រាយការណ៍លើប្រធានបទ៖

លោក Viktor Tsoi

North-Zadonsk ឆ្នាំ 2002

កំណត់ចំណាំជីវប្រវត្តិសង្ខេប។

Viktor Robertovich Tsoi កើតនៅថ្ងៃទី 21 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1962 នៅ Leningrad ក្នុងគ្រួសាររបស់គ្រូអប់រំកាយ Valentina Vasilievna Tsoi និងវិស្វករ Robert Maksimovich Tsoi ។ Victor គឺជាកូនតែមួយគត់នៅក្នុងគ្រួសារ។ នៅឆ្នាំ 1969 គាត់បានចូលសាលាដែលម្តាយរបស់គាត់ធ្វើការ។ សរុបមក ក្នុងអំឡុងពេលសិក្សារហូតដល់ថ្នាក់ទីប្រាំបី គាត់បានផ្លាស់ប្តូរសាលាបីជាមួយម្តាយរបស់គាត់។ ពីឆ្នាំ 1974 ដល់ឆ្នាំ 1977 គាត់បានចូលរៀននៅសាលាសិល្បៈអនុវិទ្យាល័យដែលជាកន្លែងដែលក្រុម "បន្ទប់លេខ 6" បានបង្ហាញខ្លួនដែលដឹកនាំដោយ Maxim Pashkov ។ នៅឆ្នាំ ១៩៧៧ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីថ្នាក់ ៨ ហើយចូលសាលាសិល្បៈ។ V. Serov ។ នៅឆ្នាំ 1978 គាត់ត្រូវបានគេបណ្តេញចេញពីសាលា "សម្រាប់ការរីកចម្រើនមិនល្អ" ។ គាត់ទៅធ្វើការនៅរោងចក្រ ហើយរៀននៅសាលាពេលល្ងាច។ នៅឆ្នាំ ១៩៧៩ គាត់បានចូល SGPTU-61 ជាអ្នកឆ្លាក់ឈើ។ នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1981 រួមជាមួយ Alexei Rybin និង Oleg Valinsky គាត់បានបង្កើតក្រុម GARIN និង HYPERBOLOIDS ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1981 ក្រុម "GARIN AND HYPERBOLOIDS" ចូលក្លឹប Rock Leningrad ។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1982 អាល់ប៊ុម "45" ត្រូវបានថត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ Victor បានជួបអនាគតភរិយារបស់គាត់ឈ្មោះ Mariana ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ - ការប្រគុំតន្ត្រីអគ្គិសនីលើកដំបូងរបស់ក្រុម "KINO" នៅក្នុងក្លឹបរ៉ុក Leningrad រួមគ្នាជាមួយតន្រ្តីករនៃ "AQUARIUM" ។ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យដោយមានវិញ្ញាបនបត្រហើយបានទៅធ្វើការនៅក្នុងសិក្ខាសាលាជួសជុលនៅក្នុងទីក្រុង Pushkin ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1982 - ទៅធ្វើការនៅសួនច្បារទុកចិត្តជាអ្នកឆ្លាក់ឈើ។ នៅឆ្នាំដដែលឆ្នាំ ១៩៨២ ការប្រគុំតន្ត្រីសូរស័ព្ទដំបូងគេនៅទីក្រុងមូស្គូ។ នៅខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1983 - ការប្រគុំតន្ត្រីអគ្គិសនីលើកទីពីរនៃក្រុម "KINO" នៅក្នុងក្លឹបរ៉ុកមួយ។ នៅនិទាឃរដូវ Alexey Rybin ចាកចេញពីក្រុម។ នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1983 គាត់បានថតជាមួយ Yuri Kasparyan សូរស័ព្ទ "Demo" ដោយ Alexei Vishnya ដែលក្រោយមកហៅថា "46" ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1983 គាត់ត្រូវបានគេពិនិត្យនៅក្នុងមន្ទីរពេទ្យវិកលចរិកលេខ 2 នៅលើ Pryazhka ហើយបានទទួល "សំបុត្រស" ។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1984 - ការសម្តែង "KINO" នៅពិធីបុណ្យទីពីរនៃក្លឹបរ៉ុកនិងទទួលបានពានរង្វាន់ជ័យលាភី។ នៅរដូវក្តៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1984 គាត់បានថតអាល់ប៊ុម "Head of Kamchatka" នៅក្នុងស្ទូឌីយោរបស់ Andrey Tropillo ជាមួយតន្រ្តីករ "AQUARIUM" ។ សមាសភាពទីពីរនៃ "KINO" កំពុងត្រូវបានបង្កើតឡើង: Tsoi, Kasparyan, Titov, Guryanov ។ នៅខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1985 - ដើម្បីរៀបការជាមួយ Marianne ។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1985 គាត់បានទទួលងារជាជ័យលាភីនៅឯពិធីបុណ្យ Rock Club ទីបី។ ថ្ងៃទី 5 ខែសីហាឆ្នាំ 1985 - កូនប្រុស Sasha បានកើត។ រដូវក្តៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1985 - ធ្វើការលើអាល់ប៊ុមពីរ - "រាត្រី" នៅក្នុងស្ទូឌីយោ Tropillo និង "នេះមិនមែនជាស្នេហា" នៅក្នុងស្ទូឌីយោ Cherry ។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1986 - ការសម្តែងនៅពិធីបុណ្យទីបួននៃរ៉ុក - ក្លឹប។ សញ្ញាប័ត្រសម្រាប់អត្ថបទល្អបំផុត។ នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1986 - ការថតខ្សែភាពយន្ត "ចុងបញ្ចប់នៃវិស្សមកាល" នៅ Kyiv ។ អាល់ប៊ុម "Red Wave" ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ ចូលធ្វើការនៅក្នុងបន្ទប់ boiler "Kamchatka" ។ ចូលរួមក្នុងការថតខ្សែភាពយន្តដែលដឹកនាំដោយ Alexei Uchitel "Rock" ។ រដូវស្លឹកឈើជ្រុះរដូវរងាឆ្នាំ ១៩៨៦ - ការចូលរួមក្នុងការថតរឿង "អាសស៊ី" ។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1987 ការសម្តែងចុងក្រោយនៅឯពិធីបុណ្យ Rock Club ។ រង្វាន់ "សម្រាប់ភាពចាស់ទុំច្នៃប្រឌិត" ។ អាល់ប៊ុម "ប្រភេទឈាម" កំពុងត្រូវបានថត។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1987 ការថតខ្សែភាពយន្ត "ម្ជុល" ចាប់ផ្តើម។ នៅឆ្នាំ 1988 "Blood Type" និងខ្សែភាពយន្តរបស់ Rashid Nugmanov "The Needle" ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ អាល់ប៊ុម "A Star named the Sun" កំពុងត្រូវបានថត។ ការចាប់ផ្តើមនៃដំណើរទេសចរណ៍ "ផ្កាយ" ។ នៅក្នុងខែវិច្ឆិកា - ការចូលរួមរបស់ "KINO" នៅក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីអនុស្សាវរីយ៍របស់ Alexander Bashlachev នៅ Luzhniki ។ នៅឆ្នាំ 1989 ដំណើរកម្សាន្តរដូវក្តៅទៅកាន់សហរដ្ឋអាមេរិក ការចូលរួមក្នុងពិធីបុណ្យ Golden Duke នៅ Odessa ។ យោងតាមការស្ទាបស្ទង់មតិរបស់អ្នករិះគន់ភាពយន្តរបស់ទស្សនាវដ្ដី សូវៀត ស្គ្រីន គាត់ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជាតារាសម្តែងភាពយន្តល្អបំផុតប្រចាំឆ្នាំ។ ដំណើរកំសាន្តយ៉ាងទូលំទូលាយទូទាំងប្រទេស។ អាល់ប៊ុម "ផ្កាយឈ្មោះព្រះអាទិត្យ" ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ នៅក្នុងខែវិច្ឆិកា - ការប្រគុំតន្ត្រីចុងក្រោយនៃ "KINO" នៅ Leningrad ។ នៅប្រទេសបារាំងអាល់ប៊ុម "The Last Hero" ត្រូវបានចេញផ្សាយ។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1990 ដំណើរទៅកាន់ប្រទេសជប៉ុន។ នៅខែមិថុនាឆ្នាំ 1990 - ការប្រគុំតន្ត្រីចុងក្រោយនៃ "KINO" នៅទីក្រុងម៉ូស្គូនៅ Luzhniki ។ ដំណើរកម្សាន្តរដូវក្តៅទូទាំងប្រទេស។ ការថតអាល់ប៊ុមចុងក្រោយដែលត្រូវបានចេញផ្សាយបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ Tsoi ហើយត្រូវបានគេហៅថា "អាល់ប៊ុមខ្មៅ" ។

នៅថ្ងៃទី 15 ខែសីហាឆ្នាំ 1990 លោក Viktor Robertovich Tsoi បានស្លាប់នៅពេលព្រឹកព្រលឹមដោយគ្រោះថ្នាក់ចរាចរណ៍នៅជិត Riga ហើយត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅ St. Petersburg នៅទីបញ្ចុះសព Theological ។

ក្រុម "KINO" និង Viktor Tsoi ។

មានអ្វីមួយដែលមិនអាចពន្យល់បាននៅក្នុងប្រជាប្រិយភាពនៃក្រុម Leningrad "KINO" ។ ជាការពិតណាស់ ភាពជោគជ័យ កិត្តិនាម ការទទួលស្គាល់ដ៏ធំជាធម្មតារកឃើញថាអ្នកសំដែងនេះ ឬអ្នកសំដែងនោះជាលទ្ធផលនៃលំដាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍មួយចំនួន។ ពួកវាជាក្បួននាំមុខដោយការផ្ទុះនៃសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត ការងារដែលពឹងផ្អែកខ្លាំង ការកើនឡើងនៃចំណាប់អារម្មណ៍សាធារណៈ និងវត្តមានជាប្រចាំនៅក្នុងភ្នែកសាធារណៈ។ នៅក្នុងករណីនៃ "KINO" វាគ្រាន់តែផ្ទុយ។ ឆ្នាំនៃ "KINO" បានចាប់ផ្តើមនៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1988 នៅពេលដែលក្រុមនេះបានបាត់ខ្លួនទាំងស្រុងពីជើងមេឃតន្ត្រី: ពួកគេមិនបានសម្តែងមិនបានសូម្បីតែហាត់សមហើយសមាជិករបស់ពួកគេកំពុងរវល់អនុវត្តគម្រោងរបស់ពួកគេហើយដូចដែលវាហាក់ដូចជាមានតែ ដោយ​ឱកាស​សុទ្ធ​បាន​ឆ្លាក់​ចេញ​ប៉ុន្មាន​ថ្ងៃ​នៅ​ដើម​ឆ្នាំ​ដើម្បី​បញ្ចប់​អាល់ប៊ុម​ដែល​ស្ថិត​ក្នុង​ស្ថានភាព "ពាក់កណ្តាល​សម្រេច" ដែល​គេ​ស្គាល់​ថា​ជា "ប្រភេទ​ឈាម"។ វាគឺជាគាត់ដែលបានក្លាយជាកាតាលីករសម្រាប់ការផ្ទុះនៃ "ខ្សែភាពយន្ត mania" ដែលរង់ចាំជាយូរមកហើយដែលបានវាយលុកប្រទេសក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានខែ។

ហើយវាទាំងអស់បានចាប់ផ្តើមនៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1981 នៅពេលដែលក្រុម Garin និង Hyperboloids ទាំងបីនាក់បានក្រោកឡើងនៅលើបំណែកនៃក្រុម Zhek "បន្ទប់លេខ 6" និង "PILGRIM" ។ ពីរបីខែក្រោយមក សមាសភាពរបស់វាត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាបទ ហើយឈ្មោះបានប្រែទៅជា "KINO" -
- នៅពេលនោះ Viktor Tsoi និង Alexei Rybin កំពុងលាក់ខ្លួននៅក្រោមគាត់។ ពួកគេបានចូលរួមជាមួយក្លឹបរ៉ុកមួយ ដោយបានសម្តែងដោយមានការចូលរួមយ៉ាងសកម្មពីតន្ត្រីករ AQUARIUM - នៅលើឆាករបស់វាបានថតអាល់ប៊ុមដែលយោងទៅតាមពេលវេលាលេងសរុបត្រូវបានគេហៅថា "45" ហើយបានបាត់ខ្លួនពេញមួយឆ្នាំ។ បន្ទាប់មកពួកគេបានសម្តែងម្តងទៀត - រួចទៅហើយក្នុងចំណោមពួកយើងប្រាំនាក់ហើយជាមួយនឹងកម្មវិធី "អគ្គិសនី" និង ... បានបែកបាក់គ្នា។ ហើយនៅខែឧសភាឆ្នាំ 1984 "KINO" បានបង្ហាញខ្លួនម្តងទៀត។ Viktor Tsoi និងជាមួយគាត់ Yuri Kasparyan (ហ្គីតា) Alexander Titov (បាស) និង Georgy Guryanov (ស្គរ) "សេះងងឹត" បានចូលដំណាក់កាលនៃពិធីបុណ្យ Rock Leningrad II ហើយបានធ្វើឱ្យមានអារម្មណ៍មួយ ក្លាយជាការរកឃើញដ៏សំខាន់មួយនៃរឿងនេះ។ ការពិនិត្យឡើងវិញនៃកម្លាំងច្នៃប្រឌិតនៃថ្ម - ចលនា។ ចំណងជើងនៃអ្នកឈ្នះនៃពិធីបុណ្យ "KINO" ត្រូវបានបញ្ជាក់ពីរដងបន្ថែមទៀតក្នុងឆ្នាំ 1985 និង 1987 ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1984 A. Titov ត្រូវបានជំនួសដោយ Igor Tikhomirov សមាជិកក្រៅម៉ោងនៃ "JUNGLE" និងជាអ្នកលេងហ្គីតាបាសដ៏ល្អបំផុតនៅក្នុងប្រទេស។ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក សមាសភាពនៃក្រុម "KINO" - លើកលែងតែការលេចចេញជាឈុតរបស់អ្នកលេងហ្គីតា អ្នកគប់ និងអ្នកលេងក្តារចុច ដែលកម្របានលេងជាមួយក្រុមសម្រាប់ការប្រគុំតន្ត្រីច្រើនជាងមួយ នៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរ។

បទចម្រៀង "KINO" ភ្ញាក់ផ្អើលជាមួយនឹងដំណោះស្រាយភ្លេងស្រស់ៗ ការរៀបចំរបស់ពួកគេត្រូវបានសម្គាល់ដោយការអត់ធ្មត់ និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា និងល្បែងផ្គុំរូបដ៏ល្អ ដែលក្នុងនោះការចូលរួមចំណែករបស់អ្នកចូលរួមម្នាក់ៗគឺស្មើគ្នា និងមិនអាចជំនួសបាន អនុញ្ញាតឱ្យយើងនិយាយអំពីពួកគេដូចជា ឧទាហរណ៍បុរាណនៃក្រុមតន្រ្តីរ៉ុក។ នៅក្នុងអត្ថបទរបស់លោក Viktor Tsoi ពោលគឺគាត់គឺជាអ្នកនិពន្ធនៃរឿងភាគស្ទើរតែទាំងស្រុងនៃ "KINO" រូបភាពមនោសញ្ចេតនាដ៏ថ្លៃថ្នូត្រូវបានលាយឡំជាមួយនឹងរូបភាពជាក់ស្តែងសុទ្ធសាធប្រចាំថ្ងៃពីជីវិត ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីពិភពខាងក្នុងនៃយុវជនសម័យទំនើប។ Sharp, ស្ទើរតែជាអ្នកសារព័ត៌មាន, អំពាវនាវដោយម្ខាងៗនៅក្នុងបទចម្រៀង "KINO" ជាមួយនឹងការលេងសើចល្អហើយជួនកាលជាមួយនឹងការនិយាយហួសចិត្តដែលជាទូទៅគឺជាលក្ខណៈនៃភាសាកំណាព្យរបស់ Tsoi ។ នៅក្នុងស្នាដៃក្រោយៗទៀតរបស់ក្រុម "ការធំឡើង" នៃវីរបុរសរបស់វាគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ ការចាកចេញពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃដ៏ឆោតល្ងង់នៃទីធ្លា និងផ្លូវទៅកាន់បញ្ហាកាន់តែធ្ងន់ធ្ងរ ការអំពាវនាវឱ្យមានសកម្មភាព ទង្វើ។
បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពល្អឥតខ្ចោះខាងសីលធម៌។

ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ ជាពិសេសបន្ទាប់ពីជោគជ័យនៃ "ប្រភេទឈាម" សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ក្រុមបានកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំង។ "KINO" សម្តែងជាទៀងទាត់នៅ Leningrad ដំណើរកម្សាន្តតាមកាលកំណត់។ នៅឆ្នាំ 1989 ក្រុមនេះបានធ្វើដំណើរទៅក្រៅប្រទេសពីរដង - នៅឯការប្រគុំតន្ត្រីសប្បុរសធម៌នៅប្រទេសដាណឺម៉ាក និងនៅឯពិធីបុណ្យរ៉ុកដ៏ធំបំផុតរបស់ប្រទេសបារាំងនៅ Bourges ។ តន្ត្រីរបស់ពួកគេបានបន្លឺឡើងនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត "ROCK", "ASSA", "CITY", "NEEDLE" - នៅក្នុងរឿងចុងក្រោយរបស់ពួកគេ Viktor Tsoi បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងរបស់គាត់ក្នុងនាមជាតារាសម្តែងឈានមុខគេ។

- តើអ្នកគិតថាអ្វីដែលសំខាន់បំផុតនៅក្នុងតន្ត្រី? តើអ្វីជាអាថ៌កំបាំងនៃប្រជាប្រិយភាពរបស់នាង? -
- ខ្ញុំគិតថាវាពាក់ព័ន្ធ។ ប៉ុន្តែជាទូទៅបទចម្រៀងគួរតែល្អ។
- យើងស្គាល់កំណាព្យរបស់អ្នក - ទាំងសាមញ្ញ សំខាន់ លើប្រធានបទដែលទាក់ទងនឹងយើងទាំងអស់គ្នា និងស្មុគស្មាញជាង ជាមួយអត្ថបទរង។ តើអ្វីទៅដែលនៅជិតអ្នក?
- ខ្ញុំមិនអាចស្រមៃខ្លួនឯងដោយគ្មានវាទេ។ និងដោយគ្មានផ្សេងទៀត។ ពិភពលោកគឺច្រើនផ្នែក ច្រើនជ្រុង និងខ។
- ខ្ញុំមិនដឹងច្បាស់ទេ។ ប្រហែលជាអត្ថបទ និងភ្លេងគឺតែមួយ ព្រោះការគិតគឺតែមួយ ជាទូទៅខ្ញុំមិនសរសេរកំណាព្យទេ មានតែចម្រៀងប៉ុណ្ណោះ។
- តើក្រុមប៉ុបសម័យទំនើបអ្វីដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍បន្ថែមទៀត
- ដូច​គ្នា។ ដូចដែលអ្នក: "អាងចិញ្ចឹមត្រី", "សួនសត្វ" ។ "អាលីស" ដោយវិធីនេះ។ "Alisa" ឥឡូវនេះបានបន្តការងារជាមួយ Kinchev ប្រហែលជាយើងនឹងឃើញពួកគេនៅក្នុងពិធីបុណ្យរ៉ុក
- ចុះតន្ត្រីលោកខាងលិចវិញ?
- សម្រាប់ពួកយើង ការងាររបស់ក្រុមហ៊ុនកំណត់ត្រាឯករាជ្យគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុត។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់តន្ត្រី "សម្រាប់លក់" មកដល់យើងតន្ត្រីសម្រាប់រាំ។ ត្រចៀកស៊ាំនឹងស្តង់ដារ។ ហើយក្រុមហ៊ុនឯករាជ្យបញ្ចេញកំណត់ត្រានៃក្រុមដែលមិនផ្តោតលើស្តង់ដារនៅក្នុងចរាចរតូចមួយ។ វាកាន់តែខិតជិតយើង។
- Victor តើអ្នករកឃើញ analogues សម្រាប់ការងាររបស់អ្នកនៅទីនេះឬនៅភាគខាងលិច?
- ខ្ញុំមិនស្វែងរកពួកគេទេ។ ទោះបីជាយើងស្តាប់តន្ត្រីច្រើនក៏ដោយ វាគឺជាផ្នែកមួយនៃការងាររបស់យើង។ ប្រហែល​ជា​មាន​ឥទ្ធិពល​ខ្លះ ប៉ុន្តែ​បទ​ចម្រៀង​នីមួយៗ​របស់​យើង​ឆ្លង​កាត់​ព្រីស​ផ្ទាល់​ខ្លួន។
- តើអ្នកចូលចិត្តអ្វី - ការងារផ្ទាល់ឬស្ទូឌីយោ? ហើយ​តើ​អ្នក​ព្យាយាម​ប្រើ​អ្វី​បន្ថែម​ទៀត តន្ត្រី​សូរស័ព្ទ ឬ​អគ្គិសនី?
- ការប្រគុំតន្ត្រីនិងកំណត់ត្រាគឺមិនអាចបំបែកបាន។ ឥឡូវនេះបញ្ហានៃសំឡេងនៅឯការប្រគុំតន្ត្រី Kino គឺស្រួចស្រាវ។ យើងចង់បង្វែរការប្រគុំតន្ត្រីទៅជាអ្វីដែល "ក្តៅ" ដូច្នេះយើងផ្តោតលើអ្នកដែលធ្លាប់ស្តាប់បទចម្រៀងរបស់យើងហើយស្គាល់ពួកគេ។
- តើ "គីណូ" មានបញ្ហាអ្វីខ្លះ?
- មានតែអង្គការប៉ុណ្ណោះ។ មិនមានទីបញ្ចប់នៅក្នុងតន្ត្រីទេ។ មានគំនិតនិងបំណងប្រាថ្នាជាច្រើនដើម្បីធ្វើការ។
- តើអ្នករំពឹងអ្វីពីទស្សនិកជន?
- ខ្ញុំចង់បានតែអ្នកដែលក្នុងចំណោមអ្នកស្តាប់ប៉ុណ្ណោះ។ ដែលស្រឡាញ់តន្ត្រីរបស់ខ្ញុំ។ សប្បាយលេងសម្រាប់អ្នកដែលយល់ពីអ្នក។
- សរុបមកសំណួរបែបប្រពៃណីអំពីផែនការច្នៃប្រឌិត។
- នៅខែមេសាយើងនឹងបញ្ចប់ការថតអាល់ប៊ុមថ្មី។ បន្ទាប់​មក​យើង​នឹង​ទៅ​ទីក្រុង Kyiv ដើម្បី​ចូល​រួម​ថត​ខ្សែ​ភាព​យន្ត​ខ្នាត​ខ្លី។ ជាការប្រសើរណាស់, យើងនឹងរៀបចំសម្រាប់ពិធីបុណ្យរ៉ុកនៅទីនេះនិងនៅ Vilnius ។

ព័ត៌មានលម្អិតសម្ភាសន៍

សម្ភាសដោយ៖

អាឡិចសាន់ឌឺយ៉ាហ្គោលនីក

ណាត់ជួប៖

ឧសភា 1990

ប្រភពសម្ភារៈ៖

- Victor ការងារចុងក្រោយរបស់អ្នកត្រូវបានគេហៅថា "A Star Called the Sun" ។ ដោយដឹងថាមិនដូចក្រុមតន្រ្តី "ប៉ុប" អ្នកដាក់ច្រើនទៅក្នុងឈ្មោះអត្ថបទខ្ញុំចង់សួរថា: តើចំណងជើងនៃអាល់ប៊ុមនេះជាការណែនាំសម្រាប់ខ្លួនអ្នកឬអ្វីមួយមិនកំណត់?

“ ច្រើន​ជាង​នៅ​លើ​ខ្លួន​ឯង។ ទោះបីជា ... ខ្ញុំមិនដឹង។

- ហើយអ្នកអាចហៅខ្លួនឯងថាជា "តារា" ដោយខ្លួនឯង បន្ទាប់ពីអ្នកប្រមូលពហុកីឡាដ្ឋាន ហើយខ្ញុំនឹងមិននិយាយថា Viktor Tsoi មិនពេញនិយមនោះទេ។ ការទស្សន៍ទាយរបស់អ្នក៖ តើអ្នកនឹងបញ្ចាំងពន្លឺនៅលើមេឃយូរប៉ុណ្ណា?

ខ្ញុំមិនដឹង ខ្ញុំមិនបានគិតអំពីវាទេ។ ខ្ញុំមិនគិតថានេះជារឿងសំខាន់ទេ - ប្រជាប្រិយភាពជាសកល។ ជាការពិតណាស់ ខ្ញុំពិតជារីករាយណាស់ដែលឥឡូវនេះ KINO កំពុងប្រមូលផ្តុំសាលបែបនេះ ប៉ុន្តែជាគោលការណ៍ ទាំងអស់នេះមិនមែនជាការបញ្ចប់ដោយខ្លួនវានោះទេ។ វាជារឿងសំខាន់សម្រាប់យើងក្នុងការលេងតន្ត្រីដែលយើងចូលចិត្ត ហើយយើងនឹងលេងវា ទោះបីជាមានមនុស្សតិចចូលចិត្តក៏ដោយ។ ខ្ញុំមិនទាយជោគជ័យទេ។ វាមិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់ខ្ញុំទេ។ ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍នឹងបទចម្រៀង។

- សំណួរបែបនេះ៖ រូបភាពដែលអ្នកបានបង្កើតនៅលើអេក្រង់ (ខ្សែភាពយន្ត "Assa", "ម្ជុល") តើវាប្រៀបធៀបជាមួយ Viktor Tsoi ពិតប្រាកដយ៉ាងដូចម្តេច?

- ខ្ញុំ​មិន​បាន​បង្កើត​អ្វី​ពិសេស ខ្ញុំ​មិន​បាន​ព្យាយាម​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ស្បែក​ជើង​អ្នក​ផ្សេង​ទៀត​។ គាត់បានប្រព្រឹត្តតាមរបៀបដែលគាត់ចង់បាន និងរបៀបដែលគាត់នឹងប្រព្រឹត្តក្នុងកាលៈទេសៈបែបនេះ។ ហើយខ្ញុំបានធ្វើវាព្រោះខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍។ ហើយនៅពេលដែលថ្មីៗនេះពួកគេបានស្នើឱ្យដើរតួជា Mowgli នៅក្នុងប្រភេទតន្ត្រីមួយចំនួន - អ្នកដឹងទេប្រហែលជាវាឆ្លាតប៉ុន្តែគំនិតនៃតន្ត្រីនេះគឺទាំងស្រុងដើម្បីដាក់វាឱ្យស្រាលមិនមែនជាអ្វីដែលយើងចង់បាន .. .

- ក្នុង​ករណី​នេះ តើ​រូប​អ្វី​នៅ​ក្នុង​រោងកុន​ដែល​នៅ​ជិត​អ្នក តើ​អ្នក​ចង់​លេង​នរណា?

- ទេ ការពិតគឺថាខ្ញុំមិនចង់លេងអ្វីទេ។ ខ្ញុំ​ចង់​ក្លាយ​ជា​ខ្លួន​ឯង​គ្រប់​ទី​កន្លែង - នៅ​លើ​អេក្រង់​កុន និង​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី អ្នក​ដឹង​ទេ? សម្រាប់ខ្ញុំ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតគឺរក្សាការគោរពខ្លួនឯង និងសេរីភាពដែលខ្ញុំមាននៅពេលនេះ។ ប៉ុន្តែវាពិបាកណាស់ក្នុងការរក្សា។ អ្នកត្រូវតែប្រយុទ្ធគ្រប់ពេលវេលា។ ហើយ​បើ​សំណួរ​ក្លាយ​ទៅ​ជា​ខ្ញុំ​ត្រូវ​លេង​ភ្លេង​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​ចង់​លេង ប៉ុន្តែ​មនុស្ស​នឹង​ចូល​ចិត្ត វា​នឹង​មិន​ស្មោះត្រង់​ក្នុង​ការ​លេង​នោះ​ទេ?

- ឥឡូវនេះពួកគេនិយាយថាតន្ត្រីរ៉ុកសូវៀតស្ថិតក្នុងវិបត្តិ។ តើអ្នកមិនខ្លាចទេថាឆាប់ៗនេះ Viktor Tsoi នឹងចេញពីការងារមែនទេ?

- យើងបានហាមប្រាមតន្ត្រីរ៉ុកយូរពេក ហើយនៅពេលដែលអាចទៅប្រគុំតន្ត្រីរ៉ុក ក្រុមតន្រ្តីរ៉ុកណាមួយបានប្រមូលផ្តុំទស្សនិកជន។ ហើយនៅពេលដែលមានជម្រើស មនុស្សពិតណាស់បានទៅរកអ្វីផ្សេងទៀត។ នេះគឺជារឿងធម្មតាទាំងស្រុង។ ហើយសម្រាប់ "ចេញពីការងារ" - ខ្ញុំគិតថាវាមិនគំរាមកំហែងយើងទេ។ បើទោះជាខ្ញុំនៅក្នុងគុក ហើយខ្ញុំមានហ្គីតាប្រាំមួយខ្សែក៏ដោយ ក៏ខ្ញុំមិនចេញពីការងារដែរ ព្រោះខ្ញុំនឹងបន្តធ្វើការងាររបស់ខ្ញុំ។ អត់ខ្វល់ថាទៅលេងណា...

- អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយដែលអ្នកនៅក្រៅប្រព័ន្ធរបស់យើង។ ហើយឥឡូវនេះអ្នកកំពុងងាកបន្តិចម្តង ៗ ឬអ្វីមួយ។ តើអ្វីជាគុណសម្បត្តិ និងគុណវិបត្តិនៃទាំងអស់នេះ?

- ខ្ញុំមិនសមទាល់តែសោះ... ចំពោះប្រព័ន្ធតន្ត្រី យើងនៅតែឈរដាច់ពីគ្នា បើទោះជាពីមុនយើងជាក្រុមក្រោមដីក៏ដោយ ឥឡូវនេះ យើងមិនអាចហៅថាបែបនោះទេ។ ម៉្យាងវិញទៀត ខ្ញុំមិនដែលចាត់ទុកប្រជាប្រិយភាពជាទីបញ្ចប់នៅក្នុងខ្លួននោះទេ ហើយម្យ៉ាងវិញទៀត ខ្ញុំមិនដែលគិតថា ចាំបាច់ត្រូវបង្កើតឧបសគ្គមួយចំនួនរវាងខ្លួនខ្ញុំ និងសាធារណជនដោយសិប្បនិម្មិតនោះទេ។ ដូច្នេះ​វា​ល្អ​ណាស់​ដែល​យើង​លេង​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​ដែល​អ្នក​ណា​ក៏​អាច​មក​បាន។

- ប្រសិនបើអ្នកត្រូវបានផ្តល់ឱកាសឱ្យធ្វើដំណើរត្រលប់ទៅអតីតកាលនៅថ្ងៃដ៏លំបាកបំផុតនាពេលបច្ចុប្បន្ន តើអ្នកចង់ទៅទីណា ហើយហេតុអ្វី?

- ខ្ញុំមិនដឹងទេ ខ្ញុំមិនបានគិតអំពីប្រធានបទនេះទេ។ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំមានទស្សនវិជ្ជាយ៉ាងខ្លាំងអំពីបញ្ហា ហើយខ្ញុំគិតថាពួកគេគ្រាន់តែត្រូវការរង់ចាំ - ហើយអ្វីៗនឹងដំណើរការ។

- ខ្ញុំបានចាប់អារម្មណ៍ថាអ្នកគឺជាអ្នកស្លាប់ដោយធម្មជាតិ?

“ប្រហែល​ជា​ខ្ញុំ​មិន​បាន​ពិចារណា​ទេ។ ខ្ញុំជានរណា ហើយនោះជាវា។

- សត្រូវដ៏ធំបំផុតរបស់អ្នកក្នុងចំណោមមនុស្ស មកពីអំពើអាក្រក់របស់មនុស្ស គឺនៅក្នុងខ្លួនអ្នកផ្ទាល់?

- ខ្ញុំពិតជាមិនដឹង... ខ្ញុំនឹងមិនធ្វើការវិនិច្ឆ័យថាអ្វីជាគុណធម៌សម្រាប់បុគ្គល អ្វីជាគុណវិបត្តិ និងអ្វីជាគុណធម៌នោះទេ។ នៅ​ទី​បំផុត​គ្មាន​ការ​ឯកភាព​គ្នា​លើ​បញ្ហា​នេះ​ទេ។ ដូច្នេះ​ហើយ ខ្ញុំ​ជឿ​ថា​មនុស្ស​ម្នាក់​ជា​អ្វី​ដែល​គាត់​ជា។ ល្អឬអាក្រក់ - ហើយអ្នកណាជាចៅក្រម?

- ចូរនិយាយថាក្នុងរយៈពេលពីរបីឆ្នាំទៀត ភាពរំភើបនៅជុំវិញក្រុម KINO នឹងថយចុះ ហើយអ្នកនឹងត្រូវរកប្រាក់ចិញ្ចឹមគ្រួសាររបស់អ្នក... តើអ្នកប្រាកដទេថាអ្នកអាចដោះស្រាយបញ្ហានេះបាន?

“ខ្ញុំមិនគិតពីអនាគតទេ។ ខ្ញុំ​គ្រាន់​តែ​ដឹង​ថា​ពេល​មាន​ចម្ងល់​បែប​នេះ​កើតឡើង ខ្ញុំ​នឹង​ដោះស្រាយ​វា​ដោយ​របៀប​ណា។ គិត​មក​ដល់​ពេល​នេះ តើ​អ្នក​យល់​យ៉ាង​ណា​ដែរ?

- សំណួរខ្លីៗមួយចំនួននៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃទស្សនាវដ្តី "Bravo"៖ ពណ៌ដែលអ្នកចូលចិត្តប្រហែលជាខ្មៅមែនទេ?

- ប្រាកដ។

- ម្ហូបដែលចូលចិត្ត?

- ខ្ញុំ​មិនដឹង​ទេ...

- ផ្កាដែលចូលចិត្ត?

- ក្រុមបាល់ទាត់ដែលចូលចិត្ត?

- គ្មាន​ទេ។

- កីឡាដែលចូលចិត្ត?

- មែនហើយ មានកីឡាជាច្រើនដែលទាក់ទងនឹងក្បាច់គុន។

- រដូវកាលដែលចូលចិត្ត?

- ក្រុមលោកខាងលិចដែលចូលចិត្ត?

- អត់ដឹងទេ អត់មានម្នាក់ហ្នឹងទេ គ្រាន់តែស្រលាញ់។ ហើយនៅសល់ទាំងអស់គឺមិនស្រឡាញ់។

- Victor ហើយសំណួរចុងក្រោយ... ក្តីសុបិនដ៏គួរអោយស្រលាញ់របស់ក្រុម Pink Floyd គឺការហោះហើរទៅកាន់លំហ។ តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ក្តី​ស្រមៃ​របស់​ក្រុម KINO?

- (គិតយូរដូចជារំពឹងអ្វីមួយ) ខ្ញុំមិនដឹងទេ ប្រហែលជាចូលទៅក្នុងលំហ...

បុគ្គលិក​លក្ខណៈ​របស់​មនុស្ស​មាន​ទេពកោសល្យ​តែង​តែ​បង្កប់​នូវ​ភាព​អាថ៌កំបាំង។ មនុស្សជាច្រើនចាប់អារម្មណ៍នឹងចម្លើយចំពោះសំណួរអំពីរបៀបដែល Viktor Tsoi ព្យាបាលជីវិត អ្វីជាពណ៌ដែលគាត់ចូលចិត្ត។ល។ មាននរណាម្នាក់ដាក់គាត់ជាទៀងទាត់ក្នុងចំណោមហោរា "អ្នកនាំសារដែលមិនស្គាល់" ។ អ្នក​ខ្លះ​ទៀត​ហៅ​គាត់​ថា​ជា​អ្នក​ចម្រៀង​ Perestroika ជា​អ្នក​ប្រយុទ្ធ​ដើម្បី​បុព្វហេតុ​យុត្តិធម៌ វីរបុរស​នៃ​ទសវត្សរ៍​ទី 80។ ចម្លើយចំពោះសំណួរទាំងនេះ និងសំណួរផ្សេងទៀតអាចរកបាននៅក្នុងបទសម្ភាសន៍ជាមួយ Viktor Tsoi ។

Viktor Tsoi តែងតែរកពេលវេលាដើម្បីទំនាក់ទំនងជាមួយអ្នកកាសែត។ ជាឧទាហរណ៍ មុនពេលការប្រគុំតន្ត្រីនៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងខែតុលា ឆ្នាំ 1989 រយៈពេល 4-5 ម៉ោងរួមជាមួយផលិតកររបស់គាត់ Yuri Aizenshpis គាត់បានឆ្លងកាត់ការិយាល័យវិចារណកថាសំខាន់ៗនៃកាសែតម៉ូស្គូទាំងអស់។ នៅក្នុងទីក្រុងទេសចរណ៍នីមួយៗ Tsoi បានផ្តល់បទសម្ភាសន៍យ៉ាងហោចណាស់មួយដល់កាសែតក្នុងស្រុកដ៏ធំមួយ។ ប្រសិនបើ Viktor នៅចំពោះមុខអ្នកសារព័ត៌មាន បានជួបមនុស្សដែលអាណិតអាសូរពិតប្រាកដមែននោះ គាត់តែងតែឆ្លើយសំណួររបស់គាត់ដោយស្មោះត្រង់។

នាយកទីមួយនៃក្រុម Kino លោក Yuri Belishkin បានរំចាំថា: "ឆ្នាំ 1989 ទីក្រុង Volgograd អ្នកកាសែត Anya Goncharova តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ។ មាន​តែ​ម្នាក់​គត់​ដែល​បាន​ឆ្លង​កាត់​មក​ខ្ញុំ​និង​បាន​បញ្ជាក់​លម្អិត​ទាំង​អស់​មុន​ពេល​សម្ភាស Vitya ។ ដូច្នេះហើយ នាងបាននិយាយគ្នាពីរម៉ោងកន្លះ ហើយជាមួយអ្នកណា ជាមួយ Tsoi ពីអ្នកណា យោងទៅតាមអ្នកកាសែតភាគច្រើន លើកលែងតែ "បាទ-ទេ-ខ្ញុំមិនដឹង" អ្នកមិនអាចទទួលបានពាក្យទៀតទេ! នាង​គ្រាន់​តែ​ស្រឡាញ់​គាត់​ជា​មនុស្ស​យល់​ចិត្ត និង​ចង់​យល់។

សំភាសន៍បែបនេះក៏រួមបញ្ចូលផងដែរ៖ លោក Sergei Shapran នៅ Minsk, L. Chebanyuk នៅ Arkhangelsk ចម្លើយចំពោះកំណត់ចំណាំនៅក្នុង DC Communications និងសាលាចំនួន 344 នៅ Leningrad ។

"ការ​រង់​ចាំ​ភាគ​ខាង​កើត" របស់​តន្ត្រីករ​រ៉ុក ដែល​បាន​ក្លាយ​ជា​ទេវកថា កើត​ចេញ​ពី​ភាព​ថ្លៃថ្នូរ និង​មិន​មែន​មក​ពី​ការ​សម្ងាត់ ឬ​ភាព​ឯកោ​ទេ។ “ខ្ញុំឆ្លើយពេលគេសួរខ្ញុំ។ បើ​គេ​មិន​សួរ​ខ្ញុំ​ទេ ខ្ញុំ​មិន​ឆ្លើយ» - នោះ​ជា​មុខ​តំណែង​ទាំង​មូល​របស់​គាត់។

រឿង​មួយ​ទៀត​គឺ​សំណួរ​របស់​អ្នក​កាសែត។ តាមក្បួនមួយពួកគេមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នាក្នុងភាពខុសប្លែកគ្នាទេហើយសម្រាប់ហេតុផលនេះអ្នកលេងភ្លេងមិនចង់និយាយឡើងវិញដោយខ្លួនឯងដែលអាចយល់បានរបស់មនុស្ស។ មិនមែនគ្រប់ "ត្រីឆ្លាមនៃប៊ិចសូវៀត" ទាំងអស់អាចកំណត់ Victor ឱ្យមានភាពស្មោះត្រង់ ឬគ្រាន់តែប្រែទៅជាចេញពីប្រធានបទនោះទេ ដូច្នេះហើយត្រូវតែពេញចិត្តជាមួយនឹងចម្លើយ monosyllabic ។

ទន្ទឹមនឹងនេះដែរ ប្រសិនបើគាត់ត្រូវប្រឈមមុខជាមួយអ្នកសារព័ត៌មានអាជីពដែលដឹងពីរបៀបដាក់សំណួរនៅខាងក្រៅប្រអប់នោះ ចម្លើយរបស់ Victor ក៏មិនធម្មតា និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ។ ជាឧទាហរណ៍ យើងអាចដាក់ឈ្មោះបទសម្ភាសន៍ជាមួយអ្នកកាសែតបារាំងសម្រាប់រឿង "Rock around the Kremlin" និង "Rock in the Soviets" ដែលជាបទសម្ភាសន៍ជាមួយ Sergei Sholokhov នៅមហោស្រពភាពយន្ត Golden Duke បទសម្ភាសន៍ក្នុងកម្មវិធី "Vzglyad" " រហូតដល់ទៅដប់ប្រាំមួយ និងចាស់ជាងនេះ", "សំបុត្រពេលព្រឹក" និងផ្សេងទៀត។

យើងក៏មិនត្រូវភ្លេចដែរថា សំភាសន៍ជាច្រើនរបស់ Tsoi ត្រូវតែផ្តល់ឱ្យក្នុងបរិយាកាសនៃសំលេងរំខានការប្រគុំតន្ត្រី និងដំណើរទេសចរណ៍ដ៏មមាញឹក។

ដូច្នេះ "ភាពស្ងប់ស្ងាត់ភាគខាងកើត" របស់ Viktor Tsoi គឺជាការបំផ្លើសបន្តិច។ ម្យ៉ាងវិញទៀត និស្ស័យពីកំណើតរបស់ Tsoi ខ្លួនឯងបានដើរតួក្នុងការកើតនៃទេវកថានេះ។ ម្តាយរបស់ Victor ធ្លាប់រំលឹកថា កាលពីក្មេង កូនប្រុសរបស់នាងចូលចិត្តសន្តិភាព និងស្ងប់ស្ងាត់ចំពោះសម្លេងរំខានណាមួយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយតើអ្វីទៅជាបូព៌ាអំពីរឿងនេះ? អ្នកប្រហែលជាគិតថាអ្នកនិយាយរុស្ស៊ីទាំងអស់ ហើយកូរ៉េ និងជប៉ុននៅស្ងៀម។ ជាការពិតណាស់វាមិនមែនទេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត ទេវកថាជាប់លាប់អំពីភាពស្ងប់ស្ងាត់របស់ Tsoi ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការចងចាំជាច្រើនអំពីរឿងនេះដោយមិត្តភក្តិរបស់គាត់ ឬអ្នកស្គាល់គ្នា។ អ្នក​ផ្សេង​ទៀត​មិន​មាន​អ្វី​ត្រូវ​ធ្វើ​ឡើយ ប៉ុន្តែ​និយាយ​ឡើង​វិញ​នូវ​ពាក្យ​សម្ដី​របស់​មនុស្ស​ដែល Choi ដោយ​ហេតុផល​មួយ ឬ​ហេតុផល​ផ្សេង​ទៀត មិន​ចង់​និយាយ​ដោយ​ត្រង់ៗ។

ប្រវត្តិសាស្ត្របានរក្សាទុកសម្រាប់ពួកយើងនូវរូបថត និងវីដេអូក្នុងបណ្ណសារតែមួយគត់ ដែលបង្ហាញពីការសេវនកម្ម និងស្រលាញ់ជីវិត ប្រកបដោយភាពកំប្លុកកំប្លែងដ៏ល្អរបស់ Victor ។ អ្នកដឹកនាំរឿង "Needle" Rashid Nugmanov បានរំលឹកថា "នៅពេលដែលពួកគេនិយាយអំពី Victor ថាគាត់ជាមនុស្សមិនសមហេតុសមផលឬថាគាត់ជាមនុស្សឈ្លើយ វាយដំមនុស្ស នេះមិនមែនដូច្នោះទេ។ ជាធម្មតា ជាពិសេសថ្មីៗនេះ គាត់បានប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយមនុស្សតិចតួចណាស់ ប៉ុន្តែជាមួយមិត្តភ័ក្តិ គាត់គឺជាមនុស្សអស្ចារ្យ ហើយបើកចំហរ។ យើងអាចនិយាយជាមួយគាត់អំពីអ្វីទាំងអស់ - អំពីភាពយន្ត អំពីតន្ត្រី អំពីជីវិតជាទូទៅ។ ប៉ុន្តែ ប្រហែលជាខ្លឹមសារនៃការសន្ទនារបស់យើង ក៏ដូចជាការប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាប្រកបដោយភាពរួសរាយរាក់ទាក់ គឺដើម្បីស្វែងយល់ថាតើយើងនិយាយត្រូវ៖ "បន្ទាប់ពីទាំងអស់ ខ្ញុំនិយាយត្រូវ ... "។

សំភាសន៍របស់ Viktor Tsoi អនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់នូវអ្វីដែលមានអារម្មណ៍ ប៉ុន្តែបានបាត់បង់នៅក្នុងបទចម្រៀងរបស់គាត់។ Victor ស្ទើរតែតែងតែគិតបែបអសុរកាយ ប៉ុន្តែគាត់មិនអាចតែងតែបង្កើតចម្លើយចំពោះសំណួរតាមបែបអក្សរសាស្ត្របានទេ។ ជាមួយនឹងការកក់ទុកជាក់លាក់ នេះអាចនិយាយបានអំពីបទចម្រៀងដែលព្រំដែនរវាងវីរបុរសទំនុកច្រៀង និងអ្នកនិពន្ធមិនតែងតែអាចបែងចែកបានទេ។ ចម្លើយរបស់ Tsoi ក្នុងករណីខ្លះជួយឱ្យយល់កាន់តែច្បាស់អំពីបទចម្រៀងជាក់លាក់មួយ ដែលវាត្រូវបានបកស្រាយដោយជំនួយពីការសម្ភាសន៍។

មានលក្ខណៈពិសេសមួយផ្សេងទៀតដែលជារឿងធម្មតាសម្រាប់ការសម្ភាសន៍ និងបទចម្រៀង - ហួសចិត្ត។ បើគ្មានអារម្មណ៍កំប្លុកកំប្លែងទេ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការស្រមៃមើលការងាររបស់ Tsoi ។ "ត្រសក់អាលុយមីញ៉ូ", "ដប់ដល់ប្រាំបួន", "នេះមិនមែនជាស្នេហា", "ភាពយន្ត", "ទារក", បទចម្រៀង hooligan ដូចជា "Passerby", "Mama Anarchy", បទចម្រៀងដែលមានការលើសទម្ងន់សង្គមដូចជា "Boshetunmay", "ធ្វើតាមខ្លួនអ្នក", "Anthill" និងមួយចំនួន។ អ្នក​ផ្សេង​គ្រាន់​តែ​ខុស​គ្នា​នៅ​ក្នុង​ការ​ហួស​ចិត្ត​តិច​តួច។ គំនូររបស់ Tsoi ដែលធ្វើឡើងក្នុងប្រភេទ neo-graffitism ក៏ជារឿងគួរឱ្យអស់សំណើច និងមិនទំនងទាល់តែសោះតាមវិធីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ។

លក្ខណៈពិសេសរបស់ Tsoi នេះមិនបានគេចផុតពីអ្នករិះគន់ថ្ម Alexander Startsev ដែលកាលពីឆ្នាំ 1985 បានកត់សម្គាល់អំពីបទសម្ភាសន៍របស់គាត់ថា "វាពិបាកក្នុងការបង្ហាញ - ការហួសចិត្តទាំងអស់របស់ Tsoi នៅពេលដែលឃ្លាណាមួយចាប់ផ្តើមដោយស្មោះត្រង់ហើយបញ្ចប់ដោយសំលេងខ្លាំងដែលវាជា មិនច្បាស់ទេ សើចគាត់នៅកន្លែងណាមួយនៅខាងក្នុងឬអត់។ ប្រហែល​ជា​ទាំង​ពីរ​នៅ​ពេល​តែ​មួយ»។

វិធីមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀត បើគ្មានការសម្ភាសទេ រូបភាពរបស់ Viktor Tsoi នឹងមិនពេញលេញទេ។ ទោះបីជាមានការសង្ស័យអំពីរបៀបដែលចម្លើយរបស់ Tsoi ត្រូវគ្នាទៅនឹងអ្វីដែលគាត់និយាយពិតប្រាកដក៏ដោយ។ ក្នុង​ករណី​ខ្លះ​គឺ​ពិតជា​អាច​និយាយ​ពី​ភាព​មិន​សមរម្យ​របស់​អ្នក​កាសែត។ Victor ខ្លួនឯងបានត្អូញត្អែរម្តងហើយម្តងទៀតថាពួកគេ "នឹងផ្លាស់ប្តូរអ្វីគ្រប់យ៉ាងយ៉ាងខ្លាំងដែលអ្នកមិនទទួលស្គាល់ខ្លួនឯង" ។

ប្រាកដណាស់ ពេលខ្លះមានភាពមិនស្របគ្នាក្នុងការថត និងចម្លងបទសម្ភាសន៍ ប៉ុន្តែជាទូទៅ ភាពចៃដន្យនៅក្នុងគំនិតរបស់ខ្ញុំ យ៉ាងហោចណាស់ 80 ភាគរយ។ ថ្ងៃនេះអ្នកមិនត្រឹមតែអាចអានបទសម្ភាសន៍ល្បីៗភាគច្រើនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបានឮ និងឃើញពួកគេនៅក្នុងការថតផងដែរ។ ភាពជឿជាក់បំផុតនៃពួកគេអាចក្លាយជាប្រភេទនៃការធ្វើតេស្ត litmus សម្រាប់ការបោះពុម្ពផ្សេងទៀតទាំងអស់។ នៅក្នុងគន្ថនិទ្ទេស ខ្ញុំបានបង្ហាញពីការសម្ភាសន៍ដែលត្រូវបានរក្សាទុកនៅលើប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយជាសំឡេង ឬវីដេអូ។ ពួកគេទាំងអស់អាចក្លាយជាមូលដ្ឋានដ៏ល្អសម្រាប់ការបង្កើតការប្រមូល "Viktor Tsoi ។ សៀវភៅសម្ភាសន៍។

គន្ថនិទ្ទេសនៃការសម្ភាសន៍ជាមួយ Viktor Tsoi

ចងក្រងដោយ Andrey Dahmer

1. Viktor Tsoi យោបល់លើការចាប់ផ្តើមនៃការសម្តែងរបស់ក្រុម Garin និង Hyperboloids ។ ថ្ងៃទី 1 ខែមករាឆ្នាំ 1982 ទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ការប្រគុំតន្ត្រីនេះត្រូវបានថតដោយ Alexei Didurov ។ បានចេញផ្សាយនៅលើឌីស 3 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ កំណត់ត្រា MOROZ ។ ឆ្នាំ 2000-2006 ។
2. Viktor Tsoi បញ្ចេញយោបល់លើបទចម្រៀង "ទូរទឹកកក" ។ ការប្រគុំតន្ត្រីសូរស័ព្ទនៅក្នុងក្លឹបរ៉ុកឆ្នាំ 1982 បានចេញផ្សាយនៅលើឌីស 5 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ កំណត់ត្រា MOROZ ។ ឆ្នាំ 2000-2006 ។

3. ចម្លើយចំពោះសំណួរបន្ទាប់ពីការសម្តែងនៅឯការប្រគុំតន្ត្រីនៅទីក្រុងមូស្គូ ថ្ងៃទី 3-4 ខែមករា ឆ្នាំ 1983 V. Tsoi, A. Rybin ។ បានបោះពុម្ពនៅលើឌីស 5 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ កំណត់ត្រា MOROZ ។ ឆ្នាំ 2000-2006 ។
4. ប្រវត្តិសង្ខេបរបស់ Kino, បទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi និង B. Grebenshchikov, ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1983. Leningrad, Rock Club ។ 11/30/1983 អត្ថបទពេញនៅលើអ៊ីនធឺណិត៖ .
5. សំភាសន៍សម្រាប់កាសែតជញ្ជាំងនៃមហាវិទ្យាល័យសារព័ត៌មាននៃសាកលវិទ្យាល័យ Sverdlovsk ក្នុងខែធ្នូឆ្នាំ 1983 សម្ភាសន៍ដោយ Olga Tarasova ។ មិនបានបោះពុម្ព

6. Viktor Tsoi បញ្ចេញយោបល់លើបទចម្រៀង "Trolleybus" ។ Concert by P. Kraev (Guitar Songs), 1984. Published on disc 2 of the MP3 collection "Kino". កំណត់ត្រា MOROZ ។ ឆ្នាំ 2000-2006 ។
7. Viktor Tsoi បញ្ចេញយោបល់លើបទចម្រៀង "ខ្ញុំកំពុងដើរតាមផ្លូវ" ។ Mike និង Choi ។ ការប្រគុំតន្ត្រីជាមួយ P. Kraev ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1984 បានចេញផ្សាយនៅលើឌីស 2 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
8. ហេតុអ្វីមិន Kino? ចម្លើយចំពោះសំណួរបន្ទាប់ពីសុន្ទរកថានៅក្នុង con ។ ខែធ្នូ 1984 នៅ Akademgorodok, Novosibirsk, w. លេខសម្គាល់លេខ 2 និងលេខ 3 ខែមីនា - ឧសភា 1985 ។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។

9. បំណែកនៃបទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi នៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត "Rock Around the Kremlin", Zarafa Films ។ ប្រទេសបារាំង, រដូវក្តៅ 1985. ការកត់ត្រាបានរស់រានមានជីវិត។
10. CINEMA: ទិដ្ឋភាពពីអេក្រង់ កិច្ចសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi និង Y. Kasparyan ធ្វើឡើងដោយ Alek Zander (Alexander Startsev), Roxy, លេខ 10, ខែកញ្ញា-ធ្នូ 1985. Leningrad ។ រួមបញ្ចូលជាមួយអក្សរកាត់នៅក្នុងការប្រមូល VIKTOR TsOY: កំណាព្យ ឯកសារ អនុស្សាវរីយ៍ (L., Novy Helikon. 1991, ទំព័រ 176-177)។ អត្ថបទពេញលើបណ្តាញ៖ Goldenunder ។
11. បំណែកនៃបទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi សម្ភាសន៍ដោយ Joanna Stingray នៅលើ Prospekt Veteranov, Leningrad, 1985. បានបង្ហាញជាលើកដំបូងនៅលើប៉ុស្តិ៍ទូរទស្សន៍រុស្ស៊ី ដោយជ្រើសរើសបោះពុម្ពនៅក្នុងអាល់ប៊ុមរបស់ Viktor Tsoi ។ អាល់ប៊ុមរូបថត។ រលកក្រហម។ MOROZ RECORDS, 1996. បានបោះពុម្ពដោយផ្នែក (វីដេអូ) នៅលើឌីស 2 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ កំណត់ត្រា MOROZ ។ ឆ្នាំ 2000-2006 ។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។

12. បទសម្ភាសន៍របស់ V. Tsoi ជាមួយកាសែត Politekhnik, Leningrad, ថ្ងៃទី 24 ខែមេសា ឆ្នាំ 1986. រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល VIKTOR Tsoi: កំណាព្យ, ឯកសារ, Memoirs (L., Novy Helikon. 1991, p. 196)។
13. សំភាសន៍ខ្លីមួយបន្ទាប់ពីការប្រគុំតន្ត្រីនៅទីក្រុង Tallinn (DK Kreuksa) ថ្ងៃទី 5 ខែតុលា ឆ្នាំ 1986 សម្ភាសដោយ N. Meinert កាសែតលើតុ Pro Rock (សារពត៌មានរបស់ក្លឹបតន្ត្រី Tallinn) ខែកក្កដា ដល់ខែតុលា ឆ្នាំ 1986។ បោះពុម្ពឡើងវិញនៅក្នុងបណ្តុំនេះ ពាក្យផ្អែមគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin, កែសម្រួលដោយ A. Rybin. M., 2005. P. 60-61) ។
14. ពីសុន្ទរកថារបស់ V. Tsoi នៅក្នុងវិមានយុវជន Leningrad ក្នុងអំឡុងពេលការប្រគុំតន្ត្រីរបស់ gr ។ "Kino", ថ្ងៃទី 19 ខែតុលាឆ្នាំ 1986. បោះពុម្ពនៅលើឌីសទី 6 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
15. ចម្លើយចំពោះសំណួរបន្ទាប់ពីការសម្តែងនៅឯការប្រគុំតន្ត្រីដែលមិនស្គាល់មួយនៅ Leningrad, 1986. បានបោះពុម្ពនៅក្នុងបណ្តុំពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin, កែសម្រួលដោយ A. Rybin. M., 2005. P. 135) . បោះពុម្ពដោយផ្នែកនៅលើឌីស MP3 ទី 2 នៃការប្រមូល Kino ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
16. ចម្លើយចំពោះសំណួរបន្ទាប់ពីសុន្ទរកថារបស់ V. Tsoi និង Yu. Kasparyan នៅ Leningrad (DK Communications) ក្នុងខែធ្នូ ឆ្នាំ 1986 នៅឯកិច្ចប្រជុំជាមួយក្លឹប Virauka ។ បោះពុម្ភផ្សាយក្នុងបណ្តុំពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (Ed.-ed. V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 129-134)។ បានបោះពុម្ពនៅលើឌីស 7 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។

17. បំណែកនៃបទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi ក្នុងរឿង "Rock" (dir. A. Teacher), 1987. ការថតត្រូវបានរក្សាទុក។
18. បទសម្ភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅកាន់កាសែត "អាគុយម៉ង់និងការពិត", ទីក្រុងម៉ូស្គូ, 1987. លេខ 39 ។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល VIKTOR TsOY: កំណាព្យ ឯកសារ អនុស្សាវរីយ៍ (L., Novy Helikon. 1991, pp. 197-198)។
19. Viktor Tsoi បញ្ចេញយោបល់លើបទចម្រៀង "ខ្ញុំប្រកាសផ្ទះរបស់ខ្ញុំ", "យើងចង់រាំ", "នេះមិនមែនជាស្នេហា" ។ ការប្រគុំតន្ត្រីសូរស័ព្ទនៅទីក្រុងមូស្គូឆ្នាំ 1987 បានបោះពុម្ពនៅលើឌីស MP3 ចំនួន 1 នៃការប្រមូល Kino ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
20. ចម្លើយចំពោះសំណួរក្នុងអំឡុងពេលសុន្ទរកថារបស់ V. Tsoi និង Y. Kasparyan នៅ Dubna ខែមីនា ឆ្នាំ 1987 ។ បានបោះពុម្ពនៅលើឌីសទី 2 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
21. បទសម្ភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅកាន់វិទ្យុបេឡារុស្ស ពិធីបុណ្យ Lituanika នៅទីក្រុង Vilnius ថ្ងៃទី 23 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1987 ។ បោះពុម្ពផ្សាយក្នុងបណ្តុំពាក្យផ្អែមនេះ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-ចងក្រង V. Mitin កែសម្រួលដោយ A. Rybin. M., 2005. pp ៦៣–៦៤)។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
22. យើងត្រូវបានគេបោកបញ្ឆោតជាមួយនឹងអ្វីៗទាំងអស់នេះ... យុវជននៃប្រទេសអេស្តូនី ថ្ងៃទី 9 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1988 ទីក្រុង Tallinn ។ រដូវក្តៅឆ្នាំ ១៩៨៧។
23. ការសន្ទនារបស់ Joanna Stingray ជាមួយ Viktor Tsoi ដែលជាបំណែកមួយនៅក្នុងខ្សែភាពយន្ត "Sunny Days" (dir. D. Stingray, A. Lipnitsky), 1992. បោះពុម្ភនៅលើ DVD: Viktor Tsoi និងក្រុម Kino ។ ផ្នែកទី 2. MOROZ RECORDS, 2004. អត្ថបទអនឡាញ៖ Tsoi16 ។
24. Viktor Tsoi បញ្ចេញយោបល់លើបទចម្រៀង "ទីក្រុង", "Sunny Days" និង "ខ្ញុំកំពុងដើរតាមផ្លូវ" ។ ការប្រគុំតន្ត្រីដំបូងរបស់ Viktor Tsoi នៅភាគខាងត្បូងឆ្នាំ 1987 បានចេញផ្សាយនៅលើឌីស 7 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
25. មួយថ្ងៃនៅឯ "Kino" ការសន្ទនារវាង Felix Aksentsev និង Viktor Tsoi នៅលើទូរស័ព្ទក្នុងខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1987 Leningrad - Alma-Ata ។ បោះពុម្ភនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "Rodnik" លេខ 10 ឆ្នាំ 1988 ។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល VIKTOR Tsoi: កំណាព្យ ឯកសារ ការចងចាំ (L., Novy Helikon. 1991, p. 223-224) ។
26. បទសម្ភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅកាន់ព្រឹត្តិបត្រ "ភាពយន្តថ្មី" ("Jana Film"), Alma-Ata, ខែមីនា ឆ្នាំ 1988។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល VIKTOR Tsoi: កំណាព្យ ឯកសារ អនុស្សាវរីយ៍ (L., Novy Helikon. 1991, p. ២០១-២០៣)។
27. Viktor Tsoi បញ្ចេញយោបល់លើបទចម្រៀង "មើលខ្លួនឯង" ។ ការប្រគុំតន្ត្រីនៅអាល់ម៉ា-អាតា ខែធ្នូ ឆ្នាំ១៩៨៧។ ចេញផ្សាយនៅលើឌីស 7 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។

28. ចម្លើយចំពោះសំណួរក្នុងអំឡុងពេលសុន្ទរកថានៅសាលាលេខ 344 នៅ Leningrad ។ បោះពុម្ភផ្សាយក្នុងបណ្តុំពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (Ed.-ed. V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 135-138)។ បានបោះពុម្ពនៅលើឌីសទី 8 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
29. បំណែកនៃបទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi សម្រាប់កម្មវិធី "រហូតដល់អាយុ 16 ឆ្នាំនិងចាស់ជាងនេះ ... ", ទីក្រុងម៉ូស្គូ, រដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1988 ។ មូលនិធិទូរទស្សន៍និងវិទ្យុរដ្ឋ។ លេខ BSP (75-0250) ។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
30. Viktor Tsoi ផ្តល់យោបល់លើបទចម្រៀងនៃអាល់ប៊ុម "នេះមិនមែនជាស្នេហា" ។ ការប្រគុំតន្ត្រីសូរស័ព្ទនៅ Belyaev's, 1988. បានចេញផ្សាយនៅលើឌីសទី 4 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
31. Viktor Tsoi បញ្ចេញយោបល់លើបទចម្រៀង "ពេលមិត្តស្រីរបស់អ្នកឈឺ" ហើយឆ្លើយសំណួរ។ ការប្រគុំតន្ត្រីនៅទីក្រុង Tallinn ថ្ងៃទី 6 ខែមីនា ឆ្នាំ 1988 ។ ចេញផ្សាយនៅលើឌីស MP3 ទី 4 នៃការប្រមូល Kino ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
32. យើងទាំងអស់គ្នាមានសភាវគតិមួយចំនួន នៅក្នុងការសន្ទនាជាមួយ V. Tsoi បានចូលរួម: A. Astrov, V. Andreev, A. Burlaka, G. Kazakov, ខែមេសា ឆ្នាំ 1988 ទស្សនាវដ្តី RIO ។ លេខ 19, 1988. បោះពុម្ពឡើងវិញនៅក្នុងកាសែត Moskovsky Komsomolets ថ្ងៃទី 23 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1990. P.3 ។ នៅក្នុងទម្រង់នេះ វាត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល VICTOR TsOY: កំណាព្យ ឯកសារ អនុស្សាវរីយ៍ (L., Novy Helikon. 1991, pp. 181-189)។ ភាគច្រើនទំនងជានៅក្នុងការបោះពុម្ភ "MK" បទសម្ភាសន៍ពីរ (ខែមេសា 1988 និងឧសភា 1990) ត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។
33. Viktor Tsoi បញ្ចេញយោបល់លើបទចម្រៀង "នៅពេលដែលមិត្តស្រីរបស់អ្នកឈឺ" ។ ការប្រគុំតន្ត្រីនៅ DK Zheleznodorozhnikov, ខែមេសា 1988. ចេញផ្សាយនៅលើឌីសទី 8 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
34. ក្រុមឈាមដ៏កម្រ ចម្លើយចំពោះសំណួរក្នុងអំឡុងពេលសុន្ទរកថារបស់ V. Tsoi នៅ LDM, ឧសភា 1988, កត់ត្រាដោយ M. Sadchikov, Kaleidoscope, លេខ 33, 2000 ។ បោះពុម្ពឡើងវិញនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp នៅ Mitin , កែសម្រួលដោយ A. Rybin, Moscow, 2005, p.135)។
35. ខ្ញុំសុបិន - ស្នេហាគ្រប់គ្រងពិភពលោក ... ខ្ញុំសុបិន - ក្តីសុបិន្តគ្រប់គ្រងពិភពលោក បទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi នៅ Voronezh ត្រូវបានកត់ត្រាដោយ Elena Yanushevskaya ខែឧសភា 1988 Svestnik លេខ 16 ឆ្នាំ 1992 Voronezh ។
36. យើងមិននិយាយលាទេ Viktor បទសម្ភាសន៍ជាមួយ Tsoi នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1988 ត្រូវបានរៀបចំដោយ V. Kulikov, Tverskaya Zhizn, 1991 ។
37. V. Tsoi និង N. Razlogova ឆ្លើយសំណួររបស់ Sergei Sholokhov នៅមហោស្រពភាពយន្ត "Golden Duke" ថ្ងៃទី 16 ខែកញ្ញាឆ្នាំ 1988 Odessa ។ បានបោះពុម្ពនៅលើឌីស MP3 ទី 3 នៃការប្រមូល Kino ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
38. Tsoi ដែលដើរដោយខ្លួនឯង សំណួរពីសន្និសីទសារព័ត៌មានរបស់ R. Nugmanov និង V. Tsoi នៅមហោស្រពភាពយន្ត "Golden Duke" (នាវា "Fyodor Chaliapin") ថ្ងៃទី 16 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1988 Odessa ។ កត់ត្រាដោយ Alexander Milkus, Krasnoyarsk Komsomolets, ថ្ងៃទី 29 ខែសីហា ឆ្នាំ 1989។ បោះពុម្ពដោយអក្សរកាត់នៅក្នុងការប្រមូល ពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (Author-comp. V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 86-89) . កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
39. បំណែកនៃបទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi ពីភាពយន្តឯកសារ "Rock Around the Kremlin"។ N.Minz. ប្រទេសបារាំង។ 1988. ការកត់ត្រានៅរស់។
40. វីរបុរស proletarian ថ្មី បទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi សម្រាប់ទស្សនាវដ្តី 7a Paris, Paris, 1988. បកប្រែពីភាសាបារាំង។
41. ដាក់ពន្លឺនៅក្នុងសាល... សំភាសន៍ក្នុងអំឡុងពេលប្រគុំតន្ត្រីក្នុងខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1988 នៅទីក្រុងមូស្គូ ត្រូវបានថតដោយ V. Mamontova ។ សៀកសូវៀត ឆ្នាំ ១៩៩០។ អត្ថបទពេញលើបណ្តាញ៖
គីណូម៉ាន់
42. សុន្ទរកថារបស់ V. Tsoi ទៅកាន់ទស្សនិកជននៅឯការប្រគុំតន្ត្រី - អនុស្សាវរីយ៍របស់ A. Bashlachev ថ្ងៃទី 20 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1988 ដែលបានបោះពុម្ពនៅលើឌីស 9 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
43. សំភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅ Sergey Chernikov តាមវិទ្យុ Novosibirsk ក្នុងខែធ្នូ ឆ្នាំ 1988 នៅ Novosibirsk ។ ខ្យល់ - ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1990។ ការថតត្រូវបានរក្សាទុក។
44. សំភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅកាន់ A. Kozlov កំឡុងពេលថ្លែងសុន្ទរកថានៅក្នុងភូមិ Sever, Novosibirsk, ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1988។ បោះពុម្ភក្នុងខែមករា ឆ្នាំ 1989 ។ បោះពុម្ពឡើងវិញនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin, ed ។ A Rybina, Moscow, 2005, p.35)។

45. សំភាសន៍របស់ V. Tsoi ជាភាសាអង់គ្លេសទៅកាន់វិទ្យុដាណឺម៉ាក ទីក្រុង Copenhagen ថ្ងៃទី 14 ខែមករា ឆ្នាំ 1989។ មិនទាន់បានបោះពុម្ពផ្សាយ។
​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ .​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​ ​Sosi ​ទៅ​វិទ្យុ​អាល់​ម៉ា​-​អា​តា​, អាល​ម៉ា​-​អាតា, ខែ កុម្ភៈ ឆ្នាំ ១៩៨៩. .V. Mitin, ក្រោម A. Rybin (ed.), M., 2005, ទំព័រ 65-67)។ ឯកសារសំឡេងនៃបំណែកសម្ភាសន៍៖ .
47. សំភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi កំឡុងដំណើរកំសាន្តនៅ Alma-Ata ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1989។ Alma-Ata, Tutti-news, លេខ 5, ខែ មិនា ឆ្នាំ 1991។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមល្ហែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin នៅក្រោម A. Rybin (ed.), M., 2005, ទំព័រ 67-69)។
48. កុំបង្កើតរូបព្រះសម្រាប់ខ្លួនអ្នក សម្ភាសក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅអាល់ម៉ា-អាតា ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ ១៩៨៩។ ​​អាលម៉ា-អាតា ការផ្លាស់ប្តូរលេនីនស្យា ថ្ងៃទី ២២ ខែមិថុនា ឆ្នាំ ១៩៩១។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល VIKTOR Tsoi៖ កំណាព្យ ឯកសារ ការចងចាំ (L., Novy Helikon. 1991, ទំព័រ 209-210)។
បំណែកនៃបទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi នៅប្រទេសបារាំងក្នុងខែមេសា ឆ្នាំ 1989 ពីភាពយន្តឯកសារ "Rock in Soviet" ប្រទេសបារាំង ឆ្នាំ 1989។ បំណែកមួយត្រូវបានបោះពុម្ពនៅលើឌីស MP3 ទី 2 នៃ "Kino" collection ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
50. Viktor Tsoi: "ជាធម្មតាខ្ញុំព្យាយាមជឿលើអ្វីដែលល្អបំផុត" ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅទីក្រុង Murmansk ខែមេសា ឆ្នាំ 1989។ សម្ភាសន៍ដោយ Tatyana Bavykina, Murmansk, Komsomolets Zapolarya, ថ្ងៃទី 13 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1989។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមល្ហែមនេះគឺ Kamchatka ( Aut.-comp. V. Mitin, កែសម្រួលដោយ A. Rybin, Moscow, 2005, ទំព័រ 71-73)។
51. ខ្ញុំបដិសេធមិនចាប់កំណើតឡើងវិញ កិច្ចសម្ភាសន៍ជាមួយទូរទស្សន៍ Murmansk ក្នុងខែមេសា ឆ្នាំ 1989។ ការថតត្រូវបានរក្សាដោយផ្នែក។ អត្ថបទពេញលើអ៊ីនធឺណិត៖
គីណូម៉ាន់
52. សំភាសន៍របស់ V. Tsoi ជាមួយកាសែត "យុវជនសូវៀត", Riga, ថ្ងៃទី 6 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1989. រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល VIKTOR Tsoi: កំណាព្យ ឯកសារ ការចងចាំ (L., Novy Helikon. 1991, p. 206-209)។
53. Viktor Tsoi: “កុំប៉ះព្រលឹងខ្ញុំ…” កំឡុងដំណើរទេសចរណ៍នៅទីក្រុង Volgograd ខែមេសា ឆ្នាំ 1989។ សម្ភាសន៍ដោយ A. Goncharova, Volgograd, Young Leninist, ថ្ងៃទី 6 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1989។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល VICTOR Tsoi: កំណាព្យ ឯកសារ , អនុស្សាវរីយ៍ (L., New Helikon, 1991, ទំព័រ 203-206)។ កត់ត្រាទុក
54. ការច្នៃប្រឌិតគឺអាចធ្វើទៅបានដោយមិនមានការរអាក់រអួលក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅ Sverdlovsk ខែឧសភា ឆ្នាំ 1989 O. Matushkin ដើម្បីផ្លាស់ប្តូរ! ថ្ងៃទី 3 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1989 ទំព័រ 4 ។
55. សំភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅ Sergei Shapran ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅទីក្រុង Minsk (ថ្ងៃទី 7 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1989), Minsk, Znamya Yunosti, ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1989។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (Author-comp. V. Mitin, ed. A. Rybina, Moscow, 2005, ទំព័រ 73-83)។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
56. ដោយគ្មានការប្រមាញ់បទសម្ភាសន៍នេះ Krasnodar, Kinoekran Kuban, ថ្ងៃទី 1 ខែកក្កដា ឆ្នាំ 1990 ។ ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅ Krasnodar ខែឧសភា ឆ្នាំ 1989 ។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin កែសម្រួលដោយ A. Rybin ។ M. , 2005. S.126-127).
57. ខ្ញុំច្រៀងអំពីអ្វីដែលគួរឱ្យរំភើប Olga Panchishkina បាននិយាយជាមួយ V. Tsoi ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តរបស់ gr ។ "ភាពយន្ត" នៅ Krasnodar, ខែឧសភា ឆ្នាំ 1989, Komsomolets Kuban, ថ្ងៃទី 30 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1989 ។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (Author-comp. V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 83- ៨៦).
58. MOVIE Viktor Tsoi, បទសម្ភាសន៍ជាមួយ A. Petrov, Guardian of the Baltic, Kaliningrad, ថ្ងៃទី 24 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1989
59. V. Tsoi: “ខ្ញុំរស់នៅក្នុងក្តីសង្ឃឹមសម្រាប់ពេលវេលាដ៏ល្អប្រសើរ” ដែលសម្ភាសដោយ Alexander Igudin, Leningrad, Leninskie Iskra, ថ្ងៃទី 30 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1989. P.6. បោះពុម្ពឡើងវិញដោយអក្សរកាត់នៅក្នុងទស្សនាវដ្តី "Koster" លេខ 8 ខែសីហា ឆ្នាំ 1991 ។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-ចងក្រង V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 92) ។
60. អ្នកមានឪពុកម្តាយតឹងរ៉ឹង បំណែកនៃបទសម្ភាសន៍ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅទីក្រុង Kharkov ថ្ងៃទី 20-21 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1989។ ការថតត្រូវបានរក្សាទុក។
61. សំភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅកាន់វិទ្យុអ៊ុយក្រែនក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅទីក្រុង Kharkov ថ្ងៃទី 20-21 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1989 កម្មវិធី "4 M"; បោះពុម្ភផ្សាយក្នុងអត្ថបទ ឆយ៖ "ខ្ញុំចង់ក្លាយជាខ្លួនឯង..." // Paddle, លេខ 1-2 ។ ឆ្នាំ ១៩៩១ ទីក្រុងគៀវ។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-ចងក្រង V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 89-91) ។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
62. បទសម្ភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅ Dmitry Shitlin, Alexei Tarnopolsky, Kharkov, ចាប់ផ្តើម, លេខ 1, 1991 ។
63. សំបុត្រសម្រាប់វគ្គពេលល្ងាចសម្ភាសន៍ដោយ Igor Voevodin ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ (ខែតុលា 1989) Moskovskaya Pravda ថ្ងៃទី 4 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1989 P.3 ។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-ចងក្រង V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 94-95) ។
64. គាត់មិនស្វែងរកកិត្តិនាម សម្ភាសជាមួយ Artur Gasparyan ក្នុងដំណើរទេសចរណ៍នៅទីក្រុងមូស្គូ (តុលា 1989) Moskovsky Komsomolets ថ្ងៃទី 26 ខែតុលា ឆ្នាំ 1989។
65. សំភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅ Evgeny Stankevich សម្រាប់វិទ្យុម៉ូស្គូ។ ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅទីក្រុងមូស្គូ ខែតុលា ឆ្នាំ 1989។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-ចងក្រង V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 95) ។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
66. បំណែកនៃសំភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅកាន់ទូរទស្សន៍ Moscow កំឡុងពេលថតឃ្លីបក្នុងខែតុលា ឆ្នាំ 1989។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (Author-comp. V. Mitin, កែសម្រួលដោយ A. Rybin. M., 2005. P .៩២ -៩៣). កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
67. បំណែកនៃបទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi នៅក្នុងកម្មវិធី "Vzglyad" ។ Moscow, 1989. រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-ចងក្រង V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 64-65) ។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
68. បទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi ទៅ Yuri Nikolaev សម្រាប់កម្មវិធី Morning Mail ។ ទីក្រុងមូស្គូ ថ្ងៃទី 19 ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ 1989 ។ ការកត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
69. បុរសម្នាក់មកពីជំនាន់អ្នកយាមនិងអ្នកយាម V. Tsoi ត្រូវបានសួរសំណួរដោយ Lev Belyaev, Krasnoyarsky Komsomolets, ថ្ងៃទី 9 ខែធ្នូឆ្នាំ 1989 ។ ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅ Krasnoyarsk ថ្ងៃទី 1-4 ខែធ្នូឆ្នាំ 1989 ។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមល្ហែមនេះ គឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin, កែសម្រួលដោយ A. Rybin, Moscow, 2005, ទំព័រ 95-99)។

70. បទសម្ភាសន៍របស់ Viktor Tsoi និង Rashid Nugmanov នៅញូវយ៉ក ថ្ងៃទី 6 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1990 ទស្សនាវដ្តី Premier ឆ្នាំ 1990 ។
71. Viktor Tsoi: នៅក្នុង "Kino" និងក្នុងជីវិត សំភាសន៍ជាមួយ G. Kaipova កំឡុងដំណើរទេសចរណ៍នៃក្រុម "Kino" នៅ Tashkent ថ្ងៃទី 9-11 ខែមីនា ឆ្នាំ 1990 Tashkentskaya Pravda ថ្ងៃទី 12 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1990។ អត្ថបទពេញនៅលើអ៊ីនធឺណិត ៖ គីណូម៉ាន់
72. សំភាសន៍ដោយ Y. Kazachenko កំឡុងពេលដំណើរកំសាន្តនៅ Tashkent, Vecherniy Tashkent, ថ្ងៃទី 11 ខែមីនា ឆ្នាំ 1990។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005 ។ ទំ.១០៣-១០៤)។
73. សំភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅកាន់កាសែត "Komsomolets Uzbekistan", Tashkent, ថ្ងៃទី 17 ខែមីនា ឆ្នាំ 1990។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-ចងក្រង V. Mitin, កែសម្រួលដោយ A. Rybin. M., 2005 ។ ទំ.១០៥-១០៦)។
74. សំភាសន៍ដោយ I. Serebryakov ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តរបស់ក្រុម Kino នៅ Zaporozhye, Black Saturday, ខែតុលា 4, 1990 ។
75. សំភាសន៍ចុងក្រោយមួយរបស់ Viktor Tsoi បទសម្ភាសន៍ជាមួយ I. Burlakova កំឡុងដំណើរទេសចរណ៍ "Kino" នៅទីក្រុង Kyiv ខែមិនា-មេសា ឆ្នាំ 1990 ព្រឹត្តិការណ៍ ថ្ងៃទី 23 ខែមីនា ឆ្នាំ 1991 ។ ផងដែរនៅលើវិទ្យុអ៊ុយក្រែនក្នុងកម្មវិធី "Gart" ។ "UT" នៅក្នុងខែមិថុនា 1990. ការថតសំឡេង។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-ចងក្រង V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 112-113) ។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
76. Viktor Tsoi: “បេះដូងរបស់យើងទាមទារការផ្លាស់ប្តូរ!”, Tatyana Denisova និង Dmitry Gordon បានពិភាក្សាជាមួយ V. Tsoi, Vecherny Kyiv, ថ្ងៃទី 7 ខែមេសា ឆ្នាំ 1990 P.1. ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរទេសចរណ៍ Kino នៅទីក្រុង Kyiv ខែមីនា - មេសា 1990 ។
77. ... ហើយគាត់បាននិយាយថា: "សំណាងល្អចំពោះអ្នកគ្រប់គ្នានៅក្នុងសេវាកម្ម!" កិច្ចសម្ភាសន៍ជាមួយពលបាល I. Krol, Arkhangelsk, Sentry of the North, ថ្ងៃទី 26 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1990 - ថ្ងៃទី 1 ខែមករា ឆ្នាំ 1991។ ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅទីក្រុង Kyiv, ខែមីនា ដល់ខែមេសា ឆ្នាំ 1990។ ភាគច្រើនទំនងជា ការពិនិត្យឡើងវិញនៃបទសម្ភាសន៍មុននេះ (76) ទោះបីជាសំណួរថ្មីមួយចំនួនត្រូវបានបន្ថែមក៏ដោយ។
78. ហើយអ្នកដែលចូលគេង គេងលក់ស្រួល និយាយជាមួយ V. Tsoi Lyudmila Mykityuk និង Lyudmila Chugunova យុវជនអ៊ុយក្រែន។ ថ្ងៃទី 4 ខែមេសា ឆ្នាំ 1990 ។
79. បំណែកនៃបទសម្ភាសន៍ជាមួយ Alexander Yagolnik សម្រាប់វិទ្យុអ៊ុយក្រែន។ ការផ្សាយតាមវិទ្យុ Blitz ។ ចាក់ផ្សាយនៅថ្ងៃទី 18 ខែមេសា ឆ្នាំ 1990។ ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅទីក្រុង Kyiv ខែមីនា ដល់ខែមេសា ឆ្នាំ 1990។ ការថតត្រូវបានរក្សាទុក។
80. សម្ភាសដោយ Alexander Yagolnik កំឡុងដំណើរទេសចរណ៍ Kino នៅទីក្រុង Kyiv ខែមីនា ដល់ខែមេសា ឆ្នាំ 1990។
វាត្រូវបានបោះពុម្ពជាកំណែជាច្រើន ជាមួយនឹងចំនួនសំណួរផ្សេងៗគ្នា លំដាប់ និងការបោះពុម្ពខុសៗគ្នារបស់ពួកគេ៖
ក) កន្លែងដែលត្រូវបោះជំហានទៅមុខ។ // បដា Komsomol ។ Kyiv ថ្ងៃទី 23 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1990 A. Yagolnik ។ នៅក្នុងទម្រង់នេះ វាត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល VICTOR TsOY: កំណាព្យ ឯកសារ អនុស្សាវរីយ៍ (L., Novy Helikon. 1991, pp. 257-270)។
ខ) V. Tsoi: "ខ្ញុំចង់ក្លាយជាខ្លួនឯង ... " // Paddle, លេខ 1-2 ។ 1991. ការសំភាសន៍ផ្សេងៗត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងការបោះពុម្ពនេះ។
គ) បិទទ្វារពីក្រោយខ្ញុំ ខ្ញុំនឹងចាកចេញ! // ទស្សនាវដ្តី "ក្លឹប" ។ លេខ 7 ។ 1991. កំណែសង្ខេប។
ឃ) ខ្ញុំចង់ក្លាយជាខ្លួនឯង។ // Rock Fuzz, លេខ 7. 1992. អត្ថបទនៅលើអ៊ីនធឺណិត: Kinoman
81. បទសម្ភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi ទៅទូរទស្សន៍ Perm, Perm, ថ្ងៃទី 25-28 ខែមេសា ឆ្នាំ 1990. វីដេអូ។ កំណត់ត្រាត្រូវបានរក្សាទុក។
82. សំភាសន៍ដោយ Grigory Volchek កំឡុងដំណើរទេសចរណ៍របស់ Kino នៅ Perm, ខែមីនា ឆ្នាំ 1990 Perm, ឆ្មាំវ័យក្មេង, ថ្ងៃទី 28 ខែមេសា ឆ្នាំ 1990។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin, ed. A Rybina, Moscow, 2005 , ទំព័រ 108-111) ។
83. មែនហើយតែរូបកាយមិនច្រៀងចប់បន្តិចសោះ ល្អតែរូបកាយមិនបានទទួលស្នេហ៍ Perm អង្គរក្សវ័យក្មេងលេខ 30 ។ ថ្ងៃទី 25 ខែសីហា ឆ្នាំ 1990 ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្ត Kino នៅ Perm ខែមីនា ឆ្នាំ 1990។ អត្ថបទនៅលើអ៊ីនធឺណិត៖
គីណូម៉ាន់
84. គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ "ភាពយន្ត" ដោយ Viktor Tsoi សម្ភាសន៍ដោយ Y. Lvov ។ Perm, ខែមីនា 1990 ។
85. សំភាសន៍ជាមួយ V. Tsoi ទៅកាន់កាសែត Evening Ufa កំឡុងដំណើរទេសចរណ៍ Kino នៅ Ufa ក្នុងខែមេសា ឆ្នាំ 1990។
86. ផ្កាយពីបន្ទប់ boiler បទសម្ភាសន៍ជាមួយ T. Baydakova នៅរដូវក្តៅឆ្នាំ 1990 MS ប៉ារ៉ាឡែលទី 45 ខែសីហា 1991 ។
87. បទសម្ភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅកាន់ទស្សនាវដ្តី "Musical Olympus", Moscow, 1990. Included in the collection this sweet word is Kamchatka (Author-comp. V. Mitin, edited by A. Rybin. M., 2005. P. ១១៩– ១២១)។
88. សំភាសន៍របស់ V. Tsoi ទៅកាន់ទស្សនាវដ្តី "Soviet Screen" ទីក្រុងម៉ូស្គូ លេខ 2 ។ 1990. រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-ចងក្រង V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 127-128) ។
89. សំភាសន៍ដោយ G. Zinchenko ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរទេសចរណ៍ Kino នៅ Leningrad នៅថ្ងៃទី 6-7 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1990 Moskovskaya Pravda ថ្ងៃទី 5 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1991។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (Author-comp. V. Mitin, ed. A . Rybina, Moscow, 2005, ទំព័រ 115-116)។
90. សុន្ទរកថារបស់ V. Tsoi ទៅកាន់ទស្សនិកជនក្នុងអំឡុងពេលការប្រគុំតន្ត្រីនៅសាលកីឡានិងប្រគុំតន្ត្រី Leningrad ខែឧសភាឆ្នាំ 1990 ។ ចេញផ្សាយនៅលើឌីស 10 នៃការប្រមូល MP3 "Kino" ។ MOROZ RECORDS, 2000-2006 ។
91. Viktor Tsoi: វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ដែលពួកគេយល់ពីខ្ញុំ A. Bushuev បាននិយាយ Slava of Sevastopol ថ្ងៃទី 20 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1990។ ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរទេសចរណ៍ Kino នៅ Sevastopol ។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (Ed.-ed. V. Mitin, ed. A. Rybin. M., 2005. P. 116-118) ។
92. សំភាសន៍ដោយ V. Kulchitsky កំឡុងដំណើរទេសចរណ៍ Kino នៅ Odessa ថ្ងៃទី 15 ខែឧសភា ឆ្នាំ 1990 Vechernyaya Odessa ថ្ងៃទី 4 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1990។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin, ed. A. Rybina , ម៉ូស្គូ, 2005, ទំព័រ 118-119)។
93. ខ្ញុំមិនចង់ក្លាយជាផ្នែកមួយនៃ... ប្រព័ន្ធ សម្ភាសន៍ជាមួយ S. Mukhametshina ។ Odessa, Komsomolskaya Iskra, ថ្ងៃទី 21 ខែសីហា ឆ្នាំ 1990 ។ ក្នុងអំឡុងពេលដំណើរកម្សាន្តនៅ Odessa ខែឧសភា ឆ្នាំ 1990 ។
94. តារាម្នាក់ឈ្មោះ Tsoi បទសម្ភាសន៍សង្ខេបចងក្រងដោយ Vladimir Chistyakov ទស្សនាវដ្តី Odnoklassnik លេខ 2 ។ ឆ្នាំ ១៩៩១។
95. Viktor Tsoi: "ជីវិតមិនធ្ងន់ធ្ងរទេ" L. Chebanyuk, Severny Komsomolets បាននិយាយនៅថ្ងៃទី 15 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1991។ រួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka (អ្នកនិពន្ធ-comp. V. Mitin កែសម្រួលដោយ A. Rybin. M ., 2005. S.121-126). Arkhangelsk, ខែមិថុនា 1990 ។
96. សំភាសន៍ Blitz មុនពេលសម្តែងនៅឯការប្រគុំតន្ត្រីចុងក្រោយនៅ Luzhniki, Moskovsky Komsomolets ថ្ងៃទី 24 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1990 ។
97. សុន្ទរកថារបស់ V. Tsoi ទៅកាន់ទស្សនិកជននៅឯការប្រគុំតន្ត្រីចុងក្រោយនៅឯ Luzhniki b / s ថ្ងៃទី 24 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1990 ។ បោះពុម្ពផ្សាយ: ឌីវីឌី: Viktor Tsoi និងក្រុម Kino ។ ផ្នែកទី 1. MOROZ RECORDS, 2004 ។

ចំណាំ

1. គន្ថនិទ្ទេសពីការប្រមូល "Joseph Brodsky. Book of Interviews" ត្រូវបានប្រើជាគំរូ។ កុំព្យូទ័រ សាស្រ្តាចារ្យអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី Valentina Polukhina ។ M.: Zakharov, 2005. S.757-774 ។

2. ការប្រមូល "VIKTOR TsOY: Poems, Documents, Memoirs" (L., Novy Helikon. 1991) ត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញម្តងហើយម្តងទៀតក្រោមឈ្មោះផ្សេងៗគ្នា។ ចងក្រងដោយ Mariana Tsoi, Alexander Zhitinsky ។

3. ការប្រមូល "ពាក្យផ្អែមនេះគឺ Kamchatka" (ed. ដោយ V. Mitin, កែសម្រួលដោយ A. Rybin. M., 2005) អាចរកបាននៅលើអ៊ីនធឺណិត។ ជាពិសេស៖ ចំណងជើងទំព័រ

4. នេះ។ គន្ថនិទ្ទេសនៃការសម្ភាសន៍របស់ Viktor Tsoiចេញផ្សាយជាលើកដំបូងនៅលើគេហទំព័រផ្លូវការរបស់ Rashid Nugmanov ។ ការផលិតឡើងវិញដោយគេហទំព័រផ្សេងទៀតត្រូវបានហាមឃាត់។

ខ្ញុំបាននិយាយរួចមកហើយថា អ្នកគាំទ្រ Viktor Tsoi និងអ្នកស្រាវជ្រាវអំពីជីវិត និងការងាររបស់គាត់បានផ្តល់ជំនួយដ៏អស្ចារ្យក្នុងការងាររបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំមិនចង់ហៅពួកគេថា "អ្នកគាំទ្រ" ទេ ពីព្រោះពាក្យនេះច្រើនតែមានន័យថា ជាមនុស្សដែលមិនចេះគិត និងមានភាពច្របូកច្របល់បន្តិច "បានប្រែក្លាយ" លើប្រធានបទនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ងងឹតងងុលរបស់គាត់។

ខ្ញុំមិនប្រកែកទេដែលថា Tsoi មានអ្នកគាំទ្របែបនេះ។

ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​កំពុង​និយាយ​អំពី​អ្នក​ដទៃ​ដែល​ផ្គត់ផ្គង់​សម្ភារៈ និង​ឯកសារ​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​មាន។ ឈ្មោះ​របស់​ពួក​គេ​ត្រូវ​បាន​រាយ​ក្នុង​បុព្វកថា​នៃ​សៀវភៅ​នេះ។

ដោយពិភាក្សាជាមួយពួកគេអំពីបញ្ហាផ្សេងៗទាក់ទងនឹងការរៀបចំសៀវភៅឯកសារនេះ យើងបានសន្និដ្ឋានថា វាជាការល្អក្នុងការផ្តល់ជាន់ដល់ Viktor Tsoi ខ្លួនគាត់ ដើម្បីស្តាប់សុន្ទរកថាផ្ទាល់របស់គាត់បន្ទាប់ពីយើងបានស្តាប់ទីបន្ទាល់ភាគីទីបីជាច្រើន។

ដូច្នេះហើយ នៅក្នុងឧបសម្ព័ន្ធទី 1 ខ្ញុំផ្តល់បំណែកនៃសៀវភៅតូចមួយដែលបោះពុម្ពដោយ Andrey Dahmer នៅក្នុងការបោះពុម្ពមានកំណត់។ គាត់បានប្រមូល និងរៀបចំតាមប្រធានបទ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាច្រើនដោយ Tsoi ពីការសម្ភាសន៍ផ្សេងៗ - ពីដំបូងបំផុតរហូតដល់ចុងក្រោយបំផុត។ វាបានប្រែក្លាយរូបភាពដែលចង់ដឹងចង់ឃើញ ដែលជាផ្នែកមួយនៃការអនុញ្ញាតពី Andrey ខ្ញុំដាក់នៅទីនេះ។

នៅក្នុងឧបសម្ព័ន្ធទី II អ្នកអាចស្គាល់ជាមួយនឹងកាលប្បវត្តិពេញលេញនៃជីវិត និងការងាររបស់ Viktor Tsoi និងក្រុម Kino ។ បញ្ជីកាលបរិច្ឆេទ និងព្រឹត្តិការណ៍នេះក៏ត្រូវបានយកចេញពីគេហទំព័រ www.yahha.com ហើយជាលទ្ធផលនៃកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងរួមគ្នា។

តន្ត្រី

"Kino" ត្រូវបានបង្កើតឡើងជាក្រុមពាក់កណ្តាលសូរស័ព្ទ។

ចំណុចសំខាន់មួយគឺការស្គាល់ខ្ញុំជាមួយបូរី។ ពេលនោះខ្ញុំមានអាយុដប់ប្រាំពីរឆ្នាំ។ ខ្ញុំ​មាន​បទ​ចម្រៀង​ចំនួន​បី​ដែល​បាន​សរសេរ ជា​ទូទៅ​ខ្ញុំ​ទើប​តែ​ចាប់​ផ្ដើម។ ហើយ​យើង​បាន​ជួប​គ្នា​នៅ​ភោជនីយដ្ឋាន​មួយ​ក្នុង​កម្មវិធី​ជប់លៀង​ខួបកំណើត​មួយ​ចំនួន។ ខ្ញុំបានច្រៀងបទ "មិត្តរបស់ខ្ញុំ" នៅទីនោះ។ យើង​បាន​ជួប​គ្នា ប៉ុន្តែ​មិន​បាន​ជួប​គ្នា​យូរ​មក​ហើយ។ បន្ទាប់មកមានការប្រគុំតន្ត្រី "Aquarium" នៅសាកលវិទ្យាល័យ តាមផ្លូវរថភ្លើង ខ្ញុំច្រៀងពីរបីបទទៀត។ បន្ទាប់មកម្តងទៀតប្រភេទនៃថ្ងៃកំណើតហើយបន្ទាប់មកការសន្ទនា - ពាក្យសប្បុរសពី Boris សន្យាថានឹងជួយយើង។ ខ្ញុំបានចុះសម្រុងជាមួយ Lesha Rybin រួចហើយ។ ការប្រគុំតន្ត្រីលើកដំបូងនៅក្នុងក្លឹបរ៉ុកមួយនៅឆ្នាំ 1981 យើងបានលេងនៅក្នុងសមាសភាពដូចខាងក្រោម: ខ្ញុំនិងត្រី ស្គរ - បទភ្លេងនៃស្គរអគ្គិសនីបានបន្លឺឡើង Misha Vasiliev (មកពីអាងចិញ្ចឹមត្រី) លេងបាសហើយ Dyusha ( Andrey Romanov ផងដែរ " អាងចិញ្ចឹមត្រី") - ក្តារចុច។ ការប្រគុំតន្ត្រីបានបិទដោយគ្មានបញ្ហា ហើយទាំងយើង និងទស្សនិកជនចូលចិត្តវា។

បន្ទាប់មកខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានបង្កើតឡើង។ យើងបានកត់ត្រាវាជាគោលការណ៍យ៉ាងឆាប់រហ័ស ប៉ុន្តែមានការផ្អាកជាយូររវាងថ្ងៃនៃការថត។ វាមិនត្រូវបានបញ្ចប់ទេ វាចេញមកដោយគ្មានភាពច្របូកច្របល់ ឆ្អឹងទទេដូចជា "កំណែដ៏អាក្រក់" ។ ខ្ញុំ​មាន​ពេល​តែ​បន្ថែម​បាស​ដល់​បី​បទ​ប៉ុណ្ណោះ ហើយ​បន្ទាប់​មក​ខ្ញុំ​ធ្វើ​វា​ដោយ​ខ្លួន​ឯង។ ពិតណាស់ ពួកយើងនឹងបញ្ចប់វា ប៉ុន្តែរឿងអាស្រូវមួយចំនួនជាមួយស្ទូឌីយោបានចេញមក ហើយពួកយើងបានបញ្ចេញខ្សែភាពយន្តនេះ។ ខ្ញុំខ្មាស់គេក្នុងការស្តាប់វា ប៉ុន្តែឥឡូវនេះ ខ្ញុំយល់ថា Boris និយាយត្រូវ ភាពយន្តបានបំពេញការងាររបស់ខ្លួន។ ជាការភ្ញាក់ផ្អើលរបស់ខ្ញុំ វាលក់បានយ៉ាងលឿន និងល្អ។ ការអញ្ជើញទៅការប្រគុំតន្ត្រីពីផ្នែកផ្សេងៗនៃប្រទេសបានធ្វើតាម យើងចាប់ផ្តើមធ្វើដំណើរទៅទីក្រុងមូស្គូ យើងនៅទីនោះច្រើន ហើយជាញឹកញាប់នៅ Leningrad វាកាន់តែពិបាកជាមួយការសម្តែង យើងតែងតែលេងនៅក្នុងផ្ទះល្វែង។ តាមក្បួនមួយកំណែសូរស័ព្ទត្រូវបានលេង។ "Kino" ដោយវិធីនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងជាក្រុមពាក់កណ្តាលសូរស័ព្ទដំបូងមានយើងបីនាក់បន្ទាប់មកទីបីបានចូលទៅក្នុងកងទ័ព។

ជាទូទៅតួនាទីរបស់ BG ក្នុងការថតរឿង "Kino" មានតម្លៃមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន?

យ៉ាង​ពិតប្រាកដ។ "រោងកុន" បានកើតនៅក្នុងការសន្ទនា, នៅក្នុងការសន្ទនាមិត្តភាពយូរ។ ក្រោយមក បន្ទាប់ពីភាពយន្តដំបូងនេះ ខ្ញុំបានព្យាយាមសរសេរដោយខ្លួនឯង ប៉ុន្តែខ្ញុំបានដឹងថាខ្ញុំតែម្នាក់ឯងមិនអាចលើករឿងនេះទាំងមូលបានទេ។ BG បានផលិតកំណត់ត្រា ជួយជាមួយការប្រគុំតន្ត្រីដំបូង ហើយយើងតែងតែសម្តែងជាមួយគាត់ក្នុងកម្មវិធីតែមួយ យើងជានាយកដ្ឋាន បន្ទាប់មក Aquarium ។

Leningrad, ខែធ្នូ 1983

ខ្ញុំចាប់ផ្តើមលេងនៅចុងឆ្នាំ ១៩៨១។ ឬនៅពាក់កណ្តាលឆ្នាំ 1981 ។ ខ្ញុំ​បាន​និពន្ធ​បទ​ចម្រៀង​ទាំង​ដប់ប្រាំ ឬ​ដប់ប្រាំមួយ​បទ​ដែល​មាន​ក្នុង​អាល់ប៊ុម​ដំបូង។ នៅឆ្នាំ 1982 យើងបានកត់ត្រាពួកគេ។

... ក្រុមបែបនេះ និយាយរួមគឺរឿងវែងឆ្ងាយ របៀបដែលក្រុមនេះលេចចេញមក វាមានស្រាប់ហើយ ពេលលេចចេញមក ខ្ញុំថែមទាំងពិបាកនិយាយទៀតផង ព្រោះការថតលើកទីមួយគឺធ្វើឡើងនៅឆ្នាំ ១៩៨២។ ហើយ​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​ជួយ​ធ្វើ​វា​ជា​ចម្បង​ដោយ​តន្ត្រីករ​មក​ពី​ក្រុម Aquarium ... បន្ទាប់​មក​ខ្ញុំ​ត្រូវ​សម្តែង​គ្រប់​ពេល​ជាមួយ​នឹង​តន្ត្រីករ​ដែល​ខ្ញុំ​ទើប​តែ​អញ្ជើញ​ឲ្យ​លេង ខ្ញុំ​មិន​មាន​តន្ត្រីករ​ផ្ទាល់​ខ្លួន​ទេ។ នៅឆ្នាំ 1984 រួចហើយនៅក្នុងឆ្នាំជុំវិញរដូវរងាយើងបានចាប់ផ្តើមសរសេរអាល់ប៊ុមទីពីរ ... ហើយបន្ទាប់មកច្រើនឬតិចជួរចាប់ផ្តើមមានរូបរាង ពោលគឺយើងចាប់ផ្តើមសរសេរវាជាមួយគ្នា បន្ទាប់មកអ្នកលេងបាស Sasha Titov បានបង្ហាញខ្លួនជាអ្នកលេងបាសល្អណាស់ ខ្ញុំស្រឡាញ់គាត់ខ្លាំងណាស់ ឥឡូវនេះគាត់កំពុងលេងនៅក្នុងក្រុម Aquarium និងស្របគ្នានៅក្នុងក្រុម Kino ។ ពីមុនគាត់លេងក្នុងក្រុម "Zemlyane", "August" ... ប្រហែលជាសប្បាយណាស់ ប៉ុន្តែគាត់លេងបានល្អណាស់។ បន្ទាប់មកមានអ្នកវាយស្គរម្នាក់បានបង្ហាញខ្លួន ជាអ្នកវាយស្គរដ៏ល្អម្នាក់ ខ្ញុំចាត់ទុកគាត់ថាជាអ្នកវាយស្គរដ៏ល្អបំផុតម្នាក់នៅ Leningrad ព្រោះគាត់មិនសូវមានបច្ចេកទេសដូចតន្ត្រីករទេ ប៉ុន្តែគាត់យល់ពីអ្វីដែលទំនើប និងម៉ូដទាន់សម័យ។ គាត់​ជា​មនុស្ស​ទាន់សម័យ​ណាស់ ហើយ​លេង​វីយូឡុង​ចុងក្រោយ។

ដូចនេះ ក្រុមនេះបានបង្ហាញខ្លួនជាគោលការណ៍បន្ទាប់ពីការថតនៅនិទាឃរដូវ។ យើង​ចាប់​ផ្ដើម​រៀបចំ​ពិធី​បុណ្យ​ដែល​យើង​មាន​ភ្លាម។ ពិធីបុណ្យនៃក្រុម Rock ស្ម័គ្រចិត្ត Leningrad ។ យើងបានរៀបចំ លេងក្នុងពិធីបុណ្យដោយជោគជ័យ បានក្លាយជាជ័យលាភី។

Novosibirsk, ខែធ្នូ 1984

នៅឆ្នាំ 1982 ក្រុម Kino ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ដំបូង​ក្រុម​នេះ​ជា​សូរស័ព្ទ យើង​លេង​ជាមួយ​មិត្តភ័ក្តិ​នៅ​ហ្គីតា ហើយ​អ្នក​ទី​បី​បាន​វាយ​យើង​លើ​ស្គរ។ បន្ទាប់មកអស់រយៈពេលជាយូរមកហើយខ្ញុំកំពុងស្វែងរកប្រភេទនៃសមាសធាតុអគ្គិសនីបន្ទាប់មកខ្ញុំបានរកឃើញវាបន្ទាប់មកក្រុម Kino បានបង្ហាញខ្លួន។ បន្ទាប់​មក​អ្នក​រាល់​គ្នា​បាន​ក្លាយ​ជា​សិល្បករ និង​ជា​តួ​កុន​ជា​អ្នក​និពន្ធ​បទភ្លេង។

Leningrad, ខែកុម្ភៈ 1988

ហេតុអ្វីបានជាក្រុមនេះត្រូវបានគេហៅថា "គីណូ"?

ដោយហេតុផលខ្លះអ្នកគ្រប់គ្នាសួរសំណួរនេះ។ ខ្ញុំនឹងពន្យល់ឥឡូវនេះ។ ក្រុមក្មេងមួយក្រុមដែលទើបតែចាប់ដៃគ្នាហើយ នៅតែមិនដឹងថានឹងធ្វើអ្វី បែរជាមកនិយាយឈ្មោះ “ហូលីហ្គែន” ស្រាប់តែលេចលឺថា ភ្លេងក៏សមរម្យ ហើយឈ្មោះក៏មិនត្រូវគ្នា . ដូច្នោះហើយ ឈ្មោះគួរតែត្រូវបានគេយកជាពាក្យមិនច្បាស់លាស់ អរូបី ល្អ និងអាចបំភ្លេចបាន។ ហើយនៅពេលដែលយើងយកឈ្មោះនេះមក ខ្ញុំបានបន្តពីការពិតដែលថាពាក្យ "រោងកុន" ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ណាស់នៅក្នុងភាសា ព្យួរកនៅរោងកុន ហើយអាចបកស្រាយបាន ... វាមិនអាចបកស្រាយបានតាមមធ្យោបាយណាមួយឡើយ។

ទីក្រុងម៉ូស្គូ, រដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1988

"ការក្លាយជាតន្ត្រីករគឺជាសុភមង្គលដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់ខ្ញុំ"

អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​ចង់បាន? ខ្ញុំគ្រាន់តែចង់លេងភ្លេងរបស់យើង។ តន្ត្រីដែលយើងធ្វើ។ ខ្ញុំ​ចង់​ឲ្យ​មនុស្ស​ស្តាប់​បទ​ភ្លេង​នេះ​យ៉ាង​ហោច​ណាស់​ក៏​តិច​ដែរ យ៉ាង​ហោច​ណាស់​អ្នក​ដែល​អាច​មក​ប្រគុំ​តន្ត្រី ស្តាប់​ការ​ថត​សំឡេង… មាន​បញ្ហា ប៉ុន្តែ​អ្នក​រាល់​គ្នា​មាន​បញ្ហា។ ការក្លាយជាអ្នកលេងភ្លេង និងលេងអ្វីដែលអ្នកចង់បាន គឺជាសុភមង្គលដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់ខ្ញុំ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍នឹងជីវិត។ ខ្ញុំពិតជាមិនគិតពីបញ្ហាទេ។

ខ្ញុំមិនដែលចង់បាន និងមិនធ្លាប់ព្យាយាមក្លាយជាតន្ត្រីករអាជីពនោះទេ ព្រោះវាជាប់ពាក់ព័ន្ធនឹងបញ្ហាជាច្រើនទៀតសម្រាប់ខ្ញុំ ជាជាងការគ្រាន់តែឧទាហរណ៍ ធ្វើការនៅកន្លែងណាមួយ និងលេងជាមួយបុរសតាមតន្ត្រីដែលខ្ញុំចង់បាន។ តន្ត្រីករទាំងអស់ មិនថាមធ្យោបាយមួយ ឬមធ្យោបាយផ្សេងទៀត ពឹងផ្អែកលើអង្គការមួយចំនួន ហើយពួកគេមិនអាចធ្វើអ្វីដែលពួកគេចង់បានទៀតទេ។ ពួកគេ​ត្រូវ​ធ្វើ​ការ​ដើម្បី​តែ​ប្រាក់។

Leningrad, ឆ្នាំ ១៩៨៥

ផ្ទុយទៅវិញ ខ្ញុំទើបតែធ្វើអ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្ត ហើយខ្ញុំក៏គិតបែបទស្សនវិជ្ជាអំពីឧបសគ្គមួយចំនួនដែលខ្ញុំត្រូវជម្នះ។ ព្រោះ​ខ្ញុំ​ដឹង​ច្បាស់​ថា​ខ្ញុំ​មិន​បាន​ធ្វើ​អ្វី​អាក្រក់។ ជាទូទៅជម្លោះទាំងអស់នេះជាមួយថ្មមិនប៉ះពាល់ដល់ខ្ញុំទេ។ ពួកគេមិនខ្វល់ពីខ្ញុំទេ។ គាត់យកចិត្តទុកដាក់ចំពោះអាកប្បកិរិយារបស់មនុស្ស - នៅក្នុងម៉ាស់។ ហើយ​ខ្ញុំ​នឹង​មិន​យល់​ព្រម​ធ្វើ​ពាណិជ្ជកម្ម​កន្លែង​ជាមួយ... តើ​អ្នក​ណា​ត្រូវ​ចាំ​ជាង? ជាទូទៅជាមួយអ្នកតំណាងណាមួយនៃដំណាក់កាលពេញនិយម។

Tallinn, រដូវក្តៅ 1987

ឥឡូវនេះ យើងអាចលេងបានស្ទើរតែគ្រប់អ្វីដែលយើងចង់បាន ហើយតន្ត្រីតែងតែជារឿងសំខាន់សម្រាប់យើង។ ពិតហើយ វាមិនបានផ្តល់មធ្យោបាយនៃអត្ថិភាពនៃសម្ភារៈទេ ដូច្នេះហើយយើងទាំងអស់គ្នានៅតែធ្វើការនៅកន្លែងណាមួយ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងហាងទំនិញ។ មុខរបរ​នេះ​គឺ​ជា​រឿង​ធម្មតា​ក្នុង​ចំណោម​តន្ត្រីករ​ស្ម័គ្រ​ចិត្ត ដោយ​ផ្តល់​ប្រាក់​តិច​តួច ប៉ុន្តែ​ពេល​ទំនេរ​ច្រើន។

ហើយតន្ត្រីរ៉ុកសម្រាប់ខ្ញុំ ក៏ដូចជាសម្រាប់មហាជនដ៏ច្រើននៃយុវវ័យ គឺជាទម្រង់ធម្មជាតិ និងសរីរាង្គនៃការបញ្ចេញមតិខ្លួនឯង។ មិនមានអ្វីជាឱកាសនិយម បង្កើតតាមបំណងឡើយ។ មានតែអ្នកទេ មនសិការរបស់អ្នក - អ្នករិះគន់ និងការត្រួតពិនិត្យសំខាន់របស់អ្នក។ ហើយ​មុខ​តំណែង​នេះ​មិន​ចាំ​បាច់​ត្រូវ​ផ្សព្វផ្សាយ​គ្រប់​ជ្រុង​ជ្រោយ​ទេ។ វាគ្រាន់តែត្រូវការឱ្យដឹង, បញ្ចូលក្នុងបទចម្រៀងមួយ។ ដូចដែលពេលវេលាបានបង្ហាញវាមិនមែនជាម៉ូដចៃដន្យនៃម៉ូដដែលបានបង្ហាញខ្លួននោះទេប៉ុន្តែជាបាតុភូតសង្គម - តន្ត្រីសម័យទំនើប។ ហើយវាហាក់ដូចជាខ្ញុំ ដោយមានព្រំដែនប្រភេទមិនច្បាស់។ ជាឧទាហរណ៍ ខ្ញុំឧស្សាហ៍សម្តែងជាអ្នកចម្រៀង-អ្នកនិពន្ធ។ ជាទូទៅសម្រាប់ខ្ញុំគឺគ្រាន់តែជាបទចម្រៀងប៉ុណ្ណោះ។ អ្នកអាចច្រៀងវាតែម្នាក់ឯងជាមួយហ្គីតា អ្នកអាចច្រៀងវាជាក្រុម អ្នកអាចធ្វើបាន - អមដោយវង់តន្រ្តីបីរយនាក់។ វា​មិន​អី​ទេ…

អាលម៉ា-អាតា រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ-រដូវរងាឆ្នាំ ១៩៨៧

ផ្ទាល់ ខ្ញុំ​ខំ​ធ្វើ​តន្ត្រី​ប៉ុប មិន​មែន​រ៉ុក​ទេ… បាទ ខ្ញុំ​ធ្វើ​តន្ត្រី​ប៉ុប។ តន្ត្រីគួរតែគ្របដណ្ដប់លើអ្វីៗទាំងអស់៖ វាគួរតែនៅពេលចាំបាច់ ធ្វើឱ្យអ្នកសើច នៅពេលចាំបាច់ ធ្វើឱ្យអ្នកសើច ហើយនៅពេលចាំបាច់ ធ្វើឱ្យអ្នកគិត។ តន្ត្រីមិនគួរគ្រាន់តែអំពាវនាវឱ្យទៅកម្ទេចវិមានរដូវរងានោះទេ។ នាងត្រូវតែត្រូវបានស្តាប់។

Leningrad, 1988-1990

សម្រាប់តន្ត្រីករពិតប្រាកដ កាលៈទេសៈនៃជីវិតខាងក្រៅរបស់គាត់គឺស្ទើរតែគ្មានសារៈសំខាន់។ ដើម្បី​ធ្វើ​អ្វី​មួយ គាត់​ត្រូវ​ការ​ឧបករណ៍ ហើយ​មិន​មាន​អ្វី​ទៀត​ទេ។ រឿងតែមួយគត់ដែលគាត់ត្រូវការគឺធ្វើអ្វីមួយហើយមិនរង់ចាំ។ ខ្ញុំស្គាល់មនុស្សជាច្រើនដែលនិយាយថា៖ ប្រសិនបើយើងមានឧបករណ៍... ក្រុមរបស់យើងគ្មានឧបករណ៍អ្វីទាំងអស់ទេ លើកលែងតែឧបករណ៍។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ យើងបន្តធ្វើអ្វីមួយ ហើយពួកគេអង្គុយរង់ចាំរហូតដល់ពួកគេមានឧបករណ៍។

ប្រហែលជាមានពេលមួយដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំអាចនិយាយឡើងវិញ ឬធ្វើការ លេងការប្រគុំតន្ត្រី ក្លាយជាតន្ត្រីករអាជីព។ ពេល​នោះ​មក​ដល់​ហើយ ខ្ញុំ​នឹង​ឈប់​ធ្វើ។ ខ្ញុំ​មិន​គិត​ថា​នេះ​ជា​ការ​ក្បត់​ទេ ផ្ទុយ​ទៅ​វិញ​ការ​ចាក​ចេញ​ពី​ឆាក​ដោយ​ស្មោះ​ត្រង់។

មានមនុស្សដែលត្រូវការកម្រិតនៃការលួងលោមខុសៗគ្នា។ មួយពិតជាត្រូវរស់នៅក្នុងផ្ទះល្វែងល្អ មានឡាន ដាឆា ហើយដូច្នេះនៅលើ ... ផ្សេងទៀតមិនមាន។ ហើយ​មួយ​ត្រៀម​សម្រុះសម្រួល​សម្រាប់​រឿងនេះ ហើយ​មួយទៀត​មិនទាន់​រួចរាល់​។ កម្រិតសម្ភារៈប៉ះពាល់ដល់មនុស្សគ្រប់គ្នាតាមរបៀបរបស់ខ្លួន។ ពេល​ខ្ញុំ​ចាប់​ផ្ដើម​ធ្វើ​តន្ត្រី​រ៉ុក រឿង​ចុង​ក្រោយ​ដែល​ខ្ញុំ​គិត​គឺ​លុយ។ បន្ទាប់មក វាច្បាស់ណាស់ថា ក្រៅពីបញ្ហា (និងបញ្ហាធ្ងន់ធ្ងរបំផុត) អ្នកនឹងមិនទទួលបានអ្វីសម្រាប់វាទេ។ ហើយសម្រាប់លុយវាគ្រាន់តែជារឿងគួរឱ្យអស់សំណើចប៉ុណ្ណោះ ... ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយសម្រាប់អាជីពតន្ត្រីភាគច្រើនរបស់យើងនៅ Leningrad (ប្រាំមួយឆ្នាំ) យើងបានធ្វើវាដោយឥតគិតថ្លៃដោយស៊ូទ្រាំនឹងការរអាក់រអួលជាច្រើនទាំងក្នុងជីវិតឯកជននិងសាធារណៈ។ មានបញ្ហាជាច្រើនដោយសារតែរឿងនេះ។ យើងក្រីក្រជាងយើងទៅទៀត ធ្វើការខ្លះ។ ហើយគ្រប់ពេលដែលពួកគេប្រឈមមុខនឹងការបៀតបៀន ពួកគេគឺជាមនុស្សដែលមានកេរ្តិ៍ឈ្មោះខូចទាំងស្រុង។

Volgograd, ខែមេសា 1989

"រ៉ុកគឺជាផ្នែកមួយនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ី"

ខ្ញុំ​ចង់​ឲ្យ​ប្រជាជន​លោក​ខាង​លិច​យល់​ថា នេះ​មិន​មែន​ជា​អ្វី​ដែល​ឆ្លង​កាត់​នោះ​ទេ។ នេះ​ជា​ផ្នែក​មួយ​នៃ​វប្បធម៌​រុស្ស៊ី ដែល​អ្នក​មិន​អាច​បោះ​បង់​ចោល​កន្លែង​ណា​បាន​ឡើយ។ ភាពខុសគ្នាចំបងគឺស្ថិតនៅត្រង់ថា អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលជំរុញយើងគឺគ្រាន់តែជាការចង់បានខាងក្នុងសម្រាប់ការច្នៃប្រឌិត ដែលប្រហែលជាសូម្បីតែតារាជាច្រើននៅលោកខាងលិចដែលគ្រាន់តែបំពេញកិច្ចសន្យាមិនមាន។

ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងក្នុងការយល់ដឹងអំពីវិធីសាស្រ្តរបស់តន្ត្រីករនៅលោកខាងលិច។ ខ្ញុំបានលឺថាសម្រាប់ពួកគេជាច្រើន វាគ្រាន់តែជាការងារមួយប៉ុណ្ណោះ ពួកគេគ្រាន់តែលេងដើម្បីលុយ ហើយប្រសិនបើអ្នកឱ្យលុយពួកគេបន្ថែមទៀត ពួកគេនឹងផ្លាស់ទៅក្រុមផ្សេង។ ខ្ញុំមិនតំណាងវានៅទីនេះទេ។ គ្មាន​យើង​ណា​ម្នាក់​ទៅ​ក្រុម​ផ្សេង​ទេ បើ​មាន​លក្ខខណ្ឌ​ល្អ​ជាង។

Leningrad, ឆ្នាំ ១៩៨៥

មានតែទម្រង់ដែលមកពីលោកខាងលិចប៉ុណ្ណោះ៖ ហ្គីតាអគ្គិសនី ស្គរ ឧបករណ៍ពង្រីក។ ប៉ុន្តែ​ការ​ខ្ចី​ទម្រង់​មិន​មាន​ន័យ​ថា​តន្ត្រី​នេះ​ជា​បាតុភូត​ខ្ចី​ទាំង​ស្រុង​នោះ​ទេ។ ខ្ញុំជឿថាឥឡូវនេះវាគឺជាទម្រង់តន្ត្រីដ៏រស់រវើក ហើយលើសពីនេះទៀតនេះគឺជាតន្ត្រីដែលនៅតែជាបាតុភូតសង្គម នេះជាសិល្បៈប្រជាប្រិយ។

ជាគោលការណ៍ តន្ត្រីរ៉ុកក្នុងន័យសង្គមគឺជារឿងដ៏រឹងមាំមួយ ក្នុងចំណោមតន្ត្រីករមានមនុស្សដែលគួរឱ្យទុកចិត្ត ហើយពួកគេអាចធ្វើបានច្រើន។ ប្រសិនបើយើងមានឱកាសច្រើនក្នុងការនិយាយតាមកាសែត ទូរទស្សន៍ ដើម្បីបង្ហាញពីទស្សនៈរបស់យើងលើបញ្ហាផ្សេងៗ នោះប្រហែលជាតន្ត្រី និងទំនុកច្រៀងរបស់ខ្ញុំនឹងខុសគ្នា។ ហើយចាប់តាំងពីនិយាយថាខ្ញុំមិនមានឱកាសបែបនេះទេខ្ញុំព្យាយាមបង្ហាញអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងបទចម្រៀង។

ទីក្រុងមូស្គូឆ្នាំ ១៩៨៧

ប្រធានបទ សង្គម-នយោបាយ នៃបទចម្រៀង? នេះជាអ្វីដែលតែងតែរំខានខ្ញុំ។ ប្រហែលជាវាចាំបាច់ ប៉ុន្តែខ្ញុំពិតជាមិនចូលចិត្តវាទេ។ ខ្ញុំ​មិន​ចូល​ចិត្ត​ថា​ក្រុម​ត្រូវ​បាន​ផ្លាស់​ប្តូ​រ​ដូចម្ដេច​។ វាស្រដៀងទៅនឹង... មានប្រលោមលោកមួយ និងអត្ថបទមួយនៅក្នុងកាសែត... ហើយឥឡូវនេះ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាថ្មីៗនេះ មានក្រុមតន្រ្តីជាច្រើន ជាពិសេសនៅ Leningrad ដោយសារហេតុផលមួយចំនួនបានចូលប្រឡូកក្នុងវិស័យសារព័ត៌មាន ហើយមិនបានសរសេរបទចម្រៀងទេ។ .

Leningrad, 1988-1990

មាន​ការ​យក​តម្រាប់​តាម​តន្ត្រី​រ៉ុក​របស់​យើង​ច្រើន។ ច្រើន​ពេក។ ហើយខ្ញុំគិតថាដរាបណាតន្ត្រីនេះត្រូវបានតែងនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី នោះយ៉ាងហោចណាស់ធាតុមួយចំនួននៃរឿងព្រេងនិទានរបស់រុស្ស៊ីគួរតែមានវត្តមាននៅក្នុងវា។

Tver, រដូវក្តៅ 1988

យើងគ្រាន់តែមានក្រុមរ៉ុកមិនល្អជាច្រើននៅក្នុងប្រទេស។ មាន​ច្រើន។ ដោយសារតែជាគោលការណ៍ទម្រង់គឺសាមញ្ញណាស់។ វាងាយស្រួលណាស់ក្នុងការគ្រប់គ្រងទម្រង់។ មនុស្សម្នាក់ដែលលេងហ្គីតារយៈពេលមួយឆ្នាំ ឬពីរឆ្នាំអាចប្រមូលផ្តុំបុរសដូចគ្នា 4 ឬ 5 នាក់ ហើយជាគោលការណ៍ពួកគេនឹងទទួលបានអ្វីមួយដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងតន្ត្រីរ៉ុក។ ហើយពួកគេចាប់ផ្តើមលេងនៅកន្លែងណាមួយដោយសម្តែង។ ហើយមានក្រុមបែបនេះជាច្រើន។

ឥឡូវនេះជាការពិតណាស់ ស្ថានភាពគឺពិបាកណាស់។ ពិតជាមានក្រុមតិចតួចណាស់ដែលអាចប្រមូលផ្តុំសាលធំមួយ។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មិន​ឃើញ​មាន​សញ្ញា​ថា​វា​ស្លាប់​ដោយ​របៀប​ណា​ទេ។ វាគ្រាន់តែថានៅពេលខ្លះរ៉ុកគឺ, ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ, ប្រធានបទម៉ូតនិងហាមឃាត់។ ហើយក្រុមណាមួយ ប្រសិនបើវានិយាយថា "ក្រុមតន្រ្តីរ៉ុក" អ្នកចាំថាបានមក ហើយប្រសិនបើវាជាភាសាអង់គ្លេសផ្សេងទៀតនោះ ប្រាកដជាមានផ្ទះពេញ។ អត់មាន​អ្វី​ទៀត​ទេ។ ឥឡូវនេះសូម្បីតែក្រុមល្អមករកយើង - អង់គ្លេសអាមេរិក។ ពួកគេមិនប្រមូលសាលពីយើងទេ ព្រោះថ្មបានក្លាយជាធម្មតា។ ជាការប្រសើរណាស់, តន្ត្រី។ ហើយនៅទីនេះជម្រើសគឺរួចទៅហើយមិនមែនដោយសារតែម៉ូដ, ប៉ុន្តែប្រសិនបើអ្នកចូលចិត្តវា។ មនុស្សទៅរកអ្វីដែលពួកគេចូលចិត្ត។

Minsk, ឧសភា 1989

យើងទាំងអស់គ្នាបានផ្លាស់ប្តូរ ហើយមិនមែនតែងតែប្រសើរជាងនេះទេ។ ឥឡូវនេះយើងទទួលបានប្រាក់ល្អសម្រាប់ការប្រគុំតន្ត្រីយើងមានឱកាសថតនៅភាគខាងលិចយើងមានឧបករណ៍ល្អ ៗ និងសាលធំជាងគេ ... ជីវិតបន្ត។ យើងទទួលបានច្រើន។ ប៉ុន្តែ​ក្នុង​ចលនា​នេះ អ្នក​តែង​តែ​ទុក​អ្វី​មួយ លះបង់​អ្វី​មួយ… ពិត​ហើយ យើង​បាន​លះបង់​ច្រើន​ពេក។

Tashkent, ខែមីនា 1990

អ្វីផ្សេងទៀតមិនច្បាស់សម្រាប់ខ្ញុំ៖ ហេតុអ្វីបានជានៅក្នុងឆ្នាំ 1990 ក្រុមតន្រ្តីរបស់យើងកំពុងព្យាយាមធ្វើដូចឆ្នាំទី 75 ឬអាក្រក់ជាងនេះទៅទៀត - ពួកគេចាប់ផ្តើមលេងខ្លាំង។ ហេតុអ្វីបានជាពួកគេជ្រើសរើស analogues និង prototypes របស់ពួកគេ? នេះជាអ្វីដែលខ្ញុំពិតជាមិនយល់។

Leningrad, 1988-1990

"ខ្ញុំមិនមែនជាអ្នកគាំទ្ររចនាប័ទ្មណាមួយទេ"

មានក្រុមតន្ត្រីល្អ ៗ ជាច្រើននៅក្នុង Leningrad ប៉ុន្តែ Kino ដោះស្រាយបញ្ហានៃរចនាប័ទ្មម៉ូដបញ្ហានៃក្មេងជំនាន់ក្រោយបញ្ហារបស់ក្មេងជំទង់។ យើងទាំងអស់គ្នាក៏ជាសិល្បករ ទស្សនវិទូ សង្គមវិទូ និងតាមដានយ៉ាងដិតដល់នូវម៉ូដ... យើងបង្កើតតន្ត្រីដែលយើងចូលចិត្ត មិនថាអ្វីក៏ដោយ (ហួសចិត្ត)។

Leningrad, រដូវក្តៅ 1985

ខ្ញុំមិនដឹងថា "រចនាប័ទ្ម" និង "ការផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្ម" អ្វីទាំងអស់។ វាគ្រាន់តែថាយើងតែងតែលេងភ្លេងតាមរបៀបដែលយើងចូលចិត្ត ហើយយើងនឹងលេងតន្ត្រីដែលយើងចូលចិត្ត។ ខ្ញុំមិនដឹងទេ ប្រហែលជានាងនឹងផ្លាស់ប្តូរ ប្រហែលជាមិនមែនទេ។

ភ្លេងល្អគួរតែស្វាហាប់ ហើយខ្ញុំមិនចង់ប្រើពាក្យថាស្មោះត្រង់ទេ តែវាតែងតែមានអារម្មណ៍ថាវាបង្កើតដោយមនុស្សម្នាក់ ព្រោះគាត់ធ្វើហើយមិនចង់ ហើយមិនអាចធ្វើវាបានទៀតទេ។ ប៉ុន្តែនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមនុស្សម្នាក់ដោយសារតែគាត់ជឿថាដូច្នេះអ្នកត្រូវការ, វាជាការល្អប្រសើរជាងមុនដើម្បីទិញ។

អាលម៉ា-អាតា ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ ១៩៨៩

Kino បាន​បង្កើត​ស្ទីល​ផ្ទាល់ខ្លួន​របស់​វា ដែល​ខ្ញុំ​គិត​ថា​អស្ចារ្យ។ យើងស្វែងរកទម្រង់តន្ត្រីដែលទស្សនិកជនចូលចិត្តជាយូរណាស់មកហើយ ហើយនៅពេលដែលយើងមានអារម្មណ៍ថាហត់នឿយ ពួកយើងនឹងផ្លាស់ប្តូរកំណត់ត្រាភ្លាមៗ…

គៀវ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៩០

"យើងរៀបចំបទចម្រៀងជាមួយគ្នា"

ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថា ខ្ញុំមិនចាត់ទុកខ្លួនឯងជាអ្នកលេងហ្គីតាទាល់តែសោះ។ ខ្ញុំ​លេង​ហ្គីតា​ជា​មធ្យម ហើយ​អនុវត្ត​មុខងារ​ចង្វាក់​ជា​ចម្បង​ក្នុង​ក្រុម។ ជា​គោលការណ៍ ខ្ញុំ​អាច​លេង​ការ​រួម​គ្នា​បាន ប៉ុន្តែ​វា​មិន​ហួស​ពី​នោះ​ទេ។ អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​ធ្វើ​គឺ​ខ្ញុំ​និពន្ធ​បទ​ចម្រៀង និង​រៀប​ចំ​បទ​ចម្រៀង។ ខ្ញុំ​ធ្វើ​ការ​ជា​មួយ​នឹង​បុរស​ទាំង​អស់​គ្នា​លេង​ល្អ​ជាង​ខ្ញុំ។

ជាគោលការណ៍ ខ្ញុំស្រមៃមើលថាតើឧបករណ៍ផ្សេងទៀតនឹងធ្វើអ្វី។ បន្ទាប់មក ខ្ញុំជួបជាមួយបុរស លេង ច្រៀង និងជាមួយពួកគេ ទីបំផុតពួកយើងសម្រេចចុងក្រោយ នោះគឺក្រុម Kino ចូលរួមក្នុងការរៀបចំ។

Novosibirsk, ខែធ្នូ 1984

យើងទាំងអស់គ្នាមានភាពស្រើបស្រាលនៅក្នុងក្រុម - នៅពេលដែលខ្ញុំមកបង្ហាញបទចម្រៀងថ្មី យើងចាប់ផ្តើមគិតអំពីវា - តើបាសគួរលេងហ្គីតាអ្វីជាដើម។ ហើយនៅពេលដែលជាឧទាហរណ៍ Yurik ស្នើហ្គេមបែបនេះ និងជាក្បួន សំឡេងជាច្រើនត្រូវបានគេឮ - "នេះត្រជាក់" "នេះគឺជាល្បិច" "យើងនឹងមិនលេងវាទេ" ... យើងគ្រាន់តែព្យាយាម ត្រូវប្រាកដថាយើងទាំងអស់គ្នាចូលចិត្តវា។ ប៉ុន្តែវាមិនតែងតែដំណើរការទេ។

ថ្មីៗនេះនិន្នាការបែបនេះបានលេចឡើងនៅក្នុងសារព័ត៌មាន - "Viktor Tsoi និងក្រុម Kino" ។ ហេតុអ្វីបានជា Tsoi និងក្រុម Kino? មិនច្បាស់លាស់។ ខ្ញុំពិតជាមិនចូលចិត្តនិន្នាការនេះទេ ហើយខ្ញុំសង្ឃឹមថាវាមិនកើតឡើង។ យើងធ្វើអ្វីៗទាំងអស់រួមគ្នា មិនចាំបាច់បែកគ្នា...

Leningrad, 1988-1990

"តែងតែចង់ចុះឈ្មោះ"

អាល់ប៊ុម "ប្រភេទឈាម"? គាត់ប្រហែលជាល្អជាងអ្នកផ្សេង។ ក្នុងករណីណាក៏ដោយពាក់ព័ន្ធជាង។ ប៉ុន្តែវាក៏មានកំហុសច្រើនដែរ។ ប្រហែល​ជា​យើង​ចង់​ធ្វើ​បទ​នេះ​ឡើង​វិញ ប៉ុន្តែ​ក្រោយ​មក​យើង​គិត​ហើយ​សម្រេច​ចិត្ត​ថា បើ​យើង​ធ្វើ​បទ​ដដែល​ៗ​ជា​និច្ច​នោះ…

Leningrad, 1988-1990

នេះគឺជាអាល់ប៊ុមខ្សែអាត់ "រាត្រី" ដែលយើងថត (ដោយវិធីនេះខ្ញុំពិតជាមិនចូលចិត្តវាទេ) ហើយដែលត្រូវបានចេញផ្សាយសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួនដោយក្រុមហ៊ុន Melodiya ។ ខ្ញុំមិនដឹងពីរបៀប។ គ្មានអ្វីយល់ស្របជាមួយខ្ញុំទេ ទាំងខ្លឹមសារនៃអត្ថបទនៅលើគម្រប រូបថត ឬការរចនា ... ខ្ញុំបានឃើញវាជាមួយមិត្តរបស់ខ្ញុំ។ មានពាក្យចចាមអារ៉ាមថា Melodiya ហាក់ដូចជាកំពុងបញ្ចេញ ប៉ុន្តែខ្ញុំចាត់ទុកវាថាជាពាក្យចចាមអារ៉ាម ប៉ុន្តែពេលឃើញហើយ គ្មានអ្វីសេសសល់ឡើយ ក្រៅពីសារភាពការពិតដែលមិនគួរគប្បីដែលបានកើតឡើង… វាជារឿងមិនសប្បាយចិត្តទេ ព្រោះខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ចង់ អាចជាវវត្ថុដែលខ្ញុំបានបង្កើត។ ហើយនៅទីនេះ រឿងនេះដែលបានឆ្លងកាត់ក្បាលផ្សេងទៀតរួចហើយ ត្រូវបានខូចទ្រង់ទ្រាយតាម ... ​​និយាយឱ្យត្រង់ទៅ វាជាការអាម៉ាស់ដែលពួកគេមិនបានសួរខ្ញុំថាតើខ្ញុំចង់ចេញអាល់ប៊ុម Night ឬអត់។ ឥឡូវ​នេះ​ខ្ញុំ​ត្រូវ​បាន​គេ​ស្នើ​ឲ្យ​ថត​សំឡេង ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​បដិសេធ​ព្រោះ​អាល់ប៊ុម​ខ្សែអាត់​គឺ​ជា​រឿង​មួយ ហើយ​កំណត់ត្រា​គឺ​ជា​រឿង​មួយ​ទៀត។ កំណត់ត្រាល្អត្រូវតែកត់ត្រាឱ្យបានល្អ។ ខ្ញុំបានសន្ទនាតាមទូរស័ព្ទជាមួយនរណាម្នាក់មកពី Melodiya កាលពីប៉ុន្មានឆ្នាំមុន។ ពួកគេបានផ្ដល់ឱ្យខ្ញុំបញ្ចេញកំណត់ត្រាខ្លះ។ វាគឺអំពីការចេញផ្សាយពីអាល់ប៊ុមកាសែតដែលត្រៀមរួចជាស្រេចមួយចំនួន។ ដែលខ្ញុំនិយាយថាទេ ខ្ញុំមិនចង់ទេ ហើយបានស្នើ៖ ទុកពេលស្ទូឌីយោយើងខ្លះ ហើយយើងនឹងថតសំឡេង។ នៅលើការចរចារបស់យើងបានបញ្ឈប់ ហើយបន្ទាប់មកអាល់ប៊ុមនេះត្រូវបានចេញផ្សាយនៅលើកំណត់ត្រាមួយ។

Novosibirsk, ខែធ្នូ 1988

ជាការពិតណាស់ អាល់ប៊ុមមួយនឹងមិនត្រូវបានណែនាំក្រុម Kino នោះទេ ហើយភាគច្រើនវាមើលទៅដូចជាយើងឥឡូវនេះ - ជាការពិតណាស់ នេះគឺជាអាល់ប៊ុមប្រភេទឈាម។ ហើយក្នុងចំណោមអាល់ប៊ុមចាស់ៗ ខ្ញុំចូលចិត្តអាល់ប៊ុមដំបូងបំផុត ("45"។ - Note comp.) ពីព្រោះ ... ខ្ញុំមិនដឹងថាហេតុអ្វីទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំចូលចិត្តវា។ រឿង​មួយ​ទៀត​គឺ​ថា ខ្ញុំ​បាន​រីក​ចម្រើន​បន្តិច​ហើយ។

Murmansk, ខែមេសា 1989

ជាឧទាហរណ៍ ពួកគេបានស្នើឱ្យច្រៀងជាភាសាអង់គ្លេស។ ខ្ញុំបានសាកល្បងវា។ មិន​ចូលចិត្ត។ យ៉ាង​ណា​មិញ វា​អាច​ទៅ​រួច​ដែល​ថ្ងៃ​ណា​មួយ​រឿង​នេះ​នឹង​កើត​ឡើង…

គៀវ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៩០

"ទូរទស្សន៍អាចផ្តល់នូវទិដ្ឋភាពពេញលេញបំផុត"

ទូរទស្សន៍មានសារៈសំខាន់ណាស់។ ហើយ​គួរ​ឲ្យ​អាណិត​ដែល​វា​ខ្វិន។ ទូរទស្សន៍គឺជារឿងសំខាន់បំផុត។ ព្រោះ​សម្ភារៈ​ក្នុង​កាសែត​ជា​សម្ភារៈ​ក្នុង​កាសែត។ វិទ្យុ - ផងដែរប៉ុន្តែគុណភាពគឺមធ្យម។ ហើយ​ទូរទស្សន៍​គឺ​ជា​ទាំង​សំឡេង និង​ជា​ឥទ្ធិពល​ដែល​មើល​ឃើញ។ ទូរទស្សន៍អាចផ្តល់នូវរូបភាពពេញលេញបំផុត ... ខ្ញុំបានព្យាយាមដោះស្រាយជាមួយទូរទស្សន៍កាលពីប៉ុន្មានឆ្នាំមុន - យើងបានថតបទចម្រៀង "ភាពយន្ត" ។ ក្រោយមកពួកគេបានថតបទចម្រៀង "សង្គ្រាម" ។ ពួកគេមើលទៅដូចជាបងប្អូនភ្លោះ។ យើងបានមើលវីដេអូទាំងនេះ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំបានសម្រេចចិត្តមិនដោះស្រាយជាមួយទូរទស្សន៍ទាល់តែសោះ ... មានការលួចចម្លងការថតចម្លងនៃ "ត្រសក់អាលុយមីញ៉ូម" ​​ជាមួយនឹងសូរស័ព្ទពីការប្រគុំតន្ត្រីមួយចំនួន។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​វា​សូម្បី​តែ​ខ្មៅ​និង​ស​។ បទចម្រៀងមួយទៀត "នៅក្នុងភ្នែករបស់យើង" កំពុងរង់ចាំ។ ឥឡូវនេះពួកគេកំពុងប្រាប់ខ្ញុំថា: "យើងបានរៀបចំឡើងវិញឥឡូវនេះមានតែអ្នកជំនាញប៉ុណ្ណោះដែលធ្វើការឱ្យយើងអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អជាមួយយើងយើងនឹងបង្កើតវីដេអូបែបនេះ - គ្រាន់តែ ... " យើងទើបតែថតបទចម្រៀងពីរនៅទីក្រុងម៉ូស្គូប៉ុន្តែ ជាក់ស្តែង វានឹងដូចពីមុន។ ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំនឹងមិនធ្វើជំនួញជាមួយពួកគេទេ។

Leningrad, 1988-1990

"ឱកាសតែមួយគត់ក្នុងការនាំយកបទចម្រៀងទៅកាន់សាធារណៈជន"

វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទទួលបានរូបភាពពេញលេញនៃក្រុមតែពីកំណត់ត្រារបស់វា។ ហើយ​ដោយសារ​យើង​មិន​មាន​ឱកាស​ថត​វីដេអូ យើង​អាច​បង្ហាញ​ខ្លួន​ឯង​បាន​តែ​ក្នុង​ការ​ប្រគំ​តន្ត្រី​ប៉ុណ្ណោះ ហើយ​នេះ​សំខាន់​ណាស់។

ការប្រគុំតន្ត្រីគឺជាឱកាសតែមួយគត់ដើម្បីនាំយកបទចម្រៀងទៅសាធារណជនដើម្បីដាក់វានៅក្នុងប្រភេទនៃបរិបទដែលអាចយល់បានបំផុត។ សម្រាប់​ខ្ញុំ គោល​គំនិត​នៃ​ការ​គ្រាន់​តែ​និពន្ធ​បទ​ចម្រៀង និង​សម្តែង​នៅ​ក្នុង​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​គឺ​មិន​អាច​បំបែក​បាន​ឡើយ។ វាដូចជាការសរសេរបទចម្រៀងត្រឹមត្រូវនៅឯការប្រគុំតន្ត្រី។

យើង​ក៏​ចូលចិត្ត​ដោះស្រាយ​ជាមួយ​នឹង​សំលៀកបំពាក់ បញ្ហា​ស្ទីល​ខ្លះ​ដែរ។ ក្រុមដែលនៅសេសសល់កំពុងព្យាយាមមើលទៅ ប្រហែលជាមិនដូចខ្លួន ដូចជាវីរបុរសរ៉ុកខាងលិចរបស់ពួកគេ ឧទាហរណ៍ស្លៀកពាក់ដូចគ្នា។ យើងបានឆ្លងកាត់រឿងនេះហើយឥឡូវនេះយើងកំពុងព្យាយាមបង្កើតរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់យើងខ្លះនៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់រចនាប័ទ្មអាកប្បកិរិយារបស់យើងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់យើងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់យើងនៃការបង្ហាញ។

Leningrad, ឆ្នាំ ១៩៨៥

ខ្ញុំឃើញហេតុផលដើម្បីបដិសេធមិនអញ្ជើញក្លឹបណាមួយឡើយ។ ចំណែក​ផ្នែក​សូរស័ព្ទ​វិញ ខ្ញុំ​គិត​ថា​នៅ​ទី​នេះ​មិន​សូវ​សម​ទេ ព្រម​ទាំង​ឧបករណ៍​សម្រាប់​ការ​សម្ដែង​របស់​ក្រុម។ ហើយបន្ទាប់មកខ្ញុំចូលចិត្តលេងច្រើនជាមួយក្រុមទាំងមូល ហើយមិនមែនជាមួយក្រុមបែបនេះទេ។

ចំណែកយូប៊ីលីនីវិញ ខ្ញុំមិនមែនជាអ្នកគាំទ្រទេ ជាគោលការណ៍នៃវប្បធម៌មហាជន ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំប្រាកដថា មនុស្សចៃដន្យជាច្រើននឹងមកសាលធំបែបនេះ ដែលទើបតែមក… ខ្ញុំគិតថាមនុស្សជាច្រើនមក Aquarium យ៉ាងសាមញ្ញ។ ដោយសារតែកាសែត - ក្រុម Aquarium ពាក្យចចាមអារ៉ាមកំពុងចរាចរ។ ថាតើពួកគេពិតជាចូលចិត្តវាឬអត់ ខ្ញុំមិនប្រាកដទេ។ ឬប្រហែលជាពួកគេត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយអ្នកស្គាល់គ្នារបស់ពួកគេដែលស្តាប់ Aquarium ។ ខ្ញុំ​ចង់​ឱ្យ​វា​បន្តិច​ប៉ុន្តែ​សម្រាប់​អ្នក​រាល់​គ្នា​យល់​។

Leningrad, ខែធ្នូ 1986

ខ្ញុំចង់និយាយពាក្យពីរបីនៅក្នុងការការពាររបស់ខ្ញុំប្រឆាំងនឹងកាសែត Moskovsky Komsomolets ។ ខ្ញុំចង់និយាយថាទីក្រុងមូស្គូជាទីក្រុងតែមួយគត់ ថ្មីៗនេះខ្ញុំបានទៅទីក្រុងជាច្រើនដែលវាប្រែថាការរាំគឺជាបទឧក្រិដ្ឋមួយដែលជាកន្លែងដែលវាប្រែថាប្រសិនបើក្មេងស្រីចង់ឱ្យផ្កាក្រុមនោះពួកគេគ្រាន់តែវាយដំ។ សម្រាប់រឿងនេះ (សើច) ។

ខ្ញុំ​មិន​ចង់​ធ្វើ​រឿង​អាស្រូវ​អ្វី​ទេ ប៉ុន្តែ​ប្រសិន​បើ​មាន​អ្នក​កាសែត​នៅ​ក្នុង​សាល​នោះ ប្រហែល​ជា​យើង​ត្រូវ​កែប្រែ​ស្ថានភាព​ខ្លះ​ហើយ។ បន្ទាប់​ពី​ការ​ប្រគុំ​តន្ត្រី​របស់​យើង ទី​បំផុត​ពួក​គេ​គិត​ថា​នឹង​ដក​តូប​ចេញ។ ទោះបីជាយើងមានកិច្ចព្រមព្រៀងបែបនេះក៏ដោយ។ ពួកគេ (អ្នករៀបចំការប្រគុំតន្ត្រីនៅ Luzhniki ក្នុងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1988 - ចំណាំ, comp ។ ) បានអញ្ជើញខ្ញុំឱ្យចូលរួមការប្រជុំរបស់ពួកគេ: "Viktor តើយើងគួរធ្វើអ្វី របៀបដែលយើងគួរធ្វើ យើងបានបំបែកកៅអីទាំងអស់" ។ ខ្ញុំ​និយាយ​ថា​វិធី​តែ​មួយ​គត់​ដើម្បី​រក្សា​កៅអី​គឺ​ត្រូវ​ដក​វា​ចេញ ដើម្បី​ឱ្យ​មនុស្ស​អាច​រាំ​បាន។ គេ​ថា​មិន​អី​ទេ តែ​បើ​អាច​សូម​ប្រាប់​សាធារណជន​ថា គ្មាន​ឃាតកម្ម​អី​ទេ ខ្ញុំ​ក៏​និយាយ​ដូច​គ្នា៖ មិន​អី​ទេ។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលយើងមកដល់ការប្រគុំតន្ត្រីលើកទីពីររបស់យើងជំនួសឱ្យការរុះរើកៅអីមានកាន់តែច្រើនហើយពិតណាស់ពួកគេត្រូវបានខូចម្តងទៀតហើយពិតណាស់ខ្ញុំបានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាមិនមានកាតព្វកិច្ច។ល។

តើអ្នកចូលចិត្តដំណើរកម្សាន្តទេ?

Murmansk, ខែមេសា 1989

តើអ្វីជាភាគរយសមហេតុផលនៃពាណិជ្ជកម្ម និងសិល្បៈ?

តើ​អ្នក​ត្រូវ​ការ​ប្រាក់​ប៉ុន្មាន​ភាគរយ​ដើម្បី​ចិញ្ចឹម​ជីវិត​និង​រក​ចំណូល​បន្ថែម។ ខ្ញុំ​ព្យាយាម​លេង​ហ្គីតា​ឱ្យ​បាន​តិច​តាម​ដែល​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន ហើយ​ធ្វើ​ដំណើរ​ឱ្យ​តិច​បំផុត​តាម​ដែល​អាច​ធ្វើ​ទៅ​បាន ហើយ​ចំណាយ​ពេល​ច្រើន​ដើម្បី​ធ្វើ​ការ ឬ​ក្នុង​ស្ទូឌីយោ ឬ​ហាត់​សម ឬ​អ្វី​ក៏​ដោយ ឬ​សរសេរ​ចម្រៀង។ អ៊ីចឹង​យើង​អត់​ទៅ​ច្រើន​ជាង​មួយ​ខែ​ទេ… អត់​ទេ បើ​យើង​ទៅ​មួយ​ខែ​ម្តង​ហ្នឹង​ល្មម​ហើយ យើង​ទៅ យើង​លេង​ប្រគុំ​តន្ត្រី ៥ ដង កន្លែង​ណា​ហ្នឹង…។

ទីក្រុងមូស្គូ ខែតុលា ឆ្នាំ១៩៨៩

កាល​ពី​ខែ​មុន ខ្ញុំ​មិន​ចាំ​ថា​ទីក្រុង​ទេសចរណ៍​នេះ​ជា​អ្វី​ទេ។ កម្លាំង​មិន​គ្រប់​គ្រាន់​ដើម្បី​ដឹង​ពី​លក្ខណៈ​បុគ្គល​នីមួយៗ។ ជាពិសេសប្រសិនបើវាមិនមែនជាការកម្សាន្ត, ប៉ុន្តែការអប់រំនៅក្នុងធម្មជាតិនិងត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងប្រភេទនៃការចំណាយផ្លូវចិត្តមួយចំនួន។

Arkhangelsk, ខែមិថុនា 1990

ប្រជាប្រិយភាពនៃថ្មរបស់យើងនៅភាគខាងលិច? បាទ ខ្ញុំដឹងរួចហើយថាគ្មាននរណាម្នាក់ត្រូវការគាត់នៅទីនោះទេ។ ពួកគេគ្រាន់តែមិនស្គាល់គាត់។ ពួកគេមើលទៅដោយការភ្ញាក់ផ្អើលព្រោះមកពីសហភាពសូវៀត៖ "អូអ្នកក៏មានក្រុមដែរ?! តើអ្នកនៅតែលេងហ្គីតាទេ?

សារព័ត៌មានបានសរសេរថា គីណូ មិនត្រូវបានទទួលយកនៅទីនោះទេ?

តាម​ពិត​គ្មាន​អ្នក​ណា​ទទួល​យក​ទេ។ យើងបានទៅថតឯកសារ។ ហើយ​គេ​និយាយ​តែ​ទៅ​កាន់​អ្នក​កាសែត​ប៉ុណ្ណោះ - ពួក​គេ​មិន​ដែល​ទៅ​ដល់​ប្រជាជន​ទេ។

Murmansk, ខែមេសា 1989

បន្ទាប់ពីកម្មវិធីនេះ ("រហូតដល់ 16 ឆ្នាំនិងចាស់ជាងនេះ។" - កំណត់ចំណាំ) ខ្ញុំគ្រាន់តែគិតថាខ្ញុំអាចយល់ខុស។ ដូច្នេះវាបានកើតឡើងដោយសារតែមនុស្សជាច្រើនបានប្រាប់ខ្ញុំថា: អ្នកគឺជាវីរបុរសបែបនេះអ្នកបដិសេធអ្នកធ្វើដំណើរគឺអាក្រក់ប៉ុន្តែអ្នកខ្លួនឯង ... ប៉ុន្តែការពិតគឺថាខ្ញុំមានន័យថាឥឡូវនេះនៅភាគខាងលិចមានកម្លាំងខ្លាំង។ ម៉ូដសម្រាប់ប្រទេសរុស្ស៊ី៖ និមិត្តសញ្ញាសូវៀតនិងអ្វីៗទាំងអស់របស់សូវៀត។ ប៉ុន្តែអាកប្បកិរិយាចំពោះរឿងទាំងអស់នេះគឺមិនសមហេតុផលខ្លាំងណាស់ ចំពោះការធ្វើសំបុកតុក្កតា៖ ពួកគេនិយាយថាមើលទៅ។ ជនជាតិរុស្ស៊ីលេងហ្គីតាស្ទើរតែដូចយើងដែរ។ ហើយក្រុមតន្រ្តីជាច្រើន ដោយប្រើឱកាសនេះ បានប្រញាប់ប្រញាល់ទៅក្រៅប្រទេស ដោយដឹងខ្លួនថា ពួកគេនឹងត្រូវបានទទួលយកនៅទីនោះ ក្នុងស្ថានភាពដ៏អាក្រក់បំផុត ទាំងហិរញ្ញវត្ថុ និងការប្រគុំតន្ត្រី។ យ៉ាងហោចណាស់ខ្ញុំចង់មើលទៅដូចជា "matryoshka" បែបនេះ។ នេះ​ប្រហែល​ជា​អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​ចង់​និយាយ។ តាមគំនិតខ្ញុំ មិនគួរធ្វើដំណើរទាល់តែសោះ ប្រសើរជាងធ្វើដំណើរបែបនេះ ពេលមួយក្រុមធ្វើដំណើរទៅប្រទេសណាមួយដោយមិនគិតថ្លៃ ដើរលេងដើម្បីប្រាក់ឧបត្ថម្ភប្រចាំថ្ងៃ... ចំណុចនៅទីនេះមិនច្រើនទេតែអំពីកិត្យានុភាព ប្រទេស។ គោលដៅរបស់ពួកគេ ដូចដែលវាច្បាស់ហើយ គឺមិនមែនដើម្បីលេងតន្ត្រី និងមិនមែនដើម្បីសម្រេចបាននូវប្រភេទនៃការយល់ដឹងនោះទេ ប៉ុន្តែនៅតែដើម្បីនៅបរទេស។ គោលដៅទេសចរណ៍។ ដូច្នេះ​បើ​អ្នក​ចង់​ទៅ​បរទេស​ពិត​ជា​ល្អ​ជាង​ទៅ​ជា​អ្នក​ទេសចរ។ ចំណែក​យើង​វិញ យើង​បាន​ព្យាយាម​ធ្វើ​ផ្សេង​ទៀត។ ដំបូង​យើង​បាន​បញ្ចេញ​កំណត់ត្រា​ដំបូង​នៅ​ប្រទេស​បារាំង។ ទីពីរ វាមិនមែនគ្រាន់តែជាព្រឹត្តិការណ៍ដូចជា "ការប្រគុំតន្ត្រីពីប្រទេសរុស្ស៊ី" នោះទេ ប៉ុន្តែជាមហោស្រពតន្ត្រីរ៉ុកដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៅអឺរ៉ុប។ ដូច្នេះខ្ញុំសម្រេចចិត្តទៅមើលថាតើទំនាក់ទំនងអាចត្រូវបានបង្កើតឡើងឬអត់។ ខ្ញុំមិនអាចនិយាយបានថាវាជោគជ័យខ្លាំងទេ ពីព្រោះពួកគេរំពឹងថាមានប្រភេទនៃភាពចម្លែករបស់រុស្ស៊ីពីពួកយើង ប៉ុន្តែពួកគេបានឃើញតន្ត្រីរ៉ុកពិតប្រាកដ។ ការយកចិត្តទុកដាក់បន្ថែមទៀតត្រូវបានផ្តល់ទៅឱ្យក្រុម Auktyon ព្រោះវាគ្រាន់តែផ្តល់ឱ្យនូវភាពកម្រនិងអសកម្មរបស់រុស្ស៊ីដែលត្រូវបានទាមទារចាប់ពីញញួរនិងកន្ត្រៃរហូតដល់សៀក។ ខ្ញុំ​មិន​ចង់​រៀបចំ​សៀក​ទេ ខ្ញុំ​ចង់​ឲ្យ​មនុស្ស​ស្តាប់​តន្ត្រី ហើយ​ភ្លេច​ថា​ខ្ញុំ​មក​ពី​សហភាព​សូវៀត ឬ​ពី​កាណាដា...

មុន​នោះ យើង​ក៏​ធ្វើ​ដំណើរ​ទៅ​ប្រទេស​ដាណឺម៉ាក​ដែរ។ ហើយដោយសារតែមានការប្រគុំតន្ត្រីសម្រាប់មូលនិធិអាមេនី។ ពួកគេត្រូវការក្រុមរុស្ស៊ីមួយចំនួនសម្រាប់ការប្រគុំតន្ត្រីទាំងនេះពួកគេបានជ្រើសរើសក្រុម Kino ។ វាពិបាករួចហើយក្នុងការបដិសេធនៅទីនេះ ទោះបីជាភាគច្រើន ខ្ញុំនឹងបដិសេធក្រោមលក្ខខណ្ឌផ្សេងទៀត។

Volgograd, ខែមេសា 1989

កំណាព្យ គំនូរ រោងកុន

"ខ្ញុំមិនដឹងថាពាក្យនិងភ្លេងមកពីណា"

ការច្នៃប្រឌិត... ឥឡូវនេះជាតម្រូវការរាងកាយសម្រាប់ខ្ញុំ ដូចជាការគេងជាដើម។ ខ្ញុំគ្រាន់តែក្រឡេកមើលទៅក្រៅបង្អួច ពេលខ្លះសៀវភៅ ភាពយន្តដើរតួនាទីជាកម្លាំងរុញច្រាន... អ្នកយកហ្គីតាក្នុងដៃលេង វាគ្រាន់តែតម្រៀបតាមអង្កត់ធ្នូ ហើយភ្លាមៗនោះអ្នកឃើញប្រភេទនៃពាក្យសំដីលេចចេញមក។ រឿងមួយអាចផ្លាស់ប្តូរទាំងស្រុងនៅក្នុងដំណើរការនៃការធ្វើការលើវា ខ្ញុំមានន័យថាទាំងលំនាំចង្វាក់ និងអត្ថបទ។ វាកើតឡើងថាឃ្លា ពាក្យដែលជាលើកដំបូងនៅក្នុងបទចម្រៀងមួយ បន្ទាប់មកបញ្ចប់ដោយមួយទៀត ប្រហែលជាសូម្បីតែប្រើជាលេសដើម្បីសរសេរថ្មីមួយ។

Leningrad, ឆ្នាំ ១៩៨៥

ខ្ញុំមិនសរសេរតែពេលយប់ទេ។ ដោយសារតែវាជាដំណើរការខុសគ្នា។ រឿងមួយទៀតគឺខ្ញុំសរសេរអំពីសកម្មភាពពេលយប់ខ្លះ ប៉ុន្តែវាមិនចាំបាច់ទេដែលខ្ញុំទទួលបានការចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៅពេលយប់ ដែលបន្ទាប់មកត្រូវបានកែច្នៃ និងក្លាយជាបទចម្រៀង។ ចំណែក​ឯ​ពេល​យប់​និង​ភ្លៀង​វិញ វា​ពិត​ជា​ធ្វើ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​រំភើប​ចិត្ត​ណាស់។

Volgograd, ខែមេសា 1989

ដើម្បីឱ្យបទភ្លេងលេចឡើង មនុស្សម្នាក់ប្រហែលជាមិនមានការអប់រំផ្នែកតន្ត្រីទេ។

Minsk, ឧសភា 1989

"ព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ - នៅក្នុងបទចម្រៀងរបស់ខ្ញុំ"

ស្ទើរតែគ្រប់គ្នាអាចអត់ទោសឱ្យយើងចំពោះភាពស្មោះត្រង់៖ ឧទាហរណ៍ ការសម្ដែងវិជ្ជាជីវៈមិនគ្រប់គ្រាន់ និងសូម្បីតែកំណាព្យអាជីពមិនគ្រប់គ្រាន់។ មានឧទាហរណ៍ជាច្រើននៃរឿងនេះ។ ប៉ុន្តែនៅពេលដែលភាពស្មោះត្រង់រលាយបាត់ ពួកគេលែងអត់ទោសអ្វីទាំងអស់... អ្នកអាចចាត់ទុកខ្លួនឯងថាស្មោះត្រង់បានតាមចិត្ត។ រឿងចំបងគឺថាតើអ្នកដទៃគិតថាអ្នកស្មោះត្រង់ឬអត់។ បុគ្គល​ដែល​តែង​និពន្ធ​តន្ត្រី​ដើម្បី​រស់​នៅ​បរិបូរណ៍ ប៉ុន្តែ​ច្រៀង​ថា​ខ្លួន​ជា​អ្នក​ប្រយុទ្ធ​ដើម្បី​គំនិត គឺ​មិន​សូវ​ជឿ​ទេ។

ខ្ញុំមានមុខតំណែងផ្ទាល់ខ្លួន។ ខ្ញុំសរសេរបទចម្រៀង ហើយវាជាដំណើរការចាំបាច់សម្រាប់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំសរសេរអំពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅជុំវិញខ្ញុំ។ ខ្ញុំ​មិន​គិត​ថា​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​សម្ភារៈ អ្នក​អាច​ទាញ​មនុស្ស​ដែល​មាន​ទេព​កោសល្យ​យ៉ាង​ដូចម្ដេច​បាន​ទេ។ ពិតណាស់ វានឹងកាន់តែពិបាកសម្រាប់គាត់ ព្រោះថាវាកាន់តែពិបាកយល់គ្នាទៅវិញទៅមក ឧទាហរណ៍ មនុស្សដែលមិនបានតាំងចិត្ត និងអ្នកដែលរស់នៅដោយភាពសុខស្រួលពេញមួយរយៈពេលកន្លងមក ហើយក្រោយមកទៀតទំនងជាមិនអាច សរសេរការពិតអំពីបញ្ហារបស់អតីត។

ខ្ញុំ​និពន្ធ​បទ​ចម្រៀង​មិន​មែន​ដោយ​សារ​តែ​ខ្ញុំ​ទេ ប៉ុន្តែ​ដោយ​សារ​តែ​ខ្ញុំ​ផ្ទាល់​ខ្វល់​ពី​បញ្ហា។ នោះហើយជាពេលដែល "ត្រូវការ" ប្រែទៅជាមិនស្មោះត្រង់។ ហើយ​ប្រសិន​បើ​ខ្ញុំ​មិន​ខ្វល់​ពី​បញ្ហា​មួយ​ចំនួន​ទេ បើ​ខ្ញុំ​មិន​មាន​អារម្មណ៍​ថា​មាន​អ្វី​ដែល​ធ្វើ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​ឈឺចាប់​ទេ ខ្ញុំ​មិន​អាច​សរសេរ​ចម្រៀង​បាន​ទេ។

ខ្ញុំជឿថាពាក្យដើរតួនាទីយ៉ាងធំ។ វាជារឿយៗកើតឡើងដែលអត្ថបទចម្រៀងគ្របដណ្តប់លើតន្ត្រី។ ហើយនេះជាគោលការណ៍ គឺជាមធ្យោបាយតែមួយគត់សម្រាប់ក្រុមតន្រ្តីស្ម័គ្រចិត្តដើម្បីរស់រានមានជីវិត ពីព្រោះជាមួយនឹងកម្រិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍នៃការផលិតឡើងវិញ បច្ចេកវិទ្យាថតសំឡេងនាពេលបច្ចុប្បន្ន យើងមិនអាចប្រកួតប្រជែងជាមួយនឹងតន្ត្រីករលោកខាងលិចដែលមានឱកាសថតនៅក្នុងស្ទូឌីយោពិសេស ដើម្បីផលិតបានច្រើននោះទេ។ តន្ត្រីដែលមានគុណភាពប្រសើរជាង ... ហើយប្រសិនបើយើងមានអត្ថបទខ្សោយ នោះគ្មាននរណាម្នាក់នឹងស្តាប់យើងដោយសាមញ្ញនោះទេ។

ទីក្រុងមូស្គូឆ្នាំ ១៩៨៧

តើ "ខ្ញុំ" នៅក្នុងបទចម្រៀងស្របគ្នានឹង "ខ្ញុំ" របស់អ្នកទេ?

ពេលខ្លះទាំងស្រុង ពេលខ្លះដោយផ្នែក ពេលខ្លះមិនទាល់តែសោះ។ រាល់ពេលតាមរបៀបរបស់វា។

Leningrad - Alma-Ata, ខែវិច្ឆិកា 1987

- "ពិភពលោកនៃ Tsoi គឺជាភាតរភាពនៃអ្នកនៅលីវរួបរួមដោយខ្វះផ្លូវចេញ"?

នេះ​ជា​ភាតរភាព​នៃ​មនុស្ស​ឯកោ ប៉ុន្តែ​មិន​បាន​រួបរួម​គ្នា​ដោយ​ការ​ខ្វះ​ផ្លូវ​ចេញ។ មាន​ផ្លូវ​ចេញ​យ៉ាង​ពិត​ប្រាកដ ... មែន​ហើយ អ្នក​អាច​និយាយ​អំពី​រឿង​នេះ​យូរ​មក​ហើយ។

ជាការពិតណាស់ ការផ្លាស់ប្តូរមួយចំនួនអាចមើលឃើញ ប៉ុន្តែវាមិនប៉ះពាល់ដល់ការច្នៃប្រឌិតតាមមធ្យោបាយណាមួយឡើយ។ តើពួកគេអាចឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងដូចម្តេច? ខ្ញុំ​មិន​មែន​ជា​អ្នក​ចម្រៀង​តវ៉ា​សង្គម​ទេ ខ្ញុំ​មិន​សរសេរ​បទ​ចម្រៀង​ក្នុង​ប្រធានបទ​ថ្ងៃ​នោះ​ទេ។

បើ​និយាយ​ពី​បទ​ចម្រៀង ខ្ញុំ​គ្រាន់​តែ​ជា​អ្នក​គាំទ្រ​ពាក្យ​ថា «ខ្ញុំ» ប៉ុណ្ណោះ។ ចំពោះពាក្យ "យើង" ខ្ញុំពិតជាមិនចូលចិត្តវាទេ។ និយាយ​ម៉េច​ក៏​មិន​សូវ​ចូល​ចិត្ត​ដែរ។ ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់ច្រៀងចម្រៀងប្រភេទនេះ ប៉ុន្តែជាគោលការណ៍ ពេលខ្លះអាចនាំទៅរករឿងដ៏អាក្រក់ជាងពាក្យ "ខ្ញុំ" ទៅទៀត។ មាននរណាម្នាក់បាននិយាយឃ្លាដ៏អស្ចារ្យដែលពាក្យថា "យើង" នៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រតែងតែគ្របដណ្តប់លើសត្វតិរច្ឆានចុងក្រោយ ... ពាក្យ "ខ្ញុំ" គឺនៅក្នុងន័យស្មោះត្រង់ជាង។ នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់ឆ្លើយដោយខ្លួនឯងថា "ខ្ញុំគិតដូច្នេះ" ... ប៉ុន្តែនេះក៏មិនតែងតែជាការពិតដែរព្រោះខ្ញុំបានឮបទចម្រៀងជាច្រើនដែលមានពាក្យ "យើង" ហើយខ្ញុំចូលចិត្តពួកគេ ...

Volgograd, ខែមេសា 1989

ប្រសិនបើខ្ញុំសរសេរបទចម្រៀង ហើយក្នុងពេលតែមួយដាក់ទំនួលខុសត្រូវពិសេសមួយចំនួនទៅក្នុងពួកគេ គិតអំពីវា វានឹងអាក្រក់។ ខ្ញុំ​មិន​ចូល​ចិត្ត​មនុស្ស​ដែល​គិត​ថា​ពួកគេ​ជា​ព្យាការី ហើយ​គិត​ថា​ពួកគេ​អាច​បង្រៀន​អ្នក​ដទៃ​ពី​របៀប​រស់​នៅ។ ខ្ញុំច្រៀងអំពីបញ្ហា ចំណូលចិត្តរបស់ខ្ញុំ ហើយខ្ញុំនឹងមិនបង្រៀននរណាម្នាក់ពីរបៀបរស់នៅទេ។ ប្រសិន​បើ​អ្នក​ណា​ម្នាក់​ចូល​ចិត្ត​បទ​ចម្រៀង នោះ​ប្រាកដ​ណាស់ ខ្ញុំ​រីករាយ។

និងនៅឡើយទេ - កុំយកបទចម្រៀងរបស់យើងជាការពិតចុងក្រោយ។ ទាំងនេះគ្រាន់តែជាបទចម្រៀងដែលនិពន្ធទំនុកច្រៀងរបស់មនុស្សម្នាក់ដែលអាចខុស។

Krasnodar, ឧសភា 1989

ព្រលឹងខ្ញុំនៅក្នុងបទចម្រៀងរបស់ខ្ញុំ។

Leningrad, ខែតុលា 1989

"ឫស, ប្រាកដណាស់អ្វីមួយ"

យើង​បាន​ព្យាយាម​អស់ពី​សមត្ថភាព​ដើម្បី​ចៀសវាង​ការ​ក្លែង​បន្លំ។ រឿងមួយទៀតគឺនៅពេលដែលអ្នកស្តាប់តន្ត្រីច្រើន វានឹងប៉ះពាល់ដល់អ្នកដោយជៀសមិនរួច។ ដូច្នេះ ប្រហែល​ជា​ក្នុង​បទ​ចម្រៀង​ខ្លះ​មាន​ឥទ្ធិពល​របស់ reggae បទ​ចម្រៀង​ខ្លះ​មាន​អ្វី​ផ្សេង​ទៀត។

Minsk, ឧសភា 1989

មនុស្សទាំងអស់ដែលខ្ញុំជាផ្លូវមួយ ឬមិត្តភ័ក្តិផ្សេងទៀតនៅក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ មានឥទិ្ធពលខ្លះមកលើខ្ញុំ ដូចជាខ្ញុំនៅលើពួកគេដែរ។

Kharkov, ខែកញ្ញា 1989

"បទនេះនឹកច្រើនណាស់"

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះដែរ មានអត្ថបទផ្សេងៗគ្នា ទាក់ទងនឹងអាកប្បកិរិយារបស់អ្នកស្តាប់ចំពោះពួកគេ និងទាក់ទងនឹងវិធីសាស្រ្តរបស់ខ្ញុំចំពោះពួកគេ។ ជាឧទាហរណ៍ សំណួរ៖ តើពាក្យ «ខេមឆាតកា» មានន័យយ៉ាងណាចំពោះខ្ញុំ? គ្មានអ្វីច្បាស់លាស់ទេ ខ្ញុំមិនដែលទៅទីនោះ វាគ្រាន់តែសង្កត់ធ្ងន់លើភាពមិនសមហេតុផលជាក់លាក់នៃអត្ថបទ ភាពអស្ចារ្យរបស់វា។ "Kamchatka" និង "Cucumbers អាលុយមីញ៉ូ" គឺជាសូរសព្ទសុទ្ធសាធ ហើយប្រហែលជាចំនុចសំខាន់ៗមួយចំនួនដែលមិនមានទំនាក់ទំនងគ្នា ហើយមានភារកិច្ចក្នុងការបង្កើតទំនាក់ទំនងសមាគម។ អ្នកអាចហៅវាថា Fantasy ពិតប្រាកដ។ មនុស្សម្នាក់អាចប្រៀបធៀបវិធីសាស្រ្តនេះជាមួយនឹងល្ខោនរបស់ Ionesco នៃភាពមិនសមហេតុផល។ មានតែយើងទេដែលមិនមានដំណោះស្រាយអាប់អួរនៃធាតុនៃការពិត ប៉ុន្តែជាការរីករាយជាង។ ប៉ុន្តែមានរឿងផ្សេងទៀតដែលមានស្ថានភាពជាក់លាក់មួយឧទាហរណ៍ "Blazon", "Beatnik" នៅក្នុងវិធីមួយចំនួន - "Trolleybus" ។ ឬ - "មានពេល ប៉ុន្តែគ្មានលុយ" - នរណាម្នាក់អាចយល់ពីស្ថានភាពនេះ។

Leningrad, 1988-1990

សាលាសិល្បៈ។ V. Serov? ពួកគេបានបណ្តេញខ្ញុំចេញ ប៉ុន្តែតាមវិធីជាច្រើន វាក៏ជាកំហុសរបស់ខ្ញុំដែរ ព្រោះខ្ញុំមិនអាចនិយាយថា ខ្ញុំមានកំណត់ត្រាសិក្សាពិសេសនោះទេ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍លើតន្ត្រី។ ដោយសាររឿងនេះមិនចាប់អារម្មណ៍ទាំងស្រុងសម្រាប់ខ្ញុំ វាជាធម្មជាតិទាំងស្រុង ប្រសិនបើពួកគេមិនបានបណ្តេញខ្ញុំចេញទេ ខ្ញុំនឹងចាកចេញពីខ្លួនឯង។

Volgograd, ខែមេសា 1989

កាល​ពី​ក្មេង​ចង់​ក្លាយ​ជា​អ្វី?

សិល្បករ។

តើអ្នកធ្វើអ្វីនៅពេលទំនេររបស់អ្នក?

ក្នុង​នាម​ជា​សិល្បករ​ដែល​បរាជ័យ ខ្ញុំ​គូរ​សម្រាប់​ព្រលឹង។

Krasnoyarsk, ខែធ្នូ 1989

ជាការពិតណាស់នេះគឺជាគំនិតដ៏អស្ចារ្យមួយ - ក្រុម Kino កំពុងសំដែងនៅក្នុងសាល ហើយផ្ទាំងគំនូររបស់ខ្ញុំគឺនៅក្នុងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវ ហើយជាពិសេសគឺស្នាដៃរបស់អ្នកវាយស្គររបស់យើង Georgy Guryanov ដែលជាវិចិត្រករ avant-garde ដ៏ល្បីម្នាក់ដែលល្បីនៅក្រៅប្រទេសរបស់យើង។ ប៉ុន្តែតិចជាងនេះនៅក្នុងសហភាព។ ប៉ុន្តែសម្រាប់ដំណើរកម្សាន្តដ៏ធ្ងន់ធ្ងរបែបនេះ សម្រាប់ការប៉ុនប៉ងបង្ហាញខ្លួនឯងតាមរបៀបដែលមានលក្ខណៈចម្រុះបំផុត ក្នុងនាមជាមនុស្សច្នៃប្រឌិត ជាអកុសល ស្ទើរតែគ្មានពេលគ្រប់គ្រាន់ទេ ខ្ញុំចង់និយាយជម្រៅនៃការរៀបចំដំណើរកម្សាន្ត។ ជាអកុសល អ្នកគ្រប់គ្រងរបស់យើង ចាត់ទុកវាជាភារកិច្ចចម្បងរបស់ពួកគេក្នុងការទាញយកប្រាក់ចំណេញអតិបរមា។ ពួកគេមិនគិតពីផ្នែកច្នៃប្រឌិតនៃដំណើរកម្សាន្តនោះទេ។ ហើយនៅក្នុងឥតប្រយោជន៍។ កំឡុងពេលសម្តែងនៅអាមេរិក អ្នកគ្រប់គ្រងជនជាតិអាមេរិកបានរៀបចំការតាំងពិពណ៌ការងាររបស់ខ្ញុំភ្លាមៗ។ នេះ ដូចដែលពួកគេបានពន្យល់ បានបន្ថែមទៅ "ប្រជាប្រិយភាពរយៈពេលវែង" របស់ខ្ញុំយ៉ាងខ្លាំង។

នៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង ជាអកុសល អ្នកគ្រប់គ្រងមិនទាន់បានរៀនគិតវែងឆ្ងាយទេ ពួកគេរស់នៅជាចម្បងដោយការគណនាមួយភ្លែត។ នាំឱ្យ Tsoi ទទួលបានប្រាក់ចំណេញកាន់តែច្រើនក្នុងនាមជាតន្ត្រីករ - យើងនឹងច្របាច់អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលយើងអាចធ្វើបានចេញពីវា។ ហើយទុកឱ្យវិចិត្រករ Tsoi ស្គាល់កាន់តែច្បាស់នៅអាមេរិក ឬនៅបារាំង - យ៉ាងណាមិញ សាលតាំងពិពណ៌របស់យើងបង្កើតប្រាក់ចំណូលតិចជាងសាលប្រគុំតន្ត្រីច្រើនដង។ តាមរយៈការនិយាយទាំងអស់នេះ ខ្ញុំមានន័យថាមិនត្រឹមតែខ្លួនខ្ញុំប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាអ្នកគ្រប់គ្រងផងដែរ មិនមែនតាមមាត្រដ្ឋានក្នុងស្រុកទេ ប៉ុន្តែមានឋានៈខ្ពស់បំផុត។

Tashkent, ខែមីនា 1990

តើអ្នកពេញចិត្តសិល្បករមួយណាជាងគេ?

Georgy Guryanov ។

Perm, ខែមេសា 1990

"ចុងបញ្ចប់នៃវិស្សមកាល", "YA-XHA!", "ROCK", "ASSA"

រោងកុន? បានអញ្ជើញ។ ទីមួយទៅ Kyiv សម្រាប់ខ្សែភាពយន្តតន្ត្រី "ចុងបញ្ចប់នៃវិស្សមកាល" ។ ក្រុមរបស់យើងទាំងមូលបានចូលរួមក្នុងវា។

គាត់បានដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅទីនោះហើយបានសរសេរបទចម្រៀងចំនួនប្រាំបន្ទាប់មក Rashid បានបង្ហាញខ្លួនហើយមានការងារអំពីថ្ម Leningrad - ខ្សែភាពយន្ត "Yah-ha!" ។ គាត់ក៏បានសម្តែងនៅក្នុងរឿង "Assa" របស់ Solovyov និងនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តដោយ Alexei Uchitel "Seven Notes for Reflection" ("Rock" - Note comp.) ផងដែរអំពីតន្ត្រីរ៉ុក។

អាលម៉ា-អាតា រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ-រដូវរងាឆ្នាំ ១៩៨៧

- "រ៉ុក" - គាត់គឺជាមនោសញ្ចេតនាតិចតួច slobbery; Grebenshchikov ជាមួយក្មេងៗ ហើយដូច្នេះនៅលើ... "Assa" ក៏ត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមនុស្សម្នាក់ដែលមិនមែនជាជំនាន់របស់យើងដែរ។ ខ្ញុំចូលចិត្ត The Needle ច្រើនជាង... ភាពយន្តដ៏ក្លាហានមួយ។

Murmansk, ខែមេសា 1989

ខ្ញុំ​ពិត​ជា​មិន​យល់​ថា​ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​បទ “ផ្លាស់​ប្តូរ!” រូបភាពនេះត្រូវការ (“Assa” - Notes. Comp.)។ ព្រោះ​បទ​នៅ​ទី​នោះ​មើល​ទៅ​ដូច​ជា​ធ្មេញ​មិន​ពិត។ នៅទីបញ្ចប់ ខ្ញុំមិនអាចនឹកស្មានថាលទ្ធផលចុងក្រោយនឹងទៅជាយ៉ាងណានោះទេ។ នាយក​មាន​តែ​អ្នក​ទទួល​ខុស​ត្រូវ​លើ​រឿង​ទាំង​អស់​នេះ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែរីករាយដែលខ្ញុំអាចមើលទៅដាច់ដោយឡែកពីអ្វីៗផ្សេងទៀតនៅក្នុងខ្សែភាពយន្តនេះ។

"ម្ជុល"

តាមពិត The Needle ត្រូវបានផលិតឡើងតាមរបៀបដែលពួកយើង ផ្ទុយទៅវិញ បានព្យាយាមព្យាបាលរឿង Superman ទាំងអស់ដោយការហួសចិត្ត និងសើចបន្តិចអំពីវា។

អាលម៉ា-អាតា ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ ១៩៨៩

តាមពិតទៅ ខ្ញុំមិនបានបង្កើតអ្វីទេ ខ្ញុំគ្រាន់តែព្យាយាមធ្វើជាធម្មជាតិ... ហើយខ្ញុំក៏អនុញ្ញាតឲ្យខ្លួនឯងធ្វើការពិសោធន៍ខ្លះដែរ។ ជាការប្រសើរណាស់ ពេលខ្លះវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ក្នុងការបង្ហាញ និយាយថា boor មួយ។ ខ្ញុំមិនដែលធ្វើបែបនេះទេក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ។ ប៉ុន្តែនៅតែ រឿងនេះមិនឆ្ងាយពីតួអង្គពិតនោះទេ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានធ្វើឡើងដោយគ្មានសំលៀកបំពាក់ និងម៉ូតសក់។ ពេលខ្ញុំដើរតាមផ្លូវ ខ្ញុំបានចូលទៅក្នុងស៊ុម។ ខ្សែភាពយន្តនេះត្រូវបានថតដោយមិត្តរបស់ខ្ញុំ Rashid Nugmanov ។ គាត់បានទូរស័ព្ទមកខ្ញុំ ហើយផ្តល់ការងារឱ្យខ្ញុំ។ ពិតណាស់ យើងមានអក្សរសិល្ប៍ដើម ហើយបន្ទាប់មក Rashid បានសរសេរស្គ្រីបរបស់អ្នកដឹកនាំ ដោយមានការផ្លាស់ប្តូរសំខាន់ៗ។ នៅទីបញ្ចប់ ស្ទើរតែគ្មានអ្វីនៅសេសសល់ពីដើមឡើយ។

Volgograd, ខែមេសា 1989

តួរអង្គបានប្រែទៅជាជាទូទៅ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំស្អាត ទោះបីជានៅកន្លែងខ្លះវាភ្លឺដោយខ្វះសុជីវធម៌... ខ្ញុំមិនចូលចិត្តភាពយន្តដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងជីវិត។ គ្រប់គ្រាន់នៃអ្វីដែលយើងឃើញនៅជុំវិញយើង យើងចង់ឃើញអ្វីផ្សេងទៀតនៅលើអេក្រង់ ហើយខ្ញុំសង្ឃឹមថាវានឹងច្បាស់ដល់ទស្សនិកជនថាយើងបានធ្វើរឿងនេះដោយមិនមានការហួសចិត្ត ... វាហាក់ដូចជា Buñuel បាននិយាយនៅពេលនោះ; រោងកុន​មាន​ដើម្បី​កម្សាន្ត​ចិត្ត​ខ្លួន​ឯង និង​កម្សាន្ត​ចិត្ត​មិត្តភ័ក្ដិ។ មិត្តភ័ក្តិបានពេញចិត្ត ហើយខ្ញុំក៏ពេញចិត្ត... ពួកយើងធ្វើការនៅក្នុងស្ទូឌីយ៉ូរយៈពេលពីរសប្តាហ៍លើតន្ត្រីសម្រាប់ខ្សែភាពយន្តនេះ បានធ្វើបទភ្លេងសម្រាប់សាមសិបនាទី ហើយវាជាការអាណិតដែលវាចូលទៅក្នុងរូបភាពត្រឹមតែបំណែកតូចៗក្នុងចំណោមវិទ្យុ និង កម្មវិធីទូរទស្សន៍ជាមួយតន្ត្រីបុរាណ និងប៉ុប។ ដោយយល់ព្រមធ្វើជាអ្នកនិពន្ធរូបភាព ខ្ញុំសន្មត់ថាវាជាខ្សែភាពយន្តដែលប្រើតែតន្ត្រីរ៉ុកប៉ុណ្ណោះ។

Krasnodar, ឧសភា 1989

វាពិបាក និងនឿយហត់ណាស់។ អ្នកដឹងទេ ការផ្លាស់ប្តូរទៅមកនៅទូទាំងប្រទេស… ទោះបីជាវាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាងក៏ដោយ ពីព្រោះខ្ញុំត្រូវបានគេដាក់ក្នុងលក្ខខណ្ឌដ៏ល្អប្រសើរដែលតារាសម្តែងភាពយន្តអាចធ្វើការបាន (ជាការពិតណាស់ ការងារនេះត្រូវបានគេហៅថាការសម្ដែងភាពយន្ត)។ អ្នកដឹកនាំរឿង Rashid Nugmanov គឺជាមិត្តរបស់ខ្ញុំ យើងមានទស្សនៈស្រដៀងគ្នា ដូច្នេះពួកយើងបានធ្វើអ្វីដែលយើងចង់បាន ហើយខ្ញុំមិនដែលចាប់ដៃខ្លួនឯងនោះទេ។ យើងជាមិត្តនឹងគ្នា ដូច្នេះប្រសិនបើខ្ញុំមិនចូលចិត្តអ្វីទាំងអស់ Rashid បានបដិសេធវា ... ជាការពិតណាស់ Nugmanov មានគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ហើយខ្ញុំមានផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ខ្ញុំ ដែលជៀសមិនរួច។ យើង​ឈ្លោះ​ជាមួយ​គាត់​ច្រើន ហើយ​គាត់​មាន​សិទ្ធិ​ច្រើន​ទៀត។ ប៉ុន្តែវាមិនរំខានខ្ញុំទេ ដូច្នេះយើងនឹងសរសេរ script ហើយថតម្តងទៀត ... ស្គ្រីបដែលអ្នកដឹកនាំរឿងមុនបដិសេធបានធ្លាក់ចូលក្នុងដៃរបស់យើងពីរសប្តាហ៍មុនពេលចាប់ផ្តើមការថត។ យើងអានវាហើយទុកវាចោល។ ពួកគេបានថតរឿងដូចគ្នា ប៉ុន្តែអត្ថបទត្រូវបានបង្កើតដោយខ្លួនឯងនៅលើគេហទំព័រ។

ទីក្រុងម៉ូស្គូ ឆ្នាំ ១៩៩០។

"គំនិតទាក់ទងនឹងការថតកុន"

ខ្ញុំបានលេង និងច្រៀងជាយូរណាស់មកហើយ ហើយខ្ញុំដឹងប្រហែលប្រតិកម្មរបស់ទស្សនិកជនចំពោះបទនេះ ឬបទនោះ ប៉ុន្តែវាពិតជាទាក់ទាញណាស់ក្នុងការសាកល្បងខ្លួនឯងក្នុងសមត្ថភាពខុសគ្នាទាំងស្រុង ហើយព្យាយាមសម្រេចអ្វីដែលអ្នកចង់បាន។ ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ វាប្រែថាខ្ញុំរវល់ឥតឈប់ឈរ ការថតរូបភាពមួយចប់ និងមួយទៀតចាប់ផ្តើមភ្លាមៗ។

តើ​រោងកុន​នឹង​គ្រប់គ្រង​ភាព​ច្នៃប្រឌិត​ដែរ​ឬ​ទេ?

ខ្ញុំមិនគិតទេ។ ដោយសារតែគូប្រជែងនៃការចាប់បដិសន្ធិឡើងវិញ។ រឿងសំខាន់គឺរក្សាខ្លួនអ្នកហើយនេះមិនអាចទៅរួចទេសម្រាប់តារាសម្តែងអាជីព។ វាពិបាកក្នុងការទស្សន៍ទាយទុកជាមុន។ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា ភាពយន្ត និងតន្ត្រី ការបំពេញគ្នាទៅវិញទៅមក អាចរួមរស់ជាមួយគ្នាក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំ។

អាលម៉ា-អាតា រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ-រដូវរងាឆ្នាំ ១៩៨៧

ខ្ញុំ​មាន​គំនិត​ផ្ទាល់​ខ្លួន​របស់​ខ្ញុំ​អំពី​វិស័យ​ភាពយន្ត ហើយ​ជា​ក្បួន​អ្នកដឹកនាំ​រឿង​ក៏​មាន​ផ្ទាល់​ខ្លួន​ដែរ។ បន្ទាប់ពីភាពយន្តទាំងនេះ ខ្ញុំត្រូវបានគេស្នើឱ្យសម្ដែងច្រើន ប៉ុន្តែនៅទីនោះខ្ញុំត្រូវសម្ដែងដូចតារាអាជីព ស្លៀកពាក់ប្រភេទខ្លះ បញ្ចេញខ្សែបន្ទាត់ដែលពឹងផ្អែកលើស្គ្រីប... ខ្ញុំមិនចាប់អារម្មណ៍ទេ។

Volgograd, ខែមេសា 1989

ទស្សនវិជ្ជានៃជីវិត

"ខ្ញុំមិនមែនជាវីរបុរសទេ"

វីរបុរសធ្វើឱ្យថ្ម Leningrad អ្នកកំប្លែងធ្វើឱ្យទីក្រុងម៉ូស្គូរ៉ុក។

ញូវយ៉ក ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ ១៩៩០

គ្មាន​មនុស្ស​ណា​ម្នាក់​អាច​ខ្លាំង​បាន​ឡើយ។ ខ្ញុំគិតថាអ្នកទាំងឡាយណាដែលមានវត្តមាននៅទីនេះ និងជាទូទៅដែលរស់នៅលើផែនដីនៅពេលណាមួយគឺមានសមត្ថភាពខ្សោយ និងមានសមត្ថភាពខ្លាំង។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​ខ្ញុំ​មិន​ខុស​ពី​អ្នក​ដទៃ​ទេ។

ការចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាអ្នកដឹកនាំម្តងទៀត កំពុងតែឈ្លក់វង្វេងនឹងការអប់រំមហាជន។ នោះគឺប្រសិនបើអ្នកទទួលយកសេរីភាពនៃការនិយាយថា "អ្នកគ្រប់គ្នានៅពីក្រោយខ្ញុំ! បានទៅ!" - បន្ទាប់មកនេះគឺខុសរួចទៅហើយ ... វាមិនមែនជាខ្ញុំទេប្រសិនបើខ្ញុំដឹកនាំនរណាម្នាក់នៅកន្លែងណាមួយ។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​ល្ងង់​ណាស់ ហើយ​ប្រហែល​ជា​ឧក្រិដ្ឋជន​ដែល​ឈ្លក់​វង្វេង​នឹង​គំនិត​អប់រំ​មហាជន។ ខ្ញុំ​មិន​រំពឹង​ថា​អ្នក​ណា​នឹង​អប់រំ​ឡើង​វិញ ដើរ​លើ​ផ្លូវ​ត្រូវ​។ល។ ខ្ញុំគ្រាន់តែសប្បាយចិត្តដែលនៅពេលនេះខ្ញុំមានមនុស្សជាច្រើនដែលមានគំនិតដូចគ្នា ពោលគឺប្រសិនបើមនុស្សចូលចិត្តបទចម្រៀងរបស់ខ្ញុំ មានន័យថាពួកគេរកឃើញអ្វីដែលដូចគ្នា និងជិតស្និទ្ធជាមួយពួកគេ។ អស់ហើយ។

គៀវ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៩០

វាត្រូវបានសរសេរជាញឹកញាប់ថា Choi គឺជា shaman ។ នេះគឺមិនសមហេតុសមផល។ ខ្ញុំគ្រាន់តែច្រៀង។

Perm, ខែមេសា 1990

តើអ្នកមានតម្រូវការជឿលើរឿងទេវកថា ដូចជាព្រះទេ?

ទេ ប្រហែលជាមិនមែនទេ។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​ក៏​មិន​អាច​ហៅ​ខ្លួន​ឯង​ថា​ជា “អ្នក​មិន​ជឿ​ព្រះ​សកម្ម​ប្រយុទ្ធ” ដែរ។ ដូច្នេះដូចម្ដេច ...

តើអ្នកមានអារម្មណ៍យ៉ាងណាចំពោះព្រះ?

របៀបដែលខ្ញុំទាក់ទងនឹងព្រះ។ នេះ​មិន​មែន​ជា​រូប​ព្រះ​ទេ ហើយ​ក៏​មិន​មែន​ជា​អ្នក​ព្យាបាល​ដោយ​មិន​រើស​មុខ។ នេះ​គឺ​ជា​ព្រះ ហើយ​វា​ជា​ការ​មិន​សមរម្យ​ក្នុង​ការ​អនុវត្ត​អារម្មណ៍​ធម្មតា​របស់​យើង​ចំពោះ​ទ្រង់។

Arkhangelsk, ខែមិថុនា 1990

"ខ្ញុំមិនគិតពីអនាគតទេ"

ខ្ញុំមិនដែលព្យាករណ៍លើសពីមួយថ្ងៃទេ។ ខ្ញុំតែងតែធ្វើតែអ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្ត។ ខ្ញុំមិនដឹងថាខ្ញុំនឹងធ្វើអ្វីនៅពេលអនាគត។ ប៉ុន្តែអ្វីដែលខ្ញុំនឹងធ្វើ ខ្ញុំនឹងចូលចិត្ត។ នេះគឺជាលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យចម្បងសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងជីវិត។

Odessa, ខែកញ្ញា 1988

ខ្ញុំមិនគិតពីអនាគតរបស់ Kino និងអនាគតទូទៅទេ ព្រោះជីវិតពោរពេញដោយគ្រោះថ្នាក់...

Leningrad, ឧសភា 1990

ខ្ញុំគិតថានៅរដូវក្តៅយើងនឹងថតអាល់ប៊ុមថ្មីហើយនៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះយើងនឹងចាប់ផ្តើមថតខ្សែភាពយន្តថ្មីហើយក្នុងរដូវរងារខ្ញុំគិតថាអ្នកទាំងអស់គ្នានឹងឃើញវា។

"ខ្ញុំមិនស្វែងរកការពេញនិយមទេ"

Viktor Tsoi កំពុងប្រឈមមុខនឹង "ជំងឺផ្កាយ"?

ខ្ញុំមិនដឹងថាការសន្និដ្ឋានបែបនេះអាចមកពីណាទេ។ វាមិនមែនសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការវិនិច្ឆ័យនោះទេ។ ខ្ញុំយកវាត្រជាក់ណាស់។ ខ្ញុំ​មិន​ចូល​ចិត្ត​ត្រូវ​បាន​គេ​ទទួល​ស្គាល់​នៅ​តាម​ផ្លូវ, ឈប់។ បាតុកម្ម​គឺ​ជា​មនុស្ស​ក្រៅ​ភព​សម្រាប់​ខ្ញុំ។ “មើលអ្នកណានឹងមក”… ខ្ញុំចង់ធ្វើបែបនេះ ពិតណាស់ ខ្ញុំរីករាយណាស់ដែលមនុស្សចូលចិត្តតន្ត្រី ថាមនុស្សមកប្រគុំតន្ត្រី ថាសាលតែងតែពេញ។ល។ ប៉ុន្តែខ្ញុំយល់ច្បាស់ថាវាជាបញ្ហាប៉ុណ្ណា នៃការទទួលបានទាន់ពេលវេលា។ នៅក្នុងន័យមួយ ខ្ញុំបានចូលទៅក្នុងវា ប្រសិនបើខ្ញុំចូលចិត្តវា ប៉ុន្តែខ្ញុំប្រហែលជាមិនបានចូលទៅក្នុងវាតាមរបៀបដូចគ្នានោះទេ បទចម្រៀងនឹងមិនកាន់តែអាក្រក់ពីនេះទេ តន្ត្រីផងដែរប៉ុន្តែវានឹង ... វាគឺជា មិន​មែន​ជា​សំណាង​ទេ ភាព​ប៉ិន​ប្រសប់​ខ្លះ​ប្រហែល​ជា… វា​ពិបាក​នឹង​និយាយ។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ យើង​តែង​តែ​ធ្វើ​អ្វី​ដែល​យើង​ចូល​ចិត្ត​ជា​មុន​សិន។

ទីក្រុងមូស្គូរដូវក្តៅ - រដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ ១៩៨៨

យើងចាត់ទុកការពេញនិយមជាមួយនឹងការលេងសើច។ នេះជារឿងចៃដន្យ។ ជាទូទៅ ខ្ញុំព្យាយាមមិនដែលគិតអ្វីទាំងអស់។

អាលម៉ា-អាតា ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ ១៩៨៩

ខ្ញុំមិនបានទៅណាទេ។ ខ្ញុំបានធ្វើអ្វីដែលខ្ញុំចូលចិត្ត។ ហើយគាត់ពិតជាពេញចិត្តនឹងវា។ ដូច្នេះវាមិនពិបាកទេ។ ហើយខ្ញុំមិនដែលព្យាយាមដើម្បីជោគជ័យនៅទីនោះក្នុងតម្លៃណាក៏ដោយ ។ល។ វាបានកើតឡើងតាមរបៀបនោះ។ ហើយខ្ញុំពិតជាសប្បាយចិត្តណាស់ដែលមានមនុស្សជាច្រើនចូលចិត្តបទចម្រៀង។ វាទាំងអស់សម្រាប់ខ្ញុំ ស្ថានភាពគឺមានលក្ខណៈផ្ទៃក្នុង។ ពិត​ជា​ដូច​គ្នា​កាល​ពី​ប្រាំ​ឆ្នាំ​មុន និង​បី។

ខ្លាច​តែ​ប្រជាប្រិយភាព​ធ្លាក់​ចុះ?

ខ្ញុំ​មិន​ដែល​ប្រាថ្នា​ចង់​បាន​ប្រជាប្រិយភាព​ទេ ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​មិន​ខ្លាច​ទេ… ខ្ញុំ​មិន​គិត​ពី​ប្រជាប្រិយភាព​ទាល់​តែ​សោះ… ខ្ញុំ​មិន​បាន​ប្រាថ្នា​ចង់​បាន​វា​ទេ។ ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំមិនដែលគិតពីអ្វីជាអាថ៌កំបាំង ធ្វើដូចម្តេច កន្លែងណា អ្វីជាអាថ៌កំបាំងនៃភាពជោគជ័យ របៀបសម្រេចបាននៅទីនោះ។ល។

តើ​មាន​បំណង​ប្រាថ្នា​និង​ការ​លើក​តម្កើង​សិរីរុងរឿង​ក្នុង​វ័យ​កុមារភាព​ទេ?

ខ្ញុំគិតថាក្មេងជំទង់គ្រប់រូបសុបិនចង់អះអាងខ្លួនឯង។ ហេតុនេះ ប្រាកដណាស់ ប្រហែលជាមានសេចក្តីប្រាថ្នា… កាលណាមានសេចក្តីប្រាថ្នា ក៏មានអ្វីមួយ… បើដូច្នោះមក នោះហាក់បីដូចជាមានសេចក្តីប្រាថ្នាតាំងពីកំណើតមក។ ហើយ​ប្រសិន​បើ​វា​មិន​មក នោះ​វា​ហាក់​ដូច​ជា​គ្មាន​ការ​លើក​ឡើង​បែប​នេះ​ទេ (ដោយ​ហួស​ចិត្ត)។

តើសិល្បករត្រូវលះបង់អ្វីខ្លះ?

ពីភាពរីករាយនៃការដើរតាមផ្លូវ។ ពី​ភាព​សប្បាយ​រីក​រាយ​ក្នុង​ការ​រស់​នៅ​ក្នុង​ទីក្រុង​តែ​មួយ​ជាង​មួយ​ខែ។ សម្រាកនៅជិត Riga? ខ្ញុំ​ខ្លាច​ថា​វា​ជា​ការ​សម្ងាត់ ព្រោះ​កាលពី​ឆ្នាំ​មុន​មាន​ក្រុមហ៊ុន​មួយ​ចំនួន​បាន​ទៅ​លេង​ខ្ញុំ​នៅ​ទីនោះ។ បើ​ខ្ញុំ​ប្រាប់​អ្នក​ថា​នៅ​កន្លែង​ណា ខ្ញុំ​ខ្លាច​ថា​វា​នឹង​លំបាក​ណាស់​ក្នុង​ការ​រស់​នៅ​ទី​នោះ​ក្នុង​ឆ្នាំ​នេះ។

Minsk, ឧសភា 1989

តើចំនួនមនុស្សនៅក្នុងសាលមានសារៈសំខាន់ទេ?

ខ្ពស់ សំខាន់ណាស់។ នោះ​គឺ​ខ្ញុំ​ខ្លាច​ខ្លាំង​ណាស់ វា​គ្រាន់​តែ​ថា​ខ្ញុំ​មាន​ការ​ភ័យ​ខ្លាច​យ៉ាង​នេះ ខ្ញុំ​ខ្លាច​កៅអី​ទទេ​ក្នុង​សាល​ណាស់ ព្រោះ​វា​មាន​ន័យ​ថា ខ្ញុំ​មិន​ដឹង​ទេ ... ខ្ញុំ​ប្រហែល​ជា​ពិបាក​ចិត្ត​ណាស់។ អ៊ីចឹង​ពេល​ខ្ញុំ​ជូន​ទៅ​ប្រគំ​តន្ត្រី​ខ្លះ ខ្ញុំ​តែង​តែ​ខំ​ឲ្យ​តិច ខ្ញុំ​សួរ​ជា​ច្រើន​ដង​ថា​ម៉េច​គេ​ទិញ​សំបុត្រ មិន​ថា​ទៅ​ប្រគំ​ឬ​អត់?

តើ​អ្នក​នឹង​មាន​ប្រតិកម្ម​យ៉ាង​ណា​ប្រសិន​បើ​បន្ទះ​រំលឹក​ថ្មម៉ាប​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ជាមួយ​នឹង​អ្នក​ភ្នាល់​របស់​អ្នក៖ "Tsoi បាន​រស់នៅ និង​ធ្វើការ​នៅ​ទីនេះ"?

សង្ឃឹមថារឿងនេះមិនកើតឡើង។ ប្រសិនបើវាកើតឡើងបន្ទាប់មកស្ងប់ស្ងាត់ដូចដែលខ្ញុំទាក់ទងនឹងកិត្តិនាម។ នេះគឺទាំងអស់ (ទ្រព្យសម្បត្តិ សេចក្តីស្រឡាញ់ កិត្តិនាម។ ជាដំបូងខ្ញុំកំពុងនិយាយអំពីផ្នែកខាងសម្ភារៈនៃបញ្ហា។ ខ្ញុំ​មិន​បង្កើត​តន្ត្រី​សម្រាប់​រឿង​នោះ​ទេ ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​មិន​គិត​ថា​ខ្ញុំ​បាន​សម្រេច​គោលដៅ​ក្នុង​ជីវិត​ទេ។ អំពីអ្វីដែលខ្ញុំប្រាថ្នា សរុបមកមិនអាចនិយាយបានទេ។

Krasnoyarsk, ខែធ្នូ 1989

យើងនឹងមិនដែលចេញពីការងារទេ… សម្រាប់ខ្ញុំ នេះមិនមែនជារឿងសំខាន់ទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែទោះបីជាខ្ញុំរកឃើញខ្លួនឯង ឧទាហរណ៍នៅក្នុងគុក ហើយខ្ញុំមានហ្គីតាប្រាំមួយខ្សែនៅទីនោះ ខ្ញុំនឹងលែងចេញហើយ ការងារ... ព្រោះខ្ញុំនឹងធ្វើរឿងផ្ទាល់ខ្លួន។ និងកត្តាខាងក្រៅមួយចំនួន៖ កីឡដ្ឋាន បន្ទប់ក្រោមដី អាផាតមិន អ្វីផ្សេងទៀត - ដែលជាកន្លែងដែលវាមិនដើរតួនាទីពិសេសសម្រាប់យើង ... ជាការពិតណាស់ខ្ញុំចង់ក្លាយជាមនុស្សពេញនិយម ដូច្នេះសាលធំនឹងប្រមូលផ្តុំគ្នា ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនដែលពិចារណាទេ។ នេះសំខាន់បំផុត សំខាន់បំផុត។ ព្រោះប្រជាប្រិយភាពជារឿងដែលអាស្រ័យទៅលើកត្តាជាច្រើន កត្តាប្រធានបទសង្គម ឧទាហរណ៍ ខ្ញុំក៏មិនអាចចូលស្ទ្រីមបានដែរ ប៉ុន្តែរឿងនេះមិនផ្លាស់ប្តូរអ្វីទេ ចម្រៀងនៅតែដដែល។

ជាការពិត ខ្ញុំចង់ឲ្យភាគច្រើន កុំនិយាយបង្អាប់ថា ឈ្មោះល្អរបស់ខ្ញុំ។ ដូច្នេះ​ដើម្បី​កុំ​ឲ្យ​អ្នក​ណា​មាន​ហេតុផល​បន្ទោស​ខ្ញុំ​ចំពោះ​រឿង​អ្វី​មួយ អ្វី​ផ្សេង​ទៀត​មិន​សំខាន់​សម្រាប់​ខ្ញុំ​ទេ។

គៀវ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៩០

"ខ្ញុំកំពុងស្វែងរកការយល់ដឹង"

ប្រសិនបើខ្ញុំចង់ (ហើយខ្ញុំចង់) ឈានដល់កម្រិតវិជ្ជាជីវៈ ប្រសិនបើខ្ញុំចង់ (ហើយខ្ញុំចង់) ដើម្បីសម្រេចបាននូវការសន្ទនាស្មើៗគ្នាជាមួយទស្សនិកជន នោះខ្ញុំត្រូវពង្រីកវិស័យនៃសកម្មភាពរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំ​មិន​មែន​ជា​អ្នក​គាំទ្រ​អ្នក​ដែល​អះអាង​ថា​មនុស្ស​មិន​យល់​ពី​យើង​ទេ។ ដូច្នេះអ្នកត្រូវធ្វើអ្វីផ្សេងទៀត - ដើម្បីយល់។ ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំត្រូវការកំណាព្យ តន្ត្រី គំនូរ និងភាពយន្ត ដើម្បីងាយស្រួលស្វែងរកភាសាសាមញ្ញជាមួយមនុស្ស។ ខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាពេលនេះខ្ញុំមិនអាចតែងតែយល់ចិត្តនរណាម្នាក់បានទេ ជាពិសេសជាមួយមនុស្សជំនាន់ចាស់។ វាពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងស្ថានភាពនេះ ព្រោះពួកគេគិតខុសគ្នា។ តាមធម្មជាតិ មនុស្សមិនអាចគិតដូចគ្នាបានទេ ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវតែយល់គ្នាទៅវិញទៅមក។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលពួកគេជាមនុស្ស។

Tallinn, រដូវក្តៅ 1987

អ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺថា មនុស្សចង់ឈានដល់ការយោគយល់គ្នាខ្លះ ទើបជាតិសាសន៍ សាសនា ប្រព័ន្ធសង្គមចម្រុះដ៏ច្រើនសន្ធឹកសន្ធាប់ទាំងនេះ ទីបំផុតបានយល់គ្នាទៅវិញទៅមក បើអាច… ហើយបន្ទាប់មកអ្វីៗនឹងធ្លាក់ចូលកន្លែង ហើយនឹងមាន លែងមានសេចក្តីប្រាថ្នាទៀតហើយ។

គៀវ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៩០

"សេរីភាពផ្ទៃក្នុង"

ខ្ញុំ​ព្យាយាម​មាន​សន្តិភាព​ជាមួយ​ខ្លួន​ឯង​គ្រប់​ពេល។ ទោះ​ជា​យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ខ្ញុំ​មិន​ឃើញ​ខ្លួន​ឯង​ត្រូវ​បាន​គេ​បង្រៀន​អ្វី​ឡើយ។ ខ្ញុំចូលចិត្តស្វែងរកអ្វីគ្រប់យ៉ាងដោយខ្លួនឯង។ រៀនពីការសង្កេតរបស់អ្នក។ កុំជឿពាក្យរបស់នរណាម្នាក់។ ខ្ញុំគ្រាន់តែមានអារម្មណ៍ថាមានសេរីភាព ទីបំផុតមានសេរីភាព។ ខ្ញុំ​មិន​ពឹង​លើ​អ្វី​ទាំង​អស់។

Leningrad, ឆ្នាំ ១៩៨៧

វាមានសារៈសំខាន់ជាងសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការថែរក្សាការគោរពខ្លួនឯងខ្លះ និងសេរីភាពខាងក្នុងខ្លះដែលខ្ញុំមាននៅពេលនេះ ប៉ុន្តែវាពិតជាលំបាកណាស់ក្នុងការថែរក្សាវា ខ្ញុំត្រូវតែតស៊ូជាមួយការល្បួងគ្រប់បែបយ៉ាងគ្រប់ពេលវេលា។ ហើយខ្ញុំប្រយុទ្ធនឹងពួកគេ… ប្រសិនបើសំណួរត្រូវបានដាក់ក្នុងរបៀបដែលខ្ញុំនឹងត្រូវលេងភ្លេងដែលខ្ញុំមិនចង់លេង ប៉ុន្តែមនុស្សចូលចិត្តនោះ វានឹងមានភាពមិនស្មោះត្រង់ក្នុងការលេងវា សម្រាប់ខ្ញុំ វានឹងក្លាយជារឿងមួយ។ ការល្បួង។

គៀវ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៩០

"រស់នៅដូចអ្នក"

ប្រសិនបើយើងនិយាយអំពីទស្សនវិជ្ជា ឬទស្សនវិស័យលើជីវិត នោះ Mike មានភាពស្និទ្ធស្នាលជាមួយខ្ញុំខ្លាំងណាស់ នៅពេលគាត់និយាយថា "រស់នៅដូចអ្នករស់នៅ" ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត រឿងដដែលនេះ ត្រូវបានគេនិយាយនៅក្នុង តាវ តេជីង ដែលគោលការណ៍ «មិនធ្វើសកម្មភាព» ត្រូវបានចែង ប៉ុន្តែនេះមិនមានន័យថា ការហៅឲ្យដេកលើខ្នង ហើយស្តោះទឹកមាត់ដាក់ពិដាននោះទេ។

Leningrad, ខែធ្នូ 1985

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំគឺសំខាន់សម្រាប់ខ្ញុំ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំរួចទៅហើយ ... កំហុសទាំងអស់។ ទាំងអស់។ នេះជាអ្វីដែលខ្ញុំឥឡូវនេះ។ ប្រសិនបើវាមិនមែនសម្រាប់រឿងនោះ ខ្ញុំប្រហែលជាខុសគ្នា។

ទីក្រុងម៉ូស្គូ, រដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1988

តើអ្នកបានផ្លាស់ប្តូរតាមរបៀបណាមួយទេ?

ជាការប្រសើរណាស់, មនុស្សតែងតែផ្លាស់ប្តូរ។

ខ្ញុំ​គិត​ថា​មនុស្ស​ម្នាក់​មិន​អាច​ពេញ​ចិត្ត​នឹង​ជីវិត​ពិត​ប្រាកដ​ឡើយ។ ប៉ុន្តែនៅលើដៃម្ខាង ខ្ញុំតែងតែពេញចិត្តនឹងនាង។ ហើយនៅពេលដែលខ្ញុំធ្វើការនៅក្នុងបន្ទប់ boiler ហើយបានបោះធ្យូងចូលទៅក្នុងចង្ក្រាននោះ ខ្ញុំពេញចិត្តនឹងជីវិតខ្លាំងណាស់។ ហើយឥឡូវនេះជាគោលការណ៍ផងដែរ។

Minsk, ឧសភា 1989

ខ្ញុំ​មាន​ទស្សនៈ​ច្រើន​អំពី​បញ្ហា​មួយ​ចំនួន។ ខ្ញុំគិតថាអ្នកគ្រាន់តែត្រូវការរង់ចាំ ហើយបន្ទាប់មកអ្វីៗនឹងដំណើរការ។

Kharkov, ខែកញ្ញា 1989

ជាទូទៅ ខ្ញុំ​មិន​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​ក្នុង​ជីវិត​នេះ​ទេ ហើយ​ខ្ញុំ​ក៏​មិន​យក​ចិត្ត​ទុក​ដាក់​ដែរ។ និយាយឱ្យត្រង់ទៅ ខ្ញុំមិនយកជីវិតខ្លួនឯងជាខ្លាំងនោះទេ ព្រោះខ្ញុំនឹងត្រូវរំខានដោយរឿងដែលមិនចាំបាច់ច្រើនពេក ធ្វើរឿងមិនសមហេតុសមផលជាច្រើនប្រភេទ។

ជីវិតរបស់យើងជាទូទៅគឺបែបនោះ ប្រសិនបើអ្នកកត់សម្គាល់អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅជុំវិញអ្នក យកចិត្តទុកដាក់លើអ្វីគ្រប់យ៉ាង នោះអ្នកនឹងជួបប្រទះនូវអារម្មណ៍ឆ្គង និងភាពរអាក់រអួលឥតឈប់ឈរ។

តើអ្នកខ្លាចស្លាប់ទេ?

សំណួរដែលធ្វើឲ្យខ្ញុំបារម្ភតិចបំផុត… វាកាន់តែងាយស្រួលក្នុងការខ្លាចជីវិត។

Arkhangelsk, ខែមិថុនា 1990

"ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍លើបុគ្គល"

ខ្ញុំមានបុព្វហេតុមួយ គាត់ចាប់ផ្តើមគិត។ - ហើយមានមនុស្សជួយខ្ញុំ មិនថាគេចូលចិត្ត ឬមិនចូលចិត្ត និងមនុស្សដែលជ្រៀតជ្រែកជាមួយខ្ញុំ មិនថាគេចូលចិត្តឬអត់។ ហើយ​ខ្ញុំ​មាន​អំណរគុណ​ចំពោះ​ពួកគេ ហើយ​ជា​គោលការណ៍ ខ្ញុំ​ធ្វើ​កិច្ចការ​នេះ​សម្រាប់​ពួកគេ ប៉ុន្តែ​វា​ក៏​នាំមក​នូវ​ការពេញចិត្ត និង​រីករាយ​ដល់​ខ្ញុំ​ផងដែរ។

Leningrad, ខែកុម្ភៈ 1987

ស្រលាញ់មនុស្សជាតិទាំងមូល? ទេ ខ្ញុំ​មិន​អាច​ស្រឡាញ់​មនុស្ស​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​ស្គាល់​។

ភាពថោកទាបការក្បត់ - នេះមិនចាំបាច់អភ័យទោសទេ។ មនុស្សដែលមានចរិតទាំងនេះត្រូវបានអភិវឌ្ឍ - ខ្ញុំមិនចង់ឱ្យពួកគេចូលចិត្តក្រុម Kino ...

ទីក្រុងម៉ូស្គូ ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ ១៩៨៨

ខ្ញុំ​មិន​ចង់​យក​អ្នក​ណា​មក​វិនិច្ឆ័យ​ទេ។ បើ​មនុស្ស​ធ្វើ​អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​មិន​ធ្វើ ទោះ​យ៉ាង​ណា​ក៏​ខ្ញុំ​មិន​អាច​និយាយ​ថា​ខ្លួន​ខុស​ដែរ ជន​ក្បត់... មនុស្ស​ម្នាក់ៗ​បង្កើត​ជីវប្រវត្តិ​របស់​ខ្លួន។

Volgograd, ខែមេសា 1989

តថាគត​នឹងមិន​វិនិច្ឆ័យ​ថា​អ្វី​ជា​គុណធម៌ អ្វី​ជា​គុណវិបត្តិ និង​អ្វី​ជា​គុណធម៌​ឡើយ​។ នៅ​ទី​បំផុត​គ្មាន​ការ​ឯកភាព​គ្នា​លើ​បញ្ហា​នេះ​ទេ។ ដូច្នេះ​ហើយ ខ្ញុំ​ជឿ​ថា​មនុស្ស​ម្នាក់​ជា​អ្វី​ដែល​គាត់​ជា។ ល្អឬអាក្រក់ - ហើយអ្នកណាជាចៅក្រម?

គៀវ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៩០

តើគុណភាពអ្វីមានតម្លៃចំពោះមនុស្ស?

បុគ្គល។

Odessa, ឧសភា 1990

អំពីឪពុកម្តាយ

ឥឡូវ​នេះ​ឪពុក​ម្តាយ​របស់​ខ្ញុំ​គិត​ថា​ខ្ញុំ​គិត​ពី​មុខ​របរ​របស់​ខ្ញុំ ប៉ុន្តែ​ប្រហែល​ជា​ពួក​គាត់​មិន​បាន​គិត​ដូច្នេះ​ទេ។ ឥឡូវនេះ នៅពេលដែលវាច្បាស់ជាង ឬតិចជាងនេះថា វាពិតជាមានតម្លៃក្នុងការធ្វើ នៅពេលដែលខ្ញុំបានទទួលការទទួលស្គាល់មួយចំនួន នោះពួកគេបានគិតរួចហើយ។

Minsk, ឧសភា 1989

ខ្ញុំជឿថាបុគ្គលិកលក្ខណៈត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ ហើយឪពុកម្តាយអាចផ្តល់ការអប់រំ អ្វីក៏បាន ... បុគ្គលិកលក្ខណៈត្រូវបានបង្កើតឡើងក្រោមឥទ្ធិពលនៃបរិស្ថាន។ ប៉ុន្តែបរិស្ថានមួយ និងដូចគ្នាប៉ះពាល់ដល់មនុស្សមួយចំនួនក្នុងផ្លូវមួយ អ្នកខ្លះទៀតតាមរបៀបផ្សេងទៀត។

Kharkov, ខែកញ្ញា 1989

អំពីស្ត្រី

លក្ខណៈ​គួរ​ឱ្យ​ស្រឡាញ់​នៅ​ក្នុង​មនុស្ស​? កំប្លុកកំប្លែង។ ជាពិសេសចំពោះក្មេងស្រី។

ទីក្រុងម៉ូស្គូ ខែវិច្ឆិកា ឆ្នាំ ១៩៨៨

ខ្ញុំចូលចិត្តពិធីជប់លៀងសប្បាយៗ។ មានសំលេងរំខាន ប៉ុន្តែគួរឱ្យធុញ ហើយមានភាពស្ងប់ស្ងាត់ ប៉ុន្តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ ខ្ញុំជាអ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នៃអ្នកក្រោយ - ទាំងក្មេងស្រីនិងភាគី។

Krasnoyarsk, ខែធ្នូ 1989

អំពីមិត្តភក្តិ

ជាឧទាហរណ៍ Yura Kasparyan គឺជាអ្នកលេងហ្គីតានៃក្រុម Kino ... គាត់មានភាពរីករាយខ្លាំងណាស់ ចូលចិត្តពិធីជប់លៀង ក្មេងស្រី និងការកម្សាន្តខ្លាំងណាស់។ Igor Tikhomirov មកពីក្រុម Kino ក៏ដូចជាក្រុម Jungle ក៏មានភាពរីករាយដែរ ប៉ុន្តែឧស្សាហ៍ព្យាយាមណាស់។ ឧស្សាហ៍ព្យាយាម និងតែងតែមានកាតព្វកិច្ចខ្លាំង។ Gustav... បាទ ខ្ញុំភ្លេចនិយាយថា គ្រប់គ្នាសុទ្ធតែឆ្កួត... Gustav នេះជាមនុស្សឆ្កួតសំខាន់ ប៉ុន្តែគាត់ជាអ្នកមាននិន្នាការ និងមនោគមវិជ្ជា avant-garde។ យើងនៅជាមួយគាត់គ្រប់ពេលវេលានៅក្នុងប្រភេទនៃជម្លោះមួយចំនួនព្រោះគាត់ជឿថាអ្វីៗទាំងអស់នេះគឺហួសសម័យបន្តិច។ គាត់មានម៉ូតណាស់។ អញ្ចឹងគាត់ក៏ឆ្កួតដែរ គាត់ចូលចិត្តអង្គុយនៅផ្ទះ គូររូបភាព ស្តាប់តន្ត្រី ជប់លៀង និងសប្បាយ។ ខ្ញុំក៏ចូលចិត្តការកំសាន្ត...

Leningrad, ខែកុម្ភៈ 1988

វាពិបាកណាស់ក្នុងការស្វែងរកមនុស្សដែលមានគំនិតដូចគ្នា មិត្តភ័ក្តិ និងយ៉ាងហោចណាស់តន្ត្រីករបន្តិចបន្តួច។ មានតន្ត្រីករជាច្រើន ប៉ុន្តែគ្រប់គ្នាមានគំនិតរៀងៗខ្លួន ហើយសម្រាប់ខ្ញុំ ពិតណាស់ វាសំខាន់ជាងដែលមនុស្សជាមិត្តរបស់ខ្ញុំ។

ទីក្រុងម៉ូស្គូ, រដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1988

អំពី A. Rybin, BG, K. Kinchev, A. Bashlachev និងអ្នកដទៃ។

ការពិតគឺថាសម្រាប់ខ្ញុំ ទំនាក់ទំនងក្នុងក្រុមតែងតែមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ សូម្បីតែសំខាន់ជាងសមត្ថភាពតន្ត្រីរបស់បុគ្គលនេះ ឬបុគ្គលនោះ។ ជាមួយនឹង Alexei (Rybin ។ - Note comp ។ ) ក្នុងរយៈពេលចុងក្រោយនៃកិច្ចសហប្រតិបត្តិការរបស់យើង ទំនាក់ទំនងកាន់តែស្មុគស្មាញ ហើយវាបានរំខានដល់ការងារ។ ប្រហែលជាការពិតដែលថាបទចម្រៀងទាំងអស់នៅលើ "45" គឺជារបស់ខ្ញុំបានដើរតួមួយ អាល់ប៊ុមនេះបានក្លាយជាការពេញនិយមភ្លាមៗ ហើយ Alexey គឺជាមនុស្សម្នាក់ ខ្ញុំចង់និយាយថា ជាមួយនឹងអារម្មណ៍នៃភាពជាអ្នកដឹកនាំ។ ខ្ញុំនឹងមិនជ្រៀតជ្រែកជាមួយគាត់ទេ ប្រសិនបើគាត់ចង់សម្តែងរបស់គាត់នៅឯការប្រគុំតន្ត្រី យើងមានកិច្ចព្រមព្រៀងថាគាត់នឹងលេងជាមួយខ្ញុំ ហើយខ្ញុំនឹងលេងជាមួយគាត់។ ប៉ុន្តែបញ្ហាទាំងមូលគឺថាពេញមួយពេលនៃសកម្មភាពរួមគ្នារបស់យើងគាត់មិនបាននិពន្ធបទចម្រៀងតែមួយបទ "The Beasts" និងមួយចំនួនផ្សេងទៀតត្រូវបានសរសេរពីមុន។ គាត់​ក៏​និយាយ​ឥត​ឈប់ឈរ​ថា គាត់​ច្រៀង​ល្អ​ជាង​ខ្ញុំ រៀបចំ​ល្អ​ជាង លេង​ហ្គីតា​ល្អ​ជាង។ យ៉ាង​ណា​មិញ ជាមួយ​នឹង​រឿង​ក្រោយ​នេះ ខ្ញុំ​យល់​ស្រប​ណាស់។ ចំពោះ​ការ​រៀប​ចំ​នៅ​លើ “45” វា​ភាគ​ច្រើន​ជា​ការ​រៀបចំ​របស់​ខ្ញុំ ព្រោះ​ពេល​ខ្ញុំ​សរសេរ​បទ​ចម្រៀង ខ្ញុំ​ស្រមៃ​មើល​ថា​វា​គួរ​ជា​សំឡេង​យ៉ាង​ណា។ ចំណែក​ឯ​ការ​ច្រៀង​វិញ វា​ជា​ប្រពៃណី​យូរ​មក​ហើយ​ក្នុង​តន្ត្រី​រ៉ក់ ដែល​អ្នក​និពន្ធ​ខ្លួន​ឯង​សម្តែង​ស្នាដៃ​របស់​ខ្លួន។ តាមទស្សនៈនេះ ខ្ញុំពិតជាមិនចូលចិត្តដែល Lesha សម្តែងរឿងរបស់ខ្ញុំនៅឯការប្រគុំតន្ត្រីដែលគាត់រៀបចំសម្រាប់ខ្លួនគាត់ ដោយមិនបានប្រាប់ខ្ញុំអំពីវានោះទេ។ លើសពីនេះទៀត ប្រហែលជាគំនិតរបស់គាត់អំពីប្រធានបទ សំឡេងគឺខុសគ្នាខ្លះពីអ្វីដែល Kino កំពុងធ្វើ ហើយគាត់បាននិយាយថាគាត់នឹងរៀបចំក្រុមរបស់គាត់ ដែលតាមគំនិតរបស់គាត់នឹងកាន់តែត្រជាក់។ បើ​តាម​ខ្ញុំ​ដឹង គាត់​និយាយ​ដូច​គ្នា​ឥឡូវ...

Leningrad, ឆ្នាំ ១៩៨៥

តើត្រីនៅឯណាឥឡូវនេះ?

ខ្ញុំ​មិនដឹង​ទេ។ មិន​បាន​ឃើញ​វា​យូរ​មក​ហើយ​ប្រហែល​ជា​ពីរ​បី​ឆ្នាំ។ "ត្រី" គឺជាឈ្មោះហៅក្រៅរបស់អ្នកលេងហ្គីតា ... អ្នកលេងហ្គីតាដំបូងគេនៃក្រុម Kino ដែលពួកយើងបានចែកផ្លូវគ្នាដោយហេតុផលមនោគមវិជ្ជា។

Dubna, ខែ​មីនា 1987

ខ្ញុំជាមិត្តនឹងអាងចិញ្ចឹមត្រី យើងជាមិត្តនឹងគ្នា។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មើល​ទៅ​ដោយ​ក្តី​បារម្ភ​ចំពោះ​អ្វី​ដែល​ពួកគេ​កំពុង​ធ្វើ​នៅ​ពេល​នេះ ... ផ្លូវ​ដែល​ពួកគេ​កំពុង​ដើរ​គឺ​គ្រោះថ្នាក់​ណាស់។ ការប្រគុំតន្ត្រីដ៏ធំទាំងនេះ និងការចូលទៅក្នុងតន្ត្រីករអាជីព។ ខ្ញុំសង្ឃឹមតែថាពួកគេនឹងមានកម្លាំងមិនបាត់បង់មុខមាត់ខ្លួនឯង... យើងមិនទៅ [ដើរតាមផ្លូវនេះ] ខ្លួនឯងទេ... ដូចដែលខ្ញុំបាននិយាយ ស្ថានភាពដែលយើងកំពុងស្ថិតនៅក្នុងគំនិតរបស់យើងគឺល្អបំផុតដែលអាចធ្វើទៅបាន។ .

Dubna, ខែ​មីនា 1987

ថ្មីៗនេះ ខ្ញុំមិនចូលចិត្តបទចម្រៀងរបស់ក្រុម Aquarium ទេ បទថ្មី ខ្ញុំគិតថាពួកគេអន់ជាងបទចាស់ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណា ខ្ញុំចាត់ទុកពួកគេល្អណាស់ រួសរាយរាក់ទាក់។

Leningrad, ខែកុម្ភៈ 1988

Boris Borisovich គឺជាឪបុកធ៍មរបស់ខ្ញុំ ជាបុរសដែលមានវប្បធម៌ និងសីលធម៌ខ្ពស់។

Perm, ខែមេសា 1990

ខ្ញុំយល់... មនុស្សគ្រប់រូបធ្លាប់មានដំណាក់កាលបែបនេះខ្លះក្នុងជីវិត។ ខ្ញុំ​បាន​ឆ្លង​កាត់​វា​ជា​យូរ​មក​ហើយ ហើយ​អរគុណ​ព្រះ។

អាលម៉ា-អាតា ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ ១៩៨៩

នារី​មួយ​ចំនួន​ធ្លាក់​ក្នុង​អន្លង់​ស្នេហ៍​នឹង​តារា​សម្ដែង​រ៉ុក។ ខ្ញុំ​មិន​ស្គាល់​ក្មេង​ស្រី​ទាំង​នេះ​ទេ ដូច្នេះ​ខ្ញុំ​ក៏​មិន​ដឹង​ថា​ត្រូវ​ធ្វើ​យ៉ាង​ណា​ដែរ។ ខ្ញុំមិនអាចនិយាយបានថាខ្ញុំពេញចិត្តជាខ្លាំងទេ បើទោះបីជា ប្រហែលជាសំបុត្របែបនេះមិនព្រងើយកន្តើយចំពោះបុរសណាម្នាក់ក៏ដោយ។ ចំពោះបាតុភូតទាំងមូលវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាមិនមានអ្វីខុសជាមួយនោះទេ។ ក្នុង​វ័យ​ក្មេង វា​ជា​រឿង​សំខាន់​ដែល​ត្រូវ​មាន​ឧត្តមគតិ​ស្នេហា​មួយ​ចំនួន។

Krasnoyarsk, ខែធ្នូ 1989

មានជនរួមជាតិជាឪពុករបស់ខ្ញុំជាច្រើននាក់នៅ Tashkent ។ និយាយឱ្យត្រង់ទៅ ខ្ញុំរីករាយណាស់ដែលបានច្រៀងឱ្យពួកគេ ដើម្បីមើលថាតើពួកគេមានភាពកក់ក្តៅយ៉ាងណាចំពោះការងាររបស់ខ្ញុំ។

Tashkent, ខែមីនា 1990

អ៊ីចឹង​ទៅ ខ្ញុំ​មិន​គិត​ថា នៅ​មុខ​សាល​នោះ​មាន​ហ្វូង​ហ្វូង​ហ្វូង​មនុស្ស​យ៉ាង​កក្រើក​ទេ។ ទាំងអស់នេះគឺជាបុគ្គល ហើយខ្ញុំចាត់ទុកពួកគេម្នាក់ៗដោយការគោរព។

គៀវ ខែមីនា ឆ្នាំ ១៩៩០

បើ​ខ្ញុំ​ខ្លាច​អ្វី​នោះ​គឺ​ថា​គេ​មិន​ប៉ះ​ភ្នែក​ដោយ​ពន្លឺ​ភ្លើង​ទេ។ អ្នកដឹងទេថា វាពិតជាមិនល្អខ្លាំងណាស់។ ជាទូទៅខ្ញុំស្រឡាញ់មនុស្ស។ ប្រសិនបើអ្នកត្រូវតែមិនចូលចិត្ត នោះគឺជាការលើកលែងដ៏កម្រមួយ។

Arkhangelsk, ខែមិថុនា 1990

អំពីមាតុភូមិ

អាកប្បកិរិយាចំពោះកងទ័ពគឺមានភាពស្រពិចស្រពិល។ ម៉្យាងវិញទៀត ខ្ញុំគិតថាវាចាំបាច់សម្រាប់បុរសដើម្បីអាចការពារមាតុភូមិ គ្រួសាររបស់ពួកគេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត នៅក្នុងជួរកងទ័ព ពេលខ្លះពួកគេធ្វើរឿងមិនចាំបាច់។ ដូច្នេះ​បើ​យើង​និយាយ​អំពី​កងទ័ព​ក្នុង​ន័យ​ថា​គួរ​ធ្វើ​អ្វី​នោះ ខ្ញុំ​ពេញ​ចិត្ត​នឹង​ដៃ​ទាំង​ពីរ។

Kaliningrad, ខែកញ្ញា 1989

ខ្ញុំកើត និងធំធាត់នៅ Leningrad ហើយខ្ញុំគ្មានទំនាក់ទំនងជាមួយកូរ៉េទេ។ យោងតាមលិខិតឆ្លងដែនខ្ញុំជាជនជាតិរុស្ស៊ី។ ឪពុកខ្ញុំក៏កើតនៅទីនេះ ហើយមិនចេះភាសាកូរ៉េ។ ទោះបីជា, ខ្ញុំប្រហែលជានៅតែមានទំនាក់ទំនងហ្សែនមួយចំនួន, ដែល, ប្រហែលជា, បង្ហាញដោយខ្លួនវាផ្ទាល់នៅក្នុងការចាប់អារម្មណ៍របស់ខ្ញុំចំពោះវប្បធម៌បូព៌ា។

ទីក្រុងម៉ូស្គូ ឆ្នាំ ១៩៩០

Krasnodar, ឧសភា 1989

អ្នកដឹកនាំភាពយន្តពិភពលោកមួយណាចាប់អារម្មណ៍ជាងគេ? - ខ្ញុំចូលចិត្តBuñuelជាងគេ។

ទីក្រុងម៉ូស្គូ ឆ្នាំ ១៩៩០

អ្នកខ្លះជឿថា Solovyov បានក្បត់ខ្លួនឯងដោយធ្វើការលើខ្សែភាពយន្តទាំងនេះ ("Assa" ។ ខ្ញុំ​មិន​ដឹង​រឿង​ក្រោយ​ទេ ប៉ុន្តែ​គាត់​មិន​បាន​កែប្រែ​ខ្លួន​ឯង​ទេ។ ខ្ញុំបានមើលតែស្នាដៃ "មុនលា" របស់គាត់ប៉ុណ្ណោះ។ អំពីសត្វព្រាប ... សិល្បករដូចគ្នាជាមួយនឹងរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ មួយបំពេញបន្ថែមមួយទៀត។ វាគ្រាន់តែជារឿងចំលែកសម្រាប់មនុស្សមួយចំនួន។ Solovyov មិនបានបោកប្រាស់ខ្លួនឯងទេតែលើអ្នកដែលធ្លាប់ស្គាល់តែរូបភាពដែលគាត់បានថតពីមុនប៉ុណ្ណោះ។

Arkhangelsk, ខែមិថុនា 1990

អំពីរសជាតិតន្ត្រី

Tallinn, រដូវក្តៅ 1987

ខ្ញុំពិតជាមិនឃើញអ្វីខុសជាមួយនេះទេ (នៅក្នុងប្រជាប្រិយភាពនៃ "Tender May" ឬ "Mirage" - ចំណាំ។ sot ។ ) វាពិតជាគួរឱ្យធុញណាស់ ប្រសិនបើឧទាហរណ៍ក្នុងរោងកុន មានតែភាពយន្តរបស់អ្នកនិពន្ធដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយចំនួន ហើយគ្មានអ្នកស៊ើបអង្កេត រឿងកំប្លែងជាដើម មានប្រភេទកម្សាន្តពេញនិយមខ្លះហើយ ហេតុអ្វីក៏មិនមាន?.. វាខុសគ្នាត្រង់ថាវាគ្រាន់តែ រឿងផ្សេងគ្នា។

Murmansk, ខែមេសា 1989

ខ្ញុំមិនដែលស្រលាញ់អ្នកណាម្នាក់តែម្នាក់ឯងទេ។ ខ្ញុំ​ចូល​ចិត្ត​បទ​ចម្រៀង​របស់​ក្រុម​មួយ​ចំនួន។

Minsk, ឧសភា 1989

ខ្ញុំមិនចូលចិត្តគ្រាន់តែស្តាប់តន្ត្រីទេ - ខ្ញុំរស់នៅក្នុងវា។ ហើយប្រសិនបើយើងនិយាយអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈច្នៃប្រឌិតទាំងនោះដែលជិតស្និទ្ធនិងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ចំពោះខ្ញុំនោះមិនមានពួកគេច្រើនទេ - Nautilus Pompilius, Alice, DDT និង Aquarium ។ នេះគឺជាប្រភេទបុរាណ។

Leningrad, ខែកញ្ញា 1989

អ្នកនិពន្ធដែលចូលចិត្តច្រើន។ អ្នកនិពន្ធ - Imre Kalman កំណាព្យ - Shinkarev សិល្បករ - Kotelnikov ។

Leningrad, ខែធ្នូ 1986

យើងជឿ Vertinsky ។ ជា​មនុស្ស​បរិសុទ្ធ​ក្នុង​ចិត្ត។ ហើយនៅក្នុងខ្លួនគាត់ នៅក្នុងកំណាព្យ ចម្រៀងរបស់គាត់ មនុស្សម្នាក់អាចមានអារម្មណ៍ថាមានជំនឿដោយស្មោះ ដោយគ្មានការណែនាំអំពីតួអក្សរ "ពាណិជ្ជកម្ម" ។

Tallinn, រដូវក្តៅ 1987

មនុស្សល្ងីល្ងើខ្លះនឹងកំពប់ប្រេងលើផ្លូវរថភ្លើង ហើយពពែខ្លះនឹងរអិលដួលនៅក្រោមរទេះភ្លើង ហើយកាត់ក្បាល... ផែនការសម្រាប់ថ្ងៃស្អែក គឺជាមនុស្សដែលមានកម្រិតខ្លាំងណាស់ ដែលគិតថាពួកគេអាចផ្លាស់ប្តូរជីវិតនេះបាន។ ឬទុក្ខព្រួយ ទុរគតជន ដែលសង្ស័យថាថ្ងៃនេះអាក្រក់ព្រោះថ្ងៃនេះ។ ប្រហែល​ជា​ខ្ញុំ​ប្រកាន់​ពូជសាសន៍​ពេក។

Arkhangelsk, ខែមិថុនា 1990

P.S.

ជាទូទៅខ្ញុំនៅស្ងៀម ខ្ញុំព្យាយាមមិននិយាយ នៅពេលដែលមិនអាចនិយាយបាន។ នោះគឺខ្ញុំចូលចិត្ត ... ជាទូទៅខ្ញុំចូលចិត្តនោះ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែមិនបានរក្សាទុក ឬបង្កើតរូបភាពណាមួយទេ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែបែបនេះហើយជំរាបសួរ។

អ្នករិះគន់ និងអ្នកកាសែត... មនុស្សទាំងនេះ ប្រហែលជាត្រូវការនិយាយចេញមក។ ភាគច្រើន ទាំងនេះគឺជាកន្លែងណាមួយដែលអាក់អន់ចិត្តខ្លាំង ឬប្រហែលជាមនុស្សអាម៉ាស់… ខ្ញុំមានអាកប្បកិរិយាធម្មតា ខ្ញុំជាមនុស្សដែលមិនសេពគប់ ដូច្នេះខ្ញុំអាចនៅស្ងៀម ហើយស្តាប់។ ឬធ្វើពុតជាស្តាប់។ ឬមិនប្រតិកម្មអ្វីទាំងអស់… ជាទូទៅ ខ្ញុំចាត់ទុកអ្នកសារព័ត៌មានជាធម្មតា ហើយថែមទាំងគោរពពួកគេទៀតផង។ ហើយ​ខ្ញុំ​នឹង​គោរព​វា​ថែម​ទៀត ប្រសិន​បើ​ពួក​គេ​មិន​បាន​ផ្សព្វផ្សាយ​ព័ត៌មាន​មិន​ពិត​ដល់​ប្រជាជន ការ​ផ្សព្វផ្សាយ​ដែល​មិន​បាន​ដាក់​បញ្ចូល​ក្នុង​គម្រោង​របស់​ខ្ញុំ។

មនុស្សគ្រប់រូបប្រសិនបើគាត់មិនមែនជាមនុស្សអាក្រក់មិនចូលចិត្តសំណួរអំពីជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ពេល​ខ្ញុំ​មិន​មាន​ឱកាស​ច្រៀង ខ្ញុំ​នឹង​រក​លុយ​ដោយ​ប្រាប់​រឿង​ខ្លួន​ឯង និង​មនុស្ស​ជា​ទី​ស្រឡាញ់។

Arkhangelsk, ខែមិថុនា 1990

បទចម្រៀងបីបទដំបូងរបស់ Viktor Tsoi អាចត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "មិត្តរបស់ខ្ញុំ" "Vasya ស្រឡាញ់ឌីស្កូឌីស្កូនិងសាច់ក្រក" (មិនត្រូវបានបម្រុងទុកក្នុងការថត) ក៏ដូចជាបទចម្រៀងដែលមិនស្គាល់ដែលមាន "ឃ្លាអំពីរចនាសម្ព័ន្ធដែក .. ចូលចិត្ត - លេងភ្លេងទាំងអស់ គ្រប់គ្នាប្រឆាំងវា” (អនុស្សាវរីយ៍ Andrey Panov ទំព័រ 79)

ការចងចាំរបស់ Boris Grebenshchikov អំពី "ការសន្ទនាមិត្តភាពដ៏យូរ": "នៅពេលដែលពួកគេនៅតែនៅជាមួយ Rybin ជាទូទៅក្នុងដំណាក់កាលដំបូងខ្ញុំត្រូវបានគេយកទៅឆ្ងាយហើយខ្ញុំបានចាប់ផ្តើមពន្យល់ទៅ Vitka ថាហេតុអ្វីបានជាគាត់ហាក់ដូចជាទទួលខុសត្រូវនៅពេលនេះ។ ខ្ញុំបានប្រាប់គាត់ថាមាន "អាងចិញ្ចឹមត្រី" ដែលច្រើនឬតិចក្លាយជាអ្វីមួយហើយយ៉ាងណាក៏ដោយក៏និយាយរឿងដែលចាំបាច់ត្រូវនិយាយ។ ហើយឥឡូវនេះយើងនឹងធ្វើការជាមួយរឿងនេះ។ ប៉ុន្តែការអភិវឌ្ឍន៍របស់មនុស្សជាតិមិនឈប់ត្រឹមហ្នឹងទេ ហើយត្រូវការអ្វីមួយបន្ថែមទៀត។ យើងបានរកឃើញរបស់យើងហើយ ឥឡូវនេះយើងកំពុងធ្វើការលើវា ហើយកំពុងចាកចេញពីការប្រណាំងនេះ។ នៅសល់កន្លែងទំនេរ។ តើអ្នកណានឹងបំពេញកន្លែងទំនេរនេះ? ហើយ​ខ្ញុំ​បាន​ប្រាប់​គាត់​ថា​៖ «​នៅ​ទីនេះ​អ្នក​នឹង​បំពេញ​វា​ព្រោះ​អ្នក​សរសេរ​អ្វី​ដែល​ចាំបាច់ និង​របៀប​ដែល​វា​ចាំបាច់​។ ដូច្នេះអ្នកទទួលខុសត្រូវនៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ ហើយ​ចាប់តាំងពី​រុស្ស៊ី​កាន់កាប់​កន្លែង​ពិសេស​មួយ​នៅក្នុង​ពិភពលោក វា​មានន័យថា អ្នក​ទទួលខុសត្រូវ​ចំពោះ​អ្វីៗ​ទាំងអស់​នៅក្នុង​ពិភពលោក​»​។ បន្ទាប់មក សម្រាប់សិស្សសាលាវិជ្ជាជីវៈជាងឈើ ប្រហែលជាស្តាប់ទៅហាក់បីដូចជាចម្លែកបន្តិច ប៉ុន្តែតាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ខាងក្នុងគាត់បានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចសម្រាប់បេសកកម្មរាជការរបស់គាត់ មានតែស្មារតីរបស់គាត់មិនទាន់រួចរាល់។ ពេល​នោះ​ហើយ​ដែល​ផ្លូវ​របស់​ខ្លា​ដែល​គាត់​ដើរ​តាម​កំពុង​ត្រូវ​បាន​អភិវឌ្ឍ។

ការថតមិនទាន់ចប់នៃអាល់ប៊ុម "The Last Hero" (ចំណងជើងការងារ) នៅរោងមហោស្រព Maly Drama ក្នុងខែមករា ឆ្នាំ 1983 ។ ក្នុងចំណោមបទចម្រៀងទាំងដប់ពីរដែលបានគ្រោងទុក មានតែប្រាំបទប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានថតទុក ("វីរៈបុរសចុងក្រោយ", "និទាឃរដូវ", "អ្នកចាកចេញ", "រដូវក្តៅ", "ប្រធានបទ") ពួកគេត្រូវបានបោះពុម្ពជាលើកដំបូងនៅក្នុងឆ្នាំ 1992 នៅលើឌីស "បទចម្រៀងមិនស្គាល់នៃ Viktor Tsoi” ។

បទចម្រៀងដែលមិនត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងអាល់ប៊ុមនេះ សំណាងល្អត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងការថតតែមួយគត់នៃការប្រគុំតន្ត្រីឆ្នាំថ្មីរបស់ក្រុម Garin និង Hyperboloids (1981-1982) ដែលបង្កើតឡើងដោយ Tsoi រួមគ្នាជាមួយ A. Rybin នៅកណ្តាល។ ឆ្នាំ ១៩៨១។ "Kino" ក្រុមនេះបានចាប់ផ្តើមត្រូវបានគេហៅថាពីខែកុម្ភៈដល់ខែមីនាឆ្នាំ 1982 ។

យោងតាមកំណែដែលនៅពេលមួយត្រូវបានបញ្ចេញដោយ Alexei Didurov ឈ្មោះនេះបានបង្ហាញខ្លួនបន្ទាប់ពីដំណើរកម្សាន្តឆ្នាំថ្មីរបស់ក្រុម Garin និង Hyperboloids នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ មាននរណាម្នាក់ក្រឡេកមើល Rybin និង Tsoi ដែលគួរឱ្យធុញទ្រាន់បាននិយាយថា "មែនហើយអ្នកគ្រាន់តែជាខ្សែភាពយន្តប៉ុណ្ណោះ!" ពាក្យ​នេះ​ត្រូវ​បាន​លើក​ឡើង​ភ្លាម ហើយ​បន្ទាប់​មក​វា​ត្រូវ​បាន​ចាត់​ឲ្យ​ទៅ​ក្រុម។ នៅក្នុងរឿងរបស់គាត់ "ភាពយន្តតាំងពីដើមដំបូង" Alexey Rybin ក៏ពិពណ៌នាអំពីការស្វែងរកដ៏ឈឺចាប់សម្រាប់ពាក្យដែលស្រលាញ់។ យោងទៅតាមគាត់ការសម្រេចចិត្តចុងក្រោយក្នុងការពេញចិត្ត Kino ត្រូវបានធ្វើឡើងបន្ទាប់ពីពួកគេបានឃើញសញ្ញាពណ៌ក្រហមភ្លឺនៅរោងកុន Leningrad ។

ថ្ងៃពុធ៖ «ហើយ​ពេល​វេលា​ក្រោក​ឡើង យើង​អង្គុយ យើង​រង់​ចាំ» (A Sad Song)។

Wed: “និយាយអញ្ចឹង វីតា រកលុយបានច្រើនជាងខ្ញុំជាមួយតន្ត្រី… គាត់តែងតែមានលុយ។ ពេលខ្លះគាត់គូររូបលើក្រដាសធំមួយសន្លឹក ហើយលក់វាមួយផ្ទាំង ៥ រូប្លិត អ្នកអាចទិញស្ងួតបីដប និងស្រាបៀរពីរបីដបទៀត។ ហើយគាត់បានផ្តល់ឱ្យច្រើន។ ហើយ​ពេល​គេ​ចាប់​ផ្ដើម​សម្ដែង​នៅ​ផ្ទះ​ល្វែង ខ្ញុំ​ធ្លាប់​សួរ​ថា តើ​បង​រក​បាន​ប៉ុន្មាន? បាទ ដប់ប្រាំរូប្លិ គាត់ឆ្លើយ។ ហើយខ្ញុំរកបានបីរូបក្នុងមួយថ្ងៃ!” ("Valentina Tsoi: មនុស្សបានធ្វើឱ្យកូនប្រុសរបស់ខ្ញុំក្លាយជាវីរបុរស!" Komsomolskaya Pravda, 08/15/2005, លេខ 31, Elena Livsi) ។ រឿងមួយទៀតគឺថាដប់ប្រាំរូប្លទាំងនេះមិនអាចប្រៀបធៀបជាមួយនឹងថ្លៃឈ្នួលដែល Tsoi ទទួលបាននៅពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ទី 80 ទេ។ នៅឆ្នាំ 1985-1987 តម្លៃសម្រាប់អាផាតមិនឬការប្រគុំតន្ត្រីមានចាប់ពីហុកសិបទៅមួយរយរូប្លិ៍។ ប្រាំហ្គីតាក្នុងមួយខែត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាបទដ្ឋាន។ ប្រាក់ខែជាមធ្យមប្រចាំខែគឺប្រហែល 200 រូប្លិ៍។ សម្រាប់រយៈពេលបីខែ (ខែតុលា 1987 - ខែមករា 1988) នៃការថតនៅក្នុង The Needle, Tsoi ក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធនិងអ្នកសំដែងតួនាទីសំខាន់រកបាន 2,500 រូប្លិ៍។
យោងតាមលោក Yuri Aizenshpis សំបុត្រចូលទស្សនាការប្រគុំតន្ត្រីពហុកីឡដ្ឋានមានតម្លៃ 4 រូប្លិ៍។ "ពីការប្រគុំតន្ត្រីរួមគ្នានីមួយៗ ខ្ញុំទទួលបានប្រាក់ចំណេញប្រហែល 20% ពីមូលនិធិដែលនៅសល់ សូយបានយក 40% សម្រាប់ខ្លួនគាត់ ហើយ 20% នៅសល់សម្រាប់តន្ត្រីករបីនាក់ផ្សេងទៀតនៃក្រុម។ នោះគឺខ្ញុំបានទទួលច្រើនជាងតន្ត្រីករធម្មតា ប៉ុន្តែតិចជាងអ្នកដឹកនាំ ... តំបន់តែមួយគត់នៃការវិនិយោគហិរញ្ញវត្ថុដែល Victor និងខ្ញុំជាដៃគូស្មើគ្នាគឺការបោះពុម្ព និងផលិតផលវត្ថុអនុស្សាវរីយ៍ផ្សេងទៀត - វិនិយោគពាក់កណ្តាលនិងប្រាក់ចំណេញ ក៏ត្រូវបានបែងចែកជាពាក់កណ្តាល។ សម្រាប់​អ្នក​ចូល​រួម​ការ​ប្រគំ​តន្ត្រី​ពី ៧ ទៅ ៨ ពាន់​នាក់ លក់​បាន​ដល់​ទៅ ៣ ពាន់​ផ្ទាំង និង​អាវយឺត!!!” បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់ Tsoi នៅខែសីហាឆ្នាំ 1990 មាន 5,000 rubles នៅលើគណនីសន្សំរបស់គាត់។ ប្រាក់ខែជាមធ្យមក្នុងឆ្នាំ 1990 គឺ 300 រូប្លិ ប្រាក់សោធននិវត្តន៍ជាមធ្យមគឺ 100 រូប្លិ៍។

នៅក្នុងបទចម្រៀងរបស់ Viktor Tsoi អ្នកអាចរកឃើញមួយចំនួនធំនៃការរំលឹកពីសុភាសិតនិងសុភាសិតរុស្ស៊ី។

ចម្រៀងមួយបទជាភាសាអង់គ្លេស "Blood type" ("Blood type") ត្រូវបានគេស្គាល់ និងបោះពុម្ព។

សរុបមក ក្រុម Kino បានថតវីដេអូឃ្លីបប្រហែលដប់ប្រាំ។ វីដេអូឃ្លីបចំនួនបីត្រូវបានថតដោយទូរទស្សន៍បារាំង ("Go away", "Trolleybus", "អនាធិបតេយ្យ") ពីរ - ដោយ Joanna Stingray, ដប់ - ដោយទូរទស្សន៍សូវៀត។ រួមគ្នាជាមួយឈុតខ្លីៗពីខ្សែភាពយន្ត "The End of the Vacation", "Yah-ha!", "Assa" និង "The Needle" ការប្រមូលដ៏ធ្ងន់ធ្ងរមួយត្រូវបានទទួលសម្រាប់ពាក់កណ្តាលទីពីរនៃទសវត្សរ៍ទី 80 នៃសតវត្សទី XX ។

Viktor Tsoi តែងតែដើរតាមម៉ូដក្នុងតន្ត្រី និងការតុបតែងខ្លួននៅលើឆាក។ នៅឯការប្រគុំតន្ត្រីអគ្គិសនីដំបូងបង្អស់មួយក្នុងខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1983 "Tsoi បានដើរប្រាំដងជុំវិញឆាកជាមួយនឹងជំហានទារបស់ Chuck Berry ហាក់ដូចជាគាត់មិនបានឃើញអ្វីផ្សេងទៀត" (ទំព័រ 207) ។ នៅឯ II LRF (1984) "Kino" បានសម្តែងក្នុងតួនាទីដែលក្រោយមកបានក្លាយជាបុរាណ: Tsoi ជាមួយហ្គីតាក្រុមទាំងមូលគឺខ្មៅអ្នកវាយស្គរត្រូវបានសម្គាល់ដោយការលេងនៅពេលឈរនិងសំលៀកបំពាក់ (អាវពណ៌ស មួក ខោខ្លី) ។ នៅ III LRF (1985) Tsoi "បានផ្លាស់ប្តូរអាកប្បកិរិយារបស់គាត់នៅលើឆាក ហើយរាំយ៉ាងល្បីល្បាញពេញការប្រគុំតន្ត្រី ទោះបីជាគាត់អស់កម្លាំងបន្តិចក៏ដោយ ប៉ុន្តែនៅតែធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំង" ។ ការចងចាំផ្សេងទៀតមិនមានតម្លៃទេ៖ “មិនថាពាក្យដែលឆេះឆួលប៉ុណ្ណាក៏ដោយ Tsoi រំជើបរំជួល ស្ទើរតែចាក់ផ្សាយពួកគេទៅសាលដោយភាពសោកសៅ… គាត់ដើរជុំវិញឆាកដោយភាពអាប់អួរ និងលំបាក ដូចជាការយកឈ្នះលើការតស៊ូរបស់បរិស្ថាន៖ ដូច្នេះត្រីនឹងហែលនៅក្នុងចាហួយ" (M. Timasheva) "Choi មានទំនុកចិត្តយ៉ាងខ្លាំងលើកីឡានៅលើឆាកគាត់មានប្រព័ន្ធនៃចលនា - គាត់ជាអ្នកការ៉ាតេកាខ្លួនឯងប្រព័ន្ធនៃចលនារបស់គាត់ត្រូវបានជ្រើសរើសពីទីនោះ។ ហើយនៅពេលនេះ ដោយសារគាត់ធ្វើកាយសម្ព័ន្ធបែបនេះនៅលើឆាក គាត់នៅតែត្រូវច្រៀង...” (S. Kuryokhin) ។ វីដេអូ និង​រូបថត​នៃ​ការ​សម្តែង​ដ៏​គួរ​ឱ្យ​ស្រឡាញ់​បាន​រួច​ជីវិត៖ FMRL, ខែ​មិថុនា 1986; ក្លឹប "Metelitsa", 12/6/1986; Rock Club, 12/25/1986; LDM, 10/13/1987; DK MELZ, ខែមីនា-មេសា 1988 និងជាច្រើនទៀត។ ជាដើម ចាប់ពីពាក់កណ្តាលឆ្នាំ 1988 (ការចាប់ផ្តើមនៃដំណើរទេសចរណ៍តារា) Tsoi ត្រលប់ទៅការសម្តែងនៅការប្រគុំតន្ត្រី។

ក្រុម Kino បានសម្តែងជាបីបទ។ ទីមួយគឺ Tsoi ជាមួយហ្គីតា។ ទីពីរ (សំខាន់) - ស្គរហ្គីតាបាសហ្គីតាសូឡូហ្គីតា។ នៅពេលវេលាផ្សេងៗគ្នា ហ្គីតាទោល ឬបាសទីពីរ អ្នកវាយស្គរ ឬអ្នកលេងក្តារចុចអាចចូលរួមបាន។ ជួរទីបីគឺ Choi (សូរស័ព្ទ) + Kasparyan (ហ្គីតានាំមុខ) ។ Victor មានន័យថាសមាសភាពចុងក្រោយ។

"Tsoi បានប្រាប់ខ្ញុំដោយមោទនភាពថា "ឥឡូវនេះយើងបានគិតប្រាក់ការប្រគុំតន្ត្រីចំនួន 87! - "បាទ" ខ្ញុំនិយាយថា "តើអ្នកចង់រកប្រាក់ទាំងអស់ទេ?" - "ហើយអ្វី? ដរាបណាអ្នកអាចរកលុយបាន អ្នកត្រូវតែរកលុយ!” (K. Kinchev, ទំព័រ 352)។

កត់ត្រា "វីរបុរសចុងក្រោយ" ។ ប្រទេសបារាំងឆ្នាំ ១៩៨៩។

Tsoi បានធ្វើការយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់លើអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់។ 06 សេចក្តីព្រាងនិងអនុស្សាវរីយ៍និយាយរឿងនេះ៖ "Vitka បន្តពិនិត្យមើលបទចម្រៀងរបស់គាត់ បង្ហាញពួកគេដល់ Mike ហើយមិនត្រឹមតែគាត់ប៉ុណ្ណោះទេ - Mike មានភ្ញៀវឥតឈប់ឈរ ហើយពួកគេបានចូលរួមយ៉ាងរស់រវើកក្នុងការពិភាក្សាការងារថ្មី ឬមិនមែននៅក្នុងការពិភាក្សានោះទេ។ ប៉ុន្តែតាមការយល់ឃើញរបស់ វីតា ថាបទដែលគាត់ទើបតែច្រៀងគឺពិតជាមានតម្លៃក្នុងកម្មវិធីនោះ ថាល្អ ពិរោះណាស់ ពិរោះណាស់…
Vitka បាននិយាយថា "ប៉ុន្តែអត្ថបទគឺឆោតល្ងង់" ។ ខ្ញុំបានដឹងថាគាត់កំពុងនិយាយមុន - គាត់បានចំណាយពេលច្រើនក្នុងការសរសេរអត្ថបទ ដូចដែលខ្ញុំបាននិយាយ ហើយជាការពិតណាស់ មិនបានចាត់ទុកពួកគេថាល្ងង់នោះទេ។ គាត់ខ្លាចតែមើលទៅមិនចេះអក្សរ មើលទៅដូចអ្នកចម្រៀង Rock សក់វែងភាគច្រើន ជាមួយនឹងការបង្ហាញកំណាព្យយ៉ាងប៉ិនប្រសប់អំពីស្នេហា និងសន្តិភាព។ គាត់ត្រូវបានគេជឿជាក់ថាអត្ថបទគឺល្អ បន្ទាប់មក bagpipes បានចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងតន្ត្រី។ នៅពេលចុងក្រោយ Mike បាននិយាយថា Vitka ឆ្កួតៗ ដែលគាត់មិនដែលជួបនរណាម្នាក់ដែលមានការសង្ស័យបែបនេះ Tsoi បានបោះបង់ ញញឹម ហើយយល់ព្រមថា ប្រហែលជាបន្ទាប់ពីការងារចំហៀង បន្ទាប់ពីការកែសម្រួល ថ្ងៃណាមួយបទចម្រៀងនឹងត្រូវបានបញ្ចូលទៅក្នុងលេខ។ មានបំណងសម្រាប់ការសម្តែងសម្រាប់អ្នកមើល” (A. Rybin, ទំព័រ 136)។

Konstantin Kinchev មានឥទិ្ធពលជាក់លាក់មួយ៖ “ខ្ញុំហាក់បីដូចជាខ្ញុំក៏មានឥទ្ធិពលលើគាត់ដែរ។ សូម្បីតែនៅក្នុងលក្ខណៈរបស់គាត់នៅលើឆាកនាពេលថ្មីៗនេះ ខ្ញុំតែងតែទទួលស្គាល់ខ្លួនឯង។ ហើយនៅក្នុងបទចម្រៀងពេលខ្លះមើលទៅ។ ជាទូទៅ គាត់​បាន​ប្រព្រឹត្ត​ចំពោះ​ខ្ញុំ​ដោយ​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​យ៉ាង​ខ្លាំង ហើយ​ខ្ញុំ​ក៏​ធ្វើ​ចំពោះ​គាត់​ដែរ។

"អាល់ប៊ុមទីមួយត្រូវបានគេហៅថា "45"... មានបទចម្រៀងមួយផ្សេងទៀតដែលត្រូវបានគេហៅថា "ខ្ញុំជា asphalt" ។ និយាយអីញ្ចឹង ក្រុមនេះក៏ទទួលបានប្រធានផ្នែកសេវាផ្លូវមួយចំនួន ដែលបានជួយពួកគេយ៉ាងច្រើន។ ខ្ញុំ​មិន​ចាំ​ថា​គាត់​ជា​នរណា​ទេ ប៉ុន្តែ​គាត់​បាន​និយាយ​ថា​បទ​ចម្រៀង​នេះ​គឺ​អំពី​គាត់ ព្រោះ​គាត់​បាន​ភ្ជាប់​ខ្លួន​គាត់​ជាមួយ​នឹង​ផ្លូវ​កៅស៊ូ» (A. Tropillo, ទំព័រ 173)។

ថ្ងៃពុធ៖ “កាលពីសប្តាហ៍មុន Choi បានបាត់ខ្លួនជាមួយ "សិស្សថ្នាក់ទីប្រាំបី" របស់គាត់ ខណៈដែលគាត់បានហៅនារីម្នាក់ដែលគាត់បានជួបនៅសាលា ... Choi បានចំណាយពេលជាច្រើនជាមួយនាង ហើយបានត្រលប់មកផ្ទះវិញដោយបំភ្លឺ និងបំផុសគំនិតដោយមនុស្សគ្រប់គ្នាឱ្យច្រណែន និង ភ្ញាក់ផ្អើល។
គាត់បាននិយាយថា "ខ្ញុំមិនដែលគិតថាខ្ញុំមានសមត្ថភាពទំនាក់ទំនងស្នេហាបែបនេះទេ"
នៅល្ងាចមួយបន្ទាប់ពីត្រលប់ពីដើរលេងបែបមនោសញ្ចេតនាមួយទៀត ក្នុងរយៈពេលតែម្ភៃនាទី គាត់បាននិពន្ធបទចម្រៀងដ៏ល្បីរបស់គាត់ "ថ្នាក់ទីប្រាំបី" ឬផ្ទុយទៅវិញ គាត់មិនបាននិពន្ធទេ ប៉ុន្តែបានបកស្រាយអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលបានកើតឡើងចំពោះគាត់ - ពី "ញ៉ាំស្ករគ្រាប់" ទៅ “ទ្រីយ៉ាកក្នុងភូមិសាស្ត្រ” (ទំព័រ ១៤២)។ អ្នកនិពន្ធ A. Didurov បានអះអាងថា Tsoi ឧទ្ទិស "សិស្សថ្នាក់ទីប្រាំបី" ដល់គាត់ហើយគ្រោងនៃបទចម្រៀងនេះត្រូវបានណែនាំដោយប្រលោមលោករបស់គាត់នៅក្នុងខអំពី "សិស្សថ្នាក់ទីប្រាំបីអាក្រាត" ។

Viktor Tsoi បានស្ទាត់ជំនាញសិល្បៈនៃ Collage ។ ស្នាដៃរបស់គាត់ដែលបានធ្វើឡើងក្នុងស្មារតីនៃសិល្បៈ Sots ធ្វើឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងជំនាញរបស់ពួកគេ៖ "ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្នកគាំទ្រធម្មតា", "Yuri Gagarin" ជាដើម។ អាជីពតន្ត្រីរបស់ Tsoi តែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការគូរគំនូរ៖ ចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការប្រគុំតន្ត្រី Rock Club នៅពេលដែលនរណាម្នាក់អាច មើលរូបគំនូររបស់គាត់នៅក្នុងសាល និងផ្ទាំងគំនូររបស់មិត្តភ័ក្តិរបស់គាត់ ហើយបញ្ចប់ដោយអត្ថបទចម្រៀងដែលមានអារម្មណ៍ទាក់ទាញភ្នែករបស់វិចិត្រករ។

Georgy Guryanov (ខ. 1961) បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាលា Leningrad State Art លេខ 1 បានសិក្សាមួយឆមាសនៅសាលា។ V. A. Serov (Tsoi បានសិក្សានៅក្នុងស្ថាប័នដូចគ្នាមួយឆ្នាំក្រោយមក) ។ នៅឆ្នាំ 1982 គាត់បានចូលរួមក្នុងក្រុម New Artists ហើយបានចូលរួមក្នុងការតាំងពិព័រណ៍អន្តរជាតិនៃសិល្បៈសូវៀតថ្មី។ ពីឆ្នាំ 1984 ដល់ឆ្នាំ 1990 - អ្នកវាយស្គរនៅក្នុងក្រុម Kino ។ នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 90 គាត់បានបង្កើតការរចនា និងនិមិត្តសញ្ញានៃផ្ទាំងរូបភាពនៃ raves ដំបូង។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1993 គាត់បានធ្វើជាសាស្រ្តាចារ្យនៅនាយកដ្ឋានគំនូរ និងថតរូបនៅ New Academy of Fine Arts ។ សព្វ​ថ្ងៃ​នេះ​គឺ​ថ្លៃ​ជាង​គេ​ក្នុង​ចំណោម​សិល្បករ​ថ្មី។

នាយក S. Lysenko អះអាងថា Tsoi មិនដែលឃើញការងាររបស់គាត់ត្រូវបានប្រមូលផ្តុំយ៉ាងពេញលេញនោះទេ។ យោងតាមសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់ M. Tsoi និង A. Lipnitsky ប្រតិកម្មរបស់ Victor ចំពោះខ្សែភាពយន្តនេះគឺអវិជ្ជមាន៖ "នៅចុងបញ្ចប់នៃការថតរឿង The End of the Vacation លោក Victor បានឈ្លោះប្រកែកជាមួយអ្នកដឹកនាំរឿង ហើយជាទូទៅមិនពេញចិត្តនឹងការថតរឿងនេះ។ ខ្សែភាពយន្ត។ ពេល​គាត់​ចាកចេញ គាត់​បាន​និយាយ​ថា​៖ «​ខ្ញុំ​នឹង​ធ្វើ​គ្រប់​យ៉ាង​ដើម្បី​កុំ​ឲ្យ​ខ្សែភាពយន្ត​នេះ​មើល​ឃើញ​» (​ពី​ចម្លើយ​របស់ M. Tsoi. Minsk ថ្ងៃទី 7-8 ខែ​មីនា ឆ្នាំ 1992)។ តាមពិត "ចុងបញ្ចប់នៃវិស្សមកាល" មានឈុតខ្លីៗចំនួនបួនដែលថតដោយវិជ្ជាជីវៈ។

ភាគច្រើនទំនងជា Tsoi មិនបានទទួលបុណ្យជ្រមុជទឹកទេ។ ចំពោះ​សំណួរ​នេះ ម្ដាយ​របស់​គាត់​បាន​ឆ្លើយ​ថា៖ «ខ្ញុំ​គិត​ថា​មិន​ដូច្នោះ​ទេ។ ឪពុក​ម្ដាយ​របស់​ខ្ញុំ និង​ខ្ញុំ​បាន​ទទួល​បុណ្យ​ជ្រមុជ​ទឹក។ ម្តាយមានសាសនាខ្លាំងណាស់ គាត់តែងតែទៅព្រះវិហារនៅថ្ងៃបុណ្យអ៊ីស្ទើរ។ រួមគ្នាជាមួយប៉ា ពួកគេចង់ធ្វើពិធីបុណ្យជ្រមុជទឹក វីធីយ៉ា។ ប៉ុន្តែ​ពេល​នោះ​ខ្ញុំ​ប្រឆាំង​ខ្លាំង​ណាស់។ គាត់មើលទៅដូចជាជនជាតិកូរ៉េ។ ពួកគេ​ប្រាប់​ខ្ញុំ​ថា​៖ ​«​យើង​នឹង​ធ្វើ​បុណ្យ​ជ្រមុជ​ទឹក​ដល់​វីធីតា ប៉ុន្តែ​អ្នក​នឹង​មិន​ដឹង​ដែរ»។ ប៉ុន្តែ ខ្ញុំ​មិន​គិត​ថា​ពួកគេ​បាន​ទទួល​បុណ្យ​ជ្រមុជ​ទឹក​ទេ។ ពួកគេនឹងនិយាយ។ ម៉ាក់នៅមានជីវិតនៅពេលដែល Vitya មានអាយុម្ភៃឆ្នាំហើយ” (ការសន្ទនាតាមទូរស័ព្ទ Moscow - St. Petersburg កត់ត្រានៅចុងឆ្នាំ 2006) ។ Viktor Tsoi ច្បាស់ជាមិនបានទទួលបុណ្យជ្រមុជទឹកនៅអាយុដឹងខ្លួនទេ។ យោងតាមសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់ភរិយារបស់គាត់ឈ្មោះ Maryana Tsoi៖ “Viktor មិនបានទទួលបុណ្យជ្រមុជទឹក ហើយមិនដែលទៅព្រះវិហារទេ ប៉ុន្តែខ្ញុំគិតថាគាត់មានព្រះផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់។ គាត់​មិន​មាន​អ្វី​ប្រឆាំង​នឹង​ការ​ជ្រមុជ​ទឹក​របស់​សាសា​ទេ គាត់​បាន​ត្រឹម​តែ​និយាយ​ថា​៖ «មើល​ទៅ» (Minsk, 1991)។ Natalya Razlogova ដែល Tsoi បានចំណាយពេលបីឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់ រួមទាំងថ្ងៃ និងម៉ោងចុងក្រោយក៏បានបដិសេធពាក្យចចាមអារ៉ាមអំពីពិធីបុណ្យជ្រមុជទឹករបស់ Tsoi មុនពេលគាត់ស្លាប់។

ប្រៀបធៀប៖ "Viktor Tsoi ភ្ញាក់ផ្អើលនឹងពេលវេលា។ ពិតមែន មនុស្សជាច្រើនបានប្រកែករួចហើយថា ពួកគេនិយាយថា នេះគឺជាការភ្ជាប់គ្នា។ ខ្ញុំជឿជាក់យ៉ាងមុតមាំថា រឿងចុងក្រោយដែល Victor គិតអំពីគឺសំឡេងដែលបទចម្រៀងរបស់គាត់នឹងបង្កឱ្យមាន។ នេះគឺជាវេទមន្តរបស់វិចិត្រករ - ដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាពេលវេលាមិននៅក្នុងចិត្តប៉ុន្តែជាមួយនឹងព្រលឹង” (ទស្សនាវដ្តី ROK, Leningrad Rock Club, 1987) ។

ថ្ងៃពុធ៖ “វាតែងតែជាអាថ៌កំបាំងសម្រាប់ខ្ញុំថា ហេតុអ្វីបានជាតារារូបនេះ ឬផ្កាយនោះឡើងលើកំពូលនៃភាពជោគជ័យ។ ទោះបីជា Vitya បានប្រាប់ខ្ញុំថាទាំងអស់នេះមិនសមហេតុសមផលហើយវាងាយស្រួលណាស់ក្នុងការគណនាអ្វីគ្រប់យ៉ាងនិងយល់ពីស្ថានភាពនៅពេលនេះ។ ថានៅក្នុងវប្បធម៌ទាំងមូលមានរន្ធជាក់លាក់ដែលត្រូវដោត ធ្វើការ និងបង្កើតផ្កាយ។ អ្នកគ្រាន់តែត្រូវការអារម្មណ៍ ស្វែងរកកន្លែងនេះ ហើយនោះជាវា។ “ឥឡូវ​នេះ​ខ្ញុំ​ដឹង​រឿង​ទាំង​អស់​នេះ” (M. Pashkov, “VIKTOR TsOY: Poems, Documents, Memoirs” ទំព័រ ៤៧)។ "យើងទាំងអស់គ្នាបានទៅ dacha ជាមួយគ្នាដែលជាកន្លែងដែលយើងបន្តផឹកហើយគាត់បានប្រាប់ខ្ញុំនៅទីនោះថាគាត់បានគណនាអ្វីគ្រប់យ៉ាង: ឥឡូវនេះពួកគេបានបាត់ខ្លួនមួយរយៈ, ស្ងាត់ចុះហើយបន្ទាប់មកគាត់នឹងចេញខ្សែភាពយន្តមួយហើយឆ្កួតទាំងស្រុង។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងត្រជាក់។ នេះគឺមុនពេល "ម្ជុល" ។ ហើយជាទូទៅគាត់បានគណនាបានត្រឹមត្រូវ” (K. Kinchev, “VIKTOR TsOY: Poems, Documents, Memoirs”, p. 142)។

នៅថ្ងៃខួបលើកទី 40 នៃ Tsoi ថ្ងៃទី 22 ខែមិថុនាឆ្នាំ 2002 ផ្ទាំងអនុស្សាវរីយ៍មួយត្រូវបានបើកនៅទីធ្លាផ្ទះ boiler ។ ពិធីសម្ពោធនេះត្រូវបានប្រារព្ធឡើងដោយប្រធានសភានីតិបញ្ញត្តិនៃទីក្រុង St.

“ជាពិសេស គាត់មិនចូលចិត្តនិយាយជាមួយមនុស្សចាស់ជាងគាត់ទេ នៅអាយុឪពុកម្តាយគាត់។ ត្រង់​ចំណុច​នេះ គាត់​តានតឹង​ឡើង​ភ្លាម ហើយ​ស្ងាត់​ឈឹង។ តាមមើលទៅ គាត់ត្រូវដឹងជាមុនថាមនុស្សនោះយល់ពីគាត់ ហើយគាត់អាចនិយាយជាមួយគាត់ជាភាសារបស់គាត់បាន។ ប្រសិនបើ​គាត់​មាន​អារម្មណ៍​ថា​ភាសា​នេះ​នឹង​នៅ​តែ​ត្រូវ​រក​ឃើញ វា​ពិបាក​សម្រាប់​គាត់» (Maxim Pashkov, “VIKTOR TSOI: Poems, Documents, Memoirs”, ទំព័រ ៤៣–៤៤)។ នៅក្នុងជោគវាសនារបស់ Viktor Tsoi មនុស្សដែលចាស់ជាងគាត់ច្រើនឆ្នាំបានដើរតួយ៉ាងធំ: Boris Grebenshchikov (អាយុ 9 ឆ្នាំ), Mikhail "Mike" Naumenko (អាយុ 7 ឆ្នាំ), Maryana Tsoi (អាយុ 3 ឆ្នាំ), Rashid Nugmanov ( អាយុ 8 ឆ្នាំ) និងអ្នកដទៃ។

ថ្ងៃពុធ: "... វាជួយធ្វើការនៅពេលអ្នកអង្គុយហើយដឹងថាមនុស្សជាច្រើនកំពុងរង់ចាំបទចម្រៀងថ្មីៗអ្នកចង់បង្ហាញពីក្តីសង្ឃឹមរបស់អ្នក" ។

“ម្តង ត្រលប់ទៅឆ្នាំ 1986 យើងបានអង្គុយពេញមួយយប់នៅផ្ទះរបស់ Marianne នៅលើ Veterans Avenue ហើយបានជជែកគ្នា។ Marianne បាន​អុជ​ទៀន ហើយ​យើង​បាន​និយាយ​អំពី​រឿង​នេះ​និង​រឿង​នោះ​អស់​ជា​ច្រើន​ម៉ោង។ វាគឺប្រហែលម៉ោង 4 ទៀបភ្លឺហើយ ការសន្ទនាបានងាកទៅរក Grebenshchikov ហើយ Viktor បាននិយាយឃ្លាដូចខាងក្រោមថា "ឥឡូវនេះប្រសិនបើ Boris ស្លាប់ឥឡូវនេះគាត់នឹងក្លាយជារឿងព្រេង" ។ ឃ្លានេះអាចយល់បានតាមមធ្យោបាយណាមួយ។ ខ្ញុំបានក្រឡេកមើល Victor - គាត់ស្រក់ទឹកភ្នែក។ គាត់​និយាយ​ដោយ​អាណិត​អាសូរ​ណាស់។ តើ​គាត់​មាន​ការ​ព្រមាន​រួច​ហើយ​ឬ​នៅ? មិនដឹងទេ។ ជាថ្មីម្តងទៀត ខ្ញុំមិនមែនជាមនុស្សអាថ៌កំបាំងទេ។ ប៉ុន្តែមានពេលវេទមន្តខ្លះនៅក្នុងនោះ។ នៅក្នុងមាត់របស់ Victor ឃ្លានេះគឺពិតជាធម្មជាតិ គ្មានអ្វីដែលហួសចិត្តនោះទេ។ គាត់គ្រាន់តែជាបុគ្គលិកលក្ខណៈនៃមនោសញ្ចេតនា គាត់រស់នៅក្នុងនោះ គាត់នៅក្នុងឈាមរបស់គាត់” (R. Nugmanov, “VIKTOR TsOY: Poems, Documents, Memoirs” ទំព័រ 167)។

Victor ត្រូវបានគេស្តីបន្ទោសចំពោះ "ការប្រើមនុស្សយ៉ាងប៉ិនប្រសប់" "ចេះពីរបៀបធ្វើឱ្យអ្នកស្គាល់គ្នាចាំបាច់ហើយត្រជាក់និងប្រុងប្រយ័ត្នក្នុងទំនាក់ទំនង" (Mike Naumenko, "VIKTOR TSOI: Poems, Documents, Memoirs" p. 129) ។ សម្រង់​នេះ​ពី​រឿង​របស់ Tsoi មួយ​ផ្នែក​ពន្យល់​ពី​ទំនាក់​ទំនង​របស់​គាត់​ជាមួយ​មនុស្ស។

"នៅពេលដែលនៅលើ Begovaya Arkasha, Vysotsky ពីកន្លែងណាមួយបានទទួលរូបថតដ៏កម្ររបស់ Tsoi និង Rybin នៅឯការប្រគុំតន្ត្រីមួយហើយប្រគល់វាទៅ Viktor ។ គាត់​បាន​យក​កាំបិត​ចាក់​លើ​រូបថត​នេះ ហើយ​បោះ​អំណោយ​មួយ​លើ​សាឡុង។ ខ្ញុំបានសួរគាត់ថា "តើវាជាអ្វី?" Victor គ្រាន់តែញញឹម។ ខ្ញុំ​មិន​បាន​សួរ​គាត់​ទៀត​ទេ» (R. Nugmanov, www.yahha.com ថ្ងៃទី 19 ខែ​មីនា ឆ្នាំ 2006 ម៉ោង 10:30 ព្រឹក)។

Viktor Tsoi បានចូលរួមក្នុងការប្រគុំតន្ត្រីចំនួនពីរក្នុងការចងចាំ Bashlachev ។ ប៉ុន្តែផ្លូវរបស់ពួកគេបានឆ្លងកាត់ក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់ពួកគេ។ ការប្រជុំដំបូងមួយបានកើតឡើងនៅឯពិធីបុណ្យនៃក្លឹប Leningrad Rock ក្នុងឆ្នាំ 1984 ។ មួយរយៈនេះ អ្នកទាំងពីរបានធ្វើការនៅហាងស្តូកឃ័រដ៏ល្បីល្បាញ។ គំនិតទូទៅសម្រាប់តន្ត្រីកររ៉ុកអាចរកបាននៅក្នុងការសម្ភាសន៍របស់ពួកគេ មានការហៅជាសំឡេងនៅក្នុងបទចម្រៀង។ Bashlachev៖ “ស្នេហាគឺជាអ្នកដឹកនាំរឿងដែលមានទឹកមុខភ្ញាក់ផ្អើល បង្កើតខ្សែភាពយន្តមួយជាមួយនឹងការបញ្ចប់ដ៏សោកសៅ។ ប៉ុន្តែ​យើង​នៅ​តែ​ចង់​មើល​អេក្រង់»។ Tsoi: "រឿងនិទានជាមួយនឹងការបញ្ចប់ដ៏មិនសប្បាយចិត្តគឺនៅលើអេក្រង់បង្អួច។ រឿង​ចម្លែក»។ នេះ​មិន​មែន​ជា​ការ​ដក​ស្រង់​ដោយ​ផ្ទាល់​ទេ ជា​ការ​ខ្ចី​ដោយ​ចៃដន្យ ឬ​ដោយ​មិនដឹង​ខ្លួន។ "សម្រាប់ភាពខុសគ្នាទាំងអស់រវាងអ្នកតំណាងដ៏លេចធ្លោរបស់ខ្លួន tusovka នៅតែតូចចង្អៀត ហើយមានឥទ្ធិពលទៅវិញទៅមករាប់មិនអស់នៅក្នុងវា ... " (R. Nugmanov, www.yahha.com) ។

តារា​មួយ​រូប​ក្នុង​វ័យ​ក្មេង​របស់ Tsoi គឺ​តន្ត្រីករ​រ៉ក់​ជនជាតិ​អង់គ្លេស Mark Bolan (1947-1977)។ Rashid Nugmanov៖ “... ខ្ញុំតែងតែភ្ជាប់សម័យ Choi + Fish ដោយអចេតនាជាមួយ Tyrannosaurus Rex នៃសម័យ Bolan + Tuk ។ មិន​មែន​តន្ត្រី​ទេ​ប៉ុន្តែ​ជា​គំនិត​: 1. ក្នុង​ករណី​ទាំង​ពីរ​សូរស័ព្ទ​; 2. ទស្សនិកជន "នៅក្រោមដី" មានកំណត់ (post-hippie - Bolan, post-punk - Tsoi); 3. ក្នុង​ករណី​ទាំង​ពីរ កវី​និពន្ធ​ម្នាក់ (បទ​ភ្លេង​មិន​ស្មើ​គ្នា); 4. ក្នុងករណីទាំងពីរ, ការសម្រាកនិងការចាកចេញរបស់អ្នកដឹកនាំទៅជាអគ្គិសនី, ជាមួយនឹងការបង្កើតក្រុមតន្ត្រីរ៉ុកបុរាណមួយ; 5. ក្នុងករណីទាំងពីរ អ្នកដឹកនាំឈានដល់ឋានៈកំពូលតារា។ 6. ក្នុងករណីទាំងពីរ អ្នកដឹកនាំស្លាប់ក្នុងគ្រោះថ្នាក់ចរាចរណ៍ (Tsoi នៅម្ភៃប្រាំបី Bolan នៅម្ភៃប្រាំបួន)។ វាក៏អាចត្រូវបានបន្ថែមសម្រាប់ការចង់ដឹងចង់ឃើញដែលឈ្មោះរបស់ក្រុមត្រូវបានធ្វើឱ្យសាមញ្ញ ក្នុងករណីទាំងពីរទៅជាអក្សរបួន។ ហើយ​បទ​ចម្រៀង​របស់​អ្នក​ទាំង​ពីរ​កម្រ​បាន​ហួស​ពី​ទម្រង់​បី​បួន​នាទី​ណាស់។ ជាការពិតណាស់ ភាពខុសគ្នាសំខាន់គឺថា Victor បានចាកចេញនៅចំនុចកំពូលនៃកិត្តិនាម ក្លាយជាវីរបុរសជាតិ ហើយ Bolan - នៅចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់គាត់” (www.yahha.com) ។ នៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញមួយ រចនាប័ទ្មរបស់ក្រុមត្រូវបានគេហៅថា "primitivism ដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញ": "Kino គឺនឹកឃើញខ្លះនៃ T. REX ចាស់ទុំ - ទាំងនៅក្នុងភាពឯកោនៃចង្វាក់និងនៅក្នុង laconicism នៃផ្នែកឧបករណ៍និងនៅក្នុងបទភ្លេងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ តន្ត្រី​របស់ Tsoi មាន​មេដែក​ដ៏​ទាក់ទាញ វា​ទាញ​ចូល​ទៅ​ឆ្ងាយ” (Old Rocker, “Layout-1984”, “Roxy” លេខ 8, ខែ មករា ឆ្នាំ 1985)។ វាត្រូវបានគេដឹងថា Tsoi ធ្លាប់ច្រណែន Bolan ថា "ពិតជាអស្ចារ្យមែន មរណៈ Rock and Roll! អ្នកលេងភ្លេងត្រូវតែស្លាប់ទាំងវ័យក្មេង»។

នាមត្រកូល Choi គឺជានាមត្រកូលជនជាតិកូរ៉េទូទៅបំផុតមួយ។ នាងមានចំណងម្ភៃបី។ គ្រួសាររបស់ Victor គឺមកពីទីក្រុង Wonju (ហេតុនេះ bon-go គឺ "Wonju") ដែលមានទីតាំងនៅខេត្ត Gangwon ភាគខាងត្បូងប្រទេសកូរ៉េ។ អត្ថន័យនៃនាមត្រកូល "Tsoi" ត្រូវបានពន្យល់ដោយ Ten San Din (Yuri Danilovich Ten): "ប្រសិនបើបកប្រែតាមព្យញ្ជនៈ "Tsoi" គឺជាកម្ពស់។ នេះគឺជាអ្វីដែលតួអក្សរសម្រាប់ "Tsoi" មើលទៅដូចនៅក្នុង Hanmun (ភាសាបុរាណផ្អែកលើវេយ្យាករណ៍ចិន) ។ វាពិពណ៌នាអំពីផ្ទះមួយនៅជិតភ្នំមួយដែលមានកំពូលបី និងបុរសម្នាក់។ នៅ​ប្រទេស​កូរ៉េ ម្ចាស់​ផ្ទះ​ជា​មនុស្ស​មាន​ឋានៈ​ខ្ពង់ខ្ពស់​។ យោងតាមរបាយការណ៍មួយចំនួន ជីតារបស់ Tsoi គឺជាអ្នករត់ពន្ធនៅ Far East ។ ជីតា (Tsoy Son Dyun - Maxim Maksimovich) បានសិក្សានៅមហាវិទ្យាល័យ Philology នៃវិទ្យាស្ថានគរុកោសល្យកូរ៉េនៅ Kzyl-Orda (កាហ្សាក់ស្ថាន) ជាគ្រូបង្រៀនភាសារុស្ស៊ី។ ឪពុក (Tsoi Robert Maksimovich) បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកទេសដែលមានសញ្ញាបត្រវិស្វកម្ម។

នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1983 លោក Viktor Tsoi ត្រូវបានពិនិត្យនៅក្នុងមន្ទីរពេទ្យវិកលចរិក ដូច្នេះហើយបានសម្រាកពីកងទ័ព។ ពីឆ្នាំ 1980 ដល់ឆ្នាំ 1985 មានអរិភាពសកម្មនៅក្នុងប្រទេសអាហ្វហ្គានីស្ថាន។ មិនមែនគ្រប់គ្នាជឿលើកាតព្វកិច្ចអន្តរជាតិរបស់ពលរដ្ឋសូវៀតទេ មនុស្សជាច្រើនបានគេចចេញពីការបម្រើក្នុងជួរកងកម្លាំងប្រដាប់អាវុធ។ នៅខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ១៩៨៩ សហភាពសូវៀតបានដកទ័ពចេញពីអាហ្វហ្គានីស្ថាន។ ប្រហែលជាវាគឺជាមួយនឹងការពិតនេះដែល Tsoi បានផ្លាស់ប្តូរទស្សនៈរបស់គាត់លើការបម្រើយោធា។

Viktor Tsoi កើតនៅក្នុងមន្ទីរពេទ្យសម្ភពនៃតំបន់មូស្គូ (ឧទ្យានជ័យជំនះផ្លូវ Kuznetsovskaya, 25) នៃ Leningrad ។ ម្តាយរបស់ Victor រំលឹកថា “នៅថ្ងៃទី 19 ខែមិថុនា ពួកគេបាននាំខ្ញុំទៅមន្ទីរពេទ្យសម្ភព។ ធ្វើទារុណកម្មគ្រប់បែបយ៉ាង ខ្ញុំគេងមិនលក់ ពួកគេមិនបានផ្តល់ថ្នាំពន្លឿនទេ។ លុះ​ព្រឹក​ឡើង​ចន្លោះ​ម៉ោង​៤​ទៅ​៥​ទៀប​ភ្លឺ នាង​សម្រាល​កូន ។ រហូតដល់ម៉ោងប្រាំព្រឹក។ Vitya ត្រូវ​បាន​ជាប់​ទងផ្ចិត (វា​អាច​ធ្វើ​ឲ្យ​កូន​ថប់​ដង្ហើម​បាន) បន្ទាប់​ពី​សំរាល​កូន​មក មាន​អ្វី​មួយ​គាត់​ទន់​ខ្សោយ៖ រយៈ​ពេល​ពីរ​ថ្ងៃ​គេ​មិន​ត្រូវ​បាន​គេ​ឲ្យ​ចិញ្ចឹម។ ហើយគាត់បានកើតមកជាកូនដែលមានសុខភាពល្អធម្មតា៖ ទំងន់ - ៣.៥ គីឡូក្រាមកំពស់ - ៥១ ស។ កម្ពស់របស់ Tsoi ក្នុងវ័យពេញវ័យគឺ 183 សង់ទីម៉ែត្រ។

នៅ​សាលា​ ​Tsoi​ ត្រូវ​បាន​គេ​ចំអក​ថា​ជា​ជនជាតិ​ជប៉ុន។

នៅក្នុងឯកសារផ្លូវការ Tsoi បានសរសេរនៅក្នុងជួរឈរ "សញ្ជាតិ": "រុស្ស៊ី" ។ នេះមិនមែនជាទម្រង់បង្ខំទេ។ គាត់ត្រូវបានចិញ្ចឹមនិងចិញ្ចឹមដោយស្ត្រីជនជាតិរុស្ស៊ីគាត់បានទទួលការអប់រំរបស់គាត់នៅក្នុងសាលាសូវៀតដែលភាគច្រើនផ្អែកលើប្រពៃណីនៃបុរាណរុស្ស៊ី។ រង្វង់សង្គមក៏នៅតែជាភាសារុស្សីច្រើនជាងគេ។ បទចម្រៀងបង្ហាញពីឥទ្ធិពលនៃរឿងព្រេងនិទានរុស្ស៊ី។ Mariana Tsoi រំឮកថា៖ «ប៉ុន្តែគាត់មិនមែនជាជនជាតិកូរ៉េទេ ប៉ុន្តែជាកូនកាត់ពាក់កណ្តាល។ ឪពុក​របស់​គាត់​ជា​ជនជាតិ​កូរ៉េ​សុទ្ធ ហើយ​ម្តាយ​គាត់​ជា​ជនជាតិ​រុស្សី​ដោយ​គ្មាន​សារធាតុ​ផ្សំ។ ឪពុកម្តាយរបស់ Vita គឺ Leningraders មកពីកណ្តាលប្រទេសរុស្ស៊ី” (“ Victor Tsoi Empire” ប្រចាំសប្តាហ៍ “ថ្ងៃសៅរ៍” លេខ 25, Sergey Shapran)។ អំពីរូបរាងរបស់ Tsoi, Maryana បាននិយាយកាន់តែពិសេសថា: "គាត់មានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងម្តាយរបស់គាត់ទោះបីជានៅខាងក្រៅខាងកើតក៏ដោយ។ គាត់មានមុខជនជាតិរុស្សីធម្មតា មានតែពណ៌សក់ និងភ្នែកទេ ពិតណាស់គឺទិសបូព៌ា” (ទស្សនាវដ្ដីកូរ៉េអន្តរជាតិ "Kore Saram" "កើតនៅចំនុចប្រសព្វនៃក្រុមតារានិករ V. Tsoi" លេខ 4 ឆ្នាំ 1992 ទំព័រ។ ២៥).

Vyacheslav Dinovich Tsoi - ស្ថាបនិកនៃបណ្ឌិត្យសភាអន្តរជាតិនៃសិល្បៈក្បាច់គុន, ប្រធានមជ្ឈមណ្ឌលសិល្បៈក្បាច់គុន។ នៅឆ្នាំ ១៩៩៥ គាត់ត្រូវបានគេបាញ់សម្លាប់នៅច្រកចូលផ្ទះរបស់គាត់។ គាត់ត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅទីបញ្ចុះសព Theological ក្នុងទីក្រុង St. Petersburg ដែលមិនឆ្ងាយពីផ្នូររបស់ Viktor Tsoi ។

James Dean (1931-1955) - តារាសម្ដែងភាពយន្ត និងឆាករបស់អាមេរិក។ ភាពយន្ត៖ "Woe No. 1" (1951), "Rebel without an Ideal" (1955), "Giant" (1956) ។ យុវជនអាមេរិកាំងបានឃើញនៅក្នុងវីរបុរសរបស់ D. Dean នូវការឆ្លុះបញ្ចាំងពីគំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេ ការមិនយល់ស្របជាមួយនឹងពិភពលោកនៃឪពុករបស់ពួកគេ និងជាមួយនឹងបទដ្ឋាននៃសីលធម៌ហួសសម័យ។ ខ្សែភាពយន្ត East of Paradise (1954) បានធ្វើឱ្យ Dean ក្លាយជាវីរបុរសនៃជំនាន់របស់គាត់ ទោះបីជាមានពាក្យចចាមអារ៉ាមអំពីជីវិតស្រឡាញ់ភេទដូចគ្នារបស់គាត់ក៏ដោយ។ Dean បានស្លាប់ពេលកំពុងបើករថយន្ត Porsche 550 របស់គាត់ក្នុងការបុកជាមួយរថយន្តដែលកំពុងមកដល់។ ការស្លាប់របស់គាត់បានធ្វើឱ្យមានការគោរពចំពោះវីរបុរស ក្មេងជំទង់សុបិនចង់អង្គុយនៅពីក្រោយកង់រថយន្តដែលខូចរបស់គាត់ ដោយសរសេរសំបុត្រទៅគាត់ដូចជាមនុស្សនៅរស់។ ទស្សនាវដ្តីដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយបទសម្ភាសន៍របស់តារាសម្តែង "ពីពិភពលោកបន្ទាប់" ត្រូវបានលក់អស់ជាមួយនឹងចរាចរដ៏អស្ចារ្យ (500,000 ច្បាប់) ។ របាំងមរណៈរបស់ Dean ត្រូវបានបង្ហាញនៅសាកលវិទ្យាល័យ Princeton ក្បែររបាំងមរណភាពរបស់ Beethoven ។ យោងតាមសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់ Rashid Nugmanov "Victor បានចាប់ផ្តើមហៅ Dean ថាជាតារាសម្តែងដែលគាត់ចូលចិត្តមុនពេលគាត់ឃើញគាត់នៅលើអេក្រង់។ ជាការពិតណាស់គាត់បានលឺពីគាត់ថាជារូបតំណាងរបស់យុវវ័យដែលបះបោរបានឃើញរូបថតដឹងថាគាត់បានស្លាប់នៅក្មេង (អាយុ 24 ឆ្នាំបើកបរ) ។ សូម្បីតែមុនពេលការថតរឿង The Needle ខ្ញុំបានលើកយក James Dean ជាឧទាហរណ៍សម្រាប់ Victor នៅពេលខ្ញុំពន្យល់ពីស្ទីលនៃការធ្វើការជាមួយតារាដែលមិនមែនជាអាជីព ដោយនិយាយថា ខ្លួនគាត់គឺសំខាន់សម្រាប់ខ្ញុំ មិនមែនតួសម្តែងក្នុងគាត់ទេ - មនុស្ស។ ដូចជាគាត់។ Dean លេង​គ្មាន​នរណា​ម្នាក់​ទេ ក្រៅ​ពី​ខ្លួន​គាត់ ហើយ​នោះ​ជា​អ្វី​ដែល​ខ្ញុំ​រំពឹង​ពី Victor។ នៅក្នុងទស្សនៈរបស់យើងស្របគ្នាទាំងស្រុង ហើយ Victor មានការជាប់គាំងជាមួយនឹងការប្រៀបធៀបរបស់ខ្ញុំអំពីគាត់ជាមួយ James Dean ។ ដូច្នេះគាត់បានក្លាយជាតារាសម្តែងដែលគាត់ចូលចិត្ត។ កំបាំងមុខ” (www.yahha.com)។

Luis Buñuel Portoles (1900-1983) - អ្នកដឹកនាំរឿង surrealist ជនជាតិអេស្ប៉ាញ នៅមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិនៅទីក្រុង Venice (1969) Buñuel បានទទួលងារជា "ម្ចាស់រោងកុន"។ សម្រាប់ភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងការប្រមូលផ្តុំ គាត់ក៏ទទួលបានពានរង្វាន់ពីមហោស្រពភាពយន្តអន្តរជាតិនៅ San Sebastian (1977), Moscow (1979) និង Venice (1982)។ ភាពយន្ត៖ Andalusian Dog (1929 រួមជាមួយនឹង S. Dali), Simon the Hermit (1965), Beauty of the Day (1966), Milky Way (1969), Modest Charm of the Bourgeoisie (1972) និងផ្សេងៗទៀត។

"Alien White and Pockmarked" (1986) - ខ្សែភាពយន្តដោយ S. Solovyov ។ តួសម្តែង៖ A. Bashirov, V. Steklov, L. Filatov (ការបញ្ចេញសំឡេង), A. Bitov, S. Bodrov Sr.

David Bowie (David Robert Jones, b. 1947) គឺជាតន្ត្រីកររ៉ុកជនជាតិអង់គ្លេស អ្នកសំដែងល្ខោន និងភាពយន្ត (ភាពយន្ត ចិតសិបរឿង)។ គាត់បានក្លាយជាមនុស្សពេញនិយមនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 70 ជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃ glam rock ។ អ្នកតំណាងផ្សេងទៀតនៃរចនាប័ទ្មនេះ (Slade, T-Rex) នៅចុងទសវត្សរ៍ទី 70 ក៏ស្ថិតក្នុងចំណោមក្រុមសំណព្វរបស់ Viktor Tsoi ផងដែរ។

Roxy Music (1970-1982) - ក្រុមភាសាអង់គ្លេស ស្ថាបនិកនៃអ្វីដែលគេហៅថា។ សិល្បៈ-រ៉ុក "ពាណិជ្ជកម្ម" តាំងពីដំបូងមក ពួកគេពឹងផ្អែកលើភាពអាចរកបាន និងការរាំ (B. Ferry) នៃបទភ្លេងរបស់ពួកគេ។ ក្រុម៖ Brian Ferry (សំលេង ក្តារចុច), Brian Eno (ក្តារចុច), Roger Bani (ហ្គីតា), Graham Simpson (បាស), Dexter Lloyd (ស្គរ), Andy MacKaye (ខ្យល់)។

Ultra-vox ជា​ក្រុម​ចម្រៀង​អង់គ្លេស​ដែល​បង្កើត​ឡើង​ក្នុង​ឆ្នាំ​១៩៧៥។ តន្ត្រីករបានចាប់ផ្តើមលេងនៅក្នុងរចនាប័ទ្មនៃសិល្បៈរ៉ុកប៉ុន្តែនៅទីបញ្ចប់រចនាប័ទ្មរបស់ក្រុមត្រូវបានជួសជុលនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃអេឡិចត្រូនិបូមរ៉ុក។ ខ្សែសង្វាក់ដើម៖ ចន ហ្វក (ឈ្មោះពិត - ដេននីស ឡាយ សំលេង)។ Billy Curry (ក្តារចុចវីយូឡុង), Chris Cross (បាស), Stevie Shire (ហ្គីតា), Warren Cann (ស្គរ) ។

Kid Creole & The Coconuts គឺជាក្រុមចម្រៀងប៉ុបរបស់អាមេរិក។ រៀបចំក្នុងទសវត្សរ៍ទី 80 ដោយតារាចម្រៀង Kid Creole (August Darnell, b. 1951, Haiti)។ ក្រុមនេះបានសម្តែងតន្ត្រីប៉ុបអាមេរិកឡាទីនដែលមានថាមពល។

"Human League" គឺជាក្រុមអង់គ្លេស។ បង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ ១៩៧៨។ ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការសម្តែងលើឆាកមិនធម្មតានៃការប្រគុំតន្ត្រីដែលជាអ្នកដឹកនាំតន្ត្រីសំយោគភាសាអង់គ្លេសនៅក្នុងពាក់កណ្តាលដំបូងនៃទសវត្សរ៍ទី 80 នៃសតវត្សទី XX ។ រចនាប័ទ្មតន្ត្រី - អេឡិចត្រុងប៉ុប។ សមាសភាព៖ Ian Craig Marsh (អ្នកសំយោគ), Martin Ware (អ្នកសំយោគ), Phil Oakey (សំលេង) និង Eddie Newton ។ រូបភាព neo-romantic នៃ "Kino" និងជាពិសេស Viktor Tsoi ក្នុងឆ្នាំ 1984-1985 ត្រូវបានខ្ចីភាគច្រើនពីក្រុមនេះដែលត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ឧទាហរណ៍នៅក្នុងឈុត "រក្សាអារម្មណ៍គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍" (1983) ។

Yazoo គឺជាក្រុមតន្រ្តីអង់គ្លេស។ បង្កើតឡើងក្នុងឆ្នាំ 1982 ដោយអតីតសមាជិក Depeche Mode លោក Vince Clarke ។ អ្នកតំណាងនៃ "រលកថ្មី" ។ ខ្សែសង្វាក់: Vince Clarke (សំយោគ, synth bass, percussion), Elison Monet (សំលេង) ។ នៅឆ្នាំ 1983 អ្នកទាំងពីរបានបែកបាក់គ្នា ហើយ Clark បានក្លាយជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃ Erasure ។

អាកប្បកិរិយាចំពោះបុគ្គលដែលមានការកក់ទុកអាចត្រូវបានគេហៅថា bards គឺវិជ្ជមាន។ នៅក្នុងបទសម្ភាសន៍ដដែលនោះ Tsoi បានរំឮកដល់ Klyachkin ដោយកោតសរសើរ Vysotsky ថា “គោរព Rosenbaum” (Yuri Belishkin, “VIKTOR TSOI: Poems, Documents, Memories”, p. 277) នៅ Kamchatka រួមជាមួយនឹង Bashlachev បានច្រៀងចម្រៀង Okudzhava “Wait , locomotive .

តាមក្បួនមួយ Tsoi តែងតែដាក់ឈ្មោះ BG, Mike, Kinchev និងអ្នកដទៃ។ ការលើកឡើងនៃ "DDT" គឺជាការលើកលែងចំពោះច្បាប់។ "មិនមានសេចក្តីស្រឡាញ់ពិសេសសម្រាប់ DDT និង Shevchuk ទេ ប៉ុន្តែយ៉ាងណាក៏ដោយ គាត់បាននិយាយថា ក្រុមនេះគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ហើយវានឹងប្រាប់អំពីខ្លួនវា ... ខ្ញុំមិនព្យាយាមផ្ទេរពេលវេលាផ្ទាល់ខ្លួនទៅកាន់អ្នកច្នៃប្រឌិតទេ" (Yuri Belishkin, "VIKTOR TSOI: កំណាព្យ ឯកសារ ការចងចាំ” ទំព័រ ២៧៧)។ យោងទៅតាម A. Sokolkov មានជម្លោះរវាងពួកគេ។ នៅឯពិធីជប់លៀង Shevchuk បានចាប់ផ្តើមចោទប្រកាន់ Tsoi អំពីលទ្ធិនិយម។ ដូចករណីរបស់ A. Panov ដែរ Tsoi មិនជាប់បំណុលទេ។

Imre Kalman (1882-1953) - អ្នកនិពន្ធជនជាតិហុងគ្រី ម្ចាស់នៃ "ល្ខោនអូប៉េរ៉ាថ្មីរបស់ហុងគ្រី"៖ "ម្ចាស់ក្សត្រីនៃ Czardas", "Silva", "Mr. X" ។ បានណែនាំរឿងព្រេងតន្ត្រីហុងគ្រីទៅក្នុង operetta ។ នៅលើអាល់ប៊ុម "Head of Kamchatka" Viktor Tsoi បានសម្តែង aria របស់ Mister X (Aria ត្រូវបានគេស្គាល់ដោយ Georg Ots) ។

Vladimir Shinkarev (ខ. ១៩៥៤) គឺជាវិចិត្រករ អ្នកនិពន្ធ និងកវីនៅ St. អ្នកទ្រឹស្តីនៃចលនា Mitki ។ ការងារ: "Mitki", "Maxim និង Fedor", "Papuans មកពីហុងឌូរ៉ាស", រឿងនិទាន "Hedgehog" ។

Oleg Kotelnikov (ខ. 1958) គឺជាវិចិត្រករ St. Petersburg ដ៏ល្បីល្បាញ។ គាត់បានសិក្សានៅសាលាសិល្បៈនៅមហាវិទ្យាល័យឈើ។ រួមគ្នាជាមួយ Tsoi គាត់ជាសមាជិកនៃក្រុមសិល្បករថ្មី (1982-1990) បានធ្វើការនៅក្នុងផ្ទះ boiler Kamchatka ។ រួមគ្នាជាមួយ Yevgeny Yufit គាត់បានថត Mzhalalafilm ។ នៅឆ្នាំ 1985 - សិល្បករនៃខ្សែភាពយន្ត "Assa" (Dir. S. Solovyov) ។ សហការជាមួយក្រុម៖ "AU", "Pop-mechanics", "Kino" ជាដើម។

Alexander Vertinsky (1889-1957) - កវី តារាចម្រៀង អ្នកនិពន្ធ ប្រយោគ ឆាក និងសិល្បករភាពយន្ត អ្នកនិពន្ធ