Elena Fanailova៖ សេរីភាពនៅក្នុងក្លឹប OGI ។ ប្រទេសដែលមានអ្នកអានច្រើនជាងគេលើពិភពលោក។ នៅតុរបស់យើងថ្ងៃនេះ សង្គមវិទូ Natalya Zorkaya អ្នកស្រាវជ្រាវជាន់ខ្ពស់នៅនាយកដ្ឋានសិក្សាសង្គម និងនយោបាយនៃមជ្ឈមណ្ឌល Levada, Alexander Ivanov, និពន្ធនាយកនៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ Ad Marginem, Sergei Parkhomenko, នាយកនៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Inostranka និង KoLibri , Elena Sverdlova នាយកកម្មវិធីបោះពុម្ពផ្សាយនៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "OGI" អ្នកកាសែតនិងកវី Yulia Idlis និង Arsen Revazov អ្នកនិពន្ធអ្នកនិពន្ធប្រលោមលោក "Loneliness 12" ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពដោយគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សាយ "Ad Marginem" ។

សំណួរទីមួយមិត្តរបស់ខ្ញុំ។ តើអ្នកកំពុងអានអ្វីឥឡូវនេះ អក្សរសិល្ប៍ប្រភេទណា? ហើយ​តើ​ទម្លាប់​អាន​របស់​អ្នក​បាន​ផ្លាស់​ប្តូរ​យ៉ាង​ណា​ក្នុង​ប៉ុន្មាន​ឆ្នាំ​ចុង​ក្រោយ​នេះ?

លោក Sergey Parkhomenko៖ ជាការពិតណាស់ ខ្ញុំដូចជាអ្នកបោះពុម្ពណាមួយ អានច្រើននូវអ្វីដែលខ្ញុំបោះពុម្ពដោយខ្លួនឯង ពេលខ្លះបន្ទាប់ពីការពិត ពេលខ្លះវាប្រែថាខណៈពេលដែលខ្ញុំកំពុងអាន វាបានចេញរួចហើយ ហើយអ្នកមិនអាចអានបន្តបានទៀតទេ។ . ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលខ្ញុំបានរកឃើញនៅទីនោះ នៅក្នុងអត្ថបទនេះនឹងស្ថិតនៅក្នុងវាជារៀងរហូត។ ជាឧទាហរណ៍ យើងកំពុងនិយាយអំពីការបកប្រែ។ ហើយសម្រាប់ខ្ញុំផ្ទាល់ និងសម្រាប់ការសប្បាយរបស់ខ្ញុំ ហើយសម្រាប់ពេលទំនេរត្រឹមត្រូវ ខ្ញុំបានអានរឿងមិនពិតណាមួយ ខ្ញុំអានជាភាសាបារាំងភាគច្រើន។ ព្រោះ​មិន​មាន​រឿង​មិន​ប្រឌិត​ដូច​ខ្ញុំ​ចូល​ចិត្ត​នៅ​ទី​នេះ។

Elena Fanailova៖ ហើយចូលចិត្តមួយណា?

លោក Sergey Parkhomenko៖ សប្បាយ។ ខ្ញុំចូលចិត្តសៀវភៅគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដើម្បីអាន សរសេរអំពីរឿងសាមញ្ញៗដែលនៅជិតយើង។ ប្រសិនបើនរណាម្នាក់សរសេរតាមរបៀបត្រឹមត្រូវ ជាភាសារុស្សី ប្រវត្តិកញ្ចក់ ឬប្រវត្តិមីក្រូហ្វូន និងអ្វីៗដែលភ្ជាប់ជាមួយវា ខ្ញុំនឹងអានសៀវភៅបែបនេះដោយក្តីរីករាយ។ ប៉ុន្តែ​មិនទាន់មាន​សៀវភៅ​បែប​នេះ​នៅឡើយ​ទេ ពួកគេ​ជា​ជនជាតិ​បារាំង​-​អ្វី​ក៏ដោយ​ដែល​អ្នក​ចង់បាន​រាប់ពាន់​។ នៅទីនេះខ្ញុំកំពុងអានពួកគេ។

Elena Fanailova៖ Sergey ដូច្នេះអ្នកអានរឿងមិនប្រឌិត។ ប៉ុន្តែតើយូរប៉ុណ្ណាទៅ?

លោក Sergey Parkhomenko៖ យូរ ច្រើនឆ្នាំ។ តាមពិតទៅ ចាប់តាំងពីខ្ញុំចាប់ផ្តើមជ្រើសរើសអ្វីដែលត្រូវអានដោយខ្លួនឯង ដោយមិនផ្តោតលើគ្រូនៅសាលា ឬលើឪពុកម្តាយ ឬអាជ្ញាធរសំខាន់ៗ ដូចករណីនៅកុមារភាព ខ្ញុំបានអានអក្សរសិល្ប៍នេះជាចម្បង។

Elena Fanailova៖ Elena Sverdlova សូម។

ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថា មុនពេលដែលខ្ញុំចាត់ទុកកំណាព្យដោយការគោរពដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់ ខ្ញុំតែងតែអានវាទាំងអស់។ ឥឡូវនេះ - មានតែកំណាព្យរុស្ស៊ីបុរាណប៉ុណ្ណោះ ហើយមិនមែនដោយសារតែកំណាព្យសម័យទំនើបកាន់តែអាក្រក់នោះទេ ដោយគ្រាន់តែខ្ញុំអានវាច្រើន បោះពុម្ពសៀវភៅកំណាព្យ ទើបខ្ញុំពេញចិត្ត។ ខ្ញុំ​មិន​អាន​សៀវភៅ​ផ្សេង​ទេ ដោយ​កម្រ​មាន​ពី​គ្រឹះស្ថាន​បោះពុម្ព​ផ្សាយ​ផ្សេង​ទៀត កំណាព្យ កំណាព្យ​សហសម័យ។

ខ្ញុំ​មិន​អាច​និយាយ​ថា​ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​អក្សរសិល្ប៍​អប់រំ​ទេ។ ដូចដែលខ្ញុំស្រលាញ់ ខ្ញុំនៅតែស្រលាញ់បុរាណ ចំណូលចិត្តគឺបុរាណរបស់រុស្ស៊ី។ ដើម្បីអានឡើងវិញ Lev Nikolaevich ឬ Alexander Sergeevich ជាលើកទី 125 គឺពិតជារីករាយណាស់។

ខ្ញុំបានអានដូចជា Seryozha ដែលភាគច្រើនមិនមែនជារឿងប្រឌិត។ 90 ភាគរយនៃសៀវភៅដែលខ្ញុំអានមិនមែនជារឿងប្រឌិត។ ខ្ញុំពិតជាចូលចិត្តអត្ថបទអំពីប្រវត្តិរបស់មីក្រូហ្វូន ព្រោះកាលពីម្សិលមិញខ្ញុំបានបញ្ចប់ការអានសៀវភៅអំពីប្រវត្តិនៃ gramophone និងការថតជាភាសារុស្សីដោយវិធីនេះ។ ខ្ញុំបានអានសៀវភៅដែលមិនប្រឌិតនៃជួរធំទូលាយបំផុត - តារាសាស្ត្រ ជីវវិទ្យា ទស្សនវិជ្ជា ប្រវត្តិសាស្រ្ត។ ខ្ញុំទិញសៀវភៅ 20-30 ក្បាលក្នុងមួយសប្តាហ៍ ចាប់ផ្តើមអាន ឈប់អាន ជាក្បួន ខ្ញុំមិនអានឱ្យចប់ទេ ជាពិសេសប្រសិនបើសៀវភៅសរសេរមិនបានល្អ ក្នុងករណីកម្រខ្ញុំបញ្ចប់វា។ ប៉ុន្តែ​ខ្ញុំ​មាន​វា​នៅ​លើ​ធ្នើ ហើយ​ខ្ញុំ​អាច​ងាក​ទៅ​រក​វា​បាន​គ្រប់​ពេល។ វាគឺ 90 ភាគរយនៃពេលវេលា។ 10 ភាគរយខ្ញុំចំណាយលើអក្សរសិល្ប៍តាមអ៊ីនធឺណិត។ នោះគឺខ្ញុំធ្វើតាមតំណភ្ជាប់មួយចំនួន អានអ្វីមួយ វាប្រហែលជារឿងប្រឌិតរួចហើយ វាអាចជាកំណាព្យ វាអាចមិនមែនជារឿងប្រឌិត វាគ្រាន់តែជាប្រភេទជីវិតខ្លះនៅលើអ៊ីនធឺណិត។ ខ្ញុំ​ក៏​បាន​អាន​សារ​ព័ត៌មាន​ពិត​ជា​គួរ​ឱ្យ​អស់​សំណើច​ដែរ​។

Elena Fanailova៖ មិនមានអ្វីគួរឱ្យអស់សំណើចអំពីរឿងនេះទេ។

Julia Idlis៖ ជាទូទៅ ខ្ញុំបានកត់សម្គាល់ឃើញថា នៅពេលដែលមនុស្សម្នាក់ចាប់ផ្តើមចូលប្រឡូកក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដោយវិជ្ជាជីវៈ ឬពាក់កណ្តាលវិជ្ជាជីវៈ រង្វង់នៃការអានរបស់គាត់បានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំង។ គាត់ចាប់ផ្តើមអានអក្សរសិល្ប៍ជាច្រើន ដែលគាត់មានសេរីភាពផ្ទាល់ខ្លួន គាត់មិនដែលអាន។ ហើយដោយសារតែនេះ នៅក្នុងការលំហែផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ នៅពេលដែលគាត់មានឱកាសជ្រើសរើសសៀវភៅសម្រាប់តែខ្លួនគាត់ គាត់តែងតែជ្រើសរើសសៀវភៅដែលមិនប្រឌិត។ ដោយសារតែអ្នកអានអាជីពរបស់យើងភាគច្រើនអានរឿងមិនប្រឌិត។ ហើយ​ក្នុង​ន័យ​នេះ ទីតាំង​របស់​អ្នក​ស្ម័គ្រ​ចិត្ត អ្នក​អាន​មិន​អាជីព​គឺ​ល្អ​ជាង។ ដោយសារតែគាត់មានឱកាសដើម្បីជ្រើសរើសអ្វីមួយសម្រាប់ព្រលឹងហើយភាគច្រើនជាញឹកញាប់រង្វង់របស់គាត់នៃការអាន - ប្រឌិត - ប្រសើរជាងនេះនាំឱ្យគាត់មានអារម្មណ៍រីករាយជាងអ្វីដែលអ្នកអានអាជីព។ ក្នុងន័យនេះ ខ្ញុំមិនមានករណីលើកលែងនោះទេ។ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនទាន់ជាអ្នកអានអាជីពដល់ថ្នាក់ហ្នឹងទេ ទើបខ្ញុំចាប់ផ្តើមស្អប់រឿងប្រឌិត ដូច្នេះហើយទើបខ្ញុំចូលចិត្តអានវាទំនើប ភាគច្រើនជាញឹកញាប់បរទេស ភាគច្រើនបើជាអក្សរសិល្ប៍ជាភាសាអង់គ្លេស នោះជាភាសាអង់គ្លេស ព្រោះខ្ញុំពិតជា មិនចូលចិត្តការបកប្រែ។ ខ្ញុំអាចនិយាយបានថាខ្ញុំមានទំនាក់ទំនងវិជ្ជាជីវៈជាមួយកំណាព្យសហសម័យ ដូច្នេះនៅទីនេះខ្ញុំបានអានរឿងជាច្រើនដែលមិននាំឱ្យខ្ញុំមានអារម្មណ៍រីករាយក្នុងនាមជាអ្នកអានសាមញ្ញ។ ប៉ុន្តែវាក៏ជាដំណើរការនៃការយល់ដឹងផងដែរ។

Elena Fanailova៖ ឥឡូវនេះយើងនឹងសួរអ្នកអានអាជីព Alexander Ivanov នូវអ្វីដែលគាត់អានហើយតើគាត់គិតថាគាត់អានអក្សរសិល្ប៍ដែលមានគុណភាពទាបដែរឬទេ?

អក្សរសិល្ប៍អន់?

Elena Fanailova៖ អ្នកដែលមានជំនាញវិជ្ជាជីវៈត្រូវអានអក្សរសិល្ប៍ដែលមានគុណភាពទាបជាងអ្នកអានធម្មតា។

បាទ/ចាស៎ ខ្ញុំយល់ស្របថា អ្នកជំនាញអាន... ឧបមាថាអ្នកបោះពុម្ពអាជីពគឺជាបុគ្គលដែលមានភាពខុសគ្នាខ្លាំងរវាងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ជាអ្នកអាន និងចំណង់ចំណូលចិត្តរបស់គាត់ជាអ្នកបោះពុម្ព។ ហើយ​ពេល​ខ្ញុំ​ចុះ​ផ្សាយ​កាន់​តែ​ច្រើន ខ្ញុំ​យល់​កាន់​តែ​ច្រើន​ថា​ភាព​ខុស​គ្នា​នេះ​គឺ​មិន​អាច​ត្រួត​ពិនិត្យ​បាន​ទេ។ ហើយ​ខ្ញុំ​ជា​អ្នក​អាន អាន​សៀវភៅ​ដ៏​អស្ចារ្យ​។ ខ្ញុំបានអានឧទាហរណ៍ ការបកប្រែជាភាសារុស្សីថ្មីរបស់ Pulatin ឬកំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃរបស់ Prishvin ។ ខ្ញុំកំពុងអានប្រលោមលោកដ៏អស្ចារ្យមួយ ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពដោយសហការីរបស់ខ្ញុំ Sergey Parkhomenko និង Varya Gornostaeva ដែលជាប្រលោមលោកដ៏អស្ចារ្យរបស់ Jonathan Franzan "Corrections" ដែលជាអកុសលស្ទើរតែគ្មានសារព័ត៌មាននៅទីនេះ ទោះបីជានេះជាព្រឹត្តិការណ៍ពិតក៏ដោយ។ . នោះ​គឺ​ខ្ញុំ​អាន​អក្សរសិល្ប៍​ច្រើន​ប្រភេទ ខ្ញុំ​ព្យាយាម​ប្រកាន់​នូវ​គុណភាព​មួយ​កម្រិត​តាម​ដែល​ខ្ញុំ​យល់។ ខ្ញុំ​ត្រូវ​ការ​វា​ដើម្បី​បោះពុម្ព​អក្សរសិល្ប៍​ដោយ​ក្លាហាន ដែល​តិច​ជាង ប្រហែល​ជា​មាន​គុណភាព​ខ្ពស់ ប៉ុន្តែ​ជោគជ័យ​ច្រើន​ជាង។

Elena Fanailova៖ ប្រភេទនៃអក្សរសិល្ប៍ដែលមិត្តរួមការងារនៅក្នុងហាងបានត្រៀមខ្លួនរួចជាស្រេចដើម្បីបោះប៉េងប៉ោះទៅអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ Ivanov ដែលបានចាប់ផ្តើមជាអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយដែលមានបញ្ញាខ្ពស់ហើយបន្ទាប់មកបានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពរឿងប្រឌិតវិទ្យាសាស្រ្តនៃទសវត្សរ៍ទី 30 និង 50 ។

បាទ។ ខ្ញុំ​គិត​ថា បញ្ហា​មិន​មែន​មាន​នរណា​ម្នាក់​ហៅ​ខ្លួន​គាត់​ថា​ជា​បញ្ញវន្ត​នោះ​ទេ។ ហើយបញ្ញវន្តនោះ មិនមែនជាការពិតទេ ប៉ុន្តែជាទង្វើមួយ ហើយគេមិនអាចចង្អុលទៅបញ្ញវន្ត ហើយនិយាយថា នេះជាការផ្សាយរបស់បញ្ញា។ វាជាប្រភេទភាវៈរស់។ ហើយព្រះដឹង ប្រហែលជាគ្រាន់តែជាប្រលោមលោករបស់ Arsen Revazov "Loneliness 12" សម្រាប់ទស្សនិកជនមួយចំនួន ឧទាហរណ៍ អ្នកគ្រប់គ្រងអាយុ 20 ឆ្នាំ ត្រូវបានគេយល់ឃើញយ៉ាងសាមញ្ញថាជាកម្ពស់នៃបញ្ញា ពីព្រោះវាមានចំនេះដឹងជាច្រើននៃប្រវត្តិសាស្ត្រ ភូមិសាស្ត្រ។ , ល​ល។

Elena Fanailova៖ តោះស្តាប់អ្នកសង្គមវិទូ Natalia Zorkaya ។ តើអ្នកកំពុងអានអ្វី Natasha?

ណាតាលីយ៉ា ហ្សូកយ៉ា៖ ខ្ញុំត្រូវបានគេនាំចូលទៅក្នុងសង្គមវិទ្យាដោយចៃដន្យ ជាទូទៅខ្ញុំជាជនជាតិអាល្លឺម៉ង់ដោយការអប់រំ។ ហើយការអានបែបសកម្ម ពិតប្រាកដ រួមជាមួយនឹងការមកដល់នៃរឿងប្រឌិត ក្នុងន័យមួយ ជាមួយនឹងការមកដល់របស់ខ្ញុំក្នុងសង្គមវិទ្យា វាបានក្រៀមស្វិត។ ប្រហែលជាវាជាប្រតិកម្មបែបនេះចំពោះវប្បធម៌អក្សរសាស្ត្ររបស់យើង នៅពេលដែលអ្វីៗត្រូវបានព្យួរលើអក្សរសិល្ប៍ ហើយវាត្រូវតែពន្យល់ វិភាគគ្រប់វិស័យនៃជីវិត។ ហេតុដូច្នេះហើយ ចាប់តាំងពីពេលនោះមក ការចាប់អារម្មណ៍លើអ្វីដែលគេហៅថារឿងមិនប្រឌិតនៅទីនេះ (អ្វីដែលខ្ញុំហៅថាអក្សរសិល្ប៍វិជ្ជាជីវៈពិសេស) វាបានឈ្នះលើការអានរបស់ខ្ញុំ។ បន្ទាប់មក ខ្ញុំអានអ្វីដែលខ្ញុំបកប្រែ និងអ្វីដែលខ្ញុំកែសម្រួល។

Elena Fanailova៖ ពួកយើងត្រូវបានចូលរួមដោយអ្នករិះគន់ខ្សែភាពយន្ត Konstantin Shavlovsky (ទស្សនាវដ្ដី Seance) និងអ្នកកាសែត និងកវី Grigory Petukhov ។

Konstantin Shavlovsky តើអ្នកកំពុងអានអ្វី? រង្វង់អានរបស់អ្នក?

Konstantin Shavlovsky៖ ដោយសារ​ខ្ញុំ​នៅ​មាន​រឿង​បន្តិច​បន្តួច​ជាមួយ​កំណាព្យ ខ្ញុំ​អាន​កំណាព្យ​ទំនើប​ជា​ចម្បង ខ្ញុំ​ព្យាយាម​ជា​ចម្បង។

Elena Fanailova៖ សួស្តី Kostya ចម្លើយដ៏អស្ចារ្យ។ កម្មវិធី​របស់​យើង​មាន​ឈ្មោះ​ថា "ប្រទេស​ដែល​មាន​អ្នក​អាន​ច្រើន​បំផុត​លើ​ពិភពលោក"។ វាច្បាស់ណាស់ថានេះគឺជាប្រភេទនៃទេវកថាសូវៀតមួយចំនួនដែលត្រូវបានលុបចោលម្តងហើយម្តងទៀតនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 90: អ្វីដែលប្រទេសនេះមិនបានអានហើយប្រសិនបើវាអានកាសែតបន្ទាប់មកគ្រាន់តែដើម្បីធ្វើតាមវិធីនៃការគិត។ (មានការងារផ្លូវចិត្ត ដែលអ្នកនិពន្ធបានអះអាងថា ប្រជាជនសូវៀតអានកាសែត ដើម្បីកុំឱ្យគិតតែពីខ្លួនឯង)។

ជាទូទៅតើអ្នកយល់ស្របថាប្រទេសរបស់យើងមានការអានច្រើនជាងគេក្នុងពិភពលោកឬក៏នៅតែជារឿងទេវកថាបែបនេះ? តើ​អ្នក​បោះពុម្ព​ផ្សាយ អ្នក​និពន្ធ អ្នក​កាសែត​យល់​យ៉ាង​ណា​ដែរ?

Elena Fanailova៖ Sergei Parkhomenko តើអ្នកយល់យ៉ាងណាចំពោះវា?

លោក Sergey Parkhomenko៖ ខ្ញុំប្រហែលជាមិនបានគិតអ្វីទេ ព្រោះខ្ញុំធ្វើការមិនមែនដើម្បីប្រជាជនទេ ប៉ុន្តែសម្រាប់ប្រជាជន ហើយខ្ញុំអាចបង្ហាញបញ្ជីឈ្មោះមនុស្សទាំងនេះប្រសិនបើខ្ញុំចង់បាន។ វានឹងតូចណាស់ ខ្ញុំប្រហែលជានឹងសរសេរវាទាំងអស់ក្នុងរយៈពេលមួយម៉ោង។ មានមនុស្ស 50-70 នាក់ ខ្ញុំមិនដឹងទេ ជាមួយនឹងការប៉ាន់ស្មានដ៏ក្លាហាន ដែលគំនិតរបស់ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍។ រឿងមួយទៀតគឺខ្ញុំពិតជាសង្ឃឹមថាមនុស្សទាំងនេះអស្ចារ្យណាស់ ឆ្លាត និងសម្បូរបែប គំនិតរបស់ពួកគេច្បាស់ជាឆ្លុះបញ្ចាំងពីមតិរបស់មនុស្សមួយចំនួនធំ ហើយប្រសិនបើពួកគេចូលចិត្តនោះ មនុស្សជាច្រើននឹងចូលចិត្តវា។ ប៉ុន្តែខ្ញុំនៅតែផ្តោតលើពួកគេ។

ចំពោះភាពទូទៅនៃសង្គម និងសង្គមវិទ្យាធំៗមួយចំនួន វាហាក់បីដូចជាខ្ញុំថា ការពិតដែលថាសៀវភៅនៅរុស្ស៊ីស្ទើរតែគ្មានតម្លៃអ្វីទាំងអស់ តាមព្យញ្ជនៈពួកគេចំណាយប្រាក់កាក់ ហើយការប៉ុនប៉ងធ្វើឱ្យពួកគេចំណាយច្រើនជាងនេះច្រើនតែបញ្ចប់ដោយមិនបានជោគជ័យ បង្ហាញថាជនរួមជាតិរបស់យើង មិនចូលចិត្តមុខរបរនេះទេ ហើយក៏មិនពេញចិត្តចំពោះមុខវិជ្ជានេះដែរ។ គេ​មិន​ទាន់​ហ៊ាន​ចំណាយ​ទេ គេ​មិន​ចង់​ទេ។ ទន្ទឹមនឹងនេះតម្លៃទាំងនេះគឺអាក្រក់ហើយដោយគ្មានការភ័យខ្លាចក្នុងការបង្ហាញខ្លួនដល់ Panikovsky ខ្ញុំនឹងនិយាយថាវេទនានិងមិនសំខាន់។ សៀវភៅដូចគ្នាមានតម្លៃ 20 ផោននៅទីក្រុងឡុងដ៍ ហើយ 150 រូប្លិនៅទីនេះ។

Elena Fanailova៖ ខ្ញុំអនុញ្ញាតឱ្យខ្លួនខ្ញុំបង្ហាញការងឿងឆ្ងល់មួយចំនួនដែលថាសម្រាប់គ្រូបង្រៀនមកពីខេត្តដែលទទួលបាន 3,000 rubles រុស្ស៊ីក្នុងមួយខែ សៀវភៅ 100 រូប្លិគឺជាវត្ថុដែលគាត់នឹងទៅទិញភ្លាមៗ។

លោក Sergey Parkhomenko៖ គាត់ក៏មិនទៅបណ្ណាល័យដែរ លោកគ្រូនេះ។ បណ្ណាល័យរបស់យើងគឺទទេនៅក្នុងប្រទេស។

Elena Fanailova៖ ទទួលយក។

លោក Sergey Parkhomenko៖ ប្រសិនបើអ្នកមានបញ្ហាក្នុងការទិញសៀវភៅ សូមទៅបណ្ណាល័យ ហើយអាននៅទីនោះ។ មានរឿងជាច្រើននៅទីនោះ។ បណ្ណាល័យ ថែមទាំងមានលុយ ថ្មីៗនេះ ពួកគេទិញសៀវភៅយ៉ាងច្រើន។ មានតែគ្មាននរណាម្នាក់នៅទីនោះទេ។

Julia Idlis៖ អំពីបណ្ណាល័យ។ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាសៀវភៅគួរតែមានតម្លៃថ្លៃនៅក្នុងប្រទេសដែលមានប្រព័ន្ធបណ្ណាល័យដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍ បើមិនដូច្នេះទេវាគ្មានន័យទេ។ បើមិនដូច្នោះទេអ្នកប្រើប្រាស់ដូចគ្នាដែលស្ថានភាពហិរញ្ញវត្ថុមិនអនុញ្ញាតឱ្យគាត់មានបណ្ណាល័យផ្ទាល់ខ្លួនជាទូទៅត្រូវបានកាត់ផ្តាច់ពីបណ្ណាល័យណាមួយមិនអាចទៅបណ្ណាល័យសាធារណៈដោយសេរីបានទេ។ ជាឧទាហរណ៍ នៅទីក្រុងឡុងដ៍ ជាកន្លែងដែលសៀវភៅមានតម្លៃថ្លៃ វាមិនមានទម្លាប់ទិញសៀវភៅនៅផ្ទះតាមខ្នាតឧស្សាហកម្មទេ។ មនុស្សគ្រប់រូបអាចចុះឈ្មោះដោយសេរីនៅក្នុងបណ្ណាល័យសាធារណៈណាមួយ ហើយបណ្ណាល័យសាធារណៈណាមួយ សូម្បីតែនៅទីក្រុងឡុងដ៍ក៏ដោយ ប៉ុន្តែជាធម្មតានៅក្នុងទីក្រុងតូចមួយនៃភាសាអង់គ្លេស សាកលវិទ្យាល័យមួយនឹងមានគុណភាពល្អណាស់។

នៅទីនេះប្រសិនបើយើងយកបណ្ណាល័យទីក្រុងម៉ូស្គូមនុស្សសាមញ្ញម្នាក់តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំអាចចុះឈ្មោះដោយសេរីតែនៅក្នុង "ជនបរទេស" ។ នៅក្នុងបណ្ណាល័យធំៗផ្សេងទៀតទាំងអស់ វាត្រូវតែត្រូវបានចាត់តាំងឱ្យទៅស្ថាប័នអប់រំមួយចំនួនសម្រាប់ការនេះ វិទ្យាស្ថានសិក្សា ឬអ្វីមួយ។

ចំពោះប្រទេសអានខ្លួនឯង វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា ជាទូទៅ គំនិតនៃ "ប្រទេសដែលមានអ្នកអានច្រើនបំផុត" មានទំនាក់ទំនងតិចតួចជាមួយការអាន។ នេះគឺជាប្រភេទនៃការសាងសង់សង្គមដែលងាយស្រួលសម្រាប់យើងក្នុងការដាក់ពាក្យ។ ព្រោះ​បើ​និយាយ​ទៅ​គេ​ជឿ​ថា​គ្មាន​អ្នក​ណា​អាន​កំណាព្យ​ឥឡូវ​នេះ​ទេ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ គ្រប់ជំហានខ្ញុំជួបមនុស្សដែលមានវិជ្ជាជីវៈផ្សេងៗ ដែលពិតជាមិនអានកំណាព្យទាល់តែសោះ ប៉ុន្តែអ្នកណាដែលនិយាយមកខ្ញុំថា "តើអ្នកសរសេរទេ?" ខ្ញុំ​និយាយ​ថា​បាទ»។ "ហើយអ្វី?" ខ្ញុំ​និយាយ​ថា​៖ «​មែន​ហើយ​កំណាព្យ​»​។ "អូ កំណាព្យ បាទ ខ្ញុំក៏ធ្លាប់សរសេរកំណាព្យដែរ"។ នោះគឺមានគំនិតខ្លះអំពីអត្ថន័យដ៏ពិសិដ្ឋនៃកំណាព្យ ទោះបីជាការពិតគ្មាននរណាម្នាក់ដឹងអំពីវាក៏ដោយ។ ហើយជាមួយនឹងការអានផងដែរ៖ គ្មាននរណាម្នាក់ដឹងអ្វីពីការអាននោះទេ ប៉ុន្តែគ្រប់គ្នាគិតថាយើងជាប្រទេសដែលមានអ្នកអានច្រើនជាងគេ។

Elena Fanailova៖ តោះស្តាប់អ្នកសង្គមវិទូ Natalia Zorkaya ។ តើវិទ្យាសាស្ត្រសង្គមវិទ្យាប្រាប់យើងអ្វីខ្លះអំពីអ្វីដែលមនុស្សបានអាន និងថាតើពួកគេអានឥឡូវនេះដែរឬទេ? ប្រហែល​ជា​ពួក​គេ​បាន​ចូល​អ៊ីនធឺណិត​ទាំង​ស្រុង​រួច​ទៅ​ហើយ ពួក​គេ​មើល​ទូរទស្សន៍។

ណាតាលីយ៉ា ហ្សូកយ៉ា៖ ទេ ដើម្បីទៅអ៊ីនធឺណេត វានៅឆ្ងាយណាស់ វាអាចត្រឹមតែអំពីទីក្រុងមូស្គូ វាកំពុងដើរយឺតៗក្នុងទិសដៅនេះ។ ជាការពិតណាស់ នេះគឺជាទេវកថា ពិតណាស់វាត្រូវបានលុបចោលមួយរយដងរួចមកហើយ។ ថ្មីៗនេះ ខ្ញុំបានឆ្លងកាត់ទិន្នន័យស្តីពីការអានរបស់ជនជាតិអាមេរិក ហើយដូច្នេះជាមធ្យមជនជាតិអាមេរិកតែងតែអាន ប្រហែល 40 ភាគរយអានសៀវភៅឥតឈប់ឈរ ខណៈដែលនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីវាមានប្រហែល 20 ។

Elena Fanailova៖ ខ្ញុំបញ្ជាក់។ ខ្ញុំមានឧទាហរណ៍មួយ។ មួយឆ្នាំបន្ទាប់ពីថ្ងៃទី 11 ខែកញ្ញា ខ្ញុំបានទៅដល់ទីក្រុងញូវយ៉ក មិត្តភ័ក្តិរបស់ខ្ញុំបានជួបខ្ញុំ យើងបានឆ្លងកាត់អ្វីដែលនៅសេសសល់នៃមជ្ឈមណ្ឌលពាណិជ្ជកម្មពិភពលោក ហើយមានសំបកធម្មជាតិបែបនេះឈរនៅទីនោះ ហើយគាត់កំពុងអានសៀវភៅ។ ហើយមិត្តរបស់ខ្ញុំដែលរស់នៅក្នុងទីក្រុងញូវយ៉កអស់រយៈពេល 10 ឆ្នាំបាននិយាយថា "នេះគឺជាប្រទេសដែលមានអ្នកអានច្រើនជាងគេបំផុតនៅលើពិភពលោក" ។

ណាតាលីយ៉ា ហ្សូកយ៉ា៖ ជាគោលការណ៍ សមាមាត្រនៃមនុស្សដែលអានច្រើន ឬតិចឥតឈប់ឈរ មិនមានការផ្លាស់ប្តូរច្រើនទេក្នុងរយៈពេល 10-15 ឆ្នាំកន្លងមកនេះ។ ដូច្នេះអារម្មណ៍គ្រប់ប្រភេទដែលវប្បធម៌កំពុងត្រូវបានបំផ្លាញ ការអានកំពុងចាកចេញ - នេះគឺជាការបំផ្លើសខ្លាំង។ រឿងមួយទៀតគឺអ្វីដែលមនុស្សអាន។ ហើយចំពោះចំណូលចិត្តរបស់អ្នកអានខ្លួនឯង យើងអាចនិយាយបានថា ប្រសិនបើមុននេះ នៅកន្លែងណាមួយនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 90 យើងសូម្បីតែនៅក្នុងការស្ទង់មតិដ៏ធំរបស់យើង ដែលនិយាយដោយទាក់ទងគ្នា ឥស្សរជនអ្នកអាន គឺជាក្រុមជឿនលឿនបំផុតដែលកំណត់គំរូមិនធ្លាក់ចុះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ពួកយើងចាប់បានក្រុមអ្នករើសបន្ទាប់ដែលទទួលយកការច្នៃប្រឌិតថ្មីទាំងនេះ ហើយផ្សព្វផ្សាយវាបន្ថែមទៀត អាន នោះគឺបានបង្កើតបរិយាកាសអ្នកអានសកម្មនេះ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះការស្ទង់មតិរបស់យើងបង្ហាញថាបរិស្ថាននេះរលាយបាត់ វាបានរលាយ វាបានបែកខ្ញែក។ អ្នកអាននេះត្រូវបានបំបែកទាំងស្រុង។

Elena Fanailova៖ ហើយ​តើ​យើង​អាច​បញ្ជាក់​ពី​អ្វី​ដែល​មនុស្ស​បាន​អាន​កាល​ពី​១០​ឆ្នាំ​មុន​ក្រុម​អ្នក​ជំនាញ​នេះ?

ណាតាលីយ៉ា ហ្សូកយ៉ា៖ និយាយទៅមានសញ្ញាសំខាន់ៗបែបនេះ - នេះគឺជាវត្តមាននៅផ្ទះនៃការប្រមូលសៀវភៅផ្ទះដ៏ធំមួយយ៉ាងហោចណាស់សៀវភៅមួយពាន់ក្បាល។ នេះគឺជាបណ្ណាល័យផ្ទះរួចហើយ ដែលភាគច្រើនទំនងជាត្រូវបានប្រមូលដោយមនុស្សច្រើនជាងមួយជំនាន់ ដែលនឹងបង្ហាញថាតម្លៃនៃការអានប្រភេទខ្លះត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងគ្រួសារ។ កត្តា​ទី​ពីរ​គឺ​ការ​អប់រំ​ថ្នាក់​ឧត្តម។ កត្តាទីបីគឺការរស់នៅក្នុងទីក្រុងធំៗ ដែលយើងមានអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងប្រមូលផ្តុំ គ្រប់វប្បធម៌ សង្គម និងធនធានផ្សេងៗទៀត។ ពីមុនក្រុមនេះលេចធ្លោខ្លាំង។ នោះគឺប្រសិនបើយើងយកសូចនាករសំខាន់បែបនេះ - នេះគឺជាការចាប់អារម្មណ៍លើសារព័ត៌មានក្នុងស្រុកនិងបរទេសសម័យទំនើបការចាប់អារម្មណ៍លើកំណាព្យដូចគ្នា - នៅក្នុងក្រុមទាំងនេះការចាប់អារម្មណ៍នេះគឺខ្ពស់ជាងច្រើននៅលើដៃមួយ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត សៀវភៅបុរាណត្រូវបានអានកាន់តែច្រើននៅទីនោះ បើទោះបីជានៅក្នុងនេះ ជាជាងនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 90 ក៏ដោយ ការបង្ហាញលក្ខណៈបែបនេះនៅក្នុងឥរិយាបទនេះ ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់វប្បធម៌ខ្ពស់ជាក់លាក់មួយគឺអាចមើលឃើញកាន់តែច្រើន។ នេះបានអនុវត្តទៅអតីតរចនាសម្ព័ន្ធនៃវប្បធម៌អក្សរសាស្ត្រដែលឥឡូវនេះត្រូវបានបំផ្លាញមុនពេលដែលភ្នែករបស់យើង massoviziruetsya យ៉ាងខ្លាំង។

Elena Fanailova៖ តើពួកគេកំពុងអានអ្វីឥឡូវនេះ?

ណាតាលីយ៉ា ហ្សូកយ៉ា៖ ហើយឥឡូវនេះ ជាគោលការណ៍ យើងអាចនិយាយបានថា អ្នករស់នៅទីប្រជុំជនដែលមានការអប់រំខ្ពស់ដូចគ្នា ដែលមានការប្រមូលសៀវភៅធំ ៗ អានអំពីរឿងដូចគ្នាទៅនឹងមហាជនទាំងអស់ មានតែកាន់តែស៊ីជម្រៅ និងច្រើនទៀត។ ប្រហែល​ជា​គេ​ជ្រើសរើស​ច្រើន​ជាង ដូច្នេះ​ដើម្បី​និយាយ។ ប៉ុន្តែជាទូទៅ អក្សរសិល្ប៍សកម្មភាពតាមប្រភេទកំពុងឈានមុខគេ ខ្ញុំមិនបានដឹងទេ តាមប្រភេទ - រឿងរាវរកគួរឱ្យអស់សំណើច រចនាប័ទ្មអ្នកស៊ើបអង្កេត ដូចជា Akunin ជាដើម។ អក្សរសិល្ប៍ប្រភេទនេះជាមូលដ្ឋានបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ប្រឌិត រវើរវាយ អាថ៌កំបាំង - នេះគឺជាអ្វីដែលស្ថិតនៅក្នុងមុខតំណែងដំបូងក្នុងក្រុមទាំងអស់ ជាការពិត រួមទាំងមនុស្សជឿនលឿនបំផុតដែលមានធនធានវប្បធម៌ប្រភេទណា។

Elena Fanailova៖ សូម​ទទួល​ស្គាល់​ថា​តើ​អ្នក​ណា​ខ្លះ​ក្នុង​ចំណោម​អ្នក​ណា​ខ្លះ​ដែល​អាន​រឿង​ប្រឌិត​បែប​វិទ្យាសាស្ត្រ អាថ៌កំបាំង​ទាំង​អស់​នេះ...

Julia Idlis៖ ខ្ញុំស្រឡាញ់ Akunina ខ្លាំងណាស់។ ខ្ញុំបានប្រែចិត្ត។

លោក Sergey Parkhomenko៖ ហើយ​ខ្ញុំ​ស្រឡាញ់​គាត់​ដូច​ជា​ខ្ញុំ​យ៉ាង​ណា។

Elena Fanailova៖ Akunin មិនមែនជារឿងប្រឌិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ ឬអាថ៌កំបាំងទេ វានៅតែជារឿងប្រឌិត។

Julia Idlis៖ ហេតុអ្វី? គាត់មានប្រលោមលោកបែបស្រមើស្រមៃ។

Elena Fanailova៖ ចូរយើងទាំងអស់គ្នាសង្កេតមើលភាពបរិសុទ្ធនៃកិច្ចការដែល Natasha បានកំណត់សម្រាប់ពួកយើង។ រវើរវាយ និងអាថ៌កំបាំង។

រឿងតែមួយគត់ដែលខ្ញុំមិនអាចយល់បានគឺជាទូទៅ ការពិភាក្សាអំពីតម្លៃនៃការអានបែបនេះ។ តើយើងកំពុងនិយាយអំពីអ្វីឥឡូវនេះ? ការពិតដែលថាចំនួនប្រជាជនដ៏ច្រើនអាចយល់ឃើញព័ត៌មាន អានវាពីសន្លឹក ឬអ្វីមួយ តួអក្សរដែលបានបោះពុម្ព? សូមក្រឡេកមើលការផ្សាយរបស់កាសែតនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង ហើយយើងនឹងយល់ថាយើងពិតជាប្រទេសដែលមានអ្នកអានខ្លាំងណាស់។ ជាទូទៅអ្នកនិពន្ធជនជាតិអេស្បាញ Juan Goitisolo មានរឿងល្អណាស់អំពីទេវកថាសូវៀតដែលត្រូវបានពិភាក្សាមុននេះអំពីការពិតដែលថាយើងជាប្រទេសអានខ្លាំងណាស់។ នៅពេលដែលគាត់នៅទីនេះនៅអាស៊ីកណ្តាលក្នុងសម័យសូវៀត គាត់មានអ្នកផលិតភាពយន្តឯកសារជាមួយគាត់ ហើយពួកគេកំពុងផលិតខ្សែភាពយន្តមួយ។ ពួកគេមានអ្នកបើកបរក្នុងស្រុកម្នាក់ដែលអានការដេញថ្លៃរបស់ Fitzgerald គឺជារាត្រីរវាងការសម្រាក។ ខណៈពេលដែលនាយកកំពុងមើលរឿងកំប្លែងអាសអាភាស។ អ្វីដែលអ្នកសរសេរស្តីបន្ទោសគាត់ បាននិយាយថា "មែនហើយ វាយ៉ាងម៉េច? មើលមនុស្សសាមញ្ញម្នាក់កំពុងអានសៀវភៅ ហើយអ្នកកំពុងមើលរឿងកំប្លែងអាសអាភាស"។ គាត់និយាយថា "មែនហើយ អ្នកដឹងថាហេតុអ្វីបានជាគាត់អានសៀវភៅ? ដោយសារតែគាត់មិនមានរឿងកំប្លែងអាសអាភាស"។ ឥឡូវនេះមនុស្សគ្រប់រូបមានឱកាសជ្រើសរើស - រឿងកំប្លែងអាសអាន់នីនរវើរវាយ។ មានពេលមួយ យើងបានអានរឿងប្រឌិតបន្ថែមទៀត រួមទាំងកំណាព្យ និងទស្សនវិជ្ជា ប្រសិនបើយើងមានឱកាសទទួលបានវា។ ឥឡូវ​មនុស្ស​អាន​រឿង​ផ្សេង​ៗ​ខ្ញុំ​មិន​ចាប់​អារម្មណ៍​ទាល់​តែ​សោះ។ ទាំង Akunin, ខ្ញុំមិនដឹង, និង Dan Brown, វាទាំងអស់បានឆ្លងកាត់ខ្ញុំ។

Elena Fanailova៖ តើអ្នកកំពុងអានអ្វី Gregory?

រឿងខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ខ្ញុំបានអានកំណាព្យទំនើប និងបុរាណ ខ្ញុំបានអានអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី និងបរទេស ជាសំខាន់អ្វីដែលត្រូវបានសរសេរកាលពី 10, 20, 30 ឆ្នាំមុន។ ប្រលោមលោកផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ ដូចនេះមិនទាក់ទាញខ្ញុំទាល់តែសោះ។ ការពិតដែលសៀវភៅនេះគឺថ្មី ដែលវាទើបតែចេញ ដែលឥឡូវនេះ នៅពេលនេះ វាកំពុងត្រូវបានពិភាក្សា ហើយការគិតទាំងមូលកំពុងធ្វើឱ្យមានការរំខានអំពីវា។

Elena Fanailova៖ Alexander Ivanov និង Elena Sverdlova មិនបាននិយាយអំពីប្រទេសដែលមានអ្នកអានច្រើនជាងគេលើពិភពលោកទេ។

ទីមួយ ខ្ញុំចាត់ទុកជនរួមជាតិរបស់ខ្ញុំប្រសើរជាងសហការីមួយចំនួនរបស់ខ្ញុំ។ ខ្ញុំជឿថាកាលពីមុន ប្រទេសនេះប្រហែលជាមានការអានច្រើនជាងគេ ប៉ុន្តែមិនមែនដោយសារតែវាស្រលាញ់ពាក្យ និងអក្សរសិល្ប៍នោះទេ ប៉ុន្តែដោយសារតែវាជាទម្រង់នៃការកម្សាន្តតែមួយគត់។ ឥឡូវនេះនៅពេលដែលមានជម្រើសមួយ ទាំងនេះ 20 ភាគរយ 30 ភាគរយពួកគេកាន់តែសំខាន់។ ខ្ញុំមានទំនាក់ទំនងពិបាកជាមួយប្រទេសរបស់ខ្ញុំ។ នេះ​ជា​ប្រទេស​ដែល​ខ្ញុំ​កើត​និង​ជិត​ស្លាប់ ដោយ​មាន​ចន្លោះ​ពេល​វេលា​និង​លំហ​ខ្លះ​ៗ។ ហើយវាមិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យយើងដើម្បីទាយពីរបៀបដែលពាក្យរបស់យើងនឹងឆ្លើយតប។ ព្រោះនៅពេលដែលខ្ញុំទទួលសំបុត្រពីចុងបូព៌ា ដែលជាកន្លែងដែលពួកគេសុំសៀវភៅនេះ ឬសៀវភៅនោះ ខ្ញុំមិនអាចយល់ពីរបៀបដែលរឿងនេះកើតឡើងដំបូងឡើយ យន្តការនៃរឿងនេះមិនអាចយល់បានសម្រាប់ខ្ញុំ។ ព្រោះ​ច្បាស់​ជា​គ្មាន​អ៊ីនធឺណិត គ្មាន​ថវិកា​បន្ថែម ទាំង​មិន​ចេះ​ស្នើ​សុំ​សៀវភៅ​ពី​បណ្ណាល័យ។ ប្រទេសយើងមិនមែនជាប្រទេសដែលមានការអប់រំខ្លាំងនោះទេ។ នៅពេលអ្នកចាប់ផ្តើមនិយាយអំពីអ្វីដែលយើងបានផ្ញើទៅបណ្ណាល័យនោះ ហើយយើងធ្វើវាដោយសាមញ្ញពីទស្សនៈនៃកិច្ចការវប្បធម៌របស់យើង ពោលគឺយើងមិនដុត យើងមិនបោះចោល យើងមិនលក់ទេ។ នៅសល់នៃការចរាចរដោយមិនគិតអ្វីទាំងអស់យើងបញ្ជូនវាទៅបណ្ណាល័យនៃទីក្រុងឆ្ងាយ ៗ ហើយជាក់ស្តែងបណ្ណាល័យក្រីក្រ - នោះហើយជាពេលដែលខ្ញុំនិយាយថាអ្នកត្រូវទាក់ទងបណ្ណាល័យពួកគេសួរខ្ញុំថា "តើធ្វើដូចម្តេច?" ។ ដូច្នេះហើយ ខ្ញុំមិនអាចនិយាយថា ពួកគេមិនអាននៅទីនោះ ថាពួកគេមិនបានអានវា ឬអានវាទេ ប៉ុន្តែពួកគេត្រូវបានបង្ខំឱ្យអានវា។ ខ្ញុំ​មិន​ស្គាល់​ជន​រួម​ជាតិ​របស់​ខ្ញុំ​តាម​របៀប​ដែល​ខ្ញុំ​គួរ​ដឹង​នោះ​ទេ។ ប៉ុន្តែការស្ទង់មតិសង្គមវិទ្យាមួយចំនួនដែលខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍ជាមូលដ្ឋាន ហើយការស្រាវជ្រាវទីផ្សារមួយចំនួននៃទីផ្សារនិយាយថា បាទ ពិតណាស់ ឧបមាថា 40 ភាគរយនៃទីផ្សារសៀវភៅត្រូវបានលក់អស់តាមតម្រូវការ។ ខ្ញុំគិតថាវាច្រើនណាស់។

ខ្ញុំមិនអាចនិយាយបានថា យើងអានច្រើនជាងនៅប្រទេសបារាំងទេ បើគិតជាភាគរយ។ យើងនៅហាង Paris Salon ជាកន្លែងដែលថ្នាក់មេ និងសិក្ខាសាលាត្រូវបានធ្វើឡើងរវាងអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ។ វាអស្ចារ្យណាស់ដែលពួកគេអានច្រើន ហើយទិញតិច និងច្រើនទៀត។ Gelasimov របស់យើងដែលយើងបានផ្សព្វផ្សាយអស់រយៈពេលជាង 4 ឆ្នាំមកហើយ ចរាចរសរុបចំនួន 12 ពាន់ត្រូវបានលក់ក្នុងរយៈពេល 4 ឆ្នាំកន្លះនេះ នៅប្រទេសបារាំងវាត្រូវបានលក់បាន 4 ពាន់ក្នុងរយៈពេលពីរសប្តាហ៍។ ប៉ុន្តែវាគឺជាការចង្អុលបង្ហាញ។ ជាការពិតណាស់ នៅទីនោះ វាគឺដូចម្ដេច ពីចំណុចនៃទិដ្ឋភាពនៃអាជីវកម្មបោះពុម្ពផ្សាយ ទទួលបានផលចំណេញកាន់តែច្រើន ទម្រង់កាន់តែត្រឹមត្រូវ។ ប៉ុន្តែដោយសារអំណាចទិញនៃចំនួនប្រជាជនរបស់យើង និងកម្រិតវប្បធម៌ រួមទាំងវប្បធម៌សៀវភៅ ខ្ញុំគិតថាអ្វីៗទាំងអស់គឺមិនអាក្រក់នោះទេ។

Elena Fanailova៖ អ្នកដឹងទេ ប្រហែលជាយើងមានប្រទេសខ្លះមិនអាន ព្រោះគ្មានអ្នកសរសេរល្អ? ទេ ខ្ញុំ​ធ្ងន់ធ្ងរ។ យ៉ាងណាមិញ ចំណាប់អារម្មណ៍ចម្បងរបស់ខ្ញុំក្នុងនាមជាអ្នកអាន គឺសុភាសិតរុស្ស៊ីដ៏ល្អ។ នេះមិនមែនជាកំណាព្យ ហើយក៏មិនមែនជាសារព័ត៌មានស៊ើបអង្កេត ហើយក៏មិនមែនជារឿងប្រឌិតដែរ។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​មនុស្ស​ងាក​ទៅ​រក​រឿង​មិន​ប្រឌិត​ព្រោះ​មាន​វិបត្តិ​រឿង​ប្រឌិត។ តើ​យើង​បាន​បាត់​បង់​អ្នក​និពន្ធ​ដែល​អាច​និទាន​រឿង​ឬ​ទេ? ប្រហែលជាបញ្ហាគឺថាវីរភាពនៃវិជ្ជាជីវៈអ្នកនិពន្ធត្រូវបានបាត់បង់? សូមអញ្ជើញមក Arsen អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធសុភាសិតតែមួយគត់នៅតុរបស់យើង។ មិន​អី​ទេ។

ខ្ញុំយល់ស្របទាំងស្រុងជាមួយនឹងទស្សនៈនេះ។ លើសពីនេះទៅទៀត ដោយពឹងផ្អែកលើអត្ថបទដូចគ្នានៅក្នុង Newsweek ខ្ញុំប្រកែកថាការធ្លាក់ចុះនៃសកម្មភាពបោះពុម្ពផ្សាយឥឡូវនេះបានមក មិនដូចទីផ្សារផ្សេងទៀតដែលមានកំណើននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី 3.5 ភាគរយ ហើយនៅតែមានការធ្លាក់ចុះបើប្រៀបធៀបទៅនឹងឆ្នាំមុន។ . នេះត្រូវបានភ្ជាប់ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ជាមួយនឹងអវត្តមានពេញលេញនៃផលិតផល, គ្រប់គ្រាន់, សៀវភៅធម្មតា, prose ធម្មតានៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីសម្រាប់ហេតុផលមួយចំនួន។ អ្នកអាចប៉ះពួកវាដោយឡែកពីគ្នា។ មិនបានសរសេរ ឬផលិត។ ហើយនេះពិតជាវិបត្តិដ៏ជ្រៅមួយ ខ្ញុំមិនដឹងថា គំនិតអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី អក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី អ្វីនោះទេ។

វាអាចមានការពន្យល់មួយចំនួនសម្រាប់រឿងនេះ។ ជាដំបូង ការងារដែលមិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ គ្មានកិត្យានុភាព ប្រាក់ចំណូលទាប ភាគច្រើនជា graphomaniacs សរសេរសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃកិត្តិនាម ប្រភេទនៃទេវកថាមួយចំនួនគឺគ្រប់គ្រាន់ហើយ។ មនុស្ស​ដែល​ធ្ងន់ធ្ងរ​ចូលចិត្ត ខ្ញុំ​មិន​ដឹង​ចូល​ចិត្ត​កីឡា​អាកាសចរណ៍ ឬ​រក​ប្រាក់ ឬ​ទៅ​ជិះស្គី ប៉ុន្តែ​គេ​មិន​ចង់​ក្លាយ​ជា​អ្នក​និពន្ធ​ទាល់​តែ​សោះ។ តាមទស្សនៈរបស់ខ្ញុំ នេះគឺជាបញ្ហាធ្ងន់ធ្ងរនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបច្ចុប្បន្ន អវត្តមានមិនត្រឹមតែ Tolstoy, Turgenev និង Dostoevsky ក្នុងពេលតែមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែសញ្ញាបត្រត្រូវបានបាត់បង់ដោយលំដាប់ពីរនៃរ៉ិចទ័រ។

Elena Fanailova៖ នេះត្រូវបាននិយាយដោយអ្នកនិពន្ធ Arsen Revazov ទាំងនេះគឺជាពាក្យរបស់គាត់។ បាទ មានមតិយោបល់។

លោក Sergey Parkhomenko៖ ខ្ញុំនឹងមិនទុកចិត្តច្រើនពេកលើលេខនោះទេ ជាពិសេសលេខដែលបានចេញផ្សាយនៅក្នុងអត្ថបទ Newsweek ដែលមានការលើកឡើងច្រើន ដោយសារតែចំនួននេះគឺសរុប។ ស្រមៃមើលផ្លូវហាយវេដែលមួយថ្ងៃម្តងត្រូវបានបើកបរដោយរថយន្តបិសាចមួយចំនួន ហើយពេលវេលាដែលនៅសល់មានកង់ ប៉ុន្តែវាគ្មានអ្វីនៅចន្លោះនោះទេ។ ប្រសិនបើ​ថ្ងៃ​ណាមួយ​រថយន្ត​ដឹក​ទំនិញ​មិន​បាន​ឆ្លងកាត់​នោះ វា​បាន​បង្ហាញ​ថា ចរាចរណ៍​បាន​ថយចុះ ៩០ ភាគរយ​។ ដូច្នេះនៅទីនេះផងដែរ។

Ivanov, Sverdlova និងខ្ញុំអាចលោតចេញពីខោខ្លីរបស់យើង អាក់អន់ចិត្ត និងបង្កើនផលិតកម្មរបស់យើងប្រាំដង។ ប៉ុន្តែប្រសិនបើ Dontsova សរសេរប្រលោមលោកតិចជាងមួយ នោះតួលេខនឹងធ្លាក់ចុះជារួម។ ដោយសារតែយើងរស់នៅក្នុងស្ថិតិដូចគ្នា។ នេះ​ជា​តួលេខ​ដែល​មិន​នឹកស្មាន​ដល់ មហិមា និង​គ្មាន​ន័យ និង​ជា​រូប​របស់​យើង។ ហើយអ្វីៗទាំងអស់នេះត្រូវបានលាយបញ្ចូលគ្នាទៅក្នុងចានគោមមួយក្នុងសមាមាត្រនៃក្មេងប្រុសម្នាក់ - សេះមួយ ដូចដែលអ្នកបានដឹង និងមួយ grouse ពណ៌ខៀវក្រម៉ៅ។ នៅទីនេះយើងអាចបន្ថែមពណ៌ខៀវក្រម៉ៅនៅទីនោះ ប៉ុន្តែប្រសិនបើពួកគេមិនទម្លាក់សេះទេ នោះចំនួននឹងធ្លាក់ចុះ។ ដូច្នេះ​ការ​ធ្លាក់​ចុះ​នេះ​ហាក់​ដូច​ជា​ខ្ញុំ​ទៅ​ឆ្ងាយ​ណាស់។ ប្រហែលជាកន្លែងដែលប្រភេទច្បាប់ចម្លងរាប់លានត្រូវបានបោះពុម្ពអ្វីមួយដែលខ្ជះខ្ជាយខ្លាំង ប្រហែលជាពួកគេមានប្រភេទមួយចំនួនធ្លាក់ចុះ។ ហើយខ្ញុំមិនមានវិបត្តិសេដ្ឋកិច្ចទេ ផ្ទុយទៅវិញ ការកើនឡើងពិសេសនៃផលិតកម្ម។ ហើយមិត្តរួមការងារដែលខ្ញុំសង្កេតផងដែរ។

Elena Fanailova៖ ខ្ញុំមិននិយាយអំពីការរីកចម្រើននៃផលិតកម្មនោះទេ ប៉ុន្តែអំពីការពិតដែលថាខ្ញុំផ្ទាល់ អ្នកអាន Elena Fanailova មានចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងក្នុងការអានសុភាសិតរុស្ស៊ី។ ហើយនាងមិនមែនទេ។ ខ្ញុំគ្រាន់តែអំពីវា។

ដំបូង​ខ្ញុំ​គិត​ថា​ខុស។ បញ្ហា​មិនមែន​កង្វះ​អ្នក​និពន្ធ​ដែល​មាន​គុណភាព​ខ្ពស់​ទេ ពោល​គឺ​មិន​សូវ​មាន​អ្នក​សរសេរ​ច្រើន​នោះ​ទេ។ ខ្ញុំគិតថាកម្រិតនៃលំហូរនោះ អក្សរសិល្ប៍នោះដែលមករកយើង មានគុណភាពផ្លាស់ប្តូរ ហើយយើងបោះពុម្ពអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីទំនើប ខ្ញុំគិតថាវាល្អណាស់… និយាយទៅគុណភាពល្អឥតខ្ចោះ ភាពថ្លៃថ្នូរមិនអនុញ្ញាតទេ។ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការពិតដែលថារៀងរាល់ 2 ឆ្នាំម្តង "OGI" បើកឈ្មោះអ្នកនិពន្ធសុភាសិតល្អដែលមានគុណភាពខ្ពស់ នេះនិយាយច្រើន។ ដោយសារតែវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការទទួលយកភាពធំធេងនៅក្នុងករណីរបស់យើង។ ខ្ញុំគិតថាឥឡូវនេះ Zayonchkovsky ជាឧទាហរណ៍ 100 ភាគរយដែលទទួលស្គាល់ គុណភាពខ្ពស់ និងអ្នកនិពន្ធរុស្ស៊ីល្អ។ សៀវភៅទីមួយរបស់គាត់បានក្លាយជាអ្នកតែងតាំងសម្រាប់ Booker ការពិតដែលថាសៀវភៅទីពីរក៏ត្រូវបានតែងតាំងផងដែរវាត្រូវបានបកប្រែរួចហើយហើយដូច្នេះនៅលើជាដើម។ នេះមានសារៈសំខាន់ណាស់។ ខ្ញុំមិនគិតថា Nina Gorlanova ដែលត្រូវបានបោះពុម្ពដោយ OGI គឺជាអ្នកនិពន្ធអាក្រក់នោះទេ។ នាងគឺជាអ្នកនិពន្ធជនជាតិរុស្សីដែលមានគុណភាពខ្ពស់។

វា​ជា​រឿង​មួយ​ដែល​ត្រូវ​ធ្វើ​អ្វី​ដែល​អ្នក​ចូលចិត្ត... មាន​ពិភពលោក​ពីរ ប្រព័ន្ធ​ពីរ។ ជាឧទាហរណ៍ បើមានស្ថាប័នកេរ្តិ៍ឈ្មោះនៅលោកខាងលិច ហើយនៅពេលដែលអ្នកសារព័ត៌មាន (មិនមែនខ្លះទេ ប៉ុន្តែអ្នកកាសែតភាគច្រើន) បន្ទាប់ពីអាន ណែនាំសៀវភៅសម្រាប់អាន ប្រជាជនទាំងមូលអានវា បន្ទាប់មកបន្ទាប់ពីអត្ថបទរបស់ Lev Danilkin នៅក្នុងរបស់យើង ប្រទេសដែលល្អបំផុត អ្នកវៃឆ្លាតអាននៅទីក្រុងមូស្គូ។ លើសពីនេះទៅទៀតបញ្ហានៃសុភាសិតរុស្ស៊ីសម័យទំនើបគឺមិនមែននៅក្នុងអវត្តមាននៃមេទេមិនមែននៅក្នុងអវត្តមាននៃការសរសេរដ៏ប៉ិនប្រសប់នោះទេប៉ុន្តែក្នុងករណីដែលគ្មានវីរបុរសវិជ្ជមាននោះពេលវេលាមិនផ្តល់កំណើតដល់គាត់ទេ។ នៅពេលដំបូងវាគឺជា Sasha Bely បន្ទាប់មកវានឹងក្លាយជា Igor Cherny ។ មិនមាន Petrusha Grinev ទេនៅក្នុងការពិតរបស់រុស្ស៊ី។ បញ្ហា​ទាំង​នេះ​មាន​លក្ខណៈ​នយោបាយ​ជាង​វប្បធម៌។

វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា ការពិភាក្សាទាំងមូលនេះគឺសំដៅលើអាជីវកម្ម។ ឥឡូវនេះយើងកំពុងនិយាយអំពីវិបត្តិជាក់លាក់មួយនៅក្នុងផលិតកម្ម។

មិនមានវិបត្តិផលិតកម្មទេ។ ខ្ញុំ​កំពុង​តែ​និយាយ​នៅ​ពេល​នេះ មិន​មែន​អំពី​គោល​នយោបាយ​ចរាចរ​ទេ មិន​មែន​អំពី​ចរាចរ​ដ៏​ធំ​ឆ្កួត​ទេ។ ខ្ញុំជឿថាអ្នកនិពន្ធដែលខ្ញុំដាក់ឈ្មោះសមនឹងទទួលបានចរាចរច្រើនជាងនេះ។ ខ្ញុំកំពុងនិយាយអំពីគុណភាពនៃពាក្យ។ តើអ្នកបានអាន Zaionchkovsky ទេ?

Elena Fanailova៖ បើអាច ខ្ញុំនឹងបញ្ឈប់ការពិភាក្សានេះ តាមឆន្ទៈរបស់ខ្ញុំ។

ល្អ ឱ្យខ្ញុំប្រាប់អ្នកយ៉ាងណាក៏ដោយ។ ខ្ញុំ​ចង់​និយាយ​ថា យើង​នៅ​មាន​មូលនិធិ​មាស​នៃ​អក្សរសិល្ប៍​របស់​យើង​ដែល​មិន​ទាន់​បាន​បោះពុម្ព​ត្រឹមត្រូវ​នៅឡើយ។ ឧទាហរណ៍ Derzhavin មិនត្រូវបានបោះពុម្ពត្រឹមត្រូវទេ Vyazemsky មិនត្រូវបានបោះពុម្ពទេ។ តើនៅពេលណាដែល Chaadaev ត្រូវបានបោះពុម្ពឡើងវិញនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង សូមអភ័យទោស? ហើយឥឡូវនេះយើងកំពុងនិយាយអំពីការពិតដែលថា "មែនហើយអ្នកដឹងទេឥឡូវនេះក្នុងរយៈពេលបីឆ្នាំចុងក្រោយនេះគ្មានអ្វីត្រូវបានសរសេរអំពីវីរបុរសដែលនឹងធ្វើឱ្យអ្នកអានសម័យទំនើបរំភើបថាតើនរណានឹងជា ... " នៅឯណា។ ចំណង់ចំណូលចិត្តទំនើបមកពីណា?

ដោយសារតែអ្នកអប់រំបានអាន Chaadaev ក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់។ គ្មានអ្វីត្រូវអានវាជាលើកទីពីរទេ។

លើសពីនេះទៅទៀត Chaadaev និង Derzhavin ត្រូវបានបោះពុម្ពជារៀងរាល់ឆ្នាំនៅក្នុង "បណ្ណាល័យសាលា" នៅក្នុងការបោះពុម្ពដ៏ធំ។ ហើយនៅទីនេះ សំណួរគួរតែត្រូវបានលើកឡើង មិនមែនអំពីអ្នកណាដែលត្រូវបោះពុម្ពនោះទេ ប៉ុន្តែរបៀបបោះពុម្ព វប្បធម៌នៃការបោះពុម្ពសៀវភៅ។

វប្បធម៌នៃការបោះពុម្ពសៀវភៅមិនសមនឹងខ្ញុំក្នុងកម្រិតធំជាងនេះទេ នោះហើយជាអ្វីដែលវប្បធម៌នៃការបោះពុម្ពសៀវភៅសម័យទំនើបគឺ ខ្ញុំក៏ចង់និយាយអំពីរឿងនេះដែរ។ ចំណែក​អក្សរសិល្ប៍​សម័យ​បច្ចុប្បន្ន​វិញ តើ​យើង​បារម្ភ​ខ្លាំង​ណាស់​ដែល​ថា​ឥឡូវ​ឆ្នាំ​នេះ​គ្មាន​អ្វី​គួរ​អាន? ខ្ញុំផ្ទាល់ អត់ទេ។

ខ្ញុំចង់ត្រលប់ទៅនិក្ខេបបទអំពីប្រទេសសូវៀតជាប្រទេសដែលមានអ្នកអានច្រើនជាងគេក្នុងពិភពលោក ហើយនិយាយថានេះពិតជាទេវកថា ប៉ុន្តែទេវកថាដែលគ្មានចរិតសង្គមមិនមែនជាទេវកថាសង្គមវិទ្យា។ នេះគឺជាប្រភេទនៃការកំណត់ដោយខ្លួនឯងទេវកថាដែលមានស្រាប់អស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំនៃអំណាចសូវៀត។ ហើយវាដូចជាការកំណត់ដោយខ្លួនឯងទេវកថាណាមួយមានការពិតទេវកថាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់វា។ វាមាននៅក្នុងការពិតដែលថាសង្គមសូវៀតប្រសិនបើវាត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈទាំងមូលគឺជាសង្គមដែលមានលំដាប់នៃឧត្តមគតិច្រើនជាងសង្គមដែលយើងបានទទួលនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 90 ។ នោះ​គឺ​វា​មិន​អាក្រក់ ឬ​ល្អ​ទេ វា​គឺ​ជា​ការ​ពិត​ជាក់​លាក់។ មនុស្សមួយចំនួនធំ អានជាសាធារណៈ រស់នៅលើពិភពលោកតាមការស្រមើស្រមៃរបស់ពួកគេ មិនមានដូចដែលយើងយល់ឥឡូវនេះ ឱកាសក្នុងការធ្វើដំណើរ ត្រូវបានដាក់កម្រិតក្នុងការធ្វើដំណើរទៅក្រៅប្រទេស ឧទាហរណ៍ ឬមិនមានប្រភពព័ត៌មានផ្សេងទៀត។

ចំណុចទីពីរដែលកំណត់លក្ខណៈនៃទេវកថាសូវៀតគឺថាសង្គមសូវៀតនេះត្រូវបានពន្យារពេលយ៉ាងខ្លាំងក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍របស់ខ្លួនហើយក្នុងន័យនេះវាកាន់តែខិតទៅជិតប្រព័ន្ធបុរាណនៃតម្លៃវប្បធម៌ជាងសង្គមមួយឧទាហរណ៍ដូចជាសង្គមលោកខាងលិច។ នេះមានន័យថាការពិតដ៏សាមញ្ញដែលសង្គមសូវៀតបានប្រឹងប្រែងអស់ពីសមត្ថភាពដើម្បីរក្សាឋានៈនៃបុរាណ និយាយថា អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី និងតន្ត្រីបុរាណ ឧទាហរណ៍ ជេរប្រមាថតាមអំពើចិត្តចំពោះរឿងបុរាណទាំងអស់នេះ ប៉ុន្តែយ៉ាងណាក៏ដោយ ការណែនាំពួកគេទៅក្នុងការអប់រំនៅសាលាជាដើម។ ហើយ​ក្នុង​ន័យ​នេះ ស្ថានភាព​របស់​អ្នក​និពន្ធ​ក្នុង​សង្គម​សូវៀត ពិត​ជា​ខ្ពស់​មិន​គួរ​ឲ្យ​ជឿ។ ហើយប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធម្នាក់បានបង្ហាញខ្លួននៅទីនេះ... ចូរស្រមៃថាយើងកំពុងអង្គុយនៅឆ្នាំ 1982 ជាឧទាហរណ៍ អ្នកនិពន្ធ Arsen Revazov បានបង្ហាញខ្លួននៅទីនេះ។ ពេល​នោះ អ្នក​រាល់​គ្នា​នឹង​ក្រោក​ឡើង ហើយ​នឹង​និយាយ​ថា “អូ អ្នកនិពន្ធ អ្នក​និពន្ធ”។

Elena Fanailova៖ ឬអ្នកនិពន្ធនិងវិចិត្រករ Pavel Pepperstein ដែលទើបតែចូលរួមជាមួយយើង។

ហើយជាទូទៅនេះគឺជាបុរសរបស់ Quattrocento នេះគឺជាអ្នកនិពន្ធ សិល្បករ នេះគ្រាន់តែជាមនុស្សដែលមានទេពកោសល្យដ៏ធំ! នោះគឺជារឿងសាមញ្ញមួយបានកើតឡើង វាត្រូវតែគិតគូរជាមួយលោក Karl Genrikhovich Marx បាននិយាយថា មូលធននិយមនាំឱ្យការពិតដែលថា halo ដ៏ពិសិដ្ឋធ្លាក់ចេញពីសកម្មភាពរបស់មនុស្សជាច្រើនប្រភេទ ហើយអ្នកនិពន្ធក្លាយជាអ្នកជួល ហើយគ្មានមូលហេតុអ្វីទាំងអស់។ ការគោរពពិសេស។ នេះគឺជាអ្វីដែលយើងមាន។ ហើយក្នុងន័យនេះ ខ្ញុំអាចនិយាយបានថា ការសន្ទនារបស់យើងអំពីការសម្រាកអក្សរសិល្ប៍លើការពិតដែលថាយើងរស់នៅក្នុងប្រទេសដែលមានសម្ភារៈនិយម គ្រប់គ្រងដោយប្រធានាធិបតីដែលមានសម្ភារៈនិយមខ្លាំង ដែលនិយាយថា គោលដៅចម្បងរបស់យើងគឺការប្រកួតប្រជែង នេះគឺថាមនុស្សគ្រប់គ្នាស្លៀកពាក់ល្អ និង ញ៉ាំបានល្អ។ សំណួរមិនមែនថាយើងខ្វះគំនិតរុស្ស៊ីទេ។ យើងខ្វះគំនិតណាមួយ។

អត់ទោសផង អ្នកនិពន្ធទើបតែទទួលបាន សក្កទេវរាជ នេះឯង។ ហើយមុននោះ កំឡុងសម័យក្រុមហ៊ុន Renaissance ជាឧទាហរណ៍ តើ Dante មានហាឡូបែបណា? គាត់ត្រូវបានគេបណ្តេញចេញពី Florence ហើយត្រូវបានបញ្ជូនទៅកន្លែងណាមួយទៅកាន់ Ravenna ។

Elena Fanailova៖ ឥឡូវនេះខ្ញុំចង់ផ្តល់មីក្រូហ្វូនដល់ Pavel Pepperstein ដែលបានចូលរួមជាមួយក្រុមហ៊ុនស្មោះត្រង់ទាំងមូលនៅពេលក្រោយជាងអ្នកផ្សេងទៀត។ ខ្ញុំ​ចង់​ឱ្យ​គាត់​បញ្ចេញ​មតិ​លើ​អារម្មណ៍​ផ្ទាល់​ខ្លួន​របស់​ខ្ញុំ។

Pasha ខ្ញុំបានអានរឿង The Mythogenic Love of Castes ដោយក្តីរីករាយ ប៉ុន្តែជាទូទៅខ្ញុំកត់សម្គាល់ពីវិបត្តិដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃភាសារុស្សី។ ចុះប្រិយមិត្តយល់យ៉ាងណាដែរ?

Pavel Pepperstein៖ ជាទូទៅ វិបត្តិកើតឡើងមិនត្រឹមតែក្នុងពាក្យសំដីប៉ុណ្ណោះទេ វាកើតឡើងក្នុងវប្បធម៌ទូទៅ តាមជាក់ស្តែង។ ដូច្នេះហើយ Sasha បានទាត់មូលធននិយមរួចហើយអំពីរឿងនេះ។ ជាការពិតណាស់ប្រសិនបើអ្នកបង្វែរក្បាលរបស់អ្នកហើយរកមើលមូលហេតុនៃវិបត្តិនេះនោះវាត្រូវបានពិពណ៌នាដោយពាក្យសាមញ្ញមួយ - មូលធននិយម។ សំណួរទីពីរគឺអ្វីដែលត្រូវធ្វើជាមួយវា។ ជាការពិតណាស់ អ្នកអាចទទួលបានបទពិសោធន៍រីករាយពីរឿងនេះ។ ខ្ញុំត្រូវតែសារភាពថាខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់បានជួបប្រទះវាមួយរយៈ។

វប្បធម៌ដែលជាទូទៅមិនត្រឹមតែមានភាពវិជ្ជមានប៉ុណ្ណោះទេ វាអាចមានចរិតឆេវឆាវខ្លាំង ជួនកាលឈ្លានពានតាមមធ្យោបាយណាមួយ។ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះ សត្វដ៏កាចសាហាវនេះ ដែលពេលខ្លះ ថែមទាំងប៉ះចង្កូមរបស់វា និងជាន់ឈ្លីសត្វពាហនៈ វាបានចុះខ្សោយយ៉ាងខ្លាំង ហើយងាប់ពាក់កណ្តាលនៅកន្លែងណាមួយ ដែលជាក់ស្តែង កម្លាំងអេកូឡូស៊ីរបស់យើងគួរតែងាកទៅរកជំនួយមួយចំនួនចំពោះបញ្ហានេះ។ សត្វ ដូច្នេះវាប្រហែលជានៅកន្លែងណាមួយ គុណនិងមិនស្លាប់ទាំងស្រុង។ តើអាចធ្វើអ្វីបានអំពីរឿងនេះ? ជាក់ស្តែង យើងគួរតែព្យាយាមជាច្រើនដង ដើម្បីយល់ពីអ្វីដែលជាមូលធននិយម និងរបៀបកម្ចាត់វា។ ជាទូទៅគ្មានអ្វីផ្សេងទៀតជាអកុសលគ្រាន់តែមិននៅដដែល។ ជាងនេះទៅទៀត ចាប់តាំងពីសម័យ ម៉ាក្ស មក អ្វីៗកាន់តែច្បាស់ជាងនេះទៅទៀត វាហាក់បីដូចជាខ្ញុំ ថ្វីត្បិតតែភាពប៉ិនប្រសប់របស់ ម៉ាក្ស កាន់តែរឹងមាំទៅតាមពេលវេលាក៏ដោយ។ ហើយ​ឥឡូវ​នេះ យើង​យល់​កាន់​តែ​ច្បាស់៖ អ្វី​ដែល​គាត់​បាន​សរសេរ​បន្ត​ពាក់ព័ន្ធ​ខ្លាំង​ណាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា ហេតុផលចម្បងសម្រាប់ការស្អប់ខ្ពើម ឬការបដិសេធជាទូទៅនៃមូលធននិយមនៅក្នុងសម័យរបស់យើង គឺមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ ហើយមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះនៅក្នុងការពិតដែលថាមូលធននិយមលើកកម្ពស់វិសមភាព ហើយវាគឺជាប្រភពនៃការកេងប្រវ័ញ្ចយ៉ាងឃោរឃៅបំផុតនៃក្រុមមួយចំនួននៃ ចំនួនប្រជាជនតាមក្រុមផ្សេងទៀត។ យើងឃើញថាមូលធននិយមអាចបង្កើតផលដែលបំភាន់ ឬសូម្បីតែគេអាចនិយាយបានថា ឥទ្ធិពលនៃសមភាព មិនមែនជាការបំភាន់ទាំងស្រុងនោះទេ។ វាអាចបង្កើតឥទ្ធិពលនៃការស្កប់ស្កល់ខ្លះនៅក្នុងសង្គម។ យ៉ាង​ណា​ក៏​ដោយ ការ​អះអាង​ថា​យើង​អាច​បង្ហាញ​ដល់​មូលធននិយម តាម​ជាក់ស្តែង អាច​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដូច​ខាង​ក្រោម។ មូលធននិយមបំផ្លាញនូវអ្វីដែលជាយូរយារណាស់មកហើយត្រូវបានចាត់ទុកថាជាខ្លឹមសាររបស់មនុស្ស ពោលគឺការសិក្សាអំពីពិភពលោកដែលមនុស្សរកឃើញដោយខ្លួនឯង ដែលគាត់រស់នៅ និងធ្វើសកម្មភាព។ វា​គឺ​ជា​ការ​សិក្សា​អំពី​ពិភពលោក​ដែល​ត្រូវ​បាន​គេ​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​សារៈ​សំខាន់​របស់​មនុស្ស។ មូលធននិយម ជាទូទៅលុបចោលកិច្ចការនេះ វាជំនួសវត្ថុធម្មជាតិដែលពិភពលោកត្រូវបានបំពេញ ដោយការសិក្សាដែលមនុស្សម្នាក់ត្រូវតែកំណត់ខ្លួនឯង វាជំនួសវត្ថុសិប្បនិម្មិត។ ដូច្នេះ មូលធននិយម ឈានដល់ការសន្និដ្ឋានថា វាមានផលចំណេញច្រើនជាង ដើម្បីបង្កើតការពិតប្រឌិត ឬការពិតបន្ទាប់បន្សំ ជាជាងសិក្សាពីការពិតដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ។

យើងឃើញវានៅគ្រប់ទីកន្លែង។ ជាដំបូង មូលធននិយមបំផ្លាញភាពមិនអាចយល់បាន។ ក្នុងន័យនេះ វាផ្ទុយស្រឡះពីប្រព័ន្ធផ្តាច់ការ ដែលបំផ្លាញអ្នកចេះដឹង។ ជាទូទៅប្រព័ន្ធបំផ្លិចបំផ្លាញត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការយល់ដឹង។ ឧទាហរណ៍ Bolsheviks បានបំផ្លាញ bourgeoisie ពីព្រោះនៅចំណុចខ្លះពួកគេបានដឹងពីតួនាទីប្រតិកម្មរបស់វា។ ឬពួកណាស៊ីបានបំផ្លាញជនជាតិយូដា ពីព្រោះនៅពេលណាមួយពួកគេបានដឹងពីភាពមិនឆបគ្នារបស់ពួកគេជាមួយពួកអារីយ៉ាន។ ជាឧទាហរណ៍ ឬនៅក្នុងប្រទេសចិន ពួកគេបានបំផ្លាញសត្វចាប ព្រោះភ្លាមៗនោះវាច្បាស់ណាស់ថាពួកគេជ្រៀតជ្រែកក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍វិស័យកសិកម្ម។

ម្យ៉ាងវិញទៀត មូលធននិយម បំផ្លាញនូវអ្វីដែលខ្លួនមិនអាចយល់បាន។ ជាងនេះទៅទៀត វាត្រូវតែនិយាយថា មិនអាចយល់បាននេះ មិនអាចយល់បានតាមគោលការណ៍។ ជាការពិតនេះអាចយល់បានប៉ុន្តែនៅពេលនេះមិនមានប្រាក់គ្រប់គ្រាន់ឬពេលវេលាសម្រាប់ការនេះរាល់ពេលជាក្បួនទាំងពីរ។ ដូច្នេះហើយ វាមានផលចំណេញច្រើនខាងសេដ្ឋកិច្ចសម្រាប់មូលធននិយម វាជាការប្រសើរក្នុងការបំផ្លាញវត្ថុដែលមិនអាចយល់បានទាំងនេះ។ បន្ទាប់មក បន្ទាប់ពីការបំផ្លិចបំផ្លាញ ពួកគេថែមទាំងអាចត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយបរិយាកាសមនោសញ្ចេតនាមួយចំនួន ដើម្បីបង្កើតរូបភាពក្រោយមនោសញ្ចេតនាមួយចំនួនដែលត្រូវបានបំផ្លាញ។ ប៉ុន្តែ​រឿង​សំខាន់​គឺ​បំផ្លាញ​អ្វីៗ​យ៉ាង​ឆាប់​រហ័ស​ដែល​មិន​អាច​ចាប់​បាន​ដោយ​ការ​យល់​ដឹង​ភ្លាមៗ។ ជាក់ស្តែង វាជាទ្រព្យសម្បត្តិដ៏ជ្រៅនៃមូលធននិយម ដែលជាប្រភពនៃការស្លាប់នៃវប្បធម៌ ដែលយើងសង្កេតឃើញដោយមនោសញ្ចេតនាចម្រុះ ដូច្នេះដើម្បីនិយាយ បាតុភូតនេះកំពុងកើតឡើងនៅចំពោះមុខយើង។

Elena Fanailova៖ សូមអរគុណដល់ Pavel Pepperstein សម្រាប់សុន្ទរកថាដែលបានបង្កើតឡើងយ៉ាងល្អនេះ។ ខ្ញុំ​នឹង​និយាយ​ថា ខ្ញុំ​មិន​ខ្វល់​ទេ និយាយ​ដោយ​ស្មោះ​ត្រង់​ថា "អ្វី​ដែល​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​យើង​មាន​សហស្សវត្សរ៍​នៅ​ក្នុង​ទីធ្លា​នេះ"។ ហើយខ្ញុំជឿថា ភាពរស់រវើកនៃវប្បធម៌ និងភាពរស់រវើកនៃអក្សរសិល្ប៍ គឺជាបញ្ហាផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកកាន់របស់វា។ យើង​ដឹង​ថា​ការ​តស៊ូ​បង្កើត​ឱ្យ​មាន​ការ​តស៊ូ។

Julia Idlis៖ ឥឡូវនេះយើងកំពុងស្តាប់ ខ្ញុំហាក់ដូចជាអ្វីដែលលោក Walter Benjamin បានបង្កើតកាលពីជាង 50 ឆ្នាំមុន នៅពេលដែលគាត់បានសរសេរអំពីការងារសិល្បៈក្នុងយុគសម័យនៃការផលិតឡើងវិញនូវបច្ចេកទេសរបស់វា។ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថាមិនមានអ្វីខុសជាមួយរឿងនេះទេ។ និយាយឱ្យត្រង់ទៅ អ្វីគ្រប់យ៉ាងសមនឹងខ្ញុំនៅក្នុងជីវិតវប្បធម៌របស់យើងសព្វថ្ងៃនេះ។ ព្រោះ​ដូច​ដែល​អ្នក​ដឹង​ហើយ វិបត្តិ​មិន​មែន​ជា​វត្ថុ​បំណង​ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​ប្រធានបទ​មួយ។ វិបត្តិមិនមានក្នុងលោកទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងចិត្តរបស់អតិថិជន។ វាគ្រាន់តែថាមិនមានអ្នកប្រើប្រាស់ឥឡូវនេះដែលមានសមត្ថភាពក្នុងការស្ទង់មតិលើវិស័យវប្បធម៌ទាំងមូលនោះទេ។ ដូច្នេះហើយ គាត់មិនដឹងអំពីភាពសម្បូរបែបនៃឱកាសដែលផ្តល់ឱ្យគាត់នោះទេ។

Elena Fanailova៖ Julia, ខ្ញុំគិតថាមិនមានសេចក្តីថ្លែងការណ៍នៃអំណាចបែបនេះទេ, មិនមានជំហរ, មនុស្សម្នាក់ដែលនឹងបង្ខំមនុស្សគ្រប់គ្នាឱ្យស្តាប់ខ្លួនឯង, ដូច្នេះសង្គមនឹងក្រោកឈរឡើងហើយនិយាយថា "ខ្ញុំនឹងស្តាប់អ្នក" ។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​នេះ​ជា​បញ្ហា​ចម្បង មិន​មែន​មូលធននិយម មិន​មែន​អតិថិជន មិន​មែន​ជា​បញ្ហា​ទីផ្សារ មិនមែន​បញ្ហា​ការ​ផ្សព្វផ្សាយ។

ខ្ញុំពិតជាចង់ស្តាប់ Ivanov ជាមួយនឹងសេចក្តីស្រឡាញ់បន្តរបស់គាត់ចំពោះ Prokhanov ។ Alexander Ivanov បន្តទទូចថា Alexander Prokhanov គឺជាបុគ្គលិកលក្ខណៈដែលមានមន្តស្នេហ៍ដ៏សំខាន់។ ខ្ញុំជឿថា Limonov ដែលគាត់បានបោះពុម្ពគឺជាមនុស្សបែបនេះដែល Sorokin ដែលគាត់បានបោះពុម្ពគឺជាអ្នកនិពន្ធដ៏សំខាន់។ ប៉ុន្តែអ្នកនឹងមិនបញ្ចុះបញ្ចូលខ្ញុំថា Prokhanov គឺជាអ្នកនិពន្ធដ៏ល្អ Sasha ។ ប្រាប់យើងអំពីយន្តការទាំងនេះ តើអ្នកបង្កើតតួរលេខរបស់គាត់ដោយរបៀបណា?

ខ្ញុំគ្រាន់តែចង់និយាយថា សម្រាប់ខ្ញុំមិនមានប្រវត្តិអក្សរសិល្ប៍ដាច់ដោយឡែក ក៏ដូចជាសម្រាប់ Pavel Pepperstein ដែលខ្ញុំបានរៀនពីសុន្ទរកថារបស់គាត់។ នោះគឺមិនមានប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍ណាដែលដាច់ដោយឡែកពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃរាប់ពាន់រឿងគ្រប់ប្រភេទ។ ហើយ​ក្នុង​ន័យ​នេះ ខ្ញុំ​គ្រាន់​តែ​ចាប់​អារម្មណ៍​លើ​តួ​ធំៗ បុគ្គលិក​លក្ខណៈ​ខ្នាត​ធំ​ក្នុង​អក្សរសិល្ប៍។ ពួកគេមើលទៅខុសគ្នាទាំងស្រុង។

Elena Fanailova៖ ឧទាហរណ៍ Elena Tregubova គឺជាបុគ្គលិកលក្ខណៈធំ។ (ចំណាំ៖ Alexander Ivanov គឺជាអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយរឿងនិទានរបស់ Yelena Tregubova ពី Kremlin Digger ។ )

Elena Tregubova ច្បាស់ជាមិនមែនជាបុគ្គលិកលក្ខណៈធំទេ។ ប៉ុន្តែ Elena Tregubova ពិត​ជា​មាន​ភាព​ក្លាហាន​ដ៏​អស្ចារ្យ​និង​ភាព​ក្លាហាន​ដែល​ជា​ការ​ពិត​ណាស់​ដែល​ធ្វើ​ឱ្យ​នាង​ខុស​ប្លែក​ពី​ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ​ទូទៅ។ ជាឧទាហរណ៍ សម្រាប់ខ្ញុំដូចគ្នា សញ្ញាខុសគ្នាទាំងស្រុងនៃអ្នកបង្កើតដែលលេចធ្លោចេញពីផ្ទៃខាងក្រោយទូទៅ។ ឧទាហរណ៍ Akunin គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ចំពោះខ្ញុំជាមនុស្សម្នាក់ មិនសូវចាប់អារម្មណ៍ជាអ្នកនិពន្ធទេ ប៉ុន្តែក្នុងនាមជាអ្នកនិពន្ធ គាត់ពិតជាអស្ចារ្យសម្រាប់ខ្ញុំ ប្រសិនបើគាត់បង្កើតវីរបុរសរបស់គាត់ ហើយធ្វើឱ្យមនុស្សជាច្រើនជឿលើវីរបុរសនេះ។

សម្រាប់ Prokhanov សម្រាប់ខ្ញុំនេះគឺជាមនុស្សម្នាក់ដែលតាមរបៀបចម្លែកមួយបានភ្ជាប់ខ្ញុំកាលពីកុមារភាពរបស់ខ្ញុំនៅក្នុងគ្រួសារទីក្រុងឆ្លាតវៃបែបនេះជាមួយនឹងការមិនពេញចិត្តបន្តិចបន្តួចលទ្ធិសេរីនិយមជ្រុលរបស់ខ្ញុំនៃទសវត្សរ៍ទី 90 ហើយឥឡូវនេះការបរាជ័យបានបង្កើតឡើង។ នេះគឺជាការបរាជ័យដែលនិយាយដោយទាក់ទងគ្នារវាងឪពុកម្តាយ-kayakers ច្រៀង Okudzhava និងវប្បធម៌របស់ Abramovich និង Rublyovka ។ មានការបរាជ័យមួយចំនួន។ អស់ជាច្រើនឆ្នាំនៅចុងបញ្ចប់នៃទសវត្សរ៍ទី 90 ខ្ញុំបានព្យាយាមបំពេញការបរាជ័យនេះជាមួយនឹងអ្វីមួយ។ ហើយចំពោះមុខ Prokhanov ខ្ញុំបានរកឃើញយន្តការមួយក្នុងចំណោមយន្តការទាំងនេះ។ នោះគឺ Prokhanov គឺជាស្ពានដែលសម្រាប់ខ្ញុំតភ្ជាប់ផ្នែកខ្លះនៃវប្បធម៌ដែលចុះក្រោមទឹក ហើយនិយាយថា យ៉ាងហោចណាស់ នេះមិនមែនជារឿងគួរឱ្យអាម៉ាស់នោះទេ។ ពោល​គឺ​មិន​ថា​ខ្មាស​ប៉ុណ្ណា​ទេ​ដែល​ទទួល​ស្គាល់​ថា​និយាយ​ថា​យើង​មាន​រឿង​បែប​នេះ។ នេះ​ជា​របៀប​មិន​ឈប់​ខ្មាស​សាច់​ញាតិ​ពី​សារ៉ាតូវ។ បាទ ពួកគេអត់បានសិក្សា ធុញថប់ មកដល់ម៉ោងខុស សំលេងរំខានគេនិយាយពីប៉េងប៉ោះកំប៉ុង ប៉ុន្តែអ្នកមិនចាំបាច់ខ្មាស់គេទេ។ ហើយ "មិនចាំបាច់ខ្មាស់អៀន" នេះគឺជាការរកឃើញដ៏សំខាន់ដែល Prokhanov បានធ្វើសម្រាប់ខ្ញុំ។ នោះគឺ Prokhanov បានបង្ហាញថាខ្សែប្រវត្តិសាស្ត្រដែលភ្ជាប់ខ្ញុំជាមួយឪពុកម្តាយរបស់ខ្ញុំវាពិតជាមាន រួមទាំងទំនាក់ទំនងវប្បធម៌ និងទំនាក់ទំនងផ្លូវចិត្តទាំងស្រុងមួយចំនួនជាដើម។ នេះគឺជាស្ពានដ៏ធំមួយ។ នោះហើយជាអ្វីដែលខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍។

ទាក់ទងនឹងគុណភាពអរូបីនៃអក្សរសិល្ប៍។ ខ្ញុំគិតថាវាមិនមានទេ។ ពីព្រោះប្រសិនបើឧទាហរណ៍ Bunin និង Joyce, Kafka និង Tolstoy ត្រូវបានប្រៀបធៀបនោះ ស្ទើរតែគ្មានអ្វីដូចគ្នារវាងពួកគេទេ ទាំងនេះគឺជាពិភពអក្សរសាស្ត្រខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ប៉ុន្តែពិភពអក្សរសាស្ត្រ-នយោបាយ ប្រវត្តិសាស្ត្រ-សារព័ត៌មានរបស់ប្រូខាន់ណូវនេះគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់ខ្ញុំយ៉ាងច្បាស់ណាស់សម្រាប់ទំហំរបស់វា ច្បាស់ណាស់សម្រាប់សមត្ថភាព និងការធ្វើពុតជារបស់ខ្លួនក្នុងការគិតជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងរក្សារឿងល្ខោនប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏អស្ចារ្យនេះដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេសរបស់ខ្ញុំ។

លោក Sergey Parkhomenko៖ វាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា មូលធននិយម មិនមែនមូលធននិយមនៅក្នុងពិភពលោកថ្មីៗនេះបានដោះស្រាយយ៉ាងល្អ ដូចម្ដេចដែលយុត្តិធម៌ណាស់។ មានពីរ, បី, បួនកន្លែងដែលអ្នកអាចទៅមើលពីរបៀបដែលវាគ្មានមូលធននិយម។ ពួកវាមាននៅលើលោកនេះ មនុស្សជាតិគាំទ្រពួកគេ បង់មនុស្សទាំងនេះដើម្បីកុំឱ្យពួកគេមានគ្រាប់បែកបរមាណូ ដូច្នេះពួកគេមិនស៊ីស្មៅជាដើម។ ជាការប្រសើរណាស់, មាន vivariums ពិសេស។ អ្នកណាដែលមិនចូលចិត្តអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងចំពោះមូលធននិយមអាចទៅទីក្រុង San Francisco នៅផ្លូវ Columbus តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ទៅទីនោះទៅកាន់បង្អួចនៃហាងលក់សៀវភៅសំខាន់បំផុតក្នុងសតវត្សទី 20 គឺ City Lights ដែលជាកន្លែងដែល beatniks និងអ្វីៗផ្សេងទៀត និងបទពិសោធន៍អំពីការពិតដែលថាមូលធននិយមនៅតែជារឿងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច។ ហាងតូចមួយ បង្អួចដែលមិនបានលាង ហើយជាទូទៅ វប្បធម៌ដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងបណ្ណាគារនេះបានកើត និងរស់នៅគ្រប់ពេលវេលា ប៉ុន្តែមូលធននិយមមិនអនុញ្ញាតឱ្យវាអភិវឌ្ឍទេ មូលធននិយមរក្សាពួកគេនៅក្នុងនេះ ដូចជាពួកគេនៅតូច។ ជាទូទៅ មនុស្សទាំងនេះមិនបានទទួលអ្វីនៅក្នុងជីវិតរបស់ពួកគេទេ។ ពួកគេបានធ្វើរឿងបែបនេះ ប៉ុន្តែមូលធននិយមមិនបានផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវអ្វីនោះទេ។ បន្ទាប់មកឡើងលើយន្តហោះ ហើយហោះទៅប្រទេសគុយបា ជាកន្លែងដែលអ្នកដឹង បើគ្មានមូលធននិយម អ្វីគ្រប់យ៉ាងរីកចំរើន អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺល្អ វប្បធម៌ហូរដោយទឹកដោះគោ និងទឹកឃ្មុំ។ តិច? ទៅកូរ៉េខាងជើង សូមមើលពីរបៀបដែលគ្មានមូលធននិយម។ នៅ​តែ​បន្តិច? ទៅប្រទេសរវ៉ាន់ដា។ គ្មានប្រទេសរវ៉ាន់ដាទៀតទេ ព្រោះនៅទីនោះ ទំនងជានៅច្រកចេញពីព្រលានយន្តហោះ ក្មេងប្រុសអាយុ១០ឆ្នាំម្នាក់នឹងឡើងមក ប្រដាប់ដោយកាំបិតកាត់ចេញពីកំប៉ុងសំណប៉ាហាំង ហើយគ្រាន់តែហែកពោះរបស់អ្នកចេញ វានឹង បញ្ចប់ការធ្វើដំណើរ។ ដូច្នេះវាហាក់ដូចជាខ្ញុំថា វាមិនចាំបាច់តាមទ្រឹស្ដីទេ នៅពេលដែលអ្វីៗទាំងអស់នេះអាចអនុវត្តបានយ៉ាងសាមញ្ញ ពិនិត្យដោយភ្នែករបស់អ្នក ប៉ះនឹងដៃរបស់អ្នក ទាត់ដោយជើងរបស់អ្នក និងស្វែងយល់ថាតើវាដំណើរការយ៉ាងដូចម្ដេច។ ខ្ញុំចូលចិត្តមូលធននិយមនៅក្នុងរឿងទាំងមូលនេះយ៉ាងច្បាស់លាស់។ តាម​គំនិត​ខ្ញុំ រឿង​នេះ​ធ្វើ​ឲ្យ​ខ្ញុំ​យល់​ឃើញ​ពី​រឿង​នេះ។

Pavel Pepperstein៖ ជាទូទៅ យើងអាចនិយាយបានថា សំលេងរបស់មនុស្ស សំលេងរបស់មនុស្ស។ ពិតប្រាកដណាស់ មនុស្សពេញចិត្តនឹងមូលធននិយម យើងត្រូវទទួលស្គាល់ការពិតនេះ។

Elena Fanailova៖ Pasha ខ្ញុំសុំទោស ខ្ញុំមិនអាចជួយរំខានបានទេ។ ខ្ញុំមិនសប្បាយចិត្តនឹងមូលធននិយមទេ។

Pavel Pepperstein៖ ដូច្នេះអ្នកមិនមែនជាមនុស្សទេ សូមទោស។

Elena Fanailova៖ ពិតប្រាកដ។

Pavel Pepperstein៖ ខ្ញុំ​ក៏​មិន​មែន​ជា​មនុស្ស​ប្រុស​ដែរ ដូច្នេះ​ហើយ​ខ្ញុំ​មិន​ចូល​ចិត្ត ហើយ​មិន​ដែល​ក្នុង​ជីវិត​របស់​ខ្ញុំ​នឹង​យល់​ស្រប​ជាមួយ​គាត់​ឡើយ។

ចំពោះសំណួរ តើអ្នកណាមិនពេញចិត្តនឹងមូលធននិយម? ជាដំបូង មិនមែន beatniks ដែលអង្គុយនៅក្នុងហាងមួយចំនួន ឬពួកកុម្មុយនិស្តមួយចំនួនដែលបានតាំងទីលំនៅកន្លែងណាមួយក្នុងប្រទេសគុយបានោះទេ។ មូលធននិយម ប្រហែលជាមិនពេញចិត្ត ដើម្បីបង្កើតឥទ្ធិពលនៃភាពភ័យរន្ធត់នោះ អ្នកដែលរៀបចំរលកយក្សស៊ូណាមិ និងអ្វីៗទាំងអស់។ ហើយ​មិន​ច្បាស់​ថា​ជា​អ្នក​ណា​ទេ។ ជាដំបូង អ្វីៗទាំងអស់ដែលមិនមែនជាមនុស្សនៅលើភពផែនដីយើង គឺមិនពេញចិត្តនឹងមូលធននិយម។ វា​កំពុង​កើន​ឡើង​ទាំង​អស់។ មូលធននិយមឥឡូវនេះកំពុងមានសង្រ្គាម ប៉ុន្តែមិនមែនជាមួយនឹងអ្នកដ៏ទៃទេ មិនមែននៅក្នុងសង្រ្គាមជាមួយនឹងមនុស្សមិនពេញចិត្ត ឬមិនពេញចិត្ត ឬជាមួយនឹងប្រភេទនៃការប្រឆាំងមួយចំនួនទេ មូលធននិយមបានចូលទៅក្នុងសង្រ្គាមជាមួយបរិស្ថាន។ សង្រ្គាមនេះគឺគ្មានមេត្តា និងមានឥទ្ធិពលខ្លាំង បរិស្ថានមិនមានភាពយឺតយ៉ាវនោះទេ គឺវាកំពុងព្យាយាមលេបវាទាំងអស់។ វាសកម្មណាស់ ហើយតាមមើលទៅនឹងបំផ្លាញមនុស្សគ្រប់គ្នាក្នុងពេលឆាប់ៗនេះ។ នេះគឺជាលទ្ធផលនៃមូលធននិយម។

Elena Fanailova៖ ហើយ​តើ​អ្នក​និពន្ធ​និង​អ្នក​បោះពុម្ព​គួរ​ធ្វើ​យ៉ាង​ណា?

ហើយអ្វីដែលជាការរញ្ជួយដី Tashkent វាបានចូលមកក្នុងជម្លោះជាមួយសង្គមនិយមសន្មត?

Pavel Pepperstein៖ ជាគោលការណ៍ ប្រព័ន្ធសូវៀតក៏ជាមូលធននិយមដោយយុត្តិធម៌ផងដែរ។ ប៉ុន្តែជាក់ស្តែង អ្វីដែលអ្នកនិពន្ធធ្វើ គឺជារឿងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធផ្ទាល់ ជាការពិត គាត់ជ្រើសរើសមុខតំណែងខ្លះរបស់គាត់ ហើយមិនត្រឹមតែតួនាទីរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាអ្នកដឹកនាំនៃអ្វីដែល និងមធ្យមនៃអ្វីដែលគាត់ចង់បាន ឬចង់បាន ឬ អាច​ជា។ ខ្ញុំគិតថា វានឹងជាការល្អសម្រាប់អ្នកនិពន្ធជាច្រើន ដែលបោះបង់ការនិយាយធម្មតា គិតតែពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន ហើយឈប់ស្គាល់ខ្លួនឯងថាជាមនុស្ស ឈប់ប្រកាន់មនុស្សទូទៅ។ វាច្បាស់ណាស់ថាមនុស្សបានបង្ហាញរួចហើយនូវអ្វីដែលពួកគេចង់បាន។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះ ដូចដែលវាត្រូវបាននិយាយនៅក្នុងសៀវភៅយ៉ូប មិនត្រឹមតែមនុស្សរស់នៅប៉ុណ្ណោះទេ។ សៀវភៅ​យ៉ូប​មាន​ការ​ណែនាំ​យ៉ាង​ខ្លាំង​ក្នុង​ន័យ​នេះ។ អត្ថបទមួយដែលជាការឆ្លើយតបទៅនឹងការត្អូញត្អែររបស់បុរសសុចរិតម្នាក់ដែលត្រូវបានផ្តន្ទាទោសដោយអយុត្តិធម៌ ព្រះបាននិយាយយ៉ាងប្រឌិតទៅកាន់គាត់ថា “តាមពិតខ្ញុំមិនត្រឹមតែជាព្រះនៃមនុស្សប៉ុណ្ណោះទេ ខ្ញុំក៏មានហ៊ីបប៉ូ ត្រីបាឡែនផងដែរ ដូច្នេះហើយខ្ញុំក៏ប្រព្រឹត្តចំពោះអ្នកផងដែរ។ មួយផ្នែកដូចជា hippopotamus ដូចជាត្រីបាឡែន តើធ្វើដូចម្តេចដើម្បីទាមទារពីខ្ញុំនូវទម្រង់ anthropomorphic នៃឥរិយាបទ ការយល់ដឹង anthropomorphic នៃអ្វីដែលយុត្តិធម៌គឺគ្រាន់តែជាការឆោតល្ងង់។

ដូច្នេះ ខ្ញុំ​គិត​ថា ការ​ស្លាប់​នៃ​មូលធននិយម ដែល​គេ​និយាយ​យ៉ាង​ណា​ក៏​នឹង​ចេញ​មក​ពី​ទិសដៅ​នេះ​ដែរ។ វាគឺចាប់ពីពេលដែលមូលធននិយមពិតជាមិនអាចក្លាយជាបៃតង។ កម្មវិធីជ្រៅរបស់គាត់គឺការបំផ្លាញវត្ថុធម្មជាតិទាំងអស់ដោយជំនួសវត្ថុសិប្បនិម្មិត។ ប៉ុន្តែវត្ថុធម្មជាតិមិនមែនជាសត្វអកម្មទេ ពួកវាក៏ធ្វើសកម្មភាពផ្សេងៗផងដែរ។ ខ្ញុំគិតថាវាជាការល្អដែលអ្នកនិពន្ធយ៉ាងហោចណាស់បែងចែកជាពីរជំរុំ៖ ខ្លះជាអ្នកគាំទ្រពិភពមនុស្ស ខ្លះទៀតជាអ្នកគាំទ្រពិភពមិនមែនមនុស្ស។ ជាឧទាហរណ៍ ខ្ញុំបានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាអ្នកគាំទ្រដ៏ជ្រុលនិយមនៃពិភពអមនុស្សធម៌។ វាមិនមែនថាមនុស្សហាក់ដូចជាមិនអាណិតខ្ញុំទេ ពិតណាស់ពួកគេផ្អែមល្ហែម ហើយវារីករាយណាស់ ប៉ុន្តែវាច្បាស់ណាស់ថាវាមិនអាចបន្តដូចនេះបានទេ ហើយគ្មានអ្វីនឹងរីករាយសម្រាប់មនុស្សខ្លួនឯងដោយសារលទ្ធផលនេះ។

Elena Fanailova៖ ដល់ពេលយើងបញ្ចប់កម្មវិធីហើយ។ ខ្ញុំចង់ឱ្យអ្នកបង្កើតភារកិច្ចដែល Pasha ពិតជាបានកំណត់នៅពេលនេះ។ បើ​អ្នក​អាច​ស្រមៃ​មើល​សៀវភៅ​ដ៏​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ ឬ​សាច់​រឿង​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ ប្រភេទ​ដ៏​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ តើ​សៀវភៅ​មួយ​ណា​ដែល​អ្នក​ចង់​អាន? តើអ្នកស្រមៃវាដោយរបៀបណា?

វាហាក់បីដូចជាខ្ញុំថាការសន្ទនាភាសារុស្សីរបស់យើងគ្មានទីបញ្ចប់នេះនៅតែពឹងផ្អែកលើប្រភេទនៃជម្រើសមួយចំនួនដែលខ្ញុំកំណត់សម្រាប់ខ្លួនខ្ញុំតាមរបៀបនេះ - ទាំងអក្សរសិល្ប៍ដ៏អស្ចារ្យ ឬជីវិតធម្មតា។ ក្នុងន័យមួយ ប្រទេសទាំងមូលបានជ្រើសរើសធម្មតា ពោលគឺជីវិត bourgeois ។ នាងពិតជាធម្មតា។ ប៉ុន្តែអក្សរសិល្ប៍នៅក្នុងជីវិតនេះត្រូវបានផ្តល់កន្លែងសមរម្យមួយនៅក្នុងផ្សារទំនើបដ៏ធំនិងស្រស់ស្អាតនេះមានធ្នើដែលត្រូវគ្នា "មិនមែនជារឿងសំខាន់" សម្រាប់អក្សរសិល្ប៍។ បញ្ហាគឺថារូបភាពនៃភាពអស្ចារ្យ និងរូបភាពនៃវិញ្ញាណដែលត្រូវបានផ្តល់ឱ្យយើងដោយទម្រង់ជីវិតដែលមិនមែនជា bourgeois តើត្រូវធ្វើអ្វីជាមួយពួកគេឥឡូវនេះ? ខ្ញុំមានទំនោរក្នុងការជ្រើសរើស Pasha នៅទីនេះ។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​វា​នៅ​តែ​ជា​វិមាន​មួយ​ចំនួន​ដែល​យើង​មិន​ដឹង​ថា​ត្រូវ​និយាយ​ភាសា​អ្វី។ យើង​មិន​ដឹង​ពី​របៀប​អាន​ផលិតផល​នៃ​វិញ្ញាណ​នៅ​ថ្ងៃ​នេះ​ទេ។ ដូច្នេះហើយ ការនិយាយអំពីអក្សរសិល្ប៍សព្វថ្ងៃនេះ គឺនៅតែបង្កើតជម្រើសផ្ទៃក្នុងខ្លះ មិនមែនជាជម្រើសរវាងមុខវិជ្ជា ដូចដែលលោក Sergey Parkhomenko បានពិពណ៌នា មិនមែនជាជម្រើសរវាងប្រទេសកូរ៉េខាងជើង និងលុចសំបួ ប៉ុន្តែជាជម្រើសរវាងបទដ្ឋាន ឬភាពអស្ចារ្យ។ ហើយយើងធ្វើវាជារៀងរាល់ថ្ងៃ រាល់ពេល។ ខ្ញុំ​គិត​ថា អ្នក​រាល់​គ្នា​ព្យាយាម​ភ្ជាប់​អ្វី​ដែល​មិន​ត្រូវ​គ្នា​ទាំង​នេះ។

Elena Fanailova៖ ពីខ្លួនខ្ញុំខ្ញុំគ្រាន់តែអាចនិយាយបានថាអ្នកនិពន្ធ Tolstoy, Chekhov, Dostoevsky បានធ្វើការនៅក្នុងពិភពមូលធននិយមទាំងស្រុងហើយរួមបញ្ចូលគ្នានូវបទដ្ឋាននិងភាពអស្ចារ្យនិងរោគវិទ្យាជាទូទៅអ្វីៗខុសគ្នា។ គំរូដ៏ល្អនៃអក្សរសិល្ប៍?

Julia Idlis៖ ខ្ញុំ​មិន​ចង់​បាន​គំរូ​អក្សរសិល្ប៍​ដ៏​ល្អ​មួយ​ទាល់​តែ​សោះ។ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ អត្ថិភាពនៃសៀវភៅឧត្តមគតិគឺពិតជាគ្រោះថ្នាក់សម្រាប់ការរស់រានមានជីវិតរបស់មនុស្សជាតិ។ យ៉ាងណាមិញ វប្បធម៌ត្រូវតែមានពហុភាព បើមិនដូច្នេះទេវានឹងដួលរលំ។ សៀវភៅដ៏ល្អមួយ ដូចជាមានភាសាកវីដែលមានសិទ្ធិអំណាច ភាសាអក្សរសាស្ត្រដែលមានសិទ្ធិអំណាច ប្រភេទនៃសិទ្ធិអំណាចណាមួយ គឺជាផ្លូវទៅកាន់លទ្ធិផ្តាច់ការ។ វប្បធម៌ផ្តាច់ការនាំឱ្យវប្បធម៌ស្លាប់។ ខ្ញុំ​គិត​ថា​វា​ជា​ការ​ល្អ​ណាស់​ដែល​ឥឡូវ​នេះ​គ្មាន​អ្នក​សរសេរ​ដែល​ត្រូវ​បាន​អ្នក​រាល់​គ្នា​អធិដ្ឋាន​នោះ​ទេ រួម​ទាំង​ជនជាតិ​ចិន កូរ៉េ ស្បែក​ខ្មៅ អឺរ៉ុប អាមេរិក​ជាដើម។ ជាឧទាហរណ៍ តើយើងដឹងអ្វីខ្លះអំពីអក្សរសិល្ប៍ដ៏អស្ចារ្យទំនើបរបស់ហុងកុង? គ្មានអ្វីទេ។ ហើយតើជនជាតិចិនដឹងអ្វីខ្លះអំពីអក្សរសិល្ប៍អង់គ្លេសទំនើប? គ្មានអ្វីទេ។ ហើយនេះគឺជាការល្អព្រោះមនុស្សម្នាក់ៗមានក្រមវប្បធម៌ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដែលគាត់មានហើយនៅក្នុងនោះសម្រាប់មនុស្សម្នាក់នេះមានប្រភេទនៃជណ្ដើរនៃអាទិភាពមួយចំនួនដែលជាឋានានុក្រមនៃតម្លៃវប្បធម៌។ នៅក្នុងឋានានុក្រមនេះមានកម្ពស់ដាច់ខាត មានកម្ពស់ទាក់ទងគ្នា ហើយនេះជារបៀបដែលវាដំណើរការ និងរបៀបដែលវាគួរតែមាន។

Konstantin Shavlovsky៖ សរុបមក វាពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការស្រមៃមើលសៀវភៅដ៏ល្អឥតខ្ចោះមួយ ប៉ុន្តែខ្ញុំមិនគិតថាវានិយាយអំពី hippos នោះទេ។ អស់ហើយ។

ខ្ញុំ​សម្រាប់​ភាសា​ខ្ពង់ខ្ពស់ សម្រាប់​ភាព​ស្មោះត្រង់ មិន​បោះបង់​ប្រវត្តិ​ផ្ទាល់ខ្លួន ដូច​ដែល Sasha Ivanov និយាយ​អំពី​សីលធម៌​ខ្ពស់ និង​សាសនា​គ្រឹស្ត។ សម្រាប់ខ្ញុំ នេះជាអត្ថបទដ៏ល្អដែលខ្ញុំចង់អានខ្លាំងណាស់ ហើយល្អបំផុតគឺបោះពុម្ព។

ខ្ញុំ​មិន​ជឿ​លើ​សៀវភៅ​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ​ណា​មួយ​ដូច​ជា​ខ្ញុំ​មិន​ជឿ​លើ​កាហ្វេ​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ ឬ Pepsi Cola ដ៏​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ​។

ណាតាលីយ៉ា ហ្សូកយ៉ា៖ ខ្ញុំ​ក៏​មិន​ដឹង​ថា​សៀវភៅ​ល្អ​ឥត​ខ្ចោះ​មួយ​ណា​ដែរ។ ខ្ញុំចង់បានសៀវភៅព្រឹត្តិការណ៍ សៀវភៅរបកគំហើញ សៀវភៅប្រឹងប្រែង។ គ្រាន់​តែ​បច្ចុប្បន្ន​នេះ​វា​ហាក់​ដូច​ជា​ខ្ញុំ​មិន​ផ្តល់​ឱ្យ​នេះ​។

លោក Sergey Parkhomenko៖ ខ្ញុំបន្តពីការពិតដែលថាវត្ថុដ៏មានតម្លៃបំផុតដែលមនុស្សគ្រប់រូបមានក្នុងន័យបញ្ញាគឺជាការចងចាំផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ការឆ្លុះបញ្ចាំងរបស់គាត់ផ្ទាល់។ ដូច្នេះ សៀវភៅ​ដ៏ល្អ​សម្រាប់​ខ្ញុំ​គឺ​ច្បាស់​ណាស់​ដើម្បី​បញ្ចៀស​លទ្ធិ​ផ្តាច់ការ។ ពិត​ហើយ​ប្រសិន​បើ​អ្នក​រាល់​គ្នា​អាន​សៀវភៅ​ដូច​គ្នា គិត​ដូច​គ្នា នេះ​ជា​របប​ផ្តាច់ការ។ ដូច្នេះ​សៀវភៅ​ឧត្តមគតិ​គឺជា​សៀវភៅ​ដែល​ដាស់​ការចងចាំ​របស់​មនុស្ស​ម្នាក់ៗ​សម្រាប់​ខ្លួន​គេ​ម្នាក់ៗ។ នាង​ធ្វើ​យ៉ាង​ម៉េច​ខ្ញុំ​មិន​ដឹង​ទេ។ ប្រហែលជាវាមានក្លិនដូចនោះ ពីព្រោះក្រដាសទាំងនោះត្រូវបានបិទបាំងដោយវត្ថុពិសេស ឬប្រហែលជាវាមានពណ៌មិនគួរឱ្យជឿ ដែលបង្កើតឱ្យឃើញរូបភាពពិសេសៗមួយចំនួន ឬប្រហែលជាការយល់ច្រលំ។ ខ្ញុំចង់បានសៀវភៅបែបនេះ មើលទៅអ្នកទាំងអស់គ្នានឹងគិតពីរបស់គាត់ ហើយគ្រប់គ្នានឹងចងចាំអ្វីមួយរបស់គាត់ ដែលពិសេសសម្រាប់គាត់។

វាពិបាកសម្រាប់ខ្ញុំក្នុងការស្រមៃមើលសៀវភៅដ៏ល្អឥតខ្ចោះ។ ប៉ុន្តែដូចដែល Natalya Zorkaya បាននិយាយថាខ្ញុំចង់ឱ្យវិស័យកម្លាំងជាក់លាក់មួយកើតឡើងនៅពេលកំពុងអានសៀវភៅនេះ ដូច្នេះមនុស្សម្នាក់ចង់ខណៈពេលដែលកំពុងអានសៀវភៅនេះ អានសៀវភៅនេះ ដើម្បីឈរនៅលើជើង ដើម្បីក្លាយជាប្រសើរជាងមុនដើម្បីយកឈ្នះ។ ច្រើនជាងគាត់គិតបន្តិច។ ចំពោះ​ពហុពន្ធភាព​នេះ​ដែល​មាន​នៅ​ក្នុង​ពិភពលោក នេះ​គឺ​ឡើង​ដល់​កម្រិត​ដែល​គេ​ស្គាល់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ខ្ញុំជឿថា គួរតែមានប្រភេទនៃឋានានុក្រមច្បាស់លាស់តិច ឬច្រើននៅក្នុងវប្បធម៌។

ក្បាលស្លាប់

យើងដេកនៅក្នុងលេណដ្ឋានពណ៌សក្បែរទីក្រុងម៉ូស្គូ
Karl-Friedrich នៅមានជីវិត ហើយខ្ញុំនៅរស់។

សម្រាប់ពួកយើងអស់រយៈពេលប្រាំមួយខែដូចជា herring នៅក្នុងសំណាញ់មួយ Ivan បានដើរពេញ។
ហើយ​ឥឡូវ​នេះ ខ្ញុំ​មាន​ស្បែកជើង​កវែង​ដែល​មាន​ភាគហ៊ុន​នៅ​លើ​ខ្ញុំ និង​អាវ​ធំ​ដែល​មាន​ភាគហ៊ុន។

សូម្បី​តែ​មក​ពី​វាល​ស្មៅ​ព្រិល​ក៏​កាត់​ដែរ បាទ
ជាមួយនឹងគែមនៃសាកសពទឹកកកនៅលើ parapet នៅតាមបណ្តោយលេណដ្ឋាន។

ដើម្បីបំភ្លេចពីរបៀបដែលអឺរ៉ុបដេកនៅជើងរបស់យើង
យើងរួមបញ្ចូលស្តាលីនកិនសរីរាង្គរបស់គាត់

ហើយមេទ័ពកំពូលរបស់គាត់គឺ ឌូបាក
បញ្ចេញសត្វឆ្កែដ៏កាចសាហាវរបស់គាត់មកលើយើង។

លេណដ្ឋានត្រូវបានជន់លិចដោយពន្លឺដ៏ទន់ភ្លន់នៅលើទឹកនៃ Elbe,
ផ្លូវនៃលីនដិននាំឆ្លងកាត់វាលទៅ manor

Fenrich von Staden - ឯកសណ្ឋាន Rakhristan - រុយនៅលើខ្នងសេះ,
តូចត្រូវបានរាយប៉ាយនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ,

ប៉ុន្តែ​ពពក​មួយ​បាន​ហុយ​មក​លើ​ព្រៃ​ហើយ ដែល​គំរាម​កំហែង​ថា​នឹង​ធ្លាក់​ចុះ។
Liselotte រាំក្នុងពិធីបុណ្យច្រូតកាត់...

... ហើយភ្លាមៗនោះគាត់បានវាយនាងនៅលើបបូរមាត់, មានផ្គរលាន់,
គ្រែ​រោម​បាន​ផ្ទុះ​ពេញ​ដោយ​រោម​ដែក

ហើយ​គេ​ឲ្យ​អ្នក​រាល់​គ្នា​ចូល​ទៅ​ក្នុង​កន្លែង​រមូរ រោម​សត្វ​ឡើង​កម្ដៅ
ហើយ​អ្នក​ទាំង​អស់​គ្នា​បាន​រត់​ទៅ​មុខ ហើយ​ខ្ញុំ​ក៏​រត់​ទៅ

តាមរយៈវាលស្រែពណ៌សដូចជា stearin ដូចជាខ្លាញ់។
ហើយនៅក្នុងជំហាន - ពីងពាងដ៏ធំនៃសរសៃឈាមវ៉ែន ...

ខ្ទម​គ្រោតគ្រាត ជាន់​ដី ចៃ
ភាពកខ្វក់ដែលមិនអាចឆ្លងកាត់បានពីព្រំដែន។ កញ្ចក់នៃព្រលឹង

នៃប្រទេសព្រៃនេះឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្វីដែលនៅខាងក្នុង៖
"អនុញ្ញាតឱ្យខ្ញុំលេប" វាត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងពួកគេ "ស្លាប់";

ខ្ញុំធ្លាប់មើលពួកគេតាមវិសាលភាព
ហើយនៅពេលដែលខ្ញុំត្រឡប់មកវិញ តើខ្ញុំគួរធ្វើអ្វីជាមួយតារាងតម្លៃ

ជាមួយនឹងកំដៅចំហាយ, linens? —
ដោយសារតែយើងក្អួតដោយឈាម។

យើងស៊ី ersatz នៅក្នុងលេណដ្ឋាន ហើយផឹក ersatz
យើងមិនអាចមើលឃើញ Ruhr, Mecklenburg, Alsace ទេ។

Bolshevik ធ្ងន់ អ្នកលឺចាប់ផ្តើម "Klim"
ទៅដល់លេណដ្ឋានរបស់យើង - រមៀលចូលទៅក្នុងនំផេនខេន

ស្តង់ដារកងវរសេនាធំរបស់យើងនឹងកាត់ចូលទៅក្នុងក្រណាត់ជើង។
យើង និង Zossen បានលុបចេញពីផែនទីបច្ចុប្បន្នរួចហើយ។

ពន្លឺស្លេកលាបលើថ្ពាល់,
យើងបានរៀបចំដើម្បីបង់វិក្កយបត្រ -

សម្រាប់គាត់ សម្រាប់អ្នកមិនស្មោះត្រង់ស្លេក សម្រាប់ពន្លឺពណ៌ស
អ៊ីវ៉ាននឹងសម្លាប់យើង ហើយជាន់ឈ្លីយើងទៅក្នុងព្រិល។

Puritans

លោក M. Gorfunkel

នៅ​លើ​ឆាក​មនុស្ស​ឆ្កួត
ពួកគេមានកអាវក្រៀមក្រំ
នៅពេលនោះពួកគេជាកងពលតូច៖
សុទ្ធតែស្លៀកពាក់ខ្មៅ មិនមែនអ្នកមានទេ
និយាយទៅគ្នាទៅវិញទៅមកនៅក្នុង bel canto ។

“និយាយតាមត្រង់ទៅ ខ្ញុំចង់យកនាងធ្វើជាប្រពន្ធ។
ប៉ុន្តែ​ឪពុក​ខ្ញុំ​មាន​កូន​ប្រសា​ម្នាក់​ទៀត​ដែល​មាន​ជាង​ក្នុង​ចិត្ត…»។
ទស្សនិកជន​មិន​ស្គាល់​សាច់រឿង​ច្បាស់​ទេ
នៅតែមិនមែនជា "Geese-Swans" និងមិនមែន "Turnip"
ពួកគេគ្រាន់តែដឹងថា Netrebka នឹងរងទុក្ខ។

វាដូចជានរណាម្នាក់ផ្តល់ឱ្យប្តីប្រពន្ធ -
វាគឺជានាងដែលបញ្ចេញ Krasnodar របស់នាង
ផ្លាស់ប្តូរអាកាសធាតុភ្លាមៗនៅលើឆាក,
សម្លាប់​គេ​យក​នាង​ទៅ​ព្យាបាល
និងឪពុក និងអ្នករួមដំណើររបស់គាត់ និងទីក្រុង Plymouth ទាំងមូល។

“ហេតុអីក៏នាងបែកគ្នាបែបនេះ? ភ្លើង?"
"ខ្ញុំនឹងឃើញ ... កូនកំលោះរត់ចេញពីនាង
ហើយ​បាន​យក​មហាក្សត្រី​ទៅ​ជាមួយ​នឹង​គាត់​ទៅ​ក្នុង​គំនរ​សំរាម…»។
"នេះជាអ្វីដែលខ្ញុំគិត៖ វានឹងកាន់តែប្រសើរ។
ប្រសិន​បើ​យើង​ស្តុក​ទុក​នៅ​ក្នុង​តំបន់ យើង​នឹង​យក Dolce និង Gucci»។

ហើយខណៈពេលដែលបាសបាសដ៏ថ្លៃថ្នូនិងមោទនភាព
ពួកគេបានទាក់ទាញយើងអង្គុយនៅក្នុងតូប៖
Suoni la tromba - ពួកគេស្បថគ្នាទៅវិញទៅមក,
នៅពេលដែលម៉ោងមកដល់ - ដាវនឹងត្រូវបានទាញ -
ជាមួយពួករាជានិយមក្នុងសមរភូមិ កុំឈ្លោះគ្នា

កម្មករទៅកម្មករនៅលើក្រឡាចត្រង្គ៖
"ខ្ញុំមិនអាចចេញពីក្បាលរបស់ខ្ញុំបានទេ។
soprano russo នេះ។ ខ្ញុំ​នឹង​ទៅ​ក្នុង​មួយ​ថ្ងៃ​នេះ។
នៅក្នុងបន្ទប់ស្លៀកពាក់ បុកម្ចាស់ស្រី
និងពីសម្លៀកបំពាក់នៅលើនាង - មានតែប៊ីចូ,

tette e fica ចេញ! មានតម្លៃវា, គិត
សុទ្ធតែសដូចទេពធីតាថ្មម៉ាប!
ខ្ញុំមានផ្សែងនៅក្នុងខោរបស់ខ្ញុំ
អញ្ចឹងខ្ញុំគិតថាខ្ញុំនឹងក្លាយជាតារា!
ប៉ុន្តែ​នាង​មើល​មក​ខ្ញុំ​ហាក់​ដូច​ជា​គ្រឿង​សង្ហារិម ហើយ​មុខ​របស់​នាង​មិន​ប្រែ​ប្រួល​ទេ…»។

facade papier-mâché ពណ៌ប្រផេះ
បង្អួចតូចចង្អៀតចូលទៅក្នុងសួនភ្លៀង -
ដូច្នេះជនជាតិអ៊ីតាលីមើលឃើញប្រទេសអង់គ្លេសជាកន្លែងដែល chimeras
មានឈ្មោះហៅក្រៅថា "ក្បាលមូល និងទ័ពសេះ"
ដោះស្រាយសំណួរនៃសេចក្តីជំនឿដោយកាំបិត

និងអាជ្ញាធរដែលមិនពាក់ព័ន្ធនៅក្នុង Apennines,
ដូចជាការអានទំនុកតម្កើងនៅថ្ងៃឈ្មោះ។
នៅទីនេះការច្រៀងរបស់ prima donna គឺសំខាន់ជាង,
តណ្ហា និងភាពទន់ភ្លន់ គីឡូតោន
ចូលទៅក្នុងសាលនៃក្អួត - និងស្នែង!

ដូច​ជា​ការ​រំជើបរំជួល​តាម​ជួរ​
មិន​ដែល​បាន​ឮ​ពី Puritans !
ហើយនៅពីក្រោយឆាក - អ្នកមិនអាចនិយាយផ្សេងបានទេ - មនុស្សល្ងង់
ស្រែកហៅ Arturo របស់គាត់ -
ពណ៌ប្រាក់ ញ័រនៅលើអាកាស។

គ្រោង Sukhomyatka, សង្គ្រាមឆៅ
មិនសំខាន់ - នៅចុងបញ្ចប់នៃថ្ងៃនោះមនុស្សគ្រប់គ្នាត្រូវបានលើកលែងទោស។
ច្រៀងដូច Monteverdi បានទទួលមរតក
បញ្ចូល​យើង​អាក្រក់​ជាង​សេចក្ដី​ស្រឡាញ់​និង​សេចក្ដី​ស្លាប់.
ហើយដូចជាសត្វស្លាបនៅក្នុងចំពុះរបស់វា វានាំយកសំណូកច្រៀងនៅក្នុងស្រោមសំបុត្រមួយ។

ព្រោះ​ជា​ជាង​ទម្លាក់​ប្រាក់​ចំណេញ​ចូល​កែវ។
ឬបរិច្ចាគ និយាយទៅកាន់ហូលី
ឬអ្នកដែលរវល់ជាមួយ "បញ្ហាឈឺ"
ដើម្បីផ្តល់ឱ្យពួកគេកាន់តែសក្ដិសមនៃសម្លេងផ្អែម,
ដែលចិញ្ចឹមលើទឹកភ្នែកមីងតូចរបស់យើង

ដើម្បីឱ្យពួកគេច្រៀងកាន់តែខ្លាំង។
នោះហើយជាអ្វីដែលយើងនឹងធ្វើចំពោះអ្នក Michele!

* *
*

ពីរជាន់បានឆេះពីខាងក្នុង។
ដើមឈើនៅក្នុងបង្អួចខ្មៅងងឹតគួរឱ្យខ្លាច
មែកឈើលាតសន្ធឹង - ចូលទៅក្នុងស្លាប់ទី 1 "B",
ទៅសាលប្រជុំ អាហារប៊ូហ្វេ និងបន្ទប់ចាក់សោរ
និងការកំសាន្ត។
នៅក្នុងស្បែកជើងធ្ងន់
និងស្រោមជើងរដុបកុមារដែលមានភាពធូរស្រាល
(ពួកគេមិនខ្វល់ថាការស្លាប់មានជាយូរមកហើយ
ផ្លាស់​ទៅ​សាលា​និង​នៅ​គ្រប់​ទីកន្លែង
ធូលី, excrement, កញ្ចក់ខូច -
របស់របររបស់ពួកគេ) ពួកគេកំពុងដើរ
ប្រញាប់ទៅមេរៀនដំបូងរបស់ពួកគេ
នៅលើប្រអប់លេខត្រួសត្រាយផ្លូវបេតុងរបស់ពួកគេ។
ជាប់គាំងជារៀងរហូតឆ្នាំទី 33 ។

“វាគួរឲ្យខ្លាច និងខ្ពើមណាស់លោកប៉ា!
គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់!” កូនស្រីរបស់ខ្ញុំប្រាប់ខ្ញុំ។
នាង​និង​ខ្ញុំ​បាន​ឆ្លង​កាត់​រន្ធ​ក្នុង​របង
តាមរយៈបង្អួចទទេដែលមានក្លិនស្អុយ
នៅសាលាបឋមសិក្សារបស់ខ្ញុំ គ្រោងឆ្អឹងស្លាប់
ដើម្បីឱ្យនាងអាចមើលឃើញ: មិនមានអាសនៈទេ
ដែលមនុស្សម្នាក់នឹងមិនកុហក។

នេះជារបៀបដែល Uralmash មុនសង្គ្រាមស្លាប់។
constructivism និង Bauhaus របស់គាត់ -
ដោយមិនត្អូញត្អែរ, លាលែងពីតំណែង, របៀបរស់នៅ ...

អំពើហឹង្សាក្នុងឧស្សាហកម្មលើមនុស្ស
ទីបំផុតបានបំផ្លាញឧស្សាហកម្ម
និងបំផ្លាញមនុស្ស។ មុខរបស់ពួកគេ។
ពេល​គេ​ទិញ​គ្រឿង​ស្រវឹង
មុខដូចអ្វីទាំងអស់ លើកលែងតែមុខ។
ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃរោងកុនដ៏អាប់អួរ "Temp" -
កន្លែងដែលនៅចន្លោះជាន់ដែលឆេះ
បទពិសោធន៍ភ្លឺបំផុតរបស់ខ្ញុំ
បោះពុម្ពលើ Svema celluloid,
កន្លែងដែលនៅក្នុងបន្ទប់ទទួលគឺ "សមរភូមិក្រោមទឹក"
នៅក្នុងអាហារប៊ូហ្វេមានក្លិនឈ្ងុយនៃក្រណាត់សើម -
ឥឡូវនេះ ឆ្កែវង្វេងបានជ្រើសរើស។
ដូចជាប្រសិនបើជនរងគ្រោះនៃការសាកល្បងបង្ហាញ
នៅទីនេះជាមួយនឹងការប្រមូលផ្តុំមនុស្សឆ្លងកាត់
នៅក្នុង Great Terror ឬប្រហែលជាអ្នកប្រហារជីវិត
ត្រឡប់មកទីនេះវិញក្នុងជីវិតថ្មី។

ប៉ុន្តែជីវិតគឺនៅគ្រប់ទីកន្លែង។ ទោះបីជានៅក្នុងទម្រង់ព្រៃ។
ផ្ទះរបស់ Khrushchev តាមរយៈការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់អ្នកស្រុក
នៅក្នុងសំបុកសត្វកណ្តៀរ និងសំបុកលេប
ប្រែក្លាយ
និងបៃតងនៅទីធ្លា
rampages : ព្រៃឡោមព័ទ្ធ
នៅផ្ទះហើយប្រញាប់ឡើងជញ្ជាំង
ដកហូតពន្លឺពាក់កណ្តាលពិការភ្នែករួចហើយ
ការផ្លាស់ប្តូរ poplar យក្ស
ដំបូលដែលទ្រុឌទ្រោមទ្រេតទ្រោតតាមរបៀបអាជីវកម្ម
burdock, nettle, ស្មៅទំហំមនុស្ស -
កន្លែងដែលធ្លាប់មានសួនកុមារ។

អ្នកដែលបានមើលនៅទីនេះនៅថ្ងៃអាទិត្យ
"ក្លឹបអ្នកទេសចរណ៍ភាពយន្ត" ខ្លួនឯង
បានផ្លាស់ទៅពិភពដ៏អស្ចារ្យនេះ
ការពន្យារពេល និងមហិច្ឆតាជនបរទេស,
ហើយនិយាយមកខ្ញុំជាមនុស្សចម្លែក
នៅក្នុងភាសានៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនិងព្រៃផ្សៃ ...
ការហៅសម្រាប់ការងារឆក់បានផ្លាស់ប្តូរការហៅ
បញ្ចប់ការញៀនថ្នាំ និងចៃ
កណ្ដុរកំបោរ, ជូនមនុស្សជាទីស្រលាញ់,
បិទភ្ជាប់នៅលើបំពង់និងរបង។
ជាក់ស្តែង គ្មានប្រសិទ្ធភាព។

នេះជាកន្លែងដែលខ្ញុំធំឡើងកូនស្រីរបស់ខ្ញុំ។
មហាវិថី r វប្បធម៌ —
ចន្លោះរវាងវិមានវប្បធម៌ទាំងពីរ
មួយគឺក្លឹបស្តាលីន, រចនាម៉ូដខូចទ្រង់ទ្រាយ,
ទីពីរគឺជាសញ្ញាប័ត្រធម្មតានៃទសវត្សរ៍ទី 80 ។
ទម្រង់មុខ Yeltsin ស្អាតណាស់។
គាត់ត្រូវបានជ្រើសរើសជាទីស្នាក់ការកណ្តាលនៅវេននៃយុគសម័យ
អ្នកទុកចិត្តនៃហ្គេម yard របស់ខ្ញុំ។
មុខ និងដងខ្លួនដូចដែក
ពួក​គេ​បាន​ឈ្នះ​ការ​ប្រកួត​លើក​ដំបូង​របស់​ពួក​គេ​:
ដែលធ្លាក់ចេញពីដៃរបស់រដ្ឋ
រៀបចំដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរ;
ក្នុងឈាមរហូតដល់បំពង់កបានទៅដល់គោលដៅមិនច្បាស់លាស់
ខ្លះ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​សំណ ខ្លះ​ចូល​ទៅ​ក្នុង​ផ្លាស្ទីត...
ស្មៅឥឡូវនេះដុះតាមរយៈ diabase ។

ស្បូន​ដែល​ក្អួត​យើង​បាន​រីង​ស្ងួត។
តើនរណាជាអ្នកបានហួសពីកម្រិតកំណត់
កន្លែងដែលគាត់សប្បាយចិត្ត និងមិនសប្បាយចិត្ត
នឹងមិនត្រឡប់មកវិញ - នោះហើយជាទាំងអស់
អ្វីដែលខ្ញុំចង់និយាយនៅក្នុងកំណាព្យ ...

ផាសាលីយ៉ា

«កុំ​បោះ​លំពែង​ទៅ​លើ​គេ ចាក់​វា​ពី​ខាង​ក្រោម​មុខ»។
ដូច្នេះ គាត់​បាន​និយាយ​ទៅ​កាន់​កង​ពល​តូច​របស់​គាត់​ថា
ម៉ាស៊ីនកិនសាច់ ឥស្សរជន Cisalpine របស់ពួកគេ
ទៅកងពលធំទីដប់របស់គាត់។

នៅលើភ្នំ Magnus បានរីករាលដាលក្រុមរបស់គាត់
ម្រាមដៃ Rosy ប៉ះការបញ្ជាទិញរបស់ពួកគេ,
ចោះនិងកាត់តាមលំដាប់លំដោយឥតខ្ចោះ
adrenaline ជន់លិច aorta ។

ប្រឆាំង​នឹង​ពួក​គេ​គឺ​ជា​អំពើ​ពុករលួយ​នៃ​សាធារណរដ្ឋ​ប្រជាជន​ទូទៅ។
អ្នក​ដែល​លើក​ឥន្ទ្រី​លើ​ហ្គោល
ហើយ​ពួកគេ​នឹង​មិន​វិល​មក​ក្រោម​ម្លប់​របស់​នាង​ចចក​ឡើយ
ដើម្បីអង្គុយនៅ samovars នៅហាង។

ឈរនៅពីក្រោយបញ្ជាការដ្ឋាននៃការសម្តែង,
ឃើញ​ថា​ជា​អតីត​យុទ្ធជន​របស់​សេសារ
បានយកឈ្នះលើជម្រាលដោយមិនបំបែកប្រព័ន្ធ,
Magnus កំណត់ colossus របស់គាត់នៅក្នុងចលនា:

គាត់បានបោះទ័ពសេះចូលទៅក្នុងសមរភូមិសម្រាប់ថ្មើរជើង
(ដែលព្រះនៅជាមួយថ្ងៃនេះ គាត់មិនត្រូវការសំណាងល្អទេ
ប៉ុន្តែពួកគេមិននៅជាមួយ Pompey) - អ្នកជិះសេះនៃកងទ័ពព្រឹទ្ធសភា
ស្និតរបស់ Caesar ត្រូវបានវាយប្រហារនៅពេលផ្លាស់ទី

និងហោះហើរ។ ដូចជាឃ្មុំ
អ្នកចម្បាំង Julius ប្រមូលទឹកដមនៃជ័យជំនះ -
សម្លាប់ទាហានរបស់ Pompey យ៉ាងសាហាវ
បន្ទរ​ដោយ​សំឡេង​បន្លឺ​ឡើង៖ Venus! ភពសុក្រ!

ហើយភ្នំនៃ Hellas ត្រជាក់ជារៀងរហូតនៅក្នុងសិស្ស។
ការវិនិច្ឆ័យដោយឈ្មោះស្ត្រីក្រិក - អារីណា, អ៊ីរីណា,
ជាមួយនឹងមុខស្រីអាក្រក់ ប៉ុន្តែមានស្លាប
ពួកវាត្រូវបានក្រញ៉ាំតាមអាកាសឆ្ពោះទៅទីក្រុងរ៉ូម។

រឿងរ៉ាវនៃការបណ្តេញលោក Sergey Parkhomenko ចេញពីមជ្ឈមណ្ឌលរុស្ស៊ី PEN និងការបណ្តេញចេញជាបន្តបន្ទាប់នៃអ្នកនិពន្ធពីអង្គការនេះបានទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងទូលំទូលាយដល់សហគមន៍សរសេរកាលពីសប្តាហ៍មុន។ ខ្ញុំសូមរំលឹកអ្នកថា គណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិនៃមជ្ឈមណ្ឌល PEN បាននិរទេសអ្នកកាសែត Parkhomenko អស់មួយជីវិត ជាមួយនឹងការពិពណ៌នាដូចខាងក្រោម: "Blogger Sergei Parkhomenko ដែលត្រូវបានចិញ្ចឹមដោយ Komsomol និងមានកេរ្តិ៍ឈ្មោះក្នុងរង្វង់សិទ្ធិមនុស្សថាជា "អ្នកបង្កហេតុពីទីលាន Bolotnaya ។ "បានចូលរួមជាមួយអង្គការអ្នកនិពន្ធរបស់យើង ដើម្បីបំផ្លាញវាពីខាងក្នុង បង្វែរ ផ្ទុយពីធម្មនុញ្ញ និងលក្ខន្តិកៈ ទៅជាគណបក្សនយោបាយប្រឆាំង។" Rubbish-man ដែលជាអ្នកញុះញង់សកម្មជនសិទ្ធិមនុស្សបានសម្រេច។

អ្នកនិពន្ធនៃបន្ទាត់ទាំងនេះដោយក្រឹត្យដូចគ្នាត្រូវបានកាត់ទោសឱ្យព្យួរសមាជិកភាពរយៈពេលមួយឆ្នាំសម្រាប់ការព្យាយាមរំខានដល់ការប្រជុំនិងការប្រមាថអ្នកនិពន្ធហើយអ្នកនិពន្ធរឿង Marina Vishnevetskaya ត្រូវបានកាត់ទោសឱ្យមានការព្រមានយ៉ាងតឹងរ៉ឹងសម្រាប់ការថតវីដេអូដែលមានទំនោរ (sic!) និង ការចែកចាយរបស់វា។ បន្ទាប់​ពី​ការ​អនុម័ត​សេចក្តី​សម្រេច​នេះ អ្នក​និពន្ធ​មួយ​ជួរ​បាន​ឈាន​ដល់​ចេញ។ មនុស្សជាង 50 នាក់ រួមទាំង Svetlana Aleksievich, Vladimir Sorokin, Lev Rubinshtein បានចាកចេញពីមជ្ឈមណ្ឌល PEN ក្នុងរយៈពេល 3 ថ្ងៃ ហើយមនុស្ស 50 នាក់ទៀតបានចាកចេញពីមជ្ឈមណ្ឌល St. Petersburg PEN ដោយសំបុត្ររួមមួយប្រកាសឯករាជ្យរបស់ពួកគេពីទីស្នាក់ការកណ្តាលទីក្រុងម៉ូស្គូ។ ប៉ែនរុស្ស៊ីបានធ្លាក់ចុះនៅចំពោះមុខភ្នែករបស់យើង។

ដើម្បីស្វែងយល់ពីប្រវត្តិនៃការបាក់ដីនេះ អ្នកត្រូវមើលគេហទំព័ររបស់មជ្ឈមណ្ឌល PEN របស់រុស្ស៊ីប៉ុណ្ណោះ។ ខ្លឹមសាររបស់វាភាគច្រើនគឺដើម្បីជាកិត្តិយសនៃខួបអនុស្សាវរីយ៍ រឿងរ៉ាវអំពីការធ្វើបទបង្ហាញ ការអបអរសាទរចំពោះរង្វាន់។ វាបានកើតឡើងដូច្នេះថា "រង្វង់សិទ្ធិមនុស្ស" របស់អ្នកសរសេរដូចដែលពួកគេហៅខ្លួនឯងនៅក្នុងពិធីការ "ផ្ទុយទៅនឹងធម្មនុញ្ញនិងធម្មនុញ្ញ" មិនរំខានខ្លួនឯងជាមួយនឹងសកម្មភាពសិទ្ធិមនុស្ស។ វាត្រូវបានគេជឿថាស្ថាបនិកនៃ PEN លោក John Galsworthy បានទទួលសិទ្ធិដើម្បីប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងការត្រួតពិនិត្យសម្រាប់សេរីភាពនៃការនិយាយនិងមនសិការ។ ប៉ុន្តែតើ Galsworthy នៅឯណា? ជាឧទាហរណ៍ ខាងក្រោមនេះគឺជារឿងរ៉ាវនៃការប្តឹងឧទ្ធរណ៍របស់សមាជិក PEN របស់រុស្ស៊ីចំនួន 60 នាក់ទៅកាន់លោក Putin ជាមួយនឹងសំណើសុំលើកលែងទោសដល់នាយកអ៊ុយក្រែន Oleg Sentsov ដែលត្រូវបានបដិសេធភ្លាមៗដោយគណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិនៃមជ្ឈមណ្ឌល PEN ថា "គំនិតផ្តួចផ្តើមនេះបានមកពី ក្រុម​អ្នក​ប្រឆាំង​«សេរី» ដែល​កំពុង​ព្យាយាម​មាន​ជម្លោះ​ជាមួយ​យើង»។

សមរភូមិទូទៅនៃ "សេរី" និង "អភិរក្ស" គឺជាការប្រជុំរាយការណ៍ និងការបោះឆ្នោតនៅថ្ងៃទី 15 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 2016 នៅសាលតូចនៃសភាអ្នកនិពន្ធកណ្តាល។ វានៅទីនោះដែល Marina Vishnevetskaya បានថតដោយទន់ភ្លន់ G. Petukhov ព្យាយាមរំខានវាហើយ Parkhomenko បានអវត្តមានទាំងស្រុង។

ខ្ញុំត្រូវតែនិយាយថាសូម្បីតែមុនពេលកិច្ចប្រជុំវាបានបិទទំហំ។ នៅមុនថ្ងៃនៃអង្គការលោក Vladimir Voinovich បានចាកចេញពីអង្គការដោយជំរុញការសម្រេចចិត្តរបស់គាត់ដូចខាងក្រោម: "ទោះជាយ៉ាងណាសមាជិកមួយចំនួននៃ PEN បានកត់សម្គាល់ខ្ញុំហើយបានចាប់ផ្តើមអញ្ជើញខ្ញុំឱ្យចុះហត្ថលេខាលើញត្តិមួយចំនួនដែលជាធម្មតាខ្ញុំមិនខ្មាស់អៀនទេ។ ប៉ុន្តែដោយបានចូលរួមជាមួយក្រុមនេះ ខ្ញុំបានកត់សម្គាល់ឃើញថា សកម្មភាពរបស់យើងគឺមានការមិនពេញចិត្តយ៉ាងខ្លាំងពីថ្នាក់ដឹកនាំ និងបុគ្គលិកសំខាន់ៗនៃមជ្ឈមណ្ឌល PEN ដែលខ្លាចឋានៈរបស់ពួកគេ ចូលចិត្តជំនួសការការពារសិទ្ធិមនុស្សពិតប្រាកដជាមួយនឹងការធ្វើត្រាប់តាម។ មុននេះ Igor Irtenyev, Lev Timofeev, Lyudmila Ulitskaya, Vladimir Mirzoev, Irina Surat, Viktor Shederovich និងអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើនបាននិយាយលា PEN សម្រាប់ហេតុផលស្រដៀងគ្នា។

ប៉ុន្តែចំណុចនៃការមិនត្រឡប់មកវិញនៅពេលដែល PEN របស់រុស្ស៊ីឈប់ធ្វើជាអង្គការតែមួយ សហគមន៍ដែលវាមិនមានអត្ថន័យច្រើនដូចជាគួរឱ្យខ្មាស់អៀន - ចំណុចនេះត្រូវបានអនុម័តនៅឯកិច្ចប្រជុំខែធ្នូដែលមិនល្អ។ មនុស្សជាច្រើន រួមទាំងខ្ញុំផង បានគិតដោយឥតលាក់លៀមថា អ្នកនិពន្ធសូវៀត ចិញ្ចឹមនៅលើទឹកដោះគោរបស់ Central House of Writers បានរកឃើញតំបន់ផាសុកភាពថ្មីមួយនៅក្នុងក្លឹប PEN ដែលថាពួកគេសម្រាប់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងល្អ៖ ឧទាហរណ៍ សម្រាប់ជំនួយរបស់រដ្ឋសម្រាប់សៀវភៅអំពីការតស៊ូនៅក្នុង Donbass ប៉ុន្តែមិនមែនថាមិនក្រោកឈរឡើងសម្រាប់តម្លៃនោះទេ។ Alas យើងខុសហើយ។

គឺ​នៅ​ក្នុង​កិច្ច​ប្រជុំ​នេះ​ដែល​ការ​ដណ្តើម​អំណាច​បាន​កើត​ឡើង។ "ការបោះឆ្នោត" ត្រូវបានធ្វើឡើងយោងទៅតាម "ថ្មី" កំណែនៃធម្មនុញ្ញ។ ពីវាជាពិសេសកថាខណ្ឌ "អំណាចនៅក្នុងមជ្ឈមណ្ឌល PEN ជាកម្មសិទ្ធិរបស់កិច្ចប្រជុំទូទៅ" ត្រូវបានកាត់ចេញ។ កិច្ចប្រជុំនេះត្រូវបានដឹកនាំដោយសមាជិកនៃគណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិ Marina Kudimova និង Boris Evseev ដែលមិនអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកដែលមិនយល់ស្របនឹងមីក្រូហ្វូន។

ភាពស្របច្បាប់នៃគណៈកម្មាធិការប្រតិបត្តិដែលមានស្រាប់ត្រូវបានអនុញ្ញាតឱ្យធានាដោយការបោះឆ្នោត មិនមានតួរលេខថ្មីត្រូវបានសហការជ្រើសរើសទេ - ការតែងតាំងបេក្ខជនត្រូវបានបញ្ឈប់នៅក្នុង bud ។ ការសម្ដែងត្រូវបានជ្រើសរើសជាប្រធានាធិបតី។ ប្រធាន Evgeny Popov ឬសហការីរបស់គាត់។ អនុប្រធានាធិបតី Boris Evseev ។ ជាការពិត សមាជិកភាគច្រើននៃ PEN ជាង 400 នាក់បានបោះឆ្នោតកំបាំងមុខ តាមរយៈអ៊ីមែល ពោលគឺពួកគេបានបោះឆ្នោតមុនពេលចាប់ផ្តើមការប្រជុំ។ ហើយ "សិស្សឆ្លើយឆ្លង" ប្រែទៅជា "សិស្សពេញម៉ោង" ច្រើនជាងបីដង។

អ្នកដែលព្យាយាមរំលឹកអ្វីមួយអំពីធម្មនុញ្ញដើមពីកន្លែងនោះ មិនត្រូវបានផ្តល់ឱ្យទេ។ លោក Yevseev បាននិយាយដោយកំហឹងថា "នឹងមានការជជែកដេញដោលមុនការបោះឆ្នោតសម្រាប់អ្នក"។ ហើយជាការពិភាក្សាគ្នា របាយការណ៍លម្អិតដោយអ្នកគ្រប់គ្រងផ្ទះ Demchenkov អំពីប្រព័ន្ធលូ និងដំបូលលេចធ្លាយត្រូវបានស្នើឡើង។ ទីបំផុត Yevgeny Yevtushenko ត្រូវបាននាំយកទៅមីក្រូហ្វូន។ លោក​ថា មនុស្ស​ត្រូវ​ការ​សហភាព​អ្នក​និពន្ធ​ដ៏​រឹងមាំ​តែ​មួយ​។ ថា​គាត់​ធ្វើ​ដំណើរ​ច្រើន​ពេញ​ប្រទេស ប្រជាជន​អាឡោះ​អាល័យ​គេ​ច្រៀង​ចម្រៀង​សូវៀត។ អ្នកដែលមិនពេញចិត្តត្រូវបានបណ្តេញចេញពីមីក្រូហ្វូន។ Yevseev បាននិយាយថា "ពួកគេធុំក្លិនផ្សែង" ។

ហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំពណ៌នាយ៉ាងលម្អិតបែបនេះ ពីភាពលំបាក និងការចង់ដឹងចង់ឃើញនៃកិច្ចការផ្ទៃក្នុងរបស់សហគមន៍ការសរសេរនេះ? ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីទាំងអស់ មនុស្សជាងមួយរយនាក់ដែលបានចាកចេញពីអង្គការ "បានបោះឆ្នោតដោយជើងរបស់ពួកគេ" មិនត្រឹមតែប្រឆាំងនឹងការបណ្តេញចេញពីបក្សប្រឆាំង Parkhomenko ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែប្រឆាំងនឹងខ្លឹមសារនៃអង្គការនេះ ដែលបានបញ្ចប់នៅក្នុងដៃរបស់អ្នកបោកប្រាស់។ ការ​បែក​គ្នា​បាន​ឈប់​ជា​រឿង​នយោបាយ វា​បាន​ក្លាយ​ជា​បញ្ហា​នៃ​ភាព​សមរម្យ​របស់​មនុស្ស។ អ្នក​មិន​អាច​និយាយ​បាន​ល្អ​ជាង​ការ​រស់​នៅ​បែប​បុរាណ​ឡើយ៖ “ថ្ងៃ​នេះ​ខ្ញុំ​បាន​សម្រេច​ចិត្ត​ចាក​ចេញ​ពី​មជ្ឈមណ្ឌល PEN របស់​រុស្ស៊ី ព្រោះ PEN របស់​យើង​បាន​រលួយ​អស់​ហើយ។ ឥឡូវ​នេះ​វា​គ្រប​ដណ្ដប់​ដោយ​សត្វល្អិត​សំបក​ឈើ និង​ចៃ​ឈើ ហើយ​ខាង​ក្នុង​មាន​ធូលី​ដី»។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ប្រធាន PEN ថ្មីនៅតែបន្តដោយឧស្សាហ៍បញ្ចូល "សិទ្ធិមនុស្ស" "ធម្មនុញ្ញ" "គោលការណ៍ប្រជាធិបតេយ្យ" និង "សិក្ខាបទរបស់ Galsworthy និង Rybakov" យ៉ាងកំប្លែងទៅក្នុងរបាយការណ៍របស់ពួកគេ។ ដែលមិនរារាំងពួកគេមិនឱ្យចេញមកជាមួយការនិយាយបែបនេះ ឧទាហរណ៍ បដិសេធចំពោះ "វិចារណញាណ"៖ "មនុស្សដូចជាលោក Parkhomenko ដែលត្រូវបានបណ្តេញចេញពីជួររបស់យើងសម្រាប់ការប្រមាថជាសាធារណៈចំពោះស្ថាបនិកម្នាក់ និងជាប្រធានយូរអង្វែងនៃ PEN រុស្ស៊ី។ មជ្ឈមណ្ឌល Andrey Bitov ។ ឥឡូវ​នេះ​កំពុង​រស់​នៅ​ក្នុង​សហរដ្ឋ​អាមេរិក Parkhomenko កំពុង​ព្យាយាម​ដឹកនាំ​ក្រុម​ចម្រៀង Hillary Clinton ជាតិ​របស់​យើង​ពី​ទីនោះ»។

"ការរស់នៅក្នុងសហរដ្ឋអាមេរិក" "ក្រុមចម្រៀងហ៊ីលឡារី គ្លីនតុន" គឺជាការបរិហារដ៏គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមតាមលក្ខណៈវិនិច្ឆ័យទាំងអស់។ ខ្ញុំប្រឆាំងនឹងភាពស្រដៀងគ្នាដ៏អាក្រក់ ប៉ុន្តែ Joseph Goebels ឬ Lev Mekhlis ក៏ធ្លាប់ក្លាយជាអ្វីដែលពួកគេក្លាយជាដែរ។ ពួកគេមិនបានកើតមកជាសត្វចម្លែកទេ។ វាគ្រាន់តែថាថ្ងៃមួយ ពួកគេបានធ្វើការជ្រើសរើសដោយដឹងខ្លួន ដើម្បីយកផ្នែកនៃការកុហក។ តាមពិតទៅ នោះគឺជាអ្វីដែលសហការីរបស់ខ្ញុំបានបោះឆ្នោតប្រឆាំងនឹងការចាកចេញ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខ្ញុំនិងសមមិត្តជាច្រើនបានសម្រេចចិត្តថា PEN របស់រុស្ស៊ីបានបាត់បង់អត្ថន័យនៃអត្ថិភាពរបស់វា។ សម្រាប់​វា​មិន​ដំណើរការ​តាម​គោលការណ៍​ប្រជាធិបតេយ្យ​ទេ ប៉ុន្តែ​គឺ​ផ្អែកលើ​ក្រមសីលធម៌​សាជីវកម្ម​កខ្វក់​ដូចគ្នា​ទៅនឹង​ម៉ាស៊ីន​រដ្ឋ​បច្ចុប្បន្ន។ Namely: ភាពជិតស្និទ្ធនឹងធនធាន ការមើលងាយជនជាតិភាគតិច និងការរំលោភលើបទដ្ឋានដែលបានប្រកាសដោយខ្លួនឯង!

Grigory Petukhov មានភាពល្បីល្បាញនៅក្នុងរង្វង់តូចចង្អៀតកាលពី 17 ឆ្នាំមុននៅពេលដែលគាត់ទើបតែមកដល់ទីក្រុងម៉ូស្គូពី Yekaterinburg ។ នោះហើយជាប៉ុន្មានឆ្នាំបានកន្លងផុតទៅរហូតដល់គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Voymega បានបោះពុម្ពសៀវភៅដំបូងរបស់គាត់ - Solo (M., 2012) ។ នៅចន្លោះ - សិក្សានៅវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រដែលទាក់ទងនឹងរឿងអាស្រូវជាច្រើន សាលាបញ្ចប់ការសិក្សា និងការបង្រៀននៅទីក្រុងប៊ែកឡាំង ការបោះពុម្ពផ្សាយជាច្រើននៅក្នុងទស្សនាវដ្តីក្រាស់ ការចូលរួមក្នុងរឿង "ប្រាំបួនវិមាត្រ" ការសម្តែងរាប់សិបកន្លែងនៅកន្លែងអក្សរសាស្ត្រទីក្រុងម៉ូស្គូ ធ្វើការនៅលើកញ្ចក់ទូរទស្សន៍ ភាពសប្បាយរីករាយ អាពាហ៍ពិពាហ៍, ទីបំផុត។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការនិយាយថាឈ្មោះរបស់កវី Petukhov មិនស្តាប់ទៅ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការទទួលស្គាល់ពិតប្រាកដមករកគាត់ឥឡូវនេះ នៅពេលដែលគាត់មានអាយុក្រោមសែសិបឆ្នាំ។ អំនួត, រិះគន់, មោទនភាព។ ជាការពិតណាស់ - មួយនៃ connoisseurs ល្បិចបំផុតនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។ ចំនួនខគម្ពីរដែលហ្គ្រេហ្គោរីអាចសូត្រដោយបេះដូងគឺអស្ចារ្យណាស់។

Evgeny Rein និយាយអំពីកំណាព្យរបស់ Petukhov កត់សម្គាល់ថា "ក្នុងសម័យទំនើបនេះ ខ្ញុំមិនឃើញភាពស្រដៀងគ្នាណាមួយជាមួយ Petukhov ទេ ពួកគេមិនងាយស្រួលរកក្នុងចំណោមអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់គាត់ទេ។ ជាក់ស្តែង, tangential, កំណាព្យរបស់គាត់ឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្វីដែល Mandelstam និងចុង Zabolotsky បានធ្វើ។ វាត្រូវបានគេមានអារម្មណ៍ថាអ្នកនិពន្ធនៃ "Solo" អានដោយប្រុងប្រយ័ត្នសតវត្សទីដប់ប្រាំបួនរបស់យើងនិង Brodsky ។ ប៉ុន្តែជាទូទៅឥទ្ធិពលទាំងអស់ចុះទៅភាគល្អិតតូចបំផុតត្រូវបានរំលាយនៅក្នុងខរបស់ Petukhov ។

ថ្វីត្បិតតែមានប្រាជ្ញា ស្មារតីស្ពឹកស្រពន់របស់គាត់ក៏ដោយ Petukhov មិនសប្បាយចិត្តទាល់តែសោះក្នុងខគម្ពីរ ទោះបីជាគាត់អនុញ្ញាតឱ្យមានហ្គេមបែបទស្សនវិជ្ជាដ៏ស្រទន់ និងរូបភាពរស់រវើកក៏ដោយ។ ពិភពលោកហាក់ដូចជាអាប់អួរ មិនរួសរាយរាក់ទាក់ ហើយមិនមានការឃ្លាតឆ្ងាយពីអតីតកាល Ural ឡើយ គាត់បាននិយាយក្នុងយុវវ័យជានិស្សិតរបស់គាត់ទៅកាន់កវី និងរិះគន់ Danila Davydov ថា “មកពួកយើងនៅ Uralmash នៅទីនោះ អ្នកនឹងបាក់ដៃរបស់អ្នកជាមុនសិន បន្ទាប់មករបស់អ្នក។ ជើង។ ជាទូទៅសូមរីករាយ!

មុខតំណែងរបស់កវីដែលអាចធ្វើទៅបានតែមួយគត់សម្រាប់គាត់គឺការប៉ុនប៉ងដើម្បីប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹង entropy ដែលជាការប៉ុនប៉ងដើម្បីបន្ថែមភាពសុខដុមរមនាតិចតួចដល់ពិភពលោកជាមួយនឹងកំណាព្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ ការប៉ុនប៉ងទាំងនេះគួរតែត្រូវបានអបអរសាទរហើយជាការពិតណាស់ស្តាប់ពីរបៀបដែល Petukhov អានកំណាព្យរបស់គាត់: សំឡេងតែមួយគត់របស់គាត់នឹងត្រូវបានចងចាំជារៀងរហូត។

Evgeny Rein អំពីសៀវភៅកំណាព្យដោយ Grigory Petukhov "Solo" ។