អ្នក​ប្រហែល​ជា​បាន​ឮ​ច្រើន​ដង​ហើយ​ថា ភាសា​រុស្សី​ជា​ភាសា​ដែល​ពិបាក​បំផុត​មួយ។ ហេតុអ្វី? វាទាំងអស់អំពីវិធីដែលសុន្ទរកថាត្រូវបានធ្វើឡើង។ អត្ថន័យ​បញ្ចេញ​មតិ​ធ្វើ​ឱ្យ​ពាក្យ​យើង​កាន់​តែ​សម្បូរ​បែប កំណាព្យ​កាន់​តែ​បញ្ចេញ​មតិ ប្រយោគ​កាន់​តែ​ចាប់​អារម្មណ៍។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្ហាញគំនិតយ៉ាងច្បាស់ដោយមិនចាំបាច់ប្រើតួរលេខពិសេសនោះទេ ពីព្រោះសុន្ទរកថានឹងស្តាប់ទៅអន់ និងអាក្រក់។

ចូរយើងស្វែងយល់ថាតើអត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិនៃភាសារុស្សីនិងកន្លែងដែលត្រូវរកពួកគេ។

ប្រហែលជានៅសាលាដែលអ្នកសរសេរអត្ថបទមិនល្អ៖ អត្ថបទ "មិនបានទៅ" ពាក្យត្រូវបានជ្រើសរើសដោយពិបាក ហើយជាទូទៅវាមិនសមហេតុផលទេក្នុងការបញ្ចប់បទបង្ហាញដោយគំនិតច្បាស់លាស់។ ការពិតគឺថាមធ្យោបាយសំយោគចាំបាច់ត្រូវបានដាក់នៅក្នុងក្បាលជាមួយនឹងការអានសៀវភៅ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយមានតែពួកវាមិនគ្រប់គ្រាន់ទេក្នុងការសរសេរគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ចម្រុះពណ៌និងងាយស្រួល។ អ្នកត្រូវអភិវឌ្ឍជំនាញរបស់អ្នកតាមរយៈការអនុវត្ត។

គ្រាន់តែប្រៀបធៀបជួរឈរពីរបន្ទាប់។ នៅខាងឆ្វេង - អត្ថបទដោយគ្មានមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិឬជាមួយអប្បបរមានៃពួកគេ។ នៅខាងស្តាំគឺជាអត្ថបទសម្បូរបែប។ ទាំងនេះត្រូវបានរកឃើញជាញឹកញាប់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍។

វាហាក់ដូចជាប្រយោគបីប្រយោគ ប៉ុន្តែគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ ពួកគេអាចលាបពណ៌បាន! មធ្យោបាយនៃភាសាដែលបញ្ចេញមតិជួយអ្នកមើលឱ្យឃើញរូបភាពដែលអ្នកកំពុងព្យាយាមពណ៌នា។ ការប្រើពួកវាគឺជាសិល្បៈមួយ ប៉ុន្តែវាមិនពិបាកក្នុងការធ្វើជាម្ចាស់វានោះទេ។ វាគ្រប់គ្រាន់ក្នុងការអានច្រើនហើយយកចិត្តទុកដាក់លើបច្ចេកទេសគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ដែលប្រើដោយអ្នកនិពន្ធ។

ជាឧទាហរណ៍ ក្នុងកថាខណ្ឌនៃអត្ថបទនៅខាងស្តាំ អេពីធីតត្រូវបានប្រើ អរគុណដែលប្រធានបទភ្លាមៗមើលទៅភ្លឺនិងមិនធម្មតា។ តើអ្នកអាននឹងចងចាំអ្វីបានប្រសើរជាង - ឆ្មាធម្មតាឬឆ្មាមេបញ្ជាការធាត់? សូមប្រាកដថាជម្រើសទី 2 ប្រហែលជាមានច្រើនជាងការចូលចិត្តរបស់អ្នក។ បាទ ហើយវានឹងមិនមានការខ្មាស់អៀនបែបនេះទេ ដែលនៅពាក់កណ្តាលអត្ថបទ ឆ្មានឹងមានពណ៌ស ប៉ុន្តែអ្នកអានបានស្រមៃជាយូរមកហើយថាគាត់ជាពណ៌ប្រផេះ!

ដូច្នេះ មធ្យោបាយសំយោគ គឺជាបច្ចេកទេសពិសេសនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ ដែលបង្ហាញ បញ្ជាក់ ទាញព័ត៌មាន និងទាក់ទាញការស្រមើលស្រមៃរបស់អ្នកអាន ឬអ្នកស្តាប់។ នេះមានសារៈសំខាន់ខ្លាំងណាស់ មិនត្រឹមតែសម្រាប់ការសរសេរប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែក៏សម្រាប់ការនិយាយផ្ទាល់មាត់ផងដែរ។ ជាពិសេសប្រសិនបើសុន្ទរកថា ឬអត្ថបទត្រូវបានផ្សំឡើងនៅក្នុង . ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ ទាំងនៅទីនោះ និងនៅទីនោះ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិជាភាសារុស្សីគួរតែស្ថិតក្នុងកម្រិតមធ្យម។ កុំធ្វើឱ្យអ្នកអាន ឬអ្នកស្តាប់ហួសចិត្តពេក បើមិនដូច្នេះទេ គាត់នឹងឆាប់ធុញទ្រាន់នឹងការធ្វើដំណើរឆ្លងកាត់ "ព្រៃ" បែបនេះ។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដែលមានស្រាប់

មានបច្ចេកទេសពិសេសបែបនេះច្រើនណាស់ ហើយវាមិនទំនងដែលអ្នកដឹងគ្រប់យ៉ាងអំពីពួកវានោះទេ។ ដើម្បីចាប់ផ្តើម អ្នកមិនចាំបាច់ប្រើគ្រប់មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិក្នុងពេលតែមួយនោះទេ - នេះធ្វើឱ្យការនិយាយពិបាក។ អ្នក​ត្រូវ​ប្រើ​វា​ក្នុង​កម្រិត​មធ្យម ប៉ុន្តែ​កុំ​ឈ្លើយ។ បន្ទាប់មកអ្នកនឹងសម្រេចបាននូវប្រសិទ្ធិភាពដែលចង់បាន។

តាមប្រពៃណីពួកគេត្រូវបានបែងចែកជាក្រុមជាច្រើន៖

• សូរសព្ទ - ភាគច្រើនត្រូវបានរកឃើញនៅក្នុងកំណាព្យ;
• lexical (tropes);
• តួលេខរចនាប័ទ្ម។

ចូរយើងព្យាយាមដោះស្រាយជាមួយពួកគេតាមលំដាប់លំដោយ។ ហើយដើម្បីធ្វើឱ្យវាកាន់តែងាយស្រួលសម្រាប់អ្នក បន្ទាប់ពីការពន្យល់ រាល់មធ្យោបាយបង្ហាញនៃភាសាត្រូវបានបង្ហាញនៅក្នុងថេប្លេតដ៏ងាយស្រួល - អ្នកអាចបោះពុម្ព និងព្យួរនៅលើជញ្ជាំងដើម្បីអានម្ដងម្កាល។ វិធីនោះអ្នកអាចរៀនពួកគេដោយមិនរំខាន។

ល្បិចសូរស័ព្ទ

ឧបករណ៍​សូរសព្ទ​ទូទៅ​បំផុត​គឺ​ការ​បំប្លែង​អក្សរ និង​សូរសព្ទ។ ពួកវាខុសគ្នាត្រង់ថាព្យញ្ជនៈត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងករណីទីមួយ ស្រៈត្រូវបានធ្វើម្តងទៀតនៅក្នុងទីពីរ។

បច្ចេកទេសនេះគឺងាយស្រួលប្រើក្នុងកំណាព្យ នៅពេលដែលមានពាក្យតិចតួច ប៉ុន្តែអ្នកត្រូវបង្ហាញបរិយាកាស។ បាទ/ចាស ហើយ​កំណាព្យ​ច្រើន​តែ​ត្រូវ​បាន​អាន​ឲ្យ​ឮៗ ហើយ​ការ​និយាយ​ឬ​ការ​សរសេរ​អក្សរ​កាត់​ជួយ​ឱ្យ "មើល" រូបភាព។

ឧបមាថាយើងត្រូវពណ៌នាអំពីវាលភក់។ ដើមត្រែងដុះនៅវាលភក់។ ការចាប់ផ្តើមនៃបន្ទាត់គឺរួចរាល់ - ដើមត្រែងច្រេះ។ យើង​អាច​ឮ​សំឡេង​នេះ​រួច​ហើយ ប៉ុន្តែ​វា​មិន​គ្រប់គ្រាន់​ដើម្បី​បំពេញ​រូបភាព​នោះ​ទេ។

តើ​អ្នក​ឮ​ដូច​ជា​សំឡេង​ច្រែះ ហើយ​បន្លឺ​ឡើង​ដែរ​ឬ​ទេ? ឥឡូវនេះយើងអាចមានអារម្មណ៍ថាបរិយាកាសនេះ។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេហៅថាអក្សរចារឹក - ព្យញ្ជនៈត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត។

ដូច​គ្នា​នេះ​ដែរ ដោយ​សូរ​ស្រៈ​ពាក្យ​ដដែលៗ​នៃ​ស្រៈ។ មួយនេះងាយស្រួលជាងបន្តិច។ ឧទាហរណ៍៖ ខ្ញុំ​ឮ​ផ្គរ​រន្ទះ​នៅ​រដូវ​ផ្ការីក បន្ទាប់​មក​ខ្ញុំ​នៅ​ស្ងៀម បន្ទាប់​មក​ខ្ញុំ​ច្រៀង។ តាមរយៈនេះ អ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីអារម្មណ៍នៃទំនុកច្រៀង និងទុក្ខសោកនារដូវផ្ការីក។ ប្រសិទ្ធភាពត្រូវបានសម្រេចតាមរយៈការប្រើប្រាស់ស្រៈយ៉ាងប៉ិនប្រសប់។ ក្នុង​ការ​ពន្យល់​ពី​អ្វី​ដែល​ជា​ភាព​សម​ស្រប តារាង​នឹង​ជួយ។

ឧបករណ៍ Lexical (tropes)

ឧបករណ៍ Lexical ត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់ជាងមធ្យោបាយផ្សេងទៀតនៃការបញ្ចេញមតិ។ ការពិតគឺថាជារឿយៗមនុស្សប្រើវាដោយមិនដឹងខ្លួន។ ជា​ឧទាហរណ៍ យើង​អាច​និយាយ​ថា​ចិត្ត​យើង​ឯកោ។ ប៉ុន្តែតាមពិត បេះដូងមិនអាចឯកោបានទេ វាគ្រាន់តែជាពាក្យអសុរោះ ដែលជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិប៉ុណ្ណោះ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ កន្សោមបែបនេះជួយបញ្ជាក់ពីអត្ថន័យដ៏ជ្រាលជ្រៅនៃអ្វីដែលបាននិយាយ។

ឧបករណ៍ lexical សំខាន់ៗរួមមាន tropes ដូចខាងក្រោម:

• epithet;
• ការប្រៀបធៀបជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ;
• ពាក្យប្រៀបធៀប;
• សទិសន័យ;
• ហួសចិត្ត;
• hyperbole និង litote ។

ពេលខ្លះយើងប្រើឯកតា lexical ទាំងនេះដោយមិនដឹងខ្លួន។ ជាឧទាហរណ៍ ការប្រៀបធៀបរអិលនៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់មនុស្សគ្រប់រូប - មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនេះបានចូលយ៉ាងរឹងមាំក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ ដូច្នេះអ្នកត្រូវប្រើវាដោយប្រាជ្ញា។

Metaphor គឺជាទម្រង់នៃការប្រៀបធៀបគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍ជាងនេះ ពីព្រោះយើងមិនប្រៀបធៀបការស្លាប់យឺតទៅនឹងបារីដោយប្រើពាក្យ "ដូចជាប្រសិនបើ" ។ យើងយល់រួចហើយថា ការស្លាប់យឺតគឺជាបារី។ ឬឧទាហរណ៍កន្សោម "ពពកស្ងួត" ។ ភាគច្រើន នេះមានន័យថា វាមិនមានភ្លៀងធ្លាក់យូរមកហើយ។ epithet និង metaphor ជារឿយៗត្រួតលើគ្នា ដូច្នេះវាជាការសំខាន់ណាស់ដែលមិនត្រូវច្រឡំពួកវានៅពេលវិភាគអត្ថបទ។

Hyperbole និង litote គឺជាការបំផ្លើស និង understatement រៀងគ្នា។ ជាឧទាហរណ៍ កន្សោម "ព្រះអាទិត្យបានស្រូបយកថាមពលនៃភ្លើងមួយរយ" គឺជាអត្ថន័យដ៏ច្បាស់លាស់មួយ។ ហើយ "ស្ងាត់ ស្ងាត់ជាងស្ទ្រីម" គឺជាអក្សរតូចតាច។ បាតុភូតទាំងនេះក៏ត្រូវបានបង្កប់យ៉ាងរឹងមាំនៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃផងដែរ។

Metonymy និង paraphrase គឺជាបាតុភូតគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។ Metonymy គឺជាអក្សរកាត់នៃអ្វីដែលបាននិយាយ។ ជាឧទាហរណ៍ មិនចាំបាច់និយាយអំពីសៀវភៅរបស់ Chekhov ជា "សៀវភៅដែល Chekhov បានសរសេរ" នោះទេ។ អ្នកអាចប្រើកន្សោម "សៀវភៅរបស់ Chekhov" ហើយនេះនឹងក្លាយជាអត្ថន័យមួយ។

ប្រយោគគឺជាការជំនួសដោយចេតនានៃគោលគំនិតដែលមានអត្ថន័យដូចគ្នា ដើម្បីជៀសវាងការនិយាយតប់ៗនៅក្នុងអត្ថបទ។

ថ្វីបើមានជំនាញត្រឹមត្រូវក៏ដោយ ការនិយាយក៏អាចជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ!

ដូចគ្នានេះផងដែរ, មធ្យោបាយ lexical នៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងការនិយាយរួមមាន:

• archaisms (វាក្យសព្ទហួសសម័យ);
• ប្រវត្តិសាស្ត្រនិយម (វចនានុក្រមទាក់ទងនឹងសម័យប្រវត្តិសាស្ត្រជាក់លាក់មួយ);
• neologisms (វាក្យសព្ទថ្មី);
• ឯកតា phraseological;
• គ្រាមភាសា, វចនានុក្រម, ពាក្យស្លោក។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ	និយមន័យ	ឧទាហរណ៍និងការពន្យល់
អេភីថេត	និយមន័យដែលជួយបន្ថែមពណ៌ទៅរូបភាព។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើក្នុងន័យធៀប។	មេឃបង្ហូរឈាម។ (និយាយអំពីព្រះអាទិត្យរះ។ )
ការប្រៀបធៀបជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ	ការប្រៀបធៀបវត្ថុជាមួយគ្នាទៅវិញទៅមក។ ពួកគេប្រហែលជាមិនទាក់ទងគ្នាទេ ប៉ុន្តែសូម្បីតែផ្ទុយមកវិញ។	មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ ដូចជាគ្រឿងអលង្ការថ្លៃៗ លើកតម្កើងការនិយាយរបស់យើង។
ពាក្យប្រៀបធៀប	"ការប្រៀបធៀបដែលលាក់" ឬន័យធៀប។ ស្មុគ្រស្មាញជាងការប្រៀបធៀបសាមញ្ញ ការភ្ជាប់ប្រៀបធៀបមិនត្រូវបានប្រើទេ។	ឃើញកំហឹង។ (បុរសខឹង) ។ ទីក្រុងងងុយគេង។ (ក្រុងព្រឹកដែលមិនទាន់ភ្ញាក់)។
Metonymy	ការជំនួសពាក្យដើម្បីកាត់បន្ថយប្រយោគច្បាស់លាស់ ឬជៀសវាងការតិះដៀល	ខ្ញុំបានអានសៀវភៅរបស់ Chekhov (ហើយមិនមែន "ខ្ញុំអានសៀវភៅដោយស្នាដៃនិពន្ធរបស់ Chekhov") ។
ហួសចិត្ត	កន្សោមដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយ។ សំណើចលាក់កំបាំង។	អ្នក​ជា​មនុស្ស​ពូកែ​មែន! (គួរឱ្យអស់សំណើចនៅទីនេះ "ទេពកោសល្យ" ត្រូវបានប្រើក្នុងន័យនៃ "ឆោតល្ងង់") ។
អ៊ីពែបូឡា	ការបំផ្លើសដោយចេតនា។	ភ្លឺជាងផ្លេកបន្ទោរមួយពាន់។ (ភ្លឺ, ភ្លឺ) ។
អក្សរតូច	ការកាត់បន្ថយដោយចេតនានូវអ្វីដែលបាននិយាយ។	ខ្សោយដូចមូស។
ឃ្លា	ការជំនួសពាក្យដើម្បីជៀសវាងការតិះដៀល។ ការជំនួសអាចគ្រាន់តែជាពាក្យដែលទាក់ទង។	ផ្ទះ​ជា​ខ្ទម​ជើង​មាន់ តោ​ជា​ស្តេច​សត្វ ។ល។
Allegory	គំនិតអរូបីដែលជួយបង្ហាញរូបភាព។ ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ - ការកំណត់ដែលបានបង្កើតឡើង។	កញ្ជ្រោងក្នុងន័យនៃល្បិច, ចចកក្នុងន័យនៃកម្លាំងនិងភាពឈ្លើយ, អណ្តើកក្នុងន័យនៃភាពយឺតយ៉ាវឬប្រាជ្ញា។
លក្ខណៈបុគ្គល	ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិ និងអារម្មណ៍របស់វត្ថុមានជីវិតទៅមនុស្សគ្មានជីវិត។	គោម​ហាក់​យោល​លើ​ជើង​ស្ដើង​ដ៏​វែង - វា​បាន​រំឭក​ខ្ញុំ​អំពី​អ្នក​ប្រដាល់​ដែល​កំពុង​ត្រៀម​ខ្លួន​សម្រាប់​ការ​វាយ​សម្រុក​យ៉ាង​រហ័ស។

តួលេខរចនាប័ទ្ម

តួលេខស្ទីលស្ទីលតែងតែមានសំណង់វេយ្យាករណ៍ពិសេស។ ភាគច្រើនគេប្រើរួមមានៈ

• anaphora និង epiphora;
• សមាសធាតុផ្សំ;
• ការប្រឆាំងគ្នា;
• oxymoron ឬ paradox;
• បញ្ច្រាស;
• ការវេចខ្ចប់;
• ពងក្រពើ;
• សំណួរវោហាសាស្ត្រ, ឧទាន, បណ្តឹងឧទ្ធរណ៍;
• អាសុីនដេតុន។

Anaphora និង epiphora ត្រូវបានគេសំដៅជាញឹកញាប់ថាជាឧបករណ៍សូរស័ព្ទ ប៉ុន្តែនេះគឺជាការវិនិច្ឆ័យខុស។ វិធីសាស្រ្តនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈបែបនេះគឺជារចនាប័ទ្មសុទ្ធសាធ។ Anaphora - ការចាប់ផ្តើមដូចគ្នានៃបន្ទាត់ជាច្រើន epiphora - ចុងបញ្ចប់ដូចគ្នា។ ភាគច្រើនគេប្រើក្នុងកំណាព្យ ជួនកាលនិយាយជាពាក្យសំដី ដើម្បីបញ្ជាក់រឿងល្ខោន និងបង្កើនការថប់បារម្ភ ឬដើម្បីលើកកំពស់កំណាព្យនាពេលនេះ។

ប្រសព្វនៃសមាសភាពគឺជា "ការកសាងឡើង" ដោយចេតនានៃជម្លោះ។ ពាក្យ​នេះ​ប្រើ​នៅ​ខាង​ចុង​ប្រយោគ​មួយ និង​នៅ​ខាង​ដើម​នៃ​ប្រយោគ​បន្ទាប់។ វាផ្តល់ឱ្យខ្ញុំនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលជាពាក្យ។ ព្រះ​បន្ទូល​បាន​ជួយ​ខ្ញុំ​ឲ្យ​ក្លាយ​ជា​ខ្ញុំ។ បច្ចេកទេសនេះត្រូវបានគេហៅថា រួមផ្សំ។

Antithesis គឺជាការប្រឆាំងនៃគំនិត antipodal ពីរ: ម្សិលមិញនិងថ្ងៃនេះ, យប់និងថ្ងៃ, ការស្លាប់និងជីវិត។ នៃបច្ចេកទេសគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍មួយអាចកត់សម្គាល់ parcelling ដែលត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើនជម្លោះនិងការផ្លាស់ប្តូរល្បឿននៃរឿងព្រមទាំងពងក្រពើ - ការលុបចោលសមាជិកប្រយោគមួយ។ ជាញឹកញាប់ត្រូវបានគេប្រើនៅក្នុងការឧទាន, ការហៅទូរស័ព្ទ។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ	និយមន័យ	ឧទាហរណ៍និងការពន្យល់
អាណាផូរ៉ា	ការចាប់ផ្តើមដូចគ្នានៃបន្ទាត់ជាច្រើន។	ចាប់ដៃគ្នា បងប្អូន។ ចូរ​រួម​ដៃ​គ្នា​បង្រួប​បង្រួម​ដួង​ចិត្ត​របស់​យើង។ ចូរយើងកាន់ដាវដើម្បីបញ្ចប់សង្គ្រាម។
អេភីផូរ៉ា	ការបញ្ចប់ដូចគ្នាសម្រាប់បន្ទាត់ច្រើន។	ខ្ញុំលាងខុសហើយ! ខ្ញុំមើលខុស! ខុសទាំងអស់!
សមាសធាតុផ្សំ	ប្រយោគមួយបញ្ចប់ដោយពាក្យនេះ ហើយប្រយោគទីពីរចាប់ផ្តើមជាមួយវា។	ខ្ញុំមិនដឹងថាត្រូវធ្វើអ្វីទេ។ ត្រូវធ្វើដើម្បីរស់ក្នុងព្យុះនេះ។
ការប្រឆាំង	ការប្រឆាំង	ខ្ញុំ​បាន​រស់​ឡើង​វិញ​រាល់​វិនាទី ប៉ុន្តែ​បន្ទាប់​មក​ខ្ញុំ​បាន​ស្លាប់​រាល់​ល្ងាច។ (ធ្លាប់សំដែងរឿង)។
អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន	ការប្រើប្រាស់គំនិតដែលផ្ទុយគ្នា។	ទឹកកកក្តៅ សង្គ្រាមសន្តិភាព។
Paradox	កន្សោម​ដែល​មិន​មាន​អត្ថន័យ​ផ្ទាល់ ប៉ុន្តែ​បង្កប់​នូវ​អត្ថន័យ​សោភ័ណភាព។	ដៃ​ក្តៅ​របស់​បុរស​ដែល​ស្លាប់​គឺ​មាន​ជីវិត​ជាង​អ្នក​ដទៃ​ទាំង​អស់។ ប្រញាប់ឡើងយឺតតាមដែលអ្នកអាចធ្វើបាន។
បញ្ច្រាស	ការរៀបចំឡើងវិញដោយចេតនានៃពាក្យនៅក្នុងប្រយោគមួយ។	ខ្ញុំក្រៀមក្រំនៅយប់នោះ ខ្ញុំខ្លាចអ្វីៗទាំងអស់ក្នុងលោកនេះ។
ការវេចខ្ចប់	ការបំបែកពាក្យទៅជាប្រយោគដាច់ដោយឡែក។	គាត់បានរង់ចាំ។ ម្តងទៀត។ ឈរ​យំ។
ពងក្រពើ	ការធ្វេសប្រហែសដោយចេតនា។	ទៅធ្វើការហើយ! (នឹកពាក្យថាយក)។
ការចាត់ថ្នាក់	ការកើនឡើងនៃការបញ្ចេញមតិ ការប្រើប្រាស់សទិសន័យទៅតាមកម្រិតនៃការកើនឡើង។	ភ្នែករបស់គាត់ត្រជាក់ មិនមានអារម្មណ៍ ស្លាប់ មិនបានបង្ហាញអ្វីទាំងអស់។ (ធ្លាប់សំដែងរឿង)។

លក្ខណៈពិសេសនៃការប្រើប្រាស់មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ

យើង​មិន​គួរ​ភ្លេច​ថា កាយវិការ​ក៏​ត្រូវ​បាន​ប្រើ​ក្នុង​ការ​និយាយ​ភាសា​រុស្សី​ផ្ទាល់​មាត់​ផង​ដែរ។ ពេលខ្លះពួកគេមានភាពច្បាស់លាស់ជាងមធ្យោបាយធម្មតានៃការបញ្ចេញមតិ ប៉ុន្តែនៅក្នុងការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ប៉ិនប្រសប់នៃតួលេខទាំងនេះ។ បន្ទាប់មកតួនាទីនឹងប្រែទៅជារស់រវើកសម្បូរបែបនិងភ្លឺ។

កុំ​ព្យាយាម​បញ្ចូល​រូប​ស្ទីល​ស្ទីល ឬ​អក្សរសាស្ត្រ​ច្រើន​ក្នុង​ការ​និយាយ​តាម​ដែល​អាច​ធ្វើ​បាន។ វានឹងមិនធ្វើឱ្យពាក្យកាន់តែសម្បូរបែបនោះទេ ប៉ុន្តែវានឹងធ្វើឱ្យអ្នកមានអារម្មណ៍ថាដូចជាអ្នកបាន "ពាក់" គ្រឿងអលង្ការច្រើនពេក ហើយក្លាយជាមនុស្សដែលមិនចាប់អារម្មណ៍។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ - ដូចជាគ្រឿងបន្លាស់ដែលបានជ្រើសរើសយ៉ាងប៉ិនប្រសប់។វាកើតឡើងដែលអ្នកមិនបានកត់សម្គាល់វាភ្លាមៗនោះទេ វាត្រូវបានទាក់ទងគ្នាយ៉ាងចុះសម្រុងគ្នានៅក្នុងប្រយោគជាមួយនឹងពាក្យផ្សេងទៀត។

បទពិសោធន៍ជីវិតរបស់យើងទុកចន្លោះសម្រាប់ការសង្ស័យថា រចនាសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយ លក្ខណៈសម្បត្តិ និងលក្ខណៈពិសេសរបស់វា អាចដាស់គំនិត និងអារម្មណ៍របស់មនុស្ស រក្សាការយកចិត្តទុកដាក់ និងជម្រុញចំណាប់អារម្មណ៍លើអ្វីដែលនិយាយ ឬសរសេរ។ លក្ខណៈពិសេសនៃការនិយាយទាំងនេះផ្តល់ហេតុផលដើម្បីហៅវាថាការបញ្ចេញមតិ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយការសិក្សាវិទ្យាសាស្ត្របង្ហាញថា 80% នៃពលរដ្ឋនៃសហព័ន្ធរុស្ស៊ីមានបញ្ហាស្រួចស្រាវក្នុងការកែលម្អលក្ខណៈនៃការនិយាយទាំងនេះ។ កិច្ចការ A3 GIA-9 និង B8 USE កំណត់ភារកិច្ចសម្រាប់និស្សិតបញ្ចប់ការសិក្សាថ្នាក់ទី 9 និងទី 11 - ដើម្បីដឹងពីមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិភាសា។

ទាញយក៖

មើលជាមុន៖

អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈ

Allegory - មួយនៃ tropes, ប្រភេទនៃ allegory; គំនិត ឬគំនិតអរូបី ដែលបង្កប់នៅក្នុងរូបភាពជាក់លាក់មួយ៖ឈើឆ្កាង​ក្នុង​សាសនា​គ្រឹស្ត​ត្រូវ​រង​ទុក្ខ កូន​ចៀម​គ្មាន​ទី​ការពារ ព្រាប​គឺ​គ្មាន​ទោស​។ល។នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍ រូបភាពជាច្រើនត្រូវបានយកមកពីរឿងព្រេងនិទាន ពីរឿងនិទានអំពីសត្វ៖ចចកគឺលោភលន់ កញ្ជ្រោងមានល្បិចកល ពស់បញ្ឆោត។

Anaphora (ឯកភាព)- តួលេខស្ទីលស្ទីលដែលមាននៅក្នុងពាក្យដដែលៗនៃសំឡេង ពាក្យ ឬឃ្លានៅដើមបន្ទាត់។

ខ្ញុំសម្លឹងមើលទៅអនាគតដោយភាពភ័យខ្លាច / ខ្ញុំសម្លឹងមើលទៅអតីតកាលដោយក្តីប្រាថ្នា។(M. Lermontov ។ )

ការប្រឆាំង - នេះគឺជាបច្ចេកទេសនៃភាពផ្ទុយគ្នា ការប្រឆាំងនៃបាតុភូត និងគំនិត។ តាមក្បួនមួយ antithesis គឺផ្អែកលើការប្រើ antonyms:សេចក្តីស្លាប់ និងអមតៈ ជីវិត និងសេចក្តីស្លាប់ គ្មានអ្វីសម្រាប់ព្រហ្មចារី និងបេះដូងឡើយ។(M. Lermontov ។ ) វាហាក់ដូចជាពិបាកសម្រាប់ពួកយើងក្នុងការបែកគ្នា ប៉ុន្តែវានឹងពិបាកជាងក្នុងការជួបគ្នា។(M. Lermontov ។ ) អ្នកក្រ អ្នកសម្បូរ អ្នកខ្លាំង អ្នកគ្មានអំណាច ម្តាយរុស្ស៊ី!(N. Nekrasov ។ ) មុខលេចឡើង លុបចោល ផ្អែមថ្ងៃនេះ និងនៅឆ្ងាយថ្ងៃស្អែក។(A. Akhmatova ។ ) ។ ស្ពូលតូច ប៉ុន្តែមានតម្លៃ(សុភាសិត។ ) ពួកគេបានមកជាមួយគ្នា៖ រលក និងថ្ម // កំណាព្យ និងសុភាសិត ទឹកកក និងភ្លើង // មិនខុសគ្នាប៉ុន្មានពីគ្នាទៅវិញទៅមក(A. Pushkin ។ ) Antithesis គឺ​ជា​បច្ចេកទេស​សិល្បៈ​មួយ​ដែល​អាច​មាន​ឥទ្ធិពល​យ៉ាង​ខ្លាំង​ដល់​អ្នក​អាន។

អាចារ្យ - លែងប្រើសម្រាប់សម័យជាក់លាក់មួយ ធាតុភាសាដែលលែងប្រើ ជំនួសដោយអ្នកដទៃ៖វីយ៉ា - ក, តារាសម្តែង - តារាសម្តែង, នេះ - មួយនេះ; ពោះ - ជីវិត, piit - កំណាព្យ, ភាពអត់ឃ្លាន - ភាពអត់ឃ្លាន។

ភាពគ្មានសហជីព (ឬ asyndeton)- រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលមាននៅក្នុងការបដិសេធដោយចេតនានៃការភ្ជាប់សហជីពរវាងសមាជិកនៃប្រយោគ ឬរវាងប្រយោគ។ អវត្ដមាននៃសហជីពផ្ដល់ឱ្យសេចក្តីថ្លែងការណ៍រហ័ស ភាពសម្បូរបែបនៃការចាប់អារម្មណ៍នៅក្នុងរូបភាពទាំងមូល។ស៊ុយអែត រុស្ស៊ី - ចាក់, កាត់, កាត់, វាយស្គរ, ចុច, ស្រែក, ផ្គរលាន់នៃកាណុង, ស្ទុះ, អ្នកជិតខាង, ថ្ងូរ ...(A. S. Pushkin ។ )

អ៊ីពែបូឡា - បច្ចេកទេសមើលឃើញដោយផ្អែកលើការពង្រឹងបរិមាណនៃសញ្ញានៃវត្ថុ បាតុភូត សកម្មភាព។ ម្យ៉ាង​ទៀត នេះ​ជា​ការ​បំផ្លើស​ផ្នែក​សិល្បៈ​នៃ​ទ្រព្យ​សម្បត្តិ​មួយ​ចំនួន​នៃ​ការ​បង្ហាញ៖វានឹងកន្លងផុតទៅ - ដូចជាព្រះអាទិត្យនឹងភ្លឺ! មើល - រូប្លិនឹងផ្តល់ឱ្យ!(N. Nekrasov ។ ) ខ្ញុំបានឃើញពីរបៀបដែលនាង mows: អ្វីដែលជារលក - បន្ទាប់មក mop រួចរាល់ហើយ។(N. Nekrasov ។ ) ហើយភ្នំនៃសាកសពបង្ហូរឈាមបានរារាំងបាល់មិនឱ្យហោះហើរ។(M. Lermontov ។ ) ខ្ញុំ​មិន​ដែល​ដឹង​ថា​មាន​រាប់​ពាន់​តោន​នៅ​ក្នុង​ក្បាល​តូច​ដ៏​គួរ​ឲ្យ​ខ្មាស​របស់​ខ្ញុំ។ នៅក្នុងព្រះអាទិត្យមួយរយសែសិបថ្ងៃលិចកំពុងឆេះ។(V. Mayakovsky ។ ) Bloomers, ទទឹងនៃសមុទ្រខ្មៅ។(N. Gogol ។ ) សមុទ្រ​ជ្រៅ​ត្រឹម​ជង្គង់ ទឹកភ្នែក​ហូរ​តាម​អូរ។អ៊ីពែបូលត្រូវបានប្រើដើម្បីបង្កើនឥទ្ធិពលផ្លូវចិត្តលើអ្នកអាន ដើម្បីរំលេចទិដ្ឋភាពណាមួយនៅក្នុងបាតុភូតដែលបានពិពណ៌នា។

ការចាត់ថ្នាក់ - ការរៀបចំពាក្យ និងកន្សោមក្នុងការបង្កើន ឬបន្ថយសារៈសំខាន់៖ភ្លឺ, ឆេះ, ភ្លឺភ្នែកពណ៌ខៀវដ៏ធំ។(V. Soloukhin ។ ) តន្ត្រី​ជា​សំឡេង​ឥត​ប្រយោជន៍ សំឡេង​លើសលប់ សំឡេង​មិន​សមរម្យ ថ្ងូរ​មិន​បណ្ដាល​មក​ពី​ការ​ឈឺ​ចាប់។(B. Slutsky ។ ) ខ្ញុំ​ហៅ​អ្នក​ទៅ​ហើយ តែ​អ្នក​មិន​បាន​មើល​ក្រោយ ខ្ញុំ​ស្រក់​ទឹក​ភ្នែក ប៉ុន្តែ​អ្នក​មិន​បាន​ចុះ។(A. Blok ។ ) ស្រែកឡើង ថ្មមួយបានហោះឡើងក្រោមមេឃ / ហើយកន្លែងយកថ្មទាំងមូលត្រូវបានគ្របដោយផ្សែង។(N. Zabolotsky ។ )

បញ្ច្រាស - បច្ចេកទេសសិល្បៈ ការផ្លាស់ប្តូរដោយចេតនាក្នុងលំដាប់នៃពាក្យក្នុងប្រយោគ ដើម្បីសម្រេចបាននូវគោលដៅសិល្បៈជាក់លាក់មួយ។សម្រាប់ច្រាំងនៃស្រុកកំណើតឆ្ងាយ // អ្នកចាកចេញគែមជនបរទេស។ (A. Pushkin.) ផ្គរលាន់ rumbles គឺនៅក្មេង។(F. Tyutchev ។ ) គុជភ្លៀងព្យួរ។ (F. Tyutchev ។ ) រត់ពីលើភ្នំ លំហូរគឺរហ័ស។(F. Tyutchev ។ ) ។ .. កន្លែងដែលត្រូវមើល មនុស្សត្រូវបានកាត់ផ្តាច់អង្កាញ់... (V. Mayakovsky ។ ) គាត់បានបាញ់កាត់អ្នកដឹកជញ្ជូនដោយព្រួញ // កើនឡើង នៅលើជំហានថ្មម៉ាប។(A. Pushkin ។ )

ហួសចិត្ត - ព្យញ្ជនៈដែលប្រើពាក្យ ឬកន្សោមក្នុងន័យបញ្ច្រាសនៃព្យញ្ជនៈក្នុងគោលបំណងចំអក។ឆ្លាតតើអ្នកវង្វេងក្បាលនៅឯណា?(អំពាវនាវដល់សត្វលា។ I. Krylov ។ )

ប្រវត្តិសាស្ត្រ - ពាក្យ​ដែល​លែង​ប្រើ​ហើយ​ព្រោះ​ការ​បាត់​នៃ​ការ​ពិត​ដែល​គេ​បង្ហាញ​ថា :boyar, ស្មៀន, oprichnik, ឈើឆ្កាង។

ពន - តួរលេខនៃការនិយាយដែលមានក្នុងការប្រើប្រាស់បែបកំប្លែងនៃភាពមិនច្បាស់លាស់នៃពាក្យ ឬភាពស្រដៀងគ្នានៃពាក្យផ្សេងៗ៖ភ្លៀង​ធ្លាក់​ហើយ​សិស្ស​ពីរ​នាក់។ អ្នកការពារសេរីភាព និងសិទ្ធិក្នុងករណីនេះគឺមិនត្រឹមត្រូវទាល់តែសោះ។(A. Pushkin ។ )

ពាក្យដដែលៗ Lexical- ពាក្យដដែលៗដោយចេតនាក្នុងអត្ថបទ។ តាមក្បួនមួយ ដោយប្រើបច្ចេកទេសនេះ ពាក្យគន្លឹះត្រូវបានបន្លិចនៅក្នុងអត្ថបទ អត្ថន័យដែលគួរទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអាន៖ខ្យល់​បាន​បក់​មក​ដោយ​ឥត​ប្រយោជន៍ មិន​ឥត​ប្រយោជន៍​ទេ ផ្គរ​ក៏​មិន​រួច​ដែរ។(S. Yesenin ។ ) ថ្ងៃត្រង់អ័ព្ទដកដង្ហើមខ្ជិល ទឹកទន្លេរំកិលខ្ជិល។ ហើយនៅក្នុងផ្ទៃមេឃដ៏ក្ដៅគគុក និងបរិសុទ្ធ ពពករលាយខ្ជិលច្រអូស។(F. Tyutchev ។ )

អក្សរតូច - កន្សោម​ដែល​មាន​ការ​ប៉ាន់ស្មាន​មិន​លើស​លប់​នៃ​ទំហំ កម្លាំង សារៈសំខាន់​ជាដើម​នៃ​បាតុភូត​មួយ។មេដៃ ថម។ បុរសដែលមានក្រចក។

ពាក្យប្រៀបធៀប - ប្រភេទនៃ allegory; តំណាងឱ្យការផ្ទេរអត្ថន័យដោយភាពស្រដៀងគ្នា។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនេះគឺជិតស្និទ្ធនឹងការប្រៀបធៀប។ ពេលខ្លះពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានគេហៅថា ការប្រៀបធៀបលាក់កំបាំង ព្រោះវាផ្អែកលើការប្រៀបធៀប ប៉ុន្តែវាមិនត្រូវបានបង្កើតជាផ្លូវការទេ ដោយមានជំនួយពីការភ្ជាប់ប្រៀបធៀប៖បឹងទីក្រុងងងុយគេង(ក. ប្លក), tambourine ព្យុះទឹកកក(ក. ប្លក), ស្លឹកស្ងួតរបស់ខ្ញុំ(V. Mayakovsky ។ ), ភ្លើង rowan ក្រហម(S. Yesenin ។ ), ពាក្យរបស់ខ្ញុំគឺ nightingales(B. Akhmadulina ។ ), កុហកផ្សែងត្រជាក់(A. Tvardovsky ។ ),ស្ទ្រីមញញឹម (M. Svetlov ។ ), ស្លាបព្រាប្រាក់ព្រះច័ន្ទ(Yu. Moritz ។ ) ខណៈពេលដែលយើងកំពុងឆេះដោយសេរីភាព ... (A. Pushkin ។ ) ជាមួយនឹងកោរសក់ oatmeal របស់អ្នក...(S. Yesenin ។ ) ដើម្បី​មើល​ភ្នែក​របស់​អ្នក​ទឹក​ហូរ​ពណ៌​ទឹក​ត្នោត​មាស ...(ជាមួយ។ Yesenin ។ ) ពាក្យប្រៀបធៀបបង្កើនភាពត្រឹមត្រូវនៃការនិយាយកំណាព្យ និងការបង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់វា។

ពេលខ្លះ អត្ថបទទាំងមូល ឬបំណែកសំខាន់របស់វាត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើមូលដ្ឋាននៃការផ្ទេរអត្ថន័យដោយភាពស្រដៀងគ្នា។ ក្នុងករណីនេះមនុស្សម្នាក់និយាយអំពីពាក្យប្រៀបធៀប។ ឧទាហរណ៏នៃប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបនេះគឺកំណាព្យរបស់ M. Lermontov "The Cup of Life" ដែលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការដាក់ពង្រាយសេចក្តីថ្លែងការណ៍ប្រៀបធៀប។ផឹកពែងនៃជីវិត។

Metonymy - មធ្យោបាយមួយនៃការបញ្ចេញមតិសិល្បៈដែលមាននៅក្នុងការជំនួសពាក្យមួយឬគំនិតជាមួយមួយផ្សេងទៀតដែលមានបុព្វហេតុឬទំនាក់ទំនងផ្សេងទៀតជាមួយទីមួយ។តើពេលវេលានឹងមកដល់ទេនៅពេលដែលបុរសម្នាក់ ... Belinsky និង Gogol នឹងដឹកចេញពីផ្សារ...(N. Nekrasov ។ ) ខ្ញុំញ៉ាំបីចាន។(I. Krylov ។ ) បានទិញ Rubens ។ វាលទាំងមូលបានកក។(A. Pushkin ។ )

Polyunion (ឬ polysyndeton)- រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីល ដែលរួមបញ្ចូលក្នុងការប្រើប្រាស់ដោយចេតនានៃសហជីពដដែលៗសម្រាប់ការគូសបញ្ជាក់ឡូជីខល និងសូរស័ព្ទនៃសមាជិកនៃប្រយោគដែលភ្ជាប់ដោយសហជីព ដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ផ្ទះ​ត្រូវ​ភ្លើង​ឆេះ​ទាំង​យប់ ហើយ​ខ្យល់​ក៏​បក់​មក ហើយ​សាកសព​ខ្មៅ​នៅ​លើ​ប្រឡាយ​ក៏​បក់​ចេញ​ពី​ខ្យល់ ហើយ​សត្វ​ក្អែក​ស្រែក​ឡើង​ពី​លើ។(A. Kuprin ។ )

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន ឬអុកស៊ីម៉ូរ៉ុន- បន្សំនៃពាក្យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យ៖ពេល​ខ្លះ​គាត់​លង់​ស្រលាញ់​គាត់​យ៉ាង​ខ្លាំងសោកសៅឆើតឆាយ។ (M. Lermontov ។ ) ប៉ុន្តែភាពស្រស់ស្អាតអាក្រក់របស់ពួកគេ។ មិនយូរប៉ុន្មាន ខ្ញុំបានយល់អាថ៌កំបាំងនេះ។(M. Lermontov ។ ) រស់នៅដោយរក្សាភាពសប្បាយរីករាយនៃទុក្ខព្រួយ នឹក​ដល់​ភាព​សប្បាយ​រីក​រាយ​នៃ​ទឹក​ជំនន់​កន្លង​មក...(V. Bryusov ។ ) និង មិនអាចទៅរួចទេគឺអាចធ្វើទៅបាន, ផ្លូវគឺវែងនិងងាយស្រួល។( ន. ប. ) ពី ស្អប់ស្នេហាចេញពីឧក្រិដ្ឋកម្មភាពច្របូកច្របល់ - រុស្ស៊ីសុចរិតនឹងកើតឡើង។(M. Voloshin ។ ) ព្រិលក្តៅ, មេទ័ពដ៏ក្រៀមក្រំ, ភាពក្រៀមក្រំរបស់ធម្មជាតិដ៏អស្ចារ្យ, ភាពរីករាយដ៏ក្រៀមក្រំ, សំឡេងរោទ៍ស្ងាត់,ល។

លក្ខណៈបុគ្គល - បច្ចេកទេសសិល្បៈដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលថានៅពេលពិពណ៌នាអំពីសត្វឬវត្ថុដែលគ្មានជីវិតត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយអារម្មណ៍មនុស្សគំនិតការនិយាយ:អង្គុយចុះ, muse: ដៃនៅក្នុងដៃ, ជើងនៅក្រោមលេងជាកីឡាករបម្រុង! កុំខ្ជិល, ឆ្កួត! ឥឡូវនេះសូមចាប់ផ្តើម ...(A. Pushkin ។ ) Luna សើចដូចត្លុក។(S. Yesenin ។ ) អស់កម្លាំងនៅជុំវិញ; នឿយហត់ និងពណ៌ផ្ទៃមេឃ ខ្យល់ ទន្លេ និងខែដែលកើត...(ក. ហ្វីត) ព្រឹកព្រលឹមងើបពីគ្រែនៃស្រមោលដែលកំពុងស្រងូតស្រងាត់របស់គាត់។(I. Annensky ។ ) ដើមឈើច្រៀង ទឹកចែងចាំង ខ្យល់រលាយដោយស្នេហា...(F. Tyutchev ។ ) ពាក់កណ្តាលអធ្រាត្រចូលក្នុងបង្អួចទីក្រុងរបស់ខ្ញុំជាមួយនឹងអំណោយពេលយប់។(A. Tvardovsky ។ ) នៅទីនេះពួកគេបានច្របាច់ភូមិដោយក // ដៃថ្មនៃផ្លូវហាយវេ។(S. Yesenin ។ ) ទឹកភ្នែកហូរចេញពីភ្នែក។(V. Mayakovsky ។ ) ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់មនុស្សទៅសត្វក៏ត្រូវបានកំណត់ផងដែរ:ឆ្កែខាំធ្មេញ សើចដាក់អ្នកទោស។(A. Solzhenitsyn ។ )

ភាពស្របគ្នា។ - ការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធដូចគ្នានៃប្រយោគជាប់គ្នា ឬផ្នែកនៃការនិយាយ៖ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។ វិញ្ញាណ​របស់​អ្នក​ខ្ពស់​ដូច​ភ្នំ។(V. Bryusov ។ )

ឃ្លា - ការផ្លាស់ប្តូរដែលមាននៅក្នុងការជំនួសឈ្មោះរបស់វត្ថុឬបាតុភូតជាមួយនឹងការពិពណ៌នាអំពីលក្ខណៈសំខាន់ៗរបស់ពួកគេឬការចង្អុលបង្ហាញអំពីលក្ខណៈលក្ខណៈរបស់ពួកគេ។អ្នកនិពន្ធនៃ "វីរបុរសនៃពេលវេលារបស់យើង"(ជំនួសឱ្យ M. Yu. Lermontov)ស្តេចនៃសត្វ (ជំនួសឱ្យសត្វតោ) ។

ការវេចខ្ចប់ - នេះគឺជាការបែងចែកនៃប្រយោគ ដែលខ្លឹមសារនៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ត្រូវបានដឹងមិនមែនក្នុងមួយ ប៉ុន្តែជាពីរ ឬច្រើនឯកតានៃការបញ្ចេញសំឡេង-ន័យន័យធៀប ដោយបន្តបន្ទាប់គ្នាបន្ទាប់ពីការផ្អាកដោយឡែក។Elena កំពុងមានបញ្ហា។ ធំ។(F. Panferov ។ ) Mitrofanov សើចហើយកូរកាហ្វេ។ ស្រមោច(I. Ilyina ។ )

សំនួរវោហាសាស្ត្រ, ឧទានវោហារសាស្ត្រ, ការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រ- បច្ចេកទេសពិសេសដែលប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រអាចបង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃការសួរចម្លើយ ប៉ុន្តែវាមិនត្រូវបានស្នើសុំឱ្យផ្តល់ ឬទទួលចម្លើយចំពោះវាទេ ប៉ុន្តែមានឥទ្ធិពលលើអារម្មណ៍អ្នកអាន។ ការឧទានវោហាសាស្ត្រលើកកំពស់ការបញ្ចេញអារម្មណ៍នៅក្នុងអត្ថបទ ហើយការអំពាវនាវវោហាសាស្ត្រគឺមិនមែនសំដៅលើអ្នកប្រាស្រ័យទាក់ទងគ្នាពិតប្រាកដនោះទេ ប៉ុន្តែសំដៅទៅលើប្រធានបទនៃរូបភាពសិល្បៈ។សុបិន្តឃើញ! តើភាពផ្អែមល្ហែមរបស់អ្នកនៅឯណា!(A. Pushkin ។ ) ពពកដែលធ្លាប់ស្គាល់! តើអ្នករស់នៅដោយរបៀបណា? តើអ្នកមានបំណងគំរាមកំហែងអ្នកណានៅពេលនេះ?(M. Svetlov ។ ) តើវីរបុរសបរិសុទ្ធនឹងអត់ទោសទេ? យើង​មិន​បាន​រក្សា​សេចក្ដី​សញ្ញា​របស់​គេ​ទេ។(3. Gippius ។ ) ប្រទេស​រុស្ស៊ី! តើ​អ្នក​កំពុង​ទៅណា?(N. Gogol ។ ) ឬ​វា​ជា​រឿង​ថ្មី​សម្រាប់​យើង​ដែល​ឈ្លោះ​ជាមួយ​អឺរ៉ុប?(A. Pushkin ។ )

Synecdoche - ការផ្ទេរអត្ថន័យពីបាតុភូតមួយទៅបាតុភូតមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា៖ ការប្រើឈ្មោះទាំងមូលជំនួសឱ្យឈ្មោះនៃផ្នែក ទូទៅជំនួសឱ្យពិសេស និងច្រាសមកវិញ។ថ្នាក់លើ ចាកចេញស្អាត(ជំនួសចៅហ្វាយ)អ្នកទិញដែលមានការយល់ដឹង (ជំនួសឱ្យអ្នកទិញដែលយល់ច្បាស់) ។

ការប្រៀបធៀប - បច្ចេកទេសមើលឃើញដោយផ្អែកលើការប្រៀបធៀបបាតុភូត ឬគំនិតជាមួយបាតុភូតផ្សេងទៀត។ ដើម្បីប្រៀបធៀប ប្រៀបធៀបបាតុភូតមួយនឹងបាតុភូតមួយទៀត យើងប្រើការស្ថាបនាភាសាផ្សេងៗគ្នានៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់យើង ដែលជួយបង្ហាញអត្ថន័យនៃការប្រៀបធៀប។

ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ការប្រៀបធៀបត្រូវបានធ្វើឡើងនៅក្នុងការនិយាយនៅក្នុងទម្រង់នៃវេនប្រៀបធៀបដោយមានជំនួយពីការស្ថាបនាវាក្យសម្ព័ន្ធនេះវត្ថុសកម្មភាពសញ្ញាត្រូវបានប្រៀបធៀប។ ផលធៀបប្រៀបធៀបមានពាក្យ ឬឃ្លាមួយ ក្នុងចំណោមប្រយោគប្រៀបធៀប(ដូច, ដូច​ជា, ដូច​ជា, ដូច​ជា, ដូច​ជា, ដូច​ជា, យ៉ាង​ណា) : សម្ដី​ខ្លី, ដូច​គុជ, ភ្លឺ​ដោយ​ខ្លឹមសារ ។(L. Tolstoy ។ ) ស្រមោល​ធំទូលាយ​រំកិល​ទៅ​លើ​ទីវាល​ដូច​ពពក​ពេញ​ផ្ទៃ​មេឃ។(A. Chekhov ។ ) អនុញ្ញាតឱ្យបាល់រុញលើក្រដាសស្រាលមួយ ដូចជាអ្នករាំនៅលើទឹកកក ហើយសរសេរបន្ទាត់ zigzags ដាច់ៗភ្លាមៗ។(D. Samoilov ។ ) ទន្លេរបស់យើងដូចជានៅក្នុងរឿងនិទាន ត្រូវបានក្រាលដោយទឹកកកនៅពេលយប់។(S. Marshak ។ ) ខ្ញុំចាំបានគ្រាដ៏អស្ចារ្យមួយ; // អ្នកបានបង្ហាញខ្លួននៅចំពោះមុខខ្ញុំ,// ដូចជាការមើលឃើញមួយភ្លែត,// ដូចជាទេពកោសល្យនៃភាពស្រស់ស្អាតសុទ្ធ។(A. Pushkin ។ ) ក្មេងស្រីសក់ខ្មៅ និងទន់ភ្លន់ដូចពេលយប់។(M. Gorky ។ )

ការប្រៀបធៀបក៏ត្រូវបានបញ្ជូនដោយការផ្សំកិរិយាស័ព្ទជាមួយនាមនៅក្នុងករណីឧបករណ៍ (ការស្ថាបនានេះជួនកាលត្រូវបានគេហៅថា "ការប្រៀបធៀបប្រកបដោយការច្នៃប្រឌិត"):អំណរវារដូចខ្យង (= លូន​ដូច​ខ្យង​) ទុក្ខ​ព្រួយ​រត់​យ៉ាង​សាហាវ ។(V.Mayakovsky) ថ្ងៃលិចដូចភ្លើងក្រហម។ (A. Akhmatova ។ ) នៅក្នុងទ្រូងរបស់នាងជាមួយនឹងបក្សីមួយ។ sang (=sang like a bird) រីករាយ។(M. Gorky ។ ) ហើយទឹកសន្សើមបានរះលើស្មៅប្រាក់។ ( ន. សុរិន្ទ ) ច្រវាក់ភ្នំឈរដូចយក្ស។ (I. Nikitin ។ ) ពេលខ្លះពេលវេលាហោះហើរបក្សីជួនកាលវារដូចដង្កូវ។ (I. Turgenev ។ )

លើសពីនេះ ការប្រៀបធៀបក៏ត្រូវបានបញ្ជូនដោយការរួមបញ្ចូលគ្នានៃទម្រង់ប្រៀបធៀបនៃគុណនាម និងនាម៖នៅក្រោមវាគឺជាយន្តហោះដែលស្រាលជាង azure ។ (M. Lermontov ។ ) ការពិតមានតម្លៃជាងមាសទៅទៀត។ (សុភាសិត។ )

ការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយក៏ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយប្រយោគស្មុគស្មាញជាមួយនឹងឃ្លាដែលទាក់ទង ដែលត្រូវបានភ្ជាប់ទៅនឹងផ្នែកសំខាន់ដោយប្រើការភ្ជាប់ប្រៀបធៀបដូចគ្នា។ដូចជា, ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ: វាស្រាប់តែមានអារម្មណ៍ល្អនៅក្នុងព្រលឹងរបស់ខ្ញុំ, ដូចជាប្រសិនបើកុមារភាពរបស់ខ្ញុំបានត្រឡប់មកវិញ។(M. Gorky ។ ) ស្លឹកឈើពណ៌មាសបានហែលក្នុងទឹកពណ៌ផ្កាឈូកនៅលើស្រះ ដូចជាមេអំបៅ ហ្វូងពន្លឺហើរដោយរសាត់ទៅផ្កាយ។(S. Yesenin ។ )

លំនាំដើម - នេះគឺជាវេននៃការនិយាយដែលមាននៅក្នុងការពិតដែលអ្នកនិពន្ធចេតនាមិនបញ្ចេញគំនិតពេញលេញដែលធ្វើឱ្យអ្នកអានស្មានអ្វីដែលមិនបាននិយាយ។ទេ ខ្ញុំចង់... ប្រហែលជាអ្នក... ខ្ញុំបានគិត។ វាដល់ពេលដែលបារ៉ុនស្លាប់ហើយ។

ពងក្រពើ - នេះ​ជា​រូប​ស្ទីល​ដែល​មាន​ក្នុង​ការ​លុប​ចោល​សមាជិក​ណា​មួយ​នៃ​ប្រយោគ។យើងភូមិ - ចូលទៅក្នុងផេះ, ព្រិល - ចូលទៅក្នុងធូលីដីចូលទៅក្នុងដាវ - កណ្ដឹងនិងនង្គ័ល។(V. Zhukovsky ។ )

អេភីថេត - នេះគឺជានិយមន័យបែបន័យធៀបដែលមានការបង្ហាញសិល្បៈពិសេស បង្ហាញពីអារម្មណ៍របស់អ្នកនិពន្ធចំពោះវត្ថុដែលបានពិពណ៌នា បង្កើតគំនិតដ៏រស់រវើកនៃវត្ថុ។ តាមក្បួនមួយ epithet ត្រូវបានបង្ហាញដោយគុណនាមដែលប្រើក្នុងន័យធៀប។ តាមទស្សនៈនេះឧទាហរណ៍គុណនាមខៀវ ប្រផេះ ខៀវរួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយពាក្យមេឃ មិនអាចត្រូវបានគេហៅថា epithets; ទាំងនេះគឺជាគុណនាមសំណ, ដែក, អំពិល។មិនមែនគ្រប់និយមន័យអាចត្រូវបានគេហៅថា អេធីធី ទេ (សូមមើល៖គ្រែដែកនិង តួអក្សរដែក ស្លាបព្រាប្រាក់និងសោប្រាក់មួយ។ (មានន័យថា "និទាឃរដូវ") ។ មានតែនៅក្នុងឃ្លាប៉ុណ្ណោះ។តួអក្សរដែកនិងសោប្រាក់មួយ។ មុនពេលយើងគឺជា epithets ដែលផ្ទុកបន្ទុក semantic និងបង្ហាញ - អារម្មណ៍នៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍។

epithet ត្រូវបានគេប្រើដើម្បី, ដំបូង, evoke ដល់អ្នកអាននូវរូបភាពដែលអាចមើលឃើញរបស់មនុស្ស, វត្ថុ, ធម្មជាតិ:បន្តិច​ទៅ​ខាង​ផ្លូវ​ងងឹត​បន្តិច​ហើយ។ពណ៌ខៀវស្រអាប់ពណ៌នៃព្រៃស្រល់ .. ថ្ងៃគឺច្បាស់ឬអាប់អួរប៉ុន្តែខ្លះពណ៌ប្រផេះស្រាល... (N. Gogol.) ទីពីរ ដើម្បីបង្កើតអារម្មណ៍អារម្មណ៍ជាក់លាក់នៃរូបភាព ឬដើម្បីបង្ហាញពីអារម្មណ៍៖ខ្ញុំបានផ្ញើផ្កាកុលាបខ្មៅទៅអ្នកក្នុងកែវ // មាសដូចមេឃ Ai ... ( ក. ប្លក ) ទី ៣ បង្ហាញពីជំហររបស់អ្នកនិពន្ធ៖ហើយអ្នកនឹងមិនលាងសំអាតដោយឈាមខ្មៅរបស់អ្នកទេ // ឈាមសុចរិតរបស់កវី!(M. Lermontov ។ )

ជួនកាលក្នុងចំនោម epithets ដ៏កម្រមានការរួមបញ្ចូលគ្នានៃគំនិតផ្ទុយគ្នា (អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន ) ការភ្ជាប់ពាក្យមិនសមហេតុផលទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអាន បង្កើនការបង្ហាញរូបភាព។ មុខងារនៃ epithets បែបនេះគឺស្រដៀងគ្នាទៅនឹងការទទួលនៃ antithesis (ប្រឆាំង) ។ ឧទាហរណ៍:យុវជនសក់ពណ៌ប្រផេះ (A. Herzen), ទុក្ខព្រួយរីករាយ(V. Korolenko), ទុក្ខព្រួយផ្អែម (A. Kuprin), ស្អប់ស្នេហា(M. Sholokhov), សោកសៅរីករាយ( ស. យេសនិន ) ។ល។

នៅក្នុងអត្ថបទអក្សរសាស្ត្រ មានកម្រងវិចារណកថា (បុគ្គល-អ្នកនិពន្ធ)។ ពួកគេត្រូវបានផ្អែកលើការមិនរំពឹងទុក ជាញឹកញាប់ការផ្សារភ្ជាប់គ្នានៃអត្ថន័យតែមួយគត់:អារម្មណ៍ marmalade(A. Chekhov), ក្រដាសកាតុងធ្វើកេសស្នេហា(N. Gogol), ស្នេហាចៀម (I. Turgenev), ភាពសប្បាយរីករាយចម្រុះពណ៌(V. Shukshin), ភាពស្រស់ស្អាតរបស់មូស(A. Chekhov), ខ្យល់បបូរមាត់សើម(M. Sholokhov), ទឹកភ្នែកពេលព្រឹក (A. Chekhov), សំណើចដែលស្រក់ទឹកភ្នែក (D. Mamin-Sibiryak),ស្ករគ្រាប់ឈឺចាប់ (Vs. Ivanov) ។ ព្រៃមាសប្រកែក // Birch, ភាសារីករាយ( ស. យេសនិន ) ។ល។

អេភីផូរ៉ា - នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ ឬកន្សោមនៅចុងបញ្ចប់នៃឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា (ប្រយោគ)។ខ្ញុំចង់ដឹងថាហេតុអ្វីបានជាខ្ញុំសមាជិកក្រុមប្រឹក្សា? ហេតុអ្វីបានជាពិតប្រាកដ សមាជិកក្រុមប្រឹក្សា? (N. Gogol ។ )

ការប្រៀបធៀប- នេះគឺជាការប្រៀបធៀបនៃវត្ថុមួយ ឬបាតុភូតមួយជាមួយនឹងវត្ថុមួយផ្សេងទៀត ដោយផ្អែកលើភាពស្រដៀងគ្នារបស់វា។ ការប្រៀបធៀបអាចត្រូវបានបញ្ជាក់៖

- ការប្រើប្រាស់សហជីព (ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ពិតប្រាកដ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជា, ជាង):

ខ្ញុំស្ថិតក្នុងភាពទន់ភ្លន់ ស្ងៀមស្ងាត់ ទន់ភ្លន់

ខ្ញុំស្រលាញ់អ្នកដូចកូនក្មេង!

(A.S. Pushkin);

- ទម្រង់ឧបករណ៍៖ ហើយបណ្តាញដែលដេកនៅលើដីខ្សាច់ជាស្រមោលជ្រៀតចូលស្តើង ផ្លាស់ទី លូតលាស់ជាបន្តបន្ទាប់ជាមួយនឹងចិញ្ចៀនថ្មី។(A.S. Serafimovich);

- ប្រើពាក្យដូចជា ស្រដៀងគ្នា, ស្រដៀងគ្នា : អ្នកមានមិនដូចអ្នក និងខ្ញុំទេ។(E. Hemingway);

- ដោយការបដិសេធ៖

ខ្ញុំមិនមែនជាមនុស្សប្រមឹកបែបនេះទេ

ស្លាប់ដោយមិនបានឃើញអ្នក។

(S.A. Yesenin);

- កម្រិតប្រៀបធៀបនៃគុណនាម ឬគុណកិរិយា៖

ស្អាតជាង parquet ទាន់សម័យ

ទន្លេភ្លឺស្លៀកពាក់ទឹកកក។

(A.S. Pushkin)

ពាក្យប្រៀបធៀប- នេះគឺជាការផ្ទេរឈ្មោះ (លក្ខណសម្បត្តិ) នៃវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត តាមគោលការណ៍នៃភាពស្រដៀងគ្នារបស់ពួកគេ ក្នុងការគោរពខ្លះ ឬដោយភាពផ្ទុយគ្នា។ នេះ​ជា​អ្វី​ដែល​គេ​ហៅ​ថា​ការ​ប្រៀបធៀប​ដែល​លាក់ (ឬ​អក្សរ​កាត់) ដែល​ក្នុង​នោះ​មាន​ការ​ភ្ជាប់ ដូចជា, ដូចជាប្រសិនបើ, ដូចជាប្រសិនបើ… បាត់។ ឧទាហរណ៍: មាសខៀវស្រងាត់នៃព្រៃរដូវស្លឹកឈើជ្រុះ(K.G. Paustovsky) ។

ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាបុគ្គល និងការបញ្ជាក់ឡើងវិញ។

លក្ខណៈបុគ្គល- នេះគឺជារូបភាពនៃវត្ថុគ្មានជីវិត ដែលពួកវាត្រូវបានផ្តល់ដោយទ្រព្យសម្បត្តិ លក្ខណៈពិសេសនៃសត្វមានជីវិត។ ឧទាហរណ៍: ហើយភ្លើងដែលញាប់ញ័រ និងរវើរវាយក្នុងពន្លឺ មើលទៅដោយភ្នែកក្រហមដោយមិនដឹងខ្លួននៅច្រាំងថ្មចោទដែលឈរចេញពីភាពងងឹតមួយវិនាទី។(A.S. Serafimovich) ។

ការកែប្រែឡើងវិញ- វាត្រូវបានប្រដូចសត្វមានជីវិតទៅនឹងវត្ថុដែលគ្មានជីវិត។ ឧទាហរណ៍: ជួរខាងមុខនៅបន្តបន្ទាប់គ្នា ជួរខាងក្រោយកាន់តែក្រាស់ ហើយទឹកទន្លេរបស់មនុស្សដែលហូរបានឈប់ ដោយសារទឹកគ្មានសំលេងរំខានបានឈប់នៅក្នុងភាពស្ងៀមស្ងាត់ ស្ទះនៅក្នុងឆានែលរបស់ពួកគេ។(A.S. Serafimovich) ។

Metonymy- នេះគឺជាការផ្ទេរឈ្មោះពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀត ដោយឈរលើមូលដ្ឋាននៃភាពជាប់ពាក់ព័ន្ធនៃវត្ថុទាំងនេះ។ ឧទាហរណ៍: កន្លែង​ហាត់​ប្រាណ​ទាំង​មូល​កំពុង​វាយ​សម្រុក​យ៉ាង​ខ្លាំង។(A.S. Serafimovich) ។

Synecdoche(ប្រភេទនៃអត្ថន័យ)- នេះគឺជាសមត្ថភាពនៃពាក្យដើម្បីដាក់ឈ្មោះទាំងមូលតាមរយៈផ្នែករបស់វា និងផ្នែកនៃអ្វីមួយតាមរយៈទាំងមូល។ ឧទាហរណ៍: អាវក្រោះខ្មៅ ស្បែកជើងកវែង អាវធំ អាវខ្មៅ(A.S. Serafimovich) ។

អេភីថេត- នេះគឺជានិយមន័យសិល្បៈដែលសង្កត់ធ្ងន់លើលក្ខណៈពិសេសមួយចំនួន (ទ្រព្យសម្បត្តិ) នៃវត្ថុ ឬបាតុភូត ដែលជានិយមន័យ ឬកាលៈទេសៈនៅក្នុងប្រយោគមួយ។ epithet អាចត្រូវបានបញ្ជាក់:

-គុណនាម៖

ស្ពៃក្តោបខៀវស្រស់។

និងដើមម៉េផលក្រហមនៅចម្ងាយ។

ភាពទន់ភ្លន់ចុងក្រោយ

ដីរដូវស្លឹកឈើជ្រុះស្ងាត់។

(A. Zhigulin);

- នាម៖ ពពកនៃស្ថានសួគ៌, អ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច(M.Yu. Lermontov);

- គុណកិរិយា៖ ហើយ​ពេល​ថ្ងៃ​ត្រង់​រលក​បក់បោក​យ៉ាង​ផ្អែមល្ហែម(A.S. Pushkin) ។

អ៊ីពែបូឡា - នេះគឺជាមធ្យោបាយតំណាងសិល្បៈ ដោយផ្អែកលើការបំផ្លើសហួសហេតុនៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត។ ឧទាហរណ៍: ខ្យល់គួចតាមចិញ្ចើមផ្លូវបានបក់បោកអ្នកដេញតាមខ្លួនឯងយ៉ាងខ្លាំង រហូតពេលខ្លះពួកគេបានជ្រុលក្បាលរបស់ពួកគេ ហើយដឹងតែនៅពេលដែលពួកគេបានបុកជើងនៃរូបសំរិទ្ធនៃអភិជនរបស់ Catherine ដែលឈរនៅកណ្តាលការ៉េ (និង.ប៉ុន្តែ . Ilf, E.P. Petrov) ។

អក្សរតូច - នេះគឺជាបច្ចេកទេសសិល្បៈផ្អែកលើការប៉ាន់ស្មានមិនដល់នៃលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត។ ឧទាហរណ៍: ក្មេង​លេង​តូច​អង្គុយ​យូរ​ក្រោម​ភ្នំ​ស​ក្បែរ​មាត់​ទឹក ខណៈ​ចិញ្ចើម​និង​ពុកមាត់​រដុប​របស់​ជីតា​ធ្វើ​ចលនា​ដោយ​កំហឹង(A.S. Serafimovich) ។

Allegory- វាគឺជាការបង្ហាញពីគំនិតអរូបី ឬបាតុភូតមួយតាមរយៈរូបភាពជាក់លាក់មួយ។ ឧទាហរណ៍:

អ្នក​និយាយ​ថា​: ខ្យល់​ Hebe​,

ចិញ្ចឹមឥន្ទ្រី Zeus

ពែង​ដ៏​ខ្លាំង​ក្លា​ពី​លើ​មេឃ,

សើច នាង​ហៀរ​វា​ទៅ​ដី។

(F. I. Tyutchev)

ហួសចិត្ត- នេះគឺជាការបញ្ជោរដែលបង្ហាញពីការចំអក នៅពេលដែលពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍នៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយទទួលបានអត្ថន័យដែលផ្ទុយពីព្យញ្ជនៈ ឬហៅវាទៅជាសំណួរ។ ឧទាហរណ៍:

"តើអ្នកទាំងអស់គ្នាបានច្រៀងទេ? អាជីវកម្មនេះ៖

មករាំ!”

(I.A. Krylov)

អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន-នេះ​ជា​ឃ្លា​ផ្ទុយ​គ្នា​ដែល​លក្ខណៈ​ផ្ទុយ​គ្នា (មិន​ដាច់​ដោយ​ឡែក​ពី​គ្នា) ត្រូវ​បាន​ចាត់​ទុក​ថា​ជា​វត្ថុ ឬ​បាតុភូត។ ឧទាហរណ៍: Diderot និយាយត្រូវនៅពេលគាត់និយាយថាសិល្បៈមាននៅក្នុងការស្វែងរកមិនធម្មតានៅក្នុងធម្មតានិងធម្មតានៅក្នុងវិសាមញ្ញ។(K.G. Paustovsky) ។

ឃ្លា- វា​គឺ​ជា​ការ​ជំនួស​ពាក្យ​ដែល​មាន​កន្សោម​ពណ៌នា​ដែល​មាន​ន័យ ឧទាហរណ៍: បំណុលផ្ទាល់មានកាតព្វកិច្ចឱ្យយើងចូលទៅក្នុង crucible ដ៏អស្ចារ្យនៃអាស៊ីនេះ។(ដូច្នេះអ្នកនិពន្ធហៅថាច្រកជក់បារី Kara-Bugaz) (K.G. Paustovsky) ។

ការប្រឆាំង- ការប្រឆាំងនៃរូបភាព គំនិត លក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុ ឬបាតុភូត ដែលផ្អែកលើការប្រើប្រាស់អនាមិក។ ឧទាហរណ៍:

ខ្ញុំមានអ្វីគ្រប់យ៉ាង ស្រាប់តែបាត់បង់គ្រប់យ៉ាង។

ក្តីសុបិន្តទើបតែចាប់ផ្តើម… សុបិន្តបាត់!

(E. Baratynsky)

ធ្វើម្តងទៀត- នេះគឺជាការប្រើពាក្យដដែលៗ និងកន្សោមដដែលៗ។ ឧទាហរណ៍: មិត្តសម្លាញ់របស់ខ្ញុំ… ខ្ញុំ​ស្រលាញ់… របស់​អ្នក… របស់​អ្នក!..(A.S. Pushkin) ។

ប្រភេទនៃពាក្យដដែលៗគឺ anaphora និង epiphora ។

Anaphora (ឯកភាព) - នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូងនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលនៅជាប់គ្នា stanzas ឃ្លា។ ឧទាហរណ៍:

អ្នក​ពោរពេញ​ទៅ​ដោយ​សុបិន​ដ៏​អស្ចារ្យ

អ្នកពោរពេញដោយក្តីប្រាថ្នាដ៏អាថ៌កំបាំង។

(E. Baratynsky)

អេភីផូរ៉ា- នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃពាក្យចុងក្រោយនៅក្នុងបន្ទាត់ដែលនៅជាប់គ្នា stanzas ឃ្លា។ ឧទាហរណ៍:

យើងមិនសរសើរសុភមង្គលនៅលើផែនដីទេ

យើងមានទម្លាប់ឱ្យតម្លៃមនុស្ស;

យើងទាំងពីរនឹងមិនផ្លាស់ប្តូរខ្លួនឯង

ហើយពួកគេមិនអាចផ្លាស់ប្តូរយើងបានទេ។

(M.Yu. Lermontov)

ការចាត់ថ្នាក់- នេះគឺជាក្រុមពិសេសនៃសមាជិកដូចគ្នានៃប្រយោគដែលមានការកើនឡើង (ឬថយចុះ) បន្តិចម្តងៗក្នុងអត្ថន័យអត្ថន័យ និងអារម្មណ៍។ ឧទាហរណ៍:

ហើយសម្រាប់គាត់ពួកគេបានកើនឡើងម្តងទៀត

និងអាទិទេព និងការបំផុសគំនិត

និងជីវិត និងទឹកភ្នែក និងសេចក្តីស្រឡាញ់។

(A.S. Pushkin)

ភាពស្របគ្នា។- នេះគឺជាពាក្យដដែលៗនៃប្រភេទនៃប្រយោគ ឬឃ្លាដែលនៅជាប់គ្នា ដែលលំដាប់នៃពាក្យស្របគ្នា យ៉ាងហោចណាស់ផ្នែកខ្លះ។ ឧទាហរណ៍:

ខ្ញុំធុញទ្រាន់ដោយគ្មានអ្នក។ – ខ្ញុំយំ;

ជាមួយអ្នកខ្ញុំសោកសៅ – ខ្ញុំអត់ធ្មត់…

(A.S. Pushkin)

បញ្ច្រាស - នេះគឺជាការបំពានលើលំដាប់ពាក្យដែលទទួលយកជាទូទៅក្នុងប្រយោគ ការរៀបចំឡើងវិញនូវផ្នែកនៃឃ្លាមួយ។ ឧទាហរណ៍:

មានពេលមួយនៅលើភ្នំដែលពោរពេញដោយគំនិត,

ឆ្លងកាត់សមុទ្រខ្ញុំបានទាញភាពខ្ជិលគិត…

(A.S. Pushkin)

ពងក្រពើ - នេះគឺជាការលុបចោលនូវពាក្យនីមួយៗ (ជាធម្មតាងាយស្រួលប្រើឡើងវិញក្នុងបរិបទ) ដើម្បីផ្តល់ឃ្លាបន្ថែមថាមវន្ត។ ឧទាហរណ៍: តិចទៅតិចជាញឹកញាប់ Afinogenych ដឹកអ្នកធ្វើធម្មយាត្រា។ សម្រាប់សប្តាហ៍ - គ្មាននរណាម្នាក់(A.S. Serafimovich) ។

ការវេចខ្ចប់- បច្ចេកទេសសិល្បៈដែលប្រយោគត្រូវបានបែងចែកទៅជាផ្នែកដាច់ដោយឡែក គូសក្រាហ្វិកជាប្រយោគឯករាជ្យ។ ឧទាហរណ៍: ពួកគេមិនបានមើលសូម្បីតែមួយដែលពួកគេនាំយកមក ម្នាក់ក្នុងចំណោមរាប់ពាន់នាក់ដែលបានមកទីនេះ។ បានស្វែងរក។ បានធ្វើការវាស់វែង។ សញ្ញាដែលបានកត់ត្រា(A.S. Serafimovich) ។

សំណួរវោហាសាស្ត្រ (ឧទ្ទរណ៍ ឧទាន) – នេះគឺជាសំណួរ (អាសយដ្ឋានឧទាន) ដែលមិនត្រូវការចម្លើយ។ មុខងាររបស់វាគឺដើម្បីទាក់ទាញការយកចិត្តទុកដាក់បង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍។ ឧទាហរណ៍: តើ​មាន​ឈ្មោះ​អ្វី?(A.S. Pushkin)

អាសុីនដេតុន- ការ​លុប​ចោល​ដោយ​ចេតនា​នៃ​សហជីព​ដើម្បី​ផ្តល់​ឱ្យ​នូវ​សន្ទុះ​នៃ​ការ​និយាយ។ ឧទាហរណ៍:

ទាក់ទាញជាមួយនឹងការស្លៀកពាក់ស្អាត,

ការលេងភ្នែក ការសន្ទនាដ៏អស្ចារ្យ ...

(E. Baratynsky)

polyunion- នេះ​ជា​ការ​និយាយ​ដដែលៗ​នៃ​សហជីព​ដើម្បី​បន្ថយ​ការ​និយាយ​ដោយ​បង្ខំ។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ អត្ថន័យអត្ថន័យនៃពាក្យនីមួយៗដែលត្រូវបានគូសបញ្ជាក់ដោយសហជីពត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់។ ឧទាហរណ៍:

ហើយគ្រប់ភាសាដែលមាននៅក្នុងវានឹងហៅខ្ញុំ

និងចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ពួកស្លាវី និងហ្វាំងឡង់ ហើយឥឡូវនេះព្រៃ

Tungus និងមិត្ត Kalmyk នៃវាលស្មៅ។

(A. S. Pushkin)

ឯកតា Phraseological សទិសន័យ និងសទិសន័យក៏ត្រូវបានគេប្រើជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយផងដែរ។

ឯកតា Phraseological, ឬ ឯកតា phraseological- នេះគឺជាការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏មានស្ថេរភាពនៃពាក្យដែលមានមុខងារក្នុងការនិយាយជាកន្សោមដែលមិនអាចបំបែកបាននៅក្នុងលក្ខខណ្ឌនៃអត្ថន័យ និងសមាសភាព៖ ដេកលើចង្ក្រាន វាយដូចត្រីនៅលើទឹកកក ទាំងយប់ទាំងថ្ងៃ។

សទិសន័យ- ទាំងនេះគឺជាពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយដែលមានអត្ថន័យជិតស្និទ្ធ។ ប្រភេទមានន័យដូច៖

- ភាសាទូទៅ៖ ក្លាហាន - ក្លាហាន;

- បរិបទ៖

អ្នកនឹងឮការវិនិច្ឆ័យរបស់មនុស្សល្ងីល្ងើ និងការសើចរបស់ហ្វូងមនុស្សដ៏ត្រជាក់៖

ប៉ុន្តែអ្នកនៅតែរឹងមាំ ស្ងប់ស្ងាត់ និងអាប់អួរ។

(A.S. Pushkin)

ពាក្យផ្ទុយ- ទាំងនេះគឺជាពាក្យនៃផ្នែកដូចគ្នានៃការនិយាយដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា។ ប្រភេទនៃអនាមិក៖

- ភាសាទូទៅ៖ ខឹងសប្បុរស;

- បរិបទ៖

ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យអ្នកនូវកន្លែងមួយ:

វាដល់ពេលដែលខ្ញុំត្រូវដុត ដើម្បីឲ្យអ្នករីក។

(A.S. Pushkin)

ដូចដែលអ្នកដឹង អត្ថន័យនៃពាក្យមួយត្រូវបានកំណត់យ៉ាងត្រឹមត្រូវបំផុតនៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យជាពិសេសដើម្បីកំណត់តម្លៃ មិនច្បាស់លាស់ពាក្យក៏ដូចជាការបែងចែក ពាក្យដូចគ្នា(ពាក្យ​នៃ​ផ្នែក​ដូចគ្នា​នៃ​ការ​និយាយ​ស្រប​គ្នា​ក្នុង​សំឡេង​ឬ​ប្រកប ប៉ុន្តែ​មាន​អត្ថន័យ lexical ខុស​គ្នា៖ ផ្លែឈើដែលមានរសជាតិឆ្ងាញ់គឺជាក្បូនដែលអាចទុកចិត្តបាន អាពាហ៍ពិពាហ៍នៅក្នុងការងារគឺជាអាពាហ៍ពិពាហ៍ដ៏រីករាយ) ។

ដើម្បីនាំមកនូវភាពភ្លឺស្វាងដល់ការនិយាយ ពង្រឹងសម្លេងអារម្មណ៍ ដើម្បីឱ្យវាបញ្ចេញពណ៌ ក៏ដូចជាទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍អ្នកអាន និងអ្នកស្តាប់ចំពោះពាក្យ មធ្យោបាយពិសេសនៃការបញ្ចេញមតិភាសាត្រូវបានប្រើប្រាស់។ តួលេខនៃការនិយាយបែបនេះមានភាពចម្រុះណាស់។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិត្រូវបានបែងចែកជាប្រភេទជាច្រើន៖ ពួកវាជាសូរសព្ទ វេយ្យាករណ៍ និងទាក់ទងនឹងវាក្យសម្ពន្ធ (វាក្យសម្ព័ន្ធ) ឯកតាឃ្លា (phraseological) ត្រូពិច (តួលេខការនិយាយដែលមានអត្ថន័យផ្ទុយគ្នា)។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិនៃភាសាត្រូវបានប្រើប្រាស់នៅគ្រប់ទីកន្លែង ក្នុងផ្នែកផ្សេងៗនៃការប្រាស្រ័យទាក់ទងរបស់មនុស្ស៖ ពីរឿងប្រឌិត រហូតដល់សារព័ត៌មានបែបវិទ្យាសាស្ត្រ និងការប្រាស្រ័យទាក់ទងប្រចាំថ្ងៃដ៏សាមញ្ញ។ មិនសូវជាញឹកញាប់ទេ វេននៃការនិយាយបែបកន្សោមបែបនេះត្រូវបានប្រើប្រាស់ក្នុងវិស័យអាជីវកម្មដោយសារតែភាពមិនសមរម្យរបស់ពួកគេ។ ដូចដែលអ្នកអាចស្មានបាន មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ និងភាសាសិល្បៈដើរទន្ទឹមគ្នា៖ ពួកវាដើរតួជាមធ្យោបាយជំនួយដ៏ល្អបំផុតសម្រាប់បង្កើតរូបភាពអក្សរសាស្ត្ររស់រវើក និងការបង្ហាញតួអង្គ ជួយអ្នកនិពន្ធឱ្យកំណត់លក្ខណៈពិភពលោកនៃការងាររបស់គាត់ឱ្យកាន់តែប្រសើរឡើង និងបញ្ចូលយ៉ាងពេញលេញនូវគោលបំណង។ គ្រោង។

អ្នកទស្សនវិទូសម័យទំនើបមិនផ្តល់ឱ្យយើងនូវលក្ខណៈសម្បត្តិច្បាស់លាស់ណាមួយនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិនៃភាសាទៅជាក្រុមមួយចំនួននោះទេ ប៉ុន្តែពួកគេអាចបែងចែកតាមលក្ខខណ្ឌជាពីរប្រភេទ៖

• ផ្លូវលំ;
• តួលេខរចនាប័ទ្ម.

Tropes គឺជាវេននៃការនិយាយ ឬពាក្យបុគ្គលដែលប្រើក្នុងន័យមិនពិត ដោយប្រើអត្ថន័យលាក់កំបាំង។ មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិបែបនេះ គឺជាផ្នែកមួយដ៏សំខាន់នៃការបញ្ជូនចេតនាសិល្បៈរបស់អ្នកនិពន្ធ។ tropes ត្រូវបានតំណាងដោយឃ្លាដាច់ដោយឡែកដូចជា metaphor, hyperbole, synecdoche, metonymy, litote ជាដើម។

រូបស្ទីលស្ទីលស្ទីលស្ទីល គឺជាមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដែលប្រើដោយអ្នកនិពន្ធស្នាដៃសិល្បៈ ដើម្បីបង្ហាញដល់អ្នកអាននូវកម្រិតនៃអារម្មណ៍ និងចរិតលក្ខណៈនៃតួអង្គ និងស្ថានការណ៍។ ការប្រើប្រាស់ត្រឹមត្រូវនៃតួលេខស្ទីលស្ទីលអនុញ្ញាតឱ្យអ្នកបង្ហាញអត្ថន័យនៃអត្ថបទបានប្រសើរជាងមុន និងផ្តល់ឱ្យវានូវពណ៌ចាំបាច់។ Antithesis និង anaphora, ការដាក់បញ្ច្រាស និង gradation, ក៏ដូចជា epiphora, parallelism - ទាំងនេះគឺជាតួលេខស្ទីលនិយមនៃការនិយាយ។

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដែលប្រើជាទូទៅបំផុតនៃភាសារុស្ស៊ី

មុននេះ យើងបាននិយាយអំពីភាពខុសគ្នាយ៉ាងទូលំទូលាយនៃមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិដែលជួយបង្ហាញពណ៌អារម្មណ៍ដែលចង់បាន។ សូមមើលមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិមួយណាដែលត្រូវបានគេប្រើញឹកញាប់បំផុតទាំងនៅក្នុងការប្រឌិត និងក្នុងការនិយាយប្រចាំថ្ងៃ។

អ៊ីពែបូល គឺជាការផ្លាស់ប្តូរការនិយាយ ដែលផ្អែកលើបច្ចេកទេសនៃការបំផ្លើសអ្វីមួយ។ ប្រសិនបើអ្នកនិពន្ធចង់បង្កើនការបញ្ចេញមតិនៃតួរលេខដែលបានបញ្ជូន ឬចាប់អារម្មណ៍អ្នកអាន (អ្នកស្តាប់) គាត់ប្រើ hyperbole នៅក្នុងសុន្ទរកថារបស់គាត់។

ឧទាហរណ៍៖ លឿនដូចផ្លេកបន្ទោរ; ខ្ញុំប្រាប់អ្នកមួយរយដង!

Metaphor គឺជាតួរលេខសំខាន់មួយនៃការបញ្ចេញមតិភាសា ដោយគ្មានការផ្ទេរពេញលេញនៃទ្រព្យសម្បត្តិពីវត្ថុមួយ ឬវត្ថុមានជីវិតទៅអ្នកដ៏ទៃ គឺមិននឹកស្មានដល់ឡើយ។ ទ្រនិចដូចជាពាក្យប្រៀបធៀបគឺនឹកឃើញខ្លះពីការប្រៀបធៀប ប៉ុន្តែពាក្យជំនួយ "ដូចជាប្រសិនបើ" "ដូចជាប្រសិនបើ" និងពាក្យផ្សេងទៀតមិនត្រូវបានប្រើទេ ខណៈពេលដែលអ្នកអាន និងអ្នកស្តាប់មានអារម្មណ៍ថាមានវត្តមានលាក់កំបាំងរបស់ពួកគេ។

ឧទាហរណ៍៖ ឃើញ​អារម្មណ៍; ស្នាមញញឹមដែលមានពន្លឺថ្ងៃ; ដៃទឹកកក។

epithet គឺជាមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដែលលាបពណ៌សូម្បីតែរឿងនិងស្ថានភាពសាមញ្ញបំផុតក្នុងការបញ្ចេញមតិពណ៌ភ្លឺ។

ឧទាហរណ៍៖ ruddy dawn; រលកលេងសើច; មើលទៅខ្ជិល

សូមចំណាំ៖ គុណនាមដំបូងដែលចូលមកមិនអាចប្រើជា epithet បានទេ។ ក្នុងករណីដែលគុណនាមដែលមានស្រាប់កំណត់លក្ខណៈសម្បត្តិច្បាស់លាស់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូត វាមិនគួរត្រូវបានយកជា epithet ( asphalt សើម ខ្យល់ត្រជាក់ ។ល។)

Antithesis គឺជាបច្ចេកទេសនៃការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយ ដែលជារឿយៗត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយអ្នកនិពន្ធ ដើម្បីបង្កើនកម្រិតនៃការបញ្ចេញមតិ និងរឿងល្ខោននៃស្ថានភាព ឬបាតុភូតមួយ។ ប្រើផងដែរដើម្បីបង្ហាញពីភាពខុសប្លែកគ្នាខ្ពស់។ Antithesis ច្រើនតែប្រើដោយកវី។

ឧទាហរណ៍៖ « អ្នកគឺជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ - ខ្ញុំជាកវីអ្នកគឺជាអ្នកមាន - ខ្ញុំក្រណាស់” (A.S. Pushkin).

ការប្រៀបធៀបគឺជាតួរលេខមួយក្នុងចំនោមរូបស្ទីលស្ទីល ដែលនៅក្នុងឈ្មោះដែលស្ថិតនៅលើមុខងាររបស់វា។ យើងទាំងអស់គ្នាដឹងហើយថានៅពេលប្រៀបធៀបវត្ថុ ឬបាតុភូត ពួកវាប្រឆាំងដោយផ្ទាល់។ នៅក្នុងការនិយាយបែបសិល្បៈ និងប្រចាំថ្ងៃ បច្ចេកទេសជាច្រើនត្រូវបានប្រើប្រាស់ដែលជួយឱ្យការប្រៀបធៀបត្រូវបានចែកចាយដោយជោគជ័យ៖

• ការប្រៀបធៀបជាមួយនឹងការបន្ថែមនៃនាមមួយ ("ព្យុះ អ័ព្ទមេឃគ្របដណ្តប់ ... ");
• ការផ្លាស់ប្តូរជាមួយនឹងការបន្ថែមនៃសហជីពនៃពណ៌ប្រៀបធៀប (ស្បែកនៃដៃរបស់នាងគឺគ្រើម, ដូចជាស្បែកជើងកវែង);
• ជាមួយនឹងការរួមបញ្ចូលឃ្លាអ្នកក្រោមបង្គាប់ (យប់បានធ្លាក់លើទីក្រុងហើយក្នុងរយៈពេលប៉ុន្មានវិនាទីអ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺស្ងប់ស្ងាត់ ដូច​ជា​មិន​មាន​ភាព​រស់​រវើក​បែប​នេះ​នៅ​តាម​ទីលាន និង​តាម​ដង​ផ្លូវ​តែ​មួយ​ម៉ោង​មុន។).

Phraseologism គឺ​ជា​រូប​ភាព​នៃ​ការ​និយាយ ដែល​ជា​មធ្យោបាយ​ដ៏​ពេញ​និយម​បំផុត​មួយ​នៃ​ការ​បញ្ចេញ​មតិ​ក្នុង​ភាសា​រុស្ស៊ី។ បើប្រៀបធៀបទៅនឹង tropes និងតួរលេខផ្សេងទៀត ឯកតា phraseological មិនត្រូវបានចងក្រងដោយអ្នកនិពន្ធផ្ទាល់ទេ ប៉ុន្តែត្រូវបានប្រើជាទម្រង់ដែលត្រៀមរួចជាស្រេច និងទទួលយកបាន។

ឧទាហរណ៍៖ ដូចជាដំរីនៅក្នុងហាងចិន។ បបរញ៉ាំ; បន្លំ​ភ្នែក​នៅ​ជុំវិញ។

Personification គឺជាផ្លូវមួយប្រភេទដែលប្រើនៅពេលអ្នកចង់ផ្តល់វត្ថុគ្មានជីវិត និងបាតុភូតប្រចាំថ្ងៃជាមួយនឹងគុណសម្បត្ដិរបស់មនុស្ស។

ឧទាហរណ៍៖ ភ្លៀងធ្លាក់។ ធម្មជាតិរីករាយ; អ័ព្ទកំពុងចាកចេញ។

បន្ថែមពីលើមធ្យោបាយបញ្ចេញមតិទាំងនោះដែលត្រូវបានរាយបញ្ជីខាងលើ វានៅតែមានមួយចំនួនធំនៃការបញ្ចេញមតិដែលមិនសូវប្រើជាញឹកញាប់ ប៉ុន្តែមានសារៈសំខាន់សម្រាប់ការសម្រេចបាននូវភាពសម្បូរបែបនៃការនិយាយ។ ក្នុងចំនោមពួកគេមានមធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិដូចខាងក្រោមៈ

• ហួសចិត្ត;
• អក្សរតូច;
• sarcasm;
• បញ្ច្រាស;
• អុកស៊ីម៉ូរ៉ុន;
• ឧទ្ទេសនាម;
• ពាក្យផ្ទួន lexical;
• សទិសន័យ;
• បញ្ច្រាស;
• ជម្រាល;
• polyunion;
• Anaphora និង tropes ជាច្រើនផ្សេងទៀត និងតួលេខរចនាប័ទ្ម។

របៀបដែលមនុស្សម្នាក់បានស្ទាត់ជំនាញបច្ចេកទេសនៃការបញ្ចេញមតិនៃការនិយាយគឺអាស្រ័យលើភាពជោគជ័យរបស់គាត់នៅក្នុងសង្គមហើយក្នុងករណីអ្នកនិពន្ធរឿងប្រឌិតប្រជាប្រិយភាពរបស់គាត់ជាអ្នកនិពន្ធ។ អវត្ដមាននៃការបញ្ចេញមតិនៅក្នុងសុន្ទរកថាប្រចាំថ្ងៃ ឬសិល្បៈកំណត់ទុកជាមុននូវភាពអាក្រក់របស់វា និងការបង្ហាញពីចំណាប់អារម្មណ៍ខ្សោយចំពោះវាដោយអ្នកអាន ឬអ្នកស្តាប់។

បទ និងរូបស្ទីលស្ទីក។

ផ្លូវលំ (ក្រិក tropos - វេន, វេននៃការនិយាយ) - ពាក្យឬវេននៃការនិយាយនៅក្នុងន័យធៀប, ប្រៀបធៀប។ ផ្លូវលំគឺជាធាតុសំខាន់នៃការគិតបែបសិល្បៈ។ ប្រភេទនៃត្រូពិច៖ ពាក្យប្រៀបធៀប, មេតូនីមី, synecdoche, hyperbole, litote ជាដើម។

រូបស្ទីលលីក- តួរលេខនៃការនិយាយដែលប្រើដើម្បីបង្កើនការបញ្ចេញមតិ (ការបញ្ចេញមតិ) នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍៖ អាណាផូរ៉ា អេផូរ៉ា អេលីប អេលីប អង់ទីសិត ភាពប៉ារ៉ាឡែល ការដាក់កម្រិត ការដាក់បញ្ច្រាស។ល។

ហ៊ីបឺរបូឡា (ភាសាក្រិចហួសហេតុ - ការបំផ្លើស) - ប្រភេទនៃផ្លូវដែលផ្អែកលើការបំផ្លើស ("ទន្លេនៃឈាម", "សមុទ្រនៃសំណើច") ។ អ្នកនិពន្ធបង្កើនចំណាប់អារម្មណ៍ដែលចង់បាន ឬសង្កត់ធ្ងន់លើអ្វីដែលគាត់លើកតម្កើង និងអ្វីដែលគាត់ចំអក។ Hyperbole ត្រូវបានរកឃើញរួចហើយនៅក្នុងវីរភាពបុរាណក្នុងចំណោមប្រជាជនផ្សេងៗគ្នា ជាពិសេសនៅក្នុងវីរភាពរបស់រុស្ស៊ី។
នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្ស៊ី N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin និងជាពិសេស

V. Mayakovsky ("ខ្ញុំ", "ណាប៉ូឡេអុង", "150,000,000") ។ នៅក្នុងការនិយាយបែបកំណាព្យ អ៊ីពែបូលជារឿយៗត្រូវបានទាក់ទងគ្នា។ជាមួយនឹងមធ្យោបាយសិល្បៈផ្សេងទៀត (ការប្រៀបធៀប លក្ខណៈបុគ្គល ការប្រៀបធៀប។ល។) ផ្ទុយ -អក្សរតូច។

លីតូតា ( ក្រិក litotes - ភាពសាមញ្ញ) - trope ទល់មុខនឹង hyperbole; ការបញ្ចេញមតិក្នុងន័យធៀប ការផ្លាស់ប្តូរ ដែលផ្ទុកនូវការបង្ហាញសិល្បៈនៃទំហំ កម្លាំង សារៈសំខាន់នៃវត្ថុ ឬបាតុភូតដែលបានបង្ហាញ។ មានអក្សរតូចនៅក្នុងរឿងនិទាន៖ "ក្មេងប្រុសមានម្រាមដៃ" "ខ្ទមនៅលើជើងមាន់" "កសិករដែលមានក្រចកដៃ" ។
ឈ្មោះទីពីរសម្រាប់ litotes គឺ meiosis ។ ផ្ទុយ​ពី litoteអ៊ីពែបូឡា

N. Gogol ជារឿយៗនិយាយទៅកាន់អ្នកតូចតាច៖
“មាត់តូចបែបនេះ មិនអាចខ្វះលើសពីពីរដុំបានទេ” N. Gogol

មេតាផូរ (ភាសាក្រិក metaphora - ការផ្ទេរ) - trope ការប្រៀបធៀបរូបភាពដែលលាក់ការផ្ទេរលក្ខណៈសម្បត្តិនៃវត្ថុមួយឬបាតុភូតមួយទៅវត្ថុមួយផ្សេងទៀតដោយផ្អែកលើលក្ខណៈទូទៅ ("ការងារគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ" "ព្រៃនៃដៃ" "បុគ្គលិកលក្ខណៈងងឹត" "បេះដូងថ្ម។ ”...) នៅក្នុងពាក្យប្រៀបធៀប, មិនដូច

ការប្រៀបធៀប ពាក្យ "ដូច", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជា" ត្រូវបានលុបចោល ប៉ុន្តែបង្កប់ន័យ។

សតវត្សទីដប់ប្រាំបួន, ដែក,

ពិតជាយុគសម័យដ៏ឃោរឃៅមែន!

អ្នកនៅក្នុងភាពងងឹតនៃយប់, គ្មានផ្កាយ

បុរស​ដែល​ត្រូវ​គេ​បោះ​បង់​ចោល!

ក.ប្លុក

ពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានបង្កើតឡើងតាមគោលការណ៍នៃភាពជាបុគ្គល ("ទឹករត់") ការបង្រួបបង្រួម ("សរសៃប្រសាទដែក") ការរំខាន ("វាលនៃសកម្មភាព") ។ល។ ផ្នែកផ្សេងៗនៃការនិយាយអាចដើរតួជាពាក្យប្រៀបធៀបៈ កិរិយាស័ព្ទ នាម។ គុណនាម។ Metaphor ផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិពិសេសនៃការនិយាយ៖

នៅក្នុងរាល់ផ្កា carnation ក្រអូប lilac,
ច្រៀងឡើង ឃ្មុំវារចូល...
អ្នកឡើងនៅក្រោមតុដេកពណ៌ខៀវ
ពីលើហ្វូងមនុស្សវង្វេងនៃពពក ...

ក.ហ្វេត

ពាក្យប្រៀបធៀបគឺជាការប្រៀបធៀបដែលមិនបែងចែក ដែលទោះជាយ៉ាងណា សមាជិកទាំងពីរត្រូវបានគេមើលឃើញយ៉ាងងាយ៖

ជាមួយនឹងកោរសក់ oatmeal របស់ពួកគេ។
អ្នកបានប៉ះខ្ញុំជារៀងរហូត ...
ភ្នែករបស់ឆ្កែរមៀល
ផ្កាយមាសនៅក្នុងព្រិល ...

S. Yesenin

បន្ថែមពីលើការប្រៀបធៀបពាក្យសំដី រូបភាពប្រៀបធៀប ឬពាក្យប្រៀបធៀបត្រូវបានប្រើប្រាស់យ៉ាងទូលំទូលាយក្នុងសិល្បៈ៖

អូ, ព្រៃរបស់ខ្ញុំក្រៀមស្វិតក្បាលរបស់ខ្ញុំ,
បឺត​យក​បទ​ចម្រៀង​មក​ខ្ញុំ
ខ្ញុំត្រូវបានថ្កោលទោសចំពោះការខិតខំប្រឹងប្រែងយ៉ាងខ្លាំងនៃអារម្មណ៍
បង្វែរដុំថ្មនៃកំណាព្យ។

S. Yesenin

ពេលខ្លះការងារទាំងមូលគឺជារូបភាពទូលំទូលាយ និងលម្អិត។

មេតូនីមី (មេតូនីភាសាក្រិក - ប្តូរឈ្មោះ) - ត្រូពិច; ការជំនួសពាក្យមួយ ឬកន្សោមជាមួយពាក្យមួយទៀត ដោយផ្អែកលើភាពជិតនៃអត្ថន័យ; ការប្រើប្រាស់កន្សោមក្នុងន័យធៀប ("កញ្ចក់ពពុះ" - មានន័យថាស្រានៅក្នុងកែវ "សំលេងរំខានព្រៃឈើ" - ដើមឈើមានន័យ។ ល។ ) ។

រោងមហោស្រពគឺពេញហើយ ប្រអប់កំពុងភ្លឺ;

Parterre និងកៅអី, អ្វីគ្រប់យ៉ាងគឺនៅក្នុងតំលៃពេញ ...

A.S. Pushkin

នៅក្នុង metonymy បាតុភូត ឬវត្ថុមួយត្រូវបានតំណាងដោយជំនួយនៃពាក្យ និងគំនិតផ្សេងទៀត។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ សញ្ញា ឬទំនាក់ទំនងដែលនាំមកនូវបាតុភូតទាំងនេះរួមគ្នានៅតែមាន។ ដូច្នេះនៅពេលដែល V. Mayakovsky និយាយអំពី "ឧបករណ៍បំពងសម្លេងដែកនៅក្នុងស្រោម" អ្នកអានអាចទាយបានយ៉ាងងាយស្រួលនៅក្នុងរូបភាពនេះនូវរូបភាពនៃកាំភ្លើងខ្លី។ នេះគឺជាភាពខុសគ្នារវាង metaphor និង metaphor ។ គំនិតនៃគោលគំនិតមួយនៅក្នុង metonymy ត្រូវបានផ្តល់ឱ្យដោយជំនួយនៃសញ្ញាប្រយោល ឬអត្ថន័យបន្ទាប់បន្សំ ប៉ុន្តែនេះពិតជាអ្វីដែលពង្រឹងការបញ្ចេញមតិកំណាព្យនៃការនិយាយ៖

អ្នកបាននាំដាវទៅកាន់ពិធីបុណ្យដ៏សម្បូរបែប។

អ្វីគ្រប់យ៉ាងបានធ្លាក់ចុះជាមួយនឹងសំលេងរំខាននៅចំពោះមុខអ្នក;
អឺរ៉ុបស្លាប់; សុបិន្តផ្នូរ
ពាក់លើក្បាលរបស់នាង ...

A. Pushkin

នៅទីនេះពាក្យថា "ដាវ" - អ្នកចម្បាំង។ Metonymy ទូទៅបំផុតដែលឈ្មោះនៃវិជ្ជាជីវៈត្រូវបានជំនួសដោយឈ្មោះឧបករណ៍នៃសកម្មភាព:

តើពេលណាជាច្រាំងនៃនរក
ជារៀងរហូតនឹងយកខ្ញុំ
ពេលដេកលក់ជារៀងរហូត
Feather ការលួងលោមរបស់ខ្ញុំ ...

A. Pushkin

នៅទីនេះពាក្យថា "ដេកលក់ប៊ិច" ។

PERIPHRASE (ភាសាក្រិច periphrasis - រង្វង់មូល, និទានកថា) - មួយនៃតំបន់ត្រូពិចដែលឈ្មោះនៃវត្ថុមួយ, មនុស្ស, បាតុភូតត្រូវបានជំនួសដោយការចង្អុលបង្ហាញនៃលក្ខណៈពិសេសរបស់វា, ជាក្បួន, លក្ខណៈបំផុត, បង្កើនន័យធៀបនៃការនិយាយ។ ("ស្តេចបក្សី" ជំនួសឱ្យ "ឥន្ទ្រី" "ស្តេចនៃសត្វ" - ជំនួសឱ្យ "តោ")

ភាពផ្ទាល់ខ្លួន (prosopopoeia, personification) - ប្រភេទនៃពាក្យប្រៀបធៀប; ការផ្ទេរទ្រព្យសម្បត្តិរបស់វត្ថុមានចលនាទៅមនុស្សដែលគ្មានជីវិត (ព្រលឹងច្រៀងលេងទន្លេ ... ) ។

កណ្តឹងរបស់ខ្ញុំ

ផ្កា Steppe!

តើអ្នកកំពុងមើលអ្វីមកខ្ញុំ

ពណ៌ខៀវចាស់?

ហើយតើអ្នកកំពុងនិយាយអំពីអ្វី

នៅថ្ងៃរីករាយខែឧសភា,

ក្នុងចំណោមស្មៅដែលមិនទាន់កាត់

ញ័រក្បាល?

A.K. ថូលស្តូយ

SYNECDOCHE (ភាសាក្រិច synekdoche - ទំនាក់ទំនង)- មួយនៃ tropes ដែលជាប្រភេទនៃ metonymy ដែលមាននៅក្នុងការផ្ទេរអត្ថន័យពីវត្ថុមួយទៅវត្ថុមួយទៀតដោយផ្អែកលើទំនាក់ទំនងបរិមាណរវាងពួកវា។ Synecdoche គឺជាមធ្យោបាយបង្ហាញនៃការវាយអក្សរ។ ប្រភេទ synecdoche ទូទៅបំផុតគឺ:
១) ផ្នែកនៃបាតុភូតត្រូវបានគេហៅថាក្នុងន័យទាំងមូល៖

ហើយនៅមាត់ទ្វារ
អាវ,
អាវធំ,
អាវស្បែកចៀម...

V. Mayakovsky

2) ទាំងមូលនៅក្នុងអត្ថន័យនៃផ្នែក - Vasily Terkin ក្នុងការប្រយុទ្ធជាមួយហ្វាស៊ីសនិយាយថា:

អូ! ប្រយុទ្ធជាមួយមួកសុវត្ថិភាព?
មិន​មែន​ជា​ការ​បោក​បញ្ឆោត​ទេ!

៣) ឯកវចនៈក្នុងន័យទូទៅ និងសកល៖

មាន​បុរស​ម្នាក់​ថ្ងូរ​ពី​ទាសករ​និង​ច្រវាក់...

M. Lermontov

និងចៅប្រុសដែលមានមោទនភាពរបស់ស្លាវីនិងហ្វិន ...

A. Pushkin

4) ការជំនួសលេខដោយសំណុំ:

រាប់លានអ្នក។ យើង - ភាពងងឹតនិងភាពងងឹតនិងភាពងងឹត។

ក.ប្លុក

5) ការជំនួសគោលគំនិតទូទៅដោយជាក់លាក់មួយ៖

យើងវាយមួយកាក់។ ល្អ​ណាស់!

V. Mayakovsky

6) ការជំនួសគំនិតជាក់លាក់មួយជាមួយទូទៅមួយ៖

"អញ្ចឹង អង្គុយចុះ ពន្លឺ!"

V. Mayakovsky

ការប្រៀបធៀប - ពាក្យ​ឬ​កន្សោម​ដែល​មាន​ការ​ប្រដូច​វត្ថុ​មួយ​ទៅ​វត្ថុ​មួយ ស្ថានភាព​មួយ​ទៅ​វត្ថុ​មួយ​ទៀត ។ (“ខ្លាំង​ដូច​សត្វ​តោ” “បាន​និយាយ​ពី​របៀប​ដែល​គាត់​កាត់​ចេញ”...)។ ខ្យល់ព្យុះគ្របដណ្តប់លើមេឃដោយអ័ព្ទ

ខ្យល់កួចនៃព្រិលវិល;

របៀបដែលសត្វនោះយំ

គាត់នឹងយំដូចកូនក្មេង...

A.S. Pushkin

"ដូចជាវាលស្មៅដែលឆេះដោយភ្លើង ជីវិតរបស់ហ្គ្រេហ្គោរីបានក្លាយជាខ្មៅ" (M. Sholokhov) ។ គំនិតនៃភាពខ្មៅ និងភាពអាប់អួរនៃវាលស្មៅ ផុសឡើងនៅក្នុងអ្នកអានថា អារម្មណ៍គួរឱ្យខ្លាច និងឈឺចាប់ដែលត្រូវនឹងរដ្ឋហ្គ្រេហ្គោរី។ មានការផ្ទេរអត្ថន័យមួយនៃគំនិត - "វាលស្មៅដែលឆេះ" ទៅមួយទៀត - ស្ថានភាពផ្ទៃក្នុងនៃតួអក្សរ។ ពេលខ្លះ ដើម្បីប្រៀបធៀបបាតុភូត ឬគំនិតមួយចំនួន សិល្បករងាកទៅរកការប្រៀបធៀបលម្អិត៖

ទិដ្ឋភាពវាលស្មៅក្រៀមក្រំ គ្មានឧបសគ្គ
គួរឱ្យរំភើបតែស្មៅរោមប្រាក់,
វង្វេងហោះ aquilon
ហើយពីមុខគាត់ដោយសេរីជំរុញធូលីដី;
ហើយកន្លែងដែលនៅជុំវិញមិនថាអ្នកមើលយ៉ាងប្រុងប្រយ័ត្ន
ជួបនឹងការក្រឡេកមើលដើមប៊ីចពីរឬបី,
ដែលនៅក្រោមអ័ព្ទពណ៌ខៀវ
ខ្មៅនៅពេលល្ងាចនៅចម្ងាយទទេ។
ដូច្នេះជីវិតគឺធុញទ្រាន់នៅពេលដែលគ្មានការតស៊ូ
ការជ្រៀតចូលទៅក្នុងអតីតកាល, បែងចែក
មានរឿងតិចតួចដែលយើងអាចធ្វើបាននៅក្នុងវា ជាពណ៌នៃឆ្នាំ
នាងនឹងមិនលើកទឹកចិត្តព្រលឹងទេ។
ខ្ញុំត្រូវតែធ្វើសកម្មភាព ខ្ញុំធ្វើរាល់ថ្ងៃ
ខ្ញុំចង់ធ្វើឱ្យអមតៈដូចស្រមោល
វីរបុរសដ៏អស្ចារ្យហើយយល់
ខ្ញុំមិនអាចមានន័យយ៉ាងណាក្នុងការសម្រាក។

M. Lermontov

នៅទីនេះ ដោយមានជំនួយពី S. Lermontov ដែលបានពង្រីក គាត់បង្ហាញពីបទពិសោធន៍ទំនុកច្រៀង និងការឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងទូលំទូលាយ។
ការប្រៀបធៀបជាធម្មតាត្រូវបានភ្ជាប់ដោយសហជីព "ដូចជា", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ដូចជាប្រសិនបើ", "ពិតប្រាកដ" ជាដើម។ ការប្រៀបធៀបមិនមែនសហជីពក៏អាចធ្វើទៅបានដែរ៖
"តើខ្ញុំមាន curls - combed linen" N. Nekrasov ។ នៅទីនេះសហជីពត្រូវបានលុបចោល។ ប៉ុន្តែពេលខ្លះវាមិនមានន័យថា៖
"ថ្ងៃស្អែកគឺជាការប្រហារជីវិតដែលជាពិធីបុណ្យធម្មតាសម្រាប់ប្រជាជន" A. Pushkin ។
ទម្រង់​នៃ​ការ​ប្រៀបធៀប​មួយ​ចំនួន​ត្រូវ​បាន​បង្កើត​ឡើង​ដោយ​ពិពណ៌នា ដូច្នេះ​ហើយ​មិន​ត្រូវ​បាន​ភ្ជាប់​ដោយ​ការ​ភ្ជាប់​គ្នា​ទេ៖

ហើយនាងគឺ
នៅមាត់ទ្វារឬបង្អួច
ផ្កាយដំបូងគឺភ្លឺជាង,
ផ្កាកុលាបពេលព្រឹកស្រស់។

A. Pushkin

នាងគឺផ្អែម - ខ្ញុំនឹងនិយាយរវាងយើង -
ព្យុះនៃអ្នកជិះជាន់តុលាការ,
ហើយអ្នកអាចជាមួយផ្កាយភាគខាងត្បូង
ប្រៀបធៀប ជាពិសេសនៅក្នុងខ។
ភ្នែក Circassian របស់នាង។

A. Pushkin

ប្រភេទពិសេសនៃការប្រៀបធៀបគឺជាអ្វីដែលគេហៅថាអវិជ្ជមាន៖

ព្រះអាទិត្យក្រហមមិនភ្លឺនៅលើមេឃ,
ពពកពណ៌ខៀវមិនសរសើរពួកគេទេ៖
បន្ទាប់មកនៅពេលអាហារគាត់អង្គុយនៅក្នុងមកុដមាស
Tsar Ivan Vasilyevich ដ៏គួរឱ្យគោរពកំពុងអង្គុយ។

M. Lermontov

នៅក្នុងការពណ៌នាស្របគ្នានៃបាតុភូតពីរនេះ ទម្រង់នៃការអវិជ្ជមានគឺក្នុងពេលតែមួយជាវិធីនៃការប្រៀបធៀប និងវិធីផ្ទេរអត្ថន័យ។
ករណីពិសេសគឺជាទម្រង់នៃករណីឧបករណ៍ដែលប្រើក្នុងការប្រៀបធៀប៖

ដល់ម៉ោងហើយ សម្រស់អើយភ្ញាក់ឡើង!
បើកភ្នែកបិទរបស់អ្នក,
ឆ្ពោះទៅខាងជើង Aurora
ធ្វើជាតារានៃភាគខាងជើង។

A. Pushkin

ខ្ញុំមិនលោតទេ - ខ្ញុំអង្គុយដូចឥន្ទ្រី។

A. Pushkin

ជាញឹកញាប់មានការប្រៀបធៀបនៅក្នុងករណីចោទប្រកាន់ជាមួយបុព្វបទ "ក្រោម"៖
"Sergey Platonovich ... អង្គុយជាមួយ Atepin នៅក្នុងបន្ទប់បរិភោគអាហារដោយបិទភ្ជាប់ជាមួយផ្ទាំងរូបភាពមានតម្លៃថ្លៃដូចដើមឈើអុក ... "

M. Sholokhov ។

រូបភាព - ការឆ្លុះបញ្ចាំងសិល្បៈទូទៅនៃការពិត ស្លៀកពាក់ក្នុងទម្រង់នៃបាតុភូតបុគ្គលជាក់លាក់។ កវីគិតក្នុងរូបភាព។

មិនមែនខ្យល់បក់បោកពេញព្រៃទេ

ស្ទ្រីមមិនហូរចេញពីភ្នំទេ

សាយសត្វ - ការល្បាតរបស់មេទ័ព

រំលងទ្រព្យសម្បត្តិរបស់គាត់។

នៅ​លើ។ Nekrasov

អាលីហ្គោរី (ភាសាក្រិច allegoria - allegory) - រូបភាពជាក់ស្តែងនៃវត្ថុ ឬបាតុភូតនៃការពិត ជំនួសគំនិត ឬគំនិតអរូបី។ មែកឈើពណ៌បៃតងនៅក្នុងដៃរបស់មនុស្សគឺជារូបភាពនៃពិភពលោកយូរមកហើយ ញញួរគឺជាតំណាងនៃកម្លាំងពលកម្ម។ល។
ដើមកំណើតនៃរូបភាពប្រៀបធៀបជាច្រើនគួរតែត្រូវបានស្វែងរកនៅក្នុងប្រពៃណីវប្បធម៌នៃកុលសម្ព័ន្ធ, ប្រជាជន, ប្រជាជាតិ: ពួកគេត្រូវបានរកឃើញនៅលើបដា, អាវធំនៃអាវុធ, និមិត្តសញ្ញានិងទទួលបានតួអក្សរស្ថិរភាព។
រូបភាព​តំណាង​ច្រើន​មាន​ដើម​កំណើត​ពី​ទេវកថា​ក្រិក និង​រ៉ូម៉ាំង។ ដូច្នេះ រូបភាពរបស់នារីបិទភ្នែក និងមានជញ្ជីងនៅក្នុងដៃរបស់នាង គឺទេពធីតា Themis គឺជាពាក្យតំណាងនៃយុត្តិធម៍ រូបភាពនៃសត្វពស់ និងចានគោម គឺជាពាក្យតំណាងនៃឱសថ។
Allegory ជាមធ្យោបាយនៃការបង្កើនការបញ្ចេញមតិកំណាព្យ ត្រូវបានគេប្រើយ៉ាងទូលំទូលាយនៅក្នុងការប្រឌិត។ វាត្រូវបានផ្អែកលើការបញ្ចូលគ្នានៃបាតុភូតយោងទៅតាមការជាប់ទាក់ទងគ្នានៃទិដ្ឋភាពសំខាន់ៗ គុណភាព ឬមុខងារ និងជាកម្មសិទ្ធិរបស់ក្រុមនៃ tropes metaphorical ។

មិនដូចពាក្យប្រៀបធៀបទេ ក្នុងន័យធៀប អត្ថន័យក្នុងន័យធៀបត្រូវបានបង្ហាញដោយឃ្លា ការគិតទាំងមូល ឬសូម្បីតែការងារតូចមួយ (រឿងនិទាន ប្រស្នា)។

GROTESQUE (ភាសាបារាំង - ចម្លែក, កំប្លែង) - រូបភាពនៃមនុស្ស និងបាតុភូតនៅក្នុងទម្រង់កំប្លែងដ៏អស្ចារ្យ និងអាក្រក់ ដោយផ្អែកលើភាពផ្ទុយគ្នាខ្លាំង និងការបំផ្លើស។

ខឹង​នឹង​ការ​ប្រជុំ​ក៏​ផ្ទុះ​ឡើង

ជេរ ជេរ ព្រៃ សម្លាញ់។

ហើយខ្ញុំឃើញ៖ ពាក់កណ្តាលនៃមនុស្សកំពុងអង្គុយ។

អារក្សអើយ! តើពាក់កណ្តាលទៀតនៅឯណា?

V. Mayakovsky

អ៊ីរ៉ូនី (ភាសាក្រិច eironeia - លេស) - ការបង្ហាញនៃការចំអកឬភាពល្ងង់ខ្លៅតាមរយៈការនិយាយ។ ពាក្យ ឬសេចក្តីថ្លែងការណ៍ទទួលបាននៅក្នុងបរិបទនៃការនិយាយ អត្ថន័យដែលផ្ទុយពីអត្ថន័យព្យញ្ជនៈ ឬបដិសេធវា ដោយហៅវាទៅជាសំណួរ។

អ្នកបំរើរបស់ចៅហ្វាយនាយដ៏មានឥទ្ធិពល,

ដោយសេចក្តីក្លាហានដ៏ថ្លៃថ្លា

ផ្គរលាន់ជាមួយនឹងការនិយាយអ្នកមានសេរីភាព

អស់អ្នកដែលបានបិទមាត់។

F.I. Tyutchev

SARCASM (ភាសាក្រិច sarkazo, lit ។ - ខ្ញុំហែកសាច់) - មើលងាយ, ចំអក caustic; កម្រិតខ្ពស់បំផុតនៃការហួសចិត្ត។

ASSONANCE (សំនៀងបារាំង - ព្យញ្ជនៈ ឬ ឆ្លើយតប) - ពាក្យដដែលៗក្នុងបន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លានៃសំឡេងស្រៈដូចគ្នា។

អូនិទាឃរដូវគ្មានទីបញ្ចប់និងគ្មានគែម -

សុបិន្តគ្មានទីបញ្ចប់!

ក.ប្លុក

ការបំភាន់ (សំឡេង)(lat. ad - to, with and littera - letter) - ពាក្យដដែលៗនៃព្យញ្ជនៈដូចគ្នាដោយផ្តល់ឱ្យខនូវការបញ្ចេញសំឡេងពិសេស។

ល្ងាច។ មាត់សមុទ្រ។ ដកដង្ហើមខ្យល់។

ការ​ស្រែក​យ៉ាង​ខ្លាំង​នៃ​រលក​។

ព្យុះជិតមកដល់ហើយ។ វាយនៅលើច្រាំង

ទូកខ្មៅពីភពក្រៅទៅទាក់ទាញ...

K. Balmont

ការយល់ឃើញ (មកពីឡាតាំង allusio - រឿងកំប្លែង ព័ត៌មានជំនួយ) - តួរលេខស្ទីល តម្រុយតាមរយៈពាក្យដែលមានសំឡេងស្រដៀងគ្នា ឬនិយាយអំពីការពិតដ៏ល្បីមួយ ព្រឹត្តិការណ៍ប្រវត្តិសាស្ត្រ ការងារអក្សរសាស្ត្រ ("សិរីរុងរឿងរបស់ Gerostratus") ។

អាណាផូរ៉ា (ភាសាក្រិចអាណាផូរ៉ា - ការបញ្ចេញសំឡេង) - ពាក្យដដែលៗនៃពាក្យដំបូង បន្ទាត់ ឃ្លា ឬឃ្លា។

អ្នកក្រ

អ្នក​មាន​ច្រើន​ក្រៃលែង

អ្នកត្រូវបានវាយដំ

អ្នក​មាន​ឫទ្ធានុភាព

ម្តាយ​រុស្ស៊ី!...

នៅ​លើ។ Nekrasov

ការប្រឆាំង (ក្រិក antithesis - ភាពផ្ទុយ, ការប្រឆាំង) - ការប្រឆាំងយ៉ាងច្បាស់នៃគំនិតឬបាតុភូត។
អ្នកជាអ្នកមាន ខ្ញុំក្រណាស់

អ្នកជាអ្នកនិពន្ធកំណាព្យ ខ្ញុំជាកវី

អ្នក​មាន​ពណ៌​ក្រហម​ដូច​ពណ៌​អាភៀន

ខ្ញុំដូចជាស្លាប់ ហើយស្គមស្លេកស្លាំង។

A.S. Pushkin

អ្នកក្រ
អ្នក​មាន​ច្រើន​ក្រៃលែង
អ្នកគឺជាអ្នកមានអំណាច
អ្នកអស់កំលាំង...

N. Nekrasov

ធ្វើ​ដំណើរ​ផ្លូវ​តិច​តួច ធ្វើ​ខុស​ច្រើន...

S. Yesenin ។

Antithesis បង្កើនពណ៌អារម្មណ៍នៃការនិយាយ និងសង្កត់ធ្ងន់លើគំនិតដែលបានបង្ហាញដោយមានជំនួយរបស់វា។ ពេលខ្លះការងារទាំងមូលត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃការប្រឆាំង

អាប៉ូកូប (ភាសាក្រិច apokope - កាត់ចេញ) - ការកាត់ខ្លីសិប្បនិម្មិតនៃពាក្យដោយមិនបាត់បង់អត្ថន័យរបស់វា។

... ស្រាប់តែចេញពីព្រៃ

ខ្លាឃ្មុំបើកមាត់ដាក់ពួកវា...

A.N. Krylov

ឡាយ សើច ច្រៀង ហួច និងទះដៃ

រឿងប្រជាជន និងកំពូលសេះ!

A.S. Pushkin

អាសុីនដេតុន (asyndeton) - ប្រយោគដែលមិនមានការភ្ជាប់គ្នារវាងពាក្យដូចគ្នា ឬផ្នែកនៃទាំងមូល។ តួរលេខដែលផ្តល់នូវភាពស្វាហាប់នៃការនិយាយ និងភាពសម្បូរបែប។

យប់, ផ្លូវ, ចង្កៀង, ឱសថស្ថាន,

ពន្លឺគ្មានន័យ និងស្រអាប់។

រស់នៅយ៉ាងហោចណាស់មួយភាគបួននៃសតវត្ស -

អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងដូចនេះ។ មិនមានច្រកចេញទេ។

ក.ប្លុក

ពហុយូនីយូន (ប៉ូលីស៊ីនដេតុន ) - ពាក្យដដែលៗនៃសហជីព បង្កើតការបញ្ចេញពណ៌បន្ថែម។ តួលេខផ្ទុយអាសុីនដេតុន។

ការបន្ថយការនិយាយជាមួយនឹងការផ្អាកដោយបង្ខំ ពហុយូនីនសង្កត់ធ្ងន់លើពាក្យបុគ្គល បង្កើនការបញ្ចេញមតិរបស់វា៖

ហើយ​រលក​ក៏​បក់​បោក​មក​វិញ
ហើយ​មក​ទៀត​ក៏​បុក​ច្រាំង...

M. Lermontov

ធុញ និងសោកស្ដាយ គ្មានអ្នកណាលើកដៃ...

M.Yu. Lermontov

ចំណាត់ថ្នាក់ - ពីឡាតាំង។ gradatio - បន្តិចម្តង) - តួលេខរចនាប័ទ្មដែលនិយមន័យត្រូវបានដាក់ជាក្រុមតាមលំដាប់ជាក់លាក់មួយ - ការកើនឡើងឬការថយចុះនៃសារៈសំខាន់អារម្មណ៍និងអត្ថន័យរបស់វា។ ការ​បញ្ចប់​ថ្នាក់​ជួយ​បង្កើន​សំឡេង​អារម្មណ៍​នៃ​ខគម្ពីរ​នេះ៖

អូនមិនស្តាយក្រោយ កុំហៅកុំយំ
អ្វីគ្រប់យ៉ាងនឹងកន្លងផុតទៅដូចជាផ្សែងចេញពីដើមឈើផ្លែប៉ោមពណ៌ស។

S. Yesenin

បញ្ច្រាស (lat. inversio - rearrangement) - តួរលេខស្ទីលស្ទីល ដែលមានការបំពានលើលំដាប់វេយ្យាករណ៍ដែលទទួលយកជាទូទៅនៃការនិយាយ។ ការរៀបចំឡើងវិញនៃផ្នែកនៃឃ្លាផ្តល់ឱ្យវានូវម្លប់ដែលគួរឱ្យចាប់អារម្មណ៍។

ទំនៀមទំលាប់នៃបុរាណវិទ្យាជ្រៅ

A.S. Pushkin

អ្នកបើកទ្វារឆ្លងកាត់គាត់ជាព្រួញ

បានហោះឡើងលើជំហានថ្មម៉ាប

A. Pushkin

OXYMORON (ភាសាក្រិច oxymoron - witty-stupid) - ការរួមបញ្ចូលគ្នានៃភាពផ្ទុយគ្នា, ផ្ទុយនៅក្នុងពាក្យដែលមានអត្ថន័យ (សាកសពរស់នៅ, មនុស្សតឿយក្ស, កំដៅនៃលេខត្រជាក់) ។

ភាពស្រដៀងគ្នា (ពីភាសាក្រិច។ parallelos - ដើរដោយចំហៀង) - ការរៀបចំដូចគ្នាបេះបិទឬស្រដៀងគ្នានៃធាតុសុន្ទរកថានៅក្នុងផ្នែកដែលនៅជាប់គ្នានៃអត្ថបទបង្កើតរូបភាពកំណាព្យតែមួយ។

រលកធ្លាក់ក្នុងសមុទ្រខៀវ។

ផ្កាយកំពុងរះនៅលើមេឃពណ៌ខៀវ។

A.S. Pushkin

ចិត្តរបស់អ្នកគឺជ្រៅដូចសមុទ្រ។

វិញ្ញាណ​របស់​អ្នក​ខ្ពស់​ដូច​ភ្នំ។

V. Bryusov

ភាពស្របគ្នាគឺជាលក្ខណៈពិសេសនៃស្នាដៃសិល្បៈប្រជាប្រិយផ្ទាល់មាត់ (វីរភាព ចម្រៀង សុភាសិត) និងស្នាដៃអក្សរសាស្ត្រដែលនៅជិតពួកគេក្នុងលក្ខណៈសិល្បៈរបស់ពួកគេ (“ចម្រៀងអំពីពាណិជ្ជករ Kalashnikov” ដោយ M. Yu. Lermontov, “Who Lives Well in រុស្ស៊ី” N. A Nekrasov, “Vasily Terkin” ដោយ A.T, Tvardovsky)។

ភាពស្របគ្នាអាចមានលក្ខណៈប្រធានបទទូលំទូលាយនៅក្នុងខ្លឹមសារ ឧទាហរណ៍នៅក្នុងកំណាព្យរបស់ M. Yu. Lermontov "ពពកនៃស្ថានសួគ៌គឺជាអ្នកវង្វេងអស់កល្បជានិច្ច" ។

ភាពស្របគ្នាអាចមានទាំងពាក្យសំដី និងន័យធៀប ក៏ដូចជាចង្វាក់ សមាសភាព។

PARCELLATION - បច្ចេកទេសវាក្យសម្ពន្ធដែលបញ្ចេញមតិនៃការបែងចែកសំឡេងនៃប្រយោគទៅជាផ្នែកឯករាជ្យ ដែលត្រូវបានកំណត់ជាក្រាហ្វិកថាជាប្រយោគឯករាជ្យ។ ("ហើយម្តងទៀត។ Gulliver. ឈរ។ stooping" P. G. Antokolsky ។ "គួរសម! ល្អ! Mila! សាមញ្ញ!" Griboedov ។ "Mitrofanov ញញឹម កូរកាហ្វេ។

N. Ilyina ។ "គាត់បានឈ្លោះជាមួយក្មេងស្រី។ ហើយ​នោះ​ហើយ​ជា​មូលហេតុ​»។ G. Uspensky ។ )

ផ្ទេរ (ការបន្ថែមភាសាបារាំង - បោះជំហានទៅមុខ) - ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នារវាងការបកស្រាយវាក្យសម្ព័ន្ធនៃការនិយាយ និងការបញ្ជូលគ្នាទៅជាខ។ នៅពេលផ្ទេរ ការផ្អាកវាក្យសម្ព័ន្ធនៅក្នុងខ ឬបន្ទាត់ពាក់កណ្តាលគឺខ្លាំងជាងនៅចុងបញ្ចប់របស់វា។

ពេត្រុសចេញមក។ ភ្នែករបស់គាត់។

ភ្លឺ។ មុខរបស់គាត់គួរឱ្យខ្លាច។

ចលនាគឺលឿន។ គាត់គឺស្រស់ស្អាត,

គាត់ទាំងអស់ដូចជាព្យុះផ្គររន្ទះរបស់ព្រះ។

A.S. Pushkin

ចង្វាក់ (ភាសាក្រិច "ចង្វាក់" - ភាពសុខដុមសមាមាត្រ) - ពូជអេផូរ៉ា ; consonance នៃចុងបញ្ចប់នៃបន្ទាត់កំណាព្យ, បង្កើតអារម្មណ៍នៃការរួបរួមនិងសាច់ញាតិរបស់ពួកគេ។ Rhyme សង្កត់ធ្ងន់លើព្រំដែនរវាងខគម្ពីរ និងភ្ជាប់ខគម្ពីរទៅក្នុង stanzas ។

ELLIPSIS (ភាសាក្រិច elleipsis - ការបាត់បង់, ការលុបចោល) - តួលេខនៃវាក្យសម្ព័ន្ធកំណាព្យដោយផ្អែកលើការខកខានរបស់សមាជិកម្នាក់នៃប្រយោគដែលបានស្តារឡើងវិញយ៉ាងងាយស្រួលក្នុងអត្ថន័យ (ភាគច្រើនជាញឹកញាប់ព្យាករណ៍) ។ នេះសម្រេចបាននូវភាពស្វាហាប់និងភាពសង្ខេបនៃការនិយាយ ការផ្លាស់ប្តូរភាពតានតឹងនៃសកម្មភាពត្រូវបានបញ្ជូន។ Ellipsis គឺជាប្រភេទលំនាំដើមមួយ។ ក្នុង​ការ​និយាយ​បែប​សិល្បៈ វា​បង្ហាញ​ពី​ការ​រំភើប​ចិត្ត​របស់​វាគ្មិន ឬ​ភាព​ខ្លាំង​នៃ​សកម្មភាព៖

យើងអង្គុយចុះ - នៅក្នុងផេះ, ទីក្រុង - នៅក្នុងធូលីដី,
នៅក្នុងដាវ - កន្ត្រៃនិងនង្គ័ល។

V. Zhuko

ថ្ងៃនៅក្នុងយប់ងងឹតនៅក្នុងសេចក្ដីស្រឡាញ់

និទាឃរដូវស្រឡាញ់រដូវរងារ

ជីវិត​ចូល​ទៅ​ក្នុង​សេចក្តី​ស្លាប់...

ចុះអ្នកវិញ?... ឯងចូលខ្ញុំហើយ!

G. Heine

នៅក្នុងអត្ថបទចម្រៀងមានកំណាព្យដែលសរសេរដោយសំណង់ដែលមិនអាចពន្យល់បាន ពោលគឺដោយប្រើពងក្រពើយ៉ាងទូលំទូលាយ ឧទាហរណ៍ កំណាព្យរបស់ A. Fet "ខ្សឹប ដកដង្ហើមខ្សឹបៗ..."។

EPITHET (ភាសាក្រិច epitheton - កម្មវិធី) - និយមន័យន័យធៀបដែលផ្តល់នូវលក្ខណៈសិល្បៈបន្ថែមដល់នរណាម្នាក់ឬអ្វីមួយ ("ទូកឯកកោ" "ព្រៃមាស")

ពាក្យ​ដែល​កំណត់​វត្ថុ​ឬ​បាតុភូត​មួយ ហើយ​សង្កត់​ធ្ងន់​លើ​លក្ខណៈសម្បត្តិ គុណភាព ឬ​លក្ខណៈ​ពិសេស​ណាមួយ​របស់​វា។
សញ្ញាដែលបង្ហាញដោយ epithet, ដូចដែលវាគឺ, ចូលរួមប្រធានបទ, ធ្វើឱ្យវាកាន់តែសម្បូរបែបនៅក្នុងន័យន័យនិងអារម្មណ៍។ ទ្រព្យសម្បត្តិនៃ epithet នេះត្រូវបានប្រើនៅពេលបង្កើតរូបភាពសិល្បៈ៖

ប៉ុន្តែខ្ញុំស្រឡាញ់និទាឃរដូវមាស
ភាពរឹងមាំ សំលេងរំខានដ៏អស្ចារ្យរបស់អ្នក
អ្នករីករាយមិនឈប់មួយភ្លែត
ដូច​ជា​ក្មេង​គ្មាន​ការ​ខ្វល់​ខ្វាយ...

N. Nekrasov

លក្ខណសម្បត្តិរបស់អេពីថេតលេចឡើងក្នុងពាក្យមួយតែនៅពេលដែលវាត្រូវបានផ្សំជាមួយពាក្យផ្សេងទៀតដែលបង្ហាញពីវត្ថុ ឬបាតុភូត។ ដូច្នេះនៅក្នុងឧទាហរណ៍ខាងលើពាក្យ "មាស" និង "លាយបញ្ចូលគ្នាយ៉ាងអស្ចារ្យ" ទទួលបានលក្ខណៈសម្បត្តិរបស់ zpitet រួមបញ្ចូលគ្នាជាមួយពាក្យ "និទាឃរដូវ" និង "សំលេងរំខាន" ។ Epithets គឺអាចធ្វើទៅបានដែលមិនត្រឹមតែកំណត់វត្ថុមួយ ឬសង្កត់ធ្ងន់លើទិដ្ឋភាពមួយចំនួនប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងផ្ទេរគុណភាពបន្ថែមថ្មីទៅវាពីវត្ថុ ឬបាតុភូតផ្សេងទៀត (មិនត្រូវបានបង្ហាញដោយផ្ទាល់):

ហើយយើងដែលជាកវីមិនបានទាយអ្នកទេ
មិនយល់ពីភាពសោកសៅរបស់ទារក
នៅក្នុងរបស់អ្នកដូចជាខគម្ពីរក្លែងក្លាយ។

V. Bryusov ។

epithets បែបនេះត្រូវបានគេហៅថា metaphorical ។ epithet សង្កត់ធ្ងន់លើប្រធានបទមិនត្រឹមតែមានប្រភពដើមរបស់វាប៉ុណ្ណោះទេប៉ុន្តែថែមទាំងអាចធ្វើទៅបាន ដែលអាចយល់បាន ផ្ទេរមុខងារ និងសញ្ញា។ ផ្នែកផ្សេងៗ (អត្ថន័យ) នៃការនិយាយ (នាម គុណនាម កិរិយាស័ព្ទ) អាចត្រូវបានប្រើជា epithet ។
ក្រុមពិសេសនៃ epithets រួមបញ្ចូលទាំង epithets អចិន្រ្តៃយ៍ដែលត្រូវបានប្រើតែនៅក្នុងការផ្សំជាមួយពាក្យជាក់លាក់មួយ: "ទឹករស់" ឬ "ទឹកស្លាប់", "មិត្តល្អ", "សេះប្រផេះ" ល។ សិល្បៈ។

អេភីផូរ៉ា (ភាសាក្រិក epiphora - ពាក្យដដែលៗ) - តួរលេខផ្ទុយគ្នា។អាណាផូរ៉ា ៖ ធ្វើម្តងទៀតនូវពាក្យ ឬឃ្លាចុងក្រោយ។ចង្វាក់ - ប្រភេទនៃ epiphora (ពាក្យដដែលៗនៃសំឡេងចុងក្រោយ) ។

នៅទីនេះភ្ញៀវបានមកដល់ច្រាំង,

Tsar Saltan អញ្ជើញពួកគេទៅទស្សនា ...

A.S. Pushkin

សំណួរវោហាសាស្ត្រ(ពីវោហារស័ព្ទភាសាក្រិច - វាគ្មិន) - មួយនៃតួលេខស្ទីលស្ទីលដែលជាសំណង់នៃការនិយាយដែលភាគច្រើនជាកំណាព្យដែលក្នុងនោះសេចក្តីថ្លែងការណ៍ត្រូវបានបង្ហាញជាទម្រង់សំណួរ។ សំណួរវោហាសាស្ត្រមិនបង្កប់ន័យចម្លើយទេ វាគ្រាន់តែបង្កើនអារម្មណ៍នៃសេចក្តីថ្លែងការណ៍ ការបង្ហាញរបស់វាប៉ុណ្ណោះ។

ឧទានវោហាសាស្ត្រ(ពីវោហារស័ព្ទភាសាក្រិច - វាគ្មិន) - មួយនៃតួលេខស្ទីលស្ទីលដូចជាការស្ថាបនានៃការនិយាយដែលគំនិតមួយឬផ្សេងទៀតត្រូវបានបញ្ជាក់ក្នុងទម្រង់នៃពាក្យឧទាន។ ពាក្យឧទានបែបវោហាសាស្ត្រ ស្តាប់ទៅដូចជារំជួលចិត្ត ប្រកបដោយភាពរីករាយ និងត្រេកត្រអាល៖

មែនហើយ ស្រលាញ់ដូចឈាមយើង
គ្មានអ្នកស្រលាញ់ទេ!

ក.ប្លុក

អាសយដ្ឋានវោហាសាស្ត្រ(ពីវោហារស័ព្ទក្រិក - វាគ្មិន) - មួយនៃតួលេខរចនាប័ទ្ម។ ក្នុងទម្រង់ជាបណ្តឹងឧទ្ធរណ៍ ការប្តឹងតវ៉ាដោយវោហាសាស្ត្រគឺមានលក្ខខណ្ឌ។ វាផ្តល់នូវការនិយាយបែបកំណាព្យនូវការបញ្ចេញសំឡេងដ៏ចាំបាច់៖ ភាពឧឡារិក ភាពស្និទ្ធស្នាល ភាពស្និទ្ធស្នាល ការហួសចិត្ត។ល។

ហើយ​អ្នក​ជា​កូន​ចៅ​ក្រអឺតក្រទម​
អត្ថន័យ​ដ៏​ល្បីល្បាញ​របស់​ឪពុក​ដ៏​មាន​ឥទ្ធិពល..

M. Lermontov

លំនាំដើម - ភាពមិនស៊ីសង្វាក់គ្នា, មិនចេះនិយាយ។ ការសម្រាកដោយចេតនានៅក្នុងសេចក្តីថ្លែងការណ៍ដែលបង្ហាញពីភាពរំភើបនៃសុន្ទរកថា ហើយបង្ហាញថាអ្នកអាននឹងទាយនូវអ្វីដែលបាននិយាយ។

ខ្ញុំ​មិន​ចូល​ចិត្ត អូ រុស្សី ខ្មាស់​អៀន​របស់​អ្នក។
ភាពក្រីក្រទាសករមួយពាន់ឆ្នាំ។
ប៉ុន្តែឈើឆ្កាងនេះ ប៉ុន្តែកាំជ្រួចនេះគឺស...
ចរិតជនជាតិដើម!

ទោះបីជាគាត់ខ្លាចនិយាយក៏ដោយ។
វានឹងងាយស្រួលទាយ
ពេលណា...តែបេះដូងក្មេងជាងវ័យ
កាន់តែខ្លាច កាន់តែតឹងរ៉ឹង...

ផ្ទះនីមួយៗសុទ្ធតែជាជនបរទេសសម្រាប់ខ្ញុំ ព្រះវិហារទាំងអស់គឺទទេសម្រាប់ខ្ញុំ

ហើយអ្វីៗគឺដូចគ្នា ហើយអ្វីៗគឺតែមួយ។

ប៉ុន្តែប្រសិនបើនៅលើផ្លូវ- ព្រៃ

ក្រោកឡើងជាពិសេស - ផេះភ្នំ…

M.I. Tsvetaeva

វិមាត្រកំណាព្យ

YMB - ជើងពីរព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ

CHOREI - ជើង disyllabic ជាមួយនឹងភាពតានតឹងនៅលើព្យាង្គទីមួយ

DACTYL - ជើងបីព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីមួយ

អាភីប្រាឆី - ជើងបីព្យាង្គដែលមានភាពតានតឹងលើព្យាង្គទីពីរ

ANAPAEST - ជើង​បី​ព្យាង្គ​ដោយ​សង្កត់​លើ​ព្យាង្គ​ទី​បី​

PYRRHIC - ជើង​ពីរ​ព្យាង្គ​បន្ថែម​ដែល​មាន​ពីរ​ព្យាង្គ​ដែល​មិន​បាន​សង្កត់​ធ្ងន់​

SPONDE - ជើងបន្ថែមដែលមានព្យាង្គសង្កត់ពីរ

ចង្វាក់

អាបាប - ឈើឆ្កាង aabb - បន្ទប់ចំហាយទឹក abba - ចិញ្ចៀន (ក្រវ៉ាត់), aabsb - លាយ

របស់​បុរស - ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយនៃពាក្យ rhyming

ស្ត្រី - ភាពតានតឹងធ្លាក់លើព្យាង្គចុងក្រោយនៃពាក្យ rhyming