avant-garde គឺជាការកាត់ផ្តាច់នៃការពិសោធន៍ និងការច្នៃប្រឌិតសិល្បៈនៅក្នុងសិល្បៈ។ សិល្បៈ Avant-garde, មិនទាន់ត្រូវបាន canonized, មិនមានអក្សរធំ, មិនត្រូវបានចាក់សោនៅក្នុងបន្ទប់ផ្ទុកសារមន្ទីរ, មានបញ្ហាក្នុងការបង្កើតទម្លាប់នៃការយល់ឃើញ, រិះគន់ទម្រង់អភិរក្សនិយមនៃការទំនាក់ទំនងនិងការប្រាស្រ័យទាក់ទងនៅក្នុងសង្គម, ផ្តល់នូវរូបភាពថ្មីនៃបំណងប្រាថ្នា, របស់និងទំនាក់ទំនង។ ដូច្នេះ avant-garde មិន​មែន​ជា​សម័យ​ដាច់​ដោយ​ឡែក​ក្នុង​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​សិល្បៈ​អឺរ៉ុប​ខាង​លិច​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​គុណភាព​ដ៏​អចិន្ត្រៃយ៍​របស់​វា ដែល​ពិត​ជា​ធ្វើ​ឱ្យ​វា​មាន​សិល្បៈ។ នេះគឺជាប្រភេទនៃការមើលឃើញមួយចូលទៅក្នុងក្រោយប្រវត្តិសាស្រ្តនៃមនុស្សជាតិតាមរយៈការអំពាវនាវទៅកាន់បទពិសោធន៍នៃការចងចាំរួមដែលជាបុរេប្រវត្តិសាស្ត្ររបស់វា។ ដូច្នេះវាតែងតែពាក់ព័ន្ធក្នុងការសិក្សាលក្ខខណ្ឌនៃលទ្ធភាពនៃសិល្បៈនៅក្នុងបច្ចុប្បន្នដែលបើកឡើងនៅក្នុងវា។

1

Krusanov A.V. avant-garde រុស្ស៊ី៖ ១៩០៧-១៩៣២ (ការពិនិត្យប្រវត្តិសាស្ត្រ) ។ T. 1. ទសវត្សរ៍ប្រយុទ្ធ។ សៀវភៅ។ 2. - M.: New Literary Review, 2010. - 1104 ទំ។

សៀវភៅរបស់លោក Andrey Krusanov ជាដំបូងបង្អស់ សម្ភារៈប្រវត្តិសាស្ត្រដ៏មានបំផុត ការប៉ុនប៉ងមួយតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ដើម្បីស្ដារឡើងវិញនូវប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ avant-garde របស់រុស្ស៊ីតាមលំដាប់លំដោយនៃជំហាន និងព្រឹត្តិការណ៍នានា ដោយផ្អែកលើកាសែត ទស្សនាវដ្តី និងបណ្ណសារទុក សម្ភារៈ។ ការបកស្រាយនៃព្រឹត្តិការណ៍សិល្បៈដែលទាក់ទងនឹងពេលវេលាដ៏ខ្លាំងក្លានៃឆ្នាំ 1910-30 ត្រូវបានរារាំង ការពិត ជាប្រពៃណី និងមិនអាចបែងចែកបានពីទេវកថា avant-garde អំពីខ្លួនវាផ្ទាល់។ អ្នកនិពន្ធបានអះអាងពីការស្ថាបនាឡើងវិញជាប្រវត្តិសាស្ត្រនៃចលនាសង្គមនេះជាប្រព័ន្ធនៃទស្សនៈមួយ ជាចម្បងនៅក្នុងទិដ្ឋភាពសង្គម។ គុណសម្បត្តិនៃការងារនេះ រួមមានរឿងពេញទំហឹងអំពីសុន្ទរកថាសាធារណៈ សកម្មភាព និងការសម្តែងរបស់អ្នកអនាគតនិយមរុស្ស៊ី។ សេចក្តីថ្លែងការណ៍ជាច្រើនរបស់សិល្បករអំពីខ្លួនពួកគេធ្វើសកម្មភាពយោងទៅតាម Krusanov ដែលជា "ទីបន្ទាល់" ពិតប្រាកដអំពីបាតុភូតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនេះដែលអ្នកនិពន្ធបានប្រមូលនិងធ្វើកាតាឡុកដោយប្រុងប្រយ័ត្ននិងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន។

2

A.N. Lavrentiev ។ Varvara Stepanova ។ អ្នកបង្កើត avant-garde ។ M. , 2009 ។

"Amazon" នៃ avant-garde រុស្ស៊ី Varvara Stepanov ត្រូវបានលើកឡើងជាក្បួនបំបែកដោយសញ្ញាក្បៀសជាមួយប្តីរបស់នាងគឺ Alexander Rodchenko ។ នៅក្នុងសៀវភៅដែលមានរូបគំនូរយ៉ាងស្រស់ស្អាត អ្នកនិពន្ធអាចបង្ហាញថានាងជាវិចិត្រករឯករាជ្យ និងជាអ្នកទ្រឹស្តី ជាស្ត្រីដែលមិនអាចផ្សះផ្សាបាន មានគោលការណ៍ និងភ្លឺស្វាង។ អ្នកនិពន្ធបានបង្ហាញយ៉ាងខ្លី និងច្បាស់លាស់នូវទិសដៅសំខាន់ៗនៃសកម្មភាព ទស្សនៈវិស័យនយោបាយ និងសិល្បៈរបស់ Stepanova ប្រហែលជាពេញលេញជាងសិល្បករផលិតកម្មរុស្ស៊ីផ្សេងទៀត ដែលបានបញ្ចូលក្នុងការងាររបស់នាងនូវគំនិតរ៉ាឌីកាល់របស់ INKHUK និង LEF ។ សមិទ្ធិផលសំខាន់ៗរបស់ Stepanova ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការងាររបស់នាងនៅក្នុងល្ខោននៃព្រះអាទិត្យ។ Meyerhold និងនៅរោងចក្របោះពុម្ពកប្បាសទី 1 របស់ Tsindel នៅទីក្រុងមូស្គូ ជាកន្លែងដែលនាងបានរចនាម៉ូដសម្លៀកបំពាក់ប្រកបដោយភាពច្នៃប្រឌិត និងការរចនាក្រណាត់ដែលនៅតែប្រើជាឧទាហរណ៍ក្នុងស៊េរីកីឡា Adidas ។ ប៉ុន្តែដូចដែល Lavrentiev បានបង្ហាញ នេះមិនមែនជាអ្វីដែលធ្វើឱ្យ Stepanova ដ៏អស្ចារ្យនោះទេ។ គំនិតសិល្បៈរបស់នាងមានតម្លៃច្រើនជាងការរចនាបែបទំនើបណាមួយទៅទៀត ព្រោះនាងបានគ្រប់គ្រងដើម្បីបង្ហាញពីភាពត្រឹមត្រូវនៃលទ្ធភាពនៃការបញ្ចូលគ្នានូវភាពស្រស់ស្អាត និងមានប្រយោជន៍នៅក្នុងស្នាដៃរបស់វិចិត្រករឆ្វេងនិយម។

3

Andrey Fomenko ។ បំប្លែង, ការពិត, វីរភាព។ ចលនាឧស្សាហកម្ម និងការថតរូប។ St. Petersburg, សាកលវិទ្យាល័យ St. Petersburg, ឆ្នាំ 2007 ។

ការសិក្សារបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រសាំងពេទឺប៊ឺគបើកទំព័រថ្មីមួយក្នុងការយល់ដឹងអំពី avant-garde របស់រុស្ស៊ី ហើយសំខាន់ជាងនេះទៅទៀត សិល្បៈឧស្សាហកម្ម និងអង្គហេតុ។ សមិទ្ធិផលចម្បងរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវគឺការវិភាគនៃសិល្បៈ avant-garde នៅសូវៀតរុស្ស៊ីក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ភាគច្រើនគឺការថតរូបនៅក្នុងទំនាក់ទំនងដែលមិនអាចបំបែកបាននៃទ្រឹស្តីបដិវត្តន៍នយោបាយនិងសិល្បៈដែលវិចិត្រករគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៅសម័យនោះបានព្យាយាមបញ្ចូលគ្នានៅក្នុងការងាររបស់ពួកគេ។ អ្នកស្ថាបនានៃរង្វង់ INHUK និង LEF (រង្វង់របស់ A. Rodchenko, L. Lissitzky និងអ្នកដទៃ) ។ ពួកគេបានធ្វើការនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃគម្រោងសមូហភាពដែលមានបំណងផ្លាស់ប្តូរទំនាក់ទំនងសង្គម អារម្មណ៍ត្រេកត្រអាល និងជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់ប្រជាជនរុស្ស៊ីថ្មី។ ដោយទទួលស្គាល់ថា ធ្វើតាមអ្នកតំណាងរាស្ដ្ររុស្ស៊ី ស្វ័យភាពនៃបាតុភូតសិល្បៈ Fomenko គ្រប់គ្រងដើម្បីផ្តល់នូវការវិភាគប្រៀបធៀបដ៏សំខាន់នៃស្រទាប់មនោគមវិជ្ជា សោភ័ណភាព និងនយោបាយ ដែលតំណាងឱ្យចុង avant-garde រុស្ស៊ីជាបាតុភូតតែមួយគត់ មិនអាចកាត់បន្ថយបានចំពោះឫសរុស្សីបុរាណរបស់វា។ ឬចំពោះលទ្ធិទំនើបនិយមលោកខាងលិច ឬរចនាប័ទ្មស្តាលីននិយម និងសង្គមនិយមនិយម។

4

Krauss R. ភាពត្រឹមត្រូវនៃ avant-garde និងទេវកថាសម័យទំនើបផ្សេងទៀត។ M. , ទស្សនាវដ្តីសិល្បៈ, 2003 ។

សៀវភៅនេះគឺជាលទ្ធផលនៃការស្រាវជ្រាវដប់ឆ្នាំក្នុងឆ្នាំ 1970-80 ហើយជាបណ្តុំនៃអត្ថបទដែលតភ្ជាប់ដោយប្រធានបទកាត់ និងវិធីសាស្រ្តទូទៅ ដែលអត្ថបទអំពីបន្ទះឈើជារចនាសម្ព័ន្ធសំខាន់នៃការងារ avant-garde និងបញ្ហា។ ភាពពិតប្រាកដនៅក្នុង avant-garde គឺជាការចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេស។ អ្នកនិពន្ធពិនិត្យមើលប្រធានបទទាំងនេះនៅលើសម្ភារៈរបស់សិល្បករ avant-garde ដ៏ល្បីល្បាញពី Rodin និង Picasso ទៅ Giacometti និង Richard Serra ។ អ្នកនិពន្ធផ្តោតជាសំខាន់លើ avant-garde លោកខាងលិច ហើយនាងចាប់អារម្មណ៍ជាចម្បងលើទិដ្ឋភាពផ្លូវការនៃស្នាដៃរៀងៗខ្លួន។ "ក្រឡាចត្រង្គ" យោងទៅតាម Krauss គឺជាម៉ាទ្រីសកណ្តាលនៃសិល្បៈ avant-garde ក្នុងន័យផ្លូវការ មានន័យ ស្ថាបនា និងផ្លូវចិត្ត។ នាងថែមទាំងផ្តល់ឱ្យវានូវអត្ថន័យទេវកថាហើយផ្តល់ឱ្យដើម្បីយល់ពីវាតាមរយៈប្រធានបទ psychoanalytic នៃការបង្ក្រាបនិងជំងឺវិកលចរិកដែលទោះជាយ៉ាងណាមិនទាក់ទងទៅនឹងបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់សិល្បករនោះទេប៉ុន្តែចំពោះស្នាដៃខ្លួនឯង។

5

Hansen-Leve A. Oge ។ ទម្រង់បែបបទរុស្ស៊ី, អិមៈភាសានៃវប្បធម៌ស្លាវី, ២០០១ ។

ការសិក្សាជាមូលដ្ឋានរបស់អូស្ត្រូ-អាឡឺម៉ង់ Slavist ដ៏ល្បីល្បាញ និងអ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ Hansen-Löwe ​​មិនត្រូវបានឧទ្ទិសដោយផ្ទាល់ចំពោះសិល្បៈ avant-garde ទេប៉ុន្តែចំពោះទ្រឹស្តីដែលជិតបំផុត និងគ្រប់គ្រាន់បំផុតចំពោះវា - សាលាផ្លូវការរបស់រុស្ស៊ី នោះគឺ OPOYAZ (V . Shklovsky, Yu. Tynyanov, B. Eichenbaum ជាដើម) ។ អ្នករិះគន់អក្សរសិល្ប៍ដែលបានរាយបញ្ជីខ្លួនឯង គឺជាអ្នកនិពន្ធដ៏ល្អ។ ដូច្នេះ ដោយសារគោលគំនិតកណ្តាលដែល Hansen-Löwe ​​បង្ហាញពីការកសាងឡើងវិញដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃទម្រង់បែបបទរុស្ស៊ីទាំងមូល គាត់បានជ្រើសរើសគំនិតនៃ "ការឃ្លាតឆ្ងាយពីគ្នា" ដែលក្នុងពេលដំណាលគ្នាដើរតួជាឧបករណ៍សិល្បៈ និងជាមធ្យោបាយនៃការវិភាគការងារ avant-garde ។ ប្រសិនបើអ្នកចង់យល់ពីអ្វីដែល avant-garde មាននៅក្នុងគំនិតរបស់គាត់ ហើយក្នុងពេលតែមួយរៀនពីរបៀបធ្វើការជាមួយសម្ភារៈដើម្បីក្លាយជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រអឺរ៉ុបសម័យទំនើប អ្នកត្រូវតែធ្វើជាម្ចាស់សៀវភៅដ៏លំបាកនេះ។

ពី ព្រឹត្តិការណ៍តិចតួចណាស់ដែលកើតឡើងនៅទីនេះ - ហើយជាក្បួន ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ក្លែងបន្លំ ដែលបំប៉ោងដោយសិប្បនិម្មិតតាមរយៈការផ្សាយពាណិជ្ជកម្ម និងដោយសារតែមហិច្ឆតានៃមុខហើម។ ការស្រាវជ្រាវមនុស្សធម៌ពិតជាមានសារៈសំខាន់ និងមានតម្លៃដូចដែលវាបានឈានចូលដំណើរការស្រាវជ្រាវដំបូងឡើយ ពួកវាមើលមិនឃើញ ហើយមានតែពេលនោះវាប្រែថាអ្នកគ្រប់គ្នាកំពុងប្រើប្រាស់វារួចហើយ។ នេះគឺជាការសិក្សារបស់ Krusanov ។ ក្រឡេកមើលទៅមុខ ហើយនិយាយដោយសង្ខេប នេះគឺជាសៀវភៅសរសេរប្រកបដោយមនសិការ និងរៀបចំយ៉ាងល្អ ដែលជាកម្រមានដ៏ធំនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ។

ដោយសារតែនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងជាក់ស្តែងមិនមានអក្សរសិល្ប៍ប្រវត្តិសាស្ត្រដែលមានគុណភាពខ្ពស់ដែលទើបនឹងសរសេរទេ: អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 19 សតវត្សទី 20 ។ ឬនិយាយថាប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអក្សរសិល្ប៍ Leningrad ក្នុងឆ្នាំ 1924-1990 ។ គ្មាន​អ្វី​ទេ ហើយ​អ្វី​ដែល​នៅ​សេសសល់​ពី​សង្គម​និយម​អាច​យក​ទៅ​ចោល​ក្នុង​ធុង​សំរាម។ មានការសិក្សាបែបទំនើបប្លែកៗជាច្រើន ប៉ុន្តែមិនមែនជាអក្សរសិល្ប៍ទេ៖ ប្រវត្តិការ៉េម បង្គន់ កង់ រមណីយដ្ឋាន បរិញ្ញាបត្រ ក្រណាត់ឆ្នូត... សៀវភៅដែលបកប្រែបែបកំប្លែងៗក្រាស់ៗ ភាគច្រើនគ្មានប្រយោជន៍សម្រាប់នរណាម្នាក់ឡើយ។ និងអ្នកដែលគាំទ្រ, i.e. អាចទុកចិត្តបាន ជាមួយនឹងការគ្របដណ្តប់សព្វវចនាធិប្បាយនៃប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍ - ទេ។ ដោយសារតែមិនមានហេដ្ឋារចនាសម្ព័ន្ធចាំបាច់ដើម្បីបង្កើតពួកគេ។ ហើយឥឡូវនេះគំរូមួយលេចឡើង - ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ avant-garde រុស្ស៊ី។

3 0 ឆ្នាំនៃការរុករកពិភពលោក

ដើម្បីយល់ច្បាស់អំពីអត្ថន័យនៃព្រឹត្តិការណ៍នេះ ខ្ញុំនឹងចាប់ផ្តើមជាមួយនឹងប្រវត្តិនៃការបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្នុងសំណួរ។ Andrei Krusanov បានធ្វើការលើការសិក្សាពិភពលោកនៃ avant-garde របស់រុស្ស៊ី (MRA) ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1981 ។ Alexander Ivanov បានធ្វើការលើរូបរាងរបស់ព្រះគ្រីស្ទដល់ប្រជាជនអស់រយៈពេល 20 ឆ្នាំ Krusanov អស់រយៈពេលជិត 30 ។ មានតែពីរភាគប៉ុណ្ណោះដែលមានចំនួនបី។ បោះពុម្ពផ្សាយ។ មូលដ្ឋានគ្រឹះត្រូវបានដាក់នៅឆ្នាំ 1996 នៅពេលដែលគ្រឹះស្ថានបោះពុម្ព "ការពិនិត្យឡើងវិញអក្សរសិល្ប៍ថ្មី" បានចេញផ្សាយភាគដំបូងនៅក្នុងការបោះពុម្ពលើកដំបូង។ វា​ជា​សៀវភៅ​ក្រដាស​មួយ​ដែល​មាន​បរិមាណ​ប្រហែល ៣០០ ទំព័រ ដែល​ឧទ្ទិស​ដល់​សម័យកាល​ឆ្នាំ ១៩០៧ ដល់ ១៩១៧។ នៅឆ្នាំ 2003 UFO បានបោះពុម្ពសៀវភៅទីពីររួចហើយនៅក្នុងសៀវភៅចំនួន 2 ក្បាល - បរិមាណដំបូងគឺ 800 ទំព័រទីពីរ - 600 បរិមាណត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ផែនការប្រាំឆ្នាំ avant-garde នៃឆ្នាំ 1917-1921 ។ បន្ទាប់ពីមានការចាប់អារម្មណ៍ពីការសិក្សានេះ វាច្បាស់ណាស់ថា ចាំបាច់ត្រូវត្រឡប់ទៅវិញ ហើយពង្រីក និងធ្វើឱ្យភាគទីមួយកាន់តែស៊ីជម្រៅដោយការបោះពុម្ពម្តងទៀត។ ជាលទ្ធផលក្នុងឆ្នាំ 2010 បរិមាណទីមួយ (ការបោះពុម្ពលើកទី 2) ដែលបានឧទ្ទិសដល់ឆ្នាំ 1907 - 1917 បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងសៀវភៅចំនួនពីរ - ប្រហែល 800 ទំព័រនៅក្នុងទីមួយប្រហែល 1100 ទំព័រ - នៅក្នុងទីពីរ។ នេះជាសៀវភៅដែលខ្ញុំកំពុងសរសេរ។

សៀវភៅទីបីក្នុង 3 ក្បាលនឹងគ្របដណ្តប់លើកំឡុងឆ្នាំ 1921 - 1932 ប៉ុន្តែវាមិនទាន់ត្រូវបានសរសេរនៅឡើយទេទោះបីជាសម្ភារៈត្រូវបានប្រមូលក៏ដោយ។ ច្រកចេញរបស់វានៅតែហួសពីជើងមេឃ។ បរិមាណចំនួនបីត្រូវគ្នាទៅនឹងដំណាក់កាលបីនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍន៍នៃពិភព avant-garde របស់រុស្ស៊ី: កំណើន (1907 - 1916), ការគ្រប់គ្រង (1917 - 1921) និងការដួលរលំ (1922 - 1932) ។ វាច្បាស់ណាស់ថាជម្រើសនៃ avant-garde សម្រាប់ការពិពណ៌នាគឺដោយសារតែការងារបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងឆ្នាំនៃការជាប់គាំងនៅពេលដែល avant-garde ស្ទើរតែត្រូវបានហាមឃាត់។

ខ្ញុំបានរៀបរាប់លម្អិតអំពីបរិមាណ និងលក្ខខណ្ឌ ដូច្នេះវាសមហេតុផលក្នុងការបន្តការវាយតម្លៃគុណភាពនៃការងារ ហើយសម្រាប់រឿងនេះ ខ្ញុំនឹងធ្វើដំណើរកំសាន្តទៅក្នុងជីវប្រវត្តិ។ Andrey Krusanov បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថានបច្ចេកវិទ្យាក្នុងឆ្នាំ 1981 (ហើយភ្លាមៗបន្ទាប់ពីបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាកលវិទ្យាល័យបច្ចេកទេសរបស់គាត់គាត់បានធ្លាក់ចូលទៅក្នុង MRA) បានធ្វើការជាគីមីវិទូ-បច្ចេកវិជ្ជានៅវិទ្យាស្ថានសំយោគកៅស៊ូ អ្នកស្រាវជ្រាវនៅវិទ្យាស្ថាន Precambrian Geology និងភូគព្ភសាស្ត្រ និង ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1991 គាត់បានធ្លាក់ពីខ្សែធម្មតារបស់គាត់។ នៅតាមផ្លូវគាត់ជាសមាជិកនៃក្រុម Gastronomic Saturday ហើយនៅឆ្នាំ 1983 - 1988 ។ បានបោះពុម្ពអត្ថបទ និងអត្ថបទអំពីប្រវត្តិសាស្ត្រនៅក្នុងទិនានុប្បវត្តិដែលមានឈ្មោះដូចគ្នា។

Precambrian នេះគឺសមស្របបំផុតនៅទីនេះ៖ avant-garde Krusanov របស់រុស្ស៊ីសិក្សាយ៉ាងជាក់លាក់ថាជាសម័យកាលភូមិសាស្ត្រ ជាស្រទាប់ sedimentary និង volcanogenic strata ដូចជា stromatolites និង oncolites ។ ដូច្នេះ ជាដំបូង ការតំរង់ទិសច្បាស់លាស់ឆ្ពោះទៅរកកាលប្បវត្តិ ការកសាងឡើងវិញនូវប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ avant-garde របស់រុស្ស៊ីជាលំដាប់នៃព្រឹត្តិការណ៍មួយ - ដោយគ្មានការព្យាយាមដើម្បីជំនួសប្រវត្តិសាស្រ្តជាមួយនឹងវិធីសាស្រ្តរចនាសម្ព័ន្ធ-typological ឬការកម្សាន្តក្រោយរចនាសម្ព័ន្ធ។ Krusanov គឺជាអ្នកគិតវិជ្ជមាន ចំណុចចាប់ផ្តើម (និងចុងក្រោយ) នៃចំណេះដឹងរបស់គាត់គឺជាការពិតជាក់ស្តែង។ តាមធម្មជាតិ ផ្នែកមានការណែនាំដែលនិយាយអំពីកិច្ចការដែល avant-garde ប្រឈមមុខ វិភាគវិធីដែលអាចធ្វើទៅបានដើម្បីដោះស្រាយបញ្ហា ហើយបន្ទាប់មកសិក្សាជម្រើសណាដែលត្រូវអនុវត្ត និងដោយអ្នកណា។ ដូច្នេះនៅកម្រិតមីក្រូ វិធីសាស្ត្រកាត់ត្រូវបានប្រើប្រាស់៖ ពីជម្រើសតាមទ្រឹស្តីទៅការអនុវត្ត។

ហើយមានទ្រឹស្តីទ្រឹស្តីតែមួយគត់នៅក្នុងសៀវភៅ - វាត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងអត្ថន័យនៃពាក្យសំខាន់។ ដូចដែល Krusanov ពន្យល់នៅក្នុងបុព្វកថាខ្លី "avant-garde របស់រុស្ស៊ី" សម្រាប់គាត់មិនមែនជាគំនិតទេតែជាឈ្មោះដែលកំណត់គោលការណ៍ជ្រើសរើសនិងពន្យល់ពីមូលហេតុដែលបាតុភូតនេះឬបាតុភូតនោះត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងសៀវភៅឬអត់។

អូ បរិមាណដែលបានយក

ដោយវិធីនេះ ការដើរតាមគន្លងនេះ គេអាចបង្កើតគំរូនៃវត្ថុសិល្បៈមួយ ដែលតាមលំដាប់លំដោយតាមបែបទ្រឹស្ដី ដើម្បីបង្ហាញពីវិធីនៃការប្រែក្លាយវាទៅជាវត្ថុនៃ "ប្រឆាំងសិល្បៈ" ឬ avant-garde ពោលគឺឧ។ ការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទម្រង់ប្រពៃណី ការបញ្ច្រាសនៃលក្ខណៈបុគ្គល ការជំនួសពួកគេជាមួយនឹងទម្រង់ផ្ទុយ។ ចូរនិយាយថា សំឡេងសម្រាប់ភាពស្ងៀមស្ងាត់ រូបភាពគោលបំណង - សម្រាប់មិនមែនវត្ថុបំណង ការលាយពណ៌ - សម្រាប់ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃសម្លេងសុទ្ធ អត្ថបទដែលអាចយល់បាន - សម្រាប់ abracadabra ។ ហើយមានតែពេលនោះទេពីកម្ពស់នៃគំរូទ្រឹស្តីនៃលទ្ធភាពនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទម្រង់ដើម្បីធ្វើការផ្លាស់ប្តូរកាត់ទៅជាបាតុភូតជាក់លាក់។

តាមរបៀបនេះ លទ្ធភាពដែលមិនបានដឹង (ឬក្រោយមកទើបដឹង) អាចត្រូវបានកំណត់អត្តសញ្ញាណ ហើយបាតុភូតថ្មីអាចត្រូវបានរកឃើញ ដែលគួរតែត្រូវបានកំណត់គុណលក្ខណៈ avant-garde ។ ជាដំបូង នេះអនុវត្តចំពោះរោងមហោស្រព ចំពោះសកម្មភាពរបស់ V. Meyerhold (ការផលិតនៃកម្មវិធីអាយ៉ងរបស់ Blok គឺជាបាតុភូត avant-garde ធម្មតា រួមទាំងការបដិសេធនៃការបំភាន់លើឆាក និងការខឹងសម្បាររបស់អ្នកទស្សនាដោយកំហឹង) និង N. Evreinov ( monodrama ដែលជាលទ្ធផលនៃឥទ្ធិពលនៃគោលការណ៍នៃការចាប់អារម្មណ៍លើសិល្បៈដ៏អស្ចារ្យ) Krusanov គ្រាន់តែមិនមានទ្រឹស្តីដើម្បីទទួលស្គាល់ថាមួយណាជា avant-garde យ៉ាងជាក់លាក់។ ដូច្នេះដោយវិធីនេះ ល្ខោនដែលជាទម្រង់សិល្បៈមួយគឺអវត្តមានទាំងស្រុងនៅក្នុងភាគទីមួយ ហើយនេះគឺជាគម្លាតដ៏សំខាន់នៅក្នុងសៀវភៅ។

ពិត ការផលិតរឿង "ការបង្ហាញអាយ៉ង" នៅរោងមហោស្រព V. Komissarzhevskaya សំដៅជាផ្លូវការនៅថ្ងៃទី 30 ខែធ្នូ ឆ្នាំ 1906 ហើយការរាប់ថយក្រោយ "ភូមិសាស្ត្រ" បានចាប់ផ្តើមជាមួយ Krusanov ពីឆ្នាំ 1907 ប៉ុន្តែមនុស្សម្នាក់អាចធ្វើការលើកលែងសម្រាប់មួយថ្ងៃដោយសារតែសារៈសំខាន់នៃ ផលិតកម្មនេះសម្រាប់ "ប្រវត្តិសាស្រ្តរុស្ស៊ីនៃការបំផ្លិចបំផ្លាញនៃទម្រង់ប្រពៃណី" ដែលតាមពិតគឺជាខ្លឹមសារនៃ avant-garde ។

ទីពីរ សៀវភៅរបស់ Krusanov ត្រូវបានកំណត់ដោយការតំរង់ទិសឆ្ពោះទៅរកការចងក្រងបញ្ជីព្រឹត្តិការណ៍ពេញលេញបំផុត - មិនមែនមកពីសៀវភៅដែលបានបោះពុម្ពរួចហើយទេ ប៉ុន្តែមកពីប្រភពចម្បង - កាសែត និងឯកសារបណ្ណសារ។ ទាក់ទងនឹងនេះគឺជាបញ្ជីនៃការបោះពុម្ពផ្សាយដែលគាត់បាន "ធ្វើឱ្យសកម្ម": ពី "Birzhevye Vedomosti" និង "Apollo" ទៅទស្សនាវដ្តី "ជីវិតរបស់និស្សិតនៃចិត្តវិទ្យា" ។ ភាពពេញលេញអតិបរមានៃបញ្ជីនៃព្រឹត្តិការណ៍មានសារៈសំខាន់ជាពិសេសសម្រាប់ដំណាក់កាលដំបូងនៃការលូតលាស់ - ដើម្បីកុំឱ្យខកខានចំណុចនៃការលូតលាស់ និងមិនឱ្យខកខានភាពខុសគ្នាពិតប្រាកដនៃការបង្ហាញពីភាពច្នៃប្រឌិតក្នុងគំនូរ អក្សរសិល្ប៍ និងតន្ត្រី។

ដូច្នេះបរិមាណនៃសៀវភៅដែលពិពណ៌នាអំពីពិភពលោកនៃ avant-garde របស់រុស្ស៊ី: Krusanov បានណែនាំការពិតថ្មីៗជាច្រើនចូលទៅក្នុងចរាចរវិទ្យាសាស្ត្រ។ វិធីសាស្រ្តគឺសាមញ្ញណាស់ - រកមើលតាមរយៈកាសែត de visu សម្រាប់ឆ្នាំ 1907-1932 ។ ក្នុងអំឡុងពេលម្ភៃប្រាំឆ្នាំនេះ Krusanov បានសិក្សាយ៉ាងហោចណាស់ពីរពាន់ចំណងជើងនៃទស្សនាវដ្តីនីមួយៗអស់រយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំ។ ខ្ញុំចាំថានៅពេលដែលខ្ញុំកំពុងធ្វើការលើសៀវភៅអំពី K. S. Merezhkovsky (បោះពុម្ពក្នុងឆ្នាំ 2003) បន្ទាប់មកការស្ដារឡើងវិញនូវប្រវត្តិនៃរឿងអាស្រូវផ្លូវភេទឆ្នាំ 1914 ខ្ញុំបានធ្វើការជាទៀងទាត់នៅក្នុងនាយកដ្ឋានកាសែតនៃបណ្ណាល័យជាតិនៃប្រទេសរុស្ស៊ី។ ហើយនៅពេលណាដែលខ្ញុំមកនាយកដ្ឋានកាសែត លោក Andrey Krusanov បានអង្គុយនៅទីនោះ ហើយនៅពីមុខគាត់ដាក់ឯកសារកាសែតមួយ។

នៅ មនសិការរិលប្រឆាំងនឹងការត្បាញពាក្យ

មនសិការគឺជាទ្រព្យសម្បត្តិសំខាន់របស់អ្នកស្រាវជ្រាវ Krusanov ។ វាច្បាស់ណាស់ថាគ្មាននរណាម្នាក់នឹងយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការពិតដែលថា Krusanov ខកខាន Nizhny Novgorod "Volgar" ឬ "ជីវិតរបស់និស្សិតចិត្តសាស្ត្រ" ដូចគ្នា។ មនុស្សម្នាក់មិនអាចរំពឹងថានឹងមានពាក្យតិះដៀលថាការបោះពុម្ពបែបនេះត្រូវបានលុបចោលសូម្បីតែពីអ្នកត្រួតពិនិត្យដែលគួរឱ្យខ្លាចបំផុតក៏ដោយ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅទីនេះបាតុភូតមួយកើតឡើងដែលត្រូវបានគេស្គាល់តាមព្យញ្ជនៈចំពោះមនុស្សមួយចំនួន: វាគឺជាការរំភើបនៃការប្រកួតប្រជែងជាមួយខ្លួនឯង (មិនមាននរណាម្នាក់ប្រកួតប្រជែងជាមួយ) ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីគ្របដណ្តប់អ្វីគ្រប់យ៉ាង។

ជាធម្មតាមនសិការត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹង epithet "រិល" ។ បុរស​ម្នាក់​អង្គុយ​មើល​កាសែត​ក្រោយ​កាសែត​ទាំង​ស្រងូតស្រងាត់​អាយុ ១០ ឆ្នាំ ២០ ឆ្នាំ ៣០ ឆ្នាំ។ ប៉ុន្តែជាថ្មីម្តងទៀត មានមនុស្សតិចណាស់ដែលដឹងពីបាតុភូតនៃមនសិការ ល្បែងស៊ីសង ដែលជំរុញដោយមហិច្ឆិតា៖ អ្នកស្រាវជ្រាវកំណត់ភារកិច្ចដើម្បីទទួលយកភាពធំធេង ហើយធ្វើវា។ នេះគឺជាពេលវេលានៃការសិក្សា។ ដោយវិធីនេះនៅសម័យសូវៀតការងារវិទ្យាសាស្ត្រនៅវិទ្យាស្ថានរុស្ស៊ី (IRLI, Pushkin House) និងអក្សរសិល្ប៍ពិភពលោក (IMLI) ត្រូវបានអនុវត្តដោយវិស័យមួយឬសូម្បីតែនាយកដ្ឋានមួយ។ ហើយនៅទីនេះគឺមនុស្សម្នាក់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងសម័យសូវៀតការសិក្សាបែបនេះនៃ avant-garde, i.e. ការប្រឆាំងភាពប្រាកដនិយម គឺជាគោលការណ៍ដែលមិនអាចគិតបាន។

មនុស្សម្នាក់អាចនិយាយអំពីភាពឧស្សាហ៍ព្យាយាមនាពេលបច្ចុប្បន្ននេះ ថាជាករណីលើកលែងដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលមួយ ចាប់តាំងពីការសរសេរតែងសេចក្តី ការតម្បាញពាក្យ ភាពប៉ិនប្រសប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន ការធ្វើត្រាប់តាម omniscience និងបច្ចេកវិទ្យានៃការសរសេរយ៉ាងឆាប់រហ័សដ៏ស្រស់ស្អាត ប៉ុន្តែទ្រឹស្តីចៃដន្យដោយផ្អែកលើអ្វីដែលមិនចាំបាច់ប្រមូល និងស្វែងរករាប់ខែ។ នៅក្នុងនាយកដ្ឋានកាសែត និងបណ្ណសារត្រូវបានបង្កើតឡើង ហើយអ្វីដែលបានបោះពុម្ពរួចហើយ និងនៅនឹងដៃ នៅក្នុងបណ្ណាល័យផ្ទះ ឬនៅលើអ៊ីនធឺណិត ដែលបានធ្វើឱ្យខូចមនុស្សជាច្រើនរួចទៅហើយ។

និយាយអីញ្ចឹង ប្រព័ន្ធផ្តល់ជំនួយទំនើប ដែលមនុស្សជាច្រើនស័ក្តិសម កំពុងជំរុញដោយផ្ទាល់ទៅការ hack ការងារ៖ ដោយសារអ្នកត្រូវការរាយការណ៍យ៉ាងឆាប់រហ័សសម្រាប់ជំនួយដែលបានទទួល អ្នកគ្រប់គ្នាព្យាយាមជ្រើសរើសប្រធានបទដែលអាច "រៀន" ក្នុងមួយឆ្នាំ និង ពាក់កណ្តាល សរសេរអ្វីមួយយ៉ាងរហ័ស រាយការណ៍ដោយជោគជ័យ បិទប្រធានបទ ហើយបើកថ្មីមួយភ្លាមៗ។ ប្រព័ន្ធនៃជំនួយបានផ្តល់ឱ្យវិទ្យាសាស្ត្រមនុស្សធម៌របស់យើងអនុវត្តជាក់ស្តែងមិនមានការកើនឡើងនៃចំណេះដឹងទេ លើសពីនេះវាកំពុងបំផ្លាញវា។ កាលៈទេសៈនេះត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយការងារជាច្រើនឆ្នាំរបស់ Krusanov ដែលមិនមានអ្វីដែលត្រូវធ្វើជាមួយជំនួយ។ អ្វីមួយដែលធ្ងន់ធ្ងរអាចត្រូវបានបង្កើតបានតែដោយសេរីទាំងស្រុង។

ទៅ សិល្បៈនៃចក្រភពអង់គ្លេស ទំហំនៃប្រទេសអង់គ្លេស

ប្រសិនបើយើងប្រៀបធៀបការបោះពុម្ពលើកទី 1 (300 ទំព័រ) និងការបោះពុម្ពលើកទី 2 (1900 ទំព័រ) នៃភាគទីមួយនៃ The Russian Avant-Garde នោះវាច្បាស់ណាស់ថាសៀវភៅនេះត្រូវបានអភិវឌ្ឍក្នុងទិសដៅណា។ ទីមួយ ចំនួនអង្គហេតុដែលគ្របដណ្តប់បានកើនឡើង ដែលអាចត្រូវបានប៉ាន់ស្មានដោយប្រយោលដោយចំនួនកំណត់ចំណាំ (ឯកសារយោងគន្ថនិទ្ទេស)។ នៅក្នុងការបោះពុម្ពលើកទីមួយមាន 1088 ក្នុងចំណោមពួកគេ, នៅក្នុងការលើកទីពីរ - 5480, i.e. ប្រាំដងទៀត។ ទាក់ទងនឹងការពិតដ៏បរិបូរណ៍ យើងចូលចិត្តនិយាយថា យើងមិនគួរធ្វើផែនទីនៃប្រទេសអង់គ្លេសទំហំប៉ុនប្រទេសអង់គ្លេសទេ យើងមិនគួរបំពេញព័ត៌មានពិតនោះទេ… តាមពិតទៅវាគឺជាព័ត៌មានពិតនៃប្រវត្តិសាស្រ្តវប្បធម៌ដែល យើងខ្វះចំណេះដឹងផ្នែកមនុស្សធម៌ទាំងអស់។

ទីពីរចំនួននៃការដកស្រង់ពីអត្ថបទដែលពិពណ៌នាដោយខ្លួនឯងនៃ avant-garde របស់រុស្ស៊ី (ការបង្ហាញការប្រកាស។ ល។ ) ក៏ដូចជាពីអត្ថបទនិងការពិនិត្យឡើងវិញបានកើនឡើងយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងការបោះពុម្ពលើកទីពីរ។ ទំហំនៃសម្រង់ទាំងនេះក៏បានកើនឡើងផងដែរ អត្ថបទកាសែតមួយចំនួនត្រូវបានបោះពុម្ពទាំងស្រុង។ ដូច្នេះហើយ លក្ខណៈពិសេសមួយទៀតនៃសៀវភៅគឺ អត្ថន័យនៃប្រវត្តិសាស្រ្ត ដែលបានសរសេរជាមួយនឹងការដំឡើងនៃភាពពេញលេញជាអតិបរមានៃបញ្ជីនៃព្រឹត្តិការណ៍ និងនិទានរឿងមួយ។ ដោយពិចារណាលើការពិតដែលថាប្រភពភាគច្រើនមានតែនៅក្នុងបណ្ណាល័យពីរឬបីនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី (នៅទីក្រុងម៉ូស្គូនិងសាំងពេទឺប៊ឺគ) សៀវភៅរបស់ Krusanov មានតួអក្សរអប់រំជាក់ស្តែង។ ថ្វីត្បិតតែនេះជាប្រវត្តិសាស្ត្រដែលសរសេរដោយវិទ្យាសាស្ត្រនៃ avant-garde ក៏ដោយ ហើយមិនមែនជាសៀវភៅសិក្សាទេ។ .

Andrey Krusanov ។ Avant-Garde របស់រុស្ស៊ី៖ ១៩០៧-១៩៣២ (ការពិនិត្យប្រវត្តិសាស្ត្រ)។ នៅក្នុង 3 វ៉ុល T. 2. បដិវត្តអនាគត (1917-1921) ។ សៀវភៅ។ 1, 2. - M. : ការពិនិត្យឡើងវិញអក្សរសិល្ប៍ថ្មី, 2003, 808 p., 608 ទំ។

រស់រានមានជីវិតជាបដិវត្តន៍
ភាពអនាធិបតេយ្យ-អនាគត!
ភ្លើងឆេះយូរ!
រស់នៅបានយូរនៅលើពិភពលោក
កុប្បកម្ម!

ពីលិខិតអនាមិកទៅសមមិត្ត Futurists

បរិមាណទីពីរនៃការស្រាវជ្រាវជាមូលដ្ឋានរបស់ Andrey Krusanov ស្តីពីប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ avant-garde របស់រុស្ស៊ីត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយរយៈពេលប្រាំពីរឆ្នាំបន្ទាប់ពីការលើកដំបូង។ បន្ទាប់មកនៅឆ្នាំ 1996 វាគឺជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏ធំមួយ - ទោះបីជាមានបរិមាណតិចតួចក៏ដោយសៀវភៅនេះបានសន្យាថានឹងលុបបំបាត់ពាក្យចចាមអារ៉ាមជាច្រើនអំពីប្រភពដើមអាថ៌កំបាំងនិងការឡើងយ៉ាងលឿនទៅកាន់ក្រុមហ៊ុន Olympus នៃ parvenu រុស្ស៊ីពីសិល្បៈ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាគទីមួយត្រូវបានកំណត់ត្រឹមទសវត្សរ៍ដំបូងនៃសិល្បករ avant-garde របស់រុស្ស៊ីពីឆ្នាំ 1907 ដល់ឆ្នាំ 1916។ បរិមាណទីពីរគឺត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ម៉ោងដ៏ល្អបំផុតរបស់ពួកគេ - យុគសម័យនៃបដិវត្តអនាគតក្នុងសិល្បៈ និងនយោបាយពីឆ្នាំ 1917 ដល់ឆ្នាំ 1921 ។

តម្លៃយូរអង្វែងនៃអក្សរកាត់គឺថាអ្នកនិពន្ធធ្វើសកម្មភាពផ្ទុយពីវីរបុរសរបស់គាត់។ និស្ស័យ Herostratian របស់ពួកគេកើតឡើងប្រឆាំងនឹងការបណ្តុះបណ្តាលផ្នែកសិក្សាដែលមិនអាចផ្លាស់ប្តូរបានរបស់អ្នកប្រវត្តិសាស្រ្ត៖ អ្នកអាននឹងមិនរកឃើញសោភ័ណភាពតែមួយ "សម្រាប់" មិនមែនជាសីលធម៌តែមួយ "ប្រឆាំងនឹង" នៅលើទំព័រនៃការស្រាវជ្រាវរបស់ Krusan ទេ។ អ្នកនិពន្ធមិនសំរេចជោគវាសនារបស់ avant-garde ទេមិនធ្វើការវិនិច្ឆ័យប្រវត្តិសាស្ត្រទេ។ គោលលទ្ធិរបស់គាត់៖ "... តាមទម្លាប់ក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រ ដើម្បីស្វែងរកគំរូ និងយន្តការផ្ទៃក្នុងនៃព្រឹត្តិការណ៍អតីតកាល"។ ផ្លូវរបស់គាត់គឺប្រមូលឯកសារប្រវត្តិសាស្ត្រឱ្យបានច្រើនតាមតែអាចធ្វើទៅបាន ហើយរៀបចំជាប្រព័ន្ធដើម្បីឱ្យការពិតនិយាយដោយខ្លួនឯង។

រចនាសម្ព័ននៃភាគទីពីរគឺសាមញ្ញនិងអស្ចារ្យ: សៀវភៅទីមួយគ្របដណ្តប់ជីវិតរាជធានីរបស់វិចិត្រករ avant-garde (St. Petersburg និង Moscow) ទីពីរ - ភូមិសាស្ត្រខេត្តនៃសកម្មភាពរបស់ពួកគេ។ ដូច្នោះហើយនៅក្នុងទីមួយយើងកំពុងនិយាយអំពីទំនាក់ទំនងរបស់សិល្បករ avant-garde ជាមួយអាជ្ញាធរនៅក្នុងទីពីរ - អំពីការយល់ឃើញនៃសិល្បៈឆ្វេងនិយមដោយប្រជាជន។ នៅក្នុងផ្នែកទីប្រជុំជន - អំពីអង្គការសិល្បៈនិងអ្នកឧបត្ថម្ភនយោបាយនៃអនាគតនិយមរុស្ស៊ីនៅក្នុងផ្នែកខេត្ត - អំពីគូប្រជែងរបស់ពួកគេអ្នកកោតសរសើរនិងអ្នកដើរតាម។ ពិតហើយ ដោយយុត្តិធម៌ វាត្រូវតែបន្ថែមថា ការបែងចែកបែបនេះមានលក្ខខណ្ឌ។ ប្រធានបទនៃការតស៊ូដើម្បីអំណាចគឺជា leitmotif នៅក្នុងសៀវភៅទាំងពីរ: ដើម្បីដឹងពីការទាមទាររបស់ពួកគេសម្រាប់អនាគតពួកអនាគតនិយមដោយទំពក់ឬដោយក្លែងបន្លំបានប្រគល់បច្ចុប្បន្នឱ្យខ្លួនឯង។

អ្នកអនាគតនិយម ប្រហែលជាបរាជ័យក្នុងការផ្លាស់ប្តូរដំណើរប្រវត្តិសាស្ត្រ ប៉ុន្តែពួកគេពិតជាបានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាណដែលអាចមើលឃើញនៅលើខ្លួនគេ។ បណ្ណសារក្នុងស្រុកគឺសំបូរទៅដោយនាទីនៃកិច្ចប្រជុំ របាយការណ៍ស្តីពីការពិភាក្សា ផ្ទាំងរូបភាពសម្រាប់ការតាំងពិពណ៌ ការពិនិត្យឡើងវិញ អនុស្សាវរីយ៍ កាសែត feuilleton ការបង្ហាញ - ម្យ៉ាងវិញទៀត ឯកសារគ្រប់ប្រភេទ យោងទៅតាមប្រវត្តិវិទូដែលឧស្សាហ៍ព្យាយាមឥឡូវនេះអាចបង្កើតឡើងវិញនូវអាថ៌កំបាំងអនាគតនៅលើមុខ។ និងពណ៌។ បងប្អូនប្រុស avant-garde ជាច្រើនទាំងមូល - sumists, Olympians, imagists, biocosmists, nichevoks, fuists, zaumniks, luminists, prezantists និងមិនមានគោលបំណង - នៅក្នុងពាក្យមួយដោយគ្មានករណីលើកលែងអ្នកកែទម្រង់សិល្បៈរុស្ស៊ីទាំងអស់មិនថាពួកគេជាកវីសិល្បករ។ អ្នកដឹកនាំ ឬតន្ត្រីករដែលបានចុះហត្ថលេខាលើធម្មនុញ្ញអនាគតមួយ ហើយមិនមែនអ្នកដែលចុះហត្ថលេខានោះមានវត្តមាននៅក្នុងទេសភាពរបស់ Krusanov ទេ។ ភាពទាក់ទាញដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបានរបស់ទស្សនិកជននេះ ហើយជាការពិតបរិយាកាសទាំងមូលនៃពិធីបុណ្យអនាគត Krusanov បង្ហាញដោយការដកស្រង់គ្មានទីបញ្ចប់។ ពីអត្ថបទកាសែត៖ "ដើម្បីបញ្ជាក់ការពិតថា ចិត្តដែលមានសុខភាពល្អ មានតែនៅក្នុងរាងកាយដែលមានសុខភាពល្អប៉ុណ្ណោះ អ្នកអនាគតម្នាក់មិនបានរកឃើញអ្វីល្អជាងការបំបែកបន្ទះឈើដ៏រឹងមាំពីរនៅលើថ្ងាសរបស់គាត់នោះទេ។" ឬនេះគឺជាសាក្សីផ្ទាល់ភ្នែកនៃការតុបតែងនៃថ្ងៃបុណ្យខែឧសភាដោយ Futurists ក្នុងឆ្នាំ 1918: "ពួក Futurists បានដោះស្រាយយ៉ាងអស្ចារ្យជាមួយនឹងភារកិច្ច។ ពួកគេបានធ្វើឱ្យទីក្រុងសៅហ្មងនៅថ្ងៃដំបូង។ ពួកគេបានទាក់ទាញ Cyclopes និង orangutans ជាច្រើន" ។ ប្រវត្តិវិទូខ្លួនឯង ដូចដែលបានបញ្ជាក់រួចមកហើយ មិនបានផ្តល់នូវការវាយតម្លៃលើការស្វែងរក avant-garde ទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែតាមដាននូវស្ទ្រីមនៃគំរូដ៏ធំអំពីអនាគតនិយម - "futurists-hooligans", "futurists-Bolsheviks", "futurists - anarchist renegades", " អ្នកអនាគត - អ្នកសាងសង់អនាគតដ៏ស្រស់ស្អាត" ។

រឿងតែមួយគត់ដែល Krusanov បះបោរប្រឆាំងនឹងគឺទេវកថាប្រវត្តិសាស្រ្តសិល្បៈសម័យទំនើប ជាចម្បងអំពីដំបែ Bolshevik នៃអនាគតនិយមរបស់រុស្ស៊ី និងការបៀតបៀនកាន់តែខ្លាំងឡើងនៃសិល្បៈឆ្វេងនិយមនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1920 ។ តាម​ឯកសារ​ក៏​មិន​ពិត​ដែរ ។ Krusanov បង្ហាញថាការចូលកាន់អំណាចរបស់ពួក Futurists គឺជាលទ្ធផលនៃតម្រូវការ Bolshevik សម្រាប់អំណាចឃោសនាថោកហើយ - sic! - ការអាណិតអាសូរផ្ទាល់ខ្លួនចំពោះអនាគតរបស់ Lunacharsky ។ ប្រសិនបើនរណាម្នាក់ផ្សេងទៀតស្ថិតក្នុងឋានៈជាស្នងការនៃការអប់រំសាធារណៈនោះ Bytolyans នឹងត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងបញ្ជីវែងឆ្ងាយនៃអ្នកបង្កើតសិល្បៈដែលខូចរួចហើយនៅក្នុងឆ្នាំ 1918 ។ ចំពោះការធ្វើទុក្ខបុកម្នេញ ការដកយកចេញទន់នៃពួកឆ្វេងពីជួរមុខនៃសិល្បៈ proletarian មិនអាចប្រៀបធៀបជាមួយនឹងការប្រហារជីវិតដ៏ធំនៃសត្រូវថ្នាក់ដែលប្រព្រឹត្តដោយ Bolsheviks នោះទេ។ ការរំលាយលទ្ធិអនាគតនិយមទាំងមូល Krusanov បញ្ចុះបញ្ចូលបានផ្ទុះឡើងដូចខាងក្រោម: "ពួកគេនឹងអញ្ជើញពួកគេទៅនាយកដ្ឋានពួកគេនឹងស្តីបន្ទោសពួកគេហើយពួកគេនឹងអនុញ្ញាតឱ្យពួកគេទៅដោយសន្តិភាព" ។ ឆ្ងាញ់បែបនេះរបស់ Cheka គួរតែត្រូវបានកោតសរសើរដោយ Mayakovsky ដែលបានសរសេរបន្ទាត់ខាងក្រោមនៅឆ្នាំ 1918: "អ្នកនឹងឃើញឆ្មាំសប្រឆាំងនឹងជញ្ជាំង។ តើអ្នកភ្លេច Rafael ទេ? តើអ្នកភ្លេច Rastrelli ទេ? ពេលវេលាសម្រាប់គ្រាប់កាំភ្លើងនៅលើជញ្ជាំងនៃ សារមន្ទីរ។ បាញ់សំរាមជាមួយស៊ីបមួយរយអ៊ីញ!