ថយក្រោយ

យកចិត្តទុកដាក់! ការមើលស្លាយជាមុនគឺសម្រាប់គោលបំណងផ្តល់ព័ត៌មានតែប៉ុណ្ណោះ ហើយប្រហែលជាមិនតំណាងឱ្យវិសាលភាពពេញលេញនៃបទបង្ហាញនោះទេ។ ប្រសិនបើអ្នកចាប់អារម្មណ៍លើការងារនេះ សូមទាញយកកំណែពេញលេញ។

គោលបំណងនៃមេរៀន: ផ្តល់ការបកស្រាយនៃគំនិតនៃ "យុគសម័យប្រាក់"; ពិនិត្យឡើងវិញនូវកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់ ដើម្បីស្គាល់សិស្សជាមួយនឹងនិន្នាការសំខាន់ៗ និងអ្នកតំណាងនៃសម័យនោះ។ ដើម្បីធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពចំណេះដឹងរបស់សិស្សអំពីការងាររបស់កវីសម័យប្រាក់ ដើម្បីយល់កាន់តែច្បាស់អំពីកំណាព្យនៃសម័យនេះ។

ឧបករណ៍៖ ការបង្ហាញ Power Point ការធ្វើតេស្តកំណាព្យ សៀវភៅសិក្សា សៀវភៅការងារ

ក្នុងអំឡុងពេលថ្នាក់

ហើយព្រះច័ន្ទប្រាក់គឺភ្លឺ
ជាង​យុគសម័យ​ប្រាក់​បាន​បង្កក...
A.A. Akhmatova

ពេលរៀបចំ។ ការកំណត់គោលដៅ។

ស្លាយ 2.

តើ​អ្វី​ទៅ​ជា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​នៃ​ការ​អភិវឌ្ឍ​អក្សរសាស្ត្រ​ក្នុង​សតវត្ស​ទី​២០?

(ជោគវាសនានៃអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 20 គឺសោកនាដកម្ម៖ ឈាម ភាពវឹកវរ និងភាពគ្មានច្បាប់នៃឆ្នាំបដិវត្តន៍ និងសង្រ្គាមស៊ីវិលបានបំផ្លាញមូលដ្ឋានខាងវិញ្ញាណនៃអត្ថិភាពរបស់វា។ ជីវប្រវត្តិក្រោយបដិវត្តន៍របស់កវី និងអ្នកនិពន្ធភាគច្រើនប្រែទៅជាពិបាក។ Gippius, Balmont, Bunin, Tsvetaeva, Severyanin និងអ្នកផ្សេងទៀតបានចាកចេញពីស្រុកកំណើតរបស់ពួកគេ។ ក្នុងឆ្នាំ "Red Terror" និង Stalinists ត្រូវបានបាញ់ឬនិរទេសទៅជំរុំហើយ Gumilyov, Mandelstam, Klyuev បានស្លាប់នៅទីនោះ Yesenin, Tsvetaeva, Mayakovsky បានធ្វើអត្តឃាត។ ឈ្មោះត្រូវបានបំភ្លេចចោលអស់ជាច្រើនឆ្នាំ ហើយមានតែនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 90 ប៉ុណ្ណោះដែលស្នាដៃរបស់ពួកគេចាប់ផ្តើមវិលមករកអ្នកអានវិញ)។

អារម្មណ៍របស់មនុស្សច្នៃប្រឌិតជាច្រើននៅដើមសតវត្សទី 20 ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. Blok ពីវដ្ត "សងសឹក"៖

សតវត្សទី 20... កាន់តែគ្មានផ្ទះសម្បែង
កាន់តែអាក្រក់ជាងជីវិតគឺភាពងងឹត
សូម្បីតែខ្មៅនិងធំជាង
ស្រមោលនៃស្លាបរបស់លូស៊ីហ្វើរ។
ហើយខ្ពើមនឹងជីវិត
និងស្នេហាឆ្កួតសម្រាប់នាង
តណ្ហា និងការស្អប់ជាតិមាតុភូមិ...
និងឈាមដីខ្មៅ
សន្យាពួកយើង, សរសៃឈាមវ៉ែន,
បំផ្លាញព្រំដែនទាំងអស់
មិនធ្លាប់ឮអំពីការផ្លាស់ប្តូរ
កុបកម្ម​ដែល​មិន​នឹក​ស្មាន​ដល់...

ចុង XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។ បានក្លាយជាពេលវេលានៃការចេញផ្កាភ្លឺនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ី "យុគសម័យប្រាក់" របស់វា។ របកគំហើញយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃប្រទេសរុស្ស៊ីក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ ការប៉ះទង្គិចគ្នានៃវិធី និងវប្បធម៌ផ្សេងៗបានផ្លាស់ប្តូរការដឹងខ្លួនរបស់ពួកឆ្លាតវៃច្នៃប្រឌិត។ មនុស្សជាច្រើនត្រូវបានទាក់ទាញដោយសំណួរដ៏ជ្រៅ និងអស់កល្បជានិច្ច - អំពីខ្លឹមសារនៃជីវិត និងការស្លាប់ ល្អ និងអាក្រក់ ធម្មជាតិរបស់មនុស្ស។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅដើមសតវត្សរ៍ទី 20 វិបត្តិនៃគំនិតចាស់អំពីសិល្បៈនិងអារម្មណ៍នៃភាពអស់កម្លាំងនៃការអភិវឌ្ឍន៍ពីមុននឹងមានអារម្មណ៍ ការវាយតម្លៃឡើងវិញនៃតម្លៃនឹងត្រូវបានបង្កើតឡើង។

ការគិតឡើងវិញនូវមធ្យោបាយចាស់នៃការបញ្ចេញមតិ និងការរស់ឡើងវិញនៃកំណាព្យនឹងសម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃ "យុគសម័យប្រាក់" នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះភ្ជាប់ពាក្យនេះជាមួយឈ្មោះ N. Berdyaev អ្នកផ្សេងទៀត Nikolai Otsup ។

យុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី (ពាក្យនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានភ្ជាប់ជាចម្បងជាមួយកំណាព្យ) គឺជាសតវត្សតែមួយគត់ក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រដែលមានរយៈពេលជាង 20 ឆ្នាំ។ 1892 - 1921?

ជាលើកដំបូងនៅក្នុងការងារផ្នែកអក្សរសាស្ត្រពាក្យថា "យុគសម័យប្រាក់" ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ A. Akhmatova នៅក្នុង "កំណាព្យដោយគ្មានវីរបុរស" ។ (Epigraph) ស្លាយ 4(1)

ការបន្តអក្សរសិល្ប៍ ទំនើបភាវូបនីយកម្មរបស់វាបាននាំឱ្យមានការលេចចេញនូវនិន្នាការថ្មី និងសាលារៀន។ ស្លាយ ៥

កំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់មានភាពចម្រុះ៖ វារួមបញ្ចូលទាំងស្នាដៃរបស់កវី proletarian (Demyan Bedny, Mikhail Svetlov ជាដើម) និងកសិករ (N. Klyuev, S. Yesenin) និងស្នាដៃរបស់កវីតំណាងឱ្យចលនាទំនើបនិយម៖ និមិត្តសញ្ញា ភាពស្និទ្ធស្នាល អនាគតនិយម ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលសំខាន់ៗនៃកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់ និងកវីដែលមិនមែនជាកម្មសិទ្ធិរបស់ចលនាអក្សរសាស្ត្រណាមួយឡើយ។

នៅលើក្តារ - តុមួយ (សិស្សបំពេញវាក្នុងអំឡុងពេលបង្រៀន)

	និមិត្តសញ្ញា	លទ្ធិនិយម	អនាគតនិយម
អាកប្បកិរិយាចំពោះពិភពលោក	ការយល់ដឹងអំពីពិភពលោក	ពិភពលោកអាចដឹងបាន។	ពិភពលោកត្រូវតែផ្លាស់ប្តូរ
តួនាទីរបស់កវី	កវី-ហោរា ស្រាយ​អាថ៌​កំបាំង​នៃ​ការ​មាន, ពាក្យ	កវី​ត្រឡប់​មក​រក​ពាក្យ​ច្បាស់​លាស់ ភាព​សាមញ្ញ	កវីបំផ្លាញចាស់
ទាក់ទងទៅនឹងពាក្យ	ពាក្យ​នេះ​មាន​ទាំង​មិន​ច្បាស់​លាស់ និង​ជា​និមិត្ត​រូប	និយមន័យច្បាស់លាស់នៃពាក្យ	សេរីភាពជាមួយពាក្យ
លក្ខណៈពិសេសទម្រង់	តម្រុយ, អាត្មានិយម	រូបភាពបេតុង	បរិបូរណ៍នៃ neologisms, ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃពាក្យ

ស្លាយ 6. អ្នកតំណាង និមិត្តសញ្ញា៖ V. Bryusov, K. Balmont ។ D.Merezhkovsky, Z.Gippius (ជាន់ខ្ពស់), A.Bely, A.Blok (តូច) ។

ស្លាយទី 7. និមិត្តសញ្ញាគឺជាទិសដៅអក្សរសាស្ត្រ និងសិល្បៈ ដែលចាត់ទុកថាជាគោលដៅនៃការយល់ដឹងដ៏វិចារណញាណនៃការរួបរួមពិភពលោកតាមរយៈនិមិត្តសញ្ញា។ អ្នកនិមិត្ដរូបបានជឿថា កវីបានស្រាយអាថ៌កំបាំងនៃពាក្យនេះ។ និមិត្ត​សញ្ញា​មួយ​គឺ​ជា​ការ​លើក​ឡើង​ដែល​មាន​តម្លៃ​ច្រើន (ការ​និយាយ​មិន​ច្បាស់​លាស់)។ និមិត្តសញ្ញាមានលទ្ធភាពនៃការពង្រីកអត្ថន័យគ្មានដែនកំណត់។ Allusions និង allegory បានក្លាយជាលក្ខណៈពិសេសមួយនៃការងាររបស់ Symbolists ។

យើង​បាន​ស្គាល់​កំណាព្យ​របស់​កវី​និមិត្ត​រូប​តាំង​ពី​ថ្នាក់​ទី​៥​មក​ម្ល៉េះ។ - ការអានដោយបេះដូង និងការវិភាគនៃខរបស់ A. Blok ។ (d/s)

ស្លាយ 8. អ្នកតំណាង អាមេនិយម៖ N. Gumilyov, A. Akhmatova, O. Mandelstam ។ អាមេនិយម - ស្លាយ 9 ។ការបដិសេធនៃអាថ៌កំបាំងដែលពោរពេញទៅដោយការនិយាយមិនច្បាស់លាស់ចំពោះសិល្បៈនៃនិមិត្តសញ្ញា។ ពួកគេបានសង្កត់ធ្ងន់លើភាពសាមញ្ញ និងភាពច្បាស់លាស់នៃពាក្យ។ ពួកគេបានប្រកាសពីតម្លៃខាងក្នុងខ្ពស់នៃផែនដី និងពិភពពិត។ ពួកគេចង់លើកតម្កើងពិភពលោកនៅលើផែនដីក្នុងភាពចម្រុះរបស់វា។ ចំណង់ចំណូលចិត្តចំពោះពត៌មានលំអិតចម្រុះពណ៌ និងកម្រនិងអសកម្មក្នុងការស្វែងរកអក្ខរាវិរុទ្ធរស់រវើកគឺជាលក្ខណៈរបស់កវី acmeist ។

ការអាននិងការវិភាគដោយ A. Akhmatova ។ (d/z)

ស្លាយ 10. អ្នកតំណាងនៃអនាគតនិយម: V. Khlebnikov, I. Severyanin, B. Pasternak, V. Mayakovsky ។

ស្លាយ 11. អនាគតនិយម - បដិសេធមរតកសិល្បៈ និងសីលធម៌ ប្រកាសពីការបំផ្លាញទម្រង់ និងអនុសញ្ញាសិល្បៈ។ F. ដាក់មនុស្សម្នាក់នៅកណ្តាលនៃពិភពលោក, បដិសេធ nebulosity, innuendo, mysticism ។ ពួកគេបានដាក់ចេញនូវគំនិតនៃសិល្បៈ - ដើម្បីពិតជាផ្លាស់ប្តូរពិភពលោកដោយពាក្យមួយ។ ពួកគេបានស្វែងរកការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពភាសាកំណាព្យ ស្វែងរកទម្រង់ថ្មី ចង្វាក់ វចនានុក្រម ពាក្យបំភ្លៃ ណែនាំនិក្ខេបបទផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេទៅជាកំណាព្យ។

ស្លាយ 12. Imagism - S. Yesenin គោលបំណងនៃការច្នៃប្រឌិតគឺដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ មធ្យោបាយសំខាន់នៃការបញ្ចេញមតិគឺពាក្យប្រៀបធៀប។ ភាពក្រអឺតក្រទម គឺជាលក្ខណៈនៃភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ Imagists ។ ខឹងសម្បារ- អាកប្បកិរិយាមិនសមរម្យ; រឿងអាស្រូវដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច។ អាកប្បកិរិយាខុសឆ្គង។

ការអាន និងការវិភាគនៃខគម្ពីររបស់ អេស យេសីន

ស្លាយ 13. កវីនៅខាងក្រៅទិសដៅ: I. Bunin, M. Tsvetaeva ។

ស្លាយទី 14. តើអ្វីបង្រួបបង្រួមចលនាអក្សរសាស្ត្រទាំងអស់? ធ្វើការជាមួយតុ។

ខ្ញុំសុបិនចង់ចាប់ស្រមោលដែលចាកចេញ
ស្រមោល​នៃ​ថ្ងៃ​រសាត់,
ខ្ញុំបានឡើងលើប៉ម ហើយជំហានក៏ញ័រ

ហើយ​ខ្ញុំ​ទៅ​ខ្ពស់​ជាង​មុន នោះ​គេ​កាន់​តែ​ច្បាស់
គំនូសព្រាងត្រូវបានគូរពីចម្ងាយកាន់តែច្បាស់។
ហើយ​សំឡេង​ខ្លះ​ត្រូវ​បាន​ឮ​នៅ​ជុំវិញ
ជុំវិញខ្ញុំឮពីស្ថានសួគ៌ និងផែនដី។

ពេលខ្ញុំឡើងកាន់តែខ្ពស់ ពួកវាកាន់តែភ្លឺ
កម្ពស់ភ្នំដែលស្ងាត់ជ្រងំកាន់តែភ្លឺ
ហើយ​ដោយ​រស្មី​លា​ដូច​ជា​ត្រូវ​បាន​គេ​មើល​ថែ
ហាក់បីដូចជាសម្លឹងមើលអ័ព្ទដោយថ្នមៗ។

ហើយនៅខាងក្រោមខ្ញុំយប់បានមកដល់ហើយ
យប់បានមកដល់ហើយសម្រាប់ផែនដីដែលកំពុងដេក
សម្រាប់ខ្ញុំពន្លឺថ្ងៃរះ
អណ្តាតភ្លើងបានឆាបឆេះពីចម្ងាយ។

ខ្ញុំបានរៀនពីរបៀបចាប់ស្រមោលដែលកំពុងចាកចេញ
ស្រមោល​នៃ​ថ្ងៃ​រសាត់​បាត់,
ហើយ​ខ្ញុំ​ដើរ​កាន់តែ​ខ្ពស់ ហើយ​ជំហាន​ក៏​ញ័រ
ហើយជំហានបានញ័រនៅក្រោមជើងរបស់ខ្ញុំ។
(1894)

តើកំណាព្យនេះនិយាយអំពីអ្វី?

តើកំណាព្យមានទំហំប៉ុនណា? តើវាផ្តល់អ្វី? (trisyllabic anapaest - ចលនាលំហែ)

តើបន្ទាត់ស្រដៀងគ្នាយ៉ាងដូចម្តេច? តើកវីប្រើបច្ចេកទេសអ្វី? (ផ្សាយឡើងវិញ) តើគាត់មានតួនាទីអ្វី? តើ​ការ​ទទួល​ភ្ញៀវ​មាន​អារម្មណ៍​អ្វី​ខ្លះ? តើវាមើលទៅដូចអ្វី? (សម្មតិកម្ម, ទស្សន៍ទាយ)

តើអ្នកបានឃើញអ្វីខ្លះនៅក្នុងខ? តើរូបភាពអ្វីខ្លះបានបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខអ្នក? (ប៉ម, ជណ្តើរតំរៀបស្លឹក, ផ្លូវបញ្ឈរ, បែកដី, តែមិនចេញ, ស្ថិតក្នុងការមើលឃើញ, មិនមានមនុស្ស។ ONE - ខ្ញុំ - ភាពឯកជននៃចំណេះដឹង)

តើអ្នកអាចកំណត់ពេលវេលានៃសកម្មភាពនៅក្នុងការងារបានទេ? ពេលវេលាប្រវត្តិសាស្ត្រ? (ពេលវេលាអន្តរកាលនៃថ្ងៃមិនមានទៀតទេ។ មិនមានជីវិតប្រចាំថ្ងៃទេ លក្ខខណ្ឌរស់នៅ។ យើងមិនអាចនិយាយបានថានៅពេលណាដែលរឿងនេះកើតឡើង។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងគឺស្ថិតនៅក្នុងពិភពលោកដែលមានលក្ខខណ្ឌពិសេស ប្រហែលជានៅក្នុងឧត្តមគតិមួយ)។

ស្វែងរកពាក្យដែលកំណត់ស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងរបស់វីរបុរស (ទេ លើកលែងតែ សុបិន្ត)

តើវីរភាពទំនុកច្រៀងអនុវត្តសកម្មភាពអ្វីខ្លះ (ធ្វើការជាមួយកិរិយាសព្ទចលនាក្នុងឃ្លា)?

ប្រៀបធៀបបន្ទាត់ទី 1 នៃឃ្លាទី 1 និងបន្ទាត់ទី 1 នៃឃ្លាចុងក្រោយ។ តើ​ពួក​វា​ស្រដៀង​គ្នា​យ៉ាង​ណា ហើយ​ខុស​គ្នា​យ៉ាង​ណា? (ដំណើរការនៃការយល់ដឹង និងពេលនៃការយល់ដឹង)

សមាសភាពចិញ្ចៀន - ត្រឡប់ទៅការចាប់ផ្តើមនៃផ្លូវ (ផ្លូវនៃចំណេះដឹងខាងវិញ្ញាណគឺគ្មានទីបញ្ចប់)

តើ​អ្នក​គិត​ថា​អ្វី​ជា​គំនិត​នៃ ខ-i? (ស្គាល់ខ្លួនឯង ស្គាល់ពិភពលោក)

ស្លាយទី 18, 19. លទ្ធផលនៃមេរៀន។

តើយុគសម័យប្រាក់ជាអ្វី? តើអ្វីជាចរន្តសម័យទំនើបដ៏សំខាន់នៃយុគសម័យប្រាក់។ តើលក្ខណៈពិសេសរបស់ពួកគេមានអ្វីខ្លះ?

យុគសម័យប្រាក់មិនមែនគ្រាន់តែជាពាក្យវិទ្យាសាស្រ្តប៉ុណ្ណោះទេ វាគឺជាយុគសម័យដែលផ្តល់ឱ្យពិភពលោកនូវតម្លៃសិល្បៈ និងបញ្ញាដ៏ភ្លឺស្វាង ដែលត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពព្រងើយកន្តើយនៃការគិត និងការកែលម្អទម្រង់។

D/W៖សារអំពីជីវិតនិងការងាររបស់ A. Blok ។ រៀនដោយបេះដូង និងវិភាគកំណាព្យណាមួយដែលអ្នកជ្រើសរើស។

ការលេចចេញនូវនិន្នាការថ្មី និន្នាការ រចនាប័ទ្មក្នុងសិល្បៈ និងអក្សរសិល្ប៍ តែងតែត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការយល់ដឹងអំពីទីកន្លែង និងតួនាទីរបស់មនុស្សនៅក្នុងពិភពលោក ក្នុងសកលលោក ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងការយល់ដឹងអំពីខ្លួនឯងរបស់មនុស្ស។ ការបាក់ឆ្អឹងមួយក្នុងចំណោមការបាក់ឆ្អឹងទាំងនេះបានកើតឡើងនៅចុងសតវត្សទី 19 - ដើមសតវត្សទី 20 ។ វិចិត្រករនៅសម័យនោះបានតស៊ូមតិនូវចក្ខុវិស័យថ្មីនៃការពិត ដោយស្វែងរកមធ្យោបាយសិល្បៈដើម។ ទស្សនវិទូជនជាតិរុស្សីដ៏ឆ្នើម N.A. Berdyaev បានហៅរយៈពេលដ៏ខ្លីនេះ ប៉ុន្តែគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលថា យុគសម័យប្រាក់។ និយមន័យនេះសំដៅលើកំណាព្យរុស្ស៊ី ӊáchaya នៃសតវត្សទី 20 ។ យុគសម័យមាសគឺជាយុគសម័យរបស់ Pushkin និងបុរាណរុស្ស៊ី។ វាបានក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់បង្ហាញពីទេពកោសល្យរបស់កវីនៃយុគសម័យប្រាក់។ នៅក្នុង "កំណាព្យគ្មានវីរបុរស" របស់ Anna Akhmatova យើងរកឃើញបន្ទាត់:

ហើយព្រះច័ន្ទប្រាក់គឺភ្លឺ
អណ្តែតលើយុគសម័យប្រាក់។

តាមកាលប្បវត្តិ យុគសម័យប្រាក់មានរយៈពេលពីមួយទសវត្សរ៍កន្លះទៅពីរទសវត្សរ៍ ប៉ុន្តែនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការតិត្ថិភាព វាអាចត្រូវបានគេហៅថាដោយសុវត្ថិភាពមួយសតវត្ស។ វា​បាន​ក្លាយ​ទៅ​ជា​អាច​ទៅ​រួច​ដោយ​សារ​អន្តរកម្ម​ច្នៃប្រឌិត​របស់​មនុស្ស​ដែល​មាន​ទេពកោសល្យ​កម្រ។ រូបភាពសិល្បៈនៃយុគសម័យប្រាក់មានច្រើនស្រទាប់ និងផ្ទុយគ្នា។ និន្នាការសិល្បៈផ្សេងៗ សាលាច្នៃប្រឌិត រចនាប័ទ្មបុគ្គលដែលមិនមែនជាប្រពៃណីបានផុសឡើង និងជាប់ទាក់ទងគ្នា។ សិល្បៈនៃយុគសម័យប្រាក់បានភ្ជាប់ភាពផ្ទុយគ្នារវាងចាស់ និងថ្មី ការចេញ និងការលេចចេញ ប្រែទៅជាភាពសុខដុមនៃភាពផ្ទុយគ្នា បង្កើតបានជាវប្បធម៌នៃប្រភេទពិសេសមួយ។ ក្នុង​គ្រា​ដ៏​ច្របូកច្របល់​នោះ មានការ​ត្រួត​គ្នា​ប្លែក​គ្នា​រវាង​ប្រពៃណី​ជាក់ស្តែង​នៃ​យុគសម័យ​មាស​ដែល​កំពុង​កើតឡើង និង​និន្នាការ​សិល្បៈ​ថ្មី។ A. Blok បានសរសេរថា: "ព្រះអាទិត្យនៃភាពប្រាកដនិយមឆោតល្ងង់បានកំណត់" ។ វាជាពេលវេលានៃដំណើរស្វែងរកសាសនា រវើរវាយ និងអាថ៌កំបាំង។ ការសំយោគនៃសិល្បៈត្រូវបានទទួលស្គាល់ថាជាឧត្តមគតិសោភ័ណភាពខ្ពស់បំផុត។ កំណាព្យនិមិត្ដរូប និងអនាគត តន្ត្រីដែលអះអាងថាជាទស្សនវិជ្ជា គំនូរតុបតែង របាំបាឡេសំយោគថ្មី រោងមហោស្រព decadent និងរចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្មទំនើបបានកើតឡើង។ កវី M. Kuzmin និង B. Pasternak បាននិពន្ធតន្ត្រី។ អ្នកនិពន្ធ Scriabin, Rebikov, Stanchinsky បានអនុវត្តខ្លះក្នុងទស្សនវិជ្ជា ខ្លះទៀតជាកំណាព្យ និងសូម្បីតែក្នុងពាក្យសំដី។ ការអភិវឌ្ឍន៍សិល្បៈត្រូវបានពន្លឿនជាមួយនឹង "កំដៅ" ដ៏អស្ចារ្យដែលបណ្តាលឱ្យមានគំនិតថ្មីៗរាប់រយ។
នៅចុងសតវត្សរ៍ទី 19 អ្នកនិពន្ធកំណាព្យដែលក្រោយមកត្រូវបានគេស្គាល់ថាជានិមិត្តសញ្ញា "ជាន់ខ្ពស់" បានប្រកាសខ្លួនឯងយ៉ាងខ្លាំង - Z. Gippius, D. Merezhkovsky, K. Balmont, F. Sologub, N. Minsky ។ ក្រោយមកក្រុមកវី "និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង" បានក្រោកឡើង - A. Bely, A. Blok, Vyach ។ អ៊ីវ៉ាណូវ។ ក្រុមកំណាព្យ acmeist ត្រូវបានបង្កើតឡើង - N. Gumilyov, O. Mandelstam, S. Gorodetsky, A. Akhmatova និងអ្នកដទៃ។ អនាគតកំណាព្យលេចឡើង (A. Kruchenykh, V. Khlebnikov, V. Mayakovsky) ។ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងភាពចម្រុះ និងភាពខុសគ្នានៃការបង្ហាញនៅក្នុងការងាររបស់សិល្បករនៅសម័យនោះ និន្នាការស្រដៀងគ្នានេះត្រូវបានគេសង្កេតឃើញ។ ការផ្លាស់ប្តូរគឺផ្អែកលើឫសទូទៅ។ សំណល់នៃរបបសក្តិភូមិបានបែកបាក់គ្នា មាន "ការបង្កាត់នៃចិត្ត" នៅសម័យមុនបដិវត្តន៍។ នេះបានបង្កើតបរិយាកាសថ្មីទាំងស្រុងសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌។
នៅក្នុងកំណាព្យ តន្ត្រី ការគូររូបនៃយុគសម័យប្រាក់ ប្រធានបទសំខាន់មួយគឺជាប្រធានបទនៃសេរីភាពនៃស្មារតីរបស់មនុស្សក្នុងការប្រឈមមុខនឹងភាពអស់កល្បជានិច្ច។ វិចិត្រករបានស្វែងរកដើម្បីស្រាយអាថ៌កំបាំងដ៏អស់កល្បនៃសកលលោក។ អ្នក​ខ្លះ​បាន​ចូល​ទៅ​ជិត​ចំណុច​នេះ​តាម​ទស្សនៈ​សាសនា ខណៈ​អ្នក​ខ្លះ​ទៀត​សរសើរ​ពី​ភាពស្រស់ស្អាត​នៃ​ពិភពលោក​ដែល​បង្កើត​ដោយ​ព្រះ។ វិចិត្រករជាច្រើនបានយល់ឃើញថាការស្លាប់ជាអត្ថិភាពខុសគ្នា ជាការរំដោះខ្លួនចេញពីទុក្ខសោកនៃព្រលឹងមនុស្សដែលមានទុក្ខ។ ការគោរពនៃសេចក្តីស្រឡាញ់គឺខ្លាំងមិនធម្មតា, intoxication ជាមួយភាពស្រស់ស្អាតត្រេកត្រអាលនៃពិភពលោក, ធាតុនៃធម្មជាតិ, សេចក្តីអំណរនៃជីវិត។ គំនិតនៃ "ស្នេហា" ត្រូវបានរងទុក្ខយ៉ាងខ្លាំង។ កវីបានសរសេរអំពីសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះព្រះ សម្រាប់ប្រទេសរុស្ស៊ី។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. Blok, Vl. Solovyov, V. Bryusov, Scythian charits rush, pagan Russia is reflected on the canvases of N. Roerich, Petrushka, រាំរបាំបាឡេរបស់ I. Stravinsky, រឿងនិទានរុស្ស៊ីត្រូវបានបង្កើតឡើងវិញ ("Alyonushka" ដោយ V. Vasnetsov, "Leshy" ដោយ M. Vrubel) ។
Valery Bryusov នៅដើមសតវត្សទី 20 បានក្លាយជាទ្រឹស្ដីដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាទូទៅនិងជាអ្នកដឹកនាំនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី។ គាត់​ជា​កវី​អ្នក​និពន្ធ​សុភាសិត អ្នក​រិះគន់​អក្សរសាស្ត្រ អ្នក​វិទ្យាសាស្ត្រ​ជា​អ្នក​អប់រំ​សព្វវចនាធិប្បាយ។ សកម្មភាពច្នៃប្រឌិតសំខាន់របស់ Bryusov គឺការបោះពុម្ពការប្រមូលចំនួនបី "និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី" ។ លោក​បាន​កោតសរសើរ​ដល់​កំណាព្យ​របស់​និមិត្ត​រូប​ជនជាតិ​បារាំង​ដែល​ត្រូវ​បាន​ឆ្លុះបញ្ចាំង​នៅក្នុង​បណ្តុំ​ស្នាដៃ​ឯក នេះ​ជា​ខ្ញុំ ឆ្មាំ​ទី​បី ដើម្បី​ទីក្រុង និង​ពិភពលោក​។
Bryusov បានបង្ហាញចំណាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះវប្បធម៌ផ្សេងទៀតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្របុរាណក្នុងសម័យបុរាណគាត់បានបង្កើតរូបភាពជាសកល។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ស្តេចអាសស៊ើរ Assargadon ហាក់ដូចជានៅរស់ កងពលរ៉ូម៉ាំង និងមេទ័ពដ៏អស្ចារ្យ Alexander the Great ឆ្លងកាត់ មជ្ឈិមសម័យ Venice, Dante និងជាច្រើនទៀតត្រូវបានបង្ហាញ។ Bryusov ទទួលបន្ទុកទស្សនាវដ្តី Symbolist ដ៏សំខាន់ Libra ។ ទោះបីជា Bryusov ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាមេនៃនិមិត្តសញ្ញាដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ក៏ដោយក៏គោលការណ៍នៃការសរសេរក្នុងទិសដៅនេះត្រូវបានរងផលប៉ះពាល់កាន់តែខ្លាំងដោយកំណាព្យដំបូងដូចជា "ការច្នៃប្រឌិត" "ចំពោះកវីវ័យក្មេង" ។
ការគិតបែបឧត្តមគតិមិនយូរប៉ុន្មានបានផ្ដល់ផ្លូវដល់ប្រធានបទសំខាន់ៗនៅលើផែនដី។ Bryusov គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលឃើញ និងព្យាករណ៍ពីការចាប់ផ្តើមនៃយុគសម័យឧស្សាហកម្មដ៏ឃោរឃៅ។ គាត់បានច្រៀងអំពីគំនិតរបស់មនុស្ស ការរកឃើញថ្មី ចាប់អារម្មណ៍លើអាកាសចរណ៍ ព្យាករណ៍ការហោះហើរទៅកាន់លំហ។ សម្រាប់ការសម្តែងដ៏អស្ចារ្យរបស់គាត់ Tsvetaeva បានហៅ Bryusov ជា "វីរបុរសនៃការងារ" ។ នៅក្នុងកំណាព្យ "ការងារ" គាត់បានកំណត់គោលដៅជីវិតរបស់គាត់:

ខ្ញុំចង់ដឹងអាថ៌កំបាំង
ជីវិតគឺឆ្លាតវៃ និងសាមញ្ញ។
ផ្លូវទាំងអស់គឺអស្ចារ្យណាស់។
ផ្លូវនៃកម្លាំងពលកម្មគឺដូចជាផ្លូវផ្សេង។

Bryusov ស្នាក់នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីរហូតដល់ចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់គាត់នៅឆ្នាំ 1920 គាត់បានបង្កើតវិទ្យាស្ថានអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈ។ Bryusov បានបកប្រែស្នាដៃរបស់ Dante, Petrarch, កវីអាមេនី។
Konstantin Balmont ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងទូលំទូលាយថាជាកវីម្នាក់ ទទួលបានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងខ្លាំងក្នុងដប់ឆ្នាំចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 19 និងជាតារានៃយុវវ័យ។ ការងាររបស់ Balmont មានរយៈពេលជាង 50 ឆ្នាំ ហើយបានឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងពេញលេញនូវស្ថានភាពនៃការផ្លាស់ប្តូរនៅវេននៃសតវត្សន៍ ភាពច្របូកច្របល់នៃចិត្តនៅសម័យនោះ បំណងប្រាថ្នាចង់ដកខ្លួនចូលទៅក្នុងពិភពប្រឌិតពិសេសមួយ។ នៅក្នុងការចាប់ផ្តើមនៃអាជីពរបស់គាត់ Balmont បានសរសេរកំណាព្យនយោបាយជាច្រើនដែលក្នុងនោះគាត់បានបង្កើតរូបភាពដ៏ឃោរឃៅរបស់ Tsar Nicholas II ។ ពួកគេត្រូវបានឆ្លងកាត់ដោយសម្ងាត់ពីដៃមួយទៅដៃដូចជាខិត្តប័ណ្ណ។
រួចហើយនៅក្នុងការប្រមូលដំបូង "ក្រោមមេឃខាងជើង" កំណាព្យរបស់កវីទទួលបានភាពឆើតឆាយនៃទម្រង់និងតន្ត្រី។
ប្រធានបទនៃព្រះអាទិត្យរត់ឆ្លងកាត់ការងារទាំងអស់របស់កវី។ រូបភាពនៃព្រះអាទិត្យផ្តល់ជីវិតសម្រាប់គាត់គឺជានិមិត្តសញ្ញានៃជីវិតសត្វព្រៃដែលគាត់តែងតែមានអារម្មណ៍ថាមានទំនាក់ទំនងសរីរាង្គ:

ខ្ញុំបានមកពិភពលោកនេះដើម្បីមើលព្រះអាទិត្យ
និងចក្ខុវិស័យពណ៌ខៀវ។
ខ្ញុំបានមកពិភពលោកនេះដើម្បីមើលព្រះអាទិត្យ។
និងកម្ពស់ភ្នំ។
ខ្ញុំបានមកពិភពលោកនេះដើម្បីមើលសមុទ្រ
និងពណ៌ខៀវស្រងាត់នៃជ្រលងភ្នំ។
ខ្ញុំបានបង្កើតពិភពលោក។ ក្នុង​មួយ​ក្រឡេក​មើល
ខ្ញុំជាមេ...

នៅក្នុងកំណាព្យ "មិនមែនពាក្យសំដី" Balmont កត់សំគាល់យ៉ាងប៉ិនប្រសប់នូវស្ថានភាពពិសេសនៃធម្មជាតិរបស់រុស្ស៊ី៖

មានភាពទន់ភ្លន់ធុញទ្រាន់នៅក្នុងធម្មជាតិរុស្ស៊ី
ការឈឺចាប់ស្ងាត់នៃទុក្ខព្រួយលាក់កំបាំង
ភាពអស់សង្ឃឹមនៃទុក្ខព្រួយ, គ្មានសំលេង, គ្មានព្រំដែន,
កម្ពស់ត្រជាក់, ការចាកចេញបានផ្តល់ឱ្យ។

ចំណង​ជើង​នៃ​កំណាព្យ​និយាយ​អំពី​ការ​អវត្ដមាន​នៃ​សកម្មភាព ការ​ជ្រមុជ​នៃ​ព្រលឹង​មនុស្ស​ឱ្យ​ទៅ​ក្នុង​ស្ថានភាព​នៃ​ការ​សញ្ជឹង​គិត​ប្រកប​ដោយ​ប្រាជ្ញា។ កវី​បង្ហាញ​នូវ​ភាព​សោកសៅ​ផ្សេងៗ​ដែល​រីក​ធំ​ឡើង​ស្រក់​ទឹក​ភ្នែក៖

បេះដូង​បាន​អត់​ទោស ប៉ុន្តែ​បេះដូង​កក​វិញ
ហើយ​យំ​ហើយ​ស្រែក​យំ​ដោយ​អចេតនា។

កវីនៃយុគសម័យប្រាក់អាចផ្តល់នូវសមត្ថភាព និងភាពស៊ីជម្រៅដល់ខ្លឹមសារនៃកំណាព្យជាមួយនឹងពន្លឺដ៏ភ្លឺស្វាង ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីលំហូរនៃអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍ ជីវិតដ៏ស្មុគស្មាញនៃព្រលឹង។

ធម្មទេសនា, អរូបី។ យុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី - គំនិតនិងប្រភេទ។ ចំណាត់ថ្នាក់ ខ្លឹមសារ និងលក្ខណៈពិសេស។

តើយុគសម័យប្រាក់ជាអ្វី? តើក្របខ័ណ្ឌកាលប្បវត្តិរបស់វាជាអ្វី? សម័យទំនើប និងលក្ខណៈពិសេសនៃនិន្នាការទំនើបនិយមនៅដើមសតវត្សទី 20 ។ អ្នកតំណាងដ៏ភ្លឺបំផុតនៃ acmeism, futurism និងនិមិត្តសញ្ញា។ សមាគមអក្សរសាស្ត្រនៅវេននៃសតវត្ស។

ទាញយក៖

មើលជាមុន៖

ដើម្បីប្រើការមើលការបង្ហាញជាមុន បង្កើតគណនី Google (គណនី) ហើយចូល៖ https://accounts.google.com

ចំណងជើងស្លាយ៖

នៅវេននៃសតវត្សទី 19 និងទី 20 ការផ្លាស់ប្តូរខាបានកើតឡើងនៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃជីវិតរបស់រុស្ស៊ីហើយនេះមិនអាចប៉ះពាល់ដល់អក្សរសិល្ប៍ទេ។ កំណាព្យបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងសកម្មជាពិសេសនៅពេលនេះ។ ក្រោយ​មក សម័យ​នៃ​ការ​អភិវឌ្ឍ​អក្សរសិល្ប៍​នេះ​នឹង​ត្រូវ​ហៅ​ថា​សម័យ​ប្រាក់។ ឃ្លានេះកើតឡើងដោយការប្រៀបធៀបជាមួយ "យុគសម័យមាស" ដែលតំណាងឱ្យសម័យ Pushkin នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។

គំនិតនៃ "យុគសម័យប្រាក់" បង្ហាញមិនត្រឹមតែអក្សរសិល្ប៍នៃសម័យកាលនេះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានទស្សនវិជ្ជា និងសិល្បៈផងដែរ (នៅវេននៃសតវត្សទី 19-20) ។ ការចាប់ផ្តើមនៃ "S.V." - 90 ឆ្នាំនៃសតវត្សទី 19 នៅពេលដែលអ្នកតំណាងដំបូងនៃនិន្នាការទំនើបបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី (អ្នកនាំមុខនៃនិមិត្តសញ្ញា) ។

ចុងបញ្ចប់នៃយុគសម័យប្រាក់៖ 1917-1919 - ការចាប់ផ្តើមនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល និងបដិវត្តន៍។ ឆ្នាំ 1921 - ការស្លាប់របស់ A. Blok និងការប្រហារជីវិតរបស់ N. Gumilyov ឆ្នាំ 1920-1930 - ការចាប់ផ្តើមនៃការគាបសង្កត់ ហើយទីមួយគឺពោរពេញទៅដោយការធ្វើចំណាកស្រុករបស់រុស្ស៊ី។

យុគសម័យប្រាក់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយចលនាកំណាព្យផ្សេងៗគ្នាដែលជាកន្លែងឈានមុខគេក្នុងចំណោមនោះត្រូវបានកាន់កាប់ដោយអ្នកតំណាងនៃនិន្នាការថ្មី (ថ្មីបំផុត) នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ - សម័យទំនើប។ ចរន្តសម័យទំនើប៖ SYMBOLISM, ACMEISM, FUTURISM

និន្នាការសម័យទំនើប SYMBOLISM ACMEISM FUTURISM sumbol - សញ្ញានៃ acme - ចុងលំពែងដែលជាចំណុចខ្ពស់បំផុតនៃការអភិវឌ្ឍន៍ ... futuro - អនាគត

SYMBOLISM ACMEISM FUTURISM ចរន្តមកដល់រុស្ស៊ីពីប្រទេសបារាំង ចរន្តមានដើមកំណើត និងអភិវឌ្ឍន៍ក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ចរន្តមកដល់ប្រទេសរុស្ស៊ីពីប្រទេសអ៊ីតាលីពណ៌នាពិភពលោកផ្សេងទៀតពណ៌នាពិភពពិតពណ៌នាពិភពនៃអនាគតអាថ៌កំបាំង - ប្រាក់សុខដុមរមនា - បដិវត្តមាស - អាលុយមីញ៉ូម

SYMBOLISM Dmitry Merezhkovsky, Zinaida Gippius, Valery Bryusov, Konstantin Balmont, Fyodor Sologub, Alexander Blok, Andrey Bely, Innokenty Annensky... កន្លែងកណ្តាលនៃកំណាព្យត្រូវបានផ្តល់ឱ្យនិមិត្តសញ្ញា។ បើកភាពស្រពិចស្រពិលនៃពាក្យ អញ្ជើញអ្នកអានរួមគ្នាបង្កើតរូបភាព ពិភពស្រមោល សុបិន សុបិន វីរជនជាអ្នកសញ្ជឹងគិតអកម្ម

ពិភពពិត និមិត្តសញ្ញាពិភពលោក

អ្នក​តំណាង​ក្រុម​អ្នក​តំណាង​ក្មេង​ចាស់

និមិត្តសញ្ញាជាន់ខ្ពស់៖ K. Balmont, V. Bryusov

"និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង" A. Bely, A. Blok

ACMEISM Nikolay Gumilyov, Osip Mandelstam, Mikhail Kuzmin, Mikhail Zenkevich, Anna Akhmatova... សិល្បៈដើម្បីជាប្រយោជន៍សិល្បៈ ភាពស្រស់ស្អាតសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃភាពស្រស់ស្អាត បំណងចង់និយាយក្នុងន័យសាមញ្ញ ដើម្បីត្រឡប់ពាក្យទៅអត្ថន័យដើមរបស់វា កំណាព្យក្នុងព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ យូរអង្វែង សម្រាប់វីរជនវប្បធម៌ពិភពលោក - អ្នករៀបចំសម្រស់ផែនដី...

Acmeists A.Akhmatova និង N.Gumilyov

កំណាព្យ Acmeist O. Mandelstam និង M. Kuzmin

FUTURISM Brothers Burliuk, Velimir Khlebnikov, Igor Serevyanin, Vladimir Mayakovsky... ភារកិច្ចច្នៃប្រឌិតគឺបង្កើតសិល្បៈនៃអនាគត។ បំណងប្រាថ្នាចង់បំបែកពិភពលោកទៅជាផ្នែកសមាសធាតុរបស់វាទៅជាអាតូម។ ការបដិសេធទំនៀមទំលាប់នៃវប្បធម៌ និងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក សេចក្តីផ្តើមនៃពាក្យប្រៀបធៀបពហុជាន់ ការផ្ទៀងផ្ទាត់ជាមួយនឹងជណ្ដើរ និគមវិជ្ជា ភាពអាស្រូវ កំហឹង

FUTURISTS CUBO-FUTURISTS EGO-FUTURISTS

Futurists I. Severyanin និង V. Mayakovsky

អ្នកតំណាងនៃចលនាអក្សរសាស្ត្រទំនើបនិយមជាច្រើនបានរៀបចំល្ងាចប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតជាច្រើន ដោយជ្រើសរើសផ្ទះល្វែងរបស់សហសេវិក កាបារ៉េត ភោជនីយដ្ឋានតូចៗ សារមន្ទីរ សាលប្រជុំសាកលវិទ្យាល័យ ជាកន្លែងសម្រាប់កិច្ចប្រជុំរបស់ពួកគេ។ បន្តិចម្ដងៗ សមាគមអក្សរសិល្ប៍ពេញលេញជាមួយនឹងធម្មនុញ្ញ និងកម្មវិធីរបស់ពួកគេត្រូវបានបង្កើតឡើងពីរង្វង់ និងក្រុមហ៊ុនដែលចាប់អារម្មណ៍។

សមាគមអក្សរសិល្ប៍ "TOWER" "STRAY dog" "HYLEA" "POETS' Workshop" "JACK OF DIAMONDS" "ASNE'S TAIL" "POETRY ACADEMY" "CENTRIFUGE"

រៀបចំរបាយការណ៍ស្តីពីសមាគមអក្សរសាស្ត្រនៃដើមសតវត្សទី 20 (យោងទៅតាមគ្រោងការណ៍) ។ ឈ្មោះសមាគម។ កន្លែង​ប្រជុំ។ សមាជិកនៃសមាគម កម្មវិធីនៃសមាគម។ ការបង្ហាញ។ បណ្តុំ

សតវត្សទី 19 ដែលបានក្លាយជារយៈពេលនៃការកើនឡើងដ៏អស្ចារ្យនៃវប្បធម៌ជាតិ និងសមិទ្ធិផលដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងគ្រប់វិស័យនៃសិល្បៈ ត្រូវបានជំនួសដោយភាពស្មុគស្មាញ ពោរពេញដោយព្រឹត្តការណ៍ដ៏អស្ចារ្យ និងចំណុចរបត់នៃសតវត្សទី 20 ។ យុគសម័យមាសនៃជីវិតសង្គមនិងសិល្បៈត្រូវបានជំនួសដោយអ្វីដែលគេហៅថាប្រាក់ដែលបណ្តាលឱ្យមានការរីកចម្រើនយ៉ាងឆាប់រហ័សនៃអក្សរសិល្ប៍ កំណាព្យ និងសុភាសិតរុស្ស៊ីក្នុងនិន្នាការភ្លឺថ្មី ហើយក្រោយមកបានក្លាយជាចំណុចចាប់ផ្តើមនៃការដួលរលំរបស់វា។

នៅក្នុងអត្ថបទនេះ យើងនឹងផ្តោតលើកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់ ពិចារណាវា ហើយនិយាយអំពីទិសដៅសំខាន់ៗដូចជា និមិត្ដរូប លទ្ធិនិយម និងអនាគតនិយម ដែលនីមួយៗត្រូវបានសម្គាល់ដោយតន្ត្រីពិសេសនៃខគម្ពីរ និងការបង្ហាញយ៉ាងរស់រវើកនៃ បទពិសោធន៍ និងអារម្មណ៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។

កំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់។ ចំណុចរបត់នៃវប្បធម៌ និងសិល្បៈរុស្ស៊ី

វាត្រូវបានគេជឿថាការចាប់ផ្តើមនៃយុគសម័យប្រាក់នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីធ្លាក់លើ 80-90 ឆ្នាំ។ សតវត្សរ៍​ទី 19 នៅពេលនេះស្នាដៃរបស់កវីគួរឱ្យកត់សម្គាល់ជាច្រើនបានបង្ហាញខ្លួន៖ V. Bryusov, K. Ryleev, K. Balmont, I. Annensky - និងអ្នកនិពន្ធ៖ L. N. Tolstoy, F. M. Dostoevsky, M. E. Saltykov-Shchedrin ។ ប្រទេសកំពុងឆ្លងកាត់គ្រាលំបាក។ ក្នុងរជ្ជកាលអាឡិចសាន់ឌឺទី 1 ដំបូងមានការកើនឡើងស្នេហាជាតិខ្លាំងក្នុងអំឡុងសង្គ្រាមឆ្នាំ 1812 ហើយបន្ទាប់មកដោយសារការផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងគោលនយោបាយសេរីនិយមរបស់ tsar សង្គមជួបប្រទះនឹងការបាត់បង់ការបំភាន់ដ៏ឈឺចាប់និងការបាត់បង់សីលធម៌ធ្ងន់ធ្ងរ។

កំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់ឈានដល់ភាពរុងរឿងនៅឆ្នាំ 1915 ។ ជីវិតសាធារណៈ និងស្ថានការណ៍នយោបាយត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវិបត្តិដ៏ជ្រៅ បរិយាកាសស្ងប់ស្ងាត់ និងស្ងប់ស្ងាត់។ មហាបាតុកម្មកំពុងកើនឡើង ជីវិតកំពុងត្រូវបានធ្វើនយោបាយ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការយល់ដឹងផ្ទាល់ខ្លួនក៏ត្រូវបានពង្រឹង។ សង្គមកំពុងខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំង ដើម្បីស្វែងរកឧត្តមគតិថ្មីនៃអំណាច និងសណ្តាប់ធ្នាប់សង្គម។ ហើយ​កវី និង​អ្នក​និពន្ធ​បន្ត​តាម​សម័យកាល ដោយ​ស្ទាត់​ជំនាញ​ទម្រង់​សិល្បៈ​ថ្មី និង​ផ្តល់​គំនិត​ដិត​ដល់។ បុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សចាប់ផ្តើមត្រូវបានដឹងថាជាការរួបរួមនៃគោលការណ៍ជាច្រើន៖ ធម្មជាតិ និងសង្គម ជីវសាស្ត្រ និងសីលធម៌។ ក្នុងអំឡុងឆ្នាំនៃបដិវត្តខែកុម្ភៈ ខែតុលា និងសង្រ្គាមស៊ីវិល កំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់គឺស្ថិតនៅក្នុងវិបត្តិ។

សុន្ទរកថារបស់ A. Blok "នៅលើការតែងតាំងកវី" (ថ្ងៃទី 11 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1921) ដែលគាត់ថ្លែងនៅក្នុងកិច្ចប្រជុំមួយក្នុងឱកាសនៃខួបលើកទី 84 នៃការស្លាប់របស់ A. Pushkin ក្លាយជាអង្កត់ធ្នូចុងក្រោយនៃយុគសម័យប្រាក់។

លក្ខណៈនៃអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី XIX - ដើមសតវត្សទី XX ។

សូមក្រឡេកមើលលក្ខណៈនៃកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់។ ជាដំបូង លក្ខណៈសំខាន់មួយនៃអក្សរសិល្ប៍នាសម័យនោះ គឺជាការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងខ្លាំងចំពោះប្រធានបទដ៏អស់កល្បជានិច្ច៖ ការស្វែងរកអត្ថន័យនៃជីវិតរបស់បុគ្គលម្នាក់ៗ និងមនុស្សជាតិទាំងមូល។ ទាំងមូល អាថ៌កំបាំងនៃចរិតលក្ខណៈជាតិ ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃប្រទេស ឥទ្ធិពលទៅវិញទៅមកនៃលោកិយ និងខាងវិញ្ញាណ អន្តរកម្មរបស់មនុស្ស និងធម្មជាតិ។ អក្សរសិល្ប៍នៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 ក្លាយជាទស្សនវិជ្ជាកាន់តែច្រើនឡើងៗ៖ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីប្រធានបទនៃសង្គ្រាម បដិវត្តន៍ សោកនាដកម្មផ្ទាល់ខ្លួនរបស់បុគ្គលដែលបាត់បង់សន្តិភាព និងភាពសុខដុមខាងក្នុងដោយសារកាលៈទេសៈ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធ និងកវី វីរបុរសថ្មី ក្លាហាន អស្ចារ្យ តាំងចិត្ត និងមិនអាចទាយទុកជាមុនបានបានកើតមក ដែលរឹងរូសជំនះរាល់ការលំបាក និងការលំបាកទាំងអស់។ នៅក្នុងការងារភាគច្រើន ការយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងជិតស្និទ្ធគឺត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់យ៉ាងជាក់លាក់ចំពោះរបៀបដែលប្រធានបទយល់ឃើញពីព្រឹត្តិការណ៍សង្គមដ៏សោកនាដកម្មតាមរយៈព្រីមនៃស្មារតីរបស់គាត់។ ទីពីរ លក្ខណៈពិសេសនៃកំណាព្យ និងសុភាសិតគឺជាការស្វែងរកយ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះទម្រង់សិល្បៈដើម ក៏ដូចជាមធ្យោបាយបង្ហាញពីអារម្មណ៍ និងអារម្មណ៍។ ទម្រង់កំណាព្យ និងបទភ្លេងបានដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់។ អ្នកនិពន្ធជាច្រើនបានបោះបង់ចោលបទបង្ហាញបុរាណនៃអត្ថបទ ហើយបានបង្កើតបច្ចេកទេសថ្មី ឧទាហរណ៍ V. Mayakovsky បានបង្កើត "ជណ្ដើរ" ដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់។ ជាញឹកញយ ដើម្បីសម្រេចបាននូវឥទ្ធិពលពិសេស អ្នកនិពន្ធបានប្រើភាពមិនប្រក្រតីនៃការនិយាយ និងភាសា ការបែកខ្ញែក ការពន្យល់ និងសូម្បីតែអនុញ្ញាត។

ទីបី កវីនៃយុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ីបានពិសោធន៍ដោយសេរីជាមួយនឹងលទ្ធភាពសិល្បៈនៃពាក្យ។ ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីបង្ហាញពីភាពស្មុគ្រស្មាញ ជារឿយៗផ្ទុយស្រឡះពីភាពរំជើបរំជួលខាងវិញ្ញាណ អ្នកនិពន្ធបានចាប់ផ្តើមចាត់ចែងពាក្យនេះតាមរបៀបថ្មីមួយ ដោយព្យាយាមបង្ហាញអត្ថន័យដ៏ស្រទន់បំផុតនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ពួកគេ។ ស្តង់ដារ និយមន័យគំរូនៃវត្ថុគោលបំណងច្បាស់លាស់៖ សេចក្តីស្រឡាញ់ អំពើអាក្រក់ តម្លៃគ្រួសារ សីលធម៌ - បានចាប់ផ្តើមត្រូវបានជំនួសដោយការពិពណ៌នាផ្លូវចិត្តអរូបី។ គោលគំនិតច្បាស់លាស់បានផ្តល់វិធីដល់ការណែនាំ និងការនិយាយមិនច្បាស់។ ភាពប្រែប្រួល ភាពប្រែប្រួលនៃអត្ថន័យពាក្យសំដីត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈពាក្យប្រៀបធៀបដ៏ភ្លឺស្វាង ដែលជារឿយៗចាប់ផ្តើមមិនផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នាជាក់ស្តែងនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត ប៉ុន្តែនៅលើសញ្ញាដែលមិនច្បាស់។

ទីបួន កំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយវិធីថ្មីនៃការបញ្ជូនគំនិត និងអារម្មណ៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។ កំណាព្យរបស់អ្នកនិពន្ធជាច្រើនបានចាប់ផ្តើមបង្កើតដោយប្រើរូបភាព គំនូរពីវប្បធម៌ផ្សេងៗគ្នា ក៏ដូចជាការដកស្រង់ដែលលាក់កំបាំង និងច្បាស់លាស់។ ជាឧទាហរណ៍ សិល្បករពាក្យជាច្រើនបានរួមបញ្ចូលឈុតឆាកពីភាសាក្រិច រ៉ូម៉ាំង និងបន្តិចក្រោយមកទៀតនូវទេវកថា និងប្រពៃណីស្លាវីក្នុងការបង្កើតរបស់ពួកគេ។ នៅក្នុងស្នាដៃរបស់ M. Tsvetaeva និង V. Bryusov ទេវកថាត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើតគំរូផ្លូវចិត្តជាសកលដែលធ្វើឱ្យវាអាចយល់បានអំពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្សជាពិសេសផ្នែកខាងវិញ្ញាណរបស់វា។ កវីនិមួយៗនៃយុគសម័យប្រាក់ គឺជាបុគ្គលដ៏ភ្លឺស្វាង។ វា​ងាយ​យល់​ថា​មួយ​ណា​ជា​កម្មសិទ្ធិ​របស់​ខគម្ពីរ​ជាក់លាក់។ ប៉ុន្តែពួកគេទាំងអស់គ្នាបានព្យាយាមធ្វើឱ្យស្នាដៃរបស់ពួកគេកាន់តែមានភាពជាក់ស្តែង រស់រវើក ពោពេញទៅដោយពណ៌ ដើម្បីអោយអ្នកអានគ្រប់រូបមានអារម្មណ៍គ្រប់ពាក្យ និងបន្ទាត់។

ទិសដៅសំខាន់នៃកំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់។ និមិត្តសញ្ញា

អ្នកនិពន្ធ និងកវីដែលប្រឆាំងនឹងភាពប្រាកដនិយមបានប្រកាសពីការបង្កើតសិល្បៈសហសម័យថ្មី - ទំនើបនិយម មានកំណាព្យសំខាន់ៗចំនួនបីនៃយុគសម័យប្រាក់គឺ៖ និមិត្តិសញ្ញា, អាមេនិយម, អនាគតនិយម។ ពួកគេម្នាក់ៗមានចំណុចពិសេសរៀងៗខ្លួន។ និមិត្ត​សញ្ញា​បាន​កើត​ឡើង​ដំបូង​ក្នុង​ប្រទេស​បារាំង​ជា​ការ​តវ៉ា​ប្រឆាំង​នឹង​ការ​បង្ហាញ​ការ​ពិត​ជា​រៀង​រាល់​ថ្ងៃ​និង​ការ​មិន​ពេញ​ចិត្ត​នឹង​ជីវិត​របស់​ជនជាតិ​បូជឺហ្គោស។ ស្ថាបនិកនៃនិន្នាការនេះ រួមទាំងលោក J. Morsas បានជឿថា មានតែជំនួយពីតម្រុយពិសេស - និមិត្តសញ្ញាទេ ទើបគេអាចយល់អាថ៌កំបាំងនៃសាកលលោកបាន។ និមិត្តសញ្ញាបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1890 ។ ស្ថាបនិកនៃនិន្នាការនេះគឺ D. S. Merezhkovsky ដែលបានប្រកាសនៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ចំនួនបី postulates សំខាន់នៃសិល្បៈថ្មី: និមិត្តសញ្ញាមាតិកាអាថ៌កំបាំងនិង "ការពង្រីកនៃការចាប់អារម្មណ៍សិល្បៈ" ។

អ្នកតំណាងជាន់ខ្ពស់និងវ័យក្មេង

និមិត្តសញ្ញាទីមួយដែលក្រោយមកដាក់ឈ្មោះថាជាន់ខ្ពស់គឺ V. Ya. Bryusov, K. D. Balmont, F. K. Sologub, Z. N. Gippius, N. M. Minsky និងកវីផ្សេងទៀត។ ការងាររបស់ពួកគេជារឿយៗត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបដិសេធយ៉ាងមុតមាំនៃការពិតជុំវិញ។ ពួកគេបានបង្ហាញពីជីវិតពិតថាគួរឱ្យធុញ អាក្រក់ និងគ្មានន័យ ដោយព្យាយាមបង្ហាញនូវស្រមោលស្រាលបំផុតនៃអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។

រយៈពេលពីឆ្នាំ 1901 ដល់ឆ្នាំ 1904 សម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃព្រឹត្តិការណ៍សំខាន់ថ្មីមួយនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ កំណាព្យនិម្មិតត្រូវបានបង្កប់ដោយស្មារតីបដិវត្តន៍ និងការព្យាករណ៍នៃការផ្លាស់ប្តូរនាពេលអនាគត។ និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង: A. Blok, V. Ivanov, A. Bely - កុំបដិសេធពិភពលោកប៉ុន្តែរង់ចាំការផ្លាស់ប្តូររបស់វាដោយសរសើរភាពស្រស់ស្អាតដ៏ទេវភាពស្នេហានិងភាពជាស្ត្រីដែលប្រាកដជានឹងផ្លាស់ប្តូរការពិត។ វាគឺជាមួយនឹងការលេចឡើងនៃនិមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេងនៅលើឆាកអក្សរសាស្ត្រដែលគំនិតនៃនិមិត្តសញ្ញាមួយចូលទៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។ កវីយល់ថាវាជាពាក្យពហុមុខដែលឆ្លុះបញ្ចាំងពីពិភពនៃ "ស្ថានសួគ៌" ដែលជាខ្លឹមសារខាងវិញ្ញាណនិងក្នុងពេលតែមួយ "នគរផែនដី" ។

និមិត្តសញ្ញាក្នុងអំឡុងពេលបដិវត្តន៍

កំណាព្យនៃយុគសម័យប្រាក់របស់រុស្ស៊ីនៅឆ្នាំ 1905-1907 ។ កំពុងឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរ។ អ្នកតំណាងនិមិត្តសញ្ញាភាគច្រើន ដែលផ្តោតលើព្រឹត្តិការណ៍សង្គម-នយោបាយដែលកើតឡើងនៅក្នុងប្រទេស កំពុងពិចារណាឡើងវិញនូវទស្សនៈរបស់ពួកគេលើពិភពលោក និងភាពស្រស់ស្អាត។ ក្រោយមកទៀតត្រូវបានយល់ថាជាភាពវឹកវរនៃការតស៊ូ។ កវីបង្កើតរូបភាពនៃពិភពលោកថ្មីដែលចូលមកជំនួសអ្នកដែលស្លាប់។ V. Ya. Bryusov បង្កើតកំណាព្យ "The Coming Huns", A. Blok - "The Barge of Life", "Rising from the darkness of the cellars..." ជាដើម។

និមិត្តសញ្ញាក៏ផ្លាស់ប្តូរផងដែរ។ ឥឡូវនេះនាងមិនងាកទៅរកមរតកបុរាណទេតែជារឿងព្រេងនិទានរបស់រុស្ស៊ីក៏ដូចជាទេវកថាស្លាវី។ បន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍មានការបោះបង្គោលនៃនិមិត្តសញ្ញាដែលចង់ការពារសិល្បៈពីធាតុបដិវត្តន៍ហើយផ្ទុយទៅវិញមានការចាប់អារម្មណ៍យ៉ាងសកម្មក្នុងការតស៊ូសង្គម។ បន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1907 វិវាទនៃនិមិត្តសញ្ញាបានអស់កម្លាំងដោយខ្លួនឯង ហើយការធ្វើត្រាប់តាមសិល្បៈពីអតីតកាលបានជំនួសវា។ ហើយចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1910 និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីបានស្ថិតក្នុងវិបត្តិដែលឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងច្បាស់ពីភាពមិនស៊ីសង្វាក់ផ្ទៃក្នុងរបស់វា។

Acmeism នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី

នៅឆ្នាំ 1911 N. S. Gumilyov បានរៀបចំក្រុមអក្សរសាស្ត្រ - សិក្ខាសាលាកំណាព្យ។ វារួមបញ្ចូលទាំងកវី O. Mandelstam, G. Ivanov និង G. Adamovich ។ ទិសដៅថ្មីនេះ មិនបានច្រានចោលការពិតជុំវិញនោះទេ ប៉ុន្តែបានទទួលយកការពិតដូចដែលវាគឺជាការអះអាងពីតម្លៃរបស់វា។ "សិក្ខាសាលានៃកំណាព្យ" បានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តីផ្ទាល់ខ្លួន "Hyperborea" ក៏ដូចជាការងារបោះពុម្ពនៅក្នុង "Apollo" ។ Acmeism ដែលមានដើមកំណើតជាសាលាអក្សរសាស្ត្រដើម្បីស្វែងរកផ្លូវចេញពីវិបត្តិនៃនិមិត្តសញ្ញាបានប្រមូលផ្តុំកវីខុសគ្នាយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងការកំណត់មនោគមវិជ្ជានិងសិល្បៈ។

លក្ខណៈពិសេសនៃអនាគតរបស់រុស្ស៊ី

យុគសម័យប្រាក់នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីបានធ្វើឱ្យមាននិន្នាការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយទៀតហៅថា "អនាគតនិយម" (មកពីឡាតាំង futurum មានន័យថា "អនាគត") ។ ការស្វែងរកទម្រង់សិល្បៈថ្មីនៅក្នុងស្នាដៃរបស់បងប្អូន N. និង D. Burlyukov, N. S. Goncharova, N. Kulbina, M. V. Matyushin បានក្លាយជាតម្រូវការជាមុនសម្រាប់ការលេចឡើងនៃនិន្នាការនេះនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។

នៅឆ្នាំ 1910 ការប្រមូលអនាគត "The Garden of Judges" ត្រូវបានបោះពុម្ពដែលក្នុងនោះស្នាដៃរបស់កវីភ្លឺបំផុតដូចជា V. V. Kamensky, V. V. Khlebnikov, បងប្អូន Burliuk, E. Guro ត្រូវបានប្រមូល។ អ្នកនិពន្ធទាំងនេះបានបង្កើតស្នូលនៃអ្វីដែលហៅថា Cubo-Futurists ។ ក្រោយមក V. Mayakovsky បានចូលរួមជាមួយពួកគេ។ នៅខែធ្នូឆ្នាំ 1912 អាល់ម៉ាណាកមួយត្រូវបានបោះពុម្ព - ​​"ការទះកំផ្លៀងនៅចំពោះមុខរសជាតិសាធារណៈ" ។ ខគម្ពីររបស់ Cubo-Futurists "Buch of the Forest", "Dead Moon", "Roaring Parnassus", "Gag" បានក្លាយជាប្រធានបទនៃជម្លោះជាច្រើន។ ដំបូងឡើយ ពួកគេត្រូវបានយល់ថាជាវិធីមួយដើម្បីបញ្ឆោតទម្លាប់របស់អ្នកអាន ប៉ុន្តែការអានកាន់តែជិតបង្ហាញពីបំណងប្រាថ្នាដ៏ប៉ិនប្រសប់ក្នុងការបង្ហាញទស្សនៈវិស័យថ្មីនៃពិភពលោក និងការចូលរួមក្នុងសង្គមពិសេស។ ការប្រឆាំងនឹងសោភ័ណភាពបានប្រែទៅជាការបដិសេធនៃសោភ័ណភាពគ្មានព្រលឹងភាពស្រស់ស្អាតក្លែងក្លាយភាពឈ្លើយនៃការបញ្ចេញមតិត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរទៅជាសម្លេងនៃហ្វូងមនុស្ស។

egofuturists

ក្រៅពី Cubofuturism ចរន្តផ្សេងទៀតជាច្រើនបានកើតឡើង រួមទាំង egofuturism ដែលដឹកនាំដោយ I. Severyanin ។ គាត់ត្រូវបានចូលរួមដោយកវីដូចជា V. I. Gnezdov, I. V. Ignatiev, K. Olimpov និងអ្នកដទៃទៀត។ ពួកគេបានបង្កើតរោងពុម្ព "Petersburg Herald" បោះពុម្ពទស្សនាវដ្តី និង almanacs ដែលមានឈ្មោះដើមថា "Skycops", "ឥន្ទ្រីនៅលើទីជ្រៅ", "Zasakhar ។ គ្រី” ជាដើម កំណាព្យរបស់ពួកគេត្រូវបានសម្គាល់ដោយភាពជ្រុលនិយម ហើយជារឿយៗត្រូវបានផ្សំឡើងដោយពាក្យដែលបង្កើតដោយខ្លួនពួកគេ។ បន្ថែមពីលើពួកអនាគតនិយម ego-futurists មានក្រុមពីរទៀតគឺ "Centrifuga" (B. L. Pasternak, N. N. Aseev, S. P. Bobrov) និង "Mezzanine of Poetry" (R. Ivnev, S. M. Tretyakov, V. G. Sherenevich) ។

ជំនួសឱ្យការសន្និដ្ឋាន

យុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ីមានរយៈពេលខ្លី ប៉ុន្តែបានបង្រួបបង្រួមកាឡាក់ស៊ីនៃកវីដ៏ភ្លឺបំផុត និងមានទេពកោសល្យបំផុត។ ជីវប្រវត្តិរបស់ពួកគេជាច្រើនបានវិវឌ្ឍទៅជាសោកនាដកម្ម ដោយសារតែឆន្ទៈនៃជោគវាសនា ពួកគេត្រូវតែរស់នៅ និងធ្វើការក្នុងពេលវេលាដ៏គ្រោះថ្នាក់សម្រាប់ប្រទេស ដែលជាចំណុចរបត់នៃបដិវត្តន៍ និងភាពវឹកវរនៃឆ្នាំក្រោយបដិវត្តន៍ សង្គ្រាមស៊ីវិល ការដួលរលំនៃ ក្តីសង្ឃឹម និងការកើតជាថ្មី។ កវីជាច្រើនបានស្លាប់បន្ទាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍សោកនាដកម្ម (V. Khlebnikov, A. Blok) ជាច្រើនបានធ្វើអន្តោប្រវេសន៍ (K. Balmont, Z. Gippius, I. Severyanin, M. Tsvetaeva) ខ្លះបានឆក់យកជីវិតរបស់ពួកគេ ត្រូវបានបាញ់សម្លាប់ ឬបាត់ខ្លួននៅក្នុងជំរុំរបស់ស្តាលីន។ . ប៉ុន្តែពួកគេទាំងអស់អាចចូលរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងចំពោះវប្បធម៌រុស្ស៊ី និងធ្វើឱ្យវាកាន់តែសម្បូរបែបជាមួយនឹងស្នាដៃដើមដែលមានពណ៌ស្រស់ឆើតឆាយ។

យុគសម័យប្រាក់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។

យុគសម័យប្រាក់- ភាពរុងរឿងនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីនៅដើមសតវត្សទី 20 កំណត់លក្ខណៈដោយរូបរាងនៃកវីមួយចំនួនធំចលនាកំណាព្យដែលបានអធិប្បាយថ្មីខុសពីឧត្តមគតិចាស់សោភ័ណភាព។ ឈ្មោះ "យុគសម័យប្រាក់" ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយការប្រៀបធៀបជាមួយ "យុគសម័យមាស" (ទីបីដំបូងនៃសតវត្សទី 19) ។ ទស្សនវិទូ Nikolai Berdyaev អ្នកនិពន្ធ Nikolai Otsup លោក Sergey Makovsky បានអះអាងពីភាពជាអ្នកនិពន្ធនៃពាក្យនេះ។ យុគសម័យប្រាក់បានដំណើរការពីឆ្នាំ 1890 ដល់ឆ្នាំ 1930 ។

សំណួរនៃក្របខ័ណ្ឌកាលប្បវត្តិនៃបាតុភូតនេះនៅតែមានភាពចម្រូងចម្រាស។ ប្រសិនបើអ្នកស្រាវជ្រាវមានភាពឯកច្ឆ័ន្ទក្នុងការកំណត់ការចាប់ផ្តើមនៃ "យុគសម័យប្រាក់" - នេះគឺជាបាតុភូតមួយនៅវេននៃទសវត្សរ៍ទី 80 - 90 នៃសតវត្សទី XIX នោះចុងបញ្ចប់នៃសម័យកាលនេះគឺមានភាពចម្រូងចម្រាស។ វាអាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈទាំង 1917 និង 1921 ។ អ្នកស្រាវជ្រាវខ្លះទទូចលើជម្រើសដំបូងដោយជឿថាបន្ទាប់ពីឆ្នាំ 1917 ជាមួយនឹងការចាប់ផ្តើមនៃសង្គ្រាមស៊ីវិល "យុគសម័យប្រាក់" បានឈប់កើតមានទោះបីជាអ្នកដែលបង្កើតបាតុភូតនេះដោយការច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេនៅតែមានជីវិតនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ក៏ដោយ។ អ្នកផ្សេងទៀតជឿថាយុគសម័យប្រាក់របស់រុស្ស៊ីត្រូវបានរំខាននៅក្នុងឆ្នាំនៃការស្លាប់របស់ Alexander Blok និងការប្រហារជីវិតរបស់ Nikolai Gumilyov ឬការធ្វើអត្តឃាតរបស់ Vladimir Mayakovsky ហើយពេលវេលានៃរយៈពេលនេះគឺប្រហែលសាមសិបឆ្នាំ។

និមិត្តសញ្ញា។

និន្នាការអក្សរសាស្ត្រថ្មី - និមិត្តសញ្ញា - គឺជាផលិតផលនៃវិបត្តិដ៏ជ្រៅដែលបានលេបត្របាក់វប្បធម៌អឺរ៉ុបនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 ។ វិបត្តិនេះបានបង្ហាញខ្លួនវានៅក្នុងការវាយតម្លៃអវិជ្ជមាននៃគំនិតសង្គមរីកចម្រើន នៅក្នុងការពិនិត្យឡើងវិញនៃតម្លៃសីលធម៌ ការបាត់បង់ជំនឿលើថាមពលនៃ subconscious វិទ្យាសាស្រ្តនៅក្នុងភាពរីករាយសម្រាប់ទស្សនវិជ្ជាឧត្តមគតិ។ និមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីបានកើតនៅក្នុងឆ្នាំនៃការដួលរលំនៃប្រជានិយមនិងការរីករាលដាលយ៉ាងទូលំទូលាយនៃអារម្មណ៍ទុទិដ្ឋិនិយម។ ទាំងអស់នេះនាំឱ្យការពិតដែលថាអក្សរសិល្ប៍នៃ "យុគសម័យប្រាក់" មិនលើកឡើងពីបញ្ហាសង្គមទេតែជាទស្សនវិជ្ជាសកល។ ក្របខ័ណ្ឌកាលប្បវត្តិនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី - ឆ្នាំ 1890 - 1910 ។ ការបង្កើតនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយប្រពៃណីអក្សរសាស្ត្រពីរ:

អ្នកស្នេហាជាតិ - កំណាព្យរបស់ Fet, Tyutchev, សុន្ទរកថារបស់ Dostoevsky;

និមិត្តសញ្ញាបារាំង - កំណាព្យរបស់ Paul Verlaine, Arthur Rimbaud, Charles Baudelaire ។ និមិត្តសញ្ញាមិនស្មើគ្នា។ សាលារៀន និងនិន្នាការលេចធ្លោនៅក្នុងវា៖ និមិត្តសញ្ញា "ជាន់ខ្ពស់" និង "ក្មេង" ។

និមិត្តសញ្ញាជាន់ខ្ពស់។

Petersburg អ្នកតំណាង៖ D.S. Merezhkovsky, Z.N. Gippius, F.K. Sologub, N.M. មីនស្គី។ នៅក្នុងការងាររបស់ St. ដូច្នេះ​ហើយ​ការងារ​របស់​ពួក​គេ​ត្រូវ​បាន​គេ​ហៅ​ថា​មិន​ទាន់​សម័យ។

និមិត្តសញ្ញាទីក្រុងម៉ូស្គូ: V.Ya. Bryusov, K.D. បាម៉ុង។

អ្នកតំណាងសញ្ញា "ជាន់ខ្ពស់" យល់ឃើញនិមិត្តសញ្ញាក្នុងន័យសោភ័ណភាព។ យោងទៅតាម Bryusov និង Balmont កវីគឺជាអ្នកបង្កើតតម្លៃផ្ទាល់ខ្លួនសុទ្ធសាធ និងសិល្បៈសុទ្ធសាធ។

និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង។

A.A. ប្លុក, ក. បេលី, V.I. អ៊ីវ៉ាណូវ។ អ្នកតំណាងនិមិត្តសញ្ញា "ក្មេងជាង" យល់ឃើញនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងន័យទស្សនវិជ្ជានិងសាសនា។ សម្រាប់និមិត្តសញ្ញា "ក្មេងជាង" គឺជាទស្សនវិជ្ជាមួយដែលឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងមនសិការកំណាព្យ។

អាមេនិយម។

Acmeism (Adamism) បានឈរចេញពីនិមិត្តសញ្ញា ហើយបានប្រឆាំងនឹងវា។ Acmeists បានប្រកាសអំពីសម្ភារៈ វត្ថុបំណងនៃស្បែក និងរូបភាព ភាពត្រឹមត្រូវនៃពាក្យ (តាមទស្សនៈនៃ "សិល្បៈសម្រាប់ជាប្រយោជន៍របស់សិល្បៈ") ។ ការបង្កើតរបស់វាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសកម្មភាពរបស់ក្រុមកំណាព្យ "សិក្ខាសាលានៃកវី" ។ ស្ថាបនិកនៃ acmeism គឺ Nikolay Gumilyov និង Sergey Gorodetsky ។ ភរិយារបស់ Gumilyov Anna Akhmatova ក៏ដូចជា Osip Mandelstam, Mikhail Zenkevich, Georgy Ivanov និងអ្នកផ្សេងទៀតបានចូលរួមជាមួយបច្ចុប្បន្ន។

អនាគតនិយម។

អនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី។

Futurism គឺជាចលនា avant-garde ដំបូងបង្អស់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី។ ការចាត់តាំងខ្លួនវានូវតួនាទីជាគំរូនៃសិល្បៈនៃអនាគត អនាគតនិយមជាកម្មវិធីសំខាន់បានដាក់ចេញនូវគំនិតនៃការបំផ្លាញគំរូវប្បធម៌ ហើយជំនួសមកវិញបានផ្តល់នូវការសុំទោសចំពោះបច្ចេកវិទ្យា និងនគរូបនីយកម្មដែលជាសញ្ញាសំខាន់នៃបច្ចុប្បន្ន និងអនាគត។ ស្ថាបនិកនៃអនាគតនិយមរុស្ស៊ីត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាសមាជិកនៃក្រុម St. Petersburg "Gilea" ។ "Gilea" គឺជាសមាគមដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុត ប៉ុន្តែមិនមែនជាសមាគមតែមួយគត់នៃអ្នកអនាគតទេ៖ ក៏មានអ្នកប្រាជ្ញ ego-futurists ដឹកនាំដោយ Igor Severyanin (St. Petersburg) ក្រុម "Centrifuga" និង "Mezzanine of Poetry" នៅទីក្រុងមូស្គូ ក្រុមនៅ Kiev, Kharkov , Odessa, បាគូ។

Cubofuturism ។

នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី "Budetlyane" សមាជិកនៃក្រុមកំណាព្យ "Gilea" បានហៅខ្លួនឯងថា Cubo-Futurists ។ ពួកគេត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបដិសេធជាការបង្ហាញនៃឧត្តមគតិសោភ័ណភាពនៃអតីតកាល, ការភ្ញាក់ផ្អើល, ការប្រើប្រាស់សកម្មនៃម្តងម្កាល។ នៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃ Cubo-futurism "កំណាព្យមិនសមហេតុផល" ត្រូវបានបង្កើតឡើង។ កវី Futurist របស់ Cubo រួមមាន Velimir Khlebnikov, Elena Guro, Davidi Nikolai Burliuki, Vasily Kamensky, Vladimir Mayakovsky, Alexei Kruchenykh, Benedict Livshits ។

Egofuturism ។

បន្ថែមពីលើការសរសេរនាពេលអនាគតទូទៅ egofuturism ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការដាំដុះនៃអារម្មណ៍ចម្រាញ់ ការប្រើប្រាស់ពាក្យបរទេសថ្មី និងការគិតតែពីប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួន។ Egofuturism គឺជាបាតុភូតដែលមានអាយុកាលខ្លី។ ការយកចិត្តទុកដាក់របស់អ្នករិះគន់ និងសាធារណជនភាគច្រើនត្រូវបានផ្ទេរទៅឱ្យ Igor Severyanin ដែលបានបោះជំហានដំបូងចេញពីនយោបាយសមូហភាពនៃពួកអនាគតនិយម ego-futurists ហើយបន្ទាប់ពីបដិវត្តន៍គាត់បានផ្លាស់ប្តូរទាំងស្រុងនូវរចនាប័ទ្មនៃកំណាព្យរបស់គាត់។ ego-futurists ភាគច្រើនបានរស់នៅក្រៅរចនាប័ទ្មយ៉ាងឆាប់រហ័ស ហើយបន្តទៅប្រភេទផ្សេងទៀត ឬឆាប់បោះបង់ចោលអក្សរសិល្ប៍ទាំងស្រុង។ បន្ថែមពីលើ Severyanin, Vadim Shershenevich, Rurik Ivnevi និងអ្នកផ្សេងទៀតបានចូលរួមក្នុងនិន្នាការនេះនៅពេលផ្សេងគ្នា។

កំណាព្យថ្មីរបស់កសិករ។

គោលគំនិតនៃ "កំណាព្យកសិករ" ដែលបានក្លាយជាផ្នែកនៃការប្រើប្រាស់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្រ បង្រួបបង្រួមកវីតាមលក្ខខណ្ឌ និងឆ្លុះបញ្ចាំងពីលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួនដែលមាននៅក្នុងទស្សនៈពិភពលោក និងលក្ខណៈកំណាព្យរបស់ពួកគេ។ ពួកគេមិនបានបង្កើតសាលាច្នៃប្រឌិតតែមួយដែលមានកម្មវិធីមនោគមវិជ្ជា និងកំណាព្យតែមួយនោះទេ។ ក្នុងនាមជាប្រភេទមួយ "កំណាព្យកសិករ" ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពាក់កណ្តាលសតវត្សទី 19 ។ អ្នកតំណាងធំបំផុតរបស់វាគឺ Alexey Vasilyevich Koltsov, Ivan Savvich Nikitin និង Ivan Zakharovich Surikov ។ ពួកគេបានសរសេរអំពីការងារ និងជីវិតរបស់កសិករ អំពីការប៉ះទង្គិចគ្នាយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ និងសោកនាដកម្មនៃជីវិតរបស់គាត់។ ការងាររបស់ពួកគេបានឆ្លុះបញ្ចាំងទាំងសេចក្តីរីករាយនៃការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងកម្មករជាមួយនឹងពិភពធម្មជាតិ និងអារម្មណ៍នៃការមិនចូលចិត្តជីវិតរបស់មនុស្សក្រៅទីក្រុងដែលមានសម្លេងរំខាន និងរំខានដល់សត្វព្រៃ។ កវីកសិករដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃយុគសម័យប្រាក់គឺ៖ Spiridon Drozhzhin, Nikolai Klyuev, Pyotr Oreshin, Sergey Klychkov ។ លោក Sergei Yesenin ក៏បានចូលរួមក្នុងនិន្នាការនេះផងដែរ។

ការស្រមើស្រមៃ។

The Imagists បានអះអាងថាគោលបំណងនៃការច្នៃប្រឌិតគឺដើម្បីបង្កើតរូបភាព។ មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិចម្បងរបស់ Imagists គឺជាពាក្យប្រៀបធៀប ដែលជារឿយៗជាខ្សែសង្វាក់ប្រៀបធៀប ដោយប្រៀបធៀបធាតុផ្សេងៗនៃរូបភាពពីរ - ដោយផ្ទាល់ និងន័យធៀប។ ការអនុវត្តប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិតរបស់ Imagists ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយការបំផុសគំនិត និងអនាធិបតេយ្យនិយម។ រចនាបថ និងអាកប្បកិរិយាទូទៅនៃ Imagism ត្រូវបានជះឥទ្ធិពលដោយ Futurism របស់រុស្ស៊ី។ ស្ថាបនិកនៃ Imagism គឺ Anatoly Mariengof, Vadim Shershenevichi, Sergei Yesenin ។ Rurik Ivnevi, Nikolai Erdman, ក៏បានចូលរួមជាមួយ Imagism ផងដែរ។

និមិត្តសញ្ញា។ "និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង" ។

និមិត្តសញ្ញា- ទិសដៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ និងសិល្បៈបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅប្រទេសបារាំងក្នុងត្រីមាសចុងក្រោយនៃសតវត្សទី 19 ហើយនៅចុងសតវត្សបានរីករាលដាលដល់ប្រទេសអឺរ៉ុបភាគច្រើន។ ប៉ុន្តែបន្ទាប់ពីប្រទេសបារាំង វាស្ថិតនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ដែលនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានគេដឹងថាជាបាតុភូតដ៏ធំបំផុត សំខាន់ និងដើមនៅក្នុងវប្បធម៌។ អ្នកតំណាងជាច្រើននៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីនាំអ្នកថ្មីចូលទៅក្នុងទិសដៅនេះ ជារឿយៗមិនមានអ្វីដូចគ្នាជាមួយនឹងអ្នកកាន់តំណែងមុនរបស់បារាំងទេ។ និមិត្តសញ្ញាក្លាយជាចលនាទំនើបនិយមដ៏សំខាន់ដំបូងគេនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ ក្នុងពេលដំណាលគ្នាជាមួយនឹងការលេចឡើងនៃនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីយុគសម័យប្រាក់នៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីចាប់ផ្តើម; នៅក្នុងយុគសម័យនេះ សាលាកំណាព្យថ្មីទាំងអស់ និងការច្នៃប្រឌិតបុគ្គលនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ យ៉ាងហោចណាស់មួយផ្នែកស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃនិមិត្តសញ្ញា - សូម្បីតែនិន្នាការអរិភាពខាងក្រៅ (អ្នកអនាគតនិយម "Forge" ជាដើម) ភាគច្រើនប្រើសម្ភារៈនិមិត្តសញ្ញា ហើយចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការបដិសេធនៃ និមិត្តសញ្ញា។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីមិនមានការរួបរួមនៃគំនិត, មិនមានសាលារៀនតែមួយ, គ្មានរចនាប័ទ្មតែមួយ; សូម្បីតែក្នុងចំណោមនិមិត្តសញ្ញាដែលសម្បូរទៅដោយប្រភពដើមនៅក្នុងប្រទេសបារាំងក៏ដោយ ក៏អ្នកនឹងមិនអាចរកឃើញភាពចម្រុះ និងឧទាហរណ៍ស្រដៀងគ្នានេះដែរ។ បន្ថែមពីលើការស្វែងរកទស្សនវិស័យអក្សរសាស្ត្រថ្មីក្នុងទម្រង់ និងប្រធានបទ ប្រហែលជារឿងតែមួយគត់ដែលបង្រួបបង្រួមនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ីគឺការមិនទុកចិត្តលើពាក្យធម្មតា បំណងប្រាថ្នាដើម្បីបង្ហាញខ្លួនឯងតាមរយៈអាត្មានិយម និងនិមិត្តសញ្ញា។ "គំនិតដែលនិយាយគឺជាការកុហក" - ខគម្ពីរដោយកវីជនជាតិរុស្ស៊ី Fyodor Tyutchev ដែលជាអ្នកនាំមុខនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី។

និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង ( "ជំនាន់" ទីពីរនៃនិមិត្តសញ្ញា) ។

នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេងត្រូវបានគេហៅថាជាចម្បង អ្នកនិពន្ធដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយដំបូងរបស់ពួកគេនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1900 ។ ក្នុងចំណោមពួកគេពិតជាអ្នកនិពន្ធវ័យក្មេងខ្លាំងណាស់ដូចជា Sergei Solovyov, A. ស, ក. Blok, Ellis, និង​មនុស្ស​ដែល​គួរ​ឱ្យ​គោរព​ខ្លាំង​ណាស់, ដូច​ជា​នាយក​នៃ​កន្លែង​ហាត់ប្រាណ. Annensky អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ Vyacheslav Ivanov តន្ត្រីករនិងអ្នកនិពន្ធ M. គុសមីន។ ក្នុងឆ្នាំដំបូងនៃសតវត្សនេះ អ្នកតំណាងនៃអ្នកតំណាងនៃជំនាន់វ័យក្មេងបង្កើតជារង្វង់ពណ៌មនោសញ្ចេតនា ដែលជំនាញនៃសៀវភៅបុរាណនាពេលអនាគតមានភាពចាស់ទុំ ដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា "Argonauts" ឬ Argonautism ។

"ខ្ញុំសង្កត់ធ្ងន់ថា: នៅខែមករាឆ្នាំ 1901 កាំជ្រួច "អាថ៌កំបាំង" ដ៏គ្រោះថ្នាក់មួយត្រូវបានដាំនៅក្នុងពួកយើងដែលបណ្តាលឱ្យមានពាក្យចចាមអារ៉ាមជាច្រើនអំពី "ស្ត្រីដ៏ស្រស់ស្អាត" ... សមាសភាពនៃរង្វង់នៃ Argonauts សិស្សក្នុងឆ្នាំទាំងនោះគឺពូកែ។ ... Lev Lvovich Kobylinsky ("Ellis") ក្នុងឆ្នាំដដែលនោះដែលបានចូលរួមជាមួយយើងហើយបានក្លាយជាព្រលឹងនៃរង្វង់។ គាត់បានទទួលការអប់រំផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ និងសង្គមវិទ្យា។ ជា​អ្នក​បំផុសគំនិត​ដ៏​អស្ចារ្យ​មួយ​និង​រឿង​កំប្លែង ... S. M. Solovyov ជា​សិស្ស​សាលា​កាយសម្ព័ន្ធ​ថ្នាក់​ទី​ប្រាំមួយ គួរឱ្យ​ភ្ញាក់ផ្អើល Bryusov ជា​កវី​វ័យក្មេង ទស្សនវិទូ អ្នក​ទ្រឹស្ដី ...

… Ellis បានហៅវាថាជារង្វង់នៃ Argonauts ស្របពេលជាមួយនឹងទេវកថាបុរាណមួយ ដែលនិយាយអំពីវីរបុរសមួយក្រុមដែលធ្វើដំណើរលើកប៉ាល់ Argo ទៅកាន់ប្រទេសទេវកថាមួយ៖ នៅពីក្រោយ Golden Fleece… “Argonauts” មិនមានអង្គការទេ។ អ្នកដែលជិតស្និទ្ធនឹងពួកយើងបានដើរនៅក្នុង "argonauts" ជាញឹកញាប់ដោយមិនសង្ស័យថា "argonaut" ... Blok មានអារម្មណ៍ថាដូចជា "argonaut" ក្នុងអំឡុងពេលជីវិតដ៏ខ្លីរបស់គាត់នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ ...

…ហើយ​នៅ​ឡើយ “Argonauts” បាន​បន្សល់​ទុក​នូវ​សញ្ញាណ​មួយ​ចំនួន​លើ​វប្បធម៌​សិល្បៈ​ក្រុង​ម៉ូស្គូ​ក្នុង​ទសវត្សរ៍​ទី​មួយ​នៃ​ដើម​សតវត្ស។ ពួកគេបានបញ្ចូលគ្នាជាមួយ "និមិត្តសញ្ញា" ដែលចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជា "និមិត្តសញ្ញា" សំខាន់ បានសរសេរនៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិនិមិត្តសញ្ញា (ខ្ញុំ, Ellis, Solovyov) ប៉ុន្តែខុសគ្នាដូច្នេះដើម្បីនិយាយនៅក្នុង "រចនាប័ទ្ម" នៃការបង្ហាញរបស់ពួកគេ។ មិនមានអក្សរសិល្ប៍នៅក្នុងពួកគេទេ។ ហើយគ្មានអ្វីនៃភាពអស្ចារ្យខាងក្រៅនៅក្នុងពួកគេទេ។ ទន្ទឹមនឹងនោះ បុគ្គលិកលក្ខណៈគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយចំនួន ដែលដើមមិនមានរូបរាងទេ ប៉ុន្តែជាខ្លឹមសារបានឆ្លងកាត់ Argonautism ... ” (Andrei Bely, “ការចាប់ផ្តើមនៃសតវត្ស” - ទំព័រ 20-123)។

នៅ St. Petersburg នៅដើមសតវត្សន៍ "ប៉ម" នៃ Vyach គឺសមរម្យបំផុតសម្រាប់ចំណងជើងនៃ "មជ្ឈមណ្ឌលនៃនិមិត្តសញ្ញា" ។ Ivanov - អាផាតមិនដ៏ល្បីល្បាញនៅកាច់ជ្រុងផ្លូវ Tavricheskaya ក្នុងចំណោមអ្នកស្រុកដែលនៅពេលផ្សេងៗគ្នាគឺ Andrei Bely, M. Kuzmin, V. Khlebnikov, A. R. Mintslova ដែលត្រូវបានទៅទស្សនាដោយ A. Blok, N. Berdyaev A. V. Lunacharsky, A. Akhmatova "ពិភពសិល្បៈ" និងអ្នកខាងវិញ្ញាណ អនាធិបតេយ្យ និងទស្សនវិទូ។ អាផាតមិនដ៏ល្បីល្បាញ និងអាថ៌កំបាំង៖ រឿងព្រេងនិទានត្រូវបានប្រាប់អំពីវា អ្នកស្រាវជ្រាវសិក្សាការប្រជុំនៃសហគមន៍សម្ងាត់ដែលបានកើតឡើងនៅទីនេះ (Haphysites, Theosophists ។ នៅក្នុងអាផាតមិននេះជាលើកដំបូង នៅទីនេះអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ អ្នកនិពន្ធតែមួយគត់ទាំងស្រុងចំនួនបីនាក់បានរស់នៅក្នុងពេលតែមួយ ដែលស្នាដៃរបស់គាត់តែងតែបង្ហាញនូវពាក្យស្លោកដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សម្រាប់អ្នកអត្ថាធិប្បាយ និងផ្តល់ជូនអ្នកអាននូវគំរូភាសាដែលមិននឹកស្មានដល់ - នេះគឺជា "Diotima" ដែលមិនផ្លាស់ប្តូរនៃហាងកែសម្ផស្ស។ ភរិយារបស់ Ivanov, L. D. Zinoviev-Annibal អ្នកនិពន្ធ Kuzmin (អ្នកនិពន្ធនៃមនោសញ្ចេតនានៅពេលក្រោយ - ប្រលោមលោកនិងសៀវភៅកំណាព្យ) និង - ជាការពិតណាស់ម្ចាស់។ ម្ចាស់ផ្ទះល្វែងខ្លួនឯងជាអ្នកនិពន្ធសៀវភៅ "Dionysus និង Dionysianism" ត្រូវបានគេហៅថា "Russian Nietzsche" ។ ជាមួយនឹងសារៈសំខាន់ និងជម្រៅនៃឥទ្ធិពលនៅក្នុងវប្បធម៌ វីយ៉ាច។ Ivanov នៅតែជា "ទ្វីបពាក់កណ្តាលស្គាល់"; នេះមួយផ្នែកដោយសារតែការស្នាក់នៅយូររបស់គាត់នៅបរទេស ហើយមួយផ្នែកគឺភាពស្មុគស្មាញនៃអត្ថបទកំណាព្យរបស់គាត់ ដែលបន្ថែមលើអ្វីៗទាំងអស់ ទាមទារឱ្យមានការយល់ដឹងដ៏កម្រពីអ្នកអាន។

នៅទីក្រុងមូស្គូក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1900 ការិយាល័យវិចារណកថានៃគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព Scorpion ដែល Valery Bryusov បានក្លាយជានិពន្ធនាយកអចិន្ត្រៃយ៍ដោយមិនស្ទាក់ស្ទើរត្រូវបានគេហៅថាមជ្ឈមណ្ឌលអនុញ្ញាតនៃនិមិត្តសញ្ញា។ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពនេះបានរៀបចំបញ្ហានៃនិមិត្តសញ្ញាដ៏ល្បីល្បាញបំផុតតាមកាលកំណត់ - "ជញ្ជីង" ។ ក្នុងចំណោមបុគ្គលិកអចិន្ត្រៃយ៍នៃ "Libra" គឺ Andrey Bely, K. Balmont, Jurgis Baltrushaitis; អ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតបានសហការជាទៀងទាត់ - Fedor Sologub, A. Remizov, M. Voloshin, A. Blok ជាដើម បានបោះពុម្ពការបកប្រែជាច្រើនពីអក្សរសិល្ប៍នៃសម័យទំនើបលោកខាងលិច។ មានមតិមួយថា ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ "Scorpion" គឺជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃនិមិត្តសញ្ញារុស្ស៊ី ប៉ុន្តែនេះប្រហែលជាការបំផ្លើស។

"និមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេង" ធ្វើតាម V. Solovyov ដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរលើពួកគេមិនត្រឹមតែបដិសេធពិភពលោកទំនើបប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងជឿជាក់លើលទ្ធភាពនៃការផ្លាស់ប្តូរអព្ភូតហេតុរបស់វាដោយស្នេហាភាពស្រស់ស្អាតសិល្បៈ ... សម្រាប់ "អ្នកតំណាងវ័យក្មេង" ។ , សិល្បៈ, សម្រស់មានថាមពលបង្កើតជីវិត សមត្ថភាពក្នុងការផ្លាស់ប្តូរ ធ្វើអោយប្រសើរឡើងនូវការពិត ដូច្នេះហើយពួកគេបានទទួលឈ្មោះមួយទៀត - theurges (theurgy - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសិល្បៈ និងសាសនាក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ "សោភ័ណភាពសោភ័ណភាព" នេះមិនមានរយៈពេលយូរទេ។

គំនិត​សាសនា និង​ទស្សនវិជ្ជា​របស់ V. Solovyov ត្រូវ​បាន​ទទួល​យក​ដោយ​កវី​និមិត្ត​រូប​វ័យ​ក្មេង រួម​ទាំង A. Blok ក្នុង​ការ​ប្រមូល​កំណាព្យ​អំពី​ស្រី​ស្អាត (១៩០៤)។ Blok ច្រៀងអំពីគោលការណ៍ស្ត្រីនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ និងភាពស្រស់ស្អាត នាំមកនូវសុភមង្គលដល់វីរបុរសទំនុកច្រៀង និងមានសមត្ថភាពផ្លាស់ប្តូរពិភពលោក។ កំណាព្យមួយរបស់ Blok នៃវដ្ដនេះគឺមានមុនដោយអត្ថបទពី V. Solovyov ដោយបញ្ជាក់ដោយផ្ទាល់អំពីធម្មជាតិបន្តបន្ទាប់នៃទស្សនវិជ្ជាកំណាព្យរបស់ Blok៖

និងសុបិនដ៏ធ្ងន់នៃស្មារតីពិភពលោក

អ្នកនឹងរង្គោះរង្គើ ប្រាថ្នា និងស្រលាញ់។

Vl. សូឡូវីវ

ខ្ញុំទន្ទឹងរង់ចាំអ្នក។ ឆ្នាំកន្លងផុតទៅ

ទាំងអស់នៅក្នុងទម្រង់នៃមួយដែលខ្ញុំទាយអ្នក។

ជើងមេឃទាំងមូលកំពុងឆេះ - ហើយច្បាស់ណាស់ដែលមិនអាចទ្រាំទ្របាន

ហើយដោយស្ងៀមស្ងាត់ខ្ញុំរង់ចាំ, ប្រាថ្នានិងស្រឡាញ់។

ជើងមេឃទាំងមូលកំពុងឆេះ ហើយរូបរាងជិតមកដល់ហើយ

ប៉ុន្តែខ្ញុំខ្លាច៖ អ្នកនឹងផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់អ្នក

ហើយធ្វើឱ្យមានការសង្ស័យយ៉ាងក្លាហាន

ការជំនួសមុខងារធម្មតានៅចុងបញ្ចប់។

អូរបៀបដែលខ្ញុំដួល - ទាំងសោកសៅនិងទាប

មិន​បាន​យក​ឈ្នះ​ក្តី​សុបិន​ស្លាប់​!

ជើងមេឃច្បាស់ប៉ុណ្ណា! ហើយរស្មីជិតមកដល់ហើយ។

ប៉ុន្តែខ្ញុំខ្លាច៖ អ្នកនឹងផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់អ្នក។

បន្ទាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍បដិវត្តន៍ឆ្នាំ 1905 បន្ទាប់ពីវិបត្តិបដិវត្តន៍វាច្បាស់ថា "ការបះបោរសោភ័ណភាព" នៃនិមិត្តសញ្ញាដែលមានវ័យចំណាស់និង "សោភ័ណភាព" នៃនិមិត្តសញ្ញាវ័យក្មេងបានអស់កម្លាំងដោយខ្លួនឯង - នៅឆ្នាំ 1910 និមិត្តសញ្ញាជាចលនាអក្សរសាស្ត្រឈប់មាន។ .

និមិត្តសញ្ញាជាស៊ុមនៃចិត្ត ជាចលនាអក្សរសាស្ត្រជាមួយនឹងក្តីសង្ឃឹមមិនច្បាស់លាស់ គឺជាសិល្បៈដែលអាចមាននៅវេននៃយុគសម័យ នៅពេលដែលការពិតថ្មីៗបានលេចចេញជារូបរាងហើយ ប៉ុន្តែពួកគេមិនទាន់ត្រូវបាន minted មិនទាន់ដឹងនៅឡើយ។ A. Bely នៅក្នុងអត្ថបទ "Symbolism" (1909) បានសរសេរថា: "សិល្បៈសម័យទំនើបត្រូវបានបង្វែរទៅអនាគត ប៉ុន្តែអនាគតនេះត្រូវបានលាក់នៅក្នុងខ្លួនយើង។ យើងលួចលាក់នៅក្នុងខ្លួនយើងនៅលើភាពរំភើបនៃបុរសថ្មី; ហើយយើងលួចលាក់នៅក្នុងខ្លួនយើងអំពីសេចក្តីស្លាប់និងការរលួយ។ យើងជាអ្នកស្លាប់ បំផ្លាញជីវិតចាស់ ប៉ុន្តែយើងមិនទាន់បានកើតក្នុងជីវិតថ្មីនៅឡើយ។ ព្រលឹងរបស់យើងគឺពោរពេញដោយអនាគត៖ ភាពខ្សោះជីវជាតិ និងការកើតជាថ្មីកំពុងតស៊ូនៅក្នុងវា... និមិត្តរូបនៃសម័យទំនើបនៅតែខុសពីនិមិត្តសញ្ញានៃសិល្បៈណាមួយដែលវាដំណើរការនៅលើព្រំដែននៃសម័យពីរ៖ វាត្រូវបានស្លាប់នៅព្រឹកព្រលឹមនៃ រយៈពេលវិភាគ វាត្រូវបានរស់ឡើងវិញដោយថ្ងៃរះនៃថ្ងៃថ្មី។

អ្នកនិមិត្ដរូបបានបង្កើនវប្បធម៌កំណាព្យរបស់រុស្ស៊ីជាមួយនឹងការរកឃើញសំខាន់ៗ៖ ពួកគេបានផ្តល់ឱ្យពាក្យកំណាព្យនូវភាពចល័តដែលមិនស្គាល់ពីមុន និងពហុសេមី បង្រៀនកំណាព្យរុស្ស៊ីឱ្យរកឃើញស្រមោលបន្ថែម និងផ្នែកនៃអត្ថន័យនៅក្នុងពាក្យ។ ការស្វែងរកនិមិត្តសញ្ញានៅក្នុងវិស័យសូរសព្ទកំណាព្យបានក្លាយជាផ្លែផ្កា (សូមមើលការប្រើប្រាស់ដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃសូរសព្ទនិងការបំប្លែងដ៏អស្ចារ្យដោយ K. Balmont, V. Bryusov, A. Bely); លទ្ធភាពចង្វាក់នៃខគម្ពីរភាសារុស្សីត្រូវបានពង្រីក ឃ្លាកាន់តែសម្បូរបែប វដ្ដត្រូវបានរកឃើញជាទម្រង់នៃការរៀបចំអត្ថបទកំណាព្យ។ ទោះបីជាមានភាពជ្រុលនិយមនៃបុគ្គលនិយម និងប្រធានបទនិយមក៏ដោយ អ្នកតំណាងសញ្ញាបានចោទជាសំណួរអំពីតួនាទីរបស់វិចិត្រករតាមរបៀបថ្មីមួយ។ សិល្បៈអរគុណចំពោះនិមិត្តសញ្ញា បានក្លាយជាបុគ្គលកាន់តែច្រើន។

Andrey Bely.

Andrei Bely បានបង្កើតប្រភេទពិសេសផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ - បទភ្លេង - ប្រភេទពិសេសនៃការបង្ហាញអក្សរសាស្ត្រដែលភាគច្រើនត្រូវគ្នាទៅនឹងប្រភពដើមនៃការយល់ឃើញនិងរូបភាពនៃជីវិតរបស់គាត់។ នៅក្នុងទម្រង់ វាគឺជាការឆ្លងរវាងខគម្ពីរ និងសុភាសិត។ ភាពខុសគ្នារបស់ពួកគេពីកំណាព្យគឺអវត្តមាននៃ rhyme និងម៉ែត្រ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាំងនោះ និងមួយទៀត ហាក់ដូចជាបញ្ចូលគ្នាដោយអចេតនានៅក្នុងកន្លែង។ ពី prose - ក៏មានភាពខុសគ្នាយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុង melodiousness ពិសេសនៃបន្ទាត់។ ខ្សែទាំងនេះមិនត្រឹមតែមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងមានសំឡេង និងតន្ត្រីដែលត្រូវគ្នាទៀតផង។ ចង្វាក់នេះភាគច្រើនបង្ហាញពីភាពស្រើបស្រាល និងភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃព្រលឹង និងភាពស្មោះត្រង់នៃការពិតជុំវិញ។ នេះពិតជាតន្ត្រីនៃជីវិត - ហើយតន្ត្រីមិនមែនជាភ្លេង ... ប៉ុន្តែជាបទភ្លេងដ៏ស្មុគស្មាញបំផុត។ Bely ជឿថាកវីនិម្មិតគឺជាទំនាក់ទំនងរវាងពិភពលោកពីរ: ផែនដីនិងស្ថានសួគ៌។ ដូច្នេះភារកិច្ចថ្មីនៃសិល្បៈ៖ កវីត្រូវតែមិនត្រឹមតែជាសិល្បករប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជា "សរីរាង្គនៃព្រលឹងពិភពលោក ... ជាអ្នកបង្កើតជីវិតប្រកបដោយចក្ខុវិស័យ និងសម្ងាត់"។ ពីនេះ ការយល់ដឹង វិវរណៈ ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីស្រមៃមើលពិភពលោកផ្សេងទៀតដោយការឆ្លុះបញ្ចាំងខ្សោយត្រូវបានចាត់ទុកថាមានតម្លៃជាពិសេស។

រាងកាយនៃធាតុ។ នៅក្នុង azure-lily petal ពិភពលោកគឺអស្ចារ្យណាស់។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺអស្ចារ្យនៅក្នុងពិភពនៃបទចម្រៀង faery, veiny, serpentine ។ យើងព្យួរដូចជាស្ទ្រីមពីលើអវយវៈដែលមានពពុះ។ គំនិតកំពុងហូរជាមួយពន្លឺនៃកាំរស្មីហោះហើរ។

អ្នកនិពន្ធអាចមើលឃើញភាពស្រស់ស្អាតសូម្បីតែនៅក្នុងវត្ថុដែលគួរឱ្យអស់សំណើចបំផុតដែលមិនគួរឱ្យអស់សំណើច: "នៅក្នុងផ្កា azure-lily" ។ ក្នុង​ឃ្លា​ទី​១ អ្នកនិពន្ធ​និយាយ​ថា អ្វីៗ​ដែល​នៅ​ជុំវិញ​គឺ​អស្ចារ្យ និង​ចុះសម្រុង​គ្នា ។ នៅ​ក្នុង​ឃ្លា​ទី​ពីរ​ដែល​មាន​បន្ទាត់​ថា “ដូច​ជា​ទឹក​ហូរ​លើ​អវយវៈ​មាន​ពពុះ។ គំនិតកំពុងហូរដោយពន្លឺនៃកាំរស្មីហោះ” អ្នកនិពន្ធគូររូបភាពនៃស្ទ្រីម ទឹកជ្រោះធ្លាក់ចូលទៅក្នុងទីជ្រៅដែលមានពពុះ ហើយពីដំណក់ទឹកតូចៗរាប់ពាន់ដែលរាយប៉ាយក្នុងទិសដៅផ្សេងៗគ្នា ដូច្នេះគំនិតរបស់មនុស្សបានហូរ។

Vyacheslav Ivanovich Ivanov.

ពាក្យបុរាណ វចនានុក្រមមិនធម្មតា តម្រូវការដើម្បីចាប់យកអត្ថន័យមិនច្បាស់លាស់បំផុតនៃពាក្យធ្វើឱ្យកំណាព្យរបស់ Ivanov ស្មុគស្មាញណាស់។ សូម្បី​តែ​នៅ​ក្នុង​ខគម្ពីរ​ទាំង​នោះ​ដែល​មើល​ទៅ​ហាក់​ដូច​ជា​សាមញ្ញ​ក្ដី ក៏​មាន​អត្ថន័យ​លាក់​កំបាំង​ជា​ច្រើន។ ប៉ុន្តែភាពសាមញ្ញដ៏ឈ្លាសវៃដែលអាចយល់បានចំពោះនរណាម្នាក់នៅក្នុងពួកគេក៏ត្រូវបានរកឃើញផងដែរ។ ចូរយើងវិភាគកំណាព្យ "ថ្ងៃព្រះត្រីឯក" ។

កូនស្រីអ្នកព្រៃដែលភ្លេចខ្ញុំ - មិនបានហែកនៅក្នុង sedge នៅថ្ងៃ Trinity; កម្រងផ្កាដែលតម្បាញលើទន្លេ និងងូតទឹកក្នុងទន្លេនៅថ្ងៃ Trinity Day ... ហើយនាងមច្ឆាស្លេកមួយបានលេចចេញជាកម្រងផ្កាពណ៌ខៀវ។ ពូថៅ​ដែល​ត្រូវ​បាន​ដាល់​នៅ​លើ​ផ្លូវ​ព្រៃ​នៅ​ថ្ងៃ​ព្រះត្រីឯក; ព្រៃដែលមានពូថៅបានចេញទៅខាងក្រោយស្រល់ជ័រនៅថ្ងៃព្រះត្រីឯក។ ទ្រង់​ត្រេក​អរ និង​សោកស្ដាយ ហើយ​រីករាយ​នឹង​មឈូស​ជ័រ។ ទៀននៅក្នុងបន្ទប់កណ្តាលព្រៃងងឹតមួយភ្លឺនៅថ្ងៃ Trinity; នៅក្រោមរូបភាព កម្រងផ្កាដែលរសាត់លើអ្នកស្លាប់ គឺជាការសោកសៅនៅថ្ងៃព្រះត្រីឯក។ Bohr ខ្សឹប​តិចៗ។ ទឹក​ទន្លេ​ច្រែះ​ច្រែះ...