មធ្យោបាយនៃតារាងកន្សោមសិល្បៈជាមួយឧទាហរណ៍។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ (មធ្យោបាយរូបភាព និងការបញ្ចេញមតិ)

ការប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀបនៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយជាមួយនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត ដោយផ្អែកទៅលើភាពស្រដៀងគ្នារបស់វា។ ការប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានបញ្ជាក់៖

ដោយប្រើការភ្ជាប់ (ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ពិតប្រាកដ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជា, ដូចជា, ជាង):

ខ្ញុំទន់ភ្លន់ ស្ងៀមស្ងាត់ ទន់ភ្លន់សរសើរអ្នកដូចកូនក្មេង! (A.C.

Pushkin);

ទម្រង់ឧបករណ៍៖ ហើយបណ្តាញដែលដេកនៅលើដីខ្សាច់ជាមួយនឹងស្រមោលស្តើង ផ្លាស់ទីបន្តលូតលាស់ជាមួយនឹងចិញ្ចៀនថ្មី (A.S. Serafimovich);

ដោយប្រើពាក្យដូចគ្នា, ស្រដៀង : អ្នកមានមិនដូចអ្នកនិងខ្ញុំ (E. Hemingway);

ជាមួយនឹងការបដិសេធ៖

ខ្ញុំមិនមែនជាមនុស្សប្រមឹកទេ ស្លាប់មិនឃើញអ្នក (S.A. Yesenin);

កម្រិតប្រៀបធៀបនៃគុណនាម ឬគុណកិរិយា៖

ស្អាតជាងម៉ូដ parquet ទន្លេភ្លឺ ស្លៀកពាក់ទឹកកក។ (A.S. Pushkin)

Metaphor គឺជាការផ្ទេរឈ្មោះ (លក្ខណសម្បត្តិ) នៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត តាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេ ក្នុងការគោរពខ្លះ ឬផ្ទុយគ្នា។ នេះជាអ្វីដែលហៅថាការប្រៀបធៀបដែលលាក់ (ឬអក្សរកាត់) ដែលក្នុងនោះសហជីពប្រៀបដូចជា បើដូចជា បើ… អវត្តមាន។ ឧទាហរណ៍ៈ មាសខៀវស្រងាត់នៃព្រៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ (K.G. Paustovsky) ។

ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាបុគ្គល និងការបញ្ជាក់ឡើងវិញ។

ភាពជាបុគ្គលគឺជារូបភាពនៃវត្ថុគ្មានជីវិត ដែលពួកវាត្រូវបានផ្តល់ដោយទ្រព្យសម្បត្តិ លក្ខណៈនៃសត្វមានជីវិត។ ឧទាហរណ៍៖ ហើយភ្លើង ញាប់ញ័រ និងញ័រក្នុងពន្លឺ ក្រឡេកមើលទៅដោយភ្នែកក្រហមនៅច្រាំងថ្មចោទមួយវិនាទីពីភាពងងឹត (A.S. Serafimovich) ។

Reification គឺជាការប្រដូចសត្វមានជីវិតទៅនឹងវត្ថុដែលគ្មានជីវិត។ ឧទាហរណ៍៖ ជួរខាងមុខត្រូវបានពន្យារពេល ជួរខាងក្រោយកាន់តែក្រាស់ ហើយទឹកទន្លេរបស់មនុស្សដែលហូរបានឈប់ ដោយសារទឹកដែលរំខាននៅក្នុងឆានែលរបស់ពួកគេឈប់ដោយស្ងៀមស្ងាត់ (A.S. Serafimovich)។

Metonymy គឺជាការផ្ទេរឈ្មោះពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើភាពជាប់គ្នានៃវត្ថុទាំងនេះ។ ឧទាហរណ៍៖ កន្លែងហាត់ប្រាណទាំងមូលលោតញាប់ញ័រញាក់ញ័រ (A.S. Serafimovich)។

Synecdoche (ប្រភេទនៃ metanymy) គឺជាសមត្ថភាពនៃពាក្យមួយដើម្បីដាក់ឈ្មោះទាំងមូលតាមរយៈផ្នែករបស់វា និងផ្នែកនៃអ្វីមួយតាមរយៈទាំងមូល។ ឧទហរណ៍៖ វ៉ែនតាខ្មៅភ្លឺ ស្បែកជើងកវែងជាមួយដប អាវធំ អាវខ្មៅ (A.S. Serafimovich)។

epithet គឺជានិយមន័យសិល្បៈដែលសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន (ទ្រព្យសម្បត្តិ) នៃវត្ថុឬបាតុភូតដែលជានិយមន័យឬកាលៈទេសៈនៅក្នុងប្រយោគមួយ។ epithet អាចត្រូវបានបញ្ជាក់:

គុណនាម៖

ស្ពៃក្តោបខៀវស្រស់។ និងដើមម៉េផលក្រហមនៅចម្ងាយ។ ភាពទន់ភ្លន់ចុងក្រោយនៃដីរដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលស្ងប់ស្ងាត់។

(A. Zhigulin);

នាមៈ ពពកសួគ៌ អ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច (M.Yu. Lermontov);

គុណកិរិយា៖ ហើយពេលថ្ងៃត្រង់រលកបក់បោកយ៉ាងផ្អែមល្ហែម (A.S. Pushkin)។

អ៊ីពែបូល គឺជាមធ្យោបាយតំណាងសិល្បៈដោយផ្អែកលើការបំផ្លើសហួសហេតុនៃលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វត្ថុ ឬបាតុភូត។ ឧទាហរណ៍៖ ខ្យល់កួចនៅលើចិញ្ចើមផ្លូវបានបក់បោកអ្នកដេញតាមខ្លួនយ៉ាងខ្លាំង រហូតពេលខ្លះពួកគេបានជ្រុលមួករបស់ពួកគេ ហើយដឹងតែនៅពេលដែលពួកគេបានបុកជើងនៃរូបសំរិទ្ធនៃអភិជនរបស់ Catherine ដែលឈរនៅកណ្តាលការ៉េ (IL. Ilf , E.P. Petrov) ។

Litota គឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយដែលផ្អែកលើការប៉ាន់ស្មានមិនដល់នៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ។ ឧទាហរណ៍៖ មនុស្សក្មេងលេងតូចអង្គុយយូរក្រោមភ្នំសក្បែរមាត់ទឹក ហើយចិញ្ចើមនិងពុកមាត់រដុបរបស់ជីតាខ្ញុំធ្វើចលនាដោយកំហឹង (A.S. Serafimovich)។

Allegory គឺជាការបញ្ចេញមតិនៃគំនិតអរូបី ឬបាតុភូតតាមរយៈរូបភាពជាក់លាក់មួយ។ ឧទាហរណ៍:

អ្នកនឹងនិយាយថា៖ ខ្យល់ Hebe ផ្តល់ចំណីដល់ឥន្ទ្រី Zeves ធុងបាស់ដ៏ខ្លាំងពីមេឃ សើចហៀរដី។

(F. I. Tyutchev)

Irony គឺជាពាក្យបញ្ឆោតដែលបង្ហាញពីការចំអកនៅពេលដែលពាក្យឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍នៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយទទួលបានអត្ថន័យដែលផ្ទុយដោយផ្ទាល់ទៅនឹងព្យញ្ជនៈឬហៅវាទៅជាសំណួរ។ ឧទាហរណ៍:

"តើអ្នកទាំងអស់គ្នាបានច្រៀងទេ? អាជីវកម្មនេះ៖

មករាំ!” (I.A. Krylov)

oxymoron គឺជាឃ្លាដែលមានលក្ខណៈផ្ទុយគ្នា ដែលលក្ខណៈផ្ទុយគ្នា (ផ្តាច់មុខ) ត្រូវបានសន្មតថាជាវត្ថុ ឬបាតុភូត។ ឧទាហរណ៍៖ លោក Diderot និយាយត្រូវនៅពេលគាត់និយាយថាសិល្បៈមាននៅក្នុងការស្វែងរកភាពអស្ចារ្យក្នុងភាពសាមញ្ញ និងសាមញ្ញក្នុងវិសាមញ្ញ (K. G. Paustovsky)។

Paraphrase គឺជាការជំនួសពាក្យដែលមានកន្សោមពណ៌នាដែលមានន័យធៀប។ ឧទាហរណ៍៖ បំណុលផ្ទាល់មានកាតព្វកិច្ចឱ្យយើងចូលទៅក្នុង crucible ដ៏អស្ចារ្យនៃអាស៊ីនេះ (ដូចដែលអ្នកនិពន្ធហៅថា Gulf smoking Gulf of Kara-Bugaz) (K.G.

Paustovsky) ។

Antithesis - ការប្រឆាំងនៃរូបភាព, គំនិត, t លក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុឬបាតុភូតដែលផ្អែកលើការប្រើអនាមិក។ ឧទាហរណ៍:

ខ្ញុំមានអ្វីគ្រប់យ៉ាង ស្រាប់តែបាត់បង់គ្រប់យ៉ាង។ សុបិនទើបចាប់ផ្ដើម... សុបិនបាត់! (E. Baratynsky)

ពាក្យដដែលៗគឺជាការប្រើប្រាស់ដដែលៗនៃ f ដូចគ្នា និងពាក្យដដែលៗ និងកន្សោម។ ឧទាហរណ៍៖ My friend, my gentle friend... love... yours... yours!.. (A.C. Push-Ekin)។

ប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗគឺ anaphora និង epiphora ។

Anaphora (រួបរួម) គឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូងនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលនៅជាប់គ្នា stanzas ឃ្លា។ ឧទាហរណ៍ ១ វិធានការ៖

អ្នកពោរពេញដោយសុបិនដ៏មហិមា អ្នកពោរពេញទៅដោយក្តីប្រាថ្នាដ៏អាថ៌កំបាំង។ (E. Baratynsky)

Epiphora គឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលនៅជាប់គ្នា stanzas ឃ្លា។ ឧទាហរណ៍:

យើងមិនពេញចិត្តនឹងសុភមង្គលនៅលើផែនដីទេ យើងទម្លាប់ឱ្យតម្លៃមនុស្ស។ យើងទាំងពីរនឹងមិនផ្លាស់ប្តូរខ្លួនឯង, ប៉ុន្តែពួកគេមិនអាចផ្លាស់ប្តូរយើង។

(M.Yu. Lermontov)

Gradation គឺជាក្រុមពិសេសនៃភាពដូចគ្នា [ សមាជិកនៃប្រយោគដែលមានការកើនឡើងបន្តិចម្តងៗ (ឬ | ថយចុះ) ក្នុងអត្ថន័យអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍។ ខ្ញុំឧទាហរណ៍៖

ហើយសម្រាប់គាត់បានរស់ឡើងវិញហើយជាអាទិទេពនិងការបំផុសគំនិតនិងជីវិតនិងទឹកភ្នែកនិងសេចក្ដីស្រឡាញ់។ (A.S. Pushkin)

Parallelism គឺជាពាក្យដដែលៗនៃប្រភេទនៃប្រយោគ ឬឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា ដែលលំដាប់នៃពាក្យស្របគ្នា យ៉ាងហោចណាស់ផ្នែកខ្លះ។ ឧទាហរណ៍:

ខ្ញុំធុញទ្រាន់ដោយគ្មានអ្នក - ខ្ញុំយំ; ជាមួយអ្នកខ្ញុំមានអារម្មណ៍សោកសៅ - ខ្ញុំស៊ូទ្រាំ ... (A.S. Pushkin)

ការដាក់បញ្ច្រាសគឺជាការបំពានលើលំដាប់ពាក្យដែលទទួលយកជាទូទៅនៅក្នុងប្រយោគ ការរៀបចំឡើងវិញនូវផ្នែកនៃឃ្លាមួយ។ ឧទាហរណ៍:

មានម្តងនៅលើភ្នំដែលពោរពេញដោយគំនិតបេះដូង លើសមុទ្រខ្ញុំបានអូសគំនិតខ្ជិល ... (A.S. Pushkin)

Ellipsis គឺជាការលុបចោលពាក្យបុគ្គល (ជាធម្មតាអាចរកឃើញបានយ៉ាងងាយក្នុងបរិបទ) ដើម្បីផ្តល់ឃ្លាថាមវន្តបន្ថែម។ ឧទាហរណ៍៖ តិចទៅតិចជាញឹកញាប់ Afinogenych ដឹកអ្នកធ្វើធម្មយាត្រា។ ពេញមួយសប្តាហ៍ - គ្មាននរណាម្នាក់ (A.S. Serafimovich) ។

Parceling គឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈមួយដែលប្រយោគត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកដាច់ដោយឡែក គូសក្រាហ្វិកជាប្រយោគឯករាជ្យ។ ឧទាហរណ៍៖ ពួកគេមិនបានសូម្បីតែមើលអ្នកដែលត្រូវបាននាំមកទីនេះ ម្នាក់ក្នុងចំណោមរាប់ពាន់នាក់ដែលរស់នៅទីនេះ។ បានស្វែងរក។ បានធ្វើការវាស់វែង។ សញ្ញាត្រូវបានកត់ត្រា (A.S. Serafimovich) ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ (ឧទ្ទរណ៍ ឧទាន) គឺជាសំណួរ (ឧទ្ទរណ៍ ឧទាន) ដែលមិនទាមទារចម្លើយ។ មុខងាររបស់វាគឺដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់បង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍។ ឧទាហរណ៍៖ តើខ្ញុំមានឈ្មោះអ្វីចំពោះអ្នក? (A.S. Pushkin)

មិនមែនសហជីព - ការលុបចោលដោយចេតនានៃសហជីពដើម្បីផ្តល់ថាមវន្តនៃការនិយាយ។ ឧទាហរណ៍:

ដើម្បីទាក់ទាញជាមួយនឹងការស្លៀកពាក់ដ៏ប្រណិត ការលេងភ្នែក ការសន្ទនាដ៏អស្ចារ្យ... (E. Baratynsky)

Polyunion គឺជាពាក្យដដែលៗនៃសហជីពក្នុងគោលបំណងដើម្បីបន្ថយការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាកដោយបង្ខំ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យនីមួយៗដែលត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយសហជីពត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍:

ហើយគ្រប់ភាសាដែលមាននៅក្នុងវានឹងហៅខ្ញុំ

និងចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ពួកស្លាវី និងហ្វាំងឡង់ ហើយឥឡូវនេះព្រៃ

Tungus និងមិត្ត Kalmyk នៃវាលស្មៅ។ (A. S. Pushkin)

ឯកតា Phraseological សទិសន័យ និងសទិសន័យក៏ត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយផងដែរ។

ឯកតា Phraseological ឬឯកតា phraseological -

នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏មានស្ថេរភាពនៃពាក្យដែលមានមុខងារ៖ នៅក្នុងការនិយាយជាកន្សោមដែលមិនអាចបំបែកបានក្នុងន័យ និងសមាសភាព៖ ដេកលើចង្ក្រាន វាយដូចត្រីនៅលើទឹកកក [ថ្ងៃឬយប់។

សទិសន័យគឺជាពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ,; ជិតស្និទ្ធក្នុងអត្ថន័យ។ ប្រភេទមានន័យដូច៖

ភាសាទូទៅ៖ ក្លាហាន - ក្លាហាន;

បរិបទ៖

អ្នកនឹងឮតុលាការរបស់មនុស្សល្ងីល្ងើ និងការសើចរបស់ហ្វូងមនុស្សដ៏ត្រជាក់៖ ប៉ុន្តែអ្នកនៅតែរឹងមាំ ស្ងប់ស្ងាត់ និងអាប់អួរ។ (A.S. Pushkin)

ពាក្យផ្ទុយគឺជាពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា។ ប្រភេទនៃអនាមិក៖

ភាសាទូទៅ៖ ល្អ - អាក្រក់;

បរិបទ៖

ខ្ញុំទុកផ្លូវឱ្យអ្នក: វាដល់ពេលដែលខ្ញុំត្រូវដុតបំផ្លាញសម្រាប់អ្នកឱ្យរីក។ (A.S. Pushkin)

ដូចដែលអ្នកដឹង អត្ថន័យនៃពាក្យមួយត្រូវបានកំណត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវបំផុតនៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យជាពិសេសដើម្បីកំណត់អត្ថន័យនៃពាក្យ polysemantic ក៏ដូចជាដើម្បីបែងចែករវាងពាក្យដូចគ្នា (ពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយ, ខ្ញុំផ្គូផ្គងជាសំឡេងឬអក្ខរាវិរុទ្ធ, ប៉ុន្តែមាន \\ អត្ថន័យ lexical ផ្សេងគ្នា: ផ្លែឈើហ៊ាន - គួរឱ្យទុកចិត្តមួយ។ ក្បូន, អាពាហ៍ពិពាហ៍នៅក្នុងការងារ - អាពាហ៍ពិពាហ៍រីករាយ) ។

មធ្យោបាយនៃការប្រឌិត និងភាសាន័យធៀបរួមមាន៖

អេភីថេត- និយមន័យសិល្បៈ និងន័យធៀបនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតណាមួយ។

ឧទាហរណ៍៖ ទុក្ខព្រួយ "មិនអាចប្រកែកបាន"ភ្នែក - "ធំ"ឧសភា - "ព្រះអាទិត្យ",ម្រាមដៃ - "ស្តើងបំផុត"( O. Mandelstam "ភាពសោកសៅដែលមិនអាចពន្យល់បាន ... ")

អ៊ីពែបូឡា- ការបំផ្លើសសិល្បៈ។

ឧទាហរណ៍៖ ផែនដីកំពុងញ័រ— ដូចជាសុដន់របស់យើង;លាយឡំក្នុងហ្វូងសេះ មនុស្ស និងបាល់ទះ កាំភ្លើងរាប់ពាន់ដើមបញ្ចូលគ្នាទៅជាសំឡេងទ្រហោយំ... (M.Yu. Lermontov "Borodino")

អក្សរតូច- ការបញ្ជាក់ខាងសិល្បៈ ("អ៊ីពែបូលបញ្ច្រាស") ។

ឧទាហរណ៍៖ «កូនប្រុសពៅ ខ្ពស់ដូចម្រាមដៃ ... "(A.A. Akhmatova ។ "Lullaby") ។

ផ្លូវលំ- ពាក្យឬឃ្លាប្រើមិនមែនផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែក្នុងន័យធៀប។ ផ្លូវរួមមាន allegory, allusion, metaphor, metonymy, personification, paraphrase, symbol, symphora, synecdoche, simile, euphemism ។

Allegory- ឥស្សរិយយស រូបភាពនៃគំនិតអរូបី តាមរយៈរូបភាពជាក់លាក់ តំណាងយ៉ាងច្បាស់។ អាត្មានិយមគឺមិនច្បាស់លាស់ ហើយចង្អុលដោយផ្ទាល់ទៅគោលគំនិតដែលបានកំណត់យ៉ាងតឹងរ៉ឹង។

ឧទាហរណ៍៖ កញ្ជ្រោងមួយ។- ល្បិច, ចចក- ភាពឃោរឃៅ លា -ភាពល្ងង់ខ្លៅ (នៅក្នុងរឿងនិទាន); Albion អាប់អួរ- ប្រទេសអង់គ្លេស (A. S. Pushkin "នៅពេលអ្នកច្របាច់ដៃរបស់អ្នកម្តងទៀត ... ") ។

ការនិយាយ- មួយនៃ tropes, ដែលមាននៅក្នុងការប្រើប្រាស់ការនិយាយដែលមានតម្លាភាពទៅនឹងការពិតមួយចំនួនដែលល្បីជារៀងរាល់ថ្ងៃ, អក្សរសាស្ត្រឬប្រវត្តិសាស្រ្តជំនួសឱ្យការនិយាយអំពីការពិតនេះខ្លួនវាផ្ទាល់។

ឧទាហរណ៍៖ ការលើកឡើងរបស់ A.S. Pushkin អំពីសង្គ្រាមស្នេហាជាតិឆ្នាំ ១៨១២៖

ដើម្បីអ្វី? ចម្លើយ៖ ថាតើ

តើមានអ្វីនៅលើប្រាសាទដែលឆេះនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ

យើងមិនបានទទួលស្គាល់ឆន្ទៈទុច្ចរិតទេ។

នៅក្រោមអ្នកណាដែលអ្នកញាប់ញ័រ?

("ចំពោះអ្នកបង្កាច់បង្ខូចរបស់រុស្ស៊ី")

ពាក្យប្រៀបធៀប- នេះគឺជាការប្រៀបធៀបដែលលាក់កំបាំងដោយផ្អែកលើលក្ខណៈមួយចំនួនដែលមានលក្ខណៈធម្មតាទៅនឹងវត្ថុដែលបានប្រៀបធៀប ប្រៀបធៀប ឬបាតុភូត។

ឧទាហរណ៍៖ ខាងកើតឆេះជាមួយនឹងថ្ងៃរះថ្មី។(A. S. Pushkin "ប៉ូលតាវ៉ា") ។

លក្ខណៈបុគ្គល- អំណោយទានវត្ថុ និងបាតុភូតនៃធម្មជាតិគ្មានជីវិត ជាមួយនឹងលក្ខណៈនៃសត្វមានជីវិត (ភាគច្រើនជាបុគ្គល)។

ឧទាហរណ៍៖ “យប់កាន់តែក្រាស់ ហោះទៅជិត ចាប់អាវធំ ហើយហែកស្មារបស់គេ លាតត្រដាងការបោកប្រាស់។(M. A. Bulgakov "The Master and Margarita") ។

Metonymy- ព្យញ្ជនៈដែលមានក្នុងការជំនួសពាក្យមួយឬគោលគំនិតមួយជាមួយនឹងពាក្យផ្សេងទៀតដែលមានទំនាក់ទំនងបុព្វហេតុជាមួយនឹងដំបូង។

ឧទាហរណ៍៖ មានសារមន្ទីរជាតិពន្ធុវិទ្យានៅក្នុងទីក្រុងនេះ។

នៅលើធំទូលាយដូចជាទន្លេនីល Neva ទឹកខ្ពស់

(N. S. Gumilyov "Abyssinia")

Synecdoche- ផ្លូវមួយក្នុងចំណោមផ្លូវដែលត្រូវបានសាងសង់តាមសមាមាត្រនៃបរិមាណ; ច្រើន ជំនួសឱ្យតិច ឬច្រាសមកវិញ។

ឧទាហរណ៍៖ និយាយថា៖ យើងនឹងឆាប់ៗនេះ វ៉ារស្សាវ៉ាតើមនុស្សមានមោទនភាពនឹងកំណត់ច្បាប់របស់ខ្លួនឬ? (A. S. Pushkin "ខួប Borodino")

ឃ្លា- trope ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃការពង្រីក metanymy និងមាននៅក្នុងការជំនួសពាក្យឬឃ្លាមួយជាមួយនឹងវេននៃការពិពណ៌នាដែលបង្ហាញពីសញ្ញានៃវត្ថុដែលមិនមានឈ្មោះដោយផ្ទាល់។

ឧទាហរណ៍៖ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ A. A. A. Akhmatova "យុវជនម្នាក់វង្វេងវង្វាន់ដើរតាមផ្លូវនានា ... " A. S. Pushkin ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ត្រូវបានបង្ហាញដោយជំនួយពីឃ្លាមួយ៖

នៅទីនេះដាក់មួកដែលក្រឡុករបស់គាត់ ហើយបរិមាណដ៏អាក្រក់របស់បុរស។

Euphemism- ការជំនួសពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដ៏ឈ្លើយ មិនសមរម្យ ឬស្និទ្ធស្នាលជាមួយអ្នកដ៏ទៃដែលមានតម្លាភាពបង្ហាញអត្ថន័យពិត (ជិតនឹងពាក្យប្រៀបធៀបនៅក្នុងអង្គការរចនាប័ទ្ម)។

ឧទាហរណ៍៖ ស្ត្រីនៅក្នុងទីតាំងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជំនួសឱ្យការមានផ្ទៃពោះ បានជាសះស្បើយជំនួសឱ្យជាតិខ្លាញ់ ខ្ចីលួចរបស់ជាមួយគ្នា។ល។

និមិត្តសញ្ញា- ការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង ដែលវត្ថុប្រៀបធៀបមិនត្រូវបានគេហៅថា ប៉ុន្តែត្រូវបានបង្កប់ន័យដោយចំណែកជាក់លាក់

ភាពប្រែប្រួល (polysemy) ។ និមិត្តសញ្ញានេះគ្រាន់តែចង្អុលទៅប្រភេទនៃការពិតមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះ ប៉ុន្តែមិនត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងវាដោយមិនច្បាស់លាស់ និងដោយផ្ទាល់នោះទេ វាមានភាពខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានរវាងនិមិត្តសញ្ញា និងពាក្យប្រៀបធៀប ដែលវាតែងតែច្រឡំ។

ឧទាហរណ៍៖ ខ្ញុំគ្រាន់តែជាពពកដែលពោរពេញដោយភ្លើង(K. D. Balmont “ខ្ញុំមិនស្គាល់ប្រាជ្ញា”)។ ចំណុចតែមួយគត់នៃទំនាក់ទំនងរវាងកវីនិងពពកគឺ "ភ្លាមៗ" ។

Anaphora (ឯកភាព)- នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងស្រដៀងគ្នា ពាក្យ ពាក្យផ្ទួនវាក្យសម្ព័ន្ធ និងចង្វាក់នៅដើមនៃខដែលនៅជាប់គ្នា stanzas (ក្នុងការងារកំណាព្យ) ឬឃ្លាដែលមានគម្លាតយ៉ាងជិតស្និទ្ធនៅក្នុងកថាខណ្ឌ ឬនៅដើមកថាខណ្ឌដែលនៅជាប់គ្នា (ក្នុង prose)។

ឧទាហរណ៍៖ Kohlស្រឡាញ់, ដូច្នេះដោយគ្មានហេតុផល, Kohlគំរាមកំហែង មិនមែននិយាយលេងទេ Kohlតិះដៀលណាស់ Kohlកាប់ដាច់ស្មា! (A. K. Tolstoy "ប្រសិនបើអ្នកស្រឡាញ់បន្ទាប់មកដោយគ្មានហេតុផល ... ")

polyunion- ដូចជាការស្ថាបនាមួយឃ្លា វគ្គ ខ កថាខណ្ឌ នៅពេលដែលឃ្លាសំខាន់ៗសំខាន់ៗទាំងអស់ (ផ្នែក) ដែលរួមបញ្ចូលក្នុងវាត្រូវបានភ្ជាប់ដោយសហជីពដូចគ្នា៖

ឧទាហរណ៍៖ ហើយខ្យល់ ភ្លៀង និងអ័ព្ទ

ពីលើទឹកវាលខ្សាច់ត្រជាក់។ (I. A. Bunin "ភាពឯកោ")

ការចាត់ថ្នាក់- បន្តិចម្តងៗ ការពង្រឹង ឬចុះខ្សោយនៃរូបភាព ការប្រៀបធៀប អេពីធី និងមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ។

ឧទាហរណ៍៖ គ្មាននរណាម្នាក់នឹងផ្តល់ឱ្យយើងនូវការរំដោះ មិនមែនជាព្រះ មិនមែនជាស្តេច មិនមែនជាវីរបុរស...

(E. Pottier "អន្តរជាតិ")

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន (ឬអុកស៊ីម៉ូរ៉ុន)- ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យផ្ទុយគ្នាដើម្បីបង្កើតឥទ្ធិពលកំណាព្យ។

ឧទាហរណ៍៖ "ខ្ញុំស្រលាញ់ អស្ចារ្យធម្មជាតិ ក្រៀមស្វិត ... "(A. S. Pushkin "សរទរដូវ") ។

ការសរសេរអក្សរកាត់- បច្ចេកទេសថតសំឡេងដែលផ្តល់ឱ្យបន្ទាត់នៃខឬផ្នែកនៃ prose សំឡេងពិសេសដោយការធ្វើឡើងវិញសំឡេងព្យញ្ជនៈជាក់លាក់។

ឧទាហរណ៍៖ "Katya, Katya, ពួកគេបានឆ្លាក់ស្បែកជើងសេះអោយខ្ញុំនៅក្នងមួយ..." ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ I. Selvinsky "Black-eyed Cossack" ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង "k" ធ្វើត្រាប់តាមការប៉ះទង្គិចនៃស្នាមប្រេះ។

ការប្រឆាំងប្រយោគ- ការប្រើពាក្យឬកន្សោមក្នុងន័យផ្ទុយទៅនឹងអត្ថន័យរបស់ពួកគេ, ច្រើនតែហួសចិត្ត។

ឧទាហរណ៍៖ ... គាត់ច្រៀង ពណ៌ជីវិតរសាត់"ដោយគ្មានតិចតួច នៅដប់ប្រាំបី។ (A. S. Pushkin "Eugene Onegin")

ការធ្វើរចនាប័ទ្ម- នេះគឺជាបច្ចេកទេសដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថាអ្នកនិពន្ធមានចេតនាយកតម្រាប់តាមរចនាបថរបៀបកំណាព្យនៃការងារឬក្រុមដ៏ល្បីល្បាញមួយចំនួនផ្សេងទៀត។

ឧទាហរណ៍៖ នៅក្នុងកំណាព្យ "រូបសំណាក Tsarskoye Selo" A.S. Pushkin សំដៅលើការធ្វើរចនាប័ទ្មនៃកំណាព្យបុរាណ៖

ដោយទម្លាក់កោដ្ឋដោយទឹក នាងក្រមុំបានកាច់លើថ្ម។ នាងក្រមុំអង្គុយសោកសៅ ទំនេរដៃកាន់ឈើច្រត់។ អព្ភូតហេតុ! ទឹកមិនរីងស្ងួតហូរចេញពីកោដ្ឋដែលបាក់ទេ វឺដ្យីនគង់នៅលើអូរអស់កល្បជានិច្ច។

អក្សរសាស្ត្រ- ការប្រើប្រាស់ក្នុងការងារនៃពាក្យ និងកន្សោមក្នុងអត្ថន័យផ្ទាល់ ភ្លាមៗ ប្រចាំថ្ងៃរបស់ពួកគេ។ នេះគឺជាការនិយាយអព្យាក្រឹត "prosaic" ។

ឧទាហរណ៍៖ រដូវរងា។ តើយើងគួរធ្វើអ្វីនៅក្នុងភូមិ? ខ្ញុំជួបអ្នកបម្រើម្នាក់ដែលយកតែមួយពែងមកឲ្យខ្ញុំពេលព្រឹក សំណួរ៖ ក្តៅទេ? តើព្យុះនេះបានស្ងប់ហើយឬនៅ? (A. S. Pushkin "រដូវរងា។ តើយើងគួរធ្វើអ្វីនៅក្នុងភូមិ? .. ")

ការប្រឆាំង- ការប្រឆាំងសិល្បៈនៃរូបភាព គំនិត មុខតំណែង ស្ថានភាព ។ល។

ឧទាហរណ៍៖ នេះគឺជាបំណែកនៃបទចម្រៀងប្រវត្តិសាស្ត្រ "ជម្រើសនៃ Yer-mak as ataman"៖

មិនច្បាស់ហ្វូងហ្វូងហ្វូង - ប្រមូលផ្តុំ, ប្រមូលផ្តុំមិត្តល្អ...

បទ និងរូបស្ទីលស្ទីក។

ផ្លូវលំ (ក្រិក tropos - វេន, វេននៃការនិយាយ) - ពាក្យឬវេននៃការនិយាយនៅក្នុងន័យធៀប, ប្រៀបធៀប។ ផ្លូវលំគឺជាធាតុសំខាន់នៃការគិតបែបសិល្បៈ។ ប្រភេទនៃត្រូពិច៖ ពាក្យប្រៀបធៀប, មេតូនីមី, synecdoche, hyperbole, litote ជាដើម។

រូបស្ទីលលីក- តួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ (ការបញ្ចេញមតិ) នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា អេលីប អេលីប អង់ទីសិត ភាពប៉ារ៉ាឡែល ការដាក់កម្រិត ការដាក់បញ្ច្រាស។ល។

ហ៊ីបឺរបូឡា (ភាសាក្រិចហួសហេតុ - ការបំផ្លើស) - ប្រភេទនៃផ្លូវដែលផ្អែកលើការបំផ្លើស ("ទន្លេនៃឈាម", "សមុទ្រនៃសំណើច") ។ អ្នកនិពន្ធបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ដែលចង់បាន ឬសង្កត់ធ្ងន់លើអ្វីដែលគាត់លើកតម្កើង និងអ្វីដែលគាត់ចំអក។ Hyperbole ត្រូវបានរកឃើញរួចហើយនៅក្នុងវីរភាពបុរាណក្នុងចំណោមប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា ជាពិសេសនៅក្នុងវីរភាពរបស់រុស្ស៊ី។
នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin និងជាពិសេស

V. Mayakovsky ("ខ្ញុំ", "ណាប៉ូឡេអុង", "150,000,000") ។ នៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ អ៊ីពែបូលជារឿយៗត្រូវបានទាក់ទងគ្នា។ជាមួយនឹងមធ្យោបាយសិល្បៈផ្សេងទៀត (ការប្រៀបធៀប លក្ខណៈបុគ្គល ការប្រៀបធៀប។ល។) ផ្ទុយ -អក្សរតូច។

លីតូតា ( ក្រិក litotes - ភាពសាមញ្ញ) - trope ទល់មុខនឹង hyperbole; ការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀប ការផ្លាស់ប្តូរ ដែលផ្ទុកនូវការបង្ហាញសិល្បៈនៃទំហំ កម្លាំង សារៈសំខាន់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។ មានអក្សរតូចនៅក្នុងរឿងនិទាន៖ "ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ" "ខ្ទមនៅលើជើងមាន់" "កសិករដែលមានក្រចកដៃ" ។
ឈ្មោះទីពីរសម្រាប់ litotes គឺ meiosis ។ ផ្ទុយពី litoteអ៊ីពែបូឡា

N. Gogol ជារឿយៗនិយាយទៅកាន់អ្នកតូចតាច៖
“មាត់តូចបែបនេះ មិនអាចខ្វះលើសពីពីរដុំបានទេ” N. Gogol

មេតាផូរ (ភាសាក្រិក metaphora - ការផ្ទេរ) - trope ការប្រៀបធៀបរូបភាពដែលលាក់ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅ ("ការងារគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ" "ព្រៃនៃដៃ" "បុគ្គលិកលក្ខណៈងងឹត" "បេះដូងថ្ម។ ”...) នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប, មិនដូច

ការប្រៀបធៀប ពាក្យ "ដូច", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជា" ត្រូវបានលុបចោល ប៉ុន្តែបង្កប់ន័យ។

សតវត្សទីដប់ប្រាំបួន, ដែក,

ពិតជាយុគសម័យដ៏ឃោរឃៅមែន!

អ្នកនៅក្នុងភាពងងឹតនៃយប់, គ្មានផ្កាយ

បុរសដែលត្រូវគេបោះបង់ចោល!

ក.ប្លុក

ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគោលការណ៍នៃភាពជាបុគ្គល ("ទឹករត់") ការបង្រួបបង្រួម ("សរសៃប្រសាទដែក") ការរំខាន ("វាលនៃសកម្មភាព") ។ល។ ផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយអាចដើរតួជាពាក្យប្រៀបធៀបៈ កិរិយាស័ព្ទ នាម។ គុណនាម។ Metaphor ផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិពិសេសនៃការនិយាយ៖

នៅក្នុងរាល់ផ្កា carnation ក្រអូប lilac,
ច្រៀងឡើង ឃ្មុំវារចូល...
អ្នកឡើងនៅក្រោមតុដេកពណ៌ខៀវ
ពីលើហ្វូងមនុស្សវង្វេងនៃពពក ...

ក.ហ្វេត

ពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀបដែលមិនបែងចែក ដែលទោះជាយ៉ាងណា សមាជិកទាំងពីរត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងងាយ៖

ជាមួយនឹងកោរសក់ oatmeal របស់ពួកគេ។
អ្នកបានប៉ះខ្ញុំជារៀងរហូត ...
ភ្នែករបស់ឆ្កែរមៀល
ផ្កាយមាសនៅក្នុងព្រិល ...

S. Yesenin

បន្ថែមពីលើការប្រៀបធៀបពាក្យសំដី រូបភាពប្រៀបធៀប ឬពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងសិល្បៈ៖

អូ, ព្រៃរបស់ខ្ញុំក្រៀមស្វិតក្បាលរបស់ខ្ញុំ,
បឺតយកបទចម្រៀងមកខ្ញុំ
ខ្ញុំត្រូវបានថ្កោលទោសចំពោះការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងនៃអារម្មណ៍
បង្វែរដុំថ្មនៃកំណាព្យ។

S. Yesenin

ពេលខ្លះការងារទាំងមូលគឺជារូបភាពទូលំទូលាយ និងលម្អិត។

មេតូនីមី (មេតូនីភាសាក្រិក - ប្តូរឈ្មោះ) - ត្រូពិច; ការជំនួសពាក្យមួយ ឬកន្សោមជាមួយពាក្យមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជិតនៃអត្ថន័យ; ការប្រើប្រាស់កន្សោមក្នុងន័យធៀប ("កញ្ចក់ពពុះ" - មានន័យថាស្រានៅក្នុងកែវ "សំលេងរំខានព្រៃឈើ" - ដើមឈើមានន័យ។ ល។ ) ។

រោងមហោស្រពគឺពេញហើយ ប្រអប់កំពុងភ្លឺ;

Parterre និងកៅអី, អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ ...

A.S. Pushkin

នៅក្នុង metonymy បាតុភូត ឬវត្ថុមួយត្រូវបានតំណាងដោយជំនួយនៃពាក្យ និងគំនិតផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សញ្ញា ឬទំនាក់ទំនងដែលនាំមកនូវបាតុភូតទាំងនេះរួមគ្នានៅតែមាន។ ដូច្នេះនៅពេលដែល V. Mayakovsky និយាយអំពី "ឧបករណ៍បំពងសម្លេងដែកនៅក្នុងស្រោម" អ្នកអានអាចទាយបានយ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុងរូបភាពនេះនូវរូបភាពនៃកាំភ្លើងខ្លី។ នេះគឺជាភាពខុសគ្នារវាង metaphor និង metaphor ។ គំនិតនៃគោលគំនិតមួយនៅក្នុង metonymy ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយជំនួយនៃសញ្ញាប្រយោល ឬអត្ថន័យបន្ទាប់បន្សំ ប៉ុន្តែនេះពិតជាអ្វីដែលពង្រឹងការបញ្ចេញមតិកំណាព្យនៃការនិយាយ៖

អ្នកបាននាំដាវទៅកាន់ពិធីបុណ្យដ៏សម្បូរបែប។

អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានធ្លាក់ចុះជាមួយនឹងសំលេងរំខាននៅចំពោះមុខអ្នក;
អឺរ៉ុបស្លាប់; សុបិន្តផ្នូរ
ពាក់លើក្បាលរបស់នាង ...

A. Pushkin

នៅទីនេះពាក្យថា "ដាវ" - អ្នកចម្បាំង។ Metonymy ទូទៅបំផុតដែលឈ្មោះនៃវិជ្ជាជីវៈត្រូវបានជំនួសដោយឈ្មោះឧបករណ៍នៃសកម្មភាព:

តើពេលណាជាច្រាំងនៃនរក
ជារៀងរហូតនឹងយកខ្ញុំ
ពេលដេកលក់ជារៀងរហូត
Feather ការលួងលោមរបស់ខ្ញុំ ...

A. Pushkin

នៅទីនេះពាក្យថា "ដេកលក់ប៊ិច" ។

PERIPHRASE (ភាសាក្រិច periphrasis - រង្វង់មូល, និទានកថា) - មួយនៃតំបន់ត្រូពិចដែលឈ្មោះនៃវត្ថុមួយ, មនុស្ស, បាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយការចង្អុលបង្ហាញនៃលក្ខណៈពិសេសរបស់វា, ជាក្បួន, លក្ខណៈបំផុត, បង្កើនន័យធៀបនៃការនិយាយ។ ("ស្តេចបក្សី" ជំនួសឱ្យ "ឥន្ទ្រី" "ស្តេចនៃសត្វ" - ជំនួសឱ្យ "តោ")

ភាពផ្ទាល់ខ្លួន (prosopopoeia, personification) - ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប; ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សដែលគ្មានជីវិត (ព្រលឹងច្រៀងលេងទន្លេ ... ) ។

កណ្តឹងរបស់ខ្ញុំ

ផ្កា Steppe!

តើអ្នកកំពុងមើលអ្វីមកខ្ញុំ

ពណ៌ខៀវចាស់?

ហើយតើអ្នកកំពុងនិយាយអំពីអ្វី

នៅថ្ងៃរីករាយខែឧសភា,

ក្នុងចំណោមស្មៅដែលមិនទាន់កាត់

ញ័រក្បាល?

A.K. ថូលស្តូយ

SYNECDOCHE (ភាសាក្រិច synekdoche - ទំនាក់ទំនង)- មួយនៃ tropes ដែលជាប្រភេទនៃ metonymy ដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរអត្ថន័យពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា។ Synecdoche គឺជាមធ្យោបាយបង្ហាញនៃការវាយអក្សរ។ ប្រភេទ synecdoche ទូទៅបំផុតគឺ:
១) ផ្នែកនៃបាតុភូតត្រូវបានគេហៅថាក្នុងន័យទាំងមូល៖

ហើយនៅមាត់ទ្វារ
អាវ,
អាវធំ,
អាវស្បែកចៀម...

V. Mayakovsky

2) ទាំងមូលនៅក្នុងអត្ថន័យនៃផ្នែក - Vasily Terkin ក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយហ្វាស៊ីសនិយាយថា:

អូ! ប្រយុទ្ធជាមួយមួកសុវត្ថិភាព?
មិនមែនជាការបោកបញ្ឆោតទេ!

៣) ឯកវចនៈក្នុងន័យទូទៅ និងសកល៖

មានបុរសម្នាក់ថ្ងូរពីទាសករនិងច្រវាក់...

M. Lermontov

និងចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ស្លាវីនិងហ្វិន ...

A. Pushkin

4) ការជំនួសលេខដោយសំណុំ:

រាប់លានអ្នក។ យើង - ភាពងងឹតនិងភាពងងឹតនិងភាពងងឹត។

ក.ប្លុក

5) ការជំនួសគោលគំនិតទូទៅដោយជាក់លាក់មួយ៖

យើងវាយមួយកាក់។ ល្អណាស់!

V. Mayakovsky

6) ការជំនួសគំនិតជាក់លាក់មួយជាមួយទូទៅមួយ៖

"អញ្ចឹង អង្គុយចុះ ពន្លឺ!"

V. Mayakovsky

ការប្រៀបធៀប - ពាក្យឬកន្សោមដែលមានការប្រដូចវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយ ស្ថានភាពមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ។ (“ខ្លាំងដូចសត្វតោ” “បាននិយាយពីរបៀបដែលគាត់កាត់ចេញ”...)។ ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់លើមេឃដោយអ័ព្ទ

ខ្យល់កួចនៃព្រិលវិល;

របៀបដែលសត្វនោះយំ

គាត់នឹងយំដូចកូនក្មេង...

A.S. Pushkin

"ដូចជាវាលស្មៅដែលឆេះដោយភ្លើង ជីវិតរបស់ហ្គ្រេហ្គោរីបានក្លាយជាខ្មៅ" (M. Sholokhov) ។ គំនិតនៃភាពខ្មៅ និងភាពអាប់អួរនៃវាលស្មៅ ផុសឡើងនៅក្នុងអ្នកអានថា អារម្មណ៍គួរឱ្យខ្លាច និងឈឺចាប់ដែលត្រូវនឹងរដ្ឋហ្គ្រេហ្គោរី។ មានការផ្ទេរអត្ថន័យមួយនៃគំនិត - "វាលស្មៅដែលឆេះ" ទៅមួយទៀត - ស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងនៃតួអក្សរ។ ពេលខ្លះ ដើម្បីប្រៀបធៀបបាតុភូត ឬគំនិតមួយចំនួន សិល្បករងាកទៅរកការប្រៀបធៀបលម្អិត៖

ទិដ្ឋភាពវាលស្មៅក្រៀមក្រំ គ្មានឧបសគ្គ
គួរឱ្យរំភើបតែស្មៅរោមប្រាក់,
វង្វេងហោះ aquilon
ហើយពីមុខគាត់ដោយសេរីជំរុញធូលីដី;
ហើយកន្លែងដែលនៅជុំវិញមិនថាអ្នកមើលយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន
ជួបនឹងការក្រឡេកមើលដើមប៊ីចពីរឬបី,
ដែលនៅក្រោមអ័ព្ទពណ៌ខៀវ
ខ្មៅនៅពេលល្ងាចនៅចម្ងាយទទេ។
ដូច្នេះជីវិតគឺធុញទ្រាន់នៅពេលដែលគ្មានការតស៊ូ
ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងអតីតកាល, បែងចែក
មានរឿងតិចតួចដែលយើងអាចធ្វើបាននៅក្នុងវា ជាពណ៌នៃឆ្នាំ
នាងនឹងមិនលើកទឹកចិត្តព្រលឹងទេ។
ខ្ញុំត្រូវតែធ្វើសកម្មភាព ខ្ញុំធ្វើរាល់ថ្ងៃ
ខ្ញុំចង់ធ្វើឱ្យអមតៈដូចស្រមោល
វីរបុរសដ៏អស្ចារ្យហើយយល់
ខ្ញុំមិនអាចមានន័យយ៉ាងណាក្នុងការសម្រាក។

M. Lermontov

នៅទីនេះ ដោយមានជំនួយពី S. Lermontov ដែលបានពង្រីក គាត់បង្ហាញពីបទពិសោធន៍ទំនុកច្រៀង និងការឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងទូលំទូលាយ។
ការប្រៀបធៀបជាធម្មតាត្រូវបានភ្ជាប់ដោយសហជីព "ដូចជា", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ពិតប្រាកដ" ។ល។ ការប្រៀបធៀបមិនមែនសហជីពក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ៖
"តើខ្ញុំមាន curls - linen combed" N. Nekrasov ។ នៅទីនេះសហជីពត្រូវបានលុបចោល។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះវាមិនមានន័យថា៖
"ថ្ងៃស្អែកគឺជាការប្រហារជីវិតដែលជាពិធីបុណ្យធម្មតាសម្រាប់ប្រជាជន" A. Pushkin ។
ទម្រង់នៃការប្រៀបធៀបមួយចំនួនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពិពណ៌នា ដូច្នេះហើយមិនត្រូវបានភ្ជាប់ដោយការភ្ជាប់គ្នាទេ៖

ហើយនាងគឺ
នៅមាត់ទ្វារឬបង្អួច
ផ្កាយដំបូងគឺភ្លឺជាង,
ផ្កាកុលាបពេលព្រឹកស្រស់។

A. Pushkin

នាងគឺផ្អែម - ខ្ញុំនឹងនិយាយរវាងយើង -
ព្យុះនៃអ្នកជិះជាន់តុលាការ,
ហើយអ្នកអាចជាមួយផ្កាយភាគខាងត្បូង
ប្រៀបធៀបជាពិសេសនៅក្នុងខ។
ភ្នែក Circassian របស់នាង។

A. Pushkin

ប្រភេទពិសេសនៃការប្រៀបធៀបគឺជាអ្វីដែលគេហៅថាអវិជ្ជមាន៖

ព្រះអាទិត្យក្រហមមិនភ្លឺនៅលើមេឃ,
ពពកពណ៌ខៀវមិនសរសើរពួកគេទេ៖
បន្ទាប់មកនៅពេលអាហារគាត់អង្គុយនៅក្នុងមកុដមាស
Tsar Ivan Vasilyevich ដ៏គួរឱ្យគោរពកំពុងអង្គុយ។

M. Lermontov

នៅក្នុងការពិពណ៌នាស្របគ្នានៃបាតុភូតពីរនេះ ទម្រង់នៃការអវិជ្ជមានគឺនៅពេលតែមួយជាវិធីនៃការប្រៀបធៀប និងវិធីផ្ទេរអត្ថន័យ។
ករណីពិសេសគឺជាទម្រង់នៃករណីឧបករណ៍ដែលប្រើក្នុងការប្រៀបធៀប៖

ដល់ម៉ោងហើយ សម្រស់អើយភ្ញាក់ឡើង!
បើកភ្នែកបិទរបស់អ្នក,
ឆ្ពោះទៅខាងជើង Aurora
ធ្វើជាតារានៃភាគខាងជើង។

A. Pushkin

ខ្ញុំមិនលោតទេ - ខ្ញុំអង្គុយដូចឥន្ទ្រី។

A. Pushkin

ជាញឹកញាប់មានការប្រៀបធៀបនៅក្នុងករណីចោទប្រកាន់ជាមួយបុព្វបទ "ក្រោម"៖
"Sergey Platonovich ... អង្គុយជាមួយ Atepin នៅក្នុងបន្ទប់បរិភោគអាហារដោយបិទភ្ជាប់ជាមួយផ្ទាំងរូបភាពមានតម្លៃថ្លៃដូចដើមឈើអុក ... "

M. Sholokhov ។

រូបភាព - ការឆ្លុះបញ្ចាំងសិល្បៈទូទៅនៃការពិត ស្លៀកពាក់ក្នុងទម្រង់នៃបាតុភូតបុគ្គលជាក់លាក់។ កវីគិតក្នុងរូបភាព។

មិនមែនខ្យល់បក់បោកពេញព្រៃទេ

ស្ទ្រីមមិនហូរចេញពីភ្នំទេ

សាយសត្វ - ការល្បាតរបស់មេទ័ព

រំលងទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់។

នៅលើ។ Nekrasov

អាលីហ្គោរី (ភាសាក្រិច allegoria - allegory) - រូបភាពជាក់ស្តែងនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនៃការពិត ជំនួសគំនិត ឬគំនិតអរូបី។ មែកឈើពណ៌បៃតងនៅក្នុងដៃរបស់មនុស្សគឺជារូបភាពនៃពិភពលោកយូរមកហើយ ញញួរគឺជាពាក្យតំណាងនៃកម្លាំងពលកម្ម។ល។
ដើមកំណើតនៃរូបភាពប្រៀបធៀបជាច្រើនគួរតែត្រូវបានស្វែងរកនៅក្នុងប្រពៃណីវប្បធម៌នៃកុលសម្ព័ន្ធ, ប្រជាជន, ប្រជាជាតិ: ពួកគេត្រូវបានរកឃើញនៅលើបដា, អាវធំនៃអាវុធ, និមិត្តសញ្ញានិងទទួលបានតួអក្សរស្ថិរភាព។
រូបភាពតំណាងច្រើនមានដើមកំណើតពីទេវកថាក្រិក និងរ៉ូម៉ាំង។ ដូច្នេះ រូបភាពរបស់នារីបិទភ្នែក និងមានជញ្ជីងនៅក្នុងដៃរបស់នាង គឺទេពធីតា Themis គឺជាពាក្យតំណាងនៃយុត្តិធម៍ រូបភាពនៃសត្វពស់ និងចានគោម គឺជាពាក្យតំណាងនៃឱសថ។
Allegory ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិកំណាព្យ ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការប្រឌិត។ វាត្រូវបានផ្អែកលើការបញ្ចូលគ្នានៃបាតុភូតយោងទៅតាមការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗ គុណភាព ឬមុខងារ និងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុមនៃ tropes metaphorical ។

មិនដូចពាក្យប្រៀបធៀបទេ ក្នុងន័យធៀប អត្ថន័យក្នុងន័យធៀបត្រូវបានបង្ហាញដោយឃ្លា ការគិតទាំងមូល ឬសូម្បីតែការងារតូចមួយ (រឿងនិទាន ប្រស្នា)។

GROTESQUE (ភាសាបារាំងបែបកំប្លែង - ចម្លែក កំប្លែង) - រូបភាពនៃមនុស្ស និងបាតុភូតក្នុងទម្រង់កំប្លែងដ៏អស្ចារ្យ អាក្រក់ ដោយផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង និងការបំផ្លើស។

ខឹងនឹងការប្រជុំក៏ផ្ទុះឡើង

ជេរ ជេរ ព្រៃ សម្លាញ់។

ហើយខ្ញុំឃើញ៖ ពាក់កណ្តាលនៃមនុស្សកំពុងអង្គុយ។

អារក្សអើយ! តើពាក់កណ្តាលទៀតនៅឯណា?

V. Mayakovsky

អ៊ីរ៉ូនី (ភាសាក្រិច eironeia - លេស) - ការបង្ហាញនៃការចំអកឬភាពល្ងង់ខ្លៅតាមរយៈការនិយាយ។ ពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទទួលបាននៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ អត្ថន័យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬបដិសេធវា ដោយហៅវាទៅជាសំណួរ។

អ្នកបំរើរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏មានឥទ្ធិពល,

ដោយសេចក្តីក្លាហានដ៏ថ្លៃថ្លា

ផ្គរលាន់ជាមួយនឹងការនិយាយអ្នកមានសេរីភាព

អស់អ្នកដែលបានបិទមាត់។

F.I. Tyutchev

SARCASM (ភាសាក្រិច sarkazo, lit ។ - ខ្ញុំហែកសាច់) - មើលងាយ, ចំអក caustic; កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត។

ASSONANCE (សំនៀងបារាំង - ព្យញ្ជនៈ ឬ ឆ្លើយតប) - ពាក្យដដែលៗក្នុងបន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លានៃសំឡេងស្រៈដូចគ្នា។

អូនិទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម -

សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់!

ក.ប្លុក

ការបំភាន់ (សំឡេង)(lat. ad - to, with and littera - letter) - ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នាដោយផ្តល់ឱ្យខនូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស។

ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ដកដង្ហើមខ្យល់។

សំឡេងយំដ៏អស្ចារ្យនៃរលក។

ព្យុះជិតមកដល់ហើយ។ វាយនៅលើច្រាំង

ទូកខ្មៅពីភពក្រៅទៅទាក់ទាញ...

K. Balmont

ការយល់ឃើញ (មកពីឡាតាំង allusio - រឿងកំប្លែង ព័ត៌មានជំនួយ) - តួរលេខស្ទីល តម្រុយតាមរយៈពាក្យដែលមានសំឡេងស្រដៀងគ្នា ឬនិយាយអំពីការពិតដ៏ល្បីមួយ ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ការងារអក្សរសាស្ត្រ ("សិរីរុងរឿងរបស់ Gerostratus") ។

អាណាផូរ៉ា (ភាសាក្រិចអាណាផូរ៉ា - ការបញ្ចេញសំឡេង) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង បន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លា។

អ្នកក្រ

អ្នកមានច្រើនក្រៃលែង

អ្នកត្រូវបានវាយដំ

អ្នកមានឫទ្ធានុភាព

ម្តាយរុស្ស៊ី!...

នៅលើ។ Nekrasov

ការប្រឆាំង (ក្រិក antithesis - ភាពផ្ទុយ, ការប្រឆាំង) - ការប្រឆាំងយ៉ាងច្បាស់នៃគំនិតឬបាតុភូត។
អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់

អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី

អ្នកមានពណ៌ក្រហមដូចពណ៌អាភៀន

ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ហើយស្គមស្លេកស្លាំង។

A.S. Pushkin

អ្នកក្រ
អ្នកមានច្រើនក្រៃលែង
អ្នកគឺជាអ្នកមានអំណាច
អ្នកអស់កំលាំង...

N. Nekrasov

ធ្វើដំណើរផ្លូវតិចតួច ធ្វើខុសច្រើន...

S. Yesenin ។

Antithesis បង្កើនពណ៌អារម្មណ៍នៃការនិយាយ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបានបង្ហាញដោយមានជំនួយរបស់វា។ ពេលខ្លះការងារទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃការប្រឆាំង

អាប៉ូកូប (ភាសាក្រិច apokope - កាត់ចេញ) - ការកាត់ខ្លីសិប្បនិម្មិតនៃពាក្យដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យរបស់វា។

... ស្រាប់តែចេញពីព្រៃ

ខ្លាឃ្មុំបើកមាត់ដាក់ពួកវា...

A.N. Krylov

ឡាយ សើច ច្រៀង ហួច និងទះដៃ

រឿងប្រជាជន និងកំពូលសេះ!

A.S. Pushkin

អាសុីនដេតុន (asyndeton) - ប្រយោគដែលមិនមានការភ្ជាប់គ្នារវាងពាក្យដូចគ្នា ឬផ្នែកនៃទាំងមូល។ តួរលេខដែលផ្តល់នូវភាពស្វាហាប់នៃការនិយាយ និងភាពសម្បូរបែប។

យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន,

ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់។

រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់មួយភាគបួននៃសតវត្ស -

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងដូចនេះ។ មិនមានច្រកចេញទេ។

ក.ប្លុក

ពហុយូនីយូន (ប៉ូលីស៊ីនដេតុន ) - ពាក្យដដែលៗនៃសហជីព បង្កើតការបន្លឺសំឡេងបន្ថែម។ តួលេខផ្ទុយអាសុីនដេតុន។

ការបន្ថយល្បឿននៃការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាកដោយបង្ខំ ពហុកោណសង្កត់ធ្ងន់លើពាក្យបុគ្គល បង្កើនការបញ្ចេញមតិរបស់វា៖

ហើយរលកក៏បក់បោកមកវិញ
ហើយមកទៀតក៏បុកច្រាំង...

M. Lermontov

ធុញ និងសោកស្ដាយ គ្មានអ្នកណាលើកដៃ...

M.Yu. Lermontov

ចំណាត់ថ្នាក់ - ពីឡាតាំង។ gradatio - បន្តិចម្តង) - តួលេខរចនាប័ទ្មដែលនិយមន័យត្រូវបានដាក់ជាក្រុមតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ - ការកើនឡើងឬការថយចុះនៃសារៈសំខាន់អារម្មណ៍និងអត្ថន័យរបស់វា។ ការបញ្ចប់ថ្នាក់ជួយបង្កើនសំឡេងអារម្មណ៍នៃខគម្ពីរនេះ៖

អូនមិនស្តាយក្រោយ កុំហៅកុំយំ
អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌ស។

S. Yesenin

បញ្ច្រាស (lat. inversio - permutation) - តួរលេខស្ទីលស្ទីល ដែលមានការបំពានលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ដែលទទួលយកជាទូទៅនៃការនិយាយ។ ការរៀបចំឡើងវិញនៃផ្នែកនៃឃ្លាផ្តល់ឱ្យវានូវម្លប់ដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

ទំនៀមទំលាប់នៃបុរាណវិទ្យាជ្រៅ

A.S. Pushkin

អ្នកបើកទ្វារឆ្លងកាត់គាត់ជាព្រួញ

បានហោះឡើងលើជំហានថ្មម៉ាប

A. Pushkin

OXYMORON (ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពផ្ទុយគ្នា, ផ្ទុយនៅក្នុងពាក្យដែលមានអត្ថន័យ (សាកសពរស់នៅ, មនុស្សតឿយក្ស, កំដៅនៃលេខត្រជាក់) ។

ភាពស្រដៀងគ្នា (ពីភាសាក្រិច។ parallelos - ដើរដោយចំហៀង) - ការរៀបចំដូចគ្នាបេះបិទឬស្រដៀងគ្នានៃធាតុសុន្ទរកថានៅក្នុងផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃអត្ថបទបង្កើតរូបភាពកំណាព្យតែមួយ។

រលកធ្លាក់ក្នុងសមុទ្រខៀវ។

ផ្កាយកំពុងរះនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។

A.S. Pushkin

ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។

វិញ្ញាណរបស់អ្នកខ្ពស់ដូចភ្នំ។

V. Bryusov

ភាពស្របគ្នាគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃស្នាដៃសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់ (វីរភាព ចម្រៀង សុភាសិត) និងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលនៅជិតពួកគេក្នុងលក្ខណៈសិល្បៈរបស់ពួកគេ (“ចម្រៀងអំពីពាណិជ្ជករ Kalashnikov” ដោយ M. Yu. Lermontov, “Who Lives Well in រុស្ស៊ី” N. A Nekrasov, “Vasily Terkin” ដោយ A.T, Tvardovsky)។

ភាពស្របគ្នាអាចមានលក្ខណៈប្រធានបទទូលំទូលាយនៅក្នុងខ្លឹមសារ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M. Yu. Lermontov "ពពកនៃស្ថានសួគ៌គឺជាអ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច" ។

ភាពស្របគ្នាអាចមានទាំងពាក្យសំដី និងន័យធៀប ក៏ដូចជាចង្វាក់ សមាសភាព។

PARCELLATION - បច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធដែលបញ្ចេញមតិនៃការបែងចែកសំឡេងនៃប្រយោគទៅជាផ្នែកឯករាជ្យ គូសក្រាហ្វិកជាប្រយោគឯករាជ្យ។ ("ហើយម្តងទៀត។ Gulliver ។ ឈរ។ ឈរ។ ឈរ" P.G. Antokolsky "គួរសម! ល្អ! Mila! សាមញ្ញ!" Griboedov ។ "Mitrofanov ញញឹម កូរឱ្យកាហ្វេ។ គាត់បង្រួមភ្នែករបស់គាត់" ។

N. Ilyina ។ "គាត់បានឈ្លោះជាមួយក្មេងស្រី។ ហើយនោះហើយជាមូលហេតុ»។ G. Uspensky ។ )

ផ្ទេរ (ការបន្ថែមភាសាបារាំង - បោះជំហានទៅមុខ) - ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងការបកស្រាយវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយ និងការបញ្ជូលគ្នាទៅជាខ។ នៅពេលផ្ទេរ ការផ្អាកវាក្យសម្ព័ន្ធនៅក្នុងខ ឬបន្ទាត់ពាក់កណ្តាលគឺខ្លាំងជាងនៅចុងបញ្ចប់របស់វា។

ពេត្រុសចេញមក។ ភ្នែករបស់គាត់។

ចែងចាំង។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។

ចលនាគឺលឿន។ គាត់គឺស្រស់ស្អាត,

គាត់ទាំងអស់ដូចជាព្យុះផ្គររន្ទះរបស់ព្រះ។

A.S. Pushkin

ចង្វាក់ (ភាសាក្រិច "ចង្វាក់" - ភាពសុខដុមសមាមាត្រ) - ពូជអេផូរ៉ា ; consonance នៃចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ, បង្កើតអារម្មណ៍នៃការរួបរួមនិងសាច់ញាតិរបស់ពួកគេ។ Rhyme សង្កត់ធ្ងន់លើព្រំដែនរវាងខគម្ពីរ និងភ្ជាប់ខគម្ពីរទៅក្នុង stanzas ។

ELLIPSIS (ភាសាក្រិច elleipsis - ការបាត់បង់, ការលុបចោល) - តួលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យដោយផ្អែកលើការខកខានរបស់សមាជិកម្នាក់នៃប្រយោគដែលបានស្តារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលក្នុងអត្ថន័យ (ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ព្យាករណ៍) ។ នេះសម្រេចបាននូវភាពស៊ីសង្វាក់គ្នា និងភាពស៊ីសង្វាក់នៃការនិយាយ ការផ្លាស់ប្តូរភាពតានតឹងនៃសកម្មភាពត្រូវបានបញ្ជូន។ Ellipsis គឺជាប្រភេទលំនាំដើមមួយ។ ក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ វាបង្ហាញពីការរំភើបចិត្តរបស់អ្នកនិយាយ ឬភាពខ្លាំងនៃសកម្មភាព៖

យើងអង្គុយចុះ - នៅក្នុងផេះ, ទីក្រុង - នៅក្នុងធូលីដី,
នៅក្នុងដាវ - កន្ត្រៃនិងនង្គ័ល។

V. Zhuko

ថ្ងៃនៅក្នុងយប់ងងឹតនៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់

និទាឃរដូវស្រឡាញ់រដូវរងារ

ជីវិតចូលទៅក្នុងសេចក្តីស្លាប់...

ចុះអ្នកវិញ?... ឯងចូលខ្ញុំហើយ!

G. Heine

នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងមានកំណាព្យដែលសរសេរដោយសំណង់ដែលមិនអាចពន្យល់បាន ពោលគឺដោយប្រើពងក្រពើយ៉ាងទូលំទូលាយ ឧទាហរណ៍ កំណាព្យរបស់ A. Fet "ខ្សឹប ដកដង្ហើមខ្សឹបៗ..."។

EPITHET (ភាសាក្រិច epitheton - កម្មវិធី) - និយមន័យន័យធៀបដែលផ្តល់នូវលក្ខណៈសិល្បៈបន្ថែមដល់នរណាម្នាក់ឬអ្វីមួយ ("ទូកឯកកោ" "ព្រៃមាស")

ពាក្យដែលកំណត់វត្ថុ ឬបាតុភូតមួយ ហើយសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈសម្បត្តិ គុណភាព ឬលក្ខណៈពិសេសណាមួយរបស់វា។
សញ្ញាដែលបង្ហាញដោយ epithet, ដូចដែលវាគឺ, ចូលរួមប្រធានបទ, ធ្វើឱ្យវាកាន់តែសម្បូរបែបនៅក្នុងន័យន័យនិងអារម្មណ៍។ ទ្រព្យសម្បត្តិនៃ epithet នេះត្រូវបានប្រើនៅពេលបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ៖

ប៉ុន្តែខ្ញុំស្រឡាញ់និទាឃរដូវមាស
ភាពរឹងមាំ សំលេងរំខានដ៏អស្ចារ្យរបស់អ្នក;
អ្នករីករាយមិនឈប់មួយភ្លែត
ដូចជាក្មេងដែលគ្មានការគិតពិចារណា...

N. Nekrasov

លក្ខណសម្បត្តិរបស់អេពីថេតលេចឡើងក្នុងពាក្យមួយតែនៅពេលដែលវាត្រូវបានផ្សំជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតដែលបង្ហាញពីវត្ថុ ឬបាតុភូត។ ដូច្នេះនៅក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើពាក្យ "មាស" និង "លាយបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងអស្ចារ្យ" ទទួលបានលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់ zpitet រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយពាក្យ "និទាឃរដូវ" និង "សំលេងរំខាន" ។ Epithets គឺអាចធ្វើទៅបានដែលមិនត្រឹមតែកំណត់វត្ថុមួយ ឬសង្កត់ធ្ងន់លើទិដ្ឋភាពមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្ទេរគុណភាពបន្ថែមថ្មីទៅវាពីវត្ថុ ឬបាតុភូតផ្សេងទៀត (មិនត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់):

ហើយយើងដែលជាកវីមិនបានទាយអ្នកទេ
មិនយល់ពីភាពសោកសៅរបស់ទារក
នៅក្នុងរបស់អ្នកដូចជាខគម្ពីរក្លែងក្លាយ។

V. Bryusov ។

epithets បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា metaphorical ។ epithet សង្កត់ធ្ងន់លើប្រធានបទមិនត្រឹមតែមានប្រភពដើមរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអាចធ្វើទៅបាន ដែលអាចយល់បាន ផ្ទេរមុខងារ និងសញ្ញា។ ផ្នែកផ្សេងៗ (អត្ថន័យ) នៃការនិយាយ (នាម គុណនាម កិរិយាស័ព្ទ) អាចត្រូវបានប្រើជា epithet ។
ក្រុមពិសេសនៃ epithets រួមបញ្ចូលទាំង epithets អចិន្រ្តៃយ៍ដែលត្រូវបានប្រើតែនៅក្នុងការផ្សំជាមួយពាក្យជាក់លាក់មួយ: "ទឹករស់" ឬ "ទឹកស្លាប់", "មិត្តល្អ", "សេះប្រផេះ" ល។ សិល្បៈ។

អេភីផូរ៉ា (ភាសាក្រិក epiphora - ពាក្យដដែលៗ) - តួរលេខផ្ទុយគ្នា។អាណាផូរ៉ា ៖ ធ្វើម្តងទៀតនូវពាក្យ ឬឃ្លាចុងក្រោយ។ចង្វាក់ - ប្រភេទនៃ epiphora (ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងចុងក្រោយ) ។

នៅទីនេះភ្ញៀវបានមកដល់ច្រាំង,

Tsar Saltan អញ្ជើញពួកគេទៅទស្សនា ...

A.S. Pushkin

សំណួរវោហាសាស្ត្រ(ពីវោហារស័ព្ទភាសាក្រិច - វាគ្មិន) - មួយនៃតួលេខស្ទីលស្ទីលដែលជាសំណង់នៃការនិយាយដែលភាគច្រើនជាកំណាព្យដែលក្នុងនោះសេចក្តីថ្លែងការណ៍ត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់សំណួរ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រមិនបង្កប់ន័យចម្លើយទេ វាគ្រាន់តែបង្កើនអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ការបង្ហាញរបស់វាប៉ុណ្ណោះ។

ឧទានវោហាសាស្ត្រ(ពីវោហារស័ព្ទភាសាក្រិច - វាគ្មិន) - មួយនៃតួលេខស្ទីលស្ទីលដូចជាការស្ថាបនានៃការនិយាយដែលគំនិតមួយឬផ្សេងទៀតត្រូវបានបញ្ជាក់ក្នុងទម្រង់នៃពាក្យឧទាន។ ពាក្យឧទានបែបវោហាសាស្ត្រ ស្តាប់ទៅដូចជារំជួលចិត្ត ប្រកបដោយភាពរីករាយ និងត្រេកត្រអាល៖

មែនហើយ ស្រលាញ់ដូចឈាមយើង
គ្មានអ្នកស្រលាញ់ទេ!

ក.ប្លុក

អាសយដ្ឋានវោហាសាស្ត្រ(ពីវោហារស័ព្ទក្រិក - វាគ្មិន) - មួយនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម។ ក្នុងទម្រង់ជាបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ ការប្តឹងតវ៉ាដោយវោហាសាស្ត្រគឺមានលក្ខខណ្ឌ។ វាផ្តល់នូវការនិយាយកំណាព្យនូវការបញ្ចេញសំឡេងដ៏ចាំបាច់៖ ភាពឧឡារិក ភាពស្និទ្ធស្នាល ភាពស្និទ្ធស្នាល ការនិយាយហួសហេតុ ជាដើម។

ហើយអ្នកជាកូនចៅក្រអឺតក្រទម
អត្ថន័យដ៏ល្បីល្បាញរបស់ឪពុកដ៏មានឥទ្ធិពល..

M. Lermontov

លំនាំដើម - ការមិននិយាយស្តី, ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា។ ការសម្រាកដោយចេតនានៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលបង្ហាញពីភាពរំភើបនៃសុន្ទរកថា ហើយបង្ហាញថាអ្នកអាននឹងទាយនូវអ្វីដែលបាននិយាយ។

ខ្ញុំមិនចូលចិត្ត អូ រុស្សី ខ្មាសរបស់អ្នក។
ភាពក្រីក្រទាសករមួយពាន់ឆ្នាំ។
ប៉ុន្តែឈើឆ្កាងនេះ ប៉ុន្តែកាំជ្រួចនេះគឺស...
ចរិតជនជាតិដើម!

ទោះបីជាគាត់ខ្លាចនិយាយក៏ដោយ។
វានឹងងាយស្រួលទាយ
ពេលណា...តែបេះដូងក្មេងជាងវ័យ
កាន់តែខ្លាច កាន់តែតឹងរ៉ឹង...

ផ្ទះនីមួយៗសុទ្ធតែជាជនបរទេសសម្រាប់ខ្ញុំ ព្រះវិហារទាំងអស់គឺទទេសម្រាប់ខ្ញុំ

ហើយអ្វីៗគឺដូចគ្នា ហើយអ្វីៗគឺតែមួយ។

ប៉ុន្តែប្រសិនបើនៅលើផ្លូវ- ព្រៃ

ក្រោកឡើងជាពិសេស - ផេះភ្នំ…

M.I. Tsvetaeva

វិមាត្រកំណាព្យ

YMB - ជើងពីរព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ

CHOREI - ជើង disyllabic ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីមួយ

DACTYL - ជើងបីព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីមួយ

អាភីប្រាឆី - ជើងបីព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ

ANAPAEST - ជើងបីព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីបី

PYRRHIC - ជើងពីរព្យាង្គបន្ថែមដែលមានពីរព្យាង្គដែលមិនបានសង្កត់ធ្ងន់

SPONDE - ជើងបន្ថែមដែលមានព្យាង្គសង្កត់ពីរ

ចង្វាក់

អាបាប - ឈើឆ្កាង aabb - បន្ទប់ចំហាយទឹក abba - ចិញ្ចៀន (ក្រវ៉ាត់), aabsb - លាយ

របស់បុរស - ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយនៃពាក្យ rhyming

ស្ត្រី - ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយនៃពាក្យ rhyming

1. នាំមុខ។

2. មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសា

3. សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

4. ឯកសារយោង

សេចក្តីផ្តើម

ពាក្យនេះគឺជាការប៉ះតិចបំផុតដល់បេះដូង; វាអាចក្លាយជាផ្កាដ៏ទន់ភ្លន់ មានក្លិនក្រអូប និងជាទឹកមានជីវិត ស្ដារជំនឿលើសេចក្ដីល្អ និងកាំបិតដ៏មុតស្រួច ដែលបានរើសយកក្រណាត់ដ៏ឆ្ងាញ់នៃព្រលឹង និងដែកក្តៅក្រហម និងកំណកកំបោរ... ជាមនុស្សមានប្រាជ្ញា និងចិត្តល្អ។ ពាក្យនាំមកនូវសេចក្តីរីករាយ ឆោតល្ងង់ និងអាក្រក់ មិនចេះគិត និងគ្មានស្នៀត - នាំមកនូវបញ្ហា ពាក្យមួយអាចសម្លាប់ - និងរស់ឡើងវិញ ឈឺចាប់ - និងព្យាបាល សាបព្រួសភាពច្របូកច្របល់ និងភាពអស់សង្ឃឹម - និងខាងវិញ្ញាណ បំបាត់ការសង្ស័យ - ហើយធ្លាក់ចូលទៅក្នុងភាពអស់សង្ឃឹម បង្កើតស្នាមញញឹម - និងបង្កឱ្យមាន ទឹកភ្នែក បង្កើតឱ្យមានសេចក្តីជំនឿលើមនុស្សម្នាក់ - និងបង្កើតការមិនទុកចិត្ត បំផុសគំនិតឱ្យធ្វើការ - និងនាំទៅរកភាពរឹងមាំនៃព្រលឹង។

V.A. សុខុមលីនស្គី

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសា

ប្រព័ន្ធ lexical នៃភាសាគឺស្មុគស្មាញ និងច្រើនមុខ។ លទ្ធភាពនៃការបន្តឥតឈប់ឈរនៅក្នុងការនិយាយនៃគោលការណ៍ វិធីសាស្រ្ត សញ្ញានៃការផ្សារភ្ជាប់គ្នានៅក្នុងអត្ថបទទាំងមូលនៃពាក្យដែលយកចេញពីក្រុមផ្សេងៗលាក់នៅក្នុងខ្លួនពួកគេនូវលទ្ធភាពនៃការធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពការបញ្ចេញមតិការនិយាយ និងប្រភេទរបស់វា។

លទ្ធភាពនៃការបញ្ចេញមតិនៃពាក្យត្រូវបានគាំទ្រ និងពង្រឹងដោយការផ្សារភ្ជាប់គ្នានៃការគិតក្នុងន័យធៀបរបស់អ្នកអាន ដែលភាគច្រើនអាស្រ័យទៅលើបទពិសោធន៍ជីវិតពីមុនរបស់គាត់ និងលក្ខណៈផ្លូវចិត្តនៃការងារគិត និងស្មារតីជាទូទៅ។

ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយសំដៅទៅលើលក្ខណៈពិសេសបែបនេះនៃរចនាសម្ព័ន្ធរបស់វាដែលរក្សាការយកចិត្តទុកដាក់និងការចាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកស្តាប់ (អ្នកអាន) ។ អក្សរសាស្ត្រពេញលេញនៃការបញ្ចេញមតិមិនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយភាសាវិទ្យាទេ ព្រោះវាត្រូវតែឆ្លុះបញ្ចាំងពីភាពចម្រុះនៃអារម្មណ៍របស់មនុស្ស និងស្រមោលរបស់វា។ ប៉ុន្តែយើងអាចនិយាយបានច្បាស់អំពីលក្ខខណ្ឌដែលសុន្ទរកថានឹងត្រូវបង្ហាញ៖

ទីមួយគឺឯករាជ្យនៃការគិត ស្មារតី និងសកម្មភាពរបស់អ្នកនិពន្ធសុន្ទរកថា។

ទីពីរគឺចំណាប់អារម្មណ៍របស់គាត់ចំពោះអ្វីដែលគាត់កំពុងនិយាយអំពីឬសរសេរអំពី។ ទី៣ គឺជាចំណេះដឹងដ៏ល្អអំពីលទ្ធភាពបញ្ចេញមតិនៃភាសា។ ទីបួន - ការបណ្តុះបណ្តាលស្មារតីជាប្រព័ន្ធនៃជំនាញនិយាយ។

ប្រភពសំខាន់នៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិគឺវាក្យសព្ទ ដែលផ្តល់នូវមធ្យោបាយពិសេសមួយចំនួនដូចជា៖ epithets, metaphors, comparison, metonymy, synecdoches, hyperbole, litotes, personifications, paraphrases, allegory, irony ។ វាក្យសម្ពន្ធដែលហៅថា រូបស្ទីលស្ទីលនៃការនិយាយ មានឱកាសដ៏អស្ចារ្យដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ៖ អាណាផូរ៉ា ការប្រឆាំងការមិនរួបរួម ការចាត់ថ្នាក់ ការបញ្ច្រាស (លំដាប់ពាក្យបញ្ច្រាស) ពហុកោណ អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន ភាពស្របគ្នា សំណួរវោហាសាស្ត្រ បណ្តឹងតវ៉ា វោហាសាស្ត្រ។ ភាពស្ងៀមស្ងាត់, ពងក្រពើ, epiphora ។

មធ្យោបាយ lexical នៃភាសាដែលបង្កើនការបញ្ចេញមតិរបស់វាត្រូវបានគេហៅថា tropes នៅក្នុងភាសាវិទ្យា (មកពីភាសាក្រិក tropos - ពាក្យឬកន្សោមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប) ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ផ្លូវត្រូវបានប្រើដោយអ្នកនិពន្ធនៃស្នាដៃសិល្បៈនៅពេលពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិរូបរាងរបស់វីរបុរស។

មធ្យោបាយបែបន័យធៀប និងការបញ្ចេញមតិទាំងនេះគឺជាលក្ខណៈរបស់អ្នកនិពន្ធ និងកំណត់ប្រភពដើមនៃអ្នកនិពន្ធ ឬកវី ជួយគាត់ឱ្យទទួលបាននូវលក្ខណៈបុគ្គលនៃរចនាប័ទ្ម។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាក៏មានភាសាទូទៅដែលកើតឡើងដូចអ្នកនិពន្ធដែរ ប៉ុន្តែយូរៗទៅបានក្លាយទៅជាភាសាដែលធ្លាប់ស្គាល់៖ "ពេលវេលាជាសះស្បើយ" "សមរភូមិសម្រាប់ការច្រូតកាត់" "ព្យុះផ្គររន្ទះយោធា" "មនសិការបាននិយាយ" "កោងឡើង" ។ "ដូចជាទឹកពីរដំណក់" ។

នៅក្នុងពួកគេអត្ថន័យផ្ទាល់នៃពាក្យត្រូវបានលុបហើយជួនកាលបាត់បង់ទាំងស្រុង។ ការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេក្នុងការនិយាយមិនបង្កឱ្យមានរូបភាពសិល្បៈនៅក្នុងការស្រមើលស្រមៃរបស់យើងទេ។ ត្រសក់អាចក្លាយជា cliché ប្រសិនបើប្រើញឹកញាប់ពេក។ ប្រៀបធៀបកន្សោមដែលកំណត់តម្លៃនៃធនធានដោយប្រើន័យធៀបនៃពាក្យ "មាស" - "មាសស" (កប្បាស) "មាសខ្មៅ" (ប្រេង) "មាសទន់" (រោម) ។ល។

Epithets (ពីភាសាក្រិក epitheton - កម្មវិធីមួយ - សេចក្តីស្រឡាញ់ពិការភ្នែក ព្រះច័ន្ទអ័ព្ទ) សិល្បៈកំណត់វត្ថុ ឬសកម្មភាព ហើយអាចត្រូវបានបង្ហាញដោយគុណនាម នាម និងគុណកិរិយាពេញលេញ និងខ្លី៖ "តើខ្ញុំដើរតាមដងផ្លូវដែលមានសម្លេងរំខាន តើខ្ញុំចូល ប្រាសាទដែលមានមនុស្សច្រើន ...” (A.S. Pushkin)

"នាងមានការថប់បារម្ភដូចជាសន្លឹកនាងដូចជាពិណមានច្រើនខ្សែ ... " (A.K. Tolstoy) "សាយសត្វដើរល្បាតទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់ ... ឆ្ងាយនិងកន្លងមក…” (S. Yesenin)។ Epithets ត្រូវបានចាត់ថ្នាក់ដូចខាងក្រោមៈ

1) ថេរ (លក្ខណៈនៃសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់) - "ល្អ។
ធ្វើបានល្អ", "ស្រីស្អាត", "ស្មៅបៃតង", "សមុទ្រខៀវ", "ព្រៃក្រាស់"
"ផែនដីឈីស";

2) រូបភាព (មើលឃើញវត្ថុនិងសកម្មភាព, ផ្តល់ឱ្យ
ឱកាសដើម្បីឃើញពួកគេដូចដែលអ្នកនិពន្ធបានឃើញពួកគេ) -

“ហ្វូងសត្វឆ្មាដែលមានសក់ខ្លី” (V. Mayakovsky) “ស្មៅពោរពេញដោយទឹកភ្នែកថ្លា” (A. Blok);

3) អារម្មណ៍ (បញ្ជូនអារម្មណ៍, អារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធ) -

"ពេលល្ងាចបានគូសចិញ្ចើមខ្មៅ ... " - "ភ្លើងពណ៌ខៀវបានឆេះឡើង ... " "មិនស្រួល ពន្លឺព្រះច័ន្ទរាវ ... " (S. Yesenin) "... ហើយទីក្រុងវ័យក្មេងបានឡើងយ៉ាងអស្ចារ្យដោយមោទនភាព" ( A. Pushkin) ។

ការប្រៀបធៀប គឺការប្រៀបធៀប (parallelism) ឬ

ការប្រឆាំង (ភាពស្របគ្នាអវិជ្ជមាន) នៃវត្ថុពីរនៅលើមូលដ្ឋានទូទៅមួយ ឬច្រើន៖ “ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។ វិញ្ញាណរបស់អ្នកខ្ពស់ដូចភ្នំ»។

(V. Bryusov) - "វាមិនមែនជាខ្យល់ដែលបក់បោកពេញព្រៃទេ វាមិនមែនជាស្ទ្រីមដែលហូរចេញពីភ្នំទេ - សាយសត្វរបស់អភិបាលក្រុងល្បាតទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់" (N. Nekrasov) ។ ការប្រៀបធៀបផ្តល់ឱ្យការពិពណ៌នានូវភាពច្បាស់លាស់ពិសេស ការពិពណ៌នា។ trope នេះមិនដូចវត្ថុដទៃទៀតទេ តែងតែជា binomial - ទាំងវត្ថុជាប់គ្នា ឬវត្ថុប្រឆាំងត្រូវបានដាក់ឈ្មោះនៅក្នុងវា។ 2 នៅក្នុងការប្រៀបធៀប ធាតុដែលមានស្រាប់ចាំបាច់ចំនួនបីត្រូវបានសម្គាល់ - វត្ថុនៃការប្រៀបធៀប រូបភាពនៃការប្រៀបធៀប និងសញ្ញានៃភាពស្រដៀងគ្នា។

1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. ភាសារុស្សី និងវប្បធម៌និយាយសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកទេស។ - Rostov n / D: Phoenix, 2002. ទំព័រ 171

2 ភាសារុស្ស៊ីនិងវប្បធម៌នៃការនិយាយ: សៀវភៅសិក្សា / ed ។ V.I. Maksimova - M.: 2000 ទំ. 67 ។

ឧទាហរណ៍នៅក្នុងបន្ទាត់របស់ M. Lermontov "ពណ៌សជាងភ្នំព្រិលពពកទៅខាងលិច ... " វត្ថុនៃការប្រៀបធៀបគឺពពករូបភាពនៃការប្រៀបធៀបគឺភ្នំព្រិលដែលជាសញ្ញានៃភាពស្រដៀងគ្នាគឺពណ៌សនៃពពក - ការប្រៀបធៀប អាចត្រូវបានបញ្ជាក់:

1) ចំណូលប្រៀបធៀបជាមួយសហជីព "ដូចជា", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូច
as if", "exactly", "than ... by that": "ឆ្នាំឆ្កួតនៃការសប្បាយផុតពូជ

វាជាការលំបាកសម្រាប់ខ្ញុំ ដូចជាការអត់ឃ្លានមិនច្បាស់លាស់ "ប៉ុន្តែដូចជាស្រា - ភាពសោកសៅនៃថ្ងៃកន្លងទៅនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំកាន់តែចាស់កាន់តែខ្លាំង" (A. Pushkin);

2) កម្រិតប្រៀបធៀបនៃគុណនាមឬគុណកិរិយាៈ "គ្មានសត្វអាក្រក់ជាងឆ្មាទេ";

3) នាមក្នុងករណីជាឧបករណ៍៖ «ព្រិលពណ៌សហើរមកលើដីដូចជាពស់...» (S. Marshak);

"ដៃជាទីស្រឡាញ់ - សត្វស្វាមួយគូ - មុជទឹកមាសនៃសក់របស់ខ្ញុំ ... " (S. Yesenin);

“ខ្ញុំបានមើលនាងដោយកម្លាំង និងសំខាន់ ដូចជាកូនក្មេងមើលទៅ…” (V. Vysotsky);

“ខ្ញុំមិនអាចបំភ្លេចការប្រយុទ្ធនេះបានទេ ខ្យល់គឺពោរពេញដោយសេចក្តីស្លាប់។

ហើយផ្កាយបានធ្លាក់ពីលើមេឃដូចជាភ្លៀងស្ងាត់” (V. Vysotsky) ។

"ផ្កាយទាំងនេះនៅលើមេឃគឺដូចជាត្រីនៅក្នុងស្រះ ... " (V. Vysotsky) ។

“ដូចជាអណ្តាតភ្លើងដ៏អស់កល្បជានិច្ច កំពូលមានពន្លឺចែងចាំងជាមួយនឹងទឹកកកត្បូងមរកតនៅពេលថ្ងៃ…” (V.

Vysotsky) ។

Metaphor (មកពីភាសាក្រិក metaphora) មានន័យថាការផ្ទេរឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយ។

(សកម្មភាព, គុណសម្បត្ដិ) នៅលើមូលដ្ឋាននៃភាពស្រដៀងគ្នា នេះគឺជាឃ្លាដែលមានអត្ថន័យនៃការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង។ ប្រសិនបើ epithet ~ មិនមែនជាពាក្យនៅក្នុងវចនានុក្រមទេ ប៉ុន្តែជាពាក្យនៅក្នុងសុន្ទរកថា នោះសេចក្តីថ្លែងការណ៍គឺពិតទាំងអស់ : metaphor ~ មិនមែនជាពាក្យនៅក្នុងវចនានុក្រមទេ ប៉ុន្តែជាការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពាក្យនៅក្នុងសុន្ទរកថា។ អ្នកអាចរុញក្រចកចូលទៅក្នុងជញ្ជាំង។ អ្នកអាចញញួរគំនិតចូលទៅក្នុងក្បាលរបស់អ្នក ~ ពាក្យប្រៀបធៀបកើតឡើង ឈ្លើយ ប៉ុន្តែបង្ហាញ។

មានធាតុបីនៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប៖ ព័ត៌មានអំពីអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀប; ព័ត៌មានអំពីអ្វីដែលវាត្រូវបានប្រៀបធៀប; ព័ត៌មានអំពីមូលដ្ឋាននៃការប្រៀបធៀប ឧ. អំពីលក្ខណៈដែលជារឿងធម្មតានៅក្នុងវត្ថុប្រៀបធៀប (បាតុភូត)។

ការអនុវត្តការនិយាយនៃអត្ថន័យនៃពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានពន្យល់ដោយតម្រូវការសម្រាប់ការទស្សន៍ទាយបែបនេះ។ ហើយការខិតខំប្រឹងប្រែងបន្ថែមទៀតដែលពាក្យប្រៀបធៀបទាមទារដើម្បីឱ្យមនសិការបង្វែរការប្រៀបធៀបដែលលាក់កំបាំងទៅជាការបើកចំហ នោះការបង្ហាញឱ្យឃើញកាន់តែច្បាស់នូវពាក្យប្រៀបធៀបខ្លួនឯង។ មិនដូចការប្រៀបធៀបរយៈពេលពីរទេ ដែលទាំងអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀប និងអ្វីដែលកំពុងប្រៀបធៀបត្រូវបានផ្តល់ឱ្យ ពាក្យប្រៀបធៀបមានធាតុផ្សំទីពីរប៉ុណ្ណោះ។ នេះផ្តល់ឱ្យតួអក្សរនិង

ការបង្រួមផ្លូវ។ Metaphor គឺជាផ្នែកមួយនៃ tropes ទូទៅបំផុតចាប់តាំងពីភាពស្រដៀងគ្នារវាងវត្ថុនិងបាតុភូតអាចត្រូវបានផ្អែកលើភាពខុសគ្នាធំទូលាយនៃលក្ខណៈពិសេស: ពណ៌, រូបរាង, ទំហំ, គោលបំណង។

ពាក្យប្រៀបធៀបអាចមានលក្ខណៈសាមញ្ញ ពង្រីក និង lexical (ស្លាប់, លុប, petrified) ។ ពាក្យប្រៀបធៀបសាមញ្ញត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការបញ្ចូលគ្នានៃវត្ថុនិងបាតុភូតយោងទៅតាមលក្ខណៈទូទៅមួយចំនួន - "ថ្ងៃរះកំពុងឆេះ" "សំឡេងនៃរលក" "ថ្ងៃលិចនៃជីវិត" ។

ពាក្យប្រៀបធៀបដែលបានពង្រីកត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើសមាគមផ្សេងៗដោយភាពស្រដៀងគ្នា៖ «នៅទីនេះខ្យល់បក់បោកហ្វូងនៃរលកជាមួយនឹងការឱបដ៏ខ្លាំង ហើយបោះពួកគេនៅលើមាត្រដ្ឋានដោយកំហឹងព្រៃទៅលើថ្ម បំបែកដុំត្បូងមរកតទៅជាធូលី និងបាញ់» (M. Gorky )

ពាក្យប្រៀបធៀប Lexical - ពាក្យដែលការផ្ទេរដំបូងមិនត្រូវបានគេយល់ឃើញ - "ប៊ិចដែក", "ដៃនាឡិកា", "ចំណុចទាញទ្វារ", "សន្លឹកក្រដាស" ។ Metonymy (មកពីភាសាក្រិក metonymia - ប្តូរឈ្មោះ) គឺនៅជិតនឹងពាក្យប្រៀបធៀប - ការប្រើឈ្មោះរបស់វត្ថុមួយជំនួសឱ្យឈ្មោះរបស់មួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើការតភ្ជាប់ខាងក្រៅឬខាងក្នុងរវាងពួកគេ។ ការទំនាក់ទំនងអាចជា

1) រវាងវត្ថុនិងសម្ភារៈដែលវត្ថុត្រូវបានផលិត: "Amber ជក់បារីនៅក្នុងមាត់របស់គាត់" (A. Pushkin);

3) រវាងសកម្មភាពនិងឧបករណ៍នៃសកម្មភាពនេះ: "ប៊ិចគឺជាការសងសឹករបស់គាត់។
ដកដង្ហើម"

5) រវាងកន្លែងនិងមនុស្សនៅកន្លែងនេះ: "រោងមហោស្រពពេញហើយប្រអប់កំពុងភ្លឺ" (A. Pushkin) ។

ភាពខុសគ្នានៃ metanymy គឺ synecdoche (ពីភាសាក្រិក synekdoche - ការរួមបញ្ចូលគ្នា) - ការផ្ទេរអត្ថន័យពីមួយទៅមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកគេ:

1) ផ្នែកមួយជំនួសឱ្យទាំងមូល: "ទង់ទាំងអស់នឹងមកលេងយើង" (A. Pushkin); 2) ឈ្មោះទូទៅជំនួសឱ្យជាក់លាក់មួយ: "មែនហើយហេតុអ្វីបានជាអង្គុយចុះ luminary!" (V. Mayakovsky);

3) ឈ្មោះជាក់លាក់មួយជំនួសឱ្យឈ្មោះទូទៅមួយ៖ "ភាគច្រើន ថែរក្សាកាក់មួយ" (N. Gogol);

4) ឯកវចនៈជំនួសឱ្យពហុវចនៈ "ហើយវាត្រូវបានគេឮពីមុន
ព្រឹកព្រលឹម ដូចជនជាតិបារាំងបានត្រេកអរ” ( អិម ឡឺម៉ុនថូវ );

5) ពហុវចនៈជំនួសឱ្យឯកវចនៈ "សូម្បីតែសត្វស្លាបក៏មិនហើរទៅរកគាត់ដែរ។
សត្វមិនមកទេ” (A. Pushkin) ។

ខ្លឹមសារនៃភាពជាបុគ្គលមានដោយសន្មតថាជាវត្ថុគ្មានជីវិត និងគំនិតអរូបីនៃគុណសម្បត្ដិនៃសត្វមានជីវិត - "ខ្ញុំនឹងហួច ហើយមនុស្សអាក្រក់ដែលបង្ហូរឈាមនឹងស្តាប់បង្គាប់ យ៉ាងក្លាហានចូលមករកខ្ញុំ ហើយនឹងលិទ្ធដៃរបស់ខ្ញុំ ហើយមើលទៅក្នុងភ្នែករបស់ខ្ញុំ ពួកគេគឺជា សញ្ញានៃឆន្ទៈអានរបស់ខ្ញុំ” (A. Pushkin); "ហើយបេះដូងត្រៀមខ្លួនរត់ពីទ្រូងទៅកំពូល ... " (V. Vysotsky) ។

អ៊ីពែបូល (មកពីភាសាក្រិកអ៊ីពែបូល - ការបំផ្លើស) - រចនាប័ទ្ម

តួលេខដែលមាននៅក្នុងការបំផ្លើសក្នុងន័យធៀប - "ពួកគេបានបោកបក់លើពពកពីលើពពក" "ស្រាបានហូរដូចជាទន្លេ" (I. Krylov) "នៅពេលព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិបថ្ងៃលិចបានឆេះ" (V. Mayakovsky), "The ពិភពលោកទាំងមូលគឺនៅក្នុងបាតដៃរបស់អ្នក ... " (V Vysotsky) ។ ដូចតំបន់ត្រូពិចដទៃទៀតដែរ អ៊ីពែបូឡាសអាចជាភាសាផ្លូវការ និងជាភាសាទូទៅ។ នៅក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ យើងតែងតែប្រើពាក្យអសុរសភាសាទូទៅបែបនេះ - ខ្ញុំបានឃើញ (ឮ) មួយរយដង “ខ្លាចស្លាប់” “ច្របាច់កក្នុងដៃ” “រាំរហូតដល់អ្នកទម្លាក់” “ធ្វើម្តងទៀតម្ភៃដង” ជាដើម។ ភាពផ្ទុយគ្នានៃអ៊ីពែបូលគឺជាឧបករណ៍ស្ទីលស្ទីល - លីតូត (ពីអក្សរក្រិច - ភាពសាមញ្ញ ភាពស្តើង) - ទម្រង់ស្ទីលស្ទីល ដែលមានការគូសបន្ទាត់ក្រោម ការបន្ទាបខ្លួន ការបន្ទាបខ្លួន៖ "ក្មេងប្រុសដែលមានម្រាមដៃ" "... អ្នកត្រូវ ឱនក្បាលរបស់អ្នកទៅនឹងដាវស្តើងនៃស្មៅ ...” (N. Nekrasov) ។

Litota គឺជាប្រភេទនៃ meiosis (ពីភាសាក្រិច meiosis - ថយចុះការថយចុះ) ។

MEIOSIS គឺជា trope នៃ understatement

អាំងតង់ស៊ីតេនៃទ្រព្យសម្បត្តិ (លក្ខណៈ) នៃវត្ថុ បាតុភូត ដំណើរការ៖ "អស្ចារ្យ", "នឹងធ្វើ", "សមរម្យ *, "អត់ឱន" (អំពីល្អ), "មិនសំខាន់", "ស្ទើរតែមិនសមរម្យ", "ទុកឱ្យច្រើនដែលចង់បាន" (អំពីអាក្រក់) ។ នៅក្នុងករណីទាំងនេះ meiosis គឺជាជម្រើសកាត់បន្ថយសម្រាប់ការដាក់ឈ្មោះដោយផ្ទាល់ដែលមិនអាចទទួលយកបានតាមសីលធម៌៖ cf ។ "ស្ត្រីចំណាស់" - "ស្ត្រីនៃអាយុរបស់ Balzac", "មិនមែនជាយុវជនដំបូង"; "បុរសអាក្រក់" - "ពិបាកហៅសង្ហា" ។ Hyperbole និង litotes កំណត់លក្ខណៈនៃគម្លាតក្នុងទិសដៅមួយ ឬមួយផ្សេងទៀតនៃការវាយតម្លៃបរិមាណនៃប្រធានបទ ហើយអាចត្រូវបានបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងការនិយាយ ដែលផ្តល់ឱ្យវានូវការបញ្ចេញមតិបន្ថែម។ នៅក្នុងបទចម្រៀងរុស្ស៊ីបែបកំប្លែង "Dunya the Thin Spinner" វាត្រូវបានច្រៀងថា "Dunyushka បង្វិល kudelyushka បីម៉ោង បង្វិលខ្សែស្រឡាយបី" ហើយខ្សែទាំងនេះគឺ "ស្តើងជាងជង្គង់ ក្រាស់ជាងកំណត់ហេតុ" ។ បន្ថែមពីលើអ្នកនិពន្ធ វាក៏មានអក្សរតូចធំជាភាសាទូទៅផងដែរ - "ឆ្មាយំ" "នៅដៃ" "កុំឱ្យមើលឃើញហួសពីច្រមុះខ្លួនឯង" ។

periphrasis (មកពីភាសាក្រិក periphrasis - ពីជុំវិញហើយខ្ញុំនិយាយ) ត្រូវបានគេហៅថា

កន្សោមពិពណ៌នាដែលប្រើជំនួសឱ្យពាក្យជាក់លាក់មួយ ("អ្នកដែលសរសេរបន្ទាត់ទាំងនេះ" ជំនួសឱ្យ "ខ្ញុំ") ឬ trope ដែលមាននៅក្នុងការជំនួសឈ្មោះរបស់មនុស្ស វត្ថុ ឬបាតុភូតជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់ពួកគេ ឬការចង្អុលបង្ហាញអំពី លក្ខណៈពិសេសលក្ខណៈរបស់ពួកគេ ("ស្តេចនៃសត្វគឺជាសត្វតោ", "អាល់ប៊ីនអ័ព្ទ" - ប្រទេសអង់គ្លេស, "វេនីសខាងជើង" - សាំងពេទឺប៊ឺគ "ព្រះអាទិត្យនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី" - A. Pushkin) ។

Allegory (មកពីភាសាក្រិច។ allegoria - allegory) មាននៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីគំនិតអរូបី ដោយមានជំនួយពីរូបភាពជីវិតជាក់លាក់មួយ។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ អក្សរសិល្ប៍បានលេចឡើងនៅយុគសម័យកណ្តាល ហើយជំពាក់ប្រភពដើមរបស់ពួកគេចំពោះទំនៀមទម្លាប់បុរាណ ប្រពៃណីវប្បធម៌ និងរឿងព្រេងនិទាន។ ប្រភពសំខាន់នៃរឿងនិទានគឺរឿងនិទានសត្វដែលក្នុងនោះកញ្ជ្រោងគឺជាល្បិចកល, ចចកគឺព្យាបាទនិងលោភលន់, ចៀមឈ្មោលគឺល្ងង់, តោគឺជាអំណាច, ពស់គឺជាប្រាជ្ញា។ល។ តាំងពីបុរាណកាលរហូតមកដល់សម័យរបស់យើង ឧស្សាហ៍ប្រើច្រើនតែក្នុងរឿងប្រស្នា រឿងប្រស្នា និងការងារកំប្លែង និងកំប្លែងផ្សេងៗទៀត។ នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍បុរាណរបស់រុស្សី អក្សរសិល្ប៍ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ M.E. Saltykov-Shchedrin, A.S. Griboedov, N.V. Gogol, I.A. Krylov, V.V. ម៉ាយ៉ាកូវស្គី។

Irony (មកពីភាសាក្រិច eironeia - ធ្វើពុត) - trope ដែលមានការប្រើប្រាស់ឈ្មោះឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទាំងមូលក្នុងន័យប្រយោលទល់មុខដោយផ្ទាល់នេះគឺជាការផ្លាស់ប្តូរផ្ទុយគ្នានៅក្នុងបន្ទាត់រាងប៉ូល។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ ការនិយាយហួសចិត្ត ត្រូវបានប្រើនៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលមានការវាយតម្លៃជាវិជ្ជមានដែលអ្នកនិយាយ (អ្នកនិពន្ធ) បដិសេធ។ "ឆ្លាត ឯងវង្វេងមកពីណា ក្បាល?" - សួរវីរបុរសនៃរឿងព្រេងនិទានរបស់ I.A. Krylov នៅសត្វលា។ ការសរសើរក្នុងទម្រង់នៃការស្តីបន្ទោសក៏អាចជារឿងហួសចិត្តផងដែរ (សូមមើលរឿងរបស់ A.P. Chekhov "Chameleon" លក្ខណៈរបស់សត្វឆ្កែ)។

Anaphora (ពីភាសាក្រិក anaphora -ana ម្តងទៀត + phoros bearing) - monotony, ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង, morphemes, ពាក្យ, ឃ្លា, ចង្វាក់និងរចនាសម្ព័ន្ធការនិយាយនៅដើមនៃរយៈពេល syntactic ស្របគ្នាឬបន្ទាត់កំណាព្យ។

ស្ពានខ្យល់ព្យុះ

មឈូសពីទីបញ្ចុះសពព្រិលៗ (A.S. Pushkin) (សំឡេងដដែលៗ) ... ក្មេងស្រីភ្នែកខ្មៅ សេះខ្មៅ! (M.Yu. Lermontov) (ពាក្យដដែលៗនៃ morphemes)

ខ្យល់មិនបានបក់មកដោយឥតប្រយោជន៍,

ខ្យល់ព្យុះមិនឥតប្រយោជន៍ទេ។ (S.A. Yesenin) (ពាក្យដដែលៗ)

ខ្ញុំស្បថដោយសេសនិងសូម្បីតែ

ខ្ញុំស្បថដោយដាវនិងការប្រយុទ្ធត្រឹមត្រូវ។ (A.S. Pushkin)

សេចក្តីសន្និដ្ឋាន

សរុបសេចក្តីនៃការងារនេះ ខ្ញុំចង់កត់សម្គាល់ថា មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិ តួរលេខដែលធ្វើឲ្យការនិយាយរបស់យើងមានការបញ្ចេញមតិ មានភាពចម្រុះ ហើយវាពិតជាមានប្រយោជន៍ក្នុងការស្គាល់ពួកគេ។ ពាក្យ, ការនិយាយគឺជាការចង្អុលបង្ហាញអំពីវប្បធម៌ទូទៅរបស់មនុស្ស, បញ្ញារបស់គាត់, វប្បធម៌ការនិយាយរបស់គាត់។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលការស្ទាត់ជំនាញវប្បធម៌នៃការនិយាយ ការកែលម្អរបស់វា ជាពិសេសនៅពេលបច្ចុប្បន្ន គឺចាំបាច់ណាស់សម្រាប់មនុស្សជំនាន់បច្ចុប្បន្ន។ យើងម្នាក់ៗត្រូវមានកាតព្វកិច្ចបណ្តុះអាកប្បកិរិយាប្រកបដោយការគោរព ការគោរព និងប្រុងប្រយ័ត្នចំពោះភាសាកំណើតរបស់យើង ហើយយើងម្នាក់ៗគួរតែចាត់ទុកវាជាកាតព្វកិច្ចរបស់យើងក្នុងការរួមចំណែកក្នុងការអភិរក្សជាតិ ភាសា និងវប្បធម៌រុស្ស៊ី។

បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ

1. Golovin I.B. មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃវប្បធម៌ការនិយាយ។ សាំងពេទឺប៊ឺគៈ ស្លូវ៉ូ ឆ្នាំ ១៩៨៣។

2. Rosenthal D.E. រចនាប័ទ្មជាក់ស្តែង។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ ចំណេះដឹង ឆ្នាំ១៩៨៧។

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. អាថ៌កំបាំងនៃរចនាប័ទ្ម: ច្បាប់សម្រាប់ការនិយាយល្អ, ទីក្រុងម៉ូស្គូ: ចំណេះដឹង, ឆ្នាំ 1991 ។

4. Farmina L.G. យើងរៀននិយាយឱ្យបានត្រឹមត្រូវ។ M.: Mir, ឆ្នាំ 1992 ។

5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. ភាសារុស្សី និងវប្បធម៌និយាយសម្រាប់សាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកទេស។ - Rostov n / D: Phoenix, 2002 ។

6. ភាសារុស្ស៊ីនិងវប្បធម៌នៃការនិយាយ: សៀវភៅសិក្សា / ed ។ V.I. Maksimova - M.: Gardariki, 2000 ។

ការបង្រៀន

ត្រូវការជំនួយក្នុងការរៀនប្រធានបទមួយ?

អ្នកជំនាញរបស់យើងនឹងផ្តល់ប្រឹក្សា ឬផ្តល់សេវាកម្មបង្រៀនលើប្រធានបទដែលអ្នកចាប់អារម្មណ៍។
ដាក់ស្នើកម្មវិធីបង្ហាញពីប្រធានបទឥឡូវនេះ ដើម្បីស្វែងយល់អំពីលទ្ធភាពនៃការទទួលបានការពិគ្រោះយោបល់។

បទ និងរូបស្ទីលស្ទីក។

ផ្លូវលំ(ក្រិក tropos - វេន, វេននៃការនិយាយ) - ពាក្យឬវេននៃការនិយាយនៅក្នុងន័យធៀប, ប្រៀបធៀប។ ផ្លូវលំគឺជាធាតុសំខាន់នៃការគិតបែបសិល្បៈ។ ប្រភេទនៃត្រូពិច៖ ពាក្យប្រៀបធៀប, មេតូនីមី, synecdoche, hyperbole, litote ជាដើម។

លីតូតា (ក្រិក litotes - ភាពសាមញ្ញ) - trope ទល់មុខនឹង hyperbole; ការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀប ការផ្លាស់ប្តូរ ដែលផ្ទុកនូវការបង្ហាញសិល្បៈនៃទំហំ កម្លាំង សារៈសំខាន់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។ មានអក្សរតូចនៅក្នុងរឿងនិទាន៖ "ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ" "ខ្ទមនៅលើជើងមាន់" "កសិករដែលមានក្រចកដៃ" ។
ឈ្មោះទីពីរសម្រាប់ litotes គឺ meiosis ។ ផ្ទុយពី litoteអ៊ីពែបូឡា

មេតាផូរ(ភាសាក្រិក metaphora - ការផ្ទេរ) - trope ការប្រៀបធៀបរូបភាពដែលលាក់ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅ ("ការងារគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ" "ព្រៃនៃដៃ" "បុគ្គលិកលក្ខណៈងងឹត" "បេះដូងថ្ម។ ”...) នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប, មិនដូច

សតវត្សទីដប់ប្រាំបួន, ដែក,

ពិតជាយុគសម័យដ៏ឃោរឃៅមែន!

អ្នកនៅក្នុងភាពងងឹតនៃយប់, គ្មានផ្កាយ

បុរសដែលត្រូវគេបោះបង់ចោល!

ក.ប្លុក

ក.ហ្វេត

S. Yesenin

ពេលខ្លះការងារទាំងមូលគឺជារូបភាពទូលំទូលាយ និងលម្អិត។

មេតូនីមី(មេតូនីភាសាក្រិក - ប្តូរឈ្មោះ) - ត្រូពិច; ការជំនួសពាក្យមួយ ឬកន្សោមជាមួយពាក្យមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជិតនៃអត្ថន័យ; ការប្រើប្រាស់កន្សោមក្នុងន័យធៀប ("កញ្ចក់ពពុះ" - មានន័យថាស្រានៅក្នុងកែវ "សំលេងរំខានព្រៃឈើ" - ដើមឈើមានន័យ។ ល។ ) ។

រោងមហោស្រពគឺពេញហើយ ប្រអប់កំពុងភ្លឺ;

Parterre និងកៅអី, អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ ...

A.S. Pushkin

អ្នកបាននាំដាវទៅកាន់ពិធីបុណ្យដ៏សម្បូរបែប។

A. Pushkin

ភាពផ្ទាល់ខ្លួន(prosopopoeia, personification) - ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប; ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សដែលគ្មានជីវិត (ព្រលឹងច្រៀងលេងទន្លេ ... ) ។

កណ្តឹងរបស់ខ្ញុំ

ផ្កា Steppe!

តើអ្នកកំពុងមើលអ្វីមកខ្ញុំ

ពណ៌ខៀវចាស់?

ហើយតើអ្នកកំពុងនិយាយអំពីអ្វី

នៅថ្ងៃរីករាយខែឧសភា,

ក្នុងចំណោមស្មៅដែលមិនទាន់កាត់

ញ័រក្បាល?

A.K. ថូលស្តូយ

ហើយនៅមាត់ទ្វារ
អាវ,
អាវធំ,
អាវស្បែកចៀម...

V. Mayakovsky

អូ! ប្រយុទ្ធជាមួយមួកសុវត្ថិភាព?
មិនមែនជាការបោកបញ្ឆោតទេ!

៣) ឯកវចនៈក្នុងន័យទូទៅ និងសកល៖

មានបុរសម្នាក់ថ្ងូរពីទាសករនិងច្រវាក់...

M. Lermontov

និងចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ស្លាវីនិងហ្វិន ...

A. Pushkin

4) ការជំនួសលេខដោយសំណុំ:

រាប់លានអ្នក។ យើង - ភាពងងឹតនិងភាពងងឹតនិងភាពងងឹត។

ក.ប្លុក

5) ការជំនួសគោលគំនិតទូទៅដោយជាក់លាក់មួយ៖

យើងវាយមួយកាក់។ ល្អណាស់!

V. Mayakovsky

6) ការជំនួសគំនិតជាក់លាក់មួយជាមួយទូទៅមួយ៖

"អញ្ចឹង អង្គុយចុះ ពន្លឺ!"

V. Mayakovsky

ខ្យល់កួចនៃព្រិលវិល;

របៀបដែលសត្វនោះយំ

គាត់នឹងយំដូចកូនក្មេង...

A.S. Pushkin

M. Lermontov

A. Pushkin

ប្រភេទពិសេសនៃការប្រៀបធៀបគឺជាអ្វីដែលគេហៅថាអវិជ្ជមាន៖

M. Lermontov

A. Pushkin

ខ្ញុំមិនលោតទេ - ខ្ញុំអង្គុយដូចឥន្ទ្រី។

A. Pushkin

M. Sholokhov ។

រូបភាព -ការឆ្លុះបញ្ចាំងសិល្បៈទូទៅនៃការពិត ស្លៀកពាក់ក្នុងទម្រង់នៃបាតុភូតបុគ្គលជាក់លាក់។ កវីគិតក្នុងរូបភាព។

មិនមែនខ្យល់បក់បោកពេញព្រៃទេ

ស្ទ្រីមមិនហូរចេញពីភ្នំទេ

សាយសត្វ - ការល្បាតរបស់មេទ័ព

រំលងទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់។

នៅលើ។ Nekrasov

អាលីហ្គោរី(ភាសាក្រិច allegoria - allegory) - រូបភាពជាក់ស្តែងនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនៃការពិត ជំនួសគំនិត ឬគំនិតអរូបី។ មែកឈើពណ៌បៃតងនៅក្នុងដៃរបស់មនុស្សគឺជារូបភាពនៃពិភពលោកយូរមកហើយ ញញួរគឺជាពាក្យតំណាងនៃកម្លាំងពលកម្ម។ល។
ដើមកំណើតនៃរូបភាពប្រៀបធៀបជាច្រើនគួរតែត្រូវបានស្វែងរកនៅក្នុងប្រពៃណីវប្បធម៌នៃកុលសម្ព័ន្ធ, ប្រជាជន, ប្រជាជាតិ: ពួកគេត្រូវបានរកឃើញនៅលើបដា, អាវធំនៃអាវុធ, និមិត្តសញ្ញានិងទទួលបានតួអក្សរស្ថិរភាព។
រូបភាពតំណាងច្រើនមានដើមកំណើតពីទេវកថាក្រិក និងរ៉ូម៉ាំង។ ដូច្នេះ រូបភាពរបស់នារីបិទភ្នែក និងមានជញ្ជីងនៅក្នុងដៃរបស់នាង គឺទេពធីតា Themis គឺជាពាក្យតំណាងនៃយុត្តិធម៍ រូបភាពនៃសត្វពស់ និងចានគោម គឺជាពាក្យតំណាងនៃឱសថ។
Allegory ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិកំណាព្យ ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការប្រឌិត។ វាត្រូវបានផ្អែកលើការបញ្ចូលគ្នានៃបាតុភូតយោងទៅតាមការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗ គុណភាព ឬមុខងារ និងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុមនៃ tropes metaphorical ។

ខឹងនឹងការប្រជុំក៏ផ្ទុះឡើង

ជេរ ជេរ ព្រៃ សម្លាញ់។

ហើយខ្ញុំឃើញ៖ ពាក់កណ្តាលនៃមនុស្សកំពុងអង្គុយ។

អារក្សអើយ! តើពាក់កណ្តាលទៀតនៅឯណា?

V. Mayakovsky

អ្នកបំរើរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏មានឥទ្ធិពល,

ដោយសេចក្តីក្លាហានដ៏ថ្លៃថ្លា

ផ្គរលាន់ជាមួយនឹងការនិយាយអ្នកមានសេរីភាព

អស់អ្នកដែលបានបិទមាត់។

F.I. Tyutchev

អូនិទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម -

សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់!

ក.ប្លុក

ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ដកដង្ហើមខ្យល់។

សំឡេងយំដ៏អស្ចារ្យនៃរលក។

ព្យុះជិតមកដល់ហើយ។ វាយនៅលើច្រាំង

ទូកខ្មៅពីភពក្រៅទៅទាក់ទាញ...

K. Balmont

អាណាផូរ៉ា(ភាសាក្រិចអាណាផូរ៉ា - ការបញ្ចេញសំឡេង) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង បន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លា។

អ្នកក្រ

អ្នកមានច្រើនក្រៃលែង

អ្នកត្រូវបានវាយដំ

អ្នកមានឫទ្ធានុភាព

ម្តាយរុស្ស៊ី!...

នៅលើ។ Nekrasov

អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី

អ្នកមានពណ៌ក្រហមដូចពណ៌អាភៀន

ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ហើយស្គមស្លេកស្លាំង។

A.S. Pushkin

អ្នកក្រ
អ្នកមានច្រើនក្រៃលែង
អ្នកគឺជាអ្នកមានអំណាច
អ្នកអស់កំលាំង...

N. Nekrasov

ធ្វើដំណើរផ្លូវតិចតួច ធ្វើខុសច្រើន...

S. Yesenin ។

អាប៉ូកូប(ភាសាក្រិច apokope - កាត់ចេញ) - ការកាត់ខ្លីសិប្បនិម្មិតនៃពាក្យដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យរបស់វា។

... ស្រាប់តែចេញពីព្រៃ

ខ្លាឃ្មុំបើកមាត់ដាក់ពួកវា...

A.N. Krylov

ឡាយ សើច ច្រៀង ហួច និងទះដៃ

រឿងប្រជាជន និងកំពូលសេះ!

A.S. Pushkin

យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន,

ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់។

រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់មួយភាគបួននៃសតវត្ស -

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងដូចនេះ។ មិនមានច្រកចេញទេ។

ក.ប្លុក

ប៉ូលីយូនីន(ប៉ូលីស៊ីនដេតុន) - ពាក្យដដែលៗនៃសហជីព បង្កើតការបន្លឺសំឡេងបន្ថែម។ តួលេខផ្ទុយភាពគ្មានសហជីព។

ហើយរលកក៏បក់បោកមកវិញ
ហើយមកទៀតក៏បុកច្រាំង...

M. Lermontov

ធុញ និងសោកស្ដាយ គ្មានអ្នកណាលើកដៃ...

M.Yu. Lermontov

ចំណាត់ថ្នាក់- ពីឡាតាំង។ gradatio - បន្តិចម្តង) - តួលេខរចនាប័ទ្មដែលនិយមន័យត្រូវបានដាក់ជាក្រុមតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ - ការកើនឡើងឬការថយចុះនៃសារៈសំខាន់អារម្មណ៍និងអត្ថន័យរបស់វា។ ការបញ្ចប់ថ្នាក់ជួយបង្កើនសំឡេងអារម្មណ៍នៃខគម្ពីរនេះ៖

S. Yesenin

បញ្ច្រាស(lat. inversio - permutation) - តួរលេខស្ទីលស្ទីល ដែលមានការបំពានលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ដែលទទួលយកជាទូទៅនៃការនិយាយ។ ការរៀបចំឡើងវិញនៃផ្នែកនៃឃ្លាផ្តល់ឱ្យវានូវម្លប់ដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

ទំនៀមទំលាប់នៃបុរាណវិទ្យាជ្រៅ

A.S. Pushkin

អ្នកបើកទ្វារឆ្លងកាត់គាត់ជាព្រួញ

បានហោះឡើងលើជំហានថ្មម៉ាប

A. Pushkin

OXYMORON(ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពផ្ទុយគ្នា, ផ្ទុយនៅក្នុងពាក្យដែលមានអត្ថន័យ (សាកសពរស់នៅ, មនុស្សតឿយក្ស, កំដៅនៃលេខត្រជាក់) ។

ភាពស្រដៀងគ្នា(ពីភាសាក្រិច។ parallelos - ដើរដោយចំហៀង) - ការរៀបចំដូចគ្នាបេះបិទឬស្រដៀងគ្នានៃធាតុសុន្ទរកថានៅក្នុងផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃអត្ថបទបង្កើតរូបភាពកំណាព្យតែមួយ។

រលកធ្លាក់ក្នុងសមុទ្រខៀវ។

ផ្កាយកំពុងរះនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។

A.S. Pushkin

ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។

វិញ្ញាណរបស់អ្នកខ្ពស់ដូចភ្នំ។

V. Bryusov

ភាពស្របគ្នាអាចមានទាំងពាក្យសំដី និងន័យធៀប ក៏ដូចជាចង្វាក់ សមាសភាព។

PARCELLATION- បច្ចេកទេសវាក្យសម្ព័ន្ធដែលបញ្ចេញមតិនៃការបែងចែកសំឡេងនៃប្រយោគទៅជាផ្នែកឯករាជ្យ គូសក្រាហ្វិកជាប្រយោគឯករាជ្យ។ ("ហើយម្តងទៀត។ Gulliver ។ ឈរ។ ឈរ។ ឈរ" P.G. Antokolsky "គួរសម! ល្អ! Mila! សាមញ្ញ!" Griboedov ។ "Mitrofanov ញញឹម កូរឱ្យកាហ្វេ។ គាត់បង្រួមភ្នែករបស់គាត់" ។

N. Ilyina ។ "គាត់បានឈ្លោះជាមួយក្មេងស្រី។ ហើយនោះហើយជាមូលហេតុ»។ G. Uspensky ។ )

ពេត្រុសចេញមក។ ភ្នែករបស់គាត់។

ចែងចាំង។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។

ចលនាគឺលឿន។ គាត់គឺស្រស់ស្អាត,

គាត់ទាំងអស់ដូចជាព្យុះផ្គររន្ទះរបស់ព្រះ។

A.S. Pushkin

ចង្វាក់(ភាសាក្រិច "ចង្វាក់" - ភាពសុខដុមសមាមាត្រ) - ពូជអេផូរ៉ា ; consonance នៃចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ, បង្កើតអារម្មណ៍នៃការរួបរួមនិងសាច់ញាតិរបស់ពួកគេ។ Rhyme សង្កត់ធ្ងន់លើព្រំដែនរវាងខគម្ពីរ និងភ្ជាប់ខគម្ពីរទៅក្នុង stanzas ។

វិបផតថលសម្រាប់សិស្ស។ ការបណ្តុះបណ្តាលខ្លួនឯង

ការបង្រៀន

អត្ថបទ​ដែល​ទាក់ទង

អត្ថបទដែលទាក់ទង