កុមារភាព និងយុវជន K. Balmont នៅអាយុ 4 ឆ្នាំ។ 1875 BALMONT Konstantin Dmitrievich កើតនៅថ្ងៃទី 3 ខែមិថុនា (15) 1867 នៅក្នុងភូមិ Gumnishchi ស្រុក Shuisky ខេត្ត Vladimir ក្នុងគ្រួសាររបស់មេដឹកនាំ zemstvo ។ ការបង្កើតបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ Balmont បានឆ្លងកាត់ដំណាក់កាលប្រពៃណីសម្រាប់កូនចៅរបស់ម្ចាស់ផ្ទះ "សំបុក" នៃទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 19 ។ អ្នកនិពន្ធបាននិយាយអំពីខ្លួនគាត់ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ ១៩១០ ថា៖ «គ្រូដ៏ល្អបំផុតក្នុងកំណាព្យរបស់ខ្ញុំគឺ អចលនទ្រព្យ សួនច្បារ អូរ បឹងវាលស្មៅ ស្លឹកឈើ មេអំបៅ សត្វស្លាប និងថ្ងៃរះ»។ ដូចក្មេងប្រុសរាប់រយនាក់នៃជំនាន់របស់គាត់ Balmont ដើមដំបូងបានឆ្លងមេរោគជាមួយនឹងអារម្មណ៍បដិវត្តន៍ និងបះបោរ។ នៅឆ្នាំ 1884 គាត់ថែមទាំងត្រូវបានគេបណ្តេញចេញពីកន្លែងហាត់ប្រាណសម្រាប់ការចូលរួមក្នុង "រង្វង់បដិវត្តន៍" ។ នៅឆ្នាំ 1886 គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីកន្លែងហាត់ប្រាណនៅវ្ល៉ាឌីមៀ ហើយបានចូលមហាវិទ្យាល័យច្បាប់នៃសាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូភ្លាមៗ។ មួយឆ្នាំក្រោយមក គាត់ក៏ត្រូវបានបណ្តេញចេញពីសាកលវិទ្យាល័យផងដែរ - សម្រាប់ការចូលរួមក្នុងកុបកម្មរបស់និស្សិត។ ការនិរទេសខ្លួនខ្លីទៅកាន់ Shuya ដែលជាស្រុកកំណើតរបស់គាត់ បន្ទាប់មកការស្ដារឡើងវិញនៅសាកលវិទ្យាល័យ។ ប៉ុន្តែ Balmont មិនបានបញ្ចប់វគ្គសិក្សាពេញលេញទេ: នៅឆ្នាំ 1889 គាត់បានឈប់រៀនសម្រាប់ជាប្រយោជន៍ដល់ការសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ។ នៅខែមីនា ឆ្នាំ 1890 គាត់បានជួបប្រទះនឹងជំងឺសរសៃប្រសាទស្រួចស្រាវជាលើកដំបូង ហើយបានព្យាយាមធ្វើអត្តឃាត។
កុមារភាពនេះគួរឱ្យរីករាយណាស់ សំឡេងនៃពាក្យក្មេង មិនមានការគិតទុកជាមុនទេ មាននៅក្នុងពាក្យរបស់ឧបាទាន។ ភ្លាមៗ - ព្រះអាទិត្យនិងព្រះច័ន្ទផ្កាយនិងផ្កា។ សកលលោកទាំងមូលអាចមើលឃើញ មានភាពងងឹតនៅក្នុងនោះ។ អ្វីទាំងអស់គឺនៅទីនេះឥឡូវនេះ អ្វីៗទាំងអស់នឹងនៅទីនេះ។ ហេតុអ្វីបានជាអ្នក, ពិភពលោក, សម្រាប់ពួកយើង - e កូន, ទាំងមូល?
ជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ L. M. Garelin ទំព័រមួយក្នុងចំណោមទំព័រដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៅក្នុងជីវិតរបស់ Konstantin Balmont គឺជារឿងរ៉ាវនៃទំនាក់ទំនងរបស់គាត់ជាមួយប្រពន្ធដំបូងរបស់គាត់ Larisa Garelina ។ អាពាហ៍ពិពាហ៍នេះសម្រាប់ប្តីប្រពន្ធទាំងពីរបានប្រែក្លាយទៅជាជីវិតដ៏ឈឺចាប់អារក្សយោងទៅតាមកវីហើយថែមទាំងមានមុខអារក្ស។ នៅដើមឆ្នាំ 1890 បន្ទាប់ពីរស់នៅបានបួនសប្តាហ៍ ក្មេងស្រីម្នាក់ដែលជាកូនដំបូងរបស់ពួកគេបានស្លាប់ដោយសារជំងឺរលាកស្រោមខួរ។ កូនទីពីរគឺកូនប្រុស Nikolai ទទួលរងពីជំងឺផ្លូវចិត្ត។ ជីវិតមានភាពស្មុគស្មាញដោយអាកប្បកិរិយាប្រច័ណ្ឌរបស់ប្រពន្ធចំពោះប្តី ការញៀនស្រា។ ភរិយាមិនអាណិតអាសូរចំពោះសេចក្តីប្រាថ្នាខាងអក្សរសាស្ត្រ ឬចិត្តបដិវត្តន៍របស់ស្វាមីឡើយ ហើយងាយនឹងមានការឈ្លោះប្រកែកគ្នាដោយការជិះជាន់ដោយភាពក្រីក្រ។ មិនមានភាពសាមញ្ញក្នុងផលប្រយោជន៍សំខាន់ៗទេ។ ដោយការអស់សង្ឃឹម Balmont បានសម្រេចចិត្តធ្វើអត្តឃាត។ នៅថ្ងៃទី 13 ខែមីនាឆ្នាំ 1890 គាត់ត្រូវបានគេបោះចេញពីបង្អួចនៃជាន់ទី 3 នៃសណ្ឋាគារម៉ូស្គូ។ ជាសំណាងល្អ កវីមិនស្លាប់ទេ។
ភរិយាទីពីររបស់កវីគឺ Ekaterina Alekseevna Andreeva-Balmont ដែលជាសាច់ញាតិរបស់អ្នកបោះពុម្ពផ្សាយដ៏ល្បីល្បាញនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ Sabashnikovs មកពីគ្រួសារអ្នកជំនួញដែលមានទ្រព្យសម្បត្តិ (ហាងទំនិញអាណានិគម Andreevs) ហើយត្រូវបានសម្គាល់ដោយការអប់រំដ៏កម្រ។ សហសម័យក៏បានកត់សម្គាល់ផងដែរពីភាពទាក់ទាញខាងក្រៅរបស់នារីវ័យក្មេងដែលមានកម្ពស់ខ្ពស់និងស្ដើងនេះ "ជាមួយនឹងភ្នែកខ្មៅដ៏ស្រស់ស្អាត" ។ ជាមួយ Ekaterina Alekseevna, Konstantin Balmont ត្រូវបានរួបរួមដោយការចាប់អារម្មណ៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទូទៅ; ប្តីប្រពន្ធនេះបានធ្វើការបកប្រែរួមគ្នាជាច្រើន ជាពិសេសគឺ Gerhard Hauptmann និង Odd Nansen ។ នៅឆ្នាំ 1901 កូនស្រីរបស់ Ninika ឈ្មោះ Nina បានកើតនៅក្នុងគ្រួសារ។ Ekaterina Alekseevna Andreeva
នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1900 នៅទីក្រុងប៉ារីស Balmont បានជួប Elena Konstantinovna Tsvetkovskaya (1880-1943) ដែលជាកូនស្រីរបស់ឧត្តមសេនីយ៍ K. G. Tsvetkovsky បន្ទាប់មកជានិស្សិតនៅមហាវិទ្យាល័យគណិតវិទ្យា Sorbonne និងជាអ្នកកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងចំពោះកំណាព្យរបស់គាត់។ ពាក្យចុងក្រោយ "មិនរឹងមាំក្នុងចរិត ... ជាមួយនាងទាំងមូលត្រូវបានចូលរួមនៅក្នុងខ្យល់កួចនៃភាពល្ងីល្ងើរបស់កវី" ពាក្យនីមួយៗ "ស្តាប់ទៅនាងដូចជាសំឡេងរបស់ព្រះ" ។ Balmont ដោយវិនិច្ឆ័យដោយសំបុត្រមួយចំនួនរបស់គាត់ជាពិសេសទៅ Bryusov មិនបានស្រលាញ់ Tsvetkovskaya ទេប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះបានចាប់ផ្តើមមានអារម្មណ៍ថាត្រូវការនាងជាមិត្តស្មោះត្រង់និងលះបង់ពិតប្រាកដ។ បន្តិចម្ដងៗ "ផ្នែកនៃឥទ្ធិពល" ត្រូវបានបែងចែក: Balmont ទាំងរស់នៅជាមួយគ្រួសាររបស់គាត់ឬចាកចេញជាមួយ Elena; ជាឧទាហរណ៍ នៅឆ្នាំ 1905 ពួកគេបានចាកចេញអស់រយៈពេលបីខែនៅប្រទេសម៉ិកស៊ិក។ ជីវិតគ្រួសាររបស់កវីបានច្របូកច្របល់ទាំងស្រុងបន្ទាប់ពី E.K. Tsvetkovskaya មានកូនស្រីម្នាក់នៅខែធ្នូឆ្នាំ 1907 ដែលត្រូវបានគេហៅថា Mirra - ក្នុងការចងចាំរបស់ Mirra Lokhvitskaya ដែលជាកវីដែលគាត់មានអារម្មណ៍ស្មុគស្មាញនិងជ្រៅ។ រូបរាងរបស់កុមារនៅទីបំផុតបានចង Balmont ទៅ Elena Konstantinovna ប៉ុន្តែក្នុងពេលតែមួយគាត់មិនចង់ចាកចេញពី Ekaterina Alekseevna ទេ។ ការឈឺចាប់ផ្លូវចិត្តបាននាំឱ្យមានការបែកបាក់: នៅឆ្នាំ 1909 Balmont បានប៉ុនប៉ងធ្វើអត្តឃាតថ្មីម្តងទៀតបានលោតចេញពីបង្អួចហើយបានរួចរស់ជីវិតម្តងទៀត។ រហូតដល់ឆ្នាំ 1917 Balmont រស់នៅ St. Petersburg ជាមួយ Tsvetkovskaya និង Mirra ពីពេលមួយទៅទីក្រុងម៉ូស្គូទៅ Andreeva និងកូនស្រី Nina ។
កំណាព្យរបស់ Balmont ប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត មិនដូចមិត្តរួមការងារជានិមិត្តរូបផ្សេងទៀតទេ គឺមានសុទិដ្ឋិនិយម ភ្លឺស្វាង ឆ្ងាយពីភាពអាថ៌កំបាំង ប្រផ្នូលអាក្រក់ និងអារម្មណ៍រំខានផ្សេងទៀត ដែលធ្វើអោយការងាររបស់សហសម័យ។ នៅសហភាពសូវៀត "កវី bourgeois" Balmont ត្រូវបានបំភ្លេចចោលអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។ ប្រសិនបើកំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានគេចងចាំ នោះវានៅឆ្ងាយពីកំណាព្យដ៏ល្អបំផុត ហើយមានតែគោលបំណងបង្ហាញ - ជាឧទាហរណ៍នៃ "ភាពវង្វេងស្មារតី" ។ ឥឡូវនេះវាច្បាស់ណាស់ថា Balmont គឺជាអ្នកតំណាងដ៏ឆ្នើមនៃ "យុគសម័យប្រាក់នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី" ហើយកំណាព្យរបស់គាត់នៅតែធ្វើឱ្យអ្នកអានដឹងគុណ។
អ្នកនិពន្ធកំណាព្យនៅក្នុងពាក្យរបស់ Balmont ខ្លួនគាត់ "តែងតែត្រូវបានអ្នកគាំទ្រដោយដង្ហើមចេញមកពីអាណាចក្រនៃលើសពីនេះ" ។ ពួកគេមានទំនោរក្នុងការខិតខំដើម្បីអ្វីដែលមិនមែន។ ហើយបំណងប្រាថ្នានេះត្រូវបានដំឡើងឋានៈទស្សនវិជ្ជា។ និន្នាការស្រដៀងគ្នានេះបានមកពីទស្សនវិជ្ជារបស់ A. Schopenhauer ដែលឥទ្ធិពលនេះត្រូវបានជួបប្រទះដោយអឺរ៉ុបខាងលិចទាំងអស់នៅក្នុងទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 19 ។ ភារកិច្ចនៃទស្សនវិជ្ជារបស់ Schopenhauer គឺដើម្បីរំដោះមនុស្សម្នាក់ចេញពីតណ្ហា លះបង់ជីវិត។ ទាំងអស់នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Balmont ។ ការជម្រុញនៃទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការប្រឆាំងនៃគោលគំនិតដ៏អស់កល្បមួយចំនួន៖ ភាពអស់កល្ប - ភ្លាមៗ ការស្លាប់ - អមតៈ។ រូបភាពសំខាន់ៗ - និមិត្តសញ្ញានៃកំណាព្យរបស់គាត់គឺព្រះអាទិត្យ ព្រះច័ន្ទ ពេលវេលា ។ល។
និមិត្តសញ្ញា K. Balmont និយាយអំពីនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Balmont វាគួរតែត្រូវបាននិយាយថារូបភាព - និមិត្តសញ្ញានៃព្រះច័ន្ទដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ ព្រះច័ន្ទគឺជានិមិត្តរូបនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់វា subjugates សត្វមានជីវិតទាំងអស់: សូមសរសើរបងប្អូនអើយនគរនៃព្រះច័ន្ទពន្លឺនៃក្តីសុបិន្តរបស់នាងបានធ្លាក់ចុះមកក្រោមការគ្រប់គ្រងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់ដ៏អស្ចារ្យ។ ព្រះច័ន្ទគឺជានិមិត្តរូបនៃភាពជាស្ត្រី។ វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែល Balmont បានប្រើវានៅក្នុងការងាររបស់គាត់ព្រោះគោលការណ៍មួយនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺជាគំនិតនៃភាពជាស្ត្រីដ៏អស់កល្បជានិច្ច។ យើងស្តាប់បង្គាប់ យើងក្រាបនៅចំពោះព្រះមហាក្សត្រិយានីនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់ ហើយក្នុងសុបិនរបស់យើង យើងធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍យ៉ាងស្រាលតាមការបង្គាប់របស់ព្រះច័ន្ទ។ Balmont មានកំណាព្យពីរបីទៀតដែលព្រះច័ន្ទលេចឡើងយ៉ាងច្បាស់ជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពស្ងៀមស្ងាត់ឧទាហរណ៍ "Moon Silence": "នៅក្នុងព្រៃភាពស្ងៀមស្ងាត់បានកើតឡើងពីព្រះច័ន្ទ" ។
នៅក្នុងព្រៃ ភាពស្ងៀមស្ងាត់កើតឡើងពីព្រះច័ន្ទ ប៉ុន្តែភាពញាប់ញ័រនៃខ្សែត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ ហើយពន្លឺដែលគ្របដណ្តប់ពីលើចុះមក។ សម្រស់ដ៏ងងុយគេងនៅពីលើព្រៃនេះ ឃើញយ៉ាងណានូវលក្ខណៈតូចបំផុតដែលឃើញយ៉ាងច្បាស់ តើស្រល់នោះនិងមួយនោះត្រជាក់យ៉ាងណា។ ពពកពណ៌សគ្មានចលនា ទន្លេដ៏ត្រជាក់នៃកញ្ចក់ និងចម្ងាយនៃស្ថានសួគ៌គឺជ្រៅនៅក្នុងសំណើម។ ការញាប់ញ័រនៃខ្សែគឺឥតឈប់ឈរ, ខ្យល់នៃភាពស្ងៀមស្ងាត់គឺមិនអាចរំលោភបាន, ឥទ្ធិពលនៃព្រះច័ន្ទគឺមិនចេះអស់។ ពាក្យស្រលាញ់តែងតែមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា ញាប់ញ័រជាពេជ្រដូចផ្កាយពេលព្រឹក ពួកគេរអ៊ូរទាំដូចជាកូនសោនៅវាលរហោស្ថាន តាំងពីដើមកំណើតពិភពលោករហូតដល់ឥឡូវនេះ ហើយពួកគេនឹងក្លាយជាមនុស្សដំបូងជានិច្ច។ តែងបែកគ្នាគ្រប់ទីកន្លែងទាំងមូល ពន្លឺដូចខ្យល់គ្មានព្រំដែន ពន្លឺដូចដើមត្រែងដូចការហើររបស់បក្សីដែលស្រវឹងនឹងបក្សីមួយទៀតចូលរួមក្នុងការហោះហើរក្នុងពពក។
ឆ្នាំចុងក្រោយនៃជីវិតរបស់គាត់នៅឆ្នាំ 1940-1942 Balmont មិនបានចាកចេញពី Noisy-le-Grand; នៅទីនេះនៅក្នុងជំរកផ្ទះរុស្ស៊ីគាត់បានទទួលមរណភាពនៅយប់ថ្ងៃទី ២៣ ខែធ្នូឆ្នាំ ១៩៤២ ដោយសារជំងឺរលាកសួត។ គាត់ត្រូវបានគេបញ្ចុះនៅក្នុងទីបញ្ចុះសពកាតូលិកក្នុងតំបន់ ក្រោមផ្នូរថ្មពណ៌ប្រផេះដែលមានសិលាចារឹកថា "Constantin Balmont, poète russe" ("Konstantin Balmont, កវីរុស្ស៊ី")។ មនុស្សជាច្រើនបានមកពីប៉ារីសដើម្បីនិយាយលាកវី៖ B.K. Zaitsev ជាមួយប្រពន្ធរបស់គាត់ ស្ត្រីមេម៉ាយ Y. Baltrushaitis អ្នកស្គាល់គ្នាពីរឬបីនាក់ និងកូនស្រី Mirra ។ Irina Odoevtseva បានរំលឹកថា "... ភ្លៀងធ្លាក់ខ្លាំង។ ពេលបញ្ចុះមឈូសចូលទៅក្នុងផ្នូរ ប្រែទៅជាពោរពេញដោយទឹក ហើយមឈូសក៏អណ្តែតឡើង។ គាត់ត្រូវកាន់បង្គោល ខណៈផ្នូរកំពុងត្រូវបានគេចាក់បំពេញ។ សាធារណជនបារាំងបានដឹងពីមរណភាពរបស់កវីពីអត្ថបទមួយនៅក្នុងកាសែតដែលគាំទ្រហ៊ីត្លែរ ប៉ារីស ដែលបានសរសេរថា "ដូចទម្លាប់នៅពេលនោះ ជាការស្តីបន្ទោសយ៉ាងហ្មត់ចត់ចំពោះកវីដែលធ្លាប់បានគាំទ្របដិវត្តន៍ម្តង" [. ចាប់តាំងពីចុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 កំណាព្យរបស់ Balmont នៅសហភាពសូវៀតបានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពជា anthologies ។ នៅឆ្នាំ 1984 ការប្រមូលដ៏ធំនៃស្នាដៃដែលបានជ្រើសរើសត្រូវបានបោះពុម្ព។
Memory នៅថ្ងៃទី 12 ខែឧសភា ឆ្នាំ 2011 វិមានមួយរបស់ Konstantin Balmont ត្រូវបានដាក់បង្ហាញនៅទីក្រុង Vilnius (ប្រទេសលីទុយអានី)។ នៅថ្ងៃទី 29 ខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 2013 បន្ទះរំលឹកដល់ Balmont ត្រូវបានដាក់បង្ហាញនៅទីក្រុងមូស្គូនៅផ្លូវ 15 Bolshoy Nikolopeskovsky អាគារ 1 (នៅលើផ្ទះដែលគាត់រស់នៅអស់រយៈពេលប្រាំឆ្នាំចុងក្រោយមុនពេលចាកចេញទៅបរទេស) ។ ស្ថាបត្យករ M. Corsi ជាងចម្លាក់ A. Taratynov ។ ការធូរស្បើយនៅលើក្តារត្រូវបានធ្វើឡើងតាមរូបភាពដោយ Valentin Serov ក្នុងឆ្នាំ 1905 ។
ការពិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ អ្នកជីវប្រវត្តិកំណាព្យជាច្រើនចាត់ទុកថាលេខ 42 ជាជោគវាសនាសម្រាប់គាត់: នៅឆ្នាំ 1942 ភរិយាដំបូងរបស់គាត់ Lisa Garelina បានស្លាប់។ នៅអាយុ 42 ឆ្នាំ Balmont បានទៅលេងប្រទេសអេហ្ស៊ីប ដែលគាត់បានសុបិនតាំងពីកុមារភាព។ នៅអាយុ 42 ឆ្នាំគាត់បានជួបប្រទះវិបត្តិច្នៃប្រឌិត។ គាត់បានកើត 42 ឆ្នាំបន្ទាប់ពីការបះបោរ Decembrist និងពេញមួយជីវិតរបស់គាត់គាត់បានសោកស្តាយដែលគាត់មិនបាននៅជាមួយពួកគេនៅ Senate Square ។ Balmont បានទទួលមរណភាពនៅឆ្នាំ ១៩៤២។ K. D. Balmont បានប្រាប់នៅក្នុងជីវប្រវត្តិរបស់គាត់ថាគាត់ចាប់ផ្តើមលង់ស្នេហ៍តាំងពីដំបូងថា "គំនិតងប់ងល់ដំបូងអំពីស្ត្រីគឺនៅអាយុប្រាំឆ្នាំ ស្នេហាពិតដំបូងមានអាយុប្រាំបួនឆ្នាំ ចំណង់ចំណូលចិត្តដំបូងមានអាយុដប់បួនឆ្នាំ" គាត់ បានសរសេរ។ កវីបានទទួលស្គាល់ក្រោយមកក្នុងកំណាព្យមួយរបស់គាត់ថា៖ «ការដើរលេងតាមទីក្រុងរាប់មិនអស់ ខ្ញុំតែងតែរីករាយនឹងរឿងមួយគឺសេចក្ដីស្រឡាញ់»។ Valery Bryusov ដែលវិភាគការងាររបស់គាត់បានសរសេរថា "កំណាព្យរបស់ Balmont លើកតម្កើងនិងលើកតម្កើងរាល់ពិធីនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ទាំងអស់គឺឥន្ទធនូរបស់វា។ Balmont ខ្លួនឯងនិយាយថាដើរតាមគន្លងនៃស្នេហាគាត់អាចសម្រេចបាន "ច្រើនពេក - អ្វីគ្រប់យ៉ាង!"
សូមអរគុណចំពោះការយកចិត្តទុកដាក់របស់លោកអ្នក! បញ្ចប់ដោយសិស្សថ្នាក់ទី 11: Danilova Maria, Lukina Kristina, Mikhailova Ekaterina, Yamadinova Ekaterina ។
ការសរសេរ
និមិត្តសញ្ញាគឺជាប្រភេទនៃកូដដែលមិនអាចបង្ហាញជាលើកដំបូង។ ស្រមោល semantic អាចប្រែប្រួល បង្កើតអាថ៌កំបាំង។ និមិត្តសញ្ញាតែងតែមានតម្លៃច្រើន ហើយអត្ថន័យជាច្រើនរបស់វាអាចប្រឆាំងគ្នាទៅវិញទៅមក។ គាត់អាចរួបរួមនៅក្នុងខ្លួនគាត់ ដែលពិតជាមិនអាចបង្រួបបង្រួមបាន។ Andrei Bely បានហៅវាថា "ការរួមបញ្ចូលភាពខុសឆ្គងជាមួយគ្នា" ។
អត្ថន័យពីរនៃនិមិត្តសញ្ញានេះបានធ្វើឱ្យមានគំនិតនៃពិភពលោកពីរ: ពិភពលោកពិតនិងលើសពីនេះ។ ហើយពិភពលោកទាំងនេះមិនមានដាច់ដោយឡែកពីគ្នាទៅវិញទៅមកទេ ប៉ុន្តែមានការជ្រៀតចូលគ្នា ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃនិមិត្តសញ្ញាគឺផ្អែកលើគំនិតសាសនា និងទេវកថាអំពីការពិតមួយទៀត ពិភពមួយផ្សេងទៀត។ វាគឺជាការយល់ដឹងអំពីនិមិត្តសញ្ញានេះ ដែលបង្កើតជាមូលដ្ឋាននៃនិមិត្តសញ្ញា។ ជាចលនាអក្សរសាស្ត្រ វាមានដើមកំណើតនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1870 ។ នៅក្នុងទ្វីបអឺរ៉ុប។ និមិត្តរូបបានរួមបញ្ចូលគំនិតនៃសាសនាគ្រឹស្ត និងគំនិតរបស់ផ្លាតូ ដោយលាយបញ្ចូលវាជាមួយប្រពៃណីមនោសញ្ចេតនា។ ដូច្នេះ និមិត្តរូបមានដើមកំណើតនៅក្នុងប្រពៃណីស្នេហា ដូច្នេះហើយនៅក្នុងពិភពឧត្តមគតិ។ J. Moreas បានសរសេរថា "រូបភាពនៃធម្មជាតិ សកម្មភាពរបស់មនុស្ស បាតុភូតទាំងអស់នៃជីវិតរបស់យើងមានសារៈសំខាន់សម្រាប់សិល្បៈនៃនិមិត្តសញ្ញាមិនមែននៅក្នុងខ្លួនពួកគេទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែជាការឆ្លុះបញ្ចាំងអរូបីនៃគំនិតដើមប៉ុណ្ណោះ ដែលបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងសម្ងាត់របស់ពួកគេជាមួយពួកគេ" ។ និមិត្តសញ្ញាកំណត់ខ្លួនឯងនូវភារកិច្ចក្នុងការបង្កើត "កូនសោនៃអាថ៌កំបាំង" ។ មានកំណប់នៅក្នុងព្រលឹងខ្ញុំ ហើយកូនសោគឺប្រគល់ឱ្យខ្ញុំតែម្នាក់គត់! - ពាក្យទាំងនេះរបស់ A. Blok គឺអាចអនុវត្តបានចំពោះនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីទាំងអស់។
និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីបានទទួលយកសោភ័ណភាពលោកខាងលិចក្នុងកម្រិតធំជាង ប៉ុន្តែត្រូវបានកែសម្រួលដោយ Vl. Solovyov នៅក្នុងការបង្រៀនរបស់គាត់ "នៅលើព្រលឹងនៃពិភពលោក" ។ កំណាព្យនិមិត្ដរូបត្រូវបានសម្គាល់ដោយបំណងប្រាថ្នារបស់វាសម្រាប់ការពិតផ្សេងគ្នាដែលជាកន្លែងដែលភាពស្ងៀមស្ងាត់ភាពស្ងៀមស្ងាត់ការស្រមើស្រមៃភាពស្រស់ស្អាតនិងភាពសុខដុមរមនា។ ទាំងអស់នេះគឺជាលក្ខណៈស្មើៗគ្នារបស់ Konstantin Balmont ដែលជាកវី និងជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី។ Balmont បានកាន់កាប់កន្លែងលេចធ្លោក្នុងចំណោមកវីនៃយុគសម័យប្រាក់ ហើយយោងទៅតាម V. Bryusov "អស់រយៈពេលមួយទសវត្សរ៍ ... បានសោយរាជ្យដោយមើលមិនឃើញលើកំណាព្យរុស្ស៊ី" ។
អ្នកនិពន្ធកំណាព្យនៅក្នុងពាក្យរបស់ Balmont ខ្លួនគាត់ "តែងតែត្រូវបានអ្នកគាំទ្រដោយដង្ហើមចេញមកពីអាណាចក្រនៃលើសពីនេះ" ។ ពួកគេមានទំនោរក្នុងការខិតខំដើម្បីអ្វីដែលមិនមែន។ ហើយបំណងប្រាថ្នានេះត្រូវបានដំឡើងឋានៈទស្សនវិជ្ជា។ និន្នាការស្រដៀងគ្នានេះបានមកពីទស្សនវិជ្ជារបស់ A. Schopenhauer ដែលឥទ្ធិពលនេះត្រូវបានជួបប្រទះដោយអឺរ៉ុបខាងលិចទាំងអស់នៅក្នុងទីបីចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 19 ។ ភារកិច្ចនៃទស្សនវិជ្ជារបស់ Schopenhauer គឺដើម្បីរំដោះមនុស្សម្នាក់ចេញពីតណ្ហា លះបង់ជីវិត។ ទាំងអស់នេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Balmont ។ ការជម្រុញនៃទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការប្រឆាំងនៃគោលគំនិតដ៏អស់កល្បមួយចំនួន៖ ភាពអស់កល្ប - ភ្លាមៗ ការស្លាប់ - អមតៈ។ រូបភាពសំខាន់ៗ - និមិត្តសញ្ញានៃកំណាព្យរបស់គាត់គឺព្រះអាទិត្យ ព្រះច័ន្ទ ពេលវេលា ។ល។
ហើយនៅក្នុងព្រលឹងនឹងមិនមានការតិះដៀលទេខ្ញុំបានយល់នៅក្នុងព័ត៌មានជំនួយមួយភ្លែតខ្ញុំបានឮការហៅដ៏អាថ៌កំបាំងមួយគ្មានទីបញ្ចប់នៃសំលេងស្ងាត់។ វាត្រូវបានសំដែងឲ្យខ្ញុំដឹងថា គ្មានពេលវេលាដែលលំនាំនៃភពទាំងឡាយមិនមានចលនា ភាពអមតៈនាំទៅរកសេចក្ដីស្លាប់ ភាពអមតៈនោះរង់ចាំហួសពីសេចក្ដីស្លាប់។
ឥទ្ធិពលដ៏អស្ចារ្យលើកំណាព្យរបស់ Balmont គឺជាចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ចំពោះទ្រឹស្ដី ពោលគឺការបង្រៀនរបស់ Helena Blavatsky ។ កវីមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះសៀវភៅរបស់នាងដែលមានចំណងជើងថា "សម្លេងស្ងប់ស្ងាត់" ដែលគាត់ហៅថា "ផ្កាយព្រឹកនៃការចេញផ្កាខាងក្នុងរបស់ខ្ញុំ" ។ គំនិតជាច្រើននៃសៀវភៅនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់កវី (ការប្រមូល "ស្ងប់ស្ងាត់"):
រវាងទឹកកកជូត ដេកក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃសមុទ្រស្ងាត់ គ្រោងឆ្អឹងកប៉ាល់ស្លាប់។ ខ្យល់បក់លឿនប៉ះក្ដោង។
ចេញទៅឆ្ងាយដោយភ័យខ្លាច ប្រញាប់ទៅស្ថានសួគ៌។ វាប្រញាប់ប្រញាល់ - ហើយមិនហ៊ានវាយលំហរដោយដង្ហើមរបស់វាគ្រប់ទីកន្លែងឃើញតែ - ស្លេកស្លាំងត្រជាក់ស្លាប់។ ដូចជា sarcophagi, ដុំទឹកកក ហ្វូងមនុស្សយ៉ាងយូរបានក្រោកឡើងពីទឹក។ ព្រិលពណ៌សធ្លាក់, រុំលើរលក, បំពេញខ្យល់ដោយពណ៌សស្លាប់។ Flakes curl, curl ដូចហ្វូងសត្វស្លាប។ នគរនៃមរណៈពណ៌សមិនមានព្រំដែនគ្រប់ទីកន្លែងទេ។ តើអ្នកកំពុងស្វែងរកអ្វីនៅទីនេះ ការច្រានចេញនៃហើម គ្រោងឆ្អឹងស្ងាត់នៃកប៉ាល់ស្លាប់?
និយាយអំពីនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Balmont វាគួរតែត្រូវបាននិយាយថារូបភាព - និមិត្តសញ្ញានៃព្រះច័ន្ទដើរតួយ៉ាងអស្ចារ្យនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់។ ព្រះច័ន្ទគឺជានិមិត្តរូបនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់វា subjugates សត្វមានជីវិតទាំងអស់: សូមសរសើរបងប្អូនអើយនគរនៃព្រះច័ន្ទពន្លឺនៃក្តីសុបិន្តរបស់នាងបានធ្លាក់ចុះមកក្រោមការគ្រប់គ្រងនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់ដ៏អស្ចារ្យ។
ព្រះច័ន្ទគឺជានិមិត្តរូបនៃភាពជាស្ត្រី។ វាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែល Balmont បានប្រើវានៅក្នុងការងាររបស់គាត់ព្រោះគោលការណ៍មួយនៃនិមិត្តសញ្ញាគឺជាគំនិតនៃភាពជាស្ត្រីដ៏អស់កល្បជានិច្ច។ យើងស្តាប់បង្គាប់ យើងក្រាបនៅចំពោះព្រះមហាក្សត្រិយានីនៃភាពស្ងៀមស្ងាត់ ហើយក្នុងសុបិនរបស់យើង យើងធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍យ៉ាងស្រាលតាមការបង្គាប់របស់ព្រះច័ន្ទ។
Balmont មានកំណាព្យពីរបីទៀតដែលព្រះច័ន្ទលេចឡើងយ៉ាងច្បាស់ជានិមិត្តសញ្ញានៃភាពស្ងៀមស្ងាត់ឧទាហរណ៍ "Moon Silence": "នៅក្នុងព្រៃភាពស្ងៀមស្ងាត់បានកើតឡើងពីព្រះច័ន្ទ" ។
កញ្ចក់គឺជានិមិត្តសញ្ញាមិនសំខាន់តិចជាងសម្រាប់អ្នកតំណាង។ នេះមិនមែនគ្រាន់តែជានិមិត្តសញ្ញាមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជា "និមិត្តសញ្ញានៃសញ្ញា" ព្រោះវាមានសមត្ថភាពឆ្លុះបញ្ចាំង។ ព្រះច័ន្ទក៏ជាកញ្ចក់ដែរ ព្រោះវាឆ្លុះបញ្ចាំងពីពន្លឺព្រះអាទិត្យ។
ធាតុទាំងបួន - ផែនដី ទឹក ភ្លើង និងខ្យល់ - មិនសំខាន់តិចជាងសម្រាប់អ្នកតំណាងសញ្ញានោះទេ។ Balmont បានសរសេរនៅក្នុងសៀវភៅកត់ត្រារបស់គាត់ថា “ភ្លើង ទឹក ផែនដី និងខ្យល់ គឺជាធាតុរាជវង្សទាំងបួន ដែលព្រលឹងរបស់ខ្ញុំតែងតែរស់នៅក្នុងទំនាក់ទំនងដ៏រីករាយ និងសម្ងាត់។ គ្មានអារម្មណ៍! ខ្ញុំមិនអាចបែកពីគេបានទេ ហើយតែងតែចាំ Quadruple របស់ពួកគេ។ ភ្លើងគឺធាតុទាំងបីដែលគ្របដណ្ដប់ដោយភ្លើង ពន្លឺនិងភាពកក់ក្ដៅ ជាធាតុបីនិងប្រាំពីរដែលស្រស់ស្អាតជាងគេ។ ទឹកគឺជាធាតុនៃសេចក្តីស្រលាញ់ និងសេចក្តីស្រលាញ់ ជម្រៅទាក់ទាញ សំលេងរបស់នាងគឺជាការថើបសើម។ ខ្យល់គឺជាផ្នូរលំយោលគ្រប់ជ្រុងជ្រោយ ជាកន្លែងលាក់ខ្លួន ខ្យល់ដង្ហើមដ៏ស្រាលបំផុតនៃភាពអស់កល្បជានិច្ច និងជាកាលប្បវត្តិដែលមើលមិនឃើញ ដែលបើកដល់ភ្នែកនៃព្រលឹង។ ផែនដីគឺជាកន្លែងខ្មៅនៃពេជ្រដ៏ភ្លឺចែងចាំង ហើយផែនដីគឺជាត្បូងមរកតនៅស្ថានសួគ៌ ជាត្បូងដ៏មានតម្លៃនៃជីវិត និទាឃរដូវព្រឹកព្រលឹម សួនផ្កាដ៏ទន់ភ្លន់។ ខ្ញុំស្រឡាញ់ធាតុទាំងអស់ស្មើៗគ្នា យ៉ាងហោចណាស់តាមរបៀបផ្សេងៗ។ ហើយខ្ញុំដឹងថាធាតុនីមួយៗមានសភាពទ្រុឌទ្រោម ដូចជាសំឡេងរំជើបរំជួល និងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ដូចជាសំឡេងនៃការចូលទៅជិតក្រុមសត្រូវ ដូចជាការផ្ទុះ និងការសើចរបស់អារក្ស ... ខ្ញុំស្រឡាញ់ធាតុទាំងអស់ ហើយការច្នៃប្រឌិតរបស់ខ្ញុំរស់នៅលើពួកគេ។
កំណាព្យនិម្មិតគឺពោរពេញទៅដោយអត្ថន័យ និងសញ្ញាដែលលាក់កំបាំង។ F. Sologub បាននិយាយថា "និមិត្តសញ្ញាគឺជាបង្អួចទៅកាន់ភាពគ្មានទីបញ្ចប់" ។ Balmont បាននិយាយថា "បន្ថែមពីលើខ្លឹមសារជាក់លាក់ វាក៏មានខ្លឹមសារលាក់កំបាំងដែលភ្ជាប់ជាមួយវា និងទាក់ទងជាមួយវាជាមួយនឹងខ្សែស្រឡាយដែលទន់ភ្លន់បំផុត" ។
លក្ខណៈពិសេសនៃនិមិត្តសញ្ញា (នៅលើឧទាហរណ៍នៃកំណាព្យដោយ K. Balmont "ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ ... ")
Borisovskaya E.O.,
មុននឹងបន្តការវិភាគកំណាព្យរបស់ Balmont មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែចងចាំថាតើនិមិត្តសញ្ញាអ្វីនៅក្នុងខ្លួនវានិងអ្វីដែលវាមានលក្ខណៈពិសេស។
និមិត្តសញ្ញាជាធម្មតាត្រូវបានគេហៅថាចលនាអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីដែលបានកើតឡើងនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 90 នៃសតវត្សទី XIX ។ វាត្រូវបានផ្អែកលើគំនិតទស្សនវិជ្ជារបស់ Nietzsche និង Schopenhauer ក៏ដូចជាការបង្រៀនរបស់ V.S. Solovyov អំពីព្រលឹងនៃពិភពលោក។ អ្នកតំណាងសញ្ញាបានប្រឆាំងនឹងគំនិតនៃការបង្កើតពិភពលោកនៅក្នុងដំណើរការនៃការបង្កើតទៅជាវិធីប្រពៃណីនៃការយល់ដឹងពីការពិត។ ដូច្នេះការច្នៃប្រឌិតក្នុងការយល់ដឹងអំពីនិមិត្តសញ្ញា - ការសញ្ជឹងគិតនៃ "អត្ថន័យសម្ងាត់" - មានសម្រាប់តែអ្នកនិពន្ធកំណាព្យប៉ុណ្ណោះ។ និមិត្តសញ្ញានេះក្លាយជាប្រភេទសោភ័ណភាពកណ្តាលនៃចលនាអក្សរសាស្ត្រនេះ។
លក្ខណៈពិសេសនៃនិមិត្តសញ្ញា៖
- ·តន្ត្រីនៃខ, ការអភិវឌ្ឍនៃការថតសំឡេង;
- · ប្រធានបទកម្ពស់;
- Polysemy, ភាពមិនច្បាស់លាស់នៃរូបភាព;
- · អធិប្បាយ, អាត្មានិយម, សម្មតិកម្ម;
- · មានគំនិតនៃពិភពលោកពីរ;
- ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតតាមរយៈនិមិត្តសញ្ញា;
- · ការស្វែងរកសាសនា;
- · គំនិតនៃព្រលឹងពិភពលោក។
យើងអាចមើលឃើញលក្ខណៈពិសេសទាំងនេះភាគច្រើននៃនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងកំណាព្យរបស់អ្នកតំណាងជាន់ខ្ពស់នៃចលនានិមិត្តសញ្ញា K. Balmont "ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ ... " ។
ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ
ហើយខ្ញុំទៅខ្ពស់ជាងមុន នោះគេកាន់តែច្បាស់
គំនូសព្រាងត្រូវបានគូរពីចម្ងាយកាន់តែច្បាស់។
ហើយសំឡេងខ្លះបានឮនៅជុំវិញ
ជុំវិញខ្ញុំឮពីស្ថានសួគ៌ និងផែនដី។
ពេលខ្ញុំឡើងកាន់តែខ្ពស់ ពួកវាកាន់តែភ្លឺ
ហើយនៅខាងក្រោមខ្ញុំយប់បានមកដល់ហើយ
យប់បានមកដល់ហើយសម្រាប់ផែនដីដែលកំពុងដេក
សម្រាប់ខ្ញុំពន្លឺថ្ងៃរះ
អណ្តាតភ្លើងបានឆាបឆេះពីចម្ងាយ។
ខ្ញុំបានរៀនពីរបៀបចាប់ស្រមោលដែលកំពុងចាកចេញ
ស្រមោលនៃថ្ងៃរសាត់បាត់,
ហើយខ្ញុំដើរកាន់តែខ្ពស់ ហើយជំហានក៏ញ័រ
ហើយជំហានបានញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ។
កំណាព្យរបស់ Balmont "ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ ... " ត្រូវបានសរសេរនៅឆ្នាំ 1895 ។
វាឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់បំផុតពីការងាររបស់ Balmont និងជាទំនុកតម្កើងនៃនិមិត្តសញ្ញា។ គំនូរសំខាន់នៅក្នុងកំណាព្យគឺគំនូរផ្លូវ។ ដឹងហើយថា ចតុត្ថកម្មនៃមាគ៌ា គឺជាបុព្វហេតុដ៏សំខាន់បំផុតមួយ នៃនិមិត្តរូប។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលកំណាព្យនេះត្រូវបានដាក់នៅដើមសៀវភៅ "ក្នុងភាពធំធេង" ហើយត្រូវបានដាក់អក្សរទ្រេត។ L.E. Lyapin ជឿថាកំណាព្យទាំងនេះគឺជាកម្មវិធីសម្រាប់ Balmont ។ ដូច្នេះតាមគំនិតខ្ញុំ លក្ខណៈនៃនិមិត្តសញ្ញាគួរត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងជាក់លាក់លើឧទាហរណ៍នៃកំណាព្យនេះ។
និមិត្តរូបនៃកំណាព្យ balmont ព្រលឹង
|
លក្ខណៈពិសេសនៃនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី |
ការបង្ហាញរបស់វានៅក្នុងកំណាព្យដោយ K. Balmont |
|
1. តន្ត្រីនៃខ។ |
កំណាព្យនេះទាក់ទាញជាមួយនឹងភាពទាក់ទាញ ភាពទាក់ទាញ តន្ត្រី ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយចលនាដូចរលកនៃការឡើងចុះក្រោម។ សារៈសំខាន់ជាពិសេសគឺវត្តមាននៅក្នុងកំណាព្យនៃព្យញ្ជនៈដែលស្រែកថ្ងូរនិងហួចក៏ដូចជាសូរសៀង "r" និង "l" ដែលបង្កើតតន្ត្រីនៃកំណាព្យ។ ចង្វាក់នៃកំណាព្យបង្កើតម៉ែត្ររបស់វា: anapaest បួនហ្វីតដែលនៅក្នុងជួរសេសត្រូវបានថ្លឹងថ្លែងជាមួយនឹងការកើនឡើង caesura ។ ក្នុងកំណាព្យនេះ កវីបានប្រើបច្ចេកទេសដែលមាននៅក្នុងតន្ត្រី - ចង្វាក់ដដែលៗ ចង្វាក់ខាងក្នុងជាច្រើន៖ v ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ ស្រមោលនៃថ្ងៃរសាត់, ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម ហើយជំហានក៏ញ័រ ហើយជំហានបានញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ ... ។ v ពេលខ្ញុំឡើងកាន់តែខ្ពស់ ពន្លឺកាន់តែភ្លឺ កម្ពស់ភ្នំដែលស្ងាត់ជ្រងំកាន់តែភ្លឺ ហើយដោយរស្មីលាដូចជាត្រូវបានគេមើលថែ ហាក់បីដូចជាសម្លឹងមើលអ័ព្ទដោយថ្នមៗ។ |
|
2. ប្រធានបទដ៏អស្ចារ្យ |
អ្នកនិពន្ធនិយាយអំពីសមិទ្ធិផលច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ ប៉ុន្តែគាត់ធ្វើវាបានយ៉ាងស្ទាត់ជំនាញ ដែលដំបូងវាពិបាកនឹងស្មានអត្ថន័យពិតនៃការងារ។ Balmont ពិពណ៌នាអំពីការមកដល់របស់គាត់នៅក្នុងពិភពអក្សរសិល្ប៍ជាមួយនឹងកម្រិតជាក់លាក់នៃការហួសចិត្ត ដោយកត់សម្គាល់ថា: "ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម ហើយជំហានក៏ញ័រ ហើយជំហានក៏ញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ" ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ នៅក្នុងបរិបទទូទៅនៃកំណាព្យ ឃ្លានេះបង្ហាញថា កវីកំពុងឆ្ពោះទៅរកគោលដៅរបស់គាត់ដោយទំនុកចិត្ត ហើយសុបិនចង់សម្រេចបាននូវកិត្តិនាមក្នុងតម្លៃណាក៏ដោយ។ "ហើយពេលខ្ញុំទៅកាន់ខ្ពស់ជាងនេះ ពួកគេត្រូវបានគូរកាន់តែច្បាស់ គ្រោងត្រូវបានគូរពីចម្ងាយកាន់តែច្បាស់"។ បើនិយាយក្នុងន័យធៀបនៃនិមិត្តរូបនោះ ពីកម្ពស់ដែលកវីប្រាថ្នាចង់បាន គាត់ពិតជាអស្ចារ្យមែន។ កាលណាគាត់ឡើងលើកាំជណ្ដើរនៃភាពជោគជ័យបែបកំណាព្យ គាត់បានយកចិត្តទុកដាក់តិចជាងចំពោះអ្នកដែលព្យាយាមដាក់គាត់នៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលមិនរាក់ទាក់របស់ពួកគេ។ "ហើយខាងក្រោមខ្ញុំ យប់បានមកដល់ហើយ" - នេះជារបៀបដែលកវីនិយាយដោយមិនចំហរអំពីមនុស្សដែលបានព្យាយាមរារាំងគាត់ពីការល្បីល្បាញ។ កវីបានសារភាពថាគាត់ "រៀនចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ" មានន័យថាគាត់បានគោរពជំនាញអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់យ៉ាងខ្លាំងដែលគាត់បានរៀនបញ្ឈប់ពេលវេលានៃអតីតកាលនៅក្នុងកំណាព្យ។ |
|
|
|
ពេលកំពុងអាននេះ គំនិតក៏កើតឡើង៖ តើកវីរៀបរាប់ពីផ្លូវក្រោយរបស់មនុស្សទេ? សំឡេងដែលឮដល់គាត់មិនច្បាស់ទេ វាមកពីស្ថានសួគ៌ និងផែនដី។ “ហើយដោយរស្មីលាគ្នា…” នេះគឺជាពាក្យដែលនាំយើងទៅរកការគិតនេះអំពីការឆ្លងកាត់ផ្លូវក្រោយសម័យដោយវីរបុរសទំនុកច្រៀង។ រាត្រីបានធ្លាក់ចុះមកក្រោម លាក់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងនៅលើផែនដី ប៉ុន្តែសម្រាប់វីរបុរសទំនុកច្រៀង ព្រះអាទិត្យរះ ទោះជាយ៉ាងណា វាឆេះចេញពីចម្ងាយ។ ការបកស្រាយមួយផ្សេងទៀតក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ៖ វីរបុរសទំនុកច្រៀងគឺជាមនុស្សឯកោដែលប្រឆាំងនឹងស្ថាប័ននៅលើផែនដី។ គាត់ចូលទៅក្នុងការប្រឈមមុខដាក់គ្នាលែងជាមួយសង្គមប៉ុន្តែជាមួយនឹងច្បាប់សកលលោកលោហធាតុនិងទទួលបានជ័យជំនះ ("ខ្ញុំបានរៀនពីរបៀបចាប់យកស្រមោលដែលចាកចេញ ... ") ។ ដូច្នេះ Balmont ណែនាំអំពីការជ្រើសរើសវីរបុរសរបស់គាត់ដោយព្រះ (ហើយទីបំផុតការជ្រើសរើសរបស់គាត់ដោយព្រះពីព្រោះសម្រាប់អ្នកតំណាងចាស់ដែលគាត់ជាកម្មសិទ្ធិនោះគំនិតនៃជោគវាសនា "បូជាចារ្យ" របស់កវីគឺមានសារៈសំខាន់) ។ |
|
7. មានគំនិតនៃពិភពលោកពីរ |
កំណាព្យរបស់ Balmont ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការប្រឆាំង: រវាងកំពូល ("ហើយខ្ពស់ជាងនេះខ្ញុំបានទៅ ... ") និងខាងក្រោម ("ហើយខាងក្រោមខ្ញុំ ... "), ស្ថានសួគ៌និងផែនដី, ថ្ងៃ (ពន្លឺ) និងភាពងងឹត (ផុតពូជ។ ) តាមរយៈពិភពនៃការស្រមើស្រមៃ និងក្តីស្រមៃរបស់វីរបុរស មើលឃើញពិភពពិត ដែលវីរបុរសចង់កើនឡើងជាបទចម្រៀង។ គ្រោងអត្ថបទចម្រៀងមាននៅក្នុងចលនារបស់វីរបុរសដោយដកចេញនូវភាពផ្ទុយគ្នាទាំងនេះ។ ការឡើងលើប៉ម វីរបុរសបានចាកចេញពីពិភពផែនដីដែលធ្លាប់ស្គាល់ ដើម្បីស្វែងរកអារម្មណ៍ថ្មីដែលគ្មាននរណាម្នាក់ធ្លាប់ជួបប្រទះពីមុនមក។ កវីកំពុងព្យាយាមដឹងការពិតខ្លះ។ ហើយនៅចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យ យើងឃើញថាគាត់បានធ្វើវា គាត់បានរកឃើញអ្វីដែលគាត់កំពុងស្វែងរក។ |
អ្នកនិពន្ធកំណាព្យនេះត្រូវបានកោតសរសើរ - "ទេពកោសល្យ" ។ គាត់ត្រូវបានផ្ដួលរំលំ - "ការនិយាយកំណាព្យ" ។ ពួកគេបានចំអកឱ្យគាត់។ គាត់ត្រូវបានគេសិក្សា។ ពួកគេត្រូវបានកោតសរសើរ។ ហើយនៅមិនទាន់មានទស្សនៈច្បាស់លាស់ណាមួយលើ K. D. Balmont ដែលជាកវី អ្នកបកប្រែ អ្នកនិពន្ធអត្ថបទ ដែលជាមេដ៏អស្ចារ្យនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ A. Blok សហសម័យរបស់គាត់ដែលបានផ្តល់កិត្តិយសដល់និមិត្តរូបក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់បាននិយាយពាក្យដ៏អស្ចារ្យអំពីគាត់ថា "នៅពេលអ្នកស្តាប់ Balmont អ្នកតែងតែស្តាប់និទាឃរដូវ" ។ សៀវភៅដំបូងរបស់គាត់ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅពេលដែលនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីបានកើត។ Balmont ត្រូវបានកំណត់ថានឹងក្លាយជាអ្នកដឹកនាំម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកដឹកនាំរបស់ខ្លួន ដែលចាត់ទុកខ្លួនគេថាកើតមក "សម្រាប់សំឡេងផ្អែមល្ហែម និងការអធិស្ឋាន"។ ការប្រមូល "ការដុតអាគារ" និង "ភាពស្ងៀមស្ងាត់" បានលើកតម្កើងកវី។ Balmont ត្រូវបានគេទម្លាក់ពីការបះបោរទៅជាការផ្សះផ្សា ពីការព្រមព្រៀងរហូតដល់ការតវ៉ា។ ជាឧទាហរណ៍ កំណាព្យដែលនាំឱ្យគាត់មានកិត្តិនាមយ៉ាងទូលំទូលាយគឺ "The Little Sultan" ដែលបានសរសេរបន្ទាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍ខែមីនាឆ្នាំ 1901 ។ អារម្មណ៍ឆេវឆាវនៃកំហឹងបានដាស់តឿនក្នុងចិត្តរបស់គាត់ចំពោះការគាបសង្កត់របស់រដ្ឋាភិបាល tsarist ប្រឆាំងនឹងបាតុកម្មរបស់និស្សិត៖
នោះគឺនៅប្រទេសទួរគី ដែលមនសិការគឺជារបស់ទទេ
កន្លែងដែលកណ្តាប់ដៃ, រំពាត់, សោយរាជ្យ scimitar ។
សូន្យ ពីរ ឬ បី បួន ទុច្ចរិត
ហើយស្តេចស៊ុលតង់តូចល្ងង់...
Nicholas II ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់យ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុងស្តេចស៊ុលតង់ ហើយកវីវ័យក្មេងត្រូវបានបណ្តេញចេញពីទីក្រុង St. Petersburg ឯកសារមួយត្រូវបាននាំយកមកលើគាត់។ នៅក្នុងបុព្វកថានៃការបោះពុម្ពលើកទី 2 នៃការប្រមូល Burning Buildings លោក Balmont បាននិយាយថា "នៅក្នុងសៀវភៅមុន ៗ ខ្ញុំបានបង្ហាញពីអ្វីដែលកវីដែលស្រឡាញ់តន្ត្រីអាចធ្វើជាមួយភាសារុស្ស៊ី ... " ។ Balmont ក្នុងនាមជាអ្នកតំណាងម្នាក់កំពុងស្វែងរកការឆ្លើយឆ្លងគ្នាដោយផ្ទាល់រវាងសំឡេង និងអត្ថន័យ៖ "ទូកខ្មៅពីភពក្រៅទៅកាន់ភាពទាក់ទាញ"។ គាត់បានទទួលអំណោយតន្ត្រី។ តន្ត្រីគ្របដណ្ដប់លើអ្វីៗទាំងអស់ ទឹកជំនន់នៅ Balmont ។ នៅលើកំណាព្យរបស់គាត់ដូចនៅលើកំណត់ចំណាំអ្នកអាចដាក់សញ្ញាតន្ត្រី។ មនោសញ្ចេតនាប្រហែលប្រាំរយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយផ្អែកលើកំណាព្យរបស់គាត់។ V. Mayakovsky ក្នុងលក្ខណៈរបស់គាត់ បាននិយាយថា "កំណាព្យរបស់ Balmont ហាក់ដូចជាខ្ញុំរលូន និងវាស់វែង ដូចជាកៅអីរញ្ជួយ និងសាឡុងទួរគី"។
វាមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ Balmont ដើម្បីមានអារម្មណ៍ថាមានវត្តមានជាក់ស្តែង ឬលាក់បាំងនៃព្រះអាទិត្យនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង។ នៅឆ្នាំ 1903 សៀវភៅមួយបានលេចឡើងដែលជាការក្រោកឡើងនៃកវី - "យើងនឹងដូចជាព្រះអាទិត្យ":
ខ្ញុំមិនជឿលើការចាប់ផ្តើមខ្មៅទេ។
សូមឱ្យបុព្វបុរសនៃជីវិតរបស់យើងគឺយប់,
មានតែព្រះអាទិត្យទេដែលឆ្លើយបេះដូង
ហើយតែងតែរត់ចេញពីស្រមោល។
ប្រធានបទនៃព្រះអាទិត្យបានឆ្លងកាត់ការងារទាំងអស់របស់ Balmont ។ ព្រះអាទិត្យដូចជាវាបានក្លាយជាសញ្ញានៃការបែងចែក: ខ្លះគឺសម្រាប់អ្នកផ្សេងទៀតប្រឆាំង។ រួមគ្នាជាមួយ Balmont គឺ A. Bely: "សម្រាប់ព្រះអាទិត្យ សម្រាប់ព្រះអាទិត្យ ស្រឡាញ់សេរីភាព ចូរយើងប្រញាប់ប្រញាល់ចូលទៅក្នុងផ្ទៃមេឃពណ៌ខៀវ!" Z. Gippius បានប្រឆាំងនឹង៖ "យើងនឹងមិនដូចព្រះអាទិត្យទេ" ។ កំណាព្យរបស់ Balmont គឺជាកំណាព្យនៃការនិយាយស្តី និមិត្តសញ្ញា ការសរសេរសំឡេង តន្ត្រី។ រូបភាពនេះត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនូវម្លប់អាថ៌កំបាំងនិងអាថ៌កំបាំង។ Balmont បង្ហាញពីការផ្តោតអារម្មណ៍លើ I របស់គាត់ ដែលជាពិភពខាងវិញ្ញាណរបស់គាត់ ដោយមិនស្វែងរកទំនាក់ទំនងជាមួយនរណាម្នាក់ឡើយ។ គាត់ស្មោះត្រង់នឹងគោលការណ៍ដែលបង្កើតឡើងដោយ Goethe ថា "ខ្ញុំច្រៀងដូចជាបក្សីច្រៀង" ។ ដូច្នេះ etude, transience គឺជាលក្ខណៈសម្បត្តិមួយនៃកំណាព្យ៖
ខ្ញុំមិនចេះប្រាជ្ញាសមនឹងអ្នកដទៃ
មានតែការឆ្លងកាត់ប៉ុណ្ណោះដែលខ្ញុំបានបញ្ចូលទៅក្នុងខ។
នៅគ្រប់ការផ្សាយដែលខ្ញុំឃើញពិភពលោក
ពោរពេញទៅដោយការលេងឥន្ទធនូដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាន។
វិធីសាស្រ្តច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់គឺ impressionism ។ កវីត្រូវបានគេហៅថា៖ ខ្លះ - ជាអ្នកបំផុសគំនិតអ្នកផ្សេងទៀត - វិកលចរិតអ្នកផ្សេងទៀត ... Balmont មានតុល្យភាពរវាងភាពខ្លាំងបំផុតពេញមួយជីវិតរបស់គាត់៖
ខ្ញុំសម្រាកមួយរំពេច។
ខ្ញុំគឺជាអ្នកលេងផ្គរលាន់
ខ្ញុំជាស្ទ្រីមច្បាស់លាស់
ខ្ញុំសម្រាប់អ្នករាល់គ្នា ហើយគ្មាននរណាម្នាក់ឡើយ។
គាត់ប្រកាសពីភាពច្នៃប្រឌិតដោយឯកឯង៖
ច្បាប់មិនមែនសម្រាប់ខ្ញុំទេ ព្រោះខ្ញុំជាមនុស្សពូកែ។ ខ្ញុំបានឃើញអ្នក ដូច្នេះតើខ្ញុំត្រូវការអ្នកដើម្បីអ្វី? ការច្នៃប្រឌិតមិនទាមទារការចាប់អារម្មណ៍...
លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃកំណាព្យរបស់ Balmont គឺពណ៌។ គាត់ចូលចិត្តអក្សរសិល្ប៍ពណ៌៖ "សំពៅក្រហមក្នុងសមុទ្រខៀវ ក្នុងសមុទ្រខៀវ... " កវីបានយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះបទភ្លេង និងមិនកំណត់ខ្លួនឯងចំពោះទម្រង់កំណាព្យល្បីនោះទេ គាត់បានចេញបទថ្មី បន្ថែមវែង។ ទំហំ៖
ខ្ញុំគឺជាជំនាញនៃការនិយាយយឺតរបស់រុស្ស៊ី
មុនពេលខ្ញុំគឺជាកវីផ្សេងទៀត - បុព្វបុរស ...
ឆ្នាំនៃការធ្វើចំណាកស្រុកបានក្លាយជាការសាកល្បងដ៏លំបាកសម្រាប់កវី។ ការនឹករលឹកបានធ្វើឱ្យព្រលឹងខូច ធ្វើឱ្យខូចកម្លាំងខាងវិញ្ញាណ និងខាងរាងកាយ ចាក់ចូលទៅក្នុងខគម្ពីរដែលពោរពេញដោយការឈឺចាប់ និងច្របូកច្របល់៖
... ស្រមោលនៃទីក្រុង Mecca, និង Damascus, និង Baghdad, -
ខ្ញុំមិនច្រៀងពាក្យស្រលាញ់ទេ
ហើយខ្ញុំមិនត្រូវការអ្វីនៅប៉ារីសទេ។
ខ្ញុំត្រូវការតែមួយពាក្យ: ទីក្រុងម៉ូស្គូ។
ការឆ្លុះបញ្ចាំងអត្ថបទ "ទីក្រុងម៉ូស្គូនៅទីក្រុងប៉ារីស" បន្ទរកំណាព្យនេះ។ ហើយនៅក្នុងវាលេចឡើងដូចជា Kitezh ដ៏អស្ចារ្យ "ទីក្រុងដ៏ធំនៃថ្មពណ៌ស។ ទីក្រុងមូស្គូ…” ហើយព្រលឹងរបស់កវីប្រាថ្នានៅក្នុងវា ស្តាប់ “បន្ទរនៃអាម៉ូនិក” ដែលបន្លឺឡើង “កន្លែងណាមួយហួសពីភ្នំឆ្ងាយ” “ដល់ខ្សែសំរិទ្ធ” បន្លឺឡើង “នៅក្រោមដីជាក់លាក់មួយ” ដល់គ្រប់គ្រហស្ថ ច្រេះ… រុស្ស៊ីជាទីគោរព និងឆ្ងាយរបស់គាត់... វាគឺជាកំឡុងឆ្នាំនៃការចង់បានប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលគាត់បានបង្កើតកំណាព្យដ៏រឹងមាំ ជីវិតបានហែកអាវកវីរបស់កវីជាមួយនឹងផ្កាអ័រគីដេនៅក្នុងរន្ធគូថរបស់គាត់ ដែលមិនមាននៅក្នុងការងាររបស់គាត់៖
ជំនោរបាត់ទៅហើយ ខ្ញុំដូចខ្មោច
ក្នុងចំណោមសំបកសមុទ្រ ខ្ញុំដើរតាមបាត។
ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ "អ្នកណា?" គាត់កំពុងសរសេរ៖
ខ្ញុំមិនបានស្លាប់ទេ។ ទេ ខ្ញុំនៅរស់។ ចង់បាន…
នៅឆ្នាំ 1926 គាត់បានសារភាពដោយគិតអំពីប្រទេសរុស្ស៊ី:
ខ្ញុំបានរស់នៅវា។ ហើយខ្ញុំរស់នៅសម្រាប់នាង។
ខ្ញុំចូលចិត្តសំឡេងល្អបំផុត ទីក្រុងម៉ូស្គូ!
និយាយអំពី Balmont វាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិនត្រូវនិយាយថាគាត់ប្រហែលជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យរុស្ស៊ីតែមួយគត់ដែលមានវិធីសាស្ត្រច្នៃប្រឌិតចម្បងគឺ impressionism ការបង្កើតឡើងវិញនូវពណ៌និងចំណង់ចំណូលចិត្តនៃការរំជើបរំជួលជួនកាលការចាប់អារម្មណ៍ភ្លាមៗទាក់ទងនឹងចំណេះដឹងនៃពិភពធម្មជាតិនិងពិភពលោករបស់មនុស្ស។ ព្រលឹងផ្ទាល់ខ្លួន។ កំណាព្យដ៏ល្អបំផុតរបស់គាត់ទាក់ទាញជាមួយនឹងតន្ត្រីរបស់ពួកគេ ភាពស្មោះត្រង់ និងភាពស្រស់នៃអារម្មណ៍នៃអត្ថបទចម្រៀង ភាពសោកសៅពិតប្រាកដ និងភាពទន់ភ្លន់ស្ទើរតែរបស់ស្ត្រី។ និយាយលាដល់ជីវិត ព្រះអាទិត្យ កំណាព្យ កវីក្រីក្រដែលឈឺ (គាត់បានស្លាប់នៅឆ្នាំ 1942 នៅទីក្រុងប៉ារីសដែលកាន់កាប់ដោយណាស៊ី) បាននិយាយថាគាត់នឹងងើបពីផែនដីតាម Milky Way ហើយត្រូវបានលេបត្របាក់អស់កល្បជានិច្ច៖
គ្រប់គ្រាន់ហើយដែលខ្ញុំបាននៅលើច្រាំងទន្លេនេះ។
ហើយដើម្បីនៅលើវានៅឡើយទេ - តើខ្ញុំអាចទទួលយកថ្មយ៉ាងដូចម្តេច។
ប៉ុន្តែអ្នកចម្រៀងពន្លឺព្រះអាទិត្យដូចព្រះអាទិត្យកំពុងរត់។
បានសម្រេចនូវសេចក្តីត្រេកអរហើយ តថាគតរក្សាវេលាយប់។
ដើម្បីស្ថិតនៅក្នុង Milky Way ដែលជាកន្លែងដែលតារាថ្មីត្រូវបានបង្កើត។
សុបិននៃលំហ ភាពអស់កល្បជានិច្ចសម្រាប់គាត់ក៏ជាសុបិននៃអមតៈផងដែរ។
ខ្ញុំក្រហម ខ្ញុំប៍នតង់ដេង ខ្ញុំជាជនជាតិរុស្សី
ខ្ញុំដឹងទាំងប្រាជ្ញានិងមិនសមហេតុសមផល។
ខ្ញុំដើរតាមផ្លូវតូចចង្អៀត
ខ្ញុំនឹងមក - ដូចជាព្រឹកព្រលឹម។
Balmont បានក្លាយជាអ្នកតំណាងដំបូងនៃនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងកំណាព្យដែលបានទទួលកិត្តិនាមជាជនជាតិរុស្ស៊ីទាំងអស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាការងាររបស់គាត់ទាំងមូលមិនមែនជានិមិត្តសញ្ញាសុទ្ធសាធទេ។ ទាំងកវីមិនមែនជា "វិនាស" ក្នុងន័យពេញលេញនៃពាក្យ៖ ភាពថោកទាបសម្រាប់គាត់ "... មិនត្រឹមតែបម្រើ និងមិនត្រឹមតែជាទម្រង់នៃអាកប្បកិរិយាសោភ័ណភាពដល់ជីវិតប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាសំបកដ៏ងាយស្រួលសម្រាប់បង្កើតរូបភាពនៃអ្នកបង្កើត។ សិល្បៈថ្មី”។ ការប្រមូលដំបូងរបស់ Balmont ដែលមានសញ្ញាណសញ្ញាណសញ្ញាណរសនិយមនៅក្នុងពួកវា ត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈដោយអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទៅជាការចាប់អារម្មណ៍ ដែលជានិន្នាការក្នុងសិល្បៈដែលមានគោលបំណងបង្ហាញចំណាប់អារម្មណ៍ភ្លាមៗ ដែលមិនស្ថិតស្ថេរ។ ជាទូទៅ ទាំងនេះគឺជា "កំណាព្យមនោសញ្ចេតនាសុទ្ធសាធ ដូចជាប្រឆាំងនឹងស្ថានសួគ៌ និងផែនដី អំពាវនាវទៅកាន់ទីឆ្ងាយ ដោយគ្មានភពផែនដី" ដែលឆ្អែតដោយគំនូរព្យញ្ជនៈជាមួយនឹងស្នាដៃរបស់ A. N. Pleshcheev ឬ S. Ya. Nadson ។ វាត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាអារម្មណ៍នៃ "ភាពសោកសៅ ភាពកំព្រា ភាពគ្មានផ្ទះសម្បែង" ដែលគ្របដណ្ដប់លើកំណាព្យដើមរបស់ Balmont គឺជាការបន្លឺសំឡេងនៃអតីត "ការគិតរបស់មនុស្សដែលមានជម្ងឺ និង ភាពនឿយហត់របស់ពួកឆ្លាតវៃ" ។ កវីខ្លួនឯងបានកត់សម្គាល់ឃើញថាការងាររបស់គាត់បានចាប់ផ្តើម "ដោយភាពសោកសៅការធ្លាក់ទឹកចិត្តនិងពេលព្រលប់" "ក្រោមមេឃខាងជើង" ។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងនៃស្នាដៃដំបូងរបស់ Balmont (យោងទៅតាម A. Izmailov) គឺជា "យុវជនស្លូតបូត និងសុភាពរាបសារ ពោរពេញដោយចេតនាល្អ និងអារម្មណ៍មធ្យម"។
ការប្រមូល "នៅក្នុងភាពធំធេង" (1895) និង "ភាពស្ងៀមស្ងាត់។ កំណាព្យទំនុកច្រៀង" (១៨៩៨) ត្រូវបានសម្គាល់ដោយការស្វែងរកយ៉ាងសកម្មសម្រាប់ "លំហថ្មី សេរីភាពថ្មី"។ គំនិតសំខាន់ៗសម្រាប់សៀវភៅទាំងនេះគឺជាគំនិតនៃអន្តរកាលនៃការមាន និងការប្រែប្រួលនៃពិភពលោក។ អ្នកនិពន្ធបានបង្កើនការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះបច្ចេកទេសនៃខគម្ពីរ ដោយបង្ហាញពីចំណង់ចំណូលចិត្តយ៉ាងច្បាស់សម្រាប់ការសរសេរសំឡេង និងតន្ត្រី។ និមិត្តរូបក្នុងការយល់ដឹងរបស់គាត់ជាមធ្យោបាយជាចម្បងក្នុងការស្វែងរក "ការរួមបញ្ចូលគ្នាថ្មីនៃគំនិត ពណ៌ និងសំឡេង" ជាវិធីសាស្ត្រនៃការកសាង "ពីសំឡេង ព្យាង្គ និងពាក្យនៃសុន្ទរកថាកំណើតរបស់គាត់ជាវិហារដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់ ដែលអ្វីគ្រប់យ៉ាងពោរពេញទៅដោយអត្ថន័យជ្រាលជ្រៅ និង ការជ្រៀតចូល។" Balmont បានសរសេរថា "និយាយភាសាពិសេសរបស់វា ហើយភាសានេះសំបូរទៅដោយសំឡេង ដូចជាតន្ត្រី និងគំនូរ វាធ្វើអោយអារម្មណ៍ស្មុគ្រស្មាញនៅក្នុងព្រលឹង ច្រើនជាងកំណាព្យប្រភេទផ្សេងទៀត វាប៉ះនឹងសម្លេង និងចំណាប់អារម្មណ៍របស់យើង" Balmont បានសរសេរ។ នៅក្នុងសៀវភៅ "កំពូលភ្នំ" ។ កវីក៏បានចែករំលែកគំនិតនេះផងដែរ ដែលជាផ្នែកនៃប្រព័ន្ធទូទៅនៃទស្សនៈនិមិត្តរូប ថាបញ្ហាសំឡេងនៃពាក្យមួយត្រូវបានវិនិយោគជាមួយនឹងអត្ថន័យខ្ពស់; ដូចជាសម្ភារៈណាមួយ - "តំណាងឱ្យសារធាតុខាងវិញ្ញាណ" ។
វត្តមាននៃការជម្រុញថ្មី "Nietzschean" និងវីរបុរស ("ទេពកោសល្យធម្មជាតិ" "មិនដូចមនុស្ស" រហែក "លើសពីដែនកំណត់" និងសូម្បីតែ "លើសពី - ទាំងការពិតនិងការកុហក") អ្នករិះគន់បានកត់សម្គាល់រួចហើយនៅក្នុងការប្រមូល "ភាពស្ងៀមស្ងាត់" ។ វាត្រូវបានគេជឿថា Silence គឺល្អបំផុតនៃសៀវភៅបីដំបូងរបស់ Balmont ។ “វាហាក់បីដូចជាខ្ញុំថា ការប្រមូលផ្ដុំនេះមានការចាប់អារម្មណ៍ពីរចនាប័ទ្មកាន់តែខ្លាំងឡើង។ រចនាប័ទ្ម និងពណ៌ Balmont ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក” ព្រះអង្គម្ចាស់ Urusov បានសរសេរទៅកាន់កវីនៅឆ្នាំ 1898 ។ ចំណាប់អារម្មណ៍ពីការធ្វើដំណើរនៃឆ្នាំ 1896-1897 ដែលបានកាន់កាប់កន្លែងសំខាន់មួយនៅក្នុងសៀវភៅ ("នាវាស្លាប់", "អង្កត់ធ្នូ", "នៅពីមុខរូបភាពនៃ El Greco", "នៅ Oxford", "នៅជិត Madrid", "។ To Shelley") មិនមែនជាការពិពណ៌នាសាមញ្ញនោះទេ ប៉ុន្តែពួកគេបានសម្តែងនូវបំណងចង់ស៊ាំនឹងស្មារតីនៃអរិយធម៌បរទេស ឬដែលកន្លងផុតទៅ ប្រទេសបរទេស ដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណខ្លួនឯងថា "ជាមួយព្រាហ្មណ៍ថ្មីថ្មោង ឬជាមួយបូជាចារ្យមកពីប្រទេសនៃ Aztecs ។ Balmont បានប្រកាសថា "ខ្ញុំបញ្ចូលជាមួយមនុស្សគ្រប់គ្នាគ្រប់ពេល" ។ “ កវីគឺជាធាតុមួយ។ គាត់ចូលចិត្តយកមុខចម្រុះបំផុត ហើយមុខនីមួយៗគាត់មានលក្ខណៈដូចគ្នាបេះបិទ។ គាត់នៅជាប់នឹងអ្វីៗទាំងអស់ដោយសេចក្ដីស្រឡាញ់ ហើយអ្វីៗក៏ចូលទៅក្នុងព្រលឹងគាត់ ដូចជាព្រះអាទិត្យ សំណើម និងខ្យល់ចូលទៅក្នុងរុក្ខជាតិ… កវីបើកចិត្តឲ្យពិភពលោក…” គាត់បានសរសេរ។
នៅវេននៃសតវត្សនេះ សម្លេងទូទៅនៃកំណាព្យរបស់ Balmont បានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង៖ អារម្មណ៍នៃភាពអស់សង្ឃឹម និងភាពអស់សង្ឃឹមបានផ្ដល់ឱ្យនូវពណ៌ភ្លឺ ស្រមើស្រមៃ ដែលពោរពេញទៅដោយ "សេចក្តីអំណរដ៏រំភើប សម្ពាធនៃកម្លាំងដ៏ឃោរឃៅ" ។ ចាប់ផ្តើមនៅឆ្នាំ 1900 វីរបុរស "ឆើតឆាយ" នៃ Balmont បានប្រែទៅជាផ្ទុយពីគាត់ផ្ទាល់: បុគ្គលិកលក្ខណៈសកម្ម "ស្ទើរតែជាមួយនឹងចំណង់ចំណូលចិត្តដែលបញ្ជាក់នៅក្នុងពិភពលោកនេះនូវសេចក្តីប្រាថ្នាដល់ព្រះអាទិត្យភ្លើងពន្លឺ"; កន្លែងពិសេសមួយនៅក្នុងឋានានុក្រមនៃរូបភាព Balmont ត្រូវបានកាន់កាប់ដោយ Fire ដែលជាការបង្ហាញនៃកម្លាំងលោហធាតុ។ ក្នុងនាមជាអ្នកដឹកនាំនៃ "កំណាព្យថ្មី" មួយរយៈ Balmont បានស្ម័គ្រចិត្តបង្កើតគោលការណ៍របស់ខ្លួន: កំណាព្យនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងពាក្យរបស់គាត់ "ត្រូវបាន fanned ដោយដង្ហើមចេញមកពីអាណាចក្រនៃលើសពីនេះ", ពួកគេ, "បង្កើតឡើងវិញនូវសម្ភារៈជាមួយនឹងការចាប់អារម្មណ៍ស្មុគស្មាញរបស់ពួកគេ។ គ្រប់គ្រងលើពិភពលោក ហើយជ្រាបចូលទៅក្នុងអាថ៌កំបាំងរបស់គាត់។
ការប្រមូលផ្ដុំ Burning Buildings (1900) និង Let's Be Like the Sun (1902) ក៏ដូចជាសៀវភៅ Only Love (1903) ត្រូវបានចាត់ទុកថាខ្លាំងបំផុតនៅក្នុងកេរដំណែលអក្សរសាស្ត្ររបស់ Balmont ។ អ្នកស្រាវជ្រាវបានកត់សម្គាល់ពីវត្តមានរបស់ទំនាយនៅទីនេះ ទាក់ទងនឹងរូបភាពនៃ "អគារដែលកំពុងឆេះ" ជានិមិត្តសញ្ញានៃ "ការជូនដំណឹងនៅលើអាកាស សញ្ញានៃការជំរុញចលនា" ("Scream of the sentinel")។ ការជម្រុញសំខាន់នៅទីនេះគឺ "ពន្លឺថ្ងៃ" បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ការបន្តឥតឈប់ឈរការស្រេកឃ្លាន "បញ្ឈប់ពេលវេលា" ។ A. A. Blok បានសរសេរថា "នៅពេលអ្នកស្តាប់ Balmont អ្នកតែងតែស្តាប់និទាឃរដូវ" ។ កត្តាថ្មីដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីគឺ ភាពស្រើបស្រាលរបស់ Balmont ។ កំណាព្យ "នាងបានចុះចាញ់ខ្លួនឯងដោយគ្មានការស្តីបន្ទោស ... " និង "ខ្ញុំចង់ក្លាហាន ... " បានក្លាយជាស្នាដៃដ៏ពេញនិយមបំផុតរបស់គាត់។ ពួកគេបានបង្រៀនថា «បើមិនស្រឡាញ់ទេ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ឲ្យសរសេរអំពីសេចក្ដីស្រឡាញ់ក្នុងស្មារតី 'ថ្មី' ។ ប៉ុន្តែដោយទទួលស្គាល់នៅ Balmont មេដឹកនាំនៃនិមិត្តសញ្ញាអ្នកស្រាវជ្រាវបានកត់សម្គាល់ថា: "របាំងនៃទេពកោសល្យនៃធាតុដែលបានអនុម័តដោយគាត់ egocentrism ឈានដល់ narcissism នៅលើដៃម្ខាងនិងការថ្វាយបង្គំព្រះអាទិត្យអស់កល្បជានិច្ចភាពស្មោះត្រង់ចំពោះសុបិនមួយការស្វែងរកភាពស្រស់ស្អាតនិង ម្យ៉ាងវិញទៀត ភាពល្អឥតខ្ចោះ អនុញ្ញាតឱ្យយើងនិយាយអំពីគាត់ ដូចជាអំពីកវីមនោសញ្ចេតនានិយម។ បន្ទាប់ពី Burning Buildings ទាំងអ្នករិះគន់ និងអ្នកអានចាប់ផ្តើមយល់ឃើញថា Balmont ជាអ្នកបង្កើតថ្មីដែលបានបើកលទ្ធភាពថ្មីសម្រាប់ខគម្ពីរភាសារុស្សី ដោយពង្រីកន័យធៀបរបស់វា។ មនុស្សជាច្រើនបានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះសមាសធាតុដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនៃការងាររបស់គាត់: ការបង្ហាញអារម្មណ៍នៃការប្តេជ្ញាចិត្តនិងថាមពលស្ទើរតែឆ្កួតដោយចង់បានការប្រើ "ពាក្យដាវ" ។ ព្រះអង្គម្ចាស់ AI Urusov បានហៅ "ការដុតអគារ" ជា "ឯកសារផ្លូវចិត្ត" ។ E. V. Anichkov បានចាត់ទុកការប្រមូលកម្មវិធីរបស់ Balmont ថាជា "ការរំដោះខាងសីលធម៌ សិល្បៈ និងរូបកាយដ៏សាមញ្ញពីអតីតសាលាកំណាព្យរុស្ស៊ីដ៏សោកសៅ ដែលចងភ្ជាប់កំណាព្យទៅនឹងការលំបាករបស់សាធារណៈជនដើមកំណើត" ។ វាត្រូវបានកត់សម្គាល់ថា "សុទិដ្ឋិនិយមប្រកបដោយមោទនភាព ផ្លូវជីវិតដែលបញ្ជាក់ពីទំនុកច្រៀងរបស់ Balmont បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់សេរីភាពពីឧបសគ្គដែលដាក់ដោយសង្គម និងការវិលត្រឡប់ទៅកាន់គោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃការក្លាយជា" ត្រូវបានអ្នកអានយល់ឃើញថា "មិនមែនគ្រាន់តែជាបាតុភូតសោភ័ណភាពប៉ុណ្ណោះទេ។ ប៉ុន្តែជាទស្សនៈពិភពលោកថ្មី»។
រឿងនិទាន (1905) - ការប្រមូលផ្ដុំនៃបទចម្រៀងរឿងនិទានរបស់កុមារ - រចនាប័ទ្មដែលឧទ្ទិសដល់កូនស្រី Nina ទទួលបានពិន្ទុខ្ពស់ពីសហសម័យ។ “នៅក្នុងរឿងនិទាន និទាឃរដូវនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់ Balmont ម្តងទៀតជាមួយនឹងស្ទ្រីមថ្លា គ្រីស្តាល់ និងពិរោះ។ នៅក្នុង "ចម្រៀងកុមារ" ទាំងនេះ អ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលមានតម្លៃបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់បានរស់ឡើងវិញ អ្វីដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យវាជាអំណោយពីស្ថានសួគ៌ ដែលជាសិរីល្អដ៏អស់កល្បបំផុតរបស់វា។ ទាំងនេះជាបទចម្រៀងស្រទន់ដែលបង្កើតតន្ត្រីផ្ទាល់ខ្លួន។ Valery Bryusov បានសរសេរថា ពួកវាមើលទៅដូចជាសំឡេងរោទ៍ពណ៌ប្រាក់ "បាតតូច ពហុពណ៌នៅលើដើមនៅក្រោមបង្អួច"។
ក្នុងចំណោមកំណាព្យ "បរទេស" ដ៏ល្អបំផុត អ្នករិះគន់បានកត់សម្គាល់ពីវដ្តនៃកំណាព្យអំពីប្រទេសអេហ្ស៊ីប "ភ្នំភ្លើងដែលផុតពូជ" "អនុស្សាវរីយ៍នៃពេលល្ងាចនៅទីក្រុង Amsterdam" ដែលកត់សម្គាល់ដោយ Maxim Gorky "ស្ងាត់" (អំពីកោះនៅមហាសមុទ្រប៉ាស៊ីហ្វិក) និង "អ៊ីស្លង់ ដែលត្រូវបានកោតសរសើរយ៉ាងខ្លាំងដោយ Bryusov ។ ដោយស្ថិតក្នុងការស្វែងរកឥតឈប់ឈរសម្រាប់ "ការរួមបញ្ចូលថ្មីនៃគំនិត ពណ៌ និងសំឡេង" និងការយល់ព្រមនៃរូបភាព "ទាក់ទាញ" កវីជឿថាគាត់កំពុងបង្កើត "ទំនុកច្រៀងនៃព្រលឹងសម័យទំនើប" ដែលជាព្រលឹងដែលមាន "មុខជាច្រើន" ។ ការផ្ទេរវីរបុរសតាមពេលវេលា និងលំហ លើសម័យកាលជាច្រើន ("Scythians", "Oprichniki", "In the Dead Days" ជាដើម។ រឹងមាំ និងមានមោទនភាព និងមានសេរីភាពជារៀងរហូត!" - "Albatross") ។
គោលការណ៍គ្រឹះមួយនៃទស្សនវិជ្ជារបស់ Balmont ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំនៃថ្ងៃរុងរឿងនៃការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់គឺការបញ្ជាក់ពីសមភាពនៃឧត្តមភាព និងមូលដ្ឋាន លក្ខណៈដ៏ស្រស់ស្អាត និងអាក្រក់នៃទស្សនៈពិភពលោកទាំងមូល។ កន្លែងដ៏សំខាន់មួយនៅក្នុងការងាររបស់កវីត្រូវបានកាន់កាប់ដោយ "ការពិតនៃសតិសម្បជញ្ញៈ" ដែលប្រភេទនៃសង្គ្រាមប្រឆាំងនឹងសុចរិតភាពបានកើតឡើង ភាពរាងប៉ូលនៃកម្លាំងប្រឆាំង "យុត្តិកម្ម" របស់ពួកគេ ("ពិភពលោកទាំងមូលត្រូវតែរាប់ជាសុចរិត / ដូច្នេះម្នាក់នោះ។ អាចរស់បាន!..", "ប៉ុន្តែខ្ញុំស្រឡាញ់ដែលមិនអាចទទួលខុសត្រូវបាន, និងរីករាយ, និងភាពអាម៉ាស់។ / និងចន្លោះនៃ marsh និងកម្ពស់នៃភ្នំ") ។ Balmont អាចកោតសរសើរខ្យាដំរីជាមួយនឹង "មោទនភាព និងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់សេរីភាព" ប្រទានពរដល់ជនពិការ "កន្ត្រៃកោង" "ពស់ និងជីងចក់ លែងមានកូន" ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ ភាពស្មោះត្រង់នៃ "អារក្ស" របស់ Balmont ដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងការបង្ហាញនៃការចុះចូលនៃធាតុនៃតណ្ហាមិនត្រូវបានចោទសួរ។ យោងតាមលោក Balmont កវីគឺជា "អ្នកបំផុសគំនិត demigod" "ទេពកោសល្យនៃសុបិនដ៏ស្រទន់" ។
ការច្នៃប្រឌិតបែបកំណាព្យរបស់ Balmont គឺធ្វើឡើងដោយឯកឯង និងជាកម្មវត្ថុនៃការកំណត់នាពេលនេះ។ នៅក្នុងរឿងតូច "តើខ្ញុំសរសេរកំណាព្យដោយរបៀបណា" គាត់បានសារភាពថា: "... ខ្ញុំមិនគិតពីកំណាព្យទេ ហើយជាការពិត ខ្ញុំមិនដែលតែងទេ" ។ ពេលសរសេរម្តង គាត់មិនដែលកែ មិនកែទេ ដោយជឿថា កម្លាំងចិត្តដំបូងគឺត្រឹមត្រូវបំផុត គាត់សរសេរជាបន្តបន្ទាប់ និងច្រើនណាស់។ កវីជឿថាតែមួយភ្លែត តែងតែប្លែក និងមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន លាតត្រដាងការពិត ធ្វើឱ្យវាអាច "មើលឃើញពីចម្ងាយ" ("ខ្ញុំមិនស្គាល់ប្រាជ្ញាសមរម្យសម្រាប់អ្នកដទៃ / ខ្ញុំដាក់តែការឆ្លងកាត់ទៅក្នុងខ។ / ក្នុងនិមួយៗ ភាពរំជើបរំជួលខ្ញុំមើលឃើញពិភពលោក / ពេញនៃការលេងឥន្ទធនូដែលអាចផ្លាស់ប្តូរបាន") ។ ភរិយារបស់ Balmont E.A. Andreeva ក៏បានសរសេរអំពីរឿងនេះថា "គាត់រស់នៅក្នុងពេលនេះ ហើយពេញចិត្តនឹងវា ដោយមិនខ្មាស់អៀនចំពោះការផ្លាស់ប្តូរពណ៌នៃពេលវេលានោះទេ ប្រសិនបើគ្រាន់តែបង្ហាញពួកគេឱ្យកាន់តែពេញលេញ និងស្រស់ស្អាតជាងនេះ។ គាត់បានច្រៀងបទ Evil បន្ទាប់មក Good បន្ទាប់មកគាត់បានទំនោរទៅរកសាសនាមិនពិត បន្ទាប់មកគាត់បានក្រាបនៅចំពោះមុខគ្រិស្តសាសនា។ នាងបានប្រាប់ពីរបៀបដែលថ្ងៃមួយដោយកត់សម្គាល់ពីបង្អួចនៃផ្ទះល្វែងដែលមានរទេះស្មៅជិះតាមផ្លូវ Balmont បានបង្កើតកំណាព្យ "នៅរាជធានី" ភ្លាមៗ។ រំពេចនោះ សំឡេងតំណក់ភ្លៀងធ្លាក់ពីលើដំបូល ធ្វើឲ្យមានការបង្ហើយអក្សរក្នុងលោក។ ចរិតលក្ខណៈខ្លួនឯង៖ "ខ្ញុំជាពពក ខ្ញុំជាខ្យល់ដង្ហើម" ដែលបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងសៀវភៅ "ក្រោមមេឃខាងជើង" Balmont បានព្យាយាមផ្គូផ្គងរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់គាត់។
មនុស្សជាច្រើនបានរកឃើញបច្ចេកទេសផ្ទួនគ្នាដែលបង្កើតឡើងដោយ Balmont មានប្រសិទ្ធិភាពខុសពីធម្មតា ("ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលកំពុងចាកចេញ។ / ស្រមោលចាកចេញនៃថ្ងៃរសាត់។ / ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម ហើយជំហានក៏ញ័រ / ហើយជំហានក៏ញ័រនៅក្រោមខ្ញុំ ជើង”) ។ វាត្រូវបានកត់សម្គាល់ថា Balmont អាច "និយាយពាក្យដដែលៗតាមរបៀបដែលអំណាចវេទមន្តភ្ញាក់នៅក្នុងវា" ("ប៉ុន្តែសូម្បីតែនៅម៉ោងមុនពេលងងុយដេកនៅចន្លោះថ្មដែលកើតម្តងទៀត / ខ្ញុំនឹងឃើញព្រះអាទិត្យព្រះអាទិត្យ។ ព្រះអាទិត្យក្រហមដូចឈាម”) ។ Balmont បានបង្កើតរចនាប័ទ្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់នៃ epithet ចម្រុះពណ៌ដែលបានណែនាំទៅក្នុងការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនាមដូចជា "ពន្លឺ", "ព្រលប់", "ផ្សែង", "បាត", "អន្តរកាល", បន្ត, បន្តអនុវត្តតាមប្រពៃណីរបស់ Zhukovsky, Pushkin, Gnedich, ពិសោធន៍ជាមួយ ការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងផ្នែកនីមួយៗនៅក្នុងចង្កោម ("ទន្លេដែលពង្រីកដោយរីករាយ" "រាល់រូបរាងរបស់ពួកគេត្រូវបានគណនាដោយការពិត" "ដើមឈើមានភាពអាប់អួរណាស់ - ស្ងាត់ចម្លែក") ។ មិនមែនគ្រប់គ្នាទទួលយកការច្នៃប្រឌិតទាំងនេះទេ ប៉ុន្តែ Innokenty Annensky ដែលជំទាស់នឹងការរិះគន់របស់ Balmont បានប្រកែកថា "ការកែលម្អ ... របស់គាត់គឺនៅឆ្ងាយពីការក្លែងបន្លំ។ កវីដ៏កម្រម្នាក់អាចដោះស្រាយបញ្ហាចង្វាក់ស្មុគ្រស្មាញបំផុតបានដោយសេរី និងងាយស្រួល ហើយការជៀសវាងការហាមប្រាមគឺដូចជាមនុស្សក្រៅភពចំពោះសិប្បនិម្មិតដូច Balmont គឺ "ជនបរទេសដូចគ្នាទៅនឹងភាពជាខេត្ត និងភាពគ្មានរចនាប័ទ្មអាល្លឺម៉ង់របស់ Fet" ។ យោងទៅតាមអ្នករិះគន់វាគឺជាកវីនេះដែលបាន "នាំឱ្យចេញពីភាពស្ពឹកនៃទម្រង់ឯកវចនៈ" ស៊េរីទាំងមូលនៃអរូបីដែលនៅក្នុងការបកស្រាយរបស់គាត់ "ភ្លឺហើយកាន់តែមានខ្យល់អាកាស" ។
គ្រប់ៗគ្នា សូម្បីតែអ្នកមន្ទិលសង្ស័យ បានកត់សម្គាល់ពីតន្ត្រីដ៏កម្រដែលស្តាប់ទៅផ្ទុយស្រឡះទៅនឹង "កំណាព្យរបស់ទស្សនាវដ្ដីភាពស្លេកស្លាំង" នៃចុងសតវត្សមុន ដែលជាគុណសម្បត្តិដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យនៃកំណាព្យរបស់គាត់។ ដូចជាប្រសិនបើការរកឃើញឡើងវិញនៅចំពោះមុខអ្នកអាននូវភាពស្រស់ស្អាត និងតម្លៃខ្លួនឯងនៃពាក្យនេះ នៅក្នុងពាក្យរបស់ Annensky "ថាមពលតន្ត្រី" Balmont បានឆ្លើយតបយ៉ាងទូលំទូលាយទៅនឹងបាវចនាដែលប្រកាសដោយ Paul Verlaine ថា "តន្ត្រីគឺជាដំបូងនៃការទាំងអស់" ។ Valery Bryusov ដែលនៅដើមឆ្នាំត្រូវបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដោយ Balmont បានសរសេរថា Balmont បានលង់ស្នេហ៍នឹងអ្នកស្រឡាញ់កំណាព្យទាំងអស់ "ជាមួយនឹងបទភ្លេងដ៏ពិរោះរបស់គាត់" ថា "មិនមានអ្វីស្មើនឹង Balmont នៅក្នុងសិល្បៈនៃខនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីទេ។ " "ខ្ញុំមានការជឿជាក់យ៉ាងស្ងប់ស្ងាត់ថា នៅចំពោះមុខខ្ញុំ ជាទូទៅ ពួកគេមិនដឹងពីរបៀបសរសេរកំណាព្យដ៏ពិរោះរណ្តំនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី" នេះជាការវាយតម្លៃខ្លីៗរបស់កវីអំពីការរួមចំណែកផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ចំពោះអក្សរសិល្ប៍ដែលបានធ្វើឡើងក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ។
ទន្ទឹមនឹងគុណសម្បត្តិ អ្នករិះគន់សហសម័យរបស់ Balmont បានរកឃើញចំណុចខ្វះខាតជាច្រើននៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ Yu. I. Aikhenvald បានហៅការងាររបស់ Balmont មិនស្មើគ្នា ដែលរួមជាមួយនឹងកំណាព្យ "ដែលទាក់ទាញជាមួយនឹងភាពបត់បែននៃតន្ត្រីនៃទំហំរបស់ពួកគេ ភាពសម្បូរបែបនៃមាត្រដ្ឋានផ្លូវចិត្តរបស់ពួកគេ" ដែលត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកវី "ឃ្លាបែបនេះដែលពាក្យសំដី និងគ្មានការរំខានសូម្បីតែ dissonant ដែលនៅឆ្ងាយពីកំណាព្យ និងបង្ហាញពីរបកគំហើញ និងចន្លោះប្រហោងក្នុងសុភាសិត វោហាសាស្ត្រ។ យោងតាមលោក Dmitry Mirsky "ភាគច្រើននៃអ្វីដែលគាត់បានសរសេរអាចត្រូវបានលុបចោលដោយសុវត្ថិភាពដែលមិនចាំបាច់រួមទាំងកំណាព្យទាំងអស់បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1905 និងសុភាសិតទាំងអស់ដោយគ្មានករណីលើកលែង - ខ្សឹបខ្សៀវបំផុត, អស្ចារ្យនិងគ្មានន័យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី" ។ ទោះបីជា "នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃសំឡេង Balmont ពិតជាលើសពីកវីរុស្ស៊ីទាំងអស់" គាត់ក៏ត្រូវបានសម្គាល់ដោយ "ការខ្វះខាតទាំងស្រុងនៃអារម្មណ៍នៃភាសារុស្ស៊ីដែលតាមមើលទៅត្រូវបានពន្យល់ដោយធម្មជាតិខាងលិចនៃកំណាព្យរបស់គាត់។ កំណាព្យរបស់គាត់ស្តាប់ទៅបរទេស។ សូម្បីតែរឿងដែលល្អបំផុតក៏ស្តាប់ទៅដូចជាការបកប្រែ»។
អ្នកស្រាវជ្រាវបានកត់សម្គាល់ថា កំណាព្យរបស់ Balmont ដែលបង្កើតឡើងដោយពាក្យសំដី និងតន្ត្រីដ៏អស្ចារ្យ បង្ហាញពីបរិយាកាស និងអារម្មណ៍បានយ៉ាងល្អ ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ គំនូរ ភាពប្លាស្ទិកនៃរូបភាពបានរងទុក្ខ គ្រោងនៃវត្ថុដែលបានបង្ហាញមានអ័ព្ទ និងព្រិលៗ។ វាត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាភាពថ្មីថ្មោងនៃមធ្យោបាយកំណាព្យដែល Balmont មានមោទនភាពគឺគ្រាន់តែជាសាច់ញាតិប៉ុណ្ណោះ។ Valery Bryusov បានសរសេរនៅឆ្នាំ 1912 ថា "ខគម្ពីររបស់ Balmont គឺជាខនៃអតីតកាលរបស់យើង ធ្វើឱ្យប្រសើរឡើង ចម្រាញ់ ប៉ុន្តែនៅក្នុងខ្លឹមសារទាំងអស់ដូចគ្នា" បានសរសេរ Valery Bryusov ក្នុងឆ្នាំ 1912 ។ សេចក្តីប្រកាសថា “ចង់ស៊ាំនឹងស្មារតីនៃអរិយធម៌បរទេស ឬហួសសម័យ បរទេស” ត្រូវបានបកស្រាយដោយអ្នកខ្លះថាជាការទាមទារចំពោះសកលលោក។ វាត្រូវបានគេជឿថាក្រោយមកគឺជាផលវិបាកនៃកង្វះនៃ "ស្នូលច្នៃប្រឌិតតែមួយនៅក្នុងព្រលឹងការខ្វះខាតនៃភាពសុចរិតដែលអ្នកតំណាងជាច្រើននិងជាច្រើនបានរងទុក្ខ" ។ Andrei Bely និយាយអំពី "ភាពតូចតាចនៃ 'ហ៊ាន' របស់គាត់ "ភាពអាប់អួរនៃសេរីភាព" របស់គាត់ដែលជាទំនោរទៅរក "ការកុហកឥតឈប់ឈរចំពោះខ្លួនគាត់ដែលបានក្លាយជាការពិតសម្រាប់ព្រលឹងរបស់គាត់រួចហើយ" ។ ក្រោយមកលោក Vladimir Mayakovsky បានហៅ Balmont និង Igor Severyanin ថាជា "ក្រុមហ៊ុនផលិតទឹកក្រូច" ។
Andrei Bely (1880-1934)
កើតក្នុងគ្រួសារអ្នកគណិតវិទ្យា Nikolai Vasilyevich Bugaev (1837-1903), ព្រឹទ្ធបុរសនៃមហាវិទ្យាល័យរូបវិទ្យានិងគណិតវិទ្យានៃសាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ, និងភរិយារបស់គាត់ឈ្មោះ Alexandra Dmitrievna, Nee Egorova(១៨៥៨-១៩២២)។ រហូតដល់អាយុ 26 ឆ្នាំគាត់បានរស់នៅក្នុងកណ្តាលនៃទីក្រុងម៉ូស្គូនៅលើ Arbat ។ នៅក្នុងអាផាតមេនដែលគាត់បានចំណាយពេលកុមារភាព និងយុវវ័យរបស់គាត់ បច្ចុប្បន្នមានអាផាតមិនអនុស្សាវរីយ៍មួយ។ Bugaev Sr. មានអ្នកស្គាល់គ្នាយ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងចំណោមអ្នកតំណាងរបស់សាស្រ្តាចារ្យម៉ូស្គូចាស់។ Leo Tolstoy បានទៅលេងផ្ទះ។
អេ 1891- 1899gg Boris Bugaev បានសិក្សានៅដ៏ល្បីល្បាញកន្លែងហាត់ប្រាណ L.I. Polivanov ដែលនៅក្នុងថ្នាក់ចុងក្រោយ គាត់បានចាប់អារម្មណ៍លើព្រះពុទ្ធសាសនា លទ្ធិអបិយជំនឿ ពេលកំពុងសិក្សាអក្សរសាស្ត្រ។ Dostoevsky, Ibsen, Nietzsche មានឥទ្ធិពលពិសេសលើ Boris នៅពេលនោះ។ នៅទីនេះគាត់បានធ្វើឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍លើកំណាព្យជាពិសេសនៅក្នុងនិមិត្តសញ្ញាបារាំងនិងរុស្ស៊ី (Balmont, Bryusov, Merezhkovsky) ។ នៅឆ្នាំ 1895 គាត់បានក្លាយជាមិត្តជិតស្និទ្ធជាមួយ Sergei Solovyov និងឪពុកម្តាយរបស់គាត់ Mikhail Sergeyevich និង Olga Mikhailovna ហើយភ្លាមៗជាមួយបងប្រុសរបស់ Mikhail Sergeyevich ដែលជាទស្សនវិទូ Vladimir Solovyov ។
នៅឆ្នាំ 1899 តាមការទទូចរបស់ឪពុកគាត់បានចូលនាយកដ្ឋានធម្មជាតិមហាវិទ្យាល័យរូបវិទ្យា និងគណិតវិទ្យា សាកលវិទ្យាល័យម៉ូស្គូ . តាំងពីក្មេងមក គាត់បានព្យាយាមបញ្ចូលគ្នានូវអារម្មណ៍សិល្បៈ និងអាថ៍កំបាំងជាមួយនឹងភាពវិជ្ជមាន ជាមួយនឹងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់វិទ្យាសាស្ត្រពិតប្រាកដ។ នៅសាកលវិទ្យាល័យ គាត់ធ្វើការលើសត្វវិទ្យាឆ្អឹងខ្នង សិក្សាដាវីន គីមីវិទ្យា ប៉ុន្តែមិនខកខានបញ្ហាតែមួយនៃពិភពសិល្បៈទេ។ នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1899 លោក Boris នៅក្នុងពាក្យរបស់គាត់ "ផ្តល់ឱ្យខ្លួនគាត់ទាំងស្រុងទៅនឹងឃ្លាដែលជាព្យាង្គ" ។
នៅខែធ្នូឆ្នាំ 1901 Bely បានជួប "និមិត្តសញ្ញាជាន់ខ្ពស់" - Bryusov, Merezhkovsky និង Gippius ។នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1903 រង្វង់អក្សរសាស្ត្រត្រូវបានរៀបចំនៅជុំវិញ Andrei Bely ដែលហៅថា Argonauts ។ នៅឆ្នាំ 1904 "Argonauts" បានប្រមូលផ្តុំនៅផ្ទះល្វែងរបស់ Astrov ។ នៅឯកិច្ចប្រជុំមួយនៃរង្វង់ វាត្រូវបានស្នើឱ្យបោះពុម្ពការប្រមូលផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងទស្សនវិជ្ជាហៅថា "មនសិការដោយឥតគិតថ្លៃ" ហើយនៅឆ្នាំ 1906 សៀវភៅចំនួនពីរនៃបណ្តុំនេះត្រូវបានបោះពុម្ព។
នៅឆ្នាំ 1903 Bely បានចូលឆ្លើយឆ្លងជាមួយ Alexander Blok ហើយមួយឆ្នាំក្រោយមកពួកគេបានជួបផ្ទាល់។ មុននោះនៅឆ្នាំ 1903 គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាដោយកិត្តិយសពីសាកលវិទ្យាល័យ ប៉ុន្តែនៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1904 គាត់បានចូលរៀន។មហាវិទ្យាល័យប្រវត្តិសាស្ត្រ និងទស្សនវិជ្ជានៃសាកលវិទ្យាល័យ ដោយជ្រើសរើសអ្នកដឹកនាំ B.A. Fokhta ; ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅឆ្នាំ 1905 គាត់បានឈប់ចូលរៀននៅឆ្នាំ 1906 គាត់បានដាក់ពាក្យសុំបណ្តេញចេញហើយចាប់ផ្តើមសហការនៅក្នុង "ជញ្ជីង » (1904-1909) ។
បន្ទាប់ពីសម្រាកដ៏ឈឺចាប់ជាមួយ Blok Bely បានរស់នៅក្រៅប្រទេសអស់រយៈពេលកន្លះឆ្នាំ។ នៅខែមេសាឆ្នាំ 1909 កវីបានស្និទ្ធស្នាលជាមួយ Asya Turgeneva (1890-1966) ហើយរួមគ្នាជាមួយនាងនៅឆ្នាំ 1911 បានធ្វើដំណើរជាបន្តបន្ទាប់ឆ្លងកាត់ស៊ីស៊ីលី - ទុយនីស៊ី - អេហ្ស៊ីប - ប៉ាឡេស្ទីន (ពិពណ៌នានៅក្នុង "កំណត់ចំណាំការធ្វើដំណើរ") ។ នៅឆ្នាំ 1910 Bugaev ដោយពឹងផ្អែកលើភាពប៉ិនប្រសប់នៃវិធីសាស្រ្តគណិតវិទ្យារបស់គាត់បានបង្រៀនកវីវ័យក្មេងអំពីសុជីវធម៌ - យោងទៅតាម D. Mirsky "កាលបរិច្ឆេទដែលអត្ថិភាពនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីជាសាខាវិទ្យាសាស្ត្រអាចរាប់បាន" ។
នៅឆ្នាំ 1912 នៅទីក្រុងប៊ែរឡាំង គាត់បានជួប Rudolf Steiner បានក្លាយជាសិស្សរបស់គាត់ ហើយបានលះបង់ខ្លួនឯងដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរចំពោះកម្មសិក្សា និងផ្នែកនរវិទ្យារបស់គាត់។ តាមពិតទៅ ការផ្លាស់ប្តូរឆ្ងាយពីអតីតរង្វង់អ្នកសរសេរ គាត់បានធ្វើការលើការងារ prose ។ នៅពេលដែលសង្រ្គាមឆ្នាំ 1914 បានផ្ទុះឡើង Steiner និងសិស្សរបស់គាត់រួមទាំង Andrei Bely ស្ថិតនៅក្នុងទីក្រុង Dornach ប្រទេសស្វីស ជាកន្លែងដែលការសាងសង់ Goetheanum បានចាប់ផ្តើម។ ប្រាសាទនេះត្រូវបានសាងសង់ឡើងដោយសិស្ស និងអ្នកដើរតាម Steiner ដោយដៃរបស់ពួកគេផ្ទាល់។ នៅទីក្រុង Bern នៅថ្ងៃទី 23 ខែមីនាឆ្នាំ 1914 Anna Alekseevna Turgeneva បានរៀបការជាមួយ Boris Nikolaevich Bugaev ។ មុនពេលការផ្ទុះឡើងនៃសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ A. Bely បានទៅលេងផ្នូររបស់ Friedrich Nietzsche នៅក្នុងភូមិ Röcken ក្បែរ Leipzig និង Cape Arkona នៅលើកោះ Rügen។
នៅឆ្នាំ 1916 B. N. Bugaev ត្រូវបានកោះហៅទៅប្រទេសរុស្ស៊ី "ដើម្បីពិនិត្យមើលអាកប្បកិរិយារបស់គាត់ចំពោះការបម្រើយោធា" ហើយបានមកដល់ប្រទេសរុស្ស៊ីតាមផ្លូវរង្វង់មូលឆ្លងកាត់ប្រទេសបារាំងអង់គ្លេសន័រវេសនិងស៊ុយអែត។ ប្រពន្ធរបស់គាត់មិនបានធ្វើតាមគាត់ទេ។ បន្ទាប់ពីបដិវត្តខែតុលា គាត់បានបង្រៀនថ្នាក់រៀននៅក្នុងទ្រឹស្តីកំណាព្យ និងសុភាសិតនៅ Moscow Proletkult ក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធ proletarian វ័យក្មេង។
ចាប់ពីចុងឆ្នាំ 1919 បេលីបានគិតអំពីការត្រលប់ទៅប្រពន្ធរបស់គាត់វិញនៅឌ័រណាច គាត់ត្រូវបានគេដោះលែងនៅបរទេសនៅដើមខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1921។ ពីការពន្យល់ជាមួយអាសា វាច្បាស់ណាស់ថាការបន្តជីវិតគ្រួសាររួមគ្នាគឺមិនអាចទៅរួចទេ។ Vladislav Khodasevich និងអ្នកចងចាំផ្សេងទៀតបានចងចាំពីអាកប្បកិរិយាដែលខូចរបស់គាត់ "រាំ" សោកនាដកម្មនៅក្នុងបារទីក្រុងប៊ែកឡាំង: " foxtrot របស់គាត់គឺសុទ្ធសាធ: សូម្បីតែផ្លុំកញ្ចែ, ប៉ុន្តែជាការរាំព្រះគ្រីស្ទ" (Tsvetaeva) ។
នៅខែតុលាឆ្នាំ 1923 Bely បានត្រឡប់ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូដោយមិនបានរំពឹងទុកដើម្បីទៅយកមិត្តស្រីរបស់គាត់ Claudia Vasilyeva ។ លោក Leon Trotsky ដែលមានអំណាចទាំងអស់នៅពេលនោះនៅ Pravda បានសរសេរថា "Bely គឺជាមនុស្សស្លាប់ ហើយគាត់នឹងគ្មានវិញ្ញាណរស់ឡើងវិញទេ"។ នៅខែមីនាឆ្នាំ 1925 គាត់បានជួលបន្ទប់ពីរនៅ Kuchin ជិតទីក្រុងម៉ូស្គូ។ អ្នកនិពន្ធបានស្លាប់នៅក្នុងដៃរបស់ប្រពន្ធរបស់គាត់ Claudia Nikolaevna នៅថ្ងៃទី 8 ខែមករាឆ្នាំ 1934 ដោយសារជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាល - ផលវិបាកនៃជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលដែលបានកើតឡើងចំពោះគាត់នៅ Koktebel ។ ជោគវាសនានេះត្រូវបានព្យាករណ៍ដោយគាត់នៅក្នុងការប្រមូល Ashes (1907):
ខ្ញុំបានជឿលើពន្លឺមាស
គាត់បានស្លាប់ដោយសារព្រួញព្រះអាទិត្យ។
ខ្ញុំបានវាស់សតវត្សដោយការគិត
ហើយគាត់មិនអាចរស់នៅក្នុងជីវិតរបស់គាត់បានទេ។
Osip Mandelstam បានឆ្លើយតបទៅនឹងព័ត៌មាននៃការស្លាប់របស់ Bely ជាមួយនឹងវដ្ដកំណាព្យដែលចាប់ផ្តើមដោយបន្ទាត់ថា "ភ្នែកពណ៌ខៀវនិងឆ្អឹងផ្នែកខាងមុខក្តៅ - កំហឹងយុវវ័យនៃពិភពលោកបានហៅអ្នក ... " កាសែត Izvestia បានបោះពុម្ពផ្សាយពិធីបុណ្យសពរបស់ Bely ដែលនិពន្ធដោយ B. L. Pasternak និង B. A Pilnyak ដែលក្នុងនោះ Bely ដែលមិនមែនជាតួសំខាន់ឬសំខាន់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍សូវៀតដែលកំពុងរីកចម្រើនត្រូវបានគេហៅថា "ទេពកោសល្យ" បីដង។ អាជ្ញាធរបានបញ្ជាឱ្យយកខួរក្បាលរបស់គាត់ចេញ និងផ្ទេរទៅវិទ្យាស្ថានខួរក្បាលមនុស្សដើម្បីរក្សាសុវត្ថិភាព។
អក្សរសិល្ប៍ដំបូងបង្អស់ - "Symphony (ទី 2, អស្ចារ្យ)" (M. , 1902) ។ វាត្រូវបានបន្តដោយ "Northern Symphony (ទី 1, វីរភាព)" (1904), "Return" (1905), "Blizzard Cup" (1908) នៅក្នុងប្រភេទបុគ្គលនៃការបញ្ចេញសំឡេងតាមចង្វាក់ភ្លេងជាមួយនឹងការជម្រុញអាថ៌កំបាំងលក្ខណៈ និងការយល់ឃើញដ៏ចម្លែកនៃការពិត។ . ចូលទៅក្នុងរង្វង់នៃនិមិត្តសញ្ញាគាត់បានចូលរួមក្នុងទស្សនាវដ្តី "ពិភពសិល្បៈ" "វិធីថ្មី" "ជញ្ជីង" "រោមចៀមមាស" "ឆ្លងកាត់" ។ ការប្រមូលកំណាព្យដំបូងគឺ Gold in Azure (1904) គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់សម្រាប់ការពិសោធន៍ជាផ្លូវការ និងគំនូរនិមិត្តសញ្ញាលក្ខណៈ។ បន្ទាប់ពីត្រឡប់មកពីបរទេសគាត់បានបោះពុម្ពការប្រមូលកំណាព្យ "Ashes" (1909; សោកនាដកម្មនៃជនបទនៃប្រទេសរុស្ស៊ី) "Urn" (1909) ប្រលោមលោក "Silver Dove" (1909; បោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1910) អត្ថបទ "សោកនាដកម្មនៃការច្នៃប្រឌិត។ . Dostoevsky និង Tolstoy" (1911) ។
លទ្ធផលនៃសកម្មភាពអក្សរសាស្ត្រផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ដែលជានិមិត្តសញ្ញាមួយផ្នែកជាទូទៅត្រូវបានសង្ខេបនៅក្នុងការប្រមូលនៃអត្ថបទ "និមិត្តសញ្ញា" (1910; រួមបញ្ចូលផងដែរនូវស្នាដៃកំណាព្យ) "Green Meadow" (1910; រួមបញ្ចូលទាំងអត្ថបទរិះគន់ និងប៉ូល អត្ថបទស្តីពី អ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីនិងបរទេស) "Arabesques" (1911) ។ នៅឆ្នាំ 1914-1915 ការបោះពុម្ពដំបូងនៃប្រលោមលោក "Petersburg" ត្រូវបានបោះពុម្ពដែលជាផ្នែកទីពីរនៃត្រីភាគី "ខាងកើតឬខាងលិច" ។ នៅក្នុងប្រលោមលោក "Petersburg" (1913-14; ការបោះពុម្ពផ្សាយសង្ខេបឆ្នាំ 1922) គឺជារូបភាពនិមិត្តរូបនិងបែបកំប្លែងនៃរដ្ឋរុស្ស៊ី។ ប្រលោមលោកជីវប្រវត្តិដំបូងគេដែលបានគ្រោងទុកគឺ "Kotik Letaev" (1914-15, បោះពុម្ពដាច់ដោយឡែក 1922); ស៊េរីនេះត្រូវបានបន្តដោយប្រលោមលោក The Baptized Chinese (1921; ដាច់ដោយឡែក ed. 1927)។ នៅឆ្នាំ 1915 គាត់បានសរសេរការសិក្សាមួយ "Rudolf Steiner និង Goethe ក្នុងទស្សនៈពិភពលោកនៃភាពទំនើប" (ម៉ូស្គូ, 1917)
ការយល់ដឹងអំពីសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ ជាការបង្ហាញពីវិបត្តិទូទៅនៃអរិយធម៌លោកខាងលិចត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងវដ្ដ "On the Pass" ("I. Crisis of Life", 1918; "II. Crisis of Thought", 1918; "III. .វិបត្តិវប្បធម៌, ឆ្នាំ ១៩១៨)។ ការយល់ឃើញនៃធាតុផ្តល់ជីវិតនៃបដិវត្តន៍ជាមធ្យោបាយសង្គ្រោះចេញពីវិបត្តិនេះគឺនៅក្នុងអត្ថបទ "បដិវត្តន៍និងវប្បធម៌" (1917) កំណាព្យ "ព្រះគ្រីស្ទបានរស់ឡើងវិញ" (1918) ការប្រមូលកំណាព្យ "ផ្កាយ" ។ (១៩២២)។ ផងដែរនៅឆ្នាំ 1922 នៅទីក្រុងប៊ែរឡាំងគាត់បានបោះពុម្ព "កំណាព្យសំឡេង" "Glossolalia" ដែលដោយផ្អែកលើការបង្រៀនរបស់ R. Steiner និងវិធីសាស្រ្តនៃភាសាប្រវត្តិសាស្ត្រប្រៀបធៀបគាត់បានបង្កើតប្រធានបទនៃការបង្កើតសកលពីសំឡេង។ នៅពេលគាត់ត្រលប់ទៅសូវៀតរុស្ស៊ី (ឆ្នាំ 1923) គាត់បង្កើតការសន្ទនាប្រលោមលោក "ម៉ូស្គូ" ("ម៉ូស្គូអេកសេនទ្រិច", "ម៉ូស្គូនៅក្រោមការវាយប្រហារ"; 1926) ប្រលោមលោក "របាំង" (ឆ្នាំ 1932) សរសេរអនុស្សាវរីយ៍ - "ការចងចាំនៃប្លុក" ។ (1922-23) និងកម្រងអនុស្សាវរីយ៍នៅវេននៃសតវត្សន៍ពីរ (1930) ការចាប់ផ្ដើមនៃសតវត្សន៍ (1933) រវាងបដិវត្តន៍ពីរ (1934)។
ក្នុងចំណោមស្នាដៃចុងក្រោយរបស់ Andrei Bely គឺការសិក្សាទ្រឹស្តី និងអក្សរសាស្ត្រ "Rhythm as Dialectics and The Bronze Horseman" (1929) និង "Gogol's Mastery" (1934) ដែលអនុញ្ញាតឱ្យ V. V. Nabokov ហៅគាត់ថា "ទេពកោសល្យនៃការច្រេះ" ។
ប្រលោមលោក
· « "សត្វព្រាបប្រាក់។ រឿងមួយក្នុង ៧ ជំពូក ", ឆ្នាំ 1917
· "Kotik Letaev" ឆ្នាំ 1915 ។
· "ជនជាតិចិនដែលបានទទួលបុណ្យជ្រមុជទឹក" ។ "កំណត់ចំណាំរបស់អ្នកសុបិន" 1921);
· "ទីក្រុងម៉ូស្គូ eccentric" ឆ្នាំ 1927 ។
· "ទីក្រុងម៉ូស្គូស្ថិតនៅក្រោមការវាយប្រហារឆ្នាំ 1927 ។
· "របាំង។ រ៉ូម៉ាំង" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅខែមករាឆ្នាំ 1933 ។
