TREDIAKOVSKY, VASILY KIRILLOVICH(១៧០៣-១៧៦៩) កវីរុស្ស៊ី អ្នកបកប្រែ។ កើតនៅថ្ងៃទី 22 ខែកុម្ភៈ (ថ្ងៃទី 5 ខែមីនា) 1703 នៅ Astrakhan ក្នុងគ្រួសារបូជាចារ្យ។ កាលនៅក្មេង គាត់ត្រូវបានគេបញ្ជូនទៅសាលារបស់ព្រះសង្ឃកាតូលិក Capuchin ដែលការណែនាំត្រូវបានធ្វើឡើងជាភាសាឡាតាំង។ ពី Astrakhan នៅឆ្នាំ 1723 គាត់បានភៀសខ្លួនទៅទីក្រុងមូស្គូជាកន្លែងដែលគាត់បានចូលរៀននៅ Moscow Slavic-Greek-Latin Academy ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការបង្រៀននៅក្នុងវាមិនពេញចិត្ត Trediakovsky ហើយនៅឆ្នាំ 1727 គាត់បានភៀសខ្លួនទៅហូឡង់ពីកន្លែងដែលគាត់បានធ្វើដំណើរដោយថ្មើរជើងទៅប៉ារីស។ នៅទីក្រុងប៉ារីស គាត់បានសិក្សានៅ Sorbonne ផ្នែកគណិតវិទ្យា ទស្សនវិជ្ជា និងទ្រឹស្ដី។ នៅឆ្នាំ 1730 គាត់បានត្រលប់ទៅ St.

ការងារសំខាន់ដំបូងដែលត្រូវបានបោះពុម្ពដោយ Trediakovsky នៅពេលគាត់ត្រឡប់ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីវិញគឺការបកប្រែប្រលោមលោកដោយ P. Talman ជិះទៅកោះស្នេហា(១៧៣០)។ បន្ថែមពីលើការបកប្រែ សៀវភៅនេះបានបង្ហាញកំណាព្យដើមរបស់ Trediakovsky ជាភាសារុស្សី បារាំង និងឡាតាំង។ កវីមានភាពរសើបខ្លាំងចំពោះប្រតិកម្មរបស់សាធារណជនចំពោះសៀវភៅរបស់គាត់។ ជាទូទៅ អ្នកស្រីមានចិត្តសប្បុរស ទោះបីមានអ្នកធំខ្លះពីក្នុងចំណោមបព្វជិតបានហៅគាត់ថាជាជនពុករលួយរបស់យុវជនរុស្ស៊ីក៏ដោយ។ Trediakovsky ត្រូវបានណែនាំដល់ព្រះចៅអធិរាជ Anna Ioannovna គាត់បានទទួលងារជាកវីតុលាការអ្នកបកប្រែហើយបន្ទាប់មកជាអ្នកសិក្សានៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្ររុស្ស៊ី។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ជោគជ័យលើលោករបស់កវីគឺមានរយៈពេលខ្លី។ នៅឆ្នាំ 1735 គាត់ត្រូវបានគេចោទប្រកាន់ពីបទទម្លាក់ចំណងជើងខ្ពស់បំផុតរបស់នាងជាមួយនឹងបទចម្រៀងរបស់គាត់ក្នុងឱកាសនៃការឡើងគ្រងរាជ្យរបស់អធិរាជ។ នៅឆ្នាំ 1740 Trediakovsky មានការភ្ញាក់ផ្អើលយ៉ាងខ្លាំង។ រដ្ឋមន្ត្រី Volynsky បានទាមទារឱ្យកវីនិពន្ធកំណាព្យសម្រាប់ពិធីមង្គលការត្លុកនៅក្នុងផ្ទះទឹកកក។ មិនពេញចិត្តនឹងប្រតិកម្មរបស់ Trediakovsky ចំពោះការបញ្ជាទិញនេះ Volynsky បានវាយគាត់ហើយបានបញ្ជាឱ្យគាត់វាយ។ បព្វជិត​បាន​ចោទ​កវី​ថា​គ្មាន​សាសនា។ បន្ទាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍ទាំងអស់នេះក្តីសុបិន្តរបស់ Trediakovsky គឺសន្តិភាពនិងភាពឯកោដែលគាត់អាចធ្វើការដោយសន្តិភាព។

នៅឆ្នាំ 1735 Trediakovsky បានបោះពុម្ពសៀវភៅ មធ្យោបាយថ្មី និងសង្ខេបក្នុងការតែងកំណាព្យរុស្ស៊ី ជាមួយនឹងនិយមន័យនៃចំណេះដឹងត្រឹមត្រូវរហូតមកដល់បច្ចុប្បន្ន. នៅក្នុងការងារនេះ គាត់បានគូសបញ្ជាក់អំពីប្រព័ន្ធនៃប្រភេទអក្សរសាស្ត្រនៃបុរាណនិយម និងបានផ្តល់គំរូដំបូងនៃ sonnet, rondo, madrigal និង ode នៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ លើសពីនេះទៀត Trediakovsky បានដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់កំណែទម្រង់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់រុស្ស៊ី។ លោក​បាន​ចង្អុល​បង្ហាញ​ថា របៀប​តែង​កំណាព្យ​គឺ​អាស្រ័យ​លើ​លក្ខណៈ​ធម្មជាតិ​នៃ​ភាសា។ ដោយសារភាពតានតឹងមិនត្រូវបានកំណត់ទៅព្យាង្គជាក់លាក់មួយនៅក្នុងខជាភាសារុស្សីនោះ ព្យាង្គដែលសមរម្យសម្រាប់ភាសាដែលមានភាពតានតឹងថេរ គឺមិនស័ក្តិសមសម្រាប់ការផ្ទៀងផ្ទាត់ជាភាសារុស្សីទេ។ Trediakovsky បានលើកយកកំណាព្យប្រជាប្រិយជាឧទាហរណ៍។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ Trediakovsky បានដាក់កម្រិតមួយចំនួនលើប្រព័ន្ធ syllabo-tonic ដែលត្រូវបានជំទាស់ដោយ M.V. Lomonosov នៅក្នុងរបស់គាត់ លិខិតស្តីពីច្បាប់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី (1739).

Trediakovsky ជាម្ចាស់សៀវភៅអក្សរសាស្ត្រ និងទ្រឹស្តីជាច្រើនទៀត៖ ការពិភាក្សាអំពីសម្លៀកបំពាក់ទូទៅ, ការទស្សន៍ទាយអំពី pim Iroic, និយាយអំពីរឿងកំប្លែងជាទូទៅនិងអ្នកផ្សេងទៀតដែលក្នុងនោះបច្ចេកទេសនៃបុរាណនិយមត្រូវបានបង្កើតឡើង។ ស្នាដៃទាំងនេះត្រូវបានផ្អែកលើគោលការណ៍នៃសៀវភៅដោយ N. Boileau សិល្បៈកំណាព្យដែល Trediakovsky បានបកប្រែក្នុងឆ្នាំ 1752។ ការក្លែងបន្លំរបស់ Boileau ក៏ជាស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់ Trediakovsky ផងដែរ។ សេចក្តីណែនាំដ៏ឧឡារិកស្តីពីការចុះចាញ់នៃទីក្រុង Gdansk(១៧៣៤)។ ក្នុងកិច្ចខិតខំប្រឹងប្រែងដើម្បីផ្តល់ឧទាហរណ៍នៃប្រភេទកំណាព្យផ្សេងៗ គាត់បានសរសេរកំណាព្យទស្សនវិជ្ជាមួយ។ ថេបទី(1750–1753) និង​ការ​ចម្លង​ខគម្ពីរ Psalter បាន​បកប្រែ​ប្រលោមលោក​ភាសា​ឡាតាំង​ដែល​មាន​ន័យ​ធៀប​នឹង​នយោបាយ​ដោយ​អ្នក​និពន្ធ​ជនជាតិ​ស្កុតឡែន J. Barclay argenida (1751).

នៅឆ្នាំ 1766 លោក Trediakovsky បានបោះពុម្ពស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតមួយរបស់គាត់ - ការបកប្រែកំណាព្យពីប្រលោមលោកបារាំងដោយ F. Fenelon ។ ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Telemachus, មានឈ្មោះ ទីលម៉ាជីដា(១៦ ពាន់ជួរ) ។ សុភាសិតត្រូវបានបកប្រែជា hexameter លោក Trediakovsky បានណែនាំការណែនាំផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទៅក្នុងអត្ថបទ ហើយបានធ្វើការកែប្រែរចនាបថអ្នកនិពន្ធឡើងវិញយ៉ាងខ្លាំង។

ការបោះពុម្ពផ្សាយរបស់ Tilemakhida បានធ្វើឡើងភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការចូលកាន់តំណែងរបស់ Catherine II ។ Catherine បានឃើញការណែនាំអំពីរជ្ជកាលរបស់នាងផ្ទាល់នៅក្នុងកំណាព្យ និង ទីលម៉ាជីដាបានក្លាយជាប្រធានបទនៃការចំអក និងចំអក។ យោងតាមសហសម័យការផ្តន្ទាទោសមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅតុលាការ: សម្រាប់កំហុសស្រាល - ផឹកទឹកត្រជាក់មួយកែវហើយអានទំព័រពី Tilemakhida និងសម្រាប់បទល្មើសធំជាង - ដើម្បីរៀនប្រាំមួយបន្ទាត់ពីកំណាព្យ។ ផ្ទុយទៅនឹងជំនឿដ៏ពេញនិយមអំពី ទីលម៉ាហ៊ីត A. Pushkin ក្រោយមកបានសរសេរថា: "ជាការពិតណាស់ Tredyakovsky គឺជាមនុស្សគួរឱ្យគោរពនិងសមរម្យ។ ការស្រាវជ្រាវផ្នែកទស្សនវិជ្ជា និងវេយ្យាករណ៍របស់គាត់គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ណាស់។ គាត់មានគំនិតទូលំទូលាយក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់រុស្ស៊ីជាង Lomonosov និង Sumarokov ។ សេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់ចំពោះវីរភាព Fenelon ធ្វើឱ្យគាត់មានកិត្តិយស ហើយគំនិតនៃការបកប្រែវាទៅជាខ និងជម្រើសនៃខនេះបង្ហាញពីអារម្មណ៍ឆើតឆាយមិនធម្មតា។ អេ ទីលម៉ាហ៊ីតមានកំណាព្យល្អ ៗ និងវេនរីករាយជាច្រើន។

ភាពឧស្សាហ៍ព្យាយាមរបស់ Trediakovsky គឺអស្ចារ្យណាស់។ ស្នាដៃកំណាព្យរបស់គាត់មានចំនួនរាប់ម៉ឺនជួរ ការបកប្រែ - រាប់សិបភាគ។ គាត់បានលះបង់ជាង 20 ឆ្នាំដើម្បីបកប្រែ ប្រវត្តិសាស្ត្របុរាណ(១០ វ៉ុល ១៧៤៩–១៧៦២) និង ប្រវត្តិសាស្ត្ររ៉ូម៉ាំង(16 vols., 1761–1767) ដោយ C. Rollin ដែលការបង្រៀនរបស់គាត់បានស្តាប់នៅឯ Sorbonne ។ នៅពេលដែលនៅឆ្នាំ 1747 ភ្លើងបានបំផ្លាញ 9 ភាគដែលបកប្រែដោយគាត់គាត់បានបកប្រែវាម្តងទៀត។ បានបកប្រែផងដែរ។ ប្រវត្តិនៃអធិរាជរ៉ូម៉ាំង J.-B. Crevier (4 vols., 1767–1769) ។ រឿង Rollin ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយ Trediakovsky យ៉ាងទូលំទូលាយ ការជូនដំណឹងជាមុនពីបុគ្គលដែលធ្វើការបកប្រែដែលគាត់បានគូសបញ្ជាក់គោលការណ៍បកប្រែរបស់គាត់; ពួកគេជាច្រើនមិនត្រូវបានជំទាស់ដោយទ្រឹស្តីទំនើបនៃការបកប្រែនោះទេ។ ស្នាដៃទាំងអស់នេះ ដែលជនជាតិរុស្ស៊ីជាច្រើនជំនាន់បានសិក្សា ត្រូវបានបោះពុម្ពដោយ Trediakovsky ជាចម្បងដោយចំណាយផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ ទោះបីជា "ភាពអត់ឃ្លាន និងត្រជាក់ខ្លាំងជាមួយប្រពន្ធ និងកូនរបស់គាត់" ដែលគាត់បានជួបប្រទះក៏ដោយ។

នៅឆ្នាំ 1759 Trediakovsky ត្រូវបានបណ្តេញចេញពីបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ។ នៅឆ្នាំ 1768 គាត់ត្រូវបានយកឈ្នះដោយជំងឺធ្ងន់ធ្ងរ: ជើងរបស់គាត់បានខ្វិន។ ទោះបីជាយ៉ាងណាក៏ដោយនៅក្នុងទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1760 Trediakovsky បានបន្តធ្វើការលើការបកប្រែនិងការតែងនិពន្ធផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

សារៈសំខាន់នៃ Trediakovsky សម្រាប់កំណាព្យរុស្ស៊ីគឺអស្ចារ្យណាស់។ ការវិនិច្ឆ័យដ៏លើសលប់របស់ V. Belinsky ថា "Tredyakovsky ជាមួយនឹងអាហារូបករណ៍គ្មានផ្លែផ្កា ជាមួយនឹងការឧស្សាហ៍ព្យាយាមមធ្យម ជាមួយនឹងការគរុកោសល្យសិក្សារបស់គាត់ ជាមួយនឹងការប៉ុនប៉ងវិទ្យាសាស្រ្តរបស់គាត់ដើម្បីបញ្ចូលកំណាព្យរុស្ស៊ីជាមួយនឹងម៉ែត្រប៉ូវកំលាំងត្រឹមត្រូវ និង hexameters បុរាណ" សន្មត់ថាមិនបានធ្វើអ្វីសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីទេ។ ត្រូវ​នឹង​គាត់..

ភាពចម្រូងចម្រាសជាមួយ Lomonosov បាននាំឱ្យមានការបង្កើតប្រព័ន្ធថ្មីនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់របស់រុស្ស៊ីដែលហៅថាប្រព័ន្ធ Lomonosov-Trediakovsky ។ Enlightener N. Novikov បាន​សរសេរ​អំពី Trediakovsky ថា​៖ «​បុរស​នេះ​មាន​ប្រាជ្ញា​ដ៏​អស្ចារ្យ ការ​បង្រៀន​ច្រើន ចំណេះដឹង​ទូលំទូលាយ និង​ការ​ឧស្សាហ៍​ព្យាយាម​មិន​អាច​ប្រៀប​ផ្ទឹម​បាន; មានចំណេះដឹងជាភាសាឡាតាំង ក្រិក បារាំង អ៊ីតាលី និងជាភាសាធម្មជាតិរបស់វា។ ផងដែរនៅក្នុងទស្សនវិជ្ជា, ទេវវិទ្យា, eloquence និងវិទ្យាសាស្រ្តផ្សេងទៀត។ ដោយ​ការ​ធ្វើ​ការ​ដ៏​មាន​ប្រយោជន៍​របស់​គាត់ គាត់​បាន​ទទួល​សិរីល្អ​អមតៈ​សម្រាប់​ខ្លួន​គាត់។ A. Radishchev ជឿថា "Trediakovsky នឹងត្រូវបានជីកចេញពីផ្នូរដែលពោរពេញដោយស្លែនៃការភ្លេចភ្លាំង" ។

ទស្សនៈទស្សនវិជ្ជារបស់ Trediakovsky ត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងសន្ធិសញ្ញា ពាក្យអំពីប្រាជ្ញា ការប្រុងប្រយ័ត្ន និងគុណធម៌. នៅក្នុងការងារនេះ គាត់បង្ហាញពីការស្គាល់គ្នាហ្មត់ចត់ជាមួយនឹងទំនៀមទម្លាប់នៃទស្សនវិជ្ជាអ៊ឺរ៉ុប ទាំងបុរាណ (ផ្លាតូ អារីស្តូត) និងថ្មី (R. Descartes និង H. Wolf) ។ Trediakovsky បានកំណត់គុណលក្ខណៈតក្កវិជ្ជា នព្វន្ធ នព្វន្ធ ពិជគណិត និងប្រវត្តិនៃទស្សនវិជ្ជាចំពោះវិញ្ញាសាទស្សនវិជ្ជា ប្រូប៉ាអេឌឺទិក។ ទ្រឹស្ដីទស្សនវិជ្ជា "ចម្បង" តាមទស្សនៈរបស់គាត់រួមមាន: ទ្រឹស្ដីដែលស្វែងរកភស្តុតាងសមហេតុផលសម្រាប់អត្ថិភាពនៃព្រះ រោគសួត ដែលសិក្សាពីទំនាក់ទំនងរវាងព្រលឹង និងរូបកាយ ហើយចុងក្រោយ រូបវិទ្យា ដែលសិក្សាពីមូលហេតុ - និងឥទ្ធិពលទំនាក់ទំនងនៃពិភពធម្មជាតិ។ វិសាលភាពនៃ "ទស្សនវិជ្ជាអនុវត្ត" រួមមានទស្សនវិជ្ជាសីលធម៌ ដែលទាក់ទងនឹងច្បាប់ធម្មជាតិ គោលលទ្ធិនៃគុណធម៌ (សីលធម៌) និងទស្សនវិជ្ជា "ស៊ីវិល" ដែលចាត់ទុកប្រភេទប្រវត្តិសាស្ត្រសំខាន់ៗនៃសង្គម និងទម្រង់រដ្ឋាភិបាល។ Trediakovsky បានចាត់ទុករបបរាជានិយមជាទម្រង់រដ្ឋាភិបាលនយោបាយដ៏ល្អបំផុត។

(1703-1769)

Trediakovsky កើតនៅជាយក្រុងឆ្ងាយនៃរដ្ឋរុស្ស៊ីក្នុងខេត្ត Astrakhan ក្នុងគ្រួសារបូជាចារ្យ។ គាត់បានចូលសិក្សានៅសាលាព្រះសង្ឃកាតូលិក ដែលបើកនៅ Astrakhan ហើយនៅអាយុ 19 ឆ្នាំគាត់បានភៀសខ្លួនទៅទីក្រុងមូស្គូ ដោយស្រេកឃ្លានចំណេះដឹង។ នៅទីក្រុងមូស្គូ គាត់បានសិក្សានៅសាលា Slavic-Greek-Latin Academy ហើយមិនយូរប៉ុន្មានគាត់បានទៅបរទេស។ គាត់​ដើរ​ជុំវិញ​ប្រទេស​ហូឡង់ បន្ទាប់​មក​ទៅ​ប្រទេស​បារាំង​តាម​មូលនិធិ​ដែល​ប្រេសិត​រុស្ស៊ី​ប្រចាំ​ប្រទេស​ហូឡង់​ខ្ចី​គាត់។ នៅទីក្រុងប៉ារីស គាត់បានស្គាល់វប្បធម៌បារាំង ដែលជាវប្បធម៌ជឿនលឿនក្នុងសម័យនោះ ស្តាប់ការបង្រៀននៅ Sorbonne ហើយចាប់អារម្មណ៍ជាពិសេសលើមនុស្សសាស្ត្រ។ នៅឆ្នាំ ១៧៣០ គាត់បានត្រលប់ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីវិញ។ សាច់ញាតិ និងឪពុកម្តាយរបស់គាត់ទាំងអស់បានស្លាប់ដោយសារជំងឺប៉េស្ត។ នៅប្រទេសរុស្ស៊ី គាត់ភ្ជាប់សកម្មភាពរបស់គាត់ជាមួយបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រដែលទើបបង្កើតថ្មី។ ប៉ុន្តែ​គាត់​បរាជ័យ​ក្នុង​ការ​សម្រេច​បាន​តំណែង​ឯករាជ្យ​ដើម្បី​អះអាង​ពី​សេចក្តី​ថ្លៃថ្នូរ​របស់​គាត់។ ចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកសិក្សា និងការឈ្លោះប្រកែកគ្នាជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយឥស្សរជនវប្បធម៌សំខាន់ៗផ្សេងទៀត រួមទាំង Lomonosov និង Sumarokov បាននាំឱ្យការពិតដែលថាតំណែងរបស់ Trediakovsky នៅបណ្ឌិត្យសភាស្ទើរតែមិនអាចទ្រាំទ្របាន។ ស្នាដៃ និង​ការ​បក​ប្រែ​របស់​គាត់​មិន​ត្រូវ​បាន​បោះ​ពុម្ព​ផ្សាយ​នៅ​ក្នុង​ទស្សនាវដ្ដី​តែ​មួយ​គត់​ដែល​មាន​ឈ្មោះ​ថា Monthly Works។ Trediakovsky បានបោះពុម្ពពួកវាដោយលាក់ខ្លួននៅក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយផ្សេងៗ។ Lomonosov ហៅ Trediakovsky ដែលទស្សនៈរីកចម្រើនដំបូងរបស់ពួកគេបានរសាត់បន្តិចម្តងៗថា "អ្នកមិនជឿព្រះ និងមនុស្សលាក់ពុត" ។ នៅឆ្នាំ 1759 គាត់ត្រូវបានគេបណ្តេញចេញពីបណ្ឌិត្យសភាហើយបានបញ្ចប់ជីវិតរបស់គាត់នៅក្នុងភាពក្រីក្រនិងការភ្លេចភ្លាំង។

សកម្មភាពអក្សរសាស្ត្ររបស់ Tredaikovskiy ត្រូវបានតំណាងដោយស្នាដៃសិល្បៈនិងវិទ្យាសាស្ត្រ។ ក្នុងនាមជាអ្នកទ្រឹស្តី និងអ្នកនិពន្ធពិសោធន៍ ការបើកផ្លូវថ្មីនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី Trediakovsky សមនឹងទទួលបានការយកចិត្តទុកដាក់បំផុត។ A.S. បានសរសេរថា "ការស្រាវជ្រាវផ្នែកទស្សនវិជ្ជា និងវេយ្យាករណ៍របស់គាត់" Pushkin, - គួរឱ្យកត់សម្គាល់ណាស់។ គាត់មានការយល់ដឹងទូលំទូលាយអំពីការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្សីជាង Lomonosov និង Sumarokov ... ជាទូទៅ ការសិក្សារបស់ Trediakovsky មានប្រយោជន៍ជាងការសិក្សារបស់អ្នកនិពន្ធចាស់ៗផ្សេងទៀតរបស់យើង។

Trediakovsky គឺជាអ្នកកែទម្រង់ការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្សី ដែលជាអ្នកបង្កើតប្រព័ន្ធ syllabo-tonic នៃខនៅលើដីរុស្ស៊ី។ គោលការណ៍នៃការកែប្រែថ្មីត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយ Trediakovsky នៅក្នុងសន្ធិសញ្ញា "វិធីសាស្រ្តថ្មី និងសង្ខេបសម្រាប់ការតែងកំណាព្យរុស្ស៊ីជាមួយនឹងនិយមន័យនៃចំណងជើងដែលសមស្របពីមុន" ដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1735 ។ នៅក្នុងវិធីសាស្រ្តថ្មី Trediakovsky បានប្រយុទ្ធ "នៅលើមុខពីរ": ប្រឆាំងនឹង prosody បរិមាណ (ប្រព័ន្ធនៃការបញ្ចេញសំឡេងនៃភាពតានតឹងនិងមិនតានតឹង, ព្យាង្គវែងនិងខ្លីក្នុងការនិយាយ) និងប្រឆាំងនឹងការផ្ទៀងផ្ទាត់ព្យាង្គ។ នៅក្នុងសន្ធិសញ្ញារបស់គាត់ Trediakovsky ប្រកាសខព្យាង្គថាជាខគម្ពីរ "ដោយប្រយោល" និងតស៊ូមតិការប្រើប្រាស់ប៉ូវកំលាំងព្យាង្គនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ ការទាមទាររបស់គាត់បានធ្លាក់ចុះដល់តម្រូវការដើម្បីជំនួសខគម្ពីរព្យាង្គជាមួយនឹងអ្វីដែលហៅថា "ការប្រឡង" និង "pentameter" របស់រុស្ស៊ី។ អ្នកប្រឡងគឺជាទ្រនិចដែលមានដប់បីព្យាង្គ ហើយ pentameter គឺជាខគម្ពីរ choreic ដប់មួយព្យាង្គ។ មានការកក់ទុកនៅក្នុងកំណែទម្រង់របស់គាត់ដែលធ្វើឱ្យតួនាទីរបស់វាចុះខ្សោយ៖ ឧទាហរណ៍ ភាពចាំបាច់នៃ caesura (ផ្អាក) នៅពាក់កណ្តាលនៃ 11 និង 13-ព្យាង្គដែលបានណែនាំដោយគាត់ ហើយ caesura នេះគួរតែត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយព្យាង្គសង្កត់ធ្ងន់ ហើយនេះ រំលោភលើរចនាសម្ព័ន្ធព្យាង្គនៃខ; ទទូចលើការប្រើប្រាស់ rhyme ស្ត្រី, ពិចារណា rhyme បុរសឈ្លើយនិងជនបរទេសទៅកំណាព្យរុស្ស៊ី; ទំហំចម្បងគួរតែជា trochee ហើយ iambic មានតែនៅក្នុងកំណាព្យកំប្លែងប៉ុណ្ណោះ។ នៅឆ្នាំ 1752 នៅក្នុងការបោះពុម្ពលើកទីពីរនៃផ្លូវថ្មី Trediakovsky បានបោះបង់ចោលការរឹតបន្តឹងទាំងនេះ។ ថ្វីត្បិតតែពាក់កណ្តាលចិត្ត និងភាពខ្មាស់អៀននៃការរៀបចំរចនាសម្ព័ន្ធឡើងវិញនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្សីដែលធ្វើឡើងដោយ Trediakovsky កំណែទម្រង់នេះមានសារៈសំខាន់យ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រនៃកំណាព្យរុស្ស៊ី។

បន្ថែមពីលើ "វិធីសាស្រ្តថ្មីនិងសង្ខេបសម្រាប់ការតែងកំណាព្យរុស្ស៊ី" Trediakovsky ក៏បានសរសេរស្នាដៃផ្សេងទៀតលើទ្រឹស្តីនិងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃខ។ ឧទាហរណ៍ "មតិលើការចាប់ផ្តើមនៃកំណាព្យនិងកំណាព្យជាទូទៅ" និង "នៅលើកំណាព្យរុស្ស៊ីបុរាណកណ្តាលនិងថ្មី (ឧទាហរណ៍ការបញ្ជាក់ - I.A.)" ក៏ដូចជា "ការនិយាយស្តីអំពីសេចក្តីទូទៅ" ។

ក្នុង​អត្ថបទ​ទី​១ គាត់​ចែង​ថា «​ការ​បង្កើត ការ​ប្រឌិត និង​ការ​ក្លែង​ក្លាយ​ជា​ព្រលឹង និង​ជីវិត​នៃ​កំណាព្យ»។ នោះគឺគាត់បានអភិវឌ្ឍគំនិតរបស់ Feofan Prokopovich ហើយបន្តទៅមុខទៀត បញ្ជាក់ពីតួនាទីឈានមុខគេនៃការប្រឌិតនៅក្នុងកំណាព្យ ហើយសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃគោលការណ៍បុគ្គលសកម្មក្នុងការច្នៃប្រឌិតកំណាព្យ។

អត្ថបទ "នៅលើកំណាព្យរុស្ស៊ីបុរាណ កណ្តាល និងថ្មី" បង្ហាញពីដំណាក់កាលនៃការអភិវឌ្ឍន៍កំណាព្យជាតិរុស្ស៊ី។ ទន្ទឹម​នឹង​នោះ លោក​ក៏​បង្ហាញ​ពី​ការ​យល់​ដឹង​អំពី​លក្ខណៈ​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​នៃ​ដំណើរ​ការ​អក្សរសាស្ត្រ។ នេះ​ជាការ​ប៉ុនប៉ង​ដ៏​ធ្ងន់ធ្ងរ​លើកដំបូង​នៅ​ការសិក្សា​ប្រវត្តិសាស្ត្រ​នៃ​ការអភិវឌ្ឍន៍​ការផ្ទៀងផ្ទាត់​រុស្ស៊ី​។ Trediakovsky បែងចែកប្រវត្តិសាស្រ្តទាំងមូលនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីជា 3 សម័យកាល: ទីមួយគឺបុរាណ, ចាប់ផ្តើមពីសម័យកាល immemorial និងយូរអង្វែងរហូតដល់ឆ្នាំ 1663; ទីពីរ - កណ្តាល - ពីឆ្នាំ 1663 ដល់ឆ្នាំ 1735 (កាលបរិច្ឆេទនៃការលេចឡើងនៃ "វិធីសាស្រ្តថ្មីនិងសង្ខេប") ពោលគឺមុនពេលចាប់ផ្តើមនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្សី - ប៉ូវកំលាំង; ទីបីគឺជារយៈពេលថ្មីមួយ នៅពេលដែលការផ្ទៀងផ្ទាត់ពាក្យព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំង គ្របដណ្តប់ទាំងស្រុងនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ កំណាព្យរុស្ស៊ីដំបូងនេះបើយោងតាមអ្នកនិពន្ធនៃសន្ធិសញ្ញាបានអនុវត្តមុខងារសាសនា។ វាមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ក្នុងការសង្កត់ធ្ងន់លើការតំរង់ទិសរបស់ Trediakovsky ឆ្ពោះទៅរកចង្វាក់នៃខគម្ពីរប្រជាប្រិយ។ ការតំរង់ទិសបែបនេះនៅក្នុង "វិធីថ្មីនិងសង្ខេប" ទៅនឹងការបង្កើតម៉ែត្រ choreic ជាសរីរាង្គនៅក្នុងខគម្ពីរភាសារុស្សី ផ្ទុយទៅនឹងម៉ែត្រព្យាង្គ-ប៉ូវកំលាំងផ្សេងទៀត។ វាគឺអំពីអ្វីដែលបាតុភូតដែលបណ្តាលឱ្យមានការផ្លាស់ប្តូរគុណភាពនៅក្នុងការអភិវឌ្ឍនៃកំណាព្យរុស្ស៊ីការលើកឡើងត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅចុងបញ្ចប់នៃសតវត្សទី 16 ក្នុងឆ្នាំ 1581 នៃខគម្ពីរអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ីដំបូងនៅក្នុងព្រះគម្ពីរ Ostroh ។ លើសពីនេះទៀត ការនិយាយអំពីខព្យាង្គត្រឹមត្រូវ ដែលរីករាលដាលនៅក្នុងប្រទេសប៉ូឡូញក្នុងសតវត្សទី 17 លោក Trediakovsky ចង្អុលបង្ហាញថាវាច្បាស់ណាស់ ខគម្ពីរនេះដែលបានជ្រាបចូលទៅក្នុងអ៊ុយក្រែន និងបេឡារុស្ស បានបម្រើជាគំរូសម្រាប់ការបង្កើតខគម្ពីរព្យាង្គត្រឹមត្រូវរបស់រុស្ស៊ី ពោលគឺឧ។ ខ​ដែល​ជា​ក្បួន​មាន​ចំនួន​សេស​នៃ​ព្យាង្គ​ពី 5 ទៅ 13 ហើយ​ក្នុង​ករណី​នៃ polysyllabism (11-13 ព្យាង្គ) ក៏​ត្រូវ​បាន​បែង​ចែក​ដោយ caesura មួយ "ឆ្លង" ដូច Trediakovsky និយាយ​ថា​ចូល​ទៅ​ក្នុង ផ្នែកមិនស្មើគ្នាពីរ៖ ប្រាំពីរព្យាង្គ ឬប្រាំពីរព្យាង្គ។ Trediakovsky ចាត់ទុក rhyme ស្ត្រីនៅចុងបញ្ចប់នៃខនេះគឺអាចទទួលយកបានបំផុតសម្រាប់កំណាព្យរុស្ស៊ីចាប់តាំងពីការរួមបញ្ចូលគ្នានៃព្យាង្គពីរដែលទីមួយស្ថិតនៅក្រោមភាពតានតឹងនៅក្នុងខ្លួនវាបង្កើតជាជើង choreic ពោលគឺឧ។ ជើងដែលយោងទៅតាម Trediakovsky គឺជាលក្ខណៈភាគច្រើននៃខគម្ពីររុស្ស៊ី។

និយាយអំពីការផ្ទៀងផ្ទាត់ព្យាង្គ លោក Trediakovsky បង្ហាញថាវានៅតែមិនល្អឥតខ្ចោះដែលខគម្ពីរដែលសរសេរដោយយោងទៅតាមច្បាប់របស់គាត់ស្ទើរតែមិនខុសពីការនិយាយ។ Trediakovsky ក៏បានកត់សម្គាល់ផងដែរថាទំហំនៃខមិនទាក់ទងដោយផ្ទាល់ទៅនឹងខ្លឹមសារនៃការងារនោះទេ។ ចំពោះបញ្ហានេះដែលគាត់បានប្រកែកជាមួយ Lomonosov Trediakovsky គឺត្រឹមត្រូវ។ កំហុសរបស់គាត់គឺនៅក្នុងចំណង់ចំណូលចិត្តសម្រាប់ chorea និងការធ្វេសប្រហែសនៃទំហំផ្សេងទៀត។

សរុបសេចក្តីមក លោក Trediakovsky សង្កត់ធ្ងន់ថា កំណែទម្រង់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់របស់គាត់គឺគ្រាន់តែជាការបន្តនៃប្រព័ន្ធប្រជាប្រិយចាស់ប៉ុណ្ណោះ។ ដូច្នេះហើយ គាត់បានទាក់ទាញម្តងទៀតនូវចរិតស្នេហាជាតិដ៏ជ្រាលជ្រៅ ចរិតដ៏ពេញនិយមនៃកំណែទម្រង់របស់គាត់ ដល់មូលដ្ឋានជាតិរបស់វា។

នៅក្នុងអត្ថបទ "ការពិភាក្សាលើ ode ជាទូទៅ" Trediakovsky លេចឡើងជាអ្នកទ្រឹស្តីនៃបុរាណនិយម។ គាត់សង្កត់ធ្ងន់លើតម្រូវការសម្រាប់ "ជំងឺក្រហម" នៅក្នុង ode ដ៏ឧឡារិក, i.e. អតុល្យភាពដោយចេតនានៃអារម្មណ៍ដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងផ្នែកណែនាំនៃ ode ដោយសារតែអ្នកអានគួរតែមានចំណាប់អារម្មណ៍ថាកវីរំភើបយ៉ាងខ្លាំងចំពោះព្រឹត្តិការណ៍ដែលបានពិពណ៌នាហើយមិនអាចទប់អារម្មណ៍របស់គាត់។ Trediakovsky បែងចែក odes ជាពីរក្រុម: odes នៃ "ការសរសើរ" និង odes នៃ "ទន់ភ្លន់" នៅក្នុងពាក្យផ្សេងទៀត Anacreontic ។ Trediakovsky ទទូចលើតម្រូវការសម្រាប់អ្នកនិពន្ធដើម្បីអនុវត្តតាមច្បាប់ដែលបានបង្កើតឡើង, សង្កត់ធ្ងន់លើបទដ្ឋានជាកាតព្វកិច្ចនៃការបង្កើតសិល្បៈ។ យោងតាមលោក Trediakovsky អ្នកនិពន្ធគ្រប់រូបមិនត្រឹមតែអាចធ្វើបានប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវយកតម្រាប់តាមគំរូអក្សរសាស្ត្រមួយចំនួន ដែលយកជាចម្បងពីអក្សរសិល្ប៍បុរាណ។ Trediakovsky ខ្លួនឯងបានធ្វើតាមអ្នកបុរាណបារាំងដោយស្ម័គ្រចិត្ត។

នៅឆ្នាំ 1730 ភ្លាមៗបន្ទាប់ពីត្រលប់មកពីបរទេស Trediakovsky បានបោះពុម្ពប្រលោមលោកដោយអ្នកនិពន្ធជនជាតិបារាំង Paul Talman នៅក្នុងការបកប្រែរបស់គាត់ក្រោមចំណងជើងថា "ជិះទៅកោះនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់" ។ នេះគឺជារឿងស្នេហាធម្មតាអំពីបទពិសោធន៍របស់តួអង្គ - Tirsis និង Aminta នៅលើ "Island of Love" ដ៏អស្ចារ្យ ដែល Tirsis បានមកដល់តាមកប៉ាល់ពីអឺរ៉ុប អំពី "cupid" របស់គាត់ជាមួយ Aminta ដ៏ស្រស់ស្អាត ដែលទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ឆាប់ខកចិត្ត Tirsis ដឹកទៅដោយយុវជនម្នាក់ទៀត។ ប៉ុន្តែទុក្ខសោករបស់គាត់មានរយៈពេលខ្លី៖ មិនយូរប៉ុន្មានគាត់ភ្ញាក់ផ្អើលដោយមានអារម្មណ៍ថាខ្លួនឯងមានស្នេហាជាមួយភាពស្រស់ស្អាតពីរនាក់ក្នុងពេលតែមួយ។ ពីការយល់ច្រលំខ្លះអំពីរឿងនេះ វីរបុរសត្រូវបាននាំមកដោយក្ដីស្រឡាញ់ភ្នែកដែលគាត់បានជួប ដែលណែនាំ Tirsis កុំឱ្យខ្មាស់ខ្លួនឯងជាមួយនឹងអនុសញ្ញា៖ អ្នកត្រូវស្រឡាញ់ឱ្យបានច្រើនតាមដែលអ្នកចង់បាន - នេះគឺជាមូលដ្ឋាននៃសុភមង្គលដ៏យូរ។ បទពិសោធន៍ទាំងនេះត្រូវបានស្លៀកពាក់ជាទម្រង់ប្រៀបធៀប។ អារម្មណ៍នីមួយៗនៃតួអង្គត្រូវគ្នាទៅនឹងលក្ខខណ្ឌនៃ "កោះនៃសេចក្តីស្រឡាញ់": "គុហានៃភាពឃោរឃៅ", "ប្រាសាទនៃប្រណីតដោយផ្ទាល់", "ច្រកទ្វារនៃសេចក្តីស្រឡាញ់", "វាលខ្សាច់នៃកាតព្វកិច្ច", "ច្រកទ្វារនៃការបដិសេធ", " បឹងនៃសេចក្តីស្អប់ខ្ពើម” ។ល។ រួមជាមួយតួអង្គដែលមានលក្ខខណ្ឌដូចជា "អាណិត" "ភាពស្មោះត្រង់" "ការស្រឡាញ់ភ្នែក" ត្រូវបានបង្ហាញ (នេះជារបៀបដែល Trediakovsky បកប្រែពាក្យ "coquetry" ដែលនៅតែមិនស្គាល់ជាភាសារុស្សី) ។ វាគឺជាការប្រៀបធៀបដោយស្មោះត្រង់នៃឈ្មោះ ភាពសាមញ្ញនៃតំបន់ដែលសកម្មភាពកើតឡើង ដែលផ្តល់សមត្ថភាព លក្ខណៈធម្មតាដល់ការពិពណ៌នាអំពីបទពិសោធន៍របស់តួអង្គខ្លួនឯង។

កំណាព្យនៃអារម្មណ៍ស្នេហា, ការគោរពពិតប្រាកដរបស់វា, ការលើកតម្កើងសេរីភាពនៃអារម្មណ៍, ការរំដោះខ្លួនចេញពីអនុសញ្ញានៃវិធីចាស់នៃជីវិត - នេះគឺជាខ្លឹមសារមនោគមវិជ្ជានៃការងារ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ចុងបញ្ចប់នៃប្រលោមលោកផ្ទុយនឹងគំនិតនេះ ហើយភាពផ្ទុយគ្នាគឺមានសារៈសំខាន់៖ Tirsis សម្រេចចិត្តមិនបន្តការរីករាយនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ទៀតទេ ហើយលះបង់ជីវិតរបស់គាត់ដើម្បីសិរីរុងរឿងនៃមាតុភូមិ។ ការបញ្ចប់បែបនេះគឺស្របនឹងអារម្មណ៍នៃសម័យរបស់ពេត្រុសដ៏អស្ចារ្យ។ រូបភាពនៃបទពិសោធន៍ខាងក្នុងរបស់តួអង្គ មិនទាន់ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យអ្នកសរសេរដើមបារាំង ឬអ្នកបកប្រែរបស់វានៅឡើយទេ។ នោះហើយជាមូលហេតុដែលឈ្មោះល្អាងភ្នំ ទីក្រុង និងឆ្នេរសមុទ្រ និងលក្ខណៈនៃអារម្មណ៍ដែលគ្របដណ្ដប់លើវីរបុរសគឺត្រូវការជាចាំបាច់។ អាថ៌កំបាំង ភាពត្រជាក់ ការគោរព ការអាម៉ាស់ ដំណើរការនៅក្នុងប្រលោមលោក។

សៀវភៅរបស់ Trediakovsky គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ព្រោះនៅលើទំព័រចុងក្រោយរបស់វាគាត់បានដាក់កំណាព្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ដែលសរសេរជាភាសាបារាំងក្រោមចំណងជើង "កំណាព្យសម្រាប់ឱកាសផ្សេងៗគ្នា" ។ នេះគឺជាអត្ថបទចម្រៀងសម័យមុនបុរាណរបស់ Trediakovsky ដែលបង្ហាញពីប្រធានបទជីវប្រវត្តិផ្ទាល់ខ្លួនសុទ្ធសាធ។ អត្ថបទចម្រៀងទាំងអស់ដែលបង្ហាញក្នុងសៀវភៅត្រូវបានសរសេរជាពាក្យព្យាង្គ ប៉ុន្តែក្នុងរយៈពេលបួនឆ្នាំ Trediakovsky នឹងបោះបង់ព្យាង្គយ៉ាងដាច់អហង្ការ ហើយស្នើឱ្យមានប្រព័ន្ធកំណែថ្មីជំនួសវិញ។

នៅឆ្នាំ 1766 លោក Trediakovsky បានបោះពុម្ភសៀវភៅមួយដែលមានឈ្មោះថា "Tilemakhida ឬ Wanderings of Telemachus ដែលជាកូនប្រុសរបស់ Odysseus ដែលបានពិពណ៌នាថាជាផ្នែកមួយនៃកំណាព្យដែក" ដែលជាការបកប្រែដោយឥតគិតថ្លៃនៃប្រលោមលោកដោយអ្នកអប់រំបារាំងដំបូង Fenelon "ដំណើរផ្សងព្រេងនៃ Telemachus" ។ Fenelon បានសរសេរការងាររបស់គាត់នៅក្នុងឆ្នាំចុងក្រោយនៃរជ្ជកាល Louis XIV នៅពេលដែលប្រទេសបារាំងបានទទួលរងពីសង្គ្រាមបំផ្លិចបំផ្លាញដែលជាលទ្ធផលនៃការធ្លាក់ចុះនៃកសិកម្មនិងសិប្បកម្ម។

សារៈសំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្រនៃ "Tilemakhida" មិនត្រឹមតែនៅក្នុងខ្លឹមសារសំខាន់របស់វាប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងនៅក្នុងកិច្ចការដ៏ស្មុគស្មាញដែល Trediakovsky តាំងខ្លួនជាអ្នកបកប្រែផងដែរ។ សរុបមក នេះមិនមែនជាការបកប្រែទេ ប៉ុន្តែជាការកែច្នៃឡើងវិញនូវប្រភេទសៀវភៅនេះ។ នៅលើមូលដ្ឋាននៃប្រលោមលោកបារាំង Trediakovsky បានបង្កើតកំណាព្យវីរភាពមួយដែលយកគំរូតាមវីរភាព Homeric ហើយស្របតាមភារកិច្ចរបស់គាត់ដែលហៅថាសៀវភៅនេះមិនមែន The Adventures of Telemachus ប៉ុន្តែ Tilemachida ។

ដូចដែលបានកត់សម្គាល់នៅក្នុង បុព្វកថា គ្រោងនៃកំណាព្យវីរជន មិនគួរមានទំនាក់ទំនងជាមួយពិភពបុរាណទេ វីរបុរសរបស់វាមិនអាចជាបុគ្គលដែលអាចទុកចិត្តបានតាមប្រវត្តិសាស្ត្រនៃសម័យបុរាណ ឬសម័យទំនើបនោះទេ។ កំណាព្យវីរភាពគួរតែត្រូវបានសរសេរយោងទៅតាម Trediakovsky ត្រឹមតែ hexameter ប៉ុណ្ណោះ។ ជម្រើសនៃតួអង្គនិងគ្រោងនៃ "Tilemachida" បំពេញបានយ៉ាងពេញលេញនូវតម្រូវការទ្រឹស្តីរបស់អ្នកនិពន្ធ។

Trediakovsky បានថែរក្សាយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ននូវផ្លូវបំភ្លឺនៃប្រលោមលោករបស់ Fenelon ។ ប្រធានបទនៃការថ្កោលទោស គឺជាអំណាចកំពូល និយាយអំពីការចាញ់បោកអ្នកគ្រប់គ្រង ការញៀននឹងភាពប្រណីត និងសុភមង្គល អំពីអសមត្ថភាពរបស់ស្តេច អំពីមនុស្សលោភលន់ និងមនុស្សកំណាញ់លុយ អំពីអ្នកលើកតម្កើងដែលនៅជុំវិញបល្ល័ង្ក និង រារាំងព្រះមហាក្សត្រមិនឱ្យមើលឃើញការពិត។

ប្រលោមលោករបស់ Fenelon ដែលត្រូវបានសរសេរយ៉ាងទូលំទូលាយតាមគន្លងរបស់ Barclay's Argenida ត្រូវបានរៀបចំឡើងដោយអ្នកនិពន្ធសម្រាប់សិស្សរបស់គាត់ ដែលជាចៅប្រុសរបស់ Louis XIV អ្នកឧកញ៉ានៃ Burgundy និងដូចជា Argenida គឺពោរពេញទៅដោយខ្លឹមសារនយោបាយដ៏រស់រវើក និងពេញនិយមបំផុត។ ដូច Barclay ដែរ Fenelon គឺជាអ្នកគាំទ្រយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់នៃគោលការណ៍រាជានិយម ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ ប្រលោមលោករបស់គាត់ដែលបានសរសេរឡើងដល់ចុងបញ្ចប់នៃរជ្ជកាលរបស់អ្នកតំណាងធម្មតាបំផុតនៃ absolutism ("ស្តេចព្រះអាទិត្យ" - Louis XIV) គឺ សាលក្រមដ៏ឃោរឃៅមួយលើប្រព័ន្ធរដ្ឋទាំងមូលនៃរបបក្រោយៗទៀត ដូចដែលអ្នកដឹងស្រាប់ហើយថា គ្រោះថ្នាក់បំផុតដល់អាយុជីវិតរបស់ប្រទេស ដែលបាននាំប្រទេសបារាំងឈានទៅរកភាពហត់នឿយសេដ្ឋកិច្ច និងសេដ្ឋកិច្ចទាំងស្រុង។ ផ្ទុយពីនេះ Mentor បង្រៀនសិស្សរបស់គាត់ឈ្មោះ Telemachus នៅក្នុងប្រលោមលោក i.e. នៅក្នុងខ្លឹមសារ Fenelon ដល់អ្នកឧកញ៉ានៃ Burgundy ដែលជាវិទ្យាសាស្ត្រនៃការគ្រប់គ្រងរដ្ឋពិតប្រាកដដែលដូចដែល Trediakovsky ពន្យល់គឺ "កណ្តាលរវាងអំណាចលើសលប់នៃ despotic (ដោយខ្លួនឯង) និងអនាធិបតេយ្យរាប់មិនអស់ (ដោយគ្មានអ្នកដឹកនាំ) ។ នេះធ្វើឱ្យអ្នកនិពន្ធ Telemachus ជាអ្នកកាន់គំនិតនៃសេរីនិយមនយោបាយ ដែលជាអ្នកស្នងតំណែងមុនរបស់ Montesquieu ។ អនុលោមតាមអាកប្បកិរិយាប្រមាថមើលងាយរបស់គាត់ Fenelon វាយប្រហារយ៉ាងខ្លាំងទៅលើ "ស្តេចអាក្រក់" ។ ខគម្ពីរមួយចំនួននៃ Tilemakhida មានការនឿយហត់ និងស្វាហាប់យ៉ាងខ្លាំងលើប្រធានបទនៃស្តេចខុស ដែល "មិនស្រឡាញ់អស់អ្នកដែលនិយាយការពិតដោយក្លាហាន" ។ ត្រូវបានដកចេញពីតុលាការស្ទើរតែត្រូវបានដកចេញពីអក្សរសិល្ប៍ Trediakovsky ប្រាកដជាដាក់អារម្មណ៍ផ្ទាល់ខ្លួនយ៉ាងខ្លាំងនៅក្នុងកំណាព្យទាំងនេះ។

ខ្លឹមសារនៃ Tilemachida ក៏ដូចជាប្រលោមលោករបស់ Fenelon គឺជាការពិពណ៌នាអំពីការធ្វើដំណើររបស់កូនប្រុសរបស់ Odysseus ឈ្មោះ Telemachus ។ Young Telemachus ចាប់ផ្តើមស្វែងរកឪពុករបស់គាត់ដែលបានបាត់ខ្លួនដោយគ្មានដានបន្ទាប់ពីការបញ្ចប់នៃសង្គ្រាម Trojan ។ បុរសវ័យក្មេងត្រូវបានអមដំណើរដោយអ្នកណែនាំដ៏ឈ្លាសវៃ - អ្នកណែនាំ។ ក្នុងអំឡុងពេលធ្វើដំណើររបស់គាត់ Telemachus បានឃើញប្រទេសផ្សេងៗគ្នាដែលមានអ្នកគ្រប់គ្រងខុសៗគ្នា។ នេះផ្តល់ឱ្យអ្នកនិពន្ធនូវហេតុផលសម្រាប់ការវែកញែកអំពីគុណសម្បត្តិនៃទម្រង់មួយចំនួននៃអំណាចរដ្ឋ។ ដូច្នេះ Mentor បង្រៀន Telemachus នូវសមត្ថភាពក្នុងការគ្រប់គ្រងមនុស្ស។ Trediakovsky បង្ហាញនៅទីនេះនូវគំនិតដែលគួរឱ្យស្រឡាញ់របស់គាត់អំពីទិសដៅរដ្ឋដ៏ល្អ: ជាការពិតណាស់អ្នកអានគួរតែអនុវត្តការពិចារណាទាំងនេះទៅនឹងលក្ខខណ្ឌរបស់រុស្ស៊ី។ នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ Trediakovsky បានសង្កត់ធ្ងន់លើសារៈសំខាន់នៃការគោរពច្បាប់របស់ព្រះមហាក្សត្រទាំងច្បាប់និងច្បាប់ "ខ្ពស់ជាង" នៃមនុស្សជាតិ។ បើស្តេចមានអំណាចលើប្រជារាស្រ្ត នោះច្បាប់មានអំណាចលើអធិបតេយ្យ ហើយទ្រង់គ្មានសិទ្ធិបំពានលើពួកគេទេ។ ក្រោយមក A.S. Pushkin នឹងនិយាយថា៖

អ្នកឈរពីលើមនុស្ស

ប៉ុន្តែ​ច្បាប់​ដ៏​អស់កល្ប​នៅ​ពី​លើ​អ្នក!

Trediakovsky រៀបរាប់ឡើងវិញដោយសេចក្តីរីករាយនូវរឿងអប់រំរបស់ស្តេច Cretan Idomeneo ។ ស្តេច​អង្គ​នេះ​ដែល​សម្គាល់​ដោយ​អំណាច​តាម​អំពើ​ចិត្ត និង​តណ្ហា​អំណាច ត្រូវ​បាន​ប្រជាជន​បណ្តេញ​ចេញ​ពី​ប្រទេស​របស់​ព្រះអង្គ។ ដោយបានដឹងពីវិធីពិបាកថាគាត់ខុស Idomeneo ក្លាយជាអ្នកគ្រប់គ្រងដែលមានមនុស្សធម៌ និងគោរពច្បាប់នៃទីក្រុង Salanta ។ វាគឺជាគំនិតនៃតម្រូវការដើម្បីកំណត់អំណាចស្វ័យភាព នៃការចុះក្រោមរបស់អ្នកគ្រប់គ្រង (ដូចជាប្រជាពលរដ្ឋណាមួយ) ដែលមិនត្រូវបានទទួលយកដោយលោកស្រី Catherine II ។

ខ្ញុំបានសួរគាត់ថា តើអធិបតេយ្យភាព tsarist មាននៅក្នុងអ្វី?

ទ្រង់​ឆ្លើយ​ថា ស្តេច​មាន​អំណាច​គ្រប់​យ៉ាង​លើ​ប្រជារាស្ត្រ

ប៉ុន្តែ​ច្បាប់​លើ​គាត់​ក្នុង​អ្វី​គ្រប់​យ៉ាង​គឺ​មាន​ឥទ្ធិពល​ជា​ការ​ពិត។

Tilemakhida បានបង្កើតអាកប្បកិរិយាខុសគ្នាចំពោះខ្លួនវាទាំងក្នុងចំនោមសហសម័យ និងកូនចៅ។ Novikov និង Pushkin បានសរសើរនាង។ Radishchev បានបង្កើតកំណាព្យមួយរបស់នាង អំពីដំណើររបស់គាត់ពី Petersburg ទៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ Pushkin បានសរសេរថា "សេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់ចំពោះវីរភាព Fenelon" តើគាត់ផ្តល់កិត្តិយសទេ ហើយគំនិតនៃការបកប្រែវាទៅជាខ និងជម្រើសនៃខនេះបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃព្រះគុណដ៏អស្ចារ្យ។ Catherine II បានប្រកាន់ជំហរអរិភាពដែលមិនអាចផ្សះផ្សាបាន។ ឆន្ទៈ​ដ៏​អាក្រក់​របស់​នាង​គឺ​បណ្តាល​មក​ពី​ការ​រិះ​គន់​អ្នក​កាន់​អំណាច។ នាងបានណែនាំក្បួនកំប្លែងមួយនៅក្នុងវាំង: សម្រាប់កំហុសស្រាលមួយត្រូវបានគេសន្មត់ថាផឹកទឹកត្រជាក់មួយកែវហើយអានទំព័រពី Tilemakhida សម្រាប់អ្វីដែលធ្ងន់ធ្ងរជាងនេះ - ដើម្បីរៀនប្រាំមួយបន្ទាត់ពីវា។ នៅក្នុង Tilemakhida, Trediakovsky បានបង្ហាញយ៉ាងច្បាស់ពីភាពខុសគ្នានៃលទ្ធភាពនៃ hexameter ជាខគម្ពីរវីរភាព។ បទពិសោធន៍របស់ Trediakovsky ក្រោយមកត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយ N.I. Gnedich ពេលបកប្រែ Iliad និង V.A. Zhukovsky នៅកន្លែងធ្វើការនៅ Odyssey ។

សារៈសំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្ររបស់ Trediakovsky គឺមិនអាចប្រកែកបាន។ ក្នុងនាមជាកវីម្នាក់ដែលមានអំណោយទានតិចតួច Trediakovsky ដែលជាអ្នកទស្សនវិទូដ៏អស្ចារ្យបំផុតនៅសម័យរបស់គាត់ជាអ្នកនិពន្ធការបកប្រែជាច្រើនដែលមានសារៈសំខាន់ខាងវប្បធម៌និងការអប់រំបានរួមចំណែកដល់ការអភិវឌ្ឍទម្រង់អក្សរសិល្ប៍ថ្មីនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី ការងាររបស់គាត់បានអនុវត្តនយោបាយសង្គម-នយោបាយរីកចម្រើន។ គំនិតសម្រាប់ពេលនោះ។

100 រប្រាក់រង្វាន់ការបញ្ជាទិញដំបូង

ជ្រើសរើសប្រភេទការងារ ការងារបញ្ចប់ការសិក្សា Term paper Abstract Master's thesis Report on practice article Report Review Test work Monograph Problem solving Business plan ចម្លើយចំពោះសំណួរ ការងារច្នៃប្រឌិត Essay Drawing Compositions Translation Presentations Typing Other បង្កើនភាពប្លែកនៃអត្ថបទ និក្ខេបបទរបស់បេក្ខជន ការងារមន្ទីរពិសោធន៍ ជំនួយនៅលើ- បន្ទាត់

សួរតម្លៃ

ជំនឿលើជីវិតរបស់ V.K. Trediakovsky ត្រូវបានបង្ហាញយ៉ាងរស់រវើកដោយសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដូចខាងក្រោមរបស់គាត់៖ "ខ្ញុំសារភាពដោយត្រង់ថាបន្ទាប់ពីការពិត ខ្ញុំមិនឱ្យតម្លៃអ្វីផ្សេងទៀតនៅក្នុងជីវិតរបស់ខ្ញុំជាងការបម្រើ ដោយផ្អែកលើភាពស្មោះត្រង់ និងផលប្រយោជន៍ ដោយផ្អែកលើជនរួមជាតិរបស់ខ្ញុំដែលគោរពដោយ ផ្នូរ។” វាពិតជាពន្យល់បានច្រើនទាំងក្នុងការងារ និងក្នុងជីវិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

ការច្នៃប្រឌិត Trediakovsky មានលក្ខណៈអន្តរកាល។ គាត់បានចេញពីសាលាវប្បធម៍វោហាសាស្ត្រនៃសតវត្សទី 17 បានរកឃើញ របស់ខ្ញុំផ្លូវទៅកាន់វប្បធម៌ philological ថ្មីនេះបើយោងតាម ​​​​V. G. Belinsky " យកអ្វីដែលគួរធ្វើមុនគេ" បានក្លាយជាអ្នកអប់រំក្នុងន័យអឺរ៉ុបសម័យទំនើបនៃពាក្យ ប៉ុន្តែរហូតដល់ស្នាដៃចុងក្រោយរបស់គាត់ គាត់ក្នុងន័យជាក់លាក់មួយ នៅតែជាបុរសនៃវប្បធម៌នៃសតវត្សទី 17(អ្នកប្រកាន់ខ្ជាប់នូវវប្បធម៌ចាស់មុនសម័យ Petrine ដែលជាអ្នកប្រាជ្ញ - erudite ឡាតាំង)” (G.A. Gukovsky) ។

កំណត់ចំណាំជីវប្រវត្តិ៖

1703 - កើតនៅ Astrakhan ក្នុងគ្រួសារបូជាចារ្យព្រះសហគមន៍កាតូលិកបានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាលាព្រះសង្ឃកាតូលិកនៃលំដាប់ Capuchin (នៅពេលនោះជាស្ថាប័នអប់រំតែមួយគត់នៅ Astrakhan ពីកន្លែងដែលគាត់បានរៀនភាសាឡាតាំងដ៏អស្ចារ្យ) ។ មានភស្តុតាងនៃការមកដល់ Astrakhan របស់ Dmitry Kantemir និង Peter I ដែលបានហៅ Trediakovsky ថា "កម្មករដ៏អស់កល្បជានិច្ច" (ដែលនៅទីបញ្ចប់គឺជាគុណភាពសំខាន់នៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់ Trediakovsky) ។

នៅឆ្នាំ 1723 - រត់ចេញពីផ្ទះឪពុកម្តាយរបស់គាត់ហើយចូលសាលា Slavic-Greek-Latin Academy (ថ្នាក់វោហាសាស្ត្រ) ។

នៅឆ្នាំ 1725 - បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ "ការកែលម្អកាន់តែច្រើន" នាំឱ្យការពិតដែលថាគាត់បានទៅដល់ Petersburg ដោយថ្មើរជើង (ជាមួយកាក់នៅក្នុងហោប៉ៅរបស់គាត់) នៅទីនេះ "ឱកាសដែលចង់បាន" ត្រូវបានរកឃើញ - ហើយគាត់ជិះលើកប៉ាល់ហូឡង់ទៅកាន់ទីក្រុង Amsterdam (កន្លែងដែល បេសកជន Golovkin រៀបចំឱ្យគាត់ "ជាមួយនឹងសន្ធិសញ្ញាត្រឹមត្រូវ") បន្ទាប់មកទៅប៉ារីសហើយម្តងទៀត "តាមរបៀបនៃការដើរ" ។ ព្រះអង្គម្ចាស់ Kurakin ជួយគាត់ក្នុងការសម្រេចចិត្តនៅ Sorbonne ជាកន្លែងដែលគាត់ស្តាប់វគ្គសិក្សាផ្នែកទស្សនវិជ្ជា ទ្រឹស្ដី និងវដ្ដគណិតវិទ្យា។

១៧៣០ - ត្រឡប់ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីវិញ។

ឆ្នាំ ១៧៣២ - អ្នកបកប្រែនៅបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ កវីតុលាការរបស់អាណា អ៊ីយ៉ូនណូវណា។

១៧៤៥ - prof ។ ភាសាឡាតាំង និងរុស្ស៊ី "វោហាសាស្ត្រ" (វោហាសាស្ត្រ) ។

1759 - ការលាលែងពីតំណែង។

១៧៦៩ - ស្លាប់ក្នុងភាពក្រីក្រ។

ឆ្នាំដំបូងនៅផ្ទះ - ឆ្នាំនៃសិរីល្អនិងកិត្តិយសគាត់គឺជាសាស្រ្តាចារ្យនៃបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រ - "សេចក្តីថ្លៃថ្នូរខាងវិទ្យាសាស្ត្រនេះ ... ជនជាតិរុស្សីដំបូងគេមានសំណាងទទួល».

ប៉ុន្តែរួចទៅហើយនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 ។ Trediakovsky បានសរសេរអំពីស្ថានភាពរបស់គាត់តាមវិធីដូចខាងក្រោមៈ "ស្អប់មនុស្សមើលងាយក្នុងពាក្យសំដីបំផ្លាញដោយថ្កោលទោសក្នុងសិល្បៈការបំភាន់ដោយស្នែងដែលពិពណ៌នាថាជាបិសាចក៏នៅក្នុងសីលធម៌ (ដែលគួរឱ្យខ្មាស់អៀនជាង) បានប្រកាស ... ខ្ញុំ​បាន​ហត់​នឿយ​អស់​ហើយ​ក្នុង​កម្លាំង​ដើម្បី​នៅ​ភ្ញាក់​ខ្លួន៖ ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​តម្រូវ​ការ​បាន​មក​ដល់​សម្រាប់​ខ្ញុំ​ដើម្បី​ចូល​និវត្តន៍ ... "។

នេះគឺជាការពិតមួយចំនួនឧទាហរណ៍ Tilemakhida ត្រូវបានគេចំអកភ្លាមៗបន្ទាប់ពីការបង្ហាញខ្លួនរបស់វានៅឆ្នាំ 1766 (នៅក្នុង Hermitage លោកស្រី Catherine II បានរៀបចំការដាក់ទណ្ឌកម្មពិសេសសម្រាប់មិត្តរបស់នាង: សម្រាប់កំហុសណាមួយទំព័រមួយពីការងារនេះត្រូវតែរៀនដោយបេះដូង) ។

នៅឆ្នាំ 1835 I. Lazhechnikov បានសរសេរនៅក្នុងប្រលោមលោករបស់គាត់ The Ice House ថា "... ឈ្នាន់! ដោយដុំនេះ បក់បោកលើថ្ងាស នៃអ្នកធ្វើការ ដែលគ្មានសមត្ថភាព ក្នុងការរៀន ដោយដុំពក នៅលើថ្ពាល់ អ្នកនឹងស្មានថា សាស្ត្រាចារ្យ ដ៏មានសទ្ធា របស់អ្នក។ ស៊ីរូស។ Trediakovsky ។

ប៉ុន្តែក៏មានមតិផ្ទុយគ្នាដែរ។ ដូច្នេះ N.I. Novikov បានកត់សម្គាល់៖ “បុរសនេះឆ្លាតពូកែ បង្រៀនច្រើន ចំណេះដឹងច្រើន និងឧស្សាហ៍ព្យាយាមដែលមិនអាចប្រៀបផ្ទឹមបាន។ មានចំណេះដឹងជាភាសាឡាតាំង ក្រិក បារាំង អ៊ីតាលី និងជាភាសាធម្មជាតិរបស់វា។ ផងដែរនៅក្នុងទស្សនវិជ្ជា ទេវវិទ្យា ភាពវៃឆ្លាត និងក្នុងវិទ្យាសាស្ត្រផ្សេងទៀត ជាមួយនឹងការងារដ៏មានប្រយោជន៍របស់គាត់ គាត់ទទួលបានសិរីរុងរឿងអមតៈសម្រាប់ខ្លួនគាត់ ... "។

A.N. រ៉ាឌីឆេវ៖ "Trediakovsky នឹងត្រូវបានជីកចេញពីផ្នូរដែលពោរពេញដោយស្លែដែលភ្លេចភ្លាំង ហើយនៅក្នុង "Tilemakhida" នឹងមានខគម្ពីរល្អៗ ហើយនឹងធ្វើជាឧទាហរណ៍។

A.S. Pushkin“ពិតណាស់ Trediakovsky គឺជាមនុស្សសមរម្យ និងគួរឱ្យគោរព។ ការស្រាវជ្រាវផ្នែកទស្សនវិជ្ជា និងវេយ្យាករណ៍របស់គាត់គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ណាស់។ គាត់មានគំនិតទូលំទូលាយបំផុតក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់ភាសារុស្សី។ សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះវីរភាព Fenelon ធ្វើឱ្យគាត់ផ្តល់កិត្តិយស ហើយគំនិតនៃការបកប្រែវាទៅជាខ និងជម្រើសនៃខនេះបង្ហាញពីអារម្មណ៍ឆើតឆាយមិនធម្មតា។ មាន​ខគម្ពីរ​ល្អៗ និង​ឃ្លា​ដ៏​រីករាយ​ជាច្រើន​នៅក្នុង Tilemachida…”

ហេតុផលសម្រាប់អាកប្បកិរិយាមិនច្បាស់លាស់នៃសហសម័យនិងកូនចៅឆ្ពោះទៅរក Trediakovsky:

1. នៅក្នុងរជ្ជកាលរបស់ Elizabeth Petrovna សម្រាប់អ្នកដែលនៅជុំវិញគាត់គាត់នៅតែជាកវីតុលាការរបស់ Anna Ioannovna ដែលបានឧទ្ទិសកំណាព្យរបស់គាត់ទៅ Biron ហើយការស្លាប់របស់ A.P. Vorotynsky ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងគាត់។

2. ស្នាដៃរបស់គាត់មានការសន្និដ្ឋានយ៉ាងមុតស្រួចប្រឆាំងនឹងរបបស្វ័យភាព ដែលជារឿយៗទទួលបានតួអក្សរជាក់លាក់មួយ (ឧទាហរណ៍នៅក្នុង Tilemakhida ឧទាហរណ៍ Catherine II អាចស្គាល់បានយ៉ាងងាយស្រួល):

ថាប្រពន្ធរបស់ Astarvea ដូចជាទេពធីតាស្អាតណាស់

ក្នុង​រូប​រាង​ដ៏​ស្រស់​ស្អាត នាង​មាន​ចិត្ត​ស្រស់​ស្អាត…

បេះដូង​ដ៏​កាច​សាហាវ​ពុះ​កញ្ជ្រោល​ពេញ​ដោយ​កំហឹង

ចិត្ត​ក៏​បិទបាំង​នូវ​ត្រេកត្រអាល​ដោយ​ល្បិចកល ។

នៅទីនេះ ទីបំផុតនាងបានស្លាប់ដោយបន្សល់ទុកដោយភាពភ័យខ្លាច

អស់អ្នកដែលស្លាប់នៅទីនោះជាមួយនាង...

ដូច្នេះហើយ Catherine បានដកគាត់ចេញពីមតិសាធារណៈដោយប្រើអាវុធអាក្រក់ - សើច។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ តួអង្គកវី និងតួរអង្គវប្បធម៌បានរួមបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងចម្លែកនូវភាពមិនសំខាន់ និងសំខាន់ សោកនាដកម្ម និងរឿងកំប្លែង ហើយមានលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួនដែលមិនរីករាយទាំងស្រុង៖ ឧទាហរណ៍ ការអះអាង ខណៈពេលដែលមិនតែងតែត្រឹមត្រូវសម្រាប់ចំណាត់ថ្នាក់លេខ 1 ក្នុង អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី (និងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ Parnassus ទាំងមូល) មិនតែងតែជាវិធីសាស្រ្តសក្ដិសមនៃការតស៊ូផ្នែកអក្សរសាស្ត្រប្រឆាំងនឹង Lomonosov និង Sumarokov:

Sumarokov -

ពេលណា តាមគំនិតរបស់អ្នក ខ្ញុំជាសត្វទីទុយ និងគោក្របី

បន្ទាប់មកអ្នកខ្លួនឯងគឺជាសត្វប្រចៀវ ហើយពិតជាជ្រូក។

ប៉ុន្តែអ្នកត្រូវមើលរឿងសំខាន់នៅក្នុងគាត់ - គាត់មាន វិធីផ្ទាល់ខ្លួននៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍, ហើយគាត់ដឹងពីរបៀបការពារវា។!

មរតកច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់មានភាពចម្រុះ និងមានភាពទាក់ទាញក្នុងទំហំ៖

ខ្ញុំទិសដៅសិល្បៈផ្ទាល់ខ្លួន :

បង្ហាញដោយក្តីស្រឡាញ់ ទេសភាព ទំនុកច្រៀងស្នេហាជាតិ (រួមបញ្ចូលគ្នាក្រោមចំណងជើង "កំណាព្យសម្រាប់ឱកាសផ្សេងៗ"); សូមមើល៖ Timofeev ទំ។ ១៤ ( អត្ថបទ​ណែនាំ​ដល់​បណ្តុំ « កិច្ចការ​ដែល​បាន​ជ្រើសរើស » ( M., L., 1963) )៖

“នេះគឺជាការបោះពុម្ភជាបណ្តុំកំណាព្យដំបូងគេក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រ ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់កវីជាក់លាក់មួយរូប ដែលបាននិយាយទៅកាន់អ្នកអានដោយពាក្យអធិប្បាយក្នុងនាមរបស់គាត់ និងជាមួយវេទិកាកំណាព្យជាក់លាក់មួយ។

កំណាព្យចំនួន 16 ក្នុងចំណោម 32 ត្រូវបានសរសេរជាភាសាបារាំង មួយជាភាសាឡាតាំង ដែលកំណត់លក្ខណៈអ្នកនិពន្ធថា "ជាអ្នកតំណាងនៃវប្បធម៌រុស្ស៊ីប្រភេទថ្មី ដោយសេរី និងមានចំណេះដឹងពេញលេញអំពីវប្បធម៌បរទេស។

អ្វីដែលសំខាន់បំផុតនោះគឺថានៅក្នុងការប្រមូលជាថ្មីម្តងទៀតជាលើកដំបូងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៅក្នុងកំណាព្យបានបង្ហាញខ្លួន ប្រភេទថ្មីនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង. រូបរាងរបស់គាត់ត្រូវបានកំណត់ដោយការលាតត្រដាងដោយឥតគិតថ្លៃនិងដិតនៃពិភពលោកខាងក្នុងបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់រូបភាពពហុវិមាត្រនៃបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់មនុស្ស។ នេះបង្ហាញរាងដោយខ្លួនឯងជាចម្បងនៅក្នុងតំបន់ អត្ថបទចម្រៀងស្នេហា("ចម្រៀងនៃសេចក្តីស្រឡាញ់", "កំណាព្យអំពីអំណាចនៃសេចក្តីស្រឡាញ់", "ការយំរបស់គូស្នេហ៍ដែលត្រូវបានបំបែកចេញពីជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ដែលគាត់បានឃើញនៅក្នុងសុបិន", "ទុក្ខព្រួយរបស់គូស្នេហ៍ក្នុងការបំបែកពីម្ចាស់ស្រីរបស់គាត់" “ការអធិស្ឋាននៃសេចក្តីស្រឡាញ់” ។ល។) ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃទំនៀមទម្លាប់ពីមុន ខគម្ពីរទាំងនេះស្តាប់ទៅដូចជាដិត និងថ្មី” (Ibid., p. 23):

ពាក្យសុំស្នេហា

ចាកចេញ, Cupido, ព្រួញ៖

យើង​មិន​ពេញ​ចិត្ត​ហើយ

ប៉ុន្តែរបួសយ៉ាងផ្អែម

ព្រួញស្នេហា

មាសរបស់អ្នក;

ស្នេហាទាំងអស់ត្រូវបានយកឈ្នះ៖

ហេតុអ្វីធ្វើឱ្យយើងកាន់តែឈឺចាប់?

អ្នកគ្រាន់តែធ្វើទារុណកម្មខ្លួនឯងយូរជាងនេះ។

តើអ្នកណាមិនដកដង្ហើមស្នេហា?

ស្នេហាមិនធុញយើងទាំងអស់គ្នា

ទោះបីជាយើងកំពុងរលាយនិងធ្វើទារុណកម្មក៏ដោយ។

ភ្លើង​ឆេះ​យ៉ាង​សន្ធោសន្ធៅ​!

វាគឺជាខគម្ពីរទាំងនេះរបស់ Trediakovsky ដែលបានឆ្លើយតបតម្រូវការខាងវិញ្ញាណរបស់មនុស្សនៅសម័យនោះ។:

I. Bolotov៖ “សេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏ទន់ភ្លន់បំផុត ដែលគាំទ្រយ៉ាងខ្លាំងដោយបទចម្រៀងទន់ភ្លន់ និងស្នេហាដែលនិពន្ធឡើងក្នុងខគម្ពីរសមរម្យ បន្ទាប់មកបានទទួលការត្រួតត្រាដំបូងរបស់វាលើមនុស្សវ័យក្មេងប៉ុណ្ណោះ… ប៉ុន្តែពួកគេនៅតែជាការចង់ដឹងចង់ឃើញដ៏អស្ចារ្យ ហើយប្រសិនបើមាននរណាម្នាក់លេចឡើង នោះយុវវ័យ។ boyars និងក្មេងស្រីពីអណ្តាតត្រូវបាន undescended ។

T. Livanova: "... ពួកគេបានលេងសើចនឹងបទចម្រៀងរបស់ Trediakovsky ច្រើនណាស់ ប៉ុន្តែគ្មាននរណាម្នាក់ហាក់ដូចជាសង្កត់ធ្ងន់លើអស់ពីសមត្ថភាពរបស់ពួកគេដែលនៅក្បែរកំណាព្យ "តែងតែមានមនុស្សពីរនាក់នៅក្នុងស្នេហាដ៏មានតម្លៃបំផុត" បន្ទាត់ "ខ្សែពួរ ការបំបែក, យុថ្កាវាយ "គឺជាការរកឃើញពិតប្រាកដនៃកំណាព្យថ្មី" ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Trediakovsky មិនត្រូវបានកំណត់ត្រឹមតែបទពិសោធន៍ស្នេហាទេ។ ទាំងនេះគ្រាន់តែជា "កំណាព្យសម្រាប់ឱកាសផ្សេងៗ"។

"ការពិពណ៌នាអំពីអតីតព្យុះផ្គររន្ទះនៅទីក្រុងឡាអេ" - ឧទាហរណ៍នៃអត្ថបទចម្រៀងទេសភាព៖

ផ្គរលាន់ពីប្រទេសមួយ។

ម្យ៉ាងវិញទៀត ផ្គរលាន់

ច្រឡំនៅលើអាកាស

ខ្លោច​ត្រចៀក!

ពពកបានភៀសខ្លួន

ដឹកទឹក។

មេឃបិទហើយ។

ច្របូកច្របល់ដោយការភ័យខ្លាច។

ផ្លេកបន្ទោរ

វាយដោយភាពភ័យខ្លាច

ការបង្ក្រាបនៅក្នុងព្រៃពី Perun,

ហើយព្រះច័ន្ទងងឹត

ខ្យល់កួចរត់ជាមួយផេះ

បន្ទះ​នេះ​កំពុង​តែ​រហែក​មួយ​រំពេច,

សូរគ្រហឹមនៃទឹក។

ពីអាកាសធាតុអាក្រក់នោះ។

« កំណាព្យគួរឱ្យសរសើររបស់រុស្ស៊ី"ចាប់ផ្តើម ប្រពៃណីនៃអត្ថបទស្នេហាជាតិរបស់រុស្ស៊ី៖

ម្តាយរុស្ស៊ី! ពន្លឺរបស់ខ្ញុំគឺមិនអាចគណនាបាន!

ខ្ញុំសូមសួរកូនអ្នកដ៏ស្មោះត្រង់

អូតើអ្នកអង្គុយលើបល្ល័ង្កក្រហមប៉ុណ្ណា!

មេឃជាភាសារុស្សី អ្នកគឺជាព្រះអាទិត្យច្បាស់!

Vivat Russia, Vivat Dragaya!

វីវ៉ាតសង្ឃឹម វីវ៉ាតល្អ។

ខ្ញុំនឹងស្លាប់នៅលើខ្លុយ, កំណាព្យគឺសោកសៅ

ដោយឥតប្រយោជន៍ចំពោះប្រទេសរុស្ស៊ីតាមរយៈប្រទេសឆ្ងាយ:

ខ្ញុំនឹងត្រូវការមួយរយភាសា

លើកតម្កើងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគួរឱ្យស្រលាញ់នៅក្នុងអ្នក!

ហើយទីបំផុតការប្រមូលនេះមានខគម្ពីរដែល "piit បាននិយាយ ... នៅក្នុងការកោតសរសើរសម្រាប់ជាក់លាក់មួយ" ("បទចម្រៀងមួយដែលបានតែងនៅទីក្រុង Hamburg សម្រាប់ការប្រារព្ធពិធីដ៏ឧឡារិកនៃការឡើងគ្រងរាជ្យរបស់ព្រះចៅអធិរាជ Anna Ioannovna ស្វ័យភាពនៃប្រទេសរុស្ស៊ីទាំងអស់", "Elegy on the death of Peter the Great") ។ ពួកគេតំណាង ខ្លួនឯង ការផ្លាស់ប្តូរ ពី panegyric និងខគម្ពីរស្វាគមន៍សម្រាប់ព្រឹត្តិការណ៍មួយទៅ ode មួយ។ , i.e. រូបភាពរួមនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង ដែលតាមរយៈបទពិសោធន៍នៃព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់បំផុតនៃសម័យនេះត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំង៖

ឈ្នះប្រជាជនរុស្ស៊ីទាំងអស់៖

យើងស្ថិតនៅក្នុងឆ្នាំមាស។

នៅឆ្នាំ ១៧៣៤ ប្រភេទ odeត្រូវបានកំណត់នៅក្នុងការងាររបស់ Trediakovsky និងជាផ្លូវការ: នៅឆ្នាំ 1735 "Solemn Ode នៅលើការចុះចាញ់នៃទីក្រុង Gdansk" ត្រូវបានបោះពុម្ពផ្សាយ (គំរូមួយគឺ ode របស់ Boileau លើការចាប់យក Nemur) ។ ទ្រឹស្តីបទ "ហេតុផលអំពី ode ជាទូទៅ" ត្រូវបានភ្ជាប់ទៅ ode ។ ក្រោយមកយើងនឹងនិយាយអំពីការប្រឆាំង - សំលេង Lomonosov / Sumarokov ដ៏ទន់ភ្លន់ប៉ុន្តែក្នុងទម្រង់បឋមប្រពៃណីទាំងពីរនេះត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយ Trediakovsky ។ គាត់បានព្យាយាមបង្ហាញវីរបុរសទំនុកច្រៀងពីមុំផ្សេងៗគ្នា - ទាំងភាពឧឡារិកនិងភាពស្និទ្ធស្នាល។

លើសពីនេះទៀត Trediakovsky បានបង្កើតសំបុត្រ, epigrams, ផ្តល់គំរូនៃ rondo, sonnet, madrigal គាត់ក៏បានចូលរួមក្នុងការចម្លងទំនុកតម្កើងផងដែរ។

កំណាព្យទាំងអស់ត្រូវបានបោះពុម្ពក្នុងរយៈពេល 2 ឆ្នាំ។ នៅឆ្នាំ 1752

នៅក្នុងវិស័យកំណាព្យគាត់ត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈ រចនាប័ទ្មនៃការនិយាយកំណាព្យពិបាក(Gukovsky); គំរូគឺជាវាក្យសម្ព័ន្ធឡាតាំង (ការរៀបចំដោយឥតគិតថ្លៃនៃពាក្យ Trediakovsky ត្រូវបានទាក់ទាញជាពិសេសដោយចន្លោះទំនេរនៃការពន្យល់ការប្រើសហជីព "a" នៅក្នុងអត្ថន័យនៃ "និង") ។ "រចនាប័ទ្មឡាតាំង" ដូច្នេះរកឃើញការរស់ឡើងវិញអឺរ៉ុបរបស់ខ្លួននៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Trediakovsky ។

1. ត្រូវបាន Virgil Scaron ចំអកលេងសើច

(ឧទាហរណ៍ Scaron មានប្រាជ្ញាគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីចំអកឱ្យ Virgil) ។

2. ស្នេហាមិនឈប់ឈរ ឱ! បញ្ហា…

ដូច្នេះ អំពី!ឈ្លើយ​នេះ​គឺ​ជា​ព្រះ​ដែល​មាន​ទំនោរ​ខ្លាំង...

3. នៅពេលដែលសត្វពីងពាងយឺតយ៉ាវពីការងារនិងអំពើ។

ប៉ុន្តែប្រមូលផ្តុំ, ដើរតាម, គំនិតបានបញ្ជាទៅកន្លែងណា។

ការយកចិត្តទុកដាក់ក៏ត្រូវបានទាក់ទាញផងដែរចំពោះកំណាព្យរុស្ស៊ីដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមកនៅក្នុងសេរីភាពគ្មានព្រំដែននៃការរួមបញ្ចូលគ្នារវាងសាសនាស្លាវនិកាយសាសនាចក្រ និងភាសានិយាយភាសាសាមញ្ញ៖

Nightingale - "ស្លាវី"

Korostol - "Krostel"

Brushwood - "ក្លាហាន"

ហើយនៅក្បែរពួកគេ៖

អីវ៉ាន់ធំ។ល។

យើងបានចាប់ផ្តើមនិយាយអំពី ថ្លង់ Trediakovsky ចំពោះពាក្យ.

នៅឆ្នាំ 1750 Trediakovsky ក៏បានធ្វើការប៉ុនប៉ងផងដែរ។ នៅក្នុងប្រភេទនៃសោកនាដកម្មលើប្រធានបទទេវកថា។ នាងបានក្លាយជា "Deidamiya" ។ ក្នុង​នោះ​លោក​បាន​បង្ហាញ​ពី​អត្តចរិត​របស់​លោក​ថា៖

1) ចំពោះប្រវត្តិសាស្ត្រ - "វានឹងជាការអាម៉ាស់បំផុតចំពោះប្រជាជនបារាំង និងការប្រមាថដែលមិនអាចអត់ឱនបាន ប្រសិនបើអធិបតេយ្យភាពបែបនេះនឹងក្លាយជាព្រះអង្គម្ចាស់បូវ៉ាក្នុងរឿងវីរភាពមួយ";

2) ដើម្បីសង្រ្គាម - ការបញ្ចប់សង្រ្គាមភ្ជាប់ជាមួយរជ្ជកាលនៃស្តេចដែលមានប្រាជ្ញានិងគ្រាន់តែបំភ្លឺ;

3) ចំពោះលក្ខណៈពិសេសនៃប្រភេទសោកនាដកម្ម:

ក) ដូច្នេះគ្រោងគឺផ្អែកលើការស្នាក់នៅរបស់ Achilles នៅលើកោះ Skyros ជាកន្លែងដែលគាត់ត្រូវបានគេចិញ្ចឹមដោយស្លៀកពាក់របស់ស្ត្រីរួមជាមួយកូនស្រីរបស់ Lykodem ប៉ុន្តែចាប់តាំងពីគ្រោងរឿងព្រេងនិទាននេះបើយោងតាមអ្នកនិពន្ធ " វាសមស្របជាងសម្រាប់ "រឿងកំប្លែងបែបវីរបុរស" ជាង "រឿងកំប្លែងសោកនាដកម្ម" បន្ទាប់មកគាត់បានសម្រេចចិត្ត "បង្កើតរឿងថ្មីជាច្រើនពីខ្លួនគាត់" ដើម្បី "ក្លាយជាសោកនាដកម្មសម្រាប់កំណាព្យ" ជាពិសេសការជម្រុញដែលទាក់ទងនឹងការសន្យា។ នៃ Tsar Lykodemus ដើម្បីឧទ្ទិស Deidamia ដល់ព្រះនាង Diana ដែលបំផ្លាញកូនស្រីរបស់គាត់ឱ្យនៅលីវ។ រូបភាពរបស់ Navilia ស្រលាញ់ Achilles ក៏ប្រឌិតដែរ។

ខ) សោកនាដកម្មគួរតែពណ៌នាអំពីជ័យជំនះនៃគុណធម៌ការស្លាប់របស់វីរបុរសវិជ្ជមានគឺមិនអាចទទួលយកបានទេ Deidamia ត្រូវបានសង្រ្គោះពីជោគវាសនាដែលរង់ចាំនាង Navilia ត្រូវបានដាក់ទណ្ឌកម្មសម្រាប់ការទាក់ទាញរបស់នាង។

គ) អ្នកកាន់រូបភាពនៃលក្ខណៈមួយ (Achilles, Ulysses); អារម្មណ៍ទន់ភ្លន់ត្រូវបានរួមបញ្ចូលគ្នារួចហើយនៅក្នុងវីរបុរសជាមួយនឹងការយល់ដឹងអំពីកាតព្វកិច្ចសាធារណៈ; ចំណង់ចំណូលចិត្តត្រូវបានបកស្រាយថាជាកម្លាំងបំផ្លិចបំផ្លាញ;

ឃ) ក្បួននៃការរួបរួម 3 ត្រូវបានគេសង្កេតឃើញ: ការរួបរួមនៃសកម្មភាពដែលជាការរួបរួមរបស់វីរបុរស; ការរួបរួមនៃពេលវេលា (សកម្មភាពចាប់ផ្តើមនៅពេលព្រឹកនិងបញ្ចប់នៅពេលល្ងាច); ការរួបរួមនៃកន្លែង - បន្ទប់ធំនៃ Likodemova;

e) នៅក្នុងវិស័យរចនាប័ទ្ម - ធាតុវីរភាពដ៏រឹងមាំ។

II.ការបកប្រែ៖

ក) សិល្បៈ:P. Talman (Talleman) "Riding to the Island of Love", J. Barclay "Argenida", Fenelon "ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Telemac"

P. Talman (Talleman) "ជិះទៅកោះនៃសេចក្តីស្រឡាញ់" ។បកប្រែពីភាសាបារាំង នៅ​ក្នុង​ប្រទេស​រុស្ស៊ី។ តាមរយៈសិស្ស Vasily Trediakovsky និងសន្មតថាជា ឯកឧត្តម ព្រះអង្គម្ចាស់ Alexander Bor ។ គូរ៉ាគីន។

សៀវភៅនេះគឺជាជោគជ័យដ៏ធំធេង (សូមមើលអំពីរឿងនេះដោយលំអិត៖ Timofeev ទំព័រ 15) ។

“ ជិះជុំវិញ។ សេចក្តីស្រឡាញ់” នេះបើយោងតាម ​​P.N. Berkova គឺជាប្រភេទមួយ។ ពិជគណិតនៃសេចក្តីស្រឡាញ់បាននិយាយនៅក្នុងទម្រង់អរូបី គ្រោងការណ៍ដែលអាចកើតមានទាំងអស់នៃទំនាក់ទំនងស្នេហា។ “ការគួរសមដ៏ក្លាហានរបស់ប្រទេសបារាំងបានបង្ហាញខ្លួននៅទីនេះនៅក្នុងការចម្រាញ់ផ្នែកលោកិយទាំងអស់ “នយោបាយ” (Ibid.)។

គ្រោង៖ នៅក្នុងសំបុត្រទៅមិត្តម្នាក់ Tirsis ពិពណ៌នាអំពីបទពិសោធន៍របស់គាត់នៅក្នុងរូបភាពនិមិត្តសញ្ញាធម្មតា៖ ក្តីសង្ឃឹម ការច្រណែន សុភមង្គលនៃសេចក្តីស្រឡាញ់រួមគ្នា ការអស់សង្ឃឹមពីការក្បត់របស់ជាទីស្រឡាញ់របស់គាត់ (Amanta) ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គាត់ឆាប់ជាសះស្បើយពីភាពអស់សង្ឃឹម ដោយធ្លាក់ក្នុងអន្លង់ស្នេហ៍ជាមួយស្រីស្អាតពីរនាក់ក្នុងពេលតែមួយ ហើយអាចរកឃើញអាថ៌កំបាំងនៃសុភមង្គលថា "អ្នកណាស្រលាញ់កាន់តែច្រើន កាន់តែសប្បាយចិត្ត"។

ម្នាក់ឯងរួចហើយ ការជ្រើសរើសសៀវភៅដែលជាកន្លែងដែលខ្លឹមសារទាំងមូលស្ថិតនៅក្នុងការពិពណ៌នាអំពីកម្រិតផ្សេងៗនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះស្ត្រី ដែលត្រូវបានគេគោរពនៅទីនោះ ស្វែងរកឱកាសដើម្បីទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍របស់នាង ហើយទីបំផុតទទួលបានការពេញចិត្តរបស់នាងដោយការបរិច្ចាគផ្សេងៗ - ទាំងអស់នេះមិនអាចទេប៉ុន្តែហាក់ដូចជា ដូចជាដំណឹងដល់អ្នកអានជនជាតិរុស្សីនៅសម័យនោះ នៅពេលដែលការប្រមូលដែលពេញនិយមបំផុត និងរីករាលដាលមិនអាចធ្វើបានដោយគ្មានអត្ថបទដែលសេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះស្ត្រីនឹងមិនត្រូវបានគេហៅថាការឈ្លក់វង្វេងរបស់អារក្សទេហើយស្ត្រីខ្លួនឯងនឹងមិនត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាឧបករណ៍របស់សាតាំងដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បី បុរសល្បួង” (Pekarsky) ។ ប្រសិនបើ Sumarokov សរសេរ "ការណែនាំដល់អ្នកដែលចង់ក្លាយជាអ្នកនិពន្ធ" នោះ "ជិះទៅកោះនៃសេចក្តីស្រឡាញ់" គឺជាការណែនាំសម្រាប់អ្នកដែលចង់មានស្នេហា។ ប៉ុន្តែនេះគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃភារកិច្ចដែល Trediakovsky កំណត់សម្រាប់ខ្លួនគាត់ប៉ុណ្ណោះ: ដើម្បីណែនាំពីអ្វីដែលស្នេហាយោងទៅតាម Canons ច្បាស់លាស់មានន័យថាមិនត្រឹមតែការបកប្រែអត្ថបទជាក់លាក់មួយប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែការស្ទូង (នៅក្នុងវាក្យស័ព្ទរបស់ D.S. Likhachev) ស្ថានភាពវប្បធម៌ដែលបណ្តាលឱ្យមានវា។ នេះគឺជាអ្វីដែល Trediakovsky ព្យាយាម។ នៅក្នុងស្ថានភាពដើមនៃភាពជាក់លាក់របស់បារាំង បរិយាកាសវប្បធម៌បានធ្វើឱ្យប្រលោមលោកនៃប្រភេទជាក់លាក់មួយ ហើយនៅក្នុងស្ថានភាពដែលបានបកប្រែ អត្ថបទនៃប្រលោមលោកត្រូវបានអំពាវនាវឱ្យបង្កើតបរិយាកាសវប្បធម៌ដែលត្រូវនឹងវា។ Lotman សរសេរអំពីរឿងនេះយ៉ាងលម្អិតនៅក្នុងអត្ថបទ "ជិះទៅកោះនៃសេចក្តីស្រឡាញ់" ដោយ Trediakovsky និងមុខងារនៃអក្សរសិល្ប៍ដែលបានបកប្រែនៅក្នុងវប្បធម៌រុស្ស៊ីនៃពាក់កណ្តាលទីមួយសតវត្សទី XVIII:

ដោយបានធ្លាក់ក្នុងប្រទេសបារាំងទៅក្នុងបរិយាកាសនៃវប្បធម៌លោកីយ៍ទាំងស្រុងដែលជារឿងថ្មីសម្រាប់គាត់ Trediakovsky ជាដំបូងនៃការទាំងអស់បានទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់ចំពោះការពិតដែលថាជីវិតអក្សរសាស្ត្រ មានអង្គការមួយ។វាត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងទម្រង់វប្បធម៌ និងប្រចាំថ្ងៃមួយចំនួន ដែលអក្សរសិល្ប៍ និងជីវិតត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់គ្នាដោយសរីរាង្គ៖ "មនុស្សសិល្បៈ និងវប្បធម៌ដឹកនាំជីវិតពិសេស" ដែលមានទម្រង់រៀបចំផ្ទាល់ខ្លួន និងបង្កើតឱ្យមានប្រភេទមួយចំនួននៃការច្នៃប្រឌិត។ វាជាស្ថានភាពនេះ ហើយមិនមែនជាការងារនេះ ឬការងារនោះទេ ដែល Trediakovsky ជាមួយនឹងវិសាលភាពនៃអ្នកបង្កើតថ្មី បានបង្កើតគំនិតផ្ទេរទៅប្រទេសរុស្ស៊ី។ វប្បធម៌បារាំងនៃសតវត្សទី 17 បានបង្កើតទម្រង់ពីរនៃការរៀបចំជីវិតវប្បធម៌: បណ្ឌិតសភានិងសាឡន។ វាគឺជាពួកគេដែល Trediakovsky ចង់បង្កើតឡើងវិញនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។ វាគួរឱ្យកត់សម្គាល់ថានៅប្រទេសបារាំងបណ្ឌិតសភាដែលរៀបចំដោយ Richelieu និង Madame Rambouillet "បន្ទប់គំនូរពណ៌ខៀវ" មានទំនាក់ទំនងស្មុគ្រស្មាញនិងជាញឹកញយប៉ុន្តែនេះមិនសំខាន់សម្រាប់ Trediakovsky ដែលជាការពិតណាស់បានដឹងពីវគ្គនៃការតស៊ូនិងល្បិចកល ទំនាក់ទំនង និងជម្លោះដែលបានកាន់កាប់ទីក្រុងប៉ារីស។ រវាងហាងសាឡន និងបណ្ឌិត្យសភា។ គាត់​មិន​ប្រកាន់​ម្ខាង ឬ​ម្ខាង​ទៀត​ទេ ព្រោះ​គាត់​ចង់​ផ្ទេរ​ទៅ​រុស្ស៊ី វប្បធម៌ស្ថានភាពទាំងមូល។

ហាងកែសម្ផស្សដ៏ជាក់លាក់នៃសតវត្សទី 17 ដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃការកើនឡើងផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។ មិន​មែន​ជា​ការ​ប្រមូល​ផ្ដុំ​រូប​គំនូរ​ជីវចល​នៃ simps និង dandies ទេ ប៉ុន្តែ​ជា​បាតុភូត​ពោរពេញ​ដោយ​អត្ថន័យ​វប្បធម៌​ដ៏​ធ្ងន់ធ្ងរ។ ហាងកែសម្ផស្ស - ជាដំបូង ហាងកែសម្ផស្ស Madame Rambouillet ដែលបានក្លាយជាប្រភេទនៃស្តង់ដារសម្រាប់ហាងកែសម្ផស្សផ្សេងទៀតទាំងអស់នៃសម័យកាល - គឺជាបាតុភូតមួយប្រឆាំងនឹងការកណ្តាលរបស់រដ្ឋដែលដាក់ដោយ Richelieu ។ ការប្រឆាំងនេះមិនមែនជារឿងនយោបាយទេ៖ ភាពធ្ងន់ធ្ងររបស់រដ្ឋត្រូវបានប្រឆាំងទៅនឹងល្បែង ប្រភេទផ្លូវការនៃកំណាព្យ - ភាពស្និទ្ធស្នាល របបផ្តាច់ការរបស់បុរស - ការត្រួតត្រារបស់ស្ត្រី ការបង្រួបបង្រួមវប្បធម៌នៅលើមាត្រដ្ឋានទូទាំងប្រទេស - ការបង្កើតបិទជិតនិងមានកម្រិតយ៉ាងខ្លាំង។ ពីជុំវិញពិភពលោក "កោះនៃសេចក្តីស្រឡាញ់" "ប្រទេសនៃភាពទន់ភ្លន់" "ភាពជាក់លាក់នៃព្រះរាជាណាចក្រ" ក្នុងការបង្កើតផែនទីដែល Mademoiselle de Scudery, Molevrier, Gueret, Talleman និងអ្នកដទៃបានអនុវត្ត។ ការកំណត់យ៉ាងខ្លាំងពីពិភពលោកទាំងមូលគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃហាងកែសម្ផស្ស។ ឆ្លងកាត់កម្រិតរបស់វា អ្នកដែលបានជ្រើសរើស (ហើយមានតែអ្នកដែលបានជ្រើសរើសប៉ុណ្ណោះដែលអាចឆ្លងកាត់កម្រិត) ដូចជាការផ្តួចផ្តើមណាមួយ សមាជិកនៃសមូហភាព Esoteric បានប្តូរឈ្មោះរបស់គាត់។ គាត់បានក្លាយជា Valère (Voiture) ឬ Menandre (Menaj), Galatea (Countess Saint-Geran) ឬ Menalida (កូនស្រីរបស់ Madame Rambouillet Julie បានរៀបការជាមួយ Duchess Montozier) ។ Somez យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរ (ទោះបីជាមានការប៉ះនៃការហួសចិត្ត) បានចងក្រងវចនានុក្រមដែលគាត់បានផ្តល់ឈ្មោះ Esoteric របស់ Preciosans ជាមួយ "ការបកប្រែ" ។ ប៉ុន្តែលំហក៏ត្រូវបានប្តូរឈ្មោះផងដែរ - ពីការពិតវាបានក្លាយជាលក្ខខណ្ឌនិងអក្សរសាស្ត្រ។ ទីក្រុងប៉ារីសត្រូវបានគេហៅថាទីក្រុង Athens ទីក្រុង Lyon - Miletus ជាយក្រុង Saint-Germain - Little Athens កោះ Notre Dame - Delos ។ ភាសានៃហាងកែសម្ផស្សមានទំនោរប្រែទៅជា ក្នុងបិទ ភាសា "បរទេស" ដែលមិនអាចយល់បាន។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ភាពឯកោនៃហាងកែសម្ផស្សមិនមែនជាគោលដៅនោះទេ ប៉ុន្តែជាមធ្យោបាយ។ អាជ្ញាធរ​មាន​ការ​សង្ស័យ​ចំពោះ​នាង។ វាត្រូវបានគេដឹងថា Richelieu ("Seneca" នៅក្នុងភាសានៃភាពជាក់លាក់) បានទាមទារឱ្យ Marquise Rambouillet ជូនដំណឹងគាត់អំពីធម្មជាតិនៃការសន្ទនាដែលបានកើតឡើងនៅក្នុងហាងរបស់នាង។ ដោយ​មាន​ការ​ខឹង​សម្បារ​របស់​ខា​ឌី​ណាល់ ម៉ា​ឃ្វី​ស​បាន​បដិសេធ ហើយ​មាន​តែ​ការ​អង្វរ​ពី​ក្មួយ​ស្រី​របស់​ខា​ឌី​ម៉​យ​សែ​ល កុម​បា​ល​ប៉ុណ្ណោះ​ដែល​បាន​សង្គ្រោះ​ហាង​កែ​សម្ផស្ស​ពី​ការ​បៀតបៀន​។ ទោះបីជា Marquise Rambouillet មិនបានលាក់បាំងការមិនចូលចិត្តរបស់នាងចំពោះ "Great Alexander" ដូចដែលស្តេចត្រូវបានគេហៅថាជាភាសានៃហាងកែសម្ផស្សក៏ដោយ កូនស្រីរបស់នាង Julie នេះបើយោងតាមសក្ខីកម្មរបស់ J. Tallement de Reo ធ្លាប់និយាយថា: "ខ្ញុំ ខ្ញុំខ្លាចថាការស្អប់របស់ម្តាយខ្ញុំចំពោះព្រះមហាក្សត្រនឹងមិននាំឱ្យបណ្តាសារបស់ព្រះមកលើនាងទេ» អត្ថន័យនយោបាយនៃការប្រឆាំងរបស់នាងគឺមិនសំខាន់ទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយសភាវគតិរបស់គាត់មិនបានបញ្ឆោត Richelieu ទេ។ ហាងកែសម្ផស្ស (មិនមែនក្នុងទម្រង់ក្លែងក្លាយរបស់ពួកគេទេ ប៉ុន្តែនៅក្នុងគំរូបុរាណរបស់ពួកគេនៃសតវត្សទី 17) ពិតជាបង្កគ្រោះថ្នាក់យ៉ាងធ្ងន់ធ្ងរដល់របបនិយមផ្តាច់ការ។ ដោយមានទំនាក់ទំនងយ៉ាងជិតស្និទ្ធជាមួយនឹងប្រពៃណីមនុស្សធម៌នៃក្រុមហ៊ុន Renaissance ពួកគេបានប្រឆាំងទាំងការពិតដែលគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម និងទេវកថាវីរភាពអំពីវាដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយបុរាណនិយមជាមួយនឹងពិភពនៃសិល្បៈ utopia ។ នយោបាយ និងហេតុផលដែលបំភ្លឺវាត្រូវបានប្រឆាំងទៅនឹងហ្គេម និង Caprice ។ ប៉ុន្តែហេតុផលមិនត្រូវបានបណ្តេញចេញទេ៖ ពិភពលោកច្បាស់លាស់មិនមែនជាពិភពនៃសោកនាដកម្មដ៏ចម្លែកនោះទេ។ គាត់គ្រាន់តែគោរពច្បាប់នៃការក្លែងបន្លំ travesty ដែលគ្រប់គ្រងនៅក្នុងហាងដ៏ល្អ។ ពេញមួយប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ travesty utopian - ពីការធ្វើពិធីក្លែងបន្លំទៅរូបភាពនៃពិភពលោកបញ្ច្រាសមួយនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍នៃសតវត្សទី 16-17 ។ - សញ្ញាសំខាន់នៃ utopianism គឺការចង់ផ្លាស់ប្តូរសណ្តាប់ធ្នាប់ធម្មជាតិ ធ្វើឱ្យ "បុរស និងស្ត្រីមានតែមួយ ដូច្នេះបុរសនឹងមិនក្លាយជាបុរស ហើយស្ត្រីនឹងមិនក្លាយជាស្ត្រី" ។

ទាក់ទងនឹង "Argenides" J. Barclay បន្ទាប់មកវាផ្តល់នូវយុត្តិកម្មសិល្បៈដំបូងសម្រាប់ទ្រឹស្តីនៃរបបរាជានិយមដាច់ខាត។ ឥទ្ធិពលរបស់វាគឺធំធេងលើជំនាន់ទាំងមូលដែលបង្កើតនូវភាពបុរាណនិយមរបស់បារាំង។ នេះគឺជាអ្វីដែលនាងចាប់អារម្មណ៍ VK Trediakovsky ។

គ្រោងការណ៍នៃគ្រោងនេះធ្លាក់ចុះដូចខាងក្រោម: ស្តេច Sicilian Melander បន្ទាប់ពីការតស៊ូដ៏លំបាកមួយបានកម្ចាត់ពួកអភិជនដែលបះបោរដ៏មានឥទ្ធិពល Lycogenes ដែលគណបក្សនេះត្រូវបានចូលរួមដោយ Hyperephanians (យល់ - Calvinists); អ្នកប្រាជ្ញតុលាការ Nicopomp (ដូចជាអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងក្នុងតួនាទីជាវីរបុរសនៃប្រលោមលោករបស់គាត់) បន្តផ្តល់ដំបូន្មានដល់ Melander ហើយអធិប្បាយដល់គាត់អំពីភាពត្រឹមត្រូវនៃគោលការណ៍រាជានិយមខណៈពេលដែល Lycogenes នៅតែកាន់អំណាចគាត់បានគ្រប់គ្រងដើម្បីដក Polyarch ដែលស្មោះត្រង់។ ទៅស្តេច, ពីតុលាការ; បន្ទាប់ពីការបរាជ័យរបស់ Lycogenes Polyarch ដែលមានស្នេហាយូរមកហើយជាមួយ Argenis កូនស្រីរបស់ Meleander បានទទួលដៃរបស់នាងហើយប្រលោមលោកបញ្ចប់ដោយជ័យជំនះនៃស្នេហាដែលរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយនឹងជ័យជំនះរបស់ស្តេចលើស្តេចសក្តិភូមិបះបោរ។ នៅជាន់ទីមួយ សតវត្សទី 18 នៅក្នុងនោះ ពួកគេបានរកឃើញ "មេរៀនដល់ស្តេច"។

ដំណើរផ្សងព្រេងរបស់ Telemachus ដោយ Fenelon និង Telemachis របស់ Trediakovsky

I. Fenelon បានបង្កើតប្រលោមលោករបស់គាត់ថាជា "Argenide" ថ្មីនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃ "spoilage" ការ decomposition នៃរាជាធិបតេយ្យដាច់ខាត។ Telemachus របស់គាត់បានក្លាយជាបាតុភូតអន្តរកាលពីការបង្រៀន absolutist ដល់ការត្រាស់ដឹង។ Fénelon នៅតែមិនបែកខ្ញែកជាមួយនឹងគោលការណ៍នៃភាពដាច់ខាត ប៉ុន្តែការរិះគន់យ៉ាងខ្លាំងនៃសង្រ្គាមដ៏សាហាវរបស់ Louis XIV ដែលនាំទៅដល់ការបាត់បង់ប្រទេសបារាំង ការថ្កោលទោសដោយប្រយោលនៃគោលនយោបាយក្នុងស្រុកទាំងមូលរបស់គាត់ មេរៀននៃសេរីថ្មី ប្រាជ្ញារដ្ឋ។ ការវាយប្រហារយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់លើអ្នកលើកសរសើរ ដំបៅនៃរដ្ឋបានធ្វើឱ្យប្រលោមលោកនេះបង្ហាញពីអារម្មណ៍ប្រឆាំងនឹងរាជានិយមនៃចិត្ត។

II. មានផ្នែកមួយទៀតនៃប្រលោមលោករបស់ Fenelon ។ គាត់​ចង់​បញ្ចូល​សន្ធិសញ្ញា​នយោបាយ​ជាមួយ​នឹង​ការ​និទានកថា​កម្សាន្ត។ គាត់ជ្រើសរើសគ្រោងដែលផ្តល់ឱ្យគាត់នូវឱកាសដើម្បីចាក់ចូលទៅក្នុងប្រលោមលោករបស់គាត់ទាំងចំណេះដឹងរបស់គាត់អំពីវប្បធម៌បុរាណនិងប្រពៃណីនៃ "ភាពស្រស់ស្អាត" របស់ Homer និង Virgil ។

Trediakovsky បកប្រែការនិយាយរបស់ Fenelon ទៅជាខ។ គោលដៅរបស់គាត់គឺដើម្បីបកប្រែរចនាប័ទ្ម epigone ទៅជាភាសានៃប្រភពដើម។ ហើយជាលទ្ធផល - ពិតជាបន្ទាត់ដ៏អស្ចារ្យ៖

ថ្ងៃភ្លឺបានរសាត់ទៅ ភាពងងឹតបានគ្របដណ្ដប់លើមហាសមុទ្រ...

ដូច្នេះឈ្មោះមិនមែនជាប្រលោមលោកទេ ប៉ុន្តែជា Homeric វីរភាព។ ដូច្នេះ Trediakovsky ជាកម្មសិទ្ធិរបស់គុណសម្បត្តិនៃការបង្កើត ឧបករណ៍វាស់ hexameter រុស្ស៊ី ហើយ Telemachis ក្នុងរឿងនេះត្រូវតែទាក់ទងជាមួយ Iliad របស់ Gnedich និង Zhukovsky's Odyssey ។

វាត្រូវបានគេដឹងថា Gnedich អាន Telemachida បីដង។

ខ) ការបកប្រែប្រវត្តិសាស្ត្រ

Rollin "ប្រវត្តិសាស្រ្តបុរាណ" - 10 តោន;

"ប្រវត្តិសាស្រ្តរ៉ូម៉ាំង" - 16 ភាគ;

Crevier "ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃអធិរាជរ៉ូម៉ាំង" - 4 ភាគ។

ការបកប្រែទាំងអស់នេះបានឆេះនៅក្នុងភ្លើង Trediakovsky បានបកប្រែវាម្តងទៀត។

III. ស្នាដៃវិទ្យាសាស្ត្រ៖ "វិធីថ្មី និងសង្ខេបដើម្បីបន្ថែមកំណាព្យរុស្ស៊ីជាមួយនឹងនិយមន័យនៃចំណេះដឹងត្រឹមត្រូវ" (1735); "នៅលើកំណាព្យរុស្ស៊ីបុរាណកណ្តាលនិងថ្មី" (1752) ។

"វិធីថ្មីនិងសង្ខេបដើម្បីបន្ថែមកំណាព្យរុស្ស៊ីជាមួយនឹងនិយមន័យនៃចំណេះដឹងត្រឹមត្រូវ" (1735)បានដាក់មូលដ្ឋានគ្រឹះសម្រាប់កំណែទម្រង់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់រុស្ស៊ី។ Trediakovsky បានបន្តពីបទប្បញ្ញត្តិពីរ:

ក) របៀបដែលខគម្ពីរត្រូវបានផ្សំឡើងអាស្រ័យលើលក្ខណៈសម្បត្តិធម្មជាតិនៃភាសា។

ខ) ការផ្ទៀងផ្ទាត់ជាភាសារុស្សីគួរតែផ្អែកលើការឆ្លាស់គ្នាត្រឹមត្រូវនៃព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹង និងមិនមានភាពតានតឹង។ ការពឹងផ្អែកលើកំណាព្យប្រជាប្រិយ - ដែលជាកន្លែងដែល "ការដួលរលំដែលផ្អែមបំផុត, រីករាយបំផុតនិងត្រឹមត្រូវបំផុត" ត្រូវបានអង្កេត។

នៅក្នុងវេនជើងគឺជា "រង្វាស់ឬផ្នែកនៃខគម្ពីរដែលមាន 2 ព្យាង្គសម្រាប់យើង" ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយអ្នកនិពន្ធបានរួមបញ្ចូលគ្នានូវការរីករាលដាលនៃប្រព័ន្ធថ្មីជាមួយនឹងការរឹតត្បិតយ៉ាងតឹងរ៉ឹង:

1) វាត្រូវបានស្នើឱ្យប្រើវាតែក្នុង 11.13 ព្យាង្គ;

3) trochee គឺជារឿងធម្មតាបំផុតសម្រាប់គាត់;

4) ចង្វាក់​ស្ត្រី​គឺ​ត្រូវ​បាន​គេ​ពេញ​ចិត្ត​, ការ​ជំនួស​នៃ rhymes មិន​ត្រូវ​បាន​អនុញ្ញាត​។

M.V. Lomonosov ("លិខិតស្តីពីច្បាប់នៃកំណាព្យរុស្ស៊ី") (1731) បានលុបចោលការរឹតបន្តឹងទាំងនេះ ហើយ Trediakovsky បានយកការពិតនេះទៅក្នុងសន្ធិសញ្ញាថ្មី "វិធីសាស្រ្តសម្រាប់ការបន្ថែមកំណាព្យរុស្ស៊ីប្រឆាំងនឹងការចេញផ្សាយនៅឆ្នាំ 1735 កែតម្រូវនិងបំពេញបន្ថែម" (1752) ។ .

Trediakovsky ក៏មានសៀវភៅណែនាំអំពីប្រភេទអក្សរសិល្ប៍មួយចំនួនផងដែរ៖

"ការវែកញែកអំពី ode ជាទូទៅ";

"បុព្វបទអំពី piima ដែក";

"ការពិភាក្សាអំពីកំប្លែងទូទៅ" ។

កំណែទម្រង់ភាសា៖

1. ការប្រើប្រាស់ "ពាក្យរុស្ស៊ីសាមញ្ញ" (សៀវភៅពិភពលោកមួយ Old Slavonic "ខ្ញុំឮវាអាក្រក់ដល់ត្រចៀករបស់ខ្ញុំ" - ​​ទាក់ទងនឹងការបកប្រែរបស់ Talman);

2. បំណងប្រាថ្នាដើម្បីនាំយកអក្ខរាវិរុទ្ធរុស្ស៊ីឱ្យកាន់តែជិតទៅនឹងមូលដ្ឋានសូរសព្ទរបស់វា ("ដូចដែលសំឡេងរោទ៍ទាមទារ");

3. ការតស៊ូដើម្បីរក្សាភាពបរិសុទ្ធនៃភាសារុស្ស៊ី ("មិនអានតែមួយពាក្យបរទេស" - អំពី "Argenida");

4. គាត់បានកត់សម្គាល់បាតុភូតនៃនិរុត្តិសាស្ត្រប្រជាប្រិយ;

5. ណែនាំ "ដំបងរួបរួម" - ការរចនានៃការបញ្ចេញសំឡេងជាបន្តបន្ទាប់;

6. បានណែនាំយ៉ាងសកម្មនូវ neologisms (ជាពិសេសនៅក្នុងក្របខ័ណ្ឌនៃវាក្យសព្ទស្នេហា ជាអកុសល មិនមែនតែងតែជោគជ័យទេ៖ ការជួបជុំគ្នាក្នុងអត្ថន័យនៃកាលបរិច្ឆេទ។ល។)។

Vasily Kirillovich Trediakovsky(Tredyakovsky) (ថ្ងៃទី 22 ខែកុម្ភៈ (ថ្ងៃទី 5 ខែមីនា), 1703, Astrakhan - ថ្ងៃទី 6 ខែសីហាឆ្នាំ 1769, St. Petersburg) - អ្នកវិទ្យាសាស្ត្ររុស្ស៊ីដ៏ល្បីល្បាញនិងជាកវីនៃសតវត្សទី 18 ។

ជីវប្រវត្តិ

កើតនៅក្នុងគ្រួសារបូជាចារ្យ Kirill Yakovlevich Trediakovsky ។ គាត់បានសិក្សានៅសាលារបស់ព្រះសង្ឃ Capuchin ហើយត្រូវបានគេសន្មត់ថាត្រូវបានតែងតាំងប៉ុន្តែដោយមិនដឹងមូលហេតុនៅឆ្នាំ 1723 គាត់បានភៀសខ្លួនទៅទីក្រុងម៉ូស្គូហើយចូលសាលាស្លាវី - ក្រិក - ឡាទីន។ នៅទីនេះគាត់បានសរសេររឿងដំបូងរបស់គាត់ "Jason" និង "កូនប្រុសរបស់ Titus Vespasian" ក៏ដូចជា "Elegy on the Death of Peter the Great" និង "Song" ដែលមិនទាន់បានមកដល់យើងទេ។

នៅឆ្នាំ 1726 Trediakovsky ដោយមិនបានបញ្ចប់វគ្គសិក្សារបស់គាត់នៅបណ្ឌិត្យសភាបានទៅប្រទេសហូឡង់ហើយបានចំណាយពេលពីរឆ្នាំនៅទីក្រុងឡាអេ។ គាត់ត្រូវរស់នៅក្នុងភាពក្រីក្រនៅបរទេស៖ សំណើរបស់គាត់ទៅកាន់ប្រទេសរុស្ស៊ី "ដើម្បីកំណត់ប្រាក់បៀវត្សរ៍ប្រចាំឆ្នាំ" សម្រាប់ការបញ្ចប់វិទ្យាសាស្ត្រទ្រឹស្តីនិងទស្សនវិជ្ជាមិនត្រូវបានគេគោរពទេពីព្រោះគាត់ត្រូវបានគេចុះបញ្ជីថាបានភៀសខ្លួនពីបណ្ឌិត្យសភា។ នៅទីក្រុងប៉ារីស ជាកន្លែងដែលគាត់បានមក "ដោយថ្មើរជើងសម្រាប់ភាពក្រីក្របំផុតរបស់គាត់" គាត់បានសិក្សាគណិតវិទ្យា និងទស្សនវិជ្ជានៅ Sorbonne ស្តាប់ទ្រឹស្ដី និងបានចូលរួមក្នុងជម្លោះសាធារណៈ។

ការត្រលប់ទៅប្រទេសរុស្ស៊ីវិញនៅឆ្នាំ 1730 លោក Trediakovsky បានបោះពុម្ពការបកប្រែនៃប្រលោមលោករបស់លោក Paul Thalmann ជិះទៅកោះនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់។ ការបកប្រែត្រូវបានអមដោយខគម្ពីរដោយ Trediakovsky ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ជាភាសារុស្សី បារាំង និងឡាតាំង។ ភាពជោគជ័យនៃសៀវភៅនេះត្រូវបានធានាដោយខ្លឹមសារនៃសៀវភៅ ដែលឧទ្ទិសដល់ការពិពណ៌នាអំពីអារម្មណ៍នៃសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏ប្រណិត ដែលថ្មីនៅពេលនោះសម្រាប់អ្នកអានជនជាតិរុស្ស៊ី។ នៅក្នុងសៀវភៅដដែល Trediakovsky បានដាក់បុព្វកថាដែលគាត់បានបង្ហាញពីគំនិតដំបូងនៃការប្រើភាសារុស្ស៊ីនៅក្នុងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រហើយមិនមែនជាភាសា Church Slavonic ដូចដែលវាធ្លាប់មានពីមុនមកនោះទេ។

នៅឆ្នាំ 1732 គាត់ត្រូវបានគេទទួលយកឱ្យចូលបម្រើការងារនៅបណ្ឌិតសភាវិទ្យាសាស្ត្រសាំងពេទឺប៊ឺគ។ អ្នកសិក្សាតាំងពីឆ្នាំ ១៧៤៥។

Trediakovsky បានចូលរួមយ៉ាងសកម្មក្នុងការបកប្រែ និងបោះពុម្ពសៀវភៅប្រវត្តិសាស្ត្របុរាណចំនួនប្រាំបួនដោយ Rollin និងសៀវភៅប្រវត្តិសាស្ត្ររ៉ូម៉ាំងចំនួនដប់ប្រាំមួយភាគដោយអ្នកនិពន្ធដូចគ្នា។ នៅឆ្នាំ 1766 គាត់បានបោះពុម្ភផ្សាយ Telemachis ដែលជាការបកប្រែដោយឥតគិតថ្លៃនៃ Fenelon's The Adventures of Telemachus ដែលធ្វើឡើងជា hexameter ។ ការងារនិងអ្នកនិពន្ធរបស់វាភ្លាមៗក្លាយជាវត្ថុនៃការចំអកនិងការវាយប្រហារដូច្នេះនៅក្នុង "Hermitage Etiquette" របស់ព្រះចៅអធិរាជ Catherine II ការដាក់ទណ្ឌកម្មបែបកំប្លែងសម្រាប់កំហុសស្រាលត្រូវបានបង្កើតឡើង: "ប្រសិនបើនរណាម្នាក់ជំពប់ដួលនឹងការលើកឡើងខាងលើនោះបើយោងតាមភស្តុតាងនៃ សាក្សីពីរនាក់សម្រាប់ឧក្រិដ្ឋកម្មណាមួយគាត់ត្រូវតែផឹកទឹកត្រជាក់មួយកែវដោយមិនរាប់បញ្ចូលស្ត្រីហើយអានទំព័រ "Tilemakhida" (Tretyakovskiy) ។ ហើយ​អ្នក​ណា​ប្រឆាំង​បី​មាត្រា​ក្នុង​ពេល​ល្ងាច​មួយ អ្នក​នោះ​មាន​ទោស​ក្នុង​ការ​រៀន​សូត្រ​ធម៌​ទាំង​ប្រាំមួយ​ដោយ​ចិត្ត។

Son Lev (1746-1812) - Ryazan, Yaroslavl និងអភិបាល Smolensk ។

កំណែទម្រង់នៃការផ្ទៀងផ្ទាត់រុស្ស៊ី

Trediakovsky គឺជាស្ថាបនិកម្នាក់នៃ syllabo-tonic verification នៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ី។

កំណាព្យនៃសតវត្សទី 16 - ដើមសតវត្សទី 17 ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋានព្យាង្គ ពោលគឺភាពតានតឹងនៅក្នុងខគម្ពីរមិនត្រូវបានបញ្ជាទិញទេ មានតែចំនួនព្យាង្គប៉ុណ្ណោះដែលត្រូវបានជួសជុល។ ប្រភេទនៃខនេះបានមកដល់ប្រទេសរុស្ស៊ីពីប៉ូឡូញ។

នៅឆ្នាំ 1735 Trediakovsky បានបោះពុម្ពវិធីសាស្រ្តថ្មីនិងសង្ខេបសម្រាប់ការតែងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ នៅក្នុងការងារនេះគាត់បានណែនាំគំនិតនៃជើងកំណាព្យមួយហើយនៅលើមូលដ្ឋានរបស់វា - គំនិតនៃ iambic និង trochaic ។ Trediakovsky បានស្នើឱ្យបង្កើតបន្ទាត់កំណាព្យនៅលើមូលដ្ឋាននៃ chorea មួយ: "ខគម្ពីរនោះ ... គឺល្អឥតខ្ចោះនិងល្អជាងដែលមានតែ choreas ... ហើយមួយគឺស្តើងណាស់ដែល iambs ទាំងអស់បង្កើតឡើង" ។ ជាការពិត Trediakovsky បានស្នើឱ្យធ្វើបច្ចុប្បន្នភាពម៉ែត្រប្រពៃណីនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ព្យាង្គ (13- និង 11-ព្យាង្គ) ដោយណែនាំភាពតានតឹងថេរនិង caesura ។

នៅក្នុងការងាររបស់គាត់ Trediakovsky ក៏បានផ្តល់និយមន័យនៃប្រភេទផ្សេងៗផងដែរ: sonnet, rondo, epistles, elegies, odes ។ល។ ផ្តល់ឧទាហរណ៍ជាច្រើន។

Lomonosov បានរិះគន់ការផ្ទៀងផ្ទាត់ដែលស្នើឡើងដោយ Trediakovsky ។ នៅក្នុង "Letter on the Rules of Russian Poetry" (1739) គាត់បានចង្អុលបង្ហាញថា បន្ថែមពីលើ trochaic កំណាព្យរុស្ស៊ីអាចប្រើ iambic ក៏ដូចជាទំហំត្រីភាគី - dactyl, amphibrach, anapaest ។ Lomonosov ក៏បានជំទាស់នឹងការអះអាងរបស់ Trediakovsky ថាមានតែ rhymes របស់ស្ត្រីប៉ុណ្ណោះដែលអាចប្រើបាននៅក្នុងខដោយការណែនាំ rhymes បុរស និង dactylic ទៅក្នុងខគម្ពីររុស្ស៊ី។

ជាទូទៅ Trediakovsky បានទទួលយកប្រព័ន្ធដែលស្នើឡើងដោយ Lomonosov ហើយថែមទាំងបានសរសេរសារឡើងវិញជាច្រើននៃ odes មុនរបស់គាត់ ដូច្នេះពួកគេត្រូវគ្នាទៅនឹងច្បាប់ថ្មីនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ បញ្ហាមួយបានជំរុញឱ្យមានការពិភាក្សាបន្ថែមទៀត៖

Lomonosov ជឿថា iambic ម៉ែត្រគឺសមរម្យសម្រាប់ការសរសេរស្នាដៃវីរបុរស ជាពិសេស ode និង trochee "មានភាពទន់ភ្លន់ និងរីករាយដោយធម្មជាតិ គួរតែគ្រាន់តែជាប្រភេទកំណាព្យដ៏ឆើតឆាយប៉ុណ្ណោះ" ។ Sumarokov មានគំនិតដូចគ្នា។ ម៉្យាងវិញទៀត Trediakovsky ជឿថាទំហំខ្លួនវាមិនមានអត្ថន័យផ្លូវចិត្តទេ។

ជម្លោះ​នេះ​បាន​រក​ឃើញ​ការ​បន្ត​ដូច​តទៅ៖ កវី​ដែល​ឈ្លោះ​គ្នា​បាន​បោះ​ពុម្ព​ផ្សាយ​សៀវភៅ "បទ​ចម្រៀង​ទំនុក​តម្កើង ១៤៣"។ នៅក្នុងនោះ ទំនុកដំកើងដូចគ្នាត្រូវបានបកប្រែដោយ Lomonosov និង Sumarokov - iambic និង Trediakovsky - chorea ។

ការបង្កើត

ការច្នៃប្រឌិត Trediakovsky បណ្តាលឱ្យមានភាពចម្រូងចម្រាសជាច្រើនទាំងក្នុងជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធនិងបន្ទាប់ពីការស្លាប់របស់គាត់។ ម៉្យាងវិញទៀត មួយផ្នែកស្ថិតនៅក្រោមឥទ្ធិពលនៃមតិរបស់តុលាការ និងក្រុមអក្សរសាស្ត្រដែលប្រឆាំងនឹងគាត់ Trediakovsky នៅតែស្ថិតក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រក្នុងនាមជាកវីអសមត្ថភាព ជាអ្នកបំផុសគំនិតរបស់តុលាការ ដោយគ្រោងប្រឆាំងនឹងសហសេវិកដែលមានទេពកោសល្យរបស់គាត់។ ប្រលោមលោករបស់ I. I. Lazhechnikov The Ice House ដែលបានបោះពុម្ពនៅឆ្នាំ 1835 បានគាំទ្រទេវកថានេះដែលនាំឱ្យមានការពិតដែលថាក្នុងអំឡុងសតវត្សទី 19 ឈ្មោះ Trediakovsky ត្រូវបានគេប្រើជាញឹកញាប់ជានាមទូទៅដើម្បីសំដៅទៅលើកវីមធ្យម។ ទន្ទឹមនឹងនេះ A.S. Pushkin នៅក្នុងអត្ថបទអំពីសៀវភៅរបស់ Radishchev "Journey from St. Petersburg to Moscow" និយាយអំពី Trediakovsky ដូចខាងក្រោម: " ជាការពិតណាស់ Tredyakovsky គឺជាបុរសគួរឱ្យគោរពនិងសមរម្យ។ ការស្រាវជ្រាវផ្នែកទស្សនវិជ្ជា និងវេយ្យាករណ៍របស់គាត់គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់ណាស់។ គាត់មានគំនិតទូលំទូលាយក្នុងការផ្ទៀងផ្ទាត់រុស្ស៊ីជាង Lomonosov និង Sumarokov ។ សេចក្តីស្រឡាញ់របស់គាត់ចំពោះវីរភាព Fenelon ធ្វើឱ្យគាត់មានកិត្តិយស ហើយគំនិតនៃការបកប្រែវាទៅជាខ និងជម្រើសនៃខនេះបង្ហាញពីអារម្មណ៍ឆើតឆាយមិនធម្មតា។ Tilemakhida មានខគម្ពីរល្អៗ និងឃ្លាដ៏រីករាយជាច្រើន... ជាទូទៅ ការសិក្សារបស់ Tredyakovsky មានប្រយោជន៍ជាងការសិក្សារបស់អ្នកនិពន្ធចាស់ៗផ្សេងទៀតរបស់យើង។ Sumarokov និង Kheraskov ពិតជាមិនសមនឹង Tredyakovsky ...»

អ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបមួយចំនួនហៅ Trediakovsky ថាជាស្ថាបនិកនៃអត្ថបទភាសារុស្សីនៃពេលវេលាថ្មី បុរាណនិយមរុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 18 ជាមួយនឹងដើមកំណើតអ៊ឺរ៉ុបបុរាណ ជាអ្នកមនោគមវិជ្ជាដ៏មានផ្លែផ្កាបំផុត និងអ្នកអនុវត្តកំណាព្យ bucolic របស់រុស្ស៊ី។ល។

ការងារដំបូងរបស់ Trediakovsky ប្រាកដជាប្រែទៅជាស្របនឹងអ្វីដែលគេហៅថា។ អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីដ៏ចម្លែកជាមួយនឹងលក្ខណៈនៃរចនាប័ទ្មរបស់វា ស្រទាប់នៃពាក្យប្រៀបធៀប ការបញ្ច្រាសសាសនាចក្រ Slavonicisms ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះក្នុងនាមជាអ្នកច្នៃប្រឌិត Trediakovsky បានដាក់ចេញនូវបន្ទាត់សំខាន់នៃការបង្កើតអត្ថបទចម្រៀងរុស្ស៊ីនៃពេលវេលាថ្មីដែលត្រូវបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងអស្ចារ្យនៅពេលក្រោយដោយ Zhukovsky និង Pushkin ។ កំណាព្យក្រោយៗមករបស់ Trediakovsky ផ្តោតលើទំនៀមទម្លាប់បុរាណនិយមដែលកំពុងលេចចេញ ដែលបង្កើតឡើងដោយ Lomonosov និង Sumarokov សហសម័យរបស់គាត់។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Trediakovsky មិនបានជោគជ័យក្នុងការក្លាយជា "បុរាណនិយមគំរូ" ទេ។

"ចម្រៀងពិភពលោក" អត្ថបទចម្រៀងស្នេហា

ការនិពន្ធបទចម្រៀងដំបូងរបស់ Trediakovsky មានអាយុកាលតាំងពីឆ្នាំ 1725-1727 នោះគឺជាពេលវេលានៃការសិក្សារបស់គាត់នៅសាលា Slavic-Greek-Latin Academy ប៉ុន្តែស្នាដៃដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងក្នុងប្រភេទនេះគួរតែត្រូវបានចាត់ទុកថាជាកំណាព្យស្នេហារបស់រុស្ស៊ីដែលមានដើមកំណើតនៅក្រោម ឥទ្ធិពលនៃបទចម្រៀងហាងបារាំងនៅទសវត្សរ៍ទី 30 នៃសតវត្សទី 18 ពោលគឺអំឡុងពេលសិក្សារបស់ Trediakovsky នៅទីក្រុងប៉ារីស។ យោងទៅតាម N. P. Bolshukhina នៅដើមសតវត្សទី 18 បទចម្រៀង "សេចក្ដីស្រឡាញ់ (និងកាន់តែទូលំទូលាយជាងនេះទៅទៀត) គឺជា ... លើសពីដែនកំណត់នៃគំនិតអំពីកំណាព្យកំណាព្យ។ មានតែនៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 30 នៃសតវត្សទី XVIII វានឹងត្រូវបានទទួលស្គាល់ជាប្រភេទជាក់លាក់មួយនិង ... រួមបញ្ចូលដោយ Trediakovsky នៅក្នុងប្រព័ន្ធនៃប្រភេទទំនុកច្រៀងជាតិ។ ជាឧទាហរណ៍មួយនៃលក្ខណៈនៃការច្នៃប្រឌិតបែបនេះ មនុស្សម្នាក់អាចយក "កំណាព្យអំពីអំណាចនៃសេចក្ដីស្រឡាញ់" ។ នៅក្នុងវា Trediakovsky សំដៅទៅលើរូបភាពបុរាណ និងព្រះគម្ពីរ ដោយកត់សម្គាល់ពីថាមពលនៃទំហំ និងវប្បធម៌បន្ថែមនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ ដែលជា "រឿងដ៏អស្ចារ្យ" ។ ការ​សំដែង​បែប​នេះ​គឺ​ស្ថិត​ក្នុង​ស្មារតី​នៃ​ប្រពៃណី​ចម្រៀង​បារាំង ប៉ុន្តែ​សម្រាប់​កំណាព្យ​រុស្សី​វា​ជា​រឿង​ថ្មី​។ នៅក្នុងសំបុត្រឯកជនមួយ Trediakovsky បានសរសេរថា "ធម្មជាតិខ្លួនឯង ដែលជាម្ចាស់ស្រីដ៏ស្រស់ស្អាត និងមិនចេះនឿយហត់ម្នាក់នេះ យកចិត្តទុកដាក់បង្រៀនយុវជនទាំងអស់អំពីស្នេហា" ។ ឥទ្ធិពលដ៏ខ្លាំងនៃអត្ថបទចម្រៀងបារាំងក៏អាចត្រូវបានគេកត់សម្គាល់នៅក្នុងកំណាព្យ "ចម្រៀងនៃសេចក្តីស្រឡាញ់" (1730) ។ កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​សរសេរ​ក្នុង​ទម្រង់​ជា​គូ ហើយ​បន្ទាត់​ចុង​ក្រោយ​ពីរ​នៃ​គូ​នីមួយៗ​បង្កើត​ជា​ការ​បដិសេធ។ មាន​លក្ខណៈ​នៃ​កំណាព្យ​បារាំង វត្តមាន​របស់​បុរស​នៅ​ជាប់​នឹង​ស្រី។ ស្នេហា​ក្នុង​កំណាព្យ​ត្រូវ​បាន​គេ​មើល​ឃើញ​ថា​ជា​ការ​រំជើបរំជួល​ដោយ​មិន​ដឹង​ខ្លួន​និង​មិន​អាច​សម្រប​ខ្លួន​នឹង​ការ​ឆ្លុះ​បញ្ចាំង​។ វីរបុរសទំនុកច្រៀង "ស្លាប់ដោយសារស្នេហា" មិនអាចដឹងពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងចំពោះគាត់។

នៅក្នុងសិល្បៈ

• ប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រជីវប្រវត្តិ "Harlequin" ដោយ Pyotr Aleshkovsky រឿងប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រ "The Fugitive" និង "The Island of Love" ដោយ Yuri Nagibin ក៏ដូចជាវដ្តនៃកំណាព្យ "ឧទ្ទិសដល់ Vasily Trediakovsky" ដោយ Vadim Shefner ត្រូវបានឧទ្ទិសដល់ជីវិត។ របស់ Trediakovsky ។
• Trediakovsky គឺជាតួអង្គមួយក្នុងរឿងប្រលោមលោកប្រវត្តិសាស្ត្រដូចខាងក្រោម៖ Ice House ដោយ Ivan Lazhechnikov, Biron និង Volynsky ដោយ Pyotr Polezhaev, Word and Deed ដោយ Valentin Pikul ។

សម្ភារៈត្រូវបានយកចេញពីគេហទំព័រ http://ru.wikipedia.org/wiki/Vasily_Kirillovich_Trediakovsky

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ មរតកច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់មិនត្រូវបានកោតសរសើរដោយសហសម័យរបស់គាត់ទេ។ មានតែក្រោយមកប៉ុណ្ណោះនៅក្នុងសតវត្សទី 19 ការបកប្រែនិងសំណេរដើមរបស់គាត់បានទទួលការទទួលស្គាល់។ ហេតុផលសម្រាប់ភាពជោគជ័យយឺតនេះគឺដោយសារតែសហសម័យរបស់អ្នកនិពន្ធបានស្វែងរកការបង្កើតភាសាអក្សរសាស្ត្រងាយស្រួល ខណៈដែលកវីគឺជាអ្នកគាំទ្រការបកប្រែស្មុគ្រស្មាញ ដោយផ្តោតលើគំរូដ៏ល្អបំផុតនៃវត្ថុបុរាណ និងការធ្វើត្រាប់តាមពួកគេ។

កុមារភាព និងយុវវ័យ

Vasily Trediakovsky កើតនៅឆ្នាំ ១៧០៣ ក្នុងគ្រួសារបូជាចារ្យ Astrakhan ។ គាត់បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីសាលាឡាតាំងដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅបេសកកម្មកាតូលិកនៅក្នុងទីក្រុង។ កាលនៅក្មេង គាត់បានច្រៀងនៅក្នុងក្រុមចម្រៀងក្រុមជំនុំ។ គាត់​មាន​ចំណង់​ចំណូល​ចិត្ត​តន្ត្រី​ពេញ​មួយ​ជីវិត​របស់​គាត់ ហើយ​ក្រោយ​មក​គាត់​ក៏​ចាប់​ផ្ដើម​និពន្ធ​បទ​ភ្លេង​ដោយ​ខ្លួន​គាត់​ដែរ។ ព័ត៌មានតិចតួចអំពីយុវវ័យរបស់គាត់ត្រូវបានរក្សាទុក នៅសល់តែសៀវភៅកត់ត្រាដែលនៅសេសសល់ quatrain ដែលផ្តល់សក្ខីកម្មដល់ចំណង់ចំណូលចិត្តដំបូងរបស់ក្មេងប្រុសចំពោះកំណាព្យ។

កវីនាពេលអនាគតនឹងចូលរៀន Kiev-Mohyla Academy ដំបូងឡើយ ប៉ុន្តែដោយមិនដឹងមូលហេតុ គាត់មិនបានទៅទីនោះទេ ប៉ុន្តែបានទៅទីក្រុងមូស្គូវិញ។ ពីឆ្នាំ 1723 ដល់ឆ្នាំ 1725 Vasily Trediakovsky បានសិក្សានៅសាលា Slavic-Greek-Latin Academy ដោយចំណាយផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ នៅពេលនេះគាត់បានចាប់យកអក្សរសិល្ប៍យ៉ាងយកចិត្តទុកដាក់៖ គាត់បាននិពន្ធប្រលោមលោកផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ហើយបានបកប្រែស្នាដៃមួយចំនួនពីឡាតាំង។ ក្រោយ​ពី​សិក្សា​បាន​ពីរ​ឆ្នាំ គាត់​មាន​ឱកាស​បាន​ទៅ​ធ្វើ​ដំណើរ​ទៅ​ក្រៅ​ប្រទេស ដូច្នេះ​គាត់​បាន​ចាក​ចេញ​ពី​សាលា​។

ដំណើរកម្សាន្តអឺរ៉ូ

Vasily Trediakovsky បានរស់នៅមួយរយៈនៅទីក្រុងឡាអេ ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះបានចាកចេញពីប្រទេសនេះ ហើយផ្លាស់ទៅទីក្រុងប៉ារីស ជាកន្លែងដែលគាត់បានតាំងទីលំនៅជាមួយប្រធានបេសកកម្មការទូតរុស្ស៊ី។ ជាទូទៅ គេ​ដឹង​តិចតួច​ណាស់​អំពី​ពេលវេលា​នៃ​ការ​ស្នាក់នៅ​របស់​កវី​នៅ​បណ្តា​ប្រទេស​នៅ​អឺរ៉ុប ប៉ុន្តែ​ព័ត៌មាន​ដែល​នៅមាន​ជីវិត​បង្ហាញថា គាត់​បានទទួល​ការអប់រំ​ល្អ​ក្នុង​ការ​ប្រឡង​សញ្ញាបត្រ​មធ្យម​សិក្សា​ទុតិយភូមិ​។ កវីមិនមានលុយទេ។

ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ ដំណាក់កាលនេះមានសារៈសំខាន់ក្នុងការងាររបស់គាត់ ពីព្រោះគាត់បានស្គាល់វប្បធម៌បារាំង ការត្រាស់ដឹង ដែលមានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងមកលើគាត់ ទោះបីជាការពិតក្នុងរយៈពេលត្រឹមតែ 2 ឆ្នាំ គាត់មិនអាចបំផុសគំនិតថ្មីនៃមនោគមវិជ្ជាអ៊ឺរ៉ុបបានពេញលេញសម្រាប់គាត់។ . ពីឆ្នាំ 1729 ដល់ឆ្នាំ 1730 កវីបានរស់នៅក្នុងទីក្រុង Hamburg ។ Vasily Trediakovsky ដែលការងាររបស់គាត់បានក្លាយទៅជាអ្នកនិយមអ៊ឺរ៉ុបនៅពេលនោះបានជួបជាមួយបញ្ញវន្តក្នុងស្រុកបានសិក្សាតន្ត្រីនិងសរសេរកំណាព្យមួយចំនួន។ លើសពីនេះទៀតគាត់ជាសមាជិកនៃរង្វង់អ្នកការទូតរុស្ស៊ីដែលការប្រាស្រ័យទាក់ទងជាមួយការលើកកម្ពស់វប្បធម៌របស់គាត់។

ជោគជ័យដំបូង

ត្រឡប់មកស្រុកកំណើតវិញ កវីត្រូវបានប្រគល់ឱ្យនៅបណ្ឌិត្យសភាវិទ្យាសាស្ត្រជានិស្សិត ដែលជាជោគជ័យដ៏ធំធេង ដោយសារវាបានបើកឱកាសដ៏អស្ចារ្យសម្រាប់គាត់នៅក្នុងពិភពវិទ្យាសាស្ត្រ។ នៅឆ្នាំ 1730 គាត់បានបោះពុម្ពការបកប្រែរបស់គាត់នៃប្រលោមលោកបារាំង Ride to the Island of Love ។ វាបានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍ពិតនៅក្នុងជីវិតវប្បធម៌។ ការងារ​ស្និទ្ធស្នាល​បែប​មនោសញ្ចេតនា​នេះ​ទទួលបាន​ប្រជាប្រិយភាព​យ៉ាងខ្លាំង​ក្នុងចំណោម​សាធារណជន​ដែល​កំពុង​អាន។ បន្ទាប់ពីការបោះពុម្ពផ្សាយការងារនេះ Vasily Trediakovsky នៅតែជាអ្នកនិពន្ធដ៏ពេញនិយមបំផុត។ កវីបានអមដំណើរការងាររបស់គាត់ជាមួយនឹងការប្រមូលកំណាព្យនៃសមាសភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

កំណែទម្រង់ការផ្ទៀងផ្ទាត់

នៅទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1730 កវីបានចាប់ផ្តើមផ្លាស់ប្តូរភាសាអក្សរសាស្ត្ររុស្ស៊ី។ Trediakovsky បានស្វះស្វែងរកការបំបែកសុភាសិត និងកំណាព្យ ហើយបានចាត់ទុកស្តង់ដារនៃពាក្យក្រោយនេះថាជាការបកប្រែភាសាឡាតាំង ដែលគាត់បានព្យាយាមសម្របតាមកំណាព្យរុស្ស៊ី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ គាត់ត្រូវបានគេរិះគន់ភ្លាមៗចំពោះការស្ថាបនាប្រយោគដ៏ស្មុគស្មាញ អត្ថន័យមិនច្បាស់លាស់ និងការស្ថាបនាវេយ្យាករណ៍ដ៏ស្មុគស្មាញ។ កវីតែងប្រើពាក្យបញ្ច្រាស ប្រើពាក្យអសុរសយ៉ាងសកម្ម ដែលតាមទស្សនៈរបស់អ្នកប្រាជ្ញអក្សរសាស្ត្រសម័យនោះ ធ្វើឱ្យស្មុគស្មាញ និងធ្វើឱ្យខូចទំនុកច្រៀង។

អត្ថន័យ

Vasily Trediakovsky ដែលមានជីវប្រវត្តិសង្ខេបជាកម្មវត្ថុនៃការពិនិត្យឡើងវិញនេះបានបន្សល់ទុកនូវសញ្ញាណគួរឱ្យកត់សម្គាល់លើការពិសោធន៍របស់គាត់ ការស្រាវជ្រាវវិទ្យាសាស្ត្រក្នុងវិស័យអក្សរសិល្ប៍ ជម្លោះជាមួយ Lomonosov និង Sumarokov បានរួមចំណែកដល់ការលេចចេញនូវការរិះគន់ក្នុងស្រុក និងស្នាដៃដើមក្នុងប្រភេទផ្សេងៗ។ គាត់ក៏បានរួមចំណែកយ៉ាងធំធេងក្នុងនាមជាអ្នកបកប្រែ។ ដូច្នេះអរគុណចំពោះគាត់អ្នកអានជនជាតិរុស្ស៊ីបានស្គាល់ស្នាដៃរបស់អ្នកវិទ្យាសាស្ត្របារាំងអំពីប្រវត្តិសាស្ត្របុរាណ។ នៅចុងបញ្ចប់នៃជីវិតរបស់គាត់ សុខភាពរបស់គាត់កាន់តែយ៉ាប់យ៉ឺន ហើយគាត់បានស្លាប់នៅឆ្នាំ ១៧៦៩។