ទេសភាពធម្មជាតិ- កត្តាសំខាន់បំផុតសម្រាប់សមាសភាពនៃវត្ថុស្ថាបត្យកម្មណាមួយ។ មានកន្សោមដ៏ល្បីល្បាញមួយ: អគារ "សម" ចូលទៅក្នុងទេសភាព។ នេះមានន័យថាការចុះសម្រុងគ្នារបស់វាជាមួយនឹងការធូរស្បើយ ការប្រើប្រាស់ឥទ្ធិពលនៃការឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកញ្ចក់នៃអាងស្តុកទឹក ទំនាក់ទំនងខ្នាតជាមួយអារេនៃចន្លោះពណ៌បៃតង។ល។

ជាមួយនឹងទិន្នន័យធម្មជាតិដូចគ្នាបេះបិទ រូបរាងនៃកន្លែងដែលមានប្រជាជន ឬដំណោះស្រាយសមាសធាតុនៃរចនាសម្ព័ន្ធដាច់ដោយឡែកត្រូវបានកំណត់ វិធីសាស្រ្តច្នៃប្រឌិតរបស់ស្ថាបត្យករជំនាញវិជ្ជាជីវៈរបស់គាត់ ចំណេះដឹងអំពីប្រពៃណីជាតិ ការយល់ដឹងអំពីធម្មជាតិ។ ដោយពិចារណាលើភារកិច្ចទេសភាពនៃការរចនាអគារនិងរចនាសម្ព័ន្ធវាចាំបាច់ដើម្បីបន្លិច បីកម្រិត:

- ការបង្កើតក្រុមស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាពការដាក់បញ្ចូលភាពចុះសម្រុងគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងបរិយាកាសធម្មជាតិ ទំនាក់ទំនងរួមនៃស្ថាបត្យកម្ម និងធម្មជាតិ ការកំណត់អតិបរិមានៃតម្រូវការជាមុនធម្មជាតិនៅក្នុងដំណោះស្រាយមុខងារ និងសមាសភាព។

- សិក្សាលម្អិតអំពីស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាពនៃទីធ្លាបើកចំហនៅជិតអគារ និងបង្កើតឡើងដោយពួកគេ ឬអង្គការនៃ "ស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាព" របស់ពួកគេ;

- ការដាក់បញ្ចូលធាតុធម្មជាតិចូលទៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនៃផ្ទះ.

ថ្មីៗនេះ ស្ថាបត្យករបានចាប់ផ្ដើមប្រើមធ្យោបាយ និងមធ្យោបាយស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាព។ ហើយនេះត្រូវបានបង្ហាញមិននៅក្នុងព័ត៌មានលម្អិតបុគ្គល - ឧបករណ៍សម្រាប់ផ្កានិងរុក្ខជាតិឡើងលើយ៉រនិង loggias ប៉ុន្តែក៏មាននៅក្នុងវិធីសាស្រ្តទូទៅនៃការរចនាពីទេសភាពផងដែរ។ វាមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសនៅពេលដែលស្ថាបត្យករមិនដំណើរការជាមួយធាតុបុគ្គលនៃបរិស្ថាន ប៉ុន្តែជាមួយនឹងបំណែកសំខាន់ៗនៃទេសភាពវប្បធម៌ បង្កើតជាក្រុមស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាព។ ទំនោរនៃការបញ្ចូលគ្នានៃស្ថាបត្យកម្ម និងធម្មជាតិក៏មានទិដ្ឋភាពលម្អិតបន្ថែមទៀតផងដែរ៖ ការបង្ហាញនៃលំហខាងក្នុង និងការរួមបញ្ចូលផ្នែកខាងក្នុងដែលមើលឃើញជាមួយនឹងបរិយាកាសខាងក្រៅ - ទេសភាពជុំវិញ ការរៀបចំ loggias រាបស្មើរ យ៉រនៅក្នុងអាគារដែលផ្តល់នូវការតភ្ជាប់។ រវាងបរិវេណ និងធម្មជាតិ ការរចនាស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាពនៃផ្នែកខាងក្នុង តាមរយៈការប្រើប្រាស់សម្ភារៈរស់នៅ និងអសកម្មជាច្រើនប្រភេទ - ផ្កា ស្មៅឈើដើម្បីលម្អ ទឹក ថ្មគ្រួស ។ល។

ទីតាំងនៃរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មគឺជាទម្រង់នៃការផ្លាស់ប្តូរទេសភាពធម្មជាតិ។ ការផ្លាស់ប្តូរនេះអាចមានភាពវិជ្ជមាន (នៅពេលដែលអាគារមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាជាមួយនឹងទេសភាពក្នុងទម្រង់ សម្ភារៈ វាយនភាព មាត្រដ្ឋាន និងគុណភាពនៃសមាសភាពផ្សេងទៀត) និងអវិជ្ជមាន (នៅពេលដែលរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មមិនត្រឹមតែផ្ទុយនឹងទេសភាពប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងបំពានវា)។

ដើម្បីសម្រេចបាននូវកម្រិតជាក់លាក់នៃភាពស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាព ចាំបាច់ត្រូវដឹងពីបច្ចេកទេសផ្សំមួយចំនួន។ ចំណុចចាប់ផ្តើមគឺជាការប្រៀបធៀបនៃទម្រង់លំហនៃអគារ និងទេសភាព។ ស្ថាបត្យករជារឿយៗត្រូវដោះស្រាយជាមួយលក្ខណៈពិសេសនិងទម្រង់នៃទេសភាពបែបនេះដែលគាត់អាចធ្វើបានតិចតួចដើម្បីផ្លាស់ប្តូរ។ គាត់ត្រូវតែយកវាទៅក្នុងគណនីនៅពេលរចនា។ ទម្រង់ដែលមិនផ្លាស់ប្តូរទាំងនេះរួមមាន ជ្រលងទន្លេ វាលទំនាប បឹង ជួរភ្នំ និងទម្រង់ទេសភាពធំៗផ្សេងទៀត។

ទម្រង់លំហធម្មជាតិត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយលក្ខណៈសម្បត្តិសំខាន់ៗដូចខាងក្រោមៈទំហំ ទិដ្ឋភាពធរណីមាត្រ វាយនភាព ពណ៌ chiaroscuro ទីតាំងក្នុងលំហ។ ផ្ទៃ​ខាង​ក្រោយ​ធម្មជាតិ​អាច​មាន​លក្ខណៈ​អព្យាក្រឹត ឬ​មាន​ទម្រង់​ធំៗ​ដូច​ជា​ភ្នំ ភ្នំ​ធំ ព្រៃ​ឈើ។ ផ្ទះជនបទតូចមួយនៅក្នុងទេសភាពភ្នំ ដែលជាកន្លែងដែលវាត្រូវបានអនុលោមតាមបរិស្ថាន និងអគារអនាម័យធំមួយនៅក្នុងតំបន់ផ្ទះល្វែងដែលវាគ្របដណ្តប់ត្រូវបានគេយល់ឃើញខុសគ្នា។

កម្រិតនៃភាពស៊ីសង្វាក់គ្នានៃអគារជាមួយនឹងទេសភាពមិនអាស្រ័យច្រើនលើទំហំដាច់ខាតរបស់វានោះទេ ប៉ុន្តែនៅលើទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ លក្ខណៈធរណីមាត្ររចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មអាចស្របនឹងទម្រង់ទេសភាព (រាងសាជីជ្រុងនៃអាគារ រាងរាងជ្រុងស្រួចរបស់វារំឭកយើងពីថ្មជុំវិញ ឬព្រៃស្ព្រីស) ឬផ្ទុយពីពួកវា (បន្ទះអគារពហុជាន់ដែលលាតសន្ធឹងទល់នឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃរូបភាពដ៏ស្រស់បំព្រង។ ទេសភាព) ។

ទាំងរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម និងទម្រង់ទេសភាពអាចមានរចនាសម្ព័ន្ធធំទូលាយ ឬបើកចំហ។ អគារដែលត្រូវបានបំបែក រចនាសម្ព័ន្ធបើកចំហនៃអគារនាំឱ្យមានភាពសុខដុមនៃស្ថាបត្យកម្មកាន់តែច្រើនជាមួយនឹងធម្មជាតិ។ តួនាទីសំខាន់ក្នុងការសំរបសំរួលរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មជាមួយទេសភាពត្រូវបានលេងដោយ វាយនភាពសម្ភារៈ. រចនាសម្ព័ន្ធសាមញ្ញបំផុតដែលធ្វើពីវត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ - ឈើ ថ្ម ដើមត្រែង - ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់សរីរាង្គច្រើនបំផុតជាមួយបរិស្ថានធម្មជាតិ។ វាយនភាពនៃសម្ភារៈសំណង់សិប្បនិម្មិត (ប្លាស្ទិកអាលុយមីញ៉ូម។ ភាពផ្ទុយគ្នា។ជាមួយនឹងវាយនភាពនៃគ្រឿងផ្សំធម្មជាតិ។

ទីតាំងលេចធ្លោឬក្រោមបង្គាប់នៃរចនាសម្ព័ន្ធនៅក្នុងទេសភាពត្រូវបានកំណត់យ៉ាងទូលំទូលាយដោយទីតាំងរបស់វា: នៅតាមបណ្តោយការធូរស្បើយនិងការធ្លាក់ទឹកចិត្តរបស់វានាំឱ្យមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាឆ្លងកាត់ការធូរស្បើយនិងនៅចំណុចខ្ពស់របស់វា - ផ្ទុយ។ អគារខាងក្រោមព្រៃ និងកណ្តាលព្រៃ ស្ថិតនៅក្រោមផ្ទៃខាងក្រោយធម្មជាតិ អគារពហុជាន់ទល់នឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃចម្ការគឺតែងតែផ្ទុយគ្នា។ ដូច្នេះដើម្បីឱ្យរចនាសម្ព័ន្ធមានភាពស៊ីសង្វាក់គ្នាតាមដែលអាចធ្វើបានជាមួយទេសភាព វាត្រូវតែមានទំហំតូច រចនាសម្ព័ន្ធចំហរ រាងធរណីមាត្រស្រដៀងនឹងទម្រង់ទេសភាព និងការរួមបញ្ចូលគ្នានៃពណ៌ដែលចុះសម្រុងគ្នានៃសមាសធាតុស្ថាបត្យកម្ម និងធម្មជាតិ។

ដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាពនៃការរៀបចំបរិយាកាសភ្លាមៗនៃអគារ កន្លែងបើកចំហរដាច់ដោយឡែកត្រូវតែត្រូវបានខិតជិតជាការរចនាខាងក្នុង ការបង្កើតដែលរួមបញ្ចូលគ្នារវាងការច្នៃប្រឌិតរបស់ស្ថាបត្យករ វិចិត្រករ វិស្វករអគារបៃតង អ្នកឯកទេសក្នុងវិស័យទេសភាពទីក្រុង។ និងការរចនាទេសភាព។ ភាពសុខដុមរមនារបស់មនុស្ស និងធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាពនឹងអាចសម្រេចបានជានិច្ច ប្រសិនបើស្ថាបត្យករ មិនមែនជាផ្លូវការ ប៉ុន្តែដោយភាពច្នៃប្រឌិត ដោយពឹងផ្អែកលើចំណេះដឹងជាក់លាក់មួយ បន្តការស្វែងរករបស់គាត់ពីស្ថានភាពទេសភាព បង្ហាញ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគុណភាពល្អបំផុតរបស់វា។

នៅក្នុងទីក្រុងធំមួយ មនុស្សម្នាក់ត្រូវបានកាត់ចេញពីធម្មជាតិ។ ដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហានៃការបំពេញតម្រូវការរបស់អ្នករស់នៅទីក្រុងក្នុងការទំនាក់ទំនងជាមួយធម្មជាតិក្នុងកម្រិតធំ វាអាចធ្វើទៅបានមិនត្រឹមតែតាមរយៈមធ្យោបាយទេសភាព និងផែនការទីក្រុង ការកែលម្អប្រព័ន្ធទឹកពណ៌បៃតងនៃទីក្រុង ការកំណត់អត្តសញ្ញាណធម្មជាតិក្នុងតំបន់យ៉ាងសកម្មនៅក្នុង អគារ ប៉ុន្តែក៏ណែនាំធាតុនៃធម្មជាតិ និងសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត រុក្ខជាតិចូលទៅក្នុងអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធ។

វត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយស្ថាបត្យករទាំងក្នុងការរចនាខាងក្រៅ និងខាងក្នុងនៃអគារ។ នៅផ្នែកខាងក្រៅ - នេះគឺជាការថែសួនបញ្ឈរនៃ facades សួនច្បារនិងការតុបតែងផ្កានៃ balconies, loggias, បង្អួច, ការរចនាស្ថាបត្យកម្មនិងទេសភាពនៃទីធ្លា, ផ្ទៃរាបស្មើ, ដំបូលផ្ទះល្វែង។ ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មតូចៗសម្រាប់ការកែលម្អទេសភាពនៃយ៉រនិង loggias - កម្រាលឥដ្ឋនិងប្រអប់ផ្កាព្យួរបន្ទះឈើ - សម្រាប់រុក្ខជាតិឡើងភ្នំអ្នកដាំ - សម្រាប់អំពែរ។ វាចាំបាច់ក្នុងការសម្រេចបាននូវស្តង់ដារនិងការរៀបចំជាមុននៃឧបករណ៍បែបនេះដើម្បីជៀសវាងសកម្មភាពស្ម័គ្រចិត្តដែលមិនចង់បានដែលនាំមកនូវភាពវឹកវរដល់ស្ថាបត្យកម្មនៃអគារ។ ការរៀបចំទេសភាព និងការតុបតែងផ្កានៃ loggias និង balconies គឺជាភារកិច្ចនៃការសាងសង់លំនៅដ្ឋាននៅកន្លែងដំបូង។ ហេតុផលមួយក្នុងចំណោមហេតុផលគឺតម្រូវការសម្រាប់ការថែទាំថេរនៃរុក្ខជាតិដែលជាធម្មតាមានការលំបាកនៅក្នុងអគារសាធារណៈ។

សម្រាប់ការដាំផ្កា ប្រអប់ឈើដែលមានទទឹង 20-30 សង់ទីម៉ែត្រ និងកម្ពស់ 20-25 សង់ទីម៉ែត្រ ត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់ជាង (ប្រវែងត្រូវបានកំណត់អាស្រ័យលើបន្ទប់ទាំងមូល ទីតាំងនៃ loggia ឬយ៉រ លក្ខណៈនៃការហ៊ុមព័ទ្ធ ប្រភេទឧបករណ៍។ សម្រាប់ការថែសួនបញ្ឈរ។ល។) វាគឺអាចធ្វើទៅបានដើម្បីប្រើទម្រង់តូចៗនៃបេតុង, fireclay, ប្លាស្ទិច។ ផលិតផលបេតុងត្រូវបានលាបជាមួយថ្នាំលាបប៉ូលីមែរដែលមិនជ្រាបទឹក ឬមានសារធាតុពណ៌នៅក្នុងស្រទាប់វាយនភាព។ ផ្នែកដែកត្រូវបានគ្របដោយថ្នាំលាបប្រេង។ ធាតុឈើត្រូវបានផលិតយ៉ាងល្អបំផុតពីឈើពណ៌ អមដោយវ៉ារនីសជ្រាបទឹកដែលគ្មានពណ៌។ ប្រអប់រុក្ខជាតិត្រូវបានតំឡើងនៅលើឥដ្ឋឬនៅលើដៃនៃរបង។ ក្នុងគ្រប់ករណីទាំងអស់ ពួកវាត្រូវតែតោងដោយសុវត្ថិភាពជាមួយនឹងតង្កៀបពិសេស និងទំពក់ដែលមានកម្រាស់យ៉ាងតិច 0.5 សង់ទីម៉ែត្រ។ ទាំងការដាំចម្រុះ និងដូចគ្នាគឺអាចធ្វើទៅបាន។ . វាត្រូវបានផ្ដល់អនុសាសន៍ឱ្យដាំ ampelous (ព្យួរ) ឬរុក្ខជាតិព្រំដែន (nasturtium, alyssum, lobelia, ageratum, tagetis ជាដើម) នៅក្នុងជួរទីមួយ; នៅក្នុងទីពីរ - pelargonium, begonia មើម, zinnia, asters, petunias, ល, នៅក្នុងទីបី - peas ផ្អែម, សិរីរុងរឿងពេលព្រឹក, សណ្តែក, ល។ សម្រាប់ facades ភាគខាងជើងជម្រើសនៃរុក្ខជាតិមានកំណត់ទោះជាយ៉ាងណានៅទីនេះអ្នកក៏អាចដាំរុក្ខជាតិដែលមានទំហំតូចផងដែរ: daisies, pansies, primroses, matthiola, alyssum; ទំហំមធ្យម៖ nasturtium, petunia, ថ្នាំជក់ក្រអូប, calendula, gypsophila, fuchsia ។ នៅក្នុង loggias និងនៅលើយ៉រ ពេលខ្លះ រ៉ុកតូចត្រូវបានរៀបចំ។.

ការរៀបចំទេសភាពរួមបញ្ចូលគ្នានៃអគារលំនៅដ្ឋានដោយប្រើឧបករណ៍ដែលមានគុណភាពខ្ពស់សម្រាប់រុក្ខជាតិដែលផលិតក្នុងរចនាប័ទ្មដូចគ្នានឹងពង្រឹងស្ថាបត្យកម្មនៃអគារលំនៅដ្ឋានធម្មតាយ៉ាងសំខាន់ និងបង្កើនភាពងាយស្រួលនៃបរិស្ថានរបស់វា។

តំបន់ពិសេសនៃការច្នៃប្រឌិតទេសភាពគឺផ្ទះរាបស្មើ។ សួនច្បារ Terrace គឺដូចដែលវាគឺជាការបន្តនៃលំនៅដ្ឋាន "បន្ទប់ទទួលភ្ញៀវពណ៌បៃតង" ។ បញ្ហានេះទាក់ទងនឹងការរៀបចំនៃប្រភេទផ្សេងទៀតនៃសួនច្បារដំបូល។ នៅក្នុងការអនុវត្តក្នុងស្រុកទំនើប ពួកគេនៅតែមិនមានលក្ខណៈធម្មតាទេ។

សួនច្បារមាតុភូមិនៅលើដំបូល និងផ្ទៃរាបស្មើ - អាសស៊ើរ និងបាប៊ីឡូន។ ដំណោះស្រាយដែលមានលក្ខណៈស្ថាបនារួមមានសួនច្បារ "ព្យួរ" នៃបាប៊ីឡូនដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅសតវត្សទី VI ។ BC សួនច្បារ Pompeii សួនច្បារ "អណ្តែតទឹក" នៃប្រទេសក្រិច និងអាស៊ីមីន័រ សួនច្បារដ៏ប្រណិតនៅលើរាបស្មើររបស់អធិរាជ Byzantine សួនច្បារនៅលើដំបូលក្នុងទីក្រុងរបស់អាឡឺម៉ង់។ល។ ត្រូវបានគេស្គាល់ពីប្រវត្តិសាស្ត្រ។ ចាប់តាំងពីសតវត្សទី 19 មក សេដ្ឋកិច្ចថ្មី និងតម្រូវការបច្ចេកទេសសម្រាប់ការបង្កើតសួនច្បារនៅលើដំបូលបានបង្ហាញខ្លួន។ នៅសតវត្សទី XX ។ ការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងទូលំទូលាយនៃដំបូលផ្ទះល្វែងត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការងាររបស់ស្ថាបត្យករ Le Corbusier, Wright, Gropius និងអ្នកដទៃ។

សព្វថ្ងៃនេះវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការនិយាយតែអំពីសួនច្បារនៅលើដំបូល។ វាជាការត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការលើកសំណួរអំពីគោលការណ៍សម្រាប់ការរៀបចំសួនច្បារនៅលើគ្រឹះសិប្បនិម្មិតផ្សេងៗ - ដំបូល ផ្ទៃរាបស្មើ ជាន់លើ ជាន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធក្រោមដី។

ការរៀបចំសួនច្បារនៅលើដីសិប្បនិម្មិតត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងដំណោះស្រាយនៃបញ្ហាសេដ្ឋកិច្ចសង្គម បរិស្ថាន បច្ចេកទេស និងសោភ័ណភាពមួយចំនួន។ ជាដំបូង វាគឺជាសេដ្ឋកិច្ចនៃការរៀបចំផែនការទីក្រុង ការប្រើប្រាស់ដោយហេតុផលនៃដីទីក្រុង ដែលជំរុញការបង្កើតរចនាសម្ព័ន្ធពីលើដីពហុកម្រិត ជាមួយនឹងតំបន់វេទិកា ផ្លូវឆ្លងកាត់ ផ្ទៃរាបស្មើសម្រាប់ចរាចរណ៍ថ្មើរជើង ចំណតរថយន្ត និងកន្លែងទេសភាពក្នុងរយៈពេលខ្លី។ សម្រាករយៈពេល។

រចនាសម្ព័នពហុជាន់នៃការអភិវឌ្ឍន៍ទីក្រុងទំនើបមិនត្រឹមតែបង្កើតលក្ខខណ្ឌសម្រាប់ការប្រើប្រាស់ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាពនៃដំបូលផ្ទះល្វែងនៃប្លុកអគារទាបជាកន្លែងកម្សាន្តបន្ថែម ហាងកាហ្វេរដូវក្តៅបើកចំហជាដើមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងកំណត់កិច្ចការស្ថាបត្យកម្ម និងសិល្បៈសុទ្ធសាធផងដែរ។ . រហូតមកដល់ពេលនេះ ក្នុងករណីភាគច្រើន បង្អួច និង loggias នៃអគារខ្ពស់ៗផ្តល់នូវទិដ្ឋភាពមិនគួរឱ្យជឿនៃដំបូលខ្មៅនៃមជ្ឈមណ្ឌលផ្សារទំនើប ប្លុកសេវាកម្ម។ល។ នៅរដូវក្តៅ ផ្ទៃដំបូល-ប៊ីតមេននៃដំបូលឡើងកំដៅ បញ្ចេញកំដៅខ្លាំងពេក និង សារធាតុងាយនឹងបង្កជាហេតុដែលបង្កគ្រោះថ្នាក់ ហើយក្នុងអាកាសធាតុមានខ្យល់បក់ខ្លាំង វាបង្កើតធូលី។

អាស្រ័យលើទីតាំងដែលទាក់ទងទៅនឹងកម្រិតដីសួនច្បារនៅលើដីសិប្បនិម្មិតត្រូវបានបែងចែកទៅជាដីខាងលើ (កាលពីមុន - "ព្យួរ"); ដី, ដែលមានទីតាំងនៅកម្រិតដី; និងប្រភេទចម្រុះ។ ទាំងនេះគឺជាសួនច្បាររៀងៗខ្លួន ដែលត្រូវបានរៀបចំនៅលើដំបូលអគារ ឬនៅលើរចនាសម្ព័ន្ធផ្សេងទៀតដែលបានលើកឡើងពីលើដី ខាងលើរចនាសម្ព័ន្ធក្រោមដី និងនៅលើរចនាសម្ព័ន្ធដែលត្រូវបានកប់ដោយផ្នែក ឬនៅជាប់នឹងជម្រាលនៃតំបន់នោះ។ ដូច្នេះ សួនច្បារនៅលើដីសិប្បនិម្មិតរួមបញ្ចូលវត្ថុស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាពទាំងនោះ ដែលចន្លោះពណ៌បៃតងត្រូវបានបំបែកចេញពីដីធម្មជាតិដោយរចនាសម្ព័ន្ធអគារជាក់លាក់។

វាត្រូវតែត្រូវបានចងចាំក្នុងចិត្តនោះ។ ការរៀបចំសួនច្បារនៅលើដីសិប្បនិម្មិតវាកាន់តែសន្សំសំចៃ និងបច្ចេកទេសអាចទុកចិត្តបាន ប្រសិនបើបញ្ហាទាំងនេះត្រូវបានដោះស្រាយកំឡុងពេលរចនាអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធ ហើយមិនមែនកំឡុងពេលការសម្របខ្លួនជាបន្តបន្ទាប់នៃដំបូល និងការស្ថាបនាបច្ចេកទេសដែលត្រូវគ្នានោះទេ ការពង្រឹងស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាពរបស់ពួកគេ។ ស្ថាបត្យកម្មទេសភាពមានឱកាសសោភ័ណភាព និងអេកូឡូស៊ីដ៏អស្ចារ្យបំផុតសម្រាប់ការពង្រឹងផ្នែក "ទីប្រាំ" នៃទីក្រុង។ ជាមួយនឹងការរៀបចំសួនច្បារនៅលើដំបូល microclimate និងទេសភាពទូទៅ និងរូបរាងសិល្បៈនៃទីក្រុងកំពុងមានភាពប្រសើរឡើង។ បញ្ហានៃការរៀបចំសួនច្បារនៅលើដីសិប្បនិម្មិតគឺពាក់ព័ន្ធមិនត្រឹមតែសម្រាប់មជ្ឈមណ្ឌលសាធារណៈនិងស្មុគស្មាញប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងតំបន់ឧស្សាហកម្មនិងអគារលំនៅដ្ឋានផងដែរ។ នៅលើទឹកដីនៃគ្រឿងបរិក្ខារឧស្សាហកម្មដែលមានស្រាប់វាជារឿយៗមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការរៀបចំសូម្បីតែតំបន់តូចៗសម្រាប់ការកំសាន្តរយៈពេលខ្លីខណៈពេលដែលដំបូលផ្ទះល្វែងជាក្បួនគឺទទេ។ ដង់ស៊ីតេអគារខ្ពស់នៅក្នុងតំបន់លំនៅដ្ឋានចាស់ក៏មិនអនុញ្ញាតឱ្យបង្កើនតំបន់នៃទីធ្លាបៃតង និងសួនកុមារសម្រាប់ហ្គេមរបស់កុមារ និងការកម្សាន្តរបស់មនុស្សពេញវ័យដែរ។

សួនច្បារត្រូវបានបែងចែកទៅជា ដំណើរការ និងមិនដំណើរការ។ ក្រុមនៃសួនច្បារដែលបានដំណើរការពាក់ព័ន្ធនឹងការប្រើប្រាស់យ៉ាងសកម្មនៃតំបន់របស់ពួកគេ ហើយត្រូវបានតំណាងជាចម្បងដោយប្រភេទកម្សាន្ត និងមិនសូវមានផលិតភាព (ក្រោយមកទៀតត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីដាំផ្កា បន្លែ ។ល។)។ ក្រុមនៃសួនច្បារដែលមិនបានកេងប្រវ័ញ្ចត្រូវបានបែងចែកទៅជាប្រភេទតុបតែង និងការពារ។ សួនច្បារលើដំបូលដែលតុបតែងមិនមានន័យថាត្រូវបានទៅទស្សនាដោយមនុស្សនោះទេ ប៉ុន្តែបម្រើគោលបំណងសោភ័ណភាពសុទ្ធសាធ ដែលតំណាងឱ្យការពិតនៃបន្ទះតុបតែង។ ថ្នាំកូតរបស់ពួកគេត្រូវបានផលិតដោយប្រើទាំងការរស់នៅធម្មជាតិ និងមិនមានជីវិត (ស្មៅ ស្លែ ផ្កា ដើមឈើទាប ថ្ម ជួនកាលទឹក) និងសម្ភារៈសិប្បនិម្មិត (សេរ៉ាមិច ឥដ្ឋ កញ្ចក់ ប្លាស្ទិក។ល។)។ មុខងារការពារនៃសួនច្បារដំបូលគឺទាក់ទងជាចម្បងទៅនឹងការការពារអគារពីការឡើងកំដៅខ្លាំងពេក ពីវិទ្យុសកម្មព្រះអាទិត្យ។ យោងទៅតាមភាពលេចធ្លោនៃសម្ភារៈមួយឬមួយផ្សេងទៀត សួនទឹក (ប្រភេទសួនការពារទូទៅបំផុតនៅភាគខាងត្បូង) ទេសភាពបន្លែ និងស្ងួតត្រូវបានសម្គាល់។ នៅក្នុង "ទេសភាពស្ងួត" វត្ថុធាតុដើមដែលគ្មានជីវិតត្រូវបានប្រើ - ខ្សាច់គ្រួសផ្ទាំងថ្មរសាត់ឈើ; ពេលខ្លះធ្វើតាមគំរូនៃសួនជប៉ុន - ស្លែ ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មតូចៗ។

សួនរុក្ខជាតិត្រូវបានបែងចែកនៅលើសួនច្បារដែលមានស្រទាប់ដីក្នុងទម្រង់ជាគម្របបន្តឬដីជាច្រើនដែលបំបែកដោយផ្លូវនិងវេទិកានិងសួនច្បារដែលផែនដីត្រូវបានដាក់តែនៅក្នុងធុងពិសេស - ធុង។

សួនច្បារនៅលើពិដាននៃយានដ្ឋានចំណតប្រាំជាន់ក្នុងទីក្រុង Oakland សហរដ្ឋអាមេរិក ក៏ដូចជាសួនច្បារនៅលើដំបូលអគារសារមន្ទីរនៃស្ថាប័ន Smithsonian ក្នុងទីក្រុងវ៉ាស៊ីនតោន (រូបភាពទី 3) ដែលជាសួនផ្កាដែលមានដើមឈើដុះ។ នៅ​លើ​ដំបូល​បន្ទប់​ខាង​ក្រោយ​នៃ​កន្លែង​សៀក​នៅ​ទីក្រុង Sochi ហើយ​ដំណោះស្រាយ​តុបតែង​លម្អ​ត្រូវ​បាន​គេ​ស្គាល់​យ៉ាង​ទូលំទូលាយ​។​ ដំបូល​សំប៉ែត​នៃ​កន្លែង​សម្រាក​ព្យាបាល Primorye នៅ​កន្លែង​តែ​មួយ​។ល។

យោងតាមអ្នកជំនាញការចំណាយលើការសាងសង់ដំបូលសួនច្បារមានកម្រិតទាបពួកគេត្រូវបានកំណត់ដោយភាពខុសគ្នានៃតម្លៃនៃដំបូលផ្ទះល្វែងដែលកេងប្រវ័ញ្ចនិងមិនកេងប្រវ័ញ្ច។ តម្លៃនៃដំបូលជាមួយសួនច្បារគឺមិនលើសពី 2 ដងខ្ពស់ជាងការដំឡើងដំបូលដែលមិនធ្វើអាជីវកម្ម។

ពីការអភិវឌ្ឍន៍នៃការអនុវត្តនៃការរៀបចំសួនច្បារនៅលើដីសិប្បនិម្មិតមនុស្សម្នាក់អាចរំពឹងថានឹងមានផលប៉ះពាល់ច្រើនមុខ:

- សេដ្ឋកិច្ច- ការប្រើសមហេតុផលនៃដីទីក្រុងដ៏មានតម្លៃ និងការទទួលបានតំបន់ប្រើប្រាស់បន្ថែម។

- អេកូឡូស៊ី- ការកែលម្អប៉ារ៉ាម៉ែត្រអនាម័យនិងអនាម័យនៃបរិស្ថានទីក្រុង;

- សង្គម - វប្បធម៌- ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រព័ន្ធនៃកន្លែងទំនាក់ទំនងថ្មី និងការកំសាន្តប្រចាំថ្ងៃ ការកែលម្អសោភ័ណភាពនៃទេសភាពទីក្រុង។

ការដាំសួនច្បារលើដំបូលត្រូវបានជ្រើសរើសពីរុក្ខជាតិដើម (ឬបង្កើតឡើងយូរ) ដែលសម្របខ្លួនបានល្អបំផុតទៅនឹងលក្ខខណ្ឌលូតលាស់មិនធម្មតា។

វាលស្មៅអាចត្រូវបានបង្កើតនៅលើ ដីធម្មជាតិ, កំរាលព្រំ - នៅលើមូលដ្ឋានសំយោគក៏ដូចជាការប្រើប្រាស់ hydroponics ។ ជួនកាលស្មៅត្រូវបានជំនួសដោយគម្របដីដែលមិនគួរឱ្យជឿ និងសូម្បីតែរុក្ខជាតិឡើងភ្នំ ហើយស្លែក៏ត្រូវបានគេប្រើផងដែរ។ ផ្កាជាធម្មតាត្រូវបានដាំនៅក្នុង អ្នកដាំនិងថុ, ដើមឈើនិងដើមឈើ - នៅក្នុងអាង, ធុងពិសេស, កម្រនៅក្នុង វាលបើកចំហ. ពេលខ្លះ ដើមឈើដាំនៅក្នុងអាង, បិទបាំងដោយភ្នំនៃដីជាមួយនឹងគ្រោងធម្មជាតិ. នៅពេលរៀបចំបន្លែម៉ាសនៃដីកម្លាំងខ្យល់តម្រូវការសម្រាប់ការបង្ហូរទឹកនិងបង្ហូរត្រូវបានយកមកពិចារណា។ ការ​ដាក់​ដី រុក្ខជាតិ​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ទៅ​នឹង​រចនាសម្ព័ន្ធ​ទ្រទ្រង់​នៃ​អគារ​ដែល​សួនច្បារ​ត្រូវ​បាន​ដំឡើង។​ មធ្យោបាយ​មួយ​នៃ​ការ​បំផ្លាញ​សម្ភារៈ​ស្ថាបត្យកម្ម​គឺ ការដាក់អាគារនៅក្រោមដី ឬការបញ្ចុះដោយផ្នែករបស់ពួកគេ។. ទាក់ទងនឹងនេះគឺការប្រើប្រាស់ "ដំបូលពណ៌បៃតង" ជានិន្នាការអេកូឡូស៊ីថ្មីក្នុងការរៀបចំផែនការទីក្រុង និងស្ថាបត្យកម្ម។

ដំបូលពណ៌បៃតងត្រូវបានប្រើក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍បរិវេណនៃសាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកវិទ្យា Delft លក្ខណៈពិសេសលេចធ្លោគឺកោណបេតុងប្រវែង 40 ម៉ែត្រដែលជ្រាបចូលទៅក្នុងដំបូលពណ៌បៃតង និងបិទអ័ក្សសមាសធាតុសំខាន់នៃអគារទាំងមូល។ លក្ខណៈសម្បត្តិបច្ចេកវិជ្ជានៃដំបូលធ្វើឱ្យវាអាចរក្សា microclimate ល្អបំផុតពេញមួយឆ្នាំ។ ផ្នែកខាងអេកូឡូស៊ីនៃដំណោះស្រាយស្ថាបត្យកម្មនិងសំណង់មានសារៈសំខាន់: ទឹកភ្លៀងត្រូវបានប្រមូលនៅក្នុងអាងស្តុកទឹកពិសេសតាមបណ្តោយដំបូលជម្រាលហើយត្រូវបានប្រើប្រាស់ជាបន្តបន្ទាប់។

មានទម្រង់ផ្សេងៗគ្នានៃការអនុវត្តទំនាក់ទំនងដែលមើលឃើញ "អាគារ - ទេសភាព" រួមទាំងភាពសុខដុមនៃពណ៌នៃអាគារនិងបរិយាកាសទេសភាពជញ្ជាំងកញ្ចក់កញ្ចក់ដូចជា "រំលាយ" អាគារនៅក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងនៃមេឃរុក្ខជាតិទឹក ល។

ការដាក់បញ្ចូលធាតុធម្មជាតិចូលទៅក្នុងលំហខាងក្នុងនៃអគារមានទម្រង់ជាច្រើន។ សម្រាប់ផ្នែកខាងក្នុង ការតភ្ជាប់ដែលមើលឃើញជាមួយទេសភាពជុំវិញគឺមានសារៈសំខាន់។ នេះត្រូវបានសម្រេចដោយការបើកចន្លោះខាងក្នុង "ទៅធម្មជាតិ" តាមរយៈបង្អួចបែប Panoramic ការរៀបចំ loggias ផ្ទៃរាបស្មើ ជញ្ជាំងរអិល។ល។ ភារកិច្ចឯករាជ្យគឺដើម្បីណែនាំធាតុធម្មជាតិចូលទៅក្នុងផ្ទៃខាងក្នុង - រុក្ខជាតិថ្មទឹកជាដើម។ នៅក្នុងដំណោះស្រាយស្ថាបត្យកម្មនិងទេសភាពនៃផ្ទៃខាងក្នុង បែងចែកទិដ្ឋភាពពីរ៖ ការបង្កើតសួនរដូវរងា និងការប្រើប្រាស់រុក្ខជាតិជាសមាសភាពស្ថាបត្យកម្ម និងការតុបតែង។

សួនរដូវរងា- សួនច្បារនៃរុក្ខជាតិកម្រនិងអសកម្មដែលដាំដុះនៅក្នុង microclimate សិប្បនិម្មិតមួយ។ ការបង្កើតសួនរដូវរងាគឺពិបាកណាស់ព្រោះវាចាំបាច់ដើម្បីបំពេញតាមតម្រូវការពិសេសសម្រាប់លក្ខខណ្ឌសីតុណ្ហភាព និងសំណើមនៃបន្ទប់ ភ្លើងបំភ្លឺ ហើយដូច្នេះសម្រាប់ស្រោមសំបុត្រអគារ ប្រព័ន្ធកំដៅ និងខ្យល់ លក្ខខណ្ឌភ្លើងបំភ្លឺធម្មជាតិ និងសិប្បនិម្មិតជាដើម។

នៅក្នុងការអនុវត្ត, ក្រោយមកទៀតគឺជារឿងធម្មតាជាង។ ទិដ្ឋភាពខាងក្នុងធម្មជាតិ- ទម្រង់ផ្សេងៗនៃការតុបតែងលម្អទេសភាព និងការតុបតែងផ្កានៃបរិវេណអគារសាធារណៈ និងលំនៅដ្ឋាន។ នៅក្នុងអគារសាធារណៈ បន្ថែមពីលើរុក្ខជាតិ អាងទឹក ទឹកផុស រូបចម្លាក់ វត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិដែលគ្មានជីវិត - ថ្ម ខ្សាច់ ឈើ - ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយ។ រុក្ខជាតិនៅក្នុងបរិវេណដើរតួនាទីអនាម័យ និងអនាម័យ និងការតុបតែង។ ពួកគេកកកុញខ្យល់ស្រស់ គ្រប់គ្រងលក្ខខណ្ឌសីតុណ្ហភាព និងសំណើម ស្រូបសំឡេង ធូលី ជាការពិតក្នុងកម្រិតតូចមួយ។

សមាសភាពនៃផ្ទៃខាងក្នុងប្រើពណ៌, វាយនភាព, លំនាំនៃស្លឹក, ផ្កា, silhouette, ម៉ាស់នៃរុក្ខជាតិនិងគុណភាពផ្សេងទៀតរបស់ពួកគេ។ ដោយមានជំនួយពីរុក្ខជាតិ, ចន្លោះត្រូវបានបែងចែក, zoned. ទម្រង់ផ្សេងៗនៃការប្រតិបត្តិគឺអាចធ្វើទៅបាន: រុក្ខជាតិតែមួយ (ច្រើនតែប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃជញ្ជាំងស្អាត); ការថែសួនបញ្ឈរជាមួយរុក្ខជាតិឡើងភ្នំ ការរៀបចំព្រំដែនបៃតង។ល។ ជាញឹកញាប់វិធីសាស្រ្តផ្សេងគ្នាត្រូវបានបញ្ចូលគ្នា។ បច្ចេកទេសនៃការរចនាទេសភាព អគារលំនៅដ្ឋាន ឧស្សាហកម្ម និងសាធារណៈខុសគ្នា។ ប្រសិនបើនៅក្នុងការតុបតែងលំនៅដ្ឋានជាមួយនឹងរុក្ខជាតិគឺជាការច្នៃប្រឌិតបុគ្គលរបស់ម្ចាស់របស់វា នោះនៅក្នុងបរិវេណសាធារណៈ និងឧស្សាហកម្មវាគឺជាទិដ្ឋភាពមួយនៃដំណោះស្រាយស្ថាបត្យកម្មដែលបានដាក់ក្នុងគម្រោង។

នៅពេលប្រើលទ្ធភាពតុបតែងនៃរុក្ខជាតិតែមួយពត៌មានលំអិតមកមុន: លំនាំនិងទំហំនៃស្លឹក inflorescences ស្រមោលពណ៌។ រុក្ខជាតិទោលត្រូវបានដាក់ទល់នឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃជញ្ជាំង ឬពន្លឺមេឃនៅក្នុងថុ ផើងក្នុងកំរាលឥដ្ឋ ឬនៅលើកន្លែងពិសេស។ ប្រអប់ផ្កាជាច្រើនប្រភេទត្រូវបានប្រើប្រាស់រួមផ្សំជាមួយនឹងគ្រឿងសង្ហារិម (តុ កន្លែងឈរធ្វើពីឈើ ដែក ប្លាស្ទិក)។

ដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការរៀបចំផ្ទៃខាងក្នុង ព្រំដែនបៃតង. នៅពេលរចនាពួកវាការយកចិត្តទុកដាក់មិនត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះគុណសម្បត្តិបុគ្គលនៃរុក្ខជាតិបុគ្គលនោះទេប៉ុន្តែចំពោះរូបភាពនៃព្រំដែនទាំងមូល។ តាមពណ៌ សមាសធាតុអាចត្រូវបានរកឃើញដំណោះស្រាយផ្ទុយគ្នា និងអព្យាក្រឹត។ ទីតាំងនៃការទប់ស្កាត់គឺអាចធ្វើទៅបានក្នុងប្លង់ផ្តេក និងបញ្ឈរ តាមបង្អួចបើក ជញ្ជាំង អេក្រង់ដែលអាចចល័តបាននៅលើឥដ្ឋ ឬក្នុងកំរាលឥដ្ឋក្នុងទម្រង់ជាស៊ុមសម្រាប់ជណ្តើរជំនួស balustrade ។ ជាមួយនឹងទីតាំងខ្ពស់នៃព្រំប្រទល់ពណ៌បៃតង វ៉ារ្យ៉ង់នៃការធ្លាក់ចុះពណ៌បៃតងពីរុក្ខជាតិ ampelous គឺអាចធ្វើទៅបាន។

បច្ចេកទេសផ្អែកលើការរចនានៃយន្តហោះបញ្ឈរជាមួយបៃតងមានភាពចម្រុះផងដែរ។ នេះ​គឺ​ជា​ស្រទាប់​ក្រាស់​នៃ​រុក្ខជាតិ​បៃតង​ដែល​ជា​វាំងនន​ពណ៌​បៃតង ឬ​មាន​សាខា​មួយ​ដែល​លូន​ចូល​តាម​ជញ្ជាំង​យ៉ាង​ស្និទ្ធស្នាល ហើយ​បង្កើត​ជា​លំនាំ​ថ្លា​ស្រាល ឬ​មាន​ចំណុច​រាយប៉ាយ​ដាច់​ដោយ​ឡែក។ សម្រាប់ការតុបតែងជាមួយរុក្ខជាតិ ទាំងប្លង់បញ្ឈរស្រអាប់ និងជញ្ជាំង trellis ធ្វើពីដែក ឬឈើត្រូវបានប្រើប្រាស់។ ដោយមានជំនួយពីភាគថាសថ្លាដែលតុបតែងជាមួយបៃតង បន្ទប់ត្រូវបានបែងចែកដោយផ្នែកពីគ្នាទៅវិញទៅមក។

សមាសភាពពណ៌បៃតង Volumetric រួមបញ្ចូលគំរូឯករាជ្យ ក្រុមរបស់ពួកគេ ជ្រុងសួនច្បារទាំងមូល។ សមាសភាពបញ្ចេញមតិនៅក្នុងថុសំប៉ែតទាប។ រុក្ខជាតិជាច្រើនត្រូវបានដាំនៅក្នុងផើងធំ កម្ពស់ខុសគ្នា លំនាំលូតលាស់ ផ្ទុយគ្នាក្នុងរូបរាង និងវាយនភាពនៃស្លឹក។ សម្ភារៈមានជីជាតិខ្លាំងគឺបេតុងស្នោ។ វាផ្តល់ប្រាក់កម្ចីដោយខ្លួនវាយ៉ាងល្អក្នុងការកែច្នៃ ឆ្លាក់ដោយប្រើឧបករណ៍ធម្មតា។ នៅក្នុងរន្ធដែលមានប្រហោង អ្នកអាចដាំរុក្ខជាតិដោយផ្ទាល់ ឬដំឡើងផើងផ្កា។

នៅក្នុងក្រុមនៃរុក្ខជាតិដែលដាក់នៅលើយន្តហោះជាន់ឬនៅក្នុងកន្លែងសម្រាកពិសេសចន្លោះរវាងរុក្ខជាតិត្រូវបានបំពេញទៅកម្រិតជាន់ឬទៅគែមនៃទប់ស្កាត់ជាមួយនឹង moss, pebbles, ខ្សាច់។ ថ្មធំ ៗ ជាច្រើនដាក់នៅចន្លោះរុក្ខជាតិផ្តល់ឱ្យសមាសភាពមើលទៅធម្មជាតិ។

សមាសភាពទេសភាពលាតសន្ធឹងហួសពីខាងក្នុង (នៅលើរាបស្មើរក្នុងបន្ទះដែលនៅជាប់គ្នា) ហើយបំបែកដោយកញ្ចក់បង្អួចនិងទ្វារយ៉របង្កើតការបំភាន់នៃការរួបរួមនៃចន្លោះខាងក្រៅនិងខាងក្នុង។ វាជារឿងធម្មតាទេដែលបង្ហាញបង្អួចនៅផ្នែកខាងក្រៅ និងខាងក្នុង ដើម្បីរៀបចំបន្ទះដែលគ្របដោយគ្រួស។ ពួកគេមាន cacti នៅលើពួកគេ។

នៅផ្នែកខាងក្នុងដែលមានទេសភាព ក៏ដូចជានៅក្នុងសួនចំហរតូចមួយ ការយកចិត្តទុកដាក់ច្រើនគឺត្រូវបានបង់ទៅឱ្យការអភិវឌ្ឍន៍នៃយន្តហោះដី ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មតូចៗ និងគ្រឿងសង្ហារឹមដែលត្រូវបានរចនាឡើងសម្រាប់ការយល់ឃើញយ៉ាងជិតស្និទ្ធ។ វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៅពេលដែល foyer ឬ vestibule ត្រូវបានដោះស្រាយក្នុងកម្រិតជាច្រើន។ កម្រិតនីមួយៗមានបន្លែផ្ទាល់ខ្លួន ហើយនៅពេលដែលកម្ពស់បន្ទប់កើនឡើង ភាពផ្ទុយគ្នារវាងរុក្ខជាតិខ្ពស់ៗនៅលើដីរាបស្មើដែលមានពិដានទាប និងរុក្ខជាតិតូចៗនៅក្នុងបន្ទប់ខ្ពស់កើនឡើង។ ឥទ្ធិពលនៃធម្មជាតិគឺត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងចន្លោះដែលអាចមើលឃើញនៃឧទ្យាននៅពីក្រោយកញ្ចក់ ហើយផ្ទៃរាបស្មើដែលចុះមកធ្វើឱ្យមានអារម្មណ៍នៃការចុះតាមភាពធូរស្រាល។

រហូតមកដល់ពេលនេះ វាមិនអាចដាំដើមប៊ីច ឬក្រុមដើមឈើផ្លែប៉ោមនៅខាងក្នុងបានទេ នៅពេលដែលវាត្រជាក់នៅខាងក្រៅ។ រុក្ខជាតិរស់នៅតាមចង្វាក់តាមរដូវ។ ដូច្នេះនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌខាងក្នុង បៃតងដែលស្រលាញ់កំដៅភាគខាងត្បូងដែលត្រូវបានណែនាំនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌរបស់យើងត្រូវបានប្រើប្រាស់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការព្យាយាមដោយអ្នកជំនាញខាងរោគស្ត្រីដើម្បីរួមបញ្ចូលរុក្ខជាតិដែលមានអាកាសធាតុក្តៅនៅខាងក្នុងគួរតែទទួលបានជោគជ័យជាយថាហេតុ ហើយនេះនឹងបើកឱកាសថ្មីសម្រាប់ស្ថាបត្យករដែលធ្វើការក្នុងវិស័យរចនាផ្ទៃខាងក្នុង។ ជាអកុសល យើងត្រូវបញ្ជាក់ថា ក្នុងការថែសួនខាងក្នុង ក៏ដូចជានៅតំបន់ទីក្រុង ភាពគ្មានវិជ្ជាជីវៈតែងតែឈ្នះ ដែលនាំទៅដល់ការចាកចេញពីគោលបំណងសំខាន់របស់អ្នកនិពន្ធ-ស្ថាបត្យករ ការបំពេញបរិមាណនៃបន្ទប់ជាមួយរុក្ខជាតិ ដែលមិនមានលក្ខណៈជាប្រព័ន្ធ ក្នុងករណីជាច្រើនគ្មានរសជាតិ។ .

ជាញឹកញាប់ការរចនាទេសភាពនិងពណ៌នៃបរិវេណឧស្សាហកម្មត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការលំបាកជាក់លាក់។. មិនមែនរុក្ខជាតិទាំងអស់អាចទប់ទល់នឹងពន្លឺសិប្បនិម្មិតថេរ ការបំពុលខ្យល់ ធូលី ជាដើម។ មានការលំបាកបន្ថែមជាមួយនឹងការថែទាំរុក្ខជាតិនៅក្នុងបរិវេណឧស្សាហកម្ម។ ដោយសារតែធូលីដី រុក្ខជាតិត្រូវការការថែទាំបន្ថែម (ត្រដុស បាញ់ថ្នាំ)។ បទពិសោធន៍បានបង្ហាញថានៅកន្លែងដែលមានបរិមាណធូលីលើសពី 3.8 mg/m 2 (ឧទាហរណ៍ នៅកន្លែងលក់ប័ណ្ណ ហាងលក់វាយនភណ្ឌ) ការរៀបចំទេសភាពគឺមិនសមរម្យទេ។

ការបំភ្លឺនៅក្នុងតំបន់ទេសភាពគួរតែមានប្រហែល 800-1000 lux ។ ចង្កៀង (ចង្កៀងហ្វ្លុយវ៉េស) ត្រូវបានគេណែនាំឱ្យដាក់ដោយផ្ទាល់ពីលើរុក្ខជាតិនៅកម្ពស់ 1 ម៉ែត្រ។ ទោះបីជាមានលក្ខខណ្ឌលូតលាស់កាន់តែពិបាកសម្រាប់រុក្ខជាតិក៏ដោយ ការអនុវត្តកសិកម្មជាក់លាក់ ការរៀបចំទេសភាពនៃសិក្ខាសាលា រួមទាំងការបំភ្លឺសិប្បនិម្មិតអាចធ្វើទៅបាន។

តំបន់បៃតងនៅក្នុងបរិវេណឧស្សាហកម្មត្រូវបានរៀបចំដោយគិតគូរពីទិសដៅនៃចលនារបស់កម្មករ និងការដឹកជញ្ជូននៅក្នុងហាង តម្រូវការសុវត្ថិភាព - ដើម្បីកុំឱ្យរំខានដល់ដំណើរការបច្ចេកវិជ្ជា។ ក្នុងប៉ុន្មានឆ្នាំថ្មីៗនេះ រុក្ខជាតិសិប្បនិម្មិតត្រូវបានប្រើប្រាស់កាន់តែច្រើនឡើងនៅក្នុងផ្នែកខាងក្នុងឧស្សាហកម្ម និងសាធារណៈ។

ប្រធានបទ៖ ការរចនាសួនច្បារ សួនច្បារ សួនច្បារព្រៃឈើ។

ផែនការ៖

1. ភារកិច្ចចម្បងនៃការរចនាសួនច្បារ។

2. ប្រភេទនៃសួនច្បារទំនើប។

3. ប្រភេទនៃឧទ្យាន។

4. ការរៀបចំឧទ្យានទំនើប។ ការវាយតម្លៃទេសភាពនៃទឹកដីឧទ្យាន។

5. ដំណាក់កាលនៃការរចនាឧទ្យាន។

6. តម្រូវការជាមូលដ្ឋានសម្រាប់តំបន់មុខងារនៃឧទ្យាន។ ឧទ្យានព្រៃឈើ។

ទិសដៅដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថានក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ស្ថាបត្យកម្មគឺការប្រើប្រាស់ប៉ារ៉ាម៉ែត្រនៃរចនាសម្ព័ន្ធនិងដំណើរការនៃប្រព័ន្ធរស់នៅនៅពេលបង្កើតគោលការណ៍ថ្មីសម្រាប់ដំណើរការនៃអគារសម្ភារៈនិងទម្រង់ថ្មី។ ស្ថាបត្យកម្មបៃតងគឺជាស្ថាបត្យកម្មដូចធម្មជាតិ។

ជួរនៃការស្រាវជ្រាវនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនិងសំណង់ bionics រួមមានបញ្ហាដូចខាងក្រោម: ផែនការមេសម្រាប់កន្លែងតាំងទីលំនៅរូបរាងនិងភាពស្រស់ស្អាតនៃរចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិគោលការណ៍ជាមូលដ្ឋាននៃរចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិប្រព័ន្ធរចនាសម្ព័ន្ធនៅក្នុងធម្មជាតិនិងការប្រើប្រាស់របស់ពួកគេនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនិងសំណង់ ( ធាតុដែលបានបង្ហាប់, លាតសន្ធឹងនិងពត់កោង, គ្រឹះ, សែល, រចនាសម្ព័ន្ធ, ភ្នាស, សំណាញ់), រចនាសម្ព័ន្ធនៃជាលិកាភ្ជាប់នៅក្នុងធម្មជាតិ, វត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិអកម្មនិងសកម្ម, biomorphism នៃរចនាសម្ព័ន្ធសិប្បនិម្មិត, ទំនាក់ទំនងសរីរាង្គជាមួយទេសភាព, នីតិវិធីសម្រាប់ការលូតលាស់នៃ រចនាសម្ព័ន្ធធម្មជាតិ និងការរលួយរបស់វាបន្ទាប់ពីអនុវត្តមុខងារ។ល។

គោលការណ៍ជីវសាស្ត្រធម្មជាតិមួយចំនួនមានតម្លៃសម្រាប់ស្ថាបត្យកម្មប្រកបដោយនិរន្តរភាព។ ឧទាហរណ៍ homeostasis ការរំលាយអាហារ មតិត្រឡប់ និងការឆ្លើយតបទៅនឹងការផ្លាស់ប្តូរឥទ្ធិពលខាងក្រៅ ការអភិវឌ្ឍន៍ខ្លួនឯង និងការពុកផុយបន្ទាប់ពីចុងបញ្ចប់នៃជីវិត។ល។ ការប្រើប្រាស់គោលការណ៍ទាំងនេះនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនឹងអនុញ្ញាតឱ្យនៅពេលអនាគតដើម្បីសម្រេចបាននូវស្ថានភាពនៃតុល្យភាពអេកូឡូស៊ីដោយមធ្យោបាយបច្ចេកវិទ្យា។

ធម្មជាតិបានបង្ហាញពីខ្លួនវាយ៉ាងពេញលេញនៅក្នុងការរចនានៃរចនាសម្ព័ន្ធលំហ (មិនមានធាតុផ្ទះល្វែងនៅក្នុងធម្មជាតិរស់នៅទេ) ។ ការសិក្សាអំពីរចនាសម្ព័ន្ធនៃទម្រង់ធម្មជាតិ៖ សំបក, លលាដ៍ក្បាល, សំបកស៊ុត - បង្ហាញពីភាពល្អិតល្អន់នៃរចនាសម្ព័ន្ធ, លក្ខខណ្ឌមុខងារ។ នៅទីនេះ មានការយល់ឃើញដ៏ល្អអំពីបន្ទុកចែកចាយ និងការត្រួតស៊ីគ្នា (ហ្វ្រាំង) នៃស្នាមប្រេះ ដើម្បីការពារការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃវត្ថុមានតម្លៃសម្រាប់សារពាង្គកាយមានជីវិត និងកាត់បន្ថយការប្រើប្រាស់វត្ថុធាតុដើម។ សំបកដែលគ្របដណ្ដប់លើអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធមានលក្ខណៈដូចធម្មជាតិ ពួកវាមានលក្ខណៈស្ថាបត្យកម្ម ប្រើប្រាស់បានយូរ ពួកវាជារចនាសម្ព័ន្ធរឹង និងទម្ងន់ស្រាល។

នៅក្នុងធម្មជាតិ វត្ថុមួយអាចមើលឃើញនៅពេលដែលមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងពន្លឺ ពណ៌ ឬវាយនភាពរវាងវា និងផ្ទៃខាងក្រោយ។ ភាពផ្ទុយគ្នារវាងវត្ថុ និងផ្ទៃខាងក្រោយកាន់តែធំ គុណភាពនៃការមើលឃើញកាន់តែល្អ ខណៈពេលដែលកម្រិតនៃការយល់ឃើញដែលមើលឃើញគឺជាតម្លៃទាបបំផុតនៃភាពផ្ទុយគ្នារវាងវត្ថុ និងផ្ទៃខាងក្រោយ ដែលវត្ថុអាចមើលឃើញ។

ភាពចម្រុះនៃស្ថាបត្យកម្ម (ភាពស្រដៀងគ្នាទៅនឹងជីវចម្រុះ)

អារម្មណ៍ដែលមើលឃើញភាគច្រើនត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយពណ៌ វាយនភាព មាត្រដ្ឋាន និងគុណភាពនៃអន្តរកម្មនៃវត្ថុដែលមើលឃើញ។ ភាពទទេនៃបទពិសោធន៍នៃអារម្មណ៍គឺមិនមានជីវជាតិសម្រាប់ការអភិវឌ្ឍនៃព្រលឹងទេប្រសិនបើគុណភាពនៃបរិស្ថានសូម្បីតែត្រូវគ្នានឹងតម្រូវការនៅតែនាំមកនូវសេចក្តីអំណរដល់ជីវិតនិងភាពរឹងមាំខាងវិញ្ញាណយើងត្រូវការភាពចម្រុះប៉ុន្តែមិនមែនភាពស្មើគ្នាដោយគ្មានព្រំដែនទេ - សីតុណ្ហភាពពន្លឺ។ ទិដ្ឋភាពដូចគ្នាទាំងអស់នៅពីមុខបង្អួច ទម្រង់ដូចគ្នាទាំងអស់ ឬលំដាប់នៃចលនានៅក្នុងលំហ។ នៅពេលដែលមានភាពចម្រុះ យើងចាប់ផ្តើមកត់សម្គាល់ពីរបៀបដែលអារម្មណ៍មួយទាក់ទងនឹងអ្នកដទៃ។ យើងចាប់ផ្តើមដឹងពីតំបន់នៃទំនាក់ទំនងរបស់ពួកគេ។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ទំនាក់ទំនងបែបនេះគឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងពិភពលោកដែលមើលឃើញ។ វាច្បាស់ណាស់ថា ចាំបាច់ត្រូវខិតខំដើម្បីភាពចម្រុះ ស្រដៀងទៅនឹងជីវៈចម្រុះនៅក្នុងធម្មជាតិ៖ ភាពខុសគ្នានៃទំហំ រូបរាង ព័ត៌មានលម្អិត ពណ៌ (ដោយគិតគូរពីភាពស្រដៀងគ្នានៃធម្មជាតិ)។ វាជាការចង់បានដែលថាវិមាត្រនៃអគារត្រូវគ្នាទៅនឹងវិមាត្រនៃធាតុផ្សំនៃទេសភាពជាចម្បងដើមឈើ) និងរាងកាយរបស់មនុស្ស។

ធម្មជាតិរស់នៅមិនគោរពច្បាប់ស៊ីមេទ្រីទេ។ វាអាចត្រូវបានសន្មត់ថាអគារនិងរចនាសម្ព័ន្ធក៏មិនចាំបាច់ស៊ីមេទ្រីទាំងស្រុងដែរ។ តួនាទីដ៏សំខាន់នៅក្នុងភាពវិជ្ជមាន ឬផ្ទុយទៅវិញ ភាពអវិជ្ជមាននៃការយល់ឃើញដែលមើលឃើញនៃអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធត្រូវបានលេងដោយលក្ខណៈបុគ្គលរបស់មនុស្ស។ វាត្រូវបានគេដឹងថាស្ថាបត្យករមួយចំនួននិងមនុស្សសាមញ្ញចូលចិត្តអគារខ្ពស់, ការ៉េធំ, ផ្លូវធំទូលាយជាមួយនឹងស្ទ្រីមនៃរថយន្ត; នេះ​ជា​ការ​បង្ហាញ​ឱ្យ​ឃើញ​មួយ​នៃ​ភាព​ចម្រុះ។ ដូច្នេះនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មដូចនៅក្នុងធម្មជាតិដំណោះស្រាយជាច្រើន "ពូជគួរឱ្យទាក់ទាញ" ត្រូវតែត្រូវបានបង្ហាញ។ បន្ទាប់មកបរិយាកាសដែលមើលឃើញនឹងពេញចិត្តចំពោះភ្នែក។

ការរចនាអេកូឡូស៊ីគួរតែមានគោលបំណងបង្កើតបរិយាកាសផាសុកភាព សុខភាពល្អ និងស្រស់ស្អាតសម្រាប់មនុស្សម្នាក់។ ក្នុងការដោះស្រាយបញ្ហាទាំងនេះ វាអាចមានប្រយោជន៍ក្នុងការប្រើប្រាស់ជីវចម្រុះដែលមាននៅក្នុងធម្មជាតិ (ជាធម្មតាចំនួនប្រភេទសត្វ) ភាពសម្បូរបែបដែលរក្សាបាននូវស្ថេរភាពនៃធម្មជាតិ និងបរិស្ថានដោយជោគជ័យ។ ភាពចម្រុះនៃស្ថាបត្យកម្មគួរតែអនុវត្តចំពោះវត្ថុទាំងអស់នៃស្ថាបត្យកម្ម - ពីទីក្រុង, ត្រីមាស, អគារបុគ្គលនិងបញ្ចប់ដោយការតុបតែងរបស់ពួកគេ។

ស្ថាបត្យកម្មអេកូឡូស៊ីគួរគាំទ្រផលប៉ះពាល់ផ្សេងៗ។ ជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងធម្មជាតិ ស្បែករបស់មនុស្សត្រូវបានរងផលប៉ះពាល់ស្ទើរតែជានិច្ចដោយខ្យល់នៃអាំងតង់ស៊ីតេខុសប្លែកគ្នា; សំណើមនៃខ្យល់នៅក្នុងធម្មជាតិផ្លាស់ប្តូរ; ជើងរបស់មនុស្សពីមុនបានប៉ះនឹងដី ហើយមនុស្សមានអារម្មណ៍ជាមួយនឹងបាតជើងរបស់ពួកគេ មិនមែនជាកម្រាលឥដ្ឋ ឬ asphalt នោះទេ ប៉ុន្តែជាការមិនស្មើគ្នា។ មនុស្សរាប់រយពាន់ឆ្នាំត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយផ្ទៃមិនរាបស្មើនៃជម្រកនិងផ្ទះបុព្វកាលហើយនាពេលបច្ចុប្បន្ន - យន្តហោះ; មនុស្សម្នាក់បានប៉ះផ្ទៃដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថាន - ស្មៅ ដី សំបកដើមឈើក្តៅ ហើយនៅពេលបច្ចុប្បន្ន - ភាគច្រើនជាញឹកញាប់បេតុង ដែក កញ្ចក់ ប្លាស្ទិក។ ក្នុងអំឡុងពេលថ្ងៃ មនុស្សម្នាក់ត្រូវបានរងផលប៉ះពាល់ដោយការផ្លាស់ប្តូរសីតុណ្ហភាពនៃខ្យល់ព័ទ្ធជុំវិញ ហើយនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះវាស្ទើរតែថេរ។ល។ កត្តាទាំងអស់នេះអាចត្រូវបានយកទៅពិចារណាក្នុងការរចនាស្ថាបត្យកម្មនៃបរិយាកាសចម្រុះនៅក្នុងអគារមួយ។ នៅក្នុងការរចនាស្ថាបត្យកម្មប្រកបដោយនិរន្តរភាពជាមួយនឹងភាពចម្រុះនៅក្នុងចិត្ត ចំណុចខាងក្រោមអាចត្រូវបានពិចារណា។

1. បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ភាពខុសគ្នានៃបរិស្ថានស្ថាបត្យកម្មនិងទេសភាពជៀសវាងប្រភេទដូចគ្នានៃទេសភាព។ វត្តមាននៃភាពចម្រុះនៃទេសភាពទាំងមូល (ទន្លេ អូរ ព្រៃឈើ វាលស្រែ ភ្នំ ឧទ្យានធំ សួនច្បារតូច តំបន់ជាច្រើននៃធម្មជាតិ និងវប្បធម៌ដែលតភ្ជាប់ដោយ "ច្រករបៀង") ។ ការណែនាំអំពីទេសភាពនៃប្រភេទរុក្ខជាតិ និងសត្វក្នុងស្រុក និងរុក្ខជាតិដើម - អ្នកណែនាំ។

2. ដើម្បីបង្កើតរូបភាពឱ្យកាន់តែទាក់ទាញ ចាំបាច់ត្រូវខិតខំឱ្យមានទម្រង់ផ្សេងៗគ្នា ចំនួនជាន់ និងទំហំអគារ (ស្រដៀងនឹងជីវៈចម្រុះនៅក្នុងធម្មជាតិ)។ ក្នុងចំណោមភាពចម្រុះដែលអាចកើតមានគឺការកំណត់នៃការប្រើប្រាស់តែទម្រង់ប្លង់ និងការណែនាំនៃផ្ទៃកោង ការប្រើប្រាស់បន្សំនៃទម្រង់កោង និងផ្ទះល្វែង ចំនួនជាន់ និងវិមាត្រខុសៗគ្នានៃអគារ ទម្រង់ និងទំហំដូចធម្មជាតិ (រួមទាំង ការឆ្លើយឆ្លងនៃទំហំនៃអគារទៅនឹងទំហំនៃធាតុផ្សំនៃទេសភាពជុំវិញ - ដើមឈើភ្នំ; ការអនុលោមតាមវិមាត្រនៃបរិវេណទៅនឹងវិមាត្រនៃរាងកាយមនុស្ស) ។

ទម្រង់នៃអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធវិស្វកម្ម គួរតែផ្លាស់ប្តូរ។ ទិសដៅសំខាន់គឺការប្រើប្រាស់បរិមាណ curvilinear ជាច្រើនរួមជាមួយ parallelepipeds ។ វាមានភាពចាំបាច់ដើម្បីផ្តល់នូវការប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយនៃគ្រប់ទម្រង់នៃសំបក ចាប់ពីស៊ីឡាំង និងព្រីសម៉ាត រហូតដល់សំបក hypar និងសំបកសមាសធាតុស្មុគស្មាញ។ ផ្នែកមួយនៃភាពចម្រុះគឺការប្រើប្រាស់ស្ថាបត្យកម្មជនជាតិ។ រចនាសម្ព័ន្ធវិស្វកម្មទាំងអស់ត្រូវតែធ្វើឡើងតែពីភាពខុសគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធ spatial curvilinear ។ ទំហំនៃអគារ និងចំនួនជាន់របស់វាគួរតែមានភាពខុសប្លែកគ្នា ដូចជាភាពខុសគ្នានៃទំហំនៃធាតុផ្សំនៃទេសភាពធម្មជាតិ - គុម្ពោត និងដើមឈើ ភ្នំ និងភ្នំ។

ប្រភេទ​នៃ​ការ​តុបតែង​ផ្នែក​ខាងក្រៅ​និង​ពណ៌​នៃ​អគារ​គួរ​មាន​ភាព​ខុស​គ្នា​ដូច​ជា​ភាព​ខុស​គ្នា​នៃ​ការ​លាប​ពណ៌​ខាងក្រៅ​ក្នុង​ធម្មជាតិ​។ ដោយគិតពីការយល់ឃើញនៃពណ៌ដោយភ្នែករបស់មនុស្ស ពណ៌នៃផ្នែកខាងមុខនៃអគារ និងផ្ទៃសិប្បនិម្មិតផ្សេងទៀតទាំងអស់គួរតែត្រូវបានជ្រើសរើស។ វាចាំបាច់ដើម្បីយកទៅក្នុងគណនីពណ៌លាំ, តិត្ថិភាព, ពន្លឺនៃពណ៌។ ដែលអាចទទួលយកបានបំផុតសម្រាប់ភ្នែកមនុស្សគឺពណ៌ក្តៅស្រាល៖ បៃតងស្រាល ត្នោតខ្ចី ទឹកក្រូច លឿង និងពណ៌ផ្សេងទៀត ក៏ដូចជាពណ៌ធម្មជាតិដែលកើតឡើងញឹកញាប់ - ខៀវ ខៀវ ផ្កាឈូក ជាដើម វាក៏ចាំបាច់ផងដែរក្នុងការគិតគូរពីធម្មជាតិ។ នៃឥទ្ធិពលនៃពណ៌ - ពណ៌គួរឱ្យរំភើបសកម្ម (ក្រហមទឹកក្រូចលឿង) ស្ងប់ស្ងាត់ (ពណ៌ខៀវខៀវស្វាយ) និងអព្យាក្រឹត (ពណ៌បៃតងគឺជាពណ៌នៃតុល្យភាព) ។ ដើម្បីកែលម្អការយល់ឃើញផ្លូវអារម្មណ៍ វាត្រូវបានណែនាំឱ្យប្រើបន្សំពណ៌ដែលយល់ច្បាស់ និងកម្រិតពណ៌ជាប់លាប់ - ផ្លាស់ប្តូរការមើលរបស់អ្នកពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត។ វាចាំបាច់ក្នុងការគិតគូរពីភាពសុខដុមនៃកម្រិតពណ៌នៃបន្សំពណ៌នៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃពណ៌លាំ ៗ តិត្ថិភាពពន្លឺនិងភាពសុខដុមនៃភាពស្រដៀងគ្នាជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរដោយរលូននៃលក្ខណៈពណ៌។

ជាមួយនឹងភាពចម្រុះនៅក្នុងចិត្ត ផ្ទះដែលកំពុងលូតលាស់ និងសម្របខ្លួនគួរតែត្រូវបានប្រើប្រាស់។ អគារដែលកំពុងលូតលាស់ និងសម្របខ្លួនផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់ពួកគេនៅពេលដែលពួកគេរីកចម្រើន ឬសម្របខ្លួនទៅនឹងលក្ខខណ្ឌប្រតិបត្តិការថ្មី។

3. ភាពខុសគ្នានៃអគារ facade, ពណ៌, រាង និងទំហំនៃបង្អួច, loggias និង balconies, ពត៌មានលំអិតស្ថាបត្យកម្ម និងការតុបតែង។ ទម្រង់នៃ facade អាចជា planar និង curvilinear នៅក្នុងបន្សំផ្សេងៗ។ ការតុបតែងមុខគួរមានភាពខុសប្លែកគ្នានៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃពណ៌ចម្រុះ ការរចនាសិល្បៈ និងមិនមានព័ត៌មានលម្អិតដដែលៗនោះទេ។ ទម្រង់ជាច្រើននៃការបើកបង្អួចត្រូវបានណែនាំ - មិនត្រឹមតែការបើករាងចតុកោណប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងរាងពងក្រពើ មូល ពហុកោណ រាងមិនទៀងទាត់។

4. ភាពខុសគ្នានៃប្លង់ ទំហំបន្ទប់ ប្រភេទនៃការគ្របកម្រាល ជញ្ជាំង និងពិដាន។ ប្លង់ខាងក្នុងគួរតែផ្លាស់ប្តូរកំឡុងពេលជីវិតរបស់អគារស្របតាមការផ្លាស់ប្តូរតម្រូវការ និងឱកាស រួមទាំងការគិតគូរពីការកំណត់ផ្ទាល់ខ្លួននៃកន្លែងរស់នៅ ជាការសម្របខ្លួនទៅនឹងសម្ភារៈ និងការកែលម្អខាងវិញ្ញាណរបស់បុគ្គល។ កន្លែងរស់នៅដែលផ្លាស់ប្តូរដោយមនុស្សម្នាក់អាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាវិធីមួយនៃការបញ្ចេញមតិដោយខ្លួនឯង (បុគ្គល) របស់មនុស្ស។ ដូច្នេះ ប្លង់ខាងក្នុងត្រូវតែមានច្រើន និងបុគ្គល។ វាមិនគួរមានគំនិតនៃតំបន់ដែលបានផ្តល់ឱ្យសម្រាប់ជីវិតទាំងមូលនៃប្រតិបត្តិការនៃលំហ។ ត្រូវតែមានកន្លែងរស់នៅដែលអាចបត់បែនបាន ដែលសម្របតាមវិធីផ្សេងៗគ្នាទៅតាមតម្រូវការរបស់អ្នករស់នៅ។

ការតុបតែងជញ្ជាំង និងពិដានគួរតែមានភាពខុសប្លែកគ្នាក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃពណ៌ ការតុបតែង និងមិនគួរមានព័ត៌មានលម្អិតដដែលៗនោះទេ។ កម្រាលឥដ្ឋអាចមានភាពរលោងខុសគ្នា៖ នៅកន្លែងខ្លះដែលអ្នករស់នៅដើរដោយជើងទទេរ (បន្ទប់ទឹក) កម្រាលឥដ្ឋអាចធ្វើត្រាប់តាមផ្ទៃមិនស្មើគ្នានៃដី និងស្រទាប់បន្លែ ដើម្បីជះឥទ្ធិពលយ៉ាងសកម្មដល់ចុងសរសៃប្រសាទនៅក្នុងបាតជើង។ កម្រាលឈើក៏អាចមានភាពរដុបខុសគ្នាដែរ។

5. ភាពខុសគ្នានៃ microclimate ក្នុងផ្ទះ។ សីតុណ្ហភាពពេលថ្ងៃ និងពេលយប់ប្រែប្រួលក្នុងដែនកំណត់តូច សំណើម ចលនាខ្យល់ថេរជាមួយនឹងល្បឿនប្រែប្រួល ស្រដៀងទៅនឹងខ្យល់បក់ស្រាលនៅក្នុងធម្មជាតិ។

6. ការផ្លាស់ប្តូរតាមពេលវេលា (អាចបត់បែនបាន) ប្លង់នៃបរិវេណ រូបរាង តំបន់ ការបញ្ចប់ ភ្លើងបំភ្លឺ ទេសភាព។ល។ ការផ្លាស់ប្តូរអាដាប់ធ័រ (អាដាប់ធ័រ) នៃអគារ ការផ្លាស់ប្តូរគោលបំណងនៃវត្ថុ។ សរីរវិទ្យា បុរសម្នាក់បានអភិវឌ្ឍនៅក្នុងបរិយាកាសដែលមើលឃើញដែលផ្លាស់ប្តូរឥតឈប់ឈរ ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរថេរនៃឥទ្ធិពលកម្ដៅ ការស្តាប់ និង tactile ។

7. អគារត្រូវតែមានភាពបត់បែន និរន្តរភាព។ នៅទីនេះ ទិសដៅគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយគឺការអនុវត្តគោលគំនិតនៃការរំលាយអាហារធម្មជាតិទៅនឹងស្ថាបត្យកម្ម។ ការរំលាយអាហារធម្មជាតិ (មេតាបូលីស) ជាលក្ខណៈសំខាន់នៃសារពាង្គកាយមានជីវិតអាចប្រើប្រាស់យ៉ាងមានប្រសិទ្ធភាពក្នុងស្ថាបត្យកម្ម និងសំណង់ដែលមិនប៉ះពាល់ដល់បរិស្ថាន។ វាមានគោលបំណងកាត់បន្ថយថ្លៃដើមសម្ភារៈ និងកាត់បន្ថយការប្រើប្រាស់វត្ថុធាតុដើម និងថាមពល។ ច្បាប់ជាមូលដ្ឋានក្នុងដំណើរការរចនាសម្រាប់ស្ថាបត្យករបរិស្ថានគឺដើម្បីកាត់បន្ថយធនធានសម្ភារៈចាំបាច់ និងការចំណាយ និងកាត់បន្ថយផលប៉ះពាល់នៃអគារ។ ការធ្វើត្រាប់តាមវដ្តមេតាបូលីសធម្មជាតិមានន័យថា ការប្រើប្រាស់សម្ភារៈសំណង់ដែលងាយកែច្នៃ និងស្រូបយកដោយបរិស្ថាន ឬផ្លាស់ទីទៅអគារផ្សេងទៀត ឬប្រើប្រាស់សម្រាប់គោលបំណងផ្សេងទៀត។ យោងតាមគោលការណ៍ថាមពលនៃការរំលាយអាហារធម្មជាតិវាចាំបាច់ក្នុងការសម្របខ្លួនអាគារទៅនឹងអាកាសធាតុក្នុងតំបន់ដូច្នេះវាប្រើប្រាស់ថាមពលអប្បបរមាក្នុងដំណាក់កាលប្រតិបត្តិការ។ វាចាំបាច់ក្នុងការកាត់បន្ថយការប្រើប្រាស់ធនធានដែលមានគុណភាពខ្ពស់ដូចជាទឹកផឹកក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់អាគារ។

ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គ- និន្នាការនៃគំនិតស្ថាបត្យកម្ម ដែលបង្កើតដំបូងដោយ Louis Sullivan ដោយផ្អែកលើបទប្បញ្ញត្តិនៃជីវវិទ្យាវិវត្តន៍ក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1890 ។ ហើយបានរកឃើញតំណាងពេញលេញបំផុតនៅក្នុងស្នាដៃរបស់អ្នកដើរតាមរបស់គាត់។ Frank Lloyd Wrightនៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920-1950

សរីរាង្គ (Bionics)(មកពីភាសាក្រិច biōn - ធាតុនៃជីវិតតាមព្យញ្ជនៈ - ការរស់នៅ) គឺជាវិទ្យាសាស្ត្រដែលមានព្រំប្រទល់រវាងជីវវិទ្យានិងបច្ចេកវិទ្យាដោះស្រាយបញ្ហាវិស្វកម្មដោយផ្អែកលើការវិភាគនៃរចនាសម្ព័ន្ធនិងជីវិតរបស់សារពាង្គកាយ។ និយាយឲ្យសាមញ្ញទៅ បើអ្នកនៅចាំលោក Leonardo da Vinci ដែលបានព្យាយាមបង្កើតយន្តហោះដែលមានស្លាបហើរដូចសត្វស្លាបនោះ សូមស្រមៃមើលភ្លាមថាតើរចនាបថសរីរាង្គបែបណា។

ការប៉ុនប៉ងដំបូងដើម្បីប្រើទម្រង់ធម្មជាតិក្នុងការសាងសង់ត្រូវបានធ្វើឡើងដោយ លោក Antonio Gaudi. ហើយវាជាការទម្លាយមួយ! Park Güell ឬដូចដែលពួកគេធ្លាប់និយាយថា "ធម្មជាតិបានកកនៅក្នុងថ្ម" - ទ្វីបអឺរ៉ុបដែលបំផ្លាញដោយភាពរីករាយនៃស្ថាបត្យកម្ម ហើយពិភពលោកទាំងមូលមិនទាន់បានឃើញអ្វីដូចវានៅឡើយ។ ស្នាដៃរបស់មេដ៏អស្ចារ្យទាំងនេះបានផ្តល់កម្លាំងចិត្តដល់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃ ស្ថាបត្យកម្មក្នុងរចនាប័ទ្មសរីរាង្គ។

នៅឆ្នាំ 1921 គំនិត bionic ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងការសាងសង់ Rudolf Steiner Goetheanumហើយចាប់ពីពេលនោះមក ស្ថាបត្យករជុំវិញពិភពលោកបានយកសារធាតុសរីរាង្គទៅជា "គ្រឿងសព្វាវុធ"។

ចាប់ពីសម័យ Goetheanum រហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន អគារបុគ្គលមួយចំនួនធំ និងទីក្រុងទាំងមូលត្រូវបានសាងសង់ឡើងតាមបែបសរីរាង្គ។ អ្នកតំណាងដ៏មានឥទ្ធិពលបំផុតនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គនៅអឺរ៉ុបគឺ Finn អាល់វ៉ា អាល់តូ.

លក្ខណៈពិសេសរចនាប័ទ្ម៖

● ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គត្រូវបានកំណត់ដោយទម្រង់ដែលមិនផ្អែកលើធរណីមាត្រ។ ពួកគេ​គឺជា ថាមវន្ត, ខុស កើតឡើងជាលទ្ធផលនៃការទំនាក់ទំនងជាមួយការពិត។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយទម្រង់នីមួយៗនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គគួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជា សារពាង្គកាយ ដែលអភិវឌ្ឍដោយយោងទៅតាមច្បាប់នៃអត្ថិភាពរបស់វា លំដាប់ពិសេសរបស់វា ស្របតាមមុខងារ និងបរិស្ថានរបស់វា ដូចជារុក្ខជាតិ ឬសារពាង្គកាយមានជីវិតផ្សេងទៀត។

● ផ្ទុយពីមុខងារនិយម ស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គមើលឃើញភារកិច្ចរបស់ខ្លួនក្នុងការបង្កើតអគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធដែលបង្ហាញពីលក្ខណៈសម្បត្តិ វត្ថុធាតុដើមធម្មជាតិ និងចារិកសរីរាង្គ ចូលទៅក្នុងទេសភាពជុំវិញ។ អ្នកគាំទ្រនៃគំនិតនៃការបន្តនៃលំហស្ថាបត្យកម្ម រ៉ាយបានស្នើឱ្យគូរបន្ទាត់មួយនៅក្រោមប្រពៃណីនៃការបំបែកដោយចេតនានៃអគារ និងសមាសធាតុរបស់វាពីពិភពលោកជុំវិញដែលបានគ្រប់គ្រងគំនិតស្ថាបត្យកម្មលោកខាងលិចចាប់តាំងពីសម័យ Palladio ។ តាមគំនិតរបស់គាត់ ទម្រង់នៃអគារនីមួយៗគួរតែធ្វើតាមគោលបំណងជាក់លាក់របស់វា និងលក្ខខណ្ឌបរិស្ថានតែមួយគត់ដែលវាត្រូវបានសាងសង់។ នៅក្នុងន័យជាក់ស្តែង "ផ្ទះវាលស្មៅ" របស់រ៉ាយបានបម្រើជាផ្នែកបន្ថែមនៃបរិស្ថានធម្មជាតិ ដូចជាទម្រង់វិវត្តនៃសារពាង្គកាយធម្មជាតិ។ និស្ស័យបុគ្គលនៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គបានចូលមកដោយជៀសមិនរួចជាមួយនឹងតម្រូវការនៃទីក្រុងទំនើប ហើយវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលផ្ទះរបស់ប្រទេសគឺជាវិមានសំខាន់នៃនិន្នាការនេះ។

● នៅក្នុងខ្លឹមសាររបស់វា bionics ជារចនាប័ទ្មស្ថាបត្យកម្ម ស្វែងរកការបង្កើតបរិយាកាសបែបលំហ ដែលនឹងជំរុញជាមួយនឹងបរិយាកាសទាំងមូលរបស់វាយ៉ាងពិតប្រាកដនូវមុខងារនៃអគារ ដែលជាកន្លែងសម្រាប់ក្រោយៗទៀត។ នៅក្នុងផ្ទះសរីរាង្គបន្ទប់គេងនឹងជាបន្ទប់គេងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវនឹងជាបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវហើយផ្ទះបាយនឹងក្លាយជាផ្ទះបាយ។ Rudolf Steiner បាននិយាយថា "ទិដ្ឋភាពខាងវិញ្ញាណនៃការបង្កើតទម្រង់ bionic ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការប៉ុនប៉ងដើម្បីសម្រេចគោលបំណងរបស់មនុស្ស។ ស្របតាមនេះ ស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានបកស្រាយថាជា "កន្លែង" ដែលអត្ថន័យនៃអត្ថិភាពរបស់មនុស្សត្រូវបានបង្ហាញ។

នៅដើមសតវត្សរ៍ទី 21 ការប៉ុនប៉ងផ្ទេរគោលការណ៍នៃស្ថាបត្យកម្មសរីរាង្គទៅជារចនាសម្ព័ន្ធទ្រង់ទ្រាយធំ និងមានភាពចុះសម្រុងគ្នាទៅនឹងធម្មជាតិ បង្កើតបរិយាកាសសុខស្រួលផ្លូវចិត្តនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌទីក្រុង បានបង្កើតឱ្យមានរចនាប័ទ្មដូចជាជីវបច្ចេកវិទ្យា(Bio-Tech) . រចនាប័ទ្មនេះ។ នៅតែស្ថិតក្នុងដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ manifestos ប៉ុន្តែកំពុងចាប់ផ្តើមរួចហើយ ចាប់យកមុខតំណែងយ៉ាងសកម្ម.

វប្បធម៌

Vestnik FEB RAS ។ 2006. លេខ 5

V.V. Isaeva, N.V. Kasyanov

ភាពប្រេះស្រាំនៃទម្រង់ធម្មជាតិ និងស្ថាបត្យកម្ម

ដើម្បីកំណត់អត្តសញ្ញាណភាពសាមញ្ញ និងភាពខុសគ្នាជាក់លាក់នៃ morphogenesis នៅក្នុងធម្មជាតិ និងស្ថាបត្យកម្ម អគារ និងរចនាសម្ព័ន្ធមួយចំនួនត្រូវបានពិចារណាក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងទម្រង់ធម្មជាតិ និងគំរូ fractal ។ ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មគឺមានលក្ខណៈទៀងទាត់ជាងទម្រង់ធម្មជាតិ ហើយពាក់ព័ន្ធនឹងការធ្វើឡើងវិញមួយចំនួនតូចជាមួយនឹងការប្រែប្រួលរបស់វា។

Fractal morphogenesis នៅក្នុងធម្មជាតិ និងស្ថាបត្យកម្ម។ V.V.ISAEVA (A.V.Zhirmunsky Institute of Marine Biology, FEB RAS, Vladivostok), N.V.KASYANOV (វិទ្យាស្ថានទ្រឹស្តីស្ថាបត្យកម្ម និងផែនការទីក្រុង ទីក្រុងម៉ូស្គូ)។

អគារ និងសំណង់មួយចំនួនត្រូវបានពិចារណាក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងទម្រង់ធម្មជាតិ និងគំរូប្រភាគ ដើម្បីបង្ហាញពីលក្ខណៈទូទៅ និងជាក់លាក់នៅក្នុង morphogenesis ស្ថាបត្យកម្ម និងធម្មជាតិ។ ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មគឺទៀងទាត់ជាងទម្រង់នៃធម្មជាតិ ហើយពាក់ព័ន្ធនឹងការបំរែបំរួលតិចតួចជាមួយនឹងការប្រែប្រួល។

ក្នុងរយៈពេលជាច្រើនទសវត្សរ៍កន្លងមកនេះ តំបន់ថ្មីដ៏ធំនៃការស្រាវជ្រាវអន្តរកម្មសិក្សាត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងឆាប់រហ័ស រួមទាំងថាមវន្តមិនលីនេអ៊ែរ ធរណីមាត្រ fractal និងទ្រឹស្តីនៃការរៀបចំខ្លួនឯង។ វិធីសាស្រ្តអន្តរកម្មសិក្សាពង្រីកយ៉ាងសំខាន់នូវវិសាលភាពនៃការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រ ដោយជួយកំណត់អត្តសញ្ញាណលក្ខណៈទូទៅនៃ morphogenesis ក្នុងការរស់នៅ និងធម្មជាតិគ្មានជីវិត។ ក្បួនដោះស្រាយ Fractal (ច្បាប់នៃការសាងសង់) នៅក្នុងធម្មជាតិ និងការច្នៃប្រឌិតរបស់មនុស្សត្រូវបានរកឃើញដោយ Benoit Mandelbrot (B. Mandelbrot) ។ លក្ខណៈសំខាន់បំផុតមួយនៃ fractal គឺភាពមិនប្រែប្រួលនៃមាត្រដ្ឋាន (ភាពស្រដៀងគ្នាដោយខ្លួនឯងលើវិសាលភាពធំទូលាយនៃមាត្រដ្ឋាន) ។ តម្លៃប្រភាគនៃវិមាត្រ fractal កំណត់កម្រិតនៃការបំពេញចន្លោះជាមួយនឹងរចនាសម្ព័ន្ធ fractal ខណៈពេលដែលតម្លៃនៃ lacunarity គឺជារង្វាស់នៃភាពខុសគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធ fractal ។

ដំណើរការជាច្រើនដែលកើតឡើងនៅក្នុងធម្មជាតិ និងសង្គម - ពីលោហធាតុទៅសង្គម និងសរីរវិទ្យា - ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយថាមវន្ត fractal ច្របូកច្របល់។ ភាពប្រេះស្រាំនៃវត្ថុធម្មជាតិត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយលទ្ធភាពនៃការសាងសង់ទេសភាពកុំព្យូទ័រដែលអាចជឿជាក់បានបំផុតនៃពិភពនិម្មិតដោយផ្អែកលើកម្មវិធី fractal សាមញ្ញ ដែលការប្រហាក់ប្រហែលទៅនឹងការពិតត្រូវបានសម្រេចដោយកម្រិតជាក់លាក់នៃភាពមិនទៀងទាត់ដោយការណែនាំលេខចៃដន្យ។ morphogenesis របស់រុក្ខជាតិក៏ត្រូវបានធ្វើត្រាប់តាមដោយជោគជ័យដោយកម្មវិធីបែបនេះ។ ការធ្វើគំរូនៃ morphogenesis សត្វនៅគ្រប់កម្រិតនៃអង្គការរបស់ពួកគេគឺជាតំបន់ដែលមានការអភិវឌ្ឍន៍យ៉ាងស្វាហាប់នៃជីវវិទ្យា។ រចនាសម្ព័ន្ធជីវសាស្រ្តនៃអង្គការលំហស្មុគ្រស្មាញអាចត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈបរិមាណដោយកំណត់វិមាត្រប្រភាគដែលបម្រើជាសូចនាករនៃភាពស្មុគស្មាញ morphological នៃរចនាសម្ព័ន្ធទាំងនេះ។ ការចូលរួមនៃក្បួនដោះស្រាយ fractal នៅក្នុង morphogenesis ជីវសាស្រ្តផ្តល់នូវការបង្ហាប់ហ្សែន។ រចនាសម្ព័ន្ធដូច Fractal នៃធម្មជាតិរស់នៅត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយកម្រិតនៃពាក្យដដែលៗ និងមានភាពច្របូកច្របល់តិចជាងបើប្រៀបធៀបទៅនឹង fractal នៃធម្មជាតិគ្មានជីវិត។ តាមក្បួនទាំងនេះគឺជាពហុហ្វ្រេទិក, i.e. fractal ចម្រុះ។

ISAEVA Valeria Vasilievna - បណ្ឌិតវិទ្យាសាស្ត្រជីវសាស្រ្ត (វិទ្យាស្ថានជីវវិទ្យាសមុទ្រ FEB RAS ដាក់ឈ្មោះតាម A.V. Zhirmunsky, Vladivostok), KASYANOV Nikolay Vladimirovich - បេក្ខជនស្ថាបត្យកម្ម (វិទ្យាស្ថានទ្រឹស្តីស្ថាបត្យកម្មនិងផែនការទីក្រុងនៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រសង្គមរុស្ស៊ីទីក្រុងម៉ូស្គូ) ។

ការប្រើប្រាស់វិធីសាស្រ្តធរណីមាត្រ fractal ធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីបង្ហាញពីភាពស្រដៀងគ្នានៃចំនួននៃវត្ថុមានជីវិត និងមិនមានជីវិត ទាំងធម្មជាតិ និងមនុស្សបង្កើត។ ឧទាហរណ៍មួយនៃភាពស្របគ្នាបែបនេះក្នុងការធ្វើរាងគឺត្រូវបានផ្តល់ដោយការប្រៀបធៀបនៃរចនាសម្ព័ន្ធ dome geodesic ជាមួយនឹងការរៀបចំនៃម៉ូលេគុល fullerene ស្មុគស្មាញ macromolecular នៃកោសិកាសត្វពហុកោសិកា និងរចនាសម្ព័ន្ធគ្រោងឆ្អឹងរបស់ radiolarians (រូបភាពទី 1) ។ រចនាសម្ព័ន្ធអគារ Geodesic Dome ត្រូវបានប៉ាតង់នៅឆ្នាំ 1954 ដោយ R. B. Fuller (1895-1983) ដែលជាអ្នកបង្កើតជនជាតិអាមេរិក ស្ថាបត្យករ និងទស្សនវិទូ។ នៅក្នុងប្រទេសរបស់យើង M.S. Tupolev បានចូលរួមក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍បែបនេះ។ Geodesic Domes អាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបណ្តាញស្មុគ្រស្មាញនៃត្រីកោណដែលបង្កើតជាផ្ទៃស្វ៊ែរជិត (រូបភាព 1a) ។ ការបែងចែកម្តងហើយម្តងទៀតទៅជាត្រីកោណ លក្ខណៈនៃ geodesic domes បង្កើតជាក្បួនដោះស្រាយ fractal ។ រចនាសម្ព័នដែលមានការបែងចែកត្រីកោណបែបនេះបានប្រែក្លាយមិនត្រឹមតែមានការរីកចម្រើននៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងមានលក្ខណៈស្រដៀងនឹងទម្រង់ធម្មជាតិផងដែរ។ នៅទសវត្សរ៍ទី 90 នៃសតវត្សចុងក្រោយ សារធាតុថ្មីមួយត្រូវបានទទួល - fullerite ដែលរួមមានម៉ូលេគុលកាបូន ហ្វ្លុយលេន (និរុត្តិសាស្ត្រនៃឈ្មោះរបស់ fullerenes និង fullerite ត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងតម្លាភាពជាមួយនឹងឈ្មោះរបស់ Fuller) ។ Fullerite គឺជាការកែប្រែ allotropic នៃកាបូន ដែលជាទម្រង់គ្រីស្តាល់ទី 3 នៃកាបូន (ទម្រង់ដែលគេស្គាល់ពីមុនពីរគឺក្រាហ្វិច និងពេជ្រ)។ ម៉ូលេគុល Fullerene គឺជាផ្ទៃបិទជិតក្នុងទម្រង់ជាស្វ៊ែរ ឬស្វ៊ែរ ដែលអាតូមកាបូនស្ថិតនៅ (រូបភាពទី 1 ខ)។ សំណង់នៃដំបូលភូមិសាស្ត្រក៏ស្រដៀងនឹងរចនាសម្ព័ន្ធជីវសាស្រ្តមួយចំនួនដែរ ឧទាហរណ៍ ស្មុគស្មាញ clathrin macromolecular (រូបភាព 1c) ដែលជាបណ្តាញនៃបណ្តុំនៃសរសៃ actin នៅក្នុងកោសិកាសត្វពហុកោសិកា (រូបភាពទី 1 ឃ) និងគ្រោងឆ្អឹងរបស់ radiolarians មួយចំនួន unicellular សារពាង្គកាយ (រូបភាព 1e) ។

សិល្បៈទស្សនីយភាព និងតន្ត្រីក៏មានលក្ខណៈដូច fractal ដែរ។ ឧទាហរណ៍មួយចំនួននៃការប្រើប្រាស់ដោយសិល្បករនៃធាតុដែលធ្វើឡើងវិញនៅមាត្រដ្ឋានផ្សេងគ្នា, i.e. សំណុំ fractal ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយ B. Mandelbrot ។ ការសិក្សាអំពីតន្ត្រីប្រពៃណីរបស់ប្រទេសជប៉ុន ឥណ្ឌា បទចម្រៀងប្រជាប្រិយរបស់រុស្ស៊ី តន្ត្រីប៊្លូសរបស់អាមេរិក តន្ត្រីរបស់ Bach, Beethoven, Debussy, Strauss បាននាំឱ្យមានការសន្និដ្ឋានថាតន្ត្រីមានលក្ខណៈពិសេសរួមជាមួយនឹងសក្ដានុពលនៃដំណើរការធម្មជាតិ ធ្វើត្រាប់តាមការផ្លាស់ប្តូរធម្មជាតិនៃពិភពលោករបស់យើង។ នៅក្នុងពេលវេលា។ ការងារសិល្បៈគឺរីករាយ និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ផ្តល់ថាវាមិនឯកោពេកទេ ហើយក្នុងពេលតែមួយមិនទទួលបានការភ្ញាក់ផ្អើលច្រើនពេកទេ។ តន្ត្រីរីករាយប្រសិនបើវាមានការផ្លាស់ប្តូរសំខាន់ៗនៅលើមាត្រដ្ឋានប្រេកង់ជាច្រើន និងការផ្លាស់ប្តូរចង្វាក់នៅលើមាត្រដ្ឋានពេលវេលាយ៉ាងហោចណាស់ពីរបី។ រូបភាពកុំព្យូទ័រនៃឈុត Mandelbrot អាចត្រូវបានបកប្រែទៅជាសំឡេង និងទទួលបានតន្ត្រីជាមួយនឹងការនិយាយឡើងវិញ និងផ្លាស់ប្តូរ "ស្បែក" ។ ការចម្លងនៃ electrocardiogram របស់មនុស្សទៅជាសំឡេងផ្តល់ឱ្យ "បទចម្រៀងនៃបេះដូង" តន្ត្រីដែលត្រូវបានសំយោគដោយយោងទៅតាមក្បួនដោះស្រាយនៃភាពច្របូកច្របល់នៃ cardiogram fractal (សូមមើល) ។

ការប្រើប្រាស់ទម្រង់ស្រដៀងគ្នាដោយខ្លួនឯងដែលធ្វើម្តងទៀតនៅមាត្រដ្ឋានផ្សេងៗគ្នា ពោលគឺនៅក្នុងខ្លឹមសារ ច្បាប់នៃការសាងសង់ប្រភាគក៏រីករាលដាលនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មផងដែរ។ ការរួមផ្សំដ៏ល្បីល្បាញនៃស្ថាបត្យកម្មទៅនឹងតន្ត្រីកក (JV Goethe) គឺមានភាពយុត្តិធម៌យ៉ាងជ្រាលជ្រៅ: ទាំងតន្ត្រីនិងស្ថាបត្យកម្មគឺ fractal ។ ការងារនៃស្ថាបត្យកម្មរួមមានមាត្រដ្ឋានជាច្រើននៃប្រវែងនិងធាតុនៃភាពស្រដៀងគ្នាដោយខ្លួនឯង: ភាពស្រដៀងគ្នានៃផ្នែកនិងទាំងមូលការអនុលោមតាមធាតុបុគ្គលទៅទាំងមូល (រូបភាព 2) ។ រចនាសម្ព័ន្ធ fractal ស្ថាបត្យកម្មគឺមានលំដាប់ច្រើនជាងធម្មជាតិ។ ភាពប្រេះស្រាំនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មជាច្រើនគឺច្បាស់ណាស់ហើយស្ថិតនៅលើផ្ទៃ (ជាក្បួននៅលើ facade) ។ Mandelbrot គឺជាអ្នកដំបូងដែលសរសេរអំពីភាពប្រេះស្រាំនៃស្ថាបត្យកម្ម ហើយបានលើកឡើងពីស្ថាបត្យកម្មនៃអគារ Paris Opera ដែលជាស្នាដៃសិល្បៈ "វិចិត្រ" (ស្ថាបត្យករ Charles Garnier) ជាឧទាហរណ៍នៃការបង្កើត fractal ។ M. Schroeder ជាឧទាហរណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នាដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម ហៅប្រាសាទ Castel del Monte ដែលសាងសង់ឡើងតាមគម្រោងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដោយអធិរាជរ៉ូម៉ាំងដ៏បរិសុទ្ធ Frederick II ។ ប្រាសាទនេះគឺជារាងប្រាំបីធម្មតានៅក្នុងផែនការ ដល់កំពូលនៃប៉មដ៏មានអានុភាពចំនួនប្រាំបីត្រូវបានភ្ជាប់ ដែលនីមួយៗក៏មានរាងជាប្រាំបីធម្មតានៅក្នុងផែនការផងដែរ។

អង្ករ។ រូបភព 1. ភាគថាសប្រភាគ៖ ក - ប្លង់នៃដំបូលភូមិសាស្ត្រ; ខ - រចនាសម្ព័ន្ធនៃម៉ូលេគុល fullerene; គ - clathrin ស្វ៊ែរ; ឃ - ប្រព័ន្ធនៃបណ្តុំនៃសរសៃ actin នៃ cytoskeleton; អ៊ី - គ្រោងឆ្អឹងនៃអ្នកវិទ្យុសកម្មម្នាក់

អង្ករ។ 2. ភាពស្រដៀងគ្នាដោយខ្លួនឯងនៃទម្រង់នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម: a - អគារនៃសារមន្ទីរប្រវត្តិសាស្រ្តនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ; ខ - អគារការិយាល័យប្រៃសណីយ៍នៅ Vladivostok; គ - ស្ថាបត្យកម្មប្រាសាទឥណ្ឌា ស្មុគស្មាញនៅ Khajuraho រូបភព។ រូបភព 3. គំរូ Fractal និងស្ថាបត្យកម្មនៃ facades សាជីជ្រុង ប៉មកណ្តឹង: ក - "កន្សែង" របស់ Sierpinski សាងសង់ពីការ៉េ។ ខ - បំណែកនៃអគារហ្គោធិកនៅប្រទេសអាល្លឺម៉ង់; គ - ប៉មកណ្តឹង (Kashira) រូប។ រូបទី 4. ភាពស្រដៀងគ្នានៃគ្រោងនៃក្រាហ្វនៃមុខងារ Weierstrass (a) និងរូបភាពនៃវិហារ Milan (ខ)

គោលការណ៍នៃការបង្កើតរាងដូច fractal នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានប្រើប្រាស់តាំងពីបុរាណកាលមក ប៉ុន្តែមានតែនៅចុងសតវត្សទី 20 ប៉ុណ្ណោះបន្ទាប់ពីការលេចចេញនូវសៀវភៅរបស់ Mandelbrot ការប្រើប្រាស់ក្បួនដោះស្រាយ fractal ក្នុង morphogenesis ស្ថាបត្យកម្មបានដឹង។ Ch. Jenks បានពិពណ៌នាអំពីការផ្លាស់ប្តូរទៅកាន់គំរូថ្មីនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មក្រោមឥទ្ធិពលនៃវិទ្យាសាស្ត្រនៃប្រព័ន្ធស្មុគស្មាញ រួមទាំងធរណីមាត្រ fractal និងថាមវន្តមិនលីនេអ៊ែរ។ អគារសំខាន់ៗជាច្រើនដែលសាងសង់ដោយ Frank Gehry, Peter Eisen-man និង Daniel Libeskind មើលទៅដូចជាការបង្ហាញដំបូងនៃគំរូស្ថាបត្យកម្មថ្មីនេះ។ និន្នាការស្ថាបត្យកម្មទំនើបដែលដំណើរការជាមួយរូបភាពនៃផ្ទៃស្មុគ្រស្មាញ ដែលពិពណ៌នាតាមគណិតវិទ្យាដោយសមីការមិនមែនលីនេអ៊ែរ អាចត្រូវបានគេហៅថាស្ថាបត្យកម្មមិនលីនេអ៊ែរតាមលក្ខខណ្ឌ។ Ch. Jenks និង I. A. Dobritsina បានសរសេរអំពីភាពមិនមែនលីនេអ៊ែរ និងភាពមិនពិតនៃស្ថាបត្យកម្មក្នុងទម្រង់ប្រកាសទូទៅមួយ។ ធរណីមាត្រ fractal របស់ B. Mandelbrot ត្រូវបានប្រើក្នុងកម្រិតជាក់លាក់មួយសម្រាប់ការវិភាគទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មនៅក្នុងសៀវភៅដោយ K. Boville ដែលជាអក្សរកាត់តែមួយគត់នៅលើ fractals ក្នុងស្ថាបត្យកម្មរហូតមកដល់ពេលនេះ ដែលផ្នែកតូចមួយនៃសៀវភៅត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ស្ថាបត្យកម្មខ្លួនឯង។ . នៅក្នុងអត្ថបទមួយចំនួន និងគេហទំព័រអ៊ីនធឺណែត ធាតុផ្សំនៃស្ថាបត្យកម្មនៃវិហារហ្គោធិក រចនាប័ទ្មភូមិដ៏ចម្លែក ប្រាសាទឥណ្ឌាដែលធ្វើម្តងទៀតតាមមាត្រដ្ឋានផ្សេងៗគ្នាត្រូវបានកត់សម្គាល់ ការវិភាគនៃពាក្យដដែលៗនៅក្នុងទម្រង់លំដាប់បុរាណត្រូវបានអនុវត្ត។

ការបង្កើតទម្រង់ប្រភាគត្រូវបានអនុវត្តដោយ Bovill ទៅជួរដេកនៃអគារនៅតាមដងផ្លូវ និងដើម្បីកំណត់វិមាត្រប្រភាគនៃរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្មមួយចំនួន (រួមទាំង F.L. Wright និង Le Corbusier) ដោយរាប់ការ៉េ។ ការវិភាគបែបនេះបង្កើតនូវហេតុផលសាភ័ណភ្ពសម្រាប់ការវាយតម្លៃការរចនាស្ថាបត្យកម្ម ដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីធ្វើការណែនាំសម្រាប់ការផ្លាស់ប្តូរឆ្ងាយពីភាពផ្តាច់មុខនៃស្ថាបត្យកម្មស្តង់ដារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ការព្យាយាមទាក់ទងបរិមាណនៃតម្លៃខ្ពស់នៃវិមាត្រប្រភាគ (ការឆ្លុះបញ្ចាំងពីការបែងចែកលម្អិត) ជាមួយនឹងការបញ្ចេញមតិស្ថាបត្យកម្មមិនផ្តល់ឱ្យច្រើនសម្រាប់ការយល់ដឹងពីច្បាប់ប្រភាគសម្រាប់ការសាងសង់ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មនោះទេ។ តម្លៃនៃវិមាត្រ fractal អាចបម្រើជាលក្ខណៈផ្លូវការនៃភាពស្មុគស្មាញនៃលំហនៃវត្ថុដែលមិនគិតពីលក្ខណៈគុណភាពសំខាន់ជាងនេះ។ ទោះបីជា fractal ជាធម្មតាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងភាពសម្បូរបែបនៃទម្រង់ក៏ដោយ fractal អាចជាសោភ័ណភាពដែលមិនគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍សូម្បីតែគួរឱ្យធុញ។ ផ្ទុយទៅវិញ នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មមានរចនាសម្ព័ន្ធដែលអនុវត្តដោយមិនមានចរិតលក្ខណៈប្រភាគ ហើយក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះមានការបង្ហាញយ៉ាងខ្លាំង - ឧទាហរណ៍ ទម្រង់មិនលីនេអ៊ែរដ៏ធំ។ គំរូដើមនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម Fractal មិនទាន់ត្រូវបានបង្ហាញនៅឡើយទេ។

គោលបំណងនៃការងាររបស់យើងគឺដើម្បីស្វែងរករូបភាពប្រភាគក្រាហ្វិចដ៏សាមញ្ញបំផុតដែលមើលឃើញនូវប្រភេទស្ថាបត្យកម្មមួយចំនួននៃផ្នែកខាងមុខ ផែនការ និងទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មបីវិមាត្រ និងដើម្បីប្រើប្រាស់គំរូកុំព្យូទ័រក្លែងធ្វើសម្រាប់គុណភាព ជាជាងបរិមាណ ការវិភាគនៃក្បួនដោះស្រាយផ្នែកស្ថាបត្យកម្មសំខាន់ៗនៃស្ថាបត្យកម្ម។ រចនាសម្ព័ន្ធដែលជាក្បួនមិនត្រូវបានដឹងដោយស្ថាបត្យករនិងអ្នកសាងសង់របស់ពួកគេនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃធរណីមាត្រ fractal ។ នៅក្នុងទិដ្ឋភាពដ៏ទូលំទូលាយ កិច្ចការនេះគឺជាផ្នែកមួយនៃបញ្ហានៃការកំណត់អត្តសញ្ញាណភាពស្របគ្នានៃរូបរាងនៅក្នុងពិភពផ្សេងៗគ្នាដូចជាធម្មជាតិគ្មានជីវិត និងធម្មជាតិរស់នៅ ម្យ៉ាងវិញទៀតទម្រង់ដែលមនុស្សបង្កើត - ទាំងស្ថាបត្យកម្មពិត និងនិម្មិត (កុំព្យូទ័រ) - នៅលើ ផ្សេងទៀត។ វិធីសាស្រ្តវិទ្យាសាស្រ្តទំនើបដោយប្រើធរណីមាត្រ fractal ក៏ដូចជា topology និង nonlinear dynamics អាចបង្ហាញនៅទីនេះនូវទិសដៅ និងដំណោះស្រាយស្រដៀងគ្នាជាច្រើននៃ morphogenesis រួមទាំងទិដ្ឋភាពដែលមិនបានរកឃើញពីមុននៃរូបរាង និងការបង្កើតទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មថ្មីដែលមានសក្តានុពល។ យោងទៅ Mandelbrot: "ការតំណាងក្រាហ្វិកគឺជាមធ្យោបាយដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់ការប្រៀបធៀបម៉ូដែលជាមួយនឹងការពិត" ពិចារណា fractals ក្រាហ្វិកមួយចំនួនជាគំរូដើមនៃ facade ស្ថាបត្យកម្មនិងផែនការ។

ក្បួនដោះស្រាយ Sierpinski (ដែលហៅថាកន្សែង Sierpinski ដែលសាងសង់ក្នុងករណីនេះពីការ៉េ) នៅដំណាក់កាលដំបូងនៃការសាងសង់ផ្តល់នូវគំរូដើមនៃកន្លែងគោរពបូជាដូចជាពីរ៉ាមីតជំហាន។ អាគារដែលពន្លូតបញ្ឈរនៃប្រភេទស្ថាបត្យកម្មស្រដៀងគ្នា -

ប្រាង្គប្រាសាទ និងបន្ទាយ ប៉មជួង (រូប ៣ ក-គ)។ ជាការពិតណាស់ ពាក្យដដែលៗគ្មានកំណត់នៃរចនាសម្ព័ន្ធណាមួយនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មគឺមិនអាចទៅរួចនោះទេ ស្ថាបត្យកម្មពិតប្រាកដជាធម្មតាមានពាក្យដដែលៗតិចតួច ដូច្នេះគំរូ fractal ដែលធ្វើត្រាប់តាមរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម (ឬបង្ហាញ "កូដហ្សែន" នៃវត្ថុស្ថាបត្យកម្ម) គឺជា protofractals (ពាក្យ Mandelbrot សម្រាប់រចនាសម្ព័ន្ធ fractal ដែលមានពាក្យដដែលៗតិចតួច។ ) លើសពីនេះ នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម ដូចជានៅក្នុងតន្ត្រី ការធ្វើដដែលៗពិតប្រាកដគឺកម្រណាស់ ខណៈពេលដែលការប្រែប្រួលនៃស្បែក និងរូបភាពគឺជារឿងធម្មតា។

សម្រាប់រូបភាពនៃប្រាសាទដែលមានធាតុដដែលៗបញ្ឈរជាច្រើន ក្រាហ្វនៃអនុគមន៍ Weierstrass (រូបភាពទី 4 a, ខ) អាចបម្រើជាគំរូគំរូ - អនុគមន៍ fractal បុរាណដែលមិនមាននិស្សន្ទវត្ថុនៅចំណុចណាមួយ (យោងទៅតាមតង់សង់មិនអាច ត្រូវបានគូរទៅចំណុចណាមួយនៅលើក្រាហ្វ) បើកនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 19 ។ ដោយមិនសង្ស័យ ស្ថាបត្យករ និងអ្នកសាងសង់ Milan និងវិហារស្រដៀងគ្នានេះ មិនបានដឹងពីមុខងាររបស់ Weierstrass ទេ ហើយយើងមិនអះអាងថា បន្ទាត់រាងស្រមោលនៃវិហារនេះ ធ្វើតាមក្រាហ្វនៃមុខងារនោះទេ ក្រាហ្វនេះគ្រាន់តែផ្តល់នូវការប្រៀបធៀបដែលមើលឃើញសម្រាប់ស្ថាបត្យកម្មបែបនេះប៉ុណ្ណោះ។ ទម្រង់។

សំណុំ Cantor គឺជាក្បួនដោះស្រាយ fractal មួយផ្សេងទៀតដែលសមរម្យសម្រាប់ការពិពណ៌នាអំពីទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មជាមួយនឹងផ្នែកដែលបានរៀបចំដោយស៊ីមេទ្រីនៃកម្ពស់ខុសៗគ្នា ដែលជារឿងធម្មតានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម (បច្ចេកទេសស្ថាបត្យកម្មសាមញ្ញបំផុត - រូបរាងដែលកាត់បន្ថយនៃអគារទាំងមូលកើនឡើងនៅកណ្តាលអាគារ) ។ រចនាសម្ព័ន្ធប្រភាគនៃឈុត Cantor បុរាណគឺមិនដាច់ពីគ្នា ខណៈពេលដែលប្រភាគដែលភ្ជាប់គ្នា ដូចជា "កន្សែង" របស់ Sierpinski គឺសមរម្យជាងគំរូស្ថាបត្យកម្ម។ ការតភ្ជាប់នៃផ្នែកដាច់ពីគ្នានៃសំណុំ Kantor ផ្តល់ឱ្យ fractal តភ្ជាប់ (សិតសក់របស់ Kantor, រូបភាព 5b) - គំរូដើមនៃ "អគារខ្ពស់ស្តាលីន" និងអគារស្រដៀងគ្នា។ សំណុំ Cantor ជាមួយនឹងការប្រែប្រួល lacunarity (រូបភាព 5c) អាចត្រូវបានកែប្រែតាមរបៀបសាមញ្ញបំផុត ដោយទទួលបានឧទាហរណ៍ morphotype ក្រាហ្វិក (រូបភាព 5c, ឃ) ស្រដៀងទៅនឹងទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មនៃប្រាសាទឥណ្ឌា។ ក្បួនដោះស្រាយ fractal សម្រាប់ការសាងសង់សំណុំ Cantor ដាច់ដោយឡែកគឺស្រដៀងគ្នាទៅនឹងក្បួនដោះស្រាយសម្រាប់ការបង្កើតមែកធាង dichotomously branching - fractal តភ្ជាប់។ ដើមឈើ dichotomous បញ្ច្រាសគឺជា "កូដស្ថាបត្យកម្ម" ទូទៅនៃ morphogenesis នៃការកើនឡើងនៃអគារសាសនាដែលជាសំណង់ឋានានុក្រមដែលបង្ហាញពីគំនិតនៃវត្តមាននៃអំណាចខ្ពស់។

morphogenesis នៃ fractals មិនមែនលីនេអ៊ែរ បង្កើតឌីណាមិកនៃរូបភាពដែលឆ្លងកាត់ការផ្លាស់ប្តូរគ្មានទីបញ្ចប់នៅក្នុងលំហនិម្មិត ជាមួយនឹងការលេចឡើងនៃទម្រង់ស្មុគស្មាញស្រដៀងទៅនឹងរូបវិទ្យា និងស្ថាបត្យកម្ម។ ការតុបតែងស្ថាបត្យកម្ម លំនាំឈើដើម្បីលម្អនៃបន្ទះឈើ និងរបង ជារឿយៗស្រដៀងនឹង fractals ដែលមិនមែនជាលីនេអ៊ែរ (រូបភាពទី 6) ។

លក្ខណៈប្រភាគនៃអគារជាច្រើនរបស់ព្រះវិហារអាចត្រូវបានពិចារណាលើឧទាហរណ៍នៃស្នាដៃនៃស្ថាបត្យកម្មប្រាសាទឈើរបស់រុស្ស៊ី - ព្រះវិហារដ៏ល្បីល្បាញនៃការផ្លាស់ប្តូរ Kizhi Pogost នៅ Karelia (រូបភាព 7a) ។ គំរូកុំព្យូទ័រដែលបង្កើតឡើងដោយអ្នកនិពន្ធម្នាក់មើលឃើញពីទីតាំងនៃលំហនៃសាសនាចក្រនៃការផ្លាស់ប្តូរ (រូបភាព 7 ខ, គ)។ ព្រះវិហារឈើពហុលំនៅភាគខាងជើងនៃប្រទេសរុស្ស៊ីបង្កើតបានជាស៊េរីដែលទាក់ទងនឹងរូបវិទ្យា៖ គំរូនៃព្រះវិហារផ្លាស់ប្តូរនៃ Kizhi Pogost (1714) គឺជាព្រះវិហារ Intercession នៃ Vytegorsky Pogost នៅក្នុងភូមិ Anhimovo តំបន់ Vologda ដែលបានសាងសង់ក្នុងឆ្នាំ 1708 និង ត្រូវបានបំផ្លាញដោយភ្លើងនៅឆ្នាំ 1963 ។ ទីតាំង និងវិមាត្រនៃលំហនៃព្រះវិហារពហុអគារ ដែលបង្ហាញតាមលក្ខខណ្ឌនៅក្នុងផែនការតែមួយជាមួយនឹងស៊ីមេទ្រីអ័ក្ស ជាទម្រង់ទូទៅបំផុតត្រូវបានកាត់បន្ថយទៅជាក្បួនដោះស្រាយប្រភាគសាមញ្ញនៃវ៉ារ្យ៉ង់ "កន្សែង" របស់ Sierpinski (រូបភាពទី 2) ។ ៧ ឃ) ។

មួយនៃក្បួនដោះស្រាយ fractal សកល, តំរៀបស្លឹក, ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការមិនរស់នៅ (ពីគន្លងនៃភាគល្អិតបឋមរហូតដល់ព្យុះស៊ីក្លូននិងកាឡាក់ស៊ី) និងសត្វព្រៃ (សែល mollusk, ស្នែងនៃ ungulates, curls នៃពន្លករុក្ខជាតិ) ក៏ដូចជានៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មនិងការរចនា (រូបភាពទី 8) ផ្តល់នូវដំណោះស្រាយស្រដៀងគ្នាជាច្រើននៃ morphogenesis ។ ការអនុវត្តបីវិមាត្រនៃការតុបតែងតំរៀបស្លឹកនៅក្នុងសំណុំបែបបទនៃការប៉ារ៉ាឡែលឬ unwinding

ទិសផ្ទុយ និងវង់ប្រសព្វត្រូវបានបញ្ចូលដោយដំបូលនៃវិហារ St. Basil (រូបភាព 8a)។ "វិហារ St. Basil's គឺជាផ្នែកមាសដ៏ចម្លែក ដែលកំណត់ដោយសមាជិកយ៉ាងហោចណាស់ប្រាំបីនាក់នៃស៊េរីផ្នែកមាស"។ អង្កត់ធ្នូនៃសមាមាត្រមាស និងសមាមាត្រ fractal ផ្សេងទៀតបង្កើតជាបទស្ថាបត្យកម្មនៃប្រាសាទនេះ។

ស្ថាបត្យករដឹងពីការអនុវត្តនៃក្បួនតំរៀបរាងបីវិមាត្រដូចជាប៉មរបស់តាតលីន (គំរូនៃវិមានទៅអន្តរជាតិទីបី) និងការរចនាស្រដៀងគ្នានៃការបញ្ចប់វង់នៃអគារនៅឯស្រះរបស់អយ្យកោ (រូបភាព 8f) ។

ការបកស្រាយដែលមើលឃើញនៃ "មុំផ្នែកមាស" ផ្តល់នូវក្បួនដោះស្រាយប្រភាគដែលបង្ហាញខ្លួនឯងនៅក្នុងសត្វព្រៃ គ្រឿងតុបតែង និងស្ថាបត្យកម្ម។ រូបភាពដែលបង្កើតដោយកុំព្យូទ័រនៃ "ផ្កាឈូករ័ត្ន" (រូបភាពទី 8 ខ) ដែលជំហានមួយស្មើនឹង "មុំមាស" ត្រូវបានប្រើជាការកើនឡើងមុំគឺជិតនឹងរូបភាពពិតនៃការរៀបចំគ្រាប់ពូជផ្កាឈូករ័ត្ន (រូបភាពទី 8 ឃ។ ) ដែល​ត្រូវ​បាន​បញ្ជា​ទិញ​តិច​បើ​ធៀប​នឹង​ម៉ូដែល​កុំព្យូទ័រ​ដ៏​ល្អ​បំផុត​។ ការរៀបចំស្រដៀងគ្នានេះហៅថា phyllotaxis (phyllo - ស្លឹកតាក់ស៊ី - ចលនា) គឺជាលក្ខណៈនៃស្លឹកនៅលើដើមមួយ (ឬដេរីវេនៃពួកវា) សម្រាប់ជញ្ជីងនៃកោណនៃរុក្ខជាតិ coniferous; ជាងនេះទៅទៀត ចំនួនជួរដេកដែលបត់ក្នុងទិសដៅមួយ និងចំនួនជួរដេកដែលបត់ក្នុងទិសដៅផ្សេងទៀត គឺជាលេខ Fibonacci ពីរដែលនៅជាប់គ្នា។ នៅកម្រិត subcellular លក្ខណៈពិសេសស្រដៀងគ្នាមួយត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការរៀបចំនៃ tubulin dimers នៅក្នុង microtubules - រចនាសម្ព័ន្ធនៃ cytoskeleton ។

គំរូ fractal បីវិមាត្រសាមញ្ញបំផុត និងសាមញ្ញបំផុតនៅឆ្ងាយពីប្រអប់អគារធម្មតាដ៏ស្រស់ស្អាតអាចជា "អេប៉ុង" របស់ Menger (រូបភាព 9a) រចនាសម្ព័ន្ធនៃចន្លោះខាងក្នុងដែលត្រូវបានបង្ហាញក្នុងរូបភព។ 9 ខ. នៅក្នុងទម្រង់ទូទៅបំផុត យើងអាចនិយាយបានថា ចតុកោណនៃបង្អួចគឺដូចជាអគាររាងចតុកោណទាំងមូល ហើយ parallelepipeds នៃផ្នែកខាងក្នុងគឺដូចជា "ប្រអប់" ទាំងមូលនៃអគារ។ ដោយមិនសង្ស័យ សូម្បីតែផ្ទះបន្ទះដំបូងបំផុតក៏ត្រូវបានសាងសង់មិនពិតប្រាកដដែរ យោងទៅតាមក្បួនដោះស្រាយ "អេប៉ុង" របស់ Menger ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ធរណីមាត្រ fractal រួមបញ្ចូលវត្ថុ ធាតុដែលអាចធ្វើម្តងទៀតតាមមាត្រដ្ឋានផ្សេងគ្នា និងអាចត្រូវបានខូចទ្រង់ទ្រាយបន្ថែម ផ្លាស់ប្តូរដោយអនុលោមតាមសំណង់ពហុប្រភាគ។ កម្មវិធី។ អាគារ fractal អាចត្រូវបានសាងសង់ពីរបារ parallelepiped (និងរួមបញ្ចូលការចាត់ទុកជាមោឃៈ parallelepiped) ដែលអាចត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ បង្វិល បង្ហាប់៖ ក្បួនដោះស្រាយ fractal អនុញ្ញាតឱ្យបង្ហាប់ ការបង្វិល ការបំប្លែងមិនមែនលីនេអ៊ែរនៃរូបរាងដើម។ ជាមួយនឹងការចៃដន្យនៃក្បួនដោះស្រាយបែបនេះ បណ្តុំនៃការផ្លាស់ប្តូរជាក់លាក់មួយកើតឡើង ទម្រង់ដែលស្រដៀងទៅនឹងស្ថាបត្យកម្មនៃក្រោយសម័យទំនើប និង deconstructivism ។

ដូច្នេះ សម្រាប់ប្រភេទផ្សេងគ្នានៃរចនាសម្ព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម គេអាចរកឃើញ analogue fractal ពីរវិមាត្រ ឬបីវិមាត្រ ហើយដោយហេតុនេះបង្ហាញក្បួនដោះស្រាយ fractal របស់ពួកគេ។ គំរូ fractal ដូចជា Cantor set និង Menger sponge អាចបម្រើជាគំរូគ្រប់គ្រាន់នៃ morphogenesis ស្ថាបត្យកម្ម។ ជាការពិតណាស់ផ្ទុយទៅនឹងធរណីមាត្រដែលទាក់ទងនិងធម្មតានិង fractal កុំព្យូទ័រជាមួយនឹងគ្មានកំណត់

អង្ករ។ 5. សំណុំ Cantor ជាគំរូដើមនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម: a - សំណុំ Cantor; ខ - សិតសក់របស់ Cantor; គ - កំណត់ Cantor ជាមួយ lacunarity ផ្សេងគ្នា; ឃ - ការផ្លាស់ប្តូរដ៏សាមញ្ញបំផុតរបស់វា។ រូបភព 6. fractals nonlinear និងទម្រង់ស្រដៀងគ្នានៃការតុបតែងនៃរបងដែក: a, b - Julia sets; គ - បំណែកនៃសំណុំ Mandelbrot; ឃ - លំនាំបន្ទះឈើនៃយ៉រនៃ Vladivostok GUM; d - ស្លឹកទ្វារឈើ rococo នៅ Würzburg ប្រទេសអាល្លឺម៉ង់

អង្ករ។ រូបភព 7. គំរូសាសនាចក្រចម្រុះ និងប្រភាគ៖ ក - សាសនាចក្រនៃការផ្លាស់ប្តូររូបរាងរបស់ Kizhi Pogost; ខ, គ - គំរូកុំព្យូទ័រនៃព្រះវិហារនេះ៖ បំណែកផ្នែកខាងមុខ (ខ) បំណែកនៃផែនការដំបូល (គ); ឃ - កំណែនៃ "កន្សែង" របស់ Serpinsky

អង្ករ។ 8. ក្បួនដោះស្រាយវង់ និងទម្រង់នៃធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្ម និងការរចនា៖ a - វិហារ St. Basil's Cathedral; ខ - គំរូកុំព្យូទ័រនៃ phyllotaxis; គ - វង់លោការីត; ឃ - ផ្កាឈូករ័ត្ន phyllotaxis (សម្រាប់ភាពច្បាស់លាស់គ្រាប់ពូជខ្លះត្រូវបានយកចេញ); អ៊ី - លំនាំវង់នៃរបង (វិមានរបស់ Ryabushinsky នៅទីក្រុងម៉ូស្គូ); e - តំរៀបតំរៀបនៃអាគារលើស្រះអយ្យកោ

អង្ករ។ រូបទី 9. គំរូបីវិមាត្រនៃ "អេប៉ុង" របស់ Menger: a - រូបរាង; ខ - រចនាសម្ព័ន្ធនៃចន្លោះខាងក្នុង

ពាក្យដដែលៗនៃទម្រង់ដូចគ្នា ស្ថាបត្យកម្មអនុវត្តច្បាប់នៃការសាងសង់ដោយប្រើចំនួនកំណត់នៃពាក្យដដែលៗ ការផ្លាស់ប្តូរច្បាប់សម្រាប់ការសាងសង់របស់ពួកគេ ការរំលោភលើភាពស្រដៀងគ្នាដ៏តឹងរ៉ឹងដោយការណែនាំនូវការប្រែប្រួលជាច្រើន i.e. protofractals, multifractal និងមិនទៀងទាត់ algorithms ត្រូវបានប្រើ។

តាមក្បួនមួយការស្វែងរករូបមន្តនៃភាពសុខដុមនិងភាពស្រស់ស្អាតនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានអនុវត្តកំឡុងពេលការវិភាគនៃការបង្កើតដែលបានបង្កើតរួចហើយដោយចៅហ្វាយនាយឆ្នើម។ វាត្រូវបានគេដឹងថាគំនិតនៃផ្នែកមាសដ៏ល្បីល្បាញដែលប្រើដោយ Phidias ក្នុងការសាងសង់ Parthenon បានលេចឡើងពីរសតវត្សក្រោយមកនៅក្នុងធាតុរបស់ Euclid ហើយពាក្យ "ផ្នែកមាស" ខ្លួនវាត្រូវបានណែនាំដោយ Leonardo da Vinci ជាងមួយពាន់ឆ្នាំក្រោយមក។ . ទាំងការប្រើប្រាស់ច្បាប់នៃការសាងសង់ប្រភាគនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មតាំងពីបុរាណកាល និងការប្រើប្រាស់ផ្នែកមាស ជាការពិត គឺមិនបានដឹងអំពីគំនិតក្រោយៗមក និងឆ្ងាយពីតែងតែត្រូវបានផ្ទៀងផ្ទាត់តាមគណិតវិទ្យា។ ក្នុងការស្វែងរក និងការបង្កើតសមាមាត្រដែលបង្ហាញពីសិល្បៈ ស្ថាបត្យករត្រូវបានដឹកនាំដោយវិចារណញាណ និងអារម្មណ៍នៃភាពសុខដុម។ ហើយនៅក្នុងសម័យរបស់យើង ស្ថាបត្យករគឺនៅឆ្ងាយពីតែងតែដឹងពីភាពគ្រប់ជ្រុងជ្រោយនៃសំណង់បាក់បែកនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម ដូចជាតួអង្គរបស់ Molière មិនដឹងថាគាត់កំពុងនិយាយអ្វីនៅក្នុងពាក្យសំដីនោះទេ។

វិធីសាស្រ្ត fractal មិនមែនជា panacea ដូចដែល Mandelbrot ខ្លួនគាត់បានសរសេរទេ ហើយមិនមែនជាយុគសម័យថ្មីនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្រ្តរបស់មនុស្សជាតិនោះទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែជាវិធីថ្មី ប៉ុន្តែមានប្រសិទ្ធភាពក្នុងការវិភាគ និងមានសក្តានុពលក្នុងការរចនាទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម ដែលអាចពង្រឹងយ៉ាងសំខាន់។ ភាសានៃទ្រឹស្តី និងការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម។

ស្ថាបត្យករជនជាតិអេស្ប៉ាញដ៏ល្បីល្បាញ A. Gaudi បានផ្តល់ការបកស្រាយថ្មីនៃទម្រង់ហ្គោធិកនៅក្នុងវិហារ Sagrada Familia របស់គាត់ - ទម្រង់ស្រដៀងនឹងធម្មជាតិ។ Gaudí បានចាកចេញពីធរណីមាត្រ Euclidean ស៊ីមេទ្រី និងភាពទៀងទាត់។ ទម្រង់ដូច fractal នៃវិហារ ស្រដៀងនឹងប្រាសាទខ្សាច់ ត្រូវបានតំណាងដោយ fractal ដែលមិនទៀងទាត់ដែលមានភាពវឹកវរនៅក្នុងធម្មជាតិ។ គំនិតទំនើបនៃវិទ្យាសាស្ត្រមិនលីនេអ៊ែរ ផ្តល់នូវគំនិតថ្មីនៃទំនាក់ទំនងរវាងសណ្តាប់ធ្នាប់ និងភាពវឹកវរជារដ្ឋដែលរួមបញ្ចូលធាតុនៃភាពមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន ភាពមិនទៀងទាត់ អាថ៌កំបាំង ស្រដៀងទៅនឹងភាពសម្បូរបែប និងប្រភពដើមនៃទម្រង់ធម្មជាតិ។ ការប្រើប្រាស់គោលគំនិតនៃឌីណាមិកមិនលីនេអ៊ែរ បើកការរំពឹងទុកនៃការវិភាគត្រឹមត្រូវនៃទំនាក់ទំនងរវាងភាពទៀងទាត់ និងភាពមិនទៀងទាត់ ភាពចៃដន្យ និងភាពមិនស៊ីមេទ្រី។ សោភ័ណភាពនៃទម្រង់មិនលីនេអ៊ែរជាមួយនឹងធាតុផ្សំនៃឱកាស ត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយ G. Eilenberg៖ “ហេតុអ្វីបានជារូបភាពនៃដើមឈើកោងដោយព្យុះដោយគ្មានស្លឹកប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃមេឃពេលរាត្រី ត្រូវបានគេយល់ថាជាអ្វីដែលស្រស់ស្អាត ហើយរូបភាពណាមួយនៃ អគារសាកលវិទ្យាល័យដែលមានមុខងារខ្ពស់ហាក់ដូចជាមិនដូច្នេះទេទោះបីជាមានការខិតខំប្រឹងប្រែងរបស់ស្ថាបត្យករក៏ដោយ? ...អារម្មណ៍នៃភាពស្រស់ស្អាតរបស់យើងកើតឡើងក្រោមឥទិ្ធពលនៃភាពសុខដុមនៃសណ្តាប់ធ្នាប់ និងភាពមិនប្រក្រតីនៅក្នុងវត្ថុធម្មជាតិ ដូចជាពពក ដើមឈើ ជួរភ្នំ ឬគ្រីស្តាល់ព្រិល។ គ្រោងរបស់ពួកគេគឺជាដំណើរការថាមវន្តដែលជាប់គាំងក្នុងទម្រង់រូបវន្ត ហើយការឆ្លាស់គ្នាជាក់លាក់នៃសណ្តាប់ធ្នាប់ និងភាពមិនប្រក្រតីគឺជាលក្ខណៈរបស់វា។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ផលិតផលឧស្សាហកម្មរបស់យើងមើលទៅហាក់បីដូចជា ossified ដោយសារតែការបញ្ជាទិញពេញលេញនៃទម្រង់ និងមុខងាររបស់ពួកគេ ហើយផលិតផលខ្លួនឯងកាន់តែល្អឥតខ្ចោះ ការបញ្ជាទិញនេះកាន់តែខ្លាំង។ ភាពទៀងទាត់ពេញលេញបែបនេះមិនផ្ទុយនឹងច្បាប់នៃធម្មជាតិទេ ប៉ុន្តែឥឡូវនេះយើងដឹងថាវាមិនមានលក្ខណៈធម្មតាទេ សូម្បីតែដំណើរការធម្មជាតិ "សាមញ្ញ" ក៏ដោយ។ វិទ្យាសាស្រ្ត និងសោភ័ណភាពយល់ស្របលើអ្វីដែលបាត់បង់នៅក្នុងវត្ថុបច្ចេកទេសបើប្រៀបធៀបទៅនឹងវត្ថុធម្មជាតិ៖ ភាពប្រណីតនៃភាពមិនទៀងទាត់ ភាពច្របូកច្របល់ និងភាពមិនអាចទាយទុកជាមុនបាន។

និន្នាការនៃការបង្កប់សរីរាង្គនៃរចនាសម្ព័ន្ធនៅក្នុងបរិស្ថានធម្មជាតិ ការរួមបញ្ចូលនៃទេសភាពធម្មជាតិ និងមនុស្សភពផែនដីត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងភាពស្រដៀងគ្នានៃបន្ទាត់ ផ្ទៃ និងទម្រង់នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម និងការរចនាទៅជាទម្រង់ធម្មជាតិ។ និន្នាការនេះត្រូវបានបញ្ជាក់យ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម Art Nouveau និង "សរីរាង្គ" ។ ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅដើមសតវត្សទី 20 ។ នៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មទំនើប ផ្លាស្ទិច "វត្ថុរាវ" មិនស៊ីមេទ្រី បន្ទាត់ biomorphic ផ្ទៃ ការតុបតែងផ្កា "ហូរ" រូបភាពធូរស្រាលនៃក្បាលផ្តល់ឱ្យអគារនូវភាពស្រដៀងទៅនឹងសារពាង្គកាយដែលកំពុងអភិវឌ្ឍ ធ្វើត្រាប់តាមភាពមិនប្រក្រតីនៃទម្រង់ធម្មជាតិ។

ស្ថាបត្យកម្មនៃចុងសតវត្សទី 20 ។ លក្ខណៈក៏ដូចគ្នាដែរគឺការប្រើប្រាស់ពាក្យប្រៀបធៀបនៃជីវមរ - anthropomorphic, zoomorphic, phytomorphic ក៏ដូចជាទម្រង់ធរណីមាត្រប្លាស្ទិក ដូចជាការរីកលូតលាស់ពីធម្មជាតិពីផែនដី ជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលសរីរាង្គនៃស្ថាបត្យកម្ម និងទេសភាពធម្មជាតិ។ នៅសម័យរបស់យើង ការយល់ដឹងកាន់តែស៊ីជម្រៅអំពីឯកភាពនៃបរិស្ថានធម្មជាតិ និងអនាធិបតេយ្យ និងការរួបរួមនៃគោលការណ៍នៃការបង្កើតរូបរាងនៅក្នុងធម្មជាតិ "ការរស់នៅ" និង "គ្មានជីវិត" កំពុងតែមកដល់ ដែលត្រូវបានគាំទ្រដោយគំនិតនៃវិទ្យាសាស្ត្រមិនមែនលីនេអ៊ែរ។ វិធីសាស្រ្តវិទ្យាសាស្ត្រទំនើបអាចត្រូវបានអនុវត្តដោយជោគជ័យចំពោះការស្វែងរកស្ថាបត្យកម្មដែលសមស្របនឹងភាពសុខដុមនៃសណ្តាប់ធ្នាប់និងភាពវឹកវរនៃបរិស្ថានធម្មជាតិ ស្ថាបត្យកម្មដែលអាចក្លាយជាឥទ្ធិពលនៃអត្ថន័យនៅក្នុងបរិបទធម្មជាតិ និងប្រវត្តិសាស្រ្ត ស្មារតីនៃទីកន្លែង (genius loci )

អក្សរសាស្ត្រ

1. Voloshinov A.V. នៅលើសោភ័ណភាពនៃ fractal និង fractal នៃសិល្បៈ // គំរូសំយោគ។ ការគិតមិនមែនលីនេអ៊ែរក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ និងសិល្បៈ។ M.: Progress-Tradition, 2002. S. 213-246 ។

2. Gazale M. Gnomon: ពី pharaohs ទៅ fractal ។ អិម; Izhevsk: ថាមវន្តទៀងទាត់និងវឹកវរ, 2002. 271 ទំ។

3. Grube G.-F., Kuchmar A. ការណែនាំអំពីទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ: Stroyizdat, 1995. 216 ទំ។

4. Jenks Ch. គំរូថ្មីក្នុងស្ថាបត្យកម្ម // គម្រោងអន្តរជាតិ។ 2003. លេខ 5. C. 98-112 ។

5. Dobritsina I.A. ពីក្រោយសម័យទំនើបទៅស្ថាបត្យកម្មមិនលីនេអ៊ែរ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ: វឌ្ឍនភាព - ប្រពៃណី។ 2004. 416 ទំ។

6. Zaslavsky G.M. រូបវិទ្យានៃភាពវឹកវរនៅក្នុងប្រព័ន្ធ Hamiltonian ។ អិម; Izhevsk: វិទ្យាស្ថានស្រាវជ្រាវកុំព្យូទ័រឆ្នាំ 2004. 286 ទំ។

7. Zolotukhin I.V. Fullerite - ទម្រង់ថ្មីនៃកាបូន // Sorosov ។ អប់រំ។ ទស្សនាវដ្តី 1996. លេខ 2. S. 51-55 ។

8. Isaeva V.V. Synergetics សម្រាប់ជីវវិទូ៖ វគ្គសិក្សាណែនាំ។ M.: Nauka, 2005. 158 ទំ។

9. Kronover R.M. Fractals និងភាពវឹកវរនៅក្នុងប្រព័ន្ធថាមវន្ត។ M.: ប្រៃសណីយ៍, 2000. 350 ទំ។

10. Mandelbrot B. ធរណីមាត្រ Fractal នៃធម្មជាតិ។ ម៉ូស្គូ៖ វិទ្យាស្ថានស្រាវជ្រាវកុំព្យូទ័រ ឆ្នាំ ២០០២ ៨៥៦ ​​ទំ។

11. Orfinsky V.P. ចំពោះសំណួរនៃប្រភពដើមជាតិនៃស្ថាបត្យកម្មសាសនានៃប្រទេសរុស្ស៊ី // ស្ថាបត្យកម្មគ្រីស្ទាន។ សម្ភារៈថ្មីនិងការស្រាវជ្រាវ / ed ។ I.A. Bondarenko ។ M.: Editorial URRS, 2004. S. 125-180 ។

12. Peitgen H.-O., Richter P.Kh. ភាពស្រស់ស្អាតនៃ fractals ។ រូបភាពនៃប្រព័ន្ធថាមវន្តស្មុគស្មាញ។ M.: Mir, 1993. 176 ទំ។

13. Penrose R. ស្រមោលនៃចិត្ត។ អិម; Izhevsk: វិទ្យាស្ថានស្រាវជ្រាវកុំព្យូទ័រ, 2005. 688 ទំ។

14. Petrushevskaya M.G. Radiolarians នៃមហាសមុទ្រពិភពលោក។ L.: Nauka, 1981. 405 ទំ។

15. Smolina N.I. ប្រពៃណីនៃស៊ីមេទ្រីនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ: Stroyizdat, 1990. 344 ទំ។

16. Schroeder M. Fractals ភាពវឹកវរ ច្បាប់អំណាច។ អិម; Izhevsk: ថាមវន្តធម្មតានិងវឹកវរ, 2001. 527 ទំ។

17. Baldwin J. Bucky ធ្វើការ។ N. Y.: Wiley, 1996. 243 ទំ។

18. Blumenfeld R., Mandelbrot B.B. ធូលី Levy, ស្ថិតិ Mittag-Leffler, ភាពច្របូកច្របល់នៃដុំសាច់ និងវិមាត្រដែលយល់ឃើញ // Phys ។ Rev. ឆ្នាំ ១៩៩៧ វ៉ុល។ 56 លេខ 1. ទំ 112-118 ។

19. Bovill C. ធរណីមាត្រ Fractal ក្នុងស្ថាបត្យកម្ម និងការរចនា។ បូស្តុន; មូលដ្ឋាន; ទីក្រុងប៊ែកឡាំង: Birkhäuser, 1996. 195 ទំ។

20. Jecks Ch. វិទ្យាសាស្ត្រថ្មី = ស្ថាបត្យកម្មថ្មី // ស្ថាបត្យករ។ ការរចនា។ ឆ្នាំ ១៩៩៧ វ៉ុល។ 67 លេខ 9/10 ។ ទំ.៧-១១។

រូបភាពធម្មជាតិអេស្ថាបត្យកម្ម

ការអភិវឌ្ឍន៍ និងការកើតឡើងនៃទម្រង់ថ្មីនៃជីវិតសង្គម ការសម្រេចបាននូវវឌ្ឍនភាពវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យា ការដាក់ឱ្យប្រើប្រាស់ប្រព័ន្ធរចនាសម្ព័ន្ធលំហ និងសម្ភារសំណង់ប្រកបដោយប្រសិទ្ធភាព - ទាំងអស់នេះនាំឱ្យកើតនូវទ្រព្យសម្បត្តិថ្មីនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម ដែលដូចជា "បុរាណ " ទ្រព្យសម្បត្តិដែលគេស្គាល់យើង ចូលរួមក្នុងការបង្កើតភាពស្រស់ស្អាតរបស់វា។ ទន្ទឹមនឹងនេះ ដំណើរការគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយកើតឡើង៖ ទំនោរនៃរូបរាងនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មទំនើប (នៅក្នុងគំនិតដែលទទួលយកបាននៃ "ទម្រង់អរូបី" "រចនាសម្ព័ន្ធ" ឬ "ប្រព័ន្ធ") ចាប់ផ្តើមបញ្ចូលគ្នាដូចដែលវាមានជាមួយនឹងទម្រង់នៃសត្វព្រៃ។ ចូលទៅជិត asymptomatically (មិនដែល, ជាការពិតណាស់, មិនដែលចូលទៅជិត) ទៅពួកគេដោយលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វា, ដែលជាលទ្ធផលនៃអន្តរកម្មនៃមុខងារ, ទម្រង់និងបច្ចេកវិទ្យា។

អារម្មណ៍សាភ័ណភ្ព ជំរុញឱ្យមានលក្ខណៈសម្បត្តិដែលយើងសង្កេតឃើញនៅក្នុងសត្វព្រៃ ដែលត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងសមិទ្ធិផលដ៏អស្ចារ្យនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មដែលបានឆ្លងកាត់ការរីកចំរើនផ្នែកវិទ្យាសាស្ត្រ និងបច្ចេកវិទ្យាជាច្រើនទសវត្សរ៍ និងការគិតបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងច្នៃប្រឌិតរបស់ស្ថាបត្យករ និងវិស្វករនៃសតវត្សទី 20 ។

ទាំងនេះរួមបញ្ចូលពន្លឺរាងកាយបញ្ចេញសម្លេងខាងក្រៅនៃទម្រង់ធម្មជាតិ ជាមួយនឹងលទ្ធភាពដ៏អស្ចារ្យនៃភាពធន់ទ្រាំទៅនឹងភាពតានតឹងមេកានិច។ ចន្លោះលំហូរដោយសេរី កំណត់លក្ខណៈដោយភាពបត់បែន និងតម្លាភាព ដែលជំរុញឱ្យមានការយល់ឃើញយ៉ាងជ្រាលជ្រៅ និងការយល់ឃើញរួម។ ចន្លោះរចនាសម្ព័ន្ធ; ការឆ្លាស់គ្នានៃទម្រង់ផ្សេងៗ រចនាសម្ព័ន្ធ ម៉ាស់ និងលំហ ជាមួយនឹងការផ្លាស់ប្តូរបន្តិចម្តងៗ ត្រូវបានអនុវត្តដោយជំនួយពីយន្តការនៃច្បាប់នៃភាពខុសគ្នា និងការរួមបញ្ចូល។ ប្លាស្ទិចនៃទម្រង់; ការបត់បែននិងពត់ងាយស្រួលនៃផ្ទៃរឹងនិងធំទូលាយស្រដៀងទៅនឹងសំបកធ្វើពីបេតុងដែលបានពង្រឹងនិងប្លាស្ទិក - សែលដែលប្រើក្នុងការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម; ថាមវន្ត - ទាំងចលនាពិត និងការបង្ហាញជាន័យធៀបនៃការលូតលាស់ និងការអភិវឌ្ឍន៍ទម្រង់។ល។

bionics ស្ថាបត្យកម្មព្យាយាមសិក្សាពីភាពទៀងទាត់នៃគោលបំណងក្នុងការបង្ហាញពីលក្ខណៈសម្បត្តិទាំងនេះ និងស្វែងរកការអនុវត្តរបស់ពួកគេនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មមិនត្រឹមតែដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហាជាក់ស្តែងសុទ្ធសាធប៉ុណ្ណោះទេ ការរចនា ការបង្កើតផ្ទៃបិទជិត ការរៀបចំបរិស្ថាន។ ការចុះសម្រុងគ្នានៃមុខងារ ទម្រង់ និងបច្ចេកទេស។

ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មិនត្រឹមតែសព្វថ្ងៃនេះប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែជាក់ស្តែង ពេញមួយអត្ថិភាពនៃស្ថាបត្យកម្ម ស្ថាបត្យករបានយល់ច្បាស់ពីសិល្បៈ ដោយនាំយកមកនូវន័យធៀប លក្ខណៈសម្បត្តិខាងលើនៃទម្រង់ និងលំហនៃធម្មជាតិ ជារឿយៗដោយមិនគិតពីមុខងារដែលកំណត់ពួកវា និងដោយមិនភ្ជាប់ពួកវា។ ជាមួយនឹងក្រោយ។ ហើយមិនត្រឹមតែប៉ុណ្ណោះ នេះមិនផ្ទុយពីតម្រូវការ និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃស្មារតីរបស់មនុស្សនោះទេ ប៉ុន្តែក្នុងករណីជាច្រើន វាចាំបាច់សម្រាប់ភាពតម្កើងឡើងរបស់វា សម្រាប់ការបំពេញកិច្ចការសង្គមដ៏អស្ចារ្យដោយមធ្យោបាយនៃសិល្បៈស្ថាបត្យកម្ម។

ទម្រង់នៃធម្មជាតិ ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃលំហរបស់ពួកគេបានក្លាយទៅជាគំរូនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មសិល្បៈ ក្នុងករណីខ្លះ។ ឧទាហរណ៍គំនូរនៃផ្កាឈូកត្រូវបានបកស្រាយនៅក្នុងអាណានិគមនៃប្រាសាទអេហ្ស៊ីបដែលជាគំនូរនៃព្រៃ - នៅខាងក្នុងនៃវិហារហ្គោធិកដែលផ្តល់ឱ្យពួកគេមិនត្រឹមតែការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ជាអារម្មណ៍មនោគមវិជ្ជាផងដែរ។

សក្ដានុពលនៃការអភិវឌ្ឍន៍ ការរីកលូតលាស់ ភាពរឹងមាំនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្ម ជារឿយៗត្រូវបានបង្ហាញជានិមិត្តរូបក្នុងទម្រង់ជាវង់លំហ បើទោះបីជាបច្ចេកទេសនេះមិនចាំបាច់ពីទស្សនៈនៃមុខងារក៏ដោយ (ប៉ុន្តែមិនផ្ទុយនឹងវាទេ)។ នៅក្នុងសត្វព្រៃ វង់គឺជាការបង្ហាញមុខងារនៃសនិទានភាពនៃការលូតលាស់ និងការអភិវឌ្ឍន៍នៃសារពាង្គកាយ៖ សំបកវង់ ការរៀបចំតំរៀបស្លឹកនៅលើដើមរុក្ខជាតិ ការរៀបចំវង់នៃផ្កា និងផ្កា។ល។

បញ្ហានៃថាមវន្តតែងតែមានការព្រួយបារម្ភដល់ស្ថាបត្យករ។ ប្រសិនបើឥឡូវនេះមានលក្ខខណ្ឌបច្ចេកទេសសម្រាប់ការសាងសង់ទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មចល័តពិតប្រាកដ នោះនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មប្រពៃណី នៅពេលដែលវាចាំបាច់ ស្ថាបត្យករបានស្វែងរកដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតនៃទម្រង់ថាមវន្តដោយមធ្យោបាយបំភាន់។

អង្ករ។ 99. Pavilion of Bulgaria សម្រាប់ EXPO-70 ក្នុងទម្រង់ជាផ្កាកុលាបបើក។ គម្រោងប្រកួតប្រជែង (រង្វាន់ទី២)។ ស្ថាបត្យកម្ម។ Matey Mateev (NRB)

អង្ករ។ 100. វិមាន Christopher Columbus ។ គម្រោងប្រកួតប្រជែង។ ឆ្នាំ 1930 ស្ថាបត្យករ។ K. S. Melnikov (សហភាពសូវៀត)

ជាលទ្ធផលនៃការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម បច្ចេកទេសមួយចំនួនត្រូវបានបង្កើតឡើង ដែលរួមចំណែកដល់ការសម្រេចបាននូវការបង្ហាញថាមវន្តនៃទម្រង់ស្ថាបត្យកម្ម។ ស្ថាបត្យករសម័យទំនើបក៏មិនបដិសេធក្នុងការបង្កើតរូបភាពនៃចលនាដែរ។

នៅឆ្នាំ 1969-1970 ។ ស្ថាបត្យករប៊ុលហ្គារី M. Mateev បានដាក់ពាក្យទៅការប្រកួតប្រជែង (និងឈ្នះរង្វាន់ទី 2) គម្រោងនៃពន្លាប៊ុលហ្គារីនៅ EXPO-70 នៅ Osaka (រូបភាព 99) ។ គាត់បានយកផ្កាកុលាបជាមូលដ្ឋាននៃរូបភាព ហើយផ្តល់ឱ្យវានូវទម្រង់ "ថាមវន្ត" នៃពន្លកដែលត្រៀមនឹងចេញផ្កា។ នៅក្នុងការសម្រេចចិត្តនៃរូបភាពស្ថាបត្យកម្មនេះជម្រើសនៃផ្កាកុលាបហាក់ដូចជាមានភាពយុត្តិធម៌ណាស់: នេះមិនមែនជាការចម្លងនៃទម្រង់ធម្មជាតិនោះទេប៉ុន្តែជាការបកស្រាយសិល្បៈនៃផ្កាដែលពេញនិយមនៅក្នុងប្រទេសប៊ុលហ្គារីក្នុងការងារស្ថាបត្យកម្ម។

នៅពេលបង្កើតរូបភាពនៃវិមានទៅ Christopher Columbus (1930) ដែលត្រូវបានគេសន្មត់ថាត្រូវបានសាងសង់នៅក្នុងតំបន់នៃការចុះចតនៃនាវិកនៃកប៉ាល់របស់គាត់នៅលើដីអាមេរិចស្ថាបត្យករ។ K. S. Melnikov បានប្រើ "ការតស៊ូ" នៃកោណពីរ: កោណនៃស្ថេរភាពនិងកោណនៃកំណើនដែលជានិមិត្តរូបបង្ហាញពីការលំបាកទាំងអស់នៃការរុករកហើយជាលទ្ធផលជ័យជំនះ។ គាត់ "បំផុសគំនិត" ក្រោយមកទៀតក្នុងន័យពេញលេញនៃពាក្យដោយភ្ជាប់ស្លាបទៅនឹងកោណខាងលើ (កោណលូតលាស់) ដែលធ្វើឱ្យវាបង្វិលដោយកម្លាំងខ្យល់ (រូបភាព 100) ។ វាត្រូវបានគេដឹងថានៅក្នុងធម្មជាតិនៃការរស់នៅ "ការប្រឈមមុខគ្នា" នៃកោណពីរគឺជានិន្នាការលក្ខណៈមួយត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ឧទាហរណ៍នៅក្នុងរូបរាងនៃមកុដនិងដើមនៃ spruce នៅក្នុងការអភិវឌ្ឍនៃផ្សិតជាដើម។

ធម្មជាតិនៃការរស់នៅអាចបង្កើតឱ្យមានទំនាក់ទំនងនៃអារម្មណ៍ដែលលាក់កំបាំងកាន់តែជ្រៅ ជាឧទាហរណ៍ ទាក់ទងនឹងការលូតលាស់ និងបំណងប្រាថ្នានៃសារពាង្គកាយសម្រាប់ពន្លឺ ព្រះអាទិត្យ ភាពកក់ក្តៅ ភាពរឹងមាំរបស់ពួកគេ - ការបញ្ជាក់ពីគោលការណ៍ដែលមានសុខភាពល្អ បង្ហាញជាពណ៌ស្រស់ និងភ្លឺ នៅក្នុងការបត់បែន។ នៃជាលិកានៅក្នុងភាពប្រាកដប្រជានិងថេរនៅក្នុងធម្មជាតិនៃទម្រង់របស់ពួកគេ - ភាពបន្ទាន់ដ៏សំខាន់នៃភាពចម្រុះសូម្បីតែហាក់ដូចជាចៃដន្យ (ដូចជាទីក្រុងដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងជាច្រើនសតវត្សមកហើយនិងស្រូបយករចនាប័ទ្មនៃសម័យផ្សេងៗគ្នា) ។

តើវាសមស្របនៅក្នុង bionics ដើម្បីប្រើសមាគមទាំងនេះក្នុងទម្រង់ស្ថាបត្យកម្មទេ? វាពិតជាសមរម្យណាស់ ប្រសិនបើពួកគេត្រូវបានបកស្រាយត្រឹមត្រូវ និងមិនផ្ទុយពីគោលដៅមនុស្សធម៌នៃស្ថាបត្យកម្ម។ វិធីនៃការបញ្ចេញមតិរបស់ពួកគេនៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានស្នើឡើងដោយធម្មជាតិរស់នៅ។ ជាក់ស្តែង ការប្រើប្រាស់ច្បាប់សោភ័ណភាពនៃភាពសុខដុមរមនាធម្មជាតិមិនអាចជំនួសទាំងស្រុងនូវការបង្ហាញសិល្បៈ និងន័យធៀបដែលមាននៅក្នុងស្ថាបត្យកម្មជាបាតុភូតសង្គមនោះទេ ប៉ុន្តែលទ្ធភាពនៃស្ថាបត្យកម្ម bionics គឺធំធេងណាស់នៅទីនេះ។

វាហាក់បីដូចជាការគិតបែបសមាគមរួមចំណែកដល់ការយល់ដឹង និងការបន្តពូជនៃរូបភាពរួម ភាពសុខដុមនៃទម្រង់នៃសត្វព្រៃ និងស្ថាបត្យកម្ម។ វាមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ការយល់ដឹងអំពី "អ្វីមួយ" និងការផ្លាស់ប្តូរជាច្រើននៅក្នុងទម្រង់ដែលជារឿយៗគេចចេញពី "ភ្នែក" នៃវិទ្យាសាស្ត្រនៅដំណាក់កាលបច្ចុប្បន្ននៃចំណេះដឹងនៃធម្មជាតិរស់នៅ។

នេះក៏ត្រូវបានកត់សម្គាល់ដោយស្ថាបត្យករផងដែរ។ I. Sh. Shevelev និយាយថាភាពសុខដុមនៃទម្រង់ ជីសម្រេចបានដោយគ្មានទំនាក់ទំនងជាមួយសមាគម, មិនប៉ះពាល់ដល់ជម្រៅនៃស្មារតីរបស់មនុស្ស, មិនត្រូវបានដោះស្រាយទៅនឹងអ្វីដែលត្រូវបានរក្សាទុកនៅក្នុងការចងចាំរបស់មនុស្ស។ ប៉ុន្តែសង្កត់ធ្ងន់លើ I. Sh. Shevelev សិល្បៈនៃស្ថាបត្យកម្មត្រូវបានកំណត់មិនមែនដោយសមាគមផ្ទាល់ដែលបង្កើតរូបភាពដែលមើលឃើញឡើងវិញនោះទេប៉ុន្តែដោយសមាគមដែលដាស់អារម្មណ៍និងស្ថានភាពផ្លូវចិត្តដែលទាក់ទងនឹងរូបភាពទាំងនេះ។ នៅសម័យផ្សេងគ្នា ក្នុងស្ថាបត្យកម្មផ្សេងគ្នា វាមិនដូចគ្នាទេ។ ជាឧទាហរណ៍ ស្ថាបត្យកម្មបុរាណត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងមនុស្ស ខណៈដែលស្ថាបត្យកម្មរុស្ស៊ីបុរាណហាក់ដូចជាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងរូបភាពនៃធម្មជាតិ។

ជួនកាលគេសួរថា តើស្ថាបត្យកម្មនឹងបាត់បង់មុខមាត់ជាតិដោយសារការប្រើប្រាស់ច្បាប់នៃការបង្កើតរូបសត្វព្រៃ ដែលមិនអាចទទួលយកបានពីទស្សនៈនៃការអភិវឌ្ឍន៍វប្បធម៌ជាតិ។

យើងជឿជាក់ថា ប្រសិនបើរឿងនេះកើតឡើង វាមិនមែនជាកំហុសរបស់ស្ថាបត្យកម្ម bionics នោះទេ។ ផ្ទុយទៅវិញ ស្ថាបត្យកម្ម bionics ជួយស្វែងរកវិធីមួយផ្សេងទៀតដើម្បីអភិវឌ្ឍលក្ខណៈជាតិ ពោលគឺនៅក្នុងទិដ្ឋភាពនៃការបកស្រាយនៃទម្រង់សត្វព្រៃក្នុងតំបន់ ក្នុងតំបន់នៅក្នុងប្រព័ន្ធអេកូឡូស៊ី លំហ និងអាំងតេក្រាលរបស់វា។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ក្រោយមកទៀតគឺនៅឆ្ងាយពីតែមួយគត់ ប៉ុន្តែជាផ្នែកសំខាន់មួយនៃបរិស្ថានជាតិ។

ជាមួយគ្នានេះ ស្ថាបត្យកម្ម bionics មិនរួមតូចស្ថាបត្យកម្មទៅជាលក្ខណៈជាតិតូចចង្អៀតនោះទេ ចាប់តាំងពីគំរូ និងគោលការណ៍ជាច្រើននៃការរៀបចំទម្រង់រស់នៅមានលក្ខណៈជាសកល មិនមែននិយាយអំពីការពិតដែលថាការប្រើប្រាស់ច្បាប់នៃការបង្កើតធម្មជាតិរស់នៅគឺមិនគ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯង និង ជាកម្មវត្ថុនៃមុខងារសង្គមសំខាន់ៗនៃស្ថាបត្យកម្ម។

ដំណាក់កាលចុងក្រោយ និងខ្ពស់បំផុតនៃដំណើរការស្ថាបត្យកម្ម-ជីវសាស្ត្រ គួរតែជាការអនុវត្តសង្គម ដែលដាស់តម្រូវការថ្មីសម្រាប់វិធីសាស្រ្ត bionic និងអាចកែតម្រូវការរើសអើងចាស់ប្រឆាំងនឹងពួកគេ។ ការអនុវត្តស្ថាបត្យកម្ម - ជីវសាស្ត្រគឺមានសមត្ថភាពក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍ និងពង្រឹងស្ថាបត្យកម្មនេះដល់កម្រិតដែលតាមការពិត ប្រព័ន្ធស្ថាបត្យកម្ម - ជីវសាស្ត្រដែលចុះសម្រុងគ្នាទាំងស្រុង អគារស្មុគស្មាញ អង្គភាពធម្មជាតិរៀបចំផែនការទីក្រុងនឹងកើតឡើង។