នៅក្នុងតន្ត្រីនៃសតវត្សទី 20 លក្ខណៈនៃសំឡេងដូចជា timbre បានចាប់ផ្តើមដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងគំនិតថ្មី និងក្នុងការបង្កើតបច្ចេកទេសសំលេងថ្មី។ តើ timbre ជាអ្វី ហើយពូជរបស់វាមានអ្វីខ្លះ?

Timbre នៅក្នុងតន្ត្រី - តើប្រភេទនេះជាអ្វី?

"Timbre" ត្រូវបានបកប្រែពីភាសាបារាំង។ ជា "សញ្ញា" ។ Timbre នៅក្នុងតន្ត្រីគឺជាពណ៌ជាក់លាក់នៃសម្លេង។ ប្រសិនបើអ្នកកត់ចំណាំដូចគ្នានៃកម្រិតសំឡេង ឬកម្រិតសំឡេងដូចគ្នានៅលើឧបករណ៍ផ្សេងគ្នា សំឡេងនឹងនៅតែខុសគ្នាខ្លាំង ដោយសារលក្ខណៈ timbre នៃឧបករណ៍។ ផ្នែកសំនៀងដូចគ្នា ដែលសំដែងដោយអ្នកចំរៀងពីរផ្សេងគ្នា ងាយស្រួលក្នុងការសម្គាល់ដោយត្រចៀក ដោយសារការលាបពណ៌ឈើពិសេសនៃសម្លេង។

គោលគំនិតនៃនិយមន័យ " timbre" នៅក្នុងតន្ត្រីគឺនៅឆ្ងាយពីតែមួយគត់ ប៉ុន្តែពួកគេទាំងអស់បានពុះកញ្ជ្រោលដល់ការពិតដែលថា timbre គឺជាលក្ខណៈសំខាន់ដូចគ្នានៃសំឡេង ដូចជាឧទាហរណ៍ សំឡេង កម្រិត ឬរយៈពេល។ គុណនាមជាច្រើនប្រភេទត្រូវបានប្រើដើម្បីពិពណ៌នាអំពី timbre: ទាប, ក្រាស់, ជ្រៅ, ទន់, ភ្លឺ, muffled, sonorous ជាដើម។

ប្រភេទនៃឈើយោងទៅតាម A.N. សូហូរូ

Timbre នៅក្នុងតន្ត្រីគឺជាបាតុភូតចម្រុះ។ តន្ត្រីករដ៏ល្បីល្បាញ A.N. Sohor បែងចែកឈើ ៤ ប្រភេទ៖

• ឧបករណ៍ - អាស្រ័យលើលក្ខណៈរចនាសម្ព័ន្ធនៃឧបករណ៍និងធម្មជាតិនៃការទាញយកសំឡេង;
• អាម៉ូនិក - អាស្រ័យលើធម្មជាតិនៃការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេង;
• ចុះឈ្មោះ - អាស្រ័យដោយផ្ទាល់លើ tessitura ធម្មជាតិនៃសំលេងឬការចុះឈ្មោះនៃឧបករណ៍;
• វាយនភាព - អាស្រ័យលើកម្រិតនៃដង់ស៊ីតេនិង "viscosity" នៃសម្លេងសូរស័ព្ទជាដើម។

សម្លេងឈើ

Timbre នៅក្នុងតន្ត្រីគឺជាលក្ខណៈសំខាន់សម្រាប់សំលេងច្រៀង។ ជាពិសេសនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការប្រកួតប្រជែងបែបប៉ុប វាពិតជាសំខាន់ណាស់ថាតើការលេងភ្លេងរបស់តារាចម្រៀងរូបនេះមានសារៈសំខាន់យ៉ាងណា។

timbre នៃសំលេងរបស់មនុស្សគឺពឹងផ្អែកជាចម្បងទៅលើរចនាសម្ព័ន្ធនៃបរិធានសំលេង។ កម្រិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍និង "ការបណ្តុះបណ្តាល" នៃឧបករណ៍សំលេងក៏មានឥទ្ធិពលគ្រប់គ្រាន់លើលក្ខណៈ timbre ផងដែរ។ ជាញឹកញយ បន្ទាប់ពីការខិតខំប្រឹងប្រែង អ្នកច្រៀងបានផ្លាស់ប្តូរទៅកម្រិតខ្ពស់ ហើយបន្ទាប់ពីទទួលរងនូវជំងឺនៃបរិធានសំលេង ដុំសាច់កាន់តែទាប។

ហេតុអ្វីបានជាលក្ខណៈរបស់ timbre មានសារៈសំខាន់?

តម្រូវការក្នុងការបែងចែកប្រភេទមួយបន្ថែមទៀតក្នុងចំណោមលក្ខណៈនៃសំឡេង - timbre - ត្រូវបានកំណត់ដោយហេតុផលមួយចំនួន។ អ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺថា timbre (មិនថាឧបករណ៍ភ្លេង ឬសំលេង) ជួយផ្តល់អារម្មណ៍ត្រឹមត្រូវដល់ផ្នែកតន្ត្រី ដើម្បីដាក់ការសង្កត់សំឡេងសំខាន់ៗ។

នៅពេលដែលការរៀបចំតន្ត្រីត្រូវបានធ្វើឡើង (ជាពិសេសប្រសិនបើវាជាវង់ភ្លេង) វាមិនអាចទៅរួចទេដែលមិនត្រូវគិតពីការងារច្នៃប្រឌិតនិងលក្ខណៈ timbre នៃឧបករណ៍។ ជាឧទាហរណ៍ វានឹងមិនអាចផ្តល់ភាពស្រាល និងខ្យល់ដល់សំឡេងបានទេ ប្រសិនបើអ្នកប្រគល់ការសំដែងតន្ត្រីទៅជាបាសពីរ ឬ trombone ដែលក្នុងនោះ timbre សំឡេងត្រូវបានសម្គាល់ដោយសំឡេងទាបមួយចំនួនធំ។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលនៃការបង្ខំបរិយាកាសដោយប្រើការលេងពិណដ៏ទន់ភ្លន់។

រឿងដដែលនេះកើតឡើងកំឡុងពេលជ្រើសរើសបទភ្លេងឡើងវិញសម្រាប់អ្នកច្រៀង។ តាមក្បួនមួយផ្នែក blues និង jazz មិនដំណើរការល្អសម្រាប់អ្នកសំដែង soprano ឬ tenor ទេព្រោះនេះតម្រូវឱ្យមានសម្លេងក្រាស់ velvety, juicy, timbre ទាប ប្រហែលជាមួយ "ស្អក" - នេះត្រូវបានទាមទារដោយភាពជាក់លាក់នៃ ប្រភេទ (បរិយាកាសផ្សែងនៃកាបារ៉េត ហាងកាហ្វេ និងល)។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អ្នកសំដែងដែលមានសាច់ភ្លេងទាបមើលទៅមិនអំណោយផលក្នុងប្រភេទតន្ត្រី និងបច្ចេកទេសសម្តែងជាច្រើនទៀត (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង "ការស្រែក" ដែលត្រូវបានរចនាឡើងជាពិសេសសម្រាប់សំឡេងខ្លាំងៗ)។

ដូច្នេះ timbre គឺជាចរិតលក្ខណៈដែលកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយនូវបរិយាកាសនៃដុំតន្ត្រីដែលបន្លឺឡើង ហើយសំខាន់បំផុតនោះគឺវាបញ្ចេញនូវអារម្មណ៍ជាក់លាក់នៅក្នុងមនុស្សម្នាក់អំពីអ្វីដែលគាត់បានឮ។

សំឡេងនីមួយៗដែលផលិតដោយឧបករណ៍ភ្លេងផ្សេងៗ សំឡេងរបស់មនុស្សផ្សេងៗ។ល។ មានលក្ខណៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា - ពណ៌ប្លែក ឬស្រមោល។ លក្ខណៈនៃសំឡេងទាំងនេះត្រូវបានគេហៅថា timbre ។ បង្ហាញ oscillograms នៃរំញ័រសំឡេងដែលបង្កើតឡើងដោយព្យាណូ និង clarinet សម្រាប់កំណត់ចំណាំដូចគ្នា។ Oscillograms បង្ហាញថារយៈពេលនៃលំយោលទាំងពីរគឺដូចគ្នា ប៉ុន្តែពួកវាខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងពីគ្នាទៅវិញទៅមកនៅក្នុងរូបរាងរបស់ពួកគេ ហើយដូច្នេះវាខុសគ្នានៅក្នុងសមាសភាពអាម៉ូនិករបស់ពួកគេ។ សំឡេងទាំងពីរមានសំនៀងដូចគ្នា ប៉ុន្តែនៅក្នុងពួកវានីមួយៗ សម្លេងទាំងនេះ - មេ និងសម្លេងលើសរបស់វា - ត្រូវបានបង្ហាញជាមួយនឹងទំហំ និងដំណាក់កាលផ្សេងៗគ្នា។ Timbre (fr. timbre- "កណ្តឹង", "ស្លាក", "សញ្ញាប្លែក") - (សម្លេងលើស) ពណ៌នៃសំឡេង; លក្ខណៈជាក់លាក់មួយនៃសំឡេងតន្ត្រី (រួមជាមួយនឹងកម្រិតសំឡេង ភាពខ្លាំង និងរយៈពេលរបស់វា)។ តាម timbre សំឡេងដែលមានកម្ពស់ និងកម្រិតសំឡេងដូចគ្នាត្រូវបានសម្គាល់ ប៉ុន្តែត្រូវបានអនុវត្តនៅលើឧបករណ៍ផ្សេងគ្នា សំឡេងផ្សេងគ្នា ឬនៅលើឧបករណ៍ដូចគ្នា ប៉ុន្តែនៅក្នុងវិធីផ្សេងគ្នា ជំងឺដាច់សរសៃឈាមខួរក្បាលជាដើម។
timbre នៃឧបករណ៍តន្ត្រីត្រូវបានកំណត់ដោយសម្ភារៈ រូបរាង ការរចនា និងលក្ខខណ្ឌរំញ័រនៃរំញ័ររបស់វា លក្ខណៈសម្បត្តិផ្សេងៗនៃ resonator របស់វា ក៏ដូចជាសូរស័ព្ទនៃបន្ទប់ដែលឧបករណ៍នេះស្តាប់ទៅ។ នៅក្នុងការកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធនៃសំឡេងជាក់លាក់នីមួយៗ ភាពលើសរបស់វា និងសមាមាត្ររបស់វានៅក្នុងកម្ពស់ និងកម្រិតសំឡេង កម្រិតសំឡេងរំខាន ប៉ារ៉ាម៉ែត្រនៃការវាយប្រហារ (ការជំរុញដំបូងនៃការបញ្ចេញសំឡេង) ទម្រង់ លក្ខណៈរំញ័រ និងកត្តាផ្សេងទៀតមានសារៈសំខាន់សំខាន់។ នៅពេលយល់ឃើញ timbres សមាគមផ្សេងៗតែងតែកើតឡើង៖ ភាពជាក់លាក់នៃសម្លេងត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងអារម្មណ៍សរីរាង្គពីវត្ថុ និងបាតុភូតមួយចំនួន ឧទាហរណ៍ សំឡេងត្រូវបានគេហៅថាភ្លឺ ភ្លឺចាំង ម៉ាត់ ក្តៅ ត្រជាក់ ជ្រៅ ពេញ ស្រួច ឆ្អែត ទឹក លោហៈ, កញ្ចក់; និយមន័យ auditory ពិតប្រាកដក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ (ឧទាហរណ៍ សំលេង ថ្លង់ សំលេងរំខាន)។ ក្នុងន័យវិទ្យាសាស្ត្រយ៉ាងតឹងរឹង អក្សរសាស្ត្រនៃ timbre មិនទាន់មានការអភិវឌ្ឍន៍នៅឡើយ។ វាត្រូវបានបង្កើតឡើងថាសវនាការ timbre មានលក្ខណៈជាតំបន់។ Timbre ត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយសំខាន់នៃការបញ្ចេញមតិតន្ត្រី៖ ដោយមានជំនួយពី timbre សមាសធាតុមួយឬផ្សេងទៀតនៃតន្ត្រីទាំងមូលអាចត្រូវបានសម្គាល់ ភាពផ្ទុយគ្នាអាចត្រូវបានពង្រឹងឬចុះខ្សោយ។ ការផ្លាស់ប្តូរ timbres គឺជាធាតុមួយនៃផ្នែកនៃ dramaturgy តន្ត្រី។

ការសន្និដ្ឋាននេះគឺជាករណីពិសេសនៃទ្រឹស្តីបទគណិតវិទ្យាទូទៅ ដែលត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងឆ្នាំ 1822 ដោយ Jean-Baptiste Fourier ។ ទ្រឹស្តីបទរបស់ Fourier និយាយថា៖ លំយោលតាមកាលកំណត់ណាមួយនៃអំឡុងពេល T អាចត្រូវបានតំណាងថាជាផលបូកនៃលំយោលអាម៉ូនិកដែលមានរយៈពេលស្មើនឹង T, T/2, T/3, T/4, ល។ , i.e. ជាមួយនឹងប្រេកង់ n=(1/T), 2n, 3n, 4n ។ល។ ប្រេកង់ទាបបំផុត n ត្រូវបានគេហៅថាប្រេកង់មូលដ្ឋាន។ លំយោលដែលមានប្រេកង់មូលដ្ឋាន n ត្រូវបានគេហៅថាអាម៉ូនិកទីមួយ ឬសម្លេងមូលដ្ឋាន (សម្លេង) និងការយោលដែលមានប្រេកង់ 2n, 3n, 4n ជាដើម។ ត្រូវបានគេហៅថា អាម៉ូនិកខ្ពស់ ឬសំឡេងលើស (ទីមួយ - 2n, ទីពីរ - 3n ។ល។)។ សម្លេងសំនៀងកំណត់លក្ខណៈនៃការយល់ឃើញនៃការផ្លាស់ប្តូរទីលានក្នុងរង្វង់ octave ហើយ spectral pitch កំណត់លក្ខណៈនៃការយល់ឃើញនៃសំឡេងដូចជាទាប ឬខ្ពស់នៅលើមាត្រដ្ឋានទាំងមូលនៃសញ្ញាដែលអាចស្តាប់បាន។ ការសំយោគសំឡេងសាកល្បងក្នុងវិធីពិសេសមួយ ពោលគឺដោយរៀបចំសមាមាត្រនៃទំហំនៃសមាសធាតុវិសាលគមនៅក្នុងសំឡេងដ៏ស្មុគស្មាញមួយ J. Risset បានព្យាយាមពិសោធន៍បំបែកសមាសធាតុទាំងនេះនៃការយល់ឃើញកម្រិតសំឡេង។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ ជាមួយនឹងការកើនឡើងបន្តិចម្តងៗនៃទំហំនៃសមាសធាតុប្រេកង់ខ្ពស់នៅក្នុងវិសាលគមសំឡេង ចំណាប់អារម្មណ៍នៃការកើនឡើងនៃកម្ពស់ទាំងមូលនៃសំឡេងលេចឡើង។ នៅពេលដំណាលគ្នានោះកម្រិតសំឡេងដាច់ខាត (សំនៀង) នៅតែមិនផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុង octave ។ អ្នកនិពន្ធសន្មតថាការវិភាគនៃកម្ពស់ទាំងពីរប្រភេទនេះត្រូវបានអនុវត្តដោយយន្តការផ្សេងៗគ្នា។ ប្រហែលជានេះគឺដោយសារតែជំនាញនៃសកម្មភាពនៃអឌ្ឍគោលទាំងពីរនៃខួរក្បាលក្នុងការយល់ឃើញនៃសំឡេងដ៏ស្មុគស្មាញ។ ការយល់ឃើញនៃកម្រិតសំឡេងបានប្រែក្លាយថាមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងស្និទ្ធស្នាលមិនត្រឹមតែចំពោះវិសាលគមនៃសញ្ញាប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងចំពោះចង្វាក់នៃសញ្ញាផងដែរ។ សំឡេងដដែលៗ។ ដូច្នេះ នៅពេលដែលចង្វាក់នៃសំឡេងដែលមិនផ្លាស់ប្តូរក្នុងវិសាលគមថយចុះ មនុស្សម្នាក់ទទួលបានចំណាប់អារម្មណ៍នៃការថយចុះបន្តិចម្តងៗនៃកម្រិតសំឡេងដែលបានបង្ហាញ។ នេះគឺជាឧទាហរណ៍ធម្មតានៃការពិតដែលថានៅក្នុងការវិភាគនៃការយល់ឃើញវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការពិចារណាឥទ្ធិពលថាជាបាតុភូតដែលដាច់ឆ្ងាយក្នុងពេលវេលានិងលំហទោះបីជានៅក្នុងការពិពណ៌នារូបវន្តរបស់ពួកគេក៏ដោយក៏វាអាចធ្វើទៅបានក្នុងការធ្វេសប្រហែសទំនាក់ទំនងដែលអាចកើតមានរវាងធាតុផ្សេងៗនៃឥទ្ធិពល។

ការសន្និដ្ឋានចម្បងដែលបានធ្វើឡើងនៅក្នុងការងាររបស់ J. Risset គឺថានៅពេលដែលយល់ឃើញសំឡេងស្មុគ្រស្មាញ, ទំនាក់ទំនងរវាងការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងប្រេកង់រាងកាយនៃសញ្ញានិងជម្រេយល់ឃើញអាចមិនរំពឹងទុកទាំងស្រុង; ពោលគឺ ទីលានដែលយល់ឃើញគឺមិនពឹងផ្អែកយ៉ាងតឹងរ៉ឹងលើប្រេកង់រាងកាយ ដូចដែលវាកើតឡើងពីការសិក្សាចិត្តសាស្ត្របុរាណ។ អ្នកនិពន្ធមានទស្សនៈថាការយល់ឃើញនៃសំឡេងគឺផ្អែកលើការយល់ឃើញនៃ timbre ហើយទីលានគឺជាវិមាត្រមួយនៃគុណភាពអាំងតេក្រាលបន្ថែមទៀតនេះ។ ការវិភាគលម្អិតនៃភាពខុសគ្នានៃគំនិតអំពីទីលាន និងដុំនៃសំឡេងត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងការងាររបស់ J. Risset ។ បន្ទាប់ពីការវិភាគនិយមន័យដែលមានស្រាប់នៃ timbre និងការស្វែងរកនិយមន័យទាំងនេះយ៉ាងច្បាស់មិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីពន្យល់ពីបាតុភូតជាច្រើននៃការយល់ឃើញតាមសូរសព្ទ គាត់ព្យាយាមកំណត់លក្ខណៈជាក់លាក់នៃការយល់ឃើញរបស់ timbre និងកម្រិតសំឡេងស្មុគស្មាញ។ ដោយបំបែកគោលគំនិតនៃសម្លេង និងដុំសាច់នៃសំឡេង J. Risset ណែនាំពីគោលបំណងដូចខាងក្រោមសម្រាប់គុណភាពទាំងនេះ៖ សមាសធាតុនៃវិសាលគមនៃសំឡេងតាមកាលកំណត់ដ៏ស្មុគស្មាញមានការចែកចាយជាក់លាក់។ កម្ពស់កំណត់លក្ខណៈផ្តោតលើការចែកចាយនេះ ហើយ timbre កំណត់លក្ខណៈនៃការចែកចាយទាំងមូល។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សញ្ញាណនៃ timbre ជាគុណភាពប្រធានបទដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីវិសាលគមប្រេកង់នៃសំឡេងគឺមិនគ្រប់គ្រាន់នោះទេ។ យ៉ាងណាមិញ មនុស្សម្នាក់អាចសម្គាល់សំឡេងបានយ៉ាងងាយស្រួល បើទោះបីជាមានការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយជាច្រើននៅក្នុងវិសាលគមសញ្ញាដែលកើតឡើង ជាឧទាហរណ៍ ជាមួយនឹងឧបករណ៍បង្កើតសំឡេងដែលមានគុណភាពអន់ក៏ដោយ។ លើសពីនេះទៀត វិសាលគមសំឡេងគឺអាចផ្លាស់ប្តូរបានច្រើន សូម្បីតែនៅក្នុងដំណើរការនៃការបញ្ជូនពីប្រភពទៅអ្នកស្តាប់ (នៅលើអាកាស)។ តាមរបៀបដូចគ្នា វិសាលគមគឺទាក់ទងទៅនឹងទិសដៅនៃវិទ្យុសកម្មសំឡេង៖ វាលសំឡេង ឧទាហរណ៍ ឧបករណ៍ភ្លេងគឺ anisotropic ពោលគឺនៅពេលផ្លាស់ទីជុំវិញឧបករណ៍ វិសាលគមនៃសំឡេងចូលមានការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការផ្លាស់ប្តូរទាំងអស់នេះមិនរំខានដល់ការយល់ឃើញគ្រប់គ្រាន់នៃសំឡេង (ជាសំឡេងគោលបំណងនៃប្រភពជាក់លាក់មួយ) ។ ដូចគ្នានេះផងដែរ, សំឡេងដែលបានឆ្លុះបញ្ចាំងជាច្រើន - សូរសៀងដែលផ្លាស់ប្តូរវិសាលគមនៃសំឡេងចូលលើសពីការទទួលស្គាល់, មិនជ្រៀតជ្រែកជាមួយនឹងការយល់ឃើញត្រឹមត្រូវនៃ timbre នៃសំឡេងនេះ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ វាគ្រប់គ្រាន់ហើយក្នុងការផ្លាស់ប្តូរទិសដៅនៃចលនានៃខ្សែអាត់ដែលសំឡេងនៃព្យាណូត្រូវបានកត់ត្រាដើម្បីធ្វើឱ្យ timbre នៃសំឡេងមិនអាចស្គាល់បានទាំងស្រុង ទោះបីជាការពិតដែលថាសមាសធាតុវិសាលគមនៅដដែល ពោលគឺសម្រាប់ ការយល់ឃើញនៃ timbre លក្ខណៈបណ្តោះអាសន្ននៃដំណើរការសំឡេងប្រែទៅជាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។ ការសិក្សាមួយចំនួនបានបង្ហាញថាដើម្បីបង្កើត timbre សំឡេងដែលត្រូវគ្នាទៅនឹងមួយដែលបានផ្តល់ឱ្យ វាមិនមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការរក្សាតម្លៃនៃប៉ារ៉ាម៉ែត្រមួយឬមួយផ្សេងទៀតនោះទេប៉ុន្តែដើម្បីធានាបាននូវការអភិរក្សទំនាក់ទំនងរវាងប៉ារ៉ាម៉ែត្រផ្សេងគ្នា។ វាគឺជាព័ត៌មាននេះដែលមានសារៈសំខាន់បំផុតសម្រាប់មនុស្សម្នាក់ ដែលបង្ហាញពីស្ថានភាពនៃបរិស្ថាន។ J. Risset បានបង្ហាញនៅក្នុងការងាររបស់គាត់ថាវាគឺជា timbre យ៉ាងជាក់លាក់ដែលផ្តល់នូវលទ្ធភាពនៃការទទួលស្គាល់ប្រភពនៃសំឡេង (ឧទាហរណ៍ វត្ថុបំណងរបស់វា) ក៏ដូចជាការតំរង់ទិសត្រឹមត្រូវនៅក្នុងចន្លោះនៃសំឡេង។ ចំពោះភាពពិសេសនៃការយល់ឃើញពីកម្ពស់ ឥទ្ធិពលនៃបរិបទនៃសំឡេង និងបទពិសោធន៍របស់មនុស្សលើការវាយតម្លៃនៃប៉ារ៉ាម៉ែត្រសំឡេងនៃសញ្ញាជាក់លាក់មួយគឺមានសារៈសំខាន់នៅទីនេះ។ សូម្បីតែក្នុងករណីសាមញ្ញបំផុតក៏ដោយ ការយល់ឃើញកម្ពស់មិនត្រូវបានអនុវត្តដោយអកម្មទេ៖ ការយល់ឃើញនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ទាំងជាមួយនឹងលក្ខណៈផ្សេងៗដែលកំណត់លក្ខណៈនៃសញ្ញា និងជាមួយនឹងស្ថានភាពបុគ្គល និង "ប្រវត្តិ" របស់គាត់។ តន្ត្រីករវាយតម្លៃទំនាក់ទំនងរវាងទីលានដោយបង្កើតយុទ្ធសាស្ត្រវាយតម្លៃ (ជាធម្មតាដោយមិនដឹងខ្លួន) ស្របតាមការអប់រំរបស់គាត់។ ដូច្នេះអ្នកតំណាងនៃអរិយធម៌ "លោកខាងលិច" កំពុងព្យាយាមនាំយកចន្លោះពេលសំឡេងដែលបានបង្កើតនៅក្នុង "បូព៌ា" ឱ្យស្របតាមមាត្រដ្ឋាន chromatic ដែលជាគោលការណ៍នៃការបង្កើតដែលជាកម្មវត្ថុនៃសមាមាត្រផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អាស្រ័យលើបរិបទ ឥទ្ធិពលរូបវន្តដូចគ្នាអាចបណ្តាលឱ្យមានយុទ្ធសាស្ត្រផ្សេងៗគ្នាសម្រាប់កំណត់ចន្លោះពេល។ timbre នៃសំឡេង ជាលក្ខណៈសំខាន់ជាង គឺពឹងផ្អែកច្រើនទៅលើបរិបទនៃសំឡេង ហើយចំពោះវិសាលភាពធំជាងនេះ ត្រូវបានកំណត់ដោយលក្ខណៈនៃបទពិសោធន៍ពីមុនរបស់បុគ្គលក្នុងការយល់ឃើញនៃសំឡេងធម្មជាតិ។

ការងារជាច្រើនត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការសិក្សាអំពីឈើធម្មជាតិនៃសំឡេង។ ចំណាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសនៅក្នុងតំបន់នៃការស្រាវជ្រាវនេះត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការអភិវឌ្ឍនៃមធ្យោបាយសម្រាប់ការសំយោគអេឡិចត្រូនិនៃសំឡេង។ ដើម្បីបង្កើតសំឡេងសិប្បនិម្មិតដែលមានលក្ខណៈស្រដៀងគ្នាទៅនឹងសំឡេងធម្មជាតិ ចាំបាច់ត្រូវកំណត់ប្រព័ន្ធនៃលក្ខណៈរូបវន្តនៃសំឡេងធម្មជាតិដែលផ្តល់នូវរូបភាពជាក់លាក់នៃការយល់ឃើញសំឡេង។ ដូច្នេះការងារជាច្រើនមានគោលបំណងសិក្សាពីប៉ារ៉ាម៉ែត្រនៃសំឡេងធម្មជាតិ (ជាក្បួនឧបករណ៍ភ្លេង)។ ស្របតាមស្នាដៃទាំងនេះ ការសិក្សារបស់ D. Morril ត្រូវបានអនុវត្ត ដែលបង្ហាញពីភាពមិនគ្រប់គ្រាន់នៃការពិពណ៌នាដែលមានស្រាប់នៃលក្ខណៈរូបវន្តនៃសំឡេងធម្មជាតិសម្រាប់ការសំយោគសញ្ញាស្រដៀងគ្នា។ ដូច្នេះ គេបានរកឃើញថា ទោះបីសម្លេងសំយោគតែមួយត្រូវបានគេយល់ថាដូចគ្នាបេះបិទទៅនឹងឈើរបស់ឧបករណ៍ភ្លេងធម្មជាតិក៏ដោយ នោះសំឡេងដូចគ្នានេះរួមបញ្ចូលគ្នាជាឃ្លា ឬបទភ្លេងមួយ ត្រូវបានគេយល់ថាជាសំឡេងសិប្បនិម្មិត។ បន្ទាប់ពីធ្វើការសិក្សាអំពីសំឡេងធម្មជាតិដែលទទួលបាននៅពេលលេងត្រែ ឌី ម័ររីល បានរកឃើញអត្ថិភាពនៃសំឡេងសំខាន់ៗនៅពេលចាក់បទភ្លេង ដែលខុសពីសំឡេងនៃកំណត់ចំណាំដែលបានចាក់ដាច់ដោយឡែក។ តាមរយៈការណែនាំប៉ារ៉ាម៉ែត្រថាមវន្តដែលបានរកឃើញទៅក្នុងកម្មវិធីសំយោគ ដូចជាទំហំអតិបរមានៃឃ្លាតន្ត្រី រយៈពេលនៃចំណាំនីមួយៗ និងលក្ខណៈពិសេសនៃការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងស្រោមសំបុត្រនៅពេលតន្ត្រីករលេង គាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្កើតឃ្លាតន្ត្រីសំយោគដែល មានលក្ខណៈស្រដៀងទៅនឹងសំឡេងធម្មជាតិ។ ដើម្បីកំណត់រចនាសម្ព័ន្ធដែលចាំបាច់សម្រាប់ការសំយោគរបស់វា វាក៏ត្រូវបានអនុវត្តនៅក្នុងការងាររបស់ D. Wessel ផងដែរ។ អ្នកនិពន្ធបានប្រើទិន្នន័យដែលទទួលបានដោយការធ្វើមាត្រដ្ឋានប្រធានបទនៃប៉ារ៉ាម៉ែត្រនៃវត្ថុសំឡេង។ ដើម្បីបង្កើតកម្មវិធីកុំព្យូទ័រសម្រាប់ការសំយោគសំឡេងតន្ត្រីនៃ timbre ដែលបានផ្តល់ឱ្យ។ ក្រោយមក D. Wessel និង J. Risset បានសង្ខេបលទ្ធផលនៃការស្រាវជ្រាវរបស់ពួកគេ ដោយស្នើឱ្យមានការពិពណ៌នាអំពីដំណើរការនៃការយល់ឃើញរបស់ timbre ដោយផ្អែកលើគំរូនៃការសំយោគសំឡេងដែលបង្កើតឡើងដោយពួកគេ។

ទាំងនេះគឺជាពណ៌ដែលយើងឮ។

មើលគំនូរឬរូបថតណាមួយ។ ប៉ុន្តែ​គ្មាន​រូបភាព​ណា​អាច​ចេញ​បាន​ទេ ប្រសិន​បើ​វា​ត្រូវ​បាន​គេ​លាប​ពណ៌​ដូចគ្នា​ដោយ​គ្មាន​ស្រមោល។
សូមក្រឡេកមើលថាតើពួកគេប៉ុន្មាននាក់ដែលនិយាយទាំងនេះ។
ស្រមោលរាប់សិបនៃពណ៌ដូចគ្នា។ ពួកគេក៏មានសំឡេងផងដែរ។
កំណត់ចំណាំដូចគ្នា សំឡេងដូចគ្នា អាចត្រូវបានលេងដោយឧបករណ៍តន្ត្រីផ្សេងគ្នា។ ហើយថ្វីត្បិតតែសំលេងគឺដូចគ្នា ប៉ុន្តែយើងទទួលស្គាល់ទាំងសំឡេងវីយូឡុង ឬសំឡេងខ្លុយ ឬសំឡេងត្រែ ឬសំឡេងមនុស្ស។
តើយើងធ្វើវាដោយរបៀបណា?

ការស្តាប់របស់យើងមានភាពរសើបដូចការមើលឃើញរបស់យើង។ សូម្បីតែកូនតូចបំផុតក្នុងចំណោមសម្លេងជាច្រើនក៏ស្គាល់សំឡេងរបស់ម្តាយភ្លាមៗ ហើយមិនច្រឡំជាមួយសំឡេងរបស់ជីដូនរបស់គាត់ឡើយ។ យើង​ស្គាល់​មិត្តភ័ក្តិ និង​អ្នក​ស្គាល់​ដោយ​សំឡេង​នៅ​ក្នុង​ទូរសព្ទ។ អ្នកប្រហែលជានឹងស្គាល់សំឡេងរបស់សិល្បករ និងអ្នកចម្រៀងដែលអ្នកចូលចិត្តភ្លាមៗដោយសំឡេងដំបូង។ ហើយយើងទាំងអស់គ្នាមានភាពសប្បាយរីករាយ ដោយស្មានសំឡេងរបស់ពួកគេនៅក្នុងការលេងសើចរបស់សិល្បករលេងសើច។ ដើម្បីសម្រេចបាននូវភាពស្រដៀងគ្នា គាត់បានផ្លាស់ប្តូរពណ៌នៃសម្លេងរបស់គាត់ គឺ timbre ។
ហើយ​យើង​ទទួល​ស្គាល់​ឧបករណ៍​ភ្លេង​ផ្សេងៗ​ពី​ព្រោះ​ឧបករណ៍​នីមួយៗ​មាន​ពណ៌​សំឡេង​រៀង​ខ្លួន។ សំឡេងអាចមានកម្ពស់ដូចគ្នា ប៉ុន្តែពេលខ្លះផ្លុំកញ្ចែ ជួនកាលបន្លឺឡើងបន្តិច ជួនកាលដូចជារលូន ហើយជួនកាលគ្រើម។ ខ្សែ​សំឡេង​ខុស​ពី​បន្ទះ​ដែក ហើយ​បំពង់​ឈើ​មាន​សំឡេង​ខុស​ពី​បំពង់​ស្ពាន់។ យ៉ាងណាមិញ រាល់​សំឡេង​មាន​សំឡេង​លើស​ចំណុះ។ ស្រមោលទាំងនេះគឺហួសកម្រិត និងផ្លាស់ប្តូរ "ពណ៌" នៃសម្លេង។ ពណ៌នៃសម្លេងគឺឈើ។ ហើយឧបករណ៍ភ្លេងនីមួយៗមានរៀងៗខ្លួន។
TIMBRE- មធ្យោបាយសំខាន់នៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ។ គំនិតតន្ត្រីតែមួយ និងដូចគ្នា អាស្រ័យលើការចាប់បដិសន្ធិរបស់ timbre អាចបន្លឺឡើងជាមួយនឹងកម្រិតខុសគ្នានៃពន្លឺ ភាពភ្លឺស្វាង ភាពទន់ភ្លន់ ភាពទន់ភ្លន់ ការសម្រេចចិត្ត ភាពធ្ងន់ធ្ងរ ភាពធ្ងន់ធ្ងរ។ល។ ដូច្នេះហើយ ឈើច្រត់ជួយបង្កើនឥទ្ធិពលអារម្មណ៍នៃតន្ត្រី ជួយឱ្យដឹងពីភាពខុសប្រក្រតីរបស់វា ហើយទីបំផុតរួមចំណែកដល់ការបង្ហាញឱ្យកាន់តែស៊ីជម្រៅនៃរូបភាពសិល្បៈ។
ការផ្លាស់ប្តូរ timbre ដែលត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការតែងឧបករណ៍ ជារឿយៗក្លាយជាកត្តាសំខាន់ក្នុងការបញ្ចេញមតិតន្ត្រី។
ការចាត់ថ្នាក់ដំបូងនៃ timbres ឧបករណ៍ភ្លេងគឺជាការបែងចែករបស់ពួកគេទៅជាឈើសុទ្ធ (សាមញ្ញ) និងចម្រុះ (ស្មុគស្មាញ) ។
ឈើប្រណីត (សាមញ្ញ) - ឈើរបស់ឧបករណ៍ទោល ក៏ដូចជាការរួមផ្សំទាំងអស់នៃឧបករណ៍ដូចគ្នាបេះបិទ។ ឈើប្រណិតសុទ្ធត្រូវបានគេប្រើប្រាស់ទាំងនៅក្នុង monophony និង polyphony (ឧទាហរណ៍ បណ្តុំនៃ accordions ឬ button accordions, domras ឬ balalaikas)។
timbre ចម្រុះ (ស្មុគស្មាញ) គឺជាលទ្ធផលនៃការរួមបញ្ចូលគ្នានៃឧបករណ៍ផ្សេងៗ។ ប្រើក្នុង monophony និង polyphony ។ បន្សំបែបនេះត្រូវបានប្រើដើម្បីផ្លាស់ប្តូរគុណភាពសូរស័ព្ទនៃសំឡេង និងក្រុម ហើយត្រូវបានបង្កឡើងដោយកត្តាបញ្ចេញមតិ ឬទម្រង់។
នៅក្នុងសមាសភាពផ្សេងៗនៃវង់តន្រ្តីប្រជាប្រិយ ការរួបរួមដ៏អស្ចារ្យបំផុតត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងក្រុមឧបករណ៍ដូចគ្នាបេះបិទ ក៏ដូចជាឧបករណ៍ - អ្នកតំណាងនៃគ្រួសារតែមួយ។ Balalaikas រួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងសកម្មបំផុតជាមួយក្រុម domra ពីព្រោះបច្ចេកទេសសម្តែងនៅលើ domras, balalaikas ក៏ដូចជាឧបករណ៍ percussion គឺផ្អែកលើគោលការណ៍ទូទៅនៃការទាញយកសំឡេង៖ សំឡេងខ្លីត្រូវបានអនុវត្តដោយការផ្លុំ (ផ្លក់) និងវែង - ដោយមធ្យោបាយ។ នៃ tremolo ។
ឧបករណ៍ខ្យល់ (ខ្លុយ, oboes) រួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងល្អជាមួយប៊ូតុង accordion និង accordions ។ ប្រភេទនៃ timbre នៃសំឡេងនៃ accordion (bayan) គឺដោយសារតែវត្តមាននៃការចុះឈ្មោះ។ ពួកគេខ្លះបានទទួលឈ្មោះស្រដៀងនឹងឧបករណ៍ទាំងនោះ ឬឧបករណ៍ផ្សេងទៀតនៃវង់តន្រ្តីស៊ីមហ្វូនី៖ ក្លរីណេត បាសសូន សរីរាង្គ សេឡេស្តា អូបូ។
កម្រិតឆ្ងាយបំផុតនៃភាពស្និទ្ធស្នាលរបស់ timbre និងការលាយបញ្ចូលគ្នានៃសំឡេងកើតឡើងនៅពេលដែលឧបករណ៍ខ្យល់ និងឧបករណ៍គោះត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។
ទំនាក់​ទំនង​ឈើ​នៃ​ឧបករណ៍​ភ្លេង​និង​ក្រុម​ភ្លេង​គឺ​ជា​គោល​គំនិត​ដែល​កំណត់​កម្រិត​នៃ​ការ​រួបរួម​និង​ភាព​ផ្ទុយ​គ្នា​របស់​ពួក​គេ​ខណៈ​ពេល​ដែល​សំឡេង​ដំណាល​គ្នា​។

អណ្តាតគឺជាកណ្តឹង ឬជាលក្ខណៈសម្គាល់។ Timbre គឺជាសញ្ញាសម្គាល់នៃការណាមួយឬ។

Timbre គឺជាអ្វីដែលគេហៅថាពណ៌សំឡេង។ វាគឺជាលក្ខណៈនៃគុណភាពសំឡេង ដែលសម្លេងពីរនៃកម្រិត និងកម្លាំងដូចគ្នា ដែលផលិតដោយឧបករណ៍ ឬសំឡេងផ្សេងគ្នា ខុសគ្នាពីគ្នាទៅវិញទៅមក។

ប្រវត្តិនៃការស្រាវជ្រាវឈើ

នៅឆ្នាំ 1913 រូបវិទូជនជាតិអាឡឺម៉ង់ដ៏ល្បីល្បាញ Hermann Helmholtz នៅក្នុងការសិក្សារបស់គាត់ "ការបង្រៀននៃអារម្មណ៍សំឡេង" បានបង្កើតថាស្រៈនីមួយៗមានផ្នែកមួយឬពីរនៃការបន្ថែមសម្លេងពិសេស - លក្ខណៈសូរស័ព្ទនៃស្រៈរួមបញ្ចូលនៅក្នុងវិសាលគមសំឡេង។ អ្នករូបវិទ្យាបានបង្ហាញថាដោយសារតែភាពខុសគ្នានៃលក្ខណៈសូរស័ព្ទ ស្រៈខុសគ្នាពីគ្នាទៅវិញទៅមក។

សំឡេងនៃផ្នែកតន្ត្រីមួយចំនួនដូចជា កណ្តឹង ឬសំឡេងថតចម្លង ត្រូវបានអមដោយសំឡេងលើសខុសពីសំឡេងខ្យល់ និងឧបករណ៍ខ្សែដែលចូលចិត្តនៅក្នុងតន្ត្រីបុរាណ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សូម្បីតែនៅពេលក្រោយក៏ដោយ ការពង្រឹង ឬការថយចុះនៃសម្លេងផ្សេងៗ បង្កើតឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរនៃ timbre ។

នៅក្នុងការស្រាវជ្រាវរបស់សាស្រ្តាចារ្យជនជាតិអាឡឺម៉ង់ Karl Schafgetl លើឧបករណ៍សូរស័ព្ទនិងតន្ត្រី "Ueber Schall, Ton, Knall und einige andere Gegenstände der Akustik" វាត្រូវបានបង្ហាញថាសម្ភារៈដែលវាត្រូវបានផលិតមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើឈើ។ ដូច្នេះ ជាឧទាហរណ៍ សំឡេងរបស់ spruce នឹងខុសគ្នាពីសំឡេងនៃវីយូឡុងដើមម៉េផលដូចគ្នា។

តួនាទីដ៏សំខាន់នៅក្នុងភាពខុសគ្នានៃ timbre ដែលបណ្តាលមកពីសម្ភារៈនៃឧបករណ៍ត្រូវបានលេងដោយរចនាសម្ព័ន្ធម៉ូលេគុល។ ដូច្នេះហើយ ចៅហ្វាយនាយផ្នែកសរីរាង្គ បានដឹងជាច្រើនសតវត្សមកហើយថា បំពង់សំខាន់ៗធ្វើពីសំណ ឬសំណប៉ាហាំង ឬតួបំពង់អណ្តាតធ្វើពីស័ង្កសី ឬដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងសំឡេងឧបករណ៍។

ប៉ារ៉ាម៉ែត្រមូលដ្ឋាននៃសម្លេង

ប៉ារ៉ាម៉ែត្រគោលបំណងសំខាន់ដែលកំណត់ការវាយតម្លៃរបស់អ្នកស្តាប់គឺវិសាលគមសំឡេង និងធម្មជាតិនៃសម្លេងលើស។ ដូចគ្នានេះផងដែរ, timbre នៃសំឡេងដែលយល់ឃើញត្រូវបានរងឥទ្ធិពលដោយការបន្តពូជរបស់វា, ស្ថានភាពផ្លូវចិត្តរបស់អ្នកស្តាប់, លក្ខណៈបុគ្គលនៃការស្តាប់, និងសូម្បីតែរសជាតិតន្ត្រី។

TIMBRE

TIMBRE

(fr ។ ) សំឡេង​នៃ​សំឡេង​ដូចគ្នា​លើ​សំឡេង​ឬ​ឧបករណ៍​ផ្សេង​គ្នា។

វចនានុក្រមនៃពាក្យបរទេសរួមបញ្ចូលនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ - Chudinov A.N., 1910 .

TIMBRE

ពណ៌លាំ ៗ នៃសម្លេងដូចគ្នានៅលើសម្លេង ឬឧបករណ៍ផ្សេងៗ។

វចនានុក្រមនៃពាក្យបរទេសរួមបញ្ចូលនៅក្នុងភាសារុស្ស៊ី។ - Pavlenkov F., 1907 .

TIMBRE

ដែលអាចស្តាប់បានយ៉ាងច្បាស់ ប៉ុន្តែមិនអាចទទួលយកបានចំពោះនិយមន័យដ៏តឹងរឹង លក្ខណៈពិសេសនៃសំឡេងរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកការនិយាយរបស់មនុស្សម្នាក់ពីអ្នកដទៃជាច្រើន ហើយដែលអនុញ្ញាតឱ្យយើងទទួលស្គាល់ដោយសំឡេងនៃអ្នកស្គាល់គ្នាដែលភ្លេច។ ឈើប្រណិតនៃឧបករណ៍ភ្លេងគឺជាម្លប់នៃសំឡេងដែលមានតែឧបករណ៍ដែលបានផ្តល់ឱ្យ ហើយត្រូវបានកំណត់ដោយសម្ភារៈដែលវាត្រូវបានផលិត ទំហំ និងឧបករណ៍របស់វា។

វចនានុក្រមពេញលេញនៃពាក្យបរទេសដែលបានចូលប្រើជាភាសារុស្សី។ - Popov M., 1907 .

TIMBRE

បារាំង timbre, ពី lat ។ tympanum ពី Gr. tympanon សម្លេងនៃសម្លេង។

ការពន្យល់អំពីពាក្យបរទេសចំនួន 25,000 ដែលបានចូលប្រើជាភាសារុស្សី ជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃឫសគល់របស់វា។—Mikhelson A.D., 1865 .

Timbre

(fr. timbre) ពណ៌ឬតួអក្សរនៃសំឡេងនៃសំឡេង, តន្ត្រីឧបករណ៍ អាស្រ័យ​លើ​សំឡេង​លើស​មួយ​ណា​ដែល​អម​ជាមួយ​សំឡេង​សំខាន់។

វចនានុក្រមថ្មីនៃពាក្យបរទេស។- ដោយ EdwART,, 2009 .

Timbre

timbre, m. [fr ។ ឈើ។] លក្ខណៈ​នៃ​ការ​ដាក់​ពណ៌​ទៅ​នឹង​សំឡេង​ឧបករណ៍ ឬ​សំឡេង​ដោយ​សំឡេង​លើស​សំឡេង ។

វចនានុក្រមដ៏ធំនៃពាក្យបរទេស។ - គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "IDDK", 2007 .

Timbre

(ទេ) ក, ម (fr.ឈើ ក្រិកស្គរ tympanon) ។
ពណ៌លក្ខណៈនៃសំឡេង (សម្រាប់ឧបករណ៍ភ្លេងសំឡេង) ទាក់ទងទៅវា។ សម្លេងលើស, សំឡេងលើស។ សង្ហា t. បោះឆ្នោត.
Timbre- ទាក់ទងនឹង timbre ។

វចនានុក្រមពន្យល់នៃពាក្យបរទេស L. P. Krysina.- M: ភាសារុស្ស៊ី, 1998 .

សូមមើលអ្វីដែល "TEMBR" មាននៅក្នុងវចនានុក្រមផ្សេងទៀត៖

Timbre, a [te] ... ភាពតានតឹងពាក្យរុស្ស៊ី

ឈើ-ឈើប្រណិត និង... វចនានុក្រមអក្ខរាវិរុទ្ធរុស្ស៊ី

ឈើ-ឈើ/... វចនានុក្រមអក្ខរាវិរុទ្ធ Morphemic

- [តេ], ក; m. [ភាសាបារាំង។ timbre] លក្ខណៈនៃពណ៌នៃសំឡេងដែលផ្តល់ឱ្យវាដោយសម្លេងលើស, សម្លេងលើស, យោងទៅតាមសម្លេងនៃសម្លេងដូចគ្នាខុសគ្នាពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ រីករាយ, ទាប t. ឈើផ្សេងៗ។ T. សំឡេង, ឧបករណ៍។ ◁ Timbre, អូ, អូ។ វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយ

- [ឈើ], ឈើ, ប្តី។ (ឈើបារាំង)។ លក្ខណៈ​នៃ​ការ​ដាក់​ពណ៌​ទៅ​នឹង​សំឡេង​ឧបករណ៍ ឬ​សំឡេង​ដោយ​សំឡេង​លើស​សំឡេង ។ សម្លេងស្រទន់។ សម្លេងស្រួច។ Cello, វីយូឡុង timbre ។ ស្រៈ​សំឡេង​នៃ​ការ​និយាយ​ខុស​ពី​គ្នា​ក្នុង​……. វចនានុក្រមពន្យល់របស់ Ushakov

ឈើ- លក្ខណៈនៃការយល់ឃើញជាប្រធានបទនៃសំឡេងនៅក្នុងទម្រង់នៃពណ៌របស់វា ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងផលប៉ះពាល់ក្នុងពេលដំណាលគ្នានៃរំញ័រសំឡេងដែលមានប្រេកង់ខុសៗគ្នាដែលបង្កើតជាសំឡេងស្មុគស្មាញ។ វចនានុក្រមនៃចិត្តវិទូជាក់ស្តែង។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ: AST, ការប្រមូលផល។ S. Yu. Golovin ។ ឆ្នាំ ១៩៩៨។ … សព្វវចនាធិប្បាយចិត្តវិទ្យាដ៏អស្ចារ្យ

ឈើ- និយមន័យដែលប្រើជាទូទៅក្នុងចិត្តសាស្ត្រ។ Timbre គឺជាគុណលក្ខណៈនៃ auditory sensation ដែលក្នុងន័យដែលអ្នកស្តាប់អាចវិនិច្ឆ័យពីវិសាលភាពនៃសំឡេងពីរ ដែលបង្ហាញក្នុងវិធីស្រដៀងគ្នា និងមានភាពខ្លាំងដូចគ្នា ខុសគ្នា។ សៀវភៅណែនាំអ្នកបកប្រែបច្ចេកទេស

- (ភាសាបារាំង) ..១) នៅក្នុងសូរសព្ទ ការកំណត់ពណ៌នៃសំឡេង កំណត់ដោយទីតាំងនៃទម្រង់នៅក្នុងវិសាលគមប្រេកង់នៃសំឡេង ២)] នៅក្នុងតន្ត្រី គុណភាពនៃសំឡេង (ពណ៌របស់វា) ដែលធ្វើឱ្យវាអាចបែងចែកបាន។ សំឡេងដែលមានកម្ពស់ដូចគ្នា សម្តែងលើឧបករណ៍ផ្សេងគ្នា ឬខុសគ្នា ... វចនានុក្រមសព្វវចនាធិប្បាយធំ

TIMBRE- TEMBR ។ លក្ខណៈគុណភាព ឬពណ៌ជាក់លាក់នៃសំឡេង ក្នុងន័យរូបវន្ត តំណាងឱ្យការបញ្ចូលគ្នាជាក់លាក់នៃសម្លេង។ T. គឺជាលក្ខណៈនៃសំឡេងតន្ត្រីសម្រាប់សំឡេងនៃការនិយាយរបស់មនុស្ស។ ភាសាដែលមានស្រាប់ខុសពី T. ដូច... វចនានុក្រមថ្មីនៃពាក្យ និងគោលគំនិត (ទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តនៃការបង្រៀនភាសា)

TIMBRE- timbre, គុណភាពសំឡេងដែលអនុញ្ញាតឱ្យ, នៅទីលានដូចគ្នា, ដើម្បីសម្គាល់សំឡេងនៃឧបករណ៍តន្ត្រីបុគ្គល, សំឡេងនៃសំឡេងរបស់មនុស្សផ្សេងគ្នា, ល។ កំណត់ដោយអាំងតង់ស៊ីតេដែលទាក់ទង ...... សព្វវចនាធិប្បាយវេជ្ជសាស្ត្រធំ

សៀវភៅ

• សំណុំនៃតុ។ រូបវិទ្យា។ រលកមេកានិច។ សូរស័ព្ទ (៨ តុ), . អាល់ប៊ុមអប់រំចំនួន ៨ សន្លឹក។ អត្ថបទ - 5-8665-008 ។ ដំណើរការរលក។ រលកបណ្តោយ។ រលកឆ្លងកាត់។ រលកតាមកាលកំណត់។ ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីរលក។ រលកឈរ។ រលកសំឡេង។ កម្រិតសំឡេង...