Valentin Khromov រំលឹកអតីតកាល។ រូបថតរបស់ Author

ការប្រជុំជាមួយកវី Valentin Khromov ដែលនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 ជាសមាជិកនៃក្រុមរឿងព្រេងនិទាន Chertkov ដែលជាសមាគមដំបូងគេនៃអក្សរសិល្ប៍ដែលមិនបានត្រួតពិនិត្យនៅសហភាពសូវៀតត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្លឹបអក្សរសាស្ត្រ Poetic Behemoth ។ ក្នុងចំណោមភ្ញៀវនៅពេលល្ងាចមានកវីអាឡឺម៉ង់ Lukomnikov និង Vladimir Popov អ្នកវិទ្យាសាស្ត្រនិងកវី Boris Rezhabek អ្នកនិពន្ធកំណាព្យកំណាព្យ Arkady Rovner ។ ម្ចាស់ផ្ទះក្លឹប Nikolai Mileshkin បានណែនាំវីរបុរសនៃពេលល្ងាចហើយឱ្យគាត់ជាន់។ ហើយ Valentin Khromov បានចាប់ផ្តើមរឿងដ៏វែងមួយ (ជិតបីម៉ោង) រឿងរ៉ាវលម្អិត និងគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍អំពីជីវិតអក្សរសាស្ត្រដែលមិនបានត្រួតពិនិត្យនៃទសវត្សរ៍ទី 50 ។ គាត់បានកត់សម្គាល់ឃើញថាតាមពិតមិនមានសមាគមច្បាស់លាស់ "ក្រុមរបស់ Chertkov" ទេ - មានសហគមន៍មិត្តភក្តិមួយចំនួនដែលមានឈ្មោះជាច្រើនទៀត - "Attic with windows to the West", "Montmartre Attic", "Krasovitsky Circle" ( បន្ទាប់ពីឈ្មោះរបស់កវីនិងបូជាចារ្យ Stanislav Krasovitsky) ។

ហេតុអ្វីបានជា attic? ដោយសារតែកវីនិងអ្នកបកប្រែវ័យក្មេងបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅលេខប្រាំមួយនៅលើ Bolshaya Bronnaya នៅក្នុងផ្ទះល្វែងមួយជ្រុង។ នៅពេលដែល Valentin Khromov មកជួបជុំគ្នា គាត់បានឃើញ "អ្នកជាន់ឈ្លី" ពីរនាក់ (អ្នកសង្កេតការណ៍មកពីអង្គការល្បីមួយ) នៅជិតច្រកចូល។ ប្រសិនបើអ្នកស្វាគមន៍ពួកគេខ្លាំង ៗ អ្នកអាចប្រាកដថានឹងមានអ្នកផ្សេងទៀតនៅថ្ងៃបន្ទាប់។ ដូចដែល Valentin Khromov បាននិយាយថាទោះបីជាការពិតដែលថាទសវត្សរ៍ទី 60 ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាការរលាយនៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងក៏ដោយសម្រាប់ក្រុម Chertkov រយៈពេលមានជីជាតិបំផុតគឺអំឡុងពេលរវាងឆ្នាំ 1953 និង 1956 - រវាងការស្លាប់របស់ស្តាលីននិងសមាជ XX នៃ CPSU ។ នៅឆ្នាំទី 50 Galina Andreeva ដែលជាកវីនិងអ្នកបកប្រែដែលឈរនៅមូលដ្ឋាននៃក្រុមបានចូលវិទ្យាស្ថានភាសាបរទេស។ នាងមានទេពកោសល្យ ស្អាត មានអ្នកគាំទ្រច្រើន ហើយសហគមន៍កំណាព្យបានចាប់ផ្តើមបង្កើតនៅជុំវិញនាង។

កវីតែងតែទៅលេង A.N. Scriabin នៅជិត Arbat ជាកន្លែងដែលពួកគេបានស្តាប់ការសំដែងតន្ត្រីដោយអ្នកលេងព្យ៉ាណូនិងគ្រូ Vladimir Sofronitsky បន្ទាប់មកកវី Nikolai Shatrov បានអានកំណាព្យ។ Boris Pasternak គឺជាភ្ញៀវនៃពេលល្ងាច។ អ្នកស្តាប់ទាំងអស់រួមទាំងលោក Boris Leonidovich ដោយដឹងពីភាពក្រីក្ររបស់កវីបានចាកចេញដាក់ប្រាក់នៅក្នុងហោប៉ៅអាវរបស់គាត់នៅលើព្យួរ។

Valentin Khromov បានចូលរួមក្នុងក្រុមនៅឆ្នាំ 1953 នៅពេលដែលវារួមបញ្ចូល Galina Andreeva, Leonid Chertkov, Stanislav Krasovitsky, Andrey Sergeev រួចហើយ។ រង្វង់នៃកវី-អ្នកបកប្រែត្រូវបានសម្គាល់ដោយ erudition ដ៏កម្រ។ សមាជិករបស់ខ្លួនមានទំនាក់ទំនងតិចតួចជាមួយនរណាម្នាក់ពីសហគមន៍វប្បធម៌ លើកលែងតែវិចិត្រករ Dmitry Plavinsky និង Eric Bulatov កវី Genrikh Sapgir និង Joseph Brodsky ដែលជាមិត្តភក្តិជាមួយ Galina Andreeva ហើយបានមកលេងនាងពី Leningrad ។ អ្នកចូលរួមមើលងាយកេរ្តិ៍ឈ្មោះ - ការបោះពុម្ពផ្សាយក្នុងសារព័ត៌មានត្រូវបានចាត់ទុកថាជារឿងអាម៉ាស់។ ក្រោយមកទើបមានការព្រងើយកន្តើយខ្លះ - ពួកគេបានចាប់ផ្តើមបោះពុម្ពអត្ថបទ និងកំណាព្យតូចៗក្រោមឈ្មោះក្លែងក្លាយ។ Leonid Chertkov, Valentin Khromov និង Andrei Sergeev បានទៅលេង Nikolai Aseev ។ Chertkov បានអាន "ឈុតខ្លីៗ" របស់គាត់ Sergeev - ការបកប្រែរបស់ James Joyce និង Khromov - "crayfish" កំណាព្យ (ប្រែក្លាយ) ("Titushka កំពុងនិយាយលេងបែបនោះ", "Chi money, Gnedich?", "Auror abyss") ។ ជាការពិតណាស់ បន្ថែមពីលើរឿងដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយនោះ Valentin Khromov បានអានកំណាព្យផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់តាមការស្នើសុំរបស់ភ្ញៀវ។ ឧទាហរណ៍៖ «ល្ងាចនោះ ត្រឡប់មកពីផឹកស្រាវិញ / ខ្ញុំឃើញខ្លួនឯងនៅក្រោមបង្អួចចម្លែកមួយ / សមមិត្តស្តាលីនព្យួរស្វា / ហើយធ្វើទារុណកម្មគាត់ដោយភ្លើងយឺតៗ / បន្ទាប់មកគាត់បានយកពោះវៀនចេញ / ហើយលេបវាយ៉ាងឧឡារិក។ រអ៊ូរទាំ / តាំងពីពេលនោះមក ខ្ញុំមិនបានអានមួយបន្ទាត់ទេ / ខ្ញុំគ្រាន់តែអាន Ilyich ប៉ុណ្ណោះ។

Galina Andreeva, Oleg Gritsenko, Stanislav Krasovitsky, Andrey Sergeev, Valentin Khromov, Leonid Chertkov, Nikolai Shatrov
ការបំបែកអក្សរសិល្ប៍ពីរដ្ឋ
កំណាព្យ

ការបំបែកអក្សរសិល្ប៍ពីរដ្ឋ

VLADISLAV KULAKOV

របៀបដែលវាបានចាប់ផ្តើម *

ជាមួយស្ងាត់ដូចអ្នកដឹងហើយថា នៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 50 គឺស្ថិតក្នុងម៉ូដដ៏អស្ចារ្យ។ អ្នកណាមិនសរសេរ! ស្ទូឌីយោកំណាព្យបានរីកដុះដាលដូចគ្នានឹងក្រុមហ៊ុនជួញដូរនិងទិញរីកដុះដាលសព្វថ្ងៃនេះ។ វិទ្យាស្ថានភាសាបរទេសនៅទីក្រុងមូស្គូក៏មានស្ទូឌីយោផ្ទាល់ខ្លួនផងដែរ - សេរីនិយមល្មម ធ្វើការដោយឆ្លាតវៃ។ វាត្រូវបានចូលរួមដោយ Galina Andreeva, Andrey Sergeev, Valentin Khromov, Stanislav Krasovitsky - និស្សិតនៃមហាវិទ្យាល័យផ្សេងៗគ្នា។ ពួកគេបានអាន និងពិភាក្សាកំណាព្យរបស់ពួកគេ និងអ្នកដទៃ។ ប៉ុន្តែការទំនាក់ទំនងសំខាន់បានកើតឡើងនៅក្នុងបន្ទប់របស់ Galina Andreeva នៅលើ Bolshaya Bronnaya (បន្ទប់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេគឺកម្រមានណាស់ក្នុងសម័យនោះ) ១ . កំណាព្យក៏ត្រូវបានអាន និងពិភាក្សានៅទីនោះដែរ ហើយមនុស្សមិនត្រឹមតែមកពី Inyazov ប៉ុណ្ណោះទេ។

អ្នកដឹកនាំដែលត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ជាទូទៅគឺ Leonid Chertkov ដែលជានិស្សិតផងដែរប៉ុន្តែមិនមែនមកពី Inyazov ទេប៉ុន្តែមកពីវិទ្យាស្ថានបណ្ណាល័យ (ក្រោយមកវិទ្យាស្ថានវប្បធម៌) ។ បុរសម្នាក់ពិតជាបណ្ណាល័យ (ក្រោយមក Slutsky នឹងហៅគាត់ថាជាយុវជនបណ្ណសារ) Chertkov មិនបានចេញពី Leninka ដោយបានរកឃើញឈ្មោះថ្មីនិងអត្ថបទថ្មីសម្រាប់ខ្លួនគាត់និងមិត្តភក្តិរបស់គាត់ (កំណាព្យត្រូវបានចម្លងហើយបន្ទាប់មកស្តាប់ដោយ G. Andreeva) ។ ការដើរជុំវិញទីក្រុងមូស្គូត្រូវបានអមដំណើរដោយការផ្លាស់ប្តូរទៅកាន់ហាងសៀវភៅជជុះ។ សំណួរនៃព័ត៌មានវប្បធម៌នៅពេលនោះគឺច្រើនជាងស្រួចស្រាវ (បន្ទាប់ពីទាំងអស់នេះគឺមុនពេលការបោះពុម្ពផ្សាយទាំងអស់) ហើយ Chertkov ដែលចង់ដឹងចង់ឃើញដោយមិនចេះនឿយហត់បានក្លាយជាសព្វវចនាធិប្បាយពិតប្រាកដ។ ចំណាប់អារម្មណ៍ផ្នែកអក្សរសាស្ត្របានលាតសន្ធឹងយ៉ាងជ្រៅទៅក្នុងអតីតកាល - ចូលទៅក្នុងសតវត្សទី 19 និងទី 18 ប៉ុន្តែជាការពិតណាស់មជ្ឈមណ្ឌលសំខាន់នៃការទាក់ទាញសោភ័ណភាពតែងតែនៅតែជាកំណាព្យនៃសតវត្សទី 20 ។ សិទ្ធិក្នុងការទទួលមរតកមួយចំនួនយ៉ាងតិចនៃប្រពៃណីនេះសម្រាប់អ្នកតំណាងនៃអក្សរសិល្ប៍ផ្លូវការ ("sisipatniks" ពី SSP ដូចដែលពួកគេត្រូវបានគេហៅថានៅក្នុងក្រុមហ៊ុន) ត្រូវបានបដិសេធជាលំដាប់ 2 .

Chertkov ខ្លួនគាត់ត្រូវបានណែនាំដោយខ acmeist នៃប្រភេទ Gumilyov-Tikhonov (ដើម Tikhonov បានកាន់កាប់កន្លែងកិត្តិយសនៅក្នុងបណ្ណាល័យដែលបានជ្រើសរើសរបស់ Chertkov អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយ) ។ សុទិដ្ឋិនិយមការិយាធិបតេយ្យ និងភាពគ្មានឆ្អឹងខ្នងនៃអត្ថបទចម្រៀងនៃ "sisipatniks" ត្រូវបានជំទាស់ដោយវាយនភាព acmeist និង exoticism បញ្ចេញមតិ ដែលជួនកាលរំឮកដល់ការខឹងសម្បារនាពេលអនាគតក្នុងភាពឈ្លានពាន៖

គ្រប់គ្នារង់ចាំតែសម្លាប់
ហើយគ្រប់គ្នាសប្បាយចិត្តនឹងសត្វព្រៃ
ហើយអ្នកជិតខាងពិតជាចង់ដាំ
ការចោទប្រកាន់ដំបូងនៅក្នុងបក្សពួក។

យ៉ាងណាមិញវាមិនពិបាកទាល់តែសោះ ក្នុងការលាបក្រចក
ស្បែកជើងលលាដ៍ក្បាលរបស់កុមារ
ឬអនុញ្ញាតឱ្យ cranberry ខ្មៅចាស់
ដើម្បីភាពសប្បាយរីករាយរបស់ប្រជាជនយើង។

(“អំបិលនៃផែនដី” ឆ្នាំ ១៩៥៣)

នៅក្នុងវដ្ដ "អំបិលនៃផែនដី" ការនិទានរឿងហាក់បីដូចជាតំណាងឱ្យតួអង្គមនោសញ្ចេតនាដែលមានលក្ខខណ្ឌជាអរូបី - ទាហានស៊ីឈ្នួល ("កាំភ្លើង និងមួកសុវត្ថិភាព និងសន្លឹកបៀដែលមានជាតិខាញ់")។ ប្រទេសឆ្ងាយ ៗ "ធុងត្រូពិច", "ផ្លូវខ្ពស់" - នេះជាការពិតណាស់គឺមកពីគំរូវីរភាពរបស់ Gumilev-Tikhonov ។ ប៉ុន្តែការបាញ់ប្រហារ ក្បួនរថយន្ត "ទីជំរកពន្ធនាគារដោយឥតគិតថ្លៃ" គឺគួរឱ្យភ័យខ្លាចគ្មានន័យអ្វីទេ ហើយយើងយល់ថាអ្វីៗទាំងអស់នេះគឺនៅឆ្ងាយពីធម្មតា។

កំណាព្យរបស់ Chertkov "Itogi" (1954) បានក្លាយជាព្រឹត្តិការណ៍ដ៏សំខាន់មួយសម្រាប់ក្រុមហ៊ុន។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងបានលេចឡើងដោយគ្មានរបាំងស្នេហាសកម្មភាពត្រូវបានផ្ទេរទៅផ្លូវរាត្រីទីក្រុងម៉ូស្គូនិងច្រកទ្វារដែលមានក្លិនទឹកនោមទៅ "បញ្ជរបេតុងនៃរបារចុងក្រោយ" ទៅ "ក្អួតទឹកកក" នៅស្ថានីយ៍ស្ងប់ស្ងាត់និងសូម្បីតែទៅ បង្គន់សាធារណៈ៖

វាយប្រភាគលើក្រឡាក្បឿងត្រជាក់
ស្ទ្រីមនៃ tart និង smoky ទឹកនោម,
និងចង្កៀងពិដានដែលមានក្លិនក្លរីន
ពេល​ព្រលប់ រស្មី​កំពុង​តែ​ច្រៀង។

វាយនភាពដ៏ឃោរឃៅដូចគ្នានៃខគម្ពីរដែលជាវីរបុរសដូចគ្នានៅក្នុងគោលការណ៍ - សម្រាកនិងក្លាហាន:

អ្នក​អាច។ អ្នក​នឹង​មាន​ជំនាញ
ងាក​ទៅ​កាត់​វាល​ស្រែ​ចូល​ព្រៃ
អ្នកអាចកាត់ខ្សែពួរដោយកាំបិត
ហើយ​ខ្ញុំ​នឹង​អាច​ពិនិត្យ​ប្រអប់​ព្រីន​សម្រាប់​ទម្ងន់។

ប៉ុន្តែ​ខ្លួន​ឯង​ត្រូវ​បន្ទោស ហើយ​អ្នក​មិន​គួរ​ខឹង​ឡើយ។
(ទុកឱ្យវាស្ងួតចេញពីសារធាតុស្អិតនៃពោះវៀន)
អ្នកដើរដោយជើងទទេរបស់ឃាតករ
នៅក្នុងផ្លូវងងឹតនៃផ្លូវក្រោមដីទទេ។

កណ្តាលនៃសមាសភាពនិងអារម្មណ៍នៃកំណាព្យគឺជាចក្ខុវិស័យ apocalyptic នៃសង្រ្គាមដែលនឹងមកដល់និង "ចង់បាន":

វានឹងមានលក្ខណៈសាមញ្ញ ដូចជាអ្វីៗទាំងអស់នៅក្នុងពិភពលោក។
វានឹងមានជម្លោះក្តៅនិងធុញទ្រាន់, -
ព្រឹកព្រលឹមបែបនេះ
អ្នកនឹងដុតស្ពាននៅពីក្រោយអ្នក។

ហើយ​ការ​ជំរុញ​ចិត្ត​នៃ​ការ​ប្រហារ​ជីវិត៖

តាម​ផ្លូវ​ដោយ​មាន​ស្នាម​ទឹកនោម​ពណ៌​ក្រហម​។
ពួកគេនឹងដឹកនាំអ្នក ហើយដាក់អ្នកប្រឆាំងនឹងជញ្ជាំងត្រជាក់។

សង្គ្រាម ការបាញ់ប្រហារ - នេះជារបៀបដែលការពិតជុំវិញត្រូវបានយល់ឃើញ។ ហើយ Chertkov ប្រកាសថា: ទៅទីបញ្ចប់ព្រោះគ្មានអ្វីត្រូវបាត់បង់ទេ។ Itogi គឺជា​ការ​ប៉ុនប៉ង​ដំបូង​មួយ​ក្នុង​ការ​សម្រេច​ចិត្ត​ដោយ​ខ្លួនឯង​ខាង​វិញ្ញាណ​នៃ​មនុស្ស​ជំនាន់​ថ្មី។ A. Sergeev បានអធិប្បាយលើកំណាព្យនៅក្នុង "Album for Stamps" របស់គាត់ថា "បារចុងក្រោយគឺជាកន្លែងញ៉ាំស្រាក្រឡុកនៅផ្លូវ Gorky ដែលជាតំបន់ Oasis នៃភាគខាងលិចនៅវាលខ្សាច់ពណ៌ប្រផេះនៃបូព៌ា" ។ "ហើយក្នុងរយៈពេលខ្លី Chertkov បានក្លាយជាកវីដ៏ល្បីល្បាញនៃសាលក្រឡុក - ខ្លាំងគ្រប់គ្រាន់និងធំទូលាយគ្រប់គ្រាន់និងតឹងគ្រប់គ្រាន់: ដូចដែលយើងអាចមើលឃើញនៅពេលក្រោយអត្ថបទនៃកំណាព្យមិនបានទៅដល់អាជ្ញាធរទេ" ។

រឿងសំខាន់សម្រាប់ Chertkov គឺបរិយាកាសនៃបញ្ហាខាងវិញ្ញាណ មានអារម្មណ៍ថាដូចជាមហន្តរាយ ការស្វែងរកការគាំទ្រ ontological សម្រាប់មុខតំណែងសិល្បៈ។ ទស្សនវិជ្ជាសមូហភាពសូវៀត ដែលបន្សល់ទុកចន្លោះខាងវិញ្ញាណ ត្រូវបានច្រានចោលទាំងស្រុង។ វិចិត្រកររូបនេះបានចូលទៅក្នុងពិភព metaphysical ហើយព្យាយាមបង្កើត cosmos ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ នោះហើយជារបៀបដែលអ្នកនិយមជ្រុល Chertkov និងមិត្តភក្តិរបស់គាត់បានយល់ពីភារកិច្ចសិល្បៈហើយនេះបន្ទាប់ពីពីរទសវត្សរ៍នៃសង្គមនិយមពិតប្រាកដគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់។

ហើយជោគវាសនានៃវីរបុរសស្នេហាផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៅទីបំផុតបានបញ្ចូលគ្នាជាមួយជោគវាសនារបស់ Chertkov ខ្លួនគាត់ដែលមើលឃើញអនាគតដ៏ខ្លីរបស់គាត់នៅក្នុងកំណាព្យ:

អស់ហើយ។ យប់ចុងក្រោយកំពុងចាកចេញ។
ខ្ញុំនៅតែទំនេរ ទោះបីជាកាបូបរបស់ខ្ញុំទទេក៏ដោយ។
ខ្ញុំអាចនិយាយអំពីរោងកុន អំពីអាកាសធាតុ -
ហើយខ្ញុំបានដុតក្រដាសរបស់ខ្ញុំកាលពីម្សិលមិញ។

ខ្ញុំ​មាន​ទំនុក​ចិត្ត។ ខ្ញុំមានសរសៃប្រសាទ
ព្រះរាជអាជ្ញាសើចចំអក។
ខ្ញុំនឹងមិនសុំអង្គុយអាណិតទេ។
ហើយខ្ញុំនឹងស្វែងរកអ្វីដែលត្រូវនិយាយនៅក្នុងពាក្យចុងក្រោយ។

ដូច្នេះហើយ ពីរឆ្នាំក្រោយមក។ ប៉ុន្តែក្នុងរយៈពេលពីរឆ្នាំនេះមានរឿងជាច្រើនបានកើតឡើង - នៅក្នុងកំណាព្យ។

ពិធីករនៃហាងកែសម្ផស្ស Galina Andreeva ("បារាំងចម្រាញ់, កាយសម្ព័ន្ធ, ខូចចិត្ត" - នេះជារបៀបដែល V. Khromov បានពិពណ៌នានាងនៅក្នុងអត្ថបទអនុស្សាវរីយ៍មួយរបស់គាត់) ត្រូវបានគេស្គាល់ថាជា "កំណាព្យខូចចិត្ត" របស់ Inyaz ។ ប្រឆាំងនឹងផ្ទៃខាងក្រោយនៃ "ការរួមបញ្ចូលជាមួយចលនាឈាមរត់និងការសម្តែងស្ម័គ្រចិត្ត" (A. Sergeev) អត្ថបទផ្លូវចិត្តធម្មតាទាំងស្រុងត្រូវបានគេយល់ថាជា "ភាពវង្វេងស្មារតី" ។ ដោយអចេតនា G. Andreeva មានច្រើនពីដើម Akhmatova (ដែលជាក់ស្តែងគឺជៀសមិនរួចក្នុងប្រភេទនេះ)៖

ដូច្នេះ យើង​បាន​ចំណាយ​ពេល​ល្ងាច​របស់​យើង
មិនមានការត្រលប់ទៅបទចម្រៀងចាស់ទេ។
ណាត់គ្នានៅម៉ោងប្រាំបួនព្រឹក
សោកស្ដាយណាស់ដែលខ្ញុំទៅ។

ទំនុកច្រៀងមានភាពស្រើបស្រាលណាស់ ការសរសេរត្រូវបានរឹតបន្តឹង ក្រាហ្វិកត្រឹមត្រូវ។ នៅក្នុងកំណាព្យដ៏ល្អបំផុតរបស់ G. Andreeva ភាពម៉ត់ចត់នៃរូបភាពត្រូវបានផ្សំដោយសរីរាង្គជាមួយនឹងភាពតានតឹងផ្ទៃក្នុងដ៏អស្ចារ្យ៖

មានតែកន្លែងទំនេរប៉ុណ្ណោះ។
គ្មានការភ្លឹបភ្លែតៗ គ្មានសំឡេង
ភាពត្រជាក់, បំណងប្រាថ្នាសម្រាប់សន្តិភាព,
ដកដង្ហើមធំ បែកគ្នា។
តើអ្នកចង់បានការលាទេ?
ដើម្បីលះបង់ការសម្អាត
លេប, ស្រែកយំរបស់ពួកគេ។
នៅលើមេឃពណ៌មាស?
នៅទីនេះដំបូលទទេ
ចងចាំបទចម្រៀងសាមញ្ញមួយ,
យកឈ្នះភាពស្ងប់ស្ងាត់
រង់ចាំការត្រឡប់មកវិញ។

កវីវ័យក្មេងដែលបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅ G. Andreeva ឆាប់ៗនេះមានអារម្មណ៍ថាដូចជាក្រុមតែមួយដែលជាសិក្ខាសាលាថ្មីរបស់កវី (Krasovitsky ក្រោយមកនឹងហៅកំណាព្យដ៏ល្អបំផុតមួយរបស់គាត់ថា "សិក្ខាសាលា") ។ វាពិតជាក្រុមអក្សរសិល្ប៍ទីក្រុងមូស្គូមិនផ្លូវការដំបូងគេនៃសម័យក្រោយស្តាលីន។ ប៉ុន្តែ​មិន​មាន​កម្មវិធី​សោភ័ណភាព​ពិសេស​ណា​មួយ​ត្រូវ​បាន​គេ​ដាក់​ចេញ​ទេ។ មានកម្មវិធីតែមួយប៉ុណ្ណោះ៖ ចូលរួមតែក្នុងសិល្បៈ ដោយមិនចូលរួមក្នុងល្បែងសោភ័ណជាមួយរដ្ឋ ដែលជៀសមិនរួចត្រូវតែលេងដោយអ្នកដែលសម្រេចចិត្តស្វែងរកការទទួលស្គាល់ជាផ្លូវការ។ មិនមានសំណួរអំពីការបោះពុម្ពណាមួយនៅក្នុងការបោះពុម្ពសូវៀតទេ។ វា​ជា​គោល​ជំហរ​ជា​គោលការណ៍។ នៅក្នុងលំហវប្បធម៌សូវៀត Chertkovites ជឿថាសិល្បៈខ្ពស់គឺមិនអាចទៅរួចទេ។ ប្រាកដណាស់ លទ្ធិអតិបរិមានិយម ប៉ុន្តែអតិបរិមានិយម គឺអាចយល់បាន។ ជាការពិតណាស់ នៅក្នុងលំហវប្បធម៌សូវៀត សិល្បៈដ៏ល្អអាចលេចឡើងគ្រាន់តែជាករណីលើកលែងប៉ុណ្ណោះ។ លទ្ធិផ្តាច់ការត្រូវការសិល្បៈមិនល្អ ប៉ុន្តែមានប្រយោជន៍ ដែលទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ សង្គមនិយមនិយមមិនដែលលាក់បាំងឡើយ។

ខ្ញុំត្រូវចាប់ផ្តើមពីដំបូងនៅវាលខ្សាច់ក្រោយស្តាលីន។ វានៅតែគ្មានអ្វីនៅពីក្រោយព្រលឹង៖ ទាំងគំនិតសោភ័ណភាព ឬបទពិសោធន៍របស់អ្នកកាន់តំណែងមុន ឬប្រពៃណីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់នរណាម្នាក់។ មានតែសេចក្តីស្រឡាញ់ដ៏អស្ចារ្យចំពោះសិល្បៈមុនសម័យសូវៀត។ មាន​តែ​ការ​ចង់​ដឹង​អំពី​អំណាច​ដ៏​សម្បើម​នៃ​អធិបតេយ្យភាព ពាក្យ​កំណាព្យ​ដែល​មាន​លក្ខណៈ​គ្រប់គ្រាន់​សម្រាប់​ខ្លួន​ឯង និង​មាន​ចិត្ត​ចង់​ចូល​ទៅ​ជិត​ភាព​គ្រប់គ្រាន់​នេះ​ក្នុង​ការងារ​របស់​ខ្លួន។

សម្រាប់ Valentin Khromov ផ្លូវនេះ - ផ្លូវនៃពាក្យខ្លួនឯង - ក្លាយជាមូលដ្ឋាននៃអត្ថបទចម្រៀងទាំងអស់។ ពាក្យដែលស្តាប់ទៅ ជាពាក្យនិយាយ (មិនថាដោយអ្នកណា និងពេលណាទេ៖ អ្នកអនាគត Khlebnikov ឬអ្នកបុរាណនិយម Delvig) គឺតែមួយ វាមានខ្លឹមសារនៃកំណាព្យ៖

ពាក្យរបស់កវីមកពី "មនោសញ្ចេតនា" -


តើ Khlebnikov នៅឯណាក្នុងចំណោមនំប៉័ង។

គាត់គឺជា Lel នៃកំណាព្យ។ គាត់គឺជាព្រះនៃបទចម្រៀង។
គាត់អាចបង្វែរសុន្ទរកថាទៅជាស្នែង
ហើយលេងត្អូញត្អែរថា គន្លឹះ...

Khromov ដូចជាត្រីនៅក្នុងទឹកមានអារម្មណ៍ថាខ្លួនឯងនៅក្នុងចន្លោះដែលមានប្រជាជនច្រើននៃកំណាព្យរុស្ស៊ី - ពីសតវត្សទី 18 ដល់សតវត្សទី 20 - ដែលសម្រាប់គាត់គឺមិនត្រូវបានកំណត់ចំពោះតួលេខសៀវភៅសិក្សាទេ។ គាត់ចូលចិត្តពាក្យចាស់ ចម្រាញ់ សម្លេងនៃ ode វាក្យសព្ទខ្ពស់។ ពាក្យគួររោទិ៍, ប៉ះទង្គិចគ្នា, បង្ហាញពីវាយនភាពរបស់ពួកគេ:

Orlitsu Rus នៃរស្មីនៃជម្រៅ។

ហេតុដូច្នេះហើយក៏សេចក្តីស្រឡាញ់ចំពោះការបញ្ច្រាស់ palindromes ដែល Khromov បានចាប់ផ្តើមដោះស្រាយជាប្រព័ន្ធ ជាទូទៅ មួយក្នុងចំណោមទីមួយនៅក្នុងកំណាព្យរុស្ស៊ី។ បុរាណក្នុងន័យនេះគឺការលេងរបស់គាត់ The Flood ឬ Hell Iliad ដែលនៅពេលអនាគតកំណាព្យនៃ palindromic នឹងយកកន្លែងរបស់វា ជាក់ស្តែងភ្លាមៗបន្ទាប់ពី Razin របស់ Khlebnikov ។

វប្បធម៌មុនសម័យសូវៀត កំណាព្យ ត្រូវបានគេយល់ឃើញទាំងមូល។ គ្មាន​តម្រុយ​អ្វី​ក្រៅ​ពី​រសជាតិ​សោភ័ណភាព​ផ្ទាល់​ខ្លួន​របស់​ខ្ញុំ​នោះ​ទេ ប៉ុន្តែ​រសជាតិ​មិន​ចាញ់​ឡើយ។ Futurism, acmeism, Oberiu - triad នេះបានកំណត់ការអភិវឌ្ឍន៍នៃកំណាព្យក្រៅផ្លូវការទាំងអស់។ នៅក្នុងក្រុមរបស់ Chertkov Oberiuts នៅតែមិនស្គាល់ (ពួកគេបានទទួលស្គាល់ពួកគេនៅក្នុងដំណើរការនៃការផ្ទៀងផ្ទាត់ផ្ទាល់របស់ពួកគេទោះបីជាពួកគេមិនដែលឈានដល់ Vvedensky ជាឧទាហរណ៍ក្នុងឆ្នាំនោះក៏ដោយ) ឥទ្ធិពលនៃអនាគតនិយមនិង acmeism គឺជាក់ស្តែង។ ជាការពិតណាស់ វាមិនដែលកើតឡើងចំពោះនរណាម្នាក់ដែលអតីតអាចប្រឆាំងទៅនឹងក្រោយ ដែលជាអ្វីដែលអ្នកទ្រឹស្តីផ្សេងទៀតកំពុងធ្វើយ៉ាងធ្ងន់ធ្ងររហូតមកដល់សព្វថ្ងៃនេះ។

Andrey Sergeev ចូលចិត្តអ្នកអនាគតនិយមយ៉ាងខ្លាំង ប៉ុន្តែនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ គាត់មានភាពស្និទ្ធស្នាលជាង។ ដំបូងឡើយ ឥទ្ធិពលរបស់ Chertkov បានបង្ហាញឱ្យឃើញច្បាស់ ប៉ុន្តែបទភ្លេងរបស់ Gumilyov ត្រូវបានជំនួសយ៉ាងលឿនដោយទំនុកច្រៀងទស្សនវិជ្ជា៖

ដេកលើស្មៅពេលថ្ងៃត្រង់

រំអិលមាត្រដ្ឋានសម្រាប់មួយនាទី -
ហើយអ្នកនិងឆ្វេងនិងស្តាំ

កន្លែងណាក្នុងចំណោមវាលស្មៅ
សត្វព្រៃខ្មៅ
ពួកគេ​រស់នៅ។ ពិភពលោករបស់ពួកគេគឺអព្យាក្រឹត៖
គេងឱ្យបានល្អហើយមើលសុបិនរបស់អ្នក។

....................................................

ហើយថ្មីៗនេះ buzzing នៅក្នុង larvae
ហ្វូងមនុស្ស។
និងពោរពេញទៅដោយគ្រាប់ខ្សាច់ដែលមានជំងឺ
លលាដ៍ក្បាលដែលមានជើងច្រើន។

("Strophes")

នៅទីនេះ Sergeev ចូលដូចដែលវាធ្លាប់ជាប៉ូលជាមួយទស្សនវិជ្ជាធម្មជាតិរបស់ Zabolotsky ដោយប្រើរូបភាពដូចគ្នាជាមួយនឹងបន្ទុកអារម្មណ៍ផ្ទុយគ្នា៖

យើងត្រូវមើលជើងរបស់យើង។
ហើយបោះជំហានពីព្រំដែនទៅព្រំដែន
ពង្រឹងផ្លូវរបស់អ្នក។
នៅលើការបះបោរដែលត្រូវបានយកឈ្នះ។

តើ​យើង​ត្រឡប់​ទៅ​វិញ​ទេ?
ក្បាលត្រូវបានបោះចោល
បន្តឈរក្បែរតារា?

ក្នុងនាមជាសិល្បករម្នាក់ គាត់ច្បាស់ជាបាត់បង់ភាពចម្រូងចម្រាស ប៉ុន្តែការព្យាយាមបង្កើតទំនុកច្រៀងបែបទស្សនវិជ្ជា ទស្សនវិជ្ជា ដោយគិតគូរពីការពិតនៃភាសាកំណាព្យសម័យទំនើបគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ និងបង្ហាញឱ្យឃើញ។ សេចក្តីប្រាថ្នារបស់ Sergeev សម្រាប់ "កំណាព្យនៃការគិត" ត្រូវបានកោតសរសើរដោយលោក Zabolotsky ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ដែលក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនៃការងាររបស់គាត់ត្រូវបានយកចិត្តទុកដាក់ជាមួយនឹងបញ្ហាប្រហាក់ប្រហែលគ្នា។ ក្នុងចំណោមកវីទាំងអស់នៃក្រុមដែលបានផ្ញើកំណាព្យរបស់ពួកគេទៅចៅហ្វាយដ៏គួរឱ្យគោរពសម្រាប់ការវិនិច្ឆ័យ (ហើយគាត់បានឆ្លើយគ្រប់ៗគ្នា) Zabolotsky បានជ្រើសរើស Sergeev ដែលសម្គាល់ការចាប់ផ្តើមនៃកិច្ចប្រជុំរបស់ពួកគេ (រឿងរ៉ាវរបស់ A. Sergeev អំពីការប្រជុំទាំងនេះក្រោយមកត្រូវបានបញ្ចូលក្នុងបណ្តុំ។ អនុស្សាវរីយ៍អំពី Zabolotsky) ។

ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះ A. Sergeev បានចាប់ផ្តើមសរសេររឿងខ្លីចំឡែក និងគួរឱ្យអស់សំណើចនៅក្នុងស្មារតីរបស់ Kharms (ទោះបីជា Kharms មិនដឹងនៅពេលនោះ)។ បន្ទាប់មកសុភាសិតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍នៃប្រភេទគំនិតនិយមនឹងលេចឡើងពីពួកគេ - ការនិយាយបំផ្លើសដែលមិនទំនងនិងទំនុកច្រៀង។ ការប្រមូលផ្ដុំនៃអត្ថបទនៃប្រភេទនេះបានបង្កើតជាសៀវភៅ Exorcism ដកស្រង់ចេញពីសៀវភៅដែលត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្នុងទស្សនាវដ្តី Rodnik (1990, លេខ 3) និង Youth (1991, លេខ 3) ។

ជាក់ស្តែង មិនមែនដោយគ្មានឥទ្ធិពលនៃពាក្យសំដីផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់ទេ A. Sergeev មានអារម្មណ៍ថាមានរសជាតិសម្រាប់ការធ្វើរចនាប័ទ្មបែបជាតិដែក ហើយបន្តិចម្តងៗចាប់ផ្តើមងាកចេញពី metaphysics ទំនុកច្រៀងដោយត្រង់ពេក ការតែងជាឧទាហរណ៍ ការលេងសើចដ៏ធ្ងន់ធ្ងរដល់ Count Khvostov៖

ឱ្យគាត់សរសេរអ្វីដែលខុស

គាត់មិនបានបិទបាំងពន្លឺនៃ hops,
ហើយ muses មិនបានយកមួយកាក់ទេ។
គាត់បានផ្តល់កិត្តិយសដល់បំពង់ Zhukovsky
និង Canary របស់ Pushkin

គាត់ជឿលើព្រះ! និងព្រះ

ព្យាង្គមិនល្អ អាក្រក់ម្ល៉េះ?
Pakhom, បើក​បរ​ទៅ​មុខ​បន្តិច!

នៅទីនេះមនុស្សម្នាក់អាចមានអារម្មណ៍ថាមានសំឡេងនៃកំណាព្យចាស់ទុំរបស់ A. Sergeev - កំណាព្យ, វប្បធម៍ hermetic, stylistically ទន់ភ្លន់និងជ្រៅ (កវីឥឡូវនេះមិនបានចាត់ថ្នាក់ស្នាដៃដំបូងរបស់គាត់ជាផ្នែកនៃតួសំខាន់នៃអត្ថបទនិងយល់ព្រមដើម្បីបោះពុម្ពពួកវាតែជា សម្ភារៈប្រវត្តិសាស្ត្រនិងអក្សរសាស្ត្រ) ។ ប៉ុន្តែនេះគឺជាបញ្ហាដាច់ដោយឡែក; ខ្ញុំនឹងបន្ថែមថាកវីវ័យក្មេងមកពីក្រុមរបស់ Chertkov និងអ្នកបកប្រែកវីសហសម័យដ៏ល្បីល្បាញបំផុតម្នាក់នៃកំណាព្យអង់គ្លេស - អាមេរិកគឺជាមនុស្សតែមួយ។

ក្នុងចំណោមអ្នកដែលមិនមែនជា Inyazovites បន្ថែមលើ Chertkov ក្រុមរួមមាន Oleg Gritsenko ដែលជាមិត្តសាលារបស់ Krasovitsky ។ Gritsenko បានសិក្សានៅ Mosrybvtuz ហើយក្រោយមកបានក្លាយជាម្ចាស់នៃវិជ្ជាជីវៈដ៏កម្រនៃ ichthyologist ។ ក្នុង​នាម​ជា​កវី​ម្នាក់​នៅ​ពេល​នោះ​គាត់​កំពុង​ស្វែង​រក​សំឡេង​ផ្ទាល់​ខ្លួន គាត់​បាន​សរសេរ​តាម​របៀប​ខុស​គ្នា​ឆ្ងាយ​ណាស់។ រឿងដ៏ពេញនិយម និងគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើម ទទួលបានភាពជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យបំផុតក្នុងចំណោមមិត្តភក្តិ៖

- ប៉ាខ្ញុំជាមេកានិក
និងការអាម៉ាស់បន្ថែមទៀត
ខ្លាច​អធិការ
ការត្រួតពិនិត្យឡចំហាយ។
- ប៉ារបស់ខ្ញុំជាគណនេយ្យករ
ខ្លាចការកែប្រែ។
- ឪពុករបស់ខ្ញុំជាអ្នករុករកប៉ូល -
កង្វះបទប្បញ្ញត្តិ។
............................................
- សុខភាពរបស់ឪពុក
ឥឡូវនេះសម្រាប់ពីរ
នៅក្នុងសេវាកម្មរបស់អ្នករៀបចំពិធីជប់លៀង
ហើយគាត់ខ្លាចខ្លួនឯង។

ក្រោយមក Gritsenko នឹងក្លាយជាអ្នកនិពន្ធទំនុកច្រៀងដ៏បរិសុទ្ធជាមួយនឹង "បរិស្ថាន" ដោយលះបង់ខ្លួនឯងចំពោះសត្វព្រៃទាំងជាអ្នកវិទ្យាសាស្ត្រ និងជាកវី។

មួយក្នុងចំណោមអ្នកទៀងទាត់ដំបូងនៃបន្ទប់នៅលើ Bolshaya Bronnaya គឺ Nikolai Shatrov ដែលជាតារាដែលកំពុងកើនឡើងនៃកំណាព្យម៉ូស្គូថ្មី។ គាត់ចាស់ជាង Chertkov និង Inyazovites ហើយនៅពេលនោះគាត់ក៏មានភាពចាស់ទុំជាងក្នុងនាមជាកវីផងដែរ។ គាត់ត្រូវបានឧបត្ថម្ភដោយ Pasternak ការសម្តែងរបស់គាត់គឺជាជោគជ័យដ៏អស្ចារ្យ។ Shatrov ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុមហ៊ុន ប៉ុន្តែនៅតែកាន់តំណែងពិសេសនៅក្នុងនោះ។ A. Sergeev សរសេរអំពី Shatrov ថា "មិនមែនជាសហសេវិកទេ ជាអាជ្ញាធរប្រកួតប្រជែង" ។ - គាត់បានស្តីបន្ទោសកំណាព្យរបស់យើងជានិច្ច - ដោយស្មោះ។ យើងជាសំរាមរបស់គាត់ ដែលចេញពីកាតព្វកិច្ច៖ យើងមិនអាចទទួលស្គាល់ភាពប៉ិនប្រសប់នោះទេ... Shatrov ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានស្រលាញ់អ័ព្ទ អូហូ និងអាអេហ្វ ហ្វូហ្វាណូវ និងប្លូក។ យើងបានហៅ Kolya Kika និងការបង្ហាញរបស់គាត់ - kykushestvo" ។

តួលេខ Shatrov គឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ណាស់។ យោងទៅតាមប្រភេទនៃមនសិការសិល្បៈ - "ដីឥដ្ឋ" ដែលមានចរិតលក្ខណៈធម្មតាទាំងអស់: ជាមួយនឹងអរិភាពយ៉ាងខ្លាំងចំពោះការឆ្លុះបញ្ចាំងសិល្បៈសម័យទំនើប (ឧទាហរណ៍កំណាព្យរបស់ Pasternak ទោះបីជាទំនាក់ទំនងផ្ទាល់ខ្លួន Shatrov មិនអាចឈរបាន) ជាមួយនឹងការដាច់ខាតនៃសកលលោក transpersonal ។ តម្លៃជាមួយនឹងអារម្មណ៍ជាតិដែលកើនឡើង៖

ហើយសុភមង្គលគឺជាផ្លូវ។ ហើយទុក្ខព្រួយគ្រាន់តែជាផ្លូវមួយ។
ដែលជាផ្លូវនៃចំណេះដឹង។
ចូរ​នៅ​លើ​ដី​បន្តិច​ទៀត។
ហើយរត់ទៅវាលស្មៅដែលមានផ្កាយ។

មានរុក្ខជាតិអ្វី ផ្កាអ្វី...
ហើយពេត្រុសជាអ្នកចាក់សោទ្វារស្ថានសួគ៌នឹងសួរថា
តើយើងមកពីណា? យើងនឹងឆ្លើយ៖

មកពីរុស្ស៊ី...
ហើយមុនពេលយើងទាំងអស់គ្នានឹងត្រូវបានចូលទៅក្នុងសួនរបស់ព្រះ។

អារម្មណ៍សាសនាខ្លាំង - ប៉ុន្តែនៅឆ្ងាយពី idyllic ឬ orthodox ។

ខ្ញុំឯកា។ រហូតដល់​ទី​បញ្ចប់

ខ្ញុំនឹងមិនបង្ខូចមុខរបស់ខ្ញុំដោយទុក្ខព្រួយឡើយ។

ខ្ញុំឯកា - គាត់ក៏ឯកាដែរ!

ជាការពិតណាស់ ក្រុមរបស់លោក Chertkov គឺជាលទ្ធិលោកខាងលិចសុទ្ធសាធ។ "នៅលើ attic ទីប្រាំមួយជាមួយនឹងបង្អួចទៅខាងលិច" - មានបន្ទាត់បែបនេះពីភ្ញៀវម្នាក់នៃបន្ទប់នៅលើ Bolshaya Bronnaya 3 ។ "វីនដូទៅខាងលិច" ពិតណាស់គឺនៅឆ្ងាយពីគ្រោះថ្នាក់។ A. Sergeev បានសរសេររួចមកហើយអំពីរឿងនេះថា “វានៅទីនោះដែលសង្គមធម្មតាត្រូវបានគេមើលឃើញ ផ្ទុយពីសង្គមរបស់យើង។ យើង​ក៏​មិន​បាន​ពិភាក្សា​អំពី​រឿង​របស់​យើង​ដែរ៖ វា​ត្រូវ​បាន​គេ​សន្មត​ថា​អ្វីៗ​គឺ​ច្បាស់​ដោយ​ខ្លួន​ឯង»។ បស្ចិមប្រទេសត្រូវបានគេកំណត់ឱ្យមានលក្ខណៈនយោបាយ ប៉ុន្តែដោយមិនគិតពីនយោបាយ ពីទស្សនៈនៃប្រពៃណីប្រវត្តិសាស្ត្រ និងវប្បធម៌ នោះ Chertkovites ទាំងអស់គឺជាអ្នកជឿលោកខាងលិច។ ជាការពិតណាស់ Shatrov បានដើរតាមផ្លូវខុសគ្នាទាំងស្រុង។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការពិតនៅតែថាបន្ទាត់ដីនៃកំណាព្យក្រៅផ្លូវការបានចាប់ផ្តើមនៅទីនោះនៅក្នុង " attic ជាមួយបង្អួចទៅខាងលិច" ។ Shatrov គឺជាអ្នកតំណាងម្នាក់ក្នុងចំណោមអ្នកតំណាងដ៏ភ្លឺបំផុតនៃបន្ទាត់នេះ អ្នកនិពន្ធ ដូចដែលពួកគេនិយាយថា គឺជាអ្នកតំណាងម្នាក់។ គាត់មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងទៅលើអ្នកជក់បារី គាត់ត្រូវបានគេស្គាល់យ៉ាងច្បាស់ និងកោតសរសើរដោយអ្នកនិពន្ធកំណាព្យជាច្រើន។ រូបរាងគឺដោយផ្ទាល់និងរឹងមាំ, ហួសចិត្ត (ជួនកាលមុតស្រួចខ្លាំង) - និងការបញ្ចេញសំឡេងបើកចំហខ្លាំង:

មើល នេះ​ជា​មេរោគ!
ផ្អៀងមកខ្ញុំនៅទីនេះ។
តើអ្នកឃើញអាវពណ៌ប្រផេះទេ?
ដោយមានចំណុចនៅខាងក្រោយ។

មួយជាន់បានឡើង
ហើយមួយទៀតបន្ទាប់ពីនាង។
ហើយពីទីនោះ - ស្លាបពីរ។
ប្រសិនបើវាដូចគ្នាសម្រាប់មនុស្ស?

ម៉េចក៏គេមិនអាចនឹកឃើញឆ្នុករបស់ Khodasevich ដែល Shatrov ស្រលាញ់ខ្លាំងណាស់ ឧទ្ទិសកំណាព្យមួយដល់គាត់ (“In Memory of Vladislav Khodasevich”) ហើយរឿងតូចតាចនេះមិនទាបជាងអំណាចនៃទំនុកច្រៀងនោះទេ។ (ដោយវិធីនេះវាត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទសវត្សរ៍ទី 60 ដោយ "Spark" របស់ Sofronov - នៅក្នុងផ្នែកជាធម្មតា "កំប្លែង") ។

Birch, birch រុស្ស៊ី,
អ្នក, ប្រសិនបើអ្នកបង្ហាញពីផ្កា,
មិនមែនស្រីទេ តែជាបារី
រុំព័ទ្ធដោយផ្សែងនៃស្លឹក។

ចលនាឥតឈប់ឈរ, ភាពព្រងើយកន្តើយ ontological ថេរ:

ខ្ញុំមិនបានឃើញមុខកូនក្រមុំទេ។
ខ្ញុំបានឃើញតែមុខមិត្តស្រី;
ផ្ទៃមេឃនៃសំណជំនួសឱ្យមកុដ,
សេចក្តី​កោតខ្លាច​របស់​ព្រះ ដែល​សម្រាប់​មនុស្ស​រមែង​ស្លាប់​ជា​ទុក្ខ។

ហើយ​ជំនឿ​ដ៏​ម៉ឺងម៉ាត់​ថា «​ខគម្ពីរ​ក្រាស់​ដូច​ជា​ឈាម​ក្រាស់ នឹង​ត្រូវ​បង្ហូរ​ដោយ​ការអធិស្ឋាន​ដ៏​សាមញ្ញ​មួយ​»​។ ខគម្ពីររបស់ Shatrov គឺពិតជា "ក្រាស់" ប៉ុន្តែមិនមែនដោយឯកឯងទេ - ត្រឹមត្រូវ, ផ្ទៀងផ្ទាត់។ Shatrov មិនខ្លាចការនិយាយទេ ហើយវាគ្រាន់តែបន្ថែមភាពជឿជាក់ដល់កំណាព្យខ្ពស់បំផុតប៉ុណ្ណោះ៖

ព្រះហាមឃាត់, ធម្មជាតិឬអ្នកណា
នៅក្នុងអាកាសធាតុរីករាយណាមួយ;
ដើរក្នុងអាវធំនិងដោយគ្មានអាវធំ;
ផឹកទឹកដោះគោ ស្រា និងទឹក។

ព្រះហាមឃាត់, ធម្មជាតិឬអ្នកណា
ស្ត្រីរស់នៅលើគ្រែ៖
ស្រលាញ់យើងដោយឥតប្រយោជន៍
ដូច្នេះយើងស្រឡាញ់ដូចដែលយើងចូលចិត្ត។

ព្រះហាមឃាត់, ធម្មជាតិឬអ្នកណា
នៅក្នុងក្តីសុបិន្តមួយ, មិនសុបិន្តសៀវភៅ;
រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់ម្ភៃឆ្នាំយ៉ាងហោចណាស់មួយរយ
ហើយឆ្លុះបញ្ចាំងគ្រប់ពេល...

Nikolai Shatrov បានស្លាប់នៅឆ្នាំ 1977 ដោយរស់នៅបានតែ 50 ឆ្នាំប៉ុណ្ណោះ។ រហូតមកដល់ពេលនេះ Shatrov បានទទួលការបោះពុម្ពតិចតួចគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើល: បន្ថែមពីលើ Ogonyok ក៏មានការបោះពុម្ពពេញមួយជីវិតនៅក្នុង Literaturnaya Rossiya និងការបោះពុម្ភក្រោយសម័យកាលនៅទ្វីបអឺរ៉ុប។ Perestroika ក៏ធ្លាប់ឆ្លងកាត់គាត់ដែរក្នុងឆ្នាំ 1992 កាសែត Literaturnye Novosti បានបោះពុម្ពកំណាព្យជាច្រើន (លេខ 5, មេសា) ប៉ុន្តែវាហាក់ដូចជាគ្មាននរណាម្នាក់នឹងបោះពុម្ព Shatrov ធ្ងន់ធ្ងរនៅឡើយទេ។

Chertkov គឺជាអ្នកដឹកនាំនៅក្នុង attic ប៉ុន្តែ Stanislav Krasovitsky បន្តិចម្តងក្លាយជាល្បីល្បាញបំផុតនៅខាងក្រៅវា។ មិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេ។ កំណាព្យរបស់ Krasovitsky គឺជាបាតុភូតដ៏សំខាន់មួយ ទោះបីជាកិត្តិនាមរបស់ Krasovitsky ឥឡូវនេះមានលក្ខណៈដូចរឿងព្រេងក៏ដោយ។

មនុស្សជាច្រើនដឹងថានៅក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 មានកវីពិសេសម្នាក់ដែលសូម្បីតែត្រូវបានគេហៅថាជាទេពកោសល្យ។ ប៉ុន្តែ​មនុស្ស​ទូទៅ​មិន​ដែល​ឃើញ​កំណាព្យ​របស់​គាត់​ទេ។ មានការបោះពុម្ពផ្សាយជាច្រើននៅក្នុងការបោះពុម្ពផ្សាយជនអន្តោប្រវេសន៍: នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ K. Kuzminsky "At the Blue Lagoon" នៅក្នុងទស្សនាវដ្តីប៉ារីស "Ark" នៅក្នុង "Apollo-77" របស់ Shemyakin (កំណាព្យ "ពិព័រណ៍" ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទីនោះ - ជាមួយអក្សរកាត់មួយចំនួន។ ) នៅឆ្នាំ 1991 ទស្សនាវដ្ដី Oktyabr បានបោះពុម្ពការជ្រើសរើស Krasovitsky ជាមួយនឹងពាក្យគន្លឹះដោយ V. Krivulin 4 ហើយរឿងអាស្រូវដ៏ធំមួយបានផ្ទុះឡើង។ Krasovitsky ខ្លួនគាត់ផ្ទាល់បានតវ៉ាការបោះពុម្ពផ្សាយតាមរយៈកាសែត Literaturnaya Rossiya ដោយគំរាមប្តឹង។ ការពិតគឺថា Stanislav Krasovitsky - ឥឡូវនេះឪពុក Stefan ដែលជាបូជាចារ្យនៃសាសនាចក្រគ្រិស្តអូស្សូដក់របស់រុស្ស៊ី (បរទេស) - នៅដើមទសវត្សរ៍ទី 60 បានបោះបង់ចោលកំណាព្យរបស់គាត់បានបំផ្លាញអ្វីដែលបានសរសេរ។ អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយខ្ញុំមិនបានសរសេរអ្វីទាំងអស់; ក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានឆ្នាំចុងក្រោយនេះ គាត់បានត្រលប់ទៅការច្នៃប្រឌិតបែបកំណាព្យវិញ ប៉ុន្តែមានលក្ខណៈខុសគ្នាទាំងស្រុង - ឥឡូវនេះកំណាព្យបានចេញមកពីក្រោមប៊ិចរបស់គាត់ ដូចដែលពួកគេនិយាយថា ខ្លឹមសារខាងវិញ្ញាណ និងសាសនា (ពួកគេត្រូវបានបោះពុម្ពដោយកាសែត Russkaya Mysl សៀវភៅកំពុងត្រូវបានរៀបចំសម្រាប់ ការបោះពុម្ព) ។ ដើម Krasovitsky នៅតែស្ថិតក្នុងបញ្ជីបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយជាញឹកញាប់ (ការបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយជាច្រើនបានបញ្ចប់នៅ "ខែតុលា") និងនៅក្នុងប័ណ្ណសម្គាល់ដែលរក្សាទុកដោយមិត្តភក្តិមួយចំនួនក្នុងវ័យកុមារភាពរបស់គាត់។

ករណីនៅក្នុងប្រវត្តិសាស្ត្រអក្សរសិល្ប៍គឺជារឿងដ៏កម្រ និងអស្ចារ្យបំផុត៖ អ្នកនិពន្ធមិនត្រឹមតែបោះបង់ចោលផ្នែកនៃស្នាដៃរបស់គាត់ប៉ុណ្ណោះទេ គាត់ទទូចលើការមិនមានអត្ថិភាពនៃអ្វីដែលបានសរសេរ ដោយសារអ្នកនិពន្ធហាមឃាត់ការចូលប្រើវា។ ប៉ុន្តែកំណាព្យត្រូវបានបំបែកចេញពីអ្នកបង្កើតរបស់ពួកគេជាយូរមកហើយ៖ ពួកគេត្រូវបានគេចងចាំ សរសេរឡើងវិញ អ្នកអានត្រូវការវា - មានន័យថាពួកគេនៅរស់ ហើយវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការធ្វើឱ្យពួកគេមិនមាន។ ជាការពិតណាស់ វាដល់ពេលដែលត្រូវផ្ទេរអត្ថិភាពរបស់ពួកគេពីអាណាចក្រនៃរឿងព្រេងនិទានទៅកន្លែងអក្សរសាស្ត្រធម្មតា - ដើម្បីបោះពុម្ពសៀវភៅ ជាពិសេសដោយសារមានឱកាសបែបនេះ៖ ប័ណ្ណសម្គាល់គ្រប់គ្រាន់ និងបញ្ជីដែលអាចទុកចិត្តបានត្រូវបានរក្សាទុក។ រហូតមកដល់ពេលនេះ មានតែឆន្ទៈរបស់អ្នកនិពន្ធប៉ុណ្ណោះដែលមិនមាន ប៉ុន្តែយើងសង្ឃឹមថា Stanislav Krasovitsky បច្ចុប្បន្ននឹងយល់ពីភាពគ្មានន័យនៃការប្រយុទ្ធជាមួយអតីតខ្លួនឯង 5 ។

Krasovitsky ដូចជាអ្នកផ្សេងទៀតជាច្រើនបានចាប់ផ្តើមដោយធ្វើតាម Mayakovsky ។ គាត់បានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុង " attic" នៅពេលនេះនៅពេលដែល A. Sergeev ដាក់វាគាត់ទើបតែ "បន្ថែមទៅខ្លួនគាត់" ទោះបីជាពេលខ្លះត្រូវបានខ្ចីសំលេងរំខានត្រូវបានគេមានអារម្មណ៍ថា:

គាត់នឹងថើប
ទៅ tulle បង្អួច
ហើយនៅក្នុងកន្សែងនេះ។
កម្ចាត់ទុក្ខព្រួយទាំងអស់។
បន្ទាប់មកចាកចេញ
នៅលើដំបូលរឹង
ដល់កម្ពស់ព្រិលធ្លាក់ត្រជាក់។

បន្តិចម្ដងៗ ការបញ្ចេញសំឡេងផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់បានលេចចេញមក ដែលមិនពាក់ព័ន្ធនឹងសំឡេងបើកចំហនៃដើម Mayakovsky ដែលជាការពង្រីក centrifugal នៃទំនុកច្រៀងរបស់គាត់ "I" ។ ការបង្ហាញរូបភាពនិម្មិត Cubo-futuristic ចូលទៅក្នុងយន្តហោះខុសគ្នាទាំងស្រុង។

អត្ថបទចម្រៀង "ខ្ញុំ" ត្រូវបានកាត់បន្ថយយ៉ាងខ្លាំង។ សម្រាប់ពេលខ្លះ "ខ្ញុំ" នេះបាត់ស្ទើរតែទាំងស្រុងពីកំណាព្យរបស់ Krasovitsky ។ គាត់សរសេរតែ "ទេសភាព" ។ ជាការពិតណាស់ ទេសភាពទាំងនេះមិនមានភាពប្រាកដនិយមទេ - វាគឺជាការបញ្ចេញមតិ។ ទាំងនេះគឺជាទីក្រុងទេសភាពទីក្រុង - សត្វព្រៃនៅក្នុងពួកវាគឺមិនអាចបំបែកបានពីមនុស្សគ្មានជីវិតដែលបង្កើតឡើងដោយការពិតវាគឺជានាងដែលគ្មានជីវិត Krasovitsky សរសេរជាមូលដ្ឋានព្រោះវាជានាងដែលនៅជុំវិញគាត់។ ប៉ុន្តែទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយសម្រាប់ Krasovitsky ទាំងនេះគឺជា "ទេសភាព" យ៉ាងច្បាស់ណាស់រូបភាពនៃធម្មជាតិដែលនៅខាងក្រៅមនុស្ស។ វាមិនមែនជារឿងចៃដន្យទេដែលគាត់បានហៅវដ្តរបស់គាត់ដែលបំផុសគំនិតដោយការធ្វើដំណើរទៅកាន់ទីក្រុង Riga "ទេសភាពឡាតវី" ទោះបីជាការពិតមិនមានធម្មជាតិពិតប្រាកដរបស់ឡាតវីក៏ដោយ ជាទូទៅ លក្ខណៈពិសេសបាល់ទិក។ ទាំងនេះគឺជាទេសភាពក្នុងន័យថាគ្មានមនុស្សនៅក្នុងពួកគេ។ ផ្ទុយទៅវិញ គាត់ដើរតួនាទីមិនសំខាន់ និងជាអ្នកក្រោមបង្គាប់។

Krasovitsky បានឆ្លងកាត់កម្រិតនៃអត្ថបទផ្លូវចិត្តភ្លាមៗ។ គាត់បានឃើញពិភពលោករបស់គាត់ ហើយចាប់ផ្តើមបង្កើតឡើងវិញនូវអ្វីដែលគាត់បានឃើញយ៉ាងប្រញាប់។ រូបភាព​បាន​ប្រែ​ក្លាយ​ទៅ​ជា​អស្ចារ្យ និង​គួរ​ឱ្យ​ភ័យ​ខ្លាច។ ថ្ងៃ «​អណ្តែត​លង់​ស្លាប់​លើ​កៅអី ធ្វើ​ខុស​លើ​មេឃ​ស្រពោន»។ ស្រះមើលទៅមិនព្រិចភ្នែក "fisheye" ។ ពេលវេលាផ្លាស់ប្តូរ "រង្វង់ច្រែះនៅលើឆ្កេញី" ។ មេឃគឺ "គ្របដណ្តប់ដោយទឹកកក", "មេឃឈើ" ។ ល្ងាចគឺ "លួច" ។ ព្រៃ "ផ្លាស់ទីក្នុងសុបិន" យ៉ាងសាហាវ។ មិនមានមនុស្សទេ - វីរបុរសទំនុកច្រៀង - ប៉ុន្តែមាន "មនុស្ស" "ស្រដៀងនឹងយិនស៊ិន" : ពួកគេ "លាក់ភ្នែករបស់ពួកគេនៅក្នុងកអាវដែលជាប់គាំង" ។ ការពិពណ៌នារបស់អ្នកលេងព្យ៉ាណូនៅក្នុងកំណាព្យដែលមានឈ្មោះដូចគ្នាគឺជាលក្ខណៈ: នាងបោះខ្លួនឯង "ញញឹមពណ៌សខ្មៅ" នៃគ្រាប់ចុចហើយ "ដៃដែលខ្ចាត់ខ្ចាយគឺគួរឱ្យភ័យខ្លាចពីជ្រុងមួយទៅជ្រុងមួយ" ។ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺគួរឱ្យខ្លាច អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺជាការគំរាមកំហែង។

នៅក្នុង "ទេសភាពឡាតវី" ឈ្មោះត្រឹមត្រូវជាងនេះលេចឡើងសម្រាប់អ្វីដែលចេញពីប៊ិចរបស់កវី - "នៅតែមានជីវិត":

នៅ​ពេលល្ងាច -
នៅពេលដែលមេឃត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយទឹកកក -


គូររូបរាងស្លីម។

កំណាព្យទីបួន (ចុងក្រោយ) នៃវដ្ដត្រូវបានគេហៅថា "Tapestry" - នេះគឺជារឿងដដែលប៉ុន្តែ "នៅតែមានជីវិត" សម្រាប់ Krasovitsky នឹងក្លាយជាពាក្យដ៏សំខាន់ជាពិសេសមួយ (ក្នុងចំណោមពាក្យផ្សេងទៀតដែលនឹងត្រូវបានពិភាក្សានៅពេលក្រោយ) ។ មែនហើយ គាត់លាបពណ៌នៅតែមានជីវិត - ស្លាប់ ខូចធម្មជាតិ - ដូច្នេះហើយ សម្រាប់គាត់វាមិនមានភាពខុសប្លែកគ្នារវាងការរស់នៅ និងមិនមានជីវិតទេ។

នៅទីនេះនៅក្នុង "ទេសភាពឡាតវី" មានរូបភាពនៃរថភ្លើងដែលកំពុងរត់ឆ្លងកាត់ភាពងងឹតអរិភាព៖

នៅលើគ្រោងនៃស្លឹកឈើ
ការញ័រនឹងឆ្លងកាត់។

ហើយក្បាលរថភ្លើងនឹងត្រូវបោះចូលទៅក្នុងដើមឈើ

រថភ្លើងគឺជាចលនាដ៏លឿន ប៉ុន្តែគ្មានគោលដៅនៅក្នុងលំហគ្មានកំណត់ ដែលជាការព្យាយាមរត់គេចដោយអស់សង្ឃឹម។ រថភ្លើង ដូចជាវត្ថុគ្មានជីវិតផ្សេងទៀតជាច្រើន ត្រូវបានគេធ្វើជាមនុស្ស៖ «ហើយដោយសារការភ័យខ្លាច វាបានបាត់បង់រូបរាងដូចជារថយន្តសង្គ្រោះបន្ទាន់ ភ័យខ្លាចក្នុងភាពងងឹតដោយអ្នកយាមពេលយប់»។ គាត់​ខ្លាច​ដូច​ជា​មនុស្ស​ដែល​លាក់​«​ការ​មើល​មិន​ឃើញ»​របស់​ខ្លួន​ដែរ។ នៅទីនេះ នៅលើរថភ្លើង អ្វីគ្រប់យ៉ាងកាន់តែច្បាស់ជាពិសេស៖

អាថ៌កំបាំងដ៏អាក្រក់បំផុត។
ដូច្នេះវាត្រូវបានទំពារ,
អ្នកស្ទើរតែយល់
ទាំងអស់អំពីយើងអំពីមួយចំនួន

ហើយរុញចូលទៅក្នុង vestibule
អ្នកដឹកនាំភាពងងឹត។

ហើយបន្ទាប់មកវាហាក់ដូចជា
អស់សង្ឃឹមមែនទេ?
ឬគ្រាន់តែចេញពីការភ័យខ្លាច
ថ្ងៃដែលគ្មានមុខ៖
ថ្ងៃគឺស្លាប់ជាង snowdrifts
ជាងតារាងកាត។
ហើយស្លាប់
ជាងមុខឪពុកនៅលើគ្រែ។

ជីវិតរស់នៅក្នុងទីក្រុង រាប់បញ្ចូលទាំងទីក្រុងខ្លួនឯងជាតួអង្គដាច់ដោយឡែក ដែលស្រដៀងនឹងការបំផ្លិចបំផ្លាញ៖ «ខ្យល់បក់បោកតាមដងផ្លូវនៃទីក្រុងពីរ...» ធ្លាក់ចុះ ភាពស្ងាត់ជ្រងំ។ រូបភាពតន្ត្រីទំនុកច្រៀងបំផុតផុសចេញពីសំរាមតាមដងផ្លូវ៖

វង់ភ្លេងពាក់កណ្តាលទទេ
មានផ្លូវវីយូឡុង
និង​បាស​ពីរ​ដង​បាន​លាន់​មក​រក​នាង
គូទបារី ពេលល្ងាច ដើរលេង ជប់លៀង -
និងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអ្នកនិយាយ

ពេលខ្លះគ្មានការយល់ដឹង។

(“នៅតែមានជីវិត” ៦)

ពិភពលោកគឺនៅរស់ខាងក្រៅ តែខាងក្នុងវាខូចទ្រង់ទ្រាយយូរ។ ទៅកាន់ទីក្រុងនានា រវាងរថភ្លើងដែលប្រញាប់ប្រញាល់ "ព្រៃឈើផ្លាស់ទី" ដើមឈើបានខិតមកជិត ("រដូវស្លឹកឈើជ្រុះគោះបង្អួចជាមួយដើមឈើ")។ ដើមឈើ ព្រៃឈើនៅរស់ មានចលនា ប៉ុន្តែដើមឈើខ្លួនឯងងាប់។ "ឈើ" គឺជារឿងនិទានដ៏សំខាន់សម្រាប់ Krasovitsky ។ បន្ថែមពីលើ“ មេឃឈើ” ដែលបានរៀបរាប់រួចហើយមាន“ រដូវស្លឹកឈើជ្រុះឈើ”“ ឈើស្រែក” ។ ដើមឈើមួយដើមក៏ខូចដែរ៖ "វិហារដែលទ្រុឌទ្រោមនៃដើមឈើសើម" "ការបាក់បែកខ្ទេចខ្ទាំ" ... គ្រប់ទម្រង់ គ្រោងគឺមិនស្ថិតស្ថេរ គ្មានកំណត់ គ្មានភាពសុខដុមផ្លាស្ទិច និងភាពស្រស់ស្អាតខាងក្នុង៖

នៅ​ក្នុង​បាតដៃ​ដូច​ជា​ក្នុង​កន្ទេល មាន​គូទ​បារី​ឆេះ -
ការចាប់ផ្តើមនៃពិភពលោក ...

ស្រមោលផ្លូវ...
ហើយផ្កាយរដូវស្លឹកឈើជ្រុះគឺជាអព្ភូតហេតុតិចតួច។

សូម្បីតែតារារបស់ Krasovitsky ក៏មានត្រានៃការពុកផុយទូទៅនៃសេចក្តីវិនាសផងដែរ: "ផេះពណ៌សនៃផ្កាយដែលរលួយ" "ហើយផ្កាយនៅពីលើយើងត្រូវបានសាងសង់ដោយអត់ធ្មត់ក្នុងការគោរពដ៏អស់កល្បជានិច្ច" ។ ពិភពនៃ Krasovitsky គឺជាប្រាសាទនៃសង្រ្គាមលោកលើកទី 3 ដែលជាវាលខ្សាច់ដែលនឹងមកដល់។

អារម្មណ៍ Apocalyptic ក៏បានកើតឡើងនៅក្នុង Chertkov; ជាទូទៅ ជីវិត "នៅក្រោមគ្រាប់បែក" នាពេលនោះ ក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 មានឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងលើសិល្បៈ - ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ជាមូលដ្ឋានមិនមែនជារបស់យើងទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែជាសត្រូវដែលអាចកើតមានរបស់យើង។ នៅក្នុងប្រទេសរបស់យើងវាគឺជា Krasovitsky ដែលបានក្លាយជាអ្នកនាំពាក្យដ៏គួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍បំផុតនៃមនោសញ្ចេតនាទាំងនេះ។ គាត់ពិតជាអាចត្រូវបានគេហៅថាជាកវីនៃសង្គ្រាមត្រជាក់ ដែលជាកវីនៃ "គ្រាប់បែក"៖

យើងត្រូវទៅយ៉ាល់តាឱ្យបានឆាប់តាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។
ប្រសិនបើពួកគេទម្លាក់គ្រាប់បែក
បន្ទាប់មក Odessa ។
ហើយនៅ Crimea នៅ etude dacha
ខ្ញុំនឹងទៅឆ្ងាយដោយរបៀបណា។

វាគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ថាតើទេសភាពរបស់ Krasovitsky ស្រដៀងនឹងផ្ទាំងគំនូរ "រដូវរងារនុយក្លេអ៊ែរ" ដែលមានប្រជាប្រិយភាពយ៉ាងណានៅពេលក្រោយ:

ហើយរលកឈរនៅជួរ antediluvian ។
ហើយម្សៅកិនម្សៅត្រូវបានសាបព្រោះ។
ស្ត្រីចំណាស់កំពុងជីកនៅសួនច្បារពណ៌លឿង,
បានងាកចេញពីជាន់។

"ស្ទ្រីមពណ៌ត្នោត", "ព្រះអាទិត្យលឿងបន្តិច" - នៅក្នុងបរិបទនេះ "កិនធូលី" ត្រូវបានគេយល់ថាជាការធ្លាក់វិទ្យុសកម្ម (ដែលត្រូវបានកត់សម្គាល់យ៉ាងត្រឹមត្រូវដោយ A. Sergeev) ។ វិទ្យុសកម្ម ការពុកផុយ - រូបភាពកើតឡើងដដែលៗ៖

ហើយយើងនៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់នៃពាក់កណ្តាលជីវិត
យើងអង្គុយលើកៅអីតូចៗ។

នេះនៅតែអាស្រ័យលើ "អ្នករូបវិទ្យា" និង "អ្នកនិពន្ធបទភ្លេង" និង "អ្នកចំរៀងរូបវិទ្យា" ដែលជាអ្នកចំរៀងនៃបដិវត្តន៍វិទ្យាសាស្ត្រនិងបច្ចេកវិទ្យានិង "អាតូមសន្តិភាព" ដែលប្រែទៅជា Chernobyl ។ វាពិតជាអស្ចារ្យណាស់ ដែលរូបភាពបែបកំណាព្យដែលគាត់បានបង្កើតកាលពីជិតសែសិបឆ្នាំមុន ប្រែទៅជាទំនើប គួរអោយខ្លាចប៉ុណ្ណា។

ការមើលឃើញសង្គ្រាមងងឹតជាច្រើន៖

ឆ័ត្របើកដោយគ្រាប់បែកដៃ។
ផ្សិតអ៊ីដ្រូសែនលូតលាស់។
នៅក្នុងចំហាយនៃព្រលឹង -
(ពិតជាការបាត់បង់ដ៏អស្ចារ្យ។ )
រោទ៍នៅក្នុងភាពកខ្វក់
ខ្ញុំត្រូវតែស្លាប់។

Snowfall - "ក្រុមទាហាននៅលើឆ័ត្រយោងចុះទៅឋាននរក" ការលាតសន្ធឹង "បាញ់ដោយដៃ" របស់កវី "បានបាញ់ទៅលើបេះដូងរបស់ក្មេងស្រី" ... ការសន្និដ្ឋានត្រូវបានទាញសម្រាប់ខ្លួនឯងថា "... ទាហានឆ្លាតជាងចុះចាញ់។ ហើយ​លែង​សរសេរ​កាត​ប៉ុស្តាល់​ទៀត​ហើយ»។ Krasovitsky មិនពិពណ៌នាអំពីសង្គ្រាមក្នុងគោលបំណងទេគាត់មិនទាយទេ (ទោះបីជាគាត់បានព្យាករណ៍ក៏ដោយ) - គាត់យល់ឃើញការពិតតាមរបៀបនេះគាត់មានអារម្មណ៍ថាវាតាមរបៀបនេះ។

"រលកឈរនៅជួរ antediluvian" - ទាំងនេះគឺជារលកសមុទ្រដែលហៀបនឹងធ្លាក់មកលើផ្ទៃមេឃជាមួយនឹងទឹកជំនន់ដ៏ធំ (សង្រ្គាមអាតូមិកដូចគ្នា) និងរលកវិទ្យុ "ដែលពួកគេស្តាប់តាមរយៈម៉ាស៊ីន" (A. លោក Sergeev) ។ អ្នកទទួលវិទ្យុ - "ប្រអប់នៅពីលើកៅអី" - ត្រូវបានពិពណ៌នាដោយ Krasovitsky នៅក្នុងកំណាព្យ "ថ្ងៃនេះតន្ត្រីសុទ្ធស៊ុយអែត ... " ហើយការពិពណ៌នានេះគឺមានតម្លៃដកស្រង់:

ពេល​ដែល​ខ្ញុំ​គិត​ថា​យើង​ស្លាប់
ជ្រូក​ផ្ទុះ​បាន​ប្រកាស



បង្ហូរឈាម "កំណត់ត្រា" ។

ហេតុអ្វីបានជាការបញ្ចេញមតិបែបនេះ - បន្ទាប់ពីទាំងអស់ ប្រធានបទគឺជារឿងធម្មតាបំផុត (សូម្បីតែនៅក្នុងឆ្នាំទាំងនោះ) ជារៀងរាល់ថ្ងៃ។ ប៉ុន្តែសម្រាប់ Krasovitsky មិនមានវត្ថុ "ធម្មតា" ទេ។ នៅក្នុងពិភពលោករបស់គាត់ អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺពោរពេញទៅដោយអត្ថន័យផ្លូវចិត្តពិសេស។ ជាងនេះទៅទៀត រលកវិទ្យុគឺមិនអាចយល់បាន ដោយជ្រៀតចូលទៅក្នុងផ្លូវរបស់ពួកគេ ដំបូលដែលមនុស្សបង្កើតដោយមនុស្សមើលមិនឃើញនៃភពផែនដី៖ "... នៅក្នុងម៉ាស៊ីនថតសំឡេង សម្លេងរបស់នរណាម្នាក់បានលូកលាន់ពាសពេញផែនដី... យ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់៖ “ប៉ុន្តែពួកគេបានហោះកាត់ខ្ញុំដោយសម្ងាត់/ ធ្នឹមវិទ្យុដែលមានបន្លា។”) អង់តែនវិទ្យុគឺជាធាតុជាប់លាប់នៃ "នៅតែមានជីវិត" របស់ Krasovitsky: "បានចូលទៅក្នុងសមនៃអង់តែនតុ ពិភពលោកបានកក" "ពីលើអាកាសបានខ្ទាស់យ៉ាងឆ្លាតវៃពីខាងលើ។ ដំបូលឈើ", "អង់តែនព្រៃអាក្រាតនៅក្នុងអាវផាយនៃចំហាយទឹកកក" ។

បន្តិចម្ដងៗ អត្ថបទចម្រៀងថ្មី "ខ្ញុំ" ក៏សមនឹង "នៅតែមានជីវិត" - ប៉ុន្តែជាការពិតណាស់ តាមរបៀបដែលមិនរំខានដល់រូបភាពទាំងមូល។ Krasovitsky មានអារម្មណ៍ថាខ្លួនគាត់ជាផ្នែកនៃពិភពលោកដែលកំពុងរលួយជុំវិញ - ដូចជាវិនាស រស់ ឬគ្មានជីវិត ដូចជាអ្វីៗផ្សេងទៀត៖

នេះជារបៀបដែលពួកគេទៅរកការប្រហារជីវិត។
ហើយដាច់ពីគ្នា។
កំពុងរង់ចាំ
ថាបើមិនស្រលាញ់ទេ បែកគ្នាទៅ
ហោះចូលក្នុងដៃរបស់ខ្ញុំ។

ហេតុផលសំខាន់គឺចាកចេញ, រលាយដូចផ្សែង, ចុះចាញ់:

ប៉ុន្តែខ្ញុំព្យាយាមដើរ
ខាង​ស្រមោល​បែប​នេះ។
ដើម្បីក្លាយជាព្រះនៅពេលព្រលប់
ជាមួយនឹងដៃដែលវែងដូចផ្សែង។

មិនឈ្លោះ : ការប្រយុទ្ធមិនស្អាតស្អំ មានន័យថា ទាមទារកាន់កាប់ការពិត តែក៏មិនងាកក្រោយ ប្រឈមមុខនឹងសុបិន្តអាក្រក់ទល់មុខគ្នា៖

ហើយខ្ញុំនៅម្នាក់ឯង។
ដៃទទេដូចព្រះអាទិត្យ។
អ្វីដែលខ្ញុំកំពុងច្របាច់
ក្រូចឃ្វិចខ្លះ?
ចាក់​ដោត​បេះដូង​ស្រី?
........................................................
ហើយខ្ញុំបានដឹង
ថាជីវិតរបស់ខ្ញុំខ្លី។
អ្វីដែលសំខាន់បំផុតសម្រាប់ជីវិត

កញ្ចក់,

ដើម្បីមើលខ្លួនឯងចុះក្រោម។
ដូច្នេះថាគ្មានអ្វីកាន់ដៃរបស់អ្នកទេ។
ដូច្នេះកអាវផ្ទាល់ខ្លួនរបស់អ្នក។
ជាកម្មសិទ្ធិរបស់អ្នក។
ដើម្បីឱ្យមិត្តរបស់អ្នកអាចមើលឃើញ
ដូច្នេះទ្វេដងរបស់អ្នក។
មិនបានចេញពីជញ្ជាំងទេ។

កំពូលមួយនៃស្នាដៃរបស់ Krasovitsky គឺកំណាព្យ "ពិព័រណ៍" ។ នៅទីនេះ Krasovitsky ដូចជា Chertkov សង្ខេបលទ្ធផលមួយចំនួនដោយនាំមកនូវគំនូរជាច្រើននៃកំណាព្យរបស់គាត់។ "ពិព័រណ៍" ក៏ជារូបភាពសំខាន់ផងដែរ។ ដំបូងបង្អស់វាគឺជា "នៅតែមានជីវិត" ដែលជាបណ្តុំនៃវត្ថុ។ ដូច្នេះវាមិនគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលទេដែលការពង្រីកជាសកលនៃរូបភាពនៃការតាំងពិពណ៌ - ដល់ទំហំនៃលោហធាតុកំណាព្យទាំងមូល: "ដូច្នេះនៅក្នុងចង្វាក់នៃបទចំរៀងដ៏អស្ចារ្យការតាំងពិពណ៌កាន់តែទៅមុខ។ ពីលើទីក្រុង លើផ្ទះដេក អ្នកបន្តការហោះហើររបស់អ្នក។ នៅទីនេះ ជាលើកដំបូង គំនូររបស់រុស្ស៊ីកើតឡើង៖ “... ហើយអ្វីៗគឺស្រស់ស្អាត រូបភាពមិនត្រូវបានគេព្យួរយ៉ាងក្រអឺតក្រទមនៅជុំវិញគែមនោះទេ ប៉ុន្តែនៅតែនេះជាប្រទេសរុស្ស៊ីរបស់ខ្ញុំ។ ហើយ​ការ​តាំង​ពិព័រណ៍​នៅ​លើ​វា​ជា​របស់​ខ្ញុំ»។ ការតាំងពិព័រណ៍នេះក៏ជារូបភាពទូទៅនៃសិល្បៈនៅលើ "រនាំងដ៏ធំបំផុត" ដែលកវី "រីករាយក្នុងការបង្ហាញខ្លួនឯង" ។ ការតាំងពិពណ៌គឺជាការលក់ មនុស្សគ្រប់គ្នាត្រូវបានទិញ និងយកទៅឆ្ងាយ អ្វីគ្រប់យ៉ាងឆ្លងកាត់ជីវិតបែកបាក់ "ការតាំងពិព័រណ៍នៃការលួងលោម" បានបញ្ចប់។ "ហ្វូងអ្នកទស្សនាបានបែកខ្ញែក" - អ្នកទស្សនា - សិល្បៈបញ្ចប់ជីវិតត្រូវបញ្ចប់ប៉ុន្តែអ្វីដែលនៅសេសសល់គឺអ្វីដែលមិនអាចពន្យល់បាននិងមិនអាចកាត់ផ្តាច់បានហើយដូច្នេះមិនមែនសម្រាប់លក់ទេ:

នោះគ្រាន់តែជាព្រលឹងរបស់អ្នកចំពោះអ្នក។
សម្រាប់ហេតុផលខ្លះខ្ញុំនឹងមិនលក់វាទេ។

ការតាំងពិព័រណ៍គឺជារូបភាពនៃជីវិតខ្លួនឯង ជៀសមិនរួច និងមហន្តរាយ៖

ប៉ុន្តែដោយវិធីនេះ - វាមិនដូចនោះទេ: នៅក្រោមកាំបិត
ហើយអ្នកនឹងទៅពិព័រណ៍។

នៅក្នុងកំណាព្យ ការលើកទឹកចិត្តផ្ទាល់ខ្លួនស្តាប់ទៅខ្លាំងជាងនៅក្នុងអត្ថបទមុនៗ ហើយជាទូទៅ ការបញ្ចេញសំឡេងគឺខុសគ្នាបន្តិចបន្តួច - ស្ងប់ស្ងាត់ជាង ជាតិដែក ការនិទានរឿង។ ក្ដារលាយកាន់តែមានភាពតឹងរ៉ឹង ហើយមូលដ្ឋានគ្រឹះនៃកំណាព្យរបស់ Krasovitsky ភាពរញ៉េរញ៉ៃ និងធម្មជាតិនៃផ្លូវគឺអាចមើលឃើញកាន់តែច្បាស់៖

តើ​មាន​ចំណុច​អ្វី?
កុំលើកដៃរបស់អ្នក។
នាង​គ្មាន​បេះដូង​ទេ​មនុស្ស​តិរច្ឆាន។
ព្រលឹងរបស់នាងហោះចេញពីបង្អួច។
ហើយនាងប្រហែលជាមិនខ្វល់ទេ។

Krasovitsky បានបន្តពី Mayakovsky ហើយបានធ្វើដំណើរតាមផ្លូវមួយដែលស្រដៀងទៅនឹងការវិវត្តន៍ដែលបានសម្រេចក្នុងសម័យរបស់គាត់ដោយ Oberiuts ។ ពិត ពួកគេត្រូវបានផ្អែកលើ Khlebnikov ហើយបានបង្កើតជាដំបូងគោលការណ៍លេងនៃសោភ័ណភាពរបស់ពួកគេ។ ម្យ៉ាងវិញទៀត Krasovitsky មិនទាក់ទងនឹងការលេងសើចនោះទេ ប៉ុន្តែជាមួយនឹងលទ្ធភាពបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយដ៏អាក្រក់។ ក្នុងចំណោម Oberiuts បន្ទាប់មកមានតែ Zabolotsky ទេដែលត្រូវបានគេស្គាល់ថាកំណាព្យដំបូងរបស់ពួកគេគឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់សម្រាប់ការបង្កើតកំណាព្យរបស់ Krasovitsky ។ ពួកគេបានអាន Mandelstam ដែលពាក្យសំដីដ៏គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលនោះ ក៏មានឥទ្ធិពលលើកវីវ័យក្មេងផងដែរ។

ប៉ុន្តែជាលទ្ធផល យ៉ាងណាក៏ដោយ កំណាព្យរបស់ Krasovitsky បានប្រែក្លាយទៅជាជិតបំផុតទៅនឹងកំណាព្យរបស់ Vvedensky ។ នេះគឺជាការកត់សម្គាល់ជាពិសេសនៅក្នុងឧទាហរណ៍នៃកំណាព្យ "ការតាំងពិព័រណ៍" ដែលនៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃភាសា intonation ភាពបរិសុទ្ធនិងភាពសោកនាដកម្មនៃសំឡេងគឺនឹកឃើញខ្លាំងណាស់នៃ "Elegy" របស់ Vvedensky ។ ប៉ុន្តែភាពស្រដៀងគ្នានៃប្រព័ន្ធសិល្បៈរបស់ពួកគេគឺធំទូលាយជាងភាពជិតខាងភាសាសុទ្ធសាធនៃវ៉ារ្យ៉ង់ទាំងពីរនៃកំណាព្យបុព្វកាល។ ការពិតគឺថាកំណាព្យរបស់ Vvedensky និង Krasovitsky គឺជាកំណាព្យ eschatological ។ ប្រព័ន្ធសិល្បៈទាំងពីរមានទំនាក់ទំនងគ្នាក្នុងលក្ខណៈនៃការបញ្ចេញមតិ ក្នុងន័យនៃវិសាលគមអារម្មណ៍របស់ពួកគេ ទោះបីជាពួកគេឯករាជ្យទាំងស្រុងពីគ្នាទៅវិញទៅមកក៏ដោយ។ ជាអ័ក្សលំហនៃកូអរដោនេ៖ Vvedensky គឺជាអ័ក្សមួយ Krasovitsky គឺជាអ័ក្សមួយទៀត ប៉ុន្តែលំហគឺមួយ។

Vvedensky គឺជា epistemological លើសលុប Krasovitsky គឺជា ontological ។ គាត់មិនចូលរួមក្នុងការរិះគន់បែបកំណាព្យអំពីចិត្តគំនិតភាសាដែលបង្ហាញពីភាពឯកោនៃ epistemological របស់មនុស្ស។ Krasovitsky លាតត្រដាងខ្លឹមសារដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃពិភពលោកនិងព្រលឹងដែលរងទុក្ខវេទនា។ ដូច្នេះព្រះនៃ Krasovitsky មិនស្រដៀងនឹងព្រះនៃ Vvedensky ទេ។ Vvedensky: "... ទីបំផុត / ព្រះបានយាងមក / អាប់អួរនិងដោយប្រុងប្រយ័ត្ន / លង់ទឹកមនុស្សគ្រប់គ្នា" ។ យោងទៅតាម Krasovitsky ព្រះជាម្ចាស់ទ្រង់រងទុក្ខស្មើៗគ្នាជាមួយមនុស្សគ្រប់គ្នា នេះគឺជាព្រះដែលមានចិត្តមេត្តា ប៉ុន្តែមិនមានឥទ្ធិពលលើពិភពលោករបស់គាត់ទេ៖ "ព្រះជាម្ចាស់ទ្រង់បានប្រគល់ផ្លែប៉ោមមួយឱ្យខ្ញុំពីភ្លៀង" "ពពកនឹងបើកទ្វារ។ ដោយមានទម្ងន់ ហើយព្រះនឹងចូលដោយទឹកដោះមួយ»។ ឬ​ក៏​បែប​នេះ​ដែរ៖ «… ផ្ទះ​សម្បែង ភ័យ​ខ្លាច​នឹង​ព្រះ​អន្ទាក់»។ ភាពខ្លាំងជាងព្រះ។ វាមិនមែនជាព្រះទេដែលបណ្តាលឱ្យចុងបញ្ចប់នៃពិភពលោកនេះ, ប៉ុន្តែអត្ថិភាពដោយខ្លួនវាផ្ទាល់។

ការតំរង់ទិស ontological របស់ Krasovitsky លុបបំបាត់តម្រូវការសម្រាប់ "តារាមិនសមហេតុសមផល" Oberiut ។ សារៈសំខាន់នៃប្រភេទនៃភាពចៃដន្យសម្រាប់កំណាព្យបែបបុព្វកាល - គ្រោតគ្រាតរបស់ Krasovitsky គឺធំសម្បើម ប៉ុន្តែមិនដូច Kharms និង Vvedensky ទេ ចៃដន្យរបស់ Krasovitsky មិនប្រែទៅជាមិនសមហេតុផលតាមកាលៈទេសៈ និងតាមកាលៈទេសៈទេ។ ផ្លូវ​នៅ​តែ​ជា​ផ្លូវ ហើយ​តាម​ទ្រឹស្ដី​វា​តែងតែ​អាច​ត្រូវ​បាន​បំប្លែង​បាន​ពន្យល់ ទោះ​បី​ជា​ពេល​ខ្លះ​វា​ពិបាក​ខ្លាំង​ក៏​ដោយ។

"ចៃដន្យ" នៅក្នុងរូបភាពរបស់ Krasovitsky មិនតែងតែជោគជ័យទេ - ជួនកាលវាពិតជាចៃដន្យដែលមិនមានភស្តុតាងគ្រប់គ្រាន់។ Krasovitsky សូម្បីតែនៅកម្ពស់នៃអំណាចកំណាព្យរបស់គាត់បានសរសេរមិនស្មើគ្នា។ ជាញឹក​ញាប់​នេះ​គឺ​ជា​ការ​កត់​សម្គាល់​ក្នុង​សូម្បី​តែ​កំណាព្យ​មួយ​។ វាមានកន្លែងដាក់ជាក់ស្តែង អត្ថបទអាក្រក់ ខ្សោយ (ប្រឆាំងនឹងអ្វីៗផ្សេងទៀត)។ Krasovitsky ហាក់បីដូចជាមានការព្រមានអំពីអន្តរកាលនៃការហោះហើររបស់គាត់ ហើយកំពុងប្រញាប់ប្រញាល់ចាប់យករូបភាពដែលបើកឱ្យគាត់។ មិនមានពេលគ្រប់គ្រាន់ដើម្បីបញ្ចប់អត្ថបទដោយប្រុងប្រយ័ត្ននោះទេ។ Krasovitsky បានកត់ត្រាកំណត់ត្រាដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ហើយគ្មានអ្វីសំខាន់ទៀតទេ។ ដើម្បីរក្សាកំណត់ត្រាខ្ពស់បែបនេះក្នុងរយៈពេលយូរ ជាក់ស្តែងគឺមិនអាចទៅរួចទេ។ វាជាការងារខាងវិញ្ញាណសម្រាប់ការពាក់ និងការបង្ហូរទឹកភ្នែក ការដុតខ្លួនឯង ដែលបន្ទាប់មកបានប្រែទៅជាសោកនាដកម្មទៅជាការដុតសាត្រាស្លឹករឹត។

បន្ទាប់ពី "ការតាំងពិព័រណ៍" កំណាព្យរបស់ Krasovitsky ផ្លាស់ប្តូរបន្តិចបន្តួច - ក្នុងទិសដៅនៃការពង្រឹងភាសា grotesque, alogism រចនាប័ទ្មនិងវេយ្យាករណ៍ - ធាតុបុព្វកាលបំផុត។ ប្រភេទកំពុងផ្លាស់ប្តូរ៖ Krasovitsky គូររូបជាបន្តបន្ទាប់៖ "ចាប់ផ្តើមជាមួយគ្រូ" "ម្ចាស់ស្រីរបស់ពេជ្ឈឃាត" "អ្នកវាយអក្សរ" "Lucretia-Landsknecht" ។ រូបគំនូរទាំងនេះមិនខុសគ្នាជាមូលដ្ឋានពី "ជីវិតនៅតែមាន" ទេ - បុរសរបស់ Krasovitsky ប្រហែលជាមានជីវិតតិចជាងវត្ថុជុំវិញគាត់៖

ខ្ញុំនៅលើគ្រែតែម្នាក់ឯង។
ខ្យល់បក់បោកកង់របស់ខ្ញុំ។
ធុំក្លិនស្អុយ ប្តីអត់ឆ្កែ។
អូននៅទីងងឹត ម្នាក់ឯង ៧.

គំនូរបែប Erotic លេចឡើងនៅទីនេះ ដែល V. Krivulin បានសរសេរយ៉ាងលើសលប់ ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី ការបញ្ចប់ពួកវា និងទាំងស្រុងដោយឥតប្រយោជន៍ ដែលបង្ហាញពីលទ្ធិ Freudianism ដល់ Krasovitsky ។ Krasovitsky មិនចាប់អារម្មណ៍លើចិត្តវិទ្យាទេប៉ុន្តែនៅក្នុងសាច់ឈាមខ្លួនឯង - បញ្ហានៃការរងទុក្ខដែលជាផ្នែកមួយនៃការស្លាប់ដែលជ្រាបចូលនិងរលួយ។

នៅពេលជាមួយគ្នានោះ "សួនព្រិលពណ៌ស" ដែលមានពណ៌និងអារម្មណ៍ភ្លឺគួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលក៏ត្រូវបានសរសេរជាគំនូរដែលមានប្រភពនៃប្រភេទផងដែរ: "ពេលខ្លះខ្ញុំអង្គុយនៅឯការតាំងពិពណ៌តែម្នាក់ឯងខ្ញុំសរសេរកំណាព្យនៃគំនូរពី ជនជាតិរុស្ស៊ីចាស់” ។ ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជារូបតំណាងទេ ជារូបតូច Palekh៖

ហើយនៅក្នុងបង្អួចពីទីក្រុងម៉ូស្គូទៅ Kostroma
អ្វីៗក៏ផ្លាស់ប្តូរ ហើយយើងក៏ដូចគ្នាដែរ។
អ្វីៗប្រែជាក្រហម ឈាមហូរ។
ប៉ុន្តែនៅក្នុងព្រលឹងសួនព្រិលពណ៌សនៅតែមានពណ៌ស។

នៅក្នុងព្រលឹងមាន "សួនព្រិលពណ៌ស" ដែលជាផ្ការីកដុះដាលនៃនិទាឃរដូវ: "អូ និទាឃរដូវ! នោះហើយជាសិទ្ធិរបស់អ្នក។ គឺ​អ្នក​ជា​ទី​ស្រឡាញ់​របស់​ខ្ញុំ»។ សំឡេងរោទិ៍ថ្មីភ្លឺ។ ប៉ុន្តែពណ៌ផ្កាឈូកទន់នៃសាច់ ("Trotki មានពណ៌ផ្កាឈូកក្រហមដល់ម្រាមជើង") នៅតែភ្លឺដោយបង្ហូរឈាមស្ទើរតែ Blok ថ្ងៃលិចហើយក្នុងចំណោមពណ៌ផ្សេងទៀត - "ផ្កាខ្មៅនៃកាំភ្លើងបានកើនឡើង":

ហើយនៅពេលដែលពេលវេលារបស់ខ្ញុំមកដល់
ដូច​ជា​មិន​មែន​ជា​អ្នក​ស្រឡាញ់​ទាំង​អស់
ផ្កាកុលាបក្រហមដ៏អស្ចារ្យ
ខ្ញុំនឹងចងវានៅលើប្រាសាទរបស់ខ្ញុំ។

ការ​ធ្វើ​អត្តឃាត​ដ៏​ឧឡារិក​រួម​រស់​ជាមួយ​នឹង​ការ​ធ្វើ​អត្តឃាត​ធម្មតា ជា​ធម្មជាតិ​សម្រាប់​ពិភពលោក​ដែល​ការ​រស់​នៅ​មិន​ខុស​ពី​មនុស្ស​គ្មាន​ជីវិត៖

មានតែទំពក់ប៉ុណ្ណោះ។
បាទខ្សែពួរព្យួរពីទំពក់ -
ការបន្តរបស់នាងគឺជាដៃរបស់នរណាម្នាក់។
តើមានអ្វីនៅទីនោះ។
ដំណើររបស់នាងគឺខ្លី៖
ចង​.​ក ដឹង​ភ្ញៀវ។

នៅជាប់នឹងផ្កានិងក្ងានពណ៌ស - គូប "ដំបងមានតុល្យភាព", "ការ៉េនៃ dacha ខ្មៅ" ទាំងអស់សុទ្ធតែវិទ្យុសកម្មដូចគ្នា "ម្សៅដីមិនល្អ" ។ ប៉ុន្តែជាទូទៅ ក្ដារលាយអារម្មណ៍កាន់តែស្មុគ្រស្មាញ កាន់តែសម្បូរបែប កាន់តែអស្ចារ្យ ខគម្ពីរកាន់តែផ្តោតអារម្មណ៍។ Krasovitsky ឈានដល់ចំណុចកំពូលនៃការវិវត្តន៍កំណាព្យរបស់គាត់។ បន្ទាប់មកការធ្លាក់ចុះចាប់ផ្តើម។

ឥឡូវនេះ ក្រោមសម្ពាធនៃភាពតានតឹងខាងវិញ្ញាណដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាច ប្រព័ន្ធសិល្បៈខ្លួនឯងកំពុងបែកបាក់។ នេះត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងច្បាស់ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យ "Asters" ("ពពកនឹងបើកទ្វារដោយមានទម្ងន់ ... ") ដែលនៅតែខ្លាំងប៉ុន្តែត្រូវបានថ្លឹងថ្លែងដោយភាពងងឹតដែលមិនសមហេតុផល កង្វះអក្ខរាវិរុទ្ធ។ មានភាពមិនសមហេតុផល - គួរឱ្យសង្ស័យណាស់។ តាំងពីដើមដំបូងមក Krasovitsky ចូលចិត្តពាក្យបរទេសដែលកម្រនិងអសកម្ម (ដូច្នេះមានការរិះគន់ពីអ្នកនិយមសង្គមនិយមនៅក្នុងស្ទូឌីយោអក្សរសាស្ត្រ) ។ ប៉ុន្តែ ចែ គឺគ្មានសរីរាង្គទាំងស្រុងចំពោះកំណាព្យរបស់គាត់ ហើយនៅពេលដែលវាលេចចេញជាបណ្តើរៗ កំណាព្យនោះកាន់តែយ៉ាប់យ៉ឺន។ ពេលនេះ ចែ កើតឡើងជាទៀងទាត់ ដោយបិទបាំងចន្លោះប្រហោងដែលកំពុងកើនឡើងនៅក្នុងក្រណាត់សិល្បៈ។ បន្ទាប់ពី "Astres" Krasovitsky បង្កើតកំណាព្យខ្លាំង ៗ ពីរបីទៀត - ហើយនោះហើយជាវា។ "បង្អួចទៅកាន់ពិភពលោកដែលជាកន្លែងដែលប្រហែលជាមានចន្លោះច្រើនជាងព្រលឹងអ្នកបន្តិច" "បង្អួច" ទៅកាន់ពិភពដ៏អស្ចារ្យនៃ Krasovitsky បានបិទ។ ជាច្រើនឆ្នាំមកនេះ ការប៉ុនប៉ងថ្មីត្រូវបានបង្កើតឡើងដើម្បីសរសេរកំណាព្យ ប៉ុន្តែអ្វីៗទាំងអស់នេះលែងដូចដើមទៀតហើយ។ អ្វី​ដែល​បាន​កើត​ឡើង​នៅ​ពេល​នោះ​ក្នុង​ព្រលឹង​កវី​ដែល​ខូច​នោះ​មិន​មែន​សម្រាប់​យើង​វិនិច្ឆ័យ​ទេ។ កវីបានសម្រេចស្នាដៃ ហើយជ្រើសរើសផ្លូវផ្សេង។ គាត់បានដឹងពីជោគវាសនារបស់គាត់ ហើយបានទាយវានៅក្នុងកំណាព្យដំបូងបំផុតរបស់គាត់៖

ហើយខ្យល់បក់បោកស្លឹកឈើ
នៅតាមដងផ្លូវនៃទីក្រុងពីរ។
ឈើស្រែក
នៅ​តាម​បង្អួច ភាព​ងងឹត​បាន​ប្រែ​ទៅ​ជា​ក្រៀម​ក្រំ។
ហើយវាជាអ្វីទាំងអស់ដែលត្រូវបានសរសេរនៅក្នុងគ្រួសារ
នៅក្នុងស្នាមញញឹមដែលខូច
Gogol ឆ្កួត។

A. Sergeev រំលឹក Krasovitsky អំពីឆ្នាំទាំងនោះ៖

“ក្នុងនាមជាកវីម្នាក់ គាត់បានជួបបញ្ហាប្រឈម។ ដូចជាបុរសម្នាក់ព្យាយាមចាកចេញដើម្បីគេច។ វាហាក់ដូចជាគាត់មិនមែនជាមនុស្សទេ ប៉ុន្តែជាវិញ្ញាណនៅក្នុងសំបកមនុស្សដ៏ឈឺចាប់។ រដូវក្តៅនៃទីហាសិបប្រាំគឺជាពេលវេលារបស់ Chertkov និង t អំពី g ប្រហែលនៅក្នុង។ រដូវរងាឆ្នាំ 1955 - 1956 - ការដឹងថា Stas គឺជាអ្នកដែលមានទេពកោសល្យបំផុតមិនត្រឹមតែយើងប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែក្នុងចំណោមអ្នកទាំងអស់ដែលរីកចម្រើនក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 ... ពីការចងចាំដ៏ល្អបំផុត: នៅវិទ្យាស្ថានកំឡុងពេលសម្រាកដោយមិនប៉ះ parquet, Krasovitsky ញញឹមច្បាស់ ឆ្លាតនឹងឡើងមក ហើយខ្មាស់អៀនចេញក្រដាសមួយសន្លឹកដែលមានអក្សរធំមិនស្មើគ្នា៖ "អាថ៌កំបាំងដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចបំផុតត្រូវបានទំពារដូចនោះ... . គាត់​ឆ្លើយ​តាម​លទ្ធភាព​ដែល​គាត់​អាច​ធ្វើ​បាន ព្រោះ​គាត់​បាន​ឆ្លង​កាត់​សូម្បី​តែ​មិត្ត​ជិត​ស្និទ្ធ​បំផុត​របស់​គាត់​ដោយ​ប៉ះ​ទង្គិច។ វាហាក់ដូចជាគាត់រីករាយនឹងឆ្លងកាត់ដោយខ្លួនឯង: គាត់បានឃើញខ្លួនឯងមិនសប្បាយចិត្តចាប់យករូបរាងខាងក្រៅខាងក្នុងនិងស្លាប់ស្រដៀងនឹង Gogol ។

រឿងសោកនាដកម្មនិយាយឡើងវិញដោយខ្លួនឯងនៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ដ៏អស្ចារ្យ។

បើគ្មាន Krasovitsky វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការនិយាយមិនត្រឹមតែអំពីក្រុមរបស់ Chertkov ប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអំពីកំណាព្យក្រៅផ្លូវការទាំងអស់ផងដែរ។ តាមពិតវាពិតជាបានចាប់ផ្តើមជាមួយ Krasovitsky ។ គាត់គឺជាមនុស្សដំបូងគេដែលនិយាយខ្លាំងៗជាភាសាសិល្បៈសេរី ស្តារប្រពៃណីដែលរំខាន។ ទាក់ទងនឹងសោភ័ណភាពទូទៅ កំណាព្យរបស់គាត់បានជះឥទ្ធិពលដល់កវីទាំងអស់ដែលស្វែងរកផ្លូវចេញពីលំហវប្បធម៌សូវៀត ដោយព្យាយាមរំដោះពីសិល្បៈរដ្ឋ។

កំណាព្យរបស់ Krasovitsky គឺជាលទ្ធផលសិល្បៈសំខាន់នៃក្រុមរបស់ Chertkov ។ ប៉ុន្តែសារៈសំខាន់ជាប្រវត្តិសាស្ត្រ និងអក្សរសាស្ត្ររបស់ក្រុមនេះមិនបញ្ចប់ត្រឹមនេះទេ។ សព្វថ្ងៃនេះ សំណួរដ៏ឈឺចាប់ និងសំខាន់បំផុតសម្រាប់មនុស្សជាច្រើនគឺ៖ តើលំហវប្បធម៌ក្រោយសម័យសូវៀតនឹងទៅជាយ៉ាងណា ហើយតើវាអាចទៅរួចដែរឬទេ? ចម្លើយចំពោះសំណួរនេះសម្រាប់អ្នកដែលស្គាល់ពីការពិតនៃការអភិវឌ្ឍន៍អក្សរសាស្ត្រ មិនត្រឹមតែនៅក្នុងការបកស្រាយផ្លូវការប៉ុណ្ណោះទេ គឺសាមញ្ញបំផុត។ កន្លែងវប្បធម៌ធម្មតា មិនមែនរដ្ឋមួយទៀត មានរួចហើយ។ នេះ​មិន​មែន​ជា​លំហ​នៅ​ក្រោម​ដី​ទេ ហើយ​ជា​ការ​បន្ត​សម័យ​ក្រោយ​សម័យ​ទំនើប។ ក្រោមដីគឺជារដ្ឋបង្ខំ។ នេះគឺជាកន្លែងសិល្បៈធម្មតាដែលមានវិសាលគមសោភ័ណភាពធំទូលាយបំផុត។ ហើយវាគឺជាក្រុមរបស់ Chertkov ដែលបានក្លាយជាមូលដ្ឋានគំរូនៃលំហនេះ ដែលបានពង្រីកយ៉ាងលឿនហួសពីដែនកំណត់នៃបន្ទប់របស់ Galina Andreeva ។ លឿន​ពេក​ទើប​អាជ្ញាធរ​ត្រូវ​ប្រើ​វិធានការ​ខ្លាំង​បំផុត។

នៅខែមករាឆ្នាំ 1957 លោក Leonid Chertkov ត្រូវបានចាប់ខ្លួន។

ខ្ញុំត្រូវបានឃុំខ្លួននៅស្ថានីយ៍ដោយដៃអាវ,
ហើយតាមមើលទៅ - មិនមែនសម្រាប់ភ្នែកល្អទេ -
flywheels របស់អាជ្ញាធរនៅក្នុងចលនាបានរៀន
នៅក្នុងក្បាលរថភ្លើងនៃសុបិន ខ្ញុំបានហែលចុះពីលើស្ពានអាកាស។

ហើយឥឡូវនេះខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាខ្ញុំនៅលើកប៉ាល់
កន្លែង​ណា​ដែល​នៅ​ក្នុង​លំហ​មាន​សំឡេង​សត្វ​ចាប សម្លៀក​បំពាក់​របស់​នាវិក​ត្រជាក់
ហើយ​បងប្អូន​គថ្លង់​ដើរ​តាម​ជញ្ជាំង
រុយ, រុយចូលទៅក្នុងទីដ៏ធំនៃភាគច្រើននៅលើចង្កូត។

មានការកាត់ទោស និងការកាត់ទោស - ប្រាំឆ្នាំនៅក្នុងជំរុំសម្រាប់ការឃោសនាប្រឆាំងសូវៀត។ ការ​ចាប់​ខ្លួន​អក្សរ​សិល្ប៍​លើក​ដំបូង​នៅ​ពាក់​ក​ណ្តា​ល​នៃ​ការ​រលាយ​។ សហគមន៍​ពិភពលោក​នៅ​ស្ងៀម​នៅ​ពេល​នោះ គ្មាន​អ្នក​ណា​ងាក​ទៅ​រក​អ្នក​យក​ព័ត៌មាន​លោក​ខាង​លិច​ទេ។ នៅក្នុង perestroika ពួកគេចងចាំការចាប់ខ្លួនផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទាំងអស់ - លើកលែងតែរឿងនេះ។ Chertkov បានបម្រើពេញមួយអាណត្តិ។ KGB បានគណនាការវាយប្រហារយ៉ាងត្រឹមត្រូវ៖ ជាមួយនឹងការបាត់ខ្លួនរបស់ Chertkov "mansard" បានចាប់ផ្តើមថយចុះយ៉ាងឆាប់រហ័ស។ យុគសម័យមួយទៀតបានចាប់ផ្តើមនៅក្នុងជីវិតអក្សរសាស្ត្រនិងសិល្បៈនៃទីក្រុងម៉ូស្គូ។

កំណត់ចំណាំ

1 សម្រាប់ជីវប្រវត្តិ ព័ត៌មានលម្អិតប្រចាំថ្ងៃ សូមមើលសម្ភារៈ “Attic with Windows to the West” (ការសន្ទនារបស់អ្នកនិពន្ធអត្ថបទនេះជាមួយ A. Sergeev) (“New Literary Review”, 1993, No. 2)។ Andrei Sergeev ខ្លួនឯងបានពិពណ៌នាអំពីរយៈពេលនៃជីវិតរបស់គាត់យ៉ាងលម្អិតនៅក្នុងសៀវភៅជីវប្រវត្តិរបស់គាត់ "Album for Stamps" នៅក្នុងជំពូកចុងក្រោយរបស់វាដែលត្រូវបានគេហៅថា "ពេលវេលាល្អបំផុត" ។ សៀវភៅនេះត្រូវបានបោះពុម្ពដោយទស្សនាវដ្តី Riga "Rodnik" ។

2 នៅលើទំនាក់ទំនងរបស់ Chertkovites ជាមួយកវីជាន់ខ្ពស់និងអ្នកតំណាងនៃអក្សរសិល្ប៍ផ្លូវការសូមមើល ibid ។ - "UFO", "Rodnik" ។

3 នៅក្នុងការបោះពុម្ព "UFO" បន្ទាត់ "Attic with windows to the West" ត្រូវបានគេសន្មតថាខុសចំពោះ G. Andreeva ។ តើអ្នកណាដែលជាម្ចាស់ខ្សែនេះមិនទាន់ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅឡើយ។ វាច្បាស់ណាស់ថាមួយក្នុងចំណោមធម្មតានៃ "attic" ប៉ុន្តែមិនមែនមកពីរង្វង់តូចចង្អៀតទេ។

4 “ពាក្យរុស្ស៊ីឥតគិតថ្លៃ” (“តុលា” ឆ្នាំ ១៩៩១ លេខ ៤)។

5 ខ្ញុំយល់ថា ការចាប់ផ្ដើមសន្ទនាអំពីរឿងទាំងអស់នេះ ខ្ញុំប្រហែលជាកំពុងធ្វើសកម្មភាពដោយគ្មានល្បិច។ ខ្ញុំ​គ្មាន​គំនិត​ចង់​រំលោភ​លើ​អធិបតេយ្យភាព​ខាង​វិញ្ញាណ​របស់​បុគ្គល​ដើម្បី​ដាក់​គំនិត​ខ្ញុំ​លើ​អ្នក​និពន្ធ​ទេ។ ខ្ញុំចាប់អារម្មណ៍តែកំណាព្យប៉ុណ្ណោះ។ ហើយជាទូទៅ: តើមនុស្សម្នាក់អាចនិយាយអំពីក្រុមរបស់ Chertkov ដោយមិននិយាយអំពី Krasovitsky យ៉ាងដូចម្តេច? ដូច្នេះខ្ញុំសូមអភ័យទោសជាមុនចំពោះ Stanislav Krasovitsky សម្រាប់ការដកស្រង់ស្នាដៃរបស់គាត់ហើយបន្តអត្ថបទ។

6 បន្ទរនៃកំណាព្យនេះជាមួយនឹងស្នាដៃនិពន្ធទំនុកច្រៀងនៃដើម Mayakovsky "Violin និងភ័យបន្តិច" គឺចង់ដឹងចង់ឃើញ។ ហើយនៅទីនេះ និងនៅចំកណ្តាលមានវីយូឡុងដែលមានអង់ទីគ័ររបស់វា៖ Krasovitsky មាន "បាសពីរជាន់" Mayakovsky មានឧទ្ធម្ភាគចក្រ "មុខស្ពាន់ បែកញើស" ។ ប៉ុន្តែភាពផ្ទុយគ្នាគឺគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ កំណាព្យរបស់ Krasovitsky គឺពិតជា "ជីវិតនៅតែមាន" - សោកនាដកម្មដែលមិនអាចគេចផុត "ធម្មជាតិស្លាប់" ។ ជម្លោះ​ត្រូវ​បាន​ដោះស្រាយ​រួច​ហើយ។ ជាមួយ Mayakovsky គ្មានអ្វីត្រូវបានសម្រេចចិត្តទេ មានភាពច្របូកច្របល់ សកម្មភាព ក្តីសង្ឃឹម។

7 វគ្គចុងក្រោយនៃ "The Executioner's Mistress" ដែលបាត់ពីបញ្ជីបង្ខូចទ្រង់ទ្រាយនៃកំណាព្យនេះដែលបានបោះពុម្ពក្នុងខែតុលា។

8 សម្រាប់ក្រុម Lianozovo ដែលជាកម្មសិទ្ធិរបស់សម័យថ្មីនេះ សូមមើលស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធ “Lianozovo. ប្រវត្តិនៃក្រុមកំណាព្យតែមួយ” (“សំណួរនៃអក្សរសិល្ប៍” ឆ្នាំ ១៩៩១ លេខ ៣)។

ហ្គាលីណា ANDREEVA

* * *

ឈរនៅក្នុងម្លប់នៃផ្ទះដើមឈើយន្តហោះ
ហើយភ្លឺនៅក្នុងទីងងឹត។
ខ្ញុំនឹងបំភ្លេចគាត់ ហើយនៅក្នុងគាត់
មនុស្សគ្រប់គ្នាចងចាំខ្ញុំ។

ភ្លៀង​ធ្លាក់​ឥត​ទម្ងន់
ដោយមិនប្រើថ្នាំ។
អ័ព្ទក្រាស់មើលទៅ
នៅលើ curls នៃ agave ។

ខ្ញុំមិនរក្សាទុកការចងចាំទេ។
មិនចាំបាច់រង់ចាំអក្សរទេ។
ភ្លើងមិនត្រូវការអ្វីទាំងអស់។
ក្បត់ក្នុងភាពច្របូកច្របល់។

មានតែការដឹងគុណរបស់ខ្ញុំប៉ុណ្ណោះ។
ផ្សែងដែលគួរឱ្យកត់សម្គាល់
ឡើងពីលើដំបូលរបស់អ្នក។
មិនច្បាស់, គ្មានចលនា។

* * *

នៅជុំវិញជ្រុងគឺជាផ្ទះចាស់មួយ។
ជាមួយនឹង facade រដុប ស្រៀវស្រើប,
ជួរឈរបានទម្លាក់ចូលទៅក្នុងស្រះមួយ
គាត់បានស្លាប់នៅពីក្រោយរបងថ្ម។

ស្រូប​ភាព​រុងរឿង​កន្លង​មក​,
វាមើលទៅដូចជាផ្នូរបុរាណ។
សត្វព្រាបដើរយឺតៗ
នៅលើ curls នៃ bas-reliefs ដ៏ស្រស់ស្អាត។

មានតែកញ្ចក់ប៉ុណ្ណោះដែលរស់នៅក្នុងបន្ទប់ទទួលភ្ញៀវ
ហើយគិតអំពីការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអតីតកាល
ហើយនៅក្នុងពាក់កណ្តាលពន្លឺនៃកញ្ចក់ស្រអាប់
ពន្លឺបានបង្កើតការបំភាន់នៃចលនា។

ដំបូលភូមិដែលហ៊ុមព័ទ្ធជុំវិញ
នៅក្នុងប្រឡាយទឹកតូចៗ។
យើងដើរលេងនៅទីនេះនៅថ្ងៃល្អ។
នៅពេលដែលនិទាឃរដូវទើបតែចាប់ផ្តើម។

ដោយការលំបាកបានបើកទ្វារដែលប្រេះ
ហើយឈរក្បែរមាត់ផ្លូវ
នៅផ្ទះចាស់ដែលនាងនៅឥឡូវនេះ
សណ្ឋាគារនៃប្រភេទចុងក្រោយ។

* * *

អ្នកមើលវាភ្លឹបភ្លែតៗ

ភ្លៀង, ប៉ុន្តែ​សំឡេង​រំខាន​តិចតួច​របស់​វា​មិន​អាច​ស្តាប់​បាន។
នៅក្នុងបង្អួច - គំនូររឹម
និងដំបូលជម្រាលសើម។

ពីសាខាដែលរីកដុះដាល។
ភ្លើងពណ៌បៃតងនៅលើចិញ្ចើមផ្លូវ។
ស្ទ្រីមរត់លឿនជាងមុន
នៅលើ wool កប្បាស poplar crumpled ។

តារាថ្មី។
អ្នកប្រាជ្ញរបស់ខ្ញុំបានឃើញនៅលើមេឃ
នៅពេលខ្ញុំដើរយឺត
ពី Pyatnitskaya ទៅ Novokuznetskaya?

ឈប់នៅជ្រុង
ខ្ញុំមើលពេលយប់មកដល់
ដូចជានៅក្នុងភាពងងឹតដែលកំពុងមកដល់
រថក្រោះ chiming ហោះហើរដោយ។

ប៉ុន្តែ​នៅ​ម៉ោង​ដែល​ភ្លើង​បាន​ឆេះ
បញ្ហាមិនត្រូវបានគេចងចាំទេ។
យុវជនដែលមិនចង់បាន។ ឆ្ងាយ
សេរីភាពអនាថារុយ។

ភ្លើងសញ្ញារបស់នាង
នៅតែភ្លឺនៅពេលខ្លះ
ខណៈពេលដែលថ្ងៃកំពុងធ្លាក់ចុះ
មិន​បាន​បញ្ឈប់​ដោយ​ពួក​យើង​។

* * *

គំនិតនៅយប់ពណ៌សទាំងនេះ
នឹងមិនយកឈ្នះលើការភ្លេចភ្លាំងឡើយ។
មេអំបៅពេលយប់បានហោះហើរ
តាមរយៈបង្អួចបើករបស់ខ្ញុំ។

រំឭក​ខ្ញុំ​ពី​ខគម្ពីរ​ចាស់​មួយ។
ពួកគេដើរតាមនាងចូលក្នុងផ្ទះ
សរសៃ wool កប្បាស
និងក្លិនដើមឈើលីនដិននៅពេលភ្លៀង។

វាហាក់ដូចជាសញ្ញានៃសុភមង្គល,
ដូចជាមេអំបៅនៅតាមបង្អួច
ទាក់ទាញដោយភ្លើងនៅក្នុងអាកាសធាតុអាក្រក់,
មករកខ្ញុំម្តងទៀត។

រឿង​រ៉ាវ​ពេល​យប់​បាត់​ទៅ​ហើយ។
អាថ៌កំបាំងនៃថ្ងៃបានខិតជិតមកដល់
និងអ្នកដែលបានបង្ហាញខ្លួននៅក្នុងពិភពលោក
ដូចជាវាសម្រាប់តែខ្ញុំ។

ហេតុអ្វីបានជានៅគែមនៃថ្ងៃរះ
ពេលខ្លះជិតដល់ភាពអស់សង្ឃឹម
និងការបំផុសគំនិតរបស់កវី,
និងសេចក្តីរីករាយនៃសេចក្តីស្រឡាញ់?

* * *

នៅទីនេះកើតឡើងនៅក្នុងការពិត
អតីតកាលថ្មីៗនេះ
ហើយខ្ញុំឃើញទីក្រុងម៉ូស្គូចាស់
នៅក្នុងផ្លូវនោះ។

តើធ្នឹមនៅទីណា រអិលតាមដំបូលផ្ទះ
បាត់បង់នៅក្នុងទឹកជំនន់នៃពន្លឺ
រំពេច៖ មិត្តចាស់
រស់នៅក្នុងសង្កាត់កន្លែងណាមួយ។

មិននៅក្នុងផ្ទះតូចៗទាំងនោះទេ។
បាន​ចុះ​តាម​ជណ្ដើរ​មិន​ស្អាត
ហើយបានប្រមូលផ្តុំគ្នានៅទីធ្លា
តើការប្រឡងបញ្ចប់នៅពេលណា?

ដើមឈើនៅជិតស៊ុម
និងខ្យល់ស្រស់នៅពេលព្រឹកព្រលឹម
រថភ្លើង rumble, បក្សី din,
បង្អួចបើកទាំងនោះ ...

គួរឱ្យភ្ញាក់ផ្អើលបន្តិច
នៅពេលអ្នករត់ចុះជណ្តើរ
poplar fluff រុយ,
ហើយនៅតែមានផ្កា

លីនដិនធ្ងន់នៅលើចិញ្ចើមផ្លូវ,
ជាពិសេសនៅពេលល្ងាចភ្លៀង
សញ្ញានៃពន្លឺបែបនេះ
ដែលហាក់ដូចជាស្ថិតស្ថេរជារៀងរហូត។

* * *

មានការពិតសម្រាប់ពីរ
ហើយមាន - សម្រាប់មួយ។
តាមរយៈផ្លៃផ្កា
គ្មានអ្វីអាចមើលឃើញទេ។

អ្វីៗហាក់ដូចជាព្យុះភ្លៀង
ភក់នៃទឹកកកស្រាល,
ស្រាប់តែ​គោះ​ទ្វារ​
ពិតជានឹងត្រឡប់មកវិញ។

មិត្តចាស់កំពុងមក
ហើយនិយាយថា៖ កុំបារម្ភ
ចេញ poplar fluff
ដូចគ្នាជានិច្ច;

គាត់ហោះហើរក្នុងសេចក្តីព្រាង
នៅជ្រុងនៃទីក្រុង,
នៅក្នុងផ្ទះបើកចំហ
រុយនៅក្នុងខគម្ពីររបស់ខ្ញុំ។

មិនមានអ្វីនៅក្នុងនោះទេ។
ពីល្បិចនៃផែនដី,
មើល​ទៅ​គាត់ -
និងសន្តិភាពនៃចិត្ត។

វាមិនមានការតុបតែងទាំងនោះទេ។
និងរឿងតូចតាច
ដែលបង្វែរយើងចេញ
ពីសាច់ញាតិនិងមិត្តភក្តិ។

មានសេចក្តីរីករាយ, បរិសុទ្ធ
អ្វីដែលអ្នកចង់ដកដង្ហើម
ដូចជាបទចម្រៀងរបស់បក្សី, សាមញ្ញ,
មិនពាក់ព័ន្ធទាល់តែសោះ

សន្សំភ្លើង
ដូចជាការគិតរបស់នាង,
បំផុសគំនិតដោយពួកយើង
ផ្កាប៉ុប។

* * *

ជាមួយនឹងផ្កាភ្លើងដ៏ស្រអាប់នៃផ្លូវសើម
ទីក្រុងខែតុលាត្រូវបានបំភ្លឺ
ប៉ះបន្តិចដោយ ocher រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ
មកុដដើមឈើរលាយ។

មិនថាសោកសៅយ៉ាងណាទេ
ក្រាប​នៅ​ចំពោះ​ទ្រង់​ដោយ​សេចក្តី​រីករាយ
អ្នកឃើញនៅលើអគារអាប់អួរ
ខ្សែកមាសថ្ងៃលិច។

ទាំងនៅទីនេះ និងនៅក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងពីចម្ងាយ
សរសើរយើងមិនបំភ័យយើងទេ។
ចំណុចប្រសព្វតែមួយគត់
ផ្លូវដែលមើលមិនឃើញនៃព្រលឹង។

ឆ្លងកាត់ព្រំដែនរង្គោះរង្គើ,
អ្នកចង់បាត់ខ្លួន
ត្រៀមខ្លួនរួចរាល់ដើម្បីរំលាយដោយស្ងប់ស្ងាត់
នៅក្នុងរដូវស្លឹកឈើជ្រុះនៃភាពស្រស់ស្អាត,

កន្លែងដែលស្លឹកមាសចេញទៅ
នៅក្នុងជម្រៅមិនស្គាល់បែបនេះ
អ្វីដែលខ្ពស់ជាងភាពគ្មានខ្លួនឯង
និងភាពសប្បុរសមានសម្រាប់ខ្ញុំ។

* * *

ជ្រៅណាស់ វាដូចជានៅក្រោមទឹកកក
ស្ថិតនៅខាងក្រោមវាស្ទើរតែមិនចាំ
ផ្ទះឈើនោះនៅលើ Arbat,
កន្លែងដែលស្លឹកធ្លាក់នៅលើ windowsill ។

នៅទីនេះនៅក្នុងទីធ្លាគឺជាជំហានដែលធ្លាប់ស្គាល់
លែងធ្វើឱ្យអ្នកមើលទៅក្រោយ
នៅលើផ្ទៃទឹករង្វង់នឹងមិនដំណើរការទេ។
ហើយសត្វស្លាបដែលហើរទៅឆ្ងាយនឹងមិនត្រឡប់មកវិញទេ។

នៅនិទាឃរដូវទៅកន្លែងដូចគ្នា។
ភ្លៀង​ធ្លាក់​ខ្លាំង តែ​សំឡេង​មិន​ឮ
ទ្វារបើកហើយបន្ទប់ទទេ
ហើយខ្យល់បក់ស្រាលមិនរើវាំងននទេ។

នេះជាកន្លែងដែលបន្ទប់ក្រោមដីធ្លាប់មាន។
ភ្លេចផ្ទះរបស់សិល្បករ,
ទៅនរណាម្នាក់ដែលគាត់ជាជម្រក
នរណាម្នាក់បានក្លាយជាជាទីស្រឡាញ់ជាងផេះ។

នៅ​កន្លែង​ដដែល នៅ​ម៉ោង​ដដែល​ថ្ងៃ​លិច
មាន​ការ​បោះពុម្ព​ពន្លឺ​ការ៉េ​,
ហើយប្រសិនបើពួកគេមើលពួកគេតាមរបៀបដូចគ្នា
បន្ទាប់មកប្រហែលជាគ្មានការខាតបង់ទេ។

កន្លែងអតីតកាលបានបាត់អស់ជាយូរមកហើយ
គ្របដណ្តប់នៅក្នុងទឹកពណ៌បៃតង,
ហើយអង្គចងចាំត្រូវបានដាក់មិនត្រឹមត្រូវ
ហើយ​ជេរ​ប្រមាថ​ដូច​មិត្ត​ដែល​បាន​ចាកចេញ​ទៅ។

OLEG GRYTSENKO

* * *

ខ្ញុំទើបតែធ្វើជានាវិកបានពីរសប្តាហ៍ប៉ុណ្ណោះ។
ហើយផ្នែករបស់យើងគឺដូចជាឋានសួគ៌។
ពួកគេបានស្លៀកពាក់ឱ្យខ្ញុំនៅក្នុងសម្លៀកបំពាក់ពណ៌ស
ហើយ​ពួក​គេ​ភ្លេច​ធ្វើ​សេវា​។

ហើយខ្ញុំបានដើរជុំវិញ Prussia ដូចនេះ
តើនាងមានអារម្មណ៍យ៉ាងណាបន្ទាប់ពីការប្រយុទ្ធ?
ញញឹម​ក្បាល​ស្លាប់
ជាមួយនឹងរន្ធភ្នែកដុះដោយស្មៅ។

មានខែកញ្ញាសប្បុរសជាមួយ hawthorn ។
រដូវស្លឹកឈើជ្រុះ ភ្លៀងធ្លាក់តិចទៅៗ
ហើយ​ខ្យល់​បក់​ពី​ពោះវៀន​មក
ហើយ​បាន​បោក​បក់​បោក​ទៅ​ឆ្នេរ​សមុទ្រ។

ហើយក្រុមតារានិករសើមបានរីកដុះដាល។
នៅក្នុងដីខ្សាច់សើមស្រូបយកកំហឹងនៃព្រះអាទិត្យ,
ហើយ​បាន​នាំ​ទៅ​ដល់​គែម​ផែនដី
ហើយបន្ទះខ្សាច់បានបាត់ពីចម្ងាយ។

ប៉ុន្តែពេលល្ងាចបានបន្តជាមួយនឹងបំពង់ផ្សែងដែលបំពេញកាតព្វកិច្ច។
យើង​ចង្អៀត​ក្នុង​ករណី​មិត្ត​រួម​ការងារ​ដែល​ចង្អៀត។
សុបិន្តរបស់នាវិកដែលមានជើងធ្ងន់...
ដេកច្រើនក្នុងបន្ទាយ និងវួដ...

ខ្ញុំ​ស្ម័គ្រ​ចិត្ត​ទៅ​បំពេញ​កាតព្វកិច្ច ខ្ញុំ​មិន​បាន​ចូល​គេង​ទេ។
ខ្ញុំបានរស់នៅក្នុងភាពកក់ក្តៅដែល amber ផ្តល់ឱ្យយើង។
ដូច្នេះ​ហើយ​ការ​គេង​មិន​នៅ​រង់ចាំ​ខ្ញុំ
បានទៅតុក្បែរគ្រែរបស់គាត់សម្រាប់កាហ្វេអ៊ីន។

* * *

អ្វីគ្រប់យ៉ាងត្រូវបានកក, ស្ពឹក
លាក់នៅក្នុងឆ្នូត oblique,
ទេវតាស្រែកដោយសំឡេងច្រៀង
រឹតបន្តឹងជើងទទេរបស់អ្នក។

ពីភ្នែកបើកជារៀងរហូត
ស្មៅភ្លេចភ្លាំងដើម្បីផ្គាប់ចិត្ត
នៅលើថ្ពាល់អាកាសធាតុរបស់ពួកគេ។
ព្យុះមួយកំពុងមកផែនដី។

នៅក្នុងវាលដែលមានលំអងដែកគោល។
ថ្ម​ដែល​ជីក​តាម​អូរ...
ហើយបុរសមុខរបស់អ្នក។
អនុវត្តនៅក្រោមការវាយដំ។

កន្លែងដែលគ្មានពន្លឺ,
រាងកាយទាំងមូលមានអារម្មណ៍សើម,
ភ្លៀង​ធ្លាក់​កក្រើក
ទិញសំលៀកបំពាក់សម្រាប់ការលូតលាស់។

* * *

ខ្ញុំបានឈានដល់ដែនកំណត់របស់ខ្ញុំ
ប្រតិបត្តិខ្លួនឯងតាមផ្លូវ។
នៅទីនេះឈរស្គមនៅលើភ្នំ
ខ្ញុំបានកាប់ព្រៃដើមប៊ីច។

នៅទីនេះស្មៅបានជ្រៅដល់ជង្គង់
ហើយផ្កាបានរីកធំ។

ឈើ​ដែល​ឆេះ​ក្នុង​ភ្លើង,
ហើយនៅសល់តែគល់ឈើ។

ក្មេងនិងស្គមនៅទីនេះពួកគេ -
ទឡ្ហីករណ៍មួយនាទីដែលភ្លេច...
កុំអង្គុយលើពួកគេ។
កុំបរិភោគលើពួកគេ។
កុំឱនក្បាលនៅក្រោមពូថៅ។

1962

* * *

ត្បាញស្បៃមុខនៃសេចក្តីសុចរិត
ហើយអំណាចគឺជាច្បាប់ចម្លងសម្ងាត់។
រុស្ស៊ី, Kitezh សម្ងាត់,
កុំបើក
រក្សា​ភាព​ស្ងាត់ស្ងៀម។

ទៅជម្រៅនៃ Svetloyar,
បិទខ្លួនអ្នកជាមួយជញ្ជាំងចិន,
ឈរនៅកណ្តាលភ្លើងពិភពលោក
ការដុតប៊ូស។

* * *

នៅលើធ្នូរលកយឺត
ហើយនៅលើមនុស្សដែលដើរនៅក្នុងរលក,
នៅទីនេះរដូវស្លឹកឈើជ្រុះបានបោះផ្លាកសញ្ញា -
ក្រដាសពណ៌លឿងមួយដុំ។

ហើយមិនមានសញ្ញាផ្សេងទៀតទេ។
មានតែនៅក្នុងព្រលឹងប៉ុណ្ណោះដែលជាដាននៃការបាត់បង់។
Cossack ត្រលប់ទៅខ្ទមវិញ
តម្រង់ជួរទៅច្រាំងទន្លេ
នាវិកណាដែលនឹកផ្ទះ,
ផែនដីត្រូវបានដឹកនាំដោយសញ្ញា,
សោកសៅសម្រាប់រដូវស្លឹកឈើជ្រុះខ្លាញ់។

ហើយខ្ញុំឃើញស្លឹកឈើហើរ
ខ្ញុំនឹងឆ្លងកាត់រដូវស្លឹកឈើជ្រុះដែលកំពុងរោទ៍
តាមរយៈខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់។

* * *

និទាឃរដូវ, និទាឃរដូវ, ព្រលឹង languishes ។
គ្រាដ៏ផ្អែមល្ហែមមានរាប់មិនអស់។
បក្សីគូរដោយស្នេហា
ខ្ញុំ​នឹង​ត្រូវ​បាន​ភ្ញាក់​ឡើង​នៅ​ថ្ងៃ​ស្អែក​នៅ​ម៉ោង​ប្រាំមួយ។

ដល់​ពេល​នោះ​រហូត​ដល់​មុខ​របួស​ភ្លឺ​ថ្លា។
ព្រំដែនផែនដីត្រូវបានលុបចោល។

ព្រលឹងដើរដោយទឹកកក
សង្កត់លើរាងកាយបន្តិច។

ហើយនៅពេលព្រឹកភាសារីករាយ
ក្រុមគ្រួសារហោះហើរទៅភាគខាងជើង៖
- ក្រោកឡើងវាមានរយៈពេលប្រាំនាទី។

ទីប្រាំពីរ

ប្រហែលប្រាំពីរទៀត!

STANISLAV KRASOVITSKY

ទេសភាពឡាតវី

នៅ​ពេលល្ងាច -
នៅពេលដែលមេឃត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយទឹកកក -
នៅឧទ្យាន Kipling ឆ្មាដើរលេង -
ហើយវាហាក់ដូចជានៅក្នុងការិយាល័យងងឹតមួយ។
គូររូបរាងស្លីម។

នៅ​ពេលល្ងាច -
នៅពេលដែលមេឃត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយទឹកកក -
ហើយវាកំពុងភ្លៀង។
ហើយបំបែកភាពស្ងៀមស្ងាត់។
ខ្នើយកំពុងដេក។
ហើយនៅក្នុងការិយាល័យដ៏លំបាកមួយ។
នៅក្រោមស្រមោលពីរបីមិនអាចរកឃើញទេ។

នៅក្នុងវិធីរបស់ Kipling ឆ្មាមួយដើរជុំវិញឧទ្យាន។
ផែនដីលែងមានព្រិលនិទាឃរដូវទៀតហើយ។
ហើយវាហាក់ដូចជានៅក្នុង kennel នៃខ្ទម
គូរពេលព្រឹកនៅតែមានជីវិត។

និងស្រមោលស្រាល
ដេកក្បែរព្រៃ។
ហើយនៅក្នុងមែកឈើ - ពពកបានហែកចេញដោយព្យុះ។

ប៉ុន្តែនៅពេលព្រឹកពួកគេទាញវាំងននចេញពីបង្អួច។
ហើយស្បៃមុខត្រូវបានទាញចេញពីភ្នែក។

នៅលើគ្រោងនៃស្លឹកឈើ
ការញ័រនឹងឆ្លងកាត់។
នៅពេលព្រឹកបែបនេះ ផ្លូវដែកមិនអាចក្តៅបានទេ។
ហើយក្បាលរថភ្លើងនឹងត្រូវបោះចូលទៅក្នុងដើមឈើ
ការរំសាយទុក្ខសោករបស់ជនរងគ្រោះដោយភ្លើង។

គុម្ពោតការពារជ្រុង។
បក្សីប្រញាប់ជាមួយនឹងការបញ្ចេញមតិចម្លែក។
ពួកគេ - ដូចជាមនុស្ស - ហាក់ដូចជានាងនៅក្នុងព្រិល
ស្រដៀងនឹងក្លិនយិនស៊ិន។

ហើយនៅក្បែរអ្នកលេងបានស្រែករកប្រាក់ចំណេញ។
ហើយពួកគេបានជឿ
តើវាជាអ្វីនៅលើផែនដី
ដូចជាព្រុយនៃត្រីដែលគួរឱ្យជឿ -
ព្រៃផុសចេញពីអ័ព្ទ។

III. Express Riga - ទីក្រុងម៉ូស្គូ

ចូលទៅក្នុងមេឃឈើ
សត្វព្រាប
កន្លែងដែលស្រល់ខ្មៅនៅ។
យើងខ្លាចវាជាមួយគាត់
យើងនឹងមិនមានការព្យាករណ៍រដូវក្តៅគ្រប់គ្រាន់នៃ cuckoo ទេ។
ភាពឯកោនៃភាពទុក្ខព្រួយ
លាតសន្ធឹងរហូតដល់និទាឃរដូវ។

ហើយ​បន្ទាប់​មក -
តាមរយៈភាពងងឹតដ៏អាប់អួរ
និងភ្នំ
ថ្ងៃខូច,
តាមរយៈថ្ងៃ
តាមរយៈ Rzhev...
ហើយការភ័យខ្លាចបាត់បង់រូបរាងរបស់វាយ៉ាងឆាប់រហ័ស
ភ័យខ្លាចនៅក្នុងទីងងឹត
អ្នកយាមពេលយប់។

អាថ៌កំបាំងដ៏អាក្រក់បំផុត។
ដូច្នេះវាត្រូវបានទំពារ,

អ្នកស្ទើរតែយល់
ទាំងអស់អំពីយើងអំពីមួយ។
ផ្លូវរថភ្លើងបុកដបទទេនៃ Borjomi
ហើយរុញចូលទៅក្នុង vestibule
អ្នកដឹកនាំភាពងងឹត។

ហើយបន្ទាប់មកវាហាក់ដូចជា
អស់សង្ឃឹមមែនទេ?
ឬគ្រាន់តែចេញពីការភ័យខ្លាច
ថ្ងៃដែលគ្មានមុខ៖
ថ្ងៃគឺស្លាប់ជាង snowdrifts
ជាងតារាងកាត។
ហើយស្លាប់
ជាងមុខឪពុកនៅលើគ្រែ។

Scarecrow នៃពេលវេលាម្តងទៀត
នៅពីលើគំនូរសត្វស្លាប។
ហើយនៅពេលដែលអ្នកស្នាក់នៅ
ដោយគ្មានវាឬជាមួយវា។
ខ្លាចទាំងអស់ -
ហើយការព្យាករណ៍រដូវក្តៅគឺមិនគ្រប់គ្រាន់ទេ។
ថ្ងៃពណ៌សទាំងនោះ
រង់ចាំរហូតដល់និទាឃរដូវ។

IV. កម្រាលព្រំ

បន្ទាប់មករលក
បានធ្វើការកក់ទុកថ្មី។
ហើយ​ព្រៃ​ដែល​ងងុយគេង​បាន​ស្រែក​ឡើង​ដោយ​ពាក្យ​ថា​«​ស្ពី​យូ​អ៊ូ...»។
ហើយថ្ងៃបានហែល។
លង់ទឹក​លើ​កៅអី
ច្រឡំឋានសួគ៌
plush រសាត់។

ហើយលើសពីកម្រិតកំណត់
ឆ្លងកាត់ជួរភ្នំបុរាណ។
និងសំឡេងនៃស្លឹក

Spartan stingy ។
និងអាងចិញ្ចឹមត្រី។
ហើយនៅព្រឹកព្រលឹមម៉ោង TIME
យោលជារង្វង់ច្រែះនៅលើគុម្ពោត។

ប៉ុន្តែភ្លាមៗនោះ សតវត្សន៍បានកន្លងផុតទៅហើយ។

ហើយឈុតនោះ។
ហើយដូចគ្នា។
នៅ​តែ​ជា​ផ្ទាំង​ក្រណាត់​ដដែល រសាត់​បន្តិច។
យើងឮសំឡេងកង់។
នៅខាងក្រៅខ្ទម
ព្រះរបស់ Hellas នឹងត្រូវបានបង្កើតដោយព្រះច័ន្ទ។
ហើយដូចកូនក្មេងខ្ញុំ
ចង់រស់ឡើងវិញ។
ហើយ​ខ្ទប់​ត្រចៀក​ដើម្បី​កុំ​ឱ្យ​ឮ​ពាក្យ​«​ស្ដោះ​ទឹកមាត់​»​។

ប៉ុន្តែថ្ងៃបានហែល។
លង់ទឹកស្លាប់នៅលើកៅអី
និងរសាត់រលោងបានវាយលុកមេឃ។

* * *

នៅក្នុងដៃរបស់គាត់គឺជាដើមឈើស្ងួត - ខ្យល់លេងគ្រាប់ឡុកឡាក់ -
ផ្ទះមួយត្រូវបានបោះបង់ចោលនៅក្នុងព្រៃដើម្បីសំណាងល្អ។
នៅលើភ្នំដើមឈើ ការឡើងគឺស្ងាត់។
ហើយការឈូសឆាយនៃស្រមោលត្រូវបានលើកទៅលើអាកាស។

ហើយអ្នក។

ដូចគ្នា​ទាំងអស់

Bush ស្មោះត្រង់។
ចំបើងត្រូវបានបោះចូលទៅក្នុងស្ទ្រីមពណ៌ត្នោត។
ផ្លូវ​នេះ​នាំ​ទៅ​កាន់​ទី​រហោស្ថាន
cinder សើមនៃផ្ទះដែលមិនមែនជាលំនៅដ្ឋាន។

ហើយនៅពេលព្រឹក
នៅលើមេឃដ៏ចោត
ឈើឆ្កាងនៃបក្សីឆ្ងាយ។
និងរសជាតិ tart នៃពណ៌រលួយ
រួចហើយនៅបាតស្រះ។
អ្នកមិនមកទេ។
ហើយនៅក្នុងឥតប្រយោជន៍
នៅព្រៃដដែលដូចសព្វដង
ខ្ញុំរំពឹងថាអាកាសធាតុអាក្រក់។
និងកប៉ាល់ប្រេង
ដូច​ជា​ទុក្ខ​សោក ពួក​គេ​បាន​ទម្លាក់​អ័រ​ក្នុង​ទឹក។

ខែមករា 1956

* * *

កណ្ដុរស្ងួត
បរិភោគជញ្ជាំងពណ៌ស។
នៅក្នុងអាវធំនៃចំហាយទឹកកក
អង់តែនទទេព្រៃ។

ហើយនៅពីលើពួកគេ។
និងព្រះខាងលើ
នៅលើដំបូលគ្រាប់ពូជតូចមួយ -
នៅជាន់ទីបី
កណ្ដុរ​កោស​បន្ទប់​,
អ្នកឃ្លាំមើលងងុយដេកគួរឱ្យភ័យខ្លាច។

នៅក្នុងពិភពលោករបស់ពួកគេមិនមានការបំបែកបែបនេះទេ -
នៅពេលអ្នកចាកចេញពីច្រកទ្វារ
ហើយដកដៃរបស់អ្នកដោយស្ងៀមស្ងាត់
ដែលព្រះនឹងមិនយល់។

ប៉ុន្តែនៅលើដំណើរដ៏វែងឆ្ងាយ -
ផ្ទះ

ភ័យ​ខ្លាច snag ព្រះ
ដាននៃក្អែកនឹងដុតនំចូលទៅក្នុងកម្រិត។

ហើយអ្នកទាំងនោះឡើងលើបង្អួច
ត្រូវបានចុះបញ្ជីជាយូរមកហើយ
នៅក្នុងសៀវភៅពណ៌សនៃរដូវរងា។

ខែមករា 1956

* * *

រលាកនៅឫស
ផ្ទាំងក្រណាត់ទៀន។
ហើយបង្អួចក្លាយជា
ភ្នាស។
នរណាម្នាក់នឹងបាញ់ទៅលើអាកាស។
រថភ្លើងនឹងទុកចោល។
មាន់ខ្មៅនិងស
នឹងហោះហើរ, ជំពប់ដួល, ក្នុងការស្វែងរក។

ហើយនៅក្នុងផ្លូវលោតកំពុងគោះ

អារក្ស freckled ។

ហើយនៅក្នុងព្រៃពណ៌ទឹកក្រូច
ដើមឈើរដូវស្លឹកឈើជ្រុះហូរ។

ហើយអ្នកចូលមកមើល
នៅលើភួយក្រណាត់ពណ៌បៃតង -
ភ្នែកមួយគូរ
ឬអាវធំ
ពីកំដៅទៀន។

* * *

ភ្លេងសុទ្ធ ស៊ុយអែតថ្ងៃនេះ
បាននាំយើងឱ្យរស់ឡើងវិញ។
ពេល​ដែល​ខ្ញុំ​គិត​ថា​យើង​ស្លាប់
ជ្រូក​ផ្ទុះ​បាន​ប្រកាស
ជាមួយនឹងចង្កូមនៃជញ្ជីងពណ៌លឿងបៃតងនិងពណ៌ផ្កាឈូក -
ជ្រូកមិនមែនជាជ្រូកទេ ចចកក៏មិនមែនជាចចក -
ស្តេចនៃ ionospheres ថាតើមេដឹកនាំនៃ hordes -
បង្ហូរឈាម "កំណត់ត្រា" ។

ហើយយើងបានក្រោកពីពូកដែលរង្គោះរង្គើ
ដូច​ជា​យើង​មិន​បាន​ផឹក​ហើយ​មិន​នឿយ​ហត់
ដូចជាប្រសិនបើយើងធ្វើពីដែក
ដូច​ជា​ញញឹម​យើង​ចូល​ទៅ​ក្រោម​កាំភ្លើង។
អូតន្ត្រីស៊ុយអែត! —
ជីវិតសម្រាប់នាង!

* * *

អូនិទាឃរដូវ!
នោះហើយជាសិទ្ធិរបស់អ្នក។
វាគឺជាអ្នក, ជាទីស្រឡាញ់របស់ខ្ញុំ។
ពួកយើងនឹងរស់នៅ និពន្ធបទចម្រៀងសម្រាប់ខ្លួនយើង
ហើយផ្តល់ផ្កាដល់គ្នាទៅវិញទៅមក។

នេះជាផ្កាហាងថ្មី
នេះគឺជាផ្កានៃក្បាលមាស,
chrysanthemum ពន្លកស្រអាប់
និងផ្កាយោធាពណ៌បៃតង។

និយាយអំពីវាប្រសិនបើអ្នកចង់
អំពីសំណាងអាក្រក់នៃសង្រ្គាមរដូវក្តៅ,
អំពីផ្កានៃដៃដុត,
ប៉ុន្តែខ្ញុំឮសំឡេងដែក៖
ផ្កាខ្មៅនៃកាំភ្លើងបានកើនឡើង។

ហើយនៅពេលដែលពេលវេលារបស់ខ្ញុំមកដល់
ដូចជាមិនមែនគ្រប់គ្នាចូលចិត្តនោះទេ។

គូស្នេហ៍ ផ្កាកុលាបក្រហមដ៏អស្ចារ្យ
ខ្ញុំនឹងចងវានៅលើប្រាសាទរបស់ខ្ញុំ។

ANDREY SERGEEV

ឃ្លារដូវក្តៅ

នៅក្រោមព្រះច័ន្ទ ស្រល់ទទេរឡើងលើមេឃ
សត្វស្លាបមិនធុញទ្រាន់នឹងការកំទេចកាក់នៅក្នុងទឹក។
ត្រឡប់​មក​ពី​របង​វិញ អ្នក​ប្រមឹក​បាន​ច្រៀង​យ៉ាង​ព្រឺព្រួច។
មនុស្ស​ម្នា​ប្រញាប់​ចេញពី​ស្ថានីយ ហើយ​បាត់​ទាំង​យប់ ។

ផ្លូវសំបកពណ៌សលាតសន្ធឹងទៅផ្កាយដែលនៅជិតបំផុត,
ពន្លឺនៅក្នុង dachas ជិតខាងបានធ្លាក់ចុះប្រែទៅជាពណ៌លឿងនិងក្រៀមស្វិត។
ហើយខ្ញុំបានលេងដោយសម្ងាត់ជាមួយពាក្យអាយ៉ងរបស់ Ninka,
ហើយដៃរបស់នាងបានសម្រាកដោយសន្តិវិធីនៅលើស្មារបស់នាងដែលបានលាង។

បង្រៀនឱ្យជឿលើសំណាងបិទផ្លូវ
បង្រៀនឱ្យជឿលើសុបិននៃភាពងងឹតដែលមិនអាចជ្រាបចូលបាន -
រូប​ព្រះ​ត្រូវ​បាន​លាក់​ទុក​នៅ​ក្នុង​ដើម​ឈើ​ដែល​មាន​សភាព​ទ្រុឌទ្រោម។
អ្នកណាស៊ីកូនជាទីស្រឡាញ់នៅពេលយប់។

បើកពពកទៅទិសខាងលិច រដូវក្តៅ
វាលខ្លាញ់ចុងក្រោយអណ្តែតឆ្លងកាត់ភាពងងឹត។
ជាទីស្រឡាញ់, វាមិនជារៀងរហូតដើម្បីឡើងចូលទៅក្នុងកំណាព្យ,
ពេល​នៅ​ជាមួយ​ស្រី​ល្អ កំណាព្យ​គ្មាន​ប្រយោជន៍។

ខ្ញុំ​ដោះ​វ៉ែនតា​ចេញ ហើយ​ជាន់​ដៃ​អ្នក​ណា​ម្នាក់​ភ្លាម។
ស្ពានថ្មើរជើងមួយដាក់នៅលើមេឃនៃ Big Dipper ។
ហើយឆ្លងកាត់ដើមឈើ, បញ្ចូលគ្នាទៅជាការបំផ្លិចបំផ្លាញជាបន្តបន្ទាប់,
ឥស្សរជន​ជាតិ​សាសន៍​ដែល​មិន​អាច​និយាយ​បាន​មួយ​បាន​ឈាន​ទៅ​មុខ​តំណែង។

ហៅមិត្តភ័ក្តិជានិរន្តរ៍ ហៅ បូរី និង វីតាថា
នរណាម្នាក់ពីពួកយើងក្នុងចម្ងាយកន្លះម៉ែត្រមិនអាចមានច្រកទ្វារបានទេ។
លើស​ចំណុះ​ហើយ​ក្នុង​លោក​នេះ​គឺ​គ្មាន​ព្រឹត្តិការណ៍​ច្រើន
ភាពមិនសំខាន់របស់ tart បានក្លាយជាការពិត។

សំឡេង​វិទ្យុ​ពី​កន្លែង​បោះជំរំ​ពី​ចម្ងាយ
គូស្នេហ៍​ទាំង​នោះ​បាន​ដើរ​សំដៅ​ទៅ​រក ហើយ​ធ្លាក់​ទៅ​ក្រោម​ច្រាំង​ថ្ម។
- តើអ្នកបានឃើញដង្កូវនៅទីនេះទេ? សួរដោយមិនបានរំពឹងទុក
ស្ត្រី​ចំណាស់​ដែល​មាន​ក្លិន​ស្អុយ​ឡើង​ដូច​ជា​ឈឺ។

សុភាសិតពិភពលោកបានចូលទៅក្នុងគ្រប់អាតូមនៃកំណាព្យ។
ដៃអាវរមៀលឡើងលើផ្លូវដែលមានធូលីដី
ព្រះច័ន្ទបានច្របាច់ម្សៅលាមកពណ៌បៃតងយឺតៗ
ហើយអ្នកស្នេហាចោរលួចដើរល្បាតចូលទៅក្នុងពួកគេ។

នៅកន្លែងណាមួយ ហួសពីភ្នំ ថ្ងៃនៅតែក្តៅ ម្ជុល
ហើយភាពត្រជាក់កើនឡើងបន្តិចពីស្មៅសើមដ៏ក្រៀមក្រំ។
ទន្លេកញ្ចក់ វិញ្ញាណអាក្រក់ចូលកាន់កាប់ ដើមអម្ពិល,
ហើយកងទ័ពដែលគ្មានក្បាលលាតសន្ធឹងលើទឹក។

ឥឡូវនេះយើងនៅមាត់ទន្លេ។ លុយមួយកាក់អណ្តែតលើទឹក
ព្រះច័ន្ទដែលមានភ្នែកមូលរបស់វាជ្រៀតជ្រែកពីជុំវិញជ្រុង។
ហើយយើងអង្គុយនៅលើកៅអីចាស់របស់នរណាម្នាក់
ហើយពួកគេបានកំដៅខ្លួនពួកគេជាមួយនឹងសំណល់នៃកំដៅដែលខ្ជះខ្ជាយប្រចាំថ្ងៃ។

យើងទទួលស្គាល់យប់ដែលស្រមោលដើរជាពីរ...

.......................................................................................
.......................................................................................

12 — 17/07-55.

មេឃពេលយប់កំពុងឆ្លងកាត់។
នៅក្នុងកាំរស្មីព្រងើយកណ្តើយនៃផ្កាយ
អស្ចារ្យ, មិនអាចយល់បាន។
ភ្នំ ផ្ទះ សួនច្បាររបស់យើង។

ព្រឹកព្រលឹម។ ច្រៀងដោយមិនដឹងខ្លួន
បក្សី។ ភាពស្ងប់ស្ងាត់នៅលើអាកាស

បាទ ទទឹង។ ជីវិតរបស់យើងគឺច្បាស់លាស់ដូចជាអស់កល្បជានិច្ច
និង​វត្ត​មួយ​ដែល​មិន​រង្គោះរង្គើ។

អញ្ចឹង​ដេក​ពេល​ថ្ងៃត្រង់

នៅ​លើ​ស្មៅ រំអិលមាត្រដ្ឋានសម្រាប់មួយនាទី -
ហើយអ្នកនិងឆ្វេងនិងស្តាំ
រំពេចនោះ មានទេសភាពតូចមួយព័ទ្ធជុំវិញ។

កន្លែងណាក្នុងចំណោមវាលស្មៅ
សត្វព្រៃខ្មៅ
ពួកគេ​រស់នៅ។ ពិភពលោករបស់ពួកគេគឺអព្យាក្រឹត៖
គេងឱ្យបានល្អហើយមើលសុបិនរបស់អ្នក។

ក្នុងចំណោមភូមិ និងទន្លេ
ភ្នំមិនស្ថិតស្ថេរ និងសំបុកឃ្មុំក្រោមដី
បុរសតូចឆ្លាត
នាំសត្វកកេរមកផ្ទះ។

ប៉ុន្តែមានតែភ្លៀងទេដែលនឹងបក់មក

ជាង tyn ហើយ​តាំង​លំនៅ​នៅ​មាត់​ទន្លេ
នៅលើ podzols ដីខ្សាច់និងដីឥដ្ឋ
ស្នាមមុនកំពុងរីកលូតលាស់។

ហើយថ្មីៗនេះ buzzing នៅក្នុង larvae
ហ្វូងមនុស្ស។
និងពោរពេញទៅដោយគ្រាប់ខ្សាច់ដែលមានជំងឺ
លលាដ៍ក្បាលដែលមានជើងច្រើន។

និងហ្វូងសត្វទាំងក្មេងទាំងចាស់
ពួកគេរត់ទៅរកការងារអាក្រក់
កិនម្សៅក្នុងជង្រុក
ហើយពួកគេស៊ីផ្លែបឺរនៅលើមែកឈើ។

ធ្វើឱ្យខូចភ្នំ,
វិចិត្រសាលដឹកនាំនៅក្រោមផ្ទះ។
ប្រាំបីរបស់ពួកគេខ្ចាត់ខ្ចាយ
ពួកគេគំរាមកំហែងជាមួយនឹងការវិនិច្ឆ័យអស់កល្បជានិច្ច។

ហើយនៅក្នុងរូបរាង - ភាពស្ងៀមស្ងាត់នឹងបញ្ឆោត
ទាល់​តែ​ខ្យល់
រត់កាត់ស្លឹកឈើហើយបង្វិល
ច្រូតស្មៅនៅលើដី។

មនុស្សយើងកំពុងរង់ចាំនៅក្រោមមេឃ
ហើយយើងមិនដឹងថានរណាម្នាក់អាក្រក់នោះទេ។
រវល់ជាមួយនំបុ័ងប្រចាំថ្ងៃរបស់យើង។
និងផែនដីដែលទទួលយើង។

យើងត្រូវមើលជើងរបស់យើង។
ហើយបោះជំហានពីព្រំដែនទៅព្រំដែន
ពង្រឹងផ្លូវរបស់អ្នក។
នៅលើការបះបោរដែលត្រូវបានយកឈ្នះ។

ស្តាប់អស់កល្បជានិច្ច! ពេញអ្នក។
តើ​យើង​ត្រឡប់​ទៅ​វិញ​ទេ?
ក្បាលត្រូវបានបោះចោល
បន្តឈរក្បែរតារា?

រាប់កន្ទុយ

(បុរស​ប្រមឹក​ដែល​ចេញ​មក​កន្លែង​រអិល​កំពុង​និយាយ)

កោងដូចជនជាតិបារាំង

មិនសប្បាយចិត្ត អ្នកត្រូវបានគ្របដណ្តប់ដោយព្រិលទៅជាន់។
ភ្ញាក់ឡើងអ្នកបើកបររបស់ខ្ញុំស្ងាត់, ភ្ញាក់ឡើង សាន់តាក្លូសដ៏ល្អរបស់ខ្ញុំ។

នៅចាំថ្ងៃចាស់ទេ ប៉ាម៉ាក់
នៅពេលដែលមកពីសប្បុរសរបស់ទីក្រុងម៉ូស្គូ
ខ្ញុំ​បាន​ដៀល​អ្នក​ក្នុង​ចិត្ត​ដោយ​ពាក្យ​មួយ​ឃ្លា
សូមគោរពលោក Zhukovsky?

ហើយយើងបានទៅលេងបាល់
ហើយក្មេងកាន់តែមានឆន្ទៈ។
នៅទីនោះ Pushkin រីករាយនៅជ្រុង
ហើយស្ត្រីឡើងដល់មួយរយ

នៅទីនោះ Griboyedov បានបំពុល
ភ្ញៀវដែលមានភ្នែកពស់...
ហើយនៅក្បែរសាលកំពុងមានភាពសប្បាយរីករាយ
ពួកគេបានរាំ និងបន្លឺសំឡេងជុំវិញ។

តែអស្ចារ្យ! មនុស្សគ្រប់គ្នាបានស្ងៀមស្ងាត់
ហើយ​ខាំ​ក​ដូច​សត្វ​ហ្សី​រ៉ា​ហ្វ
ហើយរឿងអាស្រូវគឺនៅលើអាកាស
នៅការបង្ហាញខ្លួនលើកដំបូងនៃ Count ។

ហើយមិត្តនិងសត្រូវបានប្រោះចូលទៅក្នុងដៃ
ពេល​ចាស់​អង្គុយ​អង្គុយ
គាត់បានដើរដោយកាន់
សៀវភៅកត់ត្រាស្ងួត។

ហើយឡើងលើថ្មើរជើង
បំភិតបំភ័យប្រជាពលរដ្ឋ
គាត់បានអានជាសំឡេងដ៏សំខាន់មួយ។
សម្លេងផ្គរលាន់។

ហើយខ្សឹបខ្សៀវបានឆ្លងកាត់សាល៖
- ហួចនៅលើ Pegasus ដែលត្រូវបានព្យាបាល!
សត្វលា Catherine,
ឥន្ទ្រី​អង្គុយ​លើ​ផារណាស!

ហើយ​គេ​ធ្វើ​អ្វី? អំណោយរបស់ព្រះ
ពួកគេបានពិចារណា, អ្នកឃើញ, សម្រាប់សិទ្ធិ
ដើម្បី​ដៀល​អ្នក​ដែល​មាន​សម្បុរ​ស​និង​ចាស់
ហើយ​គាត់​មិន​ចេះ​និយាយ​កុហក​យ៉ាង​ម៉េច​ទេ។

ឱ្យគាត់សរសេរអ្វីដែលខុស
ហើយ - ជាផ្លូវរបស់អ្នក - មធ្យម, -
គាត់ជាសត្រូវដ៏ទន់ភ្លន់ចំពោះសត្រូវ
គាត់ជាមិត្តនឹងសុភាពបុរសដ៏ធំទូលាយ។

គាត់មិនបានបិទបាំងពន្លឺនៃ hops,
ហើយ muses មិនបានយកមួយកាក់ទេ។
គាត់បានផ្តល់កិត្តិយសដល់បំពង់ Zhukovsky
និង Canary របស់ Pushkin

គាត់ជឿលើព្រះ! និងព្រះ
តាមមើលទៅគាត់បានសម្រេចចិត្តមិនធ្វើជាកវី។
ព្យាង្គមិនល្អ អាក្រក់ម្ល៉េះ?
Pakhom, បើក​បរ​ទៅ​មុខ​បន្តិច!

Robinson Jeffers

Robinson Jeffers ម្តង ស្លាប់

ធុញទ្រាន់នឹងមនុស្ស

គាត់បានយកវាហើយចាកចេញជារៀងរហូតទៅសមុទ្រស្ងាត់។
គាត់បានសាងសង់ខ្ទមដោយខ្លួនឯងពីឆ្នេរសមុទ្រទទេ

ថ្ម

ហើយ​បាន​ក្រាល​ឥដ្ឋ​ដោយ​ស្មៅ​ស្ងួត រដុប និង

ហឹរ។

ហើយទោះបីជាអាវរបស់គាត់តែងតែស្រស់

កអាវ

ហើយទោះបីជាពួកគេបានមករកគាត់ជាញឹកញាប់ជាមួយនឹងអ្នកនាំសំបុត្រក៏ដោយ។

ទំនិញ

ហើយ​ទោះ​បី​ជា​គាត់​បាន​សរសេរ​កំណាព្យ​ក៏​មិន​មែន​ជា​មនុស្ស​កំដរ​ដែរ។

កំណត់ហេតុប្រចាំថ្ងៃ

ជាទូទៅ Robinson Jeffers រស់នៅដូច Robinson

Crusoe ។

ហើយ​ប៉ូលិស​មិន​បាន​ដេញ​គាត់​ទេ ហើយ​ក៏​មិន​បាន​ទម្លាយ​គាត់​ដែរ។

ចោរ,

ហើយ​ប្រជាជន​ម៉ិកស៊ិក​ដែល​ឆ្លងកាត់​បាន​គោរព​សន្តិភាព​របស់​អ្នក​ផ្សេង។
ដូច្នេះគាត់បានរស់នៅក្នុងទីសាធារណៈដែលមិនអាចប្រកែកបាន។

កិច្ចសន្យា,

រស់នៅកាន់តែច្រើនឡើង ៗ

ខ្លួនឯង។

ចម្រៀងនៅតាមផ្លូវ

ផ្លូវលំ, ផ្លូវ
យើង​ដើរ​លេង​ជា​មួយ​មិត្ត​ភក្តិ​ជា​ពីរ។

យើង​បាន​និយាយ​អំពី​គ្រប់​ប្រភេទ
អ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងពិភពលោកត្រូវបានផ្លាស់ប្តូរ។

ប្រាថ្នាចង់បានជីវិតសុចរិត
ពួកគេបាននិយាយអំពី Blok និង Narbut ។

បាននិយាយជុំវិញនិងជុំវិញ
ភាពងងឹតបានជំរុញឱ្យមានការឆ្លុះបញ្ចាំង។

ហើយបន្ទាប់មកផ្លូវផ្សេងគ្នា
យើងបែកគ្នា យើងបែកគ្នា

បែកខ្ញែក, បំបែកទៅជាអាតូម,
ហើយបន្ទាប់មកបន្ទាប់មកយើង -

យើងសប្បាយចិត្ត ឆ្លាត

ជីវិតរបស់យើងបានឆ្លងកាត់ផ្លូវ។

VALENTIN KHROMOV

* * *

ជាដំបូងខ្ញុំច្រៀង មាតុភូមិ៖
អូសិរីរុងរឿងសិរីរុងរឿង Petya ...
តើប្រទេសខ្ញុំរុងរឿងប៉ុន្មាន!
និងកូនរីករាយរបស់យើង -
សម្រាប់ពួកគេ ពួកយើងបានស្លាប់នៅក្នុងសង្គ្រាម។
អេ! ម៉ុកកា, ថ្នាំជក់, -
តោះរាំ - ហើយចូលទៅក្នុងលេណដ្ឋាន!
សង្រ្គាម, បុរស, តិចតួច -
ហើយក្មេងប្រុសបានរាំ។
អនុញ្ញាតឱ្យពូដើរស្លៀកខោ -
ហើយយើងជាភាសារុស្សី ដូចម្ដេច...
អូមាតុភូមិយកវានៅលើ Yuchki របស់អ្នក
ដើម្បីតោងមុខរបស់អ្នក។
និងឱបវាលស្រែនិងព្រៃ,
ព្រៃអូករបស់អ្នក។
តើ​គាត់​ចេញ​ពី​ណា​មក​ពី​មហាជន
អ្នកបង្កើតកង់។

1956.

ពេលមួយពេលកំពុងអាន Delvig
ខ្ញុំបានចាកចេញពី Petersburg ភ្លាមៗ។
គែមនៃដើមកំណើតនៅទីក្រុងមូស្គូបានរលាយបាត់។
ស្រុកឋានសួគ៌បានបើក។

ពាក្យរបស់កវីមកពី "មនោសញ្ចេតនា" -
"Meletsky បានច្រៀងយ៉ាងផ្អែមល្ហែមដល់យើងអំពីស្នេហា ... "
បានបង្កើតជារមូរចូលទៅក្នុងជម្រៅនៃលំហ,
តើ Khlebnikov នៅឯណាក្នុងចំណោមនំប៉័ង។

គាត់គឺជា Lel នៃកំណាព្យ។ គាត់គឺជាព្រះនៃបទចម្រៀង។

គាត់អាចបង្វែរសុន្ទរកថាទៅជាស្នែង

ហើយលេងត្អូញត្អែរថា គន្លឹះ...

អូហូ!
ហើយ lyuli lyuli ...
Ilmen ស្តាប់!
អូ ឌីដូ អូ លីអូ...
និងចម្ងាយទូក!
អំពីចម្ងាយ - មិនអីទេ ...
ហើយមួយភ្លែត ឱព្រះអើយ!
បាន​ធ្វើ!
អាឆ្កែ!
លេល - មក ឡេ!
បានហោះហើរ
Lepo ច្រៀង,
គាត់បាននិយាយ, រោទ៍ - នៅក្នុងវត្តមាននៃបាតុភូតមួយ - គាត់បានច្រៀងជាមាស។
ហើយវាលនៃដង្កូវនាងឈឺហើយច្រៀង
អំពីដើមទំពាំងបាយជូរ ច្រៀងអំពីរដូវក្តៅ
អំពីព្រៃឈើនឹងច្រៀងយ៉ាងរីករាយ។

"ស្នេហា" ជាមួយដាវស្មៅ
ទំ​រេ​ត​ខ្លួន​ចុះ
ខ្ញុំនឹងទៅតាមផ្លូវ
នៅក្នុងវាលនៃ rye មួយ។

ព្រៃឈើនឹងជួបនឹងភាពសើមនៃផ្សិត។
នៅ​វាល​ស្មៅ សត្វ​ហើរ​យ៉ាង​ខ្លាំង។
"Meletsky ច្រៀងយ៉ាងផ្អែមល្ហែមដល់យើងអំពីស្នេហា ... "
នៅតាមផ្លូវអ័ព្ទនៃទីក្រុង St.

sonnet ងងុយគេង

គ្មានជីវិតសម្រាប់យើងនៅក្នុងភាពចលាចលប្រចាំថ្ងៃ,
នៅទីនេះ បើមិនកើតទេ មនុស្សម្នាក់អាចស្លាប់បាន។
នៅទីនេះដោយមិនភ្ញាក់ពីដំណេកពួកគេដេកលក់ម្តងទៀត។
ពី​ការ​លំបាក​នៃ​ការ​ស្រវឹង​ពួក​គេ​បាន​ផឹក​ស្រា​ម្តង​ទៀត​។

Piit ប្រញាប់​ទៅ​ចង​ការ​អផ្សុក​លើ​ដើម​ស្វាយ,
Squeak ជាមួយកណ្តុរនៅក្នុងក្រញ៉ាំជើងរាលដាល
នៅក្នុងបក្សីនៃព្រៃនៅក្នុងកូនឆ្មាដែលស្រលាញ់។
គាត់​យល់​វិទ្យាសាស្ត្រ​យ៉ាង​ម៉េច​ក៏​ឆ្លាត!

តាម Pegasus សត្វលាត្រូវបានបំផុសគំនិត។
និទាឃរដូវប្រញាប់ប្រញាល់ពស់ខែមេសា
កង់រទេះដើម្បីផ្លាស់ទី។

ខ្សាច់នៅនិទាឃរដូវវិលដោយគ្មានទម្ងន់។
ហើយបេះដូងរបស់ខ្ញុំនឹងលោតដោយស្ងាត់ស្ងៀម
ខណៈពេលដែលយើងកាន់ឈើឆ្កាងរបស់យើងដោយខ្នះខ្នែង។

* * *

ស្នេហា - ខ្ញុំចូលចិត្តអាកាសធាតុល្អ។
រីករាយក្នុងការផឹកនៅថ្ងៃដែលមានពន្លឺថ្ងៃ។
ខ្សឹប​ធ្លាប់​ហៅ​ទៅ​រោងចក្រ
ក្រពេញត្រជាក់។

ហោះហើរ - ខ្ញុំកំពុងហោះហើរហោះហើរ - ខ្ញុំកំពុងហោះហើរហោះហើរ ...
អូ ស្បែកជើងកវែងគួរឱ្យទាក់ទាញ!
ជួរជាមួយចានលង្ហិន។
ហើយអាវទ្រនាប់ត្រូវបានកាត់ចូលទៅក្នុងស្បែកជើង។

របស់របរណាមួយគឺប្រាំដុល្លារ។
ហើយព្រីហ្សែលព្យួរនៅលើខ្ទម។
ហើយខ្ញុំបិទស្លាបនៅលើខ្នងរបស់ខ្ញុំ
បន្ទាប់មកគាត់មិនជឿជាក់លើជោគវាសនារបស់គាត់ទេ។

អូ ស្បែកជើងកវែងនៃឆ្នាំទីដប់បី!
នាឡិកាដែករបស់ឪពុក...
របាំជុំត្រូវបានលេងនៅក្នុងទឹក។
ចំណិតសាច់ក្រកដែលជក់បារី។

1955.

* * *

តាមផ្លូវនៃជីវិត Tikhon នៃ Kaluga,
ស្លៀកពាក់ជាមួយដើមឈើ - បានកើនឡើងនៅក្នុង jura មួយ។
គាត់មិនបានគូសរង្វង់ជាមួយនឹងភាពសើមនៃឫសទេ -
នៅ​ក្នុង​ត្រសាល​នៃ​មែក​ឈើ​ខ្ញុំ​បាន​សង្កត់​និង​ដុត​។

ផែនដីជុំវិញគឺភ្លឺដោយរលកនៃរុក្ខជាតិ។
ហាឡូនៃការសម្ដែងវេទមន្តកើនឡើង។
ជម្រកនៃការច្រៀងភាគល្អិតដែលមានសំលេង
បញ្ចូលទៅក្នុងអាតូមនីមួយៗ។

និង, ពង្រីក vzorokrug នៃចំណេះដឹង,
នៅលើទឹកដីរបស់ខ្ញុំខ្ញុំសុបិននិងស្រឡាញ់
មួយសន្ទុះនៃព្រលឹងបានលាតត្រដាង -
Orlitsu Rus នៃរស្មីនៃជម្រៅ។

1956.

* * *

ហើយខ្ញុំបានរួចពីអំពើអាក្រក់និងទុក្ខព្រួយ
និងភាពងងឹតភាគខាងត្បូងដែលមិនអាចជ្រាបចូលបាន
ខ្ញុំនឹងឡើង ខ្ញុំនឹងឡើងលើ Vzorogory
នៅលើភ្នំនៃសមុទ្រស។

ក្នុងចំណោម moraines ជួរភ្នំ Karst,
នៅលើព្រួញពណ៌ខៀវនៃដើមត្រែង
ព្រះវិហារនៃនគរប្រាក់
នឹងបើកដល់ព្រលឹងខ្ញុំ។

Otsel Zosima និង Savvaty
នៅក្នុងទូកពួកគេបានចាកចេញរវាងការហើម។
នេះគឺជាស្ថាបនិកឥឡូវនេះ -
Hyperborea រំភើប!

1958.

* * *

ទាហានម្នាក់មកពី Vyazniki បានធ្លាក់នៅជិត Vyazma ។
តើមានថ្ងៃឈប់សម្រាកប៉ុន្មានក្នុងជីវិត!
នំដែលចូលចិត្តជាមួយ cranberry
នៅក្នុងតូបលាបពណ៌ក្បែរសាលា
រង្វង់ពីពែងនៅលើម្សៅ
ក្រណាត់តុប៉ាក់ - តិចតួចណាស់!
កម្រណាស់, ភ្លេងញាក់,
ជក់បារី,
រំកិលឆ្លងកាត់ផ្លូវដែក
ពិធីបុណ្យអុំទូក...

នៅលើ Klyazma ផ្អែម
maples, elms, ដើមឈើផេះ
ឡុង និយាយលាទៅស្លឹកឈើនោះ។
ធម្មជាតិដែលញ័រ
ប្រទានពរដោយ nightingales ។
ទាហានដេកនៅក្នុងព្រិលនៅក្នុងលេណដ្ឋាន - រន្ធមួយ ...

បន្ទប់ទទេ។
ក្អែកអើយ!

ឆ្នាំ 1970

លោក LEONID CHERTKOV

* * *

ព្រះអាទិត្យ - របៀបដែលពណ៌ viburnum ស្ងួត
បាទ quinoa មានតម្លៃថ្លៃ -
ហើយខ្ញុំនឹងទៅ ខ្ញុំនឹងឆ្លងកាត់ទឹកសន្សើម
នៅលើឆ្នេរ kisselnyya រលូន។

លើសពីសមុទ្រមានទឹកដីដ៏អស្ចារ្យ
ហើយផ្លូវមានមួយម៉ាយទៅមួយម៉ាយ
តាមរយៈវាលតាមបណ្តោយហើយនៅទីនោះអ្នកមិនអាចអង្គុយចុះ -
គុម្ពោតនឹងត្រូវខ្ចាត់ខ្ចាយជាមួយ emery តាមការចូលចិត្តរបស់ពួកគេ។

ហើយផេះភ្នំក៏រំកិលធូលីដូចទាហាន
សត្វកន្លាតកំពុងដេក ហើយរបងវត្តក៏ស្ងាត់
ហើយទ្វារមិនស្រែកទេដីមិនស្លាប់ -
អ្នក​ដើរ​មក​ទី​នេះ មិន​មែន​ស្លឹក​ឈើ​ជ្រុះ​ទេ។

គ្មាន​ទី​ណា​ហួស​ពី​ភ្នំ​ទេ ជា​ប្រទេស​របស់​ព្រះ​ដ៏​វិសុទ្ធ
មានវិសាលភាព - អំពើបាបនិងភាពស្ងៀមស្ងាត់នៅពេលព្រឹក
ហើយកន្លែងណាដែលអ្នកស្តោះទឹកមាត់ - អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងត្រលប់មកវិញ។
ហើយ raspberry ងក់ក្បាលយ៉ាងលំបាកទៅកាន់វាល។

ឱ្យ​ថ្ងូរ​រសាត់​តាម​ផ្លូវ​នៃ​បញ្ហា
យប់ - នាងនឹងចាកចេញហើយព្រះច័ន្ទនឹងកុហក
នៅទូទាំងអ្នកគឺជាខ្សែនៃ furrows,
ប្រសើរជាងកុំទៅមុខ

ប្រសើរជាងកុំបើកវាំងននពេលព្រឹក
ហើយដេកលក់ម្តងទៀតហើយក្រោកឡើងខុសគ្នា។
កាន់តែប្រសើរ - ពណ៌ខៀវនៅក្នុងដំណោះស្រាយពពក
ហើយពីលើដំបូលព្រិល - ផ្សែងពណ៌ផ្កាឈូក។

1954.

ទំនួលខុសត្រូវទៅវិញទៅមក

ទន្លេបានដឹកនាំផ្លូវលើរដិបរដុបនិងថ្ម -
ឆ្លងកាត់ព្រៃដែលរងផលប៉ះពាល់ ផ្លូវរូងក្រោមដី
យើង​បាន​ដើរ​ទៅ​ទិស​ខាង​កើត ដោយ​ត្រួស​ត្រាយ​ផ្លូវ​តាម​លក្ខខណ្ឌ
ដោយ​ការ​ដុត​លើ​សំបក​ឈើ​និង​ដើម​រមួល។
យើងគិតថាវាងាយស្រួលរក
សំណល់នៃការតាំងទីលំនៅនៅក្នុងព្រៃក្នុងស្រុក,
ដាក់ពួកវានៅលើផែនទីនិងតាមផ្លូវ
ប្រមូល​ផល​រុក្ខជាតិ​ព្រៃ​មួយ​ដើម...
របងថ្មីមួយបានបែងចែកការឈូសឆាយ,
នៅច្រកចូលត្រូវបានសាងសង់នៅខាងក្រៅ
អ័ព្ទ​ពេល​យប់​បាន​រាយ​ប៉ាយ​តាម​ភ្នែក, -
ម្ចាស់ផ្ទះរបស់យើងបានចេញពីអ័ព្ទ។
គាត់​មិន​ចូលចិត្ត​រំខាន​ពេល​សម្រាក​របស់គាត់​ទេ -
ត្រឹមតែបីថ្ងៃប៉ុណ្ណោះ ពួកគេបានផ្ញើអ្នកជិតខាងមក។
ហើយគោះទូរស័ព្ទសម្រាប់ការសន្ទនា
លោក​បាន​ប្រាប់​ពី​ប្រវត្តិ​នៃ​តំបន់​នោះ។
“កាតរបស់អ្នកហួសសម័យក្នុងរយៈពេលមួយខែ
ជ្រលងភ្នំត្រូវបានបិទដោយផ្លូវហាយវេរបស់រដ្ឋាភិបាល,
អ្នករចនានៃថ្នាក់ដែលមិនធ្លាប់មានពីមុនមក
ស្តង់ដារកំពុងត្រូវបានគ្រោងទុកនៅទូទាំងប្រទេស»។
ហើយគាត់បានដាស់តឿនយើងឱ្យមានអាកាសធាតុប្រសើរជាងមុន -
ហើយ​យើង​បាន​ដើរ​តាម​ផ្លូវ​ទំនេរ​រួច​ទៅ​ហើយ។
ហើយធ្វើផ្លូវវាងបួនម៉ាយ
យើងបានមកដល់ផ្ទះអ្នកជិតខាង។
គាត់​និយាយ​មើល​ទាំង​អស់
ពាក្យ​ដូច​ជា​ការ​ដាក់​តង់៖
“យើងបាននៅទីនេះអស់រយៈពេលសាមសិបប្រាំពីរឆ្នាំចុងក្រោយនេះ
ហើយកូន ៗ របស់យើងមិនទៅណាទេ
យើង​រស់​នៅ​ដោយ​មាន​ជំនួយ​ពី​ព្រះ»។
បុរសចំណាស់គាត់ជាមនុស្សរួសរាយបំផុត
ហើយងាកមកគាត់ក៏ចង្អុលទៅកន្លែងដែលអ្នកជិតខាងរបស់គាត់រស់នៅ -
នៅពីក្រោយជណ្តើរយន្ត និងស្ទ្រីមចុះក្រោម។

គាត់បាននាំយើងឆ្លងកាត់ទីធ្លា ហើយបានកត់សម្គាល់នៅទីនេះ៖
«​ហើយ​អ្វី​ដែល​គេ​រក​ឃើញ​នោះ​គេ​ឲ្យ​វា​ទៅ​ក្មេង​នោះ»។
ហើយនៅខាងក្រោយជញ្ជាំងមាន់បានឆ្លើយគាត់។
យើងបានដឹងអ្វីៗទាំងអស់ពីសៀវភៅដ៏ពេញនិយមមួយ។
... អញ្ចឹងអ្នកជិតខាង! ខ្ញុំបានទាញការហៅទូរស័ព្ទ

ហើយ​ជា​ការ​ឆ្លើយ​តប​មក​ពួក​យើង កញ្ចប់​នោះ​បាន​ហត់​ហើយ
យើងបានឃើញគាត់នៅពីក្រោយបង្គោលនៃរបង -
គាត់​ញញឹម​មុខ
ហើយត្រូវបានបណ្តេញចេញ។ ហើយតម្លៃអំបិលនោះ។
សម្លាប់ដើមឈើវ័យក្មេង។
...យើងកំពុងយកគំរូរុក្ខជាតិស្ងួត
សម្ភារសិក្សាពេលយប់...
ហេតុអ្វីបានជាពួកគេត្រូវការសំណល់ដែលរលួយកំណត់ដោយតាតាស

អគារ -

គេ​យក​គល់​ឈើ និង​ផ្លែ​ត្របែក ហើយ​ដុត​ក្នុង​ឡ។
រទេះរុញកំពុងរត់។ ពីព្រៃមកដង្ហើមរបស់សមូហភាព

រោង​អារឈើ

ហើយពូថៅត្រូវបានទម្លុះដល់គែម
សំបក​ឈើ​ដែល​ព្យាបាល​ត្រូវ​បាន​ដាក់​នៅ​លើ​កន្ត្រៃ។
អ្នកណាថាយើងមិនបានមកទីនេះ?
ហើយ bot កំពុងតែវាយលុកនៅឯទឹកបំបែក
ហើយ​ជីតា​យក​ម្រាម​ដៃ​ចង​ពុកមាត់
គាត់​បាន​និយាយ​ថា​៖ ​«​ដោយ​ឥត​ប្រយោជន៍​មិន​បាន​ព្យាយាម​ផ្នត់​គំនិត​នោះ​ទេ​។
ទីនេះ​អំបិល​មិន​ដូច​កន្លែង​ណា​ទេ»។

1956.

* * *

ក្លិនក្រអូបដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាននៃការបោះពុម្ពផ្សាយពេញមួយជីវិត,
ភាពផ្ទុយគ្នាសោកនាដកម្មនៃសម្លៀកបំពាក់និងមុខ។
ទោះបីជាគ្មានទំងន់ - ខ្ញុំនឹងរង់ចាំឪពុករបស់ខ្ញុំ
នៅច្រកចូលតុលាការប្រជាជន ដូចជានៅជើងអគារ។

ខ្ញុំបានរំខានជីវិតរបស់ខ្ញុំ ដូចជាការបែកផ្សែងដ៏វែងមួយ
នៅពេលដែលដំណាក់កាលបានមកដល់ - អ្នកនាំសារដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចនៃនិទាឃរដូវ។
ហើយ​ខ្ញុំ​ក៏​ដេក​នៅ​ក្នុង​ភក់ ហើយ​រួញ​ដូច​សត្វ​ពាហនៈ
ហើយគំនិតរបស់មនុស្សបានរត់ទៅថ្ងៃអាទិត្យ។

* * *

ខ្ញុំបានដឹងពីការដួលរលំដែលអ្នកផ្សេងទៀតមិនដឹង -
ស្ងាត់ស្ងៀម មើលមិនឃើញក្នុងពន្លឺថ្ងៃ
អារក្ស​របស់​ខ្ញុំ​បាន​ក្រោក​ឡើង​ពី​កន្លែង​ទទេ
ហើយគាត់តែងតែនៅជាមួយខ្ញុំ ដូចជាស្រមោលនៅក្នុងខ្ញុំ។

ខ្ញុំត្រូវបានយកឈ្នះដោយភាពទន់ខ្សោយពីពាក្យរបស់គាត់ -
វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការដើរតួមិនធម្មតា -
គាត់បាននិយាយថា: - មិត្តរបស់ខ្ញុំ, ជាថ្នូរនឹងសេចក្តីអំណររបស់អ្នក។
ខ្ញុំនឹងដកការសង្ស័យ និងការឈឺចាប់របស់អ្នក។

យើង​បាន​ចែក​ផ្លូវ​ជាមួយ​គាត់ ហើយ​បាន​ជួប​ជុំ
កន្លែងដែលកប៉ាល់ស្ងាត់បានទៅបាតនៃជោគវាសនា
ហើយ​យើង​បាន​ស៊ី​ផ្លែ​ឈើ​ខូច​ខាត​នៃ​ផែនដី
ហើយឆ្នាំដែលផ្លាស់ប្តូរទៅឆ្ងាយបានធ្លាក់លើស្មារបស់យើង។

1958.

សម្រស់ពេលយប់

ទឹកសន្សើមនៅក្នុងភ្នែក, ព្រំដែនដោយភាពងងឹត។
ខ្ញុំឃើញ - ពីភាពងងឹតវាចេញផ្កា -
ការបង្កើតក្តីសុបិន និងបេះដូងដែលជាសះស្បើយ -
ផ្កា​ព្រះ​ច័ន្ទ​ថ្មី​គឺ​ជា​សម្រស់​ពេល​រាត្រី។

ក្លោងទ្វារ និងរូបចម្លាក់បានក្រឡាប់ពីលើវា។
នៅក្នុងស្រះនៃ Capricorn គ្របដណ្តប់ដោយជំងឺផ្តាសាយ។
កាំជ្រួច​មាន​ពន្លឺ​ចែងចាំង
លើក​ឡើង​ជុំវិញ​ពន្លា​ចរ, -

ហើយ​ជំហាន​លោត​ញាប់​ខ្លាំង​ក្នុង​ការ​លុប
ដើម Maple រាយប៉ាយដោយផ្កាយដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់,
ហើយដូចជាសត្វរុយនៅក្នុងក្ដាប់ស្មៅ -
ព្រលឹងស្នេហ៍ប្រាំផ្កា។

1959.

* * *

collodium នៃ rink កើនឡើងទ្វេដងនៅក្នុង amalgam,
នៅពីលើកញ្ចក់គឺស្លឹកស្ពឹក -
ពិភពលោកអាចមើលឃើញនៅគ្រប់ទិសទី ដែលវាវិល ដូចជានៅក្នុងស៊ុមមួយ
នៅក្នុងសំណល់នៃខ្យល់អ្នកជិះស្គីចុងក្រោយ។

គាត់​នឹង​ឃើញ​ខ្លួន​គាត់​នៅ​ក្នុង​ទុក្ខ​ព្រួយ​ដែល​មិន​អាច​បំផ្លិច​បំផ្លាញ
នៅម៉ោងដែលក្បាលកំពុងញ័រពីខ្យល់ -
ហើយវាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការរស់នៅ - និងសម្រាប់អ្នកជាទីស្រឡាញ់
រកមើលពាក្យដែលបាត់។

1959.

NIKOLAY SHATROV

* * *

ទឹកសន្សើមនៅច្រាំងថ្ម...
អ្វីគ្រប់យ៉ាងលាយឡំនៅក្នុងវាល! រកមិនឃើញផ្លូវទេ!
ហើយ​ខ្ញុំ​ស្រលាញ់​អ្នក។ ហើយអ្នកនិងខ្ញុំនៅរស់
ហើយផ្កាព្រៃឆេះនៅចុងបញ្ចប់នៃផ្លូវ។

ទៅមុខ ឬថយក្រោយ ស្តាំ ឬឆ្វេង៖
គ្រប់ទីកន្លែងមុនពេលយើងគឺជាគោលដៅ - ទៅផ្កាយមួយចំនួន។
ដែលត្រូវបានគ្រងរាជ្យជារៀងរហូត ព្រះមហាក្សត្រ និងព្រះមហាក្សត្រី
មិនមែនដៃទេ ប៉ុន្តែជាស្លាប មហាទេវតាលើកឡើង។

ចំពោះអ្នកដែលផឹកភ្លើង ឈាមរបស់មនុស្សគឺជាទឹក។
តើព្រលឹងអ្នកណា ចិត្តរបស់អ្នកណានឹងជួបយើងក្រោយស្លាប់?
យើងមិនអាចចាញ់ទៀតទេ
ហើយនៅលើកម្រិតនៃភាពងងឹត - យើងនៅលើផ្តេក។

Kustodiev

គ្រែរបស់ eider ចុះក្រោម។
ខ្នើយសម្រាប់ត្រចៀករបស់អ្នក។
រោមពីវិញ្ញាណរុស្ស៊ី -
មូលដ្ឋានគ្រឹះនៃស្នេហាគ្រួសារ។

រូបតំណាងនៅពីមុខវា - ចង្កៀងមួយ។
និងស៊ុតពណ៌ផ្កាឈូក
ពីបុណ្យអ៊ីស្ទើរនៅលើខ្សែបូ
ព្យួរនៅក្រោមព្រះភក្ត្រព្រះ ...

ដូច្នេះថាមនុស្សមានបាបជាមួយនឹងសូត្រ

សាច់ សម្គាល់កម្រាលឥដ្ឋជាមួយ scythe,
នៅពេលព្រឹកដោយរីករាយ
ដើរកាត់ផ្ទះដោយជើងទទេរ -

ទៅខ្យល់ ... ទៅទីធ្លា និងខាងក្រោយ
ហើយដោយមិនធ្វើឱ្យខូចភ្នែក ...
អូ សុភមង្គល​នេះ​រីករាយ​ប៉ុណ្ណា៖
ចុះ​ក្នុង​អណ្ដាតភ្លើង​លង់ទឹក​!

* * *

នៅលើពិណ? ទេ! លេងភ្លេង
សំរាមមួយចំនួន...
ជាឧទាហរណ៍ ការហោះហើររបស់ Valkyries ...
ហើយពណ៌បានហូរចេញពីថ្ពាល់របស់នាង។

ហើយភ្លាមៗនោះខ្ញុំបានលឺ: បំពង់, បំពង់ ...
ខ្ញុំបានឃើញខ្យល់កួចពីលើខ្ញុំ
បបូរមាត់ប្រេះរបស់អ្នក។
មេឃពណ៌ខៀវក្នុងឈាម។

ហើយមិនមែននៅក្នុងបាតដៃរបស់អ្នកទេប៉ុន្តែនៅក្នុង "ទឹកកក"
ខ្ញុំនឹងទទួលយកអ្នកហោះហើរ៖
Hordes នៃ​ភាព​អួតអាង​
បានឆ្លងកាត់បេះដូងរបស់ខ្ញុំ ...

ហើយអាស៊ីបានរសាត់ជារៀងរហូត -
តារា​កាបូនម៉ូណូអុកស៊ីត...
ហើយអ្នកកាន់ដូចជា lyre

កញ្ចក់ - កោះទឹកកករបស់ខ្ញុំ។

Knight នៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់

នៅក្នុងការចងចាំរបស់ N. S. Gumilyov

ខ្ញុំដេក, ចាក់ទម្លុះបេះដូងរបស់ខ្ញុំដោយការឈឺចាប់,
ដូចជាប្រសិនបើដេកនៅមាត់ទ្វារជាទីស្រឡាញ់។
វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការដាស់ខ្ញុំ
សត្វ​តិរច្ឆាន​ម្នាក់​ត្រូវ​គេ​សម្លាប់។

ហើយយើងនឹងមិនបិទភ្នែកដែលមើលមិនឃើញ
នៅលើកម្រិតនៃសេចក្តីស្រឡាញ់ធ្លាក់ចុះ:
នៅទីនោះ នៅពីក្រោយទ្វារ ខាងក្រោយបង្អួចតូចចង្អៀត -
អំណាចមិនស្លាប់ ឬរស់ទេ។

ខ្ញុំមិនមែនជាព្រះអង្គម្ចាស់ទេ - ឆ្កែដែលស្លាប់
ពីកំណាព្យកុហកថ្នាំពុល៖
នៅក្នុងមកុដមាសនៃសក់
អ្នកគឺជាម្ចាស់ស្រីល្អបំផុត

អំណាច។ ព្រះ! សួនច្បារ Semiramis,
ផ្ទៃមេឃនៃមហាសមុទ្រគឺគ្មានបាត -
ខ្ញុំនឹងអោយទឹកមួយកែវ
ពីបាតដៃមិនអើពើរបស់នាង។

* * *

អូ!​កុំ​បំបាក់​ចំណង់​របស់​ខ្ញុំ​អី!
មកុដសួរស្តេច។
អ្នកគឺជាច្បាប់ ខ្ញុំជាករណីលើកលែង។
នៅស្ងៀម ខ្ញុំនិយាយជាចង្វាក់។

ប៉ុន្តែ​យើង​រួម​គ្នា​តែ​មួយ​គត់
នៅលើឧបករណ៍របស់ព្រះ,
ជោគវាសនា និងឱកាសដែលទាក់ទង៖
អំពើនិងពាក្យដ៏មានឥទ្ធិពល។

នៅក្នុងការចងចាំរបស់ Anna Akhmatova

នាង​បាន​យក​ខ្លួន​ទៅ​បញ្ចុះ
នៅក្នុងវិហារ St. Nicholas of the Sea ។
វាដល់ពេលដែលត្រូវបើកនៅលើផែនដី
ពាក្យរុស្ស៊ីដែលមិនអាចកាត់ថ្លៃបាន។

ប៉ុន្តែប្រហែលជាវាជាការបំភាន់នៃអារម្មណ៍
ហើយ​គ្មាន​ការ​ស្លាប់​ទេ​ឬ?
ហើយខ្ញុំនឹងរៀនតាមអ្នកដទៃ
រក្សាទុកនៅពេលដែលពួកគេសម្លាប់?

កុំមើលមឈូស : ទូកផែនដី
ស្វែងរកផ្លូវត្រឡប់មកវិញ។
ខ្ញុំមិនមែនជារូបកាយរបស់ខ្ញុំ គ្មានជីវិតនៅទីនេះទេ
មិនមានការប្រមាថចំពោះអ្នកស្លាប់ទេ។

ជក់បារី​ព្រោះ​សេវា​បើក
មិនផ្លាស់ប្តូរ, សតវត្សបន្ទាប់ពីសតវត្ស,
ការបញ្ចូលមនុស្សចូលទៅក្នុងពូជមនុស្ស,
ទៀនទាំងអស់ - នៅក្នុងអណ្តាតភ្លើងតែមួយ!

មានតែរឿងមួយប៉ុណ្ណោះដែលសំខាន់សម្រាប់អ្នកដែលឃើញពន្លឺ -
កុំភ្លេចគាត់រហូតដល់ស្លាប់។
កុំព្យាយាមដើម្បីផ្កាយ មិនមែនសម្រាប់ព្រះអាទិត្យនៃភពផែនដី
ហើយចំពោះព្រះរាជបុត្រារបស់ព្រះដែលបានរស់ឡើងវិញ។

* * *

បង្កើតឡើងក្នុងកិត្តិយសនៃការបង្កើតសកលលោក
Plant Will Accumulator
ស្តុកទុកក្នុងឃ្លាំងឈើ
នុយក្លេអ៊ែននៃការឆ្កាងមុនព្រះគ្រីស្ទ។

ពោរពេញដោយភាពបរិសុទ្ធដោយអព្ភូតហេតុ
Biotemple ពីឫសទៅផ្ទះ។
ស្ងាត់និងភ្លឺនៅក្នុងលំយោលពណ៌ស,
ស្តាប់ដើមឈើរបស់ព្រះជាម្ចាស់កូន។

1962.

* * *

ខ្លួនខ្ញុំផ្ទាល់
នៅក្នុងឯកសណ្ឋានរបស់ពេត្រុស
ដូចនៅក្នុងពាសដែក
គួរឱ្យខ្លាចនិងគំរាមកំហែង
ខ្ញុំអង្គុយកាន់ទុក្ខ។
ត្រូវបានលើកតម្កើង, យុថ្កាសញ្ជ័យដោយប្រទេសរុស្ស៊ី។
គោលដៅដោយគ្មានការសង្ស័យ
ហើយជីវិតកំពុងដំណើរការ។

* * *

ក្នុងការចងចាំថ្ងៃទី ១៧ ខែកុម្ភៈ។

ពស់​ហើរ​ហើរ​គ្រប​លើ​ព្រិល
ហើយចាក់ចូលទៅក្នុងដំបូលបន្ទប់។
ហោះលើនាងពេញល្បឿន
ស្រមោលអាថ៌កំបាំងរបស់ស្តេច។

ល្បិចចាស់របស់អ្នក...
សេះ​របស់​គាត់​សំលៀង​ថ្ម​នៅ​ក្នុង​ពួក​គេ
និងទឹកភ្នែករបស់ Psyche តូច,
ហើយសេះរបស់គាត់គឺនៅជើងរបស់នាង។

* * *

ខ្ញុំឯកា។ រហូតដល់​ទី​បញ្ចប់
វាត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដើម្បីនិយាយពាក្យនេះម្តងទៀតដល់ខ្ញុំក្នុងជីវិត។
ខ្ញុំនឹងមិនបង្ខូចមុខរបស់ខ្ញុំដោយទុក្ខព្រួយឡើយ។
ហើយ​ខ្ញុំ​នឹង​មិន​ផ្ញើ​ពាក្យ​តិះដៀល​អាក្រក់​ទៅ​អ្នក​បង្កើត​ឡើយ។

ខ្ញុំឯកា - គាត់ក៏ឯកាដែរ!
ចង់បាន, អស្ចារ្យ, មិនអាចយល់បាន,
សោកស្ដាយច្រើនជាងម្តង ប្រហែលជា
ថាទ្រង់មិនមែនជាមនុស្សទេ គឺមានតែព្រះ...

អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺមកពីខ្ញុំ: ផែនដីនិងខ្យល់,
យំពេលយប់ និងរស្មីនៃថ្ងៃ។
ជីវិតនៅលើភពនិងផ្កាយ
គ្រប់យ៉ាងមកពីខ្ញុំ...

អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺសម្រាប់ខ្ញុំ៖ វិមាននិងប្រាសាទ។
វាលខ្សាច់, មហាសមុទ្រ, សុបិន្ត,
ដង្ហើមស្រី ដង្ហើមព្រាហ្មណ៍
ដង្ហើមនៃការស្លាប់និងនិទាឃរដូវ ...

ខ្ញុំជាព្រះអាទិត្យនៃការច្នៃប្រឌិត! ខ្ញុំ -

លីរ៉ា!

គំរូដើមនៃសំឡេង និងរូបភាព។
ខ្ញុំជាពិភពលោក។ ហើយខ្ញុំជាមនសិការ

ពិភពលោក:

ខ្ញុំខ្ចាត់ខ្ចាយ។ ហើយខ្ញុំគឺមួយ។

នៅក្នុងការចងចាំរបស់ Vladislav Khodasevich

“…ខ្ញុំមើលជុំវិញហើយមើលងាយ…”
ហើយ​មិន​មាន​ការ​បន្ត​ទៀត​ទេ។
ទំព័រ 72
បានបិទអាថ៌កំបាំងដែលរហែក។
ថា Khodasevich ត្រូវបានគេមើលងាយ
បាន​ដាក់​ខ្លួន​ក្នុង​ឃ្លា​នោះ
ការបំភ្លឺនឹងជួយអ្នកឱ្យដឹង។
...នៅតុក្នុងហាងកាហ្វេពេលយប់
គាត់អង្គុយ។ អំពៅដ៏ល្បីល្បាញ
ការលេង។ តាមរយៈ pince-nez
គាត់ក្រឡេកមើល។ ឆ្អឹងរបស់នរណាម្នាក់
លាង។ ពាក់កណ្តាលដេកលក់
ធ្វើការសន្ទនាជាមួយបិសាច
ក​ណ្តា​ល​អធ្រាត្រ។ ដើម្បីបំភ័យព្រះច័ន្ទ
ដើម្បីរីករាយនៃតុងរួចទាំងបួន។
អង្គុយ​ត្រង់​កន្លែង​មិន​មែន
តុធំទល់មុខ

ហើយញញឹមមិនមែនទេ។
រំខានការងារបីដង
ភេសជ្ជៈ cognac ពីរដង។
“…ខ្ញុំមើលជុំវិញ ហើយមើលងាយ…” —
គាត់​និយាយ​ថា។ តើអ្នកកំពុងស្តាប់ Rock ទេ?
អេលមឈរទល់នឹងជង្រុក
ពំនូកព្រិល ...
Ah នេះមកពីវដ្តមួយផ្សេងទៀត។
ជាការប្រសើរណាស់, ការផ្តល់, ខ្ញុំសុំទោស ...
ហើយចុះក្បាលបានធ្លាក់ចុះ
ហើយគំនិតនេះបានជ្រាបចូលទៅក្នុងសម័យរបស់យើង។
“…ខ្ញុំមើលជុំវិញហើយមើលងាយ…”
ខ្ញុំភ្លេច ខ្ញុំពិតជាភ្លេច
ខ្ញុំកំពុងស្លាប់ពាក់កណ្តាលចង្វាក់ ...

* ការងារនេះត្រូវបានធ្វើដោយជំនួយពីមូលនិធិគំនិតផ្តួចផ្តើមវប្បធម៌។

អត្ថបទនៃកំណាព្យដោយ G. Andreeva, O. Gritsenko, L. Chertkov និង N. Shatrov បានផ្តល់ Z. N. Plavitskaya ។

សាលតូចមួយនៃក្លឹបអក្សរសាស្ត្រមូស្គូនៅថ្ងៃទី 4 ខែធ្នូឆ្នាំនេះពេញហើយប៉ុន្តែមិនមានមនុស្សច្រើនទេ។ កន្លែងពីរ ឬបីកន្លែងទំនេរអស់មួយរយៈ។ ខ្ញុំកំពុងរំពឹងអ្វីផ្សេងទៀត ហើយវាមានភាពងឿងឆ្ងល់ដែលនាំខ្ញុំទៅរកគំនិតនៃការសរសេរអត្ថបទអំពីការសម្តែងដែលបានកើតឡើងនៅទីនោះ។

ស្រមៃមើលស្ថានភាពដ៏អាក្រក់ខាងក្រោមនេះ៖ Arthur Rimbaud ដែលបានបាត់ខ្លួនពីវិស័យអក្សរសាស្ត្រអស់រយៈពេលសែសិបឆ្នាំ បង្ហាញខ្លួននៅក្នុងហាងកែសម្ផស្សមួយដើម្បីអានកំណាព្យថ្មីរបស់គាត់។ (អាយុលើសពីហុកសិប, ស្ងួត និងស្វាហាប់, ពុកចង្ការដ៏អស្ចារ្យ, សម្គាល់ និងដូចជាបំបែកពីអ្នកដទៃដោយភាពស្អាតស្អំដែលមានសុខភាពល្អរបស់អ្នករស់នៅក្នុងទីក្រុងដែលតែងតែរស់នៅក្រៅទីក្រុង)។ តាមគំនិតរបស់ខ្ញុំ ព្រឹត្តិការណ៍បែបនេះ នៅក្រោមលក្ខខណ្ឌមួយចំនួន គួរតែបង្កឱ្យមានការតវ៉ាជាសាធារណៈខ្លះ។ តាមមើលទៅលក្ខខណ្ឌត្រូវបានកំណត់ខុសពីអ្វីដែលខ្ញុំស្រមៃ។

បរិយាកាសសង្គមនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 មិនអំណោយផលដល់ការបង្រួបបង្រួមសូម្បីតែនៅកម្រិតនៃរង្វង់ និងក្រុមហ៊ុន។ វាអស្ចារ្យណាស់ដែលសូម្បីតែមានរង្វង់បែបនេះ។ Chertkov Group គឺជាក្រុមហ៊ុនមួយក្នុងចំណោមក្រុមនិស្សិតមួយចំនួន វាគឺជាក្រុមហ៊ុនដំបូងគេនៅក្នុងទីក្រុងមូស្គូក្រោយសង្គ្រាម ដែលបានដឹងថាខ្លួនវាដូចជាសមាគមកំណាព្យក្រៅផ្លូវការ។ នៅឆ្នាំ 1953-54 ដូចគ្នាក្រុម Leningrad នៃ "philologist" បានបង្ហាញខ្លួន (L. Vinogradov, M. Eremin, A. Kondratov, S. Kulle, L. Losev, V. Uflyand) និងសូម្បីតែមុន - "Lianozovtsy" ។ ហើយប្រសិនបើយើងនិយាយអំពីកំណាព្យថ្មីរបស់រុស្ស៊ីនោះ ប្រហែលជាមានរង្វង់អ្នកនិពន្ធទាំងបីនេះយ៉ាងជាក់លាក់។

រង្វង់ - ក្រុមហ៊ុនបែបនេះតែងតែមានចំនួនតិចតួចហើយត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយយោងទៅតាមរូបមន្តរបស់ Boratynsky: "មិនតិចជាង Kharit ក្នុងចំនួនរបស់ពួកគេ / ចំនួន Kamen មិនលើសពីអ្នក" - ការប្រជុំរបស់មនុស្សដែលធ្វើឱ្យវាអាចធ្វើទៅបានដើម្បីឱ្យមានឧត្តមសេនីយ៍ ការសន្ទនា។ ចំនួនសមាជិកនៃក្រុម Chertkov គឺពិតជានៅកណ្តាល - ប្រាំមួយ, ជាក់ស្តែង, ល្អបំផុតមួយ។ ប៉ុន្តែពីរនាក់លែងមានជីវិតទៀតហើយ៖ Leonid Chertkov ខ្លួនគាត់និង Andrey Sergeev ។ Galina Andreeva និង Valentin Khromov បានអានកំណាព្យរបស់ពួកគេនៅយប់ដំបូងនៃក្លឹបហើយទីពីរ - ក្នុងអវត្តមានរបស់ Oleg Gritsenko - បានក្លាយជាល្ងាចផ្ទាល់ខ្លួនរបស់កវី Stanislav Krasovitsky ដោយមិនបានរំពឹងទុក។ នេះពិតជាការបង្ហាញខ្លួនជាសាធារណៈលើកដំបូងក្នុងរយៈពេលសែសិបឆ្នាំដោយកវី Krasovitsky ហើយខ្ញុំបានប្រកាស (ដោយមានការប៉ះពាល់ខ្លះមិនសមរម្យ) នៅដើមអត្ថបទ។ អស់រយៈពេល 4 ទស្សវត្សន៍ គាត់ហាក់ដូចជាបាត់ទៅហើយ ហើយយុវជន សូម្បីតែកវី ក៏ស្ទើរតែមិនស្គាល់ឈ្មោះនេះដែរ។ កំណាព្យ, ជាក្បួន, មិនដឹងអ្វីទាំងអស់។

គំនិតនៃ "ការមិនចូលរួម" គឺមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ ប្រហែលជាចំណុចកណ្តាលនៅក្នុងក្រមសីលធម៌ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រនៃសមាគមឯករាជ្យដំបូង ប៉ុន្តែ Krasovitsky បាននាំយកវាទៅជាដាច់ខាត ហើយបានធ្វើអ្វីគ្រប់យ៉ាងនៅក្នុងអំណាចរបស់គាត់ដើម្បីលុបឈ្មោះរបស់គាត់នៅកន្លែងដែលមានពេលវេលាដើម្បី ត្រូវបានបោះពុម្ព។ ខ្ញុំមិនអាចប៉ះពាល់ដល់ស្ថានភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់មនុស្សដែលខ្ញុំមិនស្គាល់នោះទេ ប៉ុន្តែជាក់ស្តែង ខ្ញុំមានសិទ្ធិដកស្រង់ឯកសារយោងដែលបានបោះពុម្ពរួចហើយនៅក្នុងរឿង "Samizdat of the Century"៖ "រយៈពេលនៃការច្នៃប្រឌិតសកម្មគឺពាក់កណ្តាលទីពីរនៃ ទសវត្សរ៍ទី 50 ។ នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 គាត់បានបោះបង់ចោលកំណាព្យ ហើយបំផ្លាញអ្វីៗទាំងអស់ដែលបានសរសេរ (ទោះជាយ៉ាងណា កំណាព្យត្រូវបានរក្សាទុកក្នុងបញ្ជីជាច្រើន និងក្នុងការចងចាំរបស់មិត្តភក្តិ)។ វាមិនមែនជារឿងសម្ងាត់ទេដែលអ្នកនិពន្ធបានស្នើសុំឱ្យបំផ្លាញច្បាប់ចម្លងដែលមានទាំងអស់នៃស្នាដៃរបស់គាត់។ អ្នក​រក្សា​បញ្ជី​មិន​បាន​បំពេញ​តាម​ឆន្ទៈ​របស់​គាត់​ទេ ដោយ​ជំនួស​ការ​រក្សាសិទ្ធិ​ដោយ​ខ្លួន​ឯង​របស់​អ្នក​អាន។ ក្នុងករណីនេះ តើសិទ្ធិរបស់អ្នកណាបានឈ្នះ?

នៅក្នុងក្រុមហ៊ុនកំណាព្យយុវវ័យ ភាពជាអ្នកដឹកនាំផ្លូវការ និងក្រៅផ្លូវការកម្ររួមបញ្ចូលគ្នាក្នុងមនុស្សម្នាក់។ តួកណ្តាលនៃរង្វង់គឺកវីនិង (នៅពេលអនាគត) អ្នកនិពន្ធរឿងព្រេងនិទាន Leonid Chertkov; នេះត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយការពិតដែលថាបន្ទាប់ពីការចាប់ខ្លួនរបស់គាត់នៅឆ្នាំ 1957 រង្វង់ពិតជាបានបែកបាក់។ ប៉ុន្តែ Krasovitsky នៅតែត្រូវបានគេទទួលស្គាល់ថាជា "កវីដំបូង" ហើយខ្ញុំមិនមានព័ត៌មានថាភាពជាអ្នកដឹកនាំរបស់គាត់ត្រូវបានជំទាស់ទេ។ ជាក់ស្តែងគឺ ច្រើន​ពេកជាក់ស្តែង។

កំណាព្យដំបូងរបស់ Krasovitsky គឺអស្ចារ្យណាស់សូម្បីតែឥឡូវនេះ ប៉ុន្តែក្រោយមកវាហាក់ដូចជាពួកគេបានធ្លាក់ពីលើមេឃ។ ពួកគេមិនមានអ្នកកាន់តំណែងមុនដោយផ្ទាល់ ឬសូម្បីតែសាច់ញាតិជិតស្និទ្ធ ហើយ "ទេពកោសល្យ" គឺជាពាក្យដំបូងដែលនឹកឃើញដល់អ្នកអាននៅពេលនោះ។ អ្នកអានទាំងនេះមានតិចណាស់ ប៉ុន្តែកំណាព្យគឺសម្រាប់ពួកគេនូវវិធីគិត និងស្ទើរតែជាភាសានិយាយ។ វាគឺជាពួកគេដែលក្នុងរយៈពេលពីរបីឆ្នាំនឹងបដិសេធអ្នកនិពន្ធនូវសិទ្ធិក្នុងការបោះចោលរបស់របស់គាត់តាមការសំរេចចិត្តរបស់គាត់។ កំណាព្យរបស់ Krasovitsky បានផ្តល់សក្ខីកម្មថាមនុស្សទាំងនេះ (អ្នកអានរបស់គាត់) ពិតជាមានហើយវត្តមានរបស់ពួកគេនៅលើផែនដីត្រូវបានប្រកាសដោយបើកចំហ។ ជឿខ្ញុំ គ្មាននរណាអាចបំផ្លាញភស្តុតាងបែបនេះដោយដៃរបស់គាត់ផ្ទាល់បានទេ។

គំនិតរបស់បុគ្គលម្នាក់អំពីខ្លួនគាត់កំពុងផ្លាស់ប្តូរ ចាំបាច់ត្រូវនិយាយអ្វីមួយអំពីរូបភាពផ្សេងទៀតរបស់គាត់ ដែលពីមុនហាក់ដូចជាមិនត្រូវបានគេយកមកពិចារណា ឬផ្ទុយទៅវិញមិនសមនឹងការយកចិត្តទុកដាក់។ រួមជាមួយនឹងតម្រូវការនេះកើតឡើង ភាសាដែលមានសមត្ថភាពរកឃើញភាពថ្មីថ្មោងដែលកំពុងកើនឡើង និងភាពស្មុគស្មាញនៃភាពមើលមិនឃើញ ធម្មតា។ ការបញ្ឈប់របស់ពួកគេ ការបំផ្លិចបំផ្លាញរបស់ពួកគេ ការបរាជ័យដ៏អស់សង្ឃឹមរបស់ពួកគេ។ ការផ្លាស់ប្តូរនៃស្មារតីពីចំណុចយោងធម្មតានៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Krasovitsky ត្រូវបានបញ្ជាក់ដោយការបញ្ច្រាស់ស្ទីលនិយមនិងវេយ្យាករណ៍។ វាក្យសម្ព័ន្ធដែលផ្លាស់ទីលំនៅ ("ឥឡូវនេះគាត់តែម្នាក់ឯងកំពុងធ្វើអ្វី?") neologisms ដោយភ្នែកទៅជាភាសាអង់គ្លេសបន្ទាប់មកទៅ Old Church Slavonic ។ ការ​បង្កើត​អក្សរ​ថ្មី​ពេល​សំឡេង​ចាស់​មិន​ពេញ​ចិត្ត។ រូបភាព, លាក់ចុងបញ្ចប់នៅក្នុងទឹកងងឹតនៃការគេងនិង subconscious ។ សូម្បីតែនៅក្នុងរចនាសម្ព័ន្ធចង្វាក់ក៏មានសេរីភាពថ្មីដែលមិននឹកស្មានដល់។ ប៉ុន្តែភាគច្រើន តួរលេខរបស់អ្នកនិពន្ធគឺមិនធម្មតាទេ។ "អ្នកបានស្លាប់ហើយ./ ហើយយើងមិនស្លាប់ទេ?/ តើអ្នកចាំពីរបៀបដែលខ្ញុំមើលអ្នក --/ អ្នក / ឬខ្ញុំ, / នៅទីនោះនៅលើអេក្រង់ដេលចាប់តាម / ក្មេងប្រុស X-ray នៅលើកៅអី?/ កាំរស្មីអ៊ិចភ្នែក នៅចំពោះយើងដោយភ្នែកងងឹត។ / តើអ្នកណាកំពុងស្លាប់? / យើងកំពុងគិតអំពីអ្នក” ។

ប្រហែលជាវាគឺនៅក្នុងខគម្ពីរទាំងនេះដែលថា "វិញ្ញាណនៃសម័យកាល" ថ្មីបានបង្ហាញខ្លួនជាលើកដំបូងហើយបង្ហាញខ្លួនឯង បុរសថ្មី - ញាក់, អស់សង្ឃឹម, ស្ទើរតែមិនចង់បានប៉ុន្តែប្រដាប់ដោយកំហឹងដ៏គួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមនិងជំនាញនៃស្តូអ៊ីក។ ដឹងអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងអំពីភាពអស់សង្ឃឹមនៃជីវិតសង្គមហើយដូច្នេះមើលទៅ "ជីវិតបញ្ច្រាស" - យោងទៅតាមច្បាប់នៃយប់។ "ពពកនឹងបើកទ្វារដោយទម្ងន់ / ហើយព្រះនឹងចូលដោយទឹកដោះ។ / អ្នកមិនលាតសន្ធឹងទេអ្នកនឹងមិនដេកនៅនឹងកន្លែង / សម្លាប់ដោយព្រលឹងដែលអ្នកមិនបានផ្តល់ឱ្យ។ ខូចចិត្ត។”

ដូច​អ្នក​អាច​ស្មាន​បាន កំណាព្យ​ដែល​ខ្ញុំ​កំពុង​និយាយ​មិន​បាន​ឮ​នៅ​ពេល​ល្ងាច​ទេ។

អ្នក​ស្តាប់​ម្នាក់​សួរ​ថា ហេតុ​អ្វី​បាន​ជា​អ្នក​និពន្ធ​មិន​បាន​អាន​អ្វី​តាំង​ពី​ដើម​មក ឧទាហរណ៍​ថា “សួន​ព្រិល​ស”? កវីឆ្លើយថា "មែនហើយ ទាំងនេះគឺជាកំណាព្យរបស់កុមារ" ហើយខ្ញុំគិតថាខ្ញុំបានមកដល់មនុស្សពេញវ័យ។ ហើយខ្ញុំក៏មិនគិតថា កំណាព្យទាំងនេះល្អដែរ។ សម្រាប់ឯកសារយោង៖ "សួនព្រិលពណ៌ស" គឺជាកំណាព្យដ៏ល្អបំផុតមួយដែលត្រូវបានសរសេរជាភាសារុស្សីក្នុងរយៈពេលហាសិបឆ្នាំកន្លងមកនេះ។ សូម្បីតែ Krasovitsky មានរបស់មួយចំនួននៃថាមពលបែបនេះហើយអ្វីដែលប្លែកបំផុតនៅក្នុងពួកគេគឺភាពរំភើបថ្មីដែលជាសំឡេងថ្មី - "សោកសៅនិងអាក្រក់" ។

នៅពេលល្ងាច កំណាព្យភាគច្រើននៃឆ្នាំថ្មីៗនេះត្រូវបានអាន ហើយពួកគេមានសំឡេងខុសគ្នាទាំងស្រុង។ "ភាពចម្លែកនៃរដូវរងាចម្លែក: / សាខាទាំងអស់ស្ថិតនៅក្នុងប្រអប់ទឹកកក។ / នៅពេលដែលយើងឆ្លងកាត់ពួកវា / ពួកគេលេងនៅលើផលប៉ះពាល់" ។ ខ្ញុំមិនដឹងពីរបៀបព្យាបាលពួកគេទេ។ នៅ​ក្នុង​រឿង​ក្រោយ​ៗ​ទាំង​នេះ​គឺ​មាន​ភាព​ច្បាស់​លាស់ និង​សូម្បី​តែ​ដង្ហើម​ចូល។ ពួកគេត្រូវបានសរសេរជាឧទាហរណ៍ដល់នរណាម្នាក់ អ្វីមួយ។ ជាឧទាហរណ៍នៃអ្នកទាំងនោះ - រស់នៅ, ទើបតែកើត - កំណាព្យដែលធ្លាប់សរសេរហើយមិនទាន់បានអានឥឡូវនេះ?

កវី អ្នក​សរសេរ​ពាក្យ​សម្ដី អ្នក​រិះគន់​អក្សរសាស្ត្រ អ្នក​បក​ប្រែ។

កើតនៅទីក្រុងម៉ូស្គូ។ បាន​សិក្សា​នៅ Moscow Library Institute ។ នៅឆ្នាំ 1957 គាត់ត្រូវបានកាត់ទោសពីបទ "ការឃោសនាប្រឆាំងនឹងសូវៀត" (មាត្រា 58 កថាខ័ណ្ឌ 10) - សម្រាប់រយៈពេលប្រាំឆ្នាំ។ គាត់កំពុងទទួលការកាត់ទោសនៅ Mordovian Dubravlag ដែលរួមជាមួយ M. Krasilnikov និងអ្នកផ្សេងទៀត គាត់បានចងក្រងអក្សរកាត់ដែលសរសេរដោយដៃ "Troy" និង "Pyatirechie" ។

បន្ទាប់ពីការដោះលែងគាត់ពីខែមករាឆ្នាំ 1962 គាត់បានរស់នៅក្នុងទីក្រុងម៉ូស្គូក្នុងឆ្នាំ 1966-1974 - នៅ Leningrad ។ គាត់បានសិក្សានៅសាកលវិទ្យាល័យ Tartu បានបញ្ចប់ការសិក្សាពីវិទ្យាស្ថានគរុកោសល្យ Leningrad ។

នៅឆ្នាំ ១៩៧៤ គាត់បានធ្វើអន្តោប្រវេសន៍ទៅប្រទេសបារាំង។ គាត់បានបោះពុម្ភកំណាព្យ រឿង និងអត្ថបទក្នុងទស្សនាវដ្តីជនអន្តោប្រវេសន៍។ គាត់បានកែសម្រួលការបោះពុម្ពកំណាព្យដោយ K. Vaginov (Munich, 1982) និង V. Narbut (Paris, 1983)។ កវីនិពន្ធអង់គ្លេស និងអាមេរិក។ ចាប់តាំងពីឆ្នាំ 1980 គាត់បានរស់នៅក្នុងទីក្រុង Cologne ។

ការបោះពុម្ពផ្សាយ៖ "Phoenix", Facets, លេខ 52, 1962; "ព្រះអាទិត្យ - របៀបដែលពណ៌ viburnum ស្ងួត ... ", "អ្នកធ្វើដំណើរពេលយប់", Ark, លេខ 1 (1978); កំណាព្យប្រាំ, ទ្វីប, លេខ ៣២/២/១៩៨២; "វង់ភ្លេងឋានសួគ៌", ទ្វីប, លេខ 36/2/1983; Ognepark, Cologne, 1987; កំណាព្យនៃឆ្នាំផ្សេងៗគ្នា។ Smalta, ខឹឡូ; “ពិតណាស់ ពួកយើងបានរស់នៅដូចព្រះអង្គម្ចាស់…”, ទីក្រុងមូស្គូ ឆ្នាំ ២០០១; "ពិភពលោកថ្មី", លេខ 4, 1994; "សៀក", Olympus, លេខ 16/9/1996); "ពីសៀវភៅ Smalt", សៀវភៅរុស្ស៊ីថ្មី, លេខ 5, 2000; កញ្ចក់, លេខ 13-14, 2000 ។

ក្នុងចំណោមទម្រង់ដំបូងនៃប្រភេទនេះគឺក្រុមហ៊ុនរបស់និស្សិតមកពីវិទ្យាស្ថានភាសាបរទេសមូស្គូ ដែលបានជួបគ្នាជាទៀងទាត់នៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 នៅផ្ទះល្វែងរបស់ Galina Andreeva ។ នៅក្នុង " attic ជាមួយបង្អួចទៅខាងលិច" របស់នាងមិនត្រឹមតែ "Inyazovtsy" Andrey Sergeev, Valentin Khromov, Stanislav Krasovitsky ប៉ុណ្ណោះទេ។ លោក Leonid Chertkov ជានិស្សិតនៃវិទ្យាស្ថានបណ្ណាល័យបានក្លាយជាអ្នកដឹកនាំដែលគេទទួលស្គាល់ជាទូទៅនៅក្នុង attic លោក Nikolai Shatrov ដែលស្និទ្ធនឹង B. Pasternak ហើយបន្ទាប់មកត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាតារាដែលកំពុងរះនៃកំណាព្យវ័យក្មេងនៅទីក្រុងម៉ូស្គូត្រូវបានគេគោរពយ៉ាងខ្លាំង។ ការងាររបស់ Shatrov (គាត់បានស្លាប់នៅដើមឆ្នាំ 1977) ត្រូវបានរងផលប៉ះពាល់ដោយឥទ្ធិពលនៃមនោគមវិជ្ជាដី។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយទិសដៅទូទៅនៃ "attic" គឺគាំទ្រលោកខាងលិច - នៅទីនេះពួកគេបានអាននិងពិភាក្សាមិនត្រឹមតែកំណាព្យនៃសមាសភាពផ្ទាល់ខ្លួនរបស់ពួកគេប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងរឿងប្រលោមលោកផ្នែកអក្សរសាស្ត្រលោកខាងលិចផងដែរដែលស្ទើរតែមិនស្គាល់ចំពោះអ្នកអានសូវៀត។ សិទ្ធិអំណាចរបស់ Krasovitsky ឈរពីលើអ្នកដទៃ។ L. Chertkov អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយមិនមែនដោយគ្មានការប្រកួតប្រជែងដោយមោទនភាពទេដែលសំដៅលើខ្លួនគាត់ថាជា "កវីរុស្ស៊ីដ៏អស្ចារ្យបំផុតទីពីរបន្ទាប់ពី Krasovitsky" ។ ក្រុម "Chertkov" យោងទៅតាមការកត់សម្គាល់ត្រឹមត្រូវរបស់អ្នកស្រាវជ្រាវសហសម័យ V. Kulakov "បានក្លាយជាមូលដ្ឋានគំរូនៃ "ធម្មតា" ថ្មី នោះគឺលំហវប្បធម៌មិនមែនរដ្ឋចាប់តាំងពីនៅក្នុងចន្លោះវប្បធម៌សូវៀត។ ជឿ "Chertkovites" សិល្បៈខ្ពស់ពិតប្រាកដគឺមិនអាចទៅរួចទេ។ Krasovitsky បញ្ចូលគំនិតនេះជាប់លាប់ជាងអ្នកដទៃ។ កំណាព្យរបស់គាត់គឺពិតជាបាតុភូតដ៏សំខាន់បំផុតមួយនៅក្នុងវប្បធម៌រុស្ស៊ីនៃសតវត្សទី 20 ។ Anna Akhmatova បានហៅគាត់ថា "អស្ចារ្យណាស់" ប៉ុន្តែនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 60 Krasovitsky បានបោះបង់ចោលកំណាព្យរបស់គាត់ហើយបំផ្លាញអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលគាត់បានសរសេរ។ ក្រុមខ្លួនឯងបានឈប់មាននៅខែមករាឆ្នាំ 1957 បន្ទាប់ពីការចាប់ខ្លួនលោក Leonid Chertkov ។

សូម្បីតែមុននេះនៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 ក្រុមវិចិត្រករក្រោមដីនៃទិសដៅក្រោយ Cezannist ត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅ Leningrad - V. Shagin, N. Zhilina, A. Arefiev, R. Vasmi - ជាមួយនឹងរសជាតិអក្សរសាស្ត្រដែលផ្ទុយយ៉ាងច្បាស់ទៅនឹងមុខងារផ្លូវការ។ រសជាតិទាំងនេះត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ Roald Mandelstam ដែលកំណាព្យរបស់គាត់ "ដួលរលំ" សោភ័ណភាពនិមិត្តសញ្ញាត្រូវបានរស់ឡើងវិញ។ R. Mandelstam បានប្រើប្រាស់ធាតុសរីរាង្គនៃភាសារូបភាព និងបង្កើតគំនូរបែបអាថ៌កំបាំង សមាធិ-និមិត្ត ក្រោយមកបានជ្រើសរើស និងពង្រឹងនៅក្នុងកំណាព្យរបស់ទស្សនាវដ្ដី Leningrad មិនផ្លូវការ "37" ។ ផ្លូវក្រោមដីរបស់រុស្ស៊ីនៃទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1950 និង 1980 ជាទូទៅត្រូវបានកំណត់លក្ខណៈដោយបំណងប្រាថ្នាសម្រាប់ syncretism សម្រាប់ការធ្វើឱ្យព្រិលនៃប្រភេទនិងភាពខុសគ្នាជាក់លាក់: សិល្បករត្រូវបានដឹកនាំដោយពាក្យអក្សរសិល្ប៍ខណៈពេលដែលអ្នកនិពន្ធប្រើបទពិសោធន៍នៃសិល្បៈដ៏ល្អ - ប្រពៃណីដែលមានឫសគល់នៅក្នុងសម័យទំនើបរុស្ស៊ី។ ហើយបានរស់ឡើងវិញក្នុងសិល្បៈនៃសម័យក្រោយសម័យសូវៀត។

ប៉ុន្តែនៅតែ មិនមែនជានិមិត្តសញ្ញាដ៏តឹងរ៉ឹង មិនមែនជាការគុំគួននោះទេ ប៉ុន្តែ អនាគតនិយមលេងសើចបែបកូនក្មេងក្នុងទសវត្សរ៍ទី 50 គឺជានិន្នាការទាក់ទាញ និងផលិតភាពបំផុត។ ផលិតភាព ជាដំបូងនៃការទាំងអស់ពីទស្សនៈនៃការសម្រេចចិត្តដោយខ្លួនឯងរបស់កវីវ័យក្មេងដែលប្រឆាំងនឹងប្រពៃណី។ ប្រវត្តិសាស្រ្តនៃ neo-futurism បើកជាមួយនឹងសកម្មភាពសាធារណៈដែលមិនអាចយល់បានក្នុងអំឡុងពេលប៉ុន្មានឆ្នាំនៃស្តាលីននិយមនៅក្នុងបរិវេណនៃមហាវិទ្យាល័យ Philological Leningrad ។ នៅខែធ្នូឆ្នាំ 1951 និស្សិតឆ្នាំទី 1 អាយុដប់ប្រាំបីឆ្នាំ Eduard Kondratov, Sokolnikov, Mikhail Krasilnikov និង Yuri Mikhailov ស្លៀកពាក់អាវរុស្ស៊ីរលុងនិងស្បែកជើងកវែងលាបប្រេងបានអង្គុយនៅលើឥដ្ឋក្នុងច្រករបៀងសាកលវិទ្យាល័យហើយចាប់ផ្តើមផឹក kvass tyurya ជាសាធារណៈដោយច្រៀងយ៉ាងខ្លាំង។ កំណាព្យរបស់ Khlebnikov ។ Krasilnikov និង Mikhailov ត្រូវបានបណ្តេញចេញពីសាកលវិទ្យាល័យ - ការដាក់ទណ្ឌកម្មមនុស្សធម៌មិនធម្មតាសម្រាប់សម័យនោះ។ បីឆ្នាំក្រោយមក រង្វង់ថ្មីនៃអនាគតថ្មីត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅជុំវិញ Mikhailov និង Krasilnikov ដែលបានស្ដារឡើងវិញនៅសាកលវិទ្យាល័យ ដែលកំណាព្យរបស់ Khlebnikov និងកំណាព្យនៃភាពមិនសមហេតុផលនៅតែជាចំណុចចាប់ផ្តើមសំខាន់។ Leonid Vinogradov, Sergei Kulle, Vladimir Uflyand, Mikhail Eremin, Alexei Livshits (Lev Losev) និង Alexander Kondratov (ប្អូនប្រុសរបស់ Eduard) ពង្រីកព្រំដែននៃភាសាកំណាព្យដែលបានបង្កើតឡើង វាយតម្លៃជីវិតប្រចាំថ្ងៃរបស់សូវៀតតាមរយៈ prism នាពេលអនាគត។

អត្ថបទរបស់ A. Kondratov ដែលបង្ហាញពីយន្តការនៃប្រភេទ រចនាបថ និងរចនាសម្ព័ន្ធការនិយាយនៃអក្សរសិល្ប៍បុរាណ និងការនាំយករចនាសម្ព័ន្ធទាំងនេះទៅជាទ្រង់ទ្រាយដូចគ្រោងឆ្អឹងដ៏គួរឱ្យអស់សំណើច គួរឱ្យអស់សំណើច ក្នុងន័យជាច្រើនបានរំពឹងទុកការពិសោធន៍ក្រោយៗទៀតរបស់ D. A. Prigov ។ ម៉្យាងវិញទៀត កំណាព្យដែលចម្រាញ់ពី Mikhail Eremin នៅតែជាគំរូតែមួយគត់នៃការរក្សាទំនុកច្រៀងដ៏បរិសុទ្ធដែលចាប់ផ្តើមនៅក្រោមសម្ពាធថេរនៃបរិស្ថានភាសាដែលបំផ្លាញបរិស្ថាន។ វ្ល៉ាឌីមៀ យូហ្វលីយ៉ាន ចាត់ទុកបរិយាកាសនេះខុសគ្នា ដោយបានប្រែក្លាយ "ភាសាឆ្កែ" នៃផ្លូវសូវៀត ជាមួយនឹងតូបលក់ស្រាបៀរ បាតុកម្ម និងពិធីបុណ្យ ទៅជាឧបករណ៍នៃការហួសចិត្តទាំងស្រុង។ Joseph Brodsky មិនបានដាក់ឈ្មោះ Uflyand ក្នុងចំនោមគ្រូរបស់គាត់ដោយចៃដន្យទេ៖ ការចាក់បញ្ចូលភាសាមូលដ្ឋាននៃពាក្យសំដីចូលទៅក្នុងប្រព័ន្ធកំណាព្យខ្ពស់ ទំនោរនៃកំណាព្យរបស់ Uflyand ទៅនឹងដើមកំណើតក្នុងកម្រិតធំបានកំណត់ទិសដៅនៃការងារកំណាព្យរបស់ម្ចាស់ជ័យលាភីណូបែល។

“យើង​ជា​អ្នក​និយម​ជ្រុល យើង​ជា​អ្នក​ប្រើ​សូរសព្ទ។

យើង​មិន​ខ្លាច​អ៊ីនធឺណិត​ទេ»។

ក្រុម Vinogradov-Uflyand មិនមានរយៈពេលយូរទេ: ក្នុងអំឡុងបាតុកម្មខែវិច្ឆិកាឆ្នាំ 1956 Vinogradov បានលាតត្រដាងផ្ទាំងរូបភាពថ្កោលទោសការឈ្លានពានរបស់សូវៀតលើហុងគ្រី។ គាត់ត្រូវបានចាប់ខ្លួន ហើយ Uflyand ត្រូវបានទទួលរងនូវការគាបសង្កត់ បន្ទាប់ពីនោះសហគមន៍នៃ Leningrad neo-futurists-philologists បានបែកបាក់គ្នា។

បន្ទាប់ពីការចាកចេញរបស់ពួកគេរឿងព្រេងមួយនៅតែមាននៅសាកលវិទ្យាល័យ Leningrad ដែលមានកម្លាំងទាក់ទាញមិនធម្មតាសម្រាប់កវីជំនាន់ក្រោយនៃមហាវិទ្យាល័យទស្សនវិជ្ជានិងភាគខាងកើតដែលនៅដើមទសវត្សរ៍ទី 60 មានកវីពេញដោយព្យញ្ជនៈរួចហើយ។ កំណាព្យរបស់ Lev Vasiliev មានប្រជាប្រិយភាពដោយបានធ្វើឱ្យប្រពៃណីនៃកំណាព្យដែកឡើងវិញដោយ Konstantin Vaginov ហើយអត្ថបទរបស់ពួកបូព៌ា Yaroslav Vasilkov និង Ivan Steblin-Kamensky បានចេញពីដៃទៅដៃ។ ការរីកដុះដាលនៃកំណាព្យបានចាប់យកមិនត្រឹមតែមហាវិទ្យាល័យមនុស្សសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេ។ នៅមហាវិទ្យាល័យជីវវិទ្យា និងដី ក្រុមអក្សរសាស្ត្រមួយកំពុងលេចចេញឡើង ដែលផ្តោតលើការខឹងសម្បារនាពេលអនាគត។ Konstantin Kuzminsky, Boris Bezmenov, Yuri Klimov បណ្តុះការលេងដោយពាក្យសំដីដោយមិនមានការអត់ធ្មត់, នៅលើគែមនៃ zaum, ដែលក្រោយមកនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 60 នឹងក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការលេចចេញនៃអ្វីដែលគេហៅថាសាលាសំឡេងដែលជាស្ថាបនិកនិងជាអ្នកដឹកនាំ។ Kuzminsky ដែលបានដើរតួនាទីយ៉ាងធំនៅក្នុងការបង្កើតអង្គការនៅក្រោមដី។ "សាលាសំឡេង" បានប្រកាសខ្លួនឯងនៅឆ្នាំ 1967 វារួមបញ្ចូល Boris Kupriyanov ដែលជានិស្សិតថ្មីមកពីវិទ្យាស្ថានវប្បធម៌អ្នកប្រវត្តិសាស្រ្ត Yuri Alekseev និង Pyotr Cheygin ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានោះក្រុមនៃ "កំណាព្យបេតុង" បានក្រោកឡើងនៅជិតក្នុងការតំរង់ទិសរបស់វាទៅនឹងការពិសោធន៍របស់កវីបេតុងបារាំង J.-F. Ponja ។ កវី Tamara Bukovskaya, Vladimir Krivosheev ជាកម្មសិទ្ធិរបស់ "សាលាបេតុង", Viktor Shirali ក៏បានចូលរួមជាមួយវា។

ពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 60 នៅទីក្រុងម៉ូស្គូគឺជាពេលវេលានៃ "ព្យុះនិងការវាយលុក" នៃ SMOG ។ ប្រវត្តិសង្ខេប ប៉ុន្តែមានភាពច្របូកច្របល់មិនធម្មតានៃក្រុមអក្សរសិល្ប៍នេះ មិនបាននាំទៅដល់ការបង្កើតទស្សនាវដ្តីធម្មតា ឬ almanac នោះទេ។ តាមនិយមន័យ ទេពកោសល្យគឺខុសពីការតស៊ូដូចស្រមោចរបស់អ្នកចងក្រង ឬអ្នកកែសម្រួល ហើយមិនមានទេពកោសល្យក្នុងចំណោម "អ្នកជក់បារី" (ចាប់តាំងពីអក្សរកាត់ SMOG តំណាងឱ្យ "សង្គមក្មេងបំផុតនៃ Geniuses") ។ សមាជិកសកម្មបំផុតនៃក្រុម - Leonid Gubanov, Alena Basilova, Arkady Pakhomov, Vladimir Aleinikov, Vladislav Lyon, Vladimir Batshev, Yuri Kublanovskiy, Alexander Velichansky, Sasha Sokolov - មានភាពឃោរឃៅយ៉ាងខ្លាំងពួកគេបានទទូចលើការបើកចំហអារម្មណ៍អនុវត្តពាក្យប្រៀបធៀបដែលរំឭកពី ការស្រមើស្រមៃ។ ពួកគេបានជ្រើសរើសអ្នកគាំទ្រយ៉ាងសកម្ម និងបើកចំហ។ ពួក​គេ​ត្រូវ​បាន​សារព័ត៌មាន​ផ្លូវការ​បដិសេធ​ថា​ត្រូវ​គេ​ធ្វើ​ទុក្ខបុកម្នេញ។ មិន​មាន​មួយ​ឆ្នាំ​កន្លះ ក្រុម​ក៏​បែក​គ្នា។ កំណាព្យរបស់ Gubanov, Aleinikov, Velichansky និង Kublanovskiy បានរកឃើញរួចហើយ ឬច្បាស់ជានឹងរកឃើញអ្នកអានដែលលះបង់របស់ពួកគេ ប៉ុន្តែសមិទ្ធិផលច្នៃប្រឌិតសំខាន់របស់ SMOG គឺសំដីរបស់ Sasha Sokolov ។ វាគឺជាការប្រឌិតដែលបានក្លាយជាផ្នែកជោគជ័យបំផុតនៃការបញ្ចេញមតិសម្រាប់អក្សរសិល្ប៍នៅក្រោមដីនៃទីក្រុងម៉ូស្គូនៃទសវត្សរ៍ទី 60 ។ "Moscow-Petushki" ដោយ Venedikt Erofeev, "Nikolai Nikolayevich" ដោយ Yuz Aleshkovsky, សុបិន្តអាក្រក់អាថ៌កំបាំងដោយ Yuri Mamleev អាចត្រូវបានចាត់ទុកថាជាស្នាដៃដែលមិនគួរឱ្យសង្ស័យនិងលក់ដាច់បំផុតរបស់ samizdat ។

ក្នុងអំឡុងពេលនៃការដួលរលំនៃ SMOG លោក Eduard Limonov បានមកទីក្រុងមូស្គូពី Kharkov ហើយកំណាព្យដ៏គួរឱ្យទាក់ទាញរបស់គាត់ដែលមិនសមហេតុសមផលបានជន់លិចទីក្រុងម៉ូស្គូ samizdat ។ Limonov គឺជាអ្នកដំបូងគេដែលចាប់ផ្តើមបង្កើតកម្រងកំណាព្យតូចៗជាពិសេសសម្រាប់លក់ សៀវភៅដែលផលិតនៅផ្ទះរបស់គាត់ត្រូវបានលក់យ៉ាងលឿននៅក្នុងសិក្ខាសាលារបស់ Brusilovsky ក្លាយជាប្រភពចំណូលជាក់ស្តែង។ Samizdat មិនមែននយោបាយរបស់ទីក្រុងមូស្គូកំពុងត្រូវបានផ្សព្វផ្សាយជាបណ្តើរៗ ទីផ្សារអក្សរសិល្ប៍ក្រោមដីមួយប្រភេទកំពុងលេចចេញជារូបរាង ដែលការបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្រៅប្រទេស និងការរត់ពន្ធតាមខ្សែរឹតមានសារៈសំខាន់កាន់តែខ្លាំងឡើង។ នៅទីបញ្ចប់ tamizdat ប្រែទៅជាការប្រកួតប្រជែងខ្លាំងជាងនៅក្នុងទីផ្សារជាង samizdat ផ្លាស់ប្តូរ និងជំនួសការផលិតសៀវភៅដែលផលិតនៅផ្ទះ។

បន្ថែមពីលើទីក្រុងមូស្គូ និងលេនីងរ៉ាត រង្វង់ប្រឆាំងសិល្បៈដែលតម្រង់ទិសអនាគតមាននៅ Sverdlovsk, Kharkov (រង្វង់នៃ Vagrich Bakhchanyan), Riga (រង្វង់របស់ Joseph Bein), Gorky, Kyiv, Lvov ។ ទាំងនេះគឺជាប្រភេទនៃ "ស្ថានីយ៍ប្រសព្វ" តាមរយៈការដែល samizdat កំណាព្យត្រូវបានចែកចាយទូទាំងប្រទេស។

Samizdat បានរីករាលដាលតាំងពីឆ្នាំ 1959 នៅពេលដែលយោងទៅតាមលោក Wolfgang Kazak "យើងអាចនិយាយអំពីប្រភេទនៃបញ្ហាដែលបានបោះពុម្ពរួចហើយ ... អំពីការហួសពីការផ្ទេរព័ត៌មាននៅក្នុងបញ្ជី" (សូមមើល V. Kazak "វចនានុក្រមនៃអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ីនៃ សតវត្សទី 20”, M., 1996, អត្ថបទ "Samizdat") ។

ការប៉ុនប៉ងដំបូងដើម្បីបោះពុម្ព almanacs samizdat neo-futuristic មានដើមកំណើតនៅរដូវស្លឹកឈើជ្រុះឆ្នាំ 1951 នៅពេលដែល almanacs សរសេរដោយដៃពីរបានបង្ហាញខ្លួនក្នុងពេលដំណាលគ្នានៅមហាវិទ្យាល័យ Leningrad philological: "Brynza" និង "Let's eating cheese" ។ វាត្រូវបានគេដឹងថាមានកំណាព្យរបស់ Krasilnikov និង Mikhailov, polemics, អត្ថបទមួយចំនួនប៉ុន្តែការបោះពុម្ពខ្លួនឯងមិនបានមកដល់យើងទេ។ ត្រឹមតែ 8 ឆ្នាំក្រោយមក ទស្សនាវដ្ដី samizdat ធម្មតាដំបូងបង្អស់គឺ Syntax ដែលបានបោះពុម្ពក្នុងឆ្នាំ 1959-1960 ដោយ Alexander Ginzburg ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅទីក្រុងមូស្គូ។ បាតុភូតនៃ "វាក្យសម្ព័ន្ធ" បានផ្លាស់ប្តូរយ៉ាងខ្លាំងនូវស្ថានភាពអក្សរសាស្ត្រនៅក្នុងប្រទេសរុស្ស៊ីដោយបើកចំហនូវលទ្ធភាពដែលមិននឹកស្មានដល់ពីមុន។ Ginzburg បានបោះពុម្ពទស្សនាវដ្តីរបស់គាត់ចំនួនបីបន្ទាប់មកគាត់ត្រូវបានចាប់ខ្លួន។ "វាក្យសម្ព័ន្ធ" បានបោះពុម្ពជាចម្បងកំណាព្យក្នុងចំណោមអ្នកនិពន្ធរបស់វា Krasovitsky និង Khromov, Sapgir និង Kholin, Eremin និង Uflyand, Gorbovsky និង Yesenin-Volpin ។

ភាគច្រើនត្រូវបានសរសេរអំពីវាក្យសម្ព័ន្ធនៅភាគខាងលិច ប៉ុន្តែការផលិត samizdat នៃ Leningrad នៅដើមទសវត្សរ៍ឆ្នាំ 1960 គឺមិនសូវស្គាល់ច្រើនទេ។ នៅពេលនេះ គ្រឹះស្ថានបោះពុម្ពក្រោមដីតូចៗបានបង្ហាញខ្លួននៅទីនេះ ដូចជា Beta ឬ Halevi ដែលបានបោះពុម្ពផ្សាយជាទៀងទាត់នូវបរិមាណដ៏គួរឱ្យស្រឡាញ់របស់ Gorbovsky, Kuzminsky, Eduard Shneiderman និងអ្នកនិពន្ធផ្សេងទៀតក្នុងចំនួន 5-8 ច្បាប់ចម្លង។ "បេតា" មានមនុស្សម្នាក់ដែលរួមបញ្ចូលគ្នាក្នុងមនុស្សម្នាក់ជាកវីនិពន្ធអ្នកនិពន្ធនិងអ្នកចងក្រងសៀវភៅ - Boris Taigin ដែលសកម្មភាពវប្បធម៌និងពាណិជ្ជកម្មបានចាប់ផ្តើមនៅពាក់កណ្តាលទសវត្សរ៍ទី 50 ជាមួយនឹងការផលិតដ៏ធំនៃ "តន្ត្រីនៅលើឆ្អឹង" - នោះគឺជាអ្វី។ ពួកគេបានហៅការលួចចម្លងថាសទន់ដែលផលិតដោយខ្លួនឯង (ភាគច្រើននៅលើខ្សែភាពយន្ត X-ray ដែលបានប្រើដូច្នេះឈ្មោះ) ជាមួយនឹងការថតសំឡេងនៃចង្វាក់ jazz និងរ៉ុកខាងលិច។ Taigin បានចំណាយលើការស្រលាញ់របស់គាត់ចំពោះតន្ត្រី "ទាន់សម័យ" ជាមួយនឹងរយៈពេលជាច្រើនឆ្នាំនៅក្នុងជំរុំ ការថតសំលេងរបស់គាត់ត្រូវបានកាត់ទោសដោយតុលាការឱ្យបំផ្លាញ ដែលបង្កឱ្យមានការតវ៉ាពីចុងចោទដែលបានចោទប្រកាន់ចៅក្រមពីបទបំផ្លិចបំផ្លាញ។ បន្ទាប់ពីចាកចេញពីជំរុំ Taigin បានចាប់យកសកម្មភាពបោះពុម្ពផ្សាយដោយអរគុណដែលអត្ថបទជាច្រើនដែលបានផ្សព្វផ្សាយនៅក្នុង Leningrad samizdat នៃដើមទសវត្សរ៍ទី 60 បានមករកយើង។

"Halevi" (ជាក់ស្តែងជាអក្សរកាត់សម្រាប់ "Galya-Lena-Vitya") បានបោះពុម្ពកំណាព្យស្និទ្ធនឹង Eduard Schneiderman រួមទាំងកំណាព្យដើមរបស់ Nikolai Rubtsov ដែលនៅពេលនោះជាមិត្តនឹង Schneiderman ហើយមិនទាន់ដឹងថាខ្លួនគាត់ជាភ្នែកពណ៌ខៀវនៅឡើយ។ តារាចម្រៀងនៃ "ស្រុកកំណើតដ៏ស្ងប់ស្ងាត់របស់គាត់។

ប៉ុន្តែប្រហែលជាសកម្មភាពដែលមានមហិច្ឆតាបំផុតនៃកំណាព្យ Leningrad samizdat ត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការបោះពុម្ពផ្សាយនៅឆ្នាំ 1962 នៃ Anthology of Soviet Pathology ។ អ្នកផ្តួចផ្តើមគំនិតរបស់ខ្លួនគឺ "Grishka the Blind" ដែលបានរៀបរាប់រួចហើយ ដោយមានជំនួយពី Kuzminsky និងកវី Viktor Sokolov បានប្រថុយនឹងការនាំយកនូវរាល់អត្ថបទកំណាព្យដែលមិនមែនជាប្រពៃណី និងរស់រវើកច្រើន ឬតិច ដែលត្រូវបានអានជាសាធារណៈ ឬនៅក្នុងបញ្ជីនៅ វេននៃទសវត្សរ៍ទី 50 និង 60 - សរុបជាងមួយរយកំណាព្យ។ វាជាកំណាព្យដំបូងបង្អស់នៃកំណាព្យដែលមិនបានត្រួតពិនិត្យក្រោយសង្គ្រាម ហើយវាត្រូវបានគេសន្មត់ថាបោះពុម្ពដោយការវាយអក្សរ៖ ពីកន្លែងណាមួយ រោងពុម្ពចល័តបានលេចចេញពាក្យចចាមអារ៉ាមអំពីការបង្ខំឱ្យ KGB ធ្វើអន្តរាគមន៍។ មានតែពិការភាពប៉ុណ្ណោះដែលបានជួយសង្គ្រោះ Grigory Kovalev ពីគុក ប៉ុន្តែមន្ត្រី KGB មិនដែលបានរកឃើញរោងពុម្ពនោះទេ។

រលកថ្មីនៃអក្សរសាស្ត្រ samizdat គឺជាការឆ្លើយតបទៅនឹងការសាកល្បង Brodsky ក្នុងឆ្នាំ 1964 ។ រួមជាមួយនឹងកំណាព្យរបស់គាត់ ប្រតិចារិកនៃដំណើរការដែលធ្វើឡើងដោយ Frida Vigdorova និងរំលឹកពីការលេងមិនសមហេតុផលក្នុងរឿងល្ខោនរបស់ខ្លួនត្រូវបានចែកចាយ។ គំរូជាក់លាក់មួយត្រូវបានសង្កេតឃើញ៖ រាល់ការវាយលុករបស់អាជ្ញាធរលើអក្សរសិល្ប៍ប្រឆាំងដែលមិនបានត្រួតពិនិត្យត្រូវបានចាត់ទុកថាជាបញ្ហាប្រឈម និងបង្កឱ្យមានការផ្ទុះការចាប់អារម្មណ៍លើផលិតផលពាក្យសំដីលាក់កំបាំង។ ដូច្នេះវាគឺនៅឆ្នាំ 1958 ក្នុងអំឡុងពេលធ្វើទុក្ខបុកម្នេញ Pasternak ក្នុងឆ្នាំ 1962 - បន្ទាប់ពី Khrushchev pogrom នៃ "abstractionists" ក្នុងឆ្នាំ 1964 - បន្ទាប់ពីករណី Brodsky ។ ដូច្នេះវាគឺនៅឆ្នាំ 1966 នៅពេលដែលសម្ភារៈនៃការសាកល្បងរបស់ Daniel និង Sinyavsky ត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងបណ្តុំ samizdat នៃស្នាដៃរបស់ពួកគេ ហើយឧទាហរណ៍ផ្ទាល់ខ្លួននៃ "អ្នកផ្លាស់ប្តូរ" (ដូចដែលសារព័ត៌មានសូវៀតហៅថា Abram Tertz និង Nikolai Arzhak) បានជំរុញឱ្យ អ្នកនិពន្ធរ៉ាឌីកាល់ភាគច្រើននៃក្មេងជំនាន់ក្រោយទៅនឹងសកម្មភាព samizdat ហឹង្សា។ នៅឆ្នាំ 1966 កាសែតម៉ូស្គូ "Phoenix" បោះពុម្ពដោយ Yu. Galanskov និង N. Gorbanevskaya បានបង្ហាញខ្លួនជាកន្លែងដែល Vadim Delaunay, Aleinikov, Gubanov ត្រូវបានបោះពុម្ពប៉ុន្តែមិនយូរទេហើយមិនមានអក្សរសាស្ត្រច្រើនទេដែលជាតួអង្គរិះគន់សង្គម។ .

នៅឆ្នាំ 1966 បញ្ហានៃ Leningrad almanac "Fioretti" មានកាលបរិច្ឆេទត្រឡប់មកវិញ។ Fioretti ត្រូវបានប្រឆាំងដោយបើកចំហមិនត្រឹមតែចំពោះអក្សរសិល្ប៍ផ្លូវការប៉ុណ្ណោះទេ ថែមទាំងចំពោះ Samizdat នយោបាយរបស់ទីក្រុងម៉ូស្គូផងដែរ។ សោភ័ណភាពដែលបានសង្កត់ធ្ងន់របស់អ្នកនិពន្ធនៃ Fioretti អាចត្រូវបានគេមើលឃើញថាជាសញ្ញានៃការបែងចែកនៃលំហសិល្បៈ និងនយោបាយបង្រួបបង្រួមនៃអក្សរសិល្ប៍ដែលមិនបានត្រួតពិនិត្យ។ អ្នកផ្តួចផ្តើមគំនិតនៃ almanac គឺលោក Vladimir Erl អាយុដប់ប្រាំបីឆ្នាំ ក្រោយមកជាឥស្សរជនសំខាន់មួយរូបរបស់រុស្ស៊ីក្រោមដី និង samizdat ដែលជាអ្នកដឹកនាំនៃស្លាបរ៉ាឌីកាល់ដ៏មានសោភ័ណភាពបំផុតនៃកំណាព្យក្រោមដី Leningrad នៃទសវត្សរ៍ទី 70 ដែលជាអ្នកបោះពុម្ពផ្សាយ Oberiuts ។ ដែលបានបោះពុម្ព Polza (ហើយបន្ទាប់មកអង្គជំនុំជម្រះនិងទម្ងន់") ការសរសេររបស់ neo-futurists និងអ្នកតំណាងនៃបន្ទាត់ avant-garde ។ នៅក្នុង almanac មានអត្ថបទជាច្រើនដែលសរសេររួមគ្នា សម្លេងដ៏ស្រឡាំងកាំងបានគ្របដណ្ដប់ ការបញ្ចេញសំឡេងមិនសមហេតុផល បន្ទន់ទោះជាយ៉ាងណា ដោយទំនុកច្រៀងចម្រាញ់ និងចម្រាញ់។ គែមនៃផ្លូវអាក្រក់ និងការចំអកមានវត្តមានស្ទើរតែមិនអាចយល់បាន មួយហូរចូលទៅក្នុងមួយទៀត មួយ និងកំណាព្យដូចគ្នា ជួនកាលអាចត្រូវបានគេកំណត់អត្តសញ្ញាណថាជាការសើចចំអក និងជាការស្រើបស្រាលខាងវិញ្ញាណ។

ក្នុងចំណោមរបស់ផ្សេងទៀត Leningrad samizdat តែងតែត្រូវបានសម្គាល់ដោយមហិច្ឆតាសិក្សា ហើយនៅទីនេះក្នុងឆ្នាំ 1972-1973 បន្ទាប់ពីការចាកចេញរបស់ Brodsky ការប៉ុនប៉ងលើកដំបូងត្រូវបានធ្វើឡើងដើម្បីចងក្រងស្នាដៃពេញលេញនៃអនាគតជ័យលាភីណូបែល - ជាមួយនឹងមតិយោបល់លម្អិត ឯកសារយោងដ៏សម្បូរបែប។ បរិធាន គន្ថនិទ្ទេស និងការបោះពុម្ពកំណែ សូម្បីតែការគូសវាសដ៏រដុប - ដូចទម្លាប់នៅក្នុងសៀវភៅ Great Series of the Poet's Library។ សៀវភៅចំនួនបួនរបស់ Brodsky ដែលចងក្រងដោយ M. Kheifits និង V. Maramzin បានក្លាយជាបុព្វហេតុនៃដំណើរការនយោបាយដ៏រញ៉េរញ៉ៃលើអ្នកចងក្រង (1974) ដែលទោះជាយ៉ាងណាក៏មិនបានឈប់ដែរ ប៉ុន្តែបានជំរុញសកម្មភាពបោះពុម្ពផ្សាយនៅក្រោមដីនៃ Leningrad ក្រោមដី។ លើសពីនេះ បានក្លាយជាមូលដ្ឋានសម្រាប់ការបង្រួបបង្រួមអ្នកនិពន្ធក្រៅផ្លូវការ។

អក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី samizdat