យើងរស់នៅក្នុងពិភពនៃសម្លេង។ សំឡេងខ្លះបញ្ចេញអារម្មណ៍វិជ្ជមាន ខណៈពេលដែលសំឡេងខ្លះទៀតដាស់តឿន រំភើប បណ្តាលឱ្យមានអារម្មណ៍ថប់បារម្ភ ឬបន្ធូរអារម្មណ៍ និងជំរុញឱ្យគេងលក់។ សំឡេង​រំលេច​រូបភាព។ ដោយមានជំនួយពីការបញ្ចូលគ្នានៃសម្លេងវាអាចទៅរួចដែលមានឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តលើមនុស្សម្នាក់ដែលយើងយល់ឃើញជាពិសេសនៅពេលអានស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រសិល្បៈនិងស្នាដៃសិល្បៈប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី។

នៅក្នុងការងារសិល្បៈ និងជាពិសេសនៅក្នុងកំណាព្យ បច្ចេកទេសសម្រាប់បង្កើនការបញ្ចេញសំឡេងនៃការនិយាយ.

ការនិយាយកំណាព្យដែលរៀបចំតាមរបៀបពិសេស ទទួលបានពណ៌ដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍ភ្លឺស្វាង។ នេះ​ជា​មូលហេតុ​មួយ​ដែល​ខ្លឹមសារ​នៃ​កំណាព្យ​មិន​អនុញ្ញាត​ឱ្យ​«​និយាយ​ឡើងវិញ​ក្នុង​ពាក្យ​សំដី​»​។

ការថតសំឡេង- វិធីសាស្រ្តនៃការលើកកំពស់ន័យធៀបនៃអត្ថបទដោយការនិយាយឡើងវិញនូវព្យាង្គ ស្រៈ និងព្យញ្ជនៈដែលសង្កត់ធ្ងន់និងមិនតានតឹង។

ទម្រង់នៃការសរសេរសំឡេងទូទៅបំផុតគឺពាក្យដដែលៗកំណាព្យ ដែលបង្កើតបានជាសំណង់ពិសេសនៃអត្ថបទ។ នេះផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវប្រភេទនៃស៊ីមេទ្រី។

ឧទាហរណ៍:
ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ

ស្រមោល​នៃ​ថ្ងៃ​រសាត់​បាត់,

ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម ហើយជំហានក៏ញ័រ

ហើយជំហានបានញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ។

ហើយ​ខ្ញុំ​ទៅ​ខ្ពស់​ជាង​មុន នោះ​គេ​កាន់​តែ​ច្បាស់

គំនូសព្រាងត្រូវបានគូរពីចម្ងាយកាន់តែច្បាស់។

ហើយសំឡេងខ្លះត្រូវបានទាញពីចម្ងាយ

នៅជុំវិញខ្ញុំត្រូវបានគេឮពីស្ថានសួគ៌មកផែនដី។(បាល់ម៉ុន)

គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការបង្កើនការបញ្ចេញសូរសព្ទនៃការនិយាយគឺការជ្រើសរើសពាក្យនៃពណ៌សំឡេងជាក់លាក់មួយនៅក្នុងប្រភេទនៃការហៅជាសំឡេង។ ការបញ្ចូលគ្នាជាសំឡេងនៃពាក្យបង្កើនអត្ថន័យន័យធៀបរបស់ពួកគេ ដែលអាចធ្វើទៅបានតែនៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ ដែលពាក្យនីមួយៗដើរតួយ៉ាងសំខាន់។

មធ្យោបាយសំខាន់ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញសូរស័ព្ទនៃការនិយាយសិល្បៈគឺ ឧបករណ៍សំឡេង - ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងការជ្រើសរើសពាក្យនៃសំឡេងជិតស្និទ្ធ។

ឧទាហរណ៍:
ពេត្រុសកំពុងជប់លៀង។ និងមានមោទនភាពនិងច្បាស់លាស់
ហើយភ្នែករបស់គាត់ពោរពេញដោយសិរីរុងរឿង។
ហើយ​ពិធី​បុណ្យ​របស់​ព្រះអង្គ​គឺ​ស្រស់​ស្អាត។

ស្រៈត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅទីនេះ [o], [a]និងព្យញ្ជនៈ [p], [p], [t]. នេះធ្វើឱ្យខគម្ពីរតន្ត្រីមានភាពរស់រវើក។ ភាពសម្បូរបែបនៃពាក្យដដែលៗហាក់ដូចជាឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពទូលំទូលាយនៃជ័យជំនះដ៏ត្រចះត្រចង់។ សំឡេងនៃការនិយាយសង្កត់ធ្ងន់លើពាក្យសំខាន់ៗ និងលេចធ្លោនៅក្នុងអត្ថបទ ពេត្រុសកំពុងជប់លៀង.

ជាធម្មតា ខគម្ពីរមួយត្រូវបានបញ្ចូល (ដូចក្នុងឧទាហរណ៍របស់យើង) ដោយនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងជាច្រើនក្នុងពេលតែមួយ។ ហើយនៅពេលដែលពួកគេចូលរួមកាន់តែច្រើននៅក្នុង "ការហៅទូរស័ព្ទ" នេះកាន់តែច្បាស់ថាពាក្យដដែលៗរបស់ពួកគេត្រូវបានឮ សម្លេងនៃអត្ថបទនាំមកនូវភាពរីករាយ។

នេះគឺជាឧបករណ៍សំឡេងនៃខ្សែរបស់ Pushkin៖ មើល៖ ព្រះច័ន្ទទំនេរដើរនៅក្រោមតុដេកឆ្ងាយ។ ត្រេកអរក្នុងសុភមង្គលភាគខាងកើត ខាងជើង ព្រិលដ៏ក្រៀមក្រំ អ្នកមិនទុកដាន (អំពីជើង); នាងចូលចិត្តប្រលោមលោកនៅដើមដំបូង; ដៃដ៏ថ្លៃថ្នូរបស់ណានឹងវាយអ្នកចាស់! ខ្ញុំជាសម្លៀកបំពាក់ដែលគិតគូរ; គ្រែគ្របដណ្តប់ជាមួយកំរាលព្រំ; ការ​បន្ទរ​កំហឹង​របស់​អ្នក​ស្នង​មរតក​ចាប់​ផ្ដើម​មាន​ជម្លោះ​អាសអាភាសល។

ជំនួសឱ្យពាក្យ "ឧបករណ៍សំឡេង" ពេលខ្លះប្រើដោយអ្នកដទៃ : និយាយ "ឧបករណ៍ព្យញ្ជនៈ" និង "ភាពសុខដុមនៃស្រៈ" ។ អ្នកទ្រឹស្តីបទពិពណ៌នាអំពីប្រភេទផ្សេងៗនៃឧបករណ៍សំឡេង។ យើងនឹងដាក់ឈ្មោះតែអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនៃពួកគេ។

អាស្រ័យលើគុណភាពនៃសំឡេងដដែលៗមាន ការសរសេរអក្សរកាត់និង ភាពឆបគ្នា.

ការសរសេរអក្សរកាត់ហៅថា ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នា។

ការសរសេរអក្សរកាត់- ឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីលចាស់បំផុតសម្រាប់បង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃខមួយដោយការនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងព្យញ្ជនៈ។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យប្រជាប្រិយ និងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់ប្រជាជនទាំងអស់នៃពិភពលោក។ ពួកគេសំបូរទៅដោយកំណាព្យរបស់ Homer, Hesiod, Horace, Virgil និងកវីអឺរ៉ុបក្រោយៗមកជាច្រើន - Dante, Petrarch, Ronsard, Shakespeare ។ អារម្មណ៍របស់កវីនៃសមាមាត្រ និងកលល្បិចសិល្បៈកំណត់ជម្រើស ធម្មជាតិ និងភាពសមស្របនៃអក្សរសរសេរក្នុងខ។ មិនមានច្បាប់សម្រាប់ប្រើវា និងមិនអាច។

នៅក្នុងខគម្ពីរប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី ការសរសេរអក្សរចារឹកកាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោមួយ។ សំឡេង​អក្ខរក្រម​រាយប៉ាយ​ក្នុង​អត្ថបទ "ពាក្យអំពីកងវរសេនាធំរបស់ Igor»:

.. បំពង់កំពុងផ្លុំនៅ Novegrad ឈរបដានៅ Putivl ...

បន្សំសំឡេង [tr]និង [ក្រាម]បង្កើតអារម្មណ៍នៃកងទ័ពប្រមូលផ្តុំ នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងទាំងនេះ សំឡេងនៃការហែក្បួនយោធា សំឡេងគ្រហឹមនៃអាវុធយោធាត្រូវបានឮ ខណៈដែលការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង [ផ្លូវ]ផ្តល់នូវអារម្មណ៍នៃស្ថេរភាព ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះមានការគំរាមកំហែងលាក់កំបាំង។ ទាំងអស់គ្នា - បង្ហាញពីភាពតានតឹងមុនពេលសមរភូមិ, នៅលើដៃមួយ, រំភើបរួចទៅហើយ, នៅលើដៃផ្សេងទៀត - នៅតែស្ងប់ស្ងាត់អារម្មណ៍។

ចៅហ្វាយនាយដ៏អស្ចារ្យ ការសរសេរអក្សរកាត់ គឺ A.S. Pushkin, F. I. Tyutchev, A. P. Sumarokov, G. R. Derzhavin និង K. N. Batyushkov, N. M. Yazykov, N.A. Nekrasov ។

ឧទាហរណ៍:
Neva ហើមហើយគ្រហឹម

ខ្ទះឆារ ហុយហុយ។(A.S. Pushkin)

វ៉ុលកា វ៉ុលកា សម្បូរនៅនិទាឃរដូវ

អ្នក​មិន​លិច​ស្រែ​ដូច្នេះ​ទេ...(N. Nekrasov)

នៅក្នុងឃ្លាពីកំណាព្យរបស់ Balmont សំឡេងត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត [l]:
សត្វស្វាហែលទៅឆ្ងាយក្នុងភាពងងឹត។

នៅឆ្ងាយ ពណ៌ស នៅក្រោមព្រះច័ន្ទ។

រលក​បោក​បក់​មក​លើ​អូរ

ពួកគេយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះសំណើមនៃផ្កាលីលី ...

នៅក្នុងបន្ទាត់របស់ Pushkin ការសរសេរអក្សរកាត់គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅលើ [n], [d], [s], [in]:
យប់នឹងមកដល់; ព្រះច័ន្ទដើរជុំវិញ

ក្រឡេកមើលបន្ទប់ស្ថានសួគ៌ឆ្ងាយ,
និង nightingale នៅក្នុងភាពងងឹត

សំឡេងរោទ៍បើក។

ជាមួយនឹងភាពប្រាកដប្រជាបំផុត សវនាការរបស់យើងចាប់យកពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដែលឈរនៅក្នុងទីតាំងមុនភាពតានតឹង និងនៅក្នុងការចាប់ផ្តើមដាច់ខាតនៃពាក្យ។ ពាក្យដដែលៗមិនត្រឹមតែដូចគ្នាទេ ប៉ុន្តែក៏មានព្យញ្ជនៈស្រដៀងគ្នាតាមរបៀបខ្លះត្រូវបានគេយកមកពិចារណា។ ដូច្នេះ​ការ​សរសេរ​អក្សរ​ធំ​គឺ​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន។ ឃ - tឬ h - sល។

ឧទាហរណ៍:
ខែមីនា!
ដូច្នេះពេលនោះ។

នៅខាងក្រោយ
ផ្ទុះចូលទៅក្នុងស្នូល។
ទៅថ្ងៃចាស់

ដូច្នេះខ្យល់
ពាក់ព័ន្ធ
តែប៉ុណ្ណោះ
សក់​ជាប់​គាំង(ម៉ាយ៉ាកូវស្គី) ។

ការសរសេរអក្សរកាត់នៅ​លើ [ R ]នៅក្នុងផ្នែកដំបូងនៃវគ្គនេះ ចង្វាក់វាយដំ សំឡេងកន្ត្រាក់នៃបន្ទាត់ទាំងនេះ ទុកឱ្យមានការងឿងឆ្ងល់អំពីគោលបំណងនៃគំនូរសំឡេង ដែលកវីស្វែងរកដើម្បីបង្ហាញពីតន្ត្រីនៃការហែក្បួន សក្ដានុពលនៃការតស៊ូ ជំនះការលំបាក។ ...

ក្នុងករណីផ្សេងទៀត និមិត្តសញ្ញាន័យធៀបនៃការសរសេរសំឡេងគឺមានលក្ខណៈអរូបីជាង។

ដូច្នេះ មានតែការស្រមើស្រមៃប៉ុណ្ណោះដែលនឹងជួយយើងឱ្យមានអារម្មណ៍ក្នុងការសរសេរអក្សរលើ f - hភាពត្រជាក់នៃលោហៈនៅក្នុងការដកស្រង់ចេញពីកំណាព្យរបស់ N. Zabolotsky " សត្វក្រៀល»:

ហើយអ្នកដឹកនាំនៅក្នុងអាវធ្វើពីដែក

លិចបន្តិចម្តងៗទៅបាត

ហើយពេលព្រឹកព្រលឹមឡើងលើគាត់

ចំណុចពណ៌មាស។

និមិត្តសញ្ញាសំឡេងនៅតែត្រូវបានវាយតម្លៃមិនច្បាស់លាស់ដោយអ្នកស្រាវជ្រាវ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វិទ្យាសាស្រ្តសម័យទំនើបមិនបដិសេធថា សំឡេងនៃការនិយាយ ដែលនិយាយដោយឡែកពីគ្នា ក្រៅពាក្យ មានសមត្ថភាពបញ្ចេញសំឡេងតំណាងនៅក្នុងខ្លួនយើងនោះទេ។ ទន្ទឹមនឹងនេះ អត្ថន័យនៃសំឡេងនៃការនិយាយត្រូវបានយល់ឃើញដោយអ្នកនិយាយដើមកំណើតដោយវិចារណញាណ ហើយដូច្នេះវាមានលក្ខណៈទូទៅ និងមានលក្ខណៈមិនច្បាស់លាស់។

យោងតាមអ្នកជំនាញ សារៈសំខាន់តាមសូរសព្ទបង្កើតប្រភេទនៃ "ភាពមិនច្បាស់លាស់" នៃសមាគមជុំវិញពាក្យ។ ទិដ្ឋភាពមិនកំណត់នៃចំណេះដឹងនេះស្ទើរតែមិនត្រូវបានដឹងដោយអ្នក ហើយត្រូវបានបញ្ជាក់ក្នុងពាក្យមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះ ឧទាហរណ៍៖ burdock, grunt, mumbling, balalaika - ពិណ, Lily. សំឡេងនៃពាក្យបែបនេះប៉ះពាល់ដល់ការយល់ឃើញរបស់ពួកគេ។

នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ និងសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតនៅក្នុងកំណាព្យ មានទំនៀមទម្លាប់នៃការបែងចែកសំឡេងទៅជាស្អាត និងអាក្រក់ រដុប និងទន់ភ្លន់ ខ្លាំង និងស្ងាត់។ ការប្រើប្រាស់ពាក្យដែលសំឡេងជាក់លាក់អាចក្លាយជាមធ្យោបាយនៃការសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលរចនាប័ទ្មជាក់លាក់មួយនៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យ។

ការភ្ជាប់សរីរាង្គនៃការសរសេរសំឡេងជាមួយនឹងខ្លឹមសារ ការរួបរួមនៃពាក្យ និងរូបភាព ផ្តល់ឱ្យឧបករណ៍សំឡេងនូវការបង្ហាញយ៉ាងរស់រវើក ប៉ុន្តែការយល់ឃើញរបស់វាមិនរាប់បញ្ចូលប្រធានបទនោះទេ។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍ពីកំណាព្យរបស់ Aseev " ហែលទឹក»:

កុហកនៅខាងអ្នក។

សង្កត់ស្មារបស់អ្នក។

ខ្ញុំអណ្តែតទៅមុខ

ច្រើនទៀត,-
បន្តិចម្ដងៗ
ស្ទាត់ជំនាញរលក

លេងសើច​ទេ

និងទឹកស្អាត។

ហើយធ្វើតាមខ្ញុំ

មិនបន្សល់ទុកដានឡើយ។

curls
ទឹកហូរ។

វាហាក់បីដូចជាពួកយើងថាអក្សរចារឹកនៅលើ w - ទំបញ្ជូនរអិលលើរលក; ពាក្យដដែលៗជាប់លាប់ [ក្នុង​]នៅ​ក្នុង​បន្ទាត់​ចុង​ក្រោយ​នេះ វា​បាន​បំផុស​គំនិត​នៃ​បន្ទាត់​បិទ​ជិត រង្វង់​មួយ ដែល​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ជាមួយ​នឹង​ចីវលោ​នៅ​លើ​ទឹក។

ការបង្កើត "ភាពស្រដៀងគ្នានៃអារម្មណ៍" បែបនេះអាចផ្អែកលើសមាគមដ៏ស្មុគស្មាញ។

ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបន្ទាត់នៃ B. Pasternak
Chopin បានសរសេរសុបិនរបស់គាត់។
នៅលើ sawing ខ្មៅនៃឈរតន្ត្រី -

អ្នកអាចមើលឃើញគ្រោងដ៏អស្ចារ្យនៃសុបិនមួយនៅក្នុងលំនាំដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនៃពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង និងនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងមិនធម្មតាសម្រាប់សូរស័ព្ទរុស្ស៊ីនៅក្នុងពាក្យ " ឈរតន្ត្រី»

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Marshak " វចនានុក្រមបន្ទាត់ខាងក្រោមគឺជាឧទាហរណ៍៖ ផ្កាភ្លើងនៃអារម្មណ៍ភ្លឹបភ្លែតៗនៅក្នុងជួរឈររបស់វា។. នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នាពីរដង ប្រហែលដូចជាប្រសិនបើពណ៌នា ភ្លឹបភ្លែតៗ».

ដោយមិនគិតពីការយល់ដឹងក្នុងន័យធៀបនៃការសរសេរសំឡេង ការប្រើប្រាស់របស់វានៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យតែងតែបង្កើនអារម្មណ៍ និងពន្លឺនៃខគម្ពីរ បង្កើតភាពស្រស់ស្អាតនៃសំឡេងរបស់វា។

ការសរសេរអក្សរកាត់ - ប្រភេទធម្មតាបំផុតនៃពាក្យដដែលៗ។

នេះត្រូវបានពន្យល់ដោយទីតាំងលេចធ្លោនៃព្យញ្ជនៈនៅក្នុងប្រព័ន្ធសំឡេងនៃភាសារុស្ស៊ី។ ព្យញ្ជនៈដើរតួនាទីសំខាន់ក្នុងភាសា។ ជាការពិតណាស់ សំឡេងនីមួយៗមានព័ត៌មានជាក់លាក់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ស្រៈប្រាំមួយក្នុងន័យនេះគឺទាបជាងព្យញ្ជនៈសាមសិបប្រាំពីរយ៉ាង។

ចូរយើងប្រៀបធៀប "កំណត់ត្រា" នៃពាក្យដូចគ្នា ដែលធ្វើឡើងដោយប្រើតែស្រៈ និងព្យញ្ជនៈប៉ុណ្ណោះ។ អ្នកស្ទើរតែមិនអាចទាយបានដោយបន្សំ អ៊ី, អាយូ, យូ, អ៊ីអូពាក្យណាមួយ ប៉ុន្តែវាមានតម្លៃក្នុងការបង្ហាញពាក្យដូចគ្នានឹងព្យញ្ជនៈ ហើយយើងអាច "អាន" ឈ្មោះកវីរុស្ស៊ីបានយ៉ាងងាយស្រួល៖ "Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv". "ទម្ងន់" នៃព្យញ្ជនៈបែបនេះរួមចំណែកដល់ការបង្កើតសមាគមតាមន័យន័យផ្សេងៗគ្នា ដូច្នេះលទ្ធភាពបង្ហាញ និងរូបភាពនៃការសរសេរអក្សររៀងគឺមានសារៈសំខាន់ណាស់។

ប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងមួយទៀត គឺជារឿងធម្មតាផងដែរ។

ភាពសមហេតុផល - ការទទួលការពង្រឹងន័យធៀបនៃអត្ថបទដោយការនិយាយឡើងវិញនូវសំឡេងស្រៈ។

ឧទាហរណ៍:
ខ្ញុំជាខ្យល់សេរី ខ្ញុំតែងតែបក់

ខ្ញុំគ្រវីរលក ខ្ញុំអោបផ្ការំដួល

នៅក្នុងមែកឈើខ្ញុំដកដង្ហើមធំដកដង្ហើមធំ។

ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​ស្មៅ ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​វាល។

ស្រៈត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅទីនេះ "អំពី"និង "អ៊ី".

នៅស្នូល ភាពឆបគ្នា ជាធម្មតាមានតែសំឡេងតានតឹងលេចឡើង ចាប់តាំងពីស្រៈជាញឹកញាប់ផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងទីតាំងដែលមិនតានតឹង។ ដូច្នេះ ជួនកាល សូរសព្ទត្រូវបានកំណត់ថាជាពាក្យដដែលៗនៃស្រៈដែលមិនតានតឹង ឬកាត់បន្ថយស្រៈខ្សោយ។

ដូច្នេះនៅក្នុងបន្ទាត់ពី " ប៉ូតាវ៉ា» ការអះអាងរបស់ Pushkin កនិង

នៅ​លើ អំពីបង្កើត​តែ​ស្រៈ​សង្កត់សំឡេង៖

យប់អ៊ុយក្រែនស្ងប់ស្ងាត់។

មេឃមានតម្លាភាព។
ផ្កាយកំពុងរះ។

យកឈ្នះការងងុយគេងរបស់អ្នក។

មិនចង់បានខ្យល់។

ហើយទោះបីជាព្យាង្គដែលមិនតានតឹងជាច្រើននិយាយឡើងវិញនូវបំរែបំរួលនៃសូរសព្ទទាំងនេះដែលបញ្ជូនដោយអក្សរ o, a ក៏ដោយក៏សំឡេងរបស់ពួកគេមិនប៉ះពាល់ដល់ភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានោះទេ។

ក្នុងករណីដែលស្រៈដែលមិនតានតឹងមិនឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរ ពួកគេអាចបង្កើនភាពស្រៈ។

ឧទាហរណ៍ក្នុងឃ្លាមួយទៀតពី " ប៉ូតាវ៉ា» សំឡេង​នៃ​ការ​និយាយ​កំណត់​ការ​អួតអាង​លើ​ នៅ; ដោយសារគុណភាពនៃសំឡេងនេះមិនផ្លាស់ប្តូរ ហើយនៅក្នុងទីតាំងដែលមិនមានភាពតានតឹង y សង្កត់ធ្ងន់លើភាពស្រដៀងគ្នានៃសូរសព្ទនៃពាក្យដែលបានបន្លិច៖

ប៉ុន្តែនៅក្នុងការល្បួងនៃការដាក់ទណ្ឌកម្មដ៏យូរ។

ដោយបានស៊ូទ្រាំនឹងការវាយប្រហារនៃជោគវាសនា,

ពង្រឹងប្រទេសរុស្ស៊ី។

ធ្ងន់ម្លេះ

កំទេចកញ្ចក់,
គឿតដាម៉ាស។

នៅក្នុងពីរជួរចុងក្រោយ, assonance ទៅ នៅភ្ជាប់ជាមួយភាពសមហេតុផល ក.

នៅក្នុងអត្ថបទដូចគ្នា សំឡេងផ្ទួនៗគ្នាជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើស្របគ្នា។
Melo, melo ពាសពេញផែនដី

ដល់ដែនកំណត់ទាំងអស់។
ទៀនបានឆេះនៅលើតុ

ការដុតទៀន(parsnip) ។

នេះ​គឺ​ជា​ការ​យល់​ព្រម អ៊ីនិងអក្សរចារឹកនៅលើ m, l, s, v; បន្សំនៃព្យញ្ជនៈដដែលៗ៖ ml, ព្រះអាទិត្យ - sv. ទាំងអស់នេះបង្កើតឱ្យមានតន្ត្រីពិសេសនៃបន្ទាត់កំណាព្យ។

មនុស្សគ្រប់រូបយ៉ាងហោចណាស់ម្តងក្នុងជីវិតរបស់ពួកគេបានឮ ឬនិយាយពាក្យស្លោក ដែលអ្នកអាចធ្វើឱ្យកុមារយំបានស្ងប់៖ " ស្ងាត់ៗ កណ្តុរ ឆ្មានៅលើដំបូល។ ហើយកូនឆ្មាក៏ខ្ពស់ដែរ។».

ហេតុអ្វី​បាន​ជា​យើង​ម្នាក់ៗ​ចងចាំ និង​បញ្ចេញ​ឃ្លា​ខ្លះ (កំណាព្យ អណ្តាត​ប្រែ​ សម្រង់) ពេញមួយជីវិត​របស់យើង? តើ​ការ​ឃុបឃិត​គ្នា ការ​កាត់ទោស​ជីដូន​-​អ្នក​ខ្សឹបខ្សៀវ​ជាដើម ដំណើរការ​យ៉ាង​ដូច​ម្តេច? តើអ្វីជាអាថ៌កំបាំងនៃពាក្យស្លោក និងពាក្យស្លោកពេញនិយម (នយោបាយ ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម)? យើងជឿថាការថតសំឡេងមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងនៅក្នុងរឿងទាំងអស់នេះ។

ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។- ប្រភេទស្មុគ្រស្មាញនៃការសរសេរសំឡេង, បង្កើតឡើងនៅលើការប្រើប្រាស់ព្យញ្ជនៈ, ប៉ុន្តែមិន rhyming ពាក្យ; សូមអរគុណដល់បច្ចេកទេសនេះ កំណាព្យទទួលបានភាពស្មោះត្រង់។

ឧទាហរណ៍:
វាគឺ៖
សង្គមនិយម -

ពាក្យអស្ចារ្យ!
ជាមួយនឹងទង់ជាតិ

ជាមួយនឹងបទចម្រៀងមួយ។

ឈរនៅខាងឆ្វេង
និងខ្លួននាងផ្ទាល់

នៅលើក្បាល

សិរីល្អបានធ្លាក់ចុះ។
បានឆ្លងកាត់ភ្លើង

តាមរយៈកាណុងបាញ់កាំភ្លើង។

ជំនួសឱ្យភ្នំរីករាយ

វេទនា។

វា​ក្លាយជា:
កុម្មុយនិស្ត -

រឿងធម្មតាបំផុត។(V. Mayakovsky)

ត្រជាក់
bourgeois
កំហឹង។
ដាច់​ដោយ​ពួក​គេ,

យំ​ហើយ​ថ្ងូរ,

ស្រមោលរបស់ជីតា -

កុម្មុយនិស្តប៉ារីស -
ហើយ​ឥឡូវនេះ

ស្រែក
ជញ្ជាំងប៉ារីស។(V. Mayakovsky)

ខ្ញុំ​នឹង​ឡើង​នៅ​ពេល​ព្រឹក​ព្រលឹម​ទៅ​ដើម​តាត្រៅ​ប្រាក់

សរសើរសមយុទ្ធកងអនុសេនាធំពីទីនោះ។

ព្រះអាទិត្យព្រឹកនិងសមុទ្រ! ពិរោះណាស់ខ្ញុំអើយ

ដូច​ខ្យល់​គ្មាន​គំនិត​ដូច​ម៉ាំមី​មាន​ប្រាជ្ញា។

អ្នកណាត្រូវបានលើកតម្កើងដោយឥន្ទ្រី - អូគាត់មិនអាស្រ័យលើសត្វទីទុយទេ។(I. Severyanin)

ប្រភេទមួយក្នុងចំណោមប្រភេទ ការសរសេរអក្សរកាត់ រាប់ onomatopoeia .

Onomatopoeia- ការបង្កើត ដោយមានជំនួយពីសំឡេង និងពាក្យ គំនិតជាក់លាក់បន្ថែមទៀតនៃអ្វីដែលត្រូវបាននិយាយនៅក្នុងអត្ថបទនេះ។

Onomatopoeia- ប្រភេទឧបករណ៍សាមញ្ញបំផុតមាននៅក្នុងការពិតដែលថាកវីដោយការជ្រើសរើសជាក់លាក់នៃសំឡេងការណែនាំដូចដែលវាមាននៅផ្នែកសំឡេងនៃរូបភាព។

ឧទាហរណ៍:
ម៉ាស៊ីនអាឡឺម៉ង់បន្លឺឡើងពីលើ៖

- យើងជាទាសករដែលស្តាប់បង្គាប់របស់ Fuhrer

យើងប្រែទីក្រុងទៅជាមឈូស

យើង​គឺ​ជា​សេចក្តី​ស្លាប់... អ្នក​នឹង​ត្រូវ​ទៅ​ក្នុង​ពេល​ឆាប់ៗ​នេះ។

("Pulkovo Meridian" V. Inber)

ពាក្យដដែលៗ [R]បង្កើតការបំភាន់នៃសំឡេងម៉ាស៊ីនយន្តហោះអាល្លឺម៉ង់ ដែលជាសំឡេងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃការទម្លាក់គ្រាប់បែក។ ហើយទោះបីជា onomatopoeia បែបនេះត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាប្រភេទបឋមនៃអក្សរចារឹកក៏ដោយ ក៏គេមិនអាចទទួលស្គាល់ថានៅក្នុងវគ្គខាងលើ សំឡេងហ៊ោកញ្ជ្រៀវរបស់យន្តហោះហ្វាស៊ីសនៅលើឡោមព័ទ្ធ Leningrad ត្រូវបានបញ្ចេញយ៉ាងល្អឥតខ្ចោះ។

ដូច្នេះនៅក្នុងឃ្លារបស់ Mayakovsky៖ " គេវាយស្គរ គេច្រៀងដូច៖ ផ្សិត-ស្នែង-មឈូស-ឈ្លើយ.." - ការក្លែងបន្លំយ៉ាងច្បាស់នៃសំឡេងនៃ hooves ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។
សំឡេង​ស្អក​នៃ​កំពូល​ភ្នំ​គេ...
(A. Pushkin)

វានិយាយអំពីស្រល់; ការជ្រើសរើសសំឡេង [w]និងការបញ្ចូលគ្នានៃការរអិលពីរបានប្រាថ្នា [X]បង្កើតសំលេងរំខានរបស់ពួកគេ។
ស្តាប់ស្ទើរតែមិនលឺ ដើមត្រែងច្រេះដោយស្ងៀមស្ងាត់...(K.Balmont)

ឌុល​ញ័រ​ខ្លាំង ផ្លុំ​ត្រូវ​បាន​ឮ...

(A. Maikov)

វានិយាយអំពីការផ្ទុះមួយ; បួន [អ៊ី], បី [R], ការសម្របសម្រួលពីរ (" ផលប៉ះពាល់បានកើតឡើង”) ប្រហាក់ប្រហែលនឹងសំឡេងផ្ទុះ និងសំឡេងរោទ៍។
ផ្សែង និង​ផ្គរលាន់​នៃ​បន្ទាយ​របស់​អ្នក...(A. Pushkin)

វានិយាយអំពីកាណុងសំពះ។ ពីរដង [ទូរទស្សន៍], ពីរដង [ឌី]ទាក់ទង​នឹង​សំឡេង​កាំភ្លើង។

នេះគឺជាឧទាហរណ៍នៃ onomatopoeia ដ៏ឈ្លាសវៃជាងនេះ៖
ហើយភ្លឺ, និងសំលេង, និងការនិយាយនៃបាល់,

ហើយនៅម៉ោងនៃពិធីបុណ្យនេះទំនេរ

ការហៀរសំបោរនៃវ៉ែនតាពពុះ
និងបាញ់អណ្តាតភ្លើងពណ៌ខៀវ។(A. Pushkin)

សំឡេងបបូរមាត់គ្របដណ្តប់នៅទីនេះ ([b], [c], [m], [p]), ស្រែក ( [ម៉ោង], [w]) និង sonorants ( [p], [l]) បង្កើតបានជាអារេនៃសំឡេង 28 និងព្យញ្ជនៈ 44 នៃវគ្គនេះ ពោលគឺ 64% ។

បច្ចេកទេសមួយទៀតដែលប្រើតិចជាងអ្នកដទៃ - onomatopoeia .

ទាំងនេះគឺជាពាក្យដែលយកតម្រាប់តាមអត្ថន័យរបស់ពួកគេ។ ពាក្យទាំងនេះគឺ " ស្រមុក», « បុក", និងពាក្យដេរីវេ" ដើម្បីស្រមុក», « បុក"ល។

រូបភាពសំឡេងនៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺជាធាតុផ្សំដ៏សំខាន់នៃភាពជោគជ័យរបស់វាជាមួយអ្នកទទួល។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលអ្នកបង្កើតអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងខ្លាំងចំពោះសម្លេងនៃអត្ថបទ។ សូម្បីតែនៅសម័យបុរាណក៏ដោយ សំឡេងនៃការនិយាយត្រូវបានផ្តល់សារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំង។

យោងតាមអ្នកស្រាវជ្រាវភាសានៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម D.E. Rosenthal និង N.N. Kokhtev, ការបញ្ចេញមតិដ៏អស្ចារ្យស្ថិតនៅក្នុងវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យដែលមានវិធីជាច្រើននៃការបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់អំពីសមាជិកនៃប្រយោគមួយ។ នៅក្នុងការចោលរបស់អ្នកផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺមានភាពខុសគ្នានៃតួលេខស្ទីលស្ទីល - ទាំងនេះគឺជាវេននៃការនិយាយ ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ដូច្នេះក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មពួកគេត្រូវបានប្រើដើម្បីរំលេចគំនិតសំខាន់ ការជម្រុញការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ឬរូបភាព វត្ថុដែលបានផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ ល។ ពួកវារួមមានតួរលេខទូទៅនៃការនិយាយដូចជា anaphora, antithesis, non-union constructs, gradation, inversion, parallelism, rhetorical question, rhetorical appeal, silence, ellipsis, epiphora ។

នៅកម្រិតសូរសព្ទ អ្នកបង្កើតអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មភាគច្រើនប្រើពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងផ្សេងៗ។ នៅក្នុងសូរស័ព្ទ ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងត្រូវបានយល់ថាជាពាក្យដដែលៗនៃស្រៈដូចគ្នាបេះបិទ និង/ឬព្យញ្ជនៈនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ ទាំងនេះរួមបញ្ចូលការសរសេរអក្សរ (ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងព្យញ្ជនៈដូចគ្នា ឬដូចគ្នានៅក្នុងផ្នែកនៃអត្ថបទមួយ ជាចម្បងនៅដើមពាក្យ) ការផ្សំ (ពាក្យដដែលៗនៃស្រៈដូចគ្នាបេះបិទ (សង្កត់ធ្ងន់ជាចម្បង) សំឡេងស្រៈក្នុងផ្នែកមួយ) ការទាក់ទាញ paronymic (មាននៅក្នុងការបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងគ្នា)។ មធ្យោបាយរចនាប័ទ្មទាំងនេះត្រូវបានរកឃើញទាំងនៅក្នុងភាសានៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មរុស្ស៊ី និងអាមេរិក៖

អក្សរកាត់៖

ភាពឆបគ្នា៖

ភាពទាក់ទាញ paronymic:

ក្រុមហ៊ុន Beeline ។ Bisplatno - ទាំងអស់មកពីទូរស័ព្ទចល័ត (ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មរបស់ក្រុមហ៊ុន "Beeline") ។

ឧទាហរណ៍នេះទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃវិធីសាស្រ្តបី - សូរសព្ទ - ការទាក់ទាញ paronymic និង anaphora, ក្រាហ្វិក - ការបន្លិចផ្នែកជាក់លាក់នៃពាក្យ និងការបង្កើតពាក្យ - ការចម្លងរោគជាមួយនឹងផ្នែកដែលបានបន្លិចក្រាហ្វិក។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងករណីរបស់យើង ឧបករណ៍សូរសព្ទគឺដូចជាល្បែងនៃអាណាផូរ៉ាជាងអាណាផូរ៉ាខ្លួនឯង។ នេះ​ជា​ចម្បង​ដោយ​សារ​តែ​ការ​ពិត​ដែល anaphora ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ឈរ​លើ​មូលដ្ឋាន​នៃ​ពាក្យ ឥតគិតថ្លៃ ជា​ប្រធានបទ​នៃ​ការ​កាត់​បន្ថយ ដែល​ជា​លទ្ធផល​នៃ​ការ​ដែល​ដោយ​ឈរ​លើ​មូលដ្ឋាន​នៃ​ពាក្យ​ដដែល ការ​ចម្លងរោគ​មួយ​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ជាមួយ​នឹង​ផ្នែក​ដែល​បាន​បន្លិច​ក្រាហ្វិក "ឥតគិតថ្លៃ"។ . ដូច្នេះ ការប៉ុនប៉ងមួយត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីបង្កើតសមាគម subconscious នៃក្រុមហ៊ុន Beeline ជាមួយនឹងពាក្យឥតគិតថ្លៃនៅក្នុងអ្នកប្រើប្រាស់។

នៅក្នុងអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម អ្នកក៏អាចរកឃើញប្រភេទពាក្យដដែលៗខាងក្រោមផងដែរ - អាណាផូរ៉ា (ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង ឬឃ្លានៅក្នុងធាតុប៉ារ៉ាឡែលនីមួយៗនៃការនិយាយ) និងអេផូរ៉ា (ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យចុងក្រោយ ឬឃ្លានៅក្នុងធាតុប៉ារ៉ាឡែលនីមួយៗនៃការនិយាយ) anadiplosis, simploki (ពាក្យដដែលៗនៃទម្រង់ពាក្យដូចគ្នានៅក្នុងផ្នែកដែលអាចមើលឃើញនៃអត្ថបទ) ក៏ដូចជាភាពស្របគ្នា (ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធដូចគ្នានៃប្រយោគជាប់គ្នា ឬផ្នែកនៃការនិយាយ)។ ការប្រើប្រាស់រូបស្ទីលស្ទីលផ្សេងៗអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវសំឡេងដែលបង្ហាញពីអារម្មណ៍បំផុត ឧទាហរណ៍៖

"មិនចូលចិត្តហាងឆេងមែនទេ? កុំ" មិនរួមភេទ (ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មសង្គមសម្រាប់យុវវ័យអំពាវនាវឱ្យទទួលខុសត្រូវចំពោះជីវិតផ្លូវភេទរបស់ពួកគេ)

បង្កើនភាពរីករាយរបស់អ្នក បង្កើនភាពសប្បាយរីករាយរបស់អ្នកទ្វេដងជាមួយ Doublemint, Doublemint, Doublemint Gum (ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មស្ករកៅស៊ូទ្វេ)។

នៅក្នុងឧទាហរណ៍ទាំងបីខាងលើ យើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយពាក្យដដែលៗ anaphoric និង lexical និង syntactic parallelism ។ លើសពីនេះ សំឡេងដដែលៗ - អក្សរអក្សរតូចធំ - ក៏រួមចំណែកដល់ការបញ្ចេញសំឡេងដ៏ជោគជ័យនៃអត្ថបទទាំងនេះផងដែរ។

ភាពស្របគ្នា៖

សម្រាប់​អ្នក​ខ្លះ កីឡា​គឺ​ជា​អាជីវកម្ម ... ​​សម្រាប់​យើង អាជីវកម្ម​គឺ​កីឡា (ផ្សាយ​ពាណិជ្ជកម្ម​រថយន្ត​ហុងដា)

ពណ៌ដូចដែលអ្នកផ្តល់សំណើម។

នៅក្នុងឧទាហរណ៍ទាំងនេះ យើងក៏កំពុងដោះស្រាយជាមួយ chiasm ផងដែរ។

អត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំឆ្កែ។ នៅទីនេះសំឡេងដែលបង្កើតដោយឆ្កែត្រូវបានចម្លង ហើយអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មអមជាមួយរូបភាពរបស់ឆ្កែ។ គោលបំណងនៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនេះគឺដើម្បីបញ្ជូនព័ត៌មានខាងក្រោមទៅកាន់អ្នកប្រើប្រាស់៖ "ក្នុងឆ្នាំនៃសត្វឆ្កែ អំណោយគួរតែត្រូវបានទិញនៅហាង Giraffe ។

សូរសព្ទ JI អាចត្រូវបានប្រើក្នុងប្រភេទផ្សេងៗនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម៖ នៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មតាមវិទ្យុ ទូរទស្សន៍ ក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មក្រៅ ពោលគឺទាំងជាអត្ថបទផ្ទាល់មាត់ និងជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ។ ជាការពិតណាស់នៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មតាមវិទ្យុ និងការផ្សាយតាមទូរទស្សន៍ មានឱកាសច្រើនសម្រាប់ការអនុវត្ត FL តាមសូរសព្ទ ជាងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មខាងក្រៅ ដោយសារតែពួកគេមានឱកាសពិតប្រាកដក្នុងការបញ្ជូនទៅកាន់អ្នកទទួលនូវទម្រង់សំឡេងនៃពាក្យដែលលេង។ ប្រភេទនីមួយៗនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មទាំងបីដែលបានរៀបរាប់ខាងលើបង្កើតលក្ខខណ្ឌអំណោយផលមួយចំនួនសម្រាប់ការអនុវត្តភាសាតាមសូរសព្ទ៖

ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មតាមវិទ្យុផ្តល់ឱ្យអ្នកទទួលនូវឱកាសដើម្បីស្តាប់នូវទម្រង់សំឡេងនៃពាក្យដែលបានចាក់ ឬការបញ្ចេញមតិ ដោយផ្លាស់ប្តូរសំឡេងពិតនៃពាក្យ ឬការបញ្ចេញមតិ ស្របតាមផែនការខ្លឹមសារនៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម និងគោលដៅរបស់អ្នកផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។

ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មតាមទូរទស្សន៍មិនត្រឹមតែអាចបង្ហាញដល់អ្នកទទួលនូវទម្រង់សំឡេងនៃពាក្យ ឬកន្សោម ក៏ដូចជាការផ្លាស់ប្តូរសំឡេងពិតរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងមានសមត្ថភាពផ្តល់ឱ្យអ្នកទទួលនូវរូបភាពក្រាហ្វិកនៃពាក្យ ឬកន្សោមដែលកំពុងចាក់។ . នោះគឺនៅពេលដែលអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មត្រូវបានចាក់នៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ ពាក្យស្លោកត្រូវបានបញ្ចេញជាលើកដំបូង ហើយបន្ទាប់មកពាក្យស្លោកត្រូវបានផលិតឡើងវិញនៅលើអេក្រង់ម្តងទៀត ប៉ុន្តែមិនមែនជាទម្រង់សំឡេងទេ ប៉ុន្តែជាទម្រង់ក្រាហ្វិក។

ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មក្រៅផ្ទះ ទោះបីជាវាត្រូវបានដកហូតឱកាសដើម្បីស្គាល់អ្នកទទួលជាមួយនឹងទម្រង់សំឡេងនៃពាក្យ ឬការបញ្ចេញមតិ (ចាប់តាំងពីការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មប្រភេទនេះ អត្ថបទនៃសារផ្សាយពាណិជ្ជកម្មត្រូវបានដឹងតែជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ) យ៉ាងណាក៏ដោយ វាមាននៅរបស់វា។ បោះចោលមធ្យោបាយ និងបច្ចេកទេសមួយចំនួន ដែលការអនុវត្តភាសាតាមសូរសព្ទ ផ្អែកលើអត្ថបទដែលបានសរសេរ។ អ្នកប្រើប្រាស់ដោះស្រាយតែជាមួយទម្រង់ក្រាហ្វិកនៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ដែលគាត់អាចផលិតឡើងវិញបាន ប្រសិនបើចង់បាន។

Phonetic JI មិនមែនជាប្រភេទ JI ទូទៅបំផុតក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មទេ ហើយមានហេតុផលមួយចំនួនសម្រាប់បញ្ហានេះ។ ទីមួយនេះគឺដោយសារតែការពិតដែលថា "អ្វីដែលគេហៅថា" កម្រិតភាសាទាប "គឺជាប្រព័ន្ធស្តង់ដារយ៉ាងតឹងរ៉ឹងត្រូវបានកំណត់ដោយច្បាប់ដ៏តឹងរឹងការរំលោភដែលជាធម្មតាមិនអាចទទួលយកបាន - សូម្បីតែនៅក្នុងរឿងកំប្លែងក៏ដោយ។ ទីពីរនេះគឺដោយសារតែការពិតដែលថាការកំណត់អត្តសញ្ញាណនៃសូរសព្ទ NP ក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺពិបាកណាស់ព្រោះនៅក្នុងភាសារុស្សីទម្រង់មាត់អាចខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីការសរសេរ។ ហើយគោលដៅសំខាន់មួយនៃការប្រើប្រាស់ NI ក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម ដូចដែលយើងបាននិយាយមុននេះ គឺមិនមែនគ្រាន់តែដើម្បីទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកទទួលចំពោះអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងចូលរួមជាមួយគាត់នៅក្នុងហ្គេមនៃការបកស្រាយអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនេះ។ តាមទស្សនៈនេះ សូរសព្ទ NP ដែលមានតែក្នុងទម្រង់សំឡេង (ឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មតាមវិទ្យុ) គឺពិបាកសម្រាប់អ្នកទទួលដ៏ធំមួយក្នុងការទទួលស្គាល់ហ្គេម ហើយចូលរួមជាមួយគាត់នៅក្នុងហ្គេមនៃការឌិកូដអត្ថបទ។ Phonetic NP ដែលត្រូវបានអនុវត្តទាំងទម្រង់សំឡេង និងក្រាហ្វិក គឺអាចចូលប្រើបានច្រើនជាងសម្រាប់ការយល់ឃើញ។ ហើយសូរសព្ទ NP ដែលដឹងតែក្នុងទម្រង់ក្រាហ្វិករបស់វាក៏តែងតែមានផងដែរ ពីព្រោះបន្ទាប់ពីអានអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាមួយ អ្នកទទួលទទួលបានរូបភាពសំឡេងរបស់វា។ ដូច្នេះយើងអាចបែងចែកផែនការបីសម្រាប់ការអនុវត្តភាសាតាមសូរសព្ទក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម៖ 1) សំឡេង; 2) សំឡេង - ក្រាហ្វិក; 3) ក្រាហ្វិក។

ទោះបីជាការពិតដែលថាឧទាហរណ៍នៃ NP នៅកម្រិតសូរសព្ទក្នុងអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមិនមានច្រើនក៏ដោយក៏និន្នាការខាងក្រោមនៃការប្រើប្រាស់បច្ចេកទេស NP ក្នុងអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនៅតែអាចតាមដានបាន៖

Onomatopoeia នៃលក្ខណៈជាក់លាក់នៃការបញ្ចេញសំឡេងនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់មនុស្ស៖

អញ្ចឹងក្រុមហ៊ុនធំណាស់...

ហើយកុំជិះមូស្គូពេញមួយថ្ងៃ!! (ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មសម្រាប់ឃ្លាំងវាយនភ័ណ្ឌផ្ទះ) ។

ឧទាហរណ៍នេះគឺផ្អែកលើការលេងនៅលើបាតុភូតមុនដែលមានសំឡេងស្រដៀងគ្នា - ឃ្លា "ល្អណាស់ អូ ធំណាស់ ប៉ុន្តែប្រាំរូប្លិកនីមួយៗ" ពីសៀវភៅឯកត្តជនរបស់ Roman Kartsev "Crayfish" ដែលស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ចំពោះអ្នកប្រើប្រាស់ជាច្រើន។ ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ទម្រង់ក្រាហ្វិកចម្លងតាមលទ្ធភាពនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃកន្សោម "ល្អណាស់" ។

Phonetic JI អាចផ្អែកលើការពង្រឹងការបញ្ចេញសំឡេងនៃព្យាង្គចុងក្រោយនៃពាក្យ ដែលជួយទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកទទួលផងដែរ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តនៃវិទ្យុសកម្មនុយក្លេអ៊ែរនេះអាចចាត់ទុកថាទទួលបានជោគជ័យ។

លុះត្រាតែវាស៊ីគ្នានឹងអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មទាំងមូល៖

Phonetic JI ក៏អាចផ្អែកលើការនិយាយលេងសើចដែរ៖

JACK THE Blinds ឥឡូវនេះ!

ការទទួលការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយការនិយាយតាមសូរសព្ទទាក់ទាញជាមួយនឹងប្រភពដើមរបស់វា និងរួមចំណែកដល់ការទន្ទេញនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនេះដោយភ្ជាប់អក្សរ "Ж" ជាមួយពាក្យ "ពិការភ្នែក" ។

សូរសព្ទ JI ផ្អែកលើការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃការនិយាយ តែងតែត្រូវបានអមដោយការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃច្បាប់អក្ខរាវិរុទ្ធ៖

• - ជំរាបសួរ អ្នកត្រូវបានស្វាគមន៍ដោយមជ្ឈមណ្ឌល Yug-Lada ។ ហើយតើអ្នកឈ្មោះអ្វី?
• - A, VAZ?
• - គួរឱ្យអស់សំណើចណាស់ (ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មសម្រាប់មជ្ឈមណ្ឌលរថយន្ត Yug-Lada) ។

ការប្រើប្រាស់សូរសព្ទ JI ដោយលេងជាមួយការបញ្ចេញសំឡេងនៃពាក្យខាងក្រោម - សព្វនាម "VAS" និងឈ្មោះរោងចក្រផលិតរថយន្ត "VAZ" បង្កើតបែបផែនកំប្លែងដែលត្រូវបានពង្រឹងដោយការពិតដែលថាអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មខ្លួនឯងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើ ការលេងបាតុភូតមុនមួយ - ឃ្លាពីការសន្ទនាបែបកំប្លែង "Avas" សរសេរដោយ Mikhail Zhvanetsky ហើយមានលក្ខណៈជាអក្ខរាវិរុទ្ធ។ សូរសព្ទ JI ដែលផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវតួអក្សរអក្ខរាវិរុទ្ធ អាចត្រូវបានអមដោយអត្ថបទរងជាក់លាក់មួយ ដែលមិនតែងតែមានលក្ខណៈពាក្យសំដីសុទ្ធសាធ ឧទាហរណ៍៖

អត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺផ្អែកលើការលេងនៅលើការបញ្ចេញសំឡេងនៃពាក្យ wigwam ជា figwam ដែលត្រូវបានអមដោយរូបភាពរបស់សិស្សក្នុងសម្លៀកបំពាក់ឥណ្ឌា និងសម្ភារៈសិក្សា អង្គុយនៅមុខ wigwam ពីសៀវភៅកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ និងសៀវភៅកត់ត្រា។ ឥទ្ធិពលកំប្លែងបន្ថែមត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងជាក់លាក់ដោយសារតែការពិតដែលថាការបកស្រាយនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃពាក្យ wigwam ដូចជា figwam ជារឿយៗត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយកំប្លែងក្នុងការនិយាយ ហើយរឿងកំប្លែងត្រូវបានទទួលស្គាល់យ៉ាងងាយស្រួលដោយអ្នកប្រើប្រាស់ទាំងអស់ ដោយមិនគិតពីកម្រិតវប្បធម៌ ឬអាយុរបស់ពួកគេ។ ហេតុផលសម្រាប់ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃច្បាប់អក្ខរាវិរុទ្ធសម្រាប់ការសរសេរពាក្យមួយ និងសូរសព្ទ NP ដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ជាមួយនឹងការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយការនិយាយអាចជាបំណងប្រាថ្នារបស់អ្នកចងក្រងអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដើម្បីផ្ទុកអត្ថបទជាមួយនឹងព័ត៌មានឱ្យបានច្រើនតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មក្រោមព័ត៌មានបន្ថែម មានន័យថាចំនួនអតិបរមានៃការអនុវត្តនៅក្នុងអត្ថបទនៃឈ្មោះផលិតផលដែលបានផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម៖

XOT ឬមិនមែន XOT

ការសម្រេចជាក្រាហ្វិកនៃឈ្មោះពន្ធ "ក្តៅ" នៅលើមូលដ្ឋាននៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនេះកើតឡើងបីដង ដែលមានចំនួនច្រើនសម្រាប់បំណែកអត្ថបទខ្លីបែបនេះ។ Paronomasia មិនត្រឹមតែរួមចំណែកដល់ការលើកកម្ពស់ការបញ្ចេញមតិនៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងដល់ការអនុវត្តការកែភាសាដោយលេងជាមួយពាក្យដែលមានសំឡេងស្រដៀងគ្នា - ចូល និងចង់បាន មិនថាអ្នកចូលចិត្តឬអត់នោះទេ។ ជាងនេះទៅទៀត វិធីសាស្រ្តក្នុងការបង្កើតអត្ថបទអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកផ្តោតអារម្មណ៍អតិបរមានៃបច្ចេកទេស IE នៅក្នុងអត្ថបទមួយ។ ក្នុងករណីរបស់យើង យើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយ phonetic NP, graphic NP, និងហ្គេមដែលផ្អែកលើការលេងឃ្លាដែលល្បីពីភាសាឯករបស់ Hamlet “To be or not to be? នោះ​ជា​សំណួរ"។

អនុញ្ញាតឱ្យ Hertz ដាក់ y-o-u-u-u នៅកៅអីអ្នកបើកបរ (ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មផលិតផល Hertz) ។

បែបផែនកំប្លែងអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការផ្គូផ្គងសំឡេងនៃឈ្មោះផលិតផលដែលបានផ្សាយពាណិជ្ជកម្មជាមួយនឹងពាក្យផ្សេងទៀតដែលលេចឡើងក្នុងអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មញឹកញាប់ជាងពាក្យផ្សេងទៀតនៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដូចគ្នា៖

សួស្តីអ្នកទាំងអស់គ្នា Halo

Halo គឺជាសាប៊ូកក់សក់ដែលធ្វើអោយសក់របស់អ្នកមានភាពស្រស់ស្អាត

សួស្តីអ្នកទាំងអស់គ្នា halo

សម្រាប់សក់រួញ ទន់ រស់រវើក និងភ្លឺចែងចាំង

ហាឡូ មានន័យថា សម្រស់ធម្មជាតិ

ជាលើកដំបូងដែលអ្នកប្រើវា។

ហើយអ្នកមិនត្រូវការលាងពិសេសទេ។

បន្ទាប់ពីអ្នកប្រើវា។

សួស្តីអ្នកទាំងអស់គ្នា Halo

ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ការចម្លងតាមសូរសព្ទនៃឈ្មោះសាប៊ូកក់សក់ "Halo" ត្រូវគ្នានឹងការចម្លងនៃពាក្យស្វាគមន៍ Hallo ។ នេះក៏ត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយការពិតដែលថាឃ្លាដំបូងនៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងការស្វាគមន៍បែបប្រពៃណីរបស់អាមេរិក "Hallo, Everybody!"។ នៅទីនេះ ដូចក្នុងឧទាហរណ៍មុន ការបញ្ចេញសំឡេងនៃពាក្យពីរដែលដូចគ្នាបេះបិទ - homophones - ត្រូវបានចាក់ឡើង។

ការធ្វើត្រាប់តាមសំឡេងដែលបង្កើតដោយសត្វ៖

នៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មរបស់រុស្ស៊ី ទំនៀមទម្លាប់ជាក់លាក់មួយបានបង្កើតឡើងទាក់ទងនឹងម៉ូដសម្រាប់ហោរាសាស្ត្រចិន ដែលគាំទ្រដោយប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយ ប៉ុន្តែប្រសិនបើមុខងារព័ត៌មានមាននៅក្នុងប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយក្នុងករណីនេះ នោះការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មវាមានព័ត៌មាន និងមានឥទ្ធិពល៖ ជូនដំណឹងដល់អ្នកទទួលនៅក្នុង ទម្រង់ដើមអំពីការមកដល់នៃឆ្នាំថ្មី និងទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់របស់គាត់ចំពោះទំនិញដែលគាត់ត្រូវការទាំងស្រុងក្នុងឆ្នាំថ្មី cf .:

BE-E-E-LYH ឆ្នូតសម្រាប់អ្នក!

ZEBROY ចូលឆ្នាំ 2003 ។

នៅទីនេះ សំឡេងដែលបង្កើតដោយសត្វមាន់ត្រូវបានចម្លង ដែលជាបច្ចេកទេសដ៏ល្អមួយផងដែរ ចាប់តាំងពីអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំមាន់។

ការទទួល onomatopoeia អាចត្រូវបានប្រើនៅក្នុងករណីផ្សេងទៀត:

ក្នុង​ឧទាហរណ៍​នេះ ឆ្មា​ខ្មៅ​ត្រូវ​បាន​បង្ហាញ​នៅ​លើ​ផ្ទាំង​ក្រណាត់​ផ្សាយ​ពាណិជ្ជកម្ម ដែល​ដូច​ជា​វា​ជា​សំឡេង​អត្ថបទ​ផ្សាយ​ពាណិជ្ជកម្ម។ មាន​ការ​ក្លែង​បន្លំ​ឆ្មា​មួយ​ក្បាល​។ ប្រសិទ្ធភាពនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនេះក៏ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយការពិតដែលថាឆ្មាមួយត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអ្វីដែលទន់, កក់ក្ដៅ, មានផាសុខភាព។

ឧទាហរណ៍ទាំងនេះក៏ជាលក្ខណៈនៃការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មរបស់អាមេរិកផងដែរ៖

ល្អបំផុតសម្រាប់អ្នករាល់ព្រឹក។ ពួកគេ "rrrrre GR-R-REAT! (ការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មសម្រាប់ផលិតផល Frosted Flakes របស់ Kellogg") ។ ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ ការពង្រីកសំឡេង p ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតបែបផែនកំប្លែង និងផ្តល់ឱ្យអ្នកនិយាយនៃអត្ថបទកោតសរសើរចំពោះផលិតផលដែលបានផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។

ការបកប្រែ - "ញ៉ាំសាច់មាន់បន្ថែមទៀត" ។

ច្បាប់ចម្លងផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនេះត្រូវបានសរសេរខុសនៅក្នុងច្បាប់ដើម ដោយសារតែគំនិតផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគឺថាវាត្រូវបានសរសេរដោយសត្វគោប្រាប់មនុស្សឱ្យញ៉ាំសាច់មាន់បន្ថែមទៀត។ នៅទីនេះ ការប្រើប្រាស់សូរសព្ទ YI ក៏ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងឥទ្ធិពលកំប្លែងផងដែរ។

ពេលខ្លះ NP តាមសូរសព្ទអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយសារតែការចៃដន្យពេញលេញ ឬដោយផ្នែកនៃសំឡេងនៃឈ្មោះផលិតផលដែលបានផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម និងពាក្យមួយចំនួននៅក្នុងអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។ វា​អាច​ជា:

លេងជាមួយ homophones៖

ក្នុងឧទាហរណ៍នេះមានការចៃដន្យនៃសំឡេងនៃប្រធានបទ - ឈ្មោះរបស់សាប៊ូ Duz និង predicate ធ្វើ។

ល្បែងជាមួយពាក្យដដែលៗ៖

ទឹកអប់ដ៏ទាក់ទាញនៃនិទាឃរដូវ

ដេហ៊ីនៃនិទាឃរដូវភ្ញាក់ឡើង។

ក្លិនក្រអូបដាស់ រំខាន និងជំរុញឱ្យអ្នកឆ្កួត។

ពួកគេទាក់ទាញនិងផ្តល់ភាពកក់ក្តៅ។ ទឹកអប់ដ៏ទាក់ទាញនៃនិទាឃរដូវ។

ដូចដែលអ្នកអាចមើលឃើញ សូរសព្ទ JI គឺផ្អែកលើការប្រើសញ្ញាសង្កត់សំឡេង ដើម្បីបែងចែករវាងពាក្យដូចគ្នា៖ dukhim និង dehi ។

ល្បែងជាមួយ omoforms៖

លក្ខណៈពិសេសនៃការបញ្ចេញសំឡេងរុស្ស៊ីក៏អាចត្រូវបានប្រើដោយអ្នកបង្កើតអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដើម្បីផ្តល់ឱ្យអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មនូវរសជាតិជាតិ៖

ក្នុងករណីនេះ អ្នកផ្សាយពាណិជ្ជកម្មលេងដោយជោគជ័យនូវការបញ្ចេញសំឡេងនៃភាគល្អិតអវិជ្ជមានដែលជាស៊េរីដែលមើលឃើញដែលស្តាប់ទៅដូចជា [Kvass not cola, drink not cola!]។ អត្ថបទមានភាពស្រពិចស្រពិលដោយសារតែឃ្លាថាផឹក Nikola ស្តាប់ទៅដូចជា "drink no cola" ។ ដូច្នេះស្ថានភាពមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងដែលពាក្យ Nikola និងមិនមែន kola ស្របគ្នាក្នុងសំឡេង។

KLARA នៅ KARLA

ផ្កាថ្ម STOL

គួរតែផឹក Buckler

Buckler - ស្រាបៀរគ្មានជាតិអាល់កុល

សាសាបានដើរលើផ្លូវហាយវេ

ហើយ​បឺត​ស្ងួត... ពី​ក្រណាត់​លីន

គួរតែផឹក Buckler

Buckler គឺជាស្រាបៀរគ្មានជាតិអាល់កុល

បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយអត្តសញ្ញាណនៃសមាសភាពសំឡេងនៃ lexemes ជាមួយនឹងភាពខុសគ្នានៃភាពឆបគ្នានិងលំដាប់នៃ phonemes ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា anagram ។ ដូចដែលអ្នកអាចឃើញ ការរមួលអណ្តាតត្រូវបានប្រើក្នុងឧទាហរណ៍ពីរចុងក្រោយ ហើយនៅក្នុងករណីទីពីរ យើងកំពុងដោះស្រាយជាមួយនឹងការប្រែប្រួលនៃអណ្តាត ហើយការប្រែប្រួលរបស់វាកើតឡើងដោយសារតែការផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៃពាក្យស្ងួត។ អត្ថបទដើមនៃអណ្តាត twister ដែលយកជាមូលដ្ឋាននៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមានន័យថាស្ងួតជាផលិតផលអាហារ - "ថង់តូចស្តើងនិងស្ងួតណាស់" ហើយនៅក្នុងអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មពាក្យស្ងួតមានន័យថា "សំលៀកបំពាក់" ដែលត្រូវបានសម្រេច។ ដោយបន្ថែមឃ្លា "ពី linen ។ Phonetic JI ក៏ត្រូវបានពង្រឹងផងដែរដោយការពិតដែលថាអ្នកប្រកាសដែលបញ្ចេញអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មចម្លងការនិយាយរបស់មនុស្សស្រវឹង។

សាប៊ូសម្រាប់មនុស្សចូលចិត្ត...

ហើយមនុស្សដែលចូលចិត្តមនុស្សចូលចិត្ត Dial

ខ្ញុំជាម្រេច។ គាត់ជាម្រេច។ នាងជាម្រេច។

យើង​ជា​ម្រេច តើ​អ្នក​មិន​ចង់​ធ្វើ​ជា​ម្រេច​ដែរ​ឬ​ទេ? លោកបណ្ឌិត ម្រេច (Dr. Pepper advertisement).

ឧទាហរណ៍ចុងក្រោយនៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មមិនមែនជាការបំប្លែងអណ្តាតនៅក្នុងខ្លួនពួកគេទេ ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគ្រោងការណ៍ដែលស្រដៀងនឹងពួកគេ ដែលជាគំរូនៃការនិយាយឡើងវិញនូវពាក្យ ឬឃ្លាជាក់លាក់មួយទូទាំងអត្ថបទទាំងមូល។ ក្នុងករណីដំបូងទាំងនេះគឺជាពាក្យ - មនុស្សនិងចូលចិត្តនៅក្នុងទីពីរ - ម្រេច។

ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទផ្សាយពាណិជ្ជកម្មដែលបានបង្កើតឡើងនៅលើការអនុវត្ត UI សូរសព្ទមិនអាចត្រូវបានគេហៅថាចម្លងយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មទេ។ ពួកវាកម្រណាស់ ប៉ុន្តែពួកគេបញ្ចេញមតិ។ បច្ចេកទេសនៃសូរសព្ទ JI អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកលេងយ៉ាងទន់ភ្លន់ជាមួយនឹងស្រមោលបន្ថែមនៃផលិតផលដែលបានផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម។

Phonetic JI ស្ទើរតែតែងតែអមដោយកំហុសអក្ខរាវិរុទ្ធ។ កំហុសអក្ខរាវិរុទ្ធអាចត្រូវបានជ្រើសរើសជាបច្ចេកទេសហ្គេមដែលណែនាំអត្ថន័យបន្ថែមទៅក្នុងអត្ថបទ និងគាំទ្ររចនាសម្ព័ន្ធសូរសព្ទ និងចង្វាក់នៃឃ្លា។ លើសពីនេះ កំហុសអក្ខរាវិរុទ្ធ ជាឧបករណ៍លេងសើចដែលភ្ជាប់ជាមួយសូរសព្ទ YI តែងតែផ្តល់ឱ្យអត្ថបទនូវឥទ្ធិពលកំប្លែង។

សូរសព្ទ JI ជាប្រភេទនៃ JI មានលក្ខណៈពិសេស និងលំនាំផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា ទាំងនេះរួមមានៈ ការណែនាំអំពីអត្ថន័យបន្ថែម គម្លាតពីអក្ខរាវិរុទ្ធ និងបទដ្ឋានតាមសូរសព្ទ។

ស្នាដៃ​សិល្បៈ​ទាំង​ពាក្យសំដី​ត្រូវ​បាន​គេ​យក​ទៅ​តាម​ការ​ស្រមើល​ស្រមៃ​របស់​អ្នក​អាន។ Schelling បានកត់សម្គាល់ថា "កំណាព្យទាំងអស់នៅដើមដំបូងត្រូវបានបង្កើតឡើងសម្រាប់ការយល់ឃើញនៃត្រចៀក" ។ សារៈសំខាន់ខាងសិល្បៈ (ជាពិសេសនៅក្នុងការនិយាយកំណាព្យ) គឺជាផ្នែកខាងសូរសព្ទនៃស្នាដៃដែល "សោតទស្សន៍" របស់អាឡឺម៉ង់ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំនៅដើមសតវត្សរបស់យើងហើយបន្ទាប់ពីវា - អ្នកតំណាងនៃសាលាផ្លូវការរបស់រុស្ស៊ី។

សំឡេងនៃការនិយាយបែបសិល្បៈត្រូវបានបកស្រាយដោយអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា។ ក្នុងករណីខ្លះ វាត្រូវបានលើកឡើងថា សុន្ទរកថាស្តាប់ទៅដោយខ្លួនឯង (phonemes) គឺជាមធ្យោបាយនៃអត្ថន័យអារម្មណ៍ជាក់លាក់មួយ (ឧទាហរណ៍ L. Sabaneev ជឿថា "A" គឺជាសំឡេងរីករាយ និងបើកចំហ ហើយ "U" បង្ហាញពីការថប់បារម្ភ និងភ័យរន្ធត់។ ល។ ) ។ ក្នុងករណីផ្សេងទៀត ផ្ទុយទៅវិញ វាត្រូវបានគេនិយាយថា សុន្ទរកថាស្តាប់ទៅខ្លួនឯងមានមនោសញ្ចេតនា និងអព្យាក្រឹតភាព ហើយឥទ្ធិពលសិល្បៈ និងអត្ថន័យត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការបញ្ចូលគ្នានូវសមាសភាពសំឡេងដែលបានផ្តល់ឱ្យជាមួយនឹងអត្ថន័យប្រធានបទ-ឡូជីខលនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍។ B.L. Pasternak បានប្រកែកថា "តន្ត្រីនៃពាក្យនេះមិនមែនជាបាតុភូតសូរស័ព្ទទាល់តែសោះហើយមិនមាននៅក្នុងភាពសុខដុមនៃស្រៈនិងព្យញ្ជនៈដែលបានយកដាច់ដោយឡែកពីគ្នានោះទេប៉ុន្តែនៅក្នុងសមាមាត្រនៃអត្ថន័យនៃការនិយាយនិងសំឡេងរបស់វា" ។

ប្រភពដើមនៃទស្សនៈនេះនៅលើសូរសព្ទនៃការនិយាយសិល្បៈគឺនៅក្នុងទស្សនវិជ្ជានៃភាសាដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយអ្នកគិតសាសនានៅដើមសតវត្សទី 20: imyaslavtsy ក៏ដូចជា S.N. Bulgakov ដែលបានប្រកែកថា "ដោយគ្មានរូបកាយល្អគឺគ្មានពាក្យ" ហើយថាអាថ៌កំបាំងនៃការនិយាយស្ថិតនៅក្នុង "ការលាយបញ្ចូលគ្នា" នៃអត្ថន័យនៃពាក្យជាមួយនឹងទម្រង់របស់ពួកគេ។ ការតភ្ជាប់នៅក្នុងពាក្យសិល្បៈនៃសំឡេងនិងអត្ថន័យ (ឈ្មោះនិងវត្ថុ) ដែលតំណាងដោយពាក្យ onomatopoeia និងអត្ថន័យសំឡេងត្រូវបានពិនិត្យយ៉ាងលម្អិតដោយ V.V. Weidle ។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របានប្រកែកថា អត្ថន័យសំឡេងគឺកើតចេញពីការរួមផ្សំសរីរាង្គនៃសំឡេងនៃពាក្យជាមួយនឹងសំឡេង ចង្វាក់ ក៏ដូចជាអត្ថន័យផ្ទាល់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ - "អត្ថន័យ banal" របស់វា។

ខ្ញុំនឹងប្រាប់អ្នកអំពីល្បិចពីរសម្រាប់ពេលនេះ។ ការសរសេរសំឡេងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ - ការសរសេរអក្សរកាត់និងសំយោគ។ ទោះបីជាគេតែងតែនិយាយថា បច្ចេកទេសទាំងនេះត្រូវការតែក្នុងកំណាព្យក៏ដោយ ក៏ខ្ញុំមិនអាចយល់ស្របនឹងរឿងនេះដែរ។ អត្ថបទអក្សរសិល្ប៍ណាក៏ដោយ មិនថាកំណាព្យ ឬសុភាសិតទេ គឺមានន័យតែនៅពេលដែលវាទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអាន។ ហើយសម្រាប់នេះមាន "ប៊ូតុង" មួយចំនួនដែលអ្នកអាចចុចបាន ប្រសិនបើអ្នកដឹងពីរបៀបធ្វើវា។ ការសរសេរសំឡេង និងការបញ្ចេញសំឡេង ក៏ដូចជាចង្វាក់ផ្ទៃក្នុងនៃឃ្លា មានយ៉ាងជាក់លាក់សម្រាប់រឿងនេះ។ ជាមួយនឹងចំណេះដឹងនៃផលប៉ះពាល់នៃបន្សំពាក្យនៅលើ subconscious អត្ថបទ hypnotic អាចត្រូវបានបង្កើតផងដែរ។ ដែលនៅពេលដែលប្រសព្វគ្នានៅក្នុងអត្ថបទសំខាន់នៃការងារ ផ្តល់នូវឥទ្ធិពលនៃការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងស៊ីជម្រៅ។
ភាពសមហេតុផល- ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈក្នុងប្រយោគ។
នៅទីនោះខ្ញុំនឹងគិត / / ជោគវាសនាអាក្រក់របស់ខ្ញុំ / / ជោគវាសនាដ៏អាប់អួររបស់ខ្ញុំ (ហេអ៊ីន) (យូ, យូ)
ការសរសេរអក្សរកាត់- ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈឬសូម្បីតែប្លុក។
អ្វីមួយដែលស្រែកដោយអស់សង្ឃឹម // អ្វីមួយដែលខ្មៅ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ថិតនៅលើកម្រិត // នៃភាពមិនចេះចប់មិនចេះចប់ (H)
ទាំងអស់នេះអាចមកស្រួលនៅក្នុង prose នៅពេលពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ។
ឥទ្ធិពលនៃសំឡេងផ្សេងគ្នានៃភាសាគឺខុសគ្នា។ ជាញឹកញាប់ណាស់ បច្ចេកទេសទាំងនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុង hypnosis និង neuro-linguistic programming ។ ហើយសម្រាប់ synaesthetics សំឡេងនីមួយៗមានពណ៌ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា ដែលបង្កើតពណ៌បន្ថែមនៅក្នុងក្ដារលាយរបស់អ្នកនិពន្ធផងដែរ។ ឧទាហរណ៍សម្រាប់ខ្ញុំសំឡេង "Ch" គឺខ្មៅ។ ហើយនៅក្នុងវិធីដែលមិនអាចយល់បានខ្លះ ខ្ញុំឃើញវគ្គដែលបានផ្តល់ឱ្យក្នុងឧទាហរណ៍ទីពីរនៅក្នុងសម្លេងពណ៌ខៀវងងឹត។ ប៉ុន្តែ​ផ្លូវ​ទីមួយ​ហាក់​ដូច​ជា​ខ្ញុំ​មិន​ត្រឹម​តែ​បៃតង​ទេ វា​ទាំង​អស់​ទៅ​ជា​រលក​ពី​បៃតង​ស្រាល​ទៅ​ងងឹត។ នោះជាការយល់ឃើញរបស់ខ្ញុំផ្ទាល់។

កំណាព្យរបស់ Longfellow "The Song of Hiawatha" ផ្តល់នូវឧទាហរណ៍អំពីបាតុភូតធម្មជាតិក្នុងចំណោមប្រជាជនឥណ្ឌា Ojibway: "Minni-wawa!" - ច្រៀងស្រល់ "Madway-oshka!" រលកបានច្រៀង។ ភាសានីមួយៗមាន onomatopoeia បែបនេះ។ យើងមិនចាំបាច់បង្កើតពាក្យណាមួយដើម្បីបញ្ចេញសំឡេងនោះទេ ប៉ុន្តែមានតែការប្រើសមត្ថភាពភាសាដើម្បីបង្ហាញពីបាតុភូតនេះ ឬបាតុភូតនោះដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យសំខាន់នៃអត្ថបទនោះទេ។

លក្ខណៈបង្ហាញ

មូលនិធិ

1) ការសរសេរអក្សរកាត់

2) Onomatopoeia

3) ភាពសមហេតុផល

សូរសព្ទ Prosodic

មានន័យថាបំរែបំរួល

1) ការបញ្ចេញសំឡេង; 1) ការសង្កត់ធ្ងន់

2) ការកាត់បន្ថយសម្លេងស្ត្រេស;

3) ការជំនួស phonemes ។ 2) ការបន្លឺសំឡេង;

5) ផ្អាក។

ចូរយើងពិចារណាឱ្យបានលម្អិតបន្ថែមទៀតអំពីខ្លឹមសារភាសា និងមុខងាររចនាប័ទ្មនៃបាតុភូតទាំងនេះ។

បំរែបំរួល Phonemeឆ្លុះបញ្ចាំងពីគម្លាតបុគ្គល និងសង្គម (តំបន់) ពីបទដ្ឋាននៃការបញ្ចេញសំឡេង។ ជាទូទៅវាគឺជាការបញ្ចេញសំឡេងមិនស្តង់ដារ . ការ​បញ្ចេញ​សំឡេង​កម្រិត​ស្ដង់ដារ - ជា​ពាក្យ​សម្ដី​បែប​កំណាព្យ - ជា​បាតុភូត​ដ៏​កម្រ​មួយ។ នៅក្នុងការសរសេរ បច្ចេកទេសបំរែបំរួលតាមសូរសព្ទត្រូវបានបញ្ជូនដោយគម្លាតពីការប្រកបស្តង់ដារ។ នៅក្នុងក្រុមនៃបច្ចេកទេសនេះ ប្រភេទរងត្រូវបានសម្គាល់៖

បំរែបំរួល និងកាត់បន្ថយស្រៈ

មិនទាន់មាន - haven't; គឺមិនមែន - គឺមិនមែន; អ្នក - អ្នក - កម្រិតអប្បរមានៃការធ្លាក់ទឹកចិត្ត, លក្ខណៈនៃការនិយាយពាក្យសំដីដោយមិនគិតពីកម្រិតនៃការអប់រំនិងស្ថានភាពរបស់អ្នកនិយាយ;

មិត្ត - មិត្ត; ប្រភេទ - kinda; ទៅ - ទៅ; តើអ្នកនឹង - wudja; ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំមួយពែង (តែ) - ផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវពែងមួយ - លក្ខណៈនៃការមិនចេះខ្វល់ខ្វាយការនិយាយរហ័ស។

បំរែបំរួល ការលុបចោល និងការជំនួសព្យញ្ជនៈ

អាចជា - អាច 'បាន; អូលចាស់; និង-an'; និយាយ - ស៊ី (ក្រឡុក); Henry - 'Enry (cockney); Mith (ជំនួស Miss) - lisp.

បំរែបំរួលនៃស្រៈ និងព្យញ្ជនៈ

ដាលីង - ឌូលីន '; អ្វីគ្រប់យ៉ាង - ស្តើង; បន្តិច - ផលបូក។

មុខងាររបស់ឧបករណ៍ស្ទីលលីកនៃប្រភេទនេះនៅក្នុងការប្រឌិតគឺខុសគ្នា។ ទម្រង់កិច្ចសន្យាស្ដង់ដារ បង្ហាញអំពីលក្ខណៈនៃការនិយាយ។ គម្លាតផ្សេងទៀតអាចបម្រើជាមធ្យោបាយនៃចរិតលក្ខណៈនៃការនិយាយរបស់តួអង្គមួយ - បង្ហាញពីស្ថានភាពសង្គមរបស់គាត់ កម្រិតនៃការអប់រំ កំណត់លក្ខណៈគាត់ថាជាអ្នកផ្ទុកនៃគ្រាមភាសា បង្ហាញពីលក្ខណៈពិសេសនៃការបញ្ចេញសំឡេងនីមួយៗ (ការនិយាយបែបកូនក្មេង ប្រេះឆា លប ជាដើម)។ លើសពីនេះ បច្ចេកទេសបំរែបំរួលតាមសូរសព្ទអាចបង្ហាញពីស្ថានភាពអារម្មណ៍នៃតួអក្សរ ការបញ្ចេញសំឡេងប្រកបដោយលក្ខណៈ ការបញ្ចេញសំឡេងជាមួយកុមារ ការច្រៀងជាដើម។

ខាងក្រោមនៅក្នុងផ្នែក "គំរូនៃការវិភាគស្ទីលស្ទីល" វិធីដែលអាចធ្វើទៅបានជាច្រើនក្នុងការវិភាគ និងបកស្រាយបាតុភូតស្ទីលលីកទាំងនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។

នៅក្នុងវគ្គសិក្សានៃការវិភាគស្ទីលលីក វាចាំបាច់ក្នុងការបែងចែករវាងមធ្យោបាយសូរសព្ទ និងក្រាហ្វិក។ ក្រោយមកទៀតរួមមានអ្វីដែលគេហៅថា "ក្រាហ្វុន" ។ ក្រាហ្វុង (ក្រាហ្វុង) គឺជាអក្ខរាវិរុទ្ធនៃពាក្យ ឬឃ្លាដែលប្រើដើម្បីបង្ហាញការនិយាយដែលមិនចេះអក្សរ : sellybrated (=celebrated), illigitmit (=illigitimit) ។ល។ ភាគច្រើននៃឧទាហរណ៍ខាងលើនៃបំរែបំរួលតាមសូរសព្ទ (លើកលែងតែទម្រង់កិច្ចសន្យាស្តង់ដារ) អាចត្រូវបានកំណត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវថាជាក្រាហ្វុន។

មធ្យោបាយសូរសព្ទ prosodic,រួមទាំងភាពតានតឹង (ការសង្កត់សំឡេង និងបន្ថែម) ការបញ្ចេញសំឡេង ចង្វាក់ ចង្វាក់ និងវណ្ឌវង្កនៃការបញ្ចេញសំឡេងជាក់លាក់ ត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងសម្រាប់គោលបំណងនៃការពង្រីក (ការសង្កត់ធ្ងន់) ។ បច្ចេកទេសទាំងនេះត្រូវបានប្រើជាចម្បងក្នុងការនិយាយ ហើយជាលាយលក្ខណ៍អក្សរ វាត្រូវបានបញ្ជូនជាក្រាហ្វិកដោយប្រើការជ្រើសរើសពុម្ពអក្សរ និងវណ្ណយុត្តិ៖

បណ្តាសា (នាងស្អាតសាមញ្ញ),

ប្រភេទដិត (Muriel ខ្ញុំមិនធ្វើទេ។ ដឹង!),

អក្សរធំ (គាត់ត្រូវបានគេសម្លាប់នៅអាហ្វ្រិកខាងជើង)

គុណនៃអក្សរ ("Allll aboarrrrd!"),

ញែកអក្ខរាវិរុទ្ធតាមរយៈសហសញ្ញា (បញ្ឆេះឡើងវិញ) ។

មធ្យោបាយសូរសព្ទដែលបញ្ចេញមតិរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​បង្កើត​ភាព​ចុះសម្រុង​គ្នា​តាម​រយៈ​ជម្រើស​នៃ​រូបធាតុ​សំឡេង ឬ​ដោយ​ការ​រៀប​ចំ​ពាក្យ​ឱ្យ​បាន​សមរម្យ ។ល។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ភាសា ដើម្បីចាត់តាំងក្រុមបច្ចេកទេសនេះ មានពាក្យពិសេសមួយថា "ឧបករណ៍សំឡេង"។

ការសរសេរអក្សរកាត់(អក្សរកាត់) – មួយនៃប្រភេទនៃឧបករណ៍សំឡេងដែលមានព្យញ្ជនៈម្តងហើយម្តងទៀតនៅដើមនៃពាក្យដែលសង្កត់ធ្ងន់យ៉ាងជិតស្និទ្ធ:

ខជិត ខ urya ក្នុង ខ ereg ខ oats

ហគ្នា ម៉ោងអារ៉ាម ម៉ោងខ្មៅ ម៉ោងអែលន (បាម៉ុង)

Alliteration គឺជាវិធីសាស្រ្តទូទៅដោយយុត្តិធម៌នៃអង្គការសូរសព្ទនៅក្នុងការនិយាយសិល្បៈភាសាអង់គ្លេស។ គេ​ដឹង​ថា​កំណាព្យ​អង់គ្លេស​ចាស់​មិន​ចេះ​វោហារ​ទេ ហើយ​ប្រើ​តែ​អក្សរ​សរសេរ​ប៉ុណ្ណោះ។ យើងរកឃើញឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃការសរសេរអក្សរចារឹកនៅក្នុងស្នាដៃរបស់ Shakespeare: Our ឃអាន ម arches ទៅ ឃរីករាយ មភាពងាយស្រួល (នៅទីនេះពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈពីរផ្សេងគ្នានៅក្នុងបន្ទាត់កំណាព្យមួយបន្ទរ)។

នៅក្នុងភាសាអង់គ្លេស ការសរសេរអក្សរចារឹកត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងបន្សំថេរ (ឃ្លា)៖ រវល់ដូចឃ្មុំ ត្រជាក់ដូចត្រសក់ ស្រេកឃ្លានជាអ្នកប្រមាញ់ ហឹរ និងវិសាលភាព បំភ្លេច និងអភ័យទោស។ វាត្រូវបានគេប្រើផងដែរនៅក្នុងចំណងជើងនៃស្នាដៃប្រឌិតដ៏ល្បីល្បាញជាច្រើន៖ "មោទនភាព និងការរើសអើង" (Jane Austen), "The Posthumous Papers of the Pickwick Club" (Ch. Dickens), "The Last Leaf" (O'Henry), «រស់នៅជាមួយរន្ទះ» (អិម វីលសុន)។

មុខងារនៃការបំប្លែងអក្សរនៅក្នុងការនិយាយគឺដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់លើខ្លឹមសារតាមរយៈទម្រង់ បង្កើតលំនាំចង្វាក់ ឬសង្កត់សំឡេង៖ គាត់លេបពាក្យគន្លឹះដោយអៀន ហើយដកដង្ហើមធំ និងញញឹម។

Onomatopoeia(អូណូម៉ាប៉ូអេៀ) – នេះគឺជារូបភាពនៃការបញ្ចេញសំឡេងក្រៅភាសាដោយមានជំនួយពីការនិយាយសំឡេងស្រដៀងទៅនឹងវា។ Onomatopoeia អាចជាដោយផ្ទាល់ឬដោយប្រយោល។

onomatopoeia ផ្ទាល់បន្ទាប​ពាក្យ​អសុរកាយ​ (ស្រែក​ហ៊ោ ក្អែក​គ្រហឹម រអ៊ូរទាំ បន្ទុះ ប្រេះ​ជាដើម)។ បាតុភូតនេះមិនអាចជាវត្ថុនៃការវិភាគស្ទីលស្ទីលទេ ហើយត្រូវបានពិចារណាក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃ lexicology ។ Onomatopoeia ជាមធ្យោបាយស្ទីលស្ទីលត្រូវបានគេយល់ថាជាការជ្រើសរើសពាក្យនៅក្នុងប្រយោគ ឬការបញ្ចេញសំឡេង ដែលតាមសូរស័ព្ទរបស់ពួកគេអាចបង្កឱ្យមានចំណាប់អារម្មណ៍សូរស័ព្ទដែលត្រូវគ្នា។ ភាគច្រើនវាកើតឡើងនៅក្នុងករណីនៃ onomatopoeia ដោយប្រយោល ដែលជាការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសសម្រាប់រចនាប័ទ្ម។

នៅក្រោម onomatopoeia ដោយប្រយោល។ស្វែងយល់ពីការជ្រើសរើសសំឡេងនៅក្នុងពាក្យដែលនៅជាប់គ្នា ដើម្បីបង្កើតរូបភាពសំឡេង។ បច្ចេកទេសនេះប្រើដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍ដែលត្រូវនឹងអត្ថន័យ ឬចេតនារបស់អ្នកនិពន្ធ ក៏ដូចជាបង្កើតរូបភាពដ៏ត្រេកត្រអាល បញ្ចេញសំឡេងនៃធម្មជាតិ តន្ត្រីជាដើម។

ខ្យល់​អាកាស​បាន​បក់​បោក

ពពុះពណ៌សបានហោះ

furrow បានដើរតាមដោយសេរី (Coleridge) ។

ក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើ សំឡេងដដែលៗ f, s និង b បង្កើតឡើងវិញនូវសំឡេងរលកដែលរត់ឡើងពីចំហៀងនៃកប៉ាល់ដែលកំពុងផ្លាស់ទី។

onomatopoeia ដោយប្រយោលអាចត្រួតលើគ្នាជាមួយនឹងការសរសេរអក្សរដូចដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើ ហើយដូច្នេះសំណួរកើតឡើងអំពីវិធីដែលអាចធ្វើទៅបានក្នុងការបែងចែករវាងវិធីសាស្រ្តនៃឧបករណ៍សំឡេងទាំងនេះ។ វាត្រូវបានគេជឿថាប្រសិនបើប្រយោគមានឯកសារយោងទៅប្រភពសំឡេងនោះការទទួលត្រូវបានកំណត់ថាជា onomatopoeia ។

ភាពសមហេតុផល(assonance) គឺជាប្រភេទនៃឧបករណ៍សំឡេងតាមរយៈពាក្យដដែលៗនៃស្រៈដូចគ្នា ឬស្រដៀងគ្នានៅក្នុងផ្នែកជាក់លាក់នៃការនិយាយ (ជាធម្មតានៅក្នុងព្យាង្គដែលសង្កត់ធ្ងន់)៖ "ជញ្ជាំងត្រូវបានលាងជម្រះ ម្តាយអាប់សបានបញ្ជាឱ្យ ... " (Bagritsky) ។

បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេហៅផងដែរថា ព្យញ្ជនៈសំឡេង ទោះបីជាស្រៈដដែលៗកម្រមាននៅដើមពាក្យក៏ដោយ៖

“ខ្ញុំ sh កនឹង​តោង s អាយ nted m អាយកន្លែងណា អ៊ីហៅ L អ៊ីណូរ៉ា...” (សម្តេចប៉ាប)។

ជួនកាល សូរសព្ទត្រូវបានគេហៅថា rhyme មិនត្រឹមត្រូវ ដែលមានតែស្រៈដែលសង្កត់ប៉ុណ្ណោះ គឺជាព្យញ្ជនៈ (ដូចជា ដូចគ្នា - អំពៅ, ងងុយដេក - កំហុសល។ )

អក្សរសិល្ប៍លើប្រធានបទ "សូរសព្ទស្ទីលនិយម"៖

1. Galperin I.R. រចនាបថ។ - ទីក្រុងម៉ូស្គូ, 1981. P.118-131 ។

2. Arnold I.V. រចនាប័ទ្មនៃភាសាអង់គ្លេស។ - L. , 1973. S.208-241 ។

3. Kukharenko V.A. សិក្ខាសាលាក្នុងរចនាប័ទ្ម។ - M. , 1971. P.106-112 ។

4. Skrebnev Y.M. មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃរចនាប័ទ្មភាសាអង់គ្លេស។ - ទីក្រុងម៉ូស្គូ 1994. ទំព័រ 39-49; ១៣៣–១៤៥។

សំណួរសម្រាប់ការគ្រប់គ្រងខ្លួនឯង

1. តើសូរសព្ទស្ទីលស្ទីលស្វែងរកអ្វី?

2. ផ្តល់និយមន័យជាមូលដ្ឋានក្នុងបញ្ជីសំណួរដើម្បីត្រៀមប្រលង។

3. ដាក់ឈ្មោះប្រភេទសំខាន់ៗនៃបំរែបំរួល phoneme ។

4. តើ "ក្រាហ្វុង" គឺជាអ្វី?

5. តើមធ្យោបាយក្រាហ្វិកអ្វីដែលត្រូវប្រើដើម្បីបង្ហាញលក្ខណៈសូរសព្ទនៃការនិយាយ?

6. តើពួកវាខុសគ្នាយ៉ាងណាពីឧបករណ៍ក្រាហ្វិកពិតប្រាកដ?

7. តើ​លក្ខណៈ​នៃ​ការ​និយាយ​អ្វី​ខ្លះ​អាច​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​មធ្យោបាយ​សូរសព្ទ?

8. តើអក្សរចារឹកអាចក្លាយជា onomatopoeia ក្នុងពេលតែមួយបានទេ?

ប្រធានបទ H

សរីរវិទ្យា ស្ទីលទិក

មធ្យោបាយដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៃការបង្កើតការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងភាសាគឺ ការផ្លាស់ប្តូរ។ Transpositions ត្រូវបានយល់ថាជាការប្រើប្រាស់ឯកតាភាសា (ពាក្យ ទម្រង់ពាក្យ ឃ្លា និងប្រយោគ) ក្នុងន័យមួយ និងក្នុងមុខងារដែលមិនមានដើមកំណើតនៅក្នុងពួកវា។ ការបកប្រែត្រូវបានរីករាលដាលនៅក្នុងវាក្យសព្ទ នៅពេលដែលពាក្យត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងន័យធៀប។ (peach - ស្រីស្អាត),នៅក្នុងវាក្យសម្ពន្ធ ដែលអ្វីដែលគេហៅថា សំណួរវោហាសាស្ត្រ មានសារៈសំខាន់តាមរចនាប័ទ្ម (មិនដឹងទេ? អត់ឃើញទេ?)

ការស្រាវជ្រាវបង្ហាញថាការផ្លាស់ប្តូរអាចបង្កើតបានទាំងការបញ្ចេញមតិ អារម្មណ៍ ឬការវាយតម្លៃ ក៏ដូចជាអត្ថន័យនៃរចនាប័ទ្មមុខងារ។

នៅក្នុង morphology, transpositions ត្រូវបានយល់ថាជាការប្រើប្រាស់ទម្រង់វេយ្យាករណ៍នៅក្នុងបរិបទដែលមិនមែនជាលក្ខណៈរបស់វា។ ជាលទ្ធផលនៃការផ្លាស់ប្តូរទម្រង់មួយឬមួយផ្សេងទៀតបាត់បង់អត្ថន័យវេយ្យាករណ៍ប្រពៃណីរបស់វាហើយទទួលបានថ្មីមួយ - stylistic (កន្សោមអត្ថន័យ) ។

ប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយសម្រាប់គោលបំណងរចនាប័ទ្ម ការបកប្រែនៃសព្វនាម។

សព្វនាមបង្ហាញ (នេះ, នោះ, ទាំងនេះ, ទាំងនោះ)អាច​ត្រូវ​បាន​គេ​ប្រើ​ដើម្បី​បង្ហាញ​ពី​អាកប្បកិរិយា​ផ្លូវ​ចិត្ត​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ ពី​ការ​សរសើរ​ដល់​ការ​មើល​ងាយ៖ បងស្រីស្អាតម្នាក់នេះ! មេធាវីទាំងនេះ! អូ Nastya នេះ!

សព្វនាមផ្ទាល់ខ្លួនអាចបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងនៃទម្រង់ត្រជាក់ ភាពព្រងើយកន្តើយ ភាពក្រអឺតក្រទម ការអាណិតអាសូរ ឧទាហរណ៍៖ ល្ងាចនេះយើងឡូយណាស់!ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ សព្វនាមមនុស្សទីមួយ "យើង" ត្រូវបានប្រើជំនួសឱ្យសព្វនាមមនុស្សទី 2 "អ្នក" ដើម្បីបង្ហាញពីអាកប្បកិរិយាដែលគួរសមរបស់អ្នកនិយាយចំពោះក្មេងស្រីដែលជាកម្មវត្ថុនៃការនិយាយ។

នៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយបែបវិទ្យាសាស្ត្រ "យើង" ត្រូវបានគេប្រើជាទៀងទាត់ជំនួសឱ្យ "ខ្ញុំ" (នេះគឺជាអ្វីដែលហៅថាពហុវចនៈនៃភាពថ្លៃថ្នូរ - លក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មនេះ) ។ ឧទាហរណ៍ដ៏ល្បីមួយទៀតនៃការប្តូរសព្វនាម យើង- ពហុវចនៈ យើង, Charles ទីពីរ។

សព្វនាមផ្ទាល់ខ្លួនទូទៅដែលអ្នកអាចប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៃការងារសិល្បៈ ដើម្បីសម្រេចបាននូវសម្លេងសម្ងាត់បន្ថែមទៀតនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយអ្នកអាន ( អ្នក​យល់) និងសព្វនាម ពួកគេ, របស់ពួកគេ។ដើម្បី​បញ្ជាក់​ពី​អ្វី​ដែល​ជា​ទីជ្រៅ​មួយ​ស្ថិត​នៅ​ចន្លោះ​អ្នក​និយាយ និង​ពិភពលោក​ជុំវិញ​គាត់ (នាង)។

Transpositions អាច​ត្រូវ​បាន​ទទួល​មិន​ត្រឹម​តែ​សព្វនាម​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​មាន នាម។ដូច្នេះ នាម​ក្នុង​ទម្រង់​ឯកវចនៈ​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ដើម្បី​បញ្ជាក់​ពហុវចនៈ​ក្នុង​គោល​បំណង​សង្កត់​ធ្ងន់៖ "ហើយ​មាន​មោទនភាព ចៅប្រុស Slavs និង ហ្វីន...” ឬ “ត្រេកអរយ៉ាងណា ជនជាតិបារាំង"។ "ហើយនៅលើ រលកពណ៌ខៀវកាន់តែជ្រៅ ស្លឹកពណ៌សម្បុរពណ៌ត្នោត"ល។

នាមដែលមិនអាចរាប់បានអាចត្រូវបានប្រើក្នុងទម្រង់ពហុវចនៈដើម្បីបង្ហាញពីអាំងតង់ស៊ីតេនៃទ្រព្យសម្បត្តិ បរិមាណ គុណភាព៖ "ព្រិលនៅតែពណ៌សនៅក្នុងវាល ទឹក។ពួកគេបង្កើតសំលេងរំខាននៅនិទាឃរដូវ។ "នៅគ្រប់ទីកន្លែងតណ្ហាស្លាប់និងពី វាសនាមិនមានការការពារទេ។ "ពេលណា​ ទុក្ខព្រួយមក គេ​មិន​មែន​ជា​អ្នក​ស៊ើបការណ៍​តែ​ម្នាក់​ទេ ប៉ុន្តែ​មក​ក្នុង​កងវរសេនាតូច។ក្នុងឧទាហរណ៍ចុងក្រោយ រួមជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរលេខយ៉ាងសំខាន់ ការកំណត់អត្តសញ្ញាណក៏ត្រូវបានប្រើប្រាស់ផងដែរ។

ការបកប្រែនៃគុណនាមប្រែក្លាយពួកវាទៅជានាម ដោយហេតុនេះរួមចំណែកដល់ការសម្រេចបាននូវការបង្ហាញកាន់តែច្បាស់នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ឬផ្តល់ឱ្យវាកាន់តែច្បាស់ជាងមុន៖ "ក្រហម និងខ្មៅ", Isolde the Slender ។

ប្រភេទវេយ្យាករណ៍តែមួយគត់ដែលមាននៅក្នុងគុណនាមភាសាអង់គ្លេសគឺកម្រិតនៃការប្រៀបធៀប។ វាបង្ហាញពីកម្រិតនៃអាំងតង់ស៊ីតេនៃសញ្ញាដែលបង្ហាញដោយពាក្យ ហើយដូច្នេះវាមានភាពជិតស្និទ្ធនឹងប្រភេទនៃការបញ្ចេញមតិ។ អនុលោមតាមបទដ្ឋានវេយ្យាករណ៍មានតែគុណនាមគុណនាមប៉ុណ្ណោះ (លើកលែងតែគុណនាមដែលបញ្ជាក់ពីគុណភាពដាច់ខាត - រៀបការ, ស្លាប់) មានកម្រិតប្រៀបធៀប។ ការបំពានលើបទដ្ឋាននេះ ជាលទ្ធផលនៃគុណនាមដែលត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតប្រៀបធៀប ឬឧត្តមភាព ដែលទម្រង់នេះមិនមែនជាលក្ខណៈ តែងតែមានសារៈសំខាន់ក្នុងរចនាប័ទ្ម៖

· អ្នក​មិន​អាច​ស្លាប់​ជាង​អ្នក​ស្លាប់​ទេ (Hemingway)។

· អាលីស​បាន​ស្រែក​ថា « កាន់តែ​ចង់ដឹង​ចង់​ឃើញ​!» អាលីស… (L. Carrol)

ព័ត៌មានស្រដៀងគ្នា។

បច្ចេកទេសសូរសព្ទអនុញ្ញាតិឱ្យកវីមិនត្រឹមតែបញ្ចេញសំឡេងនៃធម្មជាតិ ឬសំឡេងជុំវិញមនុស្សប៉ុណ្ណោះទេ វាគឺជាវិធីតុបតែងដើម្បីបង្ហាញពីភាពស្រស់ស្អាត ឬអាក្រក់។

ការសរសេរអក្សរកាត់- ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈ។

ផ្កាកុលាបរីកមានក្លិនក្រអូបនៅទីនោះ

ក្រាស់ជាងព្រៃ...

(N. Nekrasov)

ភាពសមហេតុផល- ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រៈ។

នៅក្នុងវាលខ្សាច់ក្រិននិងក្រិន

នៅលើដីក្តៅក្រហម - ក្តៅ,

អាន់ឆារ ដូចជាមេទ័ពដ៏ខ្លាំងម្នាក់

វាឈរតែម្នាក់ឯងនៅក្នុងសកលលោកទាំងមូល។

(A. Pushkin)

Onomatopoeia

ស្លាបដោយការសរសេរមាសនៃសរសៃស្តើងបំផុត,

សត្វកណ្តូបនៅក្នុងខ្លួននៃពោះបានដាក់ជាច្រើននៃឱសថឆ្នេរសមុទ្រនិងជំនឿ។

• - ភីភីភីភីភីភី! zinziver រអ៊ូរទាំ។
• (V. Khlebnikov)

អាណាក្រាម(ពីភាសាក្រិច ανα - ឡើងវិញ និង γραμμα - អក្សរ) - ដូចជាការចែកចាយអក្សរ និងព្យាង្គនៅក្នុងពាក្យ ដែលជាលទ្ធផលនៃពាក្យផ្សេងទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើង។

កូកាកូឡា។ កណ្តឹង។

នេះគឺជាការលំបាកមួយ។

(A. Voznesensky)

អាណាក្រាមនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគោលការណ៍នៃការចែកចាយឡើងវិញនៃព្យាង្គ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ព្យាង្គមួយក្នុងចំណោមព្យាង្គទាំងបួនមិនមានអក្សរផ្គូផ្គងទេ។

សេះដែក...

(V. Mayakovsky)

នៅទីនេះ អក្ខរាវិរុទ្ធ "ប្រឈមមុខនឹង y", "ឆ្លងកាត់" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការតម្រៀបព្យាង្គឡើងវិញ ហើយអាណាក្រាម "ឆ្នាំ" ដោយការចែកចាយឡើងវិញនៃអក្សរ។

គ្មាននរណាម្នាក់សួរទេ។

ដើម្បីទទួលបានជ័យជំនះ

មាតុភូមិត្រូវបានចារឹក។

ដល់ចុងភៅគ្មានដៃនៃអាហារពេលល្ងាចបង្ហូរឈាម

នរកគឺនាង?!

(V. Mayakovsky)

ក្នុងឧទាហរណ៍នេះ អាណាក្រាម "នាងជាអ្វីទៅ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយការបែងចែកព្យាង្គសាមញ្ញ។

Anagram ជាឧបករណ៍កំណាព្យ សង្កត់ធ្ងន់ទៅលើរូបភាព ទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍។

ជាញឹកញាប់វាត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយនៃ rhyming ។

ព្រះច័ន្ទញញឹមហើយបញ្ចប់ដូច

ដូចជាបន្ទាត់នៅលើមេឃ

ពី Averchenko ...

(V. Mayakovsky)

កូនឆ្កែ! តាម​ខ្ញុំ!

អ្នកនឹងនៅលើ kalach

មើល កុំនិយាយ

ប៉ុន្តែខ្ញុំនឹងមិនវាយវាទេ។

(A. Pushkin)

ក្នុង​ឧទាហរណ៍​ទាំង​នេះ ការ​រាំ​បែប​ homophone គឺ​ជា anagrams ។

ផ្លូវលំ

Tropes (មកពីភាសាក្រិច τροποσ - វេន) គឺជាក្រុមនៃមធ្យោបាយកំណាព្យដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគោលការណ៍នៃការផ្ទេរអត្ថន័យនៃពាក្យជាមួយនឹងការជំនួសដោយផ្នែកឬពេញលេញនៃគំនិតនិងបាតុភូតដែលពួកគេបង្ហាញ។

លទ្ធភាពនៃការជំនួសឬការផ្ទេរអត្ថន័យនៃពាក្យបែបនេះត្រូវបានផ្តល់ដោយប្រភពដើមរបស់វា។ ភាពមិនច្បាស់លាស់។ភាពមិនច្បាស់លាស់នេះគឺជាលទ្ធផលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ដ៏យូរនៃវាក្យសព្ទនៃភាសា ហើយដូចដែលវាត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនូវប្រវត្តិនៃការប្រើប្រាស់ពាក្យក្នុងរយៈពេលជាច្រើនទស្សវត្សនិងសតវត្ស។ ក្នុងករណីនេះវាក្យសព្ទនៃភាសាដើរតួជាការចងចាំរបស់មនុស្ស។

នៅក្នុងពាក្យខ្លះ អត្ថន័យដើមរបស់វាត្រូវបានចាប់យកច្បាស់ជាង ឬតិច។ ដូច្នេះ វាងាយស្រួលសម្រាប់យើងក្នុងការកំណត់ថាពាក្យ "ទីក្រុង" នៅក្នុងអត្ថន័យដំបូងរបស់វា គឺជាតំបន់ដែលមានរបង ឬកន្លែងនៅក្នុងរបង។ ពាក្យ "ភូមិ" ត្រលប់ទៅគោលគំនិតនៃ "ឈើ" "ធ្វើពីឈើ" ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ការស្វែងរកអត្ថន័យដើមរបស់ពួកគេគឺពិបាកជាង។ ដូច្នេះ ការប្រើពាក្យ "អរគុណ" ឥតឈប់ឈរ យើងលែងយល់អត្ថន័យដើមរបស់វាទៀតហើយ - "ព្រះជាម្ចាស់សង្គ្រោះ" ។

ពាក្យ​ជា​ច្រើន​យក​អត្ថន័យ​ផ្សេង​គ្នា​ដោយ​មិន​មាន​ការ​ផ្លាស់​ប្តូរ​ទាំង​រចនាប័ទ្ម​ឬ​ការ​បញ្ចេញ​សំឡេង។ ដូច្នេះ ពាក្យ «ភីលីស្ទីន» លក្ខណៈបច្ចុប្បន្ន (ដូចពាក្យ «ភីលីស្ទីន») បុគ្គលដែលមានពិភពកំណត់នៃផលប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនតូចចង្អៀតកាលពីអតីតកាលត្រូវបានគេប្រើក្នុងអត្ថន័យនៃ "អ្នករស់នៅ" : "អ្នករស់នៅជនបទ" ។ "អ្នករស់នៅទីក្រុង" ។

ប៉ុន្តែពាក្យមួយមិនត្រឹមតែផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វាប៉ុណ្ណោះទេ វាអាចផ្លាស់ប្តូរអត្ថន័យនៅពេលណាមួយដែលទាក់ទងនឹងការប្រើប្រាស់របស់វា។

បាតុភូត និងវត្ថុនៃការពិតត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយលក្ខណៈពិសេសរបស់វា។ អត្ថន័យនៃពាក្យដែលបង្ហាញពីចរិតលក្ខណៈទាំងនេះ ដែលយើងហៅថា មេ ឬ បឋម. នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នា "ភ្លើងឆេះ" ពាក្យ "ដុត" ត្រូវបានប្រើក្នុងអត្ថន័យសំខាន់ - មិនមានផ្លូវនៅទីនេះទេ។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ជា​ញឹក​ញាប់ ពាក្យ​ដែល​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​មួយ​លេច​ឡើង​រួម​ជា​មួយ​នឹង​ពាក្យ​ដែល​បង្ហាញ​ពី​គោល​គំនិត​ផ្សេង។ អត្ថន័យនៃពាក្យនេះត្រូវបានគេហៅថា អនុវិទ្យាល័យ ឬចល័ត។

ក្នុងករណីនេះយើងនឹងកំពុងដោះស្រាយជាមួយ trope រួចហើយ៖ ឧទាហរណ៍ការរួមបញ្ចូលគ្នា "ភ្លើងកំពុងដំណើរការ" - trope បង្កើតឡើងដោយការផ្ទេរសញ្ញា "កំពុងរត់" ដែលជាសញ្ញាសំខាន់សម្រាប់កំណត់លក្ខណៈនៃបាតុភូតនៃពិភពសត្វនិងរូបភាព (សមាគម។ )

ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈភ្លើង។ ដូចគ្នានេះដែរគឺនៅក្នុងឃ្លា "ភ្លើងហូរ" ដែលសញ្ញាសំខាន់នៃទឹកត្រូវបានផ្ទេរប៉ុន្តែសមាគមទៅនឹងភ្លើង។

នៅពេលផ្ទេរអត្ថន័យរវាងពាក្យ និងគោលគំនិត និងបាតុភូតដែលពួកគេសម្គាល់ ការតភ្ជាប់ថ្មីមួយកើតឡើង។

នេះ។ ថ្មី។ការតភ្ជាប់និងត្រូវបានគេយល់ថាជាឧបករណ៍ poetic ពិសេស - tropes ។

សូមអរគុណចំពោះការតភ្ជាប់ថ្មី (សមាគម) បាតុភូតនៃការពិតបានលេចឡើងនៅក្នុងតំបន់ត្រូពិចជាមួយនឹងភាគីដែលមិននឹកស្មានដល់មិនធម្មតារបស់ពួកគេ ហើយផ្តល់ការនិយាយនូវការបញ្ចេញមតិពិសេស។

ដូចដែលអ្នកអាចឃើញ trope ផ្អែកលើភាពមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យមួយគឺពិបាកក្នុងការពន្យល់ដោយផ្អែកលើលក្ខណៈនៃពាក្យតែមួយ: បាតុភូតនៃ "tropism" កើតឡើងតែនៅក្នុងឃ្លាមួយនៅក្នុងការស្ថាបនាសុន្ទរកថា។ ដូច្នេះពាក្យ "រត់" (ឬ "លំហូរ") មិនមែនជា trope ទេ: វាក្លាយជាធាតុមួយនៃធាតុរបស់វាតែប៉ុណ្ណោះ។ នៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងពាក្យថាភ្លើង។

Trope គឺជាមធ្យោបាយទូទៅនៃការបង្កើតរូបភាពកំណាព្យ ដែលប្រើក្នុងអក្សរសិល្ប៍បុរាណ និងសម័យទំនើប។ អ្នកបង្កើត tropes ភ្លឺជាច្រើនគឺ A. S. Pushkin ។

សប្បាយណាស់ ជើងដែកស្រួច

រំកិលលើកញ្ចក់នៃទន្លេរលោងដែលនៅទ្រឹង។

(A. Pushkin)

នៅទីនេះ Pushkin ដោយមានជំនួយពីសញ្ញាបន្ទាប់បន្សំពិពណ៌នាអំពី "ស្បែកជើងប៉ាតា" ("ស្បែកជើងដែលមានជើងមុតស្រួច") និង "ទឹកកក" ("កញ្ចក់នៃទន្លេរលោងដែលនៅទ្រឹង") ។ សូមអរគុណចំពោះផ្លូវលំ Pushkin បានគ្រប់គ្រងរូបភាពដ៏រស់រវើកនិងរស់រវើកនៃរដូវរងា - ជិះស្គីលើទឹកកក។

នៅក្នុងភាសារុស្សី ជាមួយនឹងភាពសម្បូរបែបដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃវាក្យសព្ទរបស់វា ភាពខុសគ្នាដ៏ធំនៃអត្ថន័យ និងស្រមោលនៃអត្ថន័យនៃពាក្យ លទ្ធភាពនៃការប្រើប្រាស់ tropes គឺពិតជាគ្មានដែនកំណត់។

វិចិត្រករម្នាក់ៗបង្កើត និងប្រើប្រាស់ផ្លូវដើរតាមការរចនាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ លើសពីនេះទៅទៀត, យើងអាចនិយាយអំពីការប្រើប្រាស់បុគ្គលនៃ tropes, អំពី ប្រព័ន្ធផ្លូវលំនៅក្នុងការងាររបស់អ្នកនិពន្ធម្នាក់ៗ។ ដោយខ្លួនវាផ្ទាល់, កម្រិតនៃការតិត្ថិភាពនៃការងារជាមួយ tropes មិនមែនជាសូចនាករនៃសិល្បៈរបស់ខ្លួន។ Tropes ប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយមធ្យោបាយភាសាដែលមើលឃើញផ្សេងទៀត ហើយរួមជាមួយពួកគេ គឺជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃភាសាកំណាព្យ។ ដូច្នេះក្នុងករណីជាក់លាក់នីមួយៗ ចាំបាច់ត្រូវកំណត់រង្វាស់ ធម្មជាតិ និងមុខងាររបស់ត្រសក់។

ផ្លូវត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយ សំខាន់ផ្នែកនៃការនិយាយ៖ កិរិយាស័ព្ទ ("សមុទ្រ សើច")គុណនាម ("ឯកោ accordion"), នាម ("យន្តហោះភ្លើង"), គុណកិរិយា ("ត្រជាក់ផ្លុំដែកនៃកាំបិត") ។

នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃវិធីសាស្រ្តនៃការបង្កើតរបស់ពួកគេ, ជាមូលដ្ឋានទូទៅសម្រាប់ផ្លូវទាំងអស់, ដោយ ការផ្ទេរតម្លៃ, ពូជដាច់ដោយឡែករបស់ពួកគេគឺអាចធ្វើទៅបាន។

នៅក្នុង tropes ខ្លះ នៅពេលផ្ទេរអត្ថន័យ ទាំងបាតុភូត ឬគោលគំនិត ត្រូវបានរៀបចំតាមវេយ្យាករណ៍។ តាកូវ៉ូ ការប្រៀបធៀប។"ដូចជាម្តាយនៅលើផ្នូររបស់កូនប្រុសអ្នកបូមខ្សាច់ថ្ងូរនៅលើវាលទំនាប" (N. Nekrasov ។ "Sasha") ។

សម្រែក​របស់​អ្នក​បូមខ្សាច់​នៅ​ទី​នេះ​ត្រូវ​បាន​ជំនួស​ដោយ​ការ​យំ​របស់​ម្តាយ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ លក្ខខណ្ឌទាំងពីរនៃការប្រៀបធៀបត្រូវបានរក្សាទុក។ នៅក្នុងការប្រៀបធៀប, ដូចជាប្រសិនបើបានជួសជុលដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ ដំណើរការ ការផ្ទេរតម្លៃ។

ពាក្យ (និងគោលគំនិតដែលបង្ហាញដោយពួកគេ) រក្សាអត្ថន័យឯករាជ្យរបស់ពួកគេនៅក្នុងការប្រៀបធៀបមួយពាក្យថា "ថ្ងៃរះភ្លឺជាមួយកូនក្រមុំវ័យក្មេង" (A. Pushkin) ។

នៅក្នុង metonymy, synecdoche, metaphor, យើងមានមុនពេលយើងលទ្ធផល, លទ្ធផលនៃការផ្ទេរអត្ថន័យ។ ផ្លូវទាំងនេះមិនត្រឹមតែមានសមាជិកតែមួយប៉ុណ្ណោះទេ វាមានកម្រិតខ្លះដែលមិនច្បាស់លាស់។

ដៃផ្តាច់ការ

អូមបានសាបព្រួសការត្រាស់ដឹងយ៉ាងក្លាហាន។

(A. Pushkin)

"សាបព្រួសការត្រាស់ដឹង" គឺជាអត្ថន័យថ្មីមួយដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការរួមបញ្ចូលគ្នានៃអត្ថន័យពីរ: សំខាន់មួយ ("ការត្រាស់ដឹង") និងន័យធៀប ("សាបព្រួស") ។

ដូចដែលអាចមើលឃើញ, tropes ទាំងនេះខុសគ្នាពីការប្រៀបធៀបដោយការប្រសព្វគ្នាកាន់តែច្រើននៃអត្ថន័យ; នៅក្នុង metaphor និង metonymy ពីដំបូងទាំងពីរ ខ្លឹមសារ ទីបី អត្ថន័យថ្មីកើតឡើង។

ពាក្យប្រៀបធៀប(មកពីភាសាក្រិក។ ពាក្យប្រៀបធៀប- ខ្ញុំស៊ូទ្រាំ) - ប្រភេទមួយនៃ trope ដែលពាក្យនីមួយៗឬកន្សោមចូលមកជិតដោយភាពស្រដៀងគ្នានៃអត្ថន័យរបស់ពួកគេឬដោយភាពផ្ទុយគ្នា។

ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគោលការណ៍នៃភាពជាបុគ្គល ("ទឹក។ កំពុងរត់"),ការពង្រឹងឡើងវិញ (" ដែកសរសៃប្រសាទ"), ការរំខាន ("វាលសកម្មភាព") ។ល។ ផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយអាចដើរតួជាពាក្យប្រៀបធៀប៖ កិរិយាស័ព្ទ នាម គុណនាម។

Metaphor ផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិពិសេសនៃការនិយាយ៖

នៅក្នុងរាល់ carnation នៃ lilac ក្រអូប,

ច្រៀងឡើង ឃ្មុំវារចូល...

អ្នកឡើងនៅក្រោមតុដេកពណ៌ខៀវ

ពីលើហ្វូងមនុស្សវង្វេងនៃពពក ...

នេះគឺជាពាក្យប្រៀបធៀបនៃ "ផ្កាលីឡាក", "ច្រៀង, លូន ... ", "ហ្វូងមនុស្សវង្វេងនៃពពក" ។

ពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀបដែលមិនបែងចែក ដែលទោះជាយ៉ាងណា សមាជិកទាំងពីរត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងងាយ៖

ជាមួយនឹងកោរសក់ oatmeal របស់អ្នក។

អ្នកបានប៉ះខ្ញុំជារៀងរហូត ...

ភ្នែករបស់ឆ្កែរមៀល

ផ្កាយមាសនៅក្នុងព្រិល ...

(S. Yesenin)

នៅទីនេះសក់ត្រូវបានប្រៀបធៀបទៅនឹងកោរសក់ ភ្នែកទៅផ្កាយ។ នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប ជាក្បួន ទំនាក់ទំនងពិតនៃគំនិតមិនត្រូវបានចាប់យកទេ៖

នៅក្នុងស្ទ្រីមពណ៌ខៀវនៃជោគវាសនារបស់ខ្ញុំ

ធ្វើមាត្រដ្ឋានពពុះត្រជាក់,

ហើយដាក់ត្រានៃការជាប់ឃុំឃាំងស្ងាត់

ផ្នត់ថ្មីនៅលើបបូរមាត់ដែលមានស្នាមជ្រួញ។

(S. Yesenin)

មនុស្សខ្វាក់ រកផ្លូវគ្មានប្រយោជន៍

ការជឿជាក់លើអារម្មណ៍ចំពោះអ្នកនាំផ្លូវពិការភ្នែក...

នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប "ពពុះខ្នាតនៅក្នុងយន្តហោះនៃជោគវាសនា" និង "មគ្គុទ្ទេសក៍ពិការភ្នែក" វាសនាត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងយន្តហោះប្រតិកម្ម ហើយអារម្មណ៍ត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងមគ្គុទ្ទេសក៍ ពោលគឺឧ។ គំនិតដែលមិនមានទំនាក់ទំនងជាមួយភាគីណាមួយនៅក្នុងការពិត។

បន្ថែមពីលើពាក្យប្រៀបធៀប - ពាក្យសាមញ្ញបំផុតនៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈគឺ រូបភាពប្រៀបធៀប,ឬពាក្យប្រៀបធៀប។ នេះគឺជាពាក្យប្រៀបធៀបខាងលើ "ពពុះក្នុងយន្តហោះនៃជោគវាសនា" ដោយមានជំនួយពីរូបភាពសិល្បៈលម្អិតត្រូវបានបង្កើតឡើង។

អូ, ព្រៃរបស់ខ្ញុំក្រៀមស្វិតក្បាលរបស់ខ្ញុំ,

បឺតយកបទចម្រៀងមកខ្ញុំ។

ខ្ញុំត្រូវបានថ្កោលទោសចំពោះការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងនៃអារម្មណ៍

បង្វែរដុំថ្មនៃកំណាព្យ។

(S. Yesenin)

ខ្ញុំ​នឹង​កាត់​បន្ថយ​ភាព​សោកសៅ​ដ៏​ក្មេង​នេះ​នៅ​ពេល​ក្រោយ

ពាក្យ​បំផុសគំនិត​ជាមួយ​នឹង​ដាវ​រោទ៍...

ដោយមានជំនួយពីពាក្យប្រៀបធៀបមួយចំនួន ("ការជាប់ឃុំឃាំង", "ការដាក់ទោសនៃអារម្មណ៍", "កិនថ្មនៃកំណាព្យ") Yesenin បង្កើតរូបភាពនៃកវីនិងលក្ខណៈជាក់លាក់នៃការងាររបស់គាត់។ ពាក្យ​ប្រៀបធៀប​ដែល​បាន​ពង្រីក​ពី​កំណាព្យ​របស់ A. Fet ផ្តល់​នូវ​គំនិត​នៃ​ពាក្យ​ថា​ជា​អាវុធ​របស់​កវី។

ពេលខ្លះការងារទាំងមូលគឺជារូបភាពទូលំទូលាយ និងលម្អិត។ នេះគឺជាកំណាព្យរបស់ A. Pushkin "រទេះជីវិត"៖

ទោះបីជាពេលខ្លះវាធ្ងន់នៅក្នុងបន្ទុករបស់នាងក៏ដោយ

រទេះនៅលើចលនាគឺស្រាល;

អ្នកបង្វឹកដែលហ៊ាន, ពេលប្រផេះ,

សំណាងនឹងមិនចេញពីការ irradiation ទេ។

នៅពេលព្រឹកយើងអង្គុយនៅក្នុងរទេះ។

យើងសប្បាយចិត្តនឹងបំបែកក្បាល

ហើយមើលងាយសេចក្តីខ្ជិលនិងសុភមង្គល

យើងស្រែក៖ ទៅ! ..

ប៉ុន្តែនៅពេលថ្ងៃត្រង់មិនមានភាពក្លាហានបែបនេះទេ។

អង្រួនយើង; យើងកាន់តែភ័យខ្លាច

និងជម្រាលភ្នំ និងជ្រោះ;

យើង​ស្រែក៖ ស្រួល​ខ្លួន​ឯង​ល្ងង់!

រទេះនៅតែវិល;

នៅពេលល្ងាចយើងស៊ាំនឹងវា។

ហើយងងុយដេកយើងចូលគេង

ហើយពេលវេលាជំរុញសេះ។

នៅទីនេះ Pushkin ក្នុងទម្រង់ប្រៀបធៀបបង្កើតឡើងវិញនូវដំណាក់កាលនៃជីវិតមនុស្ស។

ជាញឹកញាប់ណាស់ និយមន័យកំណាព្យទទួលបានអត្ថន័យន័យធៀប ដែលក្នុងករណីនេះត្រូវបានគេហៅថា epithets metaphorical ។

នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀបខាងលើ "វង្វេងហ្វូងពពក" ពីកំណាព្យរបស់ A. Fet, epithet "វង្វេង" មានអត្ថន័យប្រៀបធៀប; នៅក្នុងកន្សោមរបស់ A. Pushkin "ពេលវេលាពណ៌ប្រផេះ" និយមន័យ "ពណ៌ប្រផេះ" គឺជា epithet ប្រៀបធៀប។

តើមានអ្វីខុសជាមួយការក្តៅ

ឈាម​ក្នុង​សរសៃ​ឈាម​ដែល​នឿយហត់​?

អ្នកបានបរាជ័យក្នុងការស្រឡាញ់

ខ្ញុំមិនអាចបំភ្លេចបានទេ។

A. Fet កំណត់ពាក្យថា "សរសៃ" នៅទីនេះជាមួយនឹង epithet metaphorical "អស់កម្លាំង" ។

Metonymy(មកពីភាសាក្រិក។ មេតូនីមៀ -ការប្តូរឈ្មោះ) គឺជាប្រភេទនៃ trope ដែលពាក្យមកជាមួយគ្នាដោយយោងទៅតាមភាពស្រដៀងគ្នានៃគោលគំនិត ឬទំនាក់ទំនងពិតច្រើន ឬតិចដែលពួកគេបង្ហាញ។ នៅក្នុង metonymy បាតុភូត ឬវត្ថុមួយត្រូវបានតំណាងដោយជំនួយនៃពាក្យ និងគំនិតផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សញ្ញា ឬទំនាក់ទំនងដែលនាំមកនូវបាតុភូតទាំងនេះរួមគ្នានៅតែមាន។ ដូច្នេះនៅពេលដែល V. Mayakovsky និយាយអំពី "ឧបករណ៍បំពងសម្លេងដែកនៅក្នុងស្រោម" អ្នកអានអាចទាយបានយ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុងរូបភាពនេះនូវរូបភាពនៃកាំភ្លើងខ្លី។ នេះគឺជាភាពខុសគ្នារវាង metaphor និង metaphor ។

គំនិតនៃគោលគំនិតមួយនៅក្នុង metonymy ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយជំនួយនៃសញ្ញាប្រយោល ឬអត្ថន័យបន្ទាប់បន្សំ ប៉ុន្តែនេះពិតជាអ្វីដែលជួយបង្កើនការបញ្ចេញមតិកំណាព្យនៃរូបភាព ផ្តល់ឱ្យវានូវភាពស្រស់ស្រាយ និងខុសពីធម្មតា៖

អ្នកបាននាំដាវទៅកាន់ពិធីបុណ្យដ៏សម្បូរបែប។

អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានធ្លាក់ចុះជាមួយនឹងសំលេងរំខាននៅចំពោះមុខអ្នក:

អឺរ៉ុបបានវិនាស - សុបិនអាក្រក់

ពាក់លើក្បាលរបស់នាង។

(A. Pushkin)

នៅទីនេះ "ដាវ" - អ្នកចម្បាំង "បុណ្យ" - សមរភូមិ "ដេក" - ស្លាប់។ រូបភាពអនុលោមភាពទាំងនេះបង្កើតឡើងវិញនូវពិភពកំណាព្យពិសេសមួយដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរូបរាងរបស់មេបញ្ជាការរឿងព្រេងនិទាន។

ជួនកាលគំនិតដែលតំណាងដោយ metonymy មិនត្រូវបានគេយល់ឃើញជាមួយនឹងភាពជាក់លាក់គ្រប់គ្រាន់ទេ៖

ប៉ុន្តែស្ងាត់, បរិសុទ្ធដ៏អស្ចារ្យ,

ម្ចាស់ស្រីវ័យក្មេងនៃសួនច្បារ៖

មានតែចម្រៀងមួយប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវការភាពស្រស់ស្អាត

សម្រស់មិនត្រូវការចម្រៀងទេ។

ដោយដឹងថានៅក្រោម "ម្ចាស់ស្រីវ័យក្មេងនៃសួនច្បារ" មនុស្សម្នាក់អាចមានន័យច្រើនជាងមួយរុក្ខជាតិដ៏ស្រស់ស្អាត Fet ហៅកំណាព្យរបស់គាត់ថា "Rose" ហើយដោយហេតុនេះបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃ metonymy ។

Metonymy ទូទៅបំផុតដែលឈ្មោះនៃវិជ្ជាជីវៈត្រូវបានជំនួសដោយឈ្មោះឧបករណ៍នៃសកម្មភាព:

តើពេលណាជាច្រាំងនៃនរក

ជារៀងរហូតនឹងយកខ្ញុំ

នៅពេលដែល Feather ដេកលក់ជារៀងរហូត ការលួងលោមរបស់ខ្ញុំ ...

(A. Pushkin)

នៅទីនេះពាក្យថា "ដេកលក់ប៊ិច" ។

គំនិតស្មុគ្រស្មាញបង្ហាញពីអត្ថន័យនៃការជំនួសរូបភាពទេវកថា; ក្នុង​ករណី​ខ្លះ អត្ថន័យ​ដូច​នេះ​អាច​មាន​អត្ថន័យ​ទ្វេ​ដង៖

ជីតារបស់យើងល្បួង

ប្រពន្ធនិងពស់

ផ្លែឈើបានបរិភោគវត្ថុហាមឃាត់

ហើយ​បើក​បរ​គេច​ខ្លួន​ដោយ​ត្រឹមត្រូវ​…

(F. Tyutchev)

នៅទីនេះពាក្យថា "ផ្លែឈើហាមឃាត់" ត្រូវបានគេប្រើមិនត្រឹមតែនៅក្នុងអត្ថន័យជាក់លាក់នៃផ្លែប៉ោមប៉ុណ្ណោះទេ វាក៏ជាការកំណត់ព្រះគម្ពីរសម្រាប់អំពើបាបដើមផងដែរ។

ការប្រៀបធៀប- ប្រភេទនៃផ្លូវដែលបាតុភូត ឬគំនិតមួយត្រូវបានបញ្ជាក់ឱ្យច្បាស់លាស់ដោយការប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងបាតុភូតផ្សេងទៀត។ ការប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈប្រភេទចម្បងនៃ trope ចាប់តាំងពីពេលដែលអត្ថន័យត្រូវបានផ្ទេរពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតបាតុភូតទាំងនេះខ្លួនឯងមិនបង្កើតជាគំនិតថ្មីទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានរក្សាទុកជាលក្ខណៈឯករាជ្យ។ "ដូចជាវាលស្មៅដែលឆេះដោយភ្លើង ជីវិតរបស់ Grigory បានក្លាយជាខ្មៅ" (M. A. Sholokhov) ។ នៅទីនេះ ស្ថានភាពនៃភាពទទេរខាងក្នុងរបស់ Grigory Melekhov ត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយការប្រៀបធៀបវាជាមួយនឹងវាលស្មៅ គ្មានបន្លែ ឆេះដោយភ្លើង។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ គំនិតនៃភាពខ្មៅងងឹត និងភាពអាប់អួរនៃវាលស្មៅបានផុសឡើងនៅក្នុងអ្នកអានថា អារម្មណ៍ស្រងូតស្រងាត់ និងឈឺចាប់ដែលត្រូវនឹងរដ្ឋហ្គ្រេហ្គោរី។ មានការផ្ទេរអត្ថន័យមួយនៃគំនិតនៃ "វាលស្មៅដែលឆេះ" ទៅមួយទៀត - ស្ថានភាពខាងក្នុងនៃតួអក្សរ។

ដោយមានជំនួយពីការប្រៀបធៀប វិចិត្រករបង្កើតរូបភាពនៃការបញ្ចេញអារម្មណ៍ និងកម្លាំងដ៏អស្ចារ្យ។

ពេលខ្លះ ដើម្បីប្រៀបធៀបបាតុភូត ឬគំនិតខ្លះ វិចិត្រករងាកទៅរក ដើម្បីដាក់ពង្រាយការប្រៀបធៀប៖

ទិដ្ឋភាពវាលស្មៅក្រៀមក្រំ គ្មានឧបសគ្គ

គួរឱ្យរំភើបតែស្មៅរោមប្រាក់,

វង្វេងហោះ aquilon

ហើយពីមុខគាត់ដោយសេរីជំរុញធូលីដី;

ហើយកន្លែងដែលនៅជុំវិញមិនថាអ្នកមើលយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន

ជួបនឹងការក្រឡេកមើលដើមប៊ីចពីរឬបី,

ដែលនៅក្រោមអ័ព្ទពណ៌ខៀវ

ខ្មៅនៅពេលល្ងាចនៅចម្ងាយទទេ។

ដូច្នេះជីវិតគឺធុញទ្រាន់នៅពេលដែលគ្មានការតស៊ូ

ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងអតីតកាល, បែងចែក

មានរឿងតិចតួចដែលយើងអាចធ្វើបាននៅក្នុងវា ជាពណ៌នៃឆ្នាំ

នាងនឹងមិនលើកទឹកចិត្តព្រលឹងទេ។

ខ្ញុំត្រូវតែធ្វើសកម្មភាព ខ្ញុំធ្វើរាល់ថ្ងៃ

ខ្ញុំចង់ធ្វើឱ្យអមតៈដូចស្រមោល

វីរបុរសដ៏អស្ចារ្យហើយយល់

ខ្ញុំមិនអាចមានន័យយ៉ាងណាក្នុងការសម្រាក។

នៅទីនេះ ដោយមានជំនួយពីការប្រៀបធៀបល្អិតល្អន់ Lermontov បង្ហាញពីបទពិសោធន៍ទំនុកច្រៀង និងការឆ្លុះបញ្ចាំងទាំងមូល។

ការប្រៀបធៀបជាធម្មតាត្រូវបានភ្ជាប់ដោយការភ្ជាប់ "ដូចជា", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ពិតប្រាកដ" ជាដើម។ ការប្រៀបធៀបមិនមែនសហជីពក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ: "ខ្ញុំធ្វើបានល្អមាន curls - combed flax" (N. Nekrasov ។ "Gardener") ។ នៅទីនេះសហជីពត្រូវបានលុបចោល។ ប៉ុន្តែជួនកាលវាមិនត្រូវបានគេរំពឹងទុកទេ: "ថ្ងៃស្អែកគឺជាការប្រហារជីវិតដែលជាពិធីបុណ្យធម្មតាសម្រាប់ប្រជាជន" (A. Pushkin ។ "Andrei Chenier") ។

ទម្រង់​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប​មួយ​ចំនួន​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ពិពណ៌នា ដូច្នេះ​ហើយ​មិន​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ដោយ​ការ​ភ្ជាប់​គ្នា​ទេ៖

ហើយនាងគឺ

នៅមាត់ទ្វារឬបង្អួច

ផ្កាយដំបូងគឺភ្លឺជាង,

ផ្កាកុលាបពេលព្រឹកស្រស់។

(A. Pushkin)

នាងគឺផ្អែម - ខ្ញុំនឹងនិយាយរវាងយើង -

ព្យុះនៃអ្នកជិះជាន់តុលាការ,

ហើយអ្នកអាចជាមួយផ្កាយភាគខាងត្បូង

ប្រៀបធៀបជាពិសេសនៅក្នុងខ។

ភ្នែក Circassian របស់នាង។

(A. Pushkin)

ប្រភេទពិសេសនៃការប្រៀបធៀបគឺជាអ្វីដែលហៅថាការប្រៀបធៀបអវិជ្ជមាន៖

ព្រះអាទិត្យក្រហមភ្លឺនៅលើមេឃ,

ពពកពណ៌ខៀវកោតសរសើរពួកគេ៖

បន្ទាប់មកនៅពេលអាហារគាត់អង្គុយនៅក្នុងមកុដមាស

Tsar Ivan Vasilyevich ដ៏គួរឱ្យគោរពកំពុងអង្គុយ។

(M. Lermontov)

នៅក្នុងការពិពណ៌នាស្របគ្នានៃបាតុភូតពីរនេះ ទម្រង់នៃការអវិជ្ជមានគឺជាមធ្យោបាយនៃការប្រៀបធៀប និងមធ្យោបាយនៃការផ្ទេរអត្ថន័យ។

ករណីពិសេសគឺជាទម្រង់នៃករណីឧបករណ៍ដែលប្រើក្នុងការប្រៀបធៀប៖

ដល់ម៉ោងហើយ សម្រស់អើយភ្ញាក់ឡើង៖

បើកភ្នែកបិទរបស់អ្នក,

ឆ្ពោះទៅខាងជើង Aurora

ក្លាយជាតារាខាងជើង!

(A. Pushkin)

ខ្ញុំមិនលោតទេ - ខ្ញុំអង្គុយដូចឥន្ទ្រី។

(A. Pushkin)

ការប្រៀបធៀបក្នុងទម្រង់នៃករណីចោទប្រកាន់ជាមួយនឹងធ្នាក់ "ក្រោម" ត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងរឿងប្រឌិត៖ "Sergei Platonovich ... អង្គុយជាមួយ Atepin នៅក្នុងបន្ទប់ទទួលទានអាហារដោយបិទភ្ជាប់ជាមួយផ្ទាំងរូបភាពដែលមានតម្លៃថ្លៃដូចដើមឈើអុក ... " (M. A. Sholokhov) ។

នៅក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើទាំងអស់ ការប្រៀបធៀបនាំមកនូវគំនិតដែលមិនទាក់ទងគ្នាពិតប្រាកដ ហើយជំនួសគ្នាទៅវិញទៅមកទាំងស្រុង។ វា។ ប្រៀបធៀបការប្រៀបធៀប។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការប្រៀបធៀបមួយចំនួន គំនិតដែលទាក់ទងគ្នាយ៉ាងពិតប្រាកដមកបញ្ចូលគ្នា។ ក្នុងករណីនេះ មានតែលក្ខណៈបុគ្គលនៃបាតុភូតដែលអ្វីមួយប្រៀបធៀបអាចបង្ហាញបាន៖

ជីតាខ្ញុំមិនបានលក់នំផេនខេកទេ

មិនបានពាក់ស្បែកជើងរបស់ស្តេចទេ

ខ្ញុំមិនបានច្រៀងជាមួយឌីកុនតុលាការទេ

ខ្ញុំ​មិន​បាន​លោត​ពី​កំពូល​ទៅ​ជា​ព្រះអង្គម្ចាស់​ទេ...

មនុស្សដែលបុព្វបុរសរបស់ A.S. Pushkin ត្រូវបានប្រៀបធៀបមិនត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញនៅទីនេះទេប៉ុន្តែដោយការប៉ះបុគ្គលសហសម័យអាចទស្សន៍ទាយថាតើកវីមាននរណានៅក្នុងចិត្ត។

ខ្ញុំ​មិន​បាន​ដើរ​លេង​ក្នុង​ព្រៃ​ក្រាស់​ទេ

ខ្ញុំមិនដេកក្នុងប្រឡាយក្នុងយប់ដែលមិនអាចយល់បាន -

បំផ្លាញជីវិតស្រីស្អាត

សម្រាប់​ស្រី​ស្អាត​សម្រាប់​កូន​ស្រី​ថ្លៃថ្នូរ។

(N. Nekrasov)

បន្ទាត់ពីរដំបូងគឺជាការប្រៀបធៀបអវិជ្ជមានដែលក្នុងនោះបាតុភូតប្រៀបធៀបមួយមិនត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់ទេ: "ខ្ញុំមិនបានកុហកជាមួយ flail" (ដូចជាចោរប្លន់) ។ "Kisten" និង "យប់ដែលមិនអាចយល់បាន" គឺជាសញ្ញាដែលត្រូវបានផ្ទេរទៅឱ្យអ្នកថែសួនក្នុងទម្រង់អវិជ្ជមាន។

ដូចអ្នកទោស ច្រៀងដោយ Byron,

គាត់ដកដង្ហើមធំ បន្សល់ទុកភាពងងឹតនៃគុក...

(A. Pushkin)

នៅទីនេះ A. S. Pushkin ប្រៀបធៀបខ្លួនគាត់ជាមួយវីរបុរសនៃកំណាព្យរបស់ Byron Bolivar ដែលឈ្មោះរបស់គាត់ទោះជាយ៉ាងណាមិនត្រូវបានលើកឡើងដោយកវីទេ។ ការប្រៀបធៀបបែបនេះអាចត្រូវបានគេហៅថា មេតូនីក។

ម្យ៉ាងវិញទៀត ទាំងពាក្យប្រៀបធៀប និងពាក្យប្រៀបធៀប មានការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង។ មិនដូចពាក្យប្រៀបធៀប និងពាក្យប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀបមិនបង្ហាញទេ។ សរុបហើយអ្នក។ ដំណើរការការផ្ទេរអត្ថន័យ។

អេភីថេត(មកពីភាសាក្រិច επιτηετον - កម្មវិធី) - ពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬបាតុភូត ហើយសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិ គុណភាព ឬលក្ខណៈពិសេសណាមួយ។

ទឹកភ្នែកមនុស្សអើយ ទឹកភ្នែកមនុស្សអើយ

អ្នក​ចាក់​មុន​និង​យឺត​ពេល​ខ្លះ ...

លំហូរមិនស្គាល់, លំហូរមើលមិនឃើញ,

មិនចេះអស់ រាប់មិនអស់...

(F. Tyutchev)

នៅទីនេះ epithet "មនុស្ស" កំណត់វត្ថុ ("ទឹកភ្នែក") និង epithets ដែលនៅសល់ ("មិនស្គាល់", "មើលមិនឃើញ", "មិនចេះអស់", "រាប់មិនអស់") សង្កត់ធ្ងន់លើទិដ្ឋភាពផ្សេងៗរបស់វា។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ សញ្ញាដែលបង្ហាញដោយអធិប្បាយ ដូចមានភ្ជាប់ជាមួយប្រធានបទ ធ្វើឲ្យវាកាន់តែមានអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍។ ទ្រព្យសម្បត្តិនៃ epithet នេះត្រូវបានប្រើនៅពេលបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ៖

ខ្ញុំមិនចូលចិត្តនិទាឃរដូវមាសទេ។

ភាពរឹងមាំ សំលេងរំខានដ៏អស្ចារ្យរបស់អ្នក;

អ្នករីករាយដោយមិនឈប់មួយភ្លែត។

ដូចកូនក្មេង គ្មានការគិតពិចារណា...

(N. Nekrasov)

លក្ខណសម្បត្តិរបស់អេពីថេតលេចឡើងក្នុងពាក្យមួយតែនៅពេលដែលវាត្រូវបានផ្សំជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតដែលបង្ហាញពីវត្ថុ ឬបាតុភូត។ ដូច្នេះ ក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើ ពាក្យ "មាស" និង "ការលាយបញ្ចូលគ្នាដ៏អស្ចារ្យ" ទទួលបានលក្ខណៈសម្បត្តិនៃអេពីថេត រួមជាមួយនឹងពាក្យ "និទាឃរដូវ" និង "សំលេងរំខាន" ។

Epithets គឺអាចធ្វើទៅបានដែលមិនត្រឹមតែកំណត់វត្ថុមួយឬសង្កត់ធ្ងន់លើទិដ្ឋភាពណាមួយរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងផ្ទេរវាពីវត្ថុឬបាតុភូតផ្សេងទៀត (មិនត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់) ថ្មី,គុណភាពបន្ថែម៖

ហើយយើងដែលជាកវីមិនបានទាយអ្នកទេ

មិនយល់ពីភាពសោកសៅរបស់ទារក

នៅក្នុងរបស់អ្នកដូចជាខគម្ពីរក្លែងក្លាយ។

(V. Bryusov)

epithet "ក្លែងក្លាយ" ផ្ទេរសញ្ញាមួយនៃលោហៈទៅជាខ។ epithets បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា ប្រៀបធៀប។ដូចដែលអ្នកអាចឃើញ epithet សង្កត់ធ្ងន់លើប្រធានបទមិនត្រឹមតែមាននៅក្នុងវាប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអាចធ្វើទៅបាន, អាចយល់បាន, ផ្ទេរលក្ខណៈពិសេសនិងសញ្ញា។

នេះមិនត្រឹមតែផ្តល់ហេតុផលដើម្បីចាត់ថ្នាក់ epithet ជាក្រុមប៉ុណ្ណោះទេ ផ្លូវលំ,ប៉ុន្តែក៏អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកប្រើវាជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញគំនិត និងអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធផងដែរ៖

កូនប្រុសបដិវត្តន៍អ្នកនៅជាមួយម្តាយដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច

គាត់បានចូលសមរភូមិយ៉ាងក្លាហាន ហើយហត់នឿយក្នុងការតស៊ូ...

(F. Tyutchev)

ទំនោរអភិរក្សនិយមនៅក្នុងទស្សនៈពិភពលោករបស់អ្នកនិពន្ធរកឃើញការបង្ហាញនៅទីនេះនៅក្នុង epithet "ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច" ដែលកំណត់បដិវត្តន៍។

ផ្នែកផ្សេងៗ (សំខាន់) នៃការនិយាយអាចត្រូវបានប្រើជា epithets ។ នាម។

មាតាធម្មជាតិ! ខ្ញុំទៅរកអ្នកម្តងទៀត

ជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាដ៏អស់កល្បរបស់ខ្ញុំ ...

(II. Nekrasov)

adjective, gerund និងសូម្បីតែកិរិយាស័ព្ទ៖

នៅក្រោមមេឃពណ៌ខៀវ

កំរាលព្រំដ៏អស្ចារ្យ,

ចាំងពន្លឺថ្ងៃ, ព្រិលធ្លាក់;

ព្រៃថ្លាតែឯងប្រែជាខ្មៅ

ហើយ spruce ប្រែទៅជាពណ៌បៃតងតាមរយៈសាយសត្វ,

ហើយទន្លេនៅក្រោមទឹកកកភ្លឺ។

(A. Pushkin)

នៅទីនេះ epithets មិនត្រឹមតែ "ខៀវ" "អស្ចារ្យ" "ថ្លា" ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងពាក្យ "ភ្លឺ" "ខ្មៅ" "បៃតង" "ភ្លឺ" ផងដែរ។

ក្រុមពិសេសមួយនៃ epithets គឺ អចិន្ត្រៃយ៍ epithets ដែលត្រូវបានប្រើតែក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយពាក្យជាក់លាក់មួយ: "រស់" ឬ "ទឹកស្លាប់", "មិត្តល្អ", "សេះ borzoi" ជាដើម។ epithets អចិន្រ្តៃយ៍គឺជាលក្ខណៈនៃស្នាដៃសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់។ ការព្យាយាមយ៉ាងទូលំទូលាយដើម្បីបែងចែករវាងនិយមន័យ "ឡូជីខល" ឬ "ចាំបាច់" និងពាក្យថា "និយមន័យក្នុងន័យធៀប" គឺគ្មានផលិតភាពទេ ព្រោះនៅក្នុងបរិបទស្ទីលនិយម និយមន័យណាមួយអាចមានអត្ថន័យបង្ហាញ។ នៅក្នុងពាក្យថា "ភាសារុស្សីដ៏អស្ចារ្យ ខ្លាំងពូកែ សច្ចភាព និងសេរី" (I. S. Turgenev) ពាក្យ "រុស្ស៊ី" អាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជានិយមន័យឡូជីខល និងជា epithet ព្រោះវាបញ្ចប់ការលូតលាស់នៃការបញ្ចេញសំឡេង ហើយដូច្នេះទទួលបានអត្ថន័យរចនាប័ទ្មពិសេស។ .

លក្ខណៈបុគ្គល- ប្រភេទ​ពិសេស​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប​, ការ​ផ្ទេរ​លក្ខណៈ​ពិសេស​របស់​មនុស្ស​ទៅ​វត្ថុ​គ្មាន​ជីវិត​និង​បាតុភូត​។ សត្វពាហនៈ គឺជាពិភពសត្វ ដែលផ្តល់ដោយសម្បត្តិនៃពិភពលោករបស់មនុស្ស។ នៅក្នុងរឿងរបស់ N.V. Gogol "Notes of a Madman" សត្វឆ្កែត្រូវបានសរសេរ។ វត្ថុនិយាយនៅក្នុងរឿងនិទាន។

ឃ្លា(periphrase) (មកពីភាសាក្រិច ηεριιηρσισα ពី περί - ជុំវិញ ជុំវិញ និង ប្រេនហ្សូ- ខ្ញុំនិយាយ) - ប្រភេទមួយនៃ trope, ការផ្លាស់ប្តូរពាក្យសំដីដែលមានអត្ថន័យជាន័យធៀប, ដែលនៅក្នុងនោះឈ្មោះរបស់មនុស្ស, សត្វ, វត្ថុឬបាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយការចង្អុលបង្ហាញនៃសារៈសំខាន់បំផុត, លក្ខណៈពិសេសឬសញ្ញារបស់ខ្លួន។ ដូច្នេះជំនួសឱ្យពាក្យ "តោ" ការរួមបញ្ចូលគ្នា "ស្តេចនៃសត្វ" ត្រូវបានប្រើ។ A. S. Pushkin: "សេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏អស្ចារ្យនៃជ័យជំនះ" - ណាប៉ូឡេអុង; "តារាចម្រៀង Giaur និង Juan" - Byron; "ស្តេចស៊ុលតង់ដ៏ក្រអឺតក្រទមនៃទ្រុងមាន់" - សត្វមាន់។