ថ្ងៃសំខាន់នៃជីវិត និងការច្នៃប្រឌិត 1856 ថ្ងៃទី 27 ខែសីហា - Ivan Yakovlevich Franko កើតនៅក្នុងភូមិ Naguevichi ស្រុក Drogobych ក្នុងគ្រួសារជាងដែកជនបទ។

ការស្វែងរកសិល្បៈនៅក្នុងកំណាព្យដំបូងរបស់ Andrei Andreevich Voznesensky

សេចក្តីផ្តើម

Yevgeny Yevtushenko, Andrey Voznesensky, Bella Akhmadulina, Robert Rozhdestvensky, Bulat Okudzhava... ពួកគេបានចាប់ផ្តើមដំណើរអក្សរសាស្ត្ររបស់ពួកគេពីបរិយាកាសនៃ "រលាយ" របស់ Khrushchev ។

A. Voznesensky - កវីនៃទសវត្សរ៍ទី 60 ។ កើតនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ កូនប្រុសរបស់វិស្វករអ៊ីដ្រូសែនម៉ូស្គូ។ ពីទីធ្លាតែមួយជាមួយ Andrei Tarkovsky ។ នៅឆ្នាំ 1957 គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថានស្ថាបត្យកម្មទីក្រុងមូស្គូ ហើយបានសម្គាល់ការបញ្ចប់នេះជាមួយនឹងខគម្ពីរខាងក្រោម៖ "លាហើយ ស្ថាបត្យកម្ម! ដុតធំទូលាយ ឃ្វាលគោក្នុងពែង បង្គន់នៅរ៉ូកូកូ!"

ចាប់​ពី​ពេល​នោះ​មក ជីវិត​របស់​គាត់​បាន​ក្លាយ​ជា​កម្មសិទ្ធិ​ទាំងស្រុង​នៃ​ការ​ច្នៃប្រឌិត​អក្សរសាស្ត្រ។ នៅឆ្នាំ 1958 កំណាព្យរបស់គាត់បានលេចចេញតាមកាលប្បវត្តិ ហើយចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងកំណាព្យ "Masters" (1959) កំណាព្យរបស់ Voznesensky បានផ្ទុះឡើងយ៉ាងលឿនចូលទៅក្នុងចន្លោះកំណាព្យនៃសម័យកាលរបស់យើង ដោយទទួលបានការទទួលស្គាល់ពីអ្នកអានរាប់លាននាក់។ Pasternak បានសរសេរពីមន្ទីរពេទ្យថា "ការចូលទៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍របស់អ្នកគឺលឿន ព្យុះ។ ខ្ញុំរីករាយដែលខ្ញុំរស់នៅដើម្បីឃើញវា" ។

កំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1958 នៅក្នុង Literaturnaya Gazeta និងនៅក្នុងការប្រមូល The Day of Russian Poetry ។ ការបោះពុម្ភផ្សាយលើកដំបូងបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នករិះគន់ចំពោះកវីដែលមានទេពកោសល្យ ជាមួយនឹងសំឡេងស្រស់ សម្លេងដ៏ស្វាហាប់ និងចង្វាក់ រូបភាពដែលមិននឹកស្មានដល់ និងការសរសេរសំឡេង។

នៅឆ្នាំ 1960 សៀវភៅ Parabola និង Mosaic ត្រូវបានបោះពុម្ពស្របគ្នានៅទីក្រុងម៉ូស្គូនិងវ្ល៉ាឌីមៀ។ ពួកគេ​ត្រូវ​បាន​កវី និង​អ្នក​រិះគន់​យល់​ឃើញ​មិន​ច្បាស់។ ដូច្នេះ កំណាព្យដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់សម័យកាលនេះ “ហ្គោយ៉ា” (១៩៥៧) ត្រូវបានគេស្តីបន្ទោសចំពោះលទ្ធិផ្លូវការ។ តាមរយៈការជ្រៀតចូលជាមួយព្យញ្ជនៈ ចង្វាក់ផ្ទៃក្នុងត្រូវបានគេដឹងយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងកម្មវិធីសម្រាប់កវី "Parabolic Ballad" (1958): "វាសនា ដូចជារ៉ុក្កែត ហើរតាមប៉ារ៉ាបូឡា / ជាធម្មតា - នៅក្នុងភាពងងឹត និងមិនសូវជាញឹកញាប់ - តាមឥន្ធនូ"; "ពួកគេទៅរកការពិតរបស់ពួកគេដោយក្លាហានតាមវិធីផ្សេងៗគ្នា / ដង្កូវមួយ - តាមចន្លោះបុរស - តាមប៉ារ៉ាបូឡា" ។

រួចហើយនៅក្នុងកំណាព្យដើមទាំងនេះ ភាពដើមនៃលក្ខណៈកំណាព្យរបស់ Voznesensky ត្រូវបានបង្ហាញ - ភាពមុតស្រួចនៃការមើលឃើញពិភពលោកក្នុងភាពស្មុគស្មាញនិងភាពផ្ទុយគ្នាដ៏សោកនាដកម្មនៅក្នុងចលនាយ៉ាងឆាប់រហ័ស "នៅក្នុងកំណកក្នុងន័យធៀប" (E. A. Yevtushenko) អំណាចនៃអារម្មណ៍នៃអត្ថបទចម្រៀង។ ធម្មជាតិនៃការបញ្ចេញមតិ - មនោសញ្ចេតនានៃរូបភាព ការប្រៀបធៀប សមាគម ក៏ដូចជាភាពសង្ខេប និងថាមវន្តនៃភាសា ភាពទូលំទូលាយនៃ lexical និង intonational សេរីភាព និងភាពខុសគ្នានៃចង្វាក់ ឧបករណ៍ដ៏សម្បូរបែបនៃខ។ នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ឥទ្ធិពលនៃកំណាព្យរបស់ B. L. Pasternak និង V. V. Mayakovsky, V. V. Khlebnikov និង M. I. Tsvetaeva កវីផ្សេងទៀតនៃយុគសម័យប្រាក់ សិល្បករនិងស្ថាបត្យករមួយចំនួននៃសតវត្សទី 20 គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់។

គាត់បានដាក់ពាក្យប្រៀបធៀបនៅជួរមុខដោយហៅវាថា "ម៉ូទ័រនៃទម្រង់" ។ Kataev បានហៅកំណាព្យរបស់ Voznesensky ថាជា "ឃ្លាំងនៃពាក្យប្រៀបធៀប" ។

ពាក្យប្រៀបធៀបដំបូងរបស់គាត់គឺគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល: "ភ្នែកប្រញាប់ប្រញាល់លើលីនដិនដូចជាម៉ូតូរអិល" "ឆ្មារបស់ខ្ញុំដូចជាអ្នកទទួលវិទ្យុចាប់ពិភពលោកដោយភ្នែកពណ៌បៃតង" "និងអណ្តាតស្ងាត់ភ្លឺពីសត្វឆ្កែដូចជាពីភ្លើង" ប៉ុន្តែ ពេលខ្លះភ្ញាក់ផ្អើល៖ "សត្វក្ងាន - អាងហែលទឹករបស់ព្រះ" ។ បន្ទាប់ពី Mayakovsky មិនមានពាក្យប្រៀបធៀប Niagara នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីទេ។

Voznesensky មានគូប្រជែងជាច្រើនតាំងពីវ័យក្មេងរបស់គាត់ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់អាចដកចេញពីការពិតដែលថាគាត់បានបង្កើតស្ទីលផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ចង្វាក់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ជាពិសេសគាត់បានទទួលជោគជ័យក្នុងខ្សែចង្វាក់ខ្លីៗដែលមិននឹកស្មានដល់ បន្ទាប់មកពង្រីកចង្វាក់ បន្ទាប់មកកាត់វាចោល។

Voznesensky គឺជាកវីដំបូងគេនៃជំនាន់នោះ ដែលបាន "បើកបង្អួចទៅកាន់អឺរ៉ុប" និងអាមេរិក ដោយផ្តល់ការអានកំណាព្យ។ ពីកំណត់ត្រាយុវវ័យដែលមានភាពរីករាយ៖ "ចុះជាមួយ Raphael សូមរស់នៅឱ្យបានយូរ Rubens!" ពីការលេងជាមួយអក្សរសរសេរ និង rhymes គាត់បានផ្លាស់ប្តូរទៅជាអារម្មណ៍សោកសៅបន្ថែមទៀត: "យើងដូចជាជំងឺរលាកខ្នែងពោះវៀនត្រូវបានដកចេញពីភាពអាម៉ាស់" "ការរីកចំរើនទាំងអស់គឺប្រតិកម្មប្រសិនបើ មនុស្សម្នាក់ដួល” ។ មានហេតុផលជីវប្រវត្តិសម្រាប់ការទាំងអស់នេះ។

នៅឆ្នាំ 1963 នៅឯកិច្ចប្រជុំជាមួយអ្នកវៃឆ្លាតនៅវិមានក្រឹមឡាំង Khrushchev បានទទួលរងនូវការប្រមាថគ្រប់បែបយ៉ាងដោយ Voznesensky ដោយស្រែកដាក់គាត់ថា "យកលិខិតឆ្លងដែនរបស់អ្នកចេញហើយលោក Voznesensky!" ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយទោះបីជាមានការអាម៉ាស់បណ្តោះអាសន្នក៏ដោយក៏កំណាព្យរបស់ Voznesensky បានបន្តបោះពុម្ពហើយការចរាចរសៀវភៅរបស់គាត់បានកើនឡើងដល់ 200,000 ។ យោងទៅតាមកំណាព្យរបស់គាត់ការសម្តែង "Antimira" ក្នុងឆ្នាំ 1964 ដោយរោងមហោស្រព Taganka និង "Avos" នៅរោងមហោស្រព Lenin Komsomol ត្រូវបានរៀបចំឡើង។ Voznesensky គឺជាអ្នកនិពន្ធដំបូងគេពីទសវត្សរ៍ទី 60 ដែលបានទទួលរង្វាន់រដ្ឋ (1978) ។ ប្រទេសប៉េរូ Voznesensky ជាម្ចាស់អត្ថបទជាច្រើនដែលគាត់និយាយអំពីការប្រជុំរបស់គាត់ជាមួយ Henry Moore, Picasso, Sartre និងសិល្បករសំខាន់ៗផ្សេងទៀតនៃសតវត្សទី XX ។ Voznesensky គឺជាសមាជិកកិត្តិយសនៃបណ្ឌិត្យសភាសិល្បៈអាមេរិក។

ភាពពាក់ព័ន្ធនៃការសិក្សានៃការងារគឺត្រូវបានរាប់ជាសុចរិតដោយការពិតដែលថានៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 នៃសតវត្សទី XX កវីជំនាន់ថ្មីបានចូលអក្សរសិល្ប៍ដែលកុមារភាពរបស់ពួកគេស្របគ្នានឹងសង្រ្គាមហើយយុវជនរបស់ពួកគេបានធ្លាក់ចុះនៅលើឆ្នាំក្រោយសង្គ្រាម។

A. Voznesensky និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើននៅក្នុងប្រធានបទ និងប្រភេទរូបភាព និងការបញ្ចេញសំឡេងរបស់ពួកគេ ដែលសំដៅទៅលើប្រពៃណីសិល្បៈផ្សេងៗគ្នា បានស្វែងរកការបញ្ចូលនូវលក្ខណៈពិសេសនៃរូបភាពខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សសម័យទំនើប ការចង់បានរបស់គាត់សម្រាប់ការគិតខ្លាំង ការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត សកម្មភាពសកម្ម។

គោលបំណងនៃការងារវគ្គសិក្សាគឺដើម្បីកំណត់វ៉ិចទ័រនៃការស្វែងរកសិល្បៈសម្រាប់កំណាព្យដំបូងរបស់ A. Voznesensky

ផ្តល់ការពិពណ៌នាទូទៅនៃកំណាព្យនៃសម័យ "រលាយ" នៃទសវត្សរ៍ទី 60

កំណត់កន្លែងការងាររបស់ Voznesensky ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60

ដើម្បីកំណត់ប្រធានបទនិងបញ្ហាសំខាន់ៗនៃកំណាព្យដំបូងរបស់ A. Voznesensky ។

1. លក្ខណៈទូទៅនៃកំណាព្យនៃសម័យ "រលាយ" នៃទសវត្សរ៍ទី 60

កវីសិល្បៈ Voznesensky

ការងាររបស់ A. Voznesensky ស្របគ្នានឹងរយៈពេលនៃការរលាយ Khrushchev ។ Khrushchev thaw គឺជាការរចនាមិនផ្លូវការនៃសម័យកាលនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសហភាពសូវៀតបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ I.V. Stalin (ពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 - ពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960) ។ នៅក្នុងជីវិតនយោបាយផ្ទៃក្នុងនៃសហភាពសូវៀត វាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយសេរីភាវូបនីយកម្មនៃរបបនេះ ការចុះខ្សោយនៃអំណាចផ្តាច់ការ ការលេចឡើងនៃសេរីភាពក្នុងការនិយាយស្តី លទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យដែលទាក់ទងគ្នានៃជីវិតនយោបាយ និងសាធារណៈ ការបើកចំហចំពោះពិភពលោកលោកខាងលិច និងកាន់តែច្រើន។ សេរីភាពនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត។ ឈ្មោះនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការកាន់តំណែងរបស់លេខាទីមួយនៃគណៈកម្មាធិការកណ្តាលនៃ CPSU N. Khrushchev (1953-1964) ។

សម្រាប់ភាពសាមញ្ញទាំងអស់នៃការបែងចែកប្រវត្តិសាស្រ្ត (រួមទាំងប្រវត្តិសាស្រ្តអក្សរសាស្ត្រ) ទៅជាទស្សវត្សន៍ វាបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងការពិតផ្ទាល់ ទោះបីជាការពិត ព្រំដែនកាលប្បវត្តិនៃដំណាក់កាលតែមួយដែលត្រូវបានជ្រើសរើសតាមរបៀបនេះមិនស្របគ្នានឹងព្រំដែននៃទសវត្សរ៍ប្រតិទិនក៏ដោយ។ ដូច្នេះនៅក្នុងសតវត្សទី 20 ទសវត្សរ៍ទី 60 នៅក្នុងជីវិតនិងអក្សរសិល្ប៍មិនបានចាប់ផ្តើមនៅថ្ងៃទី 1 ខែមករាឆ្នាំ 1961 ហើយមិនបានបញ្ចប់នៅថ្ងៃចុងក្រោយនៃឆ្នាំ 1970 ទេ។ រយៈពេលនេះត្រូវបានសម្គាល់នៅលើដៃមួយដោយព្រឹត្តិការណ៍ដូចជាការស្លាប់របស់ I.V. ស្តាលីន (ខែមីនាឆ្នាំ 1953) និងសមាជ XX នៃ CPSU (ខែកុម្ភៈ 1956) ហើយម្យ៉ាងវិញទៀតការដក N.S. Khrushchev នៅខែតុលាឆ្នាំ 1964 ជាមួយនឹងការកាត់ក្តីរបស់អ្នកនិពន្ធ Y. Daniel និង A. Sinyavkin (ខែមករា 1966) ។

ឆ្នាំទាំងនេះក៏មិនមានឌីជីថលដែរ ប៉ុន្តែជានិយមន័យក្នុងន័យធៀប ដោយនិយាយឡើងវិញនូវចំណងជើងនៃឆ្នាំដដែល ឆ្នាំ 1954 នៃប្រលោមលោកដោយ I. Ehrenburg ដែលជា thaw ។ ដូចដែលព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានរៀបរាប់នៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 បានបញ្ជាក់ វាប្រែទៅជាត្រឹមត្រូវ ទោះបីជានៅពេលនៃការបញ្ចូលវាទៅក្នុងចរាចរ វាពិបាកសម្រាប់អ្នកសុទិដ្ឋិនិយមក្នុងការទទួលយកវា ដោយសារវាមិនរាប់បញ្ចូលការសង្ស័យអំពីភាពមិនអាចត្រឡប់វិញនៃការផ្លាស់ប្តូរ។ លេចឡើងនៅក្នុងប្រទេស។

ពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 គឺជាចំណុចចាប់ផ្តើមថ្មីមួយសម្រាប់ Khrushchev រលាយ។ របាយការណ៍ដ៏ល្បីល្បាញរបស់ N.S. Khrushchev នៅឯកិច្ចប្រជុំ "បិទ" នៃសមាជបក្សទី XX នៅថ្ងៃទី 25 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1956 បានកត់សម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃការរំដោះនៃស្មារតីរបស់មនុស្សរាប់លាននាក់ពីការបំភាន់នៃការគោរពបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ស្តាលីន។ យុគសម័យត្រូវបានគេហៅថា "Khrushchev thaw" ដែលផ្តល់កំណើតដល់ជំនាន់ "ហុកសិប" មនោគមវិជ្ជាផ្ទុយគ្នានិងជោគវាសនាយ៉ាងខ្លាំង។ ជាអកុសល ទាំងអាជ្ញាធរ ឬ "ហុកសិប" មិនបានមកជាមួយនឹងការគិតឡើងវិញពិតប្រាកដនៃប្រវត្តិសាស្រ្តសូវៀត ភាពភ័យខ្លាចខាងនយោបាយ តួនាទីនៃជំនាន់នៃទសវត្សរ៍ទី 20 នៅក្នុងវា ដែលជាខ្លឹមសារនៃលទ្ធិស្តាលីន។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មានដំណើរការនៃការបន្ត ការវាយតម្លៃឡើងវិញនូវតម្លៃ និងការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត ប៉ុន្មានឆ្នាំដំបូងនៃ "រលាយ" បានក្លាយជា "ការរីកចំរើនកំណាព្យ" ពិតប្រាកដ។

កំណាព្យបានចាប់ផ្តើមដឹងពីបទពិសោធន៍នៃចលនាអក្សរសាស្ត្រ និងសាលានៅដើមសតវត្សទី 20 ។ នេះត្រូវបានសម្របសម្រួលដោយបរិយាកាសសីលធម៌ដែលបង្កើតភាពក្លាហាន (និយាយអ្វីដែលអ្នកចង់បាន) ភាពស្មោះត្រង់ (និយាយអ្វីដែលអ្នកគិត)។ កវី​បាន​ព្យាយាម​ភ្ជាប់​ទៅ​នឹង​បទពិសោធន៍​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​ដែល​បាន​រំខាន។ ក្នុងន័យនេះ ពាក្យថា "ស្នេហា" "មិត្តភាព" "ភាពជាដៃគូ" និងអ្នកដទៃបានទទួលនូវតម្លៃមនោគមវិជ្ជារបស់ពួកគេឡើងវិញ។ កវីកំពុងព្យាយាមប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងសកលវិទ្យាល័យដែលបង្កប់ក្នុងអក្សរសិល្ប៍៖ ការបំពានពាក្យស្លោក ការិយាធិបតេយ្យ ការសរសើរ និងគុណលក្ខណៈផ្សេងទៀតនៃប្រព័ន្ធផ្តាច់ការដែលបង្កើតឡើងដោយការកុហក និងការភ័យខ្លាច។

ចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះកំណាព្យបានក្លាយជាផ្ទាំងបដានៃសម័យកាល។ កាលនោះ មនុស្សឈឺដោយសារកំណាព្យ ទាំងកំណាព្យពីមុន ឬក្រោយៗទៀត ហើយជាទូទៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍មិនចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសនោះទេ។ ជាលើកដំបូងនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី ការអានកំណាព្យបានចាប់ផ្តើមប្រមូលផ្តុំហ្វូងមនុស្សវ័យក្មេង។

បរិយាកាសយុវវ័យត្រូវបានបង្កើតឡើង ពាក្យសម្ងាត់ដែលជាចំណេះដឹងនៃកំណាព្យរបស់ Pasternak, Mandelstam, Gumilyov ។ នៅឆ្នាំ 1958 វិមានមួយសម្រាប់ Vladimir Mayakovsky ត្រូវបានបើកយ៉ាងឱឡារិកនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ បន្ទាប់ពីពិធីបើកជាផ្លូវការ ដែលកវីគ្រោងនឹងសម្តែង កំណាព្យបានចាប់ផ្តើមអានដោយអ្នកដែលប្រាថ្នាចង់បានពីសាធារណជន ដែលភាគច្រើនជាយុវជន។ អ្នក​ចូល​រួម​កិច្ច​ប្រជុំ​ដ៏​គួរ​ឱ្យ​ចងចាំ​នោះ បាន​ចាប់​ផ្ដើម​ប្រមូល​ផ្ដុំ​គ្នា​នៅ​វិមាន​ជា​ប្រចាំ។ ការប្រជុំនៅវិមាន Mayakovsky កំឡុងឆ្នាំ 1958-1961 ។ សម្លេងនយោបាយកាន់តែខ្លាំងឡើង។ ចុងក្រោយនៃការទាំងនេះបានកើតឡើងនៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះនៃឆ្នាំ 1961 នៅពេលដែលអ្នកចូលរួមសកម្មបំផុតជាច្រើននៅក្នុងកិច្ចប្រជុំត្រូវបានចាប់ខ្លួនដោយចោទប្រកាន់ពីបទញុះញង់ និងការឃោសនាប្រឆាំងសូវៀត។

ប៉ុន្តែប្រពៃណីនៃកំណាព្យផ្ទាល់មាត់មិនបានបញ្ចប់នៅទីនោះទេ។ វាត្រូវបានបន្តនៅពេលល្ងាចនៅសារមន្ទីរពហុបច្ចេកទេសហើយក្រោយមកនៅ Luzhniki ។ កវីវ័យក្មេង - Yevgeny Yevtushenko, Andrei Voznesensky និង Bella Akhmadulina - បានក្លាយជា idol ពិតប្រាកដនៃ "thaw" និយាយពី "ឆាក" កំណាព្យ។

ពួក​គេ​ជា​ក្រុម​តារា​សម្ដែង​ដែល​មាន​តួនាទី​ខុស​គ្នា​បំពេញ​គ្នា​យ៉ាង​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ។ Yevtushenko គឺជាកវី-ទ្រីប៊ុន ដែលមានបំណងសន្ទនាជាមួយអ្នកដែលអង្គុយក្នុងសាលនីមួយៗ។ លោក Voznesensky បានផ្តល់ទស្សនៈទូលំទូលាយអំពីពិភពលោក ដោយធ្វើឱ្យអ្នកស្តាប់ម្នាក់ៗពាក់ព័ន្ធនឹងបញ្ហាពិភពលោក។ Akhmadulina បាននាំយកកំណត់ត្រានៃភាពស្និទ្ធស្នាលដ៏អាថ៌កំបាំងមួយ។ ដោយពិចារណាលើការច្នៃប្រឌិតជាសាក្រាម៉ង់មួយ នាងក៏បានប្រាប់អ្នកអាន និងអ្នកកោតសរសើររបស់នាងចំពោះសាក្រាម៉ង់នេះ។

អាជ្ញាធរបានអនុញ្ញាតឱ្យ Yevtushenko, Voznesensky, Akhmadulina, Rozhdestvensky និយាយជាសាធារណៈដោយជឿថាបាតុភូតបែបនេះគឺចាំបាច់ដើម្បីឱ្យប្រជាជនអាច "បញ្ចេញចំហាយទឹក" ។ កវីទាំងនេះត្រូវបានអាជ្ញាធរត្រូវការ បើទោះបីជានាងមិនទុកចិត្តពួកគេក្នុងគ្រប់យ៉ាងក៏ដោយ។ កវីទាំងនេះត្រូវបានគេហៅថានៅក្នុងការរិះគន់។ នោះគឺជាចំណងជើងនៃអត្ថបទមួយដោយ អេស រ៉ាសាឌីន ដែលឧទ្ទិសដល់អ្នកដែលជាផ្នែកមួយនៃអក្សរសិល្ប៍នៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ។ ពួកគេបានចូលយ៉ាងក្លាហាន និងគ្មានសំឡេង ដោយផ្តល់សក្ខីកម្មជាមួយទំព័ររបស់ពួកគេថា កំណាព្យ កំណាព្យ ការរិះគន់ និងរឿងល្ខោនកំពុងត្រូវបានដោះលែងពីស្ថានភាពដ៏ស្រងូតស្រងាត់ដែលពួកគេស្ថិតនៅក្នុងកំឡុងឆ្នាំនៃរបបផ្តាច់ការស្តាលីននិយម។

ចាប់ពីថ្ងៃនេះ វាច្បាស់ណាស់ថា ការបន្តឡើងវិញខាងវិញ្ញាណនៃសង្គម ដែលបានចាប់ផ្តើមនៅពេលនោះ គឺនៅក្នុងការគោរពជាច្រើនដោយពាក់កណ្តាលចិត្ត និងការសម្របសម្រួល។ យោងទៅតាមការសារភាពដោយខ្លួនឯងនៃការរិះគន់ម្នាក់ក្នុងចំណោមពួកគេអ្នករិះគន់ V. Ognev "Sixties" ព្យាយាម "ស្មោះត្រង់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន" ។ ពួកគេការពារមុខតំណែងដែលបន្តិចក្រោយមកនឹងត្រូវបានគេហៅថា "សង្គមនិយមជាមួយនឹងមុខមនុស្ស" ដោយសង្ឃឹមថានឹងស្ដារឡើងវិញនូវឧត្តមគតិដែលមើលទៅហាក់ដូចជាខ្ពស់នៃបដិវត្តន៍ សម្អាតពួកគេពីការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយ និង dogmas ដែលទាក់ទងនឹង "ការគោរពនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈ" នៅក្នុងពាក្យមួយ - ដើម្បី សាកល្បងសង្គមនិយម - មនុស្សនិយម។ នៅក្នុងពន្លឺនៃព្រឹត្តិការណ៍នៃឆ្នាំចុងក្រោយនេះ, ការខិតខំប្រឹងប្រែងមនោសញ្ចេតនាទាំងនេះអាចហាក់ដូចជា Sisyphean, ប្រសិនបើមិនឆោតល្ងង់។

Dementiev បានសរសេរ (ថ្មក្រានីតនៃខ) - "ទសវត្សរ៍ទី 60 បានគាំទ្រយ៉ាងសកម្មនូវ "ការត្រលប់ទៅបទដ្ឋានលេនីននិយម" ដូច្នេះការសុំទោសរបស់ V. Lenin (កំណាព្យដោយ A. Voznesensky និង E. Yevtushenko សំដែងដោយ M. Shatrov កំណាព្យដោយ E. Yakovlev ) ជាគូប្រជែងរបស់ស្តាលីន និងមនោសញ្ចេតនានៃសង្គ្រាមស៊ីវិល (B. Okudzhava, Yu. Trifonov, A. Mitta)។

ទស្សវត្សរ៍ទី ហុកសិប គឺជាអ្នកអន្តរជាតិដ៏រឹងមាំ និងជាអ្នកគាំទ្រពិភពលោកគ្មានព្រំដែន។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលបដិវត្តន៍ក្នុងនយោបាយ និងសិល្បៈគឺជាតួរអង្គសម្រាប់ទសវត្សរ៍ទី ហុកសិប - V. Mayakovsky, Vs. Meyerhold, B. Brecht, E. Che Guevara, F. Castro ក៏ដូចជាអ្នកនិពន្ធ E. Hemingway និង E. M. Remarque ។

ម្យ៉ាងវិញទៀត កំណាព្យសម័យទំនើបបានចាប់ផ្តើមដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងចំនោម "ទសវត្សរ៍ទីហុកសិប"។ ជាលើកដំបូងនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្ររុស្ស៊ី ការអានកំណាព្យបានចាប់ផ្តើមប្រមូលផ្តុំហ្វូងមនុស្សវ័យក្មេង។

និមិត្តសញ្ញាមួយនៃជំនាន់នៃយុគសម័យ "រលាយ" គឺ Andrei Andreevich Voznesensky ។ គាត់បានចូលជាអក្សរសិល្ប៍យ៉ាងភ្លឺស្វាង យ៉ាងឆាប់រហ័ស។ ដូចលោក Yevtushenko ដែរ លោក Voznesensky បានក្លាយជាមេដឹកនាំនៃកំណាព្យ avant-garde នៃសម័យថ្មី។ ការប្រមូលកំណាព្យ Parabola, Mosaic, Terangular Pear, Antiworlds ដែលបានបោះពុម្ពនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 60 បានធ្វើឱ្យវាអាចនិយាយបានថាកវីដើមបានបង្ហាញខ្លួនជាមួយនឹងគាត់។ ពិភពលោកផ្ទាល់ខ្លួន ប្រព័ន្ធរូបភាពរបស់វា ចក្ខុវិស័យថ្មីនៃបញ្ហា។ ស្នាដៃរបស់ Voznesensky ភ្លាមៗបានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះខ្លួនពួកគេជាមួយនឹងភាពស្រស់នៃសំឡេង ថាមពលនៃចង្វាក់ ភាសាដ៏សំបូរបែបពិសេស សមាគមដែលមិននឹកស្មានដល់ ភាពសម្បូរបែបនៃមធ្យោបាយកំណាព្យ និងភាពសម្បូរបែបនៃប្រភេទ (elegy, ballad, monologue ទំនុកច្រៀង, កំណាព្យដ៏អស្ចារ្យ, ការសារភាពស្នេហា។ ការសន្ទនា, គំនូរទេសភាព, រូបសំណាក, របាយការណ៍) ។

នៅក្នុងការងាររបស់កវីវ័យក្មេង មានការសំយោគពិសេសនៃទំនុកច្រៀង និងគោលការណ៍ទស្សនវិជ្ជា ការរំដោះអារម្មណ៍ គំនិតនៃខគម្ពីរ។ Voznesensky គឺជាអ្នកដឹកនាំម្នាក់នៃកំណាព្យ "ប៉ុប" នៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 ដែលបង្កប់ដោយស្មារតីនៃការច្នៃប្រឌិត និងការរំដោះមនុស្សចេញពីអំណាចនៃ dogmas ដែលលែងប្រើ។ Voznesensky បានកំណត់ប្រធានបទសំខាន់នៃកំណាព្យរបស់គាត់នៅក្នុង Parabolic Ballad:

ការបោសសំអាត canons, ការព្យាករណ៍, កថាខណ្ឌ,

សិល្បៈ ស្នេហា និងប្រវត្តិសាស្ត្រ -

នៅលើគន្លង parabolic!

Voznesensky និយាយអំពីបញ្ញវន្តជាចម្បង "អ្នករូបវិទ្យា និងអ្នកនិពន្ធបទភ្លេង" មនុស្សនៃការងារច្នៃប្រឌិត ហើយយកចិត្តទុកដាក់ជាចម្បងមិនចំពោះបញ្ហាសង្គម និងសីលធម៌ និងផ្លូវចិត្ត ប៉ុន្តែចំពោះមធ្យោបាយសិល្បៈ និងទម្រង់នៃការយល់ដឹង និងតំណាងរបស់វា។ តាំងពីដើមដំបូង ពាក្យប្រៀបធៀបអ៊ីពែបូល ស្រដៀងទៅនឹងពាក្យប្រៀបធៀបរបស់ Mayakovsky និង Pasternak ក្លាយជាមធ្យោបាយកំណាព្យដែលគាត់ចូលចិត្ត ហើយប្រភេទសំខាន់ៗគឺ កំណាព្យទោល បាឡាដ និងកំណាព្យដ៏អស្ចារ្យ ដែលគាត់បានបង្កើតសៀវភៅកំណាព្យ និងកំណាព្យ។

រួចទៅហើយនៅដំណាក់កាលនៃការច្នៃប្រឌិតដំបូង កវីមានចំណេះដឹងដ៏ធ្ងន់ធ្ងរ។ ស្ថាបត្យកម្ម និងតន្ត្រី គណិតវិទ្យា និងសុភាសិត ប្រវត្តិគំនូរ និងប្រវត្តិកំណាព្យ។ នេះជារឿងសំខាន់ដែលត្រូវដឹង៖ ស្ថាបត្យកម្មមានឥទ្ធិពលលើកំណាព្យ ជាពិសេសសាលាវ្ល៉ាឌីមៀ ក្នុងចំណោមរូបភាពដែលកវីបានចំណាយពេលកុមារភាពរបស់គាត់។ ក្រោយមក Andrei Voznesensky ចូលចិត្តភាពចម្លែករបស់អ៊ីតាលី។

លោក Voznesensky ណែនាំពីដំណើរជីវិតនៃឆ្នាំនេះ ខែ ថ្ងៃ ដល់ពេលនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ រាល់ពេលដែលគិតឡើងវិញម្តងទៀត។

កំណាព្យរបស់ Voznesensky ត្រូវបានកំណត់ដោយលំនាំចង្វាក់ពិសេសដែលកំណត់ដោយ "ធូរស្បើយ", "ប៉ោង": នៅកម្រិតកំពូល កវីមិនពង្រីកសំឡេងទេ ប៉ុន្តែផ្ទុយទៅវិញ បំភ្លៃវា។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ការផ្ទុះអារម្មណ៍ដែលនៅសេសសល់តិចតួច លេចចេញជារូបរាង និងក្លាយជាចំណុចតក់ស្លុត។ កំណាព្យ​របស់​លោក​តែង​តែ​ត្រូវ​បាន​គេ​បង្កើត​ឡើង​ជា​លក្ខណៈ​ "ស្ថាបត្យកម្ម"។ .

ការពិតផ្តល់ឱ្យគាត់នូវព្រឹត្តិការណ៍, ការពិត, ឈ្មោះ, កាលបរិច្ឆេទ។ កវីដែលបើកចំហចំពោះចំណាប់អារម្មណ៍នៃការក្លាយជា ស្រូបយកអ្វីគ្រប់យ៉ាងទៅក្នុងខ្លួនគាត់ ហើយខគម្ពីររបស់គាត់ដូចជាការរញ្ជួយដី ប្រតិកម្មយ៉ាងរសើបចំពោះការភ្ញាក់ផ្អើលនៅក្នុងស្មារតីសាធារណៈនៃជនរួមជាតិ និងសហសម័យ។ មិនមែនគ្រប់គ្នាចូលចិត្តកំណាព្យពិសោធន៍ដោយស្មោះត្រង់របស់ Andrei Voznesensky ទេ។ "isopes" របស់គាត់ត្រូវបានជួបជាមួយនឹងអរិភាពដោយអ្នកខ្លះ ខគម្ពីរដែលផ្ទុកលើសទម្ងន់ជាមួយនឹងការច្រាស ស្ទើរតែមិនត្រូវបានគេយល់ឃើញ។

លក្ខណៈសំខាន់នៃកំណាព្យរបស់គាត់គឺ ចង្វាក់ផ្ទៃក្នុងជាច្រើន សំឡេងដដែលៗ។ ទីមួយ ព្យញ្ជនៈ​ដែល​កើត​ឡើង​បន្ទាប់​មក​វា​ត្រូវ​បាន​ចាប់​ឡើង​ដោយ​បន្ទរ​ជា​ច្រើន​ក្នុង​ជួរ​បន្ត​បន្ទាប់​គ្នា​គុណ​នឹង​ការ​គ្មាន​ទី​បញ្ចប់​និង​បន្ទរ​ព្យញ្ជនៈ​ផ្សេង​ទៀត​។

នៅក្នុងសៀវភៅរបស់លោក Andrei Voznesensky ថាមពលសំឡេងនៃខគម្ពីរនេះ បញ្ចេញពន្លឺ និងផ្ទុះឡើង។ សំឡេង​ហូរ​យ៉ាង​ងាយ​ដោយ​ធម្មជាតិ។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ការ​លេង​សើច​ដោយ​មិន​គិត​ដល់​ពាក្យ​សម្ដី​ដូច​ដែល​អ្នក​រិះគន់​មួយ​ចំនួន​ហាក់​គិត​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​ទម្លាយ​ភាព​ក្មេង​ខ្ចី​ឥត​ឈប់ឈរ​ចំពោះ​អត្ថន័យ​ដើម្បី​ខ្លឹមសារ។ ភាពមុតស្រួចនៃសំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Andrei Voznesensky ក្នុងរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំទទួលបានភាពមុតស្រួចនៃអត្ថន័យ។ ភាសានៃកំណាព្យរបស់គាត់គឺជាភាសារបស់មនុស្សសម័យទំនើប។ នៅក្នុងសុន្ទរកថាសម័យទំនើបកវីកំពុងស្វែងរកគ្រាប់ធញ្ញជាតិដ៏ល្អឥតខ្ចោះ។ ប៉ុន្តែ​សម្រាប់​ការ​ជ្រើសរើស​បាន​ជោគជ័យ អ្នក​ត្រូវ​យក​អង្កាម​ចេញ​ជា​តោន បោះចោល​អង្កាម។

សុទ្ធតែជោគជ័យជាមួយមហាជនទូទៅ។ មនុស្សធម៌របស់កវី ភាពជាពលរដ្ឋ លទ្ធិប្រជាធិបតេយ្យ ការសារភាព និស្ស័យ អារម្មណ៍ ការលាយបញ្ចូលគ្នានៃរចនាប័ទ្មសង្គម និងការនិយាយផ្សេងៗ ការលះបង់ពេញលេញបានពង្រីកទស្សនិកជននៃអ្នកកោតសរសើររបស់គាត់ ទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍ទូទៅទាំងអស់។

Andrei Voznesensky គឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យដើមដែលមានអំណោយទាន។ គាត់​មាន​អារម្មណ៍​ចង់​បាន​ភាព​ទំនើប ទំនុក​ច្រៀង​ខ្លាំង ការ​ចង់​បាន​ពី​កំណើត​សម្រាប់​ភាព​មិន​ច្បាស់​លាស់​នៃ​រូបភាព សម្រាប់​សមាគម​ដែល​ត្រូវ​បាន​បង្ហាប់​ដូច​ជា​ដែក​ថែប​សម្រាប់​ការ​នឹក​ស្មាន​មិន​ដល់ ដែល​ជា​ញឹក​ញាប់​ពាក្យ​ប្រៀបធៀប។ គាត់​មិន​ដូច​អ្នក​ដទៃ​ទេ ហើយ​ពេល​ខ្លះ​ថែម​ទាំង​បង្ហាញ​ពី​ភាព​ដើម​របស់​គាត់​យ៉ាង​ក្លៀវក្លា។ ប៉ុន្តែគាត់ធ្វើការយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ និងច្រើន។ ការយកចិត្តទុកដាក់លើទម្រង់នៃខមិនរាប់បញ្ចូលវត្តមាននៃប្រធានបទដែលមានស្ថេរភាពត្រឹមត្រូវនៅក្នុង Voznesensky ទេ។ ភាគច្រើននៃកំណាព្យរបស់គាត់គឺនិទានកថា។ ក្នុងចំណោមប្រធានបទដែលបង្កើតឡើងដោយវិចិត្រករគឺបញ្ហានៃវប្បធម៌ និងអរិយធម៌ បញ្ហា និងស្មារតី ("ពិភពលោក" និង "ប្រឆាំងពិភពលោក")។ .

2. ប្រធានបទនិងបញ្ហាសំខាន់ៗនៃកំណាព្យដំបូងរបស់ A. Voznesensky

ដំណើរការកំណាព្យនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 គឺជាបាតុភូតដ៏ទូលំទូលាយ ស្មុគស្មាញ និងមិនច្បាស់លាស់។ មាន​សូម្បី​តែ​មតិ​មួយ​អំពី​វិបត្តិ​ក្នុង​កំណាព្យ​សម័យ​នេះ។ ការរស់ឡើងវិញនៃជីវិតអក្សរសាស្ត្រត្រូវបានសម្របសម្រួលយ៉ាងទូលំទូលាយដោយការងាររបស់កវីអ្នកចាប់ផ្តើមដំបូង - E. Yevtushenko, R. Rozhdestvensky, B. Akhmadulina, A. Voznesensky ដែលបាននិយាយជាមួយខគម្ពីរស៊ីវិលប្រធានបទ។ វាមកពីកវីទាំងនេះដែលពាក្យ "កំណាព្យប៉ុប" មានប្រភពដើម។

ចូរយើងងាកទៅរកការងាររបស់ Andrei Voznesensky ហើយជាពិសេស - ទៅកំណាព្យដ៏ទាក់ទាញបំផុតមួយរបស់គាត់ - "រស់នៅមិននៅក្នុងលំហប៉ុន្តែនៅក្នុងពេលវេលា ... " ។ Voznesensky គឺជាកវី "ទីក្រុង" ប៉ុន្តែជួនកាលគាត់ក៏ធុញទ្រាន់នឹង "ភាពជា" ហើយងាកទៅរក "ប្រធានបទដ៏អស់កល្បជានិច្ច" បទពិសោធន៍អារម្មណ៍។

ការពិតនៅក្នុងកំណាព្យនេះ អ្នកនិពន្ធបានចាកចេញពីប្រធានបទប្រចាំថ្ងៃ ដែលជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យរបស់គាត់។ ការបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងជីវិតរបស់មនុស្សមានពីរវិមាត្រ - បណ្ដោះអាសន្ន និងលំហ គាត់មិនធ្វើការសន្និដ្ឋាន ហើយមិនកំណត់ដំណោះស្រាយតែមួយសម្រាប់មនុស្សគ្រប់គ្នានោះទេ។ Voznesensky ទុកជម្រើសដល់មនុស្ស ទោះបីជាខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ ពិតណាស់ជ្រើសរើសជីវិត "បណ្តោះអាសន្ន" ដែលត្រូវបានវាស់វែងមិនត្រឹមតែដោយជីវិតនៅលើផែនដីប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ដោយជីវិតអស់កល្បជានិច្ចផងដែរ។

ការងាររបស់ Andrei Voznesensky បានអភិវឌ្ឍតាមរបៀបស្មុគស្មាញ។ ទេពកោសល្យដ៏ឆ្នើមរបស់កវី ការស្វែងរកលទ្ធភាពថ្មីនៃពាក្យកំណាព្យបានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអាន និងអ្នករិះគន់ភ្លាមៗ។ នៅក្នុងស្នាដៃដ៏ល្អបំផុតរបស់គាត់ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 ដូចជាកំណាព្យ "ចៅហ្វាយនាយ" (1959) កំណាព្យ "ពីសៀវភៅកត់ត្រាស៊ីបេរី" "របាយការណ៍ពីការបើកស្ថានីយ៍វារីអគ្គិសនី" ភាពរីករាយនៃការងារ ជីវិតសុទិដ្ឋិនិយម។ នៃអ្នកបង្កើតមនុស្សត្រូវបានបញ្ជូន។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Voznesensky គឺពោរពេញទៅដោយការស្រេកឃ្លានក្នុងការធ្វើសកម្មភាពដើម្បីបង្កើត:

ខ្ញុំមកពីកៅអីសិស្ស

ខ្ញុំសុបិនឃើញអគារនោះ។

ដំណាក់កាលរ៉ុក្កែត

ឡើង​ដល់​សាកល​!

ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ពេលខ្លះនៅពេលនោះ គាត់ខ្វះភាពចាស់ទុំខាងពលរដ្ឋ ភាពសាមញ្ញបែបកំណាព្យ។ នៅក្នុងខគម្ពីរនៃបណ្តុំ Parabola and Mosaic (1960) ការបញ្ចេញសំឡេង និងចង្វាក់ដ៏ស្វាហាប់ ការនិទានរូបភាព និងការសរសេរសំឡេងដែលមិនបានរំពឹងទុកនៅក្នុងកន្លែងបានប្រែក្លាយទៅជាចំណង់ចំណូលចិត្តសម្រាប់ផ្នែកផ្លូវការនៃខគម្ពីរ។

កំណាព្យ​នៃ​សៀវភៅ​ពីរ​ក្បាល​ដំបូង​របស់​គាត់​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​ការ​បង្ហាញ​ពី​ភាព​យុវវ័យ។ អ្នកនិពន្ធព្យាយាមបង្ហាញពួកគេពីសម្ពាធដ៏ក្ដៅគគុកនៃពិភពលោកជុំវិញ។ ប៉ុន្តែរួចទៅហើយនៅក្នុងការប្រមូល Anti-Worlds (1964) អាកប្បកិរិយាកំណាព្យរបស់ Voznesensky កាន់តែមានភាពចម្រាញ់ និងសមហេតុផល។ កន្សោមមនោសញ្ចេតនាដូចដែលវាត្រូវបាន "បង្កក" ទៅជាពាក្យប្រៀបធៀប។ ឥឡូវនេះកវីមិនសូវចូលរួមនៅក្នុងព្រឹត្តិការណ៍ដែលគាត់និយាយអំពីនោះទេ ខណៈដែលគាត់មើលពួកគេពីចំហៀង ដោយជ្រើសរើសការប្រៀបធៀបដែលមិនរំពឹងទុក និងមុតស្រួចសម្រាប់ពួកគេ។ .

ជាលើកដំបូងកំណាព្យរបស់ Andrei Voznesensky ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុង Literaturnaya Gazeta ។ នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 70 ការប្រមូលកំណាព្យត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ: "ស្រមោលនៃសំឡេង", "មើល", "ដោះលែងបក្សី", "ល្បួង", "អត្ថបទចម្រៀងដែលបានជ្រើសរើស" ។

កវី Sergei Narovchatov វិភាគសៀវភៅដោយ Andrey Voznesensky "The Stained Glass Master" បានតាមដានទំនាក់ទំនងរវាងកំណាព្យ និងសិល្បៈនៃកញ្ចក់ប្រឡាក់។ ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថាទំនាក់ទំនងរវាងអក្សរសិល្ប៍និងសិល្បៈទស្សនីយភាពគឺមានរយៈពេលយូរណាស់មកហើយប៉ុន្តែសព្វថ្ងៃនេះ "Commonwealth of muses" នេះកាន់តែរឹងមាំ។

នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. Voznesensky "Grove", "Beaver Lament", "Song of the Evening" គំនិតត្រូវបានធ្វើឱ្យច្បាស់ដល់កម្រិតដែលថាដោយការបំផ្លាញធម្មជាតិដែលនៅជុំវិញមនុស្សបំផ្លាញនិងសម្លាប់ដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងខ្លួនពួកគេដោយលាតត្រដាងអនាគតរបស់ពួកគេនៅលើផែនដីដល់ជីវិតរមែងស្លាប់។ គ្រោះថ្នាក់។

នៅក្នុងការងាររបស់ Voznesensky ដំណើរស្វែងរកសីលធម៌និងសីលធម៌ត្រូវបានពង្រឹងគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ កវីខ្លួនឯងមានអារម្មណ៍ថា តម្រូវការបន្ទាន់ដើម្បីធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព ជាពិសេសខ្លឹមសារខាងវិញ្ញាណនៃកំណាព្យ។ ហើយការសន្និដ្ឋានពីការឆ្លុះបញ្ចាំងទាំងនេះគឺជាបន្ទាត់ខាងក្រោមអំពីគោលបំណងសំខាន់នៃសិល្បៈ៖

មានគោលដៅខ្ពស់ជាងកវី -

វាយទឹកកកនៅលើរានហាល,

ដើម្បីឡើងកំដៅពីត្រជាក់

ហើយសារភាពថាផឹក។

កម្លាំងចិត្ត និងសេចក្តីប្រាថ្នាទាំងនេះត្រូវបានបញ្ចេញនៅក្នុងសៀវភៅ "Cello Oak Leaf" (1975) និង "Stained Glass Master" (1976) "ខ្ញុំប្រាថ្នាចង់បានមូលដ្ឋានគ្រឹះដ៏ផ្អែមល្ហែម"។ ពួកគេក៏បាននាំទៅដល់ការលេចចេញនូវគំនូរផ្សេងៗ ការគូសរូប និងព័ត៌មានលម្អិត ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងការយល់ឃើញនៃធម្មជាតិ។ ដូច្នេះ - "ព្រៃគួរឱ្យស្រឡាញ់នៃមាតុភូមិអៀនខ្មាស់ (ពណ៌នៃទឹកភ្នែកឬខ្សែស្រឡាយដ៏អាក្រក់) ... "; "ផ្លែ​ប៉ោម​ដែល​ស្លាប់​តែ​ម្នាក់​ឯង​នៅ​ក្នុង​ព្រៃ ខ្ញុំ​នឹង​មិន​ធ្វើ​ឱ្យ​សម្រស់​របស់​អ្នក​ខូច"; "ដើមស្រល់កំពុងរីកដុះដាល - ទៀនភ្លើងលាក់នៅក្នុងដូងនៃកោណនាពេលអនាគត ... "; "បក្សីស្រស់ - cherries ព្យួរកោរសក់ ... " ។ កវី​មាន​ការ​ភ្ញាក់​ផ្អើល​មួយ​ចំនួន​បាន​សារភាព​ចំពោះ​ខ្លួន​គាត់​ថា​៖ «ខ្ញុំ​ឃើញ​បឹង​នៃ​សម្រស់​នៃ​តំបន់​រុស្សី​ជា​លើក​ដំបូង​។

"ដោយពន្យល់ពីមូលហេតុដែលគាត់មិនទុករយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំដែលលះបង់ចំពោះស្ថាបត្យកម្ម លោក Voznesensky បានសរសេរនៅក្នុងបុព្វកថាទៅកាន់ The Cello Oak Leaf ថា "ស្ថាបត្យករធ្ងន់ធ្ងរណាមួយចាប់ផ្តើមការពិនិត្យគម្រោងជាមួយនឹងផែនការ និងផ្នែកស្ថាបនា។ facade គឺសម្រាប់អ្នកដែលមិនទាន់ចាប់ផ្តើម សម្រាប់អ្នកមើល។ ផែនការ​នេះ​ជា​ការ​ស្ថាបនា និង​ជា​ចំណង​ផ្លូវ​អារម្មណ៍​នៃ​រឿង​មួយ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ​វា​ជា​សរសៃប្រសាទ​របស់​វា។

Voznesensky ធ្វើការលើស្នាដៃនៃទម្រង់កំណាព្យដ៏អស្ចារ្យ គាត់បានសរសេរកំណាព្យ Longjumeau, Oz, Led69, Andrei Palisadov និងអ្នកដទៃ។ កំណាព្យរបស់គាត់ដុះចេញពីកំណាព្យរបស់គាត់ដោយធម្មជាតិ ហើយកើនឡើងក្នុងចំណោមពួកគេដូចជាដើមឈើក្នុងចំណោមគុម្ពោត។ កំណាព្យទាំងនេះមានកម្លាំងចិត្ត រូបភាពមិនជាប់គាំងក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ និងការបរិយាយប្រកបដោយសុភវិនិច្ឆ័យ មិនចង់រអិលឡើយ។ អវកាសត្រូវបានផ្តល់ឱ្យក្នុងការហោះហើរ: "មជ្ឈមណ្ឌលទូរទស្សន៍ហោះហើរឆ្លងកាត់ Moore ដូចជាបារីពេលយប់" ។ ការយកចិត្តទុកដាក់ - ពេលវេលា (អក្សរធំ) ពេលវេលាវីរភាព៖

ខ្ញុំចូលកំណាព្យ

របៀបចូលទៅក្នុងយុគសម័យថ្មី។

ដូច្នេះចាប់ផ្តើមកំណាព្យ Longjumeau ។

ប្រតិកម្មរបស់កវីចំពោះសម័យទំនើប សំខាន់ - បន្ទាន់ បន្ទាន់ រថយន្តសង្គ្រោះបន្ទាន់ និងកងពន្លត់អគ្គីភ័យនៃពាក្យរបស់គាត់ - ជុំវិញនាឡិកា និងគ្មានបញ្ហា។ ឈឺចាប់, មនុស្សធម៌, ទម្លុះយ៉ាងច្បាស់លាស់និងច្បាស់លាស់កំណត់លក្ខណៈការងាររបស់កវី។

វឌ្ឍនភាពទាំងអស់គឺប្រតិកម្ម

ប្រសិនបើមនុស្សម្នាក់ដួល។

Andrei Voznesensky ក៏បានសរសេរអត្ថបទអំពីបញ្ហាអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈផងដែរ បានធ្វើគំនូរជាច្រើនផ្ទាំងគំនូររបស់គាត់ខ្លះនៅក្នុងសារមន្ទីរ។

នៅឆ្នាំ 1978 នៅទីក្រុងញូវយ៉កគាត់បានទទួលរង្វាន់វេទិកាអន្តរជាតិនៃកវីសម្រាប់សមិទ្ធិផលឆ្នើមខាងកំណាព្យហើយក្នុងឆ្នាំដដែលនោះ Andrei Voznesensky បានទទួលរង្វាន់រដ្ឋសហភាពសូវៀតសម្រាប់សៀវភៅ "Stained Glass Master" ។

យោងតាមលោក Voznesensky មនុស្សម្នាក់គឺជាអ្នកបង្កើតពេលវេលាដែលគាត់រស់នៅ៖

… ដើមឈើនាទីត្រូវបានប្រគល់ឱ្យអ្នក

មិន​មែន​ជា​ម្ចាស់​ព្រៃ​ទេ ប៉ុន្តែ​រាប់​ម៉ោង។

ហើយនៅទីនេះកវីនិយាយថាពេលវេលាគឺសំខាន់ជាងទាំងអស់។ ហើយវាច្បាស់ណាស់នេះ ដែលការពារមនុស្សជាតិ ជីវិតរបស់វាពីការភ្លេចភ្លាំង និងការបំផ្លិចបំផ្លាញ៖ "រស់នៅក្រោមផ្ទះមួយនាទី"។ គំនិតនេះគឺផ្ទុយស្រឡះ ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថាត្រឹមត្រូវណាស់។

ដូច្នេះហើយ យើងអាចនិយាយបានថា អ្នកនិពន្ធស្លៀកពាក់គ្រប់បែបយ៉ាង សម្ភារៈបរិក្ខារនៅក្នុងក្រណាត់បណ្តោះអាសន្ន។ សូម្បីតែផ្ទះរបស់គាត់ក៏ស្មើនឹងពេលវេលាដែរ។ ទាំងនេះគឺជាបន្ទាត់ប៉ារ៉ាឡែលពីរដែលប្រសព្វគ្នាជាយថាហេតុ។ សូម្បីតែ Voznesensky ស្នើឱ្យជំនួសសម្លៀកបំពាក់ជាមួយនឹងពេលវេលាព្រោះវាមានតម្លៃថ្លៃជាងរោមសត្វដ៏មានតម្លៃបំផុត:

និងស្មាជំនួសឱ្យ sable ទៅនរណាម្នាក់

បញ្ចប់ក្នុងនាទីដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន...

ជាការពិតណាស់ ពេលវេលាគឺជាអំណោយដ៏ល្អបំផុតសម្រាប់មនុស្សគ្រប់រូប ប៉ុន្តែជាអកុសល ការផ្តល់ឱ្យវាគឺនៅក្នុងអំណាចនៃអំណាចដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់តែប៉ុណ្ណោះ។

វាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ថា rhyme ជាទូទៅមិនមែនជាលក្ខណៈនៃកំណាព្យរបស់ Voznesensky ទេ។ នៅក្នុងកំណាព្យនេះ លោកបានប្រគុំតែប្រយោគទី១ និងទី២ ប៉ុណ្ណោះ ដែលឧទ្ទិសដល់ផ្នែកសម្ភារៈនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស។ ឃ្លា​ពីរ​ផ្សេងទៀត​មិន​ត្រឹម​តែ​មិន​ស៊ីសង្វាក់​គ្នា​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ក៏​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​មិន​ស៊ីសង្វាក់​គ្នា​ផង​ដែរ (៥ និង ២ ខ​នីមួយៗ)។ វាគឺដូចគ្នាទៅនឹងពេលវេលាដែរ ដែលជាអ្វីដែលកវីនិយាយនៅក្នុងខទី ១ នៃឃ្លាទី ៣ ថា “តើពេលវេលាមិនស៊ីមេទ្រី!”

ផ្លូវនៃកំណាព្យ "រស់នៅមិននៅក្នុងលំហប៉ុន្តែនៅក្នុងពេលវេលា ... " គឺផ្អែកលើការប្រឆាំង - ពេលវេលានិងលំហ។ ហើយទោះបីជាកវីដាក់ពួកគេនៅប៉ូលផ្សេងគ្នានៃជីវិតមនុស្សក៏ដោយក៏មនុស្សម្នាក់មិនអាចទៅរួចទេបើគ្មានផ្សេងទៀត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មនុស្សមិនអាចមានដោយគ្មានពួកគេ។

គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មិនមានការបកស្រាយនៅក្នុងកំណាព្យទេ - ទាំងវីរបុរសទំនុកច្រៀងក៏មិនមែនជាការអំពាវនាវដល់នរណាម្នាក់ដោយផ្ទាល់ដែរ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺមានលក្ខណៈទូទៅហើយក្នុងពេលតែមួយទាក់ទងនឹងមនុស្សគ្រប់គ្នា។

Voznesensky បង្ហាញថាជីវិតរបស់គាត់មិនដូចអ្នកអានទេ ប៉ុន្តែអ្នកអានត្រូវតែខិតខំ។ ហើយទោះបីជានេះមិនត្រូវបានចង្អុលបង្ហាញដោយផ្ទាល់នៅក្នុងកំណាព្យក៏ដោយក៏វាមានអារម្មណ៍។ ដើម្បីក្លាយជាសិល្បករ មនុស្សម្នាក់ អ្នកត្រូវរស់នៅ "ទាន់ពេល"។ នោះគឺការសង្កត់ធ្ងន់លើចម្ងាយលោក Andrei Voznesensky ក្នុងពេលតែមួយបានអំពាវនាវឱ្យយកឈ្នះវា។

ហើយសមិទ្ធិផលដ៏ទាក់ទាញពិតប្រាកដនៃការចូលរួមក្នុងពិភពសិល្បៈនេះ ទាក់ទាញ និងទាក់ទាញ។ យ៉ាងណាមិញវាគឺជាមនុស្សដូចជាកវីដែលរស់នៅក្នុងពេលវេលាដ៏យូរសូម្បីតែបន្ទាប់ពីជីវិតរបស់គាត់ក៏ដោយ។

ការប្រៀបធៀបដ៏ចម្លែក ត្រឹមត្រូវ និងគួរឱ្យភ័យខ្លាច ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយអ្នកនិពន្ធនៅក្នុងអត្ថបទចុងក្រោយ។ វា​ធ្វើ​ឱ្យ​ខ្ញុំ​តក់ស្លុត​ក្នុង​ការ​ដឹង​ថា​វា​ជា​ការ​ពិត​ថា ៖

នាទីចុងក្រោយ - និយាយឱ្យខ្លី

វគ្គចុងក្រោយគឺវែងជាង...

ហើយអ្នកមិនអាចសរសេរអ្វីនៅទីនេះបានទេ - វាជាការពិត។ ការបង្ខំនៅក្នុងឃ្លានៃបរិយាកាសនៃភាពអស់សង្ឃឹម ប៉ុន្តែលទ្ធភាពនៃការផ្លាស់ប្តូរអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលជាជម្រើសសង្កត់ធ្ងន់លើពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ "ចុងក្រោយ" ។

ស្លាប់ - នៅក្នុងលំហ,

រស់នៅតាមពេលវេលា។

ហើយនៅទីនេះជម្រើសគឺអាស្រ័យលើមនុស្សគ្រប់គ្នា - កន្លែងដែលគាត់ចង់រស់នៅ ការចងចាំអ្វីដែលត្រូវចាកចេញ។ នេះប្រហែលជារឿងមួយដ៏អស់កល្បជានិច្ច ប៉ុន្តែត្រូវបានបកស្រាយយ៉ាងចម្លែកនៅក្នុងកំណាព្យដោយកវីសម័យទំនើប ដែលជាសំណួរមួយ។

ការវិភាគនៃការប្រមូលកំណាព្យដំបូង។ លក្ខណៈពិសេសនៃកំណាព្យ។ តួនាទីនៃពាក្យប្រៀបធៀប, ភាពចម្លែក, ហួសចិត្តនៅក្នុងការងាររបស់ Voznesensky ។

ការប្រមូលកំណាព្យដំបូងបង្អស់របស់ Andrei Andreevich Voznesensky ត្រូវបានគេហៅថា បេះដូង Achilles (១៩៦៦)។ នៅលើគម្របខាងក្នុងរបស់វាគឺ cardiogram ។ វាពិបាកក្នុងការស្រមៃមើលរូបភាពប្រសើរជាងដើម្បីយល់ពីកវី។ Achillesian, ឧ។ ដែលមិនការពារ ងាយរងគ្រោះ ងាយងាយរងគ្រោះ បេះដូងប្រតិកម្មយ៉ាងខ្លាំងចំពោះភាពឃោរឃៅ និងអយុត្តិធម៌ ការប្រមាថ និងការប្រមាថ ឆ្លើយតបចំពោះទុក្ខសោក និងការឈឺចាប់ទាំងអស់។

Voznesensky គឺជាកវីនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 20 ។ នេះច្បាស់ណាស់ពីកំណាព្យរបស់គាត់។ ទីក្រុងមូស្គូ និងកាលីហ្វ័រញ៉ា អាកាសយានដ្ឋាននៅញូវយ៉ក និងផ្កាយនៅលើ Mikhailovsky ខ្ញុំនៅ Shushenskoye និង នៅពេលដែលគាត់បានសរសេរទៅ Vyazemsky - សេរីភាពនៃការធ្វើចលនាក្នុងពេលវេលា និងលំហ គឺជាតួយ៉ាងសម្រាប់សហសម័យរបស់យើង។

ពេលវេលា ភាពតានតឹងនិងចំណង់ចំណូលចិត្ត - ទាំងនៅក្នុងភាសារបស់គាត់និងនៅក្នុងខរបស់គាត់។ ដំបូងបង្អស់ Voznesensky គឺជាកវីដែលមានគំនិតមុតស្រួច។ ទន្ទឹមនឹងនោះ ចំណេះដឹងជំនាញផ្នែកស្ថាបត្យកម្ម និងគំនូរបានរួមចំណែកធ្វើឱ្យគាត់ចាប់អារម្មណ៍លើទម្រង់កំណាព្យ។ ដូច្នេះ - ស្ថាបត្យកម្មចុះសម្រុងគ្នានៃកំណាព្យរបស់គាត់, ភាពត្រឹមត្រូវនៃ epithets, តន្ត្រីនៃការសរសេរសំឡេង:

* ស្រមោលលើកតម្កើង!

* អ្វីដែលកំពុងស្រែករំខាន

* កំណត់ត្រា - ដូចជាគោលដៅមួយ

* បំបែកទៅជាកំពូលទាំងដប់ ?

ការអាន Voznesensky គឺជាសិល្បៈមួយ។ ការបកស្រាយពាក្យប្រៀបធៀបរបស់កវីដោយសាមញ្ញ នឹងមិនផ្តល់លទ្ធផលដែលចង់បាននោះទេ។ យើងត្រូវតែទទួលយកជាការឈឺចាប់របស់យើងចំពោះបុរសម្នាក់ ការស្អប់ខ្ពើមនៃភាពអាក្រក់របស់គាត់ ភាពល្ងង់ខ្លៅ ភាពមិនសមរម្យ ការព្រមានខឹងរបស់គាត់អំពីលទ្ធភាពនៃហ៊ីរ៉ូស៊ីម៉ាខាងវិញ្ញាណ។ ប៉ុន្តែ Voznesensky មិនត្រឹមតែអន់ចិត្តនិងស្អប់ប៉ុណ្ណោះទេ - គាត់ប្រកាសនិងបញ្ជាក់៖ វឌ្ឍនភាពទាំងអស់មានប្រតិកម្មប្រសិនបើមនុស្សម្នាក់ដួលរលំ។

* តើមានអ្វីទៀតដែលសំខាន់សម្រាប់គាត់?

* ប្រទេសរុស្ស៊ីជាទីស្រឡាញ់

* នេះមិនមែនជារឿងកំប្លែងទេ។

* ការឈឺចាប់ទាំងអស់របស់អ្នក - ពួកគេបានចាក់ខ្ញុំដោយការឈឺចាប់។

* ខ្ញុំជាសរសៃឈាមរបស់អ្នក។

* នាវា,

* វាឈឺចាប់នៅពេល -

* វាធ្វើឱ្យអ្នកឈឺចាប់រុស្ស៊ី។

អារម្មណ៍​នៃ​ក្តី​មេត្តា​ដ៏​ជ្រាលជ្រៅ ការ​ចង់​ជួយ​បំផុស​គំនិត​កវី​ឲ្យ​បង្កើត​កំណាព្យ ពីរបាយការណ៍របស់ Tashkent ដែលត្រូវបានសរសេរជាការឆ្លើយតបទៅនឹងការរញ្ជួយដីដ៏ល្បីនៅឆ្នាំ 1966។ រូបភាពមិនធម្មតាដែលគាត់បានបង្កើតសោកនាដកម្មនេះឡើងវិញ ហាក់ដូចជាចម្លែក ឬខុសពីធម្មតាទៀតហើយ។ Voznesensky ក្រោកឈរឡើងសម្រាប់តម្លៃខាងវិញ្ញាណខ្ពស់ សម្រាប់មនុស្សទាំងអស់ដែលថ្លៃថ្នូរ មិនគិតតែពីខ្លួនឯង។

គាត់គឺជាអ្នកនិពន្ធនៃការប្រមូលកំណាព្យ pear ត្រីកោណ (1962), ប្រឆាំងពិភពលោក (1964), ស្រមោលនៃសំឡេង (1970), cello ស្លឹក OAK (1975), ម្ចាស់កញ្ចក់ប្រឡាក់ (1976), គូថ (1987), Axiom នៃការស្វែងរកខ្លួនឯង (1990) និងអ្នកផ្សេងទៀត Voznesensky គឺជាអ្នកបង្កើតប្រភេទវីដេអូ ដែលបានកើតឡើងនៅចំនុចប្រសព្វនៃកំណាព្យ និងគំនូរ។

ប្រធានបទ​គឺ​ជោគវាសនា​របស់​ចៅហ្វាយនាយ​ក្នុង​កំណាព្យ «​ចៅហ្វាយនាយ​» ។

ប្រធានបទសំខាន់មួយនៃកំណាព្យរបស់ Voznesensky គឺជោគវាសនារបស់ចៅហ្វាយនាយ។ ប្រធានបទនេះត្រូវបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងកំណាព្យ "ចៅហ្វាយនាយ" ដែលក្នុងនោះសុន្ទរកថានិងកុមារនិយាយអំពីអ្នកសាងសង់ "ប្រាសាទដ៏ស្ងប់ស្ងាត់" ។

កំណាព្យ "ចៅហ្វាយនាយ"

ញញួររបស់អ្នកមិនមែនជាជួរឈរនិង

រូបសំណាក tesal -

បានគោះមកុដពីថ្ងាសរបស់ពួកគេ។

ហើយអង្រួនបល្ល័ង្ក។

A. Voznesensky

Andrei Voznesensky បានផ្ទុះឡើងតាមព្យញ្ជនៈកំណាព្យនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ។ គាត់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការសាទរយុវវ័យ ការភ្ញាក់ផ្អើល និងការកោតសរសើរចំពោះពិភពលោកដ៏អស្ចារ្យនេះ ដែលគាត់មានវាសនារស់នៅ និងបង្កើត។

កំណាព្យ ចៅហ្វាយនាយ ភ្លាមៗដាក់ Voznesensky នៅក្នុងប្រភេទនៃអ្នកនិពន្ធដ៏ពេញនិយមនិងអស្ចារ្យ។ មានចំណង់ចំណូលចិត្តនិងថាមពលកំណាព្យរបស់យុវវ័យជាច្រើននៅក្នុងការងារ ចង្វាក់របស់វាមានភាពរំជើបរំជួលខ្លាំង ហើយការគូរគំនូរនៃការបោះនេះគឺមិននឹកស្មានដល់ ដែលពួកគេបានចាប់ផ្តើមនិយាយអំពីកវី និងជជែកតវ៉ាភ្លាមៗ។

កណ្តឹង ស្នែង...

បន្លឺឡើង...

វិចិត្រករ

គ្រប់ពេល!..

ញញួររបស់អ្នកមិនមែនជាជួរឈរទេ។

ហើយ​រូប​សំណាក​ Tesal -

បានគោះចុះពីថ្ងាសនៃមកុដ

ហើយអង្រួនបល្ល័ង្ក។

កំណាព្យនេះត្រូវបានបង្កប់ដោយគំនិតនៃអមតៈនៃសិល្បៈពិត។ គ្មាន​អ្វី​មាន​អំណាច​លើ​គាត់ សូម្បី​តែ​ពេល​វេលា​ដ៏​ឃោរឃៅ។

សិល្បករ​ដើម -

តែងតែជាក្រុមជំនុំ។

វាមានស្មារតីនៃបដិវត្តន៍

ហើយជារៀងរហូត - ការបះបោរ។

អ្នកត្រូវបានជញ្ជាំង។

ពួកគេបានដុតនៅបង្គោល។

ព្រះសង្ឃដោយស្រមោច

ពួកគេបានរាំនៅលើភ្លើង។

សិល្បៈត្រូវបានរស់ឡើងវិញ

ពីការប្រហារជីវិត និងពីការធ្វើទារុណកម្ម

ហើយវាវាយដូចកៅអី

ថ្ម​របស់​ជន​ជាតិ​ម៉ូអាប់។

សម្រាប់គ្រោងនេះ លោក Voznesensky យករឿងព្រេងដ៏អស្ចារ្យអំពីចៅហ្វាយនាយដែលបានសាងសង់ប្រាសាទអព្ភូតហេតុ - វិហារ Intercession ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាជាវិហារ St. Basil និងអំពីការបិទភ្នែកចៅហ្វាយនាយដើម្បីកុំឱ្យពួកគេបង្កើតប្រាសាទដែលប្រសើរជាងនៅកន្លែងផ្សេង។

ពួកគេក្លាហាន - ប្រាំពីរ,

ពួកគេខ្លាំង - ប្រាំពីរ,

ប្រហែលជាមកពីសមុទ្រខៀវ

ឬពីខាងជើង

តើ Ladoga នៅឯណាវាលស្មៅ

កន្លែងដែលឥន្ធនូគឺជាធ្នូ។

ពួកគេដាក់កំរាលឥដ្ឋ

នៅតាមបណ្តោយឆ្នេរពណ៌ស

ហក់ឡើងដូចឥន្ទធនូ។

ទីក្រុងប្រាំពីរផ្សេងគ្នា។

កំណាព្យ​នេះ​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ជា​ភាសា​ដ៏​ពិរោះ​រណ្តំ។ ចង្វាក់ផ្លាស់ប្តូរពីជំពូកមួយទៅជំពូក។ ជាតិដែក សំឡេងរោទ៍ និងភាពច្បាស់លាស់នៅក្នុងជំពូកទី 1 ទៅនឹងបទចម្រៀង buffoon ដែលមិនប្រុងប្រយ័ត្ននៅក្នុងទីពីរ និងទីបី។

curls - កោរសក់,

ដៃ - នៅលើយន្តហោះ។

ខឹង, រុស្ស៊ី,

អាវក្រហម...

ភាពត្រជាក់ សំណើច សម្លេងសេះ និងសំឡេងឆ្កែព្រុស។

យើងដូចជាអារក្សបានធ្វើការហើយថ្ងៃនេះ - ផឹកដើរ?

កវី​ដូច​ជា​បាន​រួម​គ្នា​ពីរ​ដង។ ដោយ​ភាព​ក្លៀវក្លា​បែប​យុវវ័យ ដោយ​មិន​ខ្លាច​ញញើត គាត់​រៀបរាប់​ពី​អតីតកាល​ដ៏​ឆ្ងាយ មិន​ព្យាយាម​ធ្វើ​រចនាប័ទ្ម​ភាសា​របស់​គាត់​ដូច​ជា​សុន្ទរកថា​រុស្ស៊ី​ចាស់​ទេ ប៉ុន្តែ​និយាយ​ជា​ភាសា​ដែល​គាត់​ស្គាល់ និង​អ្នក​អាន។

ហើយប្រាសាទបានឆេះពាក់កណ្តាលមេឃ

ដូចជាពាក្យស្លោកសម្រាប់ការបះបោរ

ដូចជាអណ្តាតភ្លើងនៃកំហឹង

បាក់ប្រាសាទ!

អាជ្ញាធរ​តែងតែ​ឃើញ​ការ​គំរាម​កំហែង និង​ញុះញង់​ក្នុង​ការ​ច្នៃប្រឌិត ដោយ​ព្យាយាម​ច្របាច់ក​អ្នក​បង្កើត។ ប៉ុន្តែវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការសម្លាប់សិល្បៈវានឹងមានដរាបណាមនុស្សរស់នៅ។

មិន​មែន​មិន​មែន​មិន​មែន​ជា​ទីក្រុង​!

ប៉មដែលមានលំនាំមិនហែលក្នុងអ័ព្ទ។

ទាំងព្រះអាទិត្យ ដីស្រែចម្ការ ឬស្រល់ - មិនត្រូវ!

ទាំងពណ៌សឬពណ៌ខៀវ - មិនមែនដើម្បីក្លាយជា។

ហើយអ្នករំលោភនឹងចេញមកបំផ្លាញ - សម្លាប់ ...

ទីក្រុងនឹងមាន!

លើវិសាលភាពនៃសកលលោក

នៅក្នុងព្រៃមាស

Voznesensky,

ខ្ញុំនឹងលើកពួកគេឡើង!

ដូច្នេះការតភ្ជាប់នៃពេលវេលាត្រូវបានដឹង។ កវី​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ខ្លួន​គាត់​ជា​អ្នក​ស្នង​មរតក​របស់​ឪពុក និង​ជីតា​របស់​គាត់ ដែល​ជា​អ្នក​ស្នង​គំនិត​របស់​ពួកគេ៖

ខ្ញុំ​ជា​អ្នក​សិល្បៈ​ដូចគ្នា​

ថា ចៅហ្វាយនាយទាំងប្រាំពីរ។

កំហឹងនៅក្នុង artels,

ម្ភៃសតវត្ស!

ខ្ញុំជាអាវុធមួយពាន់

ដោយដៃរបស់អ្នក,

ខ្ញុំភ្នែកមួយពាន់

ដោយភ្នែករបស់អ្នក។

ខ្ញុំហាត់ប្រាណ

នៅក្នុងកញ្ចក់និងដែក

មិនបានសុបិន ...

ប្រធានបទនៃភាពច្នៃប្រឌិត និងជំនាញគឺតែងតែពាក់ព័ន្ធគ្រប់ពេលវេលា។ លើសពីនេះ កំណាព្យលើកសំណួរអំពីអំណាច និងអ្នកបង្កើត។ ពួកគេ​តែងតែ​មាន​ជម្លោះ​នឹង​គ្នា។ កំណាព្យរបស់ Voznesensky គឺពោរពេញទៅដោយថាមពលសំឡេង។ សំឡេង​ហូរ​យ៉ាង​ងាយ​ដោយ​ធម្មជាតិ និង - សំខាន់​បំផុត - មាន​ន័យ។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ល្បែង​ពាក្យ​ដែល​មិន​ចេះ​គិត​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​ទម្លាយ​ភាព​ក្មេង​ខ្ចី​ឥត​ឈប់​ឈរ​ដើម្បី​អត្ថន័យ​ខ្លឹមសារ...

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

កំណាព្យរបស់ Voznesensky ពោរពេញទៅដោយថាមពលសំឡេង។ សំឡេងហូរដោយសេរី គ្មានការហាមឃាត់ និង - សំខាន់បំផុត - ដោយដឹងខ្លួន។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ការ​លេង​ខ្វាក់​លើ​ពាក្យ​សម្ដី​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​ឈាន​ទៅ​រក​ការ​យល់​ឃើញ​របស់​យុវវ័យ​យ៉ាង​ខ្ជាប់ខ្ជួន​ដើម្បី​ស្វែង​យល់​ពី​ខ្លឹមសារ...

នៅក្នុងការងារនេះ វ៉ិចទ័រនៃការស្វែងរកសិល្បៈនៃកំណាព្យដំបូងរបស់ A. Voznesensky ត្រូវបានកំណត់ ប្រធានបទ និងបញ្ហាសំខាន់ៗនៃអត្ថបទចម្រៀងដំបូងរបស់ A. Voznesensky ត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណ។

នៅក្នុងការងាររបស់ Voznesensky ដំណើរស្វែងរកសីលធម៌និងសីលធម៌ត្រូវបានពង្រឹងគួរឱ្យកត់សម្គាល់។ កវីខ្លួនឯងមានអារម្មណ៍ថា តម្រូវការបន្ទាន់ដើម្បីធ្វើបច្ចុប្បន្នភាព ជាពិសេសខ្លឹមសារខាងវិញ្ញាណនៃកំណាព្យ។

នៅក្នុងការងារវគ្គសិក្សាវិធីសាស្រ្តនៃការវិភាគបានកំណត់និងវិភាគទិសដៅសំខាន់នៃការច្នៃប្រឌិតរបស់កវីនៃទសវត្សរ៍ទី 60 និងជាពិសេស A. Voznesensky ។ នេះគឺជាប្រធានបទនៃភាពច្នៃប្រឌិត និងជំនាញ ក៏ដូចជាប្រធានបទទស្សនវិជ្ជា៖ ជីវិត និងសេចក្តីស្លាប់ យុត្តិធម៌ និងអយុត្តិធម៌ អំណាច និងបន្ទុក សីលធម៌ និងអសីលធម៌ និងប្រធានបទផ្សេងទៀតទាក់ទងនឹងមនុស្សសម័យទំនើប។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលកំណាព្យរបស់ Voznesensky នឹងពាក់ព័ន្ធគ្រប់ពេលវេលា។ V. Sokolov និង R. Rozhdestvensky, E. Yevtushenko និង A. Voznesensky និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើននៅក្នុងប្រធានបទនិងប្រភេទរូបភាពនិងសំឡេងរោទ៍របស់ពួកគេផ្ទាល់ដែលនិយាយអំពីទំនៀមទម្លាប់សិល្បៈគ្រប់ប្រភេទបានព្យាយាមបញ្ជាក់ពីគុណសម្បត្តិនៃរូបភាពខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សសព្វថ្ងៃនេះ។ ទំនោរទៅរកការឆ្លុះបញ្ចាំងខ្លាំង ការស្វែងរកប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត សកម្មភាពសកម្ម។

ទស្សនវិស័យនៃការសិក្សានេះស្ថិតនៅក្នុងការពិតដែលថាការច្នៃប្រឌិតនិងជាពិសេសអត្ថន័យជ្រៅដែលបានបង្កប់នៅក្នុងកំណាព្យមិនត្រឹមតែដោយ A. Voznesensky ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងដោយកវីជាច្រើនទៀតនៃទសវត្សរ៍ទី 60 មិនត្រូវបានសិក្សាពេញលេញទេដូច្នេះការសិក្សានៃការងាររបស់កវី។ នៃអំឡុងពេលនេះក៏នឹងពាក់ព័ន្ធគ្រប់ពេលវេលាផងដែរ។

គន្ថនិទ្ទេស

1. Agenosov A., Ankudinov K. កវីរុស្ស៊ីសម័យទំនើប៖ សៀវភៅណែនាំ។ - M. : Megatron, 2007

2. ទិនានុប្បវត្តិនៃការរិះគន់និងការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រឆ្នាំ 2011

Mikhailov A.A. ស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើស៖ ក្នុង 2 ភាគ / Mikhailov A. A. M. , 2006 - T. 2. - S. 440-447

Oscotsky V.D. Evtushenko E A // អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20: វចនានុក្រមជីវប្រវត្តិ - M., 2010.- P.254

Rassadin St.. ពេលវេលានៃកំណាព្យ និងពេលវេលានៃកវី // Arion No. 4. 199

6.Voznesensky Andrey Andreevich វេទិកាអក្សរសាស្ត្រ knigostock [ធនធានអេឡិចត្រូនិក] មើលប្រធានបទ - knigostock.com

7. កំណាព្យនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃសតវត្សទី 20: A.A. Voznesensky » អត្ថបទលើអក្សរសិល្ប៍ ការប្រឡងរដ្ឋបង្រួបបង្រួមក្នុងអក្សរសិល្ប៍ 2013 ទ្រឹស្តីអក្សរសាស្ត្រ ការវិភាគការងារ [ធនធានអេឡិចត្រូនិក] 5litra.ru

Novikov V.. អត្ថបទធម្មតា (កំណាព្យនិងសុភាសិតរបស់ Andrei Voznesensky) // V. Novikov ។ ប្រអប់។ M.: Sovremennik, ឆ្នាំ 2006

Smola O.P. "ប្រសិនបើពាក្យឈឺចាប់ ....." សៀវភៅអំពីកវី - អិម, ២០០៨ - ទំ.៣០១

Skorino L.. Afterword // Voznesensky A. Heart of Achilles ។ អិមៈ ប្រឌិត ឆ្នាំ ២០០៦។

បន្ទាត់នៃសតវត្សទី។ Anthology នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ កុំព្យូទ័រ E. Evtushenko ។ Minsk-Moscow, "Polifact", 2009. ខ្ញុំក៏មិនបានយកច្រើននៅទីនេះដែរ។

ការបង្រៀន

ត្រូវការជំនួយក្នុងការរៀនប្រធានបទមួយ?

អ្នកជំនាញរបស់យើងនឹងផ្តល់ប្រឹក្សា ឬផ្តល់សេវាកម្មបង្រៀនលើប្រធានបទដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍។
ដាក់ស្នើកម្មវិធីបង្ហាញពីប្រធានបទឥឡូវនេះ ដើម្បីស្វែងយល់អំពីលទ្ធភាពនៃការទទួលបានការពិគ្រោះយោបល់។

Andrei Voznesensky ត្រូវបានចាត់ទុកថានៅក្នុងកំណាព្យថាជា Andrei ដែលត្រូវបានគេហៅថាដំបូង។ ហើយជាការពិតណាស់ ភាពល្វីងជូរចត់នៃខ្សែនិមួយៗរបស់កវី ប៉ះពាល់យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ ដល់ការព្រឺក្បាល។ វា​ប៉ះ​ពាល់​ខ្លាំង​ណាស់​ដែល​វា​ស្រក់​ទឹក​ភ្នែក ដោយ​បង្ហាញ​ក្នុង​ព្រលឹង​នៃ​មនុស្ស​គ្រប់​គ្នា​នូវ​អព្ភូតហេតុ​ប្រភេទ​ខ្លះ​នៃ​វិវរណៈ ...

ជំហានដំបូងនៃ A. Voznesensky

Andrei Voznesensky - កវី អ្នកនិពន្ធសុភាសិត និងអ្នកសាធារណៈ - កើតនៅថ្ងៃទី 12 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1933 នៅទីក្រុងមូស្គូ ក្នុងគ្រួសាររបស់សាស្រ្តាចារ្យ និងបណ្ឌិតវិទ្យាសាស្ត្របច្ចេកទេស Nikolai Voznesensky ដែលក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត ក៏ជាបុគ្គលិកកិត្តិយសផ្នែកវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យានៅក្នុង សាធារណរដ្ឋអ៊ូសបេក។ កវីបានចំណាយពេលមួយផ្នែកនៃកុមារភាពរបស់គាត់នៅក្នុងតំបន់វ្ល៉ាឌីមៀ នៅ Kirzhach ។

នៅពេលដែលវាបានវាយប្រហារ Andrei និងម្តាយរបស់គាត់ឈ្មោះ Antonina Sergeevna ត្រូវបានជម្លៀសជាបន្ទាន់ពីរដ្ឋធានីរួមជាមួយមនុស្សជាច្រើនទៀត។ គ្រួសារ​របស់​ពួកគេ​ត្រូវ​បាន​ចែកចាយ​ទៅ​កាន់ Kurgan ជា​កន្លែង​ដែល​ពួកគេ​ត្រូវ​បាន​ចាត់​ឱ្យ​ទៅ​រស់នៅ​ក្នុង​គ្រួសារ​របស់​ជាង​ម៉ាស៊ីន។ បន្ទាប់ពីបញ្ចប់សង្រ្គាម ពួកគេបានត្រឡប់ទៅទីក្រុងមូស្គូវិញ។ Andrei ចាប់ផ្តើមសរសេរកំណាព្យ។ នៅពេលដែលកវីមានអាយុដប់បួនឆ្នាំគាត់បានផ្ញើកំណាព្យរបស់គាត់ទៅ Boris ដែលជានិមិត្តរូបរបស់គាត់។ ហើយ Boris Leonidovich បានឆ្លើយ Voznesensky ថាគាត់ពិតជារីករាយណាស់ដែលគាត់បានរស់នៅឃើញពេលដែលកវីដ៏អស្ចារ្យម្នាក់បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។

មិត្តភាពជាមួយ Pasternak មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើជីវិតនិងជោគវាសនារបស់ Andrei Andreevich ។ ឥឡូវនេះវាត្រូវបានគេចងចាំតិចតួចនិងកម្រប៉ុន្តែ Voznesensky មិនត្រឹមតែជាកវីប៉ុណ្ណោះទេគាត់ក៏ជាស្ថាបត្យករផងដែរ។ កវីជានិស្សិតនៅវិទ្យាស្ថានស្ថាបត្យកម្មទីក្រុងម៉ូស្គូ ដែលគាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាដោយជោគជ័យនៅឆ្នាំ ១៩៥៧។ គាត់មានអាយុសែសិបប្រាំមួយឆ្នាំបានរៀបការយ៉ាងសប្បាយរីករាយជាមួយល្ខោននិងអ្នករិះគន់ភាពយន្តអ្នកនិពន្ធ Zoya Boguslavskaya ។

កំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1958 នៅក្នុងទស្សនាវដ្តី។ ទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ត្រូវបានបញ្ចូលជាមួយនឹងភាពលើសលុបនៃពាក្យប្រៀបធៀប និងការប្រៀបធៀប គាត់បានព្យាយាមវាស់ស្ទង់ភាពសហសម័យរបស់គាត់ជាមួយនឹងរូបភាព និងប្រភេទនៃអរិយធម៌ពិភពលោក។ គាត់គឺជាសិស្សនៃអនាគតចុងក្រោយ - Semyon Kirsanov មិនត្រឹមតែ Pasternak និង Mayakovsky ប៉ុណ្ណោះទេ។ "ពិធីបុណ្យសពរបស់ Kirsanov" គឺជាកំណាព្យដែលក្រោយមកត្រូវបានកំណត់ជាតន្ត្រីដោយ David Tukhmanov ហើយបានក្លាយជាបទចម្រៀង "In Memory of the Poet" ដែលសំដែងដោយ Valery Leontiev ។

"ហុកសិប"

នៅឆ្នាំ 1960 ការប្រមូលកំណាព្យដំបូងបង្អស់ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយនៅវ្ល៉ាឌីមៀហើយបានធ្វើឱ្យមានការផ្ទុះកំហឹងពីអាជ្ញាធរដែលអ្នកនិពន្ធរបស់ខ្លួនគឺ Kapitolina Afanasyev ត្រូវបានបណ្តេញចេញ ហើយពួកគេថែមទាំងចង់បំផ្លាញចរាចរទាំងស្រុងទៀតផង។ ក្នុងឆ្នាំដដែលការប្រមូលទីពីររបស់ Voznesensky គឺ Parabola ត្រូវបានចេញផ្សាយរួចហើយនៅក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូដែលភ្លាមៗក្លាយជាកម្រមានគន្ថនិទ្ទេស។ កំណាព្យ "Goya" ដែលសំដៅលើសម័យកាលនោះ ត្រូវបានគេចោទប្រកាន់ថាមានទម្រង់បែបបទដោយសារតែការឆ្លុះបញ្ចាំងមិនស្តង់ដារនៃសោកនាដកម្មនៃសង្រ្គាមស្នេហាជាតិដ៏អស្ចារ្យ។ គាត់រួមជាមួយ Yevgeny Yevtushenko បានចូលរួមក្នុងការអានកំណាព្យដែលមានប្រជាប្រិយភាពខ្លាំងនៅពេលនោះ។

កំណាព្យរបស់ Voznesensky (ជាការពិតណាស់ កំណាព្យរបស់សមមិត្តរបស់គាត់នៅក្នុងសិក្ខាសាលា) បណ្តាលឱ្យមានការរិះគន់យ៉ាងខ្លាំង និងការបដិសេធរបស់អាជ្ញាធរ ហើយត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការបដិសេធការងាររបស់ពួកគេ និងសហគមន៍អក្សរសាស្ត្រនៅសម័យនោះ។ "កវីម៉ូដទាន់សម័យ" - កំណាព្យរបស់ Nikolai Ushakov ស្រដៀងទៅនឹង epigram ចំអកមួយពួកគេនិយាយថាហេតុអ្វីបានជាអ្នកជាកវីម៉ូដទាន់សម័យ "មិនរីកដុះដាលទាន់សម័យនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ?" អ្នកនិពន្ធម្នាក់ទៀតគឺ Igor Kobzev នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ "ចំពោះសកម្មជន Komsomol" ក៏មិនស្ទាក់ស្ទើរក្នុងការបញ្ចេញមតិដោយហៅកំណាព្យរបស់ Voznesensky ថា "សមហេតុសមផលក្រៅប្រទេស" ។

គំនូរជីវចលត្រូវបានគូរនៅលើកវីដែលក្នុងនោះ Voznesensky ត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់នៃការទុកដាក់សំរាមដែលកម្មករបោសដោយអំបោស។ ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់នៅវិមានក្រឹមឡាំងកំឡុងពេលប្រជុំជាមួយអ្នកវៃឆ្លាតគាត់បានស្រែកទៅកាន់ Andrei Voznesensky ឱ្យចេញពីប្រទេស "ទៅចៅហ្វាយនាយរបស់គាត់" ហើយបានសន្យាថានឹងចុះហត្ថលេខាលើលិខិតឆ្លងដែនរបស់កវី។ ប៉ុន្តែ​កវី​រូប​នេះ​មិន​បាន​ទៅ​និរទេស​ទេ បើ​ទោះ​បី​ជា​គាត់​បាន​ទៅ​លេង​នៅ​បរទេស​ម្ដង​ហើយ​ម្ដង​ទៀត​ជាមួយ​នឹង​ការ​សម្ដែង​របស់​គាត់។ គាត់បានទៅទស្សនាប្រទេសម៉ិកស៊ិក និងអូស្ត្រាលី សហរដ្ឋអាមេរិក និងកាណាដា ចក្រភពអង់គ្លេស និងបារាំង ហើយនៅអ៊ីតាលី និងប៉ូឡូញ។

ការទទួលស្គាល់ A. Voznesensky

មានតែនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 70 ប៉ុណ្ណោះដែលការធ្វើទុក្ខបុកម្នេញរបស់កវីបានបញ្ចប់ ហើយទីបំផុតគាត់ត្រូវបានបោះពុម្ពជាទ្រង់ទ្រាយធំ។ Mark Zakharov ក្នុងឆ្នាំ 1981 បានសម្តែងនៅមហោស្រពម៉ូស្គូ។ Lenin Komsomol ល្ខោនអូប៉េរ៉ា "Juno និង Avos" ដែលត្រូវបានសរសេរដោយ Alexei Rybnikov ទៅជា Libretto ដោយ Andrei Voznesensky ។ កវីបានរស់នៅ និងធ្វើការនៅតំបន់មូស្គូ ក្នុងទីក្រុង Peredelkino មិនឆ្ងាយពីផ្ទះដែលរូបព្រះរបស់គាត់ឈ្មោះ Boris Pasternak ធ្លាប់រស់នៅ និងធ្វើការ។ Andrei Andreevich បានទទួលមរណភាពនៅថ្ងៃទី ១ ខែមិថុនាឆ្នាំ ២០១០ ។

ថ្ងៃទី 11 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 2013 នៅឯផ្ទះអ្នកនិពន្ធនៅលើ Zvenigorodskaya, 22 បានប្រារព្ធធ្វើសិក្ខាសាលាសិក្ខាសាលាមួយផ្សេងទៀត "Metaphor" ។ សិក្ខាសាលានេះដឹកនាំដោយលោក Boris Orlov ប្រធានសាខា St. Petersburg នៃសហភាពអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ី។
ប្រធានសិក្ខាសាលាបានកត់សម្គាល់ថាកំណាព្យរបស់ Voznesensky មិនអាចទទួលយកបានចំពោះការវាយតម្លៃដែលមិនច្បាស់លាស់។
Andrei Voznesensky គឺជាកវីសូវៀតដ៏ល្បីល្បាញម្នាក់នៃទសវត្សរ៍ទី 60 អត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ត្រូវបានសម្គាល់ដោយរចនាប័ទ្មពិសេសរបស់ពួកគេ ភាពលើសលប់នៃការប្រៀបធៀប និងពាក្យប្រៀបធៀប ភាពស្មុគស្មាញនៃប្រព័ន្ធចង្វាក់ និងឥទ្ធិពលសំឡេង។

កវីត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាសិស្សរបស់ Boris Pasternak និង Mayakovsky និងជាអ្នកអនាគតចុងក្រោយ Semyon Kirsanov ។ ការប្រមូលកំណាព្យរបស់ Voznesensky គឺទាន់ពេលវេលា និងទំនើប ដោយទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំង៖ The Triangular Pear (1962), Antiworlds (1964)។ នៅឆ្នាំ 1959 កំណាព្យ "ចៅហ្វាយនាយ" ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយឡើងវិញ ដែលរៀបរាប់ពីរឿងព្រេងអំពីចៅហ្វាយនាយដែលបានសាងសង់វិហារ St. Basil's និងអំពីការធ្វើឱ្យងងឹតភ្នែករបស់ចៅហ្វាយនាយដោយ Tsar Ivan the Terrible ។ នៅឆ្នាំ 1963 កំណាព្យ "Longjumeau" ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយឧទ្ទិសដល់លេនីននិងសិស្សនៃសាលាម៉ាក្សនិយមរបស់គាត់នៅឡុងជូមីវដែលជាស្មារតីគណបក្ស។ នៅឆ្នាំ 1972 កំណាព្យ "ប្រហែលជា" ត្រូវបានបោះពុម្ពដែលជាមូលដ្ឋាននៃរឿងរ៉ាវជីវិតរបស់រដ្ឋបុរសរុស្ស៊ី N.P. Rezanov ។ Boris Orlov បានកត់សម្គាល់ថា Andrei Voznesensky បានបង្កើត "ឃ្លាំងនៃពាក្យប្រៀបធៀប" គាត់ពិតជាមានទេពកោសល្យក្នុងន័យប្រៀបធៀប:

សិល្បករ​ដើម​គឺ​តែង​តែ​ជា​ក្រុម​ជំនុំ,
វាមានស្មារតីនៃបដិវត្តន៍ និងការបះបោរអស់កល្បជានិច្ច។
Voznesensky ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយ aphorism ផ្ទាំងរូបភាពនៃ metaphors:
តើម៉ោងប៉ុន្មាននៅក្នុងទីធ្លា -
នោះគឺជាព្រះមេស្ស៊ី។

Boris Orlov ជឿថាកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់មានការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងជាងនេះទៅទៀត យូរៗទៅ កវីត្រូវបានបាត់បង់ដោយភាពស្អាតហួសហេតុ។ នៅក្នុងផ្នែកខ្លះនៃសហគមន៍អក្សរសាស្ត្រសូវៀត Voznesensky បណ្តាលឱ្យមានការបដិសេធយ៉ាងខ្លាំង។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ជាញឹកញាប់មានការខ្វះខាតនៃតក្កវិជ្ជា ភាពមិនត្រឹមត្រូវនៃ rhyme រូបភាពចៃដន្យ។

Olga Maltseva បានរៀបរាប់សង្ខេបអំពីជីវប្រវត្តិរបស់ Andrei Voznesensky ។ គាត់បានកើតនៅទីក្រុងមូស្គូនៅថ្ងៃទី 12 ខែឧសភាឆ្នាំ 1933 ក្នុងគ្រួសាររបស់សាស្រ្តាចារ្យបណ្ឌិតវិទ្យាសាស្ត្របច្ចេកទេស A.N. Voznesensky នាយកនៃគម្រោងវារីអគ្គិសនី។ A. Voznesensky បានសិក្សានៅសាលាម៉ូស្គូចាស់បំផុតលេខ 1060 ។ នៅឆ្នាំ 1957 គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថានស្ថាបត្យកម្មម៉ូស្គូ។ គាត់បានផ្ញើកំណាព្យដំបូងរបស់គាត់ទៅ Boris Pasternak នៅអាយុ 14 ឆ្នាំហើយបានក្លាយជាសិស្សរបស់គាត់។ ការប្រមូលដំបូង "Mosaic" (1960) និង "Parabola" (1960) ត្រូវបានចោទប្រកាន់ពីបទផ្លូវការហើយបណ្តាលឱ្យមានកំហឹងរបស់អាជ្ញាធរ។ Andrei Voznesensky បានបោះពុម្ព 42 ការប្រមូលនិង 8 កំណាព្យ។ ភរិយារបស់ Voznesensky គឺជាអ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីល្បាញ Zoya Boguslavskaya ពួកគេបានរស់នៅអស់រយៈពេល 46 ឆ្នាំ។ ទោះបីជាការពិតដែលថាការពិនិត្យឡើងវិញនៃការងាររបស់ A. Voznesensky មានភាពមិនច្បាស់លាស់ការសម្តែងដោយផ្អែកលើកំណាព្យរបស់ A. Voznesensky ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងបរិយាកាសល្ខោន។ "Langjumeau" នៅរោងមហោស្រព Taganka ត្រូវបានសម្តែងប្រហែល 600 ដងក៏ដូចជា "Juno" និង "Avos" ជាច្រើនដង។ ជាង 70 បទត្រូវបានសរសេរទៅកំណាព្យរបស់ Voznesensky គាត់បានធ្វើការជាមួយអ្នកនិពន្ធសូវៀតដ៏ពេញនិយម: David Tukhmanov, Arno Babadzhanyan, Evgeny Martynov, Mikael Tariverdiev, Raymond Pauls ។ ក្នុងចំណោមបទចម្រៀងល្បីៗ៖ "Waltz by Candlelight", "Give Me Back the Music", "Eclipse of Heart", "Don't Disappear", "A Million Scarlet Roses", "Drum Dance", "Girl in the Machine" យំ", "Encore" (តន្ត្រីដោយ R. Pauls), "Violin របស់ Paganini" ។ Voznesensky គឺជាមិត្តភក្តិជាមួយសិល្បករជាច្រើន។ គាត់បានស្លាប់នៅថ្ងៃទី 1 ខែមិថុនាឆ្នាំ 2010 ហើយត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅទីបញ្ចុះសព Novodevichy ។
Olga Maltseva បានជ្រើសរើសពាក្យប្រៀបធៀបពីកំណាព្យ "សរទរដូវនៅ Sigulda" (1961) ដែលមិត្តភក្តិរបស់កវីហៅថាវិមានអព្ភូតហេតុ:

ព្រៃរបស់ខ្ញុំបានស្រក់មកុដរបស់ពួកគេ។
ពួកគេទទេហើយសោកសៅ
ដូចជាប្រអប់ accordion
ហើយតន្ត្រីត្រូវបានដកចេញ។

…………………………….

ឱមាតុភូមិ លាហើយ។
ខ្ញុំ​នឹង​ក្លាយ​ជា​តារា, willow,
កុំយំ កុំអង្វរ។
អរគុណសម្រាប់ជីវិត។

Alexandra Mantsevoda បានរំលឹកពីអត្ថន័យនៃពាក្យប្រៀបធៀប។ A. Mantsevoda បានចែករំលែកគំនិតរបស់ Boris Orlov អំពីភាពមិនត្រឹមត្រូវនៃរូបភាពកំណាព្យនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. Voznesensky ។ នាងបានអានពាក្យប្រៀបធៀបរបស់ A. Voznesensky ពីកំណាព្យ "ប្រឆាំងពិភពលោក"៖

... ខ្ញុំដេកជាមួយបង្អួចបើក,
ហើយនៅកន្លែងណាមួយដែលផ្កាយធ្លាក់កំពុងហួច
និងអគារខ្ពស់ៗ stalactites
ព្យួរនៅលើពោះនៃពិភពលោក។

ហើយនៅក្រោមខ្ញុំចិត្តសប្បុរសដោយអាស្រ័យចុះ
ទម្លាក់​សម​មួយ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ពិភព​នៃ​ផែនដី​,
មិនចេះខ្វល់ខ្វាយ, ខែគួរឱ្យស្រលាញ់,
អ្នករស់នៅប្រឆាំងពិភពលោករបស់ខ្ញុំ!

មតិដ៏ល្បីល្បាញត្រូវបានបង្ហាញដោយ Mikhail Balashov: បទចម្រៀងសម័យទំនើបដែលស្តាប់ទៅក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះគឺទាបជាងកម្រិតនៃសម័យសូវៀតឆ្ងាយណាស់។ A. Voznesensky មានកេរ្តិ៍ឈ្មោះគួរសមក្នុងការនិពន្ធបទចម្រៀង។ បទចម្រៀងជាច្រើនរបស់គាត់នឹងនៅតែស្តាប់ហើយរីករាយអ្នកស្តាប់។ ហើយការសម្តែងដោយផ្អែកលើកំណាព្យរបស់ Andrei Voznesensky នឹងត្រូវធ្វើឡើងម្តងទៀតនៅលើឆាកល្ខោន។ M. Balashov ក៏បានកត់សម្គាល់ផងដែរនូវពាក្យស្លោករបស់ A. Voznesensky៖

មានជនជាតិរុស្ស៊ីឆ្លាតវៃ។
គិតអត់? មាន។
មិនមែនជាម៉ាស់ដែលព្រងើយកណ្តើយ,
និងមនសិការរបស់ប្រទេស និងកិត្តិយស។

……………………………………

«​ប្រទេស​ខ្លួន​ឯង​គ្មាន​អនុគ្រោះ​ទេ»។
ខ្ញុំមិនគោរពពាក្យសរសើរទេ។
មានអំពើអាក្រក់នៅប្រទេសខ្ញុំ
ប៉ុន្តែមានហោរា។

Anna Efanova បានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការសរសេរសំឡេងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Andrei Voznesensky ។ ល្បែងនៃការផ្សំសំឡេងស្តាប់ទៅស្ទើរតែគ្រប់កំណាព្យរបស់ A. Voznesensky៖

យើងជាជនក្បត់
យើង​ជា​ពូជពង្ស
យើងច្បាស់ណាស់។
យប់នេះចំណាយពេលពេញមួយយប់ដោយអព្ភូតហេតុ
ហើយបន្ទាប់មកយើងនឹងឃើញ!
ផ្ទះល្វែងរបស់យើងគឺសម្ងាត់,
ដូចជានៅក្នុងវិញ្ញាណអាក្រក់
ជញ្ជាំង​របស់​អ្នក​ដទៃ​មាន​សំឡេង​ដូច​ប្រាសាទ
រឿងល្ខោនរបស់អ្នកដទៃ

Nina Alexandrova បានអានការពិនិត្យឡើងវិញរបស់ Konstantin Kedrov អំពីកំណាព្យរបស់ Andrei Voznesensky ។ A. Voznesensky បានវ៉ាដាច់អ្នកអនាគត ហើយ "ប្រែក្លាយខគម្ពីរទៅជារ៉ូឡែត" "ខគម្ពីរទៅជាខ្យល់កួច"។ N. Aleksandrova បានជ្រើសរើសពាក្យប្រៀបធៀបដាច់ដោយឡែក៖

តិះដៀលអៀន
វាលស្មៅខ្មាស់អៀន,
ញាប់ញ័រ
ព្រៃដែលខ្មាស់គេបំផុត...
កាតព្វកិច្ចនៃខ
ដើម្បីក្លាយជាសរីរាង្គនៃការអាម៉ាស់។

Vadim Polyakov បានកត់សម្គាល់ភាពរាងប៉ូលនៃឧបករណ៍កំណាព្យរបស់កវីផ្សេងៗគ្នា។

លោក Andrei Voznesensky ដែលជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ និងចម្រៀងដ៏ល្បីល្បាញ និងមានទេពកោសល្យដែលសហភាពសូវៀតទាំងមូលស្គាល់ និងស្រឡាញ់ បានកើតនៅតំបន់មូស្គូនៅថ្ងៃទី 12 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1933 ។

កុមារភាព

Andrei Voznesensky គឺជាបញ្ញវន្តជំនាន់ទីបី។ ឪពុករបស់គាត់គឺជាវិស្វករសូវៀតដ៏ធំបំផុតម្នាក់ គ្រប់គ្រងការសាងសង់រោងចក្រវារីអគ្គីសនីជាច្រើន និងជាវេជ្ជបណ្ឌិតផ្នែកវិទ្យាសាស្ត្របច្ចេកទេស។

ជីតាគឺជាអ្នកបម្រើព្រះវិហារ បានទទួលងារជា archimandrite ។ ហើយទោះបីជា "ប្រភពដើមនៃសង្ឃ" ក្នុងអំឡុងពេលនៃការបង្កើតអំណាចសូវៀតមិនត្រូវបានស្វាគមន៍ក៏ដោយក៏ក្មេងប្រុសនេះតែងតែចងចាំថាបុព្វបុរសរបស់គាត់ជាមនុស្សឆ្លាតវៃមានការអប់រំនិងគោរពហើយព្យាយាមផ្គូផ្គងពួកគេ។

ម៉ាក់មកពីគ្រួសារសាមញ្ញមួយ ប៉ុន្តែនាងក៏ទទួលបានការអប់រំជាមូលដ្ឋានផងដែរ។ ទោះ​បី​នាង​មិន​បាន​ធ្វើ​ការ​ស្ទើរ​ពេញ​មួយ​ជីវិត​ដោយ​លះបង់​ខ្លួន​ដើម្បី​ប្តី​និង​កូន។ ក្នុងអំឡុងពេលសង្រ្គាម ពួកគេត្រូវបានជម្លៀសទៅកាន់ទីក្រុងឆ្ងាយ Ural នៃ Kurgan ។

ដោយនឹកឃើញដល់ពេលនោះ លោក Voznesensky តែងតែសង្កត់ធ្ងន់ថា វាច្បាស់ណាស់នៅពេលដែលវាពិបាកបំផុត ដែលមនុស្សបានប្រព្រឹត្តចំពោះគ្នាទៅវិញទៅមកដោយប្រុងប្រយ័ត្ន និងយកចិត្តទុកដាក់។ ឆ្នាំទាំងនេះបានបង្រៀនគាត់ឱ្យដឹងគុណសូម្បីតែតិចតួចដែលអ្នកមានហើយកុំខ្លាចក្នុងការបង្ហាញអារម្មណ៍របស់អ្នកដោយស្មោះ។

ការឡើងលើអក្សរសាស្ត្រ

សមត្ថភាពអក្សរសាស្ត្ររបស់ក្មេងប្រុសត្រូវបានបង្ហាញតាំងពីដំបូង។ គាត់ចាប់ផ្តើមសរសេរកំណាព្យតាំងពីកុមារភាព។ ចង្វាក់ដែលបង្កើតដោយធម្មជាតិដោយខ្លួនឯង ហើយសូម្បីតែនៅក្នុងស្នាដៃដំបូងក៏មានលំនាំចង្វាក់ស្មុគស្មាញរួចទៅហើយ។ Andrei ជារឿយៗបានសរសេរសម្រាប់កាសែតជញ្ជាំងសាលា ប៉ុន្តែតែងបន្ថែមសម្រាប់ខ្លួនគាត់។

ឪពុកម្តាយបានលើកទឹកចិត្តដល់ការងាររបស់គាត់ប៉ុន្តែពួកគេមិនអាចណែនាំឬរិះគន់បានទេ - ពួកគេទាំងពីរនៅឆ្ងាយពីអក្សរសិល្ប៍។

ដោយព្យាយាមទទួលបានការវាយតម្លៃគោលបំណងនៃការងាររបស់គាត់ សូម្បីតែក្នុងវ័យជំទង់ក៏ដោយ លោក Andrei បានផ្ញើសំបុត្រមួយច្បាប់ទៅកវីជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់គឺលោក Boris Pasternak ដែលបានក្លាយជាកំពូលនៃប្រជាប្រិយភាពរួចទៅហើយ ហើយបានសុំឱ្យគាត់បញ្ចេញមតិរបស់គាត់ដោយស្មោះត្រង់អំពីកំណាព្យដែលរុំព័ទ្ធក្នុងសំបុត្រនោះ។ .

ចំពោះការភ្ញាក់ផ្អើលរបស់គាត់ គាត់បានទទួលការឆ្លើយតបយ៉ាងរហ័ស ដែល Pasternak បានបញ្ជាក់ថាក្មេងប្រុសនេះពិតជាមានទេពកោសល្យ។ កវី​ដ៏​ល្បី​រូប​នេះ​បាន​សរសេរ​ថា លោក​រីករាយ​មិន​គួរ​ឱ្យ​ជឿ​ដែល​បាន​ជួប​ទេពកោសល្យ​វ័យក្មេង ហើយ​នឹង​បន្ត​ទំនាក់ទំនង​ដោយ​ក្តី​រីករាយ។

សមត្ថភាពក្នុងការសង្កេត និងការគិតដែលត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងក្មេងប្រុសតាំងពីកុមារភាព ម្យ៉ាងវិញទៀតបានធ្វើឱ្យគាត់ល្បីល្បាញ ដោយសារកំណាព្យរបស់គាត់តែងតែត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពត្រឹមត្រូវ ភាពច្បាស់លាស់ និងរូបភាពមិនស្តង់ដារ។

ម៉្យាងវិញទៀត វាបានធ្វើឱ្យគាត់បាត់បង់សេវាកម្ម ដោយសារភាគច្រើនស្តាប់ទៅដូចជាការរិះគន់របបស្តាលីននិយម។ នៅក្នុងកំណាព្យ គាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់នៃការហៅទូរស័ព្ទ និងពាក្យស្លោកដែលបានបន្លឺឡើងពីគ្រប់ទិសទី ជាមួយនឹងការពិតប្រចាំថ្ងៃនៃលំហសូវៀត។

នៅក្នុងភាពអាម៉ាស់

ទោះបីជា Voznesensky តាមការទទូចរបស់ឪពុកគាត់បានទទួលការអប់រំផ្នែកស្ថាបត្យកម្មក៏ដោយព្រលឹងនិងគំនិតរបស់គាត់ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយអក្សរសិល្ប៍។ ការបោះពុម្ពលើកដំបូងបានកើតឡើងបន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សា។ ហើយភ្លាមៗការរិះគន់លើការត្រួតពិនិត្យរបស់សូវៀតបានធ្លាក់មកលើគាត់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ មុនពេលស្ថានការណ៍កាន់តែធ្ងន់ធ្ងរ ការប្រមូលកំណាព្យចំនួនពីររបស់គាត់បានចេញមក។

និពន្ធនាយកនៃពួកគេដំបូងបានចំណាយសម្រាប់វាជាមួយនឹងមុខតំណែងរបស់នាង។ ស្ទើរតែចរាចរទាំងមូលនៃទីពីរត្រូវបានដកចេញភ្លាមៗពីការបើកលក់។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ មនុស្សជាច្រើនចូលចិត្តកំណាព្យ ការអានអក្សរសាស្ត្រ និងរាត្រីកំណាព្យត្រូវបានរៀបចំជាញឹកញាប់។ កវីបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅលើ Arbat និងនៅក្នុងអគារនៃសាកលវិទ្យាល័យពហុបច្ចេកទេសម៉ូស្គូ។ Voznesensky បានក្លាយជាការពេញនិយមយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ គាត់បានជួបអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេង និងមានទេពកោសល្យផ្សេងទៀត ដែលទទួលរងនូវការរិះគន់ និងការបៀតបៀនយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរផងដែរ៖ Yevtushenko, Akhmadulina ។

ហើយប្រសិនបើក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃ Khrushchev រលាយពួកគេបានបិទភ្នែកចំពោះរឿងជាច្រើនបន្ទាប់មកនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 60 ការបង្ហាញនៃការមិនពេញចិត្តណាមួយធ្វើឱ្យមនុស្សម្នាក់ស្ថិតនៅក្រោមកាំភ្លើងនៃសេវាកម្មពិសេស។ បន្ទាប់មករលកនៃការធ្វើចំណាកស្រុកដ៏ធំបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងសហភាពសូវៀត។ អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ សិល្បករ តន្ត្រីករ តួរអក្សរ និងសិល្បៈដែលមានទេពកោសល្យជាច្រើនបានចាកចេញ។ មិត្តភ័ក្តិ និងជាអ្នកណែនាំរបស់ Voznesensky លោក Boris Pasternak បានធ្លាក់នៅក្រោម "ការសម្អាត" នេះ។

នៅឆ្នាំ 1963 ការបៀតបៀនដោយស្មោះត្រង់របស់កវីបានចាប់ផ្តើម។ ជាងនេះទៅទៀត ពីរឆ្នាំមុន គាត់បានធ្វើដំណើរទៅសហរដ្ឋអាមេរិក ដើម្បីរៀបចំពេលល្ងាចប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងចំណោមជនអន្តោប្រវេសន៍រុស្ស៊ី។ មានពាក្យចចាមអារ៉ាមជាច្រើនអំពីកវី។ អ្នកខ្លះចាត់ទុកថាគាត់ជាអ្នកបំរើរបស់ KGB ដែលគ្រាន់តែញុះញង់ជាមួយកំណាព្យបះបោររបស់គាត់ដើម្បីបង្ហាញពីការមិនចុះសម្រុងនឹងរបបរបស់អ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀត។ អ្នកផ្សេងទៀតត្រូវបានគេជឿជាក់ថាសេវាកម្មពិសេសពិតជារំខាននិងធ្វើទុក្ខបុកម្នេញគាត់តាមបញ្ជារបស់ Khrushchev ខ្លួនឯង។

មធ្យោបាយមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀត អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ រហូតដល់ដើមទសវត្សរ៍ទី 70 ការប្រមូលរបស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ពទាំងស្រុងនៅបរទេស ការសម្តែងជាសាធារណៈនៅសហភាពសូវៀតមិនត្រូវបានស្វាគមន៍ទេ ទោះបីជាគាត់មិនត្រូវបានរឹតបន្តឹងក្នុងការធ្វើដំណើរទៅក្រៅប្រទេសក៏ដោយ។ សម្រាប់រយៈពេលនេះ រាត្រីអក្សរសាស្ត្រ និងកំណាព្យនៅបរទេសបានក្លាយជាច្រកចេញដ៏ពិតប្រាកដសម្រាប់គាត់ ហើយមិនអនុញ្ញាតឱ្យគាត់បោះបង់ចោល និងបោះបង់ចោលការងាររបស់គាត់ឡើយ។

ការច្នៃប្រឌិតបទចម្រៀង

កំណាព្យ​ដ៏​ពីរោះ ចង្វាក់ និង​ទំនុកច្រៀង​របស់​កវី​ងាយ​នឹង​ចូល​ទៅ​ក្នុង​តន្ត្រី​ណាមួយ។ និយាយអីញ្ចឹង បទពិសោធន៍បែបនេះដំបូងរបស់ Voznesensky បានកើតឡើងដោយសហការជាមួយនឹង bard ដ៏អស្ចារ្យមួយទៀតគឺ Vladimir Vysotsky ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។

មហោស្រព Taganka ដ៏ល្បីល្បាញក្នុងឆ្នាំ 1965 បានរៀបចំការសម្តែងទាំងមូលដែលជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការប្រមូលកំណាព្យរបស់ Voznesensky នៃ Antimirs ។ មួយក្នុងចំណោមពួកគេ Vysotsky បានកំណត់តន្ត្រីហើយដូច្នេះបទចម្រៀងដំបូងបានកើត។

Raimonds Pauls ដែលជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិឡាតវីដ៏ពេញនិយម និងជាអ្នកនិពន្ធនៃការទស្សនារាប់មិនអស់ គឺជាអ្នកកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះស្នាដៃរបស់កវី។ នៅក្នុងការច្នៃប្រឌិតដែលមានរយៈពេលជាងដប់ឆ្នាំ ស្នាដៃដែលពេញនិយមជាច្រើនត្រូវបានសរសេរ ដែលភាគច្រើនត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងរឿងភាគរបស់សូវៀត Prima donna Alla Pugacheva: "A Million Scarlet Roses", "Drum Dance" ល។

អារម្មណ៍ពិតក្នុងចំណោមទស្សនិកជនត្រូវបានធ្វើឡើងដោយល្ខោនអូប៉េរ៉ារ៉ុកសូវៀតដំបូងបង្អស់ "Juno and Avos" ដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកដឹកនាំរឿងដ៏អស្ចារ្យ Mark Zakharov ។ Libretto នៅក្នុងល្ខោនអូប៉េរ៉ាត្រូវបានសរសេរដោយ Andrei Voznesensky ហើយតន្ត្រីត្រូវបានសរសេរដោយអ្នកនិពន្ធបទចម្រៀង Alexei Rybnikov ។ ការចាក់បញ្ចាំងលើកដំបូងធ្វើឡើងនៅឆ្នាំ ១៩៨១ នៅរោងមហោស្រព Lenin Komsomol ហើយការងារនេះនៅតែមិនចាកចេញពីឆាក ហើយនៅតែទទួលបានភាពកក់ក្តៅពីទស្សនិកជន។

ជីវិត និងការស្លាប់របស់កវី

ពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ កវីបានស្រលាញ់នារីនៅលីវ - អ្នករិះគន់ល្ខោន អ្នករិះគន់អក្សរសាស្ត្រ Zoya Boguslavskaya ។ ពួកគេបានរស់នៅក្នុងអាពាហ៍ពិពាហ៍តិចជាងហាសិបឆ្នាំរហូតដល់មរណភាពរបស់កវី។ Voznesensky ស្រឡាញ់ជីវិតនៅក្នុងការបង្ហាញទាំងអស់របស់វា - ធ្វើដំណើរដោយភាពរីករាយដឹកនាំជីវិតសកម្មរាងកាយចូលចិត្តហែលទឹកជិះស្គី។

ជីដូនជីតារបស់គាត់ទាំងអស់បានទទួលមរណភាពនៅអាយុជឿនលឿនហើយ Voznesensky ខ្លួនឯងបានរក្សាភាពច្បាស់លាស់នៃចិត្តនិងសកម្មភាពអស់រយៈពេលជាយូរ។ ប៉ុន្តែនៅចុងទសវត្សរ៍ទី 90 សុខភាពរបស់កវីបានធ្លាក់ចុះយ៉ាងខ្លាំង។ ប្រពន្ធបានទទូចលើការពិនិត្យដ៏ទូលំទូលាយដែលបង្ហាញថាគាត់មានជំងឺហ្សែនធ្ងន់ធ្ងរ - ជំងឺផាកឃីនសុនដែលប៉ះពាល់ដល់ប្រព័ន្ធសរសៃប្រសាទ។

អស់រយៈពេលជាង 10 ឆ្នាំមកហើយដែលកវីនេះចុះខ្សោយបន្តិចម្តង ៗ តស៊ូជាមួយជំងឺដោយឯកឯងហើយគ្រប់ពេលប្រពន្ធជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់នៅជាមួយគាត់ដោយមិនអាចកាត់ផ្តាច់បាន។ ដំបូង​គាត់​បាត់​បង់​សំឡេង បន្ទាប់​មក​សាច់ដុំ​ដៃ និង​ជើង​របស់​គាត់​ចុះ​ខ្សោយ។ ក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានខែថ្មីៗនេះ វាពិបាកសម្រាប់កវីក្នុងការផ្លាស់ទីដោយឯករាជ្យ។ នៅថ្ងៃទី 1 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 2010 សហសម័យដ៏លេចធ្លោមួយរបស់យើងបានទទួលមរណភាព។ គាត់ត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅទីបញ្ចុះសព Novodevichy ក្បែរផ្នូររបស់ឪពុកគាត់។