត្តដល់អ្នកប្រយុទ្ធ, ជួយពួកគេឱ្យរស់រានមានជីវិតនិងឈ្នះ។ អ្នកកំប្លែង និងមិត្តរីករាយ អ្នកក្លាហាន និងអ្នកប្រាជ្ញ - Vasily Terkin មានប្រជាប្រិយភាពជាពិសេសជាមួយអ្នកប្រយុទ្ធ។ Terkin - តើគាត់ជានរណា? ចូរនិយាយដោយត្រង់ថា "វាគ្រាន់តែជាបុរសតែម្នាក់ឯង គាត់ជាមនុស្សសាមញ្ញ... ពីថ្ងៃដំបូងនៃទឹកដីកំណើតដ៏ជូរចត់ ក្នុងម៉ោងដ៏លំបាកនៃទឹកដីកំណើត មិនមែននិយាយលេងទេ Vasily Terkin យើងបានក្លាយជាមិត្តនឹងអ្នក" (2 ) នៅឆ្នាំ 1942 សម្រាប់សេវាកម្មកាន់តែប្រសើរ និងជាប្រព័ន្ធបន្ថែមទៀតដល់ផ្នែកខាងមុខ រោងកុនជួរមុខចំនួន 5 នៃសមាគមមហោស្រព All-Union ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ រោងមហោស្រពធំជាងគេនៅក្នុងប្រទេស៖ រោងមហោស្រព។ Evgeniya Vakhtangov, រោងមហោស្រព Maly, រោងមហោស្រព Leningrad Academic Drama ។ Pushkin - បានរៀបចំក្រុមជួរមុខរបស់ពួកគេ។ អស់រយៈពេល 40 ខែនៃការងារ សាខាជួរមុខនៃរោងមហោស្រព Vakhtangov បានលេងការសំដែង និងការប្រគុំតន្ត្រីចំនួន 1650 ។ គាត់ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាល្អបំផុត ហើយបន្ទាប់ពីសង្រ្គាម អ្នកចូលរួមទាំងអស់នៅក្នុងរោងមហោស្រពនេះបានទទួលរង្វាន់ និងមេដាយ។

អ្នកលេងភ្លេងនៃរោងភាពយន្ត Bolshoi នៃសហភាពសូវៀតបានបង្កើតកងពលតូចជួរមុខចំនួន 7 និងបានធ្វើការប្រគុំតន្ត្រីចំនួន 1140 សម្រាប់ទាហាននៃកងទ័ពក្រហម។ ចាប់ពីខែដំបូងនៃសង្រ្គាម តារាសម្តែងមកពីរោងមហោស្រពនៃស្រុកយោធាពិសេស Kyiv និងរោងមហោស្រពនៃរណសិរ្សខាងលិច (អតីតរោងមហោស្រព Smolensk) បានសម្តែងនៅខាងមុខ។ រោងមហោស្រព មូស្គូ ម៉ាលី រៀងរាល់ថ្ងៃច័ន្ទ បានផ្តល់ការសំដែង ដែលជាការប្រមូលផ្ដុំទៅមូលនិធិនៃផ្នែកខាងមុខ។ ជាមួយនឹងប្រាក់នេះ កងអនុសេនាតូចនៃយន្តហោះប្រយុទ្ធត្រូវបានសាងសង់។

នៅផ្នែកខាងមុខ Leningrad តារាសម្តែងសូវៀតគួរឱ្យកត់សម្គាល់ N.K. Cherkasov បានរៀបចំរោងមហោស្រពនៃកងជីវពលរបស់ប្រជាជន។ ការប្រគុំតន្ត្រីដំបូងគឺនៅឯអាកាសយានដ្ឋាន Ropshinsky យោធា។ អ្នក​មើល​អង្គុយ​នៅ​លើ​ដី ហើយ​បាន​ផ្លាស់​ប្តូរ​ឥត​ឈប់ឈរ៖ អ្នក​ខ្លះ​បាន​រត់​ទៅ​ឆ្ងាយ អ្នក​ខ្លះ​ទៀត​ត្រឡប់​មក​វិញ។ ហើយ​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​នេះ​ត្រូវ​បាន​ធ្វើ​ឡើង​វិញ​បី​ដង​ជាប់​គ្នា​ពី​ដើម​ដល់​ចប់។

រោងមហោស្រពនៃកងនាវាចរបាល់ទិកបដាក្រហមបានធ្វើការនៅលើកប៉ាល់និងនៅក្នុងអង្គភាពកងទ័ពជើងទឹកនៃរណសិរ្ស Leningrad ។ នៅក្នុង Leningrad ខ្លួនវាក្នុងអំឡុងពេលនៃការបិទផ្លូវមានការសម្តែងល្ខោនកំប្លែងតន្ត្រី។ វាមិនងាយស្រួលទេក្នុងការទៅទីនោះ៖ សំបុត្រត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរសម្រាប់អាហារ នំប៉័ង សម្រាប់កាត។ ក្នុងរដូវរងាដ៏ត្រជាក់នៃការឡោមព័ទ្ធ តារាសម្ដែងបានឡើងឆាកក្នុងអគារមហោស្រពដែលមិនមានកំដៅ ប៉ុន្តែពួកគេច្រៀង និងរាំយ៉ាងប៉ិនប្រសប់ដូចពេលមានសន្តិភាព។

នៅក្នុងជីវិតវីរភាពនៃការឡោមព័ទ្ធ Leningrad រោងមហោស្រពប្រែទៅជាចាំបាច់ដូចរោងចក្រ Kirov ។ "នៅពេលដែលមានឧបទ្ទវហេតុនៅទីក្រុង Leningrad ហើយមិនមានអគ្គិសនីប្រើប្រាស់ក្នុងទីក្រុងប្រហែលមួយខែ រោងមហោស្រពមិនអាចដំណើរការបាន ហើយរោងចក្របានធ្វើការជាមួយចង្កៀងប្រេង ដែលដំបូងគេដែលទទួលបានអគ្គិសនីនៅពេលក្រោយគឺរោងចក្រ Kirov និងតន្ត្រីកំប្លែង។ មហោស្រព” សិល្បករប្រជាជននៃ RSFSR N. V. Pelzer បាននិយាយ។

នៅទីក្រុងម៉ូស្គូសូម្បីតែនៅក្នុងថ្ងៃដ៏លំបាកបំផុតសាខានៃរោងភាពយន្ត Bolshoi ដែលជារោងមហោស្រពតន្ត្រី។ Stanislavsky និង Nemirovich-Danchenko រោងមហោស្រពក្នុងតំបន់សម្រាប់អ្នកទស្សនាវ័យក្មេង។

ក្រុមល្ខោនធំៗជាច្រើនមកពីទីក្រុងមូស្គូ និងលេនីងរ៉ាត ក៏ដូចជាពីរដ្ឋធានីនៃសាធារណរដ្ឋសហភាពដែលបានធ្លាក់ក្រោមការកាន់កាប់ត្រូវបានជម្លៀសទៅកាន់ផ្នែកខាងក្នុងនៃប្រទេស។ រោងមហោស្រពសិល្បៈមូស្គូត្រូវបានជម្លៀសដំបូងទៅ Saratov បន្ទាប់មកទៅ Sverdlovsk ម៉ាលី - ទៅ Chelyabinsk ដែលជារោងមហោស្រព Leningrad Academic Drama ។ Pushkin - ទៅ Novosibirsk, មហោស្រព។ Vakhtangov - នៅ Omsk, មហោស្រព។ ក្រុមប្រឹក្សាក្រុងមូស្គូ - នៅអាល់ម៉ាអាតា រោងភាពយន្ត Bolshoi ។ Gorky - នៅ Kirov ។

រោងមហោស្រពទាំងនេះភ្លាមៗបានសំដែងរឿងបែបទំនើប "សង្គ្រាម" ដោយ V.P. Stavsky, "ការសាកល្បង" ដោយ K.A. Fedin, "ការឈ្លានពាន" ដោយ L.M. Leonov, "ផ្នែកខាងមុខ" ដោយ A.E. Korneichuk, "ប្រជាជនរុស្ស៊ី" ដោយ K. M. Simonova ។ ជាងនេះទៅទៀត រឿងល្ខោនទាំងនេះក៏ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរោងកុនជាតិផងដែរ៖ អ៊ុយក្រែន។ I. Franko និងពួកគេ។ T.G. Shevchenko មហោស្រពបេឡារុស្ស។ Y. Kupala ល្ខោនអាមេនីដាក់ឈ្មោះតាម។ G. Sundukyan រោងមហោស្រព Bashkir Drama - នេះបានបង្ហាញពីខ្លឹមសារអន្តរជាតិនៃស្នេហាជាតិសូវៀត។ ការលេងនិងការសម្តែងដែលឧទ្ទិសដល់ព្រឹត្តិការណ៍យោធាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើសម្ភារៈជាតិ៖ "ឆ្មាំកិត្តិយស" ដោយ A. Auezov នៅកាហ្សាក់ស្ថាន "ម្តាយ" ដោយ Uygunav នៅ Uzbekistan "Deer Gorge" ដោយ S. D. Kldiashvili នៅហ្សកហ្ស៊ី។ល។

នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1942 រោងមហោស្រពនៅទីក្រុងមូស្គូជាច្រើនបានត្រឡប់ទៅរដ្ឋធានីវិញ រោងមហោស្រព Leningrad បានចាប់ផ្តើមត្រឡប់មកវិញបន្ទាប់ពីបានបំបែកការបិទផ្លូវនៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1943 ។ រោងមហោស្រពសូវៀតពហុជាតិបានទប់ទល់នឹងការសាកល្បងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរនៃឆ្នាំសង្រ្គាមដោយកិត្តិយស ហើយក្នុងការអនុវត្តបានបង្ហាញពីសមត្ថភាពរបស់ខ្លួនក្នុងការ បម្រើប្រជាជនរបស់ខ្លួន។

គំនូរ

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម មានការរស់ឡើងវិញយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃផ្ទាំងរូបភាពនយោបាយ រូបថ្លុកនយោបាយ ("TASS Windows" ផ្ទាំងរូបភាព "Combat Pencil" ។ល។)។

ទំ Lakat I.M. Toidze "មាតុភូមិហៅ!" មិនអាចបំបែកចេញពីរូបភាពយោធារបស់ប្រទេស។
ស្ត្រីបានដើរជាមួយប៉ែលនៅលើស្មារបស់ពួកគេ។
ជីកលេណដ្ឋាននៅក្រោមទីក្រុងម៉ូស្គូ។
ប្រទេសមើលមកខ្ញុំពីផ្ទាំងរូបភាព
អង្គុយដោយក្បាលទទេ។

ដោយប្រើបច្ចេកទេសបញ្ចេញមតិនៃផ្ទាំងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មពីសង្គ្រាមស៊ីវិល ដោយរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយបទពិសោធន៍ច្នៃប្រឌិតនៃសិល្បៈមុនសង្គ្រាម វិចិត្រករបានបង្កើតរូបភាពដ៏មានសក្តានុពលនៃមាតុភូមិមួយ ដោយនិយាយទៅកាន់ប្រជាពលរដ្ឋទាំងអស់នៃមាតុភូមិ។

នៅថ្ងៃទី 2 ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងបទចម្រៀង "Holy War" ផ្ទាំងរូបភាព Kukryniksy "យើងនឹងកម្ចាត់សត្រូវដោយឥតមេត្តា! M.V. Kupriyanov, P. N. Krylov, N.A. Sokolov បានពិពណ៌នាអំពីការប្រយុទ្ធគ្នារបស់ទាហាននៃកងទ័ពក្រហមជាមួយមេដឹកនាំនៃពួកហ្វាស៊ីស Reich ដែលបានបោះចោលការក្លែងបន្លំនៃសន្តិភាពបានបំពេញផ្ទាំងរូបភាពដោយអាំងតង់ស៊ីតេនៃឆន្ទៈមិនឈប់ឈរនិងទំនុកចិត្តនៅក្នុងសង្រ្គាមខាងមុខនេះ។ . ពួកគេត្រូវបានបោះពុម្ពផ្ទាំងរូបភាព។ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​ការ​គូរ​ផ្ទាំង​រូបភាព​ផង​ដែរ។

វិចិត្រករ V. S. Ivanov, A. A. Kokorekin, L. F. Golovanov, V. N. Denis, N. N. Zhukov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានរស់ឡើងវិញនូវប្រពៃណីប្រយុទ្ធរបស់ "ROSTA Windows" នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម។ V. A. Serov, V. I. Kudrov, N. A. Tyrsa, G. S. និង O. G. Vereisky, G. N. Petrov, I. S. Astapov និងវិចិត្រករ Leningrad ផ្សេងទៀតបានប្រយុទ្ធជាមួយឧបករណ៍នៃរឿង "Combat Pencil" ។

ផ្ទាំងរូបភាពធ្វើដោយដៃជាង 1500 ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមដោយ P. P. Sokolov-Skalya, M. M. Cheremnykh, N. E. Radlov, P. M. Shukhmin, G. K. Savitsky និងចៅហ្វាយនាយដទៃទៀតនៃ TASS Windows ដែលមាននាយកដ្ឋាននៅក្នុងទីក្រុងធំ ៗ ជាច្រើននៃ RSFSR និងសាធារណៈរដ្ឋ។ ("Windows UZTAG", "Windows KIRTAG" ជាដើម។ "Windows TASS" ក៏ត្រូវបានចែកចាយនៅក្រៅប្រទេសផងដែរ (សហរដ្ឋអាមេរិក ស៊ុយអែត ឥណ្ឌា ។ល។) ខ្លឹមសារនៃ "Windows TASS" មានភាពចម្រុះ៖ អំពាវនាវឱ្យមានការប្រុងប្រយ័ត្ន ដើម្បីពង្រឹងការរួបរួម។ នៃផ្នែកខាងមុខ និងផ្នែកខាងក្រោយ ខិត្តប័ណ្ណនិយាយស្តីអំពីសត្រូវ ។ល។

បន្ថែមពីលើផ្ទាំងរូបភាពក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ការគូរគំនូរបែបប្រយុទ្ធ និងប្រភេទបានយកឈ្នះ។ នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាមរូបភាពនៃការលុកលុយរបស់សត្រូវត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់ដោយវិចិត្រករ A. A. Plastov: "ជនជាតិអាល្លឺម៉ង់កំពុងមក។ ផ្កាឈូករ័ត្ន” (១៩៤១)“ ហ្វាស៊ីសបានហោះហើរដោយ” (១៩៤២) ។ សមាសភាពនៃគំនូរទាំងនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើភាពផ្ទុយគ្នា "ផ្ទុះ" នៃរូបភាពនៃទឹកដីដ៏ស្រស់ស្អាត សន្តិភាព និងអំពើឃោរឃៅនៃពួកឈ្លានពានហ្វាស៊ីសនិយម។

ជាមួយ
ជាច្រើនឆ្នាំក្រោយមក វិចិត្រករជនជាតិបេឡារុស M.A. Savitsky ដែលខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានជួបប្រទះនឹងភាពភ័យរន្ធត់នៃជំរុំប្រមូលផ្តុំហ្វាស៊ីស បានពណ៌នាអំពីការលុកលុយរបស់សត្រូវនៅក្នុងគំនូរ "វាល" (1973) ។ គាត់បានបំពេញរូបភាពដោយចក្ខុវិស័យដ៏អស្ចារ្យនៃពិភពលោកដែលកំពុងឆេះ និងដួលរលំ អ្នកការពារដ៏ក្លាហានដែលបានស្លាប់នៅក្នុងនំបុ័ងមាសដ៏បរិបូរណ៍ មិនដកថយមួយជំហានមុនពេលការវាយប្រហារនៃអំណាចខ្មៅអមនុស្សធម៌។

X
វិចិត្រករ​បាន​បង្ហាញ​ការពិត​អំពី​ជួរមុខ និង​ជីវិត​ការងារ​ប្រចាំថ្ងៃ​នៃ​សម័យ​សង្គ្រាម នៅ​ខាងក្រោយ​ភាព​ភ័យរន្ធត់​នៃ​ការកាន់កាប់​របស់​ពួក​ហ្វាស៊ីស។ T. G. Gaponenko "បន្ទាប់ពីការបណ្តេញអ្នកឈ្លានពានហ្វាស៊ីស" (1943-1946 អ្នកភូមិរួមគ្នាកាន់ទុក្ខសាកសពសាច់ញាតិដែលព្យួរក) S.V. Gerasimov "ម្តាយនៃបក្សពួក" (1943, 1949-1950), B. M. Nemensky" 419 "ម្តាយ" ។ , K. F. Yuon "ក្បួនដង្ហែនៅលើទីលានក្រហមនៅថ្ងៃទី 7 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1941 (1949), Ya. D. Romas "Winter volleys of the Baltic" (1942), A. A. Deineka "Defense of Sevastopol" (1942; ចន្លោះដែលបានបង្ហាប់រូបភាពត្រូវបានបំពេញដោយ ការប្រឈមមុខដាក់គ្នារវាងកម្លាំងដែលមិនអាចផ្សះផ្សាបាន) ។

រូបភាពនៃអតីតកាលដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានច្រៀងនៅក្នុងរូបភាពនៃ Kukryniksy "ការហោះហើររបស់ហ្វាស៊ីសពី Novgorod" (1944-1946) ដែលជាកន្លែងដែលពួកព្រៃផ្សៃដែលបានដកថយបានដុតបំផ្លាញវិមាន Novgorod និងរូបចម្លាក់នៃវិមាន "សហស្សវត្សរ៍នៃប្រទេសរុស្ស៊ី" បានឃើញដោយ អ្នកឈ្លានពានត្រូវបានខ្ចាត់ខ្ចាយនៅលើព្រិល។ នៅក្នុងភាពស្រស់ស្អាតដ៏អស្ចារ្យនៃព្រះវិហារដ៏មហិមានៃ St. Sophia វាហាក់ដូចជាគំនិតនៃការសងសឹកជាប្រវត្តិសាស្ត្រដែលមិនអាចជៀសបានចំពោះអ្នកឈ្លានពានត្រូវបានបញ្ចូល។ សិល្បករជាច្រើនខ្លួនឯងបានស្ថិតនៅលើសមរភូមិប្រយុទ្ធ ក្នុងការកាន់កាប់។

វិចិត្រករ​រូប​ថត​ប្រញាប់​ប្រញាល់​ថត​រូប​វីរបុរស​ប្រជាប្រិយ។ ភាពយន្តឯកសារគឺ "រូបភាពនៃវីរបុរសនៃសហភាពសូវៀត ឧត្តមសេនីយ៍ទោ I.V. Panfilov" (1942) ដែលជាមេបញ្ជាការរឿងព្រេងនិទាននៃកងពលថ្មើរជើងទី 316 ការពារទីក្រុងម៉ូស្គូ។ "រូបភាពនៃវីរបុរសនៃសហភាពសូវៀតអ្នកបើកយន្តហោះ A. B. Yumashev" (1941) ដោយ P. P. Konchalovsky ត្រូវបានសរសេរដោយអារម្មណ៍។ "រូបបញ្ឈររបស់បក្សពួក Vlasov" (1942) V. A. Serov ។ ដោយគ្មានភាពច្របូកច្របល់ "រូបភាពនៃវីរបុរសពីរដងនៃសហភាពសូវៀត S. A. Kovpak" (1945) ត្រូវបានគូរដោយវិចិត្រករ A. A. Shovkunenko ។ ស្នាដៃបញ្ឈរដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Pavel Korin ។ គាត់បានងាកទៅរកអតីតកាលដ៏រុងរឿងនៃមាតុភូមិហើយបានគូររូប triptych "Alexander Nevsky" (1942-1943) ។ នៅឆ្នាំ 1945 គាត់បានបញ្ចប់ការប្រារព្ធពិធីរបស់ Marshal G.K. Zhukov ។

ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម គំនូរខ្មៅដៃ រូបបញ្ឈរជាច្រើនសម្រាប់កាសែត និងទស្សនាវដ្តីត្រូវបានធ្វើឡើង។ គំនូរព្រាងខ្លះក្រោយមកបានក្លាយជាគំនូរ ដូចជាឧទាហរណ៍ គំនូរប្រភេទដ៏អស្ចារ្យមួយដែលត្រូវបានបំផុសគំនិតដោយកំណាព្យរបស់ Tvardovsky "Vasily Terkin" "សម្រាកបន្ទាប់ពីការប្រយុទ្ធ" ដោយ Yu. M. Neprintsev ។

ក្រាហ្វិកគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ការពិត និងអារម្មណ៍ដំណើរការ។ កម្រងរូបភាពនៃភាពវៃឆ្លាតច្នៃប្រឌិតនៃ Leningrad ដែលឡោមព័ទ្ធត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករក្រាហ្វិក G. S. Vereisky ។ រូបគំនូររបស់គាត់គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់ភាពស្មុគស្មាញ និងសមត្ថភាពនៃលក្ខណៈផ្លូវចិត្តរបស់ពួកគេ ("រូបសំណាកអ្នកសិក្សា Orbeli" ឆ្នាំ 1942 នាយកសារមន្ទីររដ្ឋ Hermitage ដែលជាអ្នកបូព៌ាដ៏ល្បីល្បាញលើពិភពលោក នៅតែស្ថិតក្នុងទីក្រុងដែលព័ទ្ធជុំវិញ ហើយបន្តធ្វើការ)។ ស៊េរីឯកសារដោយ D. A. Shmarin "យើងនឹងមិនភ្លេច យើងនឹងមិនអត់ទោស!" (១៩៤២)។ A. F. Pakhomov នៅក្នុងស៊េរីក្រាហ្វិក "Leningraders ក្នុងថ្ងៃនៃសង្គ្រាមនិងការបិទផ្លូវ" (1942-1944) បង្កើតឡើងវិញនូវជីវិតរបស់អ្នកឡោមព័ទ្ធ Leningrad ("សម្រាប់ទឹកនៅលើ Neva" "ទៅមន្ទីរពេទ្យ" "នៅកណ្តាលនៃ ការបរាជ័យ”,“ សូមគោរពក្នុងកិត្តិយសនៃការដកការរារាំង” - ការសាកល្បងអមនុស្សធម៌បានបញ្ចប់) ។

វិចិត្រករ​បាន​ពណ៌នា​ថ្ងៃ​ជ័យ​ជម្នះ​តាម​វិធី​ផ្សេងៗ​គ្នា។ អរសប្បាយជាតិនៅ P.A. Krivonogov - "ជ័យជំនះ" (1945-1947) ការជួបជុំគ្រួសារដ៏រីករាយបន្ទាប់ពីការបែកគ្នាយ៉ាងយូរនៅ V. N. Kostetsky - "ការត្រឡប់មកវិញ" (1945-1947) ភាពទុក្ខព្រួយនៃរណ្តៅហ្វាស៊ីសនៅ Kukryniksy - "បញ្ចប់។ ថ្ងៃចុងក្រោយនៃទីស្នាក់ការកណ្តាលរបស់ហ៊ីត្លែរនៅក្នុងគុកងងឹតនៃអធិការបតី Reich” (1947-1948) ។

រូបចម្លាក់

វីរភាពដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានរបស់ទាហានរបស់យើងត្រូវបានច្រៀងដោយជាងចម្លាក់។ ជាងចម្លាក់ A.O. Bembel បានបង្កើតរូបភាពរបស់អ្នកបើកយន្តហោះសូវៀត Nikolai Gastello (1943) ដែលនៅថ្ងៃទី 5 នៃសង្រ្គាមបានបង្កើត "ចៀមឈ្មោល" ដំបូងបង្អស់។ សមាសភាពនៃរូបបញ្ឈរត្រូវបានប្រដូចទៅនឹងអណ្តាតភ្លើងដែលកំពុងឆេះ។

ជាងចម្លាក់ V. I. Mukhina, M. G. Manizer, V. V. Lishev, S. M. Orlov, S. D. Lebedeva, E. F. Belashova, Z. I. Azgur បានឧទ្ទិសស្នាដៃរបស់ពួកគេចំពោះសង្គ្រាម និងវីរបុរសរបស់វា N.V. Tomsky, V. B. Pinchuk, Z. M. V. K. V. B. B. E. B. E. E. Dmitrievna Lebedeva (1862-1967) បានបន្តបង្កើតរូបភាពផ្លូវចិត្តដ៏ល្អ (“Portrait of A. T. Tvardovsky”, 1943) ។

E. F. Belashova បានបង្កើតរូបភាពដ៏ក្លាហាន និងទំនុកច្រៀងនៃ "Unconquered" (1943) ។ V. I. Mukhina បានបញ្ចប់រូបភាពទូទៅនៃ "Partisan" (1943) ធ្ងន់ធ្ងរ និងមិនអាចពត់បាន។ រូបគំនូរដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Mukhina ក្នុងឆ្នាំ 1942 វរសេនីយ៍ឯក B. A. Yusupov, I. L. Khizhnyak ត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពម៉ត់ចត់បុរាណ។

នៅឆ្នាំ 1942 M.G. Manizer បានបង្កើតរូបចម្លាក់របស់ Zoya Kosmodemyanskaya ជាក្មេងស្រីដែលបានក្លាយជានិមិត្តរូបនៃវីរភាព និងការលះបង់ចំពោះមាតុភូមិ។ ឆ្នាំសង្រ្គាមគឺជាពេលវេលានៃការកើនឡើងស្នេហាជាតិខ្ពស់បំផុតនៃសិល្បៈសូវៀត។

បន្ទាប់ពីការបញ្ចប់នៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យប្រធានបទនេះមិនបានចាកចេញពីសិល្បៈដ៏ល្អនោះទេ។ វិចិត្រករ ជាងចម្លាក់ ស្ថាបត្យករផ្នែកថ្នាំលាប ថ្ម បេតុង លោហៈ ធ្វើឱ្យការចងចាំនៃសមរភូមិប្រវត្តិសាស្ត្រ និងព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្រ្គាម ស្នាដៃរបស់ប្រជាជនសូវៀត វីរបុរសបុគ្គលរបស់ខ្លួន។

ជាងនេះទៅទៀត វិចិត្រករដែលមិននៅក្នុងសង្រ្គាមបានងាកទៅរកប្រធានបទនេះ (E. E. Moiseenko “Victory”, 1970-1972, etc.)។ ព្រឹត្តិការណ៍កាន់តែកើតឡើង ភាពអផ្សុកដែលមិនសូវមាននៅក្នុងការងារ ការយល់ដឹងផ្ទាល់ខ្លួនកាន់តែច្រើនអំពីអ្វីដែលបានជួបប្រទះនៅក្នុងសង្គ្រាម។

ស្ថាបត្យកម្ម

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ការសាងសង់ត្រូវបានអនុវត្តទាក់ទងទៅនឹងតម្រូវការនៃសម័យសង្គ្រាម - ការការពារ និងឧស្សាហកម្ម ក៏ដូចជាចំនួនតិចតួចនៅក្នុងតំបន់ដាច់ស្រយាលពីផ្នែកខាងមុខ - លំនៅដ្ឋាន។

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1944 នៅពេលដែលទឹកដីដែលកាន់កាប់ដោយសត្រូវត្រូវបានរំដោះ ការតាំងទីលំនៅដែលត្រូវបានបំផ្លាញ និងសហគ្រាសឧស្សាហកម្មកំពុងត្រូវបានស្ដារឡើងវិញ។

ភារកិច្ចចម្បងនៃស្ថាបត្យកម្មនិងសំណង់ក្នុងសម័យសង្រ្គាមគឺការផ្លាស់ទីលំនៅរបស់សហគ្រាសនៅក្នុងដី ការសាងសង់ថ្មី និងការកសាងឡើងវិញនូវរោងចក្រដែលមានស្រាប់នៅអ៊ុយរ៉ាល់ ស៊ីបេរី និងអាស៊ីកណ្តាល។ ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាម សហគ្រាសឧស្សាហកម្មចំនួន ៣.៥០០ ត្រូវបានសាងសង់។ ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងរោងចក្រ ការតាំងទីលំនៅរបស់រោងចក្របានកើតឡើង ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានសាងសង់ឡើងជាចម្បងជាមួយនឹងផ្ទះប្រភេទបារ៉ាក់ទាប។ សង្រ្គាមបាននាំមកនូវការបំផ្លិចបំផ្លាញយ៉ាងខ្លាំង។ ទីក្រុង​និង​ភូមិ​ត្រូវ​បាន​បំផ្លាញ។ នៅឆ្នាំ 1943 គណៈកម្មាធិការស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីសំរបសំរួលការស្តារការតាំងទីលំនៅឡើងវិញ។ ទីក្រុងជាច្រើនបានរងទុក្ខវេទនាក្នុងអំឡុងសង្គ្រាម រហូតត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញ។ ក្នុងចំណោមពួកគេគឺជាទីក្រុងវីរៈបុរសនៃទីក្រុង Volgograd ។ វាបានទទួលនូវការអភិវឌ្ឍន៍ឡើងវិញទាំងស្រុង ការកែលម្អទេសភាព (ស្ថាបត្យករ - អ្នកនិពន្ធនៃផែនការទូទៅ៖ K. Alabyan, V. Simbirtsev, N. Polyakov, A. Pozharsky, E. Levitan និងអ្នកដទៃ) ។ Minsk ត្រូវបានសាងសង់ឡើងវិញយ៉ាងជាក់ស្តែង។

ម តន្ត្រី

"សង្គ្រាមបរិសុទ្ធ"

តន្ត្រី​និង​ជីវិត​តន្ត្រី​ត្រូវ​បាន​ចុះ​ក្រោម​ទៅ​សម័យ​សង្គ្រាម​។ នៅដើមដំបូងនៃសង្រ្គាមបទចម្រៀងមួយត្រូវបានសរសេរ - និមិត្តសញ្ញាតន្ត្រីនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ "សង្គ្រាមបរិសុទ្ធ" តន្ត្រីសម្រាប់កំណាព្យដោយ V.I. Lebedev-Kumach ត្រូវបាននិពន្ធដោយអ្នកនិពន្ធ A.V. Aleksandrov ។ បទចម្រៀងនេះបានចាប់ផ្តើមដំណើររបស់ខ្លួននៅថ្ងៃមួយនៃខែមិថុនានៃឆ្នាំ 1945 នៅលើទីលាននៃស្ថានីយ៍រថភ្លើង Belorussky ក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ នៅពេលដែលរថភ្លើងជាមួយអ្នកប្រយុទ្ធកំពុងរៀបចំបញ្ជូនទៅខាងមុខ។ វាត្រូវបានសំដែងដោយក្រុម Red Banner Ensemble នៃកងទ័ពក្រហម ក្រោមការដឹកនាំរបស់ A. Aleksandrov ដែលជាអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀង។

ទំ Katyusha ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពស្ទើរតែរឿងព្រេងនិទាន។ សរសេរឡើងវិញក្នុងសម័យសន្តិភាព កំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម វាត្រូវបានច្រៀងនៅគ្រប់ទីកន្លែង ខគម្ពីរជាច្រើនត្រូវបានជ្រើសរើសទៅតាមបទភ្លេងរបស់វា។ បន្ទាប់ពីសង្រ្គាម "Katyusha" បានក្លាយជាប្រភេទនៃពាក្យសម្ងាត់មិត្តភាព។ នាងត្រូវបានគេស្គាល់នៅក្នុងប្រទេសជាច្រើន ហើយច្រៀងជាភាសាផ្សេងៗ។ នៅពេលដែលអ្នកនិពន្ធរបស់ខ្លួន អ្នកនិពន្ធ Blanter បានមកដល់ប្រទេសអ៊ីតាលី កាសែតក្នុងស្រុកបានសរសេរថា Signor “Katyusha” បានមកដល់ប្រទេសហើយ។

សង្រ្គាមមិនត្រឹមតែចូលទៅក្នុងបទចម្រៀងប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងចូលទៅក្នុងបទភ្លេងទៀតផង។ នៅក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad នៅពេលដែល Shostakovich កំពុងបំពេញកាតព្វកិច្ចនៅក្នុងក្រុមអ្នកការពារប្រឆាំងយន្តហោះដែលការពារអគារអភិរក្សនោះ បទភ្លេងទី 7 បានលេចចេញមកដែលហៅថា "Leningrad" ។ នេះគឺជាការងារអំពីសង្គ្រាម អំពីភាពខ្ជាប់ខ្ជួន និងភាពក្លាហានដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានរបស់ប្រជាជនសូវៀត អំពីជំនឿដែលមិនអាចរង្គោះរង្គើរបស់ពួកគេក្នុងជ័យជម្នះ។ នៅក្នុងចលនាដំបូង Shostakovich បានផ្តល់រូបភាពដ៏ឃោរឃៅនៃហ្វាស៊ីសនិយម: ប្រធានបទមេកានិចរិលនៃការហែក្បួនបានក្លាយជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពអមនុស្សធម៌របស់វា។

នៅឆ្នាំ 1943 Shostakovich បានសរសេរបទទី 8 ។ វាបង្ហាញពីសោកនាដកម្មនៃសង្រ្គាមជាមួយនឹងការឈឺចាប់របស់វា និងជនរងគ្រោះរាប់លាននាក់ ជំនឿលើជ័យជំនះរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ "បទភ្លេងនៃភាពអស្ចារ្យនៃស្មារតីរបស់មនុស្សនិងអំពីទឹកដីកំណើត" - នេះជារបៀបដែល S. S. Prokofiev បានពិពណ៌នាអំពីខ្លឹមសារនៃបទទី 5 របស់គាត់។ ការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃសង្រ្គាមត្រូវបានអនុវត្តដោយបទទី 6 របស់គាត់។

តន្ត្រីករជាច្រើនបានប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវនៅក្នុងជួរនៃកងទ័ពសូវៀត។ អ្នក​ដែល​នៅ​ខាង​ក្រោយ​បាន​ផ្តល់​ឲ្យ​នូវ​ទេពកោសល្យ និង​សិល្បៈ​របស់​ពួក​គេ​នៅ​ខាង​មុខ។ ការប្រគុំតន្ត្រីចំនួន 474 ពាន់ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយសិល្បករប៉ុបនិងតន្ត្រីករនៅជួរមុខនៃកងទ័ព។ K. I. Shulzhenko បានច្រៀងជាង 500 ដងនៅចំពោះមុខទាហាននៃរណសិរ្ស Leningrad ក្នុងឆ្នាំដំបូងនៃសង្រ្គាម។ ល្ខោនអូប៉េរ៉ា ចម្រៀង ស្នាដៃនៃអង្គជំនុំជម្រះ និងតន្ត្រីស៊ីមហ្វូនិក បានបន្លឺឡើងក្រោមគ្រាប់កាំភ្លើងរបស់សត្រូវ។

កងពលតូចជួរមុខជាង ៦០ បានធ្វើប្រតិបត្តិការនៅខាងមុខ។ សិល្បករចម្រុះបានផ្តល់ការប្រគុំតន្ត្រីលើគ្រប់វិស័យនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ - នៅលើដីនិងទឹកវាបានកើតឡើងហើយនៅក្រោមទឹកឧទាហរណ៍នៅក្នុងកាប៊ីនយន្ដហោះនៃនាវាមុជទឹកនិងនៅលើអាកាសក្នុងអំឡុងពេលហោះហើរនៅលើយន្តហោះដឹកជញ្ជូនយោធា។ អ្នក​កម្សាន្ត​ជាង 600 នាក់​បាន​ទទួល​រង្វាន់​តាម​ការ​បញ្ជា​ទិញ និង​មេដាយ។

តន្ត្រី​បាន​បំផុស​គំនិត​មិន​ត្រឹម​តែ​អ្នក​ប្រយុទ្ធ និង​បុគ្គលិក​មុខផ្ទះ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ។ នៅពេលដែលរោងមហោស្រព និងក្រុមសម្តែងជាច្រើននៃទីក្រុងមូស្គូ និងលេនីងរ៉ាត និងទីក្រុងនានាដែលត្រូវបានកាន់កាប់ជាបណ្តោះអាសន្នដោយសត្រូវត្រូវបានជម្លៀសចូលទៅក្នុងផ្នែកខាងក្នុងនៃប្រទេស វិទ្យុបានក្លាយជាមជ្ឈមណ្ឌលនៃជីវិតតន្ត្រីនៅក្នុងពួកគេ។ នៅលើវិទ្យុ ប្រទេសទាំងមូលបានស្តាប់សំឡេងរបស់ A.V. Nezhdanova, N.A. Obukhova, S. Ya. Lemeshev, ការលេងរបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូ Gilels, S. T. Richter, អ្នកលេងវីយូឡុង Oistrakh និងសិល្បករល្បីៗ និងជាទីស្រឡាញ់ជាច្រើនទៀត។ នៅក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad វង់តន្រ្តីនៃគណៈកម្មាធិការវិទ្យុគឺសើមតែក្នុងរដូវរងាដ៏លំបាកបំផុតសម្រាប់ទីក្រុងនៃឆ្នាំ 1941-1942 ។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាម ក្រុមថ្មីបានក្រោកឡើង - ក្រុមចម្រៀងចម្រៀងរដ្ឋរុស្ស៊ី ក្រោមការដឹកនាំរបស់ A.V. Sveshnikov ក្រុមចម្រៀងប្រជាប្រិយរុស្ស៊ី Voronezh ក្រោមការដឹកនាំរបស់ K.I. Massalitinov ការអភិរក្សត្រូវបានបើកនៅ Alma-Ata, Kazan, វិទ្យាស្ថានតន្ត្រី និងគរុកោសល្យ Gnessin នៅទីក្រុងមូស្គូ។ ល។

សកម្មភាព​សារព័ត៌មាន​បែប​វិទ្យាសាស្ត្រ និង​រិះគន់​បាន​បន្ត។ កាសែតត្រូវបានបោះពុម្ភជាកន្លែងដែលអត្ថបទអំពីតន្ត្រីត្រូវបានបោះពុម្ព ការប្រមូលផ្ដុំនៃ "តន្ត្រីសូវៀត" ។ តន្ត្រីករសូវៀតឆ្នើម B.V. Asafiev បានសរសេរស្នាដៃរបស់គាត់នៅ Leningrad ។

ប្រជាជនសូវៀតបានប្រយុទ្ធមិនត្រឹមតែដើម្បីសេរីភាពរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងសម្រាប់ការសង្គ្រោះនៃវប្បធម៌ពិភពលោកផងដែរ។ ចំណាប់អារម្មណ៍លើសិល្បៈសូវៀតគឺអស្ចារ្យមិនធម្មតានៅលើពិភពលោក។ ការសម្តែងរបស់ Leningrad Symphony របស់ Shostakovich គឺជាជ័យជំនះពិតប្រាកដនៅលោកខាងលិច។ នៅថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1942 ការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូងបានធ្វើឡើងនៅទីក្រុងឡុងដ៍ ហើយនៅថ្ងៃទី 19 ខែសីហា A. Toscanini បានធ្វើឡើងនៅទីក្រុងញូវយ៉ក។ អ្នករិះគន់ជនជាតិអាមេរិកម្នាក់បានបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ចំពោះបទនេះថា "ប្រទេសដែលវិចិត្រករក្នុងគ្រាដ៏លំបាកទាំងនេះអាចបង្កើតស្នាដៃនៃភាពស្រស់ស្អាតអមតៈ និងស្មារតីខ្ពស់បែបនេះគឺមិនអាចយកឈ្នះបាន" ។

រោងកុន

newsreel បានក្លាយជាប្រភេទភាពយន្តដែលមានប្រសិទ្ធភាពបំផុត។ ការបញ្ច្រាសយ៉ាងទូលំទូលាយនៃការថតភាពយន្តឯកសារ, ការចេញផ្សាយភ្លាមៗនៅលើអេក្រង់ទៅ ទស្សនាវដ្ដីបរទេស និងភាពយន្តខ្នាតខ្លី និងប្រវែងពេញតាមប្រធានបទ - ឯកសារភាពយន្តបានអនុញ្ញាតឱ្យកាលប្បវត្តិជាប្រភេទព័ត៌មាន និងសារព័ត៌មាន យកកន្លែងរបស់វានៅជាប់កាសែតកាសែតរបស់យើង។

ខ្សែភាពយន្តពិសេសជាច្រើនដែលបង្កើតឡើងដោយចៅហ្វាយនាយនៃវិទ្យាសាស្ត្រភាពយន្តដ៏ពេញនិយមបានណែនាំអ្នកចូលរួមនៃសង្រ្គាមទៅនឹងឧបករណ៍ផ្សេងៗដែលប្រទេសរបស់ពួកគេប្រដាប់ដោយអាវុធដើម្បីប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងពួកឈ្លានពានហ្វាស៊ីស ខ្សែភាពយន្តមួយចំនួនបានប្រាប់អំពីយុទ្ធសាស្ត្រនៃការប្រយុទ្ធទំនើប។ រូបភាពអប់រំជាច្រើនបានជួយប្រជាជននៃតំបន់ដែលទទួលរងការវាយប្រហារតាមអាកាសរបស់សត្រូវ ដើម្បីរៀបចំការការពារដែនអាកាសក្នុងតំបន់។

សិល្បៈ​ភាពយន្ត​បាន​ក្លាយ​ជា​ការ​ខុស​ពី​មុន​សង្រ្គាម ប៉ុន្តែ​នៅ​តែ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​ក្នុង​ការ​អប់រំ​មនោគមវិជ្ជា​របស់​មហាជន។ ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងភ្លាមៗនូវព្រឹត្តិការណ៍នៃសង្គ្រាមលោកលើកទី 2 ចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈភាពយន្តបានប្រែទៅជាប្រលោមលោកឃោសនាខ្លី។ ជម្រើសនេះត្រូវបានកំណត់ទុកជាមុនជាចម្បងដោយកាលៈទេសៈពីរ។ ទីមួយគឺថាព្រឹត្តិការណ៍នៃការចាប់ផ្តើមនៃសង្រ្គាមមិនបានផ្តល់ឱ្យសិល្បករនូវសម្ភារៈគ្រប់គ្រាន់សម្រាប់ការបង្ហាញជាទូទៅនៃអរិភាព។ ហើយនៅក្នុងរឿងខ្លីមួយ គេអាចនិយាយបានអំពីវីរបុរស ដើម្បីប្រាប់ពួកគេតាមរបៀបដែលការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ពួកគេនឹងជំរុញទឹកចិត្តទាហាន មន្ត្រី បក្សពួក កម្មករ មេផ្ទះ រាប់ពាន់នាក់ និងរាប់ម៉ឺននាក់ ដល់សកម្មភាពវីរភាពថ្មី។ រឿងខ្លីបែបវីរភាព និងបែបស្រើបស្រាលក្នុងភាពយន្តគួរតែយក ហើយពិតជាបានយកកន្លែងដូចគ្នាទៅនឹងការសរសេរអត្ថបទជួរមុខក្នុងអក្សរសិល្ប៍។

ប្រធានបទនៃខ្សែភាពយន្ត៖
១) ស្នេហាជាតិ។
២) វីរភាព។
៣) ការស្អប់ខ្ពើមហ្វាស៊ីសនិយម។
4) ភាពក្លាហានរបស់ស្ត្រីនិងកុមារ។
៥) ការតស៊ូរបស់បក្ស។

ប្រភេទកាន់តែសម្បូរបែបនៅចុងបញ្ចប់នៃសង្គ្រាម៖ ប្រលោមលោកឃោសនា កំប្លែង សោកនាដកម្មប្រវត្តិសាស្ត្រ ភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ-បដិវត្តន៍ និងភាពយន្តប្រវត្តិសាស្ត្រ ស្នាដៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណត្រូវបានចាក់បញ្ចាំង។

ក្នុងអំឡុងសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ មានការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធឡើងវិញទាំងស្រុងនៃផលិតកម្មភាពយន្ត។ ភារកិច្ចខាងក្រោមបានលេចចេញជារូបរាងនៅក្នុងរោងកុនសូវៀតក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរ: ការចល័តកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ី។ ភាពយន្ត​ក្នុង​ប៉ុន្មាន​ឆ្នាំ​នេះ​បាន​ក្លាយ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​ល្អ​បំផុត​នៃ​ការ​រំជើបរំជួល​ផ្នែក​នយោបាយ។

ខ្សែភាពយន្តខ្លួនឯងក៏បានផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។ ភាពចល័តនិងភាពទាន់ពេលវេលានៃការឆ្លើយតបខាងសិល្បៈចំពោះព្រឹត្តិការណ៍នានាបានក្លាយជារឿងសំខាន់ជាពិសេស។ ដូច្នេះ ប្រភេទខាងក្រោមនេះត្រូវបានរីករាលដាល៖ ភាពយន្តឯកសារ-សារព័ត៌មាន រឿងខ្លី រឿងយោធា។

បញ្ហាប្រាំពីរដំបូងនៃ Combat Film Collections ដែលរួមមានភាពយន្តខ្លីត្រូវបានចេញផ្សាយនៅ Mosfilm និង Lenfilm ។ ប៉ុន្តែនៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1941 នៅក្នុងការឡោមព័ទ្ធ Leningrad និងសូម្បីតែនៅទីក្រុងមូស្គូដែលត្រូវបានទទួលរងនូវការទម្លាក់គ្រាប់បែកពីលើអាកាសនិងខ្វះអគ្គីសនីការបន្តការថតខ្សែភាពយន្តបានក្លាយទៅជាការខ្វះខាតនិងមិនអាចទៅរួច។ ហើយរដ្ឋាភិបាលបានសម្រេចចិត្តជម្លៀស Feature Film Studio ទៅខាងក្រោយ។

ដំណើរការនៃការជម្លៀសខ្លួន និងការរៀបចំផលិតកម្មនៅកន្លែងថ្មីមិនអាចប៉ះពាល់ដល់ការផលិតភាពយន្តទេ។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌដ៏លំបាកបំផុតនៃសេដ្ឋកិច្ចយោធាដ៏តានតឹង កម្មករភាពយន្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ និងលេនីងរ៉ាត អាចធ្វើជាម្ចាស់មូលដ្ឋាននៅអាល់ម៉ា-អាតា ក្នុងរយៈពេលដ៏ខ្លីបំផុត និងចាប់ផ្តើមសកម្មភាពផលិតប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាម ជាង 400 បញ្ហារបស់ Soyuzkinozhurnal, 65 នៃទស្សនាវដ្តីភាពយន្ត News of the Day, ការចេញផ្សាយខ្សែភាពយន្តជួរមុខចំនួន 24, ភាពយន្តឯកសារប្រហែលមួយរយត្រូវបានចេញផ្សាយ ដែលជារឿងសំខាន់ក្នុងការតស៊ូរបស់ពួកក្រហម។ កងទ័ពប្រឆាំងនឹងអ្នកឈ្លានពាន ការប្រយុទ្ធដ៏ធំបំផុត និងវីរភាពជីវិតប្រចាំថ្ងៃនៃការងារខាងក្រោយ។ កម្មករ​សិល្បៈ​ល្ខោន​មិន​នៅ​ឆ្ងាយ​ពី​ព្រឹត្តិការណ៍​នោះ​ទេ។ ការសម្តែងថ្មីដែលបង្កើតឡើងដោយពួកគេក្នុងការសហការប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតជាមួយអ្នកនិពន្ធរឿង ("នៅថ្ងៃអេវ៉ា" ដោយ A. Afinogenov "ប្រជាជនរុស្ស៊ី" ដោយ K. Simonov "ការឈ្លានពាន" ដោយ L. Leonov និងអ្នកដទៃ) បានបង្ហាញពីវីរភាពរបស់ប្រជាជនសូវៀតនៅក្នុង សង្គ្រាម ភាពខ្ជាប់ខ្ជួន និងស្នេហាជាតិរបស់ពួកគេ។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ការសំដែងល្ខោន និងសិល្បៈជាច្រើនដោយក្រុមប្រគុំតន្ត្រី និងអ្នកសំដែងម្នាក់ៗបានធ្វើឡើងនៅខាងមុខ និងខាងក្រោយ។ កន្លែងដ៏ធំមួយនៅក្នុងរោងមហោស្រពនៅពេលនេះត្រូវបានកាន់កាប់ដោយប្រធានបទនៃការងារច្នៃប្រឌិតដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងរឿងល្ខោនរបស់ N. Pogodin, A. Afinogenov, V. Kataev និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀត។ នៅក្នុង "កំណាព្យអំពីពូថៅ" របស់ N. Pogodin ដែលរៀបចំឡើងក្នុងឆ្នាំ 1931 នៅរោងមហោស្រពបដិវត្តន៍ (ឥឡូវជាមហោស្រព Vl. Mayakovsky) ដោយ A. D. Popov រូបភាពរបស់ជាងដែក Stepan និងជំនួយការដ៏ស្មោះត្រង់របស់គាត់ Anka ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Dmitry Nikolayevich Orlov ( 1892 - 1955) និង Maria Ivanovna Babanova (ខ. 1900) ។ ស្មារតីនៃការព្រួយបារម្ភដ៏ថ្លៃថ្នូចំពោះជោគវាសនានៃការងារដែលបានប្រគល់ឱ្យគាត់បំភ្លឺរូបភាពនៃក្បាលនៃការសាងសង់រោងចក្រដ៏ធំមួយ "មេបញ្ជាការនៃផែនការប្រាំឆ្នាំ" បុរសនៅក្នុងរឿង "មិត្តខ្ញុំ" ។ បុរសសម្តែងដោយ Mikhail Fedorovich Astangov (1900 - 1965) គឺជាអ្នកដឹកនាំពិតប្រាកដនៃប្រភេទថ្មី។ នៅក្នុងការសម្តែងលើប្រធានបទទំនើបជាមួយនឹងភាពជោគជ័យ

ក្នុង​នោះ​ក៏​មាន​ការ​សម្តែង​ដោយ​សិល្បករ​វ័យ​ចំណាស់​ផង​ដែរ ។ នៅឆ្នាំ 1931 Nikolai Vasilyevich Petrov (1890 - 1964) បានរៀបចំការសម្តែងរបស់ A. Afinogenov "ការភ័យខ្លាច" នៅរោងមហោស្រព Leningrad Academic Drama ។ តួសម្តែងនៃបច្ចេកទេសចិត្តសាស្ត្រដ៏ល្អបំផុត Illarion Nikolaevich Pevtsov (1879 - 1934) បានបង្ហាញចំណុចរបត់មួយនៅក្នុងចិត្តរបស់សាស្រ្តាចារ្យអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យ Borodin ដែលបានយល់ច្បាស់ថា វិទ្យាសាស្រ្តក៏កំពុងក្លាយជាវិស័យនៃការតស៊ូខាងមនោគមវិជ្ជា និងនយោបាយដ៏ខ្លាំងក្លាផងដែរ។ . Ekaterina Pavlovna Korchagina-Aleksandrovskaya (1874 - 1951) បានដើរតួជា Bolshevik Clara ចាស់ដែលបានចូលទៅក្នុងជម្លោះដ៏ក្តៅគគុកជាមួយ Borodin ក្នុងការជជែកដេញដោលបែបវិទ្យាសាស្ត្រ។

រោងមហោស្រពសូវៀតមិនត្រឹមតែបង្ហាញរូបរាង និងរូបភាពថ្មីដល់ឆាកប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងបានបំពេញទម្រង់ចាស់ជាមួយនឹងខ្លឹមសារថ្មី ជាពិសេសវាបានគិតឡើងវិញនូវទម្រង់បែបប្រពៃណីនៃរឿងល្ខោន។ នៅឆ្នាំ 1933 A. Ya. Tairov បានរៀបចំសោកនាដកម្មសុទិដ្ឋិនិយមដោយ Vs. Vishnevsky នៅមហោស្រព Moscow Chamber ។ បង្ហាញពីការរចនាឆាករបស់គាត់ Tairov បានសង្កត់ធ្ងន់ថា "... វាគឺនៅក្នុងការប៉ះទង្គិចគ្នានៃគោលការណ៍ពីរ - សោកនាដកម្មនិងសុទិដ្ឋិនិយម - ដែលយើងបានឃើញការសំយោគដែលត្រូវបានគេសន្មត់ថានាំយើងទៅកាន់ផ្លូវថ្មីមួយដើម្បីការយល់ដឹងថ្មីអំពីសោកនាដកម្ម។ " (3). ការយល់ដឹងថ្មីអំពីសោកនាដកម្មនេះបានបង្ហាញឱ្យឃើញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅក្នុងរូបភាពនៃស្នងការស្ត្រីដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ Alisa Georgievna Koonen (1889 - 1974) ។

តួនាទីរបស់ Alexei នៅក្នុងការសម្តែងនេះត្រូវបានលេងដោយ Mikhail Ivanovich Zharov (ខ. 1900) ។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ល្ខោនខោលរបស់ស្ថាបនិកអក្សរសិល្ប៍សង្គមនិយម លោក M. Gorky បានបង្ហាញខ្លួនយ៉ាងទូលំទូលាយនៅលើឆាកនៃរោងកុន។ ក្នុងចំណោមការផលិតរឿងល្ខោនរបស់ Gorky - "Egor Bulychev និងផ្សេងទៀត" នៅរោងមហោស្រពដាក់ឈ្មោះតាម Evg ។ Vakhtangov (ឆ្នាំ 1932 ដឹកនាំដោយ B. E. Zakhava) និង "សត្រូវ" នៅរោងមហោស្រពសិល្បៈម៉ូស្គូ (ឆ្នាំ 1935 ដឹកនាំដោយ Vl. I. Nemirovich-Danchenko ។ ជាមួយនឹងការសំដែងរបស់ M. Gorky សង្គមនិយមនិយមបានឈានចូលដំណាក់កាលសូវៀតជាមួយនឹងជំហានដ៏រឹងមាំនៅក្នុង ទស្សវត្សរ៍ទី 30. នេះត្រូវបានទាមទារជីវិត ការពិតដំណាក់កាលទាមទារវា ហើយចាប់ពីពេលនេះតទៅ ភាពប្រាកដនិយមសង្គមនិយមបានក្លាយជាវិធីសាស្រ្តច្នៃប្រឌិតជាមូលដ្ឋាននៃមហោស្រពសូវៀត។

ហ ការប៉ះទង្គិចដែលមិនអាចផ្សះផ្សាបាននៃពិភពលោកពីរ - bourgeois កេងប្រវ័ញ្ចនិងកម្មករ - ជាមួយនឹងការពិតដ៏អស្ចារ្យនៃជីវិតនិងរឿងល្ខោនពិតប្រាកដត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងរឿង "សត្រូវ" នៅលើឆាកនៃមហោស្រពសិល្បៈម៉ូស្គូ។ ពិភពទីមួយត្រូវបានតំណាងដោយរដ្ឋអាជ្ញាដ៏ឃោរឃៅ Nikolai Skrobotov (N. P. Khmelev) ដែលជាគូស្នេហ៍ដ៏សង្ហារបស់ម្ចាស់ដី - ក្រុមហ៊ុនផលិត Bardins ។ V. I. Kachalov ដែលដើរតួជា Zakhar Bardin និង Olga Leonardovna Knipper-Chekhova (1868 - 1959) ក្នុងតួនាទីជាភរិយារបស់ Bardin បានបរិហារដោយលាក់កំបាំងនូវអត្ថន័យលាក់ពុតនៃលទ្ធិសេរីនិយម bourgeois ។ Mikhail Mikhailovich Tarkhanov (1877 - 1948) បានពិពណ៌នាអំពីឧត្តមសេនីយ៍ Pechenegov ថាជាទាហានជើងចាស់។ ពួកគេត្រូវបានជំទាស់ដោយអ្នកបដិវត្តន៍ Bolshevik អាជីព Sintsov (សម្តែងដោយ M. P. Bolduman) និងកម្មករចាស់ Lyovshin ដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងវិសាលភាពខាងវិញ្ញាណទាំងអស់នៃធម្មជាតិរបស់គាត់ដោយ Alexei Nikolaevich Gribov (ខ. 1902) ។ នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 ការបង្ហាញស៊ីជម្រៅក្នុងសង្គមនៃសៀវភៅបុរាណបានបន្ត។ សមិទ្ធិផលដ៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់មួយគឺការសម្តែងរឿងកំប្លែងរបស់ Griboedov Woe ពី Wit ក្នុងឆ្នាំ 1938 ដែលសំដែងដោយ P. M. Sadovsky និង I. Ya. Sudakov នៅមហោស្រព Maly ។ ក្រុមសំរបសំរួលដ៏អស្ចារ្យនៃចៅហ្វាយនាយឈានមុខគេនៃមហោស្រពម៉ាលីបានបង្កើតឡើងវិញនូវបរិយាកាសសង្គមនៃពេលវេលានៅមុនថ្ងៃនៃការបះបោរ Decembrist ។ Chatsky សម្តែងដោយ Mikhail Ivanovich Tsarev (ខ. 1903) គឺជាយុវជនម្នាក់ដែលក្នុងពេលតែមួយស្រលាញ់ខ្លាំង ហើយបដិសេធយ៉ាងដាច់អហង្ការនូវពាក្យកុហក និងការលាក់ពុតរបស់ពិភព Famus ។ ពិភពលោកនេះមានលក្ខណៈបុគ្គលនៅក្នុងរូបភាពរបស់ Famusov (P. M. Sadovsky និង M. M. Klimov) ចក្រពត្តិនិយម Khlestova (V. O. Massalitinova), ព្រះនាង Tugoukhovskaya (E. D. Turchaninova), Countess Khryumina (V. N. Ryzhova), Zagoretsky, satirically destined by V. I. I.sky តួអក្សរផ្សេងទៀត។

B.V. Schukin ក្នុងតួនាទីរបស់ V.I. Lenin ។ ការលេង "បុរសម្នាក់ដែលមានកាំភ្លើង" ដោយ N. Pogodin ។ ល្ខោនដាក់ឈ្មោះតាម Evg. វ៉ាកតាងូវ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ១៩៣៧។

បទពិសោធន៍គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយគឺការអនុវត្តដំណាក់កាលនៃស្នាដៃរបស់ L. N. Tolstoy ដែលធ្វើឡើងដោយ Vl. I. Nemirovich-Danchenko ក្នុងរឿងប្រលោមលោក "រស់ឡើងវិញ" និង "Anna Karenina" ក្នុងឆ្នាំ 1930 និង 1937 ។ នៅមហោស្រពសិល្បៈម៉ូស្គូ។ ការបំបែកទស្សនៈនៃ "ការមិនទប់ទល់នឹងអំពើអាក្រក់" ល្ខោនបានបង្ហាញនៅក្នុង "ការរស់ឡើងវិញ" អំណាចដ៏អស្ចារ្យរបស់ Tolstoy ដែលជាអ្នកប្រាកដនិយម។ V. I. Kachalov ក្នុងតួនាទីពិសេស "ពីអ្នកនិពន្ធ" បានផ្តល់ការវាយតម្លៃទំនើបនៃព្រឹត្តិការណ៍ដែលកើតឡើងនៅលើឆាក។ នៅក្នុងរឿង "Anna Karenina" រឿងនៃជោគវាសនារបស់អាណាដែលបង្ហាញដោយស្មោះស្ម័គ្រដោយ Alla Konstantinovna Tarasova (1898 - 1973) គឺជាលទ្ធផលនៃការប៉ះទង្គិចនៃភាពរស់រវើករបស់នាងដែលរំងាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងសីលធម៌ដ៏ត្រជាក់ អមនុស្សធម៌នៃចក្រពត្តិ Petersburg ដ៏អស្ចារ្យ។ (4 ).

នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1930 រោងមហោស្រពសូវៀតក៏បានងាកទៅរករឿងភាគបុរាណរបស់បរទេសផងដែរ។ ក្នុងចំណោមការសម្តែងដ៏ល្អបំផុតគឺ Othello របស់ Shakespeare (Maly Theatre, 1935) ។ តារាសម្តែងឈានមុខគេគឺជាអ្នកតំណាងដ៏ឆ្នើមនៃប្រពៃណីមនោសញ្ចេតនានៃឆាករុស្ស៊ី - Alexander Alekseevich Ostuzhev (1874 - 1953) ។ ខ្លឹមសារមនុស្សធម៌នៃស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនអង់គ្លេសដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងស៊ីជម្រៅនៅក្នុងរឿង "Romeo and Juliet" នៅរោងមហោស្រពបដិវត្តន៍ (ដឹកនាំដោយ A. D. Popov) ។ បទភ្លេងដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងរឿង "Much Ado About Nothing" នៅ Evg ។ Vakhtangov គឺជា Benedict - Ruben Nikolaevich Simonov (1899 - 1968) និង Beatrice - Cecilia Lvovna Mansurova (1897 - 1976) ។

នៅក្នុងវិធីថ្មីមួយ ដោយបង្ហាញមនុស្សរស់នៅជាមួយនឹងអារម្មណ៍ និងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់ពួកគេ ហើយមិនមែនជារបាំងដែលមានលក្ខខណ្ឌនោះទេ K. S. Stanislavsky បានរៀបចំកម្មវិធី Tartuffe របស់ Moliere ។ ការសម្តែងនេះត្រូវបានបញ្ចប់នៅឆ្នាំ 1939 បន្ទាប់ពីការសោយទីវង្គតរបស់ Stanislavsky ដោយសិស្សរបស់គាត់ដែលជាតួសម្តែងឈ្មោះ Mikhail Nikolaevich Kedrov (1894 - 1972) ។ តួនាទីរបស់ Orgon "ឈ្លក់វង្វេងនឹង Tartuffe" ត្រូវបានលេងដោយ Vasily Osipovich Toporkov (1889 - 1970) ។

ជោគជ័យក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍រោងមហោស្រពសូវៀតដែលបានទទួលយកវិធីសាស្រ្តនៃសង្គមនិយមជាក់ស្តែងក្នុងការអនុវត្តសិល្បៈរបស់ខ្លួនបានធ្វើឱ្យវាអាចដោះស្រាយកិច្ចការធ្ងន់ធ្ងរបំផុត - ដើម្បីបង្កើតរូបភាពរបស់ V. I. Lenin នៅលើឆាក (សូមមើលអត្ថបទ "ភាពយន្តអំពីលេនីន" ។ )

ភារកិច្ចនេះត្រូវបានដោះស្រាយយ៉ាងជឿជាក់បំផុតនៅក្នុងការផលិតរឿង "The Man with a Gun" ដោយ N. Pogodin នៅ Evg ។ Vakhtangov និង Pravda ដោយ A. Korneichuk នៅ Theatre of Revolution។ ការសម្តែងទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញសម្រាប់ខួបលើកទី 20 នៃខែតុលា។ ពួកគេត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយ R. N. Simonov និង N.V. Petrov ហើយរូបភាពរបស់ V. I. Lenin ត្រូវបានបង្កើតឡើងដំបូងដោយ B.V. Shchukin ហើយនៅក្នុងទីពីរដោយ M. M. Shtraukh ដែលបានគ្រប់គ្រងការបង្ហាញដំបូងបង្អស់ Lenin ជាក្រុមជំនុំ។ B.V. Shchukin បានបង្កប់នូវរូបភាពនៃអ្នកដឹកនាំកាន់តែពេញលេញ ដោយបង្ហាញពីព្រលឹងរបស់លេនីន ទំហំនៃគំនិតដ៏អស្ចារ្យរបស់លេនីន និងភាពងាយស្រួលនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយមនុស្ស។ ទំនាក់ទំនងរបស់លេនីនជាមួយប្រជាជន ជាមួយនឹងមហាជន សមត្ថភាពក្នុងការស្តាប់សំឡេងរបស់ពួកគេ និងដឹកនាំពួកគេពីក្រោយគាត់ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងជាប់លាប់ដោយ Shchukin ក្នុងឈុតនីមួយៗ ហើយជាពិសេសគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងឈុតនៃជំនួបរវាង Vladimir Ilyich និងទាហាន Shadrin (តួនាទីរបស់គាត់ លេងដោយ I. M. Tolchanov) ។

ការសម្តែងឧទ្ទិសដល់ V. I. Lenin បានបង្ហាញដោយកម្លាំងពិសេស និងការបញ្ចុះបញ្ចូលនូវផលផ្លែនៃគោលការណ៍គ្រឹះនៃសង្គមនិយមជាក់ស្តែង។ ជ័យជំនះនៃវិធីសាស្រ្តប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតនេះគឺភាពទៀងទាត់នៃការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈដំណាក់កាលសូវៀត សំដៅលើការអប់រំកុម្មុយនិស្តនៃមហាជនទូទៅ ក្នុងការបង្កើតឧត្តមគតិមនុស្សធម៌ និងសីលធម៌ខ្ពស់របស់យុវជនសូវៀត។

ការតំរង់ទិសវីរភាពនៃរោងមហោស្រពសូវៀតបានបង្ហាញខ្លួនវាជាមួយនឹងភាពរឹងមាំជាថ្មីក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ ការលេងចំនួនបីបានក្លាយជាការសម្រេចចិត្តនៅក្នុងរឿងភាគរបស់ល្ខោនក្នុងអំឡុងពេលដ៏លំបាកនេះ។ ទាំងនេះគឺជា "ផ្នែកខាងមុខ" ដោយ A. Korneichuk "ប្រជាជនរុស្ស៊ី" ដោយ K. Simonov និង "ការឈ្លានពាន" ដោយ L. Leonov ។

ហើយបន្ទាប់ពីជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យបានមកដល់ ការសំដែងផ្ទាល់អំពីការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ប្រជាជនសូវៀតនៅក្នុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យត្រូវបានប្រព្រឹត្តទៅដោយជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យនៅលើឆាកល្ខោន។ ល្អបំផុតមួយគឺ The Young Guard (ផ្អែកលើប្រលោមលោកដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាដោយ A. Fadeev) ដែលសំដែងដោយ N. P. Okhlopkov ក្នុងឆ្នាំ 1947 នៅលើឆាកល្ខោនដែលឥឡូវនេះដាក់ឈ្មោះតាម Vl. Mayakovsky, ការអភិវឌ្ឍប្រធានបទយោធា - ស្នេហាជាតិ, រោងកុនបានងាកទៅរកការងាររបស់អ្នកនិពន្ធសហសម័យ។ ដោយ | ស្នាដៃរបស់ V. Bykov “The Last Chance” (មហោស្រពបេឡារុស្សដាក់ឈ្មោះតាម Y. Kupala), B. Vasiliev “The Dawns Here Are Quiet…” (Moscow Drama and Comedy Theatre on Taganka) បានរៀបចំការសម្តែងដែលផ្តល់ឱ្យអ្នកទស្សនាឆ្លុះបញ្ចាំងពីសង្គម។ និងបញ្ហាសីលធម៌ទំនើប។ ប្រធានបទនៃអតីតវីរភាពកំណត់ផ្លូវស៊ីវិលនៃផលិតកម្មទំនើបលើប្រធានបទយោធា។ ទាំងនេះគឺជារឿងល្ខោន "ពួកគេជាអ្នកសំដែង" ដោយ V. Orlov និង G. Natanson (រោងមហោស្រពល្ខោនរុស្ស៊ីនៅ Crimean បានដាក់ឈ្មោះតាម M. Gorky) "Echo of the Bryansk Forest" ដោយ S. Sharov (រោងមហោស្រព Bryansk) "The Ninth Wave” ដោយ A. Sofronov អំពីការប្រយុទ្ធនៅលើ Malaya Zemlya (ល្ខោន Uzbek ដាក់ឈ្មោះតាម Khamza) ។ល។

អក្សរសិល្ប៍

មិនដែលប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយអ្នកនិពន្ធជាមួយប្រជាជនឡើយ។

មិនសូវមានមនុស្សច្រើនដូចសម័យសង្រ្គាមទេ។

A. Prokofiev

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសម័យសង្គ្រាមលោកលើកទីពីរបានក្លាយជាអក្សរសិល្ប៍នៃប្រធានបទមួយ - ប្រធានបទនៃសង្រ្គាមប្រធានបទនៃមាតុភូមិ។ អ្នកនិពន្ធមានអារម្មណ៍ថាដូចជាកវីលេណដ្ឋាន (A. Surkov) ហើយអក្សរសិល្ប៍ទាំងមូលដូចដែល A. Tolstov បាននិយាយយ៉ាងត្រឹមត្រូវ គឺជាសំឡេងនៃព្រលឹងវីរជនរបស់ប្រជាជន។

នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាម កាសែត Pravda បានបោះពុម្ពកំណាព្យរបស់ A. Surkov "The Song of the Brave" ហើយបន្ទាប់មក - "The Holy War" ដោយ V. Lebedev-Kumach; កំណាព្យ និងអត្ថបទសារព័ត៌មាន អត្ថបទ និងរឿងដោយអ្នកនិពន្ធសូវៀតផ្សេងៗត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយជារៀងរាល់ថ្ងៃ។ នៅសម័យនោះ A. Sholokhov បានសរសេរថា "ពាក្យរបស់វិចិត្រករគឺនៅក្នុងសេវាកម្មជាមួយកងទ័ពនិងប្រជាជន" (5 ).

ផ្នែកខាងមុខត្រូវការ "គ្រាប់រំសេវខាងវិញ្ញាណ" មនុស្សត្រូវការការបំផុសគំនិតដើម្បីពង្រឹងជំនឿរបស់ពួកគេក្នុងជ័យជំនះ។ ការឃោសនា និងជំនាញសារព័ត៌មានបានមានប្រយោជន៍នៅទីនេះ ដែលជួយអ្នកសរសេរក្នុងការឆ្លើយតបយ៉ាងឆាប់រហ័សចំពោះបរិយាកាសផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ អ្នកនិពន្ធសូវៀតជាច្រើនបានទៅជួរមុខជាអ្នកឆ្លើយឆ្លងព័ត៌មានសង្រ្គាមសម្រាប់កាសែតកណ្តាលវិទ្យុការិយាល័យព័ត៌មានសូវៀត (K. Simonov, A. Tvardovsky, B. Gorbatov, B. Polevoy, V. Grossman, M. Sholokhov, A. Surkov, S. . Mikhalkov, A. Gaidar, N. Tikhonov, Vs. Vishnevsky), មនុស្សជាច្រើនដូចជាទាហាន (P. Tychina, P. Antokolsky, M. Rylsky និងជាច្រើនទៀត) ។ មួយភាគបីនៃសហភាពអ្នកនិពន្ធនៃសហភាពសូវៀតក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាមបានចូលរួមជាមួយកងទ័ពជាអ្នកស្ម័គ្រចិត្ត។ កវីវ័យក្មេងជាច្រើនបានស្លាប់ក្នុងសង្គ្រាម ក្នុងចំណោមពួកគេគឺ Nikolai Mayorov, Georgy Suvorov, Nikolai Ovsyannikov, Pavel Kogan, Boris Kostrov និងអ្នកដទៃជាច្រើនទៀត។

កំណាព្យរបស់ N. N. Aseev, M. V. Isakovsky, O. F. Bergolts, A. A. Surkov, អត្ថបទសារព័ត៌មានដោយ A. N. Tolstoy, A. A. Fadeev, M. A. Sholokhov និងអ្នកដទៃ។

ចាប់ពីថ្ងៃទី 27 ខែមិថុនានៅទីក្រុងមូស្គូហើយបន្ទាប់មកនៅទីក្រុងផ្សេងទៀត "TASS Windows" ត្រូវបានព្យួរ - ការឃោសនានិងផ្ទាំងរូបភាពនយោបាយដើម្បីឱ្យប្រជាជនដឹងពីស្ថានភាពនៅខាងមុខនិងនៅខាងក្រោយប្រទេស។ កវី A. A. Aduev, D. Bedny, S. I. Kirsanov, A. A. Zharov និងអ្នកដទៃបានចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការបង្កើតរបស់ពួកគេ។ ត្រូវបានអមដោយខគម្ពីរខាងក្រោមដោយ ឌី បេដនី៖

Goebbels ចង់លាក់ការថប់បារម្ភរបស់គាត់៖
គាត់បន្ទោសជនជាតិរុស្ស៊ី
តើពួកគេជាអ្វី ដោយសារព្រះជាម្ចាស់
មិន​ស្រប​តាម​ច្បាប់​សង្គ្រាម​ទេ!
តើត្រូវនិយាយអ្វីទៅទាហានសូវៀត?
“យើង​វាយ​មនុស្ស​តិរច្ឆាន យើង​មិន​លាក់
មិនយោងទៅតាមច្បាប់របស់អាល្លឺម៉ង់
ហើយយោងទៅតាមច្បាប់របស់អ្នក!
នេះ​ជា​ចំណង​ជើង​នៃ​ការ​បង្ហោះ​ដោយ S. Marshak៖
- ឧត្តមសេនីយ៍របស់ខ្ញុំតាមរយៈកែវយឹត
អ្នកក្រឡេកមើល៖ តើខាងមុខឆ្ងាយទេ?
- គាត់ជិតស្និទ្ធណាស់, alas,
ថាខ្ញុំអត់ក្បាលហើយ!

ស្នាដៃដូចជា "វិទ្យាសាស្រ្តនៃការស្អប់" ដោយ M. Sholokhov "ប្រជាជនគឺអមតៈ" ដោយ V. Grossman "ផ្នែកខាងមុខ" ដោយ A. Korneychuk "Vasily Terkin" ដោយ A.T. Tvardovsky បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងកាសែត។ ពេលខ្លះរឿងសារព័ត៌មានបានប្រែទៅជាវដ្តទាំងមូល៖ "រឿងរបស់ Ivan Sudarev" ដោយ A. N. Tolstoy និងអ្នកដទៃ។ Vishnevsky "សិរីល្អដល់ប្រទេសរុស្ស៊ី" ដោយ L. Leonov "រុស្ស៊ី" ដោយ A. Prokofiev "ប្រជាជនរុស្ស៊ី" ដោយ K. Simonov, ល។ )

អ្នកនិពន្ធបានលះបង់ការងារសំខាន់ៗចំពោះបញ្ហានៃភាពជាបុរសរបស់ទាហាននៅក្នុងសមរភូមិ (A. A. Bek. រឿង "Volokolamsk Highway" ឆ្នាំ 1943-1944) ។ ការកេងប្រវ័ញ្ចរបស់ប្រជាជនសូវៀតនៅជួរមុខនៃសង្រ្គាមនិងនៅពីក្រោយខ្សែសត្រូវត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ប្រលោមលោករបស់ M. Sholokhov "ពួកគេបានប្រយុទ្ធដើម្បីមាតុភូមិ" និង A. Fadeev "The Young Guard" ។ នៅក្នុងថ្ងៃនៃសង្រ្គាម ស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធនៃសាធារណរដ្ឋសហភាពត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយ៖ "ឈាមដ៏ពិសិដ្ឋ" ដោយ Aibek "The Tsar Has Fallen" ដោយ S. Zoryan និងអ្នកដទៃ។

កំណាព្យវីរភាពក៏រីកចម្រើនផងដែរ។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្គ្រាម កំណាព្យ "Kirov ជាមួយយើង" ដោយ N. S. Tikhonov "Zoya" ដោយ M. I. Aliger "កំណាព្យ Leningrad" ដោយ O. F. Bergolts "Pulkovo Meridian" ដោយ V. Inber និងអ្នកដទៃបានបង្ហាញខ្លួន។

ក្នុងអំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ខ្សែស្នេហាជាតិរបស់ Pushkin, Lermontov, Yesenin, Blok, Rustaveli, Shevchenko បានបន្លឺឡើងយ៉ាងខ្លាំង។ "ជម្លោះជុំវិញរឿងបុរាណ" ដែលអូសបន្លាយត្រូវបានបញ្ចប់។ បុរាណបានចូលទៅក្នុងការបង្កើតសមរភូមិ។ ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម តម្រូវការអក្សរសិល្ប៍ប្រវត្តិសាស្ត្របានកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង។ ប្រលោមលោកសំខាន់ៗបានបង្ហាញខ្លួន៖ "Bagration" ដោយ S. N. Gorbatov, "Port Arthur" ដោយ A. N. Stepanov, "Emelyan Pugachev" ដោយ V. Ya. Shishkov ជាដើម។

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

សិល្បៈសូវៀតក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានទប់ទល់នឹងការសាកល្បងដ៏ឃោរឃៅនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។ វាបានបន្តប្រពៃណីល្អបំផុត។ នេះត្រូវបានបង្ហាញជាដំបូងនៅក្នុងការពិតដែលថាការផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងជីវិតរបស់ប្រជាជនបានប្រែទៅជាមានភាពជិតស្និទ្ធនិងរឹងមាំជាពិសេសក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម។ សិល្បៈ និងអក្សរសិល្ប៍ទាំងមូលបានខិតខំស្វែងយល់យ៉ាងស៊ីជម្រៅអំពីអ្នកធ្វើការ ដើម្បីបង្កើតតួអង្គជាតិ ដើម្បីភាពទូលំទូលាយនៃការបង្ហាញការពិត។ ភាពជោគជ័យនៃសិល្បៈ និងអក្សរសាស្ត្រសូវៀត ទីពីរគឺដោយសារតែមនោគមវិជ្ជាខ្ពស់ និងគោលបំណងរបស់ពួកគេ។ វិសាលភាពនៃការគិតបែបប្រវត្តិសាស្ត្រ ការយល់ដឹងអំពីតួនាទីប្រវត្តិសាស្រ្តពិភពលោករបស់ប្រជាជនសូវៀតក៏ជាលក្ខណៈសំខាន់នៃសម័យកាលនោះនៅក្នុងសិល្បៈ និងអក្សរសាស្រ្តសូវៀតផងដែរ។ មនុស្សធម៌ដែលមាននៅក្នុងប្រជាជនរបស់យើងបានបង្ហាញខ្លួនវាក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យទាំងនៅក្នុងគំនូររបស់វិចិត្រករនិងនៅក្នុងអត្ថបទរបស់អ្នកនិពន្ធរបស់យើងនិងនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ជាងចម្លាក់ដ៏អស្ចារ្យជាមួយនឹងកម្លាំងពិសេស។

បទពិសោធន៍ពលរដ្ឋដ៏អស្ចារ្យនៃសិល្បៈ និងអក្សរសិល្ប៍ទាំងអស់នៃសម័យសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យបានជះឥទ្ធិពលគួរឱ្យកត់សម្គាល់លើការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ជាបន្តបន្ទាប់ទាំងអស់។ នេះត្រូវបានបង្ហាញមិនត្រឹមតែនៅក្នុងការពិតដែលថាសិល្បករតែងតែងាកហើយបន្តងាកទៅរកប្រធានបទនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យដោយបង្ហាញពីទិដ្ឋភាពកាន់តែច្រើនឡើង ៗ របស់ខ្លួនដោយហៅឈ្មោះវីរបុរសដែលមិនស្គាល់ពីការភ្លេចភ្លាំងដោយបង្ហាញពីព្រឹត្តិការណ៍វីរភាពជាច្រើនដែលត្រូវបានអភិរក្ស។ នៅក្នុងការចងចាំរបស់មនុស្ស ប៉ុន្តែក៏កាន់តែទូលំទូលាយផងដែរ។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺការយកចិត្តទុកដាក់ថេរនៃសិល្បៈចំពោះជីវិតប្រជាជន ការយល់ដឹងអំពីសារៈសំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា ការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងជិតស្និទ្ធនៅក្នុងជីវិតរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗ ពិភពលោកខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ ហើយចុងក្រោយគឺសមត្ថភាព និងសមត្ថភាពក្នុងការទាក់ទងព្រឹត្តិការណ៍ជាក់លាក់ និងបទពិសោធន៍ជាមួយមនុស្សធំ។ ពិភពនៃជីវិតរបស់មនុស្ស។

ក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ ការតស៊ូដើម្បីសេរីភាព និងឯករាជ្យភាព
មាតុភូមិបានក្លាយជាខ្លឹមសារសំខាន់នៃជីវិតរបស់ប្រជាជនសូវៀត។ ការប្រយុទ្ធនេះ។
ទាមទារ​ពី​ពួកគេ​នូវ​ការ​ប្រឹងប្រែង​បំផុត​នៃ​កម្លាំង​ខាង​វិញ្ញាណ និង​ខាង​រាងកាយ ។ និង
នោះគឺការចល័តកម្លាំងខាងវិញ្ញាណរបស់ប្រជាជនសូវៀតក្នុងកំឡុងមហា
សង្គ្រាមស្នេហាជាតិ ជាភារកិច្ចចម្បងនៃអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈរបស់យើង
ដែល​បាន​ក្លាយ​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល​នៃ​ការ​ពុះកញ្ជ្រោល​ស្នេហា​ជាតិ។

ឧបសម្ព័ន្ធ

ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសិល្បៈសូវៀត។ - M. , 1957. S.56 ។

ប្រវត្តិសាស្រ្តទូទៅនៃសិល្បៈ។ ក្នុង 6 ភាគ - M. , 1966. T. 6.S.103 ។

ប្រវត្តិនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនៃសហភាពសូវៀត។ ១៩៤១–១៩៤៥ T. 1. M., Military Publishing House, 1960. P. 45.

ប្រវត្តិនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនៃសហភាពសូវៀត។ ១៩៤១–១៩៤៥ T. 1. M. គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយយោធាឆ្នាំ 1960. ពី 50 ..

Zhuravleva A.A., អ្នកនិពន្ធ - អ្នកនិពន្ធកំណាព្យកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ (ផ្លូវវីរភាពនៃការនិយាយនៃឆ្នាំសង្រ្គាម) ។ - M. , 1978. P.31 ។

ផ្ទាំងរូបភាពដោយ I.M. Toidze

"មាតុភូមិកំពុងហៅ!"

A. A. Deineka "ការការពារ Sevastopol" ឆ្នាំ 1942

គន្ថនិទ្ទេស

Abramov A., ទំនុកច្រៀង និងវីរភាពនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ - អិម, ១៩៧២ ។

Buznik V. V. , Bushmin A. S. et al. , អក្សរសិល្ប៍សូវៀតរុស្ស៊ី: សៀវភៅសិក្សាសម្រាប់ថ្នាក់ទី 11 - M.: ការអប់រំ, 1989 ។

ប្រវត្តិទូទៅនៃស្ថាបត្យកម្ម។ នៅក្នុង 12 ភាគ - M. , 1975. T. 12 ។

ប្រវត្តិសាស្រ្តទូទៅនៃសិល្បៈ។ ក្នុង 6 ភាគ - M. , 1966. T. 6 ។

Zhuravleva A.A., អ្នកនិពន្ធ - អ្នកនិពន្ធកំណាព្យកំឡុងសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ (ផ្លូវវីរភាពនៃការនិយាយនៃឆ្នាំសង្រ្គាម) ។ - អិម, ១៩៧៨

Zimenko V. គំនូរប្រវត្តិសាស្ត្រសូវៀត។ - អិម, ១៩៧០

ប្រវត្តិនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យនៃសហភាពសូវៀត។ ១៩៤១–១៩៤៥ T. 1. M. ការបោះពុម្ពយោធាឆ្នាំ 1960

ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសិល្បៈសូវៀត។ - អិម, ១៩៥៧ ។

Lebedev P. គំនូរសូវៀតរុស្ស៊ី។ - អិម, ១៩៦៣

វិចិត្រសិល្បៈសូវៀត។ គំនូរ, ចម្លាក់។ - អិម, ១៩៦២

Chereyskaya M. គំនូរប្រវត្តិសាស្ត្រសូវៀត។ - អិម, ១៩៦៩ ។

នៅព្រឹកព្រលឹមថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1941 ណាស៊ីអាល្លឺម៉ង់បានក្បត់សហភាពសូវៀត។ ប្រដាប់ដោយធ្មេញ កងទ័ពណាស៊ី ទោះបីជាមានការតស៊ូយ៉ាងក្លាហានរបស់កងទ័ពសូវៀតក៏ដោយ ក៏បន្តទៅមុខ។ គ្រោះ​ថ្នាក់​រមែង​កើត​មាន​នៅ​លើ​មាតុភូមិ​យើង។ ពីពលរដ្ឋសូវៀតគ្រប់រូប មិនថាគាត់ស្ថិតក្នុងមុខតំណែងបែបណានោះទេ៖ នៅក្នុងលេណដ្ឋាននៅគែមខាងមុខ ឬនៅឡភ្លើង ក្រោមការដឹកនាំរបស់យន្តហោះចម្បាំង ឬបើកត្រាក់ទ័រ ការលះបង់គ្មានព្រំដែន សេវាស្មោះត្រង់ចំពោះមាតុភូមិត្រូវបានទាមទារ។

"អ្វីគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់ផ្នែកខាងមុខ អ្វីគ្រប់យ៉ាងសម្រាប់ជ័យជំនះ!" ពាក្យទាំងនេះបានក្លាយជាបាវចនានៃជីវិតនិងការងាររបស់ប្រជាជនសូវៀត។

នៅ​ពេល​ហៅ​បក្ស​ប្រជាជន​ទាំង​មូល​ក្រោក​ឡើង​ប្រឆាំង​នឹង​សត្រូវ។ វិចិត្រករសូវៀតក៏មានអារម្មណ៍ថាមានការកៀងគរ និងអំពាវនាវដោយសិល្បៈរបស់ពួកគេដើម្បីបម្រើប្រជាជន ដើម្បីជួយពួកគេក្នុងការប្រយុទ្ធដ៏រមែងរបស់ពួកគេជាមួយនឹងសត្រូវ។
អ្នកដំបូងដែលឆ្លើយតបទៅនឹងព្រឹត្តិការណ៍សង្រ្គាមគឺសិល្បករផ្ទាំងរូបភាព នៅថ្ងៃទីពីរនៃសង្គ្រាម ផ្ទាំងរូបភាពរបស់ Kukryniksy បានបង្ហាញខ្លួនរួចហើយថា "យើងនឹងកម្ចាត់និងបំផ្លាញសត្រូវដោយឥតមេត្តា!

នៅក្នុងថ្ងៃដំបូងនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិ TASS Windows ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ កំណាព្យ D. Bedny, Marshak, Lebedev-Kumach, Kirsanov, សិល្បករ Efimov, Kukryniksy, Goryaev, Cheremnykh បានសហការក្នុងពួកគេ។ ប្រទេសទាំងមូលបានស្គាល់ផ្ទាំងរូបភាព "Windows TASS"; ហ្វូងមនុស្សនៃ Muscovites បានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅបង្អួចដោយរង់ចាំបញ្ហាថ្មី។ផលិតឡើងវិញក្នុងទម្រង់កាត់បន្ថយ ពួកគេត្រូវបានបញ្ជូនទៅខាងមុខ យន្តហោះក្នុងទម្រង់ជាខិត្តប័ណ្ណបានរាយប៉ាយលើទីក្រុង និងភូមិដែលត្រូវបានកាន់កាប់ ដោយបំផុសគំនិតប្រជាជនឱ្យជឿលើជ័យជំនះរបស់យើង។ ក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពដំបូងនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិ ផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ I. Toidze "The Motherland Calls" គួរតែត្រូវបានគេកត់សម្គាល់។

ស្ត្រីវ័យកណ្តាលម្នាក់ដែលមានមុខតឹងតែងកាន់អត្ថបទសច្ចាប្រណិធាននៅក្នុងដៃស្តាំរបស់នាងលាតទៅមុខ ដៃឆ្វេងរបស់នាងបានលើកឡើងដោយអញ្ជើញ។ មិនអាចបំភ្លេចបានគឺមុខរបស់នាងជាមួយនឹងបបូរមាត់ដែលសង្កត់យ៉ាងតឹង ដោយមានភ្នែកឆេះ ចង្អុលទៅអ្នកមើល។ សក់​ប្រឡាក់​សក់​ស្កូវ​បន្តិច ចិញ្ចើម​បែរ​ទៅ​គល់​ច្រមុះ កន្សែង​ដៃ​ហើរ​តាម​ខ្យល់ បង្កើត​អារម្មណ៍​ថប់​បារម្ភ និង​កំណត់​យ៉ាង​ច្បាស់​នូវ​គំនិត​សំខាន់​នៃ​ផ្ទាំងរូបភាព - មាតុភូមិ​ហៅ​កូន​ប្រុស​មក​បំពេញ​កាតព្វកិច្ច - ដើម្បីការពារមាតុភូមិ។

ខែដំបូងនៃសង្រ្គាមគឺពិបាកណាស់។ សត្រូវបានសង្កត់លើកងទ័ពរបស់យើង ចាប់បានបេឡារុស អ៊ុយក្រែន រដ្ឋបាល់ទិក ឡោមព័ទ្ធទីក្រុង Leningrad ដោយការបិទផ្លូវ ហើយចូលទៅជិតជាយក្រុងម៉ូស្គូ។ នៅក្នុងទឹកដីដែលកាន់កាប់នោះ ពួកណាស៊ីបានសម្លាប់ប្រជាជនសូវៀត ដុតភូមិ បណ្តេញយុវជនដោយបង្ខំឱ្យទៅបម្រើព្រហ្មទណ្ឌរបស់អាល្លឺម៉ង់។

ពីផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ D. Shmarinov "Revenge" ស្ត្រីម្នាក់សម្លឹងមើលអ្នកមើល។ ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃផ្សែងហុយផ្សែង នាងឈរគ្មានចលនា និងគួរឱ្យភ័យខ្លាចក្នុងទុក្ខសោករបស់នាង។ នៅលើដៃរបស់នាងគឺជាសាកសពរបស់ក្មេងស្រីដែលត្រូវបានគេសម្លាប់យ៉ាងឃោរឃៅ។ នៅក្នុងក្រសែភ្នែករបស់ម្តាយបើកចំហរពោរពេញដោយទឹកភ្នែកមិនត្រឹមតែមានការឈឺចាប់ប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងទាមទារផងដែរ - សងសឹក!

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ V. Koretsky "ទាហាននៃកងទ័ពក្រហមសូមជួយសង្គ្រោះ!"

ម្តងហើយម្តងទៀតនៅលើខែល plywood នៅជិតផ្លូវខាងមុខនៅលើជញ្ជាំងផ្ទះនៅលើកាតប៉ុស្តាល់ផ្ទាំងរូបភាពនេះបានក្លាយជានិមិត្តសញ្ញានិងពាក្យសម្បថមួយដាស់ដាស់ក្នុងដួងចិត្តរបស់អ្នកប្រយុទ្ធបំណងប្រាថ្នាដ៏ខ្លាំងក្លាដើម្បីកម្ចាត់សត្រូវជួយសង្គ្រោះប្រពន្ធនិងកូនរបស់ពួកគេពីទារុណកម្ម។ និងការរងទុក្ខ។

ស្ត្រី​ម្នាក់​កាន់​ក្មេង​ប្រុស​ម្នាក់​កាន់​ដៃ​នាង។ សក់របស់នាងជ្រុះចេញពីក្រោមកន្សែងពណ៌ស ចិញ្ចើមរបស់នាងត្រូវបានគូរដោយភាពស្អប់ខ្ពើម និងការឈឺចាប់ ជ្រុងបបូរមាត់របស់នាងត្រូវបានបន្ទាបដោយការឈឺចាប់។ កូន​បាន​តោង​ជាប់​នឹង​ម្ដាយ​ដោយ​ការ​ភ័យ​ខ្លាច។ នៅខាងឆ្វេង ចំកណ្តាល ជើងទម្ររបស់ទាហានណាស៊ី តម្រង់ទៅខាងស្តាំបេះដូងម្តាយ។ មិនមានព័ត៌មានលម្អិតបន្ថែមតែមួយទេ។ សូម្បីតែកណ្តាប់ដៃរបស់កុមារក៏លាក់នៅក្រោមកន្សែងដែរ។ តួលេខរបស់ម្តាយនិងកូនប្រុសត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការធ្លាក់ចុះ, ដូចជាប្រសិនបើបានផុសចេញពីភាពងងឹតនៅក្នុងពន្លឺមិនស្ថិតស្ថេរនៃការ conflagration ។

ទាហានជើងកាងរបស់ពួកហ្វាស៊ីសដ៏ឃោរឃៅ ប្រឡាក់ដោយឈាម ហើយម្តាយវ័យក្មេងដែលត្រៀមរួចជាស្រេចដើម្បីគ្របខ្លួនកូនប្រុសរបស់នាង បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ដែលមិនអាចបំភ្លេចបាន។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលវិចិត្រករ Koretsky បានទទួលសំបុត្ររំភើបរាប់រយពីទាហានជួរមុខដែលគាត់មិនបានដឹង ដែលក្នុងនោះទាហានបានស្បថថានឹងបណ្តេញសត្រូវចេញពីដីសូវៀត ដើម្បីរំដោះប្រជាជនរបស់ពួកគេពីការជាប់ឃុំឃាំងរបស់ពួកហ្វាស៊ីស។

Koretsky នៅក្នុងការងារនេះបានប្រើយ៉ាងប៉ិនប្រសប់នូវលទ្ធភាពនៃការថតរូបដើម្បីផ្តល់ឱ្យរូបភាពនូវចរិតលក្ខណៈនៃភាពត្រឹមត្រូវពិតប្រាកដ។ គាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីជៀសវាងពីធម្មជាតិ, លម្អិតហួសហេតុ, លក្ខណៈនៃ photomontages ជាច្រើន។

ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា ភាពម៉ត់ចត់ក្នុងការជ្រើសរើសមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ ពណ៍ខ្មៅ និងក្រហមធ្ងន់ធ្ងរ និងឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តដ៏ធំធេងបានធ្វើឱ្យផ្ទាំងរូបភាពនេះជាស្នាដៃដ៏សំខាន់នៃសិល្បៈវិចិត្រសិល្បៈសូវៀត ដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបានក្នុងចំណោមផ្ទាំងរូបភាពសម័យសង្គ្រាម។

បន្ទាប់ពីការបរាជ័យ និងការបរាជ័យនៃឆ្នាំដំបូងនៃសង្រ្គាម ប្រទេសរបស់យើងក៏បានដឹងពីភាពរីករាយនៃជ័យជំនះផងដែរ។

ប្រធានបទនៃផ្ទាំងរូបភាពយោធាសូវៀតបានផ្លាស់ប្តូរ។ អារម្មណ៍កាន់តែភ្លឺស្វាង និងរីករាយនៅក្នុងវា ដែលបណ្តាលមកពីការប្រកាសជាមុននៃជ័យជម្នះដែលជិតមកដល់ ហើយកាន់តែច្រើនឡើងៗមានការអំពាវនាវមិនត្រឹមតែរំដោះទឹកដីសូវៀតពីសត្រូវប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងនាំមកនូវសេរីភាពដល់ប្រជាជននៅអឺរ៉ុបផងដែរ។ អ្នកចូលរួមនៃសង្រ្គាមចងចាំយ៉ាងច្បាស់នូវផ្ទាំងរូបភាពរបស់វិចិត្រករ V. Ivanov "យើងផឹកទឹកនៃ Dnieper របស់យើង" ។

Dnieper ហូរដោយសេរី និងទូលំទូលាយតាមរយៈទឹកដីកំណើតរបស់វា។ ផ្ទៃ​មេឃ​ស្រឡះ ដែល​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​ពី​ផ្ទៃ​ទឹក​ដ៏​ងងឹត និង​ស្ងប់ស្ងាត់ ឆេះ​ដោយ​ពន្លឺ​នៃ​ភ្លើង​ផ្សែង។ នៅចំងាយគេអាចមើលឃើញផ្លូវឆ្លងកាត់ដែលទើបតែសាងសង់ដោយ sappers ។ រថក្រោះ និងយានជំនិះកំពុងធ្វើដំណើរតាមវាក្នុងចរន្តមិនចេះចប់ទៅច្រាំងខាងស្តាំ។ នៅខាងមុខគឺជាតួរលេខដ៏ធំរបស់ទាហានសូវៀត។ គាត់បានយកទឹក Dnieper ដ៏ត្រជាក់ដែលមានក្លិននៃ willow និងទឹកទន្លេស្រស់ ជាមួយនឹងមួកសុវត្ថិភាពរបស់គាត់ យកវាមកមាត់របស់គាត់ដោយប្រុងប្រយ័ត្ន ហើយផឹកយឺតៗដោយរីករាយរាល់ការទទួលទាន។
មនោសញ្ចេតនា និង​ទំនុកច្រៀង​ដោយ​ស្មោះស្ម័គ្រ ស្នេហា​ជាតិ​មាតុភូមិ ដែល​បន្លឺឡើង​ក្នុង​ផ្ទាំង​រូបភាព​នេះ បាន​ធ្វើ​ឲ្យ​វា​ក្លាយជា​ស្នាដៃ​ដែល​ប្រជាជន​ចូលចិត្ត​។
ផ្ទាំងរូបភាពចុងក្រោយនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិត្រូវបានឧទ្ទិសដល់សមរភូមិចុងក្រោយដែលទទួលបានជ័យជំនះ។ ពួកគេលើកតម្កើងវីរភាពវីរភាពរបស់ប្រជាជនសូវៀត ដែលលះបង់យ៉ាងធំធេងបានជួយសង្គ្រោះមនុស្សជាតិពីទាសភាពហ្វាស៊ីស។
វិចិត្រករផ្ទាំងរូបភាពសូវៀតបានបំពេញកាតព្វកិច្ចស្នេហាជាតិរបស់ពួកគេក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមដោយបង្កើតជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃការតស៊ូនិងជ័យជំនះដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងគុណសម្បត្តិសិល្បៈនិងមនោគមវិជ្ជាដែលប្រជាជនរបស់យើងមិនអាចបំភ្លេចបាន។

សិល្បករនៃប្រទេសរបស់យើងបានប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវមិនត្រឹមតែដោយអាវុធមនោគមវិជ្ជាប៉ុណ្ណោះទេ។ ពួកគេជាច្រើនបានក្លាយជាទាហាននៃកងទ័ពសូវៀត។ ពួកគេបានចូលរួមក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងពួកណាស៊ីជាផ្នែកនៃអង្គភាពប្រយុទ្ធនៃកងទ័ព អង្គភាពបក្សពួក និងកងជីវពលរបស់ប្រជាជន។ ប៉ុន្តែ​សូម្បី​តែ​ខាង​មុខ​ក៏​មិន​ដែល​ឈប់​ធ្វើ​ជា​អ្នក​សិល្បៈ​ដែរ។ ពេលទំនេរពីប្រតិបត្តិការយោធា ពួកគេមិនចូលរួមជាមួយអាល់ប៊ុមដើរក្បួន បង្កើតគំនូរព្រាង គូរគំនូរព្រាង សមាសភាពគំនូរនាពេលអនាគត។

រូបគំនូរវីរបុរសអ្នកចម្បាំង គំនូរបែបកំប្លែង និងគំនូរព្រាងជួរមុខ ដែលលេចចេញក្នុងកាសែត និងសន្លឹកសមរភូមិ បានជួយពង្រឹងស្មារតីប្រយុទ្ធរបស់ទាហានសូវៀត។

ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម សិល្បករដែលមានទេពកោសល្យថ្មីៗជាច្រើនបានធំឡើង ចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការងារច្នៃប្រឌិត។

នៅថ្ងៃដ៏ធ្ងន់ធ្ងរបំផុតនៃឆ្នាំ 1942 នៅពេលដែលសត្រូវចូលមកជិតរដ្ឋធានី ការតាំងពិពណ៌សិល្បៈត្រូវបានបើកនៅទីក្រុងមូស្គូ និងលីងរ៉ាត។ គំនិតនៃស្នេហាជាតិបានកំណត់ខ្លឹមសារនៃសិល្បៈនៃសម័យកាលនេះ។ ផ្លូវនៃវីរភាព ការលើកតម្កើងអ្នកឈ្នះសូវៀតបានបន្លឺឡើងនៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរដ៏ស្រស់បំព្រងរបស់វិចិត្រករនៃឆ្នាំសង្រ្គាម។

វិចិត្រករ S.V. Gerasimov បាននិយាយអំពីភាពខ្ជាប់ខ្ជួន និងភាពក្លាហានរបស់ប្រជាជនសូវៀត អំពីវីរភាព និងការភ័យខ្លាចរបស់ស្រ្តី-ម្តាយសូវៀតនៅក្នុងគំនូរ "Mother of a Partisan" (1943)។

ស្នាដៃអមតៈរបស់ Zoya Kosmodemyanskaya បានបំផុសគំនិតវិចិត្រករ Kukryniksy ឱ្យបង្កើតគំនូរ "Tanya" ។

អំពីភាពឃោរឃៅរបស់ពួកណាស៊ី អំពីការមើលងាយរបស់ពួកគេចំពោះប្រជាជនសូវៀត វិចិត្រករ A. A. Plastov បានប្រាប់នៅក្នុងគំនូរ "ពួកណាស៊ីបានហោះដោយ" (1942) ។

G. G. Ryazhsky "ចូលទៅក្នុងទាសភាព" (1942),T.G. Gaponenko "បន្ទាប់ពីការបណ្តេញជនជាតិអាល្លឺម៉ង់" (1943-1946) ។

វិចិត្រករវ័យក្មេង B. M. Nemensky បានប្រាប់អំពីប្រជាជនសូវៀតសាមញ្ញ កម្មករតិចតួច ដោយស្មោះត្រង់ និងស្មោះត្រង់ក្នុងការបំពេញកាតព្វកិច្ចរបស់ពួកគេនៅក្នុងគំនូរ "ម្តាយ" (1945) ។ គាត់បានបង្កើតរូបភាពនៃម្តាយដែលទាហានទាំងអស់នៃកងទ័ពសូវៀតគឺជាកូនប្រុស។

រូបភាពនៃស្ត្រី - ម្តាយកើនឡើងដល់សំឡេងនិមិត្តរូបនៃមាតុភូមិនៅក្នុងគំនូរដោយ F. S. Bogorodsky "សិរីរុងរឿងដល់វីរបុរសដួលរលំ" ។

សង្រ្គាមបានបង្ខំឱ្យមានការយល់ឃើញថ្មី កាន់តែស៊ីជម្រៅ និងធ្ងន់ធ្ងរជាងនេះអំពីតម្លៃនៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្មាំងសត្រូវរំលោភបំពាន ដែលគាត់ចង់ដកយក និងបំផ្លាញចោល។
ដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីការតស៊ូដោយមិនគិតពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន និងវីរភាពរបស់មនុស្ស សិល្បៈត្រូវការជម្រៅពិសេស និងថាមពលដើម្បីបង្ហាញអារម្មណ៍ បង្កើនអារម្មណ៍ ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្ស ចូលទៅក្នុងអត្ថន័យនៃបាតុភូត។ វាចាំបាច់មិនត្រឹមតែដើម្បីបង្ហាញពីការពិត និងព្រឹត្តិការណ៍បុគ្គលប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែដើម្បីបង្កើតរូបភាពដែលផ្ទុកនូវអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍ដ៏អស្ចារ្យដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងការកើនឡើងនៃស្នេហាជាតិដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់ប្រជាជនសូវៀត។

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ វិចិត្រករសូវៀត ដូចជាប្រជាជនទាំងមូលបានបង្ហាញពីកម្លាំងពិសេសនៃអារម្មណ៍ស្នេហាជាតិ ការចាប់អារម្មណ៍លើអតីតកាលជាតិនៃមាតុភូមិរបស់យើង នៅក្នុងប្រពៃណីដ៏មានអាយុកាលជាច្រើនសតវត្សរបស់ខ្លួន។
វិចិត្រករប្រយុទ្ធដ៏ល្បីល្បាញ M.I. Avilov បានឧទ្ទិសគំនូររបស់គាត់ "The Duel of Peresvet with Chelubey" (1943) ដល់ជ័យជំនះជាប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីនៅក្នុងសមរភូមិ Kulikovo ។

គំនូរមួយចំនួនលើប្រធានបទប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានគូរក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាមដោយវិចិត្រករ P. P. Sokolov-Skalya ។ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតក្នុងចំណោមពួកគេគឺ "Ivan IV នៅ Livonia ។ ការចាប់យកបន្ទាយ Koken Gauzen (1940-1942) - ឧទ្ទិសដល់ជ័យជំនះរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីលើសត្វឆ្កែ Knight Livonian ។

វិចិត្រករសូវៀតចាស់ជាងគេ N.P. Ulyanov បានបង្កើតរូបភាពរបស់មេបញ្ជាការរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យ M. I. Kutuzov នៅក្នុងគំនូរ "Lauriston នៅទីស្នាក់ការកណ្តាល Kutuzov" (1945) ។

វិចិត្រករប្រជាជននៃ RSFSR E. E. Lanceray បានគូរគំនូរតូចៗជាច្រើននៅក្នុង gouache ដែលរួបរួមគ្នាដោយចំណងជើងទូទៅ "ពានរង្វាន់នៃអាវុធរុស្ស៊ី" ។ អ្នកនិពន្ធបានសម្រេចចិត្តបង្ហាញជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យនៃអាវុធរុស្ស៊ីក្នុងយុគសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រផ្សេងៗ៖ "បន្ទាប់ពីសមរភូមិលើទឹកកក" "នៅលើវាលគូលីកូវ៉ូ" "ជ័យជំនះប៉ូលតាវ៉ា" "ឆ្នាំ ១៨១២" ជាដើម។ មរណភាពបានរារាំងវិចិត្រករពីការបញ្ចប់រឿងនេះ។ ការងារគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

ភារកិច្ចដ៏ថ្លៃថ្នូនៃការបញ្ចូលក្នុងសិល្បៈរូបភាពនៃបុព្វបុរសដ៏អស្ចារ្យរបស់យើងដែលការកេងប្រវ័ញ្ចជាប្រវត្តិសាស្ត្របានបំផុសគំនិតប្រជាជនសូវៀតឱ្យប្រយុទ្ធជាមួយសត្រូវត្រូវបានកំណត់ដោយចៅហ្វាយនាយនៃសិល្បៈជាច្រើន។

រូបភាពរបស់ អាឡិចសាន់ឌឺ ណេវស្គី ដែលជាបុរសមានឆន្ទៈដ៏ខ្លាំងក្លា លះបង់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅចំពោះមាតុភូមិ ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករ ភី ឌី ខូរិន (១៩៤២)។

វិចិត្រកររូបនេះនិយាយថា "ខ្ញុំបានលាបពណ៌វា" ក្នុងអំឡុងឆ្នាំដ៏អាក្រក់នៃសង្រ្គាម ខ្ញុំបានសរសេរនូវស្មារតីមោទនភាពដែលបះបោររបស់ប្រជាជនយើង ដែល "នៅម៉ោងនៃការវិនិច្ឆ័យនៃអត្ថិភាពរបស់វា" បានកើនឡើងដល់កម្ពស់ដ៏ធំមហិមារបស់វា។

ប្រធានបទនៃអតីតកាលជាប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានទាក់ទងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងប្រធានបទនៃវីរភាពបច្ចុប្បន្ន។ វិចិត្រករគឺជាសាក្សី និងអ្នកចូលរួមដោយផ្ទាល់នៅក្នុងការវាយប្រហារយ៉ាងឆាប់រហ័ស និងការវាយលុកដោយយោធា យុទ្ធនាការយោធាខ្លាំង និងការប្រយុទ្ធបង្ហូរឈាម។ ពេលវេលាមិនបានរង់ចាំទេ។ វាចាំបាច់ក្នុងការសរសេរពីចំណាប់អារម្មណ៍នៃការរស់នៅ។ សិល្បករបានធ្វើការអស់ពីកម្លាំងរបស់ពួកគេ។ ផ្ទាំងគំនូរមិនតែងតែជោគជ័យទេ អ្នកខ្លះខ្វះជម្រៅនៃការលាតត្រដាងនៃប្រធានបទ អំណាចនៃការធ្វើទូទៅ។ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេអាចត្រូវបានដកហូតពីរឿងសំខាន់ - ភាពស្មោះត្រង់និងចំណង់ចំណូលចិត្តស្មារតីនៃកាតព្វកិច្ចស្នេហាជាតិខ្ពស់។

រូបភាពនៃការវាយលុកដោយជោគជ័យរបស់កងទ័ពសូវៀតត្រូវបានថតនៅក្នុងគំនូរសមរភូមិដំបូងនៃឆ្នាំសង្រ្គាមដោយវិចិត្រករ V. N. Yakovlev ("ការប្រយុទ្ធក្រោមការតាំងទីលំនៅរបស់ Streletskaya" ឆ្នាំ 1942) ។

វិចិត្រករ A. A. Deineka នៅក្នុងគំនូរ "ការការពារ Sevastopol" (1943) បង្ហាញពីភាពក្លាហាននិងភាពរឹងមាំដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមករបស់នាវិក - អ្នកការពារទីក្រុងវីរបុរស។

គាត់ក៏បានគូររូប "The downed fascist ace", "Airborne assault on the Dnieper" និងផ្សេងៗទៀត។

នៅក្នុងថ្ងៃដ៏លំបាកនៃការរារាំងសិល្បករនៃ Leningrad មិនបានឈប់ធ្វើការមួយថ្ងៃទេ។ អំពីភាពក្លាហាន ឆន្ទៈដ៏វិសេសវិសាល ការតស៊ូដ៏ពិសេស និងភាពអត់ធ្មត់របស់ Leningraders ដែលស៊ូទ្រាំនឹងការលំបាកខ្លាំងក្នុងជីវិតក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃទីក្រុងដែលត្រូវបានឡោមព័ទ្ធ ពួកគេបានប្រាប់នៅក្នុងផ្ទាំងក្រណាត់របស់ពួកគេ។

ជ័យជំនះនៃជ័យជំនះដ៏អស្ចារ្យរបស់កងទ័ពសូវៀតលើសត្រូវគឺត្រូវបានបង្កប់ដោយគំនូរសមរភូមិដ៏ធំមួយ "ការទម្លុះនៃការបិទផ្លូវនៅថ្ងៃទី 18 ខែមករាឆ្នាំ 1943" ដែលសរសេរដោយក្រុមវិចិត្រករ Leningrad ដែលមាន A. A. Kazantsev, I. A. Serebryany, V. A. Serov ។

រូបភាពបង្ហាញពីពេលវេលាដ៏រីករាយនៃការចូលរួមជាមួយកងទ័ពនៃរណសិរ្សទាំងពីរ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការបិទផ្លូវត្រូវបានខូច នៅពេលដែលបទពិសោធន៍ថ្មីៗ និងទុក្ខព្រួយនៅតែស្រស់នៅក្នុងការចងចាំរបស់មនុស្ស នៅពេលដែលផែនដីខ្លួនឯងនៅតែរក្សាដាននៃការប្រយុទ្ធដ៏កាចសាហាវ។

ក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិ សិល្បករវ័យក្មេងជាច្រើនបានឈានមុខគេ ដែលការងារលើប្រធានបទប្រយុទ្ធគឺជាសាលាដ៏អស្ចារ្យ និងប្រកបដោយផ្លែផ្កានៃការរីកចម្រើនខាងមនោគមវិជ្ជា និងការច្នៃប្រឌិត។

ក្នុងចំណោមពួកគេសិស្សនៃស្ទូឌីយោ Grekov នៃសិល្បករយោធាបានបង្ហាញខ្លួនឯងយ៉ាងច្បាស់បំផុត។ ត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1934 ជាមជ្ឈមណ្ឌលហ្វឹកហ្វឺន កំឡុងសង្គ្រាមវាបានប្រែក្លាយទៅជាក្រុមប្រយុទ្ធនៃសិល្បករយោធាអាជីព។ ការងាររបស់ពួកគេបានដំណើរការនៅជួរមុខ។ សិស្សគឺជាអ្នកចូលរួមដោយផ្ទាល់នៅក្នុងការប្រយុទ្ធនៅជិតទីក្រុងមូស្គូ ការប្រយុទ្ធដ៏អស្ចារ្យនៅលើវ៉ុលកា ការឆ្លងកាត់ Dniep ​​er និងការវាយលុកនៃទីក្រុងប៊ែរឡាំង។

ក្នុងចំណោមយុវជនដែលមានទេពកោសល្យនេះ វិចិត្រករប្រយុទ្ធ P.A. Krivonogov ជាពិសេសបានឈានមុខគេ។ នៅឆ្នាំ 1945 គាត់បានបង្កើតគំនូរ "Korsun-Shevchenkovsky" ដែលក្នុងនោះគាត់បានចាប់យកការប្រយុទ្ធដ៏ធំមួយនៅក្នុងធនាគារស្តាំអ៊ុយក្រែនក្នុងអំឡុងពេលដែលកងពលអាល្លឺម៉ង់ចំនួន 11 ត្រូវបានឡោមព័ទ្ធនិងបំផ្លាញ។ វិចិត្រករបានឃើញប្រតិបត្តិការនេះ ដែលកំណត់ភាពត្រឹមត្រូវ និងភាពត្រឹមត្រូវនៃឯកសារនៃគំនូរ។

រួមជាមួយនឹងប្រភេទប្រវត្តិសាស្ត្រ ការប្រយុទ្ធ និងប្រភេទប្រចាំថ្ងៃ រូបភាព និងទេសភាពបានកាន់កាប់កន្លែងដ៏លេចធ្លោមួយនៅក្នុងគំនូរសម័យសង្គ្រាមសូវៀត។
សិល្បៈរបស់វិចិត្រករ A. M. Gerasimov ឈានដល់ការចេញផ្កាខ្ពស់។ នៅឆ្នាំ 1944 គាត់បានសរសេរស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតរបស់គាត់ - រូបភាពក្រុមរបស់វិចិត្រកររុស្ស៊ីចំណាស់ជាងគេ V. N. Meshkov, I. N. Pavlov, V. K. Byalynitsky-Birul និង V. N. Baksheev ។

វិចិត្រសាលទាំងមូលនៃរូបភាពនៃបក្សពួកបេឡារុស្សត្រូវបានទុកអោយយើងដោយវិចិត្រករ F. A. Modorov ។ នេះ​ជា​មនុស្ស​គ្រប់​វ័យ និង​ឋានៈ​ជា​មេ​បញ្ជាការ​ដ៏​ល្បី​ល្បាញ និង​អ្នក​ចូល​រួម​ធម្មតា​ក្នុង​ការ​វាយឆ្មក់​របស់​បក្ស​ពួក។ វិចិត្រកររូបនេះបានផ្តោតទៅលើការលាតត្រដាងពីពិភពខាងក្នុងរបស់មនុស្សគ្រប់រូប ដោយបានលាបពណ៌មុខសាមញ្ញៗដ៏ក្លាហានរបស់ពួកគេ។

លក្ខណៈពិសេសថ្មីក៏ត្រូវបានកត់សម្គាល់ផងដែរនៅក្នុងការគូរទេសភាព។ វិចិត្រករបានដាក់អារម្មណ៍រំភើបនៃអ្នកស្នេហាជាតិសូវៀតទៅក្នុងទិដ្ឋភាពយោធា។ ពួកគេ​បាន​បង្ហាញ​ភូមិ​និង​ទីប្រជុំជន​សន្តិភាព​ដែល​ខ្មាំង​សត្រូវ​ដុតបំផ្លាញ បំផ្លាញ​បូជនីយដ្ឋាន​វប្បធម៌​យ៉ាងព្រៃផ្សៃ។ ដង្ហើមនៃសង្រ្គាមដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបានបំពេញទេសភាពទាំងនេះដោយសំឡេងវីរភាព។

មិន​ត្រឹម​តែ​វិចិត្រករ​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន​ជំនាញ​ខាង​ចម្លាក់​ផង​ដែរ​បាន​ចូល​រួម​ក្នុង​ការ​តស៊ូ​ទូទាំង​ប្រទេស​ប្រឆាំង​នឹង​សត្រូវ។

សង្គ្រាមស្នេហាជាតិបានកំណត់នៅចំពោះមុខពួកគេជាកិច្ចការដ៏លំបាក និងថ្លៃថ្នូបំផុត - ដើម្បីបន្តដល់កូនចៅជំនាន់ក្រោយនៃរូបភាពនៃអ្នកការពារ ប្រទេសសូវៀត វីរបុរសនៃផ្នែកខាងមុខ និងខាងក្រោយ បក្សពួកក្លាហាន។ ដូច្នេះហើយ ប្រភេទចម្លាក់ឈានមុខគេមួយប្រភេទគឺ រូបចម្លាក់ ដែលបង្ហាញពីគុណសម្បត្តិល្អបំផុតរបស់ប្រជាជនសូវៀត ភាពថ្លៃថ្នូរ និងភាពក្លាហានរបស់ពួកគេ។

រូបភាពនៃវីរបុរសសង្រ្គាមត្រូវបានបញ្ចូលយ៉ាងរស់រវើកបំផុតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ V. I. Mukhina ។ ជាមួយនឹងភាពថ្លៃថ្នូរខាងក្រៅ និងការអត់ធ្មត់នៃការសម្រេចចិត្តក្នុងសមាសភាព Mukhina តែងតែគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីភាពសម្បូរបែបនៃជីវិតខាងក្នុងរបស់មនុស្សដែលត្រូវបានបង្ហាញ ដើម្បីបង្កើតរូបភាពវីរបុរសពិតប្រាកដ។ ទាំងនេះគឺជារូបភាពរបស់វរសេនីយឯក B. A. Yusupov (1942), I. L. Khizhnyak (1942) ដែលជារូបភាពនៃបក្សពួក។
ក្នុងកំឡុងឆ្នាំសង្រ្គាម ទម្រង់ថ្មីនៃរូបចម្លាក់វីរភាពដ៏មហិមាត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលមានបំណងដំឡើងនៅក្នុងទឹកដីកំណើតរបស់វីរបុរស។

ជាងចម្លាក់ E.V. Vuchetich បានបង្កើតស៊េរីនៃការធ្លាក់ចុះនៃមេបញ្ជាការធំបំផុត។ ការរក្សាភាពស្រដៀងគ្នានៃរូបបញ្ឈរ វិចិត្រករសម្រេចបាននូវការបញ្ជូនបន្តនៃលក្ខណៈពិសេសដ៏ទាក់ទាញបំផុតនៃតួអង្គរបស់មនុស្ស។ សមាសភាពនៃការធ្លាក់ចុះរបស់គាត់គឺតែងតែថាមវន្ត, មុខរបស់មនុស្សដែលបានបង្ហាញគឺពោរពេញទៅដោយថាមពលនិងភាពក្លាហាន។

ស្នាដៃជោគជ័យបំផុតមួយរបស់ Vuchetich គឺសំរិទ្ធសំរឹទ្ធរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ I. D. Chernyakhovsky (1945) ។ វេនដ៏ស្វាហាប់នៃក្បាល, សក់ដែលបក់បោក, ផ្នត់ធំនៃអាវធំនៅលើស្មា - អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានរំជើបរំជួលដោយកម្លាំងព្យុះដែលពោរពេញដោយចលនា។ វិចិត្រករបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តនៃចរិតលក្ខណៈភាពក្លាហាននិងភាពក្លាហានរបស់មេបញ្ជាការដ៏ល្បីល្បាញ។

ឆ្នាំនៃសង្គ្រាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យគឺជាដំណាក់កាលដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃសិល្បៈសូវៀត។

ក្នុងអំឡុងពេលនេះ កម្លាំងសង្គម-នយោបាយនៃសិល្បៈរបស់យើង មនោគមវិជ្ជាកុម្មុយនិស្ត និងជាតិសាសន៍របស់វាបានពង្រឹង។ ជាមួយនឹងសិល្បៈក្បាច់គុនរបស់ពួកគេ វិចិត្រករសូវៀតបានរួមចំណែកដ៏សក្តិសមចំពោះបុព្វហេតុទូទៅនៃការកម្ចាត់សត្រូវ។

V. I. Gapeeva, E.V. Kuznetsova ។ "ការសន្ទនាអំពីសិល្បករសូវៀត"

គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "ការត្រាស់ដឹង", M.-L., 1964