គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាលាសិល្បៈនៅ Odessa ហើយត្រូវបានតែងតាំងជាគ្រូបង្រៀនគំនូរនៅសាលា។ Alexei Eliseevich សុបិនចង់ក្លាយជាវិចិត្រករដែលហោះហើរដោយសេរី ហើយបានទៅទីក្រុងមូស្គូដើម្បីសុបិន្តនេះ។ នៅទីនេះគាត់ចាប់ផ្តើមកសាងផ្លូវអក្សរសាស្ត្ររបស់គាត់។ សរសេរកំណាព្យបែបកំប្លែងដំបូង, ពិនិត្យ។ គាត់បានជួប Vladimir Mayakovsky ហើយក្រោមការដឹកនាំរបស់គាត់គាត់បានផ្លាស់ប្តូររចនាប័ទ្មនៃស្នាដៃរបស់គាត់។ កំណាព្យរបស់គាត់មានភាពខុសប្លែកពីសង្គមដែលធ្លាប់ស្គាល់ ពួកគេមានគំនិតដ៏ឧឡារិកអំពីអនាគតនៃសិល្បៈ និងជីវិតជាទូទៅ។ ទំនាក់ទំនងជិតស្និទ្ធនឹងនាំទៅដល់ការបង្កើតកំណាព្យជាភាសា "ផ្ទាល់ខ្លួន" ។ កវីជឿថានៅក្នុងសំណុំអក្សររបស់គាត់មានព្រលឹងជាតិច្រើនជាងរាល់ស្នាដៃរបស់កវីបុរាណ។ ដូច្នេះសកម្មភាពរបស់ Alexei Eliseevich បានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងកំណាព្យ avant-garde ។ នៅក្នុងសៀវភៅរបស់គាត់ គាត់មិនត្រឹមតែដើរតួជាកវីប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងជាអ្នករចនាទៀតផង។

នៅសហភាពសូវៀត គាត់មិនត្រូវបានទទួលយកទៅក្នុងសហភាពអ្នកនិពន្ធទេ ហើយសៀវភៅរបស់គាត់ត្រូវបានបញ្ឈប់ពីការបោះពុម្ព។ សហការីច្នៃប្រឌិតដែលជិតស្និទ្ធបំផុតបានទទួលមរណភាព ហើយអ្នកផ្សេងទៀតបានធ្វើចំណាកស្រុកពីប្រទេស។ Kruchenykh បានចូលនិវត្តន៍ពីសកម្មភាពច្នៃប្រឌិត រស់នៅដោយប្រាក់ចំណូលតិចតួច បានចូលរួមជាមួយវត្ថុបុរាណ ហើយសុបិនចង់បញ្ចេញបណ្តុំកំណាព្យដោយសហសម័យរបស់គាត់។ រាត្រីតែមួយគត់នៃកំណាព្យក្នុងជីវិតរបស់គាត់បានកើតឡើងពីរបីឆ្នាំមុនមុនពេលគាត់ស្លាប់។

Alexei Eliseevich Kruchenykh (ថ្ងៃទី 21 ខែកុម្ភៈឆ្នាំ 1886 Olevsk ខេត្ត Kherson - ថ្ងៃទី 17 ខែមិថុនាឆ្នាំ 1968 ទីក្រុងម៉ូស្គូ) - កវីអនាគតនិយមរុស្ស៊ី។ គាត់បានណែនាំ ចេម ទៅជាកំណាព្យ នោះគឺជាភាសាអរូបី និងមិនមែនជាកម្មវត្ថុ ដែលត្រូវបានសម្អាតពីភាពកខ្វក់នៃលោកិយ ដោយអះអាងនូវសិទ្ធិរបស់កវីក្នុងការប្រើ "ពាក្យច្រឹប ពាក្យពាក់កណ្តាល និងបន្សំល្បិចកលដ៏ចម្លែករបស់ពួកគេ" ។ ពេលខ្លះគាត់បានចុះហត្ថលេខាជាមួយឈ្មោះក្លែងក្លាយ "Alexander Kruchenykh" ។

កើតក្នុងគ្រួសារកសិករ ឪពុករបស់គាត់មានដើមកំណើតនៅស៊ីបេរី ម្តាយរបស់គាត់ជាជនជាតិប៉ូឡូញ (Malchevskaya)។ នៅឆ្នាំ 1906 គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីមហាវិទ្យាល័យសិល្បៈ Odessa ។

ចាប់ពីឆ្នាំ 1907 គាត់បានរស់នៅក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូ។ គាត់បានចាប់ផ្តើមជាអ្នកកាសែត សិល្បករ អ្នកនិពន្ធកំណាព្យ parody-epigone (ការប្រមូល "ស្នេហាចាស់") ។

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1912 គាត់បានដើរតួយ៉ាងសកម្មជាអ្នកនិពន្ធនិងអ្នកទ្រឹស្តីសំខាន់ម្នាក់នៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ីដោយចូលរួមក្នុង almanacs នៃអនាគតនិយម ("សួនចៅក្រម", "ទះមុខសាធារណៈ" "បី", "ស្លាប់" ។ Moon") បោះពុម្ភសៀវភៅស្ដង់ដារ ("ព្រះបន្ទូលដូចនេះ", "អាថ៌កំបាំងនៃអ្នកសិក្សា") និងការប្រមូលរបស់អ្នកនិពន្ធ ("បបូរមាត់", "កូនជ្រូក", "ផ្លុំ", "តេលីឡេ") ដែលគាត់បានគូរទាំងស្រុង ( រួមទាំងពុម្ពអក្សរ) ខ្លួនឯង។ គាត់បានដើរតួជាសហអ្នកនិពន្ធរបស់ Velimir Khlebnikov (កំណាព្យ "ហ្គេមនៅក្នុងឋាននរក" និង libretto នៃល្ខោនអូប៉េរ៉ានាពេលអនាគត "ជ័យជំនះលើព្រះអាទិត្យ" តន្ត្រីដោយ Mikhail Matyushin) ។ ក្រោយមក គាត់បានប្រកាសពីជ័យជំនះនៃបច្ចេកវិទ្យា និងភាពរឹងមាំលើធាតុ និងមនោសញ្ចេតនានៃធម្មជាតិ ការជំនួសព្រះអាទិត្យធម្មជាតិ ដែលមិនល្អឥតខ្ចោះជាមួយនឹងពន្លឺអគ្គិសនីដែលបង្កើតឡើងដោយមនុស្ស។ អ្នកទ្រឹស្តីសំខាន់ និងអ្នកអនុវត្តនៃ "កំណាព្យអរូបី" អ្នកនិពន្ធសៀវភៅសិក្សា អត្ថបទអន្តរកម្មដ៏ល្បីល្បាញ "ជាភាសារបស់គាត់" (1913):

រន្ធ bul schyl
ubeshchur
skoom
អ្នកជាមួយបូ
r l ez

Kruchenykh បានប្រកែកថា "មានជាតិរុស្ស៊ីច្រើនជាងនៅក្នុងកំណាព្យប្រាំជួរនេះជាងនៅក្នុងកំណាព្យទាំងអស់របស់ Pushkin" ។

ក្នុងកំឡុងសង្គ្រាមលោកលើកទីមួយ និងបដិវត្តន៍ លោក Kruchenykh រស់នៅក្នុងរដ្ឋ Georgia ក្នុងទីក្រុង Tiflis គាត់បានបង្កើតក្រុមអនាគតនិយមមួយក្រុម "41°" ដែលរួមមាន Igor Terentyev, Ilya Zdanevich, Nikolai Chernavsky; Yury Marr ដែលជាផ្លូវការមិនមែនជាកម្មសិទ្ធិនៅទីនោះក៏បានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាសមាជិកនៃ "41 °" ។ គាត់បន្តសរសេរកំណាព្យ និងសៀវភៅទ្រឹស្តី។

(ថ្ងៃទី 21 ខែកុម្ភៈ ឆ្នាំ 1886 Olevsk ខេត្ត Kherson - ថ្ងៃទី 17 ខែមិថុនា ឆ្នាំ 1968 ទីក្រុងម៉ូស្គូ) - កវីអនាគតនិយមរុស្ស៊ី។ គាត់បានណែនាំ ចេម ទៅជាកំណាព្យ នោះគឺជាភាសាអរូបី និងមិនមែនជាកម្មវត្ថុ ដែលត្រូវបានសម្អាតពីភាពកខ្វក់នៃលោកិយ ដោយអះអាងនូវសិទ្ធិរបស់កវីក្នុងការប្រើ "ពាក្យច្រឹប ពាក្យពាក់កណ្តាល និងបន្សំល្បិចកលដ៏ចម្លែករបស់ពួកគេ" ។
ពេលខ្លះគាត់បានចុះហត្ថលេខាជាមួយឈ្មោះក្លែងក្លាយ "Alexander Kruchenykh" ។

នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1907 Kruchenykh បានមកដល់ទីក្រុងមូស្គូដើម្បីបំពេញក្តីសុបិន្តយុវវ័យរបស់គាត់គឺ "ក្លាយជាសិល្បករឯករាជ្យ" ។ នៅឆ្នាំ 1908 គាត់បានក្លាយជាមនុស្សល្បីល្បាញសម្រាប់ការចេញផ្សាយស៊េរីនៃរឿងតុក្កតា "All Moscow" ដែលមានលក្ខណៈពិសេសជាអ្នកនិពន្ធ សិល្បករ និងអ្នកវិទ្យាសាស្រ្ត។ នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1909 Kruchenykh បានបង្ហាញគំនូរចំនួន 8 ដើម្បីចូលរួមក្នុង "ការតាំងពិព័រណ៍គំនូរតាមកាលកំណត់លើកទី 28 នៃសង្គមម៉ូស្គូនៃអ្នកស្រឡាញ់សិល្បៈ" ។ ផ្ទាំងគំនូរ "បញ្ឈរ" ត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងកាតាឡុកនៃការតាំងពិព័រណ៍។

នៅពេលជាមួយគ្នា Kruchenykh បានជួបអ្នកអនាគតនៅសាំងពេទឺប៊ឺគ៖ វិចិត្រករនិងកវី Elena Genrikhovna Guro (1877-1913) និងប្តីរបស់នាង Mikhail Vasilievich Matyushin (1861-1934) តន្ត្រីករ វិចិត្រករ អ្នកទ្រឹស្តីនៃការគូរគំនូរ avant-garde ។ ក្នុងនាមជាអ្នកច្នៃប្រឌិតគំនូរ គាត់បានចូលរួមក្នុងការតាំងពិព័រណ៍ "Impressionists" ដែលរៀបចំនៅ St. Petersburg ដោយ N. Kulbin ។ ផ្ទាំងគំនូរជាច្រើនរបស់ Kruchenykhs ក៏ត្រូវបានដាក់តាំងបង្ហាញនៅក្នុង "ការតាំងពិព័រណ៍នៃ Impressionists" "Wreath" ដែលរៀបចំដោយ D. Burliuk នៅ Kherson ដែលធ្វើឡើងពីថ្ងៃទី 3 ដល់ថ្ងៃទី 20 ខែកញ្ញា ឆ្នាំ 1909។

ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1912 ការសហការប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ជាមួយ V. Khlebnikov បានចាប់ផ្តើម ពួកគេបានរួមគ្នាសរសេរ និងបោះពុម្ពកំណាព្យ "The Game in Hell" (1912) ដែល Kruchenykh បានហៅនៅក្នុងសៀវភៅអនុស្សាវរីយ៍របស់គាត់ថា "ការចំអកដ៏ហួសចិត្តនៃអារក្សបុរាណដែលបានធ្វើឡើងក្រោមការបោះពុម្ពដ៏ពេញនិយម" ។ យោងទៅតាម R. Yakobson កំណាព្យនេះមានបន្ទរនៃ "Infernal Poem" ដែលមិនបានដឹងដោយ A.S. Pushkin ។ គាត់បានរកឃើញនៅក្នុង "ហ្គេមក្នុងឋាននរក" ការរំលឹកជាច្រើន និងការខ្ចីដោយផ្ទាល់ពី "កំណាព្យ Infernal" បានកត់សម្គាល់ពីភាពស្រដៀងគ្នានៅក្នុងកំណាព្យទាំងពីរនៃ "ការប្រើប្រាស់វចនានុក្រមនៃល្បែងបិសាច" ។ Yakobson បានចង្អុលបង្ហាញថា "ហ្គេមនៅក្នុងឋាននរក" បង្ហាញពីខ្សែនៃក្តីសុបិន្តរបស់ Tatyana Larina ពី "Eugene Onegin" ក៏ដូចជាស្នាដៃរបស់កវីបុរាណផ្សេងទៀតដែលចាប់ផ្តើមជាមួយ Lomonosov ។ "Game in Hell" និងសៀវភៅ Kruchenykh "Old Love" (1913) ដែលធ្វើតាមវាភាគច្រើនត្រូវបានទទួលអវិជ្ជមានដោយអ្នករិះគន់ និងវាយតម្លៃជាឧទាហរណ៍ដោយ S. Krechetov ថាជា "Squalor អស់សង្ឃឹមជាមួយនឹងភាពឆ្លាតវៃ"។ សៀវភៅកំណាព្យ "ស្នេហាចាស់" បានបន្តប្រពៃណីបុព្វកាលនៅក្នុងការងាររបស់ Kruchenykh ដែលជាការអំពាវនាវដែលបានត្រលប់ទៅគំនូរដំបូងរបស់គាត់ - ទៅនឹងគំនូរជីវចលជាមួយនឹងការដំឡើងរបស់វានៅលើការដកចេញនូវរូបភាពនិងការហួសចិត្ត។

នៅឆ្នាំ 1913 ការពិសោធន៍ដំបូងនៃអក្សរសិល្ប៍ zaumi បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងការងាររបស់ Kruchenykhs ។ ចាប់ផ្តើមជាមួយ primitivism ("ការលេងនៅក្នុងឋាននរក" វដ្តចម្រៀង "ស្នេហាចាស់" កំណាព្យ "The Hermits") Kruchenykh បន្តិចម្តង ៗ មករកកំណាព្យដ៏ស្មុគ្រស្មាញដោយងាកទៅរកភាពមិនសមហេតុផលហើយបន្ទាប់មកកំណាព្យដែលមិនសមហេតុសមផល (គាត់បានហៅតែការងារទាំងនោះដែលមិនសមហេតុផល។ គាត់បានសរសេរជាភាសារបស់ពួកគេ) ។ នៅដើមខែមករាការពិសោធន៍បែបនេះជាច្រើនបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងការប្រមូលដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយយ៉ាងសម្បូរបែបនៃ Kruchenykh "Lipstick" ជាមួយនឹងគំនូរដោយ M. Larionov ។ ការពន្យល់ខ្លីៗរបស់អ្នកនិពន្ធបាននិយាយថា កំណាព្យត្រូវបានសរសេរ "ជាភាសារបស់ពួកគេ" និង "ពាក្យរបស់ពួកគេមិនមានអត្ថន័យច្បាស់លាស់" ។ ទាំងនេះគឺជា "Dyr bul schyl ... ", "Frot, front yt ... ", "Ta sa ma ... " ។ ប្រតិកម្មទៅនឹងរូបរាងរបស់ zaumi ដំបូងដោយមានករណីលើកលែងដ៏កម្រគឺអវិជ្ជមាន។ S. Gorodetsky បានវាយតម្លៃយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់ថាវាជា "ការពិសោធន៍ និងលំហាត់នៅក្នុងឧបករណ៍នៃពាក្យ" ។ គាត់បានសរសេរថា "កំណាព្យរបស់បបូរមាត់ដែលសរសេរមិនមែនជា "ភាសារបស់ពួកគេ" គឺមានភាពទន់ខ្សោយក្នុងការតែងនិពន្ធ។ ជាទូទៅ នៅក្នុងការបោះពុម្ពទាំងនេះ គំនូរគឺទាបជាងគំនូរ។ . នៅខែមីនាឆ្នាំ 1913 នៅក្នុងការបោះពុម្ពលើកទី 3 នៃទស្សនាវដ្តី avant-garde "សហភាពយុវជន" កំណាព្យដែលមិនសមហេតុផលទីបួនបានបង្ហាញខ្លួន - "Go osneg kaid ... " អមដោយការកត់សម្គាល់របស់អ្នកនិពន្ធថា: "សរសេរជាភាសានៃការច្នៃប្រឌិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ "

នៅនិទាឃរដូវឆ្នាំ 1913 Kruchenykh បង្កើត "សេចក្តីប្រកាសនៃពាក្យបែបនេះ" ដែលគាត់សរសេរថាភាពមិនសមហេតុផលគឺត្រឹមត្រូវនិងស្របច្បាប់សម្រាប់គាត់ថាជា "ទម្រង់កំណាព្យដើម (ប្រវត្តិសាស្ត្រនិងបុគ្គល)" ។ ការចាប់ផ្តើម និងធាតុតូចបំផុតរបស់វាគឺ ភាពរំជើបរំជួលតាមចង្វាក់ - តន្ត្រី សំឡេងបឋម ហើយ "ពាក្យសំដីអសុរោះ ធ្វើឱ្យមានរូបភាពដើមដែលមិនច្បាស់លាស់ (និងផ្ទុយមកវិញ)" ។ ការប្រមាថនាងដោយគ្មានអ្វីច្បាស់លាស់។ វាគឺជាការប្រកាសរួមជាមួយ N. Kulbin, គោលបំណង​នៃ​ការ​នោះ​គឺ​ជា​ការ​ប៉ុនប៉ង​ដើម្បី​បញ្ជាក់​ទ្រឹ​ស្តី​មួយ​ជា​ភាសា​កំណាព្យ​ថ្មី​មួយ​។

នៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1913 អត្ថបទបង្ហាញដោយ Kruchenykh និង Khlebnikov "ពាក្យបែបនេះ (អំពីការងារសិល្បៈ)" ត្រូវបានបោះពុម្ពដែលក្នុងនោះភាពមិនសមហេតុផលត្រូវបានលើកឡើងមិនត្រឹមតែចំពោះសូរសព្ទប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងលើគំនូរចុងក្រោយបំផុត: - អ្នកបង្កើតការនិយាយ។ - ជាមួយ​នឹង​ពាក្យ​ច្របូកច្របល់ ពាក្យ​ពាក់កណ្តាល និង​ការ​ផ្សំ​ល្បិចកល​ដ៏​ចម្លែក​របស់​ពួក​គេ (ភាសា​អសុរោះ) នេះ​សម្រេច​បាន​នូវ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ដ៏​អស្ចារ្យ​បំផុត»។

ស្នាដៃអនាគតរបស់ Kruchenykhs ដែលខ្លួនគាត់ហៅថា "ផលិតកម្ម" បានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងនៅក្នុងខិត្តប័ណ្ណតូចៗនៅតាមគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពផ្សេងៗ ក្រោយមក (ប្រហែលឆ្នាំ 1923) នៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នកនិពន្ធ ជួនកាលត្រូវបានផលិតឡើងវិញតាមម៉ាស៊ីនអង្គុលីលេខ ឬសរសេរដោយដៃ។ ការបោះពុម្ពចុងក្រោយបែបនេះគឺការប្រមូល "Ironiad" (1930) - 150 ច្បាប់ចម្លងដោយវិធីសាស្រ្ត hectographic ។ សរុបមក Kruchenykh បានបោះពុម្ព 236 នៃ "ផលិតកម្ម" របស់គាត់ ដែលក្នុងនោះមានតែផ្នែកមួយប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានរកឃើញ។

កាលពី 130 ឆ្នាំមុន "ឆ្វេងនិយម" ដ៏ល្បីល្បាញបំផុតនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីបានកើតជាអ្នកនិពន្ធនៃ libretto "ជ័យជំនះលើព្រះអាទិត្យ" និង "រន្ធ bul schyl" ដ៏ល្បីល្បាញ - Alexei Kruchenykh

អត្ថបទ៖ Vladimir Berezin
រូបថត៖ mayakovsky.museum

រឿងដ៏អស្ចារ្យមួយបានកើតឡើងចំពោះកវី Kruchenykh ។ សៀវភៅចំនួនពីររយរបស់គាត់ (ទោះបីជាសៀវភៅនីមួយៗមានសាមសិបទំព័រក៏ដោយ មួយផ្នែកនៅលើក្រដាសរុំ ជាពុម្ពអក្សរផ្សេងៗគ្នា) ត្រូវបានកាត់បន្ថយមកត្រឹមបីពាក្យ ដូច្នេះ "រន្ធទាំងនោះគឺអាក្រក់" ។ នេះបានក្លាយជាអក្សរសាស្ត្រ "ទីលានខ្មៅ" ដែលជាកាយវិការខ្លាំងនៃគំរូឆ្នាំ 1912 ។ និក្ខេបបទជាច្រើនត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការបកស្រាយនៃកំណាព្យនេះជាឧទាហរណ៍នៃភាសាមិនសមហេតុផល។

ជីវិតរបស់ Alexei Evseevich Kruchenykh សមនឹងរូបភាពពីរនៅក្នុងសៀវភៅកំណាព្យរបស់កវីម្នាក់ទៀត។
កវីនេះបានចាប់ផ្តើមរឿងអំពី Kruchenykh ជាមួយនឹងពាក្យថា "មានក្លិនកណ្តុរនៅក្នុងសាត្រាស្លឹករឹតរបស់ខ្ញុំ" ។

ហើយបន្ទាប់មកគាត់បានបន្ថែមថា: “គាត់បានលក់សាត្រាស្លឹករឹត។ ដោយ​ដាក់​វា​ឱ្យ​ត្រង់​លើ​តុ​ជា​យូរ​មក​ហើយ គាត់​ក៏​រលោង​វា​ចេញ​ដូច​អ្នក​កាប់។ "តើអ្នកអាយុប៉ុន្មាន?" - សួរដូចអ្នកជំនួញ។ "សម្រាប់ chervonets បី" ។ ហើយយ៉ាងឆាប់រហ័សដូចជាអ្នកលក់ក្រណាត់នៅក្នុងហាងមួយដោយបានវាស់វែងកាត់ផ្នែកនៃសាត្រាស្លឹករឹតដោយកន្ត្រៃ - ពិតប្រាកដសាមសិបរូប្លិ៍។ .

វាមិនអាចត្រូវបាននិយាយអំពី Kruchenykh ថានៅចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់គាត់គាត់រស់នៅក្នុងភាពក្រីក្រ។
ទេ ភាគច្រើននៃជីវិតរបស់គាត់ គាត់រស់នៅយ៉ាងសាមញ្ញក្នុងភាពក្រីក្រ។

ការចងចាំទាំងអស់និយាយអំពីក្លិនស្អុយនៃបន្ទប់របស់គាត់នៅ Myasnitskaya (បន្ទាប់មកផ្លូវ Kirov) ដែលជាកន្លែងដែលសាត្រាស្លឹករឹតត្រូវបានលាយជាមួយសំណល់អេតចាយនិងធូលី។

ពីរបីឆ្នាំមុនពេលគាត់ស្លាប់ (គាត់បានស្លាប់នៅឆ្នាំ 1968) ល្ងាចច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់បានកន្លងផុតទៅ - អ្នកខ្លះនិយាយថាពេលល្ងាចបានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍គួរឱ្យកត់សម្គាល់ហើយខ្លះទៀត - គាត់ស្ទើរតែមិនគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីវារហើយ Kruchenykh បានយកផ្កាមួយបាច់មកដាក់។ នៅពីមុខគាត់ក្នុងកែវមួយ។
អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺមិនស្ថិតស្ថេរ មិនត្រឹមត្រូវ ហើយវាហាក់ដូចជាអ្នកចងចាំខ្ចាត់ខ្ចាយចេញពីក្លិននៃការពុកផុយ។
ទន្ទឹមនឹងនេះ ខ្ញុំសូមថ្លែងអំណរគុណចំពោះ Alexei Kruchenykh ចំពោះការរក្សាទុកសាត្រាស្លឹករឹតជាច្រើន។

យុវវ័យរបស់ Kruchenykh មានភាពរហ័សរហួន - គាត់ជាមិត្តភក្តិជាមួយ (នៅពេលដែលពួកគេថែមទាំងបានសហអ្នកនិពន្ធ) ហើយហើយបន្ទាប់មកបណ្តាសាជាមួយពួកគេកោតសរសើរគាត់។

Kruchenykh បានបំពេញចន្លោះទាំងមូលនៅជុំវិញគាត់មិនត្រឹមតែជាមួយនឹង "ប្រហោងនៃគោ" ដ៏ល្បីល្បាញប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏មានកំណត់ចំណាំសំខាន់ៗជាច្រើនផងដែរ។
មានការសាទរយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងកំណត់ត្រានោះ ក្នុងឆ្នាំនោះ Kruchenykh បានសរសេរថា "Eugene Onegin" ទាំងមូលអាចបង្ហាញជាពីរជួរ៖

អេនី - ក្លិនស្អុយ
ស៊ី - អ៊ី - tsya
ងងុយដេក ឈ្នះហើយ!
ស្រមោចកំពុងលូន!

ប៉ុន្តែអ្នកអានក្រីក្របានទៅសាលារៀនរួចហើយដោយមានការភ័យខ្លាចដោយ Pushkin ដែលគាត់មិនហ៊ានសូម្បីតែនិយាយរហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។ "អាថ៌កំបាំងរបស់ Pushkin" នៅតែស្ថិតនៅក្រោមម្នាងសិលា mustard!ហើយបន្ទាប់មក Kruchenykh ផ្តល់វិក័យប័ត្រពីបោកគក់ដែលដូចដែលគាត់ប្រកាសគឺខ្ពស់ជាង Pushkin ។

Sergei Tretyakov កវីនិងអ្នកនិពន្ធរឿងល្ខោនបានហៅគាត់ "ដើមប៊ីចនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី"នៅឆ្នាំ 1923 និងដប់ឆ្នាំមុនអ្នករិះគន់ម៉ូដបានហៅគាត់ថា "pigophile" ដោយលេងលើសម្រង់មួយពី Kruchenykh ។ លើសពីនេះ អ្នករិះគន់បានសរសេរថា៖ “ប៉ុន្តែវាចម្លែក៖ ឧទ្ទាម អនាធិបតេយ្យ ផ្ទុះ ប៉ុន្តែគួរឱ្យធុញដូចគណៈរដ្ឋមន្ត្រី។ គាត់​ចុច​លើ​សៀវភៅ​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​ភ្ញាក់​ផ្អើល​មួយ​ដប់​ឬ​ពីរ​ផ្សេង​ទៀត ហើយ​បន្ទាប់​មក​គាត់​បើក​ឃ្លាំង​មួយ​ដោយ​មាន​ជ័រ កអាវ កន្លាត - អ្វី​ៗ​ទាំង​អស់​មាន​ធូលី​ហុយ​ស្រួយ។ (Igor Severyanin នឹងបើកហាងលក់បង្អែម!) យ៉ាងណាមិញ មានសំណាងអាក្រក់ដែលកើតមកនេះ៖ គាត់ជាមនុស្សស្លូតបូត ទាំងក្រៀមក្រំ ហើយអផ្សុក ដូចជាធូលីដី ពឹងផ្អែកលើពាក្យសម្ដី និងទង្វើរបស់គាត់ទាំងអស់។ ឧទាហរណ៍ គាត់​យក​ទំព័រ​មួយ​សរសេរ​ពាក្យ shish លើ​វា​តែ​មួយ​ពាក្យ​នេះ! - ហើយធានាថាទាំងនេះជាកំណាព្យ ប៉ុន្តែ shish ចេញមកអាប់អួរ។ ទោះ​បី​ជា​អ្នក​ខាំ​ក្បាល​ខ្លួន​ឯង​ក៏​មិន​មែន​ជា​រឿង​កំប្លែង​សម្រាប់​អ្នក​ណា​ដែរ»។.

ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នា Chukovsky នៅតែប្រៀបធៀបគាត់ជាមួយ Igor Severyanin!
Mayakovsky បានហៅ "សៀវភៅ" របស់គាត់ថា "ក្លិនមិនល្អ" ហើយបាននិយាយថាគាត់បានបង្រៀន "អក្ខរកម្មនយោបាយរបស់ Yesenin ហាក់ដូចជា Kruchenykh ខ្លួនឯងបានចំណាយពេលពេញមួយជីវិតរបស់គាត់ក្នុងការធ្វើការយ៉ាងលំបាករងទុក្ខដើម្បីសេរីភាពហើយវាត្រូវការការងារជាច្រើនសម្រាប់គាត់ក្នុងការសរសេរសៀវភៅចំនួនប្រាំមួយ (!) អំពី Yesenin ដោយដៃដែលមិនទាន់បានលុបក្រុមពី។ ផ្លេកបន្ទោរ” .

Kruchenykh បានស្លាប់នៅទីក្រុងមូស្គូនៅអាយុប៉ែតសិបពីរឆ្នាំ។
អ្នកនិពន្ធនៅប្រទេសរុស្ស៊ីត្រូវតែរស់នៅបានយូរ។
បន្ទាប់​មក​គាត់​ចេះ​សរសេរ​អនុស្សាវរីយ៍​របស់​គាត់​ហើយ​ចាប់​អារម្មណ៍​ម្ដង​ទៀត។
គាត់​មិន​បាន​សរសេរ​កម្រង​អនុស្សាវរីយ៍​ទេ ហើយ​អស់​៤០​ឆ្នាំ​មក​ហើយ គាត់​មិន​បាន​បោះពុម្ព​ទាល់​តែ​សោះ។
ដូច្នេះវាកើតឡើង - ដំបូងមនុស្សម្នាក់ធ្វើឱ្យសង្គមភ្ញាក់ផ្អើល ទះកំផ្លៀងលើរសជាតិរបស់គាត់ ហើយបន្ទាប់មកសង្គមបានបំពុលគាត់ជាមុន ហើយបន្ទាប់មកភ្លេច។
ការសង្កត់សង្កិនបានឆ្លងកាត់គាត់ - សម្រាប់ភាពស៊ីសង្វាក់របស់ពួកគេគាត់បានប្រែទៅជាតូចពេកហើយងាយស្រួលឆ្លងកាត់កោសិកាដែលស្លាប់។


តម្លៃ​នេះ​គឺ​ភាព​ឯកា និង​ការ​ពិត​ដែល​គាត់​ត្រូវ​ស្លាប់​ដោយ​ការ​ស្រេក​ឃ្លាន​អស់​ពាក់​កណ្តាល​ជីវិត។ Labaza ជាមួយនឹងការគៀបមិនដំណើរការទេ។

គាត់ដូចជាបូជាចារ្យចម្លែកនៃការគោរពដែលមិនស្គាល់មួយបានរក្សាទុកគន្លឹះទៅកាន់សាជីជ្រុងនៅក្នុងបន្ទប់តូចរបស់គាត់ - គ្រាន់តែក្នុងករណី។ “គាត់​ពិត​ជា​នឹង​អតីតកាល​របស់​គាត់។ ហើយវាប៉ះពាល់ដល់អ្វីៗទាំងអស់។ អតីតកាលនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាង - នៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃនៅក្នុងការចងចាំនៅក្នុងការប្រមូលសៀវភៅសាត្រាស្លឹករឹត - ហ៊ុំព័ទ្ធ Kruchenykh " .

ពេលវេលាបានមកដល់ហើយសម្រាប់ avant-garde របស់រុស្ស៊ីដែលត្រូវបានទាមទារ - ដោយសារតែសិល្បៈមកនៅក្នុងរលក - ដំបូងវាមានក្លិននៃ calico និង flutter នៅក្នុងខ្យល់, ហើយបន្ទាប់មកមកដល់ពេលវេលានៃអធិរាជបុរាណដ៏តឹងរឹង, ក្លិននៃ velvet និងក្រណាត់ផ្លូវការ, បន្ទាប់មក avant-garde មកម្តងទៀត - ហើយដូច្នេះនៅលើការផ្សាយពាណិជ្ជកម្មគ្មានកំណត់។
មាន​អ្វី​មួយ​នៅ​ទី​នោះ​ក្រៅ​ពី​ក្លិន​ធូលី នៅក្នុងបន្ទប់​តូច​នេះ​ពោរពេញ​ដោយ​សាត្រាស្លឹករឹត។
បាត់ក្លិនខ្លះ។
ជាក់ស្តែងក្លិនកំប៉ុងនៃពេលវេលា។