ប្រធានបទកណ្តាលមួយនៃកំណាព្យរបស់ A. Fet គឺជាប្រធានបទនៃធម្មជាតិ។ មុខងារទេសភាពរបស់ Fet អាចនិយាយបានថាជាសកល។ កំណាព្យជាច្រើនត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ការគូសវាសនៃរដ្ឋផ្សេងៗនៃធម្មជាតិរបស់រុស្ស៊ី ធម្មតា និងមិនអាចយល់បាន ប៉ុន្តែដូចជាបានឃើញជាលើកដំបូង។ ការរៀបចំកំណាព្យរបស់គាត់សម្រាប់ការបោះពុម្ព Fet បានរៀបចំពួកគេដោយសម្របសម្រួលការផ្លាស់ប្តូររដូវ (វដ្ត "និទាឃរដូវ", "រដូវក្តៅ", "សរទរដូវ", "ព្រិល", "ពេលល្ងាចនិងយប់") ។ ធម្មជាតិបានផ្តល់កំណើតដល់ការបំផុសគំនិតរបស់គាត់នៅក្នុងការបង្ហាញចម្រុះបំផុតរបស់វា - នេះគឺជារូបភាពទាំងមូលនៃសកលលោក ("រាត្រីដែលមានផ្កាយដ៏ស្ងប់ស្ងាត់" (1842) "នៅលើវាលស្មៅ ... " និងព័ត៌មានលម្អិតតូចមួយនៃពិភពលោកដែលធ្លាប់ស្គាល់ និងធ្លាប់ស្គាល់។ ជុំវិញកវី ("Rye ripens over a hot field" (ចុងទសវត្សរ៍ទី 50), "លេបបានបាត់ ... " (1854), "ឆ្មាច្រៀង, squinting ភ្នែករបស់គាត់" (1842), "Bell" (1859), "ផ្កាលីលីទីមួយនៃជ្រលងភ្នំ" (1854) ។ល។
លើសពីនេះទៀតធម្មជាតិគឺជា fulcrum ដែលជាចំណុចចាប់ផ្តើមពី
ដែលចាប់ផ្តើមទាំងការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជាលើជីវិត និងការស្លាប់ និងការអះអាងនៃអំណាចអមតៈនៃសិល្បៈ និងអារម្មណ៍នៃថាមពលបង្កើតឡើងវិញនៃសេចក្តីស្រឡាញ់។
ពិភពលោកនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Fet គឺពោរពេញទៅដោយច្រែះដែលស្តាប់ទៅដូចជាមនុស្សម្នាក់
ព្រលឹងដែលចម្រាញ់តិចនឹងមិនឮទេ។ សូម្បីតែ "ដង្ហើមនៃផ្កាមានភាសាច្បាស់លាស់" ។ គាត់ឮពីរបៀប "យំ មូសនឹងច្រៀង / ស្លឹកឈើនឹងជ្រុះយ៉ាងរលូន" ខណៈពេលដែលសំឡេងរោទ៍របស់មាន់ជល់ ដែលស្រាប់តែហោះចូលទៅក្នុង spruce រំខានការភ្ញាក់ផ្អើល:
ពាក្យចចាមអារ៉ាម, បើកចំហ, រីកចម្រើន,
ដូចជាផ្កាកណ្តាលអធ្រាត្រ
("ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ខ្ញុំពោរពេញដោយការថប់បារម្ភ...")
(1886)
និយាយថាព្រះអាទិត្យរះហើយ។
តើអ្វីទៅជាពន្លឺក្តៅ
ស្លឹកបានហោះ
ប្រាប់ថាព្រៃភ្ញាក់
ភ្ញាក់ឡើង សាខានីមួយៗ
ភ្ញាក់ផ្អើលដោយបក្សីនីមួយៗ
ហើយការស្រេកទឹកនិទាឃរដូវ ...
("ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ ... ")
(1843)
ពិភពលោក: juniper, firs ឈរនៅលើគែម។ ពន្លឺផែនដីដ៏កក់ក្តៅ និងរស់រវើកនៃភ្លើងឆេះគឺនៅជិត និងភ្លឺជាងសម្រាប់អ្នកធ្វើដំណើរដែលមានទុក្ខជាជាងពន្លឺដ៏ឆ្ងាយ និងមិនអាចយល់បាន បំភ្លឺអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងជុំវិញខ្លួនដោយព្រងើយកន្តើយ៖
ខ្ញុំភ្លេចគិតពីយប់ត្រជាក់ -
កក់ក្តៅដល់ឆ្អឹងនិងបេះដូង។
អ្វីដែលគួរឱ្យខ្មាសអៀន, ស្ទាក់ស្ទើរ, ប្រញាប់ចេញ,
ដូចជាផ្សែងហុយចេញទៅឆ្ងាយ...
ភាគច្រើននៃកំណាព្យរបស់ Fet មានភាពមិនច្បាស់លាស់ ការបញ្ចេញមតិ និងជម្រៅ មិនថាពួកគេនិយាយអ្វីនោះទេ។
Fet បានពង្រីកលទ្ធភាពនៃការពណ៌នាបែបកំណាព្យនៃការពិត ដោយបង្ហាញពីទំនាក់ទំនងខាងក្នុងរវាងពិភពនៃធម្មជាតិ និងពិភពលោករបស់មនុស្ស ធម្មជាតិខាងវិញ្ញាណ បង្កើតគំនូរទេសភាពដែលឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងពេញលេញនូវស្ថានភាពនៃព្រលឹងមនុស្ស។ ហើយនេះគឺជាពាក្យថ្មីនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។
“Fet ខិតខំជួសជុលការផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងធម្មជាតិ។ ការសង្កេតនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ត្រូវបានដាក់ជាក្រុមឥតឈប់ឈរ ហើយយល់ថាជាសញ្ញា phenological ។ ទេសភាពនៃ Fet មិនមែនគ្រាន់តែជានិទាឃរដូវ រដូវក្តៅ រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ ឬរដូវរងានោះទេ។ Fet ពិពណ៌នាអំពីឯកជនជាង ខ្លីជាង ហើយដូច្នេះផ្នែកជាក់លាក់បន្ថែមទៀតនៃរដូវកាល។
“ភាពច្បាស់លាស់ និងភាពច្បាស់លាស់នេះធ្វើឱ្យទេសភាពរបស់ Fet មានភាពតឹងរ៉ឹងក្នុងមូលដ្ឋាន៖ ជាក្បួន ទាំងនេះគឺជាទេសភាពនៃតំបន់កណ្តាលនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។
Fet ចូលចិត្តពណ៌នាអំពីពេលវេលាដែលបានកំណត់យ៉ាងជាក់លាក់នៃថ្ងៃ សញ្ញានៃអាកាសធាតុនេះ ឬនោះ ការចាប់ផ្តើមនៃបាតុភូតនេះ ឬបាតុភូតនោះនៅក្នុងធម្មជាតិ (ឧទាហរណ៍ ភ្លៀងនៅក្នុងកំណាព្យ "ភ្លៀងនិទាឃរដូវ")។
S.Ya និយាយត្រូវ។ Marshak នៅក្នុងការកោតសរសើររបស់គាត់ចំពោះ "ភាពស្រស់ស្រាយ ភាពរហ័សរហួន និងភាពស្រួចស្រាវនៃការយល់ឃើញរបស់ Fet អំពីធម្មជាតិ" "បន្ទាត់ដ៏អស្ចារ្យអំពីភ្លៀងនិទាឃរដូវ អំពីការហោះហើររបស់មេអំបៅ" "ទេសភាពជ្រៀតចូល" គឺត្រឹមត្រូវនៅពេលគាត់និយាយអំពីកំណាព្យរបស់ Fet: " កំណាព្យរបស់គាត់បានចូលទៅក្នុងធម្មជាតិរបស់រុស្ស៊ី បានក្លាយជាផ្នែកសំខាន់មួយរបស់វា។
ប៉ុន្តែបន្ទាប់មក Marshak កត់សំគាល់ថា: "ធម្មជាតិជាមួយគាត់គឺពិតប្រាកដនៅថ្ងៃដំបូងនៃការបង្កើត: គុម្ពោតដើមឈើ ខ្សែបូភ្លឺនៃទន្លេ សន្តិភាពរបស់ nightingale និទាឃរដូវរអ៊ូរទាំដ៏ផ្អែមល្ហែម ... ប្រសិនបើទំនើបកម្មរំខានពេលខ្លះឈ្លានពានពិភពលោកបិទជិតនេះ នោះ វាបាត់បង់អត្ថន័យជាក់ស្តែងភ្លាមៗ ហើយទទួលបានតួអក្សរតុបតែង។
សោភ័ណភាពរបស់ Fetov "ការកោតសរសើរចំពោះភាពស្រស់ស្អាតសុទ្ធ" ជួនកាលនាំឱ្យកវីទៅរកភាពស្អាតស្អំដោយចេតនាសូម្បីតែការហាមឃាត់។ មនុស្សម្នាក់អាចកត់សម្គាល់ការប្រើប្រាស់ថេរនៃ epithets ដូចជា "វេទមន្ត", "ទន់ភ្លន់", "ផ្អែម", "អស្ចារ្យ", "ស្រឡាញ់" ជាដើម។ រង្វង់តូចចង្អៀតនៃ epithets កំណាព្យតាមលក្ខខណ្ឌត្រូវបានអនុវត្តចំពោះបាតុភូតនៃការពិតជាច្រើន។ ជាទូទៅ អារម្មណ៍ និងការប្រៀបធៀបរបស់ហ្វេត ជួនកាលទទួលរងនូវភាពផ្អែមល្ហែមមួយចំនួន៖ ក្មេងស្រីគឺជា "សេរ៉ាហ្វីមសុភាព" ភ្នែករបស់នាងគឺ "ដូចជាផ្កានៃរឿងនិទាន" ដាលីសគឺ "ដូចជាសត្វអូដាលីសរស់នៅ" មេឃគឺ "មិនអាចកាត់ថ្លៃបានដូចជាឋានសួគ៌។ "ល។" .
“ជាការពិតណាស់ កំណាព្យរបស់ Fet អំពីធម្មជាតិគឺខ្លាំងមិនត្រឹមតែនៅក្នុងភាពជាក់ស្តែង និងលម្អិតប៉ុណ្ណោះទេ។ ភាពទាក់ទាញរបស់ពួកគេគឺចម្បងនៅក្នុងអារម្មណ៍របស់ពួកគេ។ ភាពជាក់ស្តែងនៃការសង្កេតត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុង Fet ជាមួយនឹងសេរីភាពនៃការផ្លាស់ប្តូរពាក្យប្រៀបធៀបនៃពាក្យ ជាមួយនឹងការហោះហើរយ៉ាងដិតដល់នៃសមាគម។
"Impressionism នៅដំណាក់កាលដំបូងដែលការងាររបស់ Fet អាចត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈ បង្កើនលទ្ធភាព និងកែលម្អបច្ចេកទេសនៃការសរសេរជាក់ស្តែង។ កវីបានមើលទៅពិភពខាងក្រៅយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន ហើយបង្ហាញវាតាមការយល់ឃើញរបស់គាត់ ដូចដែលវាហាក់ដូចជាគាត់នៅពេលនេះ។ គាត់មិនសូវចាប់អារម្មណ៍លើវត្ថុដូចជាការចាប់អារម្មណ៍របស់វត្ថុនោះទេ។ ហ្វេត និយាយដូច្នេះ៖ «សម្រាប់សិល្បករ ការចាប់អារម្មណ៍ដែលបណ្តាលឱ្យមានការងារមានតម្លៃជាងវត្ថុដែលបណ្តាលឱ្យមានការចាប់អារម្មណ៍នេះទៅទៀត។
“Fet ពិពណ៌នាអំពីពិភពខាងក្រៅក្នុងទម្រង់ដែលអារម្មណ៍របស់កវីបានផ្តល់ឱ្យវា។ ជាមួយនឹងភាពពិត និងភាពជាក់ស្តែងទាំងអស់នៃការពិពណ៌នាអំពីធម្មជាតិ វាបម្រើជាចម្បងជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញអារម្មណ៍នៃអត្ថបទចម្រៀង។
“តម្លៃ Fet \u200b\u200b\u200b\u200b ពេលនេះគឺខ្លាំងណាស់។ គាត់ត្រូវបានគេហៅថាជាកវីសម័យនេះ។ "... គាត់ចាប់យកអារម្មណ៍ ឬចំណង់ចំណូលចិត្តតែមួយគត់ គាត់មាននៅក្នុងបច្ចុប្បន្ន ... បទចម្រៀង Fet នីមួយៗសំដៅទៅលើចំណុចមួយនៃភាពជា ... " - Nikolai Strakhov បានកត់សម្គាល់។ ហ្វីតខ្លួនឯងបានសរសេរថា៖
មានតែអ្នក, កវី, មានសំឡេងពាក្យស្លាប
ចាប់យកភ្លាមៗ ហើយជួសជុលភ្លាមៗ
និងការភ្លេចភ្លាំងងងឹតនៃព្រលឹងនិងឱសថក្លិនមិនច្បាស់លាស់;
ដូច្នេះ សម្រាប់អ្នកដែលគ្មានព្រំដែន ទុកជ្រលងភ្នំតូច
ឥន្ទ្រីហោះហួសពពកនៃភពព្រហស្បតិ៍
ផ្លេកបន្ទោរដែលដឹកភ្លាមៗនៅក្នុងក្រញាំដ៏ស្មោះត្រង់។
ព្រឹកនេះ រីករាយ
អំណាចនៃទាំងថ្ងៃនិងពន្លឺនេះ,
តុដេកពណ៌ខៀវនេះ។
នេះជាការយំនិងខ្សែ
ហ្វូងសត្វបក្សីទាំងនេះ
សំឡេងទឹកនេះ...
មិនមានកិរិយាសព្ទតែមួយនៅក្នុង monologue របស់អ្នកនិទានរឿងទេ - ល្បិចសំណព្វរបស់ Fet ប៉ុន្តែវាក៏មិនមានពាក្យកំណត់តែមួយនៅទីនេះដែរ លើកលែងតែគុណនាមនាម "នេះ" ("ទាំងនេះ", "នេះ") ដដែលៗដប់ប្រាំបីដង! ដោយបដិសេធនូវពាក្យអសុរស អ្នកនិពន្ធហាក់បីដូចជាទទួលស្គាល់ចំពោះភាពអសមត្ថភាពនៃពាក្យ។
សាច់រឿងនៃកំណាព្យខ្លីនេះគឺផ្អែកលើចលនានៃភ្នែករបស់អ្នកនិទានរឿងពីតុដេកនៃស្ថានសួគ៌មកផែនដី ពីធម្មជាតិរហូតដល់លំនៅដ្ឋានរបស់មនុស្ស។ ដំបូងយើងឃើញពណ៌ខៀវនៃមេឃ និងហ្វូងសត្វស្លាប បន្ទាប់មកដីនិទាឃរដូវដែលបន្លឺឡើង និងរីកដុះដាល - willows និង birches គ្របដណ្តប់ដោយស្លឹកឈើឆ្ងាញ់ ("ផ្កានេះមិនមែនជាស្លឹក...") ភ្នំ និងជ្រលងភ្នំ។ ទីបំផុត ពាក្យអំពីមនុស្សម្នាក់ត្រូវបានគេឮ (“... ដង្ហើមនៃភូមិមួយយប់”)។ នៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយ ការក្រឡេកមើលវីរៈបុរសនៃអត្ថបទចម្រៀងត្រូវបានបង្វែរខាងក្នុងទៅជាអារម្មណ៍របស់គាត់ ("ភាពងងឹត និងកំដៅនៃគ្រែ" "យប់ដែលមិនបានដេក")។
សម្រាប់មនុស្សម្នាក់និទាឃរដូវត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងក្តីសុបិន្តនៃក្តីស្រឡាញ់។ នៅពេលនេះ កម្លាំងច្នៃប្រឌិតដាស់គាត់ ដោយអនុញ្ញាតឱ្យគាត់ "ឡើង" ពីលើធម្មជាតិ ដើម្បីទទួលស្គាល់ និងមានអារម្មណ៍ឯកភាពនៃអ្វីៗទាំងអស់៖
ព្រឹកព្រលឹមទាំងនេះគឺគ្មានសូរ្យគ្រាសទេ។
ស្រណោះភូមិយប់នេះ
យប់នេះគេងមិនលក់
អ័ព្ទនេះនិងកំដៅនៃគ្រែ,
ប្រភាគនេះនិង trills ទាំងនេះ,
វាជានិទាឃរដូវទាំងអស់។
នៅក្នុងពិភពកំណាព្យរបស់ Fet មិនត្រឹមតែរូបភាពដែលមើលឃើញមានសារៈសំខាន់ប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏មានសោតទស្សន៍ ក្លិនក្រអូប និង tactile ផងដែរ។ នៅក្នុងកំណាព្យ "នេះគឺជាពេលព្រឹក, សេចក្តីអំណរនេះ ... " អ្នកនិទានស្តាប់ "ការនិយាយនៃទឹក" ការយំនិងសំលេងរបស់សត្វស្លាប ("បាញ់" និង "ទ្រីល" "សំឡេង" និង "ហួច") ការស្រែកហ៊ោរបស់សត្វឃ្មុំនិងកណ្តាល។ ការយកចិត្តទុកដាក់ជាពិសេសចំពោះ "តន្ត្រីនៃពិភពលោក" អាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងស្នាដៃរបស់កវីភាគច្រើន។ Fet ជាទូទៅគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យរុស្ស៊ី "តន្ត្រី" បំផុត។ កវីបានឆ្អែតនឹងស្នាដៃរបស់គាត់ដោយសំឡេងចុះសម្រុងគ្នា សំឡេងភ្លេង។ អ្នកនិពន្ធប្រើ onomatopoeia យ៉ាងប៉ិនប្រសប់ - ឧទាហរណ៍ ការហួច និងសំឡេងហ៊ោកញ្ជ្រៀវជាច្រើននៅក្នុងជួរចុងក្រោយនៃឃ្លាទីពីរ ("These midges, these bees, / This tongue and whistle...") អនុញ្ញាតឱ្យមិនត្រឹមតែស្រមៃប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំង ដល់កម្រិតខ្លះ "ឮ" តន្ត្រីបន្តផ្ទាល់នៃវាលស្មៅ និងបន្ទាត់ចុងក្រោយនៃកំណាព្យ ("ប្រភាគនេះ និងសេចក្តីត្រេកត្រអាលទាំងនេះ ... បង្កើតឡើងវិញនូវសំឡេងហ្វូងបក្សី។
វីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Fetovsky មិនចង់ដឹងពីទុក្ខព្រួយ គិតពីសេចក្តីស្លាប់ ឃើញអំពើអាក្រក់ក្នុងសង្គម។ គាត់រស់នៅក្នុងពិភពដ៏សុខដុមរមនា និងភ្លឺស្វាងរបស់គាត់ ដែលបង្កើតចេញពីរូបភាពដ៏គួរឱ្យរំភើប និងចម្រុះគ្មានទីបញ្ចប់នៃធម្មជាតិ បទពិសោធន៍ចម្រាញ់ និងសោភ័ណភាព។
Fet សម្រេចបាននូវខ្លឹមសារដ៏ធំទូលាយ និងទូទៅនៃទេសភាព "និទាឃរដូវ" (ផ្ទាំងគំនូរ) ដោយសារតែអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍នៃអត្ថបទចម្រៀង "ខ្ញុំ" ហាក់ដូចជាជ្រៀតចូលទៅក្នុងពិភពលោកជុំវិញយើង ពោរពេញដោយវា ពួកគេត្រូវបាន "ទទួលស្គាល់" តាមរយៈធម្មជាតិ។ ទេសភាពមិនមានតម្លៃនៅក្នុងខ្លួនវាទេវាបង្ហាញពីជីវិតនៃព្រលឹងរស់នៅដោយឯកឯងជាមួយវា។ "ប្រភពដើមនៃហ្វេត" បញ្ចប់អ្នកស្រាវជ្រាវម្នាក់នៃកំណាព្យរបស់គាត់ N.N. Skatov, "មាននៅក្នុងការពិតដែលថាមនុស្សជាតិនៃធម្មជាតិបានជួបនៅក្នុងគាត់ធម្មជាតិរបស់មនុស្ស" ។
វដ្ត "និទាឃរដូវ" ត្រូវបានគ្របដណ្ដប់ដោយគំនូរពន្លឺ និងគំនូរនៃការចេញផ្កា ស្នេហា និងយុវវ័យ។ "មនុស្ស" និង "ធម្មជាតិ" នៅក្នុងផ្ទាំងគំនូរទាំងនេះត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាទៅជាតែមួយ ឬកំពុងអភិវឌ្ឍស្របគ្នា មានទំនោរទៅរកការរួបរួម។ សម្រាប់ ហ្វីត នេះគឺជាអាកប្បកិរិយាទស្សនវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពជាមូលដ្ឋាន ដែលគាត់បានសម្តែងម្តងហើយម្តងទៀត ហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងយ៉ាងច្បាស់នៅក្នុងអត្ថបទអំពីកំណាព្យរបស់ F. Tyutchev (1859)៖ នាងនៅទីនេះ ទំនាក់ទំនងសម្ងាត់នៃធម្មជាតិ និងវិញ្ញាណ ឬសូម្បីតែរបស់ពួកគេ អត្តសញ្ញាណប័ណ្ណសម្រាប់រឿងនេះ។ វាគឺនៅក្នុងនេះ ដែលជាការផ្តន្ទាទោសដ៏ស្មោះត្រង់បំផុតមួយរបស់ Fet ដែលដឹងយ៉ាងតឹងរ៉ឹងនៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងរបស់គាត់ ជាពិសេសនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40-50 ថា "ប្រភពនៃភាពសុទិដ្ឋិនិយម អារម្មណ៍ភ្លឺស្វាង" "ភាពស្រស់ស្រាយ" "មិនបែកបាក់" ដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន - និយមន័យបែបនេះត្រូវបានផ្ទុកដោយសប្បុរស។ ផ្តល់រង្វាន់ដោយអ្នករិះគន់របស់គាត់»។
ភាពច្របូកច្របល់នៃភាពស្រស់ស្អាតនៃពិភពខាងក្រៅរាល់ពេលនាំឱ្យកវីចូលទៅក្នុងការភ្ញាក់ផ្អើលដ៏រីករាយ: ភាពស្រស់ស្អាតស្ថិតនៅក្នុងគ្រប់ភាគល្អិតតូចបំផុតនិងហាក់ដូចជាមិនសំខាន់នៃពិភពលោកនេះ:
មើលជុំវិញ - ហើយពិភពលោកគឺជារៀងរាល់ថ្ងៃ
ពហុពណ៌និងអស្ចារ្យ។
សម្រស់ដ៏ត្រេកត្រអាលនៃពិភពលោក ដែលនៅពីមុខវាមិនអាចទៅរួចទេ “មិនច្រៀង មិនសរសើរ មិនបន់ស្រន់” គឺជាប្រភពនៃការបំផុសគំនិតដ៏អស់កល្បរបស់កវី ទោះជាមានបញ្ហាក្នុងជីវិតក៏ដោយ ក៏វាជំរុញឱ្យគាត់មានសុទិដ្ឋិនិយម។ ស្រេកទឹកក្នុងជីវិត និងភាពស្រស់ស្រាយនៃការយល់ឃើញនៃពិភពលោក។
"ពិភពខាងក្រៅគឺដូចដែលវាត្រូវបានពណ៌ដោយអារម្មណ៍នៃអត្ថបទចម្រៀង "ខ្ញុំ" រស់រវើកមានចលនាដោយពួកគេ។ ភ្ជាប់ជាមួយនេះគឺ anthropomorphism ដែលជាលក្ខណៈមនុស្សជាតិនៃធម្មជាតិនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Fet ។
នៅពេលដែលដើមឈើរបស់ Tyutchev ស្រែកច្រៀង ស្រមោលក៏ងងឹតមុខ សើចចំអក តុដេកនៃស្ថានសួគ៌មើលទៅហាក់ដូចជាខ្សឹកខ្សួល ហើយ carnations មើលទៅឡូយ - ទំនាយទាំងនេះមិនអាចយល់បានថាជាពាក្យប្រៀបធៀបទៀតទេ។
Fet ទៅឆ្ងាយជាង Tyutchev នៅក្នុងរឿងនេះ។ គាត់មាន "ផ្កាដែលមើលទៅដោយក្តីស្រលាញ់" ផ្កាកុលាប "ញញឹមចំឡែក" សត្វល្មូនគឺ "រួសរាយរាក់ទាក់ជាមួយសុបិនដ៏ឈឺចាប់" ផ្កាយអធិស្ឋាន "ហើយស្រះកំពុងសុបិនហើយផ្កាពោតកំពុងងងុយដេក" និងមួយទៀត កំណាព្យ poplar "នឹងមិននិយាយដកដង្ហើមធំឬ trill" ។ អារម្មណ៍របស់មនុស្សត្រូវបានសន្មតថាជាបាតុភូតធម្មជាតិដោយគ្មានទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ជាមួយលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់វា។ អារម្មណ៍នៃទំនុកច្រៀងដូចជាបានហូរចូលទៅក្នុងធម្មជាតិឆ្លងចូលទៅក្នុងអារម្មណ៍នៃទំនុកបទ "ខ្ញុំ" ដែលបង្រួបបង្រួមពិភពលោកជាមួយនឹងអារម្មណ៍របស់កវី។
នេះជារបៀបដែល B.Ya. Bukhshtab អំពីកំណាព្យ "និទាឃរដូវ" របស់កវី៖ "ហ្វីតគឺជាកវីទេសភាពដ៏អស្ចារ្យបំផុតរបស់រុស្ស៊ីម្នាក់ដោយមិនសង្ស័យ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ និទាឃរដូវរបស់រុស្ស៊ីបានលេចឡើងនៅចំពោះមុខយើង ជាមួយនឹងផ្ការំដួលជាមួយនឹងផ្កាលីលីដំបូងនៃជ្រលងភ្នំសុំពន្លឺថ្ងៃ ជាមួយនឹងស្លឹកត្របែកនៃផ្កា birches ជាមួយនឹងសត្វឃ្មុំលូនវារ "ចូលទៅក្នុងគ្រប់ផ្កានៃផ្កាលីឡាក់ក្រអូប" ជាមួយនឹងសត្វក្រៀលស្រែកនៅក្នុង steppe ។
តោះមើលកំណាព្យ "ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ, ឱបដោយការថប់បារម្ភ ... ":
ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំដោយអន្ទះសារ
ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំនៅទីនេះតាមផ្លូវ៖
ផ្លូវនេះឆ្លងកាត់សួនច្បារ
អ្នកបានសន្យាថានឹងមក។
យំ, មូសនឹងច្រៀង,
ស្លឹកឈើជ្រុះ...
ពាក្យចចាមអារ៉ាម, បើកចំហ, រីកចម្រើន,
ដូចជាផ្កាកណ្តាលអធ្រាត្រ
ដូចជាខ្សែដែលខូច
beetle ហោះចូលទៅក្នុង spruce មួយ;
គាត់បានហៅមិត្តម្នាក់ដោយស្អក
នៅទីនោះនៅជើងនៃពោត។
ស្ងាត់ជ្រងំក្រោមម្លប់ព្រៃ
ដេកគុម្ពោតព្រៃ...
អូរបៀបដែលវាមានក្លិនដូចនិទាឃរដូវ!
ប្រហែលជាអ្នក!
"កំណាព្យ ជាញឹកញាប់ជាមួយហ្វេត មានភាពតានតឹងខ្លាំង រំភើបក្នុងពេលតែមួយ មិនត្រឹមតែដោយសារតែវាត្រូវបានគេនិយាយអំពីការថប់បារម្ភប៉ុណ្ណោះទេ ការថប់បារម្ភនេះគឺមកពីពាក្យដដែលៗដែលជំរុញឱ្យមានភាពតានតឹងនៅដើមដំបូង ("ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ... ខ្ញុំ" m រង់ចាំ ... ") និងពីនិយមន័យចម្លែកដែលហាក់ដូចជាគ្មានន័យ - "តាមផ្លូវ" ។ ប៉ុន្តែនៅក្នុង "ខ្លួនឯង" នេះក៏មានដែនកំណត់ ភាពកំណត់ផងដែរ ដូចជាឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "រាត្រីភ្លឺ ... " - "ព្យាណូបានបើកទាំងអស់ ... " ដែលពាក្យ "ទាំងអស់" នាំមក។ អំណោយដល់ទីបញ្ចប់ និងព្យាណូបើកចំហនៅទីនេះគឺដូចជាព្រលឹងបើកចំហ។ ផ្លូវសាមញ្ញ "ឆ្លងកាត់សួនច្បារ" បានក្លាយជា "ផ្លូវខ្លួនឯង" ជាមួយនឹងអត្ថន័យមិនច្បាស់លាស់គ្មានទីបញ្ចប់: វាសនា, ទីមួយ, ចុងក្រោយ, ផ្លូវនៃស្ពានដែលឆេះ។ល។ ក្នុងស្ថានភាពតានតឹងខ្លាំងបំផុតនេះ មនុស្សម្នាក់យល់ឃើញយ៉ាងច្បាស់ពីធម្មជាតិ ហើយចុះចាញ់នឹងវា ចាប់ផ្តើមរស់នៅដូចធម្មជាតិ។ "ការស្តាប់ បើក រីកដូចផ្កាពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ" - នៅក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយផ្កាមួយ មិនត្រឹមតែមានការបង្ហាញឱ្យឃើញច្បាស់ និងគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនៃការស្តាប់របស់មនុស្សប៉ុណ្ណោះទេ ដែលជាសម្ភារៈដែលបង្ហាញពីធម្មជាតិរបស់វា។ នៅទីនេះដំណើរការនៃការសម្របខ្លួនទៅនឹងពិភពនៃធម្មជាតិត្រូវបានបញ្ជូន ("ការស្តាប់, បើក, ធំឡើង ... ") ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលខគម្ពីរ "គាត់បានហៅមិត្តស្រីរបស់គាត់ដោយស្អក / នៅទីនោះនៅជើងនៃពោត" លែងជាភាពស្រដៀងគ្នាដ៏សាមញ្ញពីជីវិតនៃធម្មជាតិ។ "ស្អក" នេះមិនត្រឹមតែសំដៅទៅលើសត្វស្លាបប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏សំដៅទៅលើមនុស្សដែលឈរនៅទីនេះផងដែរ នៅលើ "ផ្លូវខ្លាំងណាស់" ប្រហែលជាជាមួយនឹងបំពង់កដែលស្ទាក់ចាប់ ហើយក្រៀមក្រំ។ ហើយវាក៏ប្រែទៅជាសរីរាង្គនៅក្នុងពិភពនៃធម្មជាតិ៖
ស្ងាត់ជ្រងំក្រោមម្លប់ព្រៃ
ដេកគុម្ពោតព្រៃ...
អូរបៀបដែលវាមានក្លិនដូចនិទាឃរដូវ!
ប្រហែលជាអ្នក!
នេះមិនមែនជាការប្រៀបធៀបនឹងរដូវផ្ការីកទេ។ នាងគឺនិទាឃរដូវដោយខ្លួនឯង ធម្មជាតិខ្លួនឯងផងដែរ សរីរាង្គរស់នៅក្នុងពិភពលោកនេះ។ "អូរបៀបដែលវាមានក្លិននិទាឃរដូវ!" - ខ្សែកណ្តាលនេះ សំដៅលើនាង ទាំងវ័យក្មេង ដូចទៅនឹងព្រៃក្មេង ប៉ុន្តែខ្សែដូចគ្នានេះ បង្រួបបង្រួមនាង និងធម្មជាតិ ដូច្នេះនាងប្រៀបបាននឹងពិភពធម្មជាតិទាំងមូល ហើយពិភពធម្មជាតិទាំងមូលក៏ដូចនាង” - such a reading of កំណាព្យនៅក្នុងសំណួរដែលយើងរកឃើញនៅ N.N. ស្កាតាវ៉ា។
នៅក្នុង "ពន្លឺពេលល្ងាច" - ការប្រមូលកំណាព្យចុងរបស់ Fet - គោលការណ៍នៃការរៀបចំអត្ថបទដោយផ្អែកលើការរួមបញ្ចូលគ្នានៃ "ព័ត៌មានលម្អិត" ដែលជ្រើសរើសដោយអ្នកនិពន្ធដែលធ្វើអោយការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអានរំភើបត្រូវបានប្រើនៅក្នុងកំណែចម្រុះបំផុតរបស់វា។ ហើយនេះគឺជាធម្មជាតិ ចាប់តាំងពីវត្តមានរបស់ "ព័ត៌មានលម្អិត" និងជម្រើសដែលមិនមានភាពត្រឹមត្រូវដោយផ្ទាល់នៅក្នុងអត្ថបទបិទជិតនៅតែជាមធ្យោបាយដ៏មានប្រសិទ្ធភាពនៃទំនាក់ទំនងដ៏គួរឱ្យរំភើបដែលពង្រីកលទ្ធភាពនៃអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍នៃអត្ថបទ។
ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទដែលជំរុញឱ្យអ្នកអានស្មាននូវអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធមិនបាននិយាយគឺកំណាព្យ "May Night" (1870) ដែល L. Tolstoy បានសរសេរថា: "... កំណាព្យគឺកម្របំផុត ដែលមិន ពាក្យមួយអាចត្រូវបានបន្ថែម ដក ឬផ្លាស់ប្តូរ៖ វាដោយខ្លួនវាផ្ទាល់ និងមានមន្តស្នេហ៍ ... "អ្នកទន់ភ្លន់!" ហើយអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺឡូយ។ ខ្ញុំមិនដឹងថាអ្វីដែលល្អបំផុតសម្រាប់អ្នក»។
ពពកយឺតកំពុងហោះមកលើយើង
ហ្វូងមនុស្សចុងក្រោយ។
ផ្នែកថ្លារបស់ពួកគេរលាយដោយថ្នមៗ
នៅអឌ្ឍចន្ទ។
អំណាចអាថ៌កំបាំងសោយរាជ្យនៅនិទាឃរដូវ
ជាមួយនឹងផ្កាយនៅលើថ្ងាសរបស់ខ្ញុំ។ -
អ្នកទន់ភ្លន់! អ្នកបានសន្យានឹងខ្ញុំនូវសុភមង្គល
នៅលើទឹកដីឥតប្រយោជន៍។
តើសុភមង្គលនៅឯណា? មិននៅទីនេះទេ ក្នុងបរិយាកាសដ៏អាក្រក់
ហើយនៅទីនោះវាគឺ - ដូចជាផ្សែង។
ដើរតាមគាត់! បន្ទាប់ពីគាត់! ផ្លូវអាកាស -
ហើយហោះទៅឆ្ងាយជារៀងរហូត!
“ កំណាព្យត្រូវបានបែងចែកជាពីរផ្នែកស្មើៗគ្នា៖ ខ្ចាត់ខ្ចាយនៅកណ្តាលឃ្លាទីពីរ។ ពាក់កណ្តាលដំបូងនៃអត្ថបទគូរមេឃរាត្រីនិទាឃរដូវ។ រូបភាពថាមវន្តនៃចលនានៃពពក។ វាត្រូវបានបញ្ជូនមិនត្រឹមតែដោយការផ្លាស់ប្តូរឈ្មោះរបស់ពួកគេ - ពពកថយក្រោយហើយបន្ទាប់មកផ្នែកនៃពួកវាប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក៏ត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងកិរិយាសព្ទដែលសង្កត់ធ្ងន់លើប្រធានបទនៃ "ការរំលាយ" - រុយ - រលាយក៏ដូចជាដោយសំដៅទៅលើពាក្យហ្វូងមនុស្ស (ពពក។ ) ដែលដាក់នៅចន្លោះកិរិយាសព្ទពីរ ហើយជាលទ្ធផល នេះដូចដែលវាមាន លក្ខណៈនៃរូបរាងប្លាស្ទិកនៃពពកដែលកំពុងផ្លាស់ទី និងភាពរហ័សនៃចលនារបស់ពួកគេ (ហ្វូងមនុស្សគឺជាអ្វីមួយដែលប្រមូលផ្តុំគ្នា ផ្លាស់ទីក្នុងម៉ាស់ជាបន្តបន្ទាប់)។
ខគម្ពីរពីរដំបូងនៃឃ្លាទី 1 ត្រូវបានសម្គាល់ពីពីរទីពីរមិនត្រឹមតែដោយធម្មជាតិដែលបានកត់សម្គាល់នៃគម្របពពក - ផ្នែករបស់ពួកគេរលាយដោយទន់ភ្លន់ - ប៉ុន្តែក៏ដោយរូបរាងនៅលើមេឃនៃវត្ថុថ្មី - ព្រះច័ន្ទអឌ្ឍចន្ទដែលជាការរួមបញ្ចូលគ្នាដែល បិទឃ្លា។
ពាក់កណ្តាលទីមួយនៃឃ្លាបន្ទាប់បន្តប្រធានបទនៃទីមួយ ប៉ុន្តែមិនសមហេតុផលតាមវាទេ ទោះបីជាវាត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយវាក៏ដោយ។ ការលោតផ្លោះពីការពិពណ៌នាជាក់លាក់នៃមេឃនិទាឃរដូវរហូតដល់ការសន្និដ្ឋានទូទៅត្រូវបានកំណត់នៅលើដៃម្ខាងដោយការផ្លាស់ប្តូរបន្ថែមទៀតនៃរូបភាពនៃមេឃ (វាជម្រះពពកនិងភ្លឺដោយផ្កាយ) ផ្ទុយទៅវិញដោយ ការសន្និដ្ឋានរបស់កវី បណ្តាលមកពីភាពស្រស់ស្អាតនៃរាត្រីនិទាឃរដូវ ថាមពលដ៏គួរឱ្យរំភើបរបស់វា។
ខគម្ពីរទាំងនេះទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះខ្លួនពួកគេដោយការរួបរួមតាមប្រធានបទជាក់លាក់នៃធាតុផ្សំនៃធាតុផ្សំរបស់ពួកគេ៖ ការសន្និដ្ឋានអរូបីនៅក្នុងខ “អំណាចអាថ៌កំបាំងនៃរជ្ជកាលនិទាឃរដូវ” គឺគ្រប់គ្រាន់ដោយខ្លួនឯងទាំងស្រុងសម្រាប់បង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍នៃអំណាចនិរន្តរភាពនៃនិទាឃរដូវដោយមិនបន្ថែមខគម្ពីរខាងក្រោម “ ជាមួយនឹងផ្កាយនៅលើថ្ងាស” ដែលបំពានលើទំនាក់ទំនងធម្មជាតិនៃធាតុនៅក្នុងការផ្តល់ជូន។ តើផ្កាយនៅលើថ្ងាសរបស់អ្នកណា? ការពឹងផ្អែកវេយ្យាករណ៍នៅក្នុងប្រយោគដាក់ទៅមុខជាប្រធានបទនៃប្រយោគពាក្យ "អំណាចអាថ៌កំបាំងនៃនិទាឃរដូវ" ។ ពាក្យ chelo បង្កប់នូវលក្ខណៈបុគ្គលនៃប្រធានបទ ដែលត្រូវបានជំទាស់ដោយការយល់ដឹងពិតប្រាកដរបស់វា។ ហើយជាការពិតណាស់ ខគម្ពីរ «ជាមួយនឹងផ្កាយនៅលើថ្ងាស» បន្តប្រធានបទនៃមេឃនិទាឃរដូវ បង្កើតរូបរាងរបស់វាបន្ទាប់ពីពពកបានបាត់ទៅហើយ។ ផ្ទៃមេឃស្រឡះដោយផ្កាយបង្ហាញនៅក្នុងពាក្យទាំងនេះហាក់ដូចជាមកុដនៃអំណាចអាថ៌កំបាំងនៃនិទាឃរដូវដ៏អស្ចារ្យ ជាពិសេសគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅយប់ខែឧសភានេះ។
តើអ្វីបណ្តាលឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរទៅជាប្រធានបទស្និទ្ធស្នាលសុទ្ធសាធនៃពាក់កណ្តាលទីពីរនៃកំណាព្យ? តាមមើលទៅដោយកត្តាពីរ៖ ឥទ្ធិពលនៃអំណាចនៃនិទាឃរដូវ ការកើតជាថ្មីដែលសោយរាជ្យ គ្រប់គ្រងអ្វីៗទាំងអស់នៅក្នុងធម្មជាតិ ហើយដូច្នេះមនុស្សធ្វើឱ្យគាត់មានអារម្មណ៍សោកសៅ និងការចងចាំក្នុងអត្ថបទចម្រៀង។ ភាពខ្លាំងនៃឥទ្ធិពលនៃនិទាឃរដូវ និងភាពទាក់ទាញនៃរាត្រីខែឧសភា បានលាតសន្ធឹងខ្សែស្និទ្ធស្នាលមួយទៅកាន់អតីតរាត្រីនោះ និងទៅកាន់ស្ត្រីជាទីស្រឡាញ់ ហើយក៏បានជំរុញឱ្យមានការគិតអំពីសុភមង្គលដែលមិនបានបំពេញ ដែលជា analogue នៃពពកដែលរលាយក្នុងពន្លឺព្រះច័ន្ទ។
ដូច្នេះ៖ យប់ឧសភា - មេឃ - ភាពទាក់ទាញនៃការចេញផ្កានៃភាពរឹងមាំនៃនិទាឃរដូវ - ការពិភាក្សាលើប្រធានបទ៖ "តើសុភមង្គលជាអ្វី?" បញ្ចប់ដោយការសន្និដ្ឋានទុទិដ្ឋិនិយម - នេះគឺជាជណ្ដើរនៃអារម្មណ៍ដែលអ្នកនិពន្ធដាក់ក្នុងកំណាព្យខ្លីនេះ។ .
ប្រហែលជាយើងក៏គួរតែរស់នៅលើការប្រើប្រាស់ពាក្យមួយចំនួនដែលអង្រួនការភ្ជាប់វាក្យសម្ព័ន្ធធម្មតារបស់ពួកគេផងដែរ៖ ហ្វូងមនុស្សនៃពពក បំណែកនៃពពក (cf. ហ្វូងកុមារ ផ្នែកនៃផ្លូវមួយ ផ្នែកនៃក្រណាត់)។ ប្រសិនបើពាក្យ segment ក្នុងអត្ថន័យនៃ "នៅសល់" ហើយមិនមែន "ផ្នែកនៃអ្វីមួយ" ។ ទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងភាពមិនធម្មតានៃការប្រើប្រាស់របស់វា បន្ទាប់មកពាក្យ ហ្វូងមនុស្ស (ពពក) គឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ ពីព្រោះ រកឃើញនៅទីនេះនូវប្រសិទ្ធភាពនៃទម្រង់ខាងក្នុងរបស់វា - "អ្វីមួយដែលកកកុញ ហ្វូងមនុស្ស និងចលនាម៉ាស" បង្កើនភាពប្លាស្ទិកនៃចលនានៃម៉ាស់ខ្យល់។ គុណកិរិយាទន់ភ្លន់ (រលាយ) ក៏មិនធម្មតាដែរ មានន័យថា “រលូន” “មិនមុត” “យឺតៗ ដូចជារលាយ”។
អត្ថបទនៃកំណាព្យត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃការប្រើប្រាស់បុគ្គលនៃពាក្យនៃស៊េរីមានន័យដូចដែលអាចធ្វើបាន ការប៉ះទង្គិចគ្នានៃពាក្យនៃផែនការប្រធានបទផ្សេងគ្នា ជំរុញដោយឆន្ទៈផ្ទាល់ខ្លួនរបស់សិល្បករ រង្គោះរង្គើការប្រើប្រាស់ធម្មតារបស់ពួកគេ។
"សម្រាប់ភាពពិត និងភាពជាក់ស្តែងទាំងអស់នៃការពិពណ៌នារបស់ ហ្វីត អំពីធម្មជាតិ វាហាក់ដូចជារលាយក្នុងអារម្មណ៍ជាទំនុកច្រៀង ដោយបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ។"
A.A. Fet មានអារម្មណ៍យ៉ាងមុតមាំនូវភាពស្រស់ស្អាត និងភាពសុខដុមរមនានៃធម្មជាតិនៅក្នុងភាពប្រែប្រួល និងភាពប្រែប្រួលរបស់វា។ នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងទេសភាពរបស់គាត់ មានព័ត៌មានលំអិតតិចតួចបំផុតអំពីជីវិតពិតនៃធម្មជាតិ ដែលត្រូវនឹងការបង្ហាញដ៏សម្បូរបែបបំផុតនៃបទពិសោធន៍អារម្មណ៍របស់វីរបុរសទំនុកច្រៀង។ ជាឧទាហរណ៍ នៅក្នុងកំណាព្យ "Another May Night" ភាពទាក់ទាញនៃរាត្រីនិទាឃរដូវផ្តល់នូវភាពរំជើបរំជួល ការរំពឹងទុក ការងឿងឆ្ងល់ និងការបញ្ចេញអារម្មណ៍ដោយអចេតនានៅក្នុងវីរបុរស៖
យប់ណា! ផ្កាយទាំងអស់ទៅមួយ។
សូមក្រឡេកមើលព្រលឹងម្តងទៀតដោយភាពកក់ក្តៅនិងទន់ភ្លន់
ហើយនៅលើអាកាសនៅពីក្រោយបទចម្រៀងរបស់ nightingale
ការថប់បារម្ភនិងស្នេហារីករាលដាល។
នៅក្នុងឃ្លានីមួយៗនៃកំណាព្យនេះ គំនិតផ្ទុយគ្នាពីរត្រូវបានបញ្ចូលគ្នាជាគ្រាមភាសា ដែលស្ថិតក្នុងស្ថានភាពនៃការតស៊ូដ៏អស់កល្បជានិច្ច ដែលរាល់ពេលដែលបង្កើតអារម្មណ៍ថ្មី។ ដូច្នេះនៅដើមកំណាព្យ ភាគខាងជើងត្រជាក់ "អាណាចក្រនៃទឹកកក" មិនត្រឹមតែប្រឆាំងនឹងនិទាឃរដូវក្តៅប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែវាថែមទាំងផ្តល់ការកើនឡើងដល់វាទៀតផង។ ហើយបន្ទាប់មកបង្គោលពីរបានលេចឡើងម្តងទៀត: នៅលើមួយភាពកក់ក្តៅនិងភាពស្លូតបូតនិងមួយទៀត "ការថប់បារម្ភនិងសេចក្តីស្រឡាញ់" នោះគឺស្ថានភាពនៃការថប់បារម្ភការរំពឹងទុកការគិតទុកជាមុនមិនច្បាស់លាស់។
នៅក្នុងកំណាព្យឆ្នាំ 1847 "តើល្ងាចមួយ ... " យើងឃើញភាពក្លាហាននិងវិសាលភាពនៃប្រជាជនឬផ្ទុយទៅវិញបទចម្រៀង Koltsovo:
ដូច្នេះអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅនិទាឃរដូវ!
នៅក្នុងព្រៃ, នៅក្នុងវាល
អ្វីគ្រប់យ៉ាងញ័រហើយច្រៀង
វីលី-នីលី។
យើងនឹងបិទវានៅក្នុងគុម្ពោត
ក្រុមចម្រៀងទាំងនេះ -
ពួកគេនឹងមកជាមួយបទចម្រៀងនៅលើបបូរមាត់របស់ពួកគេ។
កូនរបស់យើង;
ហើយមិនមែនកុមារទេដូច្នេះនឹងកន្លងផុតទៅ
ជាមួយនឹងបទចម្រៀងរបស់ចៅ៖
ពួកគេនឹងចុះមករកពួកគេនៅនិទាឃរដូវ
សំឡេងដូចគ្នា។
កំណាព្យដ៏គួរឲ្យកត់សម្គាល់មួយបញ្ចុះបញ្ចូលយើងថា ទាំងនេះមិនមែនជាការប៉ះដោយចៃដន្យទេ។ វាហាក់បីដូចជាបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីការចង់បានរបស់ Fet សូម្បីតែសម្រាប់វីរភាពក៏ដោយ។ "យូ. Aikhenwald ធ្លាប់បានកត់សម្គាល់ឃើញថា កំណាព្យរបស់ Fet មិនត្រូវបានសម្គាល់ដោយការផ្លាស់ប្តូរទេ ប៉ុន្តែដោយការទម្លាយ។ នេះគឺជា "របកគំហើញ" នៅក្នុងវីរភាព និងបានបង្ហាញកំណាព្យនៅឆ្នាំ 1844៖
willow ទាំងអស់គឺ fluffy
រីករាលដាលនៅជុំវិញ;
និទាឃរដូវមានក្លិនក្រអូបម្តងទៀត
នាងគ្រវីស្លាប។
ពពកកំពុងប្រញាប់ប្រញាល់,
បំភ្លឺយ៉ាងកក់ក្តៅ,
ហើយម្តងទៀតពួកគេសុំទៅព្រលឹង
សុបិន្តគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។
គ្រប់ទីកន្លែងចម្រុះ
ភ្នែករវល់ជាមួយរូបភាព,
ហ្វូងមនុស្សស្ងាត់ស្ងៀម
ប្រជាជនសប្បាយចិត្តនឹងអ្វីមួយ ...
ការចង់បានសម្ងាត់ខ្លះ
សុបិន្តត្រូវបានរលាក
ហើយលើសពីព្រលឹងនីមួយៗ
និទាឃរដូវកំពុងឆ្លងកាត់។
នៅទីនេះយើងឃើញនៅក្នុង Fet មិនត្រឹមតែជាឧទាហរណ៍ដ៏កម្រមួយប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏ជាឧទាហរណ៍ដ៏ជោគជ័យមួយផងដែរ នៅពេលដែលអារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនមួយបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងអារម្មណ៍ទូទៅរបស់មនុស្សផ្សេងទៀត មហាជន ប្រជាជន បង្ហាញវា ហើយរលាយនៅក្នុងវា។
ក្រោយមកកំណាព្យរបស់ Fetov គឺនៅជិត Tyutchev ។ Fet ជាទូទៅនៅជិត Tyutchev ជាអ្នកតំណាងនៃបន្ទាត់ "ភ្លេង" នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ ប៉ុន្តែនៅក្នុងកំណាព្យចាស់ទុំមួយចំនួន Fet ជាប់នឹងបន្ទាត់ "ពាក្យសំដី" របស់ Tyutchev ។
និមិត្ដរូបនៃធម្មជាតិ ការកសាងកំណាព្យលើការប្រៀបធៀបនៃធម្មជាតិ និងមនុស្ស ឬនៅលើមូលដ្ឋាននៃរូបភាពពីលំហនៃធម្មជាតិ ជាមួយនឹងភាពស្រដៀងគ្នាដោយបង្កប់ន័យជាមួយមនុស្ស ការគិតបែបទស្សនវិជ្ជា ជួនកាលតាមរយៈពាក្យប្រៀបធៀប ជួនកាលត្រូវបានបង្កើតដោយផ្ទាល់នៅក្នុង didactic រចនាប័ទ្ម - ទាំងអស់នេះជាពិសេសនាំ Fet ចុងកាន់តែខិតទៅជិត Tyutchev ។
នេះជាកំណាព្យដែលមានចំណងជើងថា “ខ្ញុំមានសេចក្តីរីករាយពេលពីផ្ទៃផែនដី…” (១៨៧៩)៖
ខ្ញុំសប្បាយចិត្តពេលពីផ្ទៃផែនដី
ការស្រេកទឹកនិទាឃរដូវមានប្រភពដើម
ទៅរបងនៃយ៉រថ្ម
នៅពេលព្រឹក អាយវីអង្កាញ់ឡើង។
ហើយនៅក្បែរនោះ មានព្រៃដើមកំណើតគួរឲ្យអាម៉ាស់
ហើយព្យាយាមនិងខ្លាចក្នុងការហោះហើរ,
គ្រួសារបក្សីវ័យក្មេង
ហៅម្តាយដែលយកចិត្តទុកដាក់។
ខ្ញុំមិនផ្លាស់ទីទេ ខ្ញុំមិនបារម្ភទេ។
ខ្ញុំមិនច្រណែនអ្នកទេ?
នៅទីនេះ នាងគឺនៅដៃ
ស្រែកនៅលើសសរថ្ម។
ខ្ញុំរីករាយដែលនាងមិនបែងចែក
ខ្ញុំពីថ្មនៅក្នុងពន្លឺ
ស្លាបហើរ, ផ្លុំ
និងចាប់ midges យ៉ាងរហ័ស។
"កំណាព្យបង្ហាញពីសេចក្តីរីករាយនៃការចូលរួមក្នុងជីវិតនៃធម្មជាតិនៅក្នុងថ្ងៃនៃ "ការស្រេកទឹកនិទាឃរដូវ" ដូចដែល Fet បាននិយាយនៅទីនេះដោយនិយាយឡើងវិញនូវការបញ្ចេញមតិពីកំណាព្យដើម "ខ្ញុំបានមករកអ្នកដោយជំរាបសួរ ... " (" ហើយពេញនិទាឃរដូវ។ ស្រេកទឹក")។ ប្រធានបទគឺប្រពៃណីនៅក្នុងកំណាព្យ។ ប៉ុន្តែនៅទីនេះ បន្ថែមពីលើអារម្មណ៍ មានស្រមោលនៃគំនិត៖ សេចក្តីរីករាយនៃការឃើញបក្សីមួយ - "ម្តាយដែលយកចិត្តទុកដាក់" - "ហើរស្លាបរបស់វា ហើរ និងចាប់កណ្តាលពេលហោះហើរ"; សេចក្តីរីករាយដែលជាប់នឹងការច្រណែន ("តើខ្ញុំច្រណែនអ្នកទេ?") ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការទទួលស្គាល់ជីវិតសរីរាង្គនៃធម្មជាតិថាជាធម្មជាតិ អស្ចារ្យ និងឆ្លាតវៃជាងជីវិតមនុស្ស ទោះបីជាធម្មជាតិមិនដឹងខ្លួន ឬច្បាស់ណាស់ដោយសារតែសន្លប់នេះ។
អាយវី "ឡើង" ទៅនឹងរនាំងយ៉រដើម្បីរុំខ្លួនវា ត្រូវបានគេប្រៀបធៀបជាមួយនឹងសត្វស្លាបដែលធ្វើសកម្មភាពសន្លប់ស្មើគ្នា ប៉ុន្តែមានសកម្មភាពជីវសាស្រ្ត។
លើប្រធានបទដែលយើងកំពុងពិចារណា ហើយដោយវិធីនេះ ប្រធានបទមួយក្នុងចំណោមប្រធានបទសំណព្វរបស់ Fet - ប្រធានបទនៃការមកដល់នៃនិទាឃរដូវ - វាងាយស្រួលក្នុងការតាមដានការវិវត្តរបស់ Fet ពីរូបភាពពណ៌គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍រហូតដល់ការបង្កើតនិមិត្តសញ្ញា។ "នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 40 ការមកដល់នៃនិទាឃរដូវគឺត្រូវបានទាញជាចម្បងដោយការរីករាលដាលនៃអារម្មណ៍និទាឃរដូវរបស់អ្នកតែងនិពន្ធទៅជាធម្មជាតិ:
Lilac ព្រៃនៅក្នុងស្លឹកថ្មី។
ច្បាស់ជារីករាយជាមួយនឹងភាពសប្បាយរីករាយនៃថ្ងៃ។
ភាពខ្ជិលនិទាឃរដូវ, ភាពខ្ជិលច្រអូស
សមាជិករបស់ខ្ញុំពេញហើយ។
("និទាឃរដូវនៅភាគខាងត្បូង")
នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 ការមកដល់នៃនិទាឃរដូវជាធម្មតាត្រូវបានបង្ហាញដោយជម្រើសនៃសញ្ញាដូចជានៅក្នុងកំណាព្យដែលបានដកស្រង់រួចហើយ "នៅតែមានក្លិនក្រអូបនៃនិទាឃរដូវ ... " ឬនៅក្នុងកំណាព្យ "ម្តងទៀតការខិតខំប្រឹងប្រែងដែលមើលមិនឃើញ ... ":
... ព្រះអាទិត្យនៅក្នុងរង្វង់ខ្មៅរួចទៅហើយ
ដើមឈើបានព័ទ្ធជុំវិញនៅក្នុងព្រៃ។
ព្រឹកព្រលឹមភ្លឺដោយម្លប់ក្រហម។
រុំដោយភាពអស្ចារ្យដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន។
ជម្រាលភ្នំដែលគ្របដណ្តប់ដោយព្រិល ...
ល។
នៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 60 ដោយសារតែទស្សនវិជ្ជានៃប្រធានបទកាន់តែស៊ីជម្រៅ វិធីសាស្រ្តចំពោះវាបានផ្លាស់ប្តូរម្តងទៀត។ Fet ជាថ្មីម្តងទៀតផ្លាស់ទីឆ្ងាយពីការពិពណ៌នាលម្អិត, ពង្រឹង personification នៃបាតុភូតធម្មជាតិ, ប៉ុន្តែ personification នេះគឺមានលក្ខណៈទូទៅជាងមុន: តួអក្សរមិនមែនជាព្រៃ lilac, ប៉ុន្តែនិទាឃរដូវខ្លួនវាផ្ទាល់; ការបង្ហាញជាក់លាក់នៃនិទាឃរដូវត្រូវបានជំនួសដោយគុណលក្ខណៈនិមិត្តសញ្ញារបស់វា:
ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ។ កូនក្រមុំ - មហាក្សត្រី
អ្នកបានចុះចតនៅលើដីម្តងទៀត។
ហើយពេលព្រឹកភ្លឺដោយពណ៌ស្វាយ
ហើយអ្នកសងវិញគ្រប់យ៉ាង
អ្វីដែលរដូវស្លឹកឈើជ្រុះបានធ្លាក់ចុះ។
អ្នកវាយអ្នកឈ្នះ
អាទិទេពខ្សឹបប្រាប់អាថ៌កំបាំង
ផ្កាផ្នូរថ្មីៗនេះ
និងកម្លាំងសន្លប់
ជ័យជំនះរបស់គាត់រីករាយ។
ប្រធានបទត្រូវបានផ្តល់ឱ្យជាទម្រង់ទូទៅដែលរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ និងនិទាឃរដូវដែលបានទទួលជ័យជម្នះតិចតួចគឺផ្ទុយពីគ្នាទៅវិញទៅមក។ ហើយនិទាឃរដូវនោះជំនួសមិនមែនរដូវស្លឹកឈើជ្រុះទេប៉ុន្តែរដូវរងា - នេះជាក់ស្តែងជាមួយនឹងកម្រិតនៃការយល់ឃើញទូទៅនៃគំនិតកំណាព្យមិនដើរតួនាទីទេ។
នៅក្នុងខ្លឹមសារ មានតែលក្ខណៈជាក់ស្តែងមួយប៉ុណ្ណោះ ឬតិចនៅក្នុងកំណាព្យ៖ “ពេលព្រឹកភ្លឺដោយពណ៌ស្វាយ”; នៅទីនេះវាត្រូវបាននិយាយអំពីរឿងដូចគ្នានៅក្នុងកំណាព្យដែលទើបតែបានដកស្រង់ ("ថ្ងៃរះភ្លឺដោយម្លប់នៃពណ៌ក្រហម") ។ ប៉ុន្តែសូមយើងយកចិត្តទុកដាក់៖ សំដៅទៅលើពេលព្រឹកព្រលឹម ហ្វេតមិននិយាយអំពីពណ៌ស្វាយទេ ប៉ុន្តែអំពីពណ៌ស្វាយ - សម្លៀកបំពាក់រាជវង្សពណ៌ក្រហម ដែលជាម្ចាស់ក្សត្រីពណ៌ស្វាយនៃនិទាឃរដូវ។ ភាពស្រស់ត្រកាលនិងយុវវ័យនៃនិទាឃរដូវត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងនិមិត្តសញ្ញានៃ "ម្ចាស់ក្សត្រី - កូនក្រមុំ" ទោះបីជា - តាមទស្សនៈនៃការពិតនៃជីវិត - កូនក្រមុំគួរតែជាព្រះនាងមិនមែនព្រះមហាក្សត្រិយានីទេ។
រូបភាពកាន់តែច្បាស់៖ "ផ្កាផ្នូរថ្មីៗ"។ នេះមិនមែនមានន័យថា ផ្នូរស្រស់ៗខ្លះបានរីកដុះដាលនោះទេ ប៉ុន្តែវាមានន័យថា អ្វីៗដែលរហូតមកដល់ពេលថ្មីៗនេះហាក់ដូចជាស្លាប់កំពុងរីកដុះដាល។
ប៉ុន្តែនេះគឺជាការវិវឌ្ឍមួយទៀតនៃប្រធានបទដូចគ្នានេះ ដែលមានតាំងពីចុងទសវត្សរ៍ទី 70៖
មេឃស្រឡះម្តងទៀត
និទាឃរដូវមានក្លិននៅលើអាកាស
រាល់ម៉ោង និងរាល់ពេល
កូនកំលោះជិតមកដល់។
ដេកក្នុងមឈូសទឹកកក
ងងុយដេក
គេងលក់ស្កប់ស្កល់និងត្រជាក់,
នាងស្ថិតនៅក្រោមអក្ខរាវិរុទ្ធទាំងអស់។
ប៉ុន្តែជាមួយនឹងស្លាបរបស់បក្សីនិទាឃរដូវ
គាត់ផ្លុំព្រិលចេញពីរោមភ្នែករបស់គាត់
ហើយពីភាពត្រជាក់នៃសុបិនដែលស្លាប់
មានដំណក់ទឹកភ្នែក។
សញ្ញានៃនិទាឃរដូវនៅទីនេះគឺជារឿងធម្មតាបំផុត: ភាពច្បាស់លាស់នៃមេឃខ្យល់និទាឃរដូវការមកដល់នៃបក្សីការរលាយនៃព្រិល។ ប្រធានបទនៃការកើតនិទាឃរដូវនៃធម្មជាតិត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងរូបភាពនៃរឿងនិទានអំពីព្រះនាងដែលបានស្លាប់ប៉ុន្តែមានតែនៅក្នុងទម្រង់នៃនិមិត្តសញ្ញាទូទៅបំផុតប៉ុណ្ណោះ: កូនកំលោះជិតមកដល់កូនក្រមុំដែលកំពុងដេកនៅក្នុងមឈូសចាប់ផ្តើមមានជីវិត។ ទាំងនេះគឺជានិមិត្តសញ្ញា មិនគ្រាន់តែជាលក្ខណៈបុគ្គលនោះទេ។ នៅក្នុងកំណាព្យមុន "កូនក្រមុំ" ដោយផ្ទាល់សំដៅទៅលើនិទាឃរដូវ; ប៉ុន្តែតើអាចនិយាយបានទេថារដូវផ្ការីកលើកនេះមិនមែនជា«កូនក្រមុំ»ទេ? ភាពខុសគ្នាបែបនេះនៅក្នុងយេនឌ័រវេយ្យាករណ៍តែងតែត្រូវបានជៀសវាងដោយដាច់ខាតដោយភាសា រឿងព្រេង និងកំណាព្យ។ វាជាការត្រឹមត្រូវជាងក្នុងការនិយាយថានៅទីនេះទាំងកូនកំលោះនិងកូនក្រមុំគឺជានិមិត្តសញ្ញានៃការរស់ឡើងវិញនៃធម្មជាតិនិទាឃរដូវដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុងគោលការណ៍ពីរ: អ្នកកាន់និងអ្នកយល់ឃើញនៃការកើតជាថ្មី។
"ភាពធូររលុង" នៃនិមិត្តសញ្ញានេះអនុញ្ញាតឱ្យមានសេរីភាពមិនធម្មតានៅក្នុងជម្រើសនៃគុណលក្ខណៈ។ ដូច្នេះ ទឹកភ្នែករបស់កូនក្រមុំ គឺពិតជាស្រក់នៅរដូវផ្ការីក។ ប៉ុន្តែព័ត៌មានលម្អិតបែបនេះមិនបន្ថែមលើរូបភាពដែលមើលឃើញនៃ "កូនក្រមុំ" ទេព្រោះវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការស្រមៃមើលទំនាក់ទំនងនៃ "កូនកំលោះ" ជាមួយ "ស្លាបនៃបក្សីនិទាឃរដូវ" ។
កំណាព្យ "នៅតែមានក្លិនក្រអូបនៃនិទាឃរដូវ ... វាហាក់ដូចជាគ្មានអ្វីផ្លាស់ប្តូរនៅក្នុងធម្មជាតិទេ៖ ព្រិលមិនទាន់រលាយ ផ្លូវត្រូវកក ដើមឈើគ្មានស្លឹក ប៉ុន្តែយោងទៅតាមសញ្ញាតូចៗមួយចំនួន ហើយតាមវិចារណញាណ មនុស្សម្នាក់កំពុងរង់ចាំនិទាឃរដូវរួចហើយ ហើយរីករាយនៅពេលមកដល់។
ចូរយើងយកចិត្តទុកដាក់លើបន្ទាត់ដំបូង "នៅតែមានក្លិនក្រអូបនៃនិទាឃរដូវ ... " ។ Fet ប្រើកន្សោមរូបភាពដែលគាត់ចូលចិត្តបំផុត - "សុភមង្គល" ។ នៅក្នុងវាក្យសព្ទសម័យទំនើប ពាក្យនេះហាក់ដូចជាលែងប្រើហើយ ប៉ុន្តែនៅក្នុងវចនានុក្រមកំណាព្យនៃសតវត្សទី 19 វាត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ ហើយ Fet បានប្រើវាដោយស្ម័គ្រចិត្ត។ នេះគឺជានាមដែលមានឫសដូចគ្នានឹងគុណនាម "ទន់ភ្លន់" កិរិយាស័ព្ទ "to bask"; អត្ថន័យ semantic របស់ពួកគេគឺរីករាយជាមួយនឹងការប៉ះនៃភាពទន់ភ្លន់, subtlety, ព្រះគុណ។
ឧបករណ៍សំឡេងក៏គួរឱ្យកត់សម្គាល់ផងដែរ។ នៅក្នុងខគម្ពីរពីរដំបូង ការផ្សំសំឡេងជាមួយនឹងសំឡេង [n] លេចធ្លោ។
ក្លិនក្រអូបនៃនិទាឃរដូវ
មិនបានមករកយើងទេ ...
រូបភាពនេះត្រូវបានកែលម្អជាមួយនឹងព័ត៌មានលម្អិតមួយចំនួនដែលពណ៌នារដូវរងា៖ វាជាព្រិល ផ្លូវទឹកកក។ នៅក្នុងឃ្លាទី 2 គំនូរព្រាងបន្ត ថាមវន្តកាន់តែខ្លាំងឡើងដោយសារតែការប្រើប្រាស់កិរិយាសព្ទមួយចំនួនធំដែលលើសពីនេះទៅទៀតគឺនៅក្នុងទីតាំង rhyming: "កក់ក្តៅ", "ប្រែពណ៌លឿង", "ហ៊ាន" ។ និយាយអំពីរដូវរងា Fet ណែនាំពណ៌និទាឃរដូវភ្លឺនៅក្នុងកំណាព្យ: "ព្រឹកព្រលឹម", "blushes", "ប្រែពណ៌លឿង" ។ ដោយបដិសេធថានិទាឃរដូវបានមកដល់ហើយ គាត់ហាក់ដូចជានាំការមកដល់របស់នាងកាន់តែខិតជិត ដោយនិយាយថា "ព្រះអាទិត្យកំពុងឡើងកំដៅ" ដែល nightingale ច្រៀងនៅក្នុងព្រៃ currant ។ រូបភាពនៃនិទាឃរដូវកើតឡើងពីការបដិសេធហើយត្រូវបានសង្ខេបនៅក្នុងឃ្លាចុងក្រោយដែលចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងការប្រឆាំងមួយ: "ប៉ុន្តែដំណឹងនៃការកើតជាថ្មីគឺនៅរស់ // មានរួចហើយ ... " ។ សំឡេងដែលទាក់ទងនឹងពាក្យ "ជីវិត" ទទួលបានតួនាទីពិសេសមួយ: "ការរស់ឡើងវិញ", "រស់", "មើលឃើញបិទ" ។
កំណាព្យផ្លាស់ប្តូរពីការបដិសេធទៅជាការបញ្ជាក់ ហើយបញ្ចប់ដោយរូបភាពនៃសម្រស់វាលស្មៅ "ជាមួយនឹងពណ៌លលក-ប្រផេះនៅលើថ្ពាល់របស់នាង"។ ហ្វេតបានបង្កើតវត្ថុនៃសិល្បៈជាទូទៅមិនមែនជារឿងកំណាព្យទេ: ព្រៃ currant, blush blush ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាំងនេះគឺជាព័ត៌មានលម្អិតច្បាស់លាស់ដែលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកមានអារម្មណ៍ និងយល់ថាយើងមិននិយាយអំពីនិទាឃរដូវជាទូទៅទេ ប៉ុន្តែអំពីនិទាឃរដូវនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីដែល Fet ដឹង និងច្បាស់ជាស្រឡាញ់ ទោះបីជាមានការតិះដៀលពីសហសម័យរបស់គាត់ចំពោះការខ្វះគំនិតក៏ដោយ។
កំណាព្យនេះបានបន្លឺសំឡេងរបស់ Tyutchev "សូម្បីតែផែនដីក៏មើលទៅសោកសៅ..." ដែលបានសរសេរមុននេះច្រើន។
រូបភាពនៃធម្មជាតិនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ហ្វេតមានភាពចម្រុះ។ ក្នុងចំនោមពួកគេមាននិមិត្តសញ្ញាស្ថេរភាពឧទាហរណ៍: ពេលព្រឹកព្រលឹមនិងនិទាឃរដូវ។ ផ្កាជាច្រើន (ផ្កាកុលាប Lily នៃជ្រលងភ្នំ lilac) និងដើមឈើ (willow, birch, OAK) ។ ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ ការមកដល់នៃនិទាឃរដូវគឺជាការជម្រុញចិត្តមួយរបស់ហ្វេត។ ការរស់ឡើងវិញនៃធម្មជាតិ ការរីកដុះដាលនៃជីវិតធ្វើឱ្យកវីមានកម្លាំងចិត្ត ស្មារតីខ្ពស់។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ គុម្ពោតលីឡា ផ្កាលីលីក្រអូបនៃជ្រលងភ្នំសុំពន្លឺព្រះអាទិត្យ សត្វក្រៀលស្រែកនៅវាលស្មៅលេចឡើងជាតួអង្គ។ ជាមួយនឹងភាពពិត និងភាពជាក់ស្តែងនៃរូបភាពធម្មជាតិ ពួកវាបម្រើជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញអារម្មណ៍ជាអត្ថបទចម្រៀង។ ការជម្រុញនៃនិទាឃរដូវជួយកវីបង្ហាញពីអារម្មណ៍សំខាន់បំផុតរបស់គាត់ - ការទទួលយកដោយរីករាយនៃពិភពលោកជុំវិញគាត់បំណងប្រាថ្នាដើម្បីរត់ "ឆ្ពោះទៅរកថ្ងៃនិទាឃរដូវ" ។ បន្ទាត់ដ៏អស្ចារ្យអំពីភ្លៀងនិទាឃរដូវ អំពីការហោះហើររបស់មេអំបៅ អំពីសត្វឃ្មុំលូនចូលទៅក្នុងផ្កាក្រអូប ដាស់អារម្មណ៍កក់ក្តៅក្នុងព្រលឹងមនុស្សគ្រប់រូប។ ដូចនិទាឃរដូវផ្តល់ភាពកក់ក្តៅដល់ភាវៈរស់ទាំងអស់ ដូច្នេះកំណាព្យរបស់ ហ្វីត អំពីនិទាឃរដូវបានរោយត្រចៀក លើកព្រលឹង បង្កើន "សមរភូមិ" នៃសូម្បីតែ "បេះដូងដែលញ័រ" ។
រូបភាពនៃពេលព្រឹកព្រលឹមត្រូវបានភ្ជាប់យ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងការជម្រុញនៃនិទាឃរដូវនៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Fet ។ Dawn កំណត់អត្តសញ្ញាណភ្លើងនៃព្រះអាទិត្យ។ នៅដើមថ្ងៃពណ៌ទាំងអស់នៃធម្មជាតិមានតម្លាភាពនិងបរិសុទ្ធកាំរស្មីព្រះអាទិត្យបំភ្លឺផែនដីដោយពន្លឺដ៏ទន់ភ្លន់។ ពិភពអាថ៌កំបាំងភ្លឺចែងចាំងក្នុងពន្លឺថ្ងៃរះ ផ្តល់ថាមពលវេទមន្តនៃការបំផុសគំនិត។ រដូវផ្ការីកគឺជាប្រភពនៃភាពរីករាយដ៏រំជើបរំជួល វាផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវឱកាសដើម្បីប៉ះភាពស្រស់ស្អាតដោយបេះដូងរបស់អ្នក។
កំណាព្យរបស់ Fet ខាងលើពោរពេញដោយខ្យល់បរិសុទ្ធនៃនិទាឃរដូវ ផ្កាយ ភាពស្រស់ស្អាត ចលនា ការស្រេកឃ្លានការហោះហើរ ទាំងពេលវេលា និងលំហគ្មានថាមពល។ កំណាព្យរបស់គាត់នៅក្មេងនិងស្រស់ស្អាតជារៀងរហូត។
នៅក្នុងកំណាព្យឧទ្ទិសដល់ Fet "ឱនដួងចិត្តរបស់ខ្ញុំចំពោះអ្នក" Tyutchev ហៅគាត់ថា "កំណាព្យអាណិតអាសូរ" ។ កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរដោយ Tyutchev ដើម្បីឆ្លើយតបទៅនឹងសាររបស់ Fet ជាមួយនឹងការស្នើសុំឱ្យគាត់ផ្ញើរូបបញ្ឈរ។ សារមួយទៀតពី Tyutchev ទៅ Fet សរសេរក្នុងពេលតែមួយ (ខែមេសា 1862) បង្កើតទំនាក់ទំនងឈាមរបស់អ្នកចំរៀងរុស្ស៊ីពីរនាក់:
ជាទីស្រឡាញ់របស់ម្តាយដ៏អស្ចារ្យ,
ជោគវាសនារបស់អ្នកគួរឱ្យច្រណែនមួយរយដង -
ច្រើនជាងម្តងនៅក្រោមសំបកដែលអាចមើលឃើញ
អ្នកត្រូវតែឃើញនាង ...
ធម្មជាតិមាតាដ៏អស្ចារ្យផ្តល់ឱ្យអ្នកដទៃនូវ "សភាវគតិពិការភ្នែកដែលព្យាករណ៍" ។ ជោគវាសនារបស់ Fet តាមទស្សនៈរបស់ Tyutchev គឺគួរឱ្យច្រណែនជាងមុន: នៅក្រោមសំបកដែលមើលឃើញនៃធម្មជាតិគាត់បានឃើញអ្វីដែលមើលមិនឃើញ "រឿងរបស់នាង" - ធម្មជាតិ។ មានតែ Fet ប៉ុណ្ណោះដែលបានទទួលរង្វាន់ជាលក្ខណៈបែបនេះរបស់ Tyutchev ។ អានកំណាព្យនេះហើយពិបាកនឹងបំបាត់ការគិតដែលយើងមានការពិពណ៌នាយ៉ាងស្រទន់នៃទំនុកច្រៀងរបស់ Tyutchev ខ្លួនឯង…
ដូចដែលអ្នកបានដឹងហើយថា Fet ជាម្ចាស់អត្ថបទដ៏ស្មោះស្ម័គ្រអំពីកំណាព្យរបស់ Tyutchev និងសារកំណាព្យចំនួនបួនដល់គាត់។ បីនាក់ក្នុងចំណោមពួកគេត្រូវបានសរសេរក្នុងអំឡុងពេលនៃជីវិតរបស់ Tyutchev ដែលជាទីបួន - បន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់គាត់។ ទីបំផុត Fet បានបកប្រែកំណាព្យបារាំងរបស់ Tyutchev៖
អូរបៀបដែលខ្ញុំចូលចិត្តត្រឡប់មកវិញ
ទៅប្រភពនៃថ្ងៃដំបូងរបស់អ្នក។
ហើយស្តាប់បេះដូងសរសើរ
ភាពទាក់ទាញដូចគ្នាទាំងអស់នៃសុន្ទរកថា។
ការបកប្រែត្រូវបានទ្រទ្រង់នៅក្នុងស្មារតីនៃកំណាព្យរបស់ Tyutchev ហើយនិយាយអំពីការជ្រៀតចូលដោយការគោរពរបស់ Fet ចូលទៅក្នុងខ្លឹមសាររបស់វា។
ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃឈ្មោះទាំងពីរនេះ - Tyutchev និង Fet - បានក្លាយជារឿងធម្មតា: អ្នកខ្លះនាំពួកគេមកជាមួយគ្នាអ្នកផ្សេងទៀតប្រឆាំងនឹងពួកគេ។ Blok មានពាក្យថា "Fet បានផ្ទុកនូវជ័យជំនះនៃទេពកោសល្យទាំងអស់ដែលមិនមានដោយ Tyutchev" ។ នេះជាការបញ្ជាក់ពីញាតិមិត្តដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់កវីនិពន្ធទំនុកច្រៀងរបស់យើង។
ដោយបានផ្ដល់ឱ្យ Tyutchev ក្នុងទំហំលោហធាតុនៃអារម្មណ៍កំណាព្យ លោក Fet នៅក្នុងកំណាព្យដ៏ល្អឥតខ្ចោះបំផុតរបស់គាត់បានប៉ះលើប្រធានបទអស់កល្បជានិច្ចដែលទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងអត្ថិភាពរបស់មនុស្ស។ បុរស Fetovsky គឺនៅក្នុងការប្រាស្រ័យទាក់ទងឥតឈប់ឈរនិងផ្លាស់ប្តូរនិងការសន្ទនាជាមួយធម្មជាតិ។ ហ្វីតរកឃើញកំណាព្យនៅក្នុងវត្ថុសាមញ្ញបំផុត។ អ្នកថែសួន អ្នករើសផ្សិត អ្នកប្រមាញ់ អ្នកដាំដំណាំ អ្នកជំនាញខាងទស្សនវិទូ អ្នកធ្វើដំណើរ អ្នកព្រៃឈើ អ្នកតាក់តែងនឹងរកឃើញព័ត៌មានលម្អិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍រាប់សិបនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Fet ដែលពួកគេនឹងខកខាន ប្រសិនបើកវីមិនបានចង្អុលបង្ហាញព័ត៌មានលម្អិតទាំងនេះ។ អ្វីដែលពិសេស ឬចំណាប់អារម្មណ៍ពិសេសរបស់ពួកគេ កវីដោយគុណធម៌នៃចក្ខុវិស័យរបស់គាត់ បង្ហាញនៅក្នុងខពីផ្នែកដែលមិនរំពឹងទុកសូម្បីតែសម្រាប់ពួកគេ។
សិល្បករទាំងពីរមានលទ្ធផលខុសគ្នាពីធម្មជាតិ។ កន្លែងដែល Tyutchev មានរូបភាពតែមួយ Fet មានការសិក្សាជាច្រើន ការអភិវឌ្ឍន៍ប្រភាគ និងជាប់លាប់នៃប្រធានបទដូចគ្នានៅក្នុងខ្សែសង្វាក់នៃជម្រើសគ្មានទីបញ្ចប់។
បន្ទាប់ពី Tyutchev រួមគ្នាជាមួយគាត់ Fet បានធ្វើពិពិធកម្មសិល្បៈដ៏ល្អឥតខ្ចោះ និងគ្មានទីបញ្ចប់នៃការតែងនិពន្ធទំនុកច្រៀង ការកសាងរឿងតូចតាច។ នៅពីក្រោយភាពច្រំដែលដែលមើលទៅហាក់ដូចជាមានភាពចម្រុះ និងចម្រុះគ្មានកំណត់ ដែលជាចំណុចប្រឆាំងអត្ថបទចម្រៀងដែលមិនឈប់ឈរដែលចាប់យកភាពស្មុគស្មាញនៃជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។
"First Lily of the Valley" របស់ Fet មានបីឃ្លា។ quatrains ពីរដំបូងគឺនិយាយអំពីផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំដែល "ពីក្រោមព្រិល" សុំ "កាំរស្មីព្រះអាទិត្យ" ដែលសុទ្ធនិងភ្លឺ - អំណោយនៃ "និទាឃរដូវដែលកំពុងឆេះ" ។ លើសពីនេះទៅទៀត កវីមិននិយាយអំពីផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំទេ។ ប៉ុន្តែគុណសម្បត្ដិរបស់វាត្រូវបានបដិសេធលើមនុស្ស៖
ដូច្នេះស្ត្រីក្រមុំដកដង្ហើមជាលើកដំបូង -
អំពីអ្វី - វាមិនច្បាស់សម្រាប់នាង -
ហើយការដកដង្ហើមធំគឺក្រអូប
ជីវិតហួសហេតុគឺនៅក្មេង។
នេះគឺជាការស្ថាបនារបស់ Tyutchev ដែលយល់ឃើញច្បាស់ និងឆ្លាតវៃដោយ Fet និងស្ទាត់ជំនាញដោយគាត់។
ជាការពិតណាស់ នេះមិនមែនជាការក្លែងបន្លំ ឬខ្ចីប្រាក់ឡើយ។ ភារកិច្ចទូទៅនៃអត្ថបទទស្សនវិជ្ជារបស់រុស្ស៊ី ស្មារតីនៃសម័យកាល ភាពស្និទ្ធស្នាលនៃអាកប្បកិរិយាប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់នៅទីនេះ។
មិនមែនជាការគិត មិនមែនជានិន្នាការទស្សនវិជ្ជា ឬសង្គមនោះទេ ហ្វេតពេញចិត្តក្នុងការស្តាប់កំណាព្យរបស់ Tyutchev ប៉ុន្តែភាពប៉ិនប្រសប់នៃភាពស្រស់ស្អាត៖ "ភាពស្រស់ស្អាត ជម្រៅ ភាពខ្លាំង ក្នុងកំណាព្យតែមួយ!" Fet បានកំណត់វិសាលភាពសំខាន់នៃ clairvoyance សោភ័ណភាពរបស់ Tyutchev ។ ប្រសិនបើ Nekrasov បានសង្កត់ធ្ងន់លើការយល់ដឹងជ្រៅជ្រះរបស់ Tyutchev អំពីធម្មជាតិ នោះការងាររបស់កវី Fet បានបង្កើតឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងមេឃដែលមានផ្កាយពេលយប់។
សម្រាប់ Nekrasov Tyutchev ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយផែនដីគាត់ដឹងពីរបៀបបង្ហាញទម្រង់របស់វានៅក្នុងរូបភាពប្លាស្ទិក។ សម្រាប់ Fet Tyutchev - តំណាង "ខ្យល់បំផុត" នៃមនោសញ្ចេតនាគាត់គឺជាអ្នកចំរៀងនៃ "កណ្តាលអធ្រាត្រ unearthly" ។
ការបញ្ចូល Tyutchev ទៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Fet ការយល់ដឹងសិល្បៈរបស់ Fet នៃកវីជាទីស្រឡាញ់ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការលះបង់របស់គាត់នៅឆ្នាំ 1866 ។ "និទាឃរដូវបានកន្លងផុតទៅ - ព្រៃកំពុងងងឹត" ។ បីក្នុងចំណោមបួនឃ្លា (ទីមួយ ទីបី ទីបួន) ត្រូវបានត្បាញពីរូបភាព និងគំនូររបស់ Tyutchev: "និទាឃរដូវ", "ស្ទ្រីមនិទាឃរដូវ", " willows សោកសៅ", "វាល", "អ្នកចំរៀងនិទាឃរដូវ", "ជនបរទេសពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ", "និទាឃរដូវ។ ហៅ", "ញញឹមតាមរយៈសុបិន" ។
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
រួមគ្នាជាមួយ Tyutchev Fet គឺជាអ្នកពិសោធន៍ដ៏ក្លាហានបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ដោយត្រួសត្រាយផ្លូវសម្រាប់សមិទ្ធិផលនៃសតវត្សទី 20 នៅក្នុងវិស័យចង្វាក់។
ចូរយើងគូសបញ្ជាក់លក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ៖ ការរួបរួមនៃទិដ្ឋភាពសោភ័ណភាព; ភាពសាមញ្ញនៃប្រធានបទ (ស្នេហាធម្មជាតិការយល់ដឹងទស្សនវិជ្ជានៃជីវិត); ឃ្លាំងនៃទេពកោសល្យទំនុកច្រៀង (ជម្រៅផ្លូវចិត្ត, ភាពទន់ភ្លន់នៃអារម្មណ៍, ព្រះគុណនៃរចនាប័ទ្ម, ភាសាប៉ូឡូញ, ការយល់ឃើញសិល្បៈដ៏រសើបនៃធម្មជាតិ) ។
អ្វីដែល Tyutchev និង Fet មានដូចគ្នាគឺការយល់ដឹងបែបទស្សនវិជ្ជានៃការរួបរួមគ្នារបស់មនុស្ស និងធម្មជាតិ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុង Tyutchev ជាពិសេសនៅក្នុងអត្ថបទដើមដំបូង រូបភាពដែលទាក់ទងនឹងធម្មជាតិមានទំនោរទៅជាអរូបី ទូទៅ និងសាមញ្ញ។ មិនដូច Tyutchev ទេនៅក្នុង Fet ពួកគេមានភាពជាក់លាក់ជាងនៅកម្រិតនៃព័ត៌មានលម្អិតដែលជាញឹកញាប់មានខ្លឹមសារ។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញពីភាពស្រដៀងគ្នាតាមប្រធានបទនៃកំណាព្យ លក្ខណៈពិសេសនៃការសាងសង់របស់ពួកគេ ភាពចៃដន្យនៃពាក្យបុគ្គល លក្ខណៈពិសេសនៃរូបភាពនៃកវីទាំងពីរ និមិត្តសញ្ញានៃសេចក្តីលម្អិតនៅក្នុង Tyutchev និងភាពជាក់ស្តែងរបស់ពួកគេនៅក្នុង Fet ។
ការប្រៀបធៀបស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងរបស់ Fet និង Tyutchev យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា កំណាព្យរបស់ Tyutchev តែងតែពាក់ព័ន្ធនឹងការស្គាល់គ្នារបស់អ្នកអានជាមួយនឹងការងារពីមុនរបស់កវី ដោយផ្តល់នូវការសំយោគនៃការស្វែងរកក្នុងន័យធៀបរបស់អ្នកនិពន្ធនៅពេលនេះ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាបើកចំហចំពោះទំនាក់ទំនងដែលពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងកំណាព្យថ្មីៗ។ អាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយកវី; កំណាព្យរបស់ Fet គឺដូចដែលវាជាកំណត់ត្រានៃបទពិសោធន៍ភ្លាមៗ ឬចំណាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់នៃបទពិសោធន៍ វាគឺជាតំណភ្ជាប់នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់នេះ ដែលមិនមានការចាប់ផ្តើម និងចុងបញ្ចប់ទៅវិញទៅមក ប៉ុន្តែ "បំណែកនៃជីវិត" នេះគឺឯករាជ្យ។ ទាំងនោះ។ Fet មិនមានទំនាក់ទំនងជាកាតព្វកិច្ចជាមួយកំណាព្យផ្សេងទៀតដូចជា Tyutchev ទេ។
ដូច្នេះសូមឱ្យយើងសង្ខេបម្តងទៀតនូវអ្វីដែលសញ្ញាឬគុណសម្បត្តិនៃធម្មជាតិ Tyutchev បន្លិចដោយបង្កើតរូបភាពកំណាព្យនៃនិទាឃរដូវនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ ពណ៌ចាប់អារម្មណ៍គាត់តែក្នុងកម្រិតតូចមួយប៉ុណ្ណោះ។ epithets ពណ៌គឺ laconic និង, ជាក្បួន, unoriginal ។ ជាធម្មតាពួកគេខ្វះបន្ទុក semantic សំខាន់។ ម្យ៉ាងវិញទៀត កិរិយាសព្ទនៃចលនាជាធម្មតាដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងគាត់ ដោយបង្ហាញពីស្ថានភាពនៃវត្ថុនៃធម្មជាតិ។ សតិសម្បជញ្ញៈ និងឧបេក្ខា, ឧបាទានក្ខន្ធសញ្ញា នៃសភាពមកដល់ហើយ ។ មុនពេល Tyutchev រូបភាព auditory មិនមានតួនាទីបែបនេះនៅក្នុងកវីរុស្ស៊ីណាមួយឡើយ។
សម្រាប់ហ្វេត ធម្មជាតិគ្រាន់តែជាវត្ថុនៃការរីករាយក្នុងសិល្បៈ ភាពរីករាយនៃសោភ័ណភាព ដែលផ្តាច់ចេញពីគំនិតនៃការតភ្ជាប់នៃធម្មជាតិជាមួយនឹងតម្រូវការរបស់មនុស្ស និងកម្លាំងពលកម្មរបស់មនុស្ស។ គាត់ឱ្យតម្លៃដល់ពេលនេះខ្លាំងណាស់ ខិតខំកែប្រែការផ្លាស់ប្តូរក្នុងធម្មជាតិ និងចូលចិត្តពណ៌នាពេលវេលាដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់លាស់។ នៅក្នុងការងាររបស់គាត់រូបភាពកំណាព្យនៃនិទាឃរដូវត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងបទពិសោធន៍, អារម្មណ៍ផ្លូវចិត្តរបស់មនុស្សម្នាក់; នៅក្នុងវដ្ត "និទាឃរដូវ" Fet បានបង្ហាញសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីអារម្មណ៍ធម្មជាតិនៅក្នុងការរួបរួមសរីរាង្គរបស់ពួកគេ។
នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Fet ដូចជា Tyutchev រូបភាពកំណាព្យនៃនិទាឃរដូវគឺមិនអាចបំបែកចេញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្ស ក្តីសុបិន សេចក្តីប្រាថ្នា និងការជំរុញរបស់គាត់។
បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ
1. វចនានុក្រមអក្សរសាស្ត្រ-សៀវភៅយោង។ - អិមៈ បណ្ឌិត្យសភា ឆ្នាំ ២០០៥។
2. Tyutchev F.I. កំណាព្យ។ អក្សរ។ - M. , GIHL, 1957 ។
3. Fet A.A. ការងារ។ - នៅក្នុង 2 ភាគ - V.2 ។ - M. , 1982 ។
4. Bukhshtab B.Ya. A.A. Fet: អត្ថបទស្តីពីជីវិតនិងការងារ / បណ្ឌិតសភាវិទ្យាសាស្ត្រសហភាពសូវៀត។ - លើកទី 2 ។ - អិល៖ វិទ្យាសាស្ត្រ។ សាខា Leningrad ឆ្នាំ 1990 ។
5. បុព្វេដោយ B.Ya. Bukhstab ទៅកាន់សៀវភៅ៖ A.A. ហ្វីត កំណាព្យ។ អិល, ១៩៦៦ ។
6. Gorelov A.E. ជោគវាសនាបី: F. Tyutchev, A. Sukhovo-Kobylin, I. Bunin ។ - អិល៖ សត្វទីទុយ។ អ្នកនិពន្ធ។ លីនរ៉ាដ។ នាយកដ្ឋាន, ឆ្នាំ ១៩៧៦ ។
7. Grigorieva A.D. ពាក្យនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Tyutchev ។ - អិមៈ ណៅកា ឆ្នាំ ១៩៨០។
8. Grigorieva A.D. “A.A. ហ្វីតនិងកំណាព្យរបស់គាត់" // សុន្ទរកថារុស្ស៊ីលេខ 3 ឆ្នាំ 1983 ។
9. Kasatkina V.N. ទស្សនៈពិភពលោកកំណាព្យរបស់ F.I. Tyutchev ។ - Saratov, Ed ។ សារ៉ាត់។ អ៊ុនតា ឆ្នាំ ១៩៦៩។
10. Lagunov A.I. Afanasy Fet ។ - ខ.: Ranok; Vesta, 2002 ។
11. Nekrasov N.A. ពេញ ខូល soch., V.9, M., GIHL, 1950 ។
12. Nikitin G. “ខ្ញុំចូលចិត្តព្យុះផ្គររន្ទះនៅដើមខែឧសភា…” // Lit ។ សិក្សាលេខ ៥ ឆ្នាំ ២០០៣ ។
13. កំណាព្យរបស់ Ozerov L. Tyutchev ។ M. : សិល្បករ។ ពន្លឺឆ្នាំ ១៩៧៥ ។
14. Ozerov L.A.A. ហ្វីត (តាមជំនាញរបស់កវី) ។ - អិមៈចំណេះដឹងឆ្នាំ ១៩៧០ ។
15. Ozerov L. "ខ្ញុំចូលចិត្តព្យុះផ្គររន្ទះនៅដើមខែឧសភា ... " // យុវជនលេខ 2 ឆ្នាំ 1979 ។
16. Orlov O.V. កំណាព្យរបស់ Tyutchev: សៀវភៅណែនាំសម្រាប់វគ្គសិក្សាពិសេសសម្រាប់សិស្សឆ្លើយឆ្លងនៅក្នុង philol ។ ហ្វាក។ រដ្ឋ សាកលវិទ្យាល័យ - M. : គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពនៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋម៉ូស្គូឆ្នាំ 1981 ។
17. Silman T. Notes on lyrics. - M.–L., ១៩៧៧។
18. Skatov N.N. លីរីកា A.A. Feta (ប្រភពដើម, វិធីសាស្រ្ត, ការវិវត្ត) ។ - អិម, ១៩៧២ ។
19. Tolstoy L.N. ស្នាដៃពេញលេញ, ការបោះពុម្ពខួបលើកទី ១១ ។ Goslitizdat, M. , ឆ្នាំ 1932 ។
20. Chagin G.V. Fedor Ivanovich Tyutchev: (ថ្ងៃកំណើត 185 ឆ្នាំ) ។ - អិមៈចំណេះដឹងឆ្នាំ ១៩៨៥ ។
"ខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកអ្វីទាំងអស់", "ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ, ខ្ញុំពោរពេញទៅដោយការថប់បារម្ភ" ...,
លក្ខណៈសិល្បៈនៃទំនុកច្រៀងដោយ A. Feta Literature មេរៀនថ្នាក់ទី១០
គោលបំណងនៃមេរៀន៖ ដើម្បីបង្កើតជាគំនិតនៃលក្ខណៈសិល្បៈរបស់ A.A. ហ្វីតា; បណ្តុះចំណាប់អារម្មណ៍, ស្រឡាញ់សម្រាប់ពាក្យកំណាព្យ; ដើម្បីផ្តល់នូវគំនិតនៃ parody ជាប្រភេទអក្សរសាស្ត្រ។
បរិក្ខារ៖ អនុស្សរណៈ "របៀបធ្វើការលើការវិភាគការងារកំណាព្យ" ឯកសារចែកជូន (កាតដែលមានអត្ថបទកំណាព្យ និងសំណួរសម្រាប់ពួកគេ)។
ការរៀបចំការងារ៖ ធ្វើការជាក្រុម
ក្នុងអំឡុងពេលថ្នាក់
ពាក្យរបស់គ្រូអំពីការងាររបស់ A. Fet
កវី Afanasy Fet តែងតែត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជា "បដានៃ" សិល្បៈសុទ្ធ" ហើយតាមពិតគឺមួយ។ ហើយទោះបីជាកំណាព្យរបស់គាត់នៅ glance ដំបូងគឺសាមញ្ញនិងអាចយល់បានក៏ដោយគាត់នៅតែជាកវីដែលមានឥស្សរជនហើយអត្ថន័យនៃស្នាដៃរបស់គាត់គឺអាចចូលប្រើបានតែអ្នកអានដែលយកចិត្តទុកដាក់និងទន់ភ្លន់ប៉ុណ្ណោះ។
A.A. ហ្វីតជាកវីធម្មជាតិក្នុងន័យទូលំទូលាយ។ នៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ ធម្មជាតិគឺជាមនុស្ស ហើយមនុស្សគឺជាធម្មជាតិ។
គាត់ត្រូវបានគេហៅថាជាកវីនៃពេលបច្ចុប្បន្ន៖ ពេលនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ទទួលបានអំណាចនិងសារៈសំខាន់នៃភាពអស់កល្បជានិច្ច។
ថ្ងៃនេះនៅក្នុងមេរៀនយើងនឹងពិនិត្យមើលឱ្យកាន់តែច្បាស់នូវកំណាព្យរបស់ Afanasy Fet ព្យាយាមយល់ពីអត្ថន័យទស្សនវិជ្ជានិងលក្ខណៈសិល្បៈរបស់ពួកគេ។ យើងនឹងបន្តសិក្សាពីរបៀបវិភាគស្នាដៃកំណាព្យ យើងនឹងទទួលបានគំនិតថ្មីៗអំពីការប្រដូចអក្សរសាស្ត្រ។ គោលបំណងនៃមេរៀន៖ ដោយប្រើឧទាហរណ៍នៃកំណាព្យដែលបានស្នើឡើងសម្រាប់ការវិភាគ ដើម្បីកំណត់លក្ខណៈនៃកំណាព្យរបស់ A. Fet ដើម្បីបង្កើនសមត្ថភាពក្នុងការចងក្រងនូវចម្លើយ monologue លម្អិតដែលស៊ីសង្វាក់គ្នាទៅនឹងសំណួរមួយ។
ក្នុងអំឡុងពេលថ្នាក់។ កុមារត្រូវបានបែងចែកជា 4 (5) ក្រុម ដែលនីមួយៗមានអ្នកប្រឹក្សា - សិស្សខ្លាំង។ ក្រុមនីមួយៗទទួលបានកាតដែលមានភារកិច្ច។ រយៈពេល 15-20 នាទី កុមារធ្វើការលើកិច្ចការដោយប្រើប្រាស់សៀវភៅយោង។ ក្រុមនីមួយៗធ្វើការវិភាគលម្អិតនៃកំណាព្យ។ គ្រូជួយសិស្ស ដឹកនាំការងាររបស់ពួកគេ។
បន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការងាររបស់ពួកគេ ក្រុមនីមួយៗបង្ហាញក្នុងថ្នាក់ជាមួយនឹងចម្លើយរួមរបស់ពួកគេ។ កុមារដែលនៅសល់ក្នុងដំណើររឿង សរសេរអរូបីនៃសុន្ទរកថារបស់សមមិត្តរបស់ពួកគេនៅក្នុងសៀវភៅការងាររបស់ពួកគេ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃមេរៀន ការសន្និដ្ឋានមួយត្រូវបានធ្វើឡើងអំពីប្រធានបទ និងលក្ខណៈសិល្បៈនៃស្នាដៃរបស់ A. Fet ។
កិច្ចការផ្ទះ៖ ជម្រើសរបស់សិស្ស
រៀនដោយបេះដូងកំណាព្យដែលអ្នកចូលចិត្ត;
រៀបចំការអានដោយការបញ្ចេញមតិ និងការវិភាគផ្ទាល់មាត់នៃកំណាព្យមួយ;
គូរគំនូរសម្រាប់កំណាព្យ។
សម្ភារៈសម្រាប់មេរៀន
អនុស្សរណៈ
របៀបធ្វើការលើការវិភាគនៃការងារកំណាព្យ
អានកំណាព្យដោយយកចិត្តទុកដាក់។ តើគំនិត អារម្មណ៍ បទពិសោធន៍អ្វីខ្លះ ដែលវាបានផុសឡើង?
តើអ្នកនិពន្ធសម្រេចបានរឿងនេះដោយរបៀបណា? ស្វែងរក "គន្លឹះ" នៃកំណាព្យ (មធ្យោបាយសំខាន់នៃការបញ្ចេញមតិ) ។ ទាំងនេះអាចជា tropes, លក្ខណៈពិសេសនៃវាក្យសព្ទ, ចង្វាក់, វាក្យសម្ពន្ធ, សូរសព្ទ... តើគេប្រើក្នុងគោលបំណងអ្វី តើពួកគេផ្ទុកបន្ទុកអ្វី? ពិចារណាផងដែរអំពីច្បាប់នៃប្រភេទ។
សូមចងចាំថា "គន្លឹះ" អាចត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុង "កន្លែង" ដែលមិនបានរំពឹងទុក! នៅក្នុងកំណាព្យ ធាតុនៃទម្រង់ណាមួយអាចដើរតួយ៉ាងសំខាន់ក្នុងការបង្ហាញគំនិតរបស់វា!
កំណត់គំនិតនៃការងារ។
ខិត្តប័ណ្ណ
ភារកិច្ចសម្រាប់ក្រុមលេខ 1
Athanasius Fet
រូបភាពដ៏អស្ចារ្យមួយ តើអ្នកជាទីស្រឡាញ់ចំពោះខ្ញុំប៉ុណ្ណា៖ វាលទំនាបពណ៌ស ព្រះច័ន្ទពេញវង់ ពន្លឺនៃផ្ទៃមេឃដ៏ខ្ពស់ និងព្រិលដ៏ត្រចះត្រចង់ និងការរត់ដ៏ឆ្ងាយដ៏ឯកោ។
វិភាគរចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃប្រយោគដែលរួមបញ្ចូលនៅក្នុងកំណាព្យ។
តើ "ទិដ្ឋភាព" ទេសភាពត្រូវបានបង្ហាញពីអ្វី?
ស្វែងរកនិយមន័យ។ តើពួកគេមួយណាអាចចាត់ទុកថាជាទេពអប្សរ? តើអ្វីទៅជាតួនាទីនៃ epithet ចុងក្រោយ (ការរត់តែម្នាក់ឯង) នៅក្នុងកំណាព្យនេះ?
កំណត់ពណ៌នៃកំណាព្យ។ តួនាទីរបស់នាង?
តើទេសភាពមានលក្ខណៈឋិតិវន្ត ឬថាមវន្ត?
ពីការឆ្លើយតបរបស់សិស្ស៖
កំណាព្យរបស់ A. Fet "រូបភាពដ៏អស្ចារ្យ ... " គឺសង្ខេបបំផុត។ រចនាសម្ព័ន្ធវាក្យសម្ព័ន្ធនៃប្រយោគគឺសាមញ្ញ សូម្បីតែឯកត្តកម្ម៖ ប្រយោគទាំងអស់លើកលែងតែទីមួយ គឺជាផ្នែកមួយ និកាយ។ ប្រភេទនៃចង្វាក់ឯកតានៃកំណាព្យត្រូវបានបង្កើតឡើង។ កវីបង្ហាញទេសភាពពីចម្ងាយ បង្ហាញពីជម្រៅនៃទស្សនវិស័យដែលបង្កើតឡើងដោយ "រអិលឆ្ងាយ" ។ និយមន័យទាំងអស់នៅក្នុងកំណាព្យ គឺជាពាក្យអសុរស ព្រោះវាជួយឱ្យមានអារម្មណ៍នៃភាពធំធេងស្ទើរតែគ្មានទីបញ្ចប់នៃពិភពលោក។ ពណ៌ចម្រុះនៃកំណាព្យគឺអន់: ពណ៌តែមួយគត់គឺពណ៌ស ("ពណ៌ស") ការសម្លឹងរបស់អ្នកអានមិនត្រូវបានរំខានដោយពណ៌នៃទេសភាព។ កំណាព្យនឹងឋិតិវន្តទាំងស្រុង ប្រសិនបើមិនមែនសម្រាប់ជួរចុងក្រោយ ដែលមានពាក្យតែមួយសម្រាប់សកម្មភាព ប៉ុន្តែសកម្មភាពជាវត្ថុ (កំពុងដំណើរការ)
មុនពេលយើងគឺជាកំណាព្យរបស់កវីដែលបង្កកក្នុងការភ្ញាក់ផ្អើលមុនពេលគ្មានទីបញ្ចប់នៃពិភពលោក។
ភារកិច្ចសម្រាប់ក្រុមលេខ 2
ក.ហ្វេត
ខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកអ្វីទាំងអស់ ហើយខ្ញុំនឹងមិនរំខានអ្នកយ៉ាងហោចណាស់ ហើយខ្ញុំនឹងមិនហ៊ានប្រាប់អ្វីទាំងអស់អំពីអ្វីដែលខ្ញុំនិយាយដោយស្ងៀមស្ងាត់។
ផ្កាពេលយប់ដេកពេញមួយថ្ងៃ តែពេលថ្ងៃលិចនៅខាងក្រោយព្រៃ ស្លឹកឈើក៏បើកយ៉ាងស្ងៀមស្ងាត់ ខ្ញុំឮថាបេះដូងរីកប៉ុណ្ណា។
ហើយនៅក្នុងទ្រូងឈឺ ហត់នឿយ ខ្យល់បក់ដោយសំណើមពេលយប់ ... ខ្ញុំញ័រ ខ្ញុំនឹងមិនរំខានអ្នកទាល់តែសោះ ខ្ញុំនឹងមិនប្រាប់អ្នកអ្វីទាំងអស់។
កំណត់ប្រធានបទនៃកំណាព្យ។ តើវាទាក់ទងនឹងស្នេហាដែលរីករាយ ឬមិនសប្បាយចិត្ត?
ស្វែងរកបុគ្គល, ពាក្យប្រៀបធៀប។ តើតួនាទីរបស់ពួកគេជាអ្វី?
តើសមាសភាពនៃការងារមានលក្ខណៈពិសេសអ្វីខ្លះ?
កំណត់ទំហំកំណាព្យ វិធីសាស្រ្តនៃ rhyming ។ តើពួកគេមានឥទ្ធិពលលើការបង្កើតសម្លេងរំជួលចិត្តនៃការងារដែរឬទេ?
ពីការឆ្លើយតបរបស់សិស្ស៖
នេះជាកំណាព្យដែលនិយាយអំពីស្នេហា ហើយវាមិនច្បាស់ថាបែកគ្នា ឬមិនបែកគ្នា ប៉ុន្តែជាការពិតណាស់ អំពីសុភមង្គល៖ វីរជននិពន្ធទំនុកច្រៀងមិនហ៊ានសារភាពពីអារម្មណ៍របស់ខ្លួនទេ គឺពោរពេញដោយការចង់បានស្នេហា។ រដ្ឋនេះជួយឱ្យយល់ឃ្លាទីពីរ។ ភាពជាបុគ្គលកំពុងដេក... ផ្កាបង្កើតរូបភាពរស់នៅនៃធម្មជាតិ។ ពាក្យប្រៀបធៀបនេះមានសារៈសំខាន់ជាពិសេសក្នុងការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងពាក្យប្រៀបធៀបនៃបេះដូងរីកដុះដាល៖ "មនុស្សជាតិ" នៃធម្មជាតិនៅទីនេះ "ជួប" ជាមួយ "ធម្មជាតិ" របស់មនុស្ស។
ទំហំកំណាព្យគឺ anapaest បីជើង; យោងទៅតាមនិយមន័យរបស់ N. Gumilyov "អាណាប៉ាសគឺអន្ទះអន្ទែង, រំជើបរំជួល, ទាំងនេះគឺជាកំណាព្យនៅក្នុងចលនា, ភាពតានតឹងនៃចំណង់ចំណូលចិត្តអមនុស្សធម៌" ។ ការច្រៀងឆ្លងឆ្លើយរួមគ្នាជាមួយឃ្លាបុរសគឺមានភាពរអាក់រអួល តានតឹងគួរឱ្យព្រួយបារម្ភ។
ខគម្ពីរពីរចុងក្រោយគឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីកញ្ចក់នៃពីរដំបូងដែលផ្តល់ឱ្យសមាសភាពនូវតួអក្សរបិទជិត: វីរបុរសនៃអត្ថបទចម្រៀងម្តងហើយម្តងទៀតប្រែទៅជាអារម្មណ៍ដែលមិនអាចនិយាយបាន។
ភារកិច្ចសម្រាប់ក្រុមលេខ 3
ក.ហ្វេត
អូនកំពុងរង់ចាំ ពោរពេញដោយការថប់បារម្ភ អូនកំពុងរង់ចាំផ្លូវនេះ អូនសន្យាថានឹងមកតាមផ្លូវនេះ កាត់សួនច្បារ យំ មូសនឹងច្រៀង ស្លឹកឈើជ្រុះ... ចចាមអារ៉ាម បើករីក ដូចជាផ្កាកណ្តាលអធ្រាត្រ គាត់ហៅត្រង់នោះនៅជើងភ្នំពោត ស្ងាត់ជ្រងំក្រោមគុម្ពោតព្រៃ គុម្ពោតវ័យក្មេងកំពុងដេក… អូ!
ស្វែងរកការប្រៀបធៀប ការប្រៀបធៀប លក្ខណៈបុគ្គល។ តើពួកគេមានតួនាទីអ្វីក្នុងការបង្ហាញប្រធានបទ?
តើអ្វីទៅជាតួនាទីនៃពាក្យដដែលៗនៅដើមដំបូងនៃដុំមួយ?
ពន្យល់អត្ថន័យនៃកន្សោមនៅលើផ្លូវខ្លួនឯងនៅក្នុងបរិបទនេះ។
តើសត្វមានជីវិតមានតួនាទីអ្វីនៅក្នុងកំណាព្យ?
ពីចម្លើយរបស់កុមារ
កំណាព្យគឺតានតឹងខ្លាំង រំភើប មិនត្រឹមតែដោយសារតែវាត្រូវបានគេនិយាយអំពីការថប់បារម្ភភ្លាមៗនោះទេ៖ ការថប់បារម្ភនេះបានមកពីពាក្យដដែលៗដែលជំរុញឱ្យមានភាពតានតឹងនៅដើមដំបូង ("ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ... ខ្ញុំកំពុងរង់ចាំ ... "), ហើយពីការបញ្ចេញមតិដែលហាក់ដូចជាគ្មានន័យចម្លែក - "នៅលើផ្លូវ"៖ ផ្លូវធម្មតាឆ្លងកាត់សួនច្បារបានក្លាយជាផ្លូវដែលមានអត្ថន័យមិនច្បាស់លាស់ទាំងអស់។ ក្នុងស្ថានភាពតានតឹងខ្លាំងបំផុតនេះ មនុស្សម្នាក់យល់ឃើញយ៉ាងច្បាស់ពីធម្មជាតិ ហើយចុះចាញ់នឹងវា ចាប់ផ្តើមរស់នៅដូចធម្មជាតិ។ “ឮ បើកឡើង ដុះដូចផ្កាកណ្តាលអធ្រាត្រ” – នៅក្នុងការប្រៀបធៀបនេះ ដំណើរការនៃការប្រើប្រាស់ពិភពលោកធម្មជាតិត្រូវបានបញ្ជូន។ ដូច្នេះហើយ ខដែល«ស្អកថាសង្សារ… ពោតស្ងោរ» មិនគ្រាន់តែស្របនឹងជីវិតនៃធម្មជាតិនោះទេ។ "ស្អក" នេះមិនត្រឹមតែសំដៅទៅលើសត្វស្លាបប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងសំដៅទៅលើមនុស្សដែលឈររួចហើយ ប្រហែលជាមានបំពង់កដែលស្ទាក់ចាប់បាន។ ហើយដូចជាសរីរាង្គ នាងចូលរួមជាមួយពិភពនៃធម្មជាតិ៖ “អូ! ប្រហែលជាអ្នក»។
ភារកិច្ចសម្រាប់ក្រុមលេខ 4
ក.ហ្វេត
ប្រភពទឹក។
យប់និងខ្ញុំ យើងទាំងពីរដកដង្ហើម
ខ្យល់គឺស្រវឹងជាមួយផ្កាលីនដិន,
ហើយនៅស្ងៀម យើងឮ
តើអ្វីទៅជាមួយនឹងយន្តហោះរបស់យើងយើងបក់
ប្រភពទឹកច្រៀងមកយើង។
ខ្ញុំ, និងឈាម, និងការគិត, និងរាងកាយ -
យើងជាអ្នកបំរើដែលចេះស្តាប់បង្គាប់៖
ដល់ដែនកំណត់ជាក់លាក់
យើងទាំងអស់គ្នាក្រោកឡើងដោយក្លាហាន
ក្រោមសម្ពាធនៃវាសនា។
គំនិតលោតញាប់ បេះដូងលោតញាប់។
ឈាមនឹងត្រលប់មកបេះដូងវិញ
ធ្នឹមរបស់ខ្ញុំនឹងហូរចូលទៅក្នុងអាងស្តុកទឹក
ហើយថ្ងៃរះនឹងពន្លត់ពេលយប់។
កំណត់ប្រធានបទនៃកំណាព្យ។
តើគោលគំនិតនៃឈាម គំនិត វាសនា បេះដូងទទួលបានក្នុងការងារ មានន័យដូចម្តេច?
តើមានគោលបំណងអ្វីក្នុងឃ្លាទីមួយនៃពាក្យយប់ ហើយខ្ញុំចម្លងដោយពាក្យយើងទាំងពីរ?
តើកំណាព្យនេះអាចចាត់ទុកថាជាស្នាដៃនៃអត្ថបទទស្សនវិជ្ជាដែរឬទេ? តើអត្ថន័យទស្សនវិជ្ជារបស់វាគឺជាអ្វី?
ពីចម្លើយរបស់កុមារ
កំណាព្យត្រូវបានគេហៅថា "ប្រភពទឹក" ប៉ុន្តែប្រធានបទរបស់វាគឺទូលំទូលាយជាង: វាជាការងារអំពីច្បាប់នៃធម្មជាតិនិងជីវិតជារឿងធម្មតាសម្រាប់ប្រភពទឹកនិងសម្រាប់មនុស្សនិងសម្រាប់ជីវិតទាំងអស់នៅលើផែនដី។ រួចហើយនៅក្នុងជួរទីមួយមនុស្សម្នាក់ត្រូវបានរួបរួមជាមួយនឹងពិភពធម្មជាតិ ("ខ្ញុំនិងយប់ - យើងទាំងពីរដកដង្ហើម")
គំនិតនៃឈាម ការគិត រូបកាយក្នុងកំណាព្យ ឈប់ត្រឹមជារបស់បុគ្គលប៉ុណ្ណោះ ហើយជោគវាសនាគ្រប់គ្រងដូចគ្នាទាំងមនុស្ស និងលំហូរទឹកក្នុងប្រភពទឹក ហើយគោលគំនិតទាំងអស់នេះត្រូវបានបិទនៅក្នុងពិភពលោកតែមួយ ដែលប្រកបដោយសុខដុមរមនា។
ភារកិច្ចសម្រាប់ក្រុមទី 5
តើប្រិយមិត្តយល់យ៉ាងណាដែរ ចំពោះរឿងកំប្លែងនេះ? តើនាងធ្វើឱ្យអ្នកចាប់អារម្មណ៍អ្វី?
តើអ្នកយល់យ៉ាងណាដែរ ដែលបណ្តាលឱ្យមានអាកប្បកិរិយាចំអកបែបនេះចំពោះកំណាព្យដ៏ល្អបំផុតមួយរបស់ A. Fet?
3. តើអ្នកលួចចម្លងបានធ្វើត្រាប់តាមចរិតកំណាព្យរបស់ហ្វេតយ៉ាងប៉ិនប្រសប់យ៉ាងណា?
ក.ហ្វេត
ខ្សឹប, ដង្ហើមខ្សឹបខ្សៀវ, ដំណើររបស់ Nightingale, ប្រាក់ និងរលកនៃស្ទ្រីមងងុយគេង,
ពន្លឺពេលយប់ ស្រមោលពេលយប់ ស្រមោលគ្មានទីបញ្ចប់ ស៊េរីនៃការផ្លាស់ប្តូរវេទមន្តនៃមុខដ៏ផ្អែមល្ហែម ផ្កាកុលាបពណ៌ស្វាយក្នុងពពកផ្សែង ការឆ្លុះកញ្ចក់ Amber និងការថើប និងទឹកភ្នែក ហើយពេលព្រឹកព្រលឹម!..
D. Minaev
ភូមិត្រជាក់ កខ្វក់ ភក់ និងអ័ព្ទ ការបំផ្លិចបំផ្លាញដ៏រឹងមាំ ការនិយាយរបស់អ្នកភូមិគ្មានធ្នូ ពីទីធ្លា មួកមួយចំហៀង ហើយកម្មករស៊ីពូជ ល្បិចកល និងខ្ជិលច្រអូស នៅតាមវាលស្រែមានសត្វក្ងានអ្នកដ៏ទៃ ឈ្លក់វង្វេង។ នៃដង្កូវនាង ខ្មាស់គេ ការស្លាប់របស់រុស្សី និងភាពថោកទាប ភាពថោកទាប!..
ពីចម្លើយរបស់កុមារ
ការលេងសើចបង្កើតឱ្យមានចំណាប់អារម្មណ៍មិនច្បាស់។ នាងគួរឱ្យអស់សំណើច រឿងដែលគួរឱ្យអស់សំណើចបំផុតនោះគឺថា D. Minaev ចេះធ្វើត្រាប់តាមស្ទីលកំណាព្យរបស់ Fet យ៉ាងប៉ិនប្រសប់។ ភាពស្រដៀងគ្នាគឺនៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃចង្វាក់, ម៉ែត្រ, លំដាប់នៃការបង្ហាញនៃការគិត។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយប្រតិកម្មដំបូង - សំណើច - ឆាប់កន្លងផុតទៅផ្តល់ផ្លូវដល់ប្រភេទនៃភាពងឿងឆ្ងល់។ ដូចជាពាក្យអសុរោះ សូម្បីតែពាក្យមិនសមរម្យក៏ត្រូវបានសរសេរនៅលើបទភ្លេងដ៏ពិរោះផងដែរ។
ប្រហែលជាអាកប្បកិរិយាចំអកបែបនេះចំពោះកំណាព្យរបស់ A. Fet ត្រូវបានពន្យល់ដោយការពិតដែលសហសម័យរបស់គាត់បានចាត់ទុកភារកិច្ចចម្បងរបស់កវីគឺការតស៊ូដើម្បីសេរីភាពរបស់ប្រជាជនហើយ "សិល្បៈបរិសុទ្ធ" ពួកគេគិតថាធ្វើឱ្យរំខានដល់មនុស្ស។ អ្នកអានពីបញ្ហាសង្គមសកល។ ប្រលោមលោកហាក់ដូចជាអំពាវនាវឱ្យកវីមើលឃើញថាគ្មានកន្លែងសម្រាប់ភាពទន់ភ្លន់និងទំនុកច្រៀងនៅលើពិភពលោកទេដែលថាពេលវេលាបានមកដល់សម្រាប់បទចម្រៀងផ្សេងទៀត។
វាហាក់បីដូចជាវាឈឺចាប់សម្រាប់ហ្វេតក្នុងការអានរឿងកំប្លែងនេះ។ ហើយសព្វថ្ងៃនេះមានមនុស្សតិចណាស់ដែលស្គាល់ Minaev ហើយកំណាព្យរបស់ A. Fet បានក្លាយជារឿងបុរាណ។
Fet មានភាពសម្បូរបែបនៃគំនូរព្រាង ប្រភាគ និងការអភិវឌ្ឍន៍ជាប់លាប់នៃប្រធានបទដូចគ្នានៅក្នុងខ្សែសង្វាក់គ្មានទីបញ្ចប់នៃវ៉ារ្យ៉ង់។
បន្ទាប់ពី Tyutchev រួមគ្នាជាមួយគាត់ Fet បានធ្វើពិពិធកម្មសិល្បៈដ៏ល្អឥតខ្ចោះ និងគ្មានទីបញ្ចប់នៃការតែងនិពន្ធទំនុកច្រៀង ការកសាងរឿងតូចតាច។ នៅពីក្រោយភាពច្រំដែលដែលមើលទៅហាក់ដូចជាមានភាពចម្រុះ និងចម្រុះគ្មានកំណត់ ដែលជាចំណុចប្រឆាំងអត្ថបទចម្រៀងដែលមិនឈប់ឈរដែលចាប់យកភាពស្មុគស្មាញនៃជីវិតខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្ស។
ផ្កាលីលីទីមួយនៃជ្រលងភ្នំ Feta មានបីឃ្លា។ quatrains ពីរដំបូងគឺអំពីផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំដែលពីក្រោមព្រិលសុំកាំរស្មីព្រះអាទិត្យដែលបរិសុទ្ធនិងភ្លឺដែលជាអំណោយនៃនិទាឃរដូវដែលឆេះ។ លើសពីនេះទៅទៀត កវីមិននិយាយអំពីផ្កាលីលីនៃជ្រលងភ្នំទេ។ ប៉ុន្តែគុណសម្បត្ដិរបស់វាត្រូវបានបដិសេធលើមនុស្ស៖
ដូច្នេះ ស្រីតូចដកដង្ហើមជាលើកដំបូង
អ្វីដែលមិនច្បាស់លាស់ចំពោះនាង,
ហើយការដកដង្ហើមធំគឺក្រអូប
ជីវិតហួសហេតុគឺនៅក្មេង។
នេះគឺជាការស្ថាបនារបស់ Tyutchev ដែលយល់ឃើញច្បាស់ និងឆ្លាតវៃដោយ Fet និងស្ទាត់ជំនាញដោយគាត់។
ជាការពិតណាស់ នេះមិនមែនជាការក្លែងបន្លំ ឬខ្ចីប្រាក់ឡើយ។ ភារកិច្ចទូទៅនៃអត្ថបទទស្សនវិជ្ជារបស់រុស្ស៊ី ស្មារតីនៃសម័យកាល ភាពស្និទ្ធស្នាលនៃអាកប្បកិរិយាប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិតដើរតួនាទីយ៉ាងសំខាន់នៅទីនេះ។
មិនមែនជាការគិត មិនមែនជានិន្នាការទស្សនវិជ្ជា ឬសង្គមនោះទេ ហ្វេតពេញចិត្តក្នុងការស្តាប់កំណាព្យរបស់ Tyutchev ប៉ុន្តែភាពប៉ិនប្រសប់នៃភាពស្រស់ស្អាត៖ ភាពស្រស់ស្អាត ជម្រៅ ភាពខ្លាំង ក្នុងមួយពាក្យកំណាព្យ! Fet បានកំណត់វិសាលភាពសំខាន់នៃ clairvoyance សោភ័ណភាពរបស់ Tyutchev ។ ប្រសិនបើ Nekrasov បានសង្កត់ធ្ងន់លើការយល់ដឹងជ្រៅជ្រះរបស់ Tyutchev អំពីធម្មជាតិ នោះការងាររបស់កវី Fet បានបង្កើតឱ្យមានទំនាក់ទំនងជាមួយនឹងមេឃដែលមានផ្កាយពេលយប់។
សម្រាប់ Nekrasov Tyutchev ត្រូវបានភ្ជាប់ជាមួយផែនដីគាត់ដឹងពីរបៀបបង្ហាញទម្រង់របស់វានៅក្នុងរូបភាពប្លាស្ទិក។ សម្រាប់ Fet Tyutchev ដែលជាតំណាងដ៏ស្រស់បំព្រងនៃមនោសញ្ចេតនា គាត់គឺជាអ្នកចម្រៀងពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ។
ការបញ្ចូល Tyutchev ទៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Fet ការយល់ដឹងសិល្បៈរបស់ Fet នៃកវីជាទីស្រឡាញ់ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងការលះបង់របស់គាត់នៅឆ្នាំ 1866 ។ រដូវផ្ការីកបានកន្លងផុតទៅ ព្រៃកំពុងងងឹត។ បីក្នុងចំនោមឃ្លាទាំងបួន (ទីមួយ ទីបី ទីបួន) ត្រូវបានត្បាញចេញពីរូបភាព និងគំនូររបស់ Tyutchev: និទាឃរដូវ ស្ទ្រីមនិទាឃរដូវ ស្ទ្រីមសោកសៅ វាលស្រែ អ្នកចម្រៀងនិទាឃរដូវ ជនបរទេសពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រ ការហៅនិទាឃរដូវ ញញឹមតាមរយៈសុបិន។
សេចក្តីសន្និដ្ឋាន
រួមគ្នាជាមួយ Tyutchev Fet គឺជាអ្នកពិសោធន៍ដ៏ក្លាហានបំផុតនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 ដោយត្រួសត្រាយផ្លូវសម្រាប់សមិទ្ធិផលនៃសតវត្សទី 20 នៅក្នុងវិស័យចង្វាក់។
ចូរយើងគូសបញ្ជាក់លក្ខណៈទូទៅរបស់ពួកគេ៖ ការរួបរួមនៃទិដ្ឋភាពសោភ័ណភាព; ភាពសាមញ្ញនៃប្រធានបទ (ស្នេហាធម្មជាតិការយល់ដឹងទស្សនវិជ្ជានៃជីវិត); ឃ្លាំងនៃទេពកោសល្យទំនុកច្រៀង (ជម្រៅផ្លូវចិត្ត, ភាពទន់ភ្លន់នៃអារម្មណ៍, ព្រះគុណនៃរចនាប័ទ្ម, ភាសាប៉ូឡូញ, ការយល់ឃើញសិល្បៈដ៏រសើបនៃធម្មជាតិ) ។
ជាទូទៅសម្រាប់ការយល់ដឹងទស្សនវិជ្ជា Tyutchev និង Fet នៃការរួបរួមរបស់មនុស្ស និងធម្មជាតិ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុង Tyutchev ជាពិសេសនៅក្នុងអត្ថបទដើមដំបូង រូបភាពដែលទាក់ទងនឹងធម្មជាតិមានទំនោរទៅជាអរូបី ទូទៅ និងសាមញ្ញ។ មិនដូច Tyutchev ទេនៅក្នុង Fet ពួកគេមានភាពជាក់លាក់ជាងនៅកម្រិតនៃព័ត៌មានលម្អិតដែលជាញឹកញាប់មានខ្លឹមសារ។ នេះអាចត្រូវបានគេមើលឃើញពីភាពស្រដៀងគ្នាតាមប្រធានបទនៃកំណាព្យ លក្ខណៈពិសេសនៃការសាងសង់របស់ពួកគេ ភាពចៃដន្យនៃពាក្យបុគ្គល លក្ខណៈពិសេសនៃរូបភាពនៃកវីទាំងពីរ និមិត្តសញ្ញានៃសេចក្តីលម្អិតនៅក្នុង Tyutchev និងភាពជាក់ស្តែងរបស់ពួកគេនៅក្នុង Fet ។
ការប្រៀបធៀបស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងរបស់ Fet និង Tyutchev យើងអាចសន្និដ្ឋានបានថា កំណាព្យរបស់ Tyutchev តែងតែពាក់ព័ន្ធនឹងការស្គាល់គ្នារបស់អ្នកអានជាមួយនឹងការងារពីមុនរបស់កវី ដោយផ្តល់នូវការសំយោគនៃការស្វែងរកក្នុងន័យធៀបរបស់អ្នកនិពន្ធនៅពេលនេះ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយ វាបើកចំហចំពោះទំនាក់ទំនងដែលពាក់ព័ន្ធជាមួយនឹងកំណាព្យថ្មីៗ។ អាចត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយកវី; កំណាព្យរបស់ហ្វេតគឺដូចជាកំណត់ត្រានៃបទពិសោធន៍ភ្លាមៗ ឬចំណាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់នៃបទពិសោធន៍ វាគឺជាតំណភ្ជាប់នៅក្នុងខ្សែសង្វាក់នេះដែលមិនមានការចាប់ផ្តើម និងចុងបញ្ចប់ទៅវិញទៅមក ប៉ុន្តែបំណែកនៃជីវិតនេះគឺឯករាជ្យ។ ទាំងនោះ។ Fet មិនមានទំនាក់ទំនងជាកាតព្វកិច្ចជាមួយកំណាព្យផ្សេងទៀតដូចជា Tyutchev ទេ។
ដូច្នេះសូមឱ្យយើងសង្ខេបម្តងទៀតនូវអ្វីដែលសញ្ញាឬគុណសម្បត្តិនៃធម្មជាតិ Tyutchev បន្លិចដោយបង្កើតរូបភាពកំណាព្យនៃនិទាឃរដូវនៅក្នុងការងាររបស់គាត់។ ពណ៌ចាប់អារម្មណ៍គាត់តែក្នុងកម្រិតតូចមួយប៉ុណ្ណោះ។ epithets ពណ៌គឺ laconic និង, ជាក្បួន, unoriginal ។ ជាធម្មតាពួកគេខ្វះបន្ទុក semantic សំខាន់។ ម្យ៉ាងវិញទៀត កិរិយាសព្ទនៃចលនាជាធម្មតាដើរតួយ៉ាងសំខាន់នៅក្នុងគាត់ ដោយបង្ហាញពីស្ថានភាពនៃវត្ថុនៃធម្មជាតិ។ សតិសម្បជញ្ញៈ និងឧបេក្ខា, ឧបាទានក្ខន្ធសញ្ញា នៃសភាពមកដល់ហើយ ។ មុនពេល Tyutchev រូបភាព auditory មិនមានតួនាទីបែបនេះនៅក្នុងកវីរុស្ស៊ីណាមួយឡើយ។
សម្រាប់ហ្វេត ធម្មជាតិគ្រាន់តែជាវត្ថុនៃការរីករាយក្នុងសិល្បៈ ភាពរីករាយនៃសោភ័ណភាព ដែលផ្តាច់ចេញពីគំនិតនៃការតភ្ជាប់នៃធម្មជាតិជាមួយនឹងតម្រូវការរបស់មនុស្ស និងកម្លាំងពលកម្មរបស់មនុស្ស។ គាត់ឱ្យតម្លៃដល់ពេលនេះខ្លាំងណាស់ ខិតខំកែប្រែការផ្លាស់ប្តូរក្នុងធម្មជាតិ និងចូលចិត្តពណ៌នាពេលវេលាដែលបានកំណត់យ៉ាងច្បាស់លាស់។ នៅក្នុងការងាររបស់គាត់រូបភាពកំណាព្យនៃនិទាឃរដូវត្រូវបានប្រៀបធៀបជាមួយនឹងបទពិសោធន៍, អារម្មណ៍ផ្លូវចិត្តរបស់មនុស្សម្នាក់; នៅក្នុងវដ្តរដូវផ្ការីក ហ្វីតបានបង្ហាញពីសមត្ថភាពក្នុងការបង្ហាញពីអារម្មណ៍ធម្មជាតិនៅក្នុងការរួបរួមសរីរាង្គរបស់ពួកគេ។
នៅក្នុងទំនុកច្រៀងរបស់ Fet ដូចជា Tyutchev រូបភាពកំណាព្យនៃនិទាឃរដូវគឺមិនអាចបំបែកចេញពីបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្ស ក្តីសុបិន សេចក្តីប្រាថ្នា និងការជំរុញរបស់គាត់។
បញ្ជីអក្សរសិល្ប៍ដែលបានប្រើ៖
1. វចនានុក្រមអក្សរសាស្ត្រ-សៀវភៅយោង។ អិមៈ បណ្ឌិត្យសភា ឆ្នាំ ២០០៥។
2. Tyutchev F.I. កំណាព្យ។ អក្សរ។ M., GIHL, 1957 ។
3. FetA.A. ការងារ។ ក្នុង 2 វ៉ុល T.2 ។ M. , 1982 ។
4. Bukhshtab B.Ya. A.A. Fet: អត្ថបទស្តីពីជីវិតនិងការងារ / បណ្ឌិតសភាវិទ្យាសាស្ត្រសហភាពសូវៀត។ 2nd ed.L.: វិទ្យាសាស្ត្រ។ លីនរ៉ាដ។ នាយកដ្ឋាន, ឆ្នាំ 1990 ។
5. បុព្វេដោយ B.Ya. Bukhstab ទៅកាន់សៀវភៅ៖ A.A. ហ្វីត កំណាព្យ។ អិល, ១៩៦៦ ។
6. Gorelov A.E. ជោគវាសនាបី: F. Tyutchev, A. Sukhovo-Kobylin, I. Bunin ។ អិល: សត្វទីទុយ។ អ្នកនិពន្ធ។ លីនរ៉ាដ។ នាយកដ្ឋាន, ឆ្នាំ ១៩៧៦ ។
7. Grigorieva A.D. ពាក្យនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Tyutchev ។ ទីក្រុងមូស្គូ៖ ណៅកា ឆ្នាំ ១៩៨០។
8. Grigorieva A.D. A.A. Fet និងកំណាព្យរបស់គាត់ // សុន្ទរកថារុស្ស៊ីលេខ 3 ឆ្នាំ 1983 ។
9. Kasatkina V.N. ទស្សនៈពិភពលោកកំណាព្យរបស់ F.I. Tyutchev ។ Saratov, Ed ។ សារ៉ាត់។ អ៊ុនតា ឆ្នាំ ១៩៦៩។
10. Lagunov A.I. Afanasy Fet ។ Kh.: Ranok; Vesta, 2002 ។
11. Nekrasov N.A. ពេញ ខូល soch., V.9, M., GIHL, 1950 ។
12. Nikitin G. ខ្ញុំចូលចិត្តព្យុះផ្គររន្ទះនៅដើមខែឧសភា… // ពន្លឺ។ សិក្សាលេខ ៥ ឆ្នាំ ២០០៣ ។
13. កំណាព្យរបស់ Ozerov L. Tyutchev ។ M. : សិល្បករ។ ពន្លឺឆ្នាំ ១៩៧៥ ។
14. Ozerov L.A.A. ហ្វីត (តាមជំនាញរបស់កវី) ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ: ចំណេះដឹងឆ្នាំ 1970 ។
15. Ozerov L. ខ្ញុំស្រលាញ់ផ្គរលាន់នៅដើមខែឧសភា ... // យុវជនលេខ 2 ឆ្នាំ 1979 ។
16. Orlov O.V. កំណាព្យរបស់ Tyutchev: សៀវភៅណែនាំសម្រាប់វគ្គសិក្សាពិសេសសម្រាប់សិស្សឆ្លើយឆ្លងនៅក្នុង philol ។ ហ្វាក។ រដ្ឋ សាកលវិទ្យាល័យ M. : គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពនៃសាកលវិទ្យាល័យរដ្ឋម៉ូស្គូឆ្នាំ 1981 ។
17. Silman T. Notes on lyrics. M.L., ឆ្នាំ ១៩៧៧។
18. Skatov N.N. លីរីកា A.A. Feta (ប្រភពដើម, វិធីសាស្រ្ត, ការវិវត្ត) ។ M. , 1972 ។
19. Tolstoy L.N. ស្នាដៃពេញលេញ, ការបោះពុម្ពខួបលើកទី ១១ ។ Goslitizdat, M. , ឆ្នាំ 1932 ។
20. Chagin G.V. Fedor Ivanovich Tyutchev: (ថ្ងៃកំណើត 185 ឆ្នាំ) ។ ទីក្រុងម៉ូស្គូ៖ ចំណេះដឹងឆ្នាំ ១៩៨៥។
